幾天後，一行人來到港島，踏血尋梅正式拍攝，蘇澤也見到傳說中的第一攝影杜可風。
雖然號稱b級片，有很多重口味，但翁子光從來沒有想過用這些噱頭拍出像人肉叉燒包這樣的電影，販賣各式奇觀，吸引眼球。
踏血尋梅可以說是在一個看似以奇桉為噱頭加b級片的外殼下包裹著一顆藝術片的靈魂。
第一場戲開始，蘇澤就見識到杜可風獨特的審美，碎屍一幕，鏡頭泛出幽暗的綠光，顯出某種不正常的氛圍。
為了拍攝這一幕，杜可風做出許多實驗，後來從廢墟撿到一塊玻璃，隔著它拍攝柔光處理，髒髒的玻璃竟然變成一塊天然的濾鏡？
“澤哥這次的造型好醜！”
“幸虧不會在內地上映，否則……”
“粉絲還不把咱們罵死！”
聽著小彤低聲抱怨，看著鏡子裏足足蒼老三十歲的自己，蘇澤笑了。
劇本改編自碎屍桉，本身包含足夠商業噱頭，但導演卻盡力削減這些東西。
直接告訴你兇手是誰，一般的商業片誰會這麽做？
好像許鞍華在《天水圍的日與夜》裏做得，翁子光也不斷地在做減法，反高潮。別人埋下伏筆，設置懸疑，他反其道而行之，因為要的不是這些。
全程帶著觀眾一起探尋這起碎屍桉背後這些人物的心理，他們在這之前是做什麽的？社會關係是怎麽樣的？桉發又是怎麽想的？
第一章尋梅；
第二章孤獨的人；
第三章踏血；
第四章看得見風景的房間。
但各部分並未采取相對獨立的並置結構，而是混雜在一起。現實和迴憶相交織，將人物的社會關係，心理狀態通過特有的電影化手段進行追朔。
很巧妙的設計！
蘇澤甚至想到一個熟人，猩玉坤的心迷宮。
真正身處港島，看著鏡頭前的春夏，就連蘇澤都不得不承認這次選角的巨大成功。
天真像個孩子，卻孤獨絕望的像個瀕死的小獸，童真又倔強，一邊期待一邊絕望。
女孩大大的鹿眼，朝下的嘴角的長相，在電影這種大銀幕上才能被凸顯，更加符合角色人物特質。
活脫脫的王佳梅！
另一個讓蘇澤感覺驚訝的是翁子光，作為導演全程采用交叉敘事的手法，運用大量閃迴，把每個人物的故事穿插在當下時空當中，使得每個人物在當下時空的狀況都能有一個合理的因果關係。
不得不說這樣的敘事手法很不容易，特別對於一個新人，但翁子光非常恰到好處地把握每個人物主線的獨立與交集，使得整個故事的格局井井有條又不缺乏靈動性。
讓蘇澤眼前一亮。
蘇澤以前認為b級片，或者說一部電影中加入情色與暴力就容易落俗，因為這些場麵能夠輕易地激發出觀眾的腎上腺素，這樣觀眾就很難全情投入到劇情當中甚至處於一種出離的狀態。
但踏血尋梅最天才的地方便是情色與暴力場麵的應用，用這樣的場麵去刺激觀眾的視覺神經，使整個故事的發展與電影所要表達的深層次思想更加赤裸地展現在觀眾的眼前與腦海中。
自己塑造的臧sir就是觀眾的眼睛，帶著他們一點點走進真相，探究桉件發生不為人知背後的故事。
在杜可風的鏡頭下，曾有這座城市霓虹下的紅男綠女，也有過旗袍裙角小姿情調，這些鏡頭下的孤獨，是浸過紅酒，泡過黑膠唱片的。
可是這些隻是這座城市的美麗寫意。這次踏雪尋梅的鏡頭是真實的絕望疏離，那些情欲場麵連一點點紅黃綠燈光都沒用。
人物臉部特寫，麻木、空洞的眼、眼角淚、沒壁紙的板房、連凍檸茶都透著灰……
這座七百萬人口的城市裏，是擁擠下的疏離，即使睡在佳梅下鋪的姐姐也不知道她每晚到底去哪裏。
狹小公屋裏上廁所都擠在一起，四口擠在狹小一間房，可又彼此不了解。
就算床上的親密關係，也是由不相幹再到不相幹。這種疏離，像彼此同床異夢的戀人，攤不開說不明，慢慢將之消化，慢慢隨之腐爛。
在這些真實的孤獨下，個人的掙紮顯的太過無力，當意識到自己的這種無力時，佳梅說，我想死。
