第12章 第12章
十四爺的躺贏人生（清穿） 作者：邈邈一黍 投票推薦 加入書簽 留言反饋
要說胤禎，還真是心裏頭一點數都沒有，就算是知道自己的畫少了些意境，也沒覺得審美差那兒了。
在畫過了‘全家福’之後，給皇阿瑪畫的畫作也是以人物畫為主。
到了江南才知道，這裏最迷人的地方並非是小橋流水，也不是亭閣樓台，而是路上穿著長袍馬褂的讀書人，學堂裏少年們朗朗的讀書聲，街市上說著一口吳語的小商販，還有帶著麵紗、撐著油紙傘的女子們……
江南文風重，從古至今，才俊不知出了有多少，在這裏經常能看到拿著書本的年輕人。
胤禎以前對於古代書生的印象，大都是一襲白衫，頭發簡單的束起，或是用一條純色的發帶，或是用一隻普通的木簪子，那肯定不是像他現在看到的這樣。
長袍馬褂也就罷了，關鍵還在於發型，清一色的月亮頭，戴上帽子還好些，不戴帽子露出光溜溜的半個腦殼，那可真是……有點兒不太雅觀。
胤禎最不能習慣的就是這月亮頭了，放在別人身上，他看著別扭，放在自個兒身上，每隔幾日便需要剃一次頭發，冬日的時候嫌它冷，夏日不戴帽子，又嫌它醜。
這滿大街的月亮頭，看得人眼暈。
胤禎外出采風十日，畫了四幅畫，全都是人物畫，一幅畫的是街市上的小商販，在跟客人討價還價。
一幅是學堂裏的場景，瞧起來隻有四五歲的小家夥們，搖頭晃腦地跟著先生在讀書，有頭歪左邊，有頭歪右邊，還有幹脆是斜著的，先生閉著眼睛，雙手放在背後，一隻手上還拿著戒尺。
第三幅畫，畫的是農人耕作的場景，春耕早就已經過去了，地裏的莊稼都已經長出來了，一片綠油油的，農人們是在除草，年長的都拿著農具，小孩子們則是空著手在地裏拔草。
最後一幅畫，畫的是紡織作坊裏的場景，這也是唯一一幅隻有女子的畫。
胤禎總不能送皇阿瑪一幅未婚女子上街買東西的畫，在作坊裏辛勤勞動的女子，畫在畫上就合適多了，這些女子都是已婚的，甚至有的都已經做了祖母。
這些是純粹靠手藝吃飯的人，每個人一天大概能掙三四十文錢，最為嫻熟的技術工，一天的工錢甚至能拿到八十幾文。
當然了，江南最好的紡織女工並不在作坊裏，而是在官方的織造衙門，每日的工錢也要比作坊裏稍微高出來些。
這些手藝好的女工們，收入要比尋常百姓家的男子都高。
按照現在的物價，六文錢就能買一升米（兩斤左右的大米），每天能拿到四十二文錢，一天就能買七升米，一個月就能買二百一十升米（四百多斤大米）。
普通的五口之家，一個月的開銷，差不多也就是在一千文左右。
當然了，這些錢對於皇子阿哥來說，連打賞下人都不夠，打賞下人都需要用銀子、用金子，什麽時候用過銅板。
他隻是覺得，生產力在某些方麵並不弱於男子的女子們，地位應該再提高些。
別看江南文風重、商業發達，但是女子的地位還比不上京城那邊兒呢。
也不知道是不是他想岔了，這些個文人書讀的越多，對女子的禁錮就越是厲害。
這四幅畫在送給皇阿瑪之前，胤禎先拿去給四哥瞧了。
還是跟之前差不多的畫風，雖然配色少了，使用的色彩不再那麽繁多，但那是因為普通百姓沒辦法打扮的那麽光鮮亮麗，而不是十四弟的審美糾正迴來了。
但總的來說，要比之前送給額娘的那幅畫順眼多了。
