《从一到万》 前言 写书是门学问，而且很深奥。 找资料很麻烦，而且很苦恼。 我把搜集到的东西，整理下都放出来，方便大家翻阅，希望能给大家提供点帮助~ 各自为章，排名不分先后，有些收录的内容，可能因为时间久远，不太适用了，大家自行判断，挑选。 第一卷为写作指导类，第二卷为资料，第三卷为其他。 如果你觉得对你有用，就收藏着~ 第一章 新人成神之路（一） 成神之路 引言 现在起点已经有六万多名作者，对于一个刚入行的新人来说，要想从这六万名“敌人”的重重包围中杀出，成为一线作者，成为其他人口中的“大神”，难度不可谓不大，但是，这并不是没有可能的，只要肯努力，只要找对方法。（..tw好看的小说） 新人的努力与否，并不是编辑所能控制的，但在写作技巧、更新秘诀方面找到一些小窍门帮助新人，还是可以的。下面将从王道篇和诡道篇两部分，讲述新人的成神之路。 王道篇叙述的是如何切实提高作品质量。作品质量是成神的基础，如果没有拿得出手的作品，那么无论怎么包装宣传，获得的人气都是虚假的、短暂的，只有真真正正写出一部好书，才能留得住读者，才能建立在圈内的地位。而诡道篇，则侧重讲述更新技巧、广告宣传，利用一切可以利用的资源，其中甚至包括一些小小的阴谋。诡道之所以只是诡道，在于它是依附王道而生，如果作品质量欠缺，那么无论使用怎样的计策，都只能获得极小的利益，不仅成不了真正的大神，对长期发展还有害处。但若是能有中等程度的创作实力，运用合理的手段，尽力把作品包装好，宣传到位，再加上时间的积累，新人成神也是迟早的事情。 以下内容，针对的是有些许社会阅历，能够顺畅地表达心中所想，对起点还不是太熟悉的新人。如果你是个完全缺乏阅历的幼儿园小朋友，那么请快快长大，读到中学再来看本文；如果你对作文头痛无比，怎么都无法写出流畅的语句，那么建议先写上几个月的日记，或者，找个异性朋友，写上几百封情书，相信到时候文字水平怎么都够用了；而如果你已经是位老作者，那么本文一些最基本的介绍，可以直接跳过了。 上篇王道篇 一、为了什么而写作 作为一名作者，在写书前，首先应该明确自己要写的是什么，以及希望达到的目标。这个目标，不是指在起点拥有多少点击、推荐、收藏、订阅，也可以是出版，获得什么奖项，流芳百世等，或者，目标也可以是让自己开心，给自己一种发泄…… 确定了目标后，就要朝着目标的方向坚定不疑地走下去，写到一半反悔了，另开炉灶重设目标，这是可以的。但如果边写边左顾右盼，明明说是要写自己想写的东西，却还指望着能够赚钱，或者明明是一部商业性小说，却非要加入个人的喜好，只求自己开心，基本上是不会有什么好结果的。 在这里，必须说明的是，本文针对的是以在起点赚钱为目标的作者，如果你定下了其他的目标，那也完全可以，起点欢迎这样的作者，只是，本文就不适合你了。而如果你把目光盯到了钱上，那么，认真读一下本文吧，相信对你会有所帮助的。 二、什么书能够赚钱 既然定下了赚钱的目标，那么首先就该知道，什么样的书才能赚钱？ 这里，首先给一个看起来很不负责任的答案：读者爱看的书，才能赚钱。或许有人会说，这不是废话吗？的确，这句怎么看都是废话，但实际上只要换一种说法，问题就更容易分析。 在回答问题之前，首先得明确一点，这里说的络读者、起点用户，更精确的说法是指起点vip会员。只有这类人爱看的书，才能赚钱。当然还要提一句，有许多作品在起点仆得非常惨，并不代表没人爱看，比如耽美类作品，它也有很大的市场空间，只不过，它的读者群和起点的用户群交集比较小，所以在起点人气比较惨淡。（..tw无弹窗广告） 说了这么多，究竟什么才是起点读者爱看的呢？其实，这不外乎以下两点：一，生动有趣的故事，曲折离奇的情节；二，让读者产生强烈的代入感，进而感觉爽快，就是通常所说的yy。其中，第二点更为重要，占主流地位。 一部好的yy作品，首先得是一部代入感很强的作品，只有读者把主角当成自己，才能在主角受辱时觉得憋气，在主角扬威时觉得爽快，而作品中yy精神，才能最大限度地体现，让读者在阅读中获得最大的快感。 许多作品尽管看起来主角也是好运连连实力飞涨，但读起来就是没有那种爽快的感觉，很大程度上是因为角色的代入感不够强。传统武侠小说就是一个典型。这类作品中，主角往往相貌英俊、身怀绝技，有美女倾心，能怒惩恶霸，按理说，有这么多的yy元素存在，作品不红也难，但传统武侠的衰落已是人尽皆知的现实，究其原因，一个很大的因素就在于角色的代入感问题。传统武侠小说的主角都生于古代，思想和行为与现代人完全脱节，很难让人把自己想像成故事主角。 那么怎么样才能增强代入感呢？这是需要一定技巧的，而对于新人来说，最简单也是最容易做到的，就是避免涉及会影响代入感的元素，对一些无关主题的细节，不要着墨太多，尽量模糊化处理。曾经在论坛见到一个询问主角身高多少比较合适的帖子，一位老作者的回复很是经典――“一人高”。乍看这是一句废话，实际上却深合yy的精髓。无论把主角写成多高，都会让一部分读者觉得与自己不符，难以代入，而简单通用的“一人高”，却是个万金油设定，主角高也罢、低也罢，读者都能很好地代入。 如果这么说你还不能理解，那么可以说得再明确些。在起点，看书的主流读者是十几岁到二十几岁的男性，对于新人来说，比较简便的做法就是把主角设置成这样的身份，现代社会的一名学生，或者是初出茅庐找工作的愣头青，注意，性别必须是年轻男性！假如以女性、中年大伯，或者各种奇奇怪怪的东西――比如小猫、小狗、小树苗、小石头为主角，九成九是会仆街的。 如果一定要走冷门路线，写这些冷门主角，那么惟一的解救办法就是变身。写女主角的，让她有机会变身成男性，写非人类主角的，让它能有个人类的形体，至少也得能暂时伪装成人类。但不管怎么说，直接把主角设置成男性人类，才是王道。如果一开始就偏离轨道又不想弃坑重写，最简单的办法就是换个主角。如果你本来写的是女性，那就把故事的重点往她男朋友身上靠一下，以他男朋友的视角来描述故事，而如果你要写的是小猫小狗，那就给它找个主人，以它的主人为焦点中心来展开故事。 此外，还有一个小技巧能够增强代入感，那就是给高大全的主角设计一个无伤大雅的不良嗜好，或者一个无关紧要的小缺陷，并且把它夸张化。比如设定主角是个路痴，经常会迷路，这样不仅有利于引出新的故事，还可以让高高在上的主角走下神坛，在保持光芒的同时，也显得更为平易近人。 在解决了代入感的问题后，就要看主角的发展和故事的走向是否能让读者感到爽快，这也是小说成败最关键的地方了，因为这时候读者已经把主角当成了自己，主角的一举一动都牵扯着读者的心，如果主角是个到处受气的窝囊废，如何能指望读者看下去，更不要说让读者掏钱了。读者生活中已经有诸多的不如意，来起点看书就是为了暂时的休闲、暂时的精神愉悦，他们何苦牺牲宝贵的业余时间，牺牲来之不易的金钱来找罪受呢？ 这里，不得不提醒一句，现在的读者心理承受能力已经变得极差，他们是相当脆弱的，如果主角受到的挫折过大，那么读者是必然反弹的；如果书里出现女主角贞操被他人所夺之类的情节，读者必然会跑掉大半，而剩下的一小半也会一直不断地叫骂着。对于一本商业性小说来讲，它已经走到了尽头。 说了几点不该要的因素，那么，什么才是该要的读者喜欢看的？很简单，想一想你自己有些什么愿望，想想你周围的同学、同事、朋友有着什么样的愿望，让这些愿望实现就是主角该做的事。如果总结一下的话，也无非就是奇遇、升级、寻宝、泡妞、发财、欺人、助人这几种。 奇遇就是给主角安排特别的运气，让他得到特别的好处。这可以是物质上的，比如传统武侠中的掉崖不死得到秘笈，也可以是非物质的，比如掉崖后遇到了一个功力卓绝的老头…… 升级则是让主角不断变强，哪怕是主角实力不需要有什么变化的作品，也可以时不时加上一段主角练功的描写，然后提一句主角感到功力又精纯了少许，或者技巧掌握得更熟练了。这样的描写其实并非必要，完全可以从正文中删去，但加上这么一段，作品的吸引力多少能增加一星半点。 寻宝和前面说的奇遇有点类似，但更注重于物质的获得，以及更多的有意识行为。不要怕主角钱多，也不要嫌主角宝贝多，这种东西是多多益善的，而且主角得宝以后可以炫耀，也可以把一些次级宝贝送人，受他人的感谢，都是很好的yy点。不过，有一点是要注意的，虽说宝贝多多益善，但尽量不要让主角一次得到太多。因为无论主角一次得到了多少宝贝，都只构成了一个yy点，如果一口气写了太多，一来是浪费了以后的yy点，二来也给读者造成一种宝贝不值钱、不稀罕的印象。 在泡妞这点上，许多作者存在一个误区，认为只有写种马书才有前途，主角一定要见一个泡一个，泡一个上一个。事实上，种马写法是下乘手段，虽然公众版表现不错，但订阅一般不会很高，对于这类作品，读者似乎更倾向于看免费章节，而不愿付费阅读。而后宫类作品就大不相同。种马书中主角是见一个上一个，而后宫文中主角见一个收一个，始终保持着暧昧的关系，并不会一个个都上。就如妓院里的清倌费用更高一样，小说中的美女，在主角没有真正得到之前，是最有价值的，最让读者期待的。他们会猜测主角什么时候能搞定这位美女，什么时候和她上床，而这样的猜测，一般都会转化成订阅。注意，让主角和美女保持暧昧的关系，不一定是让主角见一个爱一个，见一个追一个，完全可以是某些美女倒追主角，或者美女和主角互相看不对眼，但命运却始终安排了各种尴尬的巧遇。这样的多样性，会起到更好的效果。 发财和上面的寻宝类似，但更注重金钱的获得，更多出现的都市类作品中。因为和前文有些重复，这里就不多说了。 欺人就是主角把敌人打倒后踩在脚下。这里的敌人，可以是最普通的路边小混混，实力不到主角的亿分之一，也可以是宇宙创世神，实力超过主角亿倍。要描写欺人的场面，一定要注意一点，就是要把敌人刻画好。这是很重要的一点，也是许多新人容易忽视的一点。只有把敌人刻画好了，主角打倒他时，读者才会觉得爽快。否则，任凭主角怎么折腾，读者都会觉得他是在发神经。要把敌人刻画好，有两个方向：一是把对方刻画得丑恶一些，让读者讨厌他，当主角蹂躏他时，读者会觉得爽快；二是把对方描写得强大无比，让读者觉得他是个不可超越的存在，当主角发威打败那人时，读者更为过瘾。 助人，这个看起来很搞笑，也似乎和yy要旨背道而驰，但其实不然。助人意味着得到别人的赞美和感恩，想像一下主角扔出一些不要的垃圾，别人大哥、恩公、老大喊个不停，甚至泪流满面地跪在地上说要回去立长生牌位的场面，这种yy带来的兴奋点，不见得比主角打倒敌人来得弱。想要作品更卖座，这种手法也该利用起来。 三、选择什么题材写 以上说的是卖座好书的整体特征，那么，写什么样的题材能赚更多的钱？写什么样的题材会更容易上手？本节将详细分析这个问题。 其实，不论是什么样的题材，只要策略得当，都是可以大卖的，但其中的难易程度，绝对是天差地别的。有的题材随便写写就不至于仆得太惨，而有的题材则需要大师级的功力才能显示出吸引力。那么究竟写什么更容易吸引人？编辑认为，在易写易热的题材中，合理审视作者自身的水准和特点，选取最适合自己发挥的题材，才是明智的选择。至于哪些题材是易写易热的，这将在下文论述。 有的作者认为要写新颖的题材，显示出足够的新意才能吸引人，才能走红。基本上，这是个错误的认识。新颖，代表读者很少见到，这便意味着作品缺乏足够的群众基础，要想被读者接受，进而被读者熟悉、喜欢，是需要一个过程的。这类作品先天就存在着劣势，虽然很可能有比较大的发展和成就，但并不太适合新人，而且写出一部真正有新意的作品，也并不是件容易的事情。 现在，起点书库的作品数量已经超过了七万。七万是一个什么样的概念？假如平均一天看十本书，七万部作品可以让我们看上二十年；假如平均一部作品打印出来有二厘米厚，那么七万本书堆起来将有一千四百米高；假如每本书都写架空历史，那么上下五千年，每一年都可以有十四本书在描述……这个数据说明了什么问题？很显然，几乎所有我们能够想到的题材、人物、情节都被人写过了。遥想当年起点书库只有几百本书的时候，几乎每部作品都让我们耳目一新，相当多的作品都能让人拍案叫绝，赞叹作者的奇思妙想。时至今日，书库里已有近七万部作品，对于老读者说，无论作者写了什么，几乎都能在记忆中的某个角落找到类似的故事。这样，就给新进作者以及打算开新坑的老作者一个很大的难题――现在到底还能写什么？ 其实，开新书的话，无非也就是以下四种情况：一是旧瓶装旧酒，用老套的题材配上老套的故事；二是旧瓶装新酒，老套的题材和背景，发展出不一样的故事；三是新瓶装旧酒，看起来是新颖的题材，但实际上还是老套的故事，只是披了层崭新的外衣罢了；最后则是新瓶装新酒，完完全全的创新。 旧瓶旧酒，看起来最是无聊，但如果作者功力深厚的话，这种书反而是最容易成为超人气大作的。虽然俗套、老套、庸俗这些词汇都是贬义，但实际上，俗却代表着大众化。许多东西之所以被写滥，正是因为有市场需求，有相当数量的读者喜欢。旧瓶旧酒的作品往往会两极分化，同样题材，跟风者的作品全面超越了前人，那么许多年后被人更多提及的反而会是跟风之作，但如果作者能力有限，只是单纯地模仿前人，那么尽管走的也是商业化路线，最后却未必会取得满意的成绩。 旧瓶新酒，需要些许的创意，些许的变通能力。比如说，同样是穿越文，《寻秦记》写了现代人回到战国时期，那我们可以写现代人回到唐朝，也可以写秦国人穿越到现代。如果这些都被人写过了，那么可以继续发挥，写唐朝人穿越到宋朝，可以把全身穿越改成灵魂附体，也可以强调职业特色，把军人主角改成厨师、医生、木匠，或者是改变主角的目标，把争霸天下改成富甲一方、享受生活……当然，并不是说有改变有新意就是好，在对前人的创意进行一定程度的修改之后，还得去思考这样一种情况是否有发挥的空间，是否能写得很有趣。比如写都市异能，完全可以现编无数个大纲，随便给主角设定一种特殊的异能，在此基础上进行发展，设想主角为什么会得到异能，得到后用这异能去做了哪些事情，然后就可以继续考虑这种异能是否有发展空间，是否会破坏平衡，是否有足够的特色……如果这些都符合要求，那么这个题材就可以动手去写了。这类书一般很难到非常高的高度，但仆街可能却比其他类型的书要小得多。 新瓶旧酒，这是比较取巧的手法。其实这和上一种有点类似，都是需要一点创新，但不需要太多的创意，依旧可以沿着前人的道路迈进。不同的是，上一种换的是内核，而这一种换的是外衣。比如最近一段时间比较多的网游，本质上还是武侠，但披上网游这层外衣，人气立刻就不同了。而除了把冷门题材包装成热门类型的，也有些作者把热门题材装扮成冷门类型，这样的好处是让读者更有新鲜感，使作品在原有基础上更上一个台阶，这也是非常偏门的类别偶尔会冒出几部超热大作的原因。 新瓶新酒，这种作品往往需要更深厚的写作功底，而不是拥有奇思妙想就行的。这类作品是离不开创意的，如果没有足够新颖的创意，一切都是空谈，但光有创意还是不够的。事实上，正因为这类作品的新颖，反而给写作带来了额外的难度。描述的是一个全新的世界，采用的是一种全新的模式，而读者熟悉却是那些老套的设定，所以，要让读者尽快进入作品的世界，尽快接受作者的设定，并不是一件容易的事。如果作者做到了，那么作品很有可能引领一个潮流，成为日后被人津津乐道的经典，但如果作者功力不够，那么这种太过光怪陆离的作品，反而是最容易仆街的。 综上所述，编辑认为对于一个新人来说，要决定写什么题材，首先得审视自身，看清自己的能力，给自己一个正确的定位。如果创意十足而且文字功底深厚，那么不妨尝试一下第四种模式，写出一个全新的故事；如果作者写作有一定的功力，但缺乏创意，那么不妨总结一下当前的热门作品，老老实实地跟风，完完全全地走商业化路线；而如果作者对自己写作实力信心不足，那么最好是采用第二或者第三类模式，用一些取巧的办法，不要随大流，避免王朝争霸之类的传统老套路线，也不要太创新，避免对读者来说太新太陌生的环境，尽量在接受度比较广泛的背景中，发展出一些有特色的的故事，这样，对于新人来说更容易出头一些。 前言 在许多小说中，都有“没有最强的武功，只有最合适的武功”这样的说法，而在小说类型的选取上，同样没有好类型与坏类型之分，任何一个类型，都出过大红特红的优秀作品，也不乏无人问津的失败之作。无论是什么类型的小说，成功与否仅取决于两点，一是作者自身的能力，二是类型是否适合作者，至于类型本身，并不是关键。 上文中，已经叙述了一些选题的技巧，而在此，将对目前网络小说的各大类型分别加以分析，以便作者能够更好的认识到各种不同类型的特色。 没有最好的类型，只有最适合你的类型！ 第二章 新人成神之路（二） 成神之路 引言 现在起点已经有六万多名作者，对于一个刚入行的新人来说，要想从这六万名“敌人”的重重包围中杀出，成为一线作者，成为其他人口中的“大神”，难度不可谓不大，但是，这并不是没有可能的，只要肯努力，只要找对方法。 新人的努力与否，并不是编辑所能控制的，但在写作技巧、更新秘诀方面找到一些小窍门帮助新人，还是可以的。下面将从王道篇和诡道篇两部分，讲述新人的成神之路。 王道篇叙述的是如何切实提高作品质量。作品质量是成神的基础，如果没有拿得出手的作品，那么无论怎么包装宣传，获得的人气都是虚假的、短暂的，只有真真正正写出一部好书，才能留得住读者，才能建立在圈内的地位。而诡道篇，则侧重讲述更新技巧、广告宣传，利用一切可以利用的资源，其中甚至包括一些小小的阴谋。诡道之所以只是诡道，在于它是依附王道而生，如果作品质量欠缺，那么无论使用怎样的计策，都只能获得极小的利益，不仅成不了真正的大神，对长期发展还有害处。但若是能有中等程度的创作实力，运用合理的手段，尽力把作品包装好，宣传到位，再加上时间的积累，新人成神也是迟早的事情。 以下内容，针对的是有些许社会阅历，能够顺畅地表达心中所想，对起点还不是太熟悉的新人。如果你是个完全缺乏阅历的幼儿园小朋友，那么请快快长大，读到中学再来看本文；如果你对作文头痛无比，怎么都无法写出流畅的语句，那么建议先写上几个月的日记，或者，找个异性朋友，写上几百封情书，相信到时候文字水平怎么都够用了；而如果你已经是位老作者，那么本文一些最基本的介绍，可以直接跳过了。 上篇王道篇 一、为了什么而写作 作为一名作者，在写书前，首先应该明确自己要写的是什么，以及希望达到的目标。这个目标，不是指在起点拥有多少点击、推荐、收藏、订阅，也可以是出版，获得什么奖项，流芳百世等，或者，目标也可以是让自己开心，给自己一种发泄…… 确定了目标后，就要朝着目标的方向坚定不疑地走下去，写到一半反悔了，另开炉灶重设目标，这是可以的。但如果边写边左顾右盼，明明说是要写自己想写的东西，却还指望着能够赚钱，或者明明是一部商业性小说，却非要加入个人的喜好，只求自己开心，基本上是不会有什么好结果的。 在这里，必须说明的是，本文针对的是以在起点赚钱为目标的作者，如果你定下了其他的目标，那也完全可以，起点欢迎这样的作者，只是，本文就不适合你了。而如果你把目光盯到了钱上，那么，认真读一下本文吧，相信对你会有所帮助的。 二、什么书能够赚钱 既然定下了赚钱的目标，那么首先就该知道，什么样的书才能赚钱？ 这里，首先给一个看起来很不负责任的答案：读者爱看的书，才能赚钱。或许有人会说，这不是废话吗？的确，这句怎么看都是废话，但实际上只要换一种说法，问题就更容易分析。 在回答问题之前，首先得明确一点，这里说的络读者、起点用户，更精确的说法是指起点vip会员。只有这类人爱看的书，才能赚钱。当然还要提一句，有许多作品在起点仆得非常惨，并不代表没人爱看，比如耽美类作品，它也有很大的市场空间，只不过，它的读者群和起点的用户群交集比较小，所以在起点人气比较惨淡。 说了这么多，究竟什么才是起点读者爱看的呢？其实，这不外乎以下两点：一，生动有趣的故事，曲折离奇的情节；二，让读者产生强烈的代入感，进而感觉爽快，就是通常所说的yy。其中，第二点更为重要，占主流地位。 一部好的yy作品，首先得是一部代入感很强的作品，只有读者把主角当成自己，才能在主角受辱时觉得憋气，在主角扬威时觉得爽快，而作品中yy精神，才能最大限度地体现，让读者在阅读中获得最大的快感。 许多作品尽管看起来主角也是好运连连实力飞涨，但读起来就是没有那种爽快的感觉，很大程度上是因为角色的代入感不够强。传统武侠小说就是一个典型。这类作品中，主角往往相貌英俊、身怀绝技，有美女倾心，能怒惩恶霸，按理说，有这么多的yy元素存在，作品不红也难，但传统武侠的衰落已是人尽皆知的现实，究其原因，一个很大的因素就在于角色的代入感问题。传统武侠小说的主角都生于古代，思想和行为与现代人完全脱节，很难让人把自己想像成故事主角。 那么怎么样才能增强代入感呢？这是需要一定技巧的，而对于新人来说，最简单也是最容易做到的，就是避免涉及会影响代入感的元素，对一些无关主题的细节，不要着墨太多，尽量模糊化处理。曾经在论坛见到一个询问主角身高多少比较合适的帖子，一位老作者的回复很是经典――“一人高”。乍看这是一句废话，实际上却深合yy的精髓。无论把主角写成多高，都会让一部分读者觉得与自己不符，难以代入，而简单通用的“一人高”，却是个万金油设定，主角高也罢、低也罢，读者都能很好地代入。 如果这么说你还不能理解，那么可以说得再明确些。在起点，看书的主流读者是十几岁到二十几岁的男性，对于新人来说，比较简便的做法就是把主角设置成这样的身份，现代社会的一名学生，或者是初出茅庐找工作的愣头青，注意，性别必须是年轻男性！假如以女性、中年大伯，或者各种奇奇怪怪的东西――比如小猫、小狗、小树苗、小石头为主角，九成九是会仆街的。 如果一定要走冷门路线，写这些冷门主角，那么惟一的解救办法就是变身。写女主角的，让她有机会变身成男性，写非人类主角的，让它能有个人类的形体，至少也得能暂时伪装成人类。但不管怎么说，直接把主角设置成男性人类，才是王道。如果一开始就偏离轨道又不想弃坑重写，最简单的办法就是换个主角。如果你本来写的是女性，那就把故事的重点往她男朋友身上靠一下，以他男朋友的视角来描述故事，而如果你要写的是小猫小狗，那就给它找个主人，以它的主人为焦点中心来展开故事。 此外，还有一个小技巧能够增强代入感，那就是给高大全的主角设计一个无伤大雅的不良嗜好，或者一个无关紧要的小缺陷，并且把它夸张化。比如设定主角是个路痴，经常会迷路，这样不仅有利于引出新的故事，还可以让高高在上的主角走下神坛，在保持光芒的同时，也显得更为平易近人。 在解决了代入感的问题后，就要看主角的发展和故事的走向是否能让读者感到爽快，这也是小说成败最关键的地方了，因为这时候读者已经把主角当成了自己，主角的一举一动都牵扯着读者的心，如果主角是个到处受气的窝囊废，如何能指望读者看下去，更不要说让读者掏钱了。读者生活中已经有诸多的不如意，来起点看书就是为了暂时的休闲、暂时的精神愉悦，他们何苦牺牲宝贵的业余时间，牺牲来之不易的金钱来找罪受呢？ 这里，不得不提醒一句，现在的读者心理承受能力已经变得极差，他们是相当脆弱的，如果主角受到的挫折过大，那么读者是必然反弹的；如果书里出现女主角贞操被他人所夺之类的情节，读者必然会跑掉大半，而剩下的一小半也会一直不断地叫骂着。对于一本商业性小说来讲，它已经走到了尽头。 说了几点不该要的因素，那么，什么才是该要的读者喜欢看的？很简单，想一想你自己有些什么愿望，想想你周围的同学、同事、朋友有着什么样的愿望，让这些愿望实现就是主角该做的事。(..tw)如果总结一下的话，也无非就是奇遇、升级、寻宝、泡妞、发财、欺人、助人这几种。 奇遇就是给主角安排特别的运气，让他得到特别的好处。这可以是物质上的，比如传统武侠中的掉崖不死得到秘笈，也可以是非物质的，比如掉崖后遇到了一个功力卓绝的老头…… 升级则是让主角不断变强，哪怕是主角实力不需要有什么变化的作品，也可以时不时加上一段主角练功的描写，然后提一句主角感到功力又精纯了少许，或者技巧掌握得更熟练了。这样的描写其实并非必要，完全可以从正文中删去，但加上这么一段，作品的吸引力多少能增加一星半点。 寻宝和前面说的奇遇有点类似，但更注重于物质的获得，以及更多的有意识行为。不要怕主角钱多，也不要嫌主角宝贝多，这种东西是多多益善的，而且主角得宝以后可以炫耀，也可以把一些次级宝贝送人，受他人的感谢，都是很好的yy点。不过，有一点是要注意的，虽说宝贝多多益善，但尽量不要让主角一次得到太多。因为无论主角一次得到了多少宝贝，都只构成了一个yy点，如果一口气写了太多，一来是浪费了以后的yy点，二来也给读者造成一种宝贝不值钱、不稀罕的印象。 在泡妞这点上，许多作者存在一个误区，认为只有写种马书才有前途，主角一定要见一个泡一个，泡一个上一个。事实上，种马写法是下乘手段，虽然公众版表现不错，但订阅一般不会很高，对于这类作品，读者似乎更倾向于看免费章节，而不愿付费阅读。而后宫类作品就大不相同。种马书中主角是见一个上一个，而后宫文中主角见一个收一个，始终保持着暧昧的关系，并不会一个个都上。就如妓院里的清倌费用更高一样，小说中的美女，在主角没有真正得到之前，是最有价值的，最让读者期待的。他们会猜测主角什么时候能搞定这位美女，什么时候和她上床，而这样的猜测，一般都会转化成订阅。注意，让主角和美女保持暧昧的关系，不一定是让主角见一个爱一个，见一个追一个，完全可以是某些美女倒追主角，或者美女和主角互相看不对眼，但命运却始终安排了各种尴尬的巧遇。这样的多样性，会起到更好的效果。 发财和上面的寻宝类似，但更注重金钱的获得，更多出现的都市类作品中。因为和前文有些重复，这里就不多说了。 欺人就是主角把敌人打倒后踩在脚下。这里的敌人，可以是最普通的路边小混混，实力不到主角的亿分之一，也可以是宇宙创世神，实力超过主角亿倍。要描写欺人的场面，一定要注意一点，就是要把敌人刻画好。这是很重要的一点，也是许多新人容易忽视的一点。只有把敌人刻画好了，主角打倒他时，读者才会觉得爽快。否则，任凭主角怎么折腾，读者都会觉得他是在发神经。要把敌人刻画好，有两个方向：一是把对方刻画得丑恶一些，让读者讨厌他，当主角蹂躏他时，读者会觉得爽快；二是把对方描写得强大无比，让读者觉得他是个不可超越的存在，当主角发威打败那人时，读者更为过瘾。 助人，这个看起来很搞笑，也似乎和yy要旨背道而驰，但其实不然。助人意味着得到别人的赞美和感恩，想像一下主角扔出一些不要的垃圾，别人大哥、恩公、老大喊个不停，甚至泪流满面地跪在地上说要回去立长生牌位的场面，这种yy带来的兴奋点，不见得比主角打倒敌人来得弱。想要作品更卖座，这种手法也该利用起来。 三、选择什么题材写 以上说的是卖座好书的整体特征，那么，写什么样的题材能赚更多的钱？写什么样的题材会更容易上手？本节将详细分析这个问题。 其实，不论是什么样的题材，只要策略得当，都是可以大卖的，但其中的难易程度，绝对是天差地别的。有的题材随便写写就不至于仆得太惨，而有的题材则需要大师级的功力才能显示出吸引力。那么究竟写什么更容易吸引人？编辑认为，在易写易热的题材中，合理审视作者自身的水准和特点，选取最适合自己发挥的题材，才是明智的选择。至于哪些题材是易写易热的，这将在下文论述。 有的作者认为要写新颖的题材，显示出足够的新意才能吸引人，才能走红。基本上，这是个错误的认识。新颖，代表读者很少见到，这便意味着作品缺乏足够的群众基础，要想被读者接受，进而被读者熟悉、喜欢，是需要一个过程的。这类作品先天就存在着劣势，虽然很可能有比较大的发展和成就，但并不太适合新人，而且写出一部真正有新意的作品，也并不是件容易的事情。 现在，起点书库的作品数量已经超过了七万。七万是一个什么样的概念？假如平均一天看十本书，七万部作品可以让我们看上二十年；假如平均一部作品打印出来有二厘米厚，那么七万本书堆起来将有一千四百米高；假如每本书都写架空历史，那么上下五千年，每一年都可以有十四本书在描述……这个数据说明了什么问题？很显然，几乎所有我们能够想到的题材、人物、情节都被人写过了。遥想当年起点书库只有几百本书的时候，几乎每部作品都让我们耳目一新，相当多的作品都能让人拍案叫绝，赞叹作者的奇思妙想。时至今日，书库里已有近七万部作品，对于老读者说，无论作者写了什么，几乎都能在记忆中的某个角落找到类似的故事。这样，就给新进作者以及打算开新坑的老作者一个很大的难题――现在到底还能写什么？ 其实，开新书的话，无非也就是以下四种情况：一是旧瓶装旧酒，用老套的题材配上老套的故事；二是旧瓶装新酒，老套的题材和背景，发展出不一样的故事；三是新瓶装旧酒，看起来是新颖的题材，但实际上还是老套的故事，只是披了层崭新的外衣罢了；最后则是新瓶装新酒，完完全全的创新。 旧瓶旧酒，看起来最是无聊，但如果作者功力深厚的话，这种书反而是最容易成为超人气大作的。虽然俗套、老套、庸俗这些词汇都是贬义，但实际上，俗却代表着大众化。许多东西之所以被写滥，正是因为有市场需求，有相当数量的读者喜欢。旧瓶旧酒的作品往往会两极分化，同样题材，跟风者的作品全面超越了前人，那么许多年后被人更多提及的反而会是跟风之作，但如果作者能力有限，只是单纯地模仿前人，那么尽管走的也是商业化路线，最后却未必会取得满意的成绩。 旧瓶新酒，需要些许的创意，些许的变通能力。比如说，同样是穿越文，《寻秦记》写了现代人回到战国时期，那我们可以写现代人回到唐朝，也可以写秦国人穿越到现代。如果这些都被人写过了，那么可以继续发挥，写唐朝人穿越到宋朝，可以把全身穿越改成灵魂附体，也可以强调职业特色，把军人主角改成厨师、医生、木匠，或者是改变主角的目标，把争霸天下改成富甲一方、享受生活……当然，并不是说有改变有新意就是好，在对前人的创意进行一定程度的修改之后，还得去思考这样一种情况是否有发挥的空间，是否能写得很有趣。比如写都市异能，完全可以现编无数个大纲，随便给主角设定一种特殊的异能，在此基础上进行发展，设想主角为什么会得到异能，得到后用这异能去做了哪些事情，然后就可以继续考虑这种异能是否有发展空间，是否会破坏平衡，是否有足够的特色……如果这些都符合要求，那么这个题材就可以动手去写了。这类书一般很难到非常高的高度，但仆街可能却比其他类型的书要小得多。 新瓶旧酒，这是比较取巧的手法。其实这和上一种有点类似，都是需要一点创新，但不需要太多的创意，依旧可以沿着前人的道路迈进。