“3個月？很好！”李方誠大喜過望。
“現在的問題是，修改和畫質的呈現問題，修改的次數隻要增加，時間必定演唱，畫質越高，製作的時間也就越長。”克裏斯把兩個顧慮說了出來。
“畫質的問題，這一點我希望你們都能記住，奇跡時代的出品的畫質，永遠都要達到當前我們所能實現的最頂級畫質來製作！采用最高的畫質製作和出品，這個要求是一個最基本的鐵律！”李方誠無比嚴肅對著兩人說。
“如果是目前最高的話，那幾乎沒有電影院能播放了。這......”克裏斯有些猶豫的說。
“沒辦法播放？”李方誠皺眉。
還沒等克裏斯說明，李方誠就想起來！這是1988年啊！可不是40年後imax影廳都遍布的年代啊！
雖然說，這個年代所能播放的電影清晰度，最高甚至已經達到了imax的水準。
但是不代表電影院可以播放！
曆史上第一部imax電影在1970年日國的富士展覽館上播放，剛一麵世的時候，就引起了轟動，雖然第一次播放的畫麵隻有17分鍾，但是卻讓人見識了imax的威力。。
而第一套正式的imax投影設備於1971年安裝在多倫多的安大略圓形劇場。
在1974年米國華盛頓州世界博覽會上，米國館展出了一塊27.3x19.7米的巨型imax銀幕，觀眾向正前方觀看時，畫麵足以充滿整個視界。
這一次的展出其間，一共有五百萬人次觀看，絕大部分的觀眾認為它呈視了強烈的動感，甚至有少部分觀眾身上發生了類似暈船的現象。
2年前，就在溫哥華的加拿大展覽館，imax公司以theimaxexperience技術第一次展示imax的3d電影效果。
如果按照現在的最好製作方式，也已經可以做出imax的電影畫質，但是做成也根本就沒有任何一個電影院能播放得了imax3d的電影！
這個技術現在還沒有完善，絕大多數還是放在天文館科技館裏麵使用，而且一般播放時常目前來說，最高也不過是40分鍾左右。
這個年代，電影院普遍能做到的，比較頂級的也不過就是2k的畫質，4k在這個年代都幾乎不會出現。
屏幕的製作成本，電影的拍攝成本，這兩個成本在技術沒有完全完善之前，費用高到離譜。
首先，需要搞清楚的是，電影膠片尺寸不是單一的，大致上有8種：8.75mm、8mm、16mm、35mm、65mm和70mm。這裏指的是寬度，電影膠片和照片膠片的長短邊是反的，這個寬度，說的就是我們看到屏幕的時候，整個屏幕的長度是根據拍攝時的膠片決定的。
分辨率為4096x2160的4k電影，其實像素不過800萬。按照照相的膠片的分辨率來理解，保存完好的情況下，16mm的電影就已經能做到4k了。算上損耗以及動態膠片的分辨率，35mm的膠皮，完全足以轉換為4k的分辨率。至於65mm和70mm（imax）的膠片，那就更不用說了，那已經是往後30年都難以轉換成為數碼像素的尺寸。如果轉換為數碼分辨率，65mm的膠片可以轉換為6k-8k的分辨率，甚至更高，而70mm的，沒有人知道極限在哪。
很多人會好奇，為什麽80年代，甚至60年代拍攝的電影，哪怕幾十年後，甚至都能有超清版本，其實都是膠皮電影過去的。
如果真的按照目前最頂級的製作方式，不考慮放映問題的話。
目前最好的製作是膠片imax3d的拍攝，跟傳統的70毫米膠片影像尺寸為48.5毫米x22.1毫米相比，imax膠片的影像尺寸為69.6毫米x48.5毫米。
因此，imax影片的每格畫麵的感光麵積是普通35毫米膠片的10倍、更是傳統70毫米膠片的3倍。這也使其在巨幕上投放的影像比一般電影更清晰、更亮麗。
所如果用iamx拍攝，那清晰度來說，絕對是超越了所有人想象的高！
而哪怕40年後，能看到這個畫質的人，都寥寥無幾。
更不要說imax3d的膠皮拍攝。