最顯眼的紡織女工的這幅畫，年邁的、臉上已經有了皺紋的女工，年輕的、尚且還需要戴著麵紗的女工，當然大多數女工的年紀都在二十歲左右，眼睛還沒有熬花，技術又都已經練出來了。
這幅畫上畫了有二十幾個女工，在同一間屋子裏做紡織，衣著樸素，頭發上也多是綁著布條，沒什麽精巧貴重的飾品。
時下，還是以山水畫為主，主攻人物畫的畫家不多，關於女子的畫像也有，但大都是美人，官家小姐、夫人，或者是宮裏的妃嬪，富裕之家的女子，這些畫都是不能外傳的，再是精美細致、惟妙惟肖，都隻能束之高閣。
幾乎沒有人為紡織女工作畫，最起碼這是他看到的第一幅紡織女工的畫。
倒也沒什麽值得震撼的，隻是有些驚訝吧，驚訝於十四弟居然會去紡織作坊，而且還專門為這樣一群地位不高也不美的人作畫，這畫原是要送給皇阿瑪的。
“怎麽想起去紡織作坊的？”
那裏不比街市，不比學堂，甚至不比鄉野有趣。
胤禎倒還是挺認真的，來之前他就想過，四哥有可能會問有關於這幅畫的問題，怎麽迴答他都想好了，隻是也不敢一股腦的把自己的想法都說出來。
“紡織品是江南最具盛名的商品之一，這最大的功勞不在商人，不在男子，而是在這些女子身上，我就是想去看看她們是如何做工的。”
說來也是有趣，甚至在他這個後世之人看來，完全不可思議的一件事情，那就是江南的女子們，官家夫人也好，普通農婦也罷，但凡女子，要麽會織布，要麽會繡花，簡直是必備的技術。
不可思議。
“我派人打聽了這些紡織女工的工錢，像這種私人的作坊，每人每天的工錢能有四五十文，織造衙門的工錢那就更多了，像普通家庭，不外出做工的女子，在家裏紡紗，一天也能賺個二十文，如此看來，單就對家庭的貢獻來說，女子並不弱於男子。”
正所謂‘經濟基礎決定上層建築’，女子既然能夠承擔一半甚至一半以上養家的重擔，那地位上自然也是要有所提升的，不說男女平等，但總不該是現在這般。
四貝勒點了點頭，十四弟能說出這番話，顯然是讓人仔細調查過的。
“有些女子確實比男子還要能幹。”
不光是養家，政治上不也如此，曆史上可從來都沒少過垂簾聽政的太後，唐朝更是出了一位女皇帝，政治手腕沒比男子弱。
“那既是如此，女子地位也應該有相應的提升吧，我就不信了，女子的才藝全都在紡織上。”
現如今，要求女子大門不出二門不邁，越是條件好的人家，越是不允許女子拋頭露麵，繡出來的物件不能外傳，作出來的詩也隻能在閨閣中自我欣賞，若是被外男知道了，那便損了名聲。
事實上，別看紡織作坊裏的女工賺的多，但好多人家是不允許女子出門做工的，甚至以此為恥。
這大概是他出宮以後，感觸最深的地方了，世道對女子不公，已經到了嚴苛的程度，尤其是民間的女子。
沒出嫁的時候，興衰榮辱都在父兄身上，出嫁以後，又全都寄托在了夫家身上。
仿佛是依附於旁人的物件，所有的希望和前程隻能寄托在別人身上。
胤禎從沒有想過，這片土地上有一半的人，要這樣生活。
四貝勒詫異地瞧了弟弟一眼，這話倒是也沒什麽問題，女子的地位不比男子，而且從曆史上來看，女子的地位是在逐漸降低的，之前還出過女政治家、女將軍、女商人，但到了現在，女子已經很難再出頭了。
真要說起來，其實滿族女子的情況，是要比漢族好些的，但是自從入關以來，漢族女子的地位沒見提升，滿族女子的地位卻跟著下降了。
