顧為經冷笑。
他根本不吃這一套。
他特意打開任務麵板看了一眼。
【當前任務內容：學習、提高、傳承，是藝術之火源源不絕的根源，也是一個人胸懷寬廣，海納百川的過程。贈人玫瑰，手有餘香。指點他人也是自我最有效的總結和學習。請您為其他創作者完成六幅指導畫，至少包含五幅“提色”級別的作品，以及一幅“點睛”級別的作品。】
自從從瓦特爾老師的辦公室出來後，顧為經一直都在思考一個重要的問題——怎麽才算是達到了為一個畫家“畫龍點睛”的指導效果。
係統任務麵板上介紹的很玄乎。
暗示要兩個人心心相印，對作品脈絡把握的絲絲入扣，才能以此為根基，為畫麵點睛、用筆生神。
既然如此。
顧為經琢磨來、琢磨去，認為以自己目前的水平光是在繪畫完成的末尾，哐哐哐簡單粗暴的加上兩筆。
定然是行不通的。
最好他要全方位的介入到對方的創作過程中。
首先無比熟稔的了解這幅畫的每一個創作過程，把繪畫者的心意把握了個十成十。
先把這幅畫，乃至對方畫家這個人完全的吃透，才好談接下來去“一筆生花”。
而把握畫家的心意？
顧為經自然而然就把目標盯在了家裏老爺子的身上。
天底下很難找得出來，哪位是比顧童祥還要更加合適的人選了。
之所以不是勝子。
是因為畫指導畫，站在高處教導別人這種事情，和自己關在屋子裏悶頭畫畫不一樣。
需要因人而異。
除非是開著門采爾技能那種維度碾壓式的一力降十會，以勢壓人。
無論畫麵上有什麽彎彎繞繞，都直接一板磚拍過去平推。
否則並非是經驗麵板數值上，你比對方高一些，就能言之鑿鑿在那裏指手畫腳。
指導一個人，必須要基於他自身繪畫理論，美學沉澱，並結合藝術潮流和對方的美術風格。
才能做出最適合對方的提高建議。
他可能現在純論下筆熟練度，油畫的技法經驗方麵，要比酒井勝子強上半籌。
但是人家勝子小姐從小接受的就是最頂尖的藝術教育。
酒井小姐看過的畫展，恨不得比顧為經畫過的畫都多。
酒井勝子知識體係結構的底子是非常紮實的，看看她最近為參加新加坡雙年展決定的選題就知道了。
《為貓讀詩的女孩》，這個繪畫創意非常的有靈氣、更是非常的有禪意。
跳出筆墨之外。
論選題的清新脫俗，論畫麵的構圖巧意，論取景角度處理的情趣哲思，實際上都要顧為經擺個畫架在孤兒院的院子裏愣畫，強上很多。
事實上。
說得不好聽一點。
顧為經如今的創作過程，仍然是缺乏那些屬於他自己的，值得評論家推敲，經受的住時間考驗的藝術理念的。
這是每個能在美術史上，留下自己名字的藝術大師，區別於芸芸眾生，區別於技法優秀的“粉刷匠”最本源的東西。
也是替雇主所服務的，插畫師常常被認為不夠嚴肅的緣由。
沒有仿佛黑暗中的燭光一樣，照亮社會的獨特思想。
藝術家又何以能被尊敬的稱之為“大師”，並被時代所銘記呢？
他的那幅《陽光下的好運孤兒院》，技法上最大的亮點來源於郎世寧，構圖上的最大亮點，聖母像的逆光處理，來自於陳生林陳老板。
畫麵上最獨特的手指塗抹法的紋理新意，還是人家勝子小姐給畫上去的。
主打的就是一個優秀的縫合怪。
藝術創作上搞縫合倒從來都不丟人。