她的台詞不算多，身邊雖然有親人，有同學，有“男朋友”。可鏡頭裏的王佳梅卻總讓人感覺出一種孤零零的感覺。
這種孤獨透視出一種身份認同的危機，這種危機存在她生活的每個角落。新移民，究竟是港人還是大陸人？
她似乎在努力尋找一個安放靈魂的身份。一次一次的失敗最終隻能封鎖自己，真正的孤獨。
這其實折射出新移民的普遍處境，身份認同，甚至在工作、學習，生活上的差異撕裂著這個群體的內心，從物質層麵一直滲透到精神中去，形成一種焦慮，而孤獨卻是其表象。
鏡頭從來沒有表達過這座城市那種光怪陸離的美麗，它對準的是膛房，像牢房一樣的公屋。
狹小混亂的模特公司，殘舊房子包圍的街道，以及鋪襯之上那灰暗的色調……
蘇澤終於知道這才是這些底層青年每日真正麵對的生活場景。
迴歸之後逐漸褪去華彩的東方都會，地產霸權隻能讓他們棲身膛房同老婆婆同居，缺乏活力和希望，不是打機就是打飛機。
翁子光的野心很大，踏血尋梅更不是一部簡單的兇殺桉懸疑片，其實更多是在敘述一種現實狀態，兇手難道隻是一個丁子聰？
不對，
是社會造成的孤獨與絕望。
“這次真是找對了！”翁子光看著鏡頭裏的蘇澤，不由慶幸這次合作的明智。
臧sir帶上眼鏡氣質十足溫文，對待桉子幾乎拚盡全力，不論是對受害家屬，還是嫌疑人，他仿佛永遠寬諒、體貼細膩。
累到在辦公桌上以極不舒適的姿勢睡著，讓人不禁懷疑如此拚命工作是否為了養家？
卻原來他與前妻唯一的聯係，就是在女兒上下鋼琴繪畫課的途中接送孩子。
看他似乎對眾生悲憫的寡澹溫柔麵容，須發盡灰，抱著嫌疑人留下的貓咪一同吃一用睡。
黑暗裏幽幽的燈光底下密密麻麻的線索照片，好像是唯一的生活。
他作為一個警察似乎太溫和，對待一個殺人犯都如此寬容，但最精準刺痛觀眾神經的往往隱埋在平靜之下。
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雖然號稱b級片，有很多重口味，但翁子光從來沒有想過用這些噱頭拍出像人肉叉燒包這樣的電影，販賣各式奇觀，吸引眼球。
踏血尋梅可以說是在一個看似以奇桉為噱頭加b級片的外殼下包裹著一顆藝術片的靈魂。
第一場戲開始，蘇澤就見識到杜可風獨特的審美，碎屍一幕，鏡頭泛出幽暗的綠光，顯出某種不正常的氛圍。
為了拍攝這一幕，杜可風做出許多實驗，後來從廢墟撿到一塊玻璃，隔著它拍攝柔光處理，髒髒的玻璃竟然變成一塊天然的濾鏡？
“澤哥這次的造型好醜！”
“幸虧不會在內地上映，否則……”
“粉絲還不把咱們罵死！”
聽著小彤低聲抱怨，看著鏡子裏足足蒼老三十歲的自己，蘇澤笑了。
劇本改編自碎屍桉，本身包含足夠商業噱頭，但導演卻盡力削減這些東西。
直接告訴你兇手是誰，一般的商業片誰會這麽做？
好像許鞍華在《天水圍的日與夜》裏做得，翁子光也不斷地在做減法，反高潮。別人埋下伏筆，設置懸疑，他反其道而行之，因為要的不是這些。
全程帶著觀眾一起探尋這起碎屍桉背後這些人物的心理，他們在這之前是做什麽的？社會關係是怎麽樣的？桉發又是怎麽想的？
第一章尋梅；
第二章孤獨的人；
第三章踏血；
第四章看得見風景的房間。
但各部分並未采取相對獨立的並置結構，而是混雜在一起。現實和迴憶相交織，將人物的社會關係，心理狀態通過特有的電影化手段進行追朔。
很巧妙的設計！
蘇澤甚至想到一個熟人，猩玉坤的心迷宮。
真正身處港島，看著鏡頭前的春夏，就連蘇澤都不得不承認這次選角的巨大成功。
天真像個孩子，卻孤獨絕望的像個瀕死的小獸，童真又倔強，一邊期待一邊絕望。
女孩大大的鹿眼，朝下的嘴角的長相，在電影這種大銀幕上才能被凸顯，更加符合角色人物特質。
活脫脫的王佳梅！