不同的是，上一种换的是内核，而这一种换的是外衣。比如最近一段时间比较多的网游，本质上还是武侠，但披上网游这层外衣，人气立刻就不同了。而除了把冷门题材包装成热门类型的，也有些作者把热门题材装扮成冷门类型，这样的好处是让读者更有新鲜感，使作品在原有基础上更上一个台阶，这也是非常偏门的类别偶尔会冒出几部超热大作的原因。 新瓶新酒，这种作品往往需要更深厚的写作功底，而不是拥有奇思妙想就行的。这类作品是离不开创意的，如果没有足够新颖的创意，一切都是空谈，但光有创意还是不够的。事实上，正因为这类作品的新颖，反而给写作带来了额外的难度。描述的是一个全新的世界，采用的是一种全新的模式，而读者熟悉却是那些老套的设定，所以，要让读者尽快进入作品的世界，尽快接受作者的设定，并不是一件容易的事。如果作者做到了，那么作品很有可能引领一个潮流，成为日后被人津津乐道的经典，但如果作者功力不够，那么这种太过光怪陆离的作品，反而是最容易仆街的。 综上所述，编辑认为对于一个新人来说，要决定写什么题材，首先得审视自身，看清自己的能力，给自己一个正确的定位。如果创意十足而且文字功底深厚，那么不妨尝试一下第四种模式，写出一个全新的故事；如果作者写作有一定的功力，但缺乏创意，那么不妨总结一下当前的热门作品，老老实实地跟风，完完全全地走商业化路线；而如果作者对自己写作实力信心不足，那么最好是采用第二或者第三类模式，用一些取巧的办法，不要随大流，避免王朝争霸之类的传统老套路线，也不要太创新，避免对读者来说太新太陌生的环境，尽量在接受度比较广泛的背景中，发展出一些有特色的的故事，这样，对于新人来说更容易出头一些。 前言 在许多小说中，都有“没有最强的武功，只有最合适的武功”这样的说法，而在小说类型的选取上，同样没有好类型与坏类型之分，任何一个类型，都出过大红特红的优秀作品，也不乏无人问津的失败之作。无论是什么类型的小说，成功与否仅取决于两点，一是作者自身的能力，二是类型是否适合作者，至于类型本身，并不是关键。 上文中，已经叙述了一些选题的技巧，而在此，将对目前网络小说的各大类型分别加以分析，以便作者能够更好的认识到各种不同类型的特色。 没有最好的类型，只有最适合你的类型！ 4仙侠类 仙侠类作品又可分为两大类，一是古典仙侠，二是现代修真。其中，古典仙侠可以看作是传统武侠的升级版，大体上，上面对武侠的评述，放在这里也同样合适，它和传统武侠一样，也属于没有跟上时代、不被主流读者喜爱的类型，只不过，它的情况比武侠稍好，毕竟加了些飞来飞去的东西，吸引力略有提升，当然，总体上，这仍是一个难热的类型，比武侠好不到哪儿去。 不过，这里要特别提一点，虽然传统武侠和古典仙侠是两大仆街类别，但如果这两者结合一下，来个弱弱联合，倒不是变得更弱，而是大有潜力可挖，当然，这要看怎么结合，怎么去写。大致来说，有两种截然相反的模式。 第一种，是让修仙者进入习武者的世界，高层次的主角去低层次的世界发展。 这种模式，是让主角拥有比别人更高的能力层次、更高的见识、或者更强的法宝，就是明摆着的以大欺小，以强凌弱。相对来说，这种模式更容易构思，也更容易上手，尤其是作品初期，很容易带动读者，使人气迅速走高。不过，这种模式的缺点是作品很容易失控，有可能一开始就完全破坏了平衡，在爽过一阵后，很快就没东西可写了，要解决这个问题，主要有两种比较简单的途径。 一是限制主角的能力。比如设定他被打落凡间，法力尽失，他只是一个有着极大潜力、同时又十分特殊的武林中人。 二是写成无敌文，主角摆明了就是天下无敌的，作品也摆明了就是不重视平衡性的轻松休闲文，结合扮猪吃老虎、招收小弟等传统yy手法，这样的书还是比较受欢迎的。 示例：《仙道求索之红尘艳遇》。该书的主线虽然是仙道的求索之路，但显然，那是在红尘中进行的，主角是个没落的修仙门派弟子，他学的是修仙之术，虽然尚属低级，但在普通的武侠世界中行走，却是无往而不利。时，有个明显的感觉，它就是整一个本该仆街的武侠小说，然而，就是略加了一点仙侠元素，让主角与仙人沾上点边，故事立刻就不同了，立刻转为一部红书。 第二种模式，则是反其道而行之，让低层次的习武者进入高层次的仙侠世界。 相比第一种模式，这样的题材同样具有可行性，但在写作难度要高一些。这么写的话，就必须要突出主角武者的特色，让他发展出一条另类的修行之路，拥有奇特的战斗模式。比如，他可以把武学招式运用在法术的控制上，同样一个掌心雷，被他用唐门暗器的手法打出，同样的一个飞行术，被他结合了凌波微步……同时，可以将主角之外的仙人设定成完全忽视武功，拉开他们和主角的对比。这样，就很容易安排主角初期能力较低时以弱胜强，而在不断升级后睥睨天下的剧情了。 这种模式，一般更适合描写刚强的主角，他有着不屈的性格，面对的是强大的敌人，甚至远比他强大，不过，主角依靠着他顽强的性格，不断提升实力，并依靠他基于武学的特点，以弱胜强，让读者在一次次憋气中爆发。当然，写作这种事情，永远不是一成不变的，这里，主角同样可以有着大量貌似强大、实则弱小的敌人供他蹂躏，取悦读者。 示例：《武修成圣》。该书中，主角凭借着对武学的热爱以及不懈的努力，最终创出了一条独特的修行道路，他并非以武入道，但本质却依旧如此。 就目前的情况而言，这种以道欺武、以武入道的作品正在渐渐增多，这方面的读者群也在快速发展中，两种特殊的类型交叉模式正逐步显示出勃勃生机。真要写传统武侠或者古典仙侠的话，不妨把这两个仆街类别结合一下，还是大有可为之处的。 仙侠作品的另一大类是现代仙侠，它可以被看作是都市异能的一个分支，完全可以把仙术看成是异能的一种，只不过，它比多数异能更为强大，也更有体系。这一类型，目前还是很有市场的。 在写作类型上，都市仙侠是很占便宜的。因为现代都市的背景，是读者所熟悉的，现代人身份的主角，又能很大程度的增强作品代入感，而传统的仙侠体系，在读者中接受度也是相当高的，同时，仙侠和都市的结合，修仙者和高科技文明的碰撞，很容易造成强烈的对比，引发一系列的故事，也是很方便进行yy的。 写都市仙侠，很容易犯的一个错误是不懂得控制节奏，不懂得控制高层次力量的范围，而其中最大的忌讳，是一下子涌出太多的强者，一下子出现仙人满天飞的景象。 事实上，对于大多数作者来说，写到这种地步，作品也算是到头了，因为在此之后，剧情就将完全陷入无止境的混乱打斗中，而这种东西，看起来激烈，其实却并不吸引人的，并不符合yy的精神。而且，人物一下子出现太多，能力一下子提升过多，都是对作者笔力的很大考验，尤其对新作者来说，很容易就会对全局失去控制，把作品彻底写乱，而对于读者来说，同时出现的信息量过大，也增加了他们理解和记忆的难度，严重影响阅读的乐趣。哪怕作者有足够的笔力进行控制，这种情况也是弊大于利，因为它将会使作品大量的失去yy点。 首先，主角升级的过程被大大缩短了，一下子少了许多可以yy的机会，少了许多升级的乐趣；其次，仙人一多，就变得不值钱了，给主角安排的能力，也将跟着失去让读者觉得兴奋的卖点；第三，无论是高层次还是低层次的能力，都有它特殊的yy性质，尤其是低层次能力，在和普通人接触上更为适合，更适合在普通人中间yy，主角利用他不算太强的能力，一方面在正常社会中左右逢源，超级yy，一方面他的能力不断提升，在修行界一次次战胜越来越强大的敌人，如果这两条路线能够结合好，作品不热也难，但若是一下子将作品的力量层次提升过多，那么很容易失去低层次力量的yy，失去普通人这一条线索，从而使作品吸引力大减，甚至失去都市仙侠的特色，沦为仆街的纯古典仙侠一类。 总之，都市背景的仙侠作品还是很有市场的，总体来说，这是个不错的题材，尤其是如果作者能够把握好修真者和普通人的交集，故事会比较有吸引力。 5都市类 都市类作品大致有两种子分类，一是都市异能，二是不带异能的纯粹都市生活。相对来说，都市异能更适合新人上手，易写，也易保本，而纯都市则更容易大热。 首先介绍一下都市异能类型的特色以及写作要点。 都市异能类型的作品，很大程度上与玄幻、仙侠类作品有概念上的重叠，上文也已经提到，从某种意义上说，都市仙侠可以算是都市异能的一个分支，而都市异能则又是玄幻大类的一个分支。 作为都市类型，这种小说已经拥有了完善的世界架构，不需要作者辛苦去设计一个新世界，而且，作为真实世界，现代都市不仅是作者熟悉的，无疑也是自恰的，不会出现自相矛盾的设定失误，从这点上说，都市类型的作品已经占据了创作上的先天优势，而异能这种东西，千变万化，并没有什么严格限制，要想出一种合适的、而且新颖的异能，远比构思其它类型的作品要容易，同时，也正是因为它的新颖，并没有前人作品的影响，并没有约定俗成的限制，作者在发挥上自然更为随心所欲。 网络小说的构思，可以从人物开始，也可以从剧情开始，或是从设定开始，而都市异能类小说，则更适合从具体的异能开始。构思小说题材时，可以先选定一种异能，然后再引申开来，去设想异能的升级路线、发展路线、同类或不同类异能的体系、异能的用途，等等。如果引申不顺，那么放弃这种异能，重新构思一个，而如果一切顺利，那么再设计一个主角，把异能安在他头上，设计一个主角获得异能的方式，以及主角获得异能后的目标和作为，那么，小说差不多已经成型了。下面，我举一个构思的例子。 首先，设计一种异能――透视。说起透视眼，恐怕多数人会首先想到偷窥功能，靠它去偷窥异性，去偷窥他人的隐私，显然，这种异能很适合写擦边文，很适合大打擦边球，然而，象起点这样的正规书站，擦边文在签约和推荐上会受到极大的限制，所以透视眼的这个功能，就不宜作为它的主要发展方向了。那么，透视眼还可以做什么呢？ 显然，在赌博或博彩相关的活动中，也是透视眼大放光彩的时候。比如网络小说中常常出现的购买彩票的桥段，可以让主角去购买那种现场开奖，即刮即中的彩票，让他靠着透视功能，直接选出中奖的彩票。或者，可以让主角去打麻将、玩扑克，他完全可以看到别人手中的底牌，从而做到战无不胜。 除了赌博，主角可以去当个质量检测员或修理工，去检查一些精密仪器内部是否有损坏，或者检查墙内的电路到底是哪一段烧坏了。当别的修理工还在满头大汗地用万用表测电阻时，主角已经找到正确的位置，开始修理了。 此外，主角还可以当个特殊的法医，他可以不用解剖尸体，甚至不用给死者脱衣服，就直接看到体内的异常情况，从而判断死因。而从这一yy点，还能引申到普通的医学上，当主角拥有透视功能后，他就是一个拥有着无比丰富的解剖经验的老医生，无数的病人、无数的健康人、形形色色的人，无论是男、是女、是老、是少，主角都用眼睛将他们“解剖”过，因此对人体内部的构造，没有人比主角更清楚了。在现实中，拥有这一优势，不见得能成为一个最出色的医生，但在小说里，却完全可以是主角成为顶尖医生的合理解释，如果这样一个主角成为世界第一医生，读者是不会有什么疑问的。 拥有了透视异能后，作品也很容易发展出一些有趣且yy的小桥段出来。比如，当别人用枪指着主角时，主角一眼看出，枪里已经没有子弹了，或者，当别人变魔术时，主角一眼看穿了他的把戏。 透视的作用，显然远不止以上这些，但光凭这些，就足以支撑起一部长篇小说了。因此，现在可以把异能的用途先放一放，考虑异能的升级了。 在这里，透视眼的升级，可以分为三种情况。 第一种，从缺陷升级到的正常。在小说的初期，可以给主角的异能设置各种各样的限制与缺陷。比如，可以让异能的使用有次数限制，一天只能用一次；或者精神力限制，在初期精神力没有经过锻炼时，仅能使用很少的时间；或者是能力上的限制，初期的透视功能，只能看穿很薄的一层，或者局限于某几种物品，到后期才逐渐扩大范围。当主角逐渐把这些缺陷弥补时，也就是完成了一个升级过程了。 第二种，从正常升级到超常。在小说的中期，可以让主角已经完善的异能进一步发展。比如，透视的范围进一步扩大，可以穿透一切物质；透视的防范进一步增强，可以做到完全的反透视；甚至，可以超越视力的范畴，透视到对方的心灵，达到阅读能量、阅读思维的地步。这种无限制的升级，可以帮助作者把作品不断的延长下去。 第三种，从单一升级到多元。在小说的中后期，可以将透视功能进一步引申。比如，从入微的透视，到惊人的远视；从视力的强化，到听觉的强化；从以能量支持透视，到以透视提供能量。这样的引申，有一定的危险性，容易使作品失去特色，并可能造成混乱，但至少，它是在剧情陷入僵局时，可以考虑的一个解决途径。 现在，异能的升级也解决了，剩下的就都容易处理了。主角可以设置成一个刚进大学的学生，这样不仅可以加强读者的代入感，还给了初期不完善的透视异能一个极好的表现空间。而主角获得异能的途径，可以是某次意外受伤，或是某次实验事故，或是异想天开时无意中发现，这些理由，可以任选其一，它对作品的影响甚微。 想到这里，事实上一部都市异能作品就已经大致成形了，不过对于经验不足的新作者来说，或许会犯升级节奏过快，提前用完剧情以及升级路线的错误，为了防止出现这种情况是手足无措，就必须提前预留后路，也就是设计好故事继续发展的动力。 这里，我们可以从异能的特殊性出发，去考虑这个问题。透视的异能，它有一个特点是可以比较容易的与其它能力结合，或者成为主角获得其它能力的钥匙。比如，主角可以利用它来免费阅读别人的秘笈，可以偷偷观察别人的练功或授徒情况，从中学到更有用的技能。由此可见，这一题材的作品，最容易发展，也是最适合后续发展的，是传统的武力路线，走武侠或者仙侠的路子。 以武侠为例，正常人要功力很高后才能拥有内视的能力，而主角则不然，一开始，他就可以进行内视了，他可以利用透视眼观察自己的行功路线，也能观察别人的功法奥妙，因此，不仅在创新上可以胜人一筹，而且其他高手的独门功法，对于主角来说，都已经不再成为秘密，在打斗时，他们即将出什么招，主角也完全可以通过透视对方运功路线，来进行预先判断，做到料敌先机、先发制人。 有了这些要点，就能给主角在江湖上呼风唤雨制造出足够的理由，同时也能逐渐将作品引入武侠或者仙侠的领域，而本已到山穷水尽的都市异能小说，又可以柳暗花明又一村，发展出新的剧情推动力了。 或许有人会问，这么一来，小说还能算是都市异能类型吗？对此，本书给出的答案则是，这重要吗？我们现在要写的，是能赚钱的小说，而不是具体某个分类的命题作文。本书为了便于说明，才将网络小说分成这么多类别，一一叙述，事实上，从上述的构思范例，我们也能看到，作者在构思时，完全不必考虑类型问题，而应该直接从题材入手，从一个具体的yy点开始，去想着作品该如何吸引读者，至于具体的分类，这个并不重要。 以上介绍的是都市异能类型，虽然异能种类千变万化，但都市异能作品反而比较单一，相比之下，没有异能，或并不以异能为主的纯都市类型，反而拥有更多的分支，包括了都市商战、都市生活、都市科技、都市重生、官场生活、黑道生涯等多个区分明显的子分类。就中原因，其实很简单，一旦主角拥有了异能，那么他就有了凌驾于他人之上的本钱与前提，在这种状况下，他可以毫不费力地赚到金钱，打击对手，异能的存在，已经将其它路线的发展扼杀在了摇篮里了。 在几个都市子分类中，涉及官场与黑道的题材，是很容易犯禁的，如果作者不是对这两者了解甚深，并且能够很好的把握住政治尺度的话，不建议去写这两类作品；都市科技类型的小说一般被归于科幻大类，而重生类的作品因为比较特殊，下文将在十三个大类之外另加叙述，至于都市商战，它同样需要作者有一定的专业知识，并且它在一定程度上是依附于都市生活的，因此，以上几类，这里都不进行详细解说了，下面重点讨论一下都市生活类型。 这个都市生活类，归得有些笼统，大致可以认为它是以现代都市为背景，不以超能力为主，发生在普通人中的故事。 与能力超凡、打斗火爆的玄幻、仙侠类作品相比，都市生活类作品给人的第一印象就是温和，哪怕主角召集了几百人，甚至几千人斗殴，那也远及不上仙人的一根手指，而主角升级再厉害，也不可能一拳轰碎一颗星球，对于喜欢玄幻的读者来说，没看书前，很容易觉得都市生活类小说平静而缺乏激情，换句话说，也就是觉得无聊，但当他们真正后，却往往被书中的精彩内容所吸引，大呼过瘾。 这种奇怪的现象，源自于都市生活类作品的特点――yy的隐蔽性。事实上，如果仔细分析那些热门的都市小说，我们很容易看到，它们其实并不缺乏yy，也并不缺乏升级、打怪等读者喜爱的元素，只不过，这些元素纷纷批上了各种花式的外衣，被隐藏了起来。 以网络小说中最常见的升级为例。在武侠小说中，主角内功练到第几层；在仙侠小说中，主角到了哪一个境界；在网游小说中，主角练到的第几级……这些，都是相当直观的，甚至可以有明确的数字来体现，而在大部分都市生活类作品中，却没有这种明显的级别体现，不过，实际上它同样不缺升级模式。 主角的金钱变多了，他从一个穷光蛋升级到一个大富豪；主角的地位提高了，他从一个流浪汉升级到一个大学校长；主角与美女的关系变好了，从被看不起到万分爱慕……种种和都市生活息息相关的元素，都可以作为升级的道路而存在。 在小说故事中，扮猪吃虎的主角往往会很受欢迎，而在小说创作中，其实也同样如此。都市生活类作品的这种隐蔽式的升级、隐蔽式的yy，虽然看起来并不是那么光彩夺目，但读者爽与不爽，本就与升级的幅度无关，这种被伪装起来的yy，反而更容易使读者在不知不觉中踏入作者的设计中，在不经意间获得更大的阅读快感。这是因为，在读者没有察觉之前，他们会被都市生活的真实感所吸引，下意识的认为这是真人真事，或是很可能发生的虚构事件，他们会下意识的把自己代入，与作品主人公一起奋斗，一起拼搏，而当之后金手指大开时，读者的作弊感会大减，兴奋度却能大增。 这种隐蔽式yy的特点，决定了都市生活类小说的写作要素，如果想要作品更受读者欢迎，更具商业性的话，就必须考虑到它的这种特性。 隐蔽式yy，它的关键是在隐蔽，而隐蔽，也就是让读者在不经意间接受，因此，作品的真实性、人物的真实性、剧情的真实性，就成了影响作品成败的关键。然而，完全的真实，也就意味着完全的平淡，纵然是再不平凡的人，也未必会连续经历众多的大事险事，纵然经历了这些，也未必是一波三折，跌宕起伏的，而若是一个普通百姓，一生也未必会遇到一次小说中描写的特殊剧情。如何在真实与不凡中取得平衡，或是如何把平凡的事件讲述得精彩，这就是都市生活类作品的成败关键。 要从什么地方入手，去写好都市生活类作品，其实上面已经给出答案了，那就是从两个不同的方向入手。 第一，在真实与不凡中取得平衡。 主角是活生生的人，但这并不等于他一定得是个普通百姓，他也许是高官，也许是富豪，也许是杀手，也许是间谍……替主角选取一个合适的身份，将在很大程度上决定作品的成败。当然，并不是越特别的主角越好，也不是越强大的主角越好，一个好的主角，他的身份、他的职业，都应该是作者非常熟悉的，只有熟悉这个身份，才能将主角刻画得真实，才能取得作品成功的首要条件，而且，只有作者熟悉这个职业，才更容易发掘这个职业的不凡之处，才能在真实的基础上编造一个个具有特殊吸引力的故事。 示例：《花都猎人》。该书中，主角是一位身手不凡的退役特种兵。作者充分利用了特种兵的各种特点，编造出一系列寻常人难以遇到，却又实实在在发生于普通人中的故事，最大限度地吸引了读者的眼球。 这里要特别补充一点，那就是所谓的特殊身份、特殊职业，不见得非得要特种兵，非得要豪门贵公子，一名教师、一名医生、一名演员、一名邮递员……任何的职业，都有它的特殊性，都有它特有的魅力，关键只在于如何将它发掘出来，而这，则是靠作者对行业的熟悉以及良好的剧情推理能力。 第二，把平凡的故事讲述得引人入胜。 这一点，就没什么好说的了，因为这完全取决于作者自身的功力，完全没有取巧之处。它不仅需要作者拥有深厚的文学功底，同时还必须善于观察生活，善于挖掘细节中的闪光点，而作品，即使没有特别的故事，也能靠文字和细节取胜。 第三章 新人成神之路（三） 4仙侠类 仙侠类作品又可分为两大类，一是古典仙侠，二是现代修真。其中，古典仙侠可以看作是传统武侠的升级版，大体上，上面对武侠的评述，放在这里也同样合适，它和传统武侠一样，也属于没有跟上时代、不被主流读者喜爱的类型，只不过，它的情况比武侠稍好，毕竟加了些飞来飞去的东西，吸引力略有提升，当然，总体上，这仍是一个难热的类型，比武侠好不到哪儿去。 不过，这里要特别提一点，虽然传统武侠和古典仙侠是两大仆街类别，但如果这两者结合一下，来个弱弱联合，倒不是变得更弱，而是大有潜力可挖，当然，这要看怎么结合，怎么去写。大致来说，有两种截然相反的模式。 第一种，是让修仙者进入习武者的世界，高层次的主角去低层次的世界发展。 这种模式，是让主角拥有比别人更高的能力层次、更高的见识、或者更强的法宝，就是明摆着的以大欺小，以强凌弱。相对来说，这种模式更容易构思，也更容易上手，尤其是作品初期，很容易带动读者，使人气迅速走高。不过，这种模式的缺点是作品很容易失控，有可能一开始就完全破坏了平衡，在爽过一阵后，很快就没东西可写了，要解决这个问题，主要有两种比较简单的途径。 一是限制主角的能力。比如设定他被打落凡间，法力尽失，他只是一个有着极大潜力、同时又十分特殊的武林中人。 二是写成无敌文，主角摆明了就是天下无敌的，作品也摆明了就是不重视平衡性的轻松休闲文，结合扮猪吃老虎、招收小弟等传统yy手法，这样的书还是比较受欢迎的。 示例：《仙道求索之红尘艳遇》。该书的主线虽然是仙道的求索之路，但显然，那是在红尘中进行的，主角是个没落的修仙门派弟子，他学的是修仙之术，虽然尚属低级，但在普通的武侠世界中行走，却是无往而不利。时，有个明显的感觉，它就是整一个本该仆街的武侠小说，然而，就是略加了一点仙侠元素，让主角与仙人沾上点边，故事立刻就不同了，立刻转为一部红书。 第二种模式，则是反其道而行之，让低层次的习武者进入高层次的仙侠世界。 相比第一种模式，这样的题材同样具有可行性，但在写作难度要高一些。这么写的话，就必须要突出主角武者的特色，让他发展出一条另类的修行之路，拥有奇特的战斗模式。比如，他可以把武学招式运用在法术的控制上，同样一个掌心雷，被他用唐门暗器的手法打出，同样的一个飞行术，被他结合了凌波微步……同时，可以将主角之外的仙人设定成完全忽视武功，拉开他们和主角的对比。这样，就很容易安排主角初期能力较低时以弱胜强，而在不断升级后睥睨天下的剧情了。 这种模式，一般更适合描写刚强的主角，他有着不屈的性格，面对的是强大的敌人，甚至远比他强大，不过，主角依靠着他顽强的性格，不断提升实力，并依靠他基于武学的特点，以弱胜强，让读者在一次次憋气中爆发。当然，写作这种事情，永远不是一成不变的，这里，主角同样可以有着大量貌似强大、实则弱小的敌人供他蹂躏，取悦读者。 示例：《武修成圣》。该书中，主角凭借着对武学的热爱以及不懈的努力，最终创出了一条独特的修行道路，他并非以武入道，但本质却依旧如此。 就目前的情况而言，这种以道欺武、以武入道的作品正在渐渐增多，这方面的读者群也在快速发展中，两种特殊的类型交叉模式正逐步显示出勃勃生机。真要写传统武侠或者古典仙侠的话，不妨把这两个仆街类别结合一下，还是大有可为之处的。 仙侠作品的另一大类是现代仙侠，它可以被看作是都市异能的一个分支，完全可以把仙术看成是异能的一种，只不过，它比多数异能更为强大，也更有体系。这一类型，目前还是很有市场的。 在写作类型上，都市仙侠是很占便宜的。因为现代都市的背景，是读者所熟悉的，现代人身份的主角，又能很大程度的增强作品代入感，而传统的仙侠体系，在读者中接受度也是相当高的，同时，仙侠和都市的结合，修仙者和高科技文明的碰撞，很容易造成强烈的对比，引发一系列的故事，也是很方便进行yy的。 写都市仙侠，很容易犯的一个错误是不懂得控制节奏，不懂得控制高层次力量的范围，而其中最大的忌讳，是一下子涌出太多的强者，一下子出现仙人满天飞的景象。 事实上，对于大多数作者来说，写到这种地步，作品也算是到头了，因为在此之后，剧情就将完全陷入无止境的混乱打斗中，而这种东西，看起来激烈，其实却并不吸引人的，并不符合yy的精神。而且，人物一下子出现太多，能力一下子提升过多，都是对作者笔力的很大考验，尤其对新作者来说，很容易就会对全局失去控制，把作品彻底写乱，而对于读者来说，同时出现的信息量过大，也增加了他们理解和记忆的难度，严重影响阅读的乐趣。哪怕作者有足够的笔力进行控制，这种情况也是弊大于利，因为它将会使作品大量的失去yy点。 首先，主角升级的过程被大大缩短了，一下子少了许多可以yy的机会，少了许多升级的乐趣；其次，仙人一多，就变得不值钱了，给主角安排的能力，也将跟着失去让读者觉得兴奋的卖点；第三，无论是高层次还是低层次的能力，都有它特殊的yy性质，尤其是低层次能力，在和普通人接触上更为适合，更适合在普通人中间yy，主角利用他不算太强的能力，一方面在正常社会中左右逢源，超级yy，一方面他的能力不断提升，在修行界一次次战胜越来越强大的敌人，如果这两条路线能够结合好，作品不热也难，但若是一下子将作品的力量层次提升过多，那么很容易失去低层次力量的yy，失去普通人这一条线索，从而使作品吸引力大减，甚至失去都市仙侠的特色，沦为仆街的纯古典仙侠一类。 总之，都市背景的仙侠作品还是很有市场的，总体来说，这是个不错的题材，尤其是如果作者能够把握好修真者和普通人的交集，故事会比较有吸引力。 5都市类 都市类作品大致有两种子分类，一是都市异能，二是不带异能的纯粹都市生活。相对来说，都市异能更适合新人上手，易写，也易保本，而纯都市则更容易大热。 首先介绍一下都市异能类型的特色以及写作要点。 都市异能类型的作品，很大程度上与玄幻、仙侠类作品有概念上的重叠，上文也已经提到，从某种意义上说，都市仙侠可以算是都市异能的一个分支，而都市异能则又是玄幻大类的一个分支。 作为都市类型，这种小说已经拥有了完善的世界架构，不需要作者辛苦去设计一个新世界，而且，作为真实世界，现代都市不仅是作者熟悉的，无疑也是自恰的，不会出现自相矛盾的设定失误，从这点上说，都市类型的作品已经占据了创作上的先天优势，而异能这种东西，千变万化，并没有什么严格限制，要想出一种合适的、而且新颖的异能，远比构思其它类型的作品要容易，同时，也正是因为它的新颖，并没有前人作品的影响，并没有约定俗成的限制，作者在发挥上自然更为随心所欲。 网络小说的构思，可以从人物开始，也可以从剧情开始，或是从设定开始，而都市异能类小说，则更适合从具体的异能开始。构思小说题材时，可以先选定一种异能，然后再引申开来，去设想异能的升级路线、发展路线、同类或不同类异能的体系、异能的用途，等等。如果引申不顺，那么放弃这种异能，重新构思一个，而如果一切顺利，那么再设计一个主角，把异能安在他头上，设计一个主角获得异能的方式，以及主角获得异能后的目标和作为，那么，小说差不多已经成型了。下面，我举一个构思的例子。 首先，设计一种异能――透视。说起透视眼，恐怕多数人会首先想到偷窥功能，靠它去偷窥异性，去偷窥他人的隐私，显然，这种异能很适合写擦边文，很适合大打擦边球，然而，象起点这样的正规书站，擦边文在签约和推荐上会受到极大的限制，所以透视眼的这个功能，就不宜作为它的主要发展方向了。那么，透视眼还可以做什么呢？ 显然，在赌博或博彩相关的活动中，也是透视眼大放光彩的时候。比如网络小说中常常出现的购买彩票的桥段，可以让主角去购买那种现场开奖，即刮即中的彩票，让他靠着透视功能，直接选出中奖的彩票。或者，可以让主角去打麻将、玩扑克，他完全可以看到别人手中的底牌，从而做到战无不胜。 除了赌博，主角可以去当个质量检测员或修理工，去检查一些精密仪器内部是否有损坏，或者检查墙内的电路到底是哪一段烧坏了。当别的修理工还在满头大汗地用万用表测电阻时，主角已经找到正确的位置，开始修理了。 此外，主角还可以当个特殊的法医，他可以不用解剖尸体，甚至不用给死者脱衣服，就直接看到体内的异常情况，从而判断死因。而从这一yy点，还能引申到普通的医学上，当主角拥有透视功能后，他就是一个拥有着无比丰富的解剖经验的老医生，无数的病人、无数的健康人、形形色色的人，无论是男、是女、是老、是少，主角都用眼睛将他们“解剖”过，因此对人体内部的构造，没有人比主角更清楚了。在现实中，拥有这一优势，不见得能成为一个最出色的医生，但在小说里，却完全可以是主角成为顶尖医生的合理解释，如果这样一个主角成为世界第一医生，读者是不会有什么疑问的。 拥有了透视异能后，作品也很容易发展出一些有趣且yy的小桥段出来。比如，当别人用枪指着主角时，主角一眼看出，枪里已经没有子弹了，或者，当别人变魔术时，主角一眼看穿了他的把戏。 透视的作用，显然远不止以上这些，但光凭这些，就足以支撑起一部长篇小说了。因此，现在可以把异能的用途先放一放，考虑异能的升级了。 在这里，透视眼的升级，可以分为三种情况。 第一种，从缺陷升级到的正常。在小说的初期，可以给主角的异能设置各种各样的限制与缺陷。比如，可以让异能的使用有次数限制，一天只能用一次；或者精神力限制，在初期精神力没有经过锻炼时，仅能使用很少的时间；或者是能力上的限制，初期的透视功能，只能看穿很薄的一层，或者局限于某几种物品，到后期才逐渐扩大范围。[..tw超多好看小说]当主角逐渐把这些缺陷弥补时，也就是完成了一个升级过程了。 第二种，从正常升级到超常。在小说的中期，可以让主角已经完善的异能进一步发展。比如，透视的范围进一步扩大，可以穿透一切物质；透视的防范进一步增强，可以做到完全的反透视；甚至，可以超越视力的范畴，透视到对方的心灵，达到阅读能量、阅读思维的地步。这种无限制的升级，可以帮助作者把作品不断的延长下去。 第三种，从单一升级到多元。在小说的中后期，可以将透视功能进一步引申。比如，从入微的透视，到惊人的远视；从视力的强化，到听觉的强化；从以能量支持透视，到以透视提供能量。这样的引申，有一定的危险性，容易使作品失去特色，并可能造成混乱，但至少，它是在剧情陷入僵局时，可以考虑的一个解决途径。 现在，异能的升级也解决了，剩下的就都容易处理了。主角可以设置成一个刚进大学的学生，这样不仅可以加强读者的代入感，还给了初期不完善的透视异能一个极好的表现空间。