畢加索最牛逼的一點，就在於，老畢一生都像是一塊永遠無法被塞滿的海綿一樣，瘋狂吸收著不同的藝術潮流，吸收著他周圍畫家的思想創意。
並以他自己的藝術哲學為骨架，在筆下完美的縫合熔煉為一體，並綻放出比原主更璀璨十倍、百倍的風采光芒。
畢加索的職業生涯，就是一個藝術界的“弗蘭肯斯坦”的一生。
不過縱使是畢加索，他被評論界最看重最珍視的一點，也是他獨特的“理念哲學”骨架，而非愛他的人形容是“別具一格的改造淬煉”，恨他的人批評說是從小畫家那裏“抄襲剝削”來的血肉元素。
當然。
理念、哲學、思想……這些超級牛逼轟轟的詞匯，都是到了大師，乃至大師之上的地位，想要考慮青史留名，開宗立派的大佬們，才需要考慮的東西。
至少到了唐寧那步身價，媒體評論文章才會以這些要求來審核評判他們的作品表達出來內容。
顧為經如今這個水平，乃至到“普通的年入百萬”知名畫家的層次，也隻要畫的好，畫的漂亮，技法優秀就已經完全夠夠的了。
隻是顧為經心裏很清楚。
在技法以外。
關於考校藝術哲學、繪畫靈氣，通向一代宗師的“畫家之道”上，酒井小姐比自己還是要走的更遠。
這不是自卑。
而是事實。
他為酒井勝子的靈秀而驕傲，也為未來路途上的挑戰而興奮。
顧為經不再是那個敏感而脆弱的孩子，真正的登山家，不會因為山的高聳蒼茫而恐懼不前。
隻是顧為經以5級的油畫水平，真沒那個資格裝大尾巴狼，在勝子的作品前談什麽將繪畫脈絡收歸己手，妙筆生花。
他的理論體係還是太“糙”了。
反而自家爺爺是現成的送到手邊，讓他敲著小教鞭，啪啪啪調教的人選。
論對對方作畫風格的熟悉程度，從小顧童祥就是他的藝術啟蒙老師。
他和爺爺的國畫、油畫的行筆落筆習慣，完全是從同一路數裏出來的。
顧童祥這種二把刀式的職業畫家，水平不高不低。
不管是繪畫技法，美術理念，創作哲學。
以顧為經經過這段時間提高打磨後的眼光，直接教起來都不費力。
完全不需要像他給瓦特爾老師畫水彩那樣，還要消耗珍貴的“真實的世界”技能的每天隻有一千秒的珍貴使用時間。
猜測自家爺爺的繪畫思路，那些心意的瑣碎細節，也要遠遠比猜測瓦特爾老師來得省時省力。
所謂同一個“師父”教出來徒弟。
贏你一招半式，就是勝你全部。
現在顧為經全方位的進階到了職業二階，正好可以把顧童祥完美的捏在手掌心，任意擺弄出十八般不同的姿勢出來。
縱使是不牽扯到任務麵板的任何內容。
顧童祥在lv.4職業畫家的瓶頸處蹉跎了大半生。
老爺子一輩子都感慨未逢明師。
若是自己突破了瓶頸後，把自己新獲得的心得感悟言傳身教給爺爺。
讓爺爺臨老臨老，技法老樹開花，反而更上一層樓，也不是很值得的麽！
更妙的是。
顧童祥每天都和他生活在一起。
顧為經什麽時候興致來了想敲打兩下，就能什麽時候敲打兩下。
他可以早晨起來吃完早飯後，捉住顧老頭練練平塗。
可以下午去和酒井小姐去采風前，把顧童祥拎過去臨摹兩幅郎世寧的花鳥，鍛煉一下新體畫的感覺。
晚上和女朋友卿卿我我的約會回家後，再把和吳大爺下象棋的爺爺按過來開個油畫小灶。
這不是24小時，無死角的提高麽！