“現在還不到你關心這些的時候，好好讀書吧，書裏麵是有答案的，如果這個答案不能說服你，等到入朝參政了，你再好好調查。”
這不是哪個人能解決的問題，甚至連皇帝也沒法解決，朝廷還曾經讓女子放足，可這麽多年來一點成效都沒有。
當然，‘放足’已經不單純是女性的問題了，它還牽扯到了兩個民族之間的關係，在這方麵朝廷也不敢太過激進。
胤禎知道書裏有什麽答案，幾千年了，主流的學派都是儒家，而在儒家的典籍上，不難看出對於女性的壓迫，這壓迫甚至是在逐漸增長的，大抵也是符合了統治者的意圖。
如果他這輩子生活在普通的百姓之家，甚至是官宦人家，都不會存心給自己找麻煩，因為找了也沒有。
但他生活在帝王之家，父親是當今的皇帝，哥哥是下一任皇帝。
皇帝不能改變的事情有很多，但作為這片土地上影響最大的人，他們是最有可能改變曆史走向的，哪怕隻是些微，甚至沒有辦法對後世作出任何的影響，最起碼現在生活在這片土地上一半的人，是有可能改善現狀的。
如此，便是最大的功德了。
胤禎不是慈善家，也不是修道之人，所求的不過是無愧於心罷了。
這四幅畫最終在南巡之前，被完完整整的送到了康熙的案上。
不同於四貝勒，康熙看得沒那麽仔細，想得更沒那麽多，大清朝有那麽多事情需要他處理，有那麽多的地方和人需要他關注。
胤禎即便是他的兒子，也不過是一個年僅十一歲的小小少年罷了，能把一個十一歲的孩子想得多深奧呢。
這四幅畫擺在麵前，不過是看稀罕罷了。
是挺稀罕的，從之前畫給德妃的畫，就能看出十四的審美和畫風跟大多數人不太一樣，如今更是驗證了這一點。
過分追求真實，色彩使用大膽，可卻偏偏失了意境，這就仿佛沒有畫眼睛的龍，龍紋再是逼真有什麽用，龍爪再是鋒利有什麽用，最關鍵的地方沒畫上，也就沒了靈氣。
在畫過了‘全家福’之後，給皇阿瑪畫的畫作也是以人物畫為主。
到了江南才知道，這裏最迷人的地方並非是小橋流水，也不是亭閣樓台，而是路上穿著長袍馬褂的讀書人，學堂裏少年們朗朗的讀書聲，街市上說著一口吳語的小商販，還有帶著麵紗、撐著油紙傘的女子們……
江南文風重，從古至今，才俊不知出了有多少，在這裏經常能看到拿著書本的年輕人。
胤禎以前對於古代書生的印象，大都是一襲白衫，頭發簡單的束起，或是用一條純色的發帶，或是用一隻普通的木簪子，那肯定不是像他現在看到的這樣。
長袍馬褂也就罷了，關鍵還在於發型，清一色的月亮頭，戴上帽子還好些，不戴帽子露出光溜溜的半個腦殼，那可真是……有點兒不太雅觀。
胤禎最不能習慣的就是這月亮頭了，放在別人身上，他看著別扭，放在自個兒身上，每隔幾日便需要剃一次頭發，冬日的時候嫌它冷，夏日不戴帽子，又嫌它醜。
這滿大街的月亮頭，看得人眼暈。
胤禎外出采風十日，畫了四幅畫，全都是人物畫，一幅畫的是街市上的小商販，在跟客人討價還價。
一幅是學堂裏的場景，瞧起來隻有四五歲的小家夥們，搖頭晃腦地跟著先生在讀書，有頭歪左邊，有頭歪右邊，還有幹脆是斜著的，先生閉著眼睛，雙手放在背後，一隻手上還拿著戒尺。
第三幅畫，畫的是農人耕作的場景，春耕早就已經過去了，地裏的莊稼都已經長出來了，一片綠油油的，農人們是在除草，年長的都拿著農具，小孩子們則是空著手在地裏拔草。
最後一幅畫，畫的是紡織作坊裏的場景，這也是唯一一幅隻有女子的畫。