而主角获得异能的途径，可以是某次意外受伤，或是某次实验事故，或是异想天开时无意中发现，这些理由，可以任选其一，它对作品的影响甚微。 想到这里，事实上一部都市异能作品就已经大致成形了，不过对于经验不足的新作者来说，或许会犯升级节奏过快，提前用完剧情以及升级路线的错误，为了防止出现这种情况是手足无措，就必须提前预留后路，也就是设计好故事继续发展的动力。 这里，我们可以从异能的特殊性出发，去考虑这个问题。透视的异能，它有一个特点是可以比较容易的与其它能力结合，或者成为主角获得其它能力的钥匙。比如，主角可以利用它来免费阅读别人的秘笈，可以偷偷观察别人的练功或授徒情况，从中学到更有用的技能。由此可见，这一题材的作品，最容易发展，也是最适合后续发展的，是传统的武力路线，走武侠或者仙侠的路子。 以武侠为例，正常人要功力很高后才能拥有内视的能力，而主角则不然，一开始，他就可以进行内视了，他可以利用透视眼观察自己的行功路线，也能观察别人的功法奥妙，因此，不仅在创新上可以胜人一筹，而且其他高手的独门功法，对于主角来说，都已经不再成为秘密，在打斗时，他们即将出什么招，主角也完全可以通过透视对方运功路线，来进行预先判断，做到料敌先机、先发制人。 有了这些要点，就能给主角在江湖上呼风唤雨制造出足够的理由，同时也能逐渐将作品引入武侠或者仙侠的领域，而本已到山穷水尽的都市异能小说，又可以柳暗花明又一村，发展出新的剧情推动力了。 或许有人会问，这么一来，小说还能算是都市异能类型吗？对此，本书给出的答案则是，这重要吗？我们现在要写的，是能赚钱的小说，而不是具体某个分类的命题作文。本书为了便于说明，才将网络小说分成这么多类别，一一叙述，事实上，从上述的构思范例，我们也能看到，作者在构思时，完全不必考虑类型问题，而应该直接从题材入手，从一个具体的yy点开始，去想着作品该如何吸引读者，至于具体的分类，这个并不重要。 以上介绍的是都市异能类型，虽然异能种类千变万化，但都市异能作品反而比较单一，相比之下，没有异能，或并不以异能为主的纯都市类型，反而拥有更多的分支，包括了都市商战、都市生活、都市科技、都市重生、官场生活、黑道生涯等多个区分明显的子分类。就中原因，其实很简单，一旦主角拥有了异能，那么他就有了凌驾于他人之上的本钱与前提，在这种状况下，他可以毫不费力地赚到金钱，打击对手，异能的存在，已经将其它路线的发展扼杀在了摇篮里了。 在几个都市子分类中，涉及官场与黑道的题材，是很容易犯禁的，如果作者不是对这两者了解甚深，并且能够很好的把握住政治尺度的话，不建议去写这两类作品；都市科技类型的小说一般被归于科幻大类，而重生类的作品因为比较特殊，下文将在十三个大类之外另加叙述，至于都市商战，它同样需要作者有一定的专业知识，并且它在一定程度上是依附于都市生活的，因此，以上几类，这里都不进行详细解说了，下面重点讨论一下都市生活类型。 这个都市生活类，归得有些笼统，大致可以认为它是以现代都市为背景，不以超能力为主，发生在普通人中的故事。 与能力超凡、打斗火爆的玄幻、仙侠类作品相比，都市生活类作品给人的第一印象就是温和，哪怕主角召集了几百人，甚至几千人斗殴，那也远及不上仙人的一根手指，而主角升级再厉害，也不可能一拳轰碎一颗星球，对于喜欢玄幻的读者来说，没看书前，很容易觉得都市生活类小说平静而缺乏激情，换句话说，也就是觉得无聊，但当他们真正后，却往往被书中的精彩内容所吸引，大呼过瘾。 这种奇怪的现象，源自于都市生活类作品的特点――yy的隐蔽性。事实上，如果仔细分析那些热门的都市小说，我们很容易看到，它们其实并不缺乏yy，也并不缺乏升级、打怪等读者喜爱的元素，只不过，这些元素纷纷批上了各种花式的外衣，被隐藏了起来。 以网络小说中最常见的升级为例。在武侠小说中，主角内功练到第几层；在仙侠小说中，主角到了哪一个境界；在网游小说中，主角练到的第几级……这些，都是相当直观的，甚至可以有明确的数字来体现，而在大部分都市生活类作品中，却没有这种明显的级别体现，不过，实际上它同样不缺升级模式。 主角的金钱变多了，他从一个穷光蛋升级到一个大富豪；主角的地位提高了，他从一个流浪汉升级到一个大学校长；主角与美女的关系变好了，从被看不起到万分爱慕……种种和都市生活息息相关的元素，都可以作为升级的道路而存在。 在小说故事中，扮猪吃虎的主角往往会很受欢迎，而在小说创作中，其实也同样如此。都市生活类作品的这种隐蔽式的升级、隐蔽式的yy，虽然看起来并不是那么光彩夺目，但读者爽与不爽，本就与升级的幅度无关，这种被伪装起来的yy，反而更容易使读者在不知不觉中踏入作者的设计中，在不经意间获得更大的阅读快感。这是因为，在读者没有察觉之前，他们会被都市生活的真实感所吸引，下意识的认为这是真人真事，或是很可能发生的虚构事件，他们会下意识的把自己代入，与作品主人公一起奋斗，一起拼搏，而当之后金手指大开时，读者的作弊感会大减，兴奋度却能大增。 这种隐蔽式yy的特点，决定了都市生活类小说的写作要素，如果想要作品更受读者欢迎，更具商业性的话，就必须考虑到它的这种特性。 隐蔽式yy，它的关键是在隐蔽，而隐蔽，也就是让读者在不经意间接受，因此，作品的真实性、人物的真实性、剧情的真实性，就成了影响作品成败的关键。然而，完全的真实，也就意味着完全的平淡，纵然是再不平凡的人，也未必会连续经历众多的大事险事，纵然经历了这些，也未必是一波三折，跌宕起伏的，而若是一个普通百姓，一生也未必会遇到一次小说中描写的特殊剧情。如何在真实与不凡中取得平衡，或是如何把平凡的事件讲述得精彩，这就是都市生活类作品的成败关键。 要从什么地方入手，去写好都市生活类作品，其实上面已经给出答案了，那就是从两个不同的方向入手。 第一，在真实与不凡中取得平衡。 主角是活生生的人，但这并不等于他一定得是个普通百姓，他也许是高官，也许是富豪，也许是杀手，也许是间谍……替主角选取一个合适的身份，将在很大程度上决定作品的成败。当然，并不是越特别的主角越好，也不是越强大的主角越好，一个好的主角，他的身份、他的职业，都应该是作者非常熟悉的，只有熟悉这个身份，才能将主角刻画得真实，才能取得作品成功的首要条件，而且，只有作者熟悉这个职业，才更容易发掘这个职业的不凡之处，才能在真实的基础上编造一个个具有特殊吸引力的故事。 示例：《花都猎人》。该书中，主角是一位身手不凡的退役特种兵。作者充分利用了特种兵的各种特点，编造出一系列寻常人难以遇到，却又实实在在发生于普通人中的故事，最大限度地吸引了读者的眼球。 这里要特别补充一点，那就是所谓的特殊身份、特殊职业，不见得非得要特种兵，非得要豪门贵公子，一名教师、一名医生、一名演员、一名邮递员……任何的职业，都有它的特殊性，都有它特有的魅力，关键只在于如何将它发掘出来，而这，则是靠作者对行业的熟悉以及良好的剧情推理能力。 第二，把平凡的故事讲述得引人入胜。 这一点，就没什么好说的了，因为这完全取决于作者自身的功力，完全没有取巧之处。它不仅需要作者拥有深厚的文学功底，同时还必须善于观察生活，善于挖掘细节中的闪光点，而作品，即使没有特别的故事，也能靠文字和细节取胜。 是处的不均衡，以此来触发幸运事件的产生。 此外，还有一些更为隐蔽、更具合理性的金手指模式。例如，主角是无业人员，拥有更多的时间去练级，甚至因为某种意外，他被困于游戏中，不得不24小时进行游戏；主角是个人民币玩家，利用不算多的现实货币来换取游戏中的装备，节约了大量的时间；主角智慧非同一般，或是他知道游戏的一些内幕，比如参加过内测，以此去主动寻找宝物，获得领跑机会。 第三，合理安排游戏与现实的结合。 与其它类型的小说有个本质的区别，网游小说无论多么真实，它只是作为一个虚拟世界而存在，在游戏之外，另有一个真实世界，游戏中的玩家，在真实世界中都有自己的另外的身份。因此，游戏与现实的结合，是网游类作者不得不考虑的一个问题。 在最初，作者们大多选择了游戏与现实交替描写，但这样的写法，主角虽然也能利用在游戏中的成就而在现实中炫耀，但相比精彩的游戏，现实世界毕竟有些枯燥，而更重要的是，现实的出现不仅打断的游戏的节奏，更提醒了读者，这一切都只不过是个游戏，从而使本该有的爽快感大打折扣。 渐渐的，许多网游作品减少了现实生活的比例，甚至完全避而不谈，这在一定程度上加强了游戏的连贯性，但它同时也带来了一个新的问题，那就是主角的感情生活不可避免会受到影响，虽然在游戏中他也能够结交异性朋友，但虚拟终究只是虚拟，始终与在现实中的交往有所不同，主角的感情生活，多少会有些缺憾。 究竟是选择感情描写还是选择剧情连贯，到底要不要描写现实世界，这个问题颇让人为难。事实上，两种写法各有利弊，的确是很难取舍，至于最终的选择，应该看作者在写作能力上的长处。 倘若是善于描写感情生活，善于布局，善于利用主角的游戏身份在现实世界中炫耀的作者，可以在不影响游戏描写的前提下，适当描写一些现实生活的事件；而若是善于描写游戏升级，善于营造游戏真实感的作者，则可以考虑完全忽略现实世界，作品完全地描写游戏过程。 以上三个方面，尤其是前两个，是写好网游类作品的关键。而作为游戏大类，它另外还有两个特殊的分支，那就是电子竞技类以及真实世界类。 其中，电子竞技类游戏小说指的是以星际争霸、实况足球、反恐精英、拳皇等个人对抗性很强的游戏作为背景的特殊游戏小说。在这类游的打怪升级模式几乎被忽略了，它更注重玩家自身技巧性的提高，在很大程度上，它可以看作是个人化竞技类作品的一个分支，与围棋之类强调个人能力的竞技小说有异曲同工之妙。因此，这一类型的小说在此就不多作叙述了，想对它有所了解的作者，可以参考下文的竞技类型。 游戏类作品的最后一种，是真实世界类，它已经脱离了正统游戏的范畴，描写的是真实的世界、真实的人物，只不过采用游戏特有的升级体系等设定，来加入现实背景之中。很大程度上，它更可以归入玄幻大类。 因为这一作品的特殊性，它很难以简单的语言阐述清楚，在此先以一个具体示例，来介绍这一类型作品的特色。 示例：《魔兽世界之现实世界的法师》。该书讲的是一个普通学生得到神明的许诺，获得了游戏《魔兽世界》中玩家能力的故事。该书以现实的都市为背景，但主角的成长完全依照游戏进行，他有明确的、数字化的数据指标，等级提升、装备获得、技能使用，等等，都是来源于游戏中的设定，主角在现实中遇到的坏人会自动成为等级不一的练级npc，供主角杀戮并获得经验和装备，同时，主角也可以利用一些神明特定的手段来接任务、购买物品装备，受伤后也可以利用购买到或自己炼制的药水恢复。 显然，这一故事的本质是都市玄幻小说，但它的特色则是选取了游戏系统当作小说的设定，这种手法除了相对新颖外，还具有相当程度的优势。它完全继承了网游小说的升级优势，将主角能力数据化后，主角的提升更为一目了然，这方面的娱乐性进一步加强，而与此同时，它却没有网游小说源于虚拟的弊端，它描写的是真实的世界，主角所取得的每一份成果，都是实打实存在的，而并非游戏中的一堆数据。 到目前为止，这种真实世界类的游戏小说还不多见，但可以预期，它必然会成为一种风尚，因为它源于网游，得到了网游的最大优点，却抛弃了它最大的缺点，先天上具备了得天独厚的优势。它不一定要以都市为背景，玄幻、奇幻、仙侠，甚至竞技、武侠等类型的作品都可以采用这种模式，让主角以游戏中的技能，来对抗背景世界中的固有能力，让两种不同体系的能力迸发出耀眼的火花，让主角从中得到最大的利益，显示最强的价值。 事实上，游戏类小说还可以有其它的变种，比如将现在被大规模使用的娱乐手段，诸如重生、穿越等元素添加到网游小说中去，形成一种全新的边缘类型。 示例：虚构作品《从传奇到魔兽》。我们假设一个题材，让《传奇》游戏中的玩家穿越服务器，来到《魔兽》游戏中，利用他特殊的属性，打造出一个超强的英雄。 示例：虚构作品《重生之传奇玩家》。我们假设一个题材，让主角重生到《传奇》游戏才开始的年代，利用主角对游戏的熟悉，抢先一步发展。 这种网游小说的新变种现在虽然还处于沉寂状态，但可以预期，想象力异常丰富的网络小说作者必然会注意到它们的价值，并将之转化为具体的作品。 总之，在游戏大类中，网游小说是个有受众局限，但局限性很小的类别，对于新手来说，这是一个比较容易上手的题材，但若想取得很好的成绩，就必须推陈出新，发挥出该类型的特殊优势，尽量弥补其缺陷；电子竞技类别可以归于竞技类，它拥有针对性很强的读者群体，目前而言，很难做到真正的大热，但读者群相对稳定，也是可以一试的题材；而真实世界类游戏小说则是一个全新的类别，该类作品尚不多见，属于一个拓荒期，需要作者有很好的想象力和创新力。 第四章 新人成神之路（四） 10竞技类 竞技类作品是一个针对性很强的类型，在受众群的局限性上，它仅次于同人类型，但与此同时，竞技小说的读者忠实度，也是相当高的。 相对于其它类型的分类，竞技类作品的子分类有着好几种不同的体系，从不同的角度去分析它，就会得出不同的分类，从而归纳出不同的写法。大体上，竞技类作品可以从竞技项目上分为团体竞技和个人竞技两类，或是从竞技类别上分为体力竞技和智力竞技，还可以从项目受众上分为热门竞技与冷门竞技，或是从主角职能上分为选手竞技与教练竞技，此外，还能够从娱乐手法上分为现实竞技与玄幻竞技。 下面，先一一介绍各种分类的差异以及它们最需要注意的地方。 团体竞技与个人竞技主要是按竞赛人数划分。前者指的是足球、篮球等多人参加比赛，以团队成绩决定胜负的竞技运动；后者则是田径、棋牌、网球、乒乓等以个人身份参加比赛，完全体现个人能力的竞技运动。其中，一些虽然以团体形式报名参赛，但具体对决依旧是个人对抗的项目，比如围棋联赛、体操团体赛等等，在此被归入个人竞技分类中。 这两种分类在写作上的差异，主要体现在人物刻画上。显然，团体竞技类别对人物刻画的要求更高。 无论是什么类型的小说，人物的刻画都是重要的，个人竞技类作品也不例外。它不仅需要刻画出鲜明而生动的主角，同时也需要一个又一个不同阶段的配角，来衬托体现主角的强大，以及他的成长。不过，这一类别的作品，即使作者对人物的掌握不是太好，也并不一定会导致严重的后果，因为除了主角的老师等少数陪伴主角成长的角色，配角一般都只是走一个过场，不需要如何丰满的形象，甚至，因为个人英雄主义的凸显，连主角的形象都可以略为模糊。 团体竞技类作品就完全不同了，因为它强调的是一个团队，是一个整体，因此，光凭主角一个人的形象，是完全无法支撑的，它必须有相当数量的各色配角发挥出各自的重要作用，整部作品才有可能取得真正的成功，而与此同时，我们也必须注意到，配角的地位提高了，这意味着主角必须被提得更高，主角的形象必须比配角更为鲜明，更为丰满，必须不被任何一个配角夺去他应有的光芒。 因此，团体竞技类作品要想成功，必须在人物刻画上去下足够的工夫，光就这点来说，团体竞技类是所有类型中对人物刻画整体要求最高的一个，而反过来说，团体竞技类别才是真正的竞技类作品的招牌。而个人竞技类作品在人物刻画上的要求稍弱，但在传统娱乐手法上的要求则更高。 体力竞技和智力竞技的区别，顾名思义，就是在竞技项目所需要的主要能力的不同上。诸如足球、田径这样的项目，决胜虽然也包含着智慧的成分，但主要还是依靠运动员的体力来实现，它们被归于体力竞技类；而诸如围棋、桥牌这些项目，长时间比赛虽然也需要体力的支持，但它们主要依靠选手的智慧来决定胜负，它们自然被归于智力竞技类。 这两种类型在写作上的差异，主要体现在主角的性格刻画上。体力竞技类的主角，一般更适合是热血类的性格，更为外向，或者虽然内向但同样善于表现自己，他们在作品中，往往是万众瞩目的焦点；而智力竞技类的主角，更多的则是冷静型，他们虽然也有可能是公众人物，但一般不以形象示之于人，他们往往象军师一样，躲在幕后创造一个又一个的辉煌，而他们在正式的比赛中，也同样能冷静理智地看待局面，选择最正确的做法。 因此，在体力竞技类作品中，常会出现主角“怒气值增加”、“小宇宙爆发”这样的大逆转场面，因为主角以及作品的热血，这种毫无来由的爆发却显得极为合理，读者一般都能接受这样的剧情，并不感到突兀。而在智力竞技作品中，则更强调智慧层面上的明争暗斗，若是某一方突然翻盘，那必然存在某种合理的原因，必然是该方事先布好的局，或是某种可以通过理性推断得出的结果。 此外，智力竞技小说大多属于个人竞技类型，个人竞技类的主要注意事项，也就是对传统娱乐元素的把握，是该类型作者尤其需要留神的；而体力竞技小说有可能是个人竞技，也有可能是团体竞技，它需要根据具体项目的不同来判断其侧重点。 热门竞技与冷门竞技的差异，主要是根源于具体竞技项目在现实中的群众基础，但与该项目是否易于改编成小说也有一定的关系。一般来说，象足球、篮球这两种群众基础非常广泛的竞技项目，属于热门竞技；铁饼、卡车大赛这些群众基础较为薄弱的竞技项目，属于冷门竞技；而象围棋这样有一定群众基础的项目，则介于两者之间，可以划入任何一类。 显然，描写热门竞技项目的小说，相对的读者基数会更多一些，而选择冷门竞技项目为题材的作者，不得不面对大类型与子分类的双重受众局限，严重阻碍了作品的进一步发展。 因此，选择冷门竞技项目的作者要想取得满意的成绩，就必须寻找和竞技项目略有关系的、其它方面的亮点，以此来吸引住部分并不熟悉该种竞技项目的读者。他们必须将竞技融入生活，虽坚持竞技的主体，但插入大量的场外描写，比如描写在竞技场上取得成功的主角，在竞技场外的受欢迎程度。在某些时候，甚至必须放弃该冷门竞技的特色，将作品改成都市类型，只是在作品中强调主角的运动员身份，将这一竞技项目作为小说的一个特色亮点来写。 热门竞技类别则没有这种问题。比如描写足球的小说，它虽然也将受众群限定在对足球有着一定了解的读者之中，但因为这部分读者比例很大，他们的数量已经使这种局限性大为削弱，只要作品能够抓住大多数特色读者，一样有机会大热。 选手竞技与教练竞技，它们体现的自然是主角职能的不同。在选手竞技类作品中，主角主要是作为比赛选手，亲自上场参与竞争；而在教练竞技类作品中，主角则是作为参赛选手的教练或类似的辅导者而存在，在场外看着自己的弟子或队伍争取比赛的胜利。此外，教练竞技类作品还有一个延伸类别，那就是经理类作品，在这类作品中，主角的身份更进一步，成为参赛队伍的拥有者，从另一个层面上参与竞技比赛。 就目前而言，占据市场主导地位的是选手竞技小说，而教练竞技或经理竞技小说则正在呈现抬头之势。前者不用多说，后者的主要注意点则在于竞技比赛具体过程的描写详略。教练也好，经理也好，这类的主角，都是游离于正式赛场之外的，本该成为描写重点的竞技比赛过程，严格说来并没有他的参与，因此，倘若过分详细地描写场上的比赛，未免会影响到主角的戏份，而若是对正式比赛描写不足，却又失去了竞技小说独特的魅力。 为了解决这个矛盾，一个较为常见的做法是刻意增加主角的临场指挥，增多比赛场上的逆转次数和变幻莫测的因素，使主角有足够的露脸机会，能够充分显示出他的能力以及存在感。然而，这又带来了两个新的问题，一是大量描写主角关键性的临场指挥，需要作者对该竞技运动有更深入透彻的了解；二是过多去中断比赛，一次次强调比分逆转，这不仅会影响作品的真实性，还会带来一定的阅读疲劳，需要作者对娱乐写作手法的把握较好。总之，要写好教练竞技类作品，需要作者更扎实的专业知识以及更高的写作水准。 现实竞技与玄幻竞技的不同，主要体现在主角能力的获得上。在现实竞技小说中，没有任何的玄幻元素，主角的成功，或许是因为他的天赋，但无论如何，这种天赋依旧在合理的范围之内，而且一定离不开主角不断挥洒的汗水；而在玄幻竞技小说中，主角能力的强大，往往是源于一个超现实的原因，或许是因为主角有个千年老妖当师傅，或许是因为主角有特殊的异能辅助，或许是因为主角有前世的经验打底，总之，这些非常规的因素，才是主角成功的真正关键。.tw[] 这两种类别，差异是非常大的，如果大致总结一下，那么现实竞技小说主要针对的是对特殊竞技项目需求更大的读者，它具有更强烈的真实感和代入感，在作品的中后期有着更广阔的发展空间；而玄幻竞技小说则主要针对传统娱乐需求更高的读者，它往往能有一个引人注目的开局，在前期更具有冲击力，更快聚集到足够的人气。 在玄幻竞技作品中，因为主角的特殊能力或际遇，他要么是站在更高的开端，要么是拥有更快的升级速度，总之，是开了一个不为人知的金手指。这样，哪怕在作品初期，读者也能够毫不费力地预测出主角未来的巨大成就，能够拥有一种期待感，并以更轻松的心态去阅。 然而，无论是更高的升级起点还是更快的升级速度，都意味着主角挑战性的降低，以及整个升级过程的缩短，尤其是倘若作者不加注意，主角很容易就占领了行业的颠峰，达到无可发展的地步，因此，后继乏力是玄幻竞技作品经常出现的一个问题。 因此，对于该类型的写作来说，最需要注意的是主角能力的控制。一般来说，在作品中，决不能因为要对付某个强敌，或是为了暂时显示一下主角，就被迫让他在计划外提升能力，要保持主角能力的持续增长，并留有一定的上升空间。 当然，等主角的实力登峰造极之时，作品并非一定不能继续，只不过这时候需要更高的娱乐技巧。比如，让主角扮猪吃虎，体验一下戏耍对手的快感；让主角意外失忆，流落他乡开始新的传奇；让主角担当人师，通过弟子的成长衬托其超强能耐……如果作者对这些传统娱乐写作技巧掌握较好，甚至在作品一开始就让主角天下无敌，也未尝不可。 不过，不管怎么说，保持主角的升级态势，对作品的长期发展无疑是更有利的，而为了满足这一需求，除了在主角升级的过程中严格把关外，还得谨慎设置主角的初始能力以及金手指的开启程度。上文已经说过，倘若作者对娱乐写作技巧有很好的把握，可以将主角的初始能力设置得略高；若是作者缺乏这方面的经验，就必须通过将故事切入时间提前等方式，降低主角的初始能力。 而对于金手指的开启，这无关于作者的写作经验，都不能将其定得过高，否则，作弊感一旦显示出来，成功的快感就会大大降低，而在这种以现实世界为背景的作品中，明显的作弊感也会影响作品的真实性，进而影响到读者的代入感。因此，在玄幻竞技作品中，玄幻元素的添加必须要有个度，主角若是拥有异能，其能力一定不能太强，而他若是有明师或前世经验的指导，也不能过分干预到他的成长。 现实竞技类作品，很多地方与玄幻竞技小说正好相反，后者相对薄弱的后期描写，正是前者发展的大好时机，而后者很容易进入状态的前期描写，却正是前者最为头疼的地方。 在现实竞技小说中，除非选择已经成名的巨星担任主角，否则的话，主角的初始能力必然有限，而离开了玄幻元素，主角的成长也必须在一个合理的范围之内，不可能突然就有很大的起色。与此同时，现实竞技小说通常作为主打的几大卖点，诸如主角的拼搏奋斗历程，以及作品中大量形象丰满、性格鲜明的人物，这些卖点都是通过大量篇幅的连贯性阅读才能获得，很难在小范围文字内得到体现。因此，这样的作品虽然更具真实感，但初期缺乏耀眼的卖点，很容易显得平淡，失去吸引住匆匆而过的读者的本钱。 要挽救这一不利因素，现实竞技类作者就必须在开局多下工夫，选取合适的切入点，最快地将主角的个人魅力凸显而出，通过他来吸引住初期的读者。与此同时，作品开局最好还能揭示部分主角日后成功的理由，并暗示主角将来一定能够成功，这样，该类作品才能拉近与玄幻竞技的起跑线距离，踏好作品走向成功的第一步。 以上介绍了竞技大类中的五种分类方式以及各自的要点，但除此之外，竞技类作品还有一些共同的写作要点。 首先，要写好竞技类作品，必须注意场上与场下描写的结合。 写竞技，自然离不开赛场描写，这是该类作品的重心所在，但并不能为此就放弃竞技场下的描写。场下描写可以分为三个部分，分别是比赛过程中的场外气氛描写、赛前赛后的前瞻与回顾描写、比赛之外的主角生活描写。 这三个部分中，场外气氛是最为关键的。在描写精彩比赛的同时，若是能兼顾场外观众的表现，描写他们的紧张、兴奋、不屑、沮丧，等等的心情和动作，描写主角一方的支持者、竞争对手的啦啦队、以及体育记者和无关人等的不同反应，或是对手及其支持者的不同心态、举动，这将是对场上竞赛局势很好的补充和衬托，若是能够大致描写到位，无疑会让故事更为精彩。 场下描写的另外两个部分，必要性稍稍次之，但它们也同样重要。其中，比赛前后的分析或总结描写，对教练竞技作品来说更为关键；而与竞技没有直接关系的日常生活描写，则对丰满人物形象，补充人物的感情生活有着重大意义。 其次，在描写场上比赛的时候，必须注意节奏的控制。 竞技小说的招牌卖点之一，便是它紧张激烈的比赛气氛、惊心动魄的比赛过程，然而，倘若作者不加控制，让这种紧张气氛长时间延续下去，读者的心弦始终绷着，很容易产生阅读疲劳感，而且所谓货多则贱，同样的描写过多，反而会影响其效果。 因此，节奏的控制也是竞技小说的一个成败关键，必须做到张弛有度，才能真正将作品的精彩体现出来。 第三，写竞技小说，必须学会挫折处理。 竞技运动的魅力，就在于它的不可预测性，倘若主角始终一帆风顺，不仅丧失了作品的悬念，更是失去了该类型的一个重要卖点，可是，倘若不时描写主角的失利，以现在读者的心理承受能力来看，又是异常危险的。如何处理好这种挫折剧情，就成了很棘手的问题。关于这个，本书将在写作技巧篇的挫折处理章节单独进行阐述，这里就不重复说了。 第四，写竞技小说，人物刻画是重中之重。 关于人物刻画，在上文的分类要点中已经有所说明，但这里要再次强调一下，对于竞技小说而言，人物就是它的灵魂，是该类型作品第一要注意。至于具体怎么把人物刻画好，本书也将在写作技巧篇单独阐述。 总之，竞技类型对于熟悉某种运动项目，尤其是热门运动的作者来说，是个比较好的选择，可以根据自己对竞技的了解深度以及对娱乐元素的把握程度，来选择具体的竞技类别，开始自己在小说领域的竞赛。 11科幻类 科幻就是科学幻想，对它的定义可以说是众说纷云，莫衷一是，尺度差异极大，其中比较贴近的定义是“依据科学技术上的新发现、新成就以及在这些基础上可能达到的预见，用幻想的方式描述人类利用这些新成果完成某些奇迹的新型小说。” 对科幻小说的分类五花八门，有依据传统方式划分成软科幻与硬科幻两大类型的；也有依据其主要事件与科学的联系分为预言类科幻、创意类科幻、象征类科幻、传奇类科幻、反科幻和元科幻这六种类型的；还有按其不同风格划分成抒情科幻、荒诞科幻、幽默科幻与恐怖科幻的。 然而，以上的各种分类方式，对于网络小说而言都不是太适合，为了更好的描述科幻这一类型，在此，我们根据科幻元素在作品中的比重及其重要程度，将科幻小说分为狭义科幻与广义科幻两大类。其中，狭义科幻指的是完全以科幻元素为主，科幻在作品中占据绝对优势的作品；而广义科幻的定义则宽泛得多，只要作品中含有明显的科幻元素，并且科幻在作品中占有一定的比例，就可以被归于广义科幻中。 从某种意义上说，广义科幻正好与玄幻类型相对应，所有的网络小说，都可以分成三类：科幻、玄幻，以及无幻。 其中，科幻针对的是从科学原理出发进行幻想，可以用科学来解释人物能力的作品；而玄幻则是针对同样有特殊能力，但无法用科学来解释的小说类型；至于无幻小说，则完全基于现实世界，建立在真实基础上的作品。 正是因为广义科幻的普适性，事实上它大部分的作品，都被归入了别的类型中，比如星际战争类科幻小说被归于未来军事类型中；人体被科学家改造的题材往往属于都市异能类；未来人类穿越回现代的作品则可以归入未来穿越类历史小说中…… 以上这些被归于其它类型的边缘类型，基本都已经在上文得到阐述了，现在要谈的，是目前支撑起科幻类型门面的狭义科幻。相对别的类型，狭义科幻这一类型的作品还不算多，属于一个冷门类别，但它绝非是个仆街题材，甚至可以预期，它在将来必然会成为一大热点。 大体说来，狭义科幻小说根据小说的科学性，有强科幻、弱科幻与伪科幻三种。 其中，强科幻相当于传统分类上所说的硬科幻，这种科幻小说一般都比较正统，需要相当严谨的创作风格，并且必须对某方面科学知识有着深入的了解，同时还必须具备相当的想象力。 可以说，强科幻题材是具有很强的可读性的，尤其对于具有这种特殊需求的读者来说，具有相当强的吸引力，然而，强科幻题材的作品长度，却限制了它在网络上的发展。基本上，这一题材本身的局限性限制了作品字数，使它不可能象其它网络小说那样动辄上百万字甚至数百万字，而目前的网络电子收费模式，在中短篇运用上还不够成熟，因此，强科幻题材一般不适合走网络路线。 当然，事无绝对，以强科幻为题材的作品写出长篇的，也是有一些的，但这类作品往往会让理论性冲淡故事性，在最初的新鲜劲过去后，支撑小说人气的卖点就严重不足了，真正能把吸引力维持到底的长篇强科幻小说，可以说是少之又少，而且都是大师级作品，在此就不多作叙述了。 与强科幻相比，伪科幻小说则正好相反，它完全不注重科学性与严谨性，完全以故事性为重，作者甚至完全不具备科学头脑，或是虽有科学头脑但不加运用，作品仅仅是披上一层科幻的外衣，以科幻为噱头来吸引读者。 这类作品本身并没有什么问题，是真科幻也罢，是伪科幻也罢，只要写得让读者满意，就是优秀的作品，很多时候，这种以科幻作为幌子的伪科幻小说比正统科幻小说更具吸引力，拥有更高的人气。然而，因为这些作品的本质并非科幻，它们完全是以其它类型的方式进行创作，因此，关于伪科幻的写作要点，完全可以在其它类型的介绍中找到，在此就不另作总结了。 在此，要重点说明的是真正包含科幻元素，但依旧以故事性为重的弱科幻小说。这样的作品有几种常见的类型，占据了市场的主导地位，下面逐一介绍它们的特点与写作关键。 第一种，是星战类型。 一听到“星战”这两个字，许多人第一个印象就是高科技，那些宇宙战舰、镭射武器、超时空跳跃，等等的科技名词，都代表着目前人类难以想象的科技高峰；而在高科技之外，由“星战”两字很容易联想到的，是磅礴的气势、宏大的场面，想象一下在近地点遮天蔽日的宇宙战舰，想象一下茫茫星空中那道道死亡光线……这由不得人不为之激动。 然而，正是星战小说给人的这两种印象，导致了该类型作者最容易犯的两种错误。 首先是科技局限性上的错误。许多作者认为，要写星战小说，就必须细致地描写高科技，而且是全方位的高科技，大到星际舰队，小到牙刷牙膏，全都要体现出那个时代的科技特色，要在作品整体上达成一致。