這種時間上的便利性是教勝子畫畫都不具備的。
發現這一點時，顧為經心中都隱約已經聽到任務完成的提示音，仿佛看到自己得到人生中第二項傳奇級技能，在畫展上縱橫捭闔時的樣子了。
顧為經剛開始時，教老爺子畫畫，語氣還沒有這麽暴躁。
可期待感被拉的這麽高。
興衝衝的在這裏教了一上午，在宣紙上端詳了半天，筆墨間寫出的繪畫風情半分沒見倒，淨看出些老爺子想出去和嬸子們樹蔭花下瀟灑快意去了。
一想到周末自己可是耗費的和酒井小姐樹蔭花下，瀟灑快意的時間，跑過來教顧童祥畫畫。
顧為經就仿佛推了酒局，輔導不開竅的娃子做功課的中年家長。
心裏那個氣不打一處來。
這老爺子，不認真啊！這樣的進度可完成不了任務。
“啪！”
他一手指點在桌麵上的宣紙紙麵之上，冷笑的說道。
“我確實不是林濤教授，但處理好平塗的色彩線條，也不需要林教授的水平。看好了……我隻給您演示一遍，請好好學。”
顧童祥本來還想嘴兩句。
可他又忽然住嘴了。
老爺子眨眨眼睛。
從今天早晨，坐在書桌邊開始，顧童祥就覺得世界的展開方式不對。
他之前僅僅以為，是被孫子管教，倒反天罡的不適感。
現在，他才終於驚訝的發現，似乎孫子和他原本印象裏的樣子變得有些不同了。
記憶裏，為經他很少會這麽給人以鋒銳的感覺。
他的眼神朝氣而自信，語調平靜又有力量。
以前顧童祥覺得自己孫子是一個比較“悶”的人。
說好聽點。
叫做內斂溫潤，說不好聽了，最開始接觸下來，很多學校裏的同學都會覺得他有點“蔫蔫的”，不夠開朗陽光。
顧童祥有點恍惚。
此刻身邊顧為經給他的感覺，舉手投足間都有一種特殊的氣質。
或者更準確的說是氣場。
那種讓人眼前一亮的自信氣質，每一個字都沉穩有力，讓人不得不心生信服，就好像……
多年前，他陪孫子孫女在中午吃飯的時候，電視上所播放的一步主角但凡一手拿菜刀，就渾身氣焰繚繞，烈火熊熊，蔬菜瓜果淩空飛起的一部叫《中華小當家》的動畫片。
好吧。
拋出烈火熊熊的濾鏡，和瓜果漫天亂飛，讓牛爵爺的棺材板的壓不住了的那部分。
如今手拿畫筆的顧為經，整個人在顧童祥心中的感覺，真的都變得截然不同。
對方的眼神像是仰光河麵所反射的晨光一樣明亮，從神態到手中從洗筆筒中所提起的毛筆，都堅定沉毅。
仿佛即將在宣紙上創作的一筆一畫，都曾經千百次在胸中打過腹稿一樣。
不見片刻的遲疑。
他在旁邊嘰裏呱啦指手畫腳的時候，說得再對，顧童祥也把他看做是小時候那個自己說什麽，就是什麽的小孫子。
而當顧為經手中拿起毛筆。
傾刻之間，他好像就變成了筆下繪畫世界的國王。
人人都說。
每一個畫家都是自己藝術人生的國王，但其實隻有少之又少的人，才能在自己身上培養出這股自信。
顧童祥這輩子可能都是個在書畫一途上沒啥建樹的半吊子藝術家。
可顧童祥也是個在混亂的泥潭裏摸爬滾打了一輩子的商人。
他自忖看人的功力，要比畫畫的功力更為深厚。
在以前那種動蕩的社會環境裏搞藝術的人，就像籠中的金絲雀，生死命運三分由己，七分看天。
指著老天臉色吃飯的人，總是像匠人多過像畫家，不是本分的匠人不好。
可說一千，到一萬。