胤禎總不能送皇阿瑪一幅未婚女子上街買東西的畫，在作坊裏辛勤勞動的女子，畫在畫上就合適多了，這些女子都是已婚的，甚至有的都已經做了祖母。
這些是純粹靠手藝吃飯的人，每個人一天大概能掙三四十文錢，最為嫻熟的技術工，一天的工錢甚至能拿到八十幾文。
當然了，江南最好的紡織女工並不在作坊裏，而是在官方的織造衙門，每日的工錢也要比作坊裏稍微高出來些。
這些手藝好的女工們，收入要比尋常百姓家的男子都高。
按照現在的物價，六文錢就能買一升米（兩斤左右的大米），每天能拿到四十二文錢，一天就能買七升米，一個月就能買二百一十升米（四百多斤大米）。
普通的五口之家，一個月的開銷，差不多也就是在一千文左右。
當然了，這些錢對於皇子阿哥來說，連打賞下人都不夠，打賞下人都需要用銀子、用金子，什麽時候用過銅板。
他隻是覺得，生產力在某些方麵並不弱於男子的女子們，地位應該再提高些。
別看江南文風重、商業發達，但是女子的地位還比不上京城那邊兒呢。
也不知道是不是他想岔了，這些個文人書讀的越多，對女子的禁錮就越是厲害。
這四幅畫在送給皇阿瑪之前，胤禎先拿去給四哥瞧了。
還是跟之前差不多的畫風，雖然配色少了，使用的色彩不再那麽繁多，但那是因為普通百姓沒辦法打扮的那麽光鮮亮麗，而不是十四弟的審美糾正迴來了。
但總的來說，要比之前送給額娘的那幅畫順眼多了。
最顯眼的紡織女工的這幅畫，年邁的、臉上已經有了皺紋的女工，年輕的、尚且還需要戴著麵紗的女工，當然大多數女工的年紀都在二十歲左右，眼睛還沒有熬花，技術又都已經練出來了。
這幅畫上畫了有二十幾個女工，在同一間屋子裏做紡織，衣著樸素，頭發上也多是綁著布條，沒什麽精巧貴重的飾品。
時下，還是以山水畫為主，主攻人物畫的畫家不多，關於女子的畫像也有，但大都是美人，官家小姐、夫人，或者是宮裏的妃嬪，富裕之家的女子，這些畫都是不能外傳的，再是精美細致、惟妙惟肖，都隻能束之高閣。
幾乎沒有人為紡織女工作畫，最起碼這是他看到的第一幅紡織女工的畫。
倒也沒什麽值得震撼的，隻是有些驚訝吧，驚訝於十四弟居然會去紡織作坊，而且還專門為這樣一群地位不高也不美的人作畫，這畫原是要送給皇阿瑪的。
“怎麽想起去紡織作坊的？”
那裏不比街市，不比學堂，甚至不比鄉野有趣。
胤禎倒還是挺認真的，來之前他就想過，四哥有可能會問有關於這幅畫的問題，怎麽迴答他都想好了，隻是也不敢一股腦的把自己的想法都說出來。
“紡織品是江南最具盛名的商品之一，這最大的功勞不在商人，不在男子，而是在這些女子身上，我就是想去看看她們是如何做工的。”
說來也是有趣，甚至在他這個後世之人看來，完全不可思議的一件事情，那就是江南的女子們，官家夫人也好，普通農婦也罷，但凡女子，要麽會織布，要麽會繡花，簡直是必備的技術。
不可思議。
“我派人打聽了這些紡織女工的工錢，像這種私人的作坊，每人每天的工錢能有四五十文，織造衙門的工錢那就更多了，像普通家庭，不外出做工的女子，在家裏紡紗，一天也能賺個二十文，如此看來，單就對家庭的貢獻來說，女子並不弱於男子。”
正所謂‘經濟基礎決定上層建築’，女子既然能夠承擔一半甚至一半以上養家的重擔，那地位上自然也是要有所提升的，不說男女平等，但總不該是現在這般。
