2009年，11月13日。
工業光魔的搬遷工作，已經開始將近一周。設備轉運工作基本都排完了日程，人員合同的重簽也基本捋清了。
工業光魔上下，乃至外部的客戶，懷著怨氣之人，自然也是不少的。
這一天，同時也是索尼係的哥倫比亞電影公司拍攝的大片、《2012》的全球首映日。
喬治盧卡斯出麵，送了顧莫傑一打首映式的入場券，希望他今天能夠去看看，認識一些圈內人。
首映式地點，就在環球影城。
《2012》的特效，是工業光魔的老對手、電影特效界排名全球第二的digital-domain公司（江湖簡稱：d2公司）製作的。
d2公司的作品，拿過世界上第二多的奧斯卡最佳特效獎，也是地球上唯一一家可以在工業光魔麵前，取得個別技術優勢點的競爭對手：
d2在粒子效果的處理上，冠絕全球，所以特別適合處理超自然的、宏大奇幻的自然景觀。諸如《後天》、《2012》這樣的頂級災難大片，或者是《加勒比海盜》係列這種需要表現大海狂濤怒浪真實細節的電影，都是d2的優勢。
哥倫比亞把《2012》交給了d2而非工業光魔；而隨著工業光魔搬去中國，索尼係的哥倫比亞或許再也不會給工業光魔幹活的機會了。
這次首映式邀請，是示威來著？至少，也是等著看笑話吧。
葉敏茹幫顧莫傑收下入場券的時候，還是有點惴惴不安的。
“要去麽？會不會被人給下馬威？要是有圈內人問一些刁鑽的問題，我們應對不當的話，說不定會被當成不懂電影亂投錢的暴發戶。”
“怕啥，當然要去。我們這一個星期每天忙死忙活，功課不是白做的。一個個都給我打扮精神點兒。雖然隻是個首映式，也要給我穿得比走紅毯的女明星更靚。”
顧莫傑一句話，費莉蘿和葉敏茹都開始收拾打扮起來。不過她們畢竟都不是電影圈裏的人，和那些專業造型設計師做出來的效果完全不能比。
後來還是一個電話，讓權寶兒把她公司的造型設計師喊來，忙活了一通。
……
1.如果你看到了這段話，說明你看的是盜ban內容，本書首發起（和諧）點中文（和諧）網。請至正-版網站閱讀本書。
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3.歡迎大家盡量每天早上7點以後閱讀本書。
了解我的人，可以通過看我的書看出思想來的人，基本上都知道我的一個態度：原創是偉大的，套路狗剽竊狗是下賤卑鄙的。
尤其是當套路以向資本賣身投靠跪舔為手段，來換取工業化的、毫無個性化的上位機會時，是下賤的。
本書從頭到尾，都貫徹了這個思想，連金手指的設置，都嫌棄了重生者常用的“抄襲”這類卑賤的外掛。
但是，本書，包括我本人，同時也是腳踏實地務實的。我並沒有把“創新”拔高到天馬行空、靈光一閃的程度，並不是說，創新不可以靠努力來實現——努力，加上方法，就能創新。創新也要積累，創新也要厚積薄發，也要見多識廣後觸類旁通，鏈接聯想。
在藝術領域，在音樂界，我們在東亞文化圈裏，可以找到哪些我說的例子的？周傑倫方文山算一組，權寶兒算一組。
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6.歡迎大家盡量每天早上7點以後閱讀本書。
了解我的人，可以通過看我的書看出思想來的人，基本上都知道我的一個態度：原創是偉大的，套路狗剽竊狗是下賤卑鄙的。
尤其是當套路以向資本賣身投靠跪舔為手段，來換取工業化的、毫無個性化的上位機會時，是下賤的。
本書從頭到尾，都貫徹了這個思想，連金手指的設置，都嫌棄了重生者常用的“抄襲”這類卑賤的外掛。
但是，本書，包括我本人，同時也是腳踏實地務實的。我並沒有把“創新”拔高到天馬行空、靈光一閃的程度，並不是說，創新不可以靠努力來實現——努力，加上方法，就能創新。創新也要積累，創新也要厚積薄發，也要見多識廣後觸類旁通，鏈接聯想。