終歸少了幾分，唯我獨尊，筆開天地，大家氣勢。
既使是官方畫協裏那幾個會長級的大人物，顧童祥偶爾開研討會時見過，其實身上也少能展現出足夠強大、雄渾畫師之筆墨，如武人之矛戈的凜凜然氣場。
顧童祥三十年前倒騰舊油畫的年代，曾經有個年輕人連著一個星期跑來店裏看畫，顧童祥忍不住走過去問對方是不是要買畫。
這是殖民時代駐緬英國高級文官家裏作品，此般精品整個仰光都不找，他要喜歡，價錢好商量。
那年輕人有些不好意思，笑笑搖頭，說是靠臨摹些假畫賣給外國人做生意的，過來隻是想琢磨琢磨這裏的筆觸。
他開不起書畫店，這真畫的價錢，也實在不是他所能承擔的。
顧童祥驚訝於對方的坦誠，隻是笑笑，倒也沒有趕人。
三十年舊事如水。
他現在已經記不清對方的臉了，隻依稀記得對方有一雙亮的嚇人的眼睛，像是火把般明亮鋒銳。
似乎什麽樣的風雨，如何的貧窮，都不能將起澆滅。
再後來。
顧為經出生的前後，
有個叫“豪哥”的人開始在這座城市地下世界裏名聲大躁，隱隱有成為仰光教父的態式。
據說他非常擅於營造神秘，從來記者拍到過他的照片。
沒準試圖這麽做的人都死了。
連警察的檔案裏，都隻用外號來代替。
顧童祥偶爾想來，總是回憶著，曾經那個和他擦肩而過的有著和四周環境格格不入眼神的年輕人，猜測著自己是否曾於這樣的大人物，有過一麵之緣。
現在。
他竟然在孫子的身上看到了相似的影子。
若是說有什麽不同。
那就是那個人的眼神是燥的，而顧為經的神情是靜的。
一如夜晚火把。
一如河麵水波。
(本章完)
他根本不吃這一套。
他特意打開任務麵板看了一眼。
【當前任務內容：學習、提高、傳承，是藝術之火源源不絕的根源，也是一個人胸懷寬廣，海納百川的過程。贈人玫瑰，手有餘香。指點他人也是自我最有效的總結和學習。請您為其他創作者完成六幅指導畫，至少包含五幅“提色”級別的作品，以及一幅“點睛”級別的作品。】
自從從瓦特爾老師的辦公室出來後，顧為經一直都在思考一個重要的問題——怎麽才算是達到了為一個畫家“畫龍點睛”的指導效果。
係統任務麵板上介紹的很玄乎。
暗示要兩個人心心相印，對作品脈絡把握的絲絲入扣，才能以此為根基，為畫麵點睛、用筆生神。
既然如此。
顧為經琢磨來、琢磨去，認為以自己目前的水平光是在繪畫完成的末尾，哐哐哐簡單粗暴的加上兩筆。
定然是行不通的。
最好他要全方位的介入到對方的創作過程中。
首先無比熟稔的了解這幅畫的每一個創作過程，把繪畫者的心意把握了個十成十。
先把這幅畫，乃至對方畫家這個人完全的吃透，才好談接下來去“一筆生花”。
而把握畫家的心意？
顧為經自然而然就把目標盯在了家裏老爺子的身上。
天底下很難找得出來，哪位是比顧童祥還要更加合適的人選了。
之所以不是勝子。
是因為畫指導畫，站在高處教導別人這種事情，和自己關在屋子裏悶頭畫畫不一樣。
需要因人而異。
除非是開著門采爾技能那種維度碾壓式的一力降十會，以勢壓人。
無論畫麵上有什麽彎彎繞繞，都直接一板磚拍過去平推。
否則並非是經驗麵板數值上，你比對方高一些，就能言之鑿鑿在那裏指手畫腳。
