…
“世界第一導演徐存將親自執導一部韓國電影！”
“世界第一導演徐存有意幫助韓國電影崛起？”
“……”
這些消息一經傳出，就像是一棵原子彈扔進了已經平靜了許久的電影界，令整個電影界都沸騰了！
與此同時，很多電影人都想不通，徐存這是抽了什麽風，韓國這個幾乎連電影都沒有的國家（在外國人看來）有什麽好拍的？
然而――
還沒等人們消化這個爆炸的消息，又傳出了一個更勁爆的消息傳了出來――徐存竟然準備同時執導一部韓國電影and一部日本電影！
雙開！
一些知道徐存準備雙開的電影人覺得徐存瘋了，就算再不在乎名聲，也不能這麽玩吧？
一些電影人認為徐存這是閑得蛋疼，準備糊弄一下日本人和韓國人找點樂子。
大多數電影人則認為，徐存有可能隻是在這兩部電影或者是這兩部電影中一部掛一個名，真正的執導者另有其人。
當然，最多的電影人還是在等著看徐存的‘好戲’――他們在等著看，徐存到底能雙開出兩部什麽水平的‘作品’？
拋開外麵沸沸揚揚的議論不談，徐存怎麽又要再拍一部日本電影了？
問起這個問題，就得說迴到徐存準備拍一部韓國電影上了。
徐存剛剛讓人放出消息說自己準備在韓國海選劇組人員和演員拍一部電影不久，日本那邊就傳出強烈不滿的聲音！
盡管二戰之後，日本曾經一度被美國占領，麵臨滅國之危。但是戰後美國為了將日本樹立成為遏製蘇聯及紅色浪潮的亞洲橋頭堡，於五十年代初逐漸解禁了對日本的閹割式壓製，改為有限扶持。在那之後，日本靠著二戰時期在亞洲各國掠奪來的財富以及明治維新時期留下的工業根基，僅用二十幾年時間就成為世界第二大經濟體――如今日本的經濟總量已經和美國所差無幾，屹然已經實現了其二戰之前都沒能實現的世界級工業強國之夢。
然而――
相比日本現在那龐大到連美國都要為之忌憚的巨大經濟體，日本電影始終都沒能跟上日本經濟崛起的步伐。
其實――
日本電影跟韓國電影一樣，也曾有過輝煌、有過燦爛。
當然，更多的還是經驗和教訓。
上個世紀末這個世紀初，仗著明治維新，日本迅速富強成為亞洲列強、東亞第一強國，日本在工業、經濟、教育等方麵的發展，令其在電影誕生後的第一時間，就將電影帶到了日本國內，進而讓日本成為亞洲最早接觸到電影的國家之一。
二十世紀三十年代以前，日本電影市場一直被默片統治。
後來，因為俄國革命，誕生了為數眾多據有鮮明階級批判性質的電影，如《無產階級新聞簡報》、《孩子們》、《偶田川》、《五一節》、《野田工潮》等等。導致日本政府及日本財閥對本國電影視之為刺頭和毒瘤，一直貫徹‘有限扶持打壓為主的政策’。
到了二戰時期，日本政府專門成立相關機構並責令國內特務機關配合，禁止拍攝具有批判社會傾向的電影，鼓勵攝製所謂的‘國策電影’――令電影成為政府的工具。
日本投降後，昔日軍國政府製定的電影法雖已廢除，而嚴格的檢查製度依然還存在，隻不過是由美軍占領當局取代了日本軍國政府的檢查――美國在美國本土講民主，但在戰領地可不講什麽狗**主，當然也沒法講民主，尤其是對電影這種據有煽動性質的宣傳工具。
直到五十年代中後期，隨著日本經濟的重新崛起，日本才出現了一波‘走出去’和‘**製片’熱潮，一度還成為歐美人眼中的亞洲電影的代表。在這一時期，日本誕生了包括黑澤明、木下惠介、新藤兼人為代表的一係列在世界範圍內都有不小影響力的大導演。
然而――
因為過分追求藝術及人性解剖，日本電影從此又走上了一條錯誤的重文藝輕商業的道路。進而導致，步入七十年代，隨著戰後一代日本人的誕生，沒有經曆過戰爭跟戰後之痛的日本新生代完全無法理解老一輩電影人在作品中所要表達的思想跟深意，加之日本輕電子工業的發展令電視機快速普及成為日本家庭必備品。觀眾的流失及小熒屏的競爭，令日本電影在渡過了七十年代最後的燦爛黃昏之後，迅速沒落。