本書從頭到尾，都貫徹了這個思想，本書從頭到尾，都貫徹了這個思想，連金手指的設置，都嫌棄了重生者常用的“抄襲”這類卑賤的外掛。
但是，本書，包括我本人，同時也是腳踏實地務實的。我並沒有把“創新”拔高到天馬行空、靈光一閃的程度，並不是說，創新不可以靠努力來實現——努力，加上方法，就能創新。創新也要積累，創新也要厚積薄發，也要見多識廣後觸類旁通，鏈接聯想。
或許有人說，許嵩也算一組，弦子也算半個。鄧紫棋也算，xxx也算……更早期的古代大神們就更不用說了。當然，從上述第一點來說，這些都算。我說周傑倫和權寶兒的時候，並沒有貶低其餘的意思。
後麵的關鍵是第二點。
“在贏得觀眾基本盤的前提下，不僅僅滿足於撈錢，而是每年邁一小步，在庸俗的大眾可以承受的範圍內、把俗稍微往雅的方向拖一小步。”
蘇東坡偉不偉大？很偉大，但是他不善於保護自己，太講原則，最後浪費了自己的才華和原本可以擔負起的更多責任，提前隕落了，沒能施展他的抱負，也沒能阻止王安石和司馬光的意氣之爭。
當然，這些執著之人雖然沒能改善社會，也至少比那些“套路、剽竊、工業標準化造星、工業標準化量產娛樂”、並且在撈到甜頭後如此套路一輩子、一點都不想改變的賤人要高貴一些。
為什麽我覺得周傑倫的“中國風”偉大？是他能駢四儷六、還是他能寫詩寫的比我好？實話實說，我自認為方文山寫詩肯定還沒我寫得雅，但是我必須說方文山的詞是偉大的。
因為他的“略雅”是建立在“符合當前社會大多數俗人的理解氛圍，然後又略微拔高半步”的程度上的。既不直接迎合，也不一次性雅到讓俗人連稍微跳一跳都懶得跳的無法企及高度。
這樣的人，對於改造這個社會的小白橫行是有意義的。
有“曆史”意義的。
7.信仰和情懷是不能濫用的，濫用就不值錢了。如果你看到了這段話，說明你看的是盜ban內容，本書首發起（和諧）點中文（和諧）網。請至正-版網站閱讀本書。
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這本書是我第一次寫都市文，我一直以為情懷還是可以講一講的。
因為這本書有些任性，第一次寫，沒經驗，很多人物多餘了，沒有塑造好——之所以多餘了，完全是因為一開始的人設幾乎是按照寫個人自傳來人設的，家裏人的身份背景、同學朋友的身份幾乎就是我的現實生活照搬過來的。我知道這樣的人設不夠可憐，不夠吊絲，不夠讓真正的社會底層代入感，會影響訂閱，我也認了。
實話實說，因為不是全職寫書，因為還可以打點工，我還有口飯吃，至於各種小毛病亞健康看不起病，在起點如今的環境下簡直都不好意思說——哪個賣可憐的家夥不是說自己身患絕症？我這種脂肪肝腎結石腰頸椎病肩周炎的小宿疾算個毛線啊。
但是，情懷的力量也不是無限的，“寫一本帶意-淫的自傳”這樣一個小欲-望，不足以撐起200萬字。
所以，我引入了權寶兒這個精神圖騰，調劑一下自己的信仰。
讓自己看到“藝術與娛樂的真正大數據時代終會到來、人多勢眾的小白掩蓋其他所有人聲音的時代終究會過去。”
豐田的精益生產方式與個性定製化模式終將在解決‘車好不好’的個性時代滅殺福特——當我們買車的時候，看到內飾、車載電器、監控、各種都可以定製高低配的時候，難道沒有想過，為什麽買手機的時候蘋果不讓你配置攝像頭、cpu、gpu……呢？這都是因為在汽車行業有豐田行俠仗義殺了福特，為人類帶來的福音。
而我正在做的，就是用權寶兒這樣一個“永遠微創新，永遠不停步，永遠抓住小白耐受力脈搏”的精神圖騰，激勵自己把對未來的預言和展望寫完。
這是一聲來自靈魂深處的，以“個性化藝術”反抗“工業化套路藝術”的呐喊。