在電影界，甚至有的人把數碼的imax3d稱之為偽3d，真正的3d則是imax立體影片的放映技術，imax3d使用兩盤imax專用的70毫米膠片，一盤膠片對應一個眼睛，通過偏振過濾眼鏡（被動式）或紅外同步係統（主動式）配合電子眼鏡以提供兩個單獨的圖像。結合imax巨幕，imax3d能夠產生逼真的全視野立體效果。
而到了後世21世界10年代初的時候，全華夏也不過剩下兩塊可以播放70mm膠片imax3d版本的熒幕。
這個畫質的可怕在於，眼前所見，即為真實！
如同你身在現場一般，一個屏幕的尺寸，甚至超過500平方米！
但是為什麽幾乎沒什麽人用這樣的拍攝方式呢，一個是電影院擔心成本的問題，一個放映imax的屏幕，造價起步都是在1000萬美元以上，而存活周期卻不過3年到5年的時間。
相當於平均每年花250萬美元來維持一個屏幕，這樣的高成本，沒幾個影廳敢嚐試。
其次是膠片的保存，一旦使用imax的拍攝方式，播放的時候，因為膠片過重需要特定的起重機才能安裝和放映，而每一秒鍾，膠片就要帶走1.7米長度，看完一部電影起碼一卷長度1萬米的膠片！而imax3d，也相當於2萬多米的膠片。
這是極度可怕的一個事情，一個不小心，劃傷了那就成為了不可磨滅的損傷。
那為什麽華夏的電影也是膠片拍攝，米國的電影也是膠片拍攝，但是在畫質上又有明顯的差別？
其實一個原因是膠片的尺寸問題，尺寸越大越清晰，還有一個問題，是電影底片和拷貝片的問題。
電影底片是指電影的原底片，是保存電影畫麵最原始的版本，並不用於電影院放映。
電影院放映的是正片，又叫拷貝片，原底片的畫質，色彩飽和度，寬容度那肯定是超過電影拷貝片的幾倍。那為什麽不用電影院放映呢？隻是因為電影原底片隻有一個，就是最初拍攝剪片合成之後的那一個原始的膠片，如果拿這個放在放映機上來播放，很快磨損完了，那就會毀掉這一個原始的底片。
所以為了大規模放映，電影拷貝的製作是這樣的：原底片，翻正片，翻底片，拷貝片。
攝影原底片印洗發行電影放映拷貝過程中一種過渡形式的中間片，簡稱翻正翻底。
而每一次轉換的數量都會擴大幾倍，比如原底片可以製作五到六個翻正片，然後在製作幾十個翻底片，最後做出數百上千的拷貝片。
經過數次轉換，拷貝片的質量已經大大不如原底片。但是米國的洗印廠的拷貝片水平比起華夏，在工藝上遙遙領先，拷貝片的質量相當高。所以哪怕是轉換為其他格式，比如dvd，1080p，2k等，都是將原底片拿出來數碼化，這樣一來，畫麵質量優異是肯定的。
而華夏國內呢？
很遺憾的是，我們在電視台或者錄像帶看到的80年代90年代華夏的電影，絕大部分是用拷貝片或者正片轉磁而來的，並且在這個過程中並沒有調色和修正，所以看到的效果很差，加上那些極其落後的5毛錢特效製作，才會造成質量的低下。
那為什麽華夏不用原底轉磁呢？
主要是因為原底片的問題，原底片放上轉磁機器其實相當危險，一旦劃傷就造成不可逆的損壞，這是原因之一。
另外主要原因是對畫麵並不重視。我們看90年代的電影畫麵，都可以看見劃痕和換本的小圓圈，這些都是拷貝片的標準特點。
迴到正題，如果李方誠堅持要做最高的畫質，就算咬牙做出來了，那麽，去哪裏播放呢？拿著iman畫質壓縮成2k畫質來播放嗎？這有什麽意義？
還不如用膠片拍攝，然後等到時機成熟，直接轉換成為4k畫質甚至更高的畫質就可以，再說了，實在不行，翻拍總是可以的。
“按照常規影院的最高標準吧，否則做出來，沒有電影院播放，那也沒有任何意義。”李方誠無奈的舍棄了現在不切實際的imax製作。
“行，沒問題，但是，電影院那邊，發行方的問題解決了嗎？”克裏斯鬆了一口氣，如果真按照imax的畫質來做，老實話，一年的時間都不一定能做出來。
特別是這個技術在動畫方麵的實現，那更是沒人嚐試過！
但是發行的問題......