值得一提的是，與曆史上沒落之前的港片一樣――這個時期，日本電影也出現了大量的粗製濫造的跟風片，不少日本知名電影人也跟著投入了色青電影的製作當中，一度令輝煌一時的日本電影淪為亞洲乃至歐美小錄像廳必備的引客手段。
現如今，雖然日本每年都能貢獻十億美元以上的總票房，可日本的國產電影隻占了不足百分之三十的市場份額――以去年為例，去年日本貢獻了十六億多美元的總票房，可日本的國產電影隻拿走了將近四億美元的票房，占總市場份額的百分之二十四多一點（好萊塢電影占了百分之二十五點七，香港電影戰了百分之三十一點六，其它的市場份額都被蘇聯、東歐等國的電影瓜分了。）。
日本人對日本電影的現狀極不滿意，他們迫切希望日本電影能趕上日本經濟的腳步，最不濟也不能太扯日本經濟的後腿！
也正是因為如此，當日本人聽說世界第一導演準備拍一部韓國電影並幫助韓國電影崛起之後，頓時就產生了強烈不滿！
日本人是有理由不滿的――論強弱，已經崛起的日本強過剛剛才開始崛起的韓國不知多少倍！論對港片，對夢工廠電影，尤其是對徐存本人的支持，日本人幾乎可以說是目前世界第一！論親近，至少有四名日本女藝人是徐存的緋聞女友（西協美智子、大島同加利、富田靖子、酒井法子，三浦理惠子和野口奈奈子由於年紀比較小的關係，一直被徐存保護著。），而韓國一個都沒有！在日本人看來，在日本和韓國中選一個幫助，徐存怎麽都應該選擇他們日本呀！
正像日本人想的那樣，徐存跟日本的關係的確要比跟韓國親密得多，多到日本人剛剛露出不滿的聲音，徐存就知道了。
知道這個消息之後，徐存隻考慮了不到五分鍾就讓人傳出消息說：這次，他徐某人本就是準備同時開一部日本電影和一部韓國電影。
在傳出這個消息的同時，徐存還讓人將這兩部電影的名字――《情書》和《我的野蠻女友》一並傳出去，用以證明自己所言的真實性。
……()
“世界第一導演徐存將親自執導一部韓國電影！”
“世界第一導演徐存有意幫助韓國電影崛起？”
“……”
這些消息一經傳出，就像是一棵原子彈扔進了已經平靜了許久的電影界，令整個電影界都沸騰了！
與此同時，很多電影人都想不通，徐存這是抽了什麽風，韓國這個幾乎連電影都沒有的國家（在外國人看來）有什麽好拍的？
然而――
還沒等人們消化這個爆炸的消息，又傳出了一個更勁爆的消息傳了出來――徐存竟然準備同時執導一部韓國電影and一部日本電影！
雙開！
一些知道徐存準備雙開的電影人覺得徐存瘋了，就算再不在乎名聲，也不能這麽玩吧？
一些電影人認為徐存這是閑得蛋疼，準備糊弄一下日本人和韓國人找點樂子。
大多數電影人則認為，徐存有可能隻是在這兩部電影或者是這兩部電影中一部掛一個名，真正的執導者另有其人。
當然，最多的電影人還是在等著看徐存的‘好戲’――他們在等著看，徐存到底能雙開出兩部什麽水平的‘作品’？
拋開外麵沸沸揚揚的議論不談，徐存怎麽又要再拍一部日本電影了？
問起這個問題，就得說迴到徐存準備拍一部韓國電影上了。
徐存剛剛讓人放出消息說自己準備在韓國海選劇組人員和演員拍一部電影不久，日本那邊就傳出強烈不滿的聲音！
盡管二戰之後，日本曾經一度被美國占領，麵臨滅國之危。但是戰後美國為了將日本樹立成為遏製蘇聯及紅色浪潮的亞洲橋頭堡，於五十年代初逐漸解禁了對日本的閹割式壓製，改為有限扶持。在那之後，日本靠著二戰時期在亞洲各國掠奪來的財富以及明治維新時期留下的工業根基，僅用二十幾年時間就成為世界第二大經濟體――如今日本的經濟總量已經和美國所差無幾，屹然已經實現了其二戰之前都沒能實現的世界級工業強國之夢。
然而――
相比日本現在那龐大到連美國都要為之忌憚的巨大經濟體，日本電影始終都沒能跟上日本經濟崛起的步伐。
其實――