然而，这么用心的结果，除了大大增加写作难度，降低写作效率外，还容易让读者把注意力集中到作品的道具中去，反而忽略了本该作为重点的人物和剧情。 事实上，科技的一致性是需要的，但在具体的写作上，一个有经验的作者，完全可以合理选择侧重点，将一些重要物品高科技化，而其它次要物品，则用春秋笔法忽略，这样做，不仅仅是作者可以省事，更重要的是避免了读者可能出现的阅读疲劳，将他们的注意力拉回到剧情本身上。 此外，一些作者在高科技化时，很容易想当然的认为星空代表优势科技，而地面代表着相对落后，因此他们往往将描述的重点局限在星空中，认为这样才是真正的星战小说。其实，这是很要不得的。 完全发生在星空中的故事，读者未必不能接受，但这样的小说，无疑是自断一臂，写起来更为困难，读起来也更易疲劳。倘若主角可以从他的战舰中走出来，在普通的星球上，象正常人一样行走在大街上，这不仅可以调节作品的气氛，帮助作者控制作品的节奏，更可以由此引出大量的娱乐性桥段。 我们不难发现，倘若主角始终在他自己的战舰上，无论他是全军统帅还是高级军官，他的部下没有理由不知道他的身份，没有理由不对他恭恭敬敬，而这样一来，自然就失去了大量的戏剧冲突；相反，当主角走出战舰后，到了一个陌生的环境，会有许多人不认识他，会有人觉得他是个良善之辈，去欺负他、侮辱他，而这时候，主角身份上的优势就能充分得到发挥了，无论是他亮出惊人的身份震慑对方，或是利用职权拉上大批部下前往镇压，还是他显示出军中特有的格斗技巧，都会是对以战争为主的卖点的一个极好的补充。 其次是主角个人英雄主义的忽略。 在整个星际背景下，个人无疑就显得更为渺小，而许多人都认为，在真正的星战中，个人的影响力已经微乎其微，更多的是要体现集体的力量，体现一种全局性的精神。姑且不论这种言论的正确与否，但至少，写网络小说，不能有这种思想。 无论是哪一种类型的网络小说，主角都是异常重要的存在，星战小说也不例外。忽略主角的个人英雄主义，把故事的重点放在宏大的星际战争描写上，过多的关注战术的变化和战争的惨烈，而忽视主角的存在，没有体现出他的关键作用。这是很要不得的，相比与其类似的现代军事类作品，星战小说那陌生的背景环境，很难引起读者的共鸣，而那些看似激烈的战争，一旦数据化了，也很容易让读者觉得乏味，真正有吸引力的，还在于主角的个人魅力，读者真正关心的，还在于主角如何显示他的智慧和力量，如何在战争中发挥至关紧要的作用，并逐步成长。 如果能够注意到以上这两个方面，那么对于喜欢这类作品的作者来说，星战题材也是一个很好的选择。 第二种，是改造人系列。 某个科学狂人抓住主角进行人体实验，将他改造成了一个超人，然后科学狂人事败身死，主角逃出实验室，发现了自己身体的惊人变化，并以此改变了自己的生活，在社会上做出了一系列的事业…… 这是一个相当传统的科幻套路，但它也正是科幻作品中改造人系列的重要标志。无论是这种老套的剧情，还是各种创新的模式，改造人系列的作品都有一个共同的特征，那就是主角被科学改造后获得特殊的能力，而小说也以这种能力为中心展开。 这类作品，基本可以看成是都市异能类，但有两点，是作者需要注意的。 首先是主角的能力设定要慎重。这种科技改造人，能力并没有一个明确的标准，它可以只比普通人强上一线，也可以拥有呼风唤雨、移山填海的超级异能，甚至可以具备成仙成神的基础。而具体将主角的能力设定在什么层次上，这需要看作品具体构思的不同，但一般说来，这种能力不应该过于强大，也不应该过于实用，否则的话，初期虽然可以更为好写，但很快作者就将面临一个两难的境地，要么是主角能力过强而导致作品平衡被破坏，主角完全的心想事成，却也代表着作品走到尽头；要么是不断引出更强的对手以供主角磨练，但这又牵扯到另一个问题，那就是该类作品的第二个注意点――不能乱斗。 所谓的乱斗，就是书中出现大量的强者，他们拥有五花八门的能力，因为种种错综复杂的原因打成一片，也可以被称为是强者战。这种剧情，看似激烈，其实却很容易写得无聊，如果作者没有特别深厚的功力，那么当作品出现强者混战的场面时，基本也就走到头了，接下来要么被迫完结，要么就是日渐仆街。 要避免这种情况，比较简单的做法是限制作品中改造人的数量，最好只有主角一个。这样，虽然少了一些应有的冲突源泉，但在写作难度上却降低了许多，只要作者能掌握一部分娱乐元素的要点，作品便已经足够支撑下去了。相反，若是改造人一多，它们的能力反而显得不值钱了，主角的吸引力自然就会被拉低，而作品也大大增加了陷入乱斗的危险性。 第三种，是机甲类型。 这类作品都有一个共同的背景，那就是人型战斗机械的大量应用。这种机械有着人形的外表，类似于机器人，但是由人操纵，更为灵活，不仅能在地上跑，也能在太空中飞行，拥有强大的火力和防护能力，是该类作品中的重要战争武器。 这种以机甲时代为背景的故事，在漫画中较为常见，但换成小说的形式，却还起步不久，尚属冷门类型。 创作这类小说的注意事项，最重要的两点与星战类作品相似，也是要注意以人为本，以主角作为故事的核心。如果一味地追求高科技的体现，追求机甲的各种效果，追求各项数据的表象，那么作品已经失败了大半，但若是能够跳出限制，不把机甲和主角当成一个整体来看，而是作为两个各自独立又互有联系的部分区分处理，那就会有一片广阔的娱乐空间等待着作者逐一展示给他的读者。 若是将人和机甲分开，自然就能做到两者分别升级，一方面把主角当成一个武林高手，让他逐步变强，另一方面则把机甲当成一个特殊的、可升级的法宝，让它也跟着变强，或者干脆来个更新换代，同时，注意两者的契合度，把人机的配合熟练度也当成一个部分来进行升级。这样，作品就很容易发展出足够的娱乐要点，保证一定的卖座率了。 而且，让主角拥有独立于机甲存在的能力，能很大程度地丰富作品的娱乐元素和架构体系。因为主角随着机甲出现，会有时间地点上的局限性，会使众多的传统桥段无法运用，在这种时候，如果主角缺乏自身的能力，很容易让作品显得单调，这虽然更容易体现出机甲特色，但对于作品的商业化来说，却显然是弊大于利的。 第四种，是未来科技类型。 这里所说的未来科技，指的是超越当前这个时代的科技，它可以来自于未来，但并非一定要来自未来，外星人和上古文明也同样能够提供这种超越时代的科技成果。 这一类作品，是以高科技为核心，以科技结合商业的路线为主展开剧情。总的来说，它有点类似于现代人穿越回古代的架空历史小说，因为它们都是依靠更先进的科技，到较为落后的文明时代去发展，让后人踩着前人的肩膀取得更辉煌的成就，然后带着这些成就穿越回去，在前人面前显摆。正因如此，在上文历史类作品的介绍中，就特意增加了未来穿越类型，它和现在所说的未来科技类并没有本质的区别，只是后者在表象上更为广泛，可以不限于穿越这一特殊元素。 在上文关于未来穿越类型的介绍中，主要讲述了它与架空历史类型的共通之处，而这里，则主要讲述它们的不同。 首先，这两类作品中社会对高科技产品的态度有着巨大的差异。 在架空历史类作品中，主角所在的社会，主体是古代人；而未来科技类型，主角所在的则是现代都市，他接触的是现代人。显然，古今对科技的重视程度完全不同，现代人无疑更容易接受新事物，当主角拿出新科技产品时，同样的划时代的东西，在现代更容易引起轰动，更容易造出各方势力的斗争旋涡。 对于作品的主角来说，现代社会对科学的重视显然对他更为有利，但对于作品本身，这两种类型却难分优劣，以现代社会为背景，主角更有发挥的空间，因此作品的初期娱乐性更强，卖点更足，但为此付出的代价则是中后期难于把握，当主角真正成名之后，他的活动空间反而被缩小了，若是要刻意避开政治问题的话，局限性就更大了，相比之下，架空历史类小说在中后期的发展更容易一些。 其次，这两种类型背景的不同，导致读者接受度与作者创作难度有所不同。 未来科技类型以现代都市为背景，这显然是读者更为熟悉的环境，相对也更容易接受，而架空历史类作品描写的古代社会，不仅需要作者有一定的历史功底，还会在读者认同感上略处劣势。从这点来说，未来科技类型更好写一点。 第三，先进科技的定义和选取问题有所不同。 在古代人眼中的先进与在现代人眼中的先进，显然是完全不同的概念。相对来说，未来科技类型更需要作者的想象力，他可以根据现代人的需求，去想象未来人的产品，杜撰出世上本来没有的东西来满足剧情发展的需要，但一旦作者杜撰成功，这种新产品往往也代表着新颖；而架空历史类作品只需要作者在现代社会选取一些物品带到古代，它在基本构思上并没有什么难度，但很容易显得老套，若要想出新颖而又合理，并且适合娱乐性需要的话，构思的难度却反而要比未来科技类型更大一些，可以说是易写难佳。 总之，未来科技类型和穿越历史类型在卖点原理上颇为相似，但细节上有着明显的不同，至于究竟选择哪种，则要看作者本身知识体系和写作功底的偏向了。 12灵异类 在网络小说中，灵异类型可以与武侠、言情一起，并称“三大仆街类型”。不过，上文中已经说过，武侠与言情的仆街，都是有范围限制、有条件的，而灵异也不例外，这一类型，并不是完全不可以尝试。 总体来说，灵异类型确实有着相当致命的先天劣势。它整体上阴森黑暗的气氛，与网络小说读者更需要的欢快格格不入；而它的篇幅限制，又决定了它并不适合目前的电子付费阅读模式。不过，这些先天缺陷并不是完全不可以弥补的，下面，就灵异类作品的不同分类一一进行阐述。 灵异类作品主要有恐怖惊悚、妖魔鬼怪、灵异事件这三种类型。 其中，恐怖惊悚类作品主要体现的是一个恐怖性，它不一定包含妖魔鬼怪这些科学解释之外的事物，也可以是现实世界中一些吓人且又能致命的东西，比如开膛杀人魔、出棺僵尸、离奇失踪案等等，此外，在这一类型中，生化危机系列算是其中较大的一个分支。 我们不难看出，这类作品的主要问题在于篇幅，它的特殊性决定了它的篇幅很难延长，为此，解决的办法是强行添加传统娱乐手法。 首先，在作品中加入练级模式，让主角能够在不断的战斗中成长，从自身能力、武器装备等方面进行不断的提高，这样，不仅可以大大延伸作品的长度，同时也能丰富作品单调的卖点，使作品延长篇幅后不会让人觉得乏味。 其次，增加怪物的数量和种类，使他们拥有不同的实力层次。这主要是为第一点服务的，为了让主角在不断的升级过程中，在不同的实力阶段，都有相应的对手供他蹂躏或超越，而丰富的怪物体系本身也能使作品更为丰满。 第三，增加主角与普通人的接触，让主角在生死之间获得的能力有炫耀的舞台。如果主角一味地和怪物搏斗，单个剧情可以相当精彩，但时间一长，就觉得重复和乏味了，在加入了升级系统后，这种状况已经有所缓解，但依旧有些不足，只有当主角能够不时在普通人面前显示能力时，作品才算是真正接纳了传统娱乐手法，真正拥有了其它类型作品的吸引力。 妖魔鬼怪类型，更接近于传统的神怪小说，它以描写某种妖魔鬼怪，或人类与鬼怪的接触为主，展现一个另类的故事，一种另类的感情。这样的作品，出路主要有两条。 首先是与言情类型相结合，将妖怪完全人性化，写成诸如《人鬼情未了》这样的灵异言情小说。这种作品，大致可以参照言情小说的手法来写，除了添加灵异元素，以及注意该元素的加入带来的变化外，整体上的差异并不大。 第二是将灵异与仙侠相结合，写成收鬼捉妖类或是妖怪修练类小说。这两种小说都以仙侠为基础，都强调主角的升级性，只不过一个以人类为主角，收服对抗各种妖魔，另一个则以妖魔为主角，努力修练与求存。这两个类型的写作，大体上也可以参照仙侠类型来进行。 灵异事件类，一般是指专门的鬼故事，或是鬼故事相关。 这类作品，与恐怖惊悚类型相似，主要的问题也在于篇幅。为解决这个问题，比较简便的做法是将单个的小故事改为系列小故事，但通过某条线索，将这些小故事有机地串在一起，构成一部长篇小说。比如，盗墓类作品就是将盗墓，或是由其引发的赚钱、追杀等事件作为主线，将一连串的盗墓小故事结合起来。 这种作品，有其特殊的魅力，但需要作者有深厚的写作功底，能够很好的描写出各种恐怖的气氛，而同时又能注意适当缓解读者情绪。 从总体上说，灵异类作品有着极大的先天劣势，并不适合绝大多数作者，但若是对此特别有心得的作者，依旧可以进行一下尝试，只要能巧妙弥补作品的先天缺陷，还是有成功可能的，毕竟这类作品有其独特的魅力以及经久不衰的读者需求。 此外，值得一提的是灵异类作品在实体市场，尤其是简体出版市场上始终有着不俗的表现，这也证明了该题材本身并没有问题，它只是和网络小说模式有些并非不能解决的冲突而已。13同人类所谓同人类型，就是以其他作品为基础，使用它的世界背景、体系设定、人物塑造，甚至故事剧情，以此来发展出新的变化，形成新的小说。 显然，这种借用他人劳动成果的做法，会产生不可避免的版权问题，而这一问题根据版权法规，可以分为两种，一种是作者逝世已经超过五十年的作品，比如《三国演义》，写这种作品的同人小说，就不会有什么问题；另一种则是作者尚还健在或逝世未满五十年的作品，比如《射雕英雄传》，写这种作品的同人小说，就引发版权纠纷的隐患。 就目前来说，真正追究这种版权责任的原著作者并不多，但这并不等于他们没有追究的权力，而抛开原著作者的问题，这类同人作品在官方推荐等方面也一定会有限制，因此，这类作品本身虽然没有什么问题，甚至还具有一定的优势，但它依旧不是一个太好的选择，尤其对那些希望自己有长远发展的作者来说。 下面，仅就那些没有版权问题的作品范围，说说同人类型的写作要点。 选择同人类型，首先要面临的问题是原著的选择。也许有的作者认为，选什么书来写不重要，只要自己把作品写好就能成功，这种观念，放到别的任何一个类型都是正确的，但同人却不行，对它而言，原著的选择是极其重要的，若是选了一部并不合适同人创作的原著，作品在创作之前就几乎可以断定失败了。 原著的选择，大致有四个指标。 第一是人气指标。同人小说的受众，大半是被限制在原著的受众群体中，如果原著的人气就不足，那么经过限制之后，同人作品的人气也就可想而知了。因此，要写同人作品，一定要选择象四大名著这种广为流传，被大众所知的作品充当原著。 第二是设定体系。因为同人小说在世界背景和体系设定上必须受到原著影响，甚至需要完全照搬原著，因此原著的体系就显得异常重要了，如果原著能有一个非常完善的设定体系，甚至能在人气指标上略放宽一些。象《蜀山奇侠传》那样的作品，拥有丰富的法术、物品系统，创作它的同人小说，只需要信手拈来，不仅省事，更能使同人小说拥有更好的结构。 第三是人物塑造。同人小说要借用原著中的人物，因此，原著中人物塑造的成功与否，也决定了同人作品的成败。这不仅仅是主角的塑造，还包括作品中各色配角的形象，只有象《水浒传》这种拥有众多鲜明而又丰满的人物的作品，才更适合充当同人小说的原著。 第四是故事剧情。同样的，同人小说也要照着原著的剧情发展来走，才不至写偏，原著的剧情很大程度上决定了同人作品的精彩性。只有象《三国演义》这样拥有无数能让读者记住的经典剧情的作品，才更适合用来创作同人小说。 最后，值得一提的是同人小说原著的选择，并不局限于小说这一形式，它的原著也可以是电影、游戏等其它形式，当然，小说是最常见，也最容易写的一种。 在选择好原著之后，同人小说主要需要注意两个问题。 首先，是人物塑造的问题。在同人小说中，主角虽然未必是原著人物，但必定有众多的配角是从原著中带来的，这些人物的性格特点，一定要与原著相符，否则的话，由原著而来的读者必然回感到别扭，进而失去阅读同人作品的兴趣。 其次，是剧情的走向。同人小说是在原著上的发展，在各个细节上，它必然会影响到原著的剧情发展，甚至来个完全的颠覆，但在整体的方向上，同人小说却必须沿着原著的路线去走，如果偏离了原著，就失去了读者对原著的熟悉这一同人小说最大的卖点，虽然这并不妨碍小说本身的发展，但这样的话，作品接过了同人小说的缺陷与限制，却又没有充分利用到它的优势，又是何苦写成同人呢？ 保持原著人物的特色，在小范围内改变剧情，在大方向上遵循原著，是写的关键。 总体来说，同人小说免去了作者的架构世界和设定之苦，在人物塑造和剧情发展上都打下了扎实的基础，而且原著的人气对同人小说多少也有些影响，因此，对于基本功欠缺的新手来说，这是个不错的上手题材选择。不过，同人小说毕竟局限很大，对于有实力、有创意的作者来说，同人类型却不占明显的优势，甚至弊大于利。总结 在以上十三个大类中，历史、军事和竞技类别很适合具有这些方面特殊知识的作者来写，它们虽然属于局限性题材，但这种局限性事实上并不大，而且能把作者的专长最大程度的发挥出来，争取到稳固的读者群体，总体来说是很有利的。 玄幻、言情和科幻则更象是一种添加剂，它们往往附属于其它类型而存在，并非作为一种类型，而是作为一种元素，加到其它作品中。 奇幻、武侠和游戏是三种处于新旧交替期的类型，这三种类型都曾有过辉煌时期，但都渐渐衰落，而经过改良的新奇幻、新武侠、新游戏小说正在悄然兴起，努力求变，不完全遵循传统，是这三类作品的成功关键。 都市和仙侠是目前相当兴旺的两个类型。它们的兴盛，根源在于与其说它们是两个类型，不如说是两种背景，分别代表了现实与虚幻这两种不同风格的背景，而其它类型的作品，往往会因为它们的背景，而被划入这两类中，尤其是都市类型，接受度相当的广泛。 灵异类小说因为付费模式的问题，目前与网络小说的主流读者有些差异，它更大的发展当在实体领域。 同人小说则有着同样明显的利弊，它的其易操作性使其成为新人练手的上佳选择。 事实上，以上这些类型的划分，除了穿越历史等少数子分类外，大多只体现了作品的背景、主角能力等表象特征，而不涉及它们内在本质，因此，从大类上判断题材的好坏是相当无稽的。在选择创作题材时，必须看清它真正的卖点所在，以此来判断其可操作性以及前景。 最后，还是那句话，没有最好的题材，只有最适合的题材！ 第五章 新人成神之路（五） 四、设定什么样的角色 起点的小说，推动作品发展的原动力主要有三个，一是靠情节来推动作品，二是靠人物引出剧情，三是靠异能法宝决定走势。其中，第三种情况只是少数，而且上文已经提到过，这里就不再多说了。相比之下，前两种模式更为常见，也更为传统。 这两种写法，第一种模式对人物刻画的要求要低些，哪怕人物形象模糊、性格不鲜明，也不会影响情节的发展，而后一种，则正好相反，作者写作前可以不用考虑完整的情节架构，但要对人物塑造有个很好的把握，尤其是主角的个性一定要突出，让书里的人物自己来推动剧情的发展。 初看起来，第二种模式对人物塑造有一定的要求，似乎是难了些，其实不然。要知道，作品想要成功，虽然不需要多大的创意，但毕竟不能完全与别人的作品相同，否则就算不是抄袭，也会让读者感到厌烦，所以，多少应该有些改变。如果是靠情节推动的作品，想要写出不同来，就必须在每一个情节上下心思，想方设法写出新意来，而靠人物推动的作品，则只需要在人物设定时花点功夫，之后则完全由人物来决定情节了，当人物个性突出时，同样的情节起因，就会发展出不同的过程、不同的结果，看起来，也就是具有新意了，所以，以人物引出剧情，麻烦的只是一时，总体来说会省事不少。 那么，怎么样才能塑造出形象鲜明的角色呢？对于笔力还不足的新人来说，把人物脸谱化是个简便易行的办法。虽然这并不是上乘手段，也容易使人物缺少灵气，但至少，脸谱化后的角色形象会更鲜明，性格能更突出，在特定的情节中，也更容易把握。 塑造脸谱化的人物，主要要注意简单化，比如设定这人是蛮横的，就要突出这一点，并且一路蛮横到底，而不要让他拥有复杂的性格，什么蛮横中带有善良，善良中夹着暴虐，就很要不得，虽然这会使人物更为真实、更为丰满，但却破坏了脸谱形象，反而不太容易被读者记住。 为了弥补脸谱化的单调，有一个小技巧可以使用，那就是人为地给人物制造一些小小的缺陷，或者比较特殊的癖好，比如特别爱吃香蕉，比如特别不喜欢洗发水，比如最讨厌别人碰他胡子，比如喜欢有事没事摸自己鼻子，或者，喜欢说某个经典的口头禅……有了这些特征，人物形象看起来会丰满不少，而且，这也能使高高在上的角色显得更为平易近人，同时，那些特征也能方便读者记忆，尤其是当某一特征成为人物的招牌之后。 上述技巧，不仅可以用在主角身上，也可以考虑加给配角，而且，因为他只是配角，拥有的缺陷也可以更自由一些，不必太多考虑读者的观感。这一技巧可以在大部分作品中使用，尤其是竞技类作品，因为它对人物刻画要求比较高，除了主角，其他的队友或主要对手也是相当重要的，这类作品，往往是人物众多，而且一出场就是一批，如果人物缺乏能够辨别的特征，很难被读者区分开来，更别说被他们记住了。 另一个可能用到这一技巧的地方是对女主角的刻画。在许多作品中，女主角不是惟一的，而许多新人作者无论是生活经验还是笔力都有所欠缺，很难把每一个女主角都刻画得栩栩如生，甚至许多时候，我们看到的都是千篇一律的花瓶女主角，除了名字不同外，别的就再也没有区别了。其实，要想在这里加以改进，有个讨巧的办法，就是类似于上述的缺陷安排，我们也给几位女主角加以各种表象上的特征。比如，女主角a胸部特别大，女主角b是个小罗莉，女主角c擅长跳舞，女主角d特别有钱，女主角e特别冷漠……只要在之后的情节中不时体现这些特征，角色就很容易被读者区分开来了，他们会记得谁是会唱歌的女孩，谁是会跳舞的女孩，并且进而会认为这些女主角不是花瓶。这样，读者对作品的印象自然会好上许多。 除了对人物的刻画，在人物设定时，还得分清他们的主次，究竟是一次性使用的路人甲、宋兵乙，还是贯穿全文的重要配角，对他们的描写力度应该有所不同。同时，设定好人物之后，也得合理安排他们的出场次序和方式，尤其是出场的时间要控制好，如果一次出现过多人物，很容易造成混乱，不仅作者自己不易控制，也会分散读者的关注度，同样造成他们的不适应。 此外，关于人物，最后要说明的一点是，不管刻画了多少人物，不管这些人物是什么样的关系，有一点都是必须要明确的，那就是，主角是至高无上的存在，任何角色都是为他而存在，为他而服务的，一切都要以主角为中心，以他为焦点，甚至，不该出现大段的主角不在场的情节。强调主角的存在，强调他的作用，那才是yy的王道。 五、情节的翻新 抄袭，自然是要不得的，这不仅涉及道德操守问题，同时也涉及利益问题。无论抄袭得多么隐蔽，在千千万万的网络读者面前，都将无所遁行，尤其是当作品走红以后，更是会受到无数人的监督，在日趋强大的网络搜索引擎和日益壮大的人肉搜索引擎的双重检测下，抄袭者的下场是可以预见的，到时候，不仅仅是经济利益的问题了，抄袭者的声誉也将受到很大的影响，甚至还会惹上别的麻烦。 可是，不抄的话，有那么多新东西可写吗？作为一个普通的人类，能有那么多的创意吗？答案是，没有，但又是有的。 说没有，是因为一个人的创意是有限的，你可以想出许多新颖有趣的点子，但它们毕竟不是无止境出现的，总有个用完的时候。不过人类社会是个群体社会，我们完全可以去了解别人的思想，对它进行加工处理，变成自己的创意，从这点上说，我们的创意是无限的，因为整个人类的创意是无限的。当然，这里说的，完全不同于抄袭，这是对别人想法的一个借鉴、再加工的过程，这并不是简单的照搬。事实上，这种加工并不困难，尤其是掌握了一些技巧之后。现在就以仙侠作品的创意为例，说一说对创意进行加工的方式。 对于一部而言，主角习得本领只是一个开始，之后他如何利用自己的能力，利用这能力去干什么，这才是作品成功与否的关键，同时，这也是最需要创意的地方。那么，仙侠主角究竟能干什么呢？ 普通人大学毕业，就可以去参加工作，或者是自己创业。但在仙侠小说中，主角辛苦修真，艺成归来，他又能干些什么？他和那些大学应届毕业生相比，又有哪些优势？难道，大学学了几年就能找个好工作，修真修了万年却还是个无业游民？ 其实，仔细想想，修真者能干的活还真是挺多的，而且都是能干好又能干得很有意思的。最简单的，修真者力气肯定比常人要大，那么，至少他们能去码头扛包。可以设想一个旧社会的背景：在一个熙熙攘攘的上海码头，有许多身穿短褂的工人、身着长袍的老板、一身西装的洋人来来往往，这时候，一个打扮古怪的修真者出现在码头上，为了生存，或者是为了尽快融入正常人的社会，修真者在码头找了个活干，开始了扛包生涯……别人一次扛一包，修真者一次扛十包，整个人被压像象座小山一样，工人们羡慕，旁观者震惊，各方势力看中，各家闺女心许，但主角却坚持自己扛包工作，渐渐地，这个码头成为了各方势力斗争的中心，主角也成为了局势变化的关键人物…… 当然，需要力气的，不仅仅是码头工人，也可以是建筑工人、古式军舰上扛炮弹的水兵等等。另外，还有更直接的，那就是当运动员。有许多运动项目都是直接和运动员本身力量有关的，比如铁饼、铅球、标枪等，如果修真者主角去参加这些项目，自然可以轻松获胜，尽管他的动作是那么不标准，姿势是那么可笑，尽管赛前他是那么默默无名，没有一个人看好他。 事实上，从体育运动方面来说，修真者几乎是全能的。无论是长跑还是短跑，无论是跳远还是跳高，无论是游泳还是射击，无论是足球还是篮球，如果主角是个修真者的话，就没有理由输掉比赛。甚至，哪怕是像棋围棋这样需要脑力的竞技项目，修真者也完全有理由获得冠军。可以想像一下，在围棋比赛时，当对手在读秒声中胆战心惊地下一步棋时，主角却可以进入他自己的静止不变的世界中。这样，每一步棋，他可以想个千年万年；或者，他可以飞剑传讯给远方擅长围棋的同道，让他来指点下一步；甚至，他还可以蛊惑对手的心，用各种方式作弊…… 当然，修真者最基本的优势，应该还是他们异常清晰的思路和平静如水的心灵，这一点，能够让修真者在竞技运动中占优，也能让他们在以脑力思维为主的科研工作中大放异彩。 首先是数学，这是最基础的一门学科，也是最能体现修真者清晰思路的学科。如果说修真者比数学家算得更快更准，这个合理性是无须质疑的，而且修真者不只有这个能耐，就算他没有任何数学基础，也可以通过一些奇怪的方式得到答案，比如算一个乘法时，主角可以在自己的世界种下许多棵树，每排多少棵，每列多少棵，然后一棵棵去数它们的总数。反正在自己的世界中，修真者可以有足够多的时间去数数，事实上，正是这种看起来最愚蠢最吃力的做法，才是最容易体现主角实力的。 而其他自然科学，也能让修真者有其用武之地。比如物理学，修真者不仅可以用极快的速度飞驰，以验证相对论，还能去太阳内部、宇宙深处进行一些有特殊环境要求的实验，甚至还能近距离观察粒子分裂、宇宙变迁，这些，都能让修真者在研究时拥有得天独厚的优势。 由上可知，不论是需要体力的工作还是需要脑力的研究，修真者都是可以发挥他们的特长的，而其他工作，修真者也几乎没有不行的。 比如行医，修真者有着各种各样的灵丹妙药和奇门异术，比起世间的普通医生，他们简直就是医神了。或者，当保镖的话，在修真者的保护下，那些政要贵人，至少可以不用担心受到普通杀手的刺杀了。此外，间谍、警察、救援队员、盗贼、算命先生、工匠、演员……种种职业，若是由修真者来做，都会发生一些很有趣的故事。 其实，如果反过来，当有一些特殊技能或知识的人们去修真时，也会有各种各样有趣的好处。（..tw好看的小说）比如，一个物理学家去修真，他精通的物理知识，就可以帮助他用一些特殊的手段，比如借外力压缩金丹，借电能补充元气，总之，他可以比其他人有着更易走的捷径，更快地成为修真界高手，并且最终的成就也会更大。而等他修真有成，又能利用仙家手段帮助他进行物理研究，这样，就进入了良性循环。 如果你是一个不知道该让主角去做什么的新人，那么看了以上这些后，是否觉得可写的东西突然多了起来？事实上，不仅是仙侠类作品，在其他类型中也是一样的，若是发现创意枯竭，完全可以去参考一下其他作者的同类作品，去看看别人的主角干了些什么，然后，适当加以改变。而如果是创意丰富的作者，去参考别人的作品，也同样很有意义，因为这样可以更大程度地避免重复，更大程度地体现自己的创新。 改变现有的创意，其实真是件很容易的事情。下面再举一个英雄救美的例子。 主角走在路上，发现一个美女，然后，有坏蛋跳出来要欺负她，这时候，剧情该怎么发展呢？ 最传统的写法，自然是主角英雄救美，在美女惊慌失措之际飞身赶到，勇猛地打跑坏蛋，救下美女，然后，美女不仅对主角感激，还被他的英姿深深地打动，从而爱上主角，最后两人结成连理…… 现在，我们可以进行哪些改变呢？ 第一种，坏蛋其实是美女的亲哥哥，只是对做错事的美女进行管教训斥，主角闹了个大乌龙。 第二种，美女想法比较多，以为这是主角一手安排的闹剧，并因此把主角的人品看得很低劣，很长时间都不理睬主角。 第三种，美女自己是个高手，在主角赶到前，就把坏蛋打跑了，让主角惊得目瞪口呆。 第四种，同样设定美女是高手，而当主角赶到时，她误以为主角也是坏蛋一伙，把主角一起打了。 第五种，美女把主角一起打，但主角被迫反击，并被别人看到，落实了淫贼之名。 第六种，美女是个超级高手，主角只是个普通人，但主角奋勇相抗，给美女留下一个好印象，甚至之后教了主角武功。 第七种，主角勇救美女，但最终实力不济，被打进了医院，美女则流泪相伴。 第八种，主角同样是进了医院，但美女人品低劣，不仅没有感谢，反而对主角很是不屑，认为他是个没用的废物。 第九种，有别的英雄加入，抢先救下美女，让主角郁闷不已。 第十种，同样是被人捷足先登，但整个事件，正是他一手策划的。 第十一种，同样是有人一手策划了救美事件，但被主角捷足先登了。 第十二种，其实这真是主角策划的。 第十三种，主角并没有策划，但这是主角朋友有意安排的。 第十四种，美女其实是个小偷，坏蛋其实是个便衣警察。 第十五种，坏蛋其实是主角从未谋面的亲兄弟。 第十六种，美女是主角之前在网络上的最大的死敌。 第十七种，主角救下美女，想泡她，结果却发现美女是自己的班主任。 第十八种，美女是个妖怪，正想着怎么勾引人，主角自己撞上了。 第十九种，主角看见的其实是个电影拍摄现场，但却被主角搅乱了。 第二十种，美女其实是个男扮女装的人妖，主角轻松把“她”搞上手，最后却发现了这一点。 第二十一种，坏蛋其实是女扮男装，那也是个美女。 第二十二种，主角思念美女成疾，这一切都是他的幻觉。 第二十三种，美女是异国间谍，正面临身份暴露的危险，却被主角救下。 第二十四种，美女是异国间谍，故意安排了这一事件，以此接近主角。 第二十五种，美女是某方势力特别安排给主角的礼物。 第二十六种，主角救下美女后，才发现她是自己仇敌的老婆。 