李方誠也有些頭疼，這個問題甚至比製作問題還要嚴峻！
“發行的問題我們肯定是無能為力的，先說說這個劇本吧。”基思把李方誠的思緒帶迴來：“這個劇本的特效場景，我初步估算了一下，起碼要8個月，風險有點大。”
“8個月？這麽久的製作時間，是什麽原因造成的？”李方誠迴過神，眉頭緊皺。
“一個原因，團隊的成員不夠。”基思很鄭重的說。
“不夠？”李方誠狐疑的問。
“對，這裏麵會用到很多特效的製作，包括模擬海浪，深海環境等等，這些都需要運用大量的計算運算粒子的運動碰撞軌跡，效果的繪製等等，如果按照我們現在團隊531人的情況來說，在有這麽詳細的分鏡頭講解的情況下，快一點也要8個月才能做完，並且還有一些技術難題要攻破。”基思把麵臨的問題都一一闡述。
(本章完)
“現在的問題是，修改和畫質的呈現問題，修改的次數隻要增加，時間必定演唱，畫質越高，製作的時間也就越長。”克裏斯把兩個顧慮說了出來。
“畫質的問題，這一點我希望你們都能記住，奇跡時代的出品的畫質，永遠都要達到當前我們所能實現的最頂級畫質來製作！采用最高的畫質製作和出品，這個要求是一個最基本的鐵律！”李方誠無比嚴肅對著兩人說。
“如果是目前最高的話，那幾乎沒有電影院能播放了。這......”克裏斯有些猶豫的說。
“沒辦法播放？”李方誠皺眉。
還沒等克裏斯說明，李方誠就想起來！這是1988年啊！可不是40年後imax影廳都遍布的年代啊！
雖然說，這個年代所能播放的電影清晰度，最高甚至已經達到了imax的水準。
但是不代表電影院可以播放！
曆史上第一部imax電影在1970年日國的富士展覽館上播放，剛一麵世的時候，就引起了轟動，雖然第一次播放的畫麵隻有17分鍾，但是卻讓人見識了imax的威力。。
而第一套正式的imax投影設備於1971年安裝在多倫多的安大略圓形劇場。
在1974年米國華盛頓州世界博覽會上，米國館展出了一塊27.3x19.7米的巨型imax銀幕，觀眾向正前方觀看時，畫麵足以充滿整個視界。
這一次的展出其間，一共有五百萬人次觀看，絕大部分的觀眾認為它呈視了強烈的動感，甚至有少部分觀眾身上發生了類似暈船的現象。
2年前，就在溫哥華的加拿大展覽館，imax公司以theimaxexperience技術第一次展示imax的3d電影效果。
如果按照現在的最好製作方式，也已經可以做出imax的電影畫質，但是做成也根本就沒有任何一個電影院能播放得了imax3d的電影！
這個技術現在還沒有完善，絕大多數還是放在天文館科技館裏麵使用，而且一般播放時常目前來說，最高也不過是40分鍾左右。
這個年代，電影院普遍能做到的，比較頂級的也不過就是2k的畫質，4k在這個年代都幾乎不會出現。
屏幕的製作成本，電影的拍攝成本，這兩個成本在技術沒有完全完善之前，費用高到離譜。
首先，需要搞清楚的是，電影膠片尺寸不是單一的，大致上有8種：8.75mm、8mm、16mm、35mm、65mm和70mm。這裏指的是寬度，電影膠片和照片膠片的長短邊是反的，這個寬度，說的就是我們看到屏幕的時候，整個屏幕的長度是根據拍攝時的膠片決定的。
分辨率為4096x2160的4k電影，其實像素不過800萬。按照照相的膠片的分辨率來理解，保存完好的情況下，16mm的電影就已經能做到4k了。算上損耗以及動態膠片的分辨率，35mm的膠皮，完全足以轉換為4k的分辨率。至於65mm和70mm（imax）的膠片，那就更不用說了，那已經是往後30年都難以轉換成為數碼像素的尺寸。如果轉換為數碼分辨率，65mm的膠片可以轉換為6k-8k的分辨率，甚至更高，而70mm的，沒有人知道極限在哪。
很多人會好奇，為什麽80年代，甚至60年代拍攝的電影，哪怕幾十年後，甚至都能有超清版本，其實都是膠皮電影過去的。
如果真的按照目前最頂級的製作方式，不考慮放映問題的話。
目前最好的製作是膠片imax3d的拍攝，跟傳統的70毫米膠片影像尺寸為48.5毫米x22.1毫米相比，imax膠片的影像尺寸為69.6毫米x48.5毫米。
因此，imax影片的每格畫麵的感光麵積是普通35毫米膠片的10倍、更是傳統70毫米膠片的3倍。這也使其在巨幕上投放的影像比一般電影更清晰、更亮麗。
所如果用iamx拍攝，那清晰度來說，絕對是超越了所有人想象的高！
而哪怕40年後，能看到這個畫質的人，都寥寥無幾。
更不要說imax3d的膠皮拍攝。