指導一個人，必須要基於他自身繪畫理論，美學沉澱，並結合藝術潮流和對方的美術風格。
才能做出最適合對方的提高建議。
他可能現在純論下筆熟練度，油畫的技法經驗方麵，要比酒井勝子強上半籌。
但是人家勝子小姐從小接受的就是最頂尖的藝術教育。
酒井小姐看過的畫展，恨不得比顧為經畫過的畫都多。
酒井勝子知識體係結構的底子是非常紮實的，看看她最近為參加新加坡雙年展決定的選題就知道了。
《為貓讀詩的女孩》，這個繪畫創意非常的有靈氣、更是非常的有禪意。
跳出筆墨之外。
論選題的清新脫俗，論畫麵的構圖巧意，論取景角度處理的情趣哲思，實際上都要顧為經擺個畫架在孤兒院的院子裏愣畫，強上很多。
事實上。
說得不好聽一點。
顧為經如今的創作過程，仍然是缺乏那些屬於他自己的，值得評論家推敲，經受的住時間考驗的藝術理念的。
這是每個能在美術史上，留下自己名字的藝術大師，區別於芸芸眾生，區別於技法優秀的“粉刷匠”最本源的東西。
也是替雇主所服務的，插畫師常常被認為不夠嚴肅的緣由。
沒有仿佛黑暗中的燭光一樣，照亮社會的獨特思想。
藝術家又何以能被尊敬的稱之為“大師”，並被時代所銘記呢？
他的那幅《陽光下的好運孤兒院》，技法上最大的亮點來源於郎世寧，構圖上的最大亮點，聖母像的逆光處理，來自於陳生林陳老板。
畫麵上最獨特的手指塗抹法的紋理新意，還是人家勝子小姐給畫上去的。
主打的就是一個優秀的縫合怪。
藝術創作上搞縫合倒從來都不丟人。
畢加索最牛逼的一點，就在於，老畢一生都像是一塊永遠無法被塞滿的海綿一樣，瘋狂吸收著不同的藝術潮流，吸收著他周圍畫家的思想創意。
並以他自己的藝術哲學為骨架，在筆下完美的縫合熔煉為一體，並綻放出比原主更璀璨十倍、百倍的風采光芒。
畢加索的職業生涯，就是一個藝術界的“弗蘭肯斯坦”的一生。
不過縱使是畢加索，他被評論界最看重最珍視的一點，也是他獨特的“理念哲學”骨架，而非愛他的人形容是“別具一格的改造淬煉”，恨他的人批評說是從小畫家那裏“抄襲剝削”來的血肉元素。
當然。
理念、哲學、思想……這些超級牛逼轟轟的詞匯，都是到了大師，乃至大師之上的地位，想要考慮青史留名，開宗立派的大佬們，才需要考慮的東西。
至少到了唐寧那步身價，媒體評論文章才會以這些要求來審核評判他們的作品表達出來內容。
顧為經如今這個水平，乃至到“普通的年入百萬”知名畫家的層次，也隻要畫的好，畫的漂亮，技法優秀就已經完全夠夠的了。
隻是顧為經心裏很清楚。
在技法以外。
關於考校藝術哲學、繪畫靈氣，通向一代宗師的“畫家之道”上，酒井小姐比自己還是要走的更遠。
這不是自卑。
而是事實。
他為酒井勝子的靈秀而驕傲，也為未來路途上的挑戰而興奮。
顧為經不再是那個敏感而脆弱的孩子，真正的登山家，不會因為山的高聳蒼茫而恐懼不前。
隻是顧為經以5級的油畫水平，真沒那個資格裝大尾巴狼，在勝子的作品前談什麽將繪畫脈絡收歸己手，妙筆生花。
他的理論體係還是太“糙”了。
反而自家爺爺是現成的送到手邊，讓他敲著小教鞭，啪啪啪調教的人選。