你們可以選擇看，也可以選擇讓本書盡快完本。
寫權寶兒，與粉和愛無關。(未完待續。)
工業光魔的搬遷工作，已經開始將近一周。設備轉運工作基本都排完了日程，人員合同的重簽也基本捋清了。
工業光魔上下，乃至外部的客戶，懷著怨氣之人，自然也是不少的。
這一天，同時也是索尼係的哥倫比亞電影公司拍攝的大片、《2012》的全球首映日。
喬治盧卡斯出麵，送了顧莫傑一打首映式的入場券，希望他今天能夠去看看，認識一些圈內人。
首映式地點，就在環球影城。
《2012》的特效，是工業光魔的老對手、電影特效界排名全球第二的digital-domain公司（江湖簡稱：d2公司）製作的。
d2公司的作品，拿過世界上第二多的奧斯卡最佳特效獎，也是地球上唯一一家可以在工業光魔麵前，取得個別技術優勢點的競爭對手：
d2在粒子效果的處理上，冠絕全球，所以特別適合處理超自然的、宏大奇幻的自然景觀。諸如《後天》、《2012》這樣的頂級災難大片，或者是《加勒比海盜》係列這種需要表現大海狂濤怒浪真實細節的電影，都是d2的優勢。
哥倫比亞把《2012》交給了d2而非工業光魔；而隨著工業光魔搬去中國，索尼係的哥倫比亞或許再也不會給工業光魔幹活的機會了。
這次首映式邀請，是示威來著？至少，也是等著看笑話吧。
葉敏茹幫顧莫傑收下入場券的時候，還是有點惴惴不安的。
“要去麽？會不會被人給下馬威？要是有圈內人問一些刁鑽的問題，我們應對不當的話，說不定會被當成不懂電影亂投錢的暴發戶。”
“怕啥，當然要去。我們這一個星期每天忙死忙活，功課不是白做的。一個個都給我打扮精神點兒。雖然隻是個首映式，也要給我穿得比走紅毯的女明星更靚。”
顧莫傑一句話，費莉蘿和葉敏茹都開始收拾打扮起來。不過她們畢竟都不是電影圈裏的人，和那些專業造型設計師做出來的效果完全不能比。
後來還是一個電話，讓權寶兒把她公司的造型設計師喊來，忙活了一通。
……
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尤其是當套路以向資本賣身投靠跪舔為手段，來換取工業化的、毫無個性化的上位機會時，是下賤的。
本書從頭到尾，都貫徹了這個思想，連金手指的設置，都嫌棄了重生者常用的“抄襲”這類卑賤的外掛。
但是，本書，包括我本人，同時也是腳踏實地務實的。我並沒有把“創新”拔高到天馬行空、靈光一閃的程度，並不是說，創新不可以靠努力來實現——努力，加上方法，就能創新。創新也要積累，創新也要厚積薄發，也要見多識廣後觸類旁通，鏈接聯想。
在藝術領域，在音樂界，我們在東亞文化圈裏，可以找到哪些我說的例子的？周傑倫方文山算一組，權寶兒算一組。
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尤其是當套路以向資本賣身投靠跪舔為手段，來換取工業化的、毫無個性化的上位機會時，是下賤的。
本書從頭到尾，都貫徹了這個思想，連金手指的設置，都嫌棄了重生者常用的“抄襲”這類卑賤的外掛。
但是，本書，包括我本人，同時也是腳踏實地務實的。我並沒有把“創新”拔高到天馬行空、靈光一閃的程度，並不是說，創新不可以靠努力來實現——努力，加上方法，就能創新。創新也要積累，創新也要厚積薄發，也要見多識廣後觸類旁通，鏈接聯想。
本書從頭到尾，都貫徹了這個思想，本書從頭到尾，都貫徹了這個思想，連金手指的設置，都嫌棄了重生者常用的“抄襲”這類卑賤的外掛。
但是，本書，包括我本人，同時也是腳踏實地務實的。我並沒有把“創新”拔高到天馬行空、靈光一閃的程度，並不是說，創新不可以靠努力來實現——努力，加上方法，就能創新。創新也要積累，創新也要厚積薄發，也要見多識廣後觸類旁通，鏈接聯想。