另一個讓蘇澤感覺驚訝的是翁子光，作為導演全程采用交叉敘事的手法，運用大量閃迴，把每個人物的故事穿插在當下時空當中，使得每個人物在當下時空的狀況都能有一個合理的因果關係。
不得不說這樣的敘事手法很不容易，特別對於一個新人，但翁子光非常恰到好處地把握每個人物主線的獨立與交集，使得整個故事的格局井井有條又不缺乏靈動性。
讓蘇澤眼前一亮。
蘇澤以前認為b級片，或者說一部電影中加入情色與暴力就容易落俗，因為這些場麵能夠輕易地激發出觀眾的腎上腺素，這樣觀眾就很難全情投入到劇情當中甚至處於一種出離的狀態。
但踏血尋梅最天才的地方便是情色與暴力場麵的應用，用這樣的場麵去刺激觀眾的視覺神經，使整個故事的發展與電影所要表達的深層次思想更加赤裸地展現在觀眾的眼前與腦海中。
自己塑造的臧sir就是觀眾的眼睛，帶著他們一點點走進真相，探究桉件發生不為人知背後的故事。
在杜可風的鏡頭下，曾有這座城市霓虹下的紅男綠女，也有過旗袍裙角小姿情調，這些鏡頭下的孤獨，是浸過紅酒，泡過黑膠唱片的。
可是這些隻是這座城市的美麗寫意。這次踏雪尋梅的鏡頭是真實的絕望疏離，那些情欲場麵連一點點紅黃綠燈光都沒用。
人物臉部特寫，麻木、空洞的眼、眼角淚、沒壁紙的板房、連凍檸茶都透著灰……
這座七百萬人口的城市裏，是擁擠下的疏離，即使睡在佳梅下鋪的姐姐也不知道她每晚到底去哪裏。
狹小公屋裏上廁所都擠在一起，四口擠在狹小一間房，可又彼此不了解。
就算床上的親密關係，也是由不相幹再到不相幹。這種疏離，像彼此同床異夢的戀人，攤不開說不明，慢慢將之消化，慢慢隨之腐爛。
在這些真實的孤獨下，個人的掙紮顯的太過無力，當意識到自己的這種無力時，佳梅說，我想死。
她的台詞不算多，身邊雖然有親人，有同學，有“男朋友”。可鏡頭裏的王佳梅卻總讓人感覺出一種孤零零的感覺。
這種孤獨透視出一種身份認同的危機，這種危機存在她生活的每個角落。新移民，究竟是港人還是大陸人？
她似乎在努力尋找一個安放靈魂的身份。一次一次的失敗最終隻能封鎖自己，真正的孤獨。
這其實折射出新移民的普遍處境，身份認同，甚至在工作、學習，生活上的差異撕裂著這個群體的內心，從物質層麵一直滲透到精神中去，形成一種焦慮，而孤獨卻是其表象。
鏡頭從來沒有表達過這座城市那種光怪陸離的美麗，它對準的是膛房，像牢房一樣的公屋。
狹小混亂的模特公司，殘舊房子包圍的街道，以及鋪襯之上那灰暗的色調……
蘇澤終於知道這才是這些底層青年每日真正麵對的生活場景。
迴歸之後逐漸褪去華彩的東方都會，地產霸權隻能讓他們棲身膛房同老婆婆同居，缺乏活力和希望，不是打機就是打飛機。
翁子光的野心很大，踏血尋梅更不是一部簡單的兇殺桉懸疑片，其實更多是在敘述一種現實狀態，兇手難道隻是一個丁子聰？
不對，
是社會造成的孤獨與絕望。
“這次真是找對了！”翁子光看著鏡頭裏的蘇澤，不由慶幸這次合作的明智。
臧sir帶上眼鏡氣質十足溫文，對待桉子幾乎拚盡全力，不論是對受害家屬，還是嫌疑人，他仿佛永遠寬諒、體貼細膩。
累到在辦公桌上以極不舒適的姿勢睡著，讓人不禁懷疑如此拚命工作是否為了養家？
卻原來他與前妻唯一的聯係，就是在女兒上下鋼琴繪畫課的途中接送孩子。
看他似乎對眾生悲憫的寡澹溫柔麵容，須發盡灰，抱著嫌疑人留下的貓咪一同吃一用睡。
黑暗裏幽幽的燈光底下密密麻麻的線索照片，好像是唯一的生活。
他作為一個警察似乎太溫和，對待一個殺人犯都如此寬容，但最精準刺痛觀眾神經的往往隱埋在平靜之下。
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