第二十七种，这其实是电视台设计的一个现场节目，以此观察各个不知情的路人的反应。 第二十八种，主角辛苦赶跑坏蛋，但美女早就跑得无影无踪了。 第二十九种，主角打不过坏蛋，和美女一起被坏蛋抓走。 第三十种，主角穿越了时空，那坏蛋其实是另一个时期的自己。 …… 显然，同样一个简单的事件，可以发展的可能性千千万，这里只是随便举一些例子，事实上是远远不止这么三十种的。而这么一个事件，起到的作用也可以是各种各样的，可以只是一个小小的插曲，也可以是主角命运的一个转折，或者是成为让各方势力登场的一个斗争中心，同时，这一事件，既可以引出主角最大的仇敌，也能给他安排相伴一生的伴侣，此外，这也能成为显示主角能力的一个关键性场景，比如，设定那个坏蛋是某某门派掌门，主角误以为他是个普通淫贼，就对他出手了，在打斗中，主角只是略为惊诧对方这个小流氓的强大，但旁观者中，认识那位掌门的，却对主角的表现大跌眼镜。 以上种种，足以说明对现有创意进行加工改进，是多么的容易。所以，要写出优秀的作品，扩大自己的阅读量还是很有必要的，尤其是那些高据各大排行榜前列的作品，是很值得借鉴学习的。 六、开头的重要性 许多时候，当乐趣变为了任务之后，乐趣也就不再是乐趣了。 来起点当编辑的同仁，大是因为自己的爱好，可真正当了编辑之后，却发现这份工作并没有想像中那么美吧，本来看小说是件很有趣的事情，但当了编辑之后，每天要跟进维护小组内的数百部签约作品与重点关注作品不说，还有新书审核，包括当天入库的新书、申请签约的作品以及签约作者直接给来的稿件，一天差不多就有一两百部。另外有些时候，一天的新书审核数量比这更多。 在这样的情况下自然期待着看到更多新颖有趣的小说，至少也要老套但出彩的作品。然而，那些新书却一本又一本让人失望了。如果是新入库的新人作品，倒也罢了。但一些老作者的新作，竟然也是老套的题材、无聊的情节、貌似华丽却毫无营养的开局……这不能不让人失望，甚至有些生气。并不是气，而是为那些作者感到惋惜。在编辑看来，他们中的许多人明明文字功底不错，明明也希望走商业化路线，但写出来的东西，却全然不是这么回事。站在他们的立场上，为他们浪费了大好的时间和大好的题材而深感惋惜。 比如某位老作者的新作，从第一章开始，首先是一大段景物描写，然后是与主线情节毫无关系的人物对话，接着是华丽的打斗，然后主角出场，开始梦呓般的抒情回忆，之后又是段莫名其妙的情节。几万字下来，甚至都没看明白，这到底是什么类型的小说。编辑忍无可忍去问作者作品的卖点究竟是什么时，作者说不要着急，在给现有稿件之后，大概再有一两万字，就会体现了。当时编辑彻底晕了！ 当那位作者问该在多少字内体现卖点时，编辑的回答是需要在一百字内。当然，一百字是个夸张的说法。但无论如何，用最快的速度，尽可能早地将卖点展示给读者，才是作品的成功之道。毕竟，现在已经不同于前两年，现在是超量作品同时涌现的年代，这些良莠不齐的小说，给读者挑书带来了很大的麻烦，读者选书，已经不可能耐心读到一半才决定是否追看。这样，作品开头成功与否，基本决定了一本书的生死了。如果作者太过“沉着”，把作品中最精彩的部分放到许多万字之后，那么，除了作者自己，恐怕没有读者能够欣赏到那些精彩情节了。 按那位作者的说法，他无法把精彩内容放到前面，因为在这段情节之前的故事，都是必不可少的，都是一定要交代清楚的。看了他的作品，的确，那部分内容是少不了，可是，他难道就不能采用倒叙的手法吗？难道就不能把后面那段戏肉提到开头，然后用倒叙方式，简要地交代之前的背景吗？或许，从这个故事的完整性来说，是顺叙更好些，但若是读者看了开头就放弃，那么之后的故事写得再好又有什么用呢？除非作者并不指望自己的作品能有多少人去阅读；又或者，这个作者已经有了一个庞大的读者群。如果他已经是个人气作者，那么开头稍微平缓些，稍慢进入正题，还能有条活路，但即便如此，不利的影响还是存在的。 或许有人会误会，这里说的卖点，并不是指激烈的打斗，或是优美的文笔。事实上，这些东西虽好，放在开头的话，并不会有什么吸引力，真正吸引读者看下去的，是作品的yy，是让读者知道主角的特殊，让读者看到主角的前途，让读者明白，这本书很可能是本与众不同的好书。当然，另外一些小细节也是能够吸引读者的，比如幽默的语言。但从根本来说，还是得靠情节，还是得靠情节中包含的yy信息构成卖点。 那么，究竟该怎么写，才能写出一个强力开局，才能在一开始就抓住读者呢？这个，其实也简单，只要掌握了几个小小的技巧，并不需要作者整体写作水平的提高，就能让开局吸引力大增。这类方法，大致有如下几种。 第一，改变叙述的顺序，把后面精彩的卖点提前。按一般作者的思路，写作时应该按照故事发生的时间顺序，一路顺叙下来，比如从主角小时候受人欺负，到他想不开自杀，然后再是主角得到奇遇，最后回到人间扬眉吐气……这类老套作品，还是有一定的受众的，但问题是，这种开头，会显得很无聊、很压抑，这样，就很难吸引住读者了。解决的办法很简单，就是把后面的奇遇或者别的卖点提前。比如，正文一上来，就是主角得到法宝、学到仙术，然后，主角兴奋不已，逐渐陷入了沉思中，回忆起过去受的欺凌来。这样，就可以和原来一样，按部就班地叙述了，仅仅是在开头加了这么几句话，给读者一个盼头而已。[..tw超多好看小说]类似的，也可以不写奇遇，而是以更后面发生的事情作为开头，甚至以结局作为开头，比如，开局就写主角踏上无敌舰队旗舰，踌躇满志，而同时，主角也有些恍若隔世的感觉，经过多年的奋斗，他终于从一个小兵，升到了人类联军总司令，想当年…… 第二，开局以突出主角的特殊，以此吸引读者。这里的特殊，可以把主角设定成一个武学天才，什么东西一学就会，或者写主角身体特殊，练功一年等于别人十年。这样，显示了主角极大的潜力，其实也就是预示着主角的不凡，这样，读者就会比较乐意往下看了。事实上，这里的特殊，不一定是要好的方面，不一定要写主角特别强、特别聪明、特别英俊，也可以是相反的方向，比如，写主角特别笨拙，到七岁都没学会说话、走路，或者写主角练功特别慢，别人几天就能练成的入门功夫，他练了十年都没练好。这类设定，看似与yy大流背道而驰，但在这个大环境中，读者读到这类开局，也同样会有期待，因为他们知道，主角这么笨，一定是有原因的，或者之后一定会有奇遇。这类开局，最好配合第三点来写。 第三，描写主角出生时的异象。这点和上述类似，只是上面着重体现主角本身，而这里则是强调外界环境。比如最老套的，主角出生时，电闪雷鸣，风云变幻。这种手法虽然恶俗，但也颇为有效，很容易就让读者知道，主角肯定不凡。或者，可以写主角出生时，引发了几位强者的大战，或者，写天界某人俯视人间，摇头叹息，又或者，写一个算命先生，掐指一算，脸色大变。 第四，在正文前面加上简短的引子。如果作品很难在开局显示卖点，又不太适合倒叙的话，可以考虑在正文前面加个引子。有两种类型的作品，是特别适合这种手法的。一是以特殊的法宝或功法贯穿全文的作品，这类作品，就可以用一个简短的引子，描写一下几百年前或几万年前，某古人得到法宝后，是多么的强大，然后笔锋一转，来个数百年后，正文开始，主角是个小人物，无意中得到一个怪东西。这时候，主角可以不知道这就是个神奇的宝贝，通过对它的描述，读者都会明白主角发达了，这样，推动读者继续往下阅读的动力就已经产生了，哪怕主角暂时没有摸索出宝贝的功用，读者也会保持一段时间的阅读兴趣。武功秘诀也一样，当主角得到秘笈时，不一定要立刻学会，也可以随便看着玩，甚至随意往家里一放，这样，读者的胃口同样会被吊起来。 而另一类适合这种手法的作品，则是那种拥有玄幻元素，但作品开局暂时不便体现的那种，这类作品，开局有可能会是比较平淡的现实生活，很容易将那些期待着看玄幻情节的读者赶跑，这时候，就可以加个小小的引子，让两个强者打上一架，或者让某个强人显示一下超人的本领。这样，读者就会知道这本书的性质，也能留下真正喜欢该类作品的读者了。 这里要注意的是，这种引子，一定要简单精练，要用尽可能少的文字来叙述，比如描写打斗场面，用一两句话就足够了，千万别以为激烈的打斗能吸引住读者，如果作品情节已经展开，人物形象已经丰满，那么高人气的主角参加的战斗，或许能成为卖点，但在什么都没有交代清楚的开头，对读者来说完全陌生的人物，是不会引起任何共鸣的，而翻江倒海的武功，读者也都见得多了，并不稀奇，所以，这个引子，千万别写长了，把这么一两个信息透露出来，它就完成了它的使命了。 以上四种，是新人可以考虑的增加开篇吸引力的手法。其实另外还有一种，就是靠文字、靠贴近生活的描写、靠幽默感等来吸引读者，只是这类作品需要作者本身的文字功底和阅历，不太适合新人使用，这里就不多说了。 事实上，并非所有的作品都需要一个开门见山的一开场就显示足够卖点的开局。比如穿越、重生、移魂等类别的作品，它们有其特殊性，它们的卖点，是可以在作品正文之外体现的，一个书名，或者是一个简介，就足以告诉读者，这是本现代人穿越到某个朝代的架空历史小说，或者这是本转世重生再现人生的作品，这一信息，本身就已经是个卖点，让读者知道，这书的看点大致会在哪儿，所以，这类作品有个平实的开头，或者是千篇一律的开头，其实还不算致命。 类似的还有同人类作品，尤其是武侠同人。基本上，这类作品和上述情况类似，只要在书名等地方透露出同人作品的信息，自然就能将这一类作品的读者吸引住，这样，有个不算精彩的开头，虽然同样是很不好的事情，但还不至于宣判这部作品的死刑。 此外，还有部分玄幻类或都市异能类作品，如果书名能将这种特殊的异能体现出来，也可以在一定程度上缓解开局的压力。比如《蜘蛛超人》这个名字，一看就会联想到电影《蜘蛛侠》，读者自然而然会想到这是一部类似的都市异能小说，这样，即使小说的第一章没有体现任何异能的成分，读者还是会耐着性子多读一两章的。 当然，以上表达的只是这些作品允许有个普通的开局，也仅仅是不会致命罢了，若是想要快速抓住读者，想要在初期积聚人气的话，作品的开局还是精心打造得更紧凑些为妙。 还有一类作品，它们的情况与上述那些有所不同，但同样不是迫切需要精彩激烈的开局。这类作品尤以都市生活和都市言情类别为主，它们并不是靠主角的异能作为卖点，也不是靠呼风唤雨、无所不能的主角来吸引人，这类作品的精彩之处，往往在于流畅的行文、幽默的语言、贴近的生活以及复杂曲折的感情纠葛等。这些东西，往往是贯穿全文的，尤其是文笔和语言，是处处都能得到体现的，这类作品，它的卖点是整体的，而不是靠某一元素、某个单一情节来吸引读者，所以，这类作品并不需要一个特别的开头，只要正常去写，正常发展就可以了。 最后，补充一点，对于新人来说，如果控制力还不够好，那么最好让主角第一个出场，让主角的名字第一个在书中出现，这是比较容易让读者接受的。 七、注意制造对比冲突 合理制造对比冲突，是作品能否走红的一个关键。今天又在论坛看到个老帖，评论金庸作品中人物武功的高低，这类帖子看得多了，实在是提不起什么兴趣来。不过，由这个帖子，想到了一个商业化写作的特点，那就是强烈的对比、巨大的反差。 全盛状态的段誉和丘处机，这两人武功谁高谁低，内力谁强谁弱？恐怕所有熟悉金庸作品的读者都会选择段誉。不过，这两人出现在不同的时代，不同的作品中，根本就没有机会交手，又怎么能知道两人的强弱？而且从内力的表现来看，段誉和乔峰喝酒时能用内力将酒逼出，但丘处机和江南七怪拼酒时，也同样能将酒逼出，从这些表象来看，两人是一个档次的。不过，读者们显然不会这么看待。这是为什么？ 很显然，这是因为人物之间的对比。在《射雕英雄传》中，丘处机不过是个二流高手，在他之上，无论是东邪西毒，还是郭靖裘千仞，和他完全不在一个档次。而在《天龙八部》中，段誉尽管武功时灵时不灵，但至少灵光的时候，他完全有实力与任何一位一流高手一争高下。正是这些虚拟人物之间的对比，给了读者强烈的印象——丘处机武功平平，段誉实力超群。 提到东邪西毒，我们的第一个印象几乎都是强大。尽管在书中，这两人也没真正表演过多少单掌碎石之类的绝技，但他们武功的强劲，却已经深深地刻在了我们的脑海中。相比之下，一些新手作者写的武侠，尽管让主角吼得声嘶力竭，尽管让主角如街头艺人一般卖力表演，但他们的强，读者却始终打了个问号，对于他们，终究还是不如东邪西毒那样令人放心。这些作品的差距，到底是在哪儿？ 编辑认为，差距不是在对天下第一高手的刻画上，而是在于对武林二三流高手的描述上。当一部作品成功刻画了江南七怪这样的普通高手后，当他们的形象已经深入读者脑海后，紧接着出现的全真七子、铁尸铜尸、武林四绝，这些一个比一个强的高手，形成稳固的对比基础。在这样的基础下，金庸要突出黄药师的强，根本就不用去描写黄药师上树上房如何潇洒、拔树碎石如何轻松，只要用之前高手，比如丘处机的一句崇敬的言语，或者一个如临大敌的表情，就足以让读者接受黄药师的强了。 无论是武侠小说，还是其他类型的小说，但凡是成功的商业化作品，我们都能或多或少地找到这些对比的痕迹。一般来说，各种鲜明的对比越强，作品的吸引力也就越大。 日本的动漫大作《棋魂》，就给了我们很好的示范。在《棋魂》中，主角是个连围棋规则都不懂的门外汉，但附体在他身上的灵魂，却是曾经天皇的围棋老师、曾经的围棋界第一高手。这种强烈的反差，就给了读者很大的期待：在这个灵魂的教导下，主角究竟会有多大的成长空间？ 事实上，《棋魂》中的对比不仅在此。比如，当主角学到点皮毛，自己出手时，他是个完完全全的弱者；而若是他听从灵魂的指挥，让灵魂来出招时，他就是个超一流高手。这样，就会形成围棋初学者认为主角很弱，对他不屑一顾，而一些顶级职业高手却完全被主角的实力所折服的强烈反差，而当那些初学者和职业高手有机会聚在一起时，戏剧性的场面自然而然就出现了。 《棋魂》的这种对比模式，完全可以扩展开来，应用到各种类型的小说中。比如写武侠的话，也可以设计这么一个故事，一个昔日的天下第一，死后灵魂不灭，最后附体在一个去某门派拜师求艺的少年身上。这少年本身半点武功基础都没有，但附在他身上的灵魂却是个武学宗师，这样，强烈的对比就行成了，之后的故事，也很容易发展出来了。比如少年武功的快速进步、偶尔显露的武学天才、一招半式的发威、旁人对少年武功高低的迷惑……这些，都可以成为很强的卖点。 当然，在写作中，造成对比的方式千千万万，不限于这么一种。相比之下，近年兴起的转世重生、灵魂附体一类题材，更容易体现出对比来，尤其是关于主角自身的对比。这类作品，主角要么是灵魂换到了别人身上，要么是换到了多年前的自己身上，但不管怎么样，主角拥有的这个身体，身体中存在的思想、知识、技能等等，会有非常明显的改变，重生前后形成强烈的对比。 比如最近上架的一本新作，写的是一个年高德邵的少林方丈重生到异世界，成了一个臭名昭著的花花公子，这样，除了传统的武力对比，也就是少林方丈武学功底的深厚与花花公子的不学无术的对比之外，还体现了道德观念上的对比。少林方丈严守清规戒律，人品端方，而花花公子却作恶多端，人品低劣，两方面一对比，戏剧性自然而然就出来了。 如果把这个题材反过来，让一个花花公子重生到一个德行兼备的老和尚身上，这样，对比依然存在，戏剧性也依然存在。当然，这么一改的话，因为主角性格等设定的不同，故事可能的发展方向就完全变了，小说的写法也必须跟着进行改变。 要让主角自身形成对比，也不一定要用到转世重生。其实，许多传统的模式，都是体现了主角自身的变化。比如众多的传统武侠作品，主角都是吞食某种奇珍异果，或是得到某本绝世秘笈，这么一来，主角当前的弱，和他之后可能的强，也形成了对比，读者的胃口也就被吊起来了。而另一种更常用的商业化写作手段——扮猪吃老虎，其实这也是一种主角自身的对比。确切来说，是主角真实的内在的强，与他虚假的外露的弱，形成了强烈的对比，这种手法虽然老套无比，却是吸引读者的良方。 主角自身的对比之外，自然就是主角与其他人的对比。这种类型，在架空历史类作品中体现得尤为突出。因为主角去了古代，他的知识体系和思想观念就与当时的世人形成了强烈的对比，如上文所述，只要对比一出现，故事自然就能展开，而吸引力也就出来了。 其实，只要仔细找找，就会发现，几乎所有传统的商业桥段，都体现着形式各异的对比。如果缺少了对比，故事的吸引力将会非常有限，除非作者文字功力特别深厚，否则，几乎都是平淡无味的。 比如前文提到的描写武林高手，如果只是空泛地去写他如何如何强，只是用上一串形容词，那么就无趣得很，而若是先有个对比的对象，然后说主角比他更强，那就很实际很生动了，而且想要让他强到什么地步，作者可以很容易地表达出来，因为可以与那参照高手激战三天三夜，也可以一口气把他吹飞，只要有了参照，一切就变得容易了。 类似的，如果光是写主角打败某个敌人，读者并不会感到太兴奋，但如果打之前就刻画出对手的强大与可恶，写出打架前对手的轻蔑和旁观者的不看好、朋友的担忧，或是此战的重要性，然后，再和打赢后对手的震惊和不敢相信、旁观者的崇拜、朋友的欢呼这样一对比，读者的兴奋度立刻就上来了。 总之，对比是商业化写作必不可少的一个要素。武功天下第一，是比出来的；作品的超高人气，也是一系列的对比吸引来的。想办法创造对比，扩大反差，是一个商业作者必须要考虑的。 八、如何处理主角的挫折 对于主角的挫折，应该非常谨慎地处理。在传统小说中，主角遇到各种挫折，剧情有各种起伏转折，都属正常，但对于网络小说，尤其是而言，设定这种挫折，是非常危险的行为，这种剧情的转折，很有可能也是作品人气的转折，很可能使人气一下子跌到最低谷。 因此，在可能的情况下，还是不要让主角遇到太大的挫折为妙，这样是最安全的。但如果作者执意要这么做，或者情节发展很需要让主角遇到一次重大挫折，那该怎么处理呢？编辑认为，大致可以有以下几种方法。 一，给出较为明显的暗示，告诉读者，挫折只是暂时的，主角之后一定会更强，一定会发展得更好。有了这样的暗示，读者会安心不少，反弹会小许多。 二，控制挫折的范围，不要让主角输得太惨。比如，当主角女朋友被人抢走时，千万不要写女朋友和别人上床，好歹保留一分余地，便于主角以后夺回。 三，让主角在挫折中得到奇遇，把坏事变成好事。比如写主角落崖，可以在山下安排个藏宝洞；比如写主角被人废去武功，可以让主角的经脉变得更为粗壮…… 四，加快剧情的发展，让主角破而后立来得更快些，减少读者的煎熬，减少读者流失的可能。 五，用其他方面的yy弥补某一方面的挫折。比如，当主角在商场上输得一无所有时，可以让主角得到之前苦苦追求的女人，或者安排从未和主角发生过关系的女主角和他上床。 以上五种手段，可以结合起来使用，如果运用得好，那就能将挫折带来的不利影响减到最小，保住现有的读者，并为将来的yy打好基础。 九、如何让主角扮猪吃虎 扮猪吃老虎，就是让强大的主角隐藏实力，隐藏身份，装成一个普通人，甚至装成一个弱者，来和人打交道，并且在关键时刻发威。这是一种相当常见，也是深受读者喜爱的yy方式。那么，如何才能用好这一yy利器呢？ 要写好扮猪吃虎，最关键的是哪一点呢？是主角武功够不够高，还是主角隐藏得够不够深，或者是主角最后发威够不够爽？事实上，这些都不对，扮猪吃虎最关键的，是理由，是主角隐藏实力的理由。 如果主角处在不得不扮猪吃虎的形势下，或者是扮猪吃虎能给他带来很大好处的情况下，这时候采用这种手法，一切就顺理成章了，读者会看得很兴奋，很过瘾。相反，如果主角没有一个很充分的理由，仅仅是作者知道这么写有好处，所以为了扮猪吃虎而强行让主角去扮，那小说一定是失败的，无论之后的情节如何精彩，读者都会问，主角为什么有那么强的实力不用，而一定要兜个大圈子才把问题解决，他是傻瓜吗？ 扮猪吃虎的理由实际上并不难找，最传统的情况是主角尽管武力很强，但他的敌人是个更强的强者，或者是个很强大的组织，所以主角为了保命，不得不隐藏身份；类似的，主角要躲避的不一定是比他强的人，或许是主角欠了对方的债，包括情债，或许是主角不想被对方见到，比如主角的父母想要抓他回去结婚，但主角不愿意。 以上是过去比较传统的手法，而近期，有一种设定也在逐渐抬头，那就是无敌文配合扮猪吃虎。这类作品中，主角往往一出场就已经是天下无敌，这时候，升级这个传统的yy手法已经失去了意义，因此扮猪吃虎就显得格外重要了，比较常见的理由是，主角在某一条道路上已经走到了尽头，为了进一步的突破，他要选择另一个方向，从头开始，比如某魔道领袖练到了极致，决定伪装后加入正派，从小学徒开始，试着走一下另一条路，通过比较帮助他领悟天道；或者，主角一生苦修，终于成了天下第一，这时候，他才发现自己竟然从没享受过人生，于是决定装成年轻人，重新体验一下人生百态。 除了以上两大类型，扮猪吃虎的情况还有很多，比如主角奉命去当卧底，装成一个小混混；或者主角曾经受过别人大恩，现在想要不着痕迹地还债，于是装成普通人去接近恩人的子弟，保护他们；或者主角看上的女孩子最讨厌打打杀杀，所以主角装成了一个文弱书生接近她；或者，主角身负重任，不想节外生枝，所以装成了一个普通人。 以上这些，都算是能够自圆其说的解释，在它们的基础上，去设定主角怎么去扮猪，怎么去吃虎，只要把握住基本的yy要素，基本上就不会有问题了。不过，需要注意的是，扮猪吃虎不仅仅是以上所说的那些以武力为基础的情况，主角完全可以是大官甚至皇帝装成平民，也可以是富翁装成乞丐，或者是科学家装成学生，甚至，可以是电脑装成人类。 另外，扮猪吃虎中，主角不一定要实力超群，不一定要达到力量的颠峰，他完全可以是中等程度的高手扮成低级入门者，也可以是一个七品芝麻官微服私访，只要处理好实力或者身份的对比，yy点是一样突出的。 扮猪吃虎还有一种特殊的形式，那就是主角真正变成了猪。主角过去曾经有着超强的实力，但现在，因为各种意外，比如重伤、失忆、转世、移魂等等，暂时失去了能力，但他又和普通的弱者不同，他有强大的时候，也随时可以恢复为强者，他的见识和经验不是普通人能够比拟的。这类作品，性质上和扮猪吃虎有很大的不同，但yy点其实有很多相通之处，比如主角都不是靠显示实力压服敌人，而是在不经意间流露出一些不同寻常之处，以这个作为主要yy点。 在拥有充分理由的前提下，要写好扮猪吃虎，比较重要的一点是制造出强烈的对比，要让主角拥有的能力和他显露的强弱形成巨大的反差，这样，yy点才能得到最突出的体现。关于制造对比，这在上文中已经有过说明，这里就不重复了。 扮猪吃虎另一个要点是保密性。主角虽然表现得很弱，但实际上他很强，这个秘密，主角自己是知道的，而读者也是知道的，这是读者和主角共同分享的秘密，是书中其他人所不知道的。一般说来，这个秘密，守得越紧，小说也就越是成功，相反，如果把主角的底细搞得天下皆知，那么小说也就没什么意思了。对于新人作者来说，这里尤其要沉得住气，主角并不是不要显摆，他完全可以在不经意间透露出一些强者的气息，也完全可以在适当的场合小范围发一下威，但绝对不能有意识地张扬。 这里就涉及到扮猪吃虎的另一要素了，那就是耀武扬威的被动性。同样是显示实力，主角不应该是有意识地显摆，而是被逼无奈地出手，主角不应该有意在别人面前出手，而是因为意外被别人发现，这些看起来结果相同，但一个主动，一个被动，阅读上的快感差异是很大的。主动的扬威会使主角显得心理幼稚，使故事的精彩性大为降低，而被动地、无奈地被人发现，则对主角和故事无损，只要将暴露控制在一个很小的范围内，并且，最好是处于暴露与未暴露之间，让别的角色怀疑主角的能力，但又没有证据，而主角又坚决否认，故事就这么不明不白地发展下去，始终吊着读者的胃口，但不时又给他们一些小甜头，让主角稍稍发挥一下。 总之，如果能做基本上就不至于太差了。 对于新人来说，或许很难把握住对主角身份的保密和让他显威风之间的平衡，这里有个小技巧，那就是让主角拥有双重身份，拥有两种形象。比如，最简单的，让主角显威风时蒙面出场，或者是让他能够改变自身的相貌，包括易容、戴面具等方式。这样，主角就可以在需要的时候，随时化身为“蒙面超人”出现了。 十、在作品中显示思想性 作为一个作者，尤其是新人作者，首先要明确的是，我们要写的是娱乐小说，而不是哲学或政治教材，如果搞错了这一点，那么作品离仆街也不远了。对于新人来说，写小说只是要构思一个新颖有趣的yy故事，然后把它清晰地表达出来，这中间涉及到少许的文学成分，但绝对与思想性无关。一般说来，思想性也代表着无聊，这应该是尽力避免的东西。 不过，话说回来，如果作者已经不是新人，已经对文字和剧情有很强的驾御能力，那么可以考虑适当加入肤浅的思想性。这里说的思想性，和上文中提到的伪科幻类似，它并不是真正的哲理，而是流于表面的、初看煞有介事的大道理或模糊深奥的道理，从最简单的民主自由，到复杂些的爱与毁灭，再到民族矛盾与个人利益的乐性。 十一、该用什么样的文字来写作 这一点和上一点类似，已经不属于新人学习的范畴了，至少对大多数新人来说是这样。一般说来，写小说不用考虑这个问题，就用正常的语言把故事描述出来就行了，通顺，这是最基本的要求，也是最重要的要求。 不过，对于能力更高些的新人来说，文字的变化也是可以考虑的一个辅助选择。如果可以在文字上有所变化的话，不同类型的作品，应该配以不同风格的文字，而且，文字的选择，也要考虑到受众群的变化。 一般说来，都市，文字应该尽量做到简单直白，流畅性在这里尤为重要，相比之下，都市言情作品对文字质量要求稍高些，但在直白性上可以略差，而古典仙侠类和架空历史类作品的文字可以稍显古风…… 总之，不同类型的作品，会有不同层次的读者，如果能考虑到读者的不同，辅以最适合的文字，那将在一定程度上提高小说的可看性。 十二、剧情发展到死胡同怎么办 新人创作，往往是没有全局观的，想到了一个好点子就开始动笔写作，但写着写着，有时候就会发现剧情进入了死胡同，或者是主角已经强到横扫一切，或者扮猪吃虎时把身份暴露得满世界皆知，或者人物情节完全乱了套……这时候，该怎么办呢？ 一个比较简单的办法是另起炉灶。比如，让主角暂时换个环境，让他出国，或者飞升到仙界，或者穿越到异界，总之，给主角一个全新的环境，让他接触全新的人物，相当于重写一本新书，仅仅是主角不变，当然，主角的朋友和敌人也可以一起过去几个。这样，就能抛开之前混乱的线索，重新展开故事了，而随着故事的发展，也能慢慢理清过去的线索，可以让之前的人物死掉一些，略过一些，然后再让主角回去发展。 另一种做法是快刀斩乱麻，凡是阻碍剧情发展的人物，都把他们写死，可以制造一起大的冲突，让那些人同归于尽。类似的，可以让主角闭关许多年，等他出关后，发现世间早已物是人非了，这种方法其实与上述手法性质类似，但相对要温和一些。 以上说的是剧情完全混乱时的做法，而扮猪吃虎身份暴露，也完全可以照搬上述手法，给主角一个新的环境，新的身份，开始新的yy。至于主角能力过强带来的麻烦，也可以开拓新世界，创造新的人物，提高整体的等级，让主角面对更强大的敌人，或者，可以给主角找一个充分的理由，让他开始扮猪吃虎。 十三、如何有效地拖字数 对于拖字数，作者们可以说是八仙过海，各显神通，拉长人物名字的有之，让人物反复使用同一招牌动作或说同一口头禅的有之，使用不规范的省略号的有之，甚至设定人物是一句话说两遍的结巴的也有之…… 除了以上的细节拖字，比较常见的是增加一些可有可无的对话，插入一些不影响剧情的环境描写。 这些拖字数的手法，被读者称为“注水”。从文学角度来看，注水是相当愚蠢的行为，但从商业角度看，注水这种行为带来的有利有弊。它也是有一定好处的，不仅仅表现在增加字数带来的经济效益上，而且，它可以变相使码字速度加快，获得读者的好感，有时还可以成为高潮部分之后必要的调节。 关于注水，需要注意的有两点。第一，作品的开局一定不能注水，开局部分，一定要尽可能地精炼，不容许出现任何的废话，否则，那就是和自己过不去了；第二，注水要适量，一定不能过头，而且要控制好每一段水分的长度，把它们控制在一个读者能够接受的范围内，并且尽量安排在高潮部分之后。 不过，不管怎么说，靠注水来拖字数，终究不是王道，更合理的做法是延长主线，或是增加相对独立的支线剧情。这种方式，就不是增加一个字两个字，也不是增加几百字几千字的问题了，一个支线剧情，发展出十万字是相当正常的，而且读者读起来也会更舒服，避免了注水和拖字数的骂名。此外，增加人物也是一个拖字数的好办法，只要保证主角的突出地位，适当增加一些人物，将使同样的剧情衍生出新的变化，而这些变化，都将转化为实实在在的字数。 十四、关于名词的设置 小说中会出现大量的名词，包括人名、地名、武功名、药物名等，这些东西虽属旁枝末节，但在一定程度上也能影响到作品的人气，假如一部仙侠小说，书中仙人名叫王大妈、石大伯、张小明，那么无疑，这些人名会使读者大为扫兴。 简单说来，名词的设置很简单，就是要体现出真实性。尽管它们事实上都是虚构的，但要让读者觉得，它们就是真实存在的。所以，在写都市类作品时，人名最好使用作者身边常见的一些名字，写到外星人时，就需要杜撰一些古怪的词组，而写仙侠作品时，就得寻找带些仙灵之气的称号组合了。 这里，比较值得注意的是西式和科幻类作品，在这些作品中，主角往往需要一个西方化的或是非常古怪的姓名，这容易造成读者的阅读障碍，并且会影响代入感，比较好的做法是，选取一些特殊的组合，让它看起来像是中国人名，但又像是外国人名，比如李华度、高森、贝利等等。另外，如果是偶尔出现的顶级高手，可以考虑给他们一个比较古怪的名字，这有助于刻画强大的人物形象，不求让读者记住，只求读者看到这个古怪的组合时，就会想到这就是那位强者。 除了人名，其他名词也有类似的需要，就是真实性。要注意的是，真实并不是简单，在有的场合，需要简单的词汇，但在有些时候，反而是复杂玄奥的用词比较好，比如在一部科幻小说中，主角进入某药学实验室，发现里面的研究人员正在研究一种新药，如果简单地把新药称作抗癌症药、爱滋病药，那就会显得很假，也很幼稚，在这种地方，完全可以胡诌一个煞有介事的名词出来，比如w6型霍克乔斯碱基血清，这样，看起来就玄虚多了，也更具有真实感。 十五、伏笔的设置 网络小说不同于传统文学作品，有许多很特殊的地方，其中很重要的一点就是连载性。一部网络小说，往往会连载大半年，甚至可能长达数年，对于这些作品而言，长期的更新并不是坏事，正是这种旷日持久的作战，使它的影响力最大化，但也是这种长期连载，使作品必须据此加以改变，其中很关键的一点就是伏笔的设置。 