在電影界，甚至有的人把數碼的imax3d稱之為偽3d，真正的3d則是imax立體影片的放映技術，imax3d使用兩盤imax專用的70毫米膠片，一盤膠片對應一個眼睛，通過偏振過濾眼鏡（被動式）或紅外同步係統（主動式）配合電子眼鏡以提供兩個單獨的圖像。結合imax巨幕，imax3d能夠產生逼真的全視野立體效果。
而到了後世21世界10年代初的時候，全華夏也不過剩下兩塊可以播放70mm膠片imax3d版本的熒幕。
這個畫質的可怕在於，眼前所見，即為真實！
如同你身在現場一般，一個屏幕的尺寸，甚至超過500平方米！
但是為什麽幾乎沒什麽人用這樣的拍攝方式呢，一個是電影院擔心成本的問題，一個放映imax的屏幕，造價起步都是在1000萬美元以上，而存活周期卻不過3年到5年的時間。
相當於平均每年花250萬美元來維持一個屏幕，這樣的高成本，沒幾個影廳敢嚐試。
其次是膠片的保存，一旦使用imax的拍攝方式，播放的時候，因為膠片過重需要特定的起重機才能安裝和放映，而每一秒鍾，膠片就要帶走1.7米長度，看完一部電影起碼一卷長度1萬米的膠片！而imax3d，也相當於2萬多米的膠片。
這是極度可怕的一個事情，一個不小心，劃傷了那就成為了不可磨滅的損傷。
那為什麽華夏的電影也是膠片拍攝，米國的電影也是膠片拍攝，但是在畫質上又有明顯的差別？
其實一個原因是膠片的尺寸問題，尺寸越大越清晰，還有一個問題，是電影底片和拷貝片的問題。
電影底片是指電影的原底片，是保存電影畫麵最原始的版本，並不用於電影院放映。
電影院放映的是正片，又叫拷貝片，原底片的畫質，色彩飽和度，寬容度那肯定是超過電影拷貝片的幾倍。那為什麽不用電影院放映呢？隻是因為電影原底片隻有一個，就是最初拍攝剪片合成之後的那一個原始的膠片，如果拿這個放在放映機上來播放，很快磨損完了，那就會毀掉這一個原始的底片。
所以為了大規模放映，電影拷貝的製作是這樣的：原底片，翻正片，翻底片，拷貝片。
攝影原底片印洗發行電影放映拷貝過程中一種過渡形式的中間片，簡稱翻正翻底。
而每一次轉換的數量都會擴大幾倍，比如原底片可以製作五到六個翻正片，然後在製作幾十個翻底片，最後做出數百上千的拷貝片。
經過數次轉換，拷貝片的質量已經大大不如原底片。但是米國的洗印廠的拷貝片水平比起華夏，在工藝上遙遙領先，拷貝片的質量相當高。所以哪怕是轉換為其他格式，比如dvd，1080p，2k等，都是將原底片拿出來數碼化，這樣一來，畫麵質量優異是肯定的。
而華夏國內呢？
很遺憾的是，我們在電視台或者錄像帶看到的80年代90年代華夏的電影，絕大部分是用拷貝片或者正片轉磁而來的，並且在這個過程中並沒有調色和修正，所以看到的效果很差，加上那些極其落後的5毛錢特效製作，才會造成質量的低下。
那為什麽華夏不用原底轉磁呢？
主要是因為原底片的問題，原底片放上轉磁機器其實相當危險，一旦劃傷就造成不可逆的損壞，這是原因之一。
另外主要原因是對畫麵並不重視。我們看90年代的電影畫麵，都可以看見劃痕和換本的小圓圈，這些都是拷貝片的標準特點。
迴到正題，如果李方誠堅持要做最高的畫質，就算咬牙做出來了，那麽，去哪裏播放呢？拿著iman畫質壓縮成2k畫質來播放嗎？這有什麽意義？
還不如用膠片拍攝，然後等到時機成熟，直接轉換成為4k畫質甚至更高的畫質就可以，再說了，實在不行，翻拍總是可以的。
“按照常規影院的最高標準吧，否則做出來，沒有電影院播放，那也沒有任何意義。”李方誠無奈的舍棄了現在不切實際的imax製作。
“行，沒問題，但是，電影院那邊，發行方的問題解決了嗎？”克裏斯鬆了一口氣，如果真按照imax的畫質來做，老實話，一年的時間都不一定能做出來。
特別是這個技術在動畫方麵的實現，那更是沒人嚐試過！
但是發行的問題......
李方誠也有些頭疼，這個問題甚至比製作問題還要嚴峻！
“發行的問題我們肯定是無能為力的，先說說這個劇本吧。”基思把李方誠的思緒帶迴來：“這個劇本的特效場景，我初步估算了一下，起碼要8個月，風險有點大。”
“8個月？這麽久的製作時間，是什麽原因造成的？”李方誠迴過神，眉頭緊皺。
“一個原因，團隊的成員不夠。”基思很鄭重的說。
“不夠？”李方誠狐疑的問。
“對，這裏麵會用到很多特效的製作，包括模擬海浪，深海環境等等，這些都需要運用大量的計算運算粒子的運動碰撞軌跡，效果的繪製等等，如果按照我們現在團隊531人的情況來說，在有這麽詳細的分鏡頭講解的情況下，快一點也要8個月才能做完，並且還有一些技術難題要攻破。”基思把麵臨的問題都一一闡述。
(本章完)