論對對方作畫風格的熟悉程度，從小顧童祥就是他的藝術啟蒙老師。
他和爺爺的國畫、油畫的行筆落筆習慣，完全是從同一路數裏出來的。
顧童祥這種二把刀式的職業畫家，水平不高不低。
不管是繪畫技法，美術理念，創作哲學。
以顧為經經過這段時間提高打磨後的眼光，直接教起來都不費力。
完全不需要像他給瓦特爾老師畫水彩那樣，還要消耗珍貴的“真實的世界”技能的每天隻有一千秒的珍貴使用時間。
猜測自家爺爺的繪畫思路，那些心意的瑣碎細節，也要遠遠比猜測瓦特爾老師來得省時省力。
所謂同一個“師父”教出來徒弟。
贏你一招半式，就是勝你全部。
現在顧為經全方位的進階到了職業二階，正好可以把顧童祥完美的捏在手掌心，任意擺弄出十八般不同的姿勢出來。
縱使是不牽扯到任務麵板的任何內容。
顧童祥在lv.4職業畫家的瓶頸處蹉跎了大半生。
老爺子一輩子都感慨未逢明師。
若是自己突破了瓶頸後，把自己新獲得的心得感悟言傳身教給爺爺。
讓爺爺臨老臨老，技法老樹開花，反而更上一層樓，也不是很值得的麽！
更妙的是。
顧童祥每天都和他生活在一起。
顧為經什麽時候興致來了想敲打兩下，就能什麽時候敲打兩下。
他可以早晨起來吃完早飯後，捉住顧老頭練練平塗。
可以下午去和酒井小姐去采風前，把顧童祥拎過去臨摹兩幅郎世寧的花鳥，鍛煉一下新體畫的感覺。
晚上和女朋友卿卿我我的約會回家後，再把和吳大爺下象棋的爺爺按過來開個油畫小灶。
這不是24小時，無死角的提高麽！
這種時間上的便利性是教勝子畫畫都不具備的。
發現這一點時，顧為經心中都隱約已經聽到任務完成的提示音，仿佛看到自己得到人生中第二項傳奇級技能，在畫展上縱橫捭闔時的樣子了。
顧為經剛開始時，教老爺子畫畫，語氣還沒有這麽暴躁。
可期待感被拉的這麽高。
興衝衝的在這裏教了一上午，在宣紙上端詳了半天，筆墨間寫出的繪畫風情半分沒見倒，淨看出些老爺子想出去和嬸子們樹蔭花下瀟灑快意去了。
一想到周末自己可是耗費的和酒井小姐樹蔭花下，瀟灑快意的時間，跑過來教顧童祥畫畫。
顧為經就仿佛推了酒局，輔導不開竅的娃子做功課的中年家長。
心裏那個氣不打一處來。
這老爺子，不認真啊！這樣的進度可完成不了任務。
“啪！”
他一手指點在桌麵上的宣紙紙麵之上，冷笑的說道。
“我確實不是林濤教授，但處理好平塗的色彩線條，也不需要林教授的水平。看好了……我隻給您演示一遍，請好好學。”
顧童祥本來還想嘴兩句。
可他又忽然住嘴了。
老爺子眨眨眼睛。
從今天早晨，坐在書桌邊開始，顧童祥就覺得世界的展開方式不對。
他之前僅僅以為，是被孫子管教，倒反天罡的不適感。
現在，他才終於驚訝的發現，似乎孫子和他原本印象裏的樣子變得有些不同了。
記憶裏，為經他很少會這麽給人以鋒銳的感覺。
他的眼神朝氣而自信，語調平靜又有力量。
以前顧童祥覺得自己孫子是一個比較“悶”的人。
說好聽點。
叫做內斂溫潤，說不好聽了，最開始接觸下來，很多學校裏的同學都會覺得他有點“蔫蔫的”，不夠開朗陽光。
顧童祥有點恍惚。