不同于传统络作品的伏笔应该尽量减少，因为较长的时间间隔会使读者遗忘前文，而且很久之后才出现结果的伏笔，会暂时成为看似啰嗦的累赘，反而让读者觉得作者在拖字数，在注水。如果是很有必要的伏笔，那么也不是不行，但一定要比传统小说埋得浅，要更容易被看出，此外，这些伏笔在带有明显暗示性的同时，还得在后文多此提到，唤起读者的记忆，这样在最后才能起到作用。 总的来说，网络小说设置伏笔不是什么好事，但有一类除外，那就是没有目的的yy性伏笔，这么说或许难以理解，下面就举例说明吧。 比如，主角得到了一个特殊的物品，可以是网游小说里的特殊道具，可以是仙侠作品中的特殊法宝，也可以是武侠小说中的无字天书，或者是都市作品中的特殊密码，总之，这东西有点奇怪，似乎有点作用，但主角并不知道它能有什么用，仅仅是把它收藏起来。事实上，这时候连作者都不知道这东西能有什么用，仅仅是作为一个伏笔留着。这么一个伏笔，并不会显得啰嗦，相反，它会让读者有所期待，会暂时性地增强作品的吸引力，而且，它在之后可以有很大的作用，在主角陷入困境，而作者又没有什么办法时，可以给那物品赋予一个特殊的功能并让主角发现，解决主角的麻烦。在作品陷入低潮时，也可以让那特殊物品显示威力，制造一个大高潮，而在作品走进死胡同时也可以让物品发挥特殊作用，把故事引入一个新的世界……如果以上这些都不需要，那么也完全可以不管这个伏笔，让它始终留在那儿。总之，这是有百利而无一害的手法。 总结 要想写出卖座的小说，说易不易，但说难也不难。首先是选材，在上文中提到的热门类型中，找出一类自己最有把握的，然后设定有特色的主角，并给他设计一些特殊的本领，之后，再根据自己的构思和别人的创意进行加工，把它们变成自己的，最后，再把单一的情节串联起来，这样小说就已经大致成形了。如果能做到开头精炼有趣，文字符合作品特色，故事对比明显，主角行为大快人心，剧情老而不俗，作品想不红都难了。 第六章 新人成神之路（六） 下篇诡道篇 上传操作的得当与否，也会很大程度地影响作品的命运。下面，将就如何包装作品，如何进行广告宣传，如何申请各种官方推荐机会，进行逐一说明。 一、更新技巧 怎么去更新，其实有大学问。不同的情况，不同的时期，更新上的策略是完全不同的。不过，大致说来，更新技巧和起点两条规则有关：一是超过两千字的章节才会在首页显示，二是距离上次更新不足六小时不能在首页显示。 第一条规则决定了我们章节划分应该是以两千字为基础单位，可以是两千字出头，也可以是四千字出头或者六千、八千字出头。当然，一次更新还是控制在两千字出头。如果每章是四千字出头，可以分成上下两部分来发，如果是六千字出头，则可以分成上中下三部分，总之，在不影响内容的前提下，尽量做到节约字数，减少超出两千的零头部分。 当然，这里强调一下，凡事都要以内容为重。如果你一章是三千字，正好是一个完整的结构，从紧张处开始，到又一个紧要关头结束，那么，就完全没必要把它拦腰砍断，截下一千字归入下一章了。毕竟，提升文章本身的吸引力才是王道，这里说的更新技巧，只是在不影响内容的前提下，采取一些辅助性的措施而已。 第二条规则则决定了我们每天更新的次数。因为两次更新间隔要有六小时，所以一天更新的极限应该是四次，但一天四更在时间上比较难以精确把握，很容易造成一次更新的浪费，因此，比较合理的冲榜更新应该是一天三更，每次两千字出头，总共是六千多字。 一天三更，算是比较极限的做法了，事实上有些时候是不需要更新那么多的。更新的多少，主要看以下几种情况： 一是看写作速度和存稿的数量。要更新快，写作速度要能够跟上，如果写得慢，那就只能靠多存稿来弥补，如果既没有存稿，又没有速度，那么说更新多少都只是空话。 二是看推荐的情况。一般说来，上越强的推荐，就需要更新越快，这样才能让推荐起到最充分的效果。比如，对新人来说效果最好的强推，从周日下午换榜开始，七天的时间里，最好是能做到一天三更。如果速度实在跟不上，那至少也要两更，否则，对将来的发展是大大不利的，因为任何一部作品，上强推的机会都只有一次。除了强推，新人能上的推荐中，首页广告词推荐和三江阁推荐的效果也是很不错的，尽量不要浪费了。此外，分类频道的封推也会有比较大的帮助。 三是看上榜的情况。比如，新书上了三江推荐后，一天两更都已经坐稳新书榜第一的宝座了，那么也没必要更新太多。关于这个，将在下面另加叙述。 四是看作品本身的内容。有的书是慢热型，一定要多少万字以后才能逐渐显示吸引力，这样的作品，要想vip能有个好成绩，公众版就要放得多些，因此平时的更新就可以加快些速度。而有的书则是前期更为强劲，这类作品公众版字数不需要太多，所以可以结合上面三点，控制一下更新速度，力求做到一个字都不浪费。 在确定了更新字数和次数之后，就该决定具体的更新时间了。那么，哪些时间段更新比较有利呢？大致说来，以下几个时间段是看书的读者最多的：一是中午11点多到下午1点多的时候，二是晚上8点到10点的时候。其次，上午八九点钟，下午五六点钟，也是可以考虑的。此外，还有个比较特殊的时间，那就是凌晨零点，在这时候更新，读者手中的推荐票都还在，对拉票是比较有利的，尤其是每周周一的凌晨，是非常重要的冲榜时间，如果你觉得冲新书榜或者冲周榜有希望，那一定要在这时候更新一章，作用会是巨大的。 如果不考虑冲榜，那么一天三更的话，比较好的做法是中午11点多一章，下午5点多一章，晚上11点多一章，注意控制时间间隔在六小时以上。如果是一天两更，那么可以考虑中午和晚上分别更新。如果一天一更，那么中午和晚上皆可，晚上更新略好。当然，以上说的，都是在作者有条件更新的前提下。如果作者工作或者学习限制，无法做到在规定的时间更新，那么只要控制好两次更新的时间间隔就行了。 另外，如果作者确实出现意外，比如单位里临时忙碌起来，造成一个阶段不能更新的话，不要就这么一走了之，一定要出一个公告，说明自己的情况，诚恳地表明最近无力更新，但一段时间后一定会回来，如果能给出明确的期限，那是最好了。若手中还有少量存稿，那么可以隔两天发两千字，等存稿用完，再隔两天放出公告，这样暂停的时间就显得短了。 以上说的，都是公众版的更新技巧，关于vip部分，将在下文另加叙述。 二、如何冲新书榜 对于新人来说，冲新书榜是相当重要的一步，当然，也包括新人榜。这两个榜只是区分了第一次传书的“处女号”和已经传过作品的老号，其他地方没有任何区别，以下就以新书榜统称了。 要冲榜，就要先搞清楚规则。首先是上面说过的两条基本规则，单章字数超过两千，更新间隔超过六小时。然后，新书榜的上榜限制是入库时间在一个月以内，公众版字数在五万到十五万之间，同时三天内有公众版更新的作品。而新书榜的积分计算则是当周的推荐票数乘以二十，加上当周的点击数，再加上总收藏数的五分之一。 根据这些规则，我们就能制订冲榜计划了。首先，新书榜期限只有一个月，这一个月里，每一天都是宝贵的，所以，上传作品时一定要慎重。如果不想冲榜也就罢了，想要冲榜的话，就必须在入库时做好充分的准备，在入库审核通过后立即开始上传作品，不浪费每一天。同时，为了之后的冲榜大计，拥有一定数量的存稿是必要的。存稿的多少可以视作者的写作速度而定，一般说来最好能有七八万字的存稿，而且是多多益善。此外，如果是确定能够签约的老作者，那么甚至可以算准了上架日期，择日申请入库。 除了入库的时间，作品入库时填写的各项资料也是很关键的，比如作品的类型、书名、简介、关键词等等，这些将构成作品的外包装。关于这些，将在下文详加叙述。 第三个值得注意的，是更新速度问题。关于更新速度，可以参考上文所说的更新技巧，大致说来就是保持一天三更的速度。只是，在两个时期，这个速度可以有所改变。 首先是刚入库的几天。这时候，可以不考虑六小时更新间隔的问题，多传几次，多传几章。原因主要有三个：一是新书字数太少时根本留不住读者，甚至会有反效果；二是新书榜五万字才能上榜；第三，则涉及到一个小秘密了，那就是起点编辑的工作模式。当新书字数达到三万字时，就会出现在相应编辑小组的后台，这时，会有三位编辑进行交叉审核。如果他们觉得作品质量好，这时候就会找作者签约，而一旦签约成功，编辑就能安排各种推荐，这对新书冲榜的好处是无可估量的。如果书质量还马虎的话，即使编辑暂时没决定签约，也会在之后保持关注的。 因此早点达到三万字字数，早些让编辑看到，是一种比较明智的做法。有一些喜欢耍小聪明但又不清楚起点工作模式的作者，会在入库后传上大量与正文无关的资料充字数。当编辑审到该书时，看到的会是一堆资料加上几千字的正文，这个后果是除非作品开头的几千字显示了极强的吸引力，否则这本书将被编辑直接无视，扔进放弃一栏内。另外，起点编辑也有正常的作息时间，大部分编辑周末是不审入库后，最好能控制字数达到三万的时间在上半周，尽量提高编辑的关注度。 另一个需要改变更新速度的时期，是已经冲上新书榜，并且位置比较稳固，距离上下名次都有较大差距的时候。在这个时期，更新的多少已经不能改变新书榜位置的变化了，所以，除非这时候是在强推或者在别的比较强的推荐上，否则的话不需要更新太多。 其实，另外还有两种情况下是不需要疯狂更新的，那就是冲榜确定无望或者签约已经成功的情况。如果冲榜已经没有希望，那么更新再多也是浪费，还不如稳步前进，正常稳定地更新，扎实地吸引读者。而如果是已经签约成功，那么编辑会安排各种推荐，在这种情况下，其实多一个新榜，差别不是那么大的。虽说上榜后肯定能增加人气，但这人气也有饱和的时候，如果注意观察强推数据，就会发现往往是那些没上过新书榜的作品，上强推后的数据增长更可观，而那些始终稳定在新书榜前列的，强推表现反而没有预期中那么好。总体来说，能多上个新书榜，毕竟还是好的，但如果签约作品以疯狂更新，牺牲大量字数为代价去冲榜并不值得，毕竟，每个字都是钱啊。 对了，再补充一下，还有一种情况也是需要放慢速度的，那就是公众字数快超过十五万字，就要从榜上出来的时候。在这一时期，如果更新太快，就会很快从榜上消失，如稍微放慢点更新速度，哪怕因此在榜上的位置略有下滑，但延长了上榜时间，总体来说还是值得的。 最后总结一下，选择合适的时机入库，以合适的速度进行更新，并且根据实际情况调整更新速度，同时，注意作品的包装和广告，如果做到了这几点，只要作品不是太差，冲榜还是很有希望的。 三、如何对作品进行包装 其实，要想冲榜成功，首先应该提高的是作品质量，只不过，质量问题不是说提高就能提高的，它也不在本篇的讨论范围之内。本篇所要讨论的，是在同等质量下，同样的一部小说，如何对它进行包装处理，让它显得更有吸引力。 1、书名 在包装中，很重要的一环是书名。一般情况下，读者首先接触到的是书名，它是读者决定是否点开看看的主要诱因，也是他们能否记住作品的关键元素，因此，书名的重要性不言而喻。那么，什么样的名？一般认为，一个好的书名应该做到以下几点。 一，简单。这里的简单指的是用尽可能简单的汉字，用小学生都能认识的字去构成，而不要哗众取宠，使用一些很复杂很生僻的字。 二，全汉字组成。不要使用英文或其他文字的书名，也不要在书名中加入字母、数字、符号，一来这更规范，二来这样更有利于读者搜索。 三，响亮好记。或许好记这一点让某些作者困惑，但其实，它和响亮也是分不开的。一个好的书名，应该是朗朗上口而是拗口的，否则，读者连书名都读不顺，又如何能记住这部作品？ 四，书名不宜过长。这其实也是一个易读易记的问题。如果书名过长，不利于读者搜索和记忆。一般说来，书名在二到五个字内，是比较合适的，其中又以四字书名最为普遍。流传至今的成语大部分都是四个字，这不是没有原因的。 关于书名长度，另有一点值得说明的，就是在作者圈内流传着这么一种说法：书名越短越好，因为这样上榜时可以排得更靠前些。从某种意义上说，这话没错，因为起点排强推、三江推等手工榜时，都是根据书名字数多少排列，字数少的自然会在上面，但这一点，并不能推导出书名越短越好的结论。一个书名造成的影响是全方位的，上推荐仅是其中很小的一个部分，如果推荐时能排得前些，固然是好事，但因此而影响了书名的吸引力，绝对是得不偿失了。而且，就算你书名够短，你又能保证同期推荐的没有同样短的作品吗？如果排在中间，上一两位和下一两位并没有什么区别。 五，书名不宜文艺。选取一样，要考虑到面向的读者群，而对于起点作品来说，定位应该是通俗文学，如果使用了过于文艺，或者是哲学气息太浓，又或者太像言情小说的书名，那么作品的人气必将受到很大的影响，大部分读者甚至都不会去点开看看。 六，书名要体现作品的特点，最好是能体现出作品的主要yy点。比如《回到元朝》这个书名，就体现了穿越文、元朝背景这两大信息，而《蜘蛛侠》也同样体现了特殊异能、主角是侠客这两大要点。在起书名时比较好的做法是将书里能够吸引读者的卖点一一整理出来，然后对它们进行归纳和加工，看看哪一个或哪几个yy点能体现在书名中，最后根据上面的五大要点，定下个好书名。 在这里，另外要说的是有的作品书名和内容严重不符。比如，明明是很正统的作品，却使用了太低俗的书名，或者明明是简单低俗的作品，却要用看似高雅深奥的名字，这种挂羊头卖狗肉的行为，只会造成读者的困惑，能够喜欢这部作品的读者看到书名就被吓跑了，而靠书名吸引来的读者，在看了正文后也同样会跑掉。 以上六点，是选取书名的基本思路。事实上，另外还有两种书名，以起点官方的立场是不赞成的，但对于作者来说，却也是可以考虑的。 第一，使用哗众取宠的怪异书名，包括恶趣味的书名和流行的、广为人知的名词。这种书名一般是不推荐使用的，因为这对作品的长远发展是不利的，这样的书名难登大雅之堂，也会连累作品到不了太高的高度。不过，对于艰辛创业、努力谋取出头的新人来说，这也是可以考虑的备用选项，毕竟，这种书名很容易在初期带来点击。 第二，使用情色化的书名，让读者一看就觉得作品“有料”。种马书后期发展乏力，订阅普遍不高，但在初期，它却能吸引到更多的人气，因此，这种书名也不是完全不能考虑。只不过，这样的书名同样会限制作品的进一步发展，而且，获得官方推荐的机会也会相应减少许多，过分情色化的书名，甚至会使作品失去本该有的封推机会，后期发展损失是无比巨大的。究竟如何取舍，就要作者根据自己的实际情况而定了。 2、分类 在确定了书名后，就要选择作品的分类了。事实上，这里用选择一词并不太恰当，因为作品的类别是由作品的内容决定，而不是作者任意选取的。关于作品的分类，其实和上面说的书名选取类似，应该杜绝挂羊头卖狗肉的行为，那样只会是两头不讨好。比如，明明是都市异能，却分到了架空历史类别，喜欢看架空历史的读者兴冲冲地点开作品一看，失望地离开，而喜欢都市异能的读者在该分类里却找不到这本书。这种做法的另一个坏处是会影响到官方推荐，如果编辑在选择分类作品推荐时，这些类型不符的作品一般是不会考虑的。 此外，还有一点需要说明一下，那就是边缘作品的问题。现在许多作品呈现大杂烩的态势，书中包含的元素很多，比如既有都市又有仙侠，还包含和科幻和军事，最后还来个架空。这样的作品不见得不好，但因为起点分类的限制，在设定作品类别时，作者往往会比较困惑究竟该把作品分到哪一类。 编辑认为，首先应该考虑的，还是名符其实的问题，究竟是哪一种元素占据主要地位，哪一个分类占的比重更大。如果作者实在分不清主次，那就只好任选一种分类了。这里，有两个值得考虑的因素：一是热门类别读者更多，人气更足；二是冷门类别书少，竞争不激烈。这两点，就是鱼与熊掌的问题，是无法兼得的，如果选择了热门类别，那么该类作品众多，想出头会很难，想上推荐，也会很难，可一旦出头，读者会更多。相反，冷门类别人气有限，但相应上推荐的机会却大大增加了，这对于竞争力较弱，很难轮上推荐的作品来说，不见得是坏事。 3、简介 和书名一样，简介也算是作品的门面，当读者被书名或者别的广告吸引过来后，第一眼看到的就是作品简介，这一部分的质量，也是很关键的，虽然仅仅是几十个字的内容，但完全应该花上写几万字正文的时间，去仔细琢磨。 有的作者觉得写简介很头痛，就敷衍了事，或者干脆就不写，这其实是很愚蠢的行为。写简介并不是一种任务，而是一个机会，一个增强作品吸引力，留住读者的机会，对于想要在写作上出头的作者来说，这其实是个千金难买的机会，就这么轻易地浪费掉，实在是可惜之至。 从某种意义上说，简介和书名是一样的，都是要在一个很小的字数范围内，把作品的精彩之处呈现给读者。相对来说，简介要容易许多，因为它的字数限制放宽了不少，也可以容纳更多的信息。 大体上，起点不太限制简介字数，但一个好的简介，应该尽可能地精炼，这和作品开局的性质是一样的，如果简介不“简”，那么真正要体现的卖点信息就会被淹没在其中，得不到读者的重视了，如果是长长的一大堆介绍，那么等于是没有简介。 简介最忌讳的是过于文艺，以及不知所云，这两种，其实性质是一样的。如果打开某书，看到的简介是一首很朦胧的诗，或者是一段似乎富含哲理但又理解不了的言论，很容易让人联想到作品正文也会是这种不知所云的东西，除非是无聊到了极点的读者，一般人是不会点进去看了。这种简介，比没有简介更糟，是最要不得的。 简介第二忌讳的是作者故装清流。这部分作者，往往是在论坛混过，看到了一些讽刺yy的文章，因此，他们会在作品简介中加上“本书绝对不是种马”、“本书绝无yy”，殊不知，yy尽管被无数人讽刺过，但还是有更多的读者在追着看，经常出没于论坛的用户和主流的vip会员重合度并不高，论坛的声音并不能代表流行趋势，要想当清流的话，就不要想着赚钱了。何况，这种做法，同样是低俗的表现。如果作品真是高雅的，那就该体现在作品内容中，体现在简介质量上，而不是作者声嘶力竭地大叫“我写的是阳春白雪”。 简介第三忌讳的是过于老套平淡。比如，写出类似于传统武侠剧情的那种简介。这样，也很容易让读者觉得作品同样无聊，因此，它也比没有简介更不如。 简介第四个要不得的是挂羊头卖狗肉。事实上，简介并不是作品大纲，并不需要完全反映作品内容，在关键的卖点上，甚至可以适当一加工、夸张，但是，如果简介内容和小说正文毫无关系，或者联系非常牵强，就会引起读者反弹，造成读者流失。 第五种不好的简介是过于详细。把作品的内容，把已写或未写的全部剧情都列出来，这种简介，哪怕写得非常精彩，对作品的发展也是不利的，如果读者都已经知道了后续发展，那么很容易失去好奇心，失去往下看的兴趣。 以上五种，以及不写简介，都是作者应该避免的。那么，什么样的简介才是好的呢？ 首先，一个好的简介应该精练整洁，让人看上去一目了然，而且不应该出现各种各样的乱码。然后，好的简介首先应该体现作品的类型和性质，比如作者写的是穿越文，那就该在介绍中体现主角是什么人，穿越到了什么时代，有可能的话，也可以说明一下主角将来大致要发展的方向。在交代完上述内容之余，简介应该尽可能地体现出作品中的卖点，不一定要将所有的卖点反映出来，但一定要将其中比较重要的、不会透露后续剧情的、最吸引人的卖点写出来。如果做到了以上几点，简介就到位了。 不过，对于某些作者来说，让他们写书容易，让他们去归纳总结，写出精彩的简介，却是难上加难。如果作者实在想不出精彩的简介，那么有个不是办法的办法，那就是首先说明一下这是本写什么的书，或者说明一下主角是什么样的人，然后保证本书一定精彩，如果有可能，再提几个书中涉及yy的元素，比如说本书有很多女人，很yy，主角很强大，会得到许多宝贝……这样，勉强也能算是个合格的简介了，哪怕只是写上一句“本书是yy作品，保证精彩，保证更新”，那也比没有简介来得强。 最后，说一下简介中广告的问题。随着作者间交流的加深，互相打广告已成为一种趋势，其中有不少广告是直接加入简介的。只是，这种行为到底是否有利呢？编辑认为，这是利弊参半的事。 首先，简介广告，是有效果的，在自己的简介里广告，一般也意味着得到别人的简介广告，这样，对人气多少是有点帮助的。但同时，这样的广告，尤其是大量的广告，会极大程度地影响简介的质量，或许会使一个本来很精彩的简介成为一大堆让人看了头晕的文字。这样，在人气上其实是有损失的。此外，简介中出现大量广告，也会给编辑留下不好的印象，对作品的申请签约或上各种推荐不利。 综合利弊关系，交换少量广告，是有利的，但一定要找对合作对象，要找那些人气作品来广告，如果对方仅有区区几个点击，那么和他交换广告，其实是吃亏了。当然，如果是人情关系，那就另当别论了。 这里要强调的是，以上所说的是针对单部作品的广告，如果不是具体某一部作品，而是什么作者联盟的广告，那就是很不理智的行为了，一旦出现这样的广告，一定会给编辑留下非常恶劣的印象，哪怕是已经签约的作品，之后也将得不到各种推荐机会了。 4、留言 相对前面三点，留言的影响要弱一些，如果作者时间有限，可以减少一些关注度。不过，如果要让作品得到最大的利益，读者留言还是需要处理的，尤其是在冲榜和上大推荐的关键时刻。因为人一般都会有从众心理，如果留言区一片叫骂声，会让读者连带着怀疑这本书的质量，而若是反过来，作品好评如潮，那么读者在阅读前先有个好印象，对留住读者是很有利的。 因此，如果作者有时间，最好还是能经常管理书评区，及时删除一些无理取闹的骂帖。虽然作为作者，应该尊重每一位读者，轻易不要删除他们的发言，但事实上，不是每一个留言者都是读过作品后发表感想的，也有一些是闲着无聊过来捣乱的，甚至可能有一些别有用心的人故意谩骂，及时处理这些无理取闹的发言，甚至将部分人禁言，还是有必要的。 5、书页 这里说的书页，是指点击阅读后出来的页面，其中显示了作品各章节的名字。如果想给读者一个好的印象，这个页面也要尽量整洁。一是给每章取一个合适的章节名，二是合理分卷，使页面看起来舒服些，第三，则是尽量去掉那些作品相关。 许多作者喜欢上传一大堆资料，有些还是与作品完全无关的资料，这种充字数的做法很让读者反感，同时也会给编辑留下不好的印象。所以，这些东西还是去掉为妙。 6、封面 作品的封面，也是脸面的一部分。如果是签约作品，那么起点会有美工帮忙设计，否则，就需要作者自己来做了。大体来说，封面的选图最好美观一些，字体则要醒目一些，尤其是书名，要显眼，另外，图片不要太晃眼。 如果起点已经帮忙做好了封面，而作者却不满意，可以联系责编重新修改，不过一般一部书一年内只允许改换封面一次，并且需要作者提供素材。 四、如何进行广告宣传 关于广告，上面已经提到过一些，现在，更详细地介绍一下吧。 广告大致可以分为两种，一是主动式的，作者自己主动出击打出的广告；二是被动式的，由作者和他人协商，或者是别的作者主动帮忙广告。对于完全没有基础的新人来说，应该是以主动式广告为主。 主动式广告就是四处出击，到别人作品的书评区或者各种相关论坛，以及一切能打广告的地方，去发言、发帖，替自己的书打广告。这有点像现实世界里的牛皮癣，铺天盖地，惹人厌恶，收效却甚微。不过，对于新人来说，却是最简单的宣传手段，甚至有可能是惟一的宣传手段，而且，这么做效果虽然很差，毕竟比没有要强。 做主动式广告，首先应该知道这种是不好的行为，是让人厌恶的行为，所以，这类广告需要谨慎，懂得适可而止。比如，在别人的作品留言中广告，发一次就行了，如果一次次去留言甚至刷屏，会严重影响对方的书评区秩序，进而惹怒该作者，这是很不道德，也是很不明智的行为；而在论坛广告时，也要注意论坛的各种版规，要在不违反版规的情况下发广告帖。 有些聪明的广告者，在别人的书评区广告时会先加上一句赞美的话，称赞作者的书好看，然后再加上自己的广告，虽然这种称赞完全是虚伪的万金油，但这么一来，对方一般不会生气，可能将这条留言保留下来；在论坛广告时，他们也会先编出一篇符合版规的帖子，然后再加上广告，版主一般也会手下留情，不作处理了。这种能够生存下来的广告，才能发挥出应有的作用来。 做主动式广告，投入和回报往往是不成比例的，因此，要合理利用每一个广告，尽可能地增加广告回报率，尽可能地节约花在广告上的时间精力。为了做到这个，就需要在两方面下工夫。 一是切实提高广告质量。比如发留言式广告时，就得想出勾引人的一句广告词，并把书名嵌入。而这时候，一个简单易记的书名就显得很重要了。在论坛发广告帖时，则需要一小段精彩的介绍性文字，相当于作品简介，但可以比简介更灵活些。 二是精心挑选广告场所。如果是漫无目的地四处乱发广告，那么效率是很低的，因为许多作品人气非常低，总共也没几个人去看，而看书评区进而被广告吸引的读者就更少了，去这种地方广告，纯粹是浪费时间。因此，要发广告的话，就要合理选择目标。主要有两种目标可供选择。一是知名度很高的人气作品，二是正在强推或者封推的作品。如果时间够多，也可以去选择一些稍弱，但总体效果不错的推荐上的作品，比如末页推、三江阁推荐等等。在这种人气作品中广告，效果会好上不少。 可是不管怎么说，主动式广告都是不得已的行为，再怎么精心谋划，广告效益都不会太好，想要好的效果，要看被动式广告。 被动式广告，就是别的作者主动进行的广告。这和偷偷摸摸的牛皮癣广告完全不同，它是经过作者同意的，对于该部作品来说，就是一种官方行为，可以光明正大地把广告在书评区置顶，甚至把广告插在章节中、简介里。这种广告的效果与主动式广告是有天壤之别的。 不过，虽然被动式广告更为有效，但依旧要考虑到效率问题。如果对方是人气太低的作品，那么无论怎么广告，效果都是很差的，并不值得要这样的广告。而且，一般来说，被动式广告是相互的，求别人广告，也意味着自己有义务帮别人广告。正如上文所说，如果广告过多，会影响到自己读者的心情，这样交换广告，其实是吃亏的。同时，如果广告的作品质量普遍较低，也会降低读者对本书的观感，毕竟，物以类聚这一观点早已深入人心。 在被动式广告中，有一种是绝对占便宜的，那就是让大牌作者帮忙广告。这个，就要看作者自身的交际能力的，有关的技巧，会在下文提及。 总体来说，广告在各种宣传中是一种辅助手段，是起到次要作用的，不过，相应的，它也往往能起到关键性作用，尤其是在新书期间，广告的作用是最大的，如果要拉广告，主要也就是在这一时期。 相比广告，起点各种官方推荐的效果，可就是好到天外了，尤其是三江阁推荐和强推，是让新人出头的最佳武器。至于怎么申请这两个推荐，将在下文说明。 这里主要想说的是推荐其实是起点和作者互动的一种宣传，这是双方共同的利益，而不是单方面的责任或义务。大部分新人作者，都是被动地等着编辑安排各种推荐，然后被动地安排自己的时间，甚至有些作者等下了推荐，还不知道自己上过什么推荐，这样很容易造成宣传配合不佳，浪费宝贵的推荐机会。 事实上，对于自己的写作情况，作者本人是最了解的，究竟是早点上强推好，还是等字数多些再上好，作者自己是最有发言权的，而这类问题，作者完全可以主动找编辑沟通，在推荐能够安排的范围内，选择一个对自己最有利的时机。否则，如果等编辑安排，那么有可能正写到情节的低潮期，或者作者工作正忙，短期内无法正常更新，从而造成推荐机会的浪费。 此外，有一些推荐，如果作者主动配合会好许多。比如首页的广告词推荐。这个推荐位置并不太起眼，但效果却是很不错的，尤其是广告词设置得很精彩、很勾引人的时候，它的效果是惊人的，不亚于某些封面推荐。现在大部分广告词都是编辑自己想的，但是作者才是对作品最了解的人，也会有更多的时间去设计这个广告词，如果作者能够主动配合想好广告词，提前交给编辑备用，那么既给编辑省了事，又能使推荐的效果变得更好。 类似的，还有作品的简介。这里的简介指的是封面推荐时所用的文字介绍，它们和作品上传时需要填写的简介略有不同，主要是字数上的差异。不同地方的封面推荐，需要的文字介绍的字数是不同的，这就需要提供几个不同版本的简介。目前这个工作也是编辑在做，如果作者能够配合，主动提供几种简介，那么上推荐时效果无疑会更好些。 以上说的，是在起点内部的正常宣传模式，而在起点之外，还有一些非常规模式。当然，大部分都是不太现实的。 比如，可以通过qq进行宣传。最简单的是多加一些qq群，然后每次更新后到各个群里打广告。如果有些技术含量，可以使用qq群发软件，对随机用户进行轰炸。这种软件是可以给非好友发送消息的，也就是说能强制对方收到广告。当然，这种行为不太道德，不推荐采用。 如果作者只求成名，不在乎钱，或者有足够信心在成名后把钱赚回来，那么可以花钱在各种媒体上打广告，比如路边的广告牌、地铁的电视广告、门户网站的宣传链接等等。而最简单的，就是花点钱进行手机投票，如果上了榜，一样可以在首页有次封面推荐的机会。 另外，还有些天马行空的手段。比如，作者如果能联系到某位过气明星的话，可以找他合作，一起来写一部小说，当然，是由该作者主笔，明星只是提供一些资料而已。作品可以选取重生类题材，主角就是那位明星。保证一定的作品质量和吸引力，借着明星的人气进行炒作，走红的可能是极大的。若是明星拒绝，那也没什么损失。而一旦他因为现在收入不好，或者是因为好玩而答应下来，那么作者得到的好处是显而易见的，哪怕稿费由明星抽取大份，以作者的长远发展来说，还是非常有利的。当然，这种想法并不太现实，这里就不多说了。 五、作品该留多少存稿 这个问题，没有确切的答案，因为不同的时期，不同的情况，不同的写作速度，需要的存稿量是不同的。 对于单部作品的发展而言，存稿是多多益善的。如果手上有大量的存稿，那么对于冲榜、拉票，以及应付各种突发事件，都是大有帮助的。然而，对于新人来说，有一个很严重的问题，那就是写的书是否卖座，会不会写的全部没用。这是一个很令人头痛的问题。存稿少了，对新书的发展很不利，而存稿一天天积累下去，却也是种很大的冒险。万一作品仆街，那写了这么多天，岂不全是无用功？对于新人来说，首先应该想办法判断自己的作品是否卖座，若是实在无法判断，那就只能少存点稿了，毕竟，写书也不容易，辛苦码了许多天的东西一夜间成为废品，这种打击是相当大的。 判断作品是否卖座，主要有三种办法。最好的一种是在写了一个开头以后，想办法找到编辑，把开头部分和自己的创作思路给编辑看看，让他判断作品是否有前途。 第二种办法是找一个朋友，让他们来读一读作品的开头，听听他们的意见。毕竟，这些人也是读者的一部分，他们的意见多少能代表一部分读者的想法。