四貝勒點了點頭，十四弟能說出這番話，顯然是讓人仔細調查過的。
“有些女子確實比男子還要能幹。”
不光是養家，政治上不也如此，曆史上可從來都沒少過垂簾聽政的太後，唐朝更是出了一位女皇帝，政治手腕沒比男子弱。
“那既是如此，女子地位也應該有相應的提升吧，我就不信了，女子的才藝全都在紡織上。”
現如今，要求女子大門不出二門不邁，越是條件好的人家，越是不允許女子拋頭露麵，繡出來的物件不能外傳，作出來的詩也隻能在閨閣中自我欣賞，若是被外男知道了，那便損了名聲。
事實上，別看紡織作坊裏的女工賺的多，但好多人家是不允許女子出門做工的，甚至以此為恥。
這大概是他出宮以後，感觸最深的地方了，世道對女子不公，已經到了嚴苛的程度，尤其是民間的女子。
沒出嫁的時候，興衰榮辱都在父兄身上，出嫁以後，又全都寄托在了夫家身上。
仿佛是依附於旁人的物件，所有的希望和前程隻能寄托在別人身上。
胤禎從沒有想過，這片土地上有一半的人，要這樣生活。
四貝勒詫異地瞧了弟弟一眼，這話倒是也沒什麽問題，女子的地位不比男子，而且從曆史上來看，女子的地位是在逐漸降低的，之前還出過女政治家、女將軍、女商人，但到了現在，女子已經很難再出頭了。
真要說起來，其實滿族女子的情況，是要比漢族好些的，但是自從入關以來，漢族女子的地位沒見提升，滿族女子的地位卻跟著下降了。
“現在還不到你關心這些的時候，好好讀書吧，書裏麵是有答案的，如果這個答案不能說服你，等到入朝參政了，你再好好調查。”
這不是哪個人能解決的問題，甚至連皇帝也沒法解決，朝廷還曾經讓女子放足，可這麽多年來一點成效都沒有。
當然，‘放足’已經不單純是女性的問題了，它還牽扯到了兩個民族之間的關係，在這方麵朝廷也不敢太過激進。
胤禎知道書裏有什麽答案，幾千年了，主流的學派都是儒家，而在儒家的典籍上，不難看出對於女性的壓迫，這壓迫甚至是在逐漸增長的，大抵也是符合了統治者的意圖。
如果他這輩子生活在普通的百姓之家，甚至是官宦人家，都不會存心給自己找麻煩，因為找了也沒有。
但他生活在帝王之家，父親是當今的皇帝，哥哥是下一任皇帝。
皇帝不能改變的事情有很多，但作為這片土地上影響最大的人，他們是最有可能改變曆史走向的，哪怕隻是些微，甚至沒有辦法對後世作出任何的影響，最起碼現在生活在這片土地上一半的人，是有可能改善現狀的。
如此，便是最大的功德了。
胤禎不是慈善家，也不是修道之人，所求的不過是無愧於心罷了。
這四幅畫最終在南巡之前，被完完整整的送到了康熙的案上。
不同於四貝勒，康熙看得沒那麽仔細，想得更沒那麽多，大清朝有那麽多事情需要他處理，有那麽多的地方和人需要他關注。
胤禎即便是他的兒子，也不過是一個年僅十一歲的小小少年罷了，能把一個十一歲的孩子想得多深奧呢。
這四幅畫擺在麵前，不過是看稀罕罷了。
是挺稀罕的，從之前畫給德妃的畫，就能看出十四的審美和畫風跟大多數人不太一樣，如今更是驗證了這一點。
過分追求真實，色彩使用大膽，可卻偏偏失了意境，這就仿佛沒有畫眼睛的龍，龍紋再是逼真有什麽用，龍爪再是鋒利有什麽用，最關鍵的地方沒畫上，也就沒了靈氣。