日本電影跟韓國電影一樣，也曾有過輝煌、有過燦爛。
當然，更多的還是經驗和教訓。
上個世紀末這個世紀初，仗著明治維新，日本迅速富強成為亞洲列強、東亞第一強國，日本在工業、經濟、教育等方麵的發展，令其在電影誕生後的第一時間，就將電影帶到了日本國內，進而讓日本成為亞洲最早接觸到電影的國家之一。
二十世紀三十年代以前，日本電影市場一直被默片統治。
後來，因為俄國革命，誕生了為數眾多據有鮮明階級批判性質的電影，如《無產階級新聞簡報》、《孩子們》、《偶田川》、《五一節》、《野田工潮》等等。導致日本政府及日本財閥對本國電影視之為刺頭和毒瘤，一直貫徹‘有限扶持打壓為主的政策’。
到了二戰時期，日本政府專門成立相關機構並責令國內特務機關配合，禁止拍攝具有批判社會傾向的電影，鼓勵攝製所謂的‘國策電影’――令電影成為政府的工具。
日本投降後，昔日軍國政府製定的電影法雖已廢除，而嚴格的檢查製度依然還存在，隻不過是由美軍占領當局取代了日本軍國政府的檢查――美國在美國本土講民主，但在戰領地可不講什麽狗**主，當然也沒法講民主，尤其是對電影這種據有煽動性質的宣傳工具。
直到五十年代中後期，隨著日本經濟的重新崛起，日本才出現了一波‘走出去’和‘**製片’熱潮，一度還成為歐美人眼中的亞洲電影的代表。在這一時期，日本誕生了包括黑澤明、木下惠介、新藤兼人為代表的一係列在世界範圍內都有不小影響力的大導演。
然而――
因為過分追求藝術及人性解剖，日本電影從此又走上了一條錯誤的重文藝輕商業的道路。進而導致，步入七十年代，隨著戰後一代日本人的誕生，沒有經曆過戰爭跟戰後之痛的日本新生代完全無法理解老一輩電影人在作品中所要表達的思想跟深意，加之日本輕電子工業的發展令電視機快速普及成為日本家庭必備品。觀眾的流失及小熒屏的競爭，令日本電影在渡過了七十年代最後的燦爛黃昏之後，迅速沒落。
值得一提的是，與曆史上沒落之前的港片一樣――這個時期，日本電影也出現了大量的粗製濫造的跟風片，不少日本知名電影人也跟著投入了色青電影的製作當中，一度令輝煌一時的日本電影淪為亞洲乃至歐美小錄像廳必備的引客手段。
現如今，雖然日本每年都能貢獻十億美元以上的總票房，可日本的國產電影隻占了不足百分之三十的市場份額――以去年為例，去年日本貢獻了十六億多美元的總票房，可日本的國產電影隻拿走了將近四億美元的票房，占總市場份額的百分之二十四多一點（好萊塢電影占了百分之二十五點七，香港電影戰了百分之三十一點六，其它的市場份額都被蘇聯、東歐等國的電影瓜分了。）。
日本人對日本電影的現狀極不滿意，他們迫切希望日本電影能趕上日本經濟的腳步，最不濟也不能太扯日本經濟的後腿！
也正是因為如此，當日本人聽說世界第一導演準備拍一部韓國電影並幫助韓國電影崛起之後，頓時就產生了強烈不滿！
日本人是有理由不滿的――論強弱，已經崛起的日本強過剛剛才開始崛起的韓國不知多少倍！論對港片，對夢工廠電影，尤其是對徐存本人的支持，日本人幾乎可以說是目前世界第一！論親近，至少有四名日本女藝人是徐存的緋聞女友（西協美智子、大島同加利、富田靖子、酒井法子，三浦理惠子和野口奈奈子由於年紀比較小的關係，一直被徐存保護著。），而韓國一個都沒有！在日本人看來，在日本和韓國中選一個幫助，徐存怎麽都應該選擇他們日本呀！
正像日本人想的那樣，徐存跟日本的關係的確要比跟韓國親密得多，多到日本人剛剛露出不滿的聲音，徐存就知道了。
知道這個消息之後，徐存隻考慮了不到五分鍾就讓人傳出消息說：這次，他徐某人本就是準備同時開一部日本電影和一部韓國電影。
在傳出這個消息的同時，徐存還讓人將這兩部電影的名字――《情書》和《我的野蠻女友》一並傳出去，用以證明自己所言的真實性。
……()