只不过这种方式未必会准确，尤其当朋友知道是谁的作品以后，心理上会产生微妙的变化，影响他们的判断。所以，如果给朋友看，意见只能作为一种参考，而且，事先尽量不要让他们知道是谁的作品。 第三种办法就是切实提高自己的眼光，结合上文说的yy要点，结合自己对热门作品的观后感，进行对比和比较，从而判断自己的作品水准。当然，这种办法更容易产生偏差，最好不要作为判断的主要依据。 以上这三种方法，最好能结合使用，综合判断作品的前景。之后，如果对自己的作品很有信心，存稿可以多一些。如果大多人说不好看，那么就要早日上传，先看看读者反应了。 除此之外，写作速度也是决定存稿多少的一个重要依据。如果写得快，自然可以少存点稿。如果既能保证速度，又能稳定写作，甚至可以不用存稿――当然，如果有一些，还是好的。 在某种意义上说，存稿其实是对写作速度的一种调节、一种补充。经常听到有作者抱怨，说起点就是快枪手的天下，自己作品热不起来就是因为速度不够。看到这类言论，编辑都是一笑置之，事实上，真正影响作品人气的还是作品本身的质量。写作速度，以及这里说的存稿量，都只是一种辅助性的东西，并不占主要地位。更新飞快的作品仆街到渣，更新龟速的作品订阅破万，这都不罕见。而且，有存稿一说后，速度更不该成为借口了，不管你写得有多慢，多存点稿不就行了？等你全书写完后再发，不是要多少速度有多少速度？所以，即使你人气不够真的是因为速度的问题，那也只能怪你自己经营策略不当了。 下面再说说在各种阶段需要的存稿数量。注意，现在提到的数量，是在写作速度极慢的前提下的，并没有把作者新写的部分加进去，如果你写得够快，这些数字就能相应减少。 在新书入库后，首先得有三万字的存稿，以便让自己的作品快速进入编辑后台，早日被编辑审核到。然后在冲榜时，总字数应该在五万以上，这样才符合上榜条件，另外，七万字是申请三江推荐的一个标准。如果字数够了，可以先申请三江推荐，能上的话，要能保证一天二更以上，最好是一天三更，这样，一周下来，需要三万到四万字的存稿。之后，就是强推的七天，这七天里，最好能做到一天三更，那就是四万五的存稿量。之后就是上架，在上架初期有个快速的更新速度是很有利的，一是可以尽快在vip内凑够六万字，恢复公众版更新，二是可以让vip内章节看起来不那么寒碜，取悦读者。这部分存稿，二到五万字，是比较合适的。 因此，综合考虑一下，在上传新书前，有十万字的存稿，就基本够用了。如果想要保险一点，那就存上十五万字。而如果对自己实在没有信心，那么五万字时开始上传吧，这个数字是底线了。 存稿在新书期间是必要的，另外，在以下三个时期，也是比较重要的。一是上很强的推荐比如上封推时。那两天更新少了，是一种极大的浪费。二是外出旅游或是什么计划中的活动时期。在那之前，最好能有少量的存稿，然后在外出期间让编辑代为更新。这时候的更新可以稍微放慢点速度，但绝对不要停下，否则，对订阅是非常不利的。三是作品即将结束的时候。这个时期有点存稿可以让作者一边写新书，一边把旧作拖下去，等旧作发完，新书也该有一定数量的存稿了，可以入库上传，避免了中间的时间差，对稳定读者很有帮助。 六、作品仆街该怎么办 这是所有作者都不愿意面对的，但无论是谁都是必须考虑到的一种情况。如果作品仆街了，该怎么办？是坚持写下去，还是直接太监？ 这两种办法都不可取。本文谈论的主要是如何写书赚钱，因此，如果确定作品已经没戏，还要坚持写下去，固然值得敬佩，但并不是很明智的行为。有些豁达的作者会说，我就当它是练笔了。能这么想，自然是好的，但哪怕是新人，也完全可以把练笔和赚钱结合起来。 和坚持写下去相比，直接太监就是另一个极端了。从长期发展来看，太监更加不明智，一来这会给读者留下不好的印象，减少读者对作者下一部作品的信心，二来这多少是个“污点”，以后申请签约或是别的什么，编辑都会把它当作参考的一个依据。 因此，最合理的做法是及时收尾。如果确定作品已经没有前途，那么就可以考虑结尾的事了，把之前所想的情节，能砍的尽量砍掉，能简略的尽量简略。甚至还直接给主角安排一些意外，比如，让他得到一个奇遇突然顿悟，或者突然实力大增，于是飞升仙界，再也没有回到人间。这种虎头蛇尾的结局，会引起部分读者的反弹，但终究是比太监好些。 此外，有些作者会对自己的处女作特别看重，不愿意就此结束，还想着以后哪天再回来修改、更新，这样的话，可以在作品最后加个暂停公告，说明作品将要大修，暂时不会有更新了，请读者谅解。有个说明比什么都不说就太监来得好。当然，如果作者能够先写上结尾，让作品告一段落，那是最好了。如果以后想回过头重写，也是完全可以的，全本并不妨碍修改。 以上所说的是对仆街作品的处理。这里要补充一下，作者对仆街的判断，一定要非常谨慎，无论作品是好是坏都是自己的心血，不要轻易就下结论，让它成为废品。有两种情况，并不能作为作品仆街的依据。 一是上传初期人气惨淡。现在起点的作品已经有七万多部，更新中的作品也是个庞大的数字，在这种情况下，更新的章节只能在首页停留片刻就会被刷下去，而首页的作品更新列表，事实上并不是读者关注的焦点，因此，在作品没有推荐、缺少广告的情况下，无论人气多低，都不能说明什么问题。只有在作品得到极强的广告宣传，或者是上过什么推荐之后，最终成绩比平均水准低上太多，那才能确定仆街。 第二种，是三江阁推荐的申请被拒。这里就是要强调一点，三江榜并不是商业榜，通过三江审核，不代表作品能红，而被三江拒绝，也不代表作品仆街。这一点，是新人应该了解的。 七、如何申请三江阁推荐 经常有签约作者跑来说，下周帮我安排一个三江推荐吧。遇到这种要求，编辑都是直接回复两个字：不行。并非是不想帮作者，事实上，被拒绝的作者中，有许多是编辑非常看重的重点作者，编辑会为他争取每一个可能的推荐机会，但三江推荐，并不在其中。 三江阁推荐是由三江编辑独立审核、独立运作的，任何编辑无权对它进行任何形式的干涉，哪怕仅仅是在工作之余向三江编辑推荐一些作品，也是绝对不允许的。因此，无论是谁，想要三江推荐的话，就得自己去作者专区申请，哪怕是编辑自己写了本书，想要推荐的话，也得按程序去申请。 作者对三江阁的怨念，自开始到现在一直就没断过。说三江编辑无能的有之，说三江推荐暗箱操作的也有之，种种奇奇怪怪的言论，都有着一定的市场。这里想说的是，三江推荐并不是作者的福利。对于非签约作者而言，作者提供作品为起点增加流量，起点则提供舞台让作者发挥，这就是双方的合作关系。作者固然要付出心血，起点同样要投入资金在服务器等硬件设施上，要投入人力到网站维护和运营上，起点并没有义务要给非签约作者推荐宣传，甚至，哪怕是签约作者，起点也仅是保证宣传，而不是确定能给他任何推荐。 三江推荐本就是一个个人化的榜单，本就是一个体现个人口味的榜单。如上文所说，三江推荐并不是作者应得的，它仅仅是起点提供给新书的一个机会，能入选自然是好事，而不能入选，也不必怨天尤人。 三江推荐，一个主要的原则是照顾新书，因此，凡是书号在某个数字之前的作品，一律不得申请三江，且这个数字会随着起点作品的数量而增大。尽管如此，依旧有许多作者认为，三江是在欺负新人，因为入选的作品，许多都是老作者的新书，而那些大牌作者的作品几乎都能上榜，这也是作者攻击起点暗箱操作的一个重要依据。其实，老作者容易申请成功，并不是没有原因的。总体来说，他们对起点的规则更为熟悉，更懂得如何操作、如何迎合，这样，成功的可能性自然就更大了。 那么，怎么样才更容易申请成功呢？首先，三江推荐的标准是以文学性为核心，文字质量是第一位的。因此，如果是简单yy流，以降低文字质量来提高速度的作品，一般就不要考虑申请三江了。也正因为这样，有个小环节如果做好了，有助于提高申请的成功率，那就是尽量使页面整洁，使作品看起来更正规，减少错字率，减少口头语言、网络用语，合理分段，合理使用标点符号――以上这些，都算是小问题，但如果注意到了，那么对申请会有不小的帮助。 其次，题材也是三江审核的一个重要标准。事实上这一点比文字更重要。倒不是说某些题材容易申请成功，而是反过来，如果涉及了某些题材，申请是一定不会成功的。如果是情色类作品，尤其是以情色为主线的作品，以及书名就明显有暧昧暗示的作品，三江是不会通过的。此外，同人类作品基本上也是被三江无视的。再次，网游类作品的申请难度也会略大些。 除了文字和题材，稍微次要一点，但依旧重要的是作品的创意。一般来说，看起来比较新颖的作品更容易通过审核，而如果是写老套题材，靠功力取胜的作品，在同等情况下，就会被砍掉了。 最后，是作品的商业性。相比以上几点，这是比较次要的因素，只是在同等条件下，才会考虑商业性，也就是会优先推荐更热门的作品。 以上几点，是作品本身的问题。而在作品之外，依旧有一些需要注意的。 首先，是申请推荐的时机。按三江规定，申请推荐时正文必须超过七万字，而如果拖得太晚，过了书号标准，也一样得不到申请机会。还有如果拖晚了，先签约上了强推，那么三江也会优先考虑别的作品。因此，总的来说，作品字数在七万到十五万之间时，申请是比较合适的，如果把范围再缩小些，那么大致在八九万字时申请，是最容易通过的。 除了字数问题，申请的时间也有讲究，因为每到下半周，尤其是周四周五的时候，起点各种榜单都已经定好了，三江推荐自然也不例外，如果作者这时候申请，榜单都已经排满了，基本是不会考虑了。因此，要提高申请成功率，在上半周，也就是周一周二时申请，是最好的。 此外，申请三江推荐时，一定要把作品书名还有自己的联系方式填写清楚，以方便编辑联系，否则，编辑找不到人，吃亏的是你自己。 最后说一下，如果申请不成功也不要气馁，毕竟三江并不代表商业性的，申请失败了，大可另外去申请签约，也可以过一阵后再次申请三江。这里要注意的是，最好不要在短期内反复申请，因为审核申请的都是同一个编辑，反复申请的话，只会一次次被拒绝，甚至让编辑记住该书，将来更难通过。 第七章 新人成神之路（七） 八、如何申请签约 申请vip签约和申请三江推荐一样，也是在作者专区的专门通道中申请。[..tw超多好看小说]不过，和三江截然不同的是，vip签约标准完全以三江最不看重的商业性为主，只要作品有很高的人气潜力，那么即使文字差些，或者有点情色擦边，也不会影响vip申请。三江基本不会考虑的武侠同人题材，也有申请vip成功的可能。 至于什么样的书才具备商业潜力，什么样的书才更容易签约成功，这一点，其实都包含在王道篇中，这里就不多说了。 除了作品本身的质量，申请vip签约的话，十万左右的字数是最合适的，但具体字数多少，是要根据作品内容而定的。有的书入戏较早，很早就显示了足够的卖点，这样的作品，更早些申请会比较好。那些慢热型的作品，最好等情节展开，显示了作品的优秀之处后再来申请。 和三江申请相比，申请vip不用考虑时间问题，从周一到周日，任何一天申请都是可以的。 此外，这里要再强调两点：一是申请三江推荐失败和作品数据很低，是不会影响申请签约的成功率的，三江不代表商业性，而在没有推荐的情况下，作品人气低些也完全正常，编辑判断的依据是作品的商业潜力，而不是现在的表现；二是申请签约失败后，最好过一阵再重新申请，如果每天申请一次，只会引起编辑的反感，毕竟，一天之内能进行的修改是很有限的，一天就把作品改好，任谁都难以相信。 九、如何结交大牌作者 在上文的广告篇中提到过一点，那就是交换广告时，和那些人气作品交换，才更有利。只不过人气作品背后站着的是大牌作者，而大牌往往也被人理解成高高在上、摆架子、耍脾气，这样，有可能要到他们的广告吗？ 编辑认为，这个有一定的难度，但不是完全不可行。事实上，起点的作者大部分都是很和气的――哪怕是那些白金作者――都不会摆什么架子，对人都是客客气气的。当然，这些作者往往都是很忙的，很少把时间花在聊天上，如果你不认识他们，仅仅是得到一个q号就贸然跑去加他们，求他们给广告，这是很不明智且很不礼貌的行为。 要结交那些作者，比较好的办法是在作者群里守株待兔，虽然大牌作者一般很少在群里出现，但偶尔还是会出来透透气，放松一下的。如果要等某一个确定的作者，那么或许会很困难，但如果仅是想找一个高订阅的作者，并不是什么难事。等那些作者冒头后，就可以在群里和他们聊几句，混个脸熟，几次过后，等他们对你稍微有了点印象，再去要个广告，有些作者是会同意的。 此外还有一个比较好的办法可以直接联系到那些作者，就是成为他们的书迷。不管你是真正的迷，还是虚伪的迷，总之，一定要认真阅读那位作者的作品。这里说明一下，主要目的不在于让新人去讨好老作者，而是对于新人来说，那些人气作者的作品，的确是非常值得学习的，认真去读一下他们的作品，有益无害。 在读完作品以后，多少会有些想法，无论是觉得哪儿写得最好看，还是觉得书里哪儿存在不足，都可以对作者提提，当然，提批评意见时记得要委婉些。这些意见可以在聊天时私聊密作者，也可以给作者留言，总体原则是，如果是赞美性质的，公开提出比较好，比如在论坛发帖，或者群里说话；而如果是批评性质的，最好是私下交流。无论哪一种，作者都是很欢迎的，对他们来说，得到真正的赞美自然是开心的，而忠实读者提出的建议也是宝贵的，他们是很需要一些能够提出真正意见的读者的帮助的。 不过，这里也要提醒一点，所谓物以类聚人以群分，实力或人气相差太大的话，很难成为真正的朋友，也很难真正融入对方的小圈子。因此，对于刚入行的新人来说，直接找最大牌的作者要广告是完全可行的，但也仅限于这种举手可为的小忙，要想真正结交他们，甚至融入高端作者的圈子，还得靠自己的努力，一步步发展起来，让自己拥有足够的资本才行。 另外还有一点，如果想要人气作者帮忙打广告的话，也首先得保证他们看得顺眼，上面包装部分所说的把作品的门面搞搞干净是很重要的。至少，得让那些作者过来瞄上一眼时，觉得大致舒服，不认为会丢他们脸才行。 十、如何正确对待读者书评 写了书自然是要给人看的，而看的人多了，自然会有喜欢的，也有不喜欢的，于是各种各样的评论随之而来。 对于许多作者而言，处理读者书评是件很矛盾的事，有些评论让人飘飘然，最后却发现是万金油，空欢喜一场；有些评论是真心夸奖，让人看得心里舒泰，却容易迷失方向；有些批评一针见血，却让人血压高升；有些评论看着实在不舒服，但删了又会引起更大的反弹…… 处理读者书评，首先是看与不看的问题。这主要是根据作者的心理承受能力而定。如果你心理比较脆弱，看到各种批评或谩骂就会伤心难过，甚至被搞得写不了书、吃不下饭，那么干脆就别去看任何评论了，每次登入作者专区，更新完新章节就直接关闭，眼不见心不烦。而若是你心理承受能力较强，那么读读书评还是很有好处的，虽然书评中也有许多假奉承和恶意捣乱，但也不乏真正有价值的评论。虽说作者对作品最有发言权，但读者能从不同的角度、不同的立场去看问题，往往会提出一些作者想不到的中肯建议，如果能认真分析读者留言，从中发现自己的不足和长处，吸取经验教训，对写作水平的提高会很有好处。 不看留言，确实有些可惜，但如果心理承受能力差，又不想放过这个提高的机会，不想让忠实读者的心血白废，这该怎么办呢？比较可行的办法是找信得过的朋友代管书评区，让他来处理各种书评，并在其中选出真正有建设性的意见，把它们整理出来，再转交给作者。[..tw超多好看小说]这样，就避免了作者看到一些过分的留言而心情郁闷，又能得到各种有效的读者反馈。当然，这个朋友一定得信得过才行。 事实上，没必要因为读者的批评而过于生气。总体来说，他们的批评会有如下几种情况： 一是善意的批评，是一些书迷对作品提出的改进意见，对作者来说，这种批评其实是千金难换的，既体现了作品的价值，同时也是作者切实提高写作水平的一个重要凭据。能写出这种书评的读者是可爱的，我们没理由去讨厌他们。 二是盲目的批评。比如一些读者没有仔细看书，就跟着别人瞎起哄。这种评论的确让人生气，但再一想，我们也完全没必要理会。这些读者并没有认真地读过作品，所以他们的批评只当做放屁，又何必过多计较呢？有这种批评，不代表书不好。 三是无聊者的骚扰和别有用心者恶意的捣乱。这些书评往往会以无理谩骂为主，而且一般都是内容空泛，语言低俗。我们恼火是正常的，但也没必要为此生太多的气，只要我们想想，那些来捣乱的其实变相增加了作品的点击，增加了作品的人气，那么我们的心理就会平衡许多。再换个角度理解，有人捣乱说明你的作品已经强大到挡住某人的财路，或是人气高到让他们眼红的地步了。如果能这么想，那么相信你就不会那么生气了。 当然，不生气归不生气，这些恶意的评论还是需要处理的，因为如果放任不管的话，它们或许会带动舆论走向，造成不利的态势。不过，处理这类批评一定要谨慎些，主要是把普通读者看后发表的不满和恶意捣乱者的言论区分开来。如果是前者，那么评论可以照删，但最好能和读者沟通一下，用发站内短信等方式解释一下自己的思路，并且感谢他的建议；而如果是后者，那就要坚决镇压，不仅是删书评，必要时还可以将他禁言，甚至，情节特别严重的，还可以保留证据，直接向官方投诉，让官方进行封杀。 最后，补充一点，作者应该有自己的主见，不要太轻易被他人的言论所左右，不要因为某些读者的评论，就否定自己的作品，毕竟，无论是谁，写出的东西都不可能是十全十美，都不可能让所有人交口称赞的。因此，在接受他人建议动手修改作品之前，最好还是谨慎些，自己多考虑考虑，许多时候听了别人的话去修改，未必是好事。 十一、关于情色描写 这里，并不是要以编辑的身份进行说教，像骗小孩子一样告诉大家情色描写不好，告诉大家写这种东西没好处，大家都不要写。事实上，情色描写是一柄双刃剑，它有着积极的意义，但也同时存在着不利的影响。关于这一点，上文其实也提到过，加入这类描写显然对作品的人气会有一定的帮助，尤其是在初期，对作品冲榜很有好处，但同时它也限制了作品的进一步发展，限制了作品得到更多更好的推荐。究竟如何取舍，得看作品的类型和特点。 如果作品本身就具有很强的吸引力，本身就已经拥有足够多的卖点，那么严格控制情色描写会是明智之举，因为这样的作品并不需要靠这种旁门左道来吸引人气，而且不涉及情色问题，它也会成为官方的重点推荐对象，得到的好处是不尽的。 而如果作品内容普通，缺乏足够的卖点，或者仆街的迹象已经非常明显，这时候，加入情色描写来救场，也是值得考虑的，毕竟，到了这个时候，已经不是长远发展的问题了，而是迫在眉睫的生存需求，不加是死，加上的话或许还能有一线生机，在这样的情况下，适度的情色描写未必是坏事。当然，这里一定要把握好这个度的问题，绝对要控制在一个范围内，不能超标。一旦情色超标，一旦有了前科，编辑从此会对该作者的作品严加控制，安排推荐的时候也会有所顾虑，显然是得不偿失的。 十二、上架作品的更新要点 总的来说，vip章节和公众章节的更新没有本质的区别，只是在几个地方略有不同。 主要的不同是单章字数不必以两千为基础单位了，所以，合理地把段落性的情节划分出来，并且每章在关键之处打住，才是首先应该考虑的。而在不影响内容的情况下，一章四五千字比较合适，再多的话，订阅单章的起点币会让读者花得心痛，如果控制在10起点币以下，读者感觉上会好许多。另外，单章字数太少也不好，太少的话读者阅读起来麻烦，也很难阅读过瘾，而且章节划分越多，出现零头字数的可能也越大，容易造成字数的损失。 另外，vip章节和公众章节比较大的区别在于vip章节难以修改，尤其是标题错误，作者自己是改不了的，而正文的错误也同样麻烦，修改后的字数必须比之前的要多，而且即便改正了，也会影响到先前订阅的读者的阅读。所以，vip章节上传时一定要小心谨慎，确认无误再开始上传。如果上传后发现章节有误，那么可以不要发布，直接解禁，这样就相当于删除了章节，可以重新传一遍。如果已经发布出去，那就要及时修改，或者及时解错误章节，并把新章节设置成免费后发布出去。 设置免费章节，正确的做法是将章节先上传，但不要点发布，然后联系自己的责编，让他们修改成免费，再发布出去。除此之外，另有一种设置免费章节的小技巧，就是先确定正确的标题，然后随便输入一个字符作为正文上传上去，因为这时候正文字数少于一千，所以系统直接就定为免费了，这时候，可以再使用修改功能，把正确的正文修改上去，然后发布。 至于vip作品的解禁，除了按规定，vip字数不满六万以及上架不到两周不准解禁外，其他可以根据作者的实际情况而定，比如，更新速度快的，就可以解禁略快，而更新速度慢的，就可以龟速解禁。此外，如果作品在一些特别重要的推荐位置上时，可以适当多解禁一些，尤其是在更新公众版就有望冲击周点榜的时候，多解禁点还是有好处的。还有，当作品订阅正要突破某一关卡时，也可以暂停解禁一阵，等订阅冲过后，再恢复公众版的更新。 最后要说的一点是vip存稿。有的作者认为上架后就不需要存稿了，写多少发多少，这其实依然是比较危险的，一旦作者出现什么意外，比如生病、工作繁忙、朋友来访、电脑损坏等等，让更新暂停一阵的话，就会造成很恶劣的影响，而它将直接反映在订阅上。这种情况下降的订阅，是很难再回升的，哪怕之后保证推荐和更新，也非常困难。此外，如果之后有机会上封推之类的大推荐，有些存稿的话可以趁机多更新些，最大程度地利用推荐机会，这是非常有利的。所以，vip部分最好也能适当留一些存稿。当然，无论是公众还是vip的存稿，都要注意备份，以免造成不必要的损失。 最后，介绍一下起点的各种榜单： 三江榜面对所有作者开放申请的新书文学性推荐榜单，每周更新（七万字以上方可上榜，并且有书号限制，以新书为主） 强推榜起点每周精选的强力推荐作品榜单（新书最重要的榜单，只有签约作品才可以申请） 首页封推最具价值的宣传，起点三位编辑部主编在上架作品中选择优秀作品，不接受申请 周点榜起点每周最具人气的前十二本作品榜单 周推荐起点每周最受读者关注并获得最多读者推荐票的作品榜单 新人潜力周榜起点每周新人作品人气前十五强榜单 新书潜力周榜起点每周老作者新书人气前十五强榜单 短信封推pk榜由读者手机投票选出来的人气作品榜单，前四名会获得二天的封推机会 女生频道小说推荐榜起点女生频道女作者优秀作品推荐榜，每周更新 起点vip作品推荐起点vip作品每周精选推荐榜 vip新作月票排行起点vip用户月票选出来的当月vip上架新书榜单 广告推起点首页宣传语推荐，效果根据宣传语是否吸引人而不同，针对上架作品 末页推阅读页最后一页的封面推荐，针对上架作品 结束语 以上这些，算是起点编辑们从读者、作者，再到编辑，一路走过来的过程中体会到的一些心得吧。希望这些能对新人作者有所帮助。不过，写作之道千变万化，上面所说的肯定有所缺漏，有些地方也不见得完全正确，因此，本文仅供参考，具体的写作技巧，还得由自己细心学习，总结体会而来。 最后，祝大家作品越写越好，名利双收！ ――起点编辑部 第八章 谈谈网文新人 第一，是成为一个专业的读者。 这一点非常重要，非常重要。很多人是初来乍到，没当过读者，就成了作者，并且一本走红，这是实力加运气；第二本继续走红，这是天才。我讲的是一般作者，那种天纵奇才不在其列。 一个人的脑袋始终是有限的，可能自己辛苦想出来的情节，却异常的平庸。。因为网络上写的实在是太多了。 如果没有足够的阅读量，就很难跟的上网络的步子。如果不信，可以看看几年前的书的风格和现在的流行，不仅仅是写作技法的不同，口味轻重咸淡也异常的很。 如是，为了成为一名自由的文字工作者，我把各大书站排行前200的书扫了一遍，发现自己的构思有些问题，于是开始调整。 在众多的题材中，我偏向于都市类型的。那么，我去各个书站看一下近期最热的都市类作品是什么，嗯，有的网站流行擦边，比如《肉，并快乐着》，《欲，都裸露着》；有的书站流行深沉邪恶流，《蛊惑人心》《脸谱》；轻灵明快的，黑客流的《原始动力》，《魔法通行证》；流行写实的，《混也是一种生活》《都市逍遥客》等等。 我发现我个人的风格是很忧郁的，于是，我选择了《蛊惑人心》作为自己的标本。 然后，我开始研究这本书的红火原因。 它为什么火了呢？如果你看了作者的名字，就会恍然大悟。原来这个人是檀郎，他对都市文是很专长的，而且文笔也不错，也有一定的生活阅历。 我忽然发现我只有20岁，写都市文阅历还不够，于是我决定放弃这本，转写都市异能。 我的范围又缩小了一点，定在了都市异能上。至于如何选材，请参见血酬的另一个帖子（谈创意的）。 在重新遴选了三五本特别红火的都市异能书之后，我也开了新书，总字数定在了40万之内。 在此，我完成了第二步，成为了一名作者。 在发书之前，我写了6万字，并且找了一些书友来看，他们给了一些意见。在我修改以后，我通过各种方式得到了编辑的联系方式，并且向的邮箱投了稿。 很不幸，没有通过审稿。但是编辑给了我一些意见，我决定置之不理。 我决定在几个网站上发自己的书。 在每天更新4-5000字之后，我已经有了几个书友，他们留言了，并且看的出来他们喜欢看我的书。于是我通过站内短信的方式联系了他们，和他们聊了一下书的内容，于是我得到了一些忠诚的书友。 在5万字的时候，各个网站上都可以申请推荐了。然后我试着申请了，很不幸，我又没通过。 于是我有些动摇了，决定太监。 这是其中的一个结局，因为太监了以后，就只能开新书或者是离开这个圈子，所以我们不讨论这种情况。 我通过了推荐，然后发现书友多了很多，我的群也满员了，很多好友也开始为我出谋划策了。 经过推荐，我的书签约了，成为了vip作者。然后的一切。。。。。各个网站的编辑都会和作者交流的，这里也就不啰嗦了。 推荐的机会很少，绝大多数的人是没有推荐机会的。如果我没有通过推荐，那么，我会很快的把这本书压缩一下情节，争取在30万字左右结束，然后分析一下自己仆街的原因。 编辑不赏识，读者没眼光。。。。。。。no，no这些原因都不能算，一个成功的人士，总是在自己身上找原因，怨天尤人可不行。 我重开了新书，把那些读者都骚扰了一遍，终于，我很幸运的上了新书榜，因为写作经验的提高，也写完了一本书，自信心膨胀。我坚持着每天更新5000字，中午12点和晚上8点各一次，很快，我的收藏数多了起来，书的人气也多了起来。ok，我签约了。 我以为自己一步登了天，比起那些没签约的书，起码我的推荐机会多了很多，于是我开始码字攒稿，等着上推荐。 我现在已经成功的完成了第三步，成为了一个vip作者。 在此期间，我还干了一件事，就是向出版社投了稿。 如果没有走这一步，那么，我会继续全心全意在vip上发展。只要有2000订阅，那么我只要不那么奢侈，那么我就可以保证基本生活。 于是，我准备职写了。然后被血酬ko了。 这是笑话，第一本书，能有2000以上平均订阅（大都需要上万的收藏，至于这些书的数目多少，可参见各大书站的排行榜。另外需要说明的是：订阅极为不稳定，平均2000的订阅，大约需要最高2500-3000的订阅才能做到，所以第一本书就职写的人，实在是太危险了），是很不容易的。 当然，如果发生了另外两件事情，那么我基本可以确定：我离职业作者又近了一步。 第一，我出版了。 很多人不知道出版的行情，那么，我就简单的说一下吧。出版分两种，简体和繁体（主要在台湾销售）。我们得感谢台湾的出版社，因为他们养起了“最多”的职业作者。说最多，并非是夸张。因为出版作者收入是相对稳定的（只是相对于电子版来说），每月几千，上万的收入，一本书即便是有6集，也足够支撑半年的。 很多人成为职业作者，都是从出版开始的。虽然销量不好，一样会腰斩，但只要肯努力，一般作者都会混的不错。虽然竞争激烈，起码比网络版要容易一些。 当然，出版的潜规则还是有不少的，各个出版社的口味以及越来越多的作者涌入，越来越呈现萎缩态势的出版市场，也为新人的职业化带来了不少困难（这些问题，可能会开其他帖子说）。 不过，无论做什么，都是有风险是不是？没有人能随随便便成功，为什么我总是把赚钱想成这么容易的事呢？ 于是我一边兼顾着网络版的更新（绝不能停，否则人气就掉没了），一边辛苦的改稿准备出版。在此期间，我和出版编辑也聊过不少，对繁体的市场也有所了解。 简体市场，基本上新人拿钱是很难的，大都是打个名气或者满足一下自己的愿望，玄幻作者指着这个赚钱，不如早转行写言情，青春，都市，纯历史类的。 第二，我卖断了。 很幸运，我被网站买断了电子版（也有一些是全版的买断）。价钱不高，但是作为一个新人，我也能取得一些收入，并且在经过几个月的积累以后，我赫然发现自己的存折上有了五位数。但很不幸，我变懒了。我喜欢这种自由的生活，每月交交稿子，就可以过的很快乐。 于是，我准备把稿子分包给枪手写。然后，我被网站ko了。 当然，这是个笑话。在网络上，笔名是如生命一般珍贵的，我怎么能轻易的毁掉呢？ 但一本书无论如何，都是会完结的。虽然买断让我过了几个月的安稳生活，但我总得考虑以后的事情是不是？ 而且作为新人，我的写作经验还不足够，后面的情节乱了，拖字数了，口水了，不精彩了。反正成绩不好，我得自己先准备完结了，省的被网站的编辑踢屁股，两边的面子都不好看。 于是，我开始准备新书。 我先得找找编辑们写的一些帖子和老作者的经验谈，平常也需要和他们沟通一下。我听说血红是三十个创意找出一个来写，云天空一个开头写上十几次。我有些害怕，不过为了下一本更红一些，我决定拼了…… 最好的结果： 1第一本书签约，而且是买断。因为买断的书，网站肯定会往死里推，否则亏本会被老板骂； 2签的是分成，但是有了各种推荐，甚至是封推的机会。 3我出版了，并且和出版社的编辑勾搭了一下，因为卖的好，甚至他们还约了我的新书。 4我的新的人气，并且更火。（开新书的问题可参见血酬的其他帖子） 中等的结果： 1第一本书签约，没有封推，不过好歹混了个强推，重推，有了几千读者，订阅够偶尔奢侈一下，养家糊口。。。。那绝对不可能。 2出版倒是有，不过是中介出的，价钱比较低，而且因为销量不好，只出了四本，就腰斩了。 3全力码新书。。。。。。或者等着仆街退市。 最坏的结果： 1，我没有签约，坚持写。。。。。。。可能会写完，也可能太监，谁知道么？ 2，我太监了，我太监了，我太监了，我太监了。。。。 3，很不幸，我的出版挂了。 4，梦醒了，我去找工作了，偶尔看看书架，聊以自慰而已。 在这个圈子混的时间越久，我就知道的越多，所以，不论是决定离开这个圈子，捞一票，还是准备做职业作者，都是我自己的选择。 