或許有人說，許嵩也算一組，弦子也算半個。鄧紫棋也算，xxx也算……更早期的古代大神們就更不用說了。當然，從上述第一點來說，這些都算。我說周傑倫和權寶兒的時候，並沒有貶低其餘的意思。
後麵的關鍵是第二點。
“在贏得觀眾基本盤的前提下，不僅僅滿足於撈錢，而是每年邁一小步，在庸俗的大眾可以承受的範圍內、把俗稍微往雅的方向拖一小步。”
蘇東坡偉不偉大？很偉大，但是他不善於保護自己，太講原則，最後浪費了自己的才華和原本可以擔負起的更多責任，提前隕落了，沒能施展他的抱負，也沒能阻止王安石和司馬光的意氣之爭。
當然，這些執著之人雖然沒能改善社會，也至少比那些“套路、剽竊、工業標準化造星、工業標準化量產娛樂”、並且在撈到甜頭後如此套路一輩子、一點都不想改變的賤人要高貴一些。
為什麽我覺得周傑倫的“中國風”偉大？是他能駢四儷六、還是他能寫詩寫的比我好？實話實說，我自認為方文山寫詩肯定還沒我寫得雅，但是我必須說方文山的詞是偉大的。
因為他的“略雅”是建立在“符合當前社會大多數俗人的理解氛圍，然後又略微拔高半步”的程度上的。既不直接迎合，也不一次性雅到讓俗人連稍微跳一跳都懶得跳的無法企及高度。
這樣的人，對於改造這個社會的小白橫行是有意義的。
有“曆史”意義的。
7.信仰和情懷是不能濫用的，濫用就不值錢了。如果你看到了這段話，說明你看的是盜ban內容，本書首發起（和諧）點中文（和諧）網。請至正-版網站閱讀本書。
8.如果是正版讀者誤刷到此頁麵，請在45分鍾後再次刷新頁麵。如是手機端用戶出現異常，可以同樣隔45分鍾後，重新下載本章節。具體操作步驟為：輕擊閱讀頁麵中央，在上端出現下載箭頭後重新下載錯誤章節覆蓋，然後退出閱讀頁麵後重新進入；如果還不行請關閉軟件重試一次；（目前網站改版了，應該是不用清空整本書的）
9.歡迎大家盡量每天早上7點以後閱讀本書。
這本書是我第一次寫都市文，我一直以為情懷還是可以講一講的。
因為這本書有些任性，第一次寫，沒經驗，很多人物多餘了，沒有塑造好——之所以多餘了，完全是因為一開始的人設幾乎是按照寫個人自傳來人設的，家裏人的身份背景、同學朋友的身份幾乎就是我的現實生活照搬過來的。我知道這樣的人設不夠可憐，不夠吊絲，不夠讓真正的社會底層代入感，會影響訂閱，我也認了。
實話實說，因為不是全職寫書，因為還可以打點工，我還有口飯吃，至於各種小毛病亞健康看不起病，在起點如今的環境下簡直都不好意思說——哪個賣可憐的家夥不是說自己身患絕症？我這種脂肪肝腎結石腰頸椎病肩周炎的小宿疾算個毛線啊。
但是，情懷的力量也不是無限的，“寫一本帶意-淫的自傳”這樣一個小欲-望，不足以撐起200萬字。
所以，我引入了權寶兒這個精神圖騰，調劑一下自己的信仰。
讓自己看到“藝術與娛樂的真正大數據時代終會到來、人多勢眾的小白掩蓋其他所有人聲音的時代終究會過去。”
豐田的精益生產方式與個性定製化模式終將在解決‘車好不好’的個性時代滅殺福特——當我們買車的時候，看到內飾、車載電器、監控、各種都可以定製高低配的時候，難道沒有想過，為什麽買手機的時候蘋果不讓你配置攝像頭、cpu、gpu……呢？這都是因為在汽車行業有豐田行俠仗義殺了福特，為人類帶來的福音。
而我正在做的，就是用權寶兒這樣一個“永遠微創新，永遠不停步，永遠抓住小白耐受力脈搏”的精神圖騰，激勵自己把對未來的預言和展望寫完。
這是一聲來自靈魂深處的，以“個性化藝術”反抗“工業化套路藝術”的呐喊。
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