此刻身邊顧為經給他的感覺，舉手投足間都有一種特殊的氣質。
或者更準確的說是氣場。
那種讓人眼前一亮的自信氣質，每一個字都沉穩有力，讓人不得不心生信服，就好像……
多年前，他陪孫子孫女在中午吃飯的時候，電視上所播放的一步主角但凡一手拿菜刀，就渾身氣焰繚繞，烈火熊熊，蔬菜瓜果淩空飛起的一部叫《中華小當家》的動畫片。
好吧。
拋出烈火熊熊的濾鏡，和瓜果漫天亂飛，讓牛爵爺的棺材板的壓不住了的那部分。
如今手拿畫筆的顧為經，整個人在顧童祥心中的感覺，真的都變得截然不同。
對方的眼神像是仰光河麵所反射的晨光一樣明亮，從神態到手中從洗筆筒中所提起的毛筆，都堅定沉毅。
仿佛即將在宣紙上創作的一筆一畫，都曾經千百次在胸中打過腹稿一樣。
不見片刻的遲疑。
他在旁邊嘰裏呱啦指手畫腳的時候，說得再對，顧童祥也把他看做是小時候那個自己說什麽，就是什麽的小孫子。
而當顧為經手中拿起毛筆。
傾刻之間，他好像就變成了筆下繪畫世界的國王。
人人都說。
每一個畫家都是自己藝術人生的國王，但其實隻有少之又少的人，才能在自己身上培養出這股自信。
顧童祥這輩子可能都是個在書畫一途上沒啥建樹的半吊子藝術家。
可顧童祥也是個在混亂的泥潭裏摸爬滾打了一輩子的商人。
他自忖看人的功力，要比畫畫的功力更為深厚。
在以前那種動蕩的社會環境裏搞藝術的人，就像籠中的金絲雀，生死命運三分由己，七分看天。
指著老天臉色吃飯的人，總是像匠人多過像畫家，不是本分的匠人不好。
可說一千，到一萬。
終歸少了幾分，唯我獨尊，筆開天地，大家氣勢。
既使是官方畫協裏那幾個會長級的大人物，顧童祥偶爾開研討會時見過，其實身上也少能展現出足夠強大、雄渾畫師之筆墨，如武人之矛戈的凜凜然氣場。
顧童祥三十年前倒騰舊油畫的年代，曾經有個年輕人連著一個星期跑來店裏看畫，顧童祥忍不住走過去問對方是不是要買畫。
這是殖民時代駐緬英國高級文官家裏作品，此般精品整個仰光都不找，他要喜歡，價錢好商量。
那年輕人有些不好意思，笑笑搖頭，說是靠臨摹些假畫賣給外國人做生意的，過來隻是想琢磨琢磨這裏的筆觸。
他開不起書畫店，這真畫的價錢，也實在不是他所能承擔的。
顧童祥驚訝於對方的坦誠，隻是笑笑，倒也沒有趕人。
三十年舊事如水。
他現在已經記不清對方的臉了，隻依稀記得對方有一雙亮的嚇人的眼睛，像是火把般明亮鋒銳。
似乎什麽樣的風雨，如何的貧窮，都不能將起澆滅。
再後來。
顧為經出生的前後，
有個叫“豪哥”的人開始在這座城市地下世界裏名聲大躁，隱隱有成為仰光教父的態式。
據說他非常擅於營造神秘，從來記者拍到過他的照片。
沒準試圖這麽做的人都死了。
連警察的檔案裏，都隻用外號來代替。
顧童祥偶爾想來，總是回憶著，曾經那個和他擦肩而過的有著和四周環境格格不入眼神的年輕人，猜測著自己是否曾於這樣的大人物，有過一麵之緣。
現在。
他竟然在孫子的身上看到了相似的影子。
若是說有什麽不同。
那就是那個人的眼神是燥的，而顧為經的神情是靜的。
一如夜晚火把。
一如河麵水波。
(本章完)