不过，我明白了一点：原创这个行当，和其他行业是一样的，不拼命，是很难赚到钱的。如果你不确信，可以翻看一下曾经光辉无限大神的新书，或者是尸横遍野的战场。网站的宣传？呵呵，我是不会被蒙蔽了眼睛的。张朝阳做了搜狐，赚了大钱，这不意味着我也可以开网站，赚大钱是不是？别人的年薪百万，始终一分都没到我口袋里，所以我还是老老实实的写自己的字好了。 嗯，被编辑沉重打击以后，我赫然发现十万大山，横在面前。 写还是不写，这确实是一个问题。 当然，也许，我也可以成功；也许，我也很能吃苦；也许，我不想再看老板那黑皮的脸；也许，我向往自由的生活。 于是，我决定职业写作了。在此之前，我需要准备的东西是： 1，一台能码字的电脑。 2，至少三个月不干活也不会饿死的存款。 3，一个完善的锻炼计划。 一个善意的提醒：年青的时候，不要拿健康换钱，以免日后拿钱换健康。 血酬结语：本篇所写的三道门坎，第一道是签约，第二道是开新书，都是实实在在的。只有第三道，是你自己心里的。如同一扇门，门上写着四个大字：职业作者。左边门联写着：年薪百万，右边写着：一无所获。进还是不进，你得自己选择。 没人会知道门后面到底是什么，只有进去的人才知道。我能给予的，只是一些景况的描述，如果你相信天道酬勤，又看了我的帖子，那么不妨去试上一试。 第九章 写大众小说的误区 第一，是成为一个专业的读者。 这一点非常重要，非常重要。很多人是初来乍到，没当过读者，就成了作者，并且一本走红，这是实力加运气；第二本继续走红，这是天才。我讲的是一般作者，那种天纵奇才不在其列。 一个人的脑袋始终是有限的，可能自己辛苦想出来的情节，却异常的平庸。。因为网络上写的实在是太多了。 如果没有足够的阅读量，就很难跟的上网络的步子。如果不信，可以看看几年前的书的风格和现在的流行，不仅仅是写作技法的不同，口味轻重咸淡也异常的很。 如是，为了成为一名自由的文字工作者，我把各大书站排行前200的书扫了一遍，发现自己的构思有些问题，于是开始调整。 在众多的题材中，我偏向于都市类型的。那么，我去各个书站看一下近期最热的都市类作品是什么，嗯，有的网站流行擦边，比如《肉，并快乐着》，《欲，都裸露着》；有的书站流行深沉邪恶流，《蛊惑人心》《脸谱》；轻灵明快的，黑客流的《原始动力》，《魔法通行证》；流行写实的，《混也是一种生活》《都市逍遥客》等等。 我发现我个人的风格是很忧郁的，于是，我选择了《蛊惑人心》作为自己的标本。 然后，我开始研究这本书的红火原因。 它为什么火了呢？如果你看了作者的名字，就会恍然大悟。原来这个人是檀郎，他对都市文是很专长的，而且文笔也不错，也有一定的生活阅历。 我忽然发现我只有20岁，写都市文阅历还不够，于是我决定放弃这本，转写都市异能。 我的范围又缩小了一点，定在了都市异能上。至于如何选材，请参见血酬的另一个帖子（谈创意的）。 在重新遴选了三五本特别红火的都市异能书之后，我也开了新书，总字数定在了40万之内。 在此，我完成了第二步，成为了一名作者。 在发书之前，我写了6万字，并且找了一些书友来看，他们给了一些意见。在我修改以后，我通过各种方式得到了编辑的联系方式，并且向的邮箱投了稿。(..tw) 很不幸，没有通过审稿。但是编辑给了我一些意见，我决定置之不理。 我决定在几个网站上发自己的书。 在每天更新4-5000字之后，我已经有了几个书友，他们留言了，并且看的出来他们喜欢看我的书。于是我通过站内短信的方式联系了他们，和他们聊了一下书的内容，于是我得到了一些忠诚的书友。 在5万字的时候，各个网站上都可以申请推荐了。然后我试着申请了，很不幸，我又没通过。 于是我有些动摇了，决定太监。 这是其中的一个结局，因为太监了以后，就只能开新书或者是离开这个圈子，所以我们不讨论这种情况。 我通过了推荐，然后发现书友多了很多，我的群也满员了，很多好友也开始为我出谋划策了。 经过推荐，我的书签约了，成为了vip作者。然后的一切。。。。。各个网站的编辑都会和作者交流的，这里也就不啰嗦了。 推荐的机会很少，绝大多数的人是没有推荐机会的。如果我没有通过推荐，那么，我会很快的把这本书压缩一下情节，争取在30万字左右结束，然后分析一下自己仆街的原因。 编辑不赏识，读者没眼光。。。。。。。no，no这些原因都不能算，一个成功的人士，总是在自己身上找原因，怨天尤人可不行。 我重开了新书，把那些读者都骚扰了一遍，终于，我很幸运的上了新书榜，因为写作经验的提高，也写完了一本书，自信心膨胀。我坚持着每天更新5000字，中午12点和晚上8点各一次，很快，我的收藏数多了起来，书的人气也多了起来。ok，我签约了。 我以为自己一步登了天，比起那些没签约的书，起码我的推荐机会多了很多，于是我开始码字攒稿，等着上推荐。 我现在已经成功的完成了第三步，成为了一个vip作者。 在此期间，我还干了一件事，就是向出版社投了稿。 如果没有走这一步，那么，我会继续全心全意在vip上发展。只要有2000订阅，那么我只要不那么奢侈，那么我就可以保证基本生活。 于是，我准备职写了。然后被血酬ko了。 这是笑话，第一本书，能有2000以上平均订阅（大都需要上万的收藏，至于这些书的数目多少，可参见各大书站的排行榜。另外需要说明的是：订阅极为不稳定，平均2000的订阅，大约需要最高2500-3000的订阅才能做到，所以第一本书就职写的人，实在是太危险了），是很不容易的。 当然，如果发生了另外两件事情，那么我基本可以确定：我离职业作者又近了一步。 第一，我出版了。 很多人不知道出版的行情，那么，我就简单的说一下吧。出版分两种，简体和繁体（主要在台湾销售）。我们得感谢台湾的出版社，因为他们养起了“最多”的职业作者。说最多，并非是夸张。因为出版作者收入是相对稳定的（只是相对于电子版来说），每月几千，上万的收入，一本书即便是有6集，也足够支撑半年的。 很多人成为职业作者，都是从出版开始的。虽然销量不好，一样会腰斩，但只要肯努力，一般作者都会混的不错。虽然竞争激烈，起码比网络版要容易一些。 当然，出版的潜规则还是有不少的，各个出版社的口味以及越来越多的作者涌入，越来越呈现萎缩态势的出版市场，也为新人的职业化带来了不少困难（这些问题，可能会开其他帖子说）。 不过，无论做什么，都是有风险是不是？没有人能随随便便成功，为什么我总是把赚钱想成这么容易的事呢？ 于是我一边兼顾着网络版的更新（绝不能停，否则人气就掉没了），一边辛苦的改稿准备出版。在此期间，我和出版编辑也聊过不少，对繁体的市场也有所了解。 简体市场，基本上新人拿钱是很难的，大都是打个名气或者满足一下自己的愿望，玄幻作者指着这个赚钱，不如早转行写言情，青春，都市，纯历史类的。 第二，我卖断了。 很幸运，我被网站买断了电子版（也有一些是全版的买断）。价钱不高，但是作为一个新人，我也能取得一些收入，并且在经过几个月的积累以后，我赫然发现自己的存折上有了五位数。但很不幸，我变懒了。我喜欢这种自由的生活，每月交交稿子，就可以过的很快乐。 于是，我准备把稿子分包给枪手写。然后，我被网站ko了。 当然，这是个笑话。在网络上，笔名是如生命一般珍贵的，我怎么能轻易的毁掉呢？ 但一本书无论如何，都是会完结的。虽然买断让我过了几个月的安稳生活，但我总得考虑以后的事情是不是？ 而且作为新人，我的写作经验还不足够，后面的情节乱了，拖字数了，口水了，不精彩了。反正成绩不好，我得自己先准备完结了，省的被网站的编辑踢屁股，两边的面子都不好看。 于是，我开始准备新书。 我先得找找编辑们写的一些帖子和老作者的经验谈，平常也需要和他们沟通一下。我听说血红是三十个创意找出一个来写，云天空一个开头写上十几次。我有些害怕，不过为了下一本更红一些，我决定拼了…… 最好的结果： 1第一本书签约，而且是买断。因为买断的书，网站肯定会往死里推，否则亏本会被老板骂； 2签的是分成，但是有了各种推荐，甚至是封推的机会。 3我出版了，并且和出版社的编辑勾搭了一下，因为卖的好，甚至他们还约了我的新书。 4我的新的人气，并且更火。（开新书的问题可参见血酬的其他帖子） 中等的结果： 1第一本书签约，没有封推，不过好歹混了个强推，重推，有了几千读者，订阅够偶尔奢侈一下，养家糊口。。。。那绝对不可能。 2出版倒是有，不过是中介出的，价钱比较低，而且因为销量不好，只出了四本，就腰斩了。 3全力码新书。。。。。。或者等着仆街退市。 最坏的结果： 1，我没有签约，坚持写。。。。。。。可能会写完，也可能太监，谁知道么？ 2，我太监了，我太监了，我太监了，我太监了。。。。 3，很不幸，我的出版挂了。 4，梦醒了，我去找工作了，偶尔看看书架，聊以自慰而已。 在这个圈子混的时间越久，我就知道的越多，所以，不论是决定离开这个圈子，捞一票，还是准备做职业作者，都是我自己的选择。 不过，我明白了一点：原创这个行当，和其他行业是一样的，不拼命，是很难赚到钱的。如果你不确信，可以翻看一下曾经光辉无限大神的新书，或者是尸横遍野的战场。网站的宣传？呵呵，我是不会被蒙蔽了眼睛的。张朝阳做了搜狐，赚了大钱，这不意味着我也可以开网站，赚大钱是不是？别人的年薪百万，始终一分都没到我口袋里，所以我还是老老实实的写自己的字好了。 嗯，被编辑沉重打击以后，我赫然发现十万大山，横在面前。 写还是不写，这确实是一个问题。 当然，也许，我也可以成功；也许，我也很能吃苦；也许，我不想再看老板那黑皮的脸；也许，我向往自由的生活。 于是，我决定职业写作了。在此之前，我需要准备的东西是： 1，一台能码字的电脑。 2，至少三个月不干活也不会饿死的存款。 3，一个完善的锻炼计划。 一个善意的提醒：年青的时候，不要拿健康换钱，以免日后拿钱换健康。 血酬结语：本篇所写的三道门坎，第一道是签约，第二道是开新书，都是实实在在的。只有第三道，是你自己心里的。如同一扇门，门上写着四个大字：职业作者。左边门联写着：年薪百万，右边写着：一无所获。进还是不进，你得自己选择。 没人会知道门后面到底是什么，只有进去的人才知道。我能给予的，只是一些景况的描述，如果你相信天道酬勤，又看了我的帖子，那么不妨去试上一试。 第十章 新手作者讲解 新手作者讲解 不在其位，不谋其政。 诸位既然选择了写小说这条道路，那么就必须对整个小说现状有一定的了解。举个例子来说，如果诸君没有选择一个适合自己发展的网站的话，很容易明珠暗投的。 当今小说，可大体分为网站小说，移动小说两种。 移动的区别： 其实移动小说并不像外界传的那么邪恶，可怕。这一切只不过是一些有心人的宣传罢了。不过我还是不支持新手作者去移动发展，因为大家写小说，有的人是因为乐趣，而有的人就是因为钱，当然全涉及一些也是有的。 如果诸君与网站签约的话，如果你们在签约之后按时更新的话，就算是写的没有什么人欣赏，到了月底还会有全勤的。而移动小说却是没有全勤，完全靠订阅收费。也许单个站多一些，但是如果你写的小说没有什么人欣赏的话，那麽一定会没有什么人看的，也就是说总体点击不高。 举个现实一点的例子吧！ 我有一个朋友，他一开始网站发展，点击率不多，但到了月底还会收到2000元左右，一本小说，可以写个10个月左右。可后来，他到了移动发展，他的第一本小说一共挣了500元左右。可当他的小说被认可了之后，他一个月能挣3000-4000元。 所以总的来说： 网站适合兼职以及平稳发展者，而移动适合挑战以及成名者。 至于关于各个网站，诸君可以自己百度一下查查。但请注意，关于查出来的结果不要全听，全信或全不听，全不信。如果诸君还是犹豫的话，可以和在下聊聊，在下一定尽力而为。 大纲 鄙人认为，要想写一本小说，那么就必须要先写好大纲。 现如今随着写小说的门槛日益降低，所以有相当大的一批人闲来无事写起了小说。他们或许会坚持下来，或许会半途而废。 大纲，顾名思义是一本小说的总体感想和概括。大纲，可以当做是写一本小说的线索。当我们因为某些意外而暂时搁笔之后，而当我们在一次的想要续写之后，大纲的作用就显而易见了，他能帮助我们更好的找到从前的思路。 在我看来，如果一个新手写作没有大纲的话，很容易变成上三分钟热度。（..tw好看的小说）这也就证明了，为何现在的太监越来越多。 然而有的作者提出：“大纲不会写，大纲怎么写？”等问题，其实在他们问出这类问题时，便暴漏了他们的一个错误。大纲，在我看来每个人都有不同的见解，所以怎么写，也就众说纷纭了。不过大纲再怎么变化，到头来也只是为作者指明方向，所以关于大纲怎样写，倒无所谓只要诸位可以从中找到方向便可。 大纲可以写些人物关系族谱、时间线索、点滴的灵感、小说中的基本资料???? 题目与简介 在时，不光会慕名欣赏大神的著作，还会观看一些新人的佳作。那么大家均是新人，为何就有一些小说的点击率升的很快？ 当读者在查找新书时，第一要看的就是名理所当然的成为了一种学问。 书名的类型可以简单地分为：文雅型、通俗性、暗示性、冷门型四种。与之相配合的简介也就出现了。 文雅型：就是名字文雅一些。与之相关联的简介也需要文雅一些。吾乃粗人，不甚精通，见谅。 通俗性：简单地来说，就是取一个通俗易懂的名字。单刀直入，直奔主题，让讲的类型，省着读者猜来猜去，不懂其意，便没兴趣来看。简介也就是随着小说的类型，写的直白一些。 例子：斗破苍穹、兽血沸腾、诛仙????? 暗示型：简单地来说就是，的题目想到一些隐含的意思。而简介与之相配合便可，不要太直白。 例子：很纯很暧昧、来自蕾丝花边的诱惑????? 冷门型：有一些作者见小说无人问津，便反其道而行，取一个比较冷门、生僻的名字，而读者也往往出于好奇便看了起来。简介，写的要伏笔多一些，疑问多一些，好让读者更加的好奇，但要有度。 例子：诡案集??? 剧情 在我看来，如今的小说已然写死。怎么讲，也就是说，现在的小说的框架已经基本固定了，只剩下一些血肉来等着我们填。所以总的来说：我们要做到‘老中求新’。 举个例子: 泡沫剧，又称青春偶像剧。再从流星花园以来深受青春期的男孩、女孩的喜爱。但诸位仔细观察一下，现在的青春偶像剧大体剧情都是一样的。由于贫富差距导致男女主角的交往的多磨，而那个女主角也往往深受另一个有钱男人的喜爱，而那个有钱男人往往是男主角的好友，他面对爱情与友情，甘当烂好人，到了最后男主角终于和女主角走到了一起，而就在此时男主角失忆了之类的，反正是忘记了女主角，也就是此时另一个女人出现了，而男主角以为另一个女人是他曾经的恋人，于是便自然而然的走到了一起，就在此时女主角便开始了倒追之路，到了最后女主角当然把男主角追回来了。既然剧情大体都是这样，那么为什么还这么吸引人？答案当然就是有了新的内容了。 伏笔 我认为一本，伏笔是必要的。有的作者看片第一章就有伏笔，而这种伏笔也往往是到了最后才能解开，当然这也没什么不好。 伏笔，只是为了勾起读者的好奇心理，好让读者更好的读下去。然而现如今随着小说越来有多，读者的阅读速度也明显增加，随着阅读速度的增加，阅读质量一定会相应的下降。那么关于伏笔也就不能相隔太长才解开，因为那时有的读者已经忘记了，伏笔有就没用了。 小左著 第十一章 名家谈构思 一、人物设定 a傲无常 人物的话，还是要注意细节，对白，动作，行为都要符合人物本来的设定，时间久了，人物性格就体现出来了。 主角的话，还是写自己擅长得好，最好和自己的职业，性格比较相符。 我觉得在写人物或者情节时很重要得一点是琢磨，对一个桥段，对一个人物进行深层次的琢磨，就能写细致，写精彩 写人物的时候要仔细琢磨事先设定好得性格，以后没碰到她的桥段时，要代入她，琢磨她在某件事情上会做什么，深层次琢磨，就是要代入他，或者她。 仔细想这种性格的人做事，或者说话是什么样子，对于网文来说，角色性格不偏离的话基本很难，能做到大体不偏离就成功了。 二、升级路线 a傲无常 永恒不变的生命力 事业的升级，感情的升级 但升级难就难在控制上 节奏的问题 要把一个大目标，分成很多小目标 在实现小目标得同时，情节，快感都出来了 这是最简单的道理，但也是最有用的道理 把泡妞，事业，金钱，等等都当作一个大目标 然后小说就有动力了。 然后再在这方面加以控制 别轻易得到，但也不能一直得不到 三、装逼 a傲无常 装b的话，可以考虑心理优势 让主角有一定心理优势，时不时的对读者提一下 并不定要实现。(..tw) 简单得说，就像阿q精神 但不能让读者看出是阿q精神 但他经常会用俯视得角度看别人 例如说把某某人丢楼下去，但并不真丢 但读者知道，主角丢他下楼也是很轻易的 这样，既能装b了。又有对别人不屑一顾的感觉 形成了心理强势 而且，这样的主角给人感觉成熟 不会动不动就带刀砍人全家 意思就说，那帮人就像小孩子一样在我面前蹦跶，很悠闲的看他们蹦 这种感觉出来，装b就有效果了 装b啊，就是装个心理优势 b英年早肥 我觉得其实是这么回事 书中的人物都一致抬高男主角，说你行的，说这家伙真厉害，然后男主角果然厉害，但是呢，他很低调，说我不行的，比你们差远了，这就是装逼 而书中的人物纷纷认为男主角不行，这小子差远了，他算个屁，但是男主角偏偏行，让丫们大吃一惊，这就是扮猪吃老虎， 四、线路设定 a墨武 所以安排情节的时候，就要考虑什么时候加个暗线，这种暗线也就是所说的大伏笔，在主线情节走势让小白猜到的时候，把暗线提升，增加读者新的兴趣，写故事简单说就是一棵树的长成，主干一般不高，之后就是枝叶分插，比如圣诞树，下面是粗的干，但是到中间就是庞大的枝叶。 都市文最好的感觉就是让读者猜对一半，也就是造成一种意料之外，情理之中，读者猜到结局和最后抖出只差一线，把最不可能冲突的对手变成最大的对手，这是我一直运用的。 第十二章 悟道的几句闲聊 你们还是新人，灌水之类的是大神的专利。你们需要的足够精彩的内容和故事去吸引读者，不断的吸引读者，让他们了解你的想法和故事。 不是不要写慢热，而是要认真写书，认真不是一种态度，而是一种感觉，这种感觉能透过文字给编辑和读者看见，我在后台看书，那些明显没有任何认真感的书，我都是毫不犹豫的放弃掉的。连写的人自己都毫不认真，那么读者更加不会去重视，不被读者重视就没有未来。 恩，技巧，耐心，以及运气。每个人都是需要这些东西。其实写书是没什么技术含量的，只要在这个圈子里认真的呆的久了，很多东西都会自热而然的学会。文字是一种熟能生巧的东西。 不要盲目学别人，写作初期，适当的模仿是允许的。但是，要找到自己合适写的东西。年龄小的作者，我不建议你们去写都市，历史，以及一系列需要生活经验的东西，因为你们没有，就算编也太假。 但是你们有优势！你们有我们所没有的幻想，我看书看了很多年，虽然不想承认，但是我的思考模式其实大部分已经定型了，大部分的幻想也已经定型了。 其实，创意，就是一块没有固定形状的橡皮泥，随你们怎么捏 永远不要把伏笔拖过三章~写作技巧no。1 故事写不出来，就让主角去引导故事，作者不是万能的，有时候，把烦恼丢给主角，也是一种出路。 故事发展永远只有2条路，一个是剧情推动主角，一种是主角推动剧情。简单来说，我们都是让剧情顺利发展，然后不断有事情发生，然后去主角去解决问题。如果这样不行，适当的让主角去找碴吧…… 生活其实就是大家来找碴，只不过不要找到我头上就是了…… 第十三章 经典小说写作指南 你们还是新人，灌水之类的是大神的专利。你们需要的足够精彩的内容和故事去吸引读者，不断的吸引读者，让他们了解你的想法和故事。 不是不要写慢热，而是要认真写书，认真不是一种态度，而是一种感觉，这种感觉能透过文字给编辑和读者看见，我在后台看书，那些明显没有任何认真感的书，我都是毫不犹豫的放弃掉的。(..tw)连写的人自己都毫不认真，那么读者更加不会去重视，不被读者重视就没有未来。 恩，技巧，耐心，以及运气。每个人都是需要这些东西。其实写书是没什么技术含量的，只要在这个圈子里认真的呆的久了，很多东西都会自热而然的学会。(..tw)文字是一种熟能生巧的东西。 不要盲目学别人，写作初期，适当的模仿是允许的。但是，要找到自己合适写的东西。年龄小的作者，我不建议你们去写都市，历史，以及一系列需要生活经验的东西，因为你们没有，就算编也太假。 但是你们有优势！你们有我们所没有的幻想，我看书看了很多年，虽然不想承认，但是我的思考模式其实大部分已经定型了，大部分的幻想也已经定型了。 其实，创意，就是一块没有固定形状的橡皮泥，随你们怎么捏 永远不要把伏笔拖过三章~写作技巧no。1 故事写不出来，就让主角去引导故事，作者不是万能的，有时候，把烦恼丢给主角，也是一种出路。 故事发展永远只有2条路，一个是剧情推动主角，一种是主角推动剧情。简单来说，我们都是让剧情顺利发展，然后不断有事情发生，然后去主角去解决问题。如果这样不行，适当的让主角去找碴吧…… 生活其实就是大家来找碴，只不过不要找到我头上就是了…… 第十四章 都市异能浅谈 看了这个标题，可能很多人都会说，我对这个类别无爱，根本就不看。 可不看的原因是什么呢？ 答案很简单，这类，能看的极少。 而且违合，犯2的，n……的情节极多，看着闹心，都有种一把把作者揪出来胖揍一顿的冲动，网文看着是消遣的不假，白点也无所谓，但是总不能满嘴跑火车，顺嘴乱颠吧？ 你当我是三岁孩子吗？ 这样的事儿也发生你蒙谁啊？ 玄幻里有斗气一发，劈山裂海，我们看着很自然，都市里有香车美女，别墅财团看着也很正常，可为什么两个综合在一起就让人别扭呢？ 都市异能，简要的说就是两个要素的结合体，都市，异能。 嗯，这看起来像是个废话。 可就是这句废话，很多些都市异能的作者就没弄明白，要么侧重都市，主角有了异能，靠着这个金手指发财泡妞，装逼踩人，完全成了都市小说，但是都市文为什么受读者喜欢？ 就是因为贴近我们的生活，我们都熟悉，看着就像身边的人，身边的事。 就像是哪个朋友给你讲的谁谁的经历，可这样的一个人这样的一件事如果是没有异能，我们可能更愿意听，更有代入感，至少我和主角一样的，都是两条胳膊一张嘴，可是添加的异能，增加了我们的世界中所没有的搀和进来就自然的有种排斥感和不信任感。 听到这样的故事首先在你脑中产生的就是，丫的，这事儿是假的，扯淡的。 另一种作者正好相反，使劲的往异能上靠。 异能如何进化，如何升级，异能的威力有多大，异能等级的设定是怎么样的，看着看着你就会有一种感觉，这丫的是些玄幻出身的吧？ 异能是要写，但是绝对不要大篇幅大笔墨去描述，没有哪个读者是希望通过你这小说学习是怎么修炼进化异能的，而是想看一个奇特的故事。 所以就转到上边那句话了，都市异能应该是都市和异能的结合体，而绝不是侧重哪方面，首先作者就应该站在一个中间的位置上，不要偏重哪个方向。 都市生活中有异能的影子，异能依附与都市的背景之中。 所有事件的转折都平稳合理的发生，所有的异能都在一个合理的范围之内，不要为了创造冲突而迫使异能变化，不要为了制造矛盾生硬的使都市中的事件变得突兀离奇。 两个是相辅相成的，事件引发异能，异能改变事件。 而随着你改变了的事件而引发下一个事件，从而再导出异能来破解。 我不反对都市异能中出现都市文中常见的狗血桥段，但是如果强硬的把这些桥段全都照搬到异能的身上就会让人产生厌恶，既然有异能的外衣，就应该有一种不同的处理方式和一种不同的结局。 比如说典型的英雄救美桥段。 没有异能的写狠揍流氓，救下美女，美女的好感度加1。 可你有了异能，你还这么写你觉得还有意思不？ 就算是你使用了异能揍的流氓也没意思，你是用野球拳还是降龙十八掌都没啥区别，不是吗？ 你会控物，你对流氓说，小子，你的印堂发黑啊，看来要有灭顶之灾。 然后你控制楼上阳台的花盆砸下来一下砸晕他，救下美女，美女对你好感度加1的同时，对你的神秘度也加1，然后就能引出她再遇到什么事会主动找你求助。 再延续下来的事情就顺理成章。 你会读心术，你走进流氓说了一串数字，这正是他的银行账号和密码，你猜流氓啥反应？ 这样写来是不是有了英雄救美应该有的效果，而且还有了异能的味道呢？ 同样是一份馅饼，用着大碗装的咱就拿筷子，用盘子装的咱就拿把叉子，吃出个披萨的样子来。 写异能的还有一个问题。 这个也是很致命的。 很多作者都掉在这个坑里，弄的一身泥泞上不来。 .tw[]这就是异能大战。 很多人说不喜欢看异能大战，刚开始主角自己怎么牛，后来就冒出隔壁王二麻子也会，对面张老三也会，天底下的人都会异能了，成了乱弹玄幻版的了。 这是作者自己没有把握好这个度，我敢说，既然能点进来看都市异能的，他绝不会因为多了一种异能，多了一个人拥有异能而放弃。 就看你怎么把握这个问题。 首先我们都知道，都市里没有换地图这个说法，统一位面是一样的，在中国和美国或者非洲都没有啥区别，所以你既然想写后边的大战，前期就不能异能专一化，特权化。 前边你写了一大堆，主角在都市中和什么富二代，黑社会之类的斗智斗勇，装逼踩人的情节，然后情节接不上去了，桥段用完了，就突然弄出一堆的异能人士来拉拢，来找麻烦，还树立了好几个牛逼闪电的人物，来反衬，烘托，说这个世界异能者有多么强大，异能又是拥有怎么样的威力，主角才不过皮毛。 本来牛气哄哄的主角一下变的稀松平常，本来觉得很牛气的异能一下变得一无是处，你觉得读者会不会买你帐？ 这就是前期的长远规划没有做好，或者在前期你只想到了那些踩人装逼的情节，根本没想到故事发展不下去了怎么办，然后瓶颈了就拉异能大战这面旗子来档事，不出问题才怪。 所以读者看多了，都会觉得异能大战无爱，不喜欢看，以此就形成了一个恶性循环，没人看，就没人写，没人写的好，也就不会有人试水从这里边挑。 异能大战还有一个问题。 就是怎么战。 不是说我像子弹一样冲过去，然后发现对面的人竟然是刀枪不入，他一拳打出来像炮弹一样的威力，我一下闪开，那一拳打塌了半个荒废的楼房，然后我突然小宇宙爆发，弄出一颗导弹的威力，啪的一下把他轰成渣，战斗结束，这就是所谓的大战吗？ 这是小霸王版的双金龙对决。 可是很多作者写出来的就是这样，你让读者怎么看？ 异能，什么叫异能？ 各有各异，各有各能。 就算是两个普通人打架，也不光是你一拳我一脚这么抡吧？ 还有踢裆，抓头发，等等多变的招数呢。 写成这样的对轰，你还写异能战斗干嘛？ 跟2辆坦克比护甲比火力比机动性有啥区别？ 异能战斗吸引人的是智斗，是怎么利用各种地形，各种局面，对方异能的缺陷，自己的优势，充分发挥异能的最大效用战胜对方，做一个局，设一个圈套，打一个埋伏，诱导，扰乱，迷惑，吸引，等等综合起来战胜对手才好看。 一头狗熊打败了一只老虎是老看，可一只狐狸捉住一头野猪会更精彩。 接下来，还有一个问题，异能组织。 既然写到了异能大战，就必然牵扯到另一个问题，异能的组织，或者政府组织。 很多读者对这个更是吐槽和反感。 异能者前期是自由的，无拘无束的，后来却加入了政府的组织中束手束脚，各种受限制，按照合理来看，是没问题的，可就在于作者前期的把控能力不足。 为了突出装逼的爽，踩人的快感。 写的肆无忌惮，想干什么就干什么，有一种老子有异能，天下我第一的感觉，然后突然加入组织就这个不行，那个不准的。 就像孙猴子被戴上了紧箍咒，你觉得读者会喜欢不？ 然后被戴上紧箍咒，还卖力的去降妖除魔，西游记是这样写的，可别忘了猴子自己的愿意的，猴子也想去西天得正果，路上的牢骚都是小事情，他并没有对取经这个主题有异意。 可主角前期自由惯了，后来不断的看这个不顺眼，那个不舒服，可有碍于体制的束缚，制度上的局限这个不许，哪个不准，而且还有都市的大局限，自己给自己不断的加着紧箍咒，而且还想着反抗，纠结起来别说读者，作者自己都蛋疼，是不是呢？ 至于组织间的对抗，作者这时又往往上升到了一个宏观的台面上，研究组织背后的秘密，事件的真实意图，组织领导层的勾心斗角，集团间的利益等等，首先主角前期的性格和后期的思考就有断代，一个前期踩人装逼的市井小人，才进组织没多久，就突然城府重重，研究背后黑幕，刺探领导的居心，而且深得领导的器重和信任。 这写起来累，读者看起来更累。 还有一个是异能的发展。 有了异能，加了组织之后干什么。 这是很多这类文作者的一个死区。 然后开始捏造出一个伟大的可怕的阴谋，甚至都追溯到上古时期，引发各个组织甚至国家的争夺，以此展开一系列的各种战，各种斗，明的，暗的，单个的，团体的，还有的弄出三四个组织来，玩起来异能三国。 主角既是战斗在前的张飞徐晃，又是幕后的诸葛郭嘉，武力上要比拼，智力上要比拼，城府上要比拼，谋划上要比拼。 主角就活活一个旷世奇才，大有那种得之得天下的感觉。 这样写来，一个字乱。 而且你又忘了一个前提，你写的是都市，现代都市，无论多异能，多牛逼，都是都市中的故事，违合感就来了。 依附与都市中的异能，异能服务于都市，这才是都市异能的本质。 但是不幸的是，目前网上小说林林总总，各个题材都大量有鲜明之作。 唯独都市异能这个类别上粮草甚少，根本原因不是这个类别不好看，而是作者没有尽心挖掘，总是走在都市和异能的岔路口上，左右偏离不能把握住要义。 可都市异能到底本源的出路在哪？ 这还需要所有想写这类题材的作者自己用心摸索。 还有广大读者的共同修点。 既然是浅淡，就到此为止吧。 第十五章 愤怒的香蕉谈yy 看了这个标题，可能很多人都会说，我对这个类别无爱，根本就不看。 可不看的原因是什么呢？ 答案很简单，这类，能看的极少。 而且违合，犯2的，n……的情节极多，看着闹心，都有种一把把作者揪出来胖揍一顿的冲动，网文看着是消遣的不假，白点也无所谓，但是总不能满嘴跑火车，顺嘴乱颠吧？ 你当我是三岁孩子吗？ 这样的事儿也发生你蒙谁啊？ 玄幻里有斗气一发，劈山裂海，我们看着很自然，都市里有香车美女，别墅财团看着也很正常，可为什么两个综合在一起就让人别扭呢？ 都市异能，简要的说就是两个要素的结合体，都市，异能。 嗯，这看起来像是个废话。 可就是这句废话，很多些都市异能的作者就没弄明白，要么侧重都市，主角有了异能，靠着这个金手指发财泡妞，装逼踩人，完全成了都市小说，但是都市文为什么受读者喜欢？ 就是因为贴近我们的生活，我们都熟悉，看着就像身边的人，身边的事。 就像是哪个朋友给你讲的谁谁的经历，可这样的一个人这样的一件事如果是没有异能，我们可能更愿意听，更有代入感，至少我和主角一样的，都是两条胳膊一张嘴，可是添加的异能，增加了我们的世界中所没有的搀和进来就自然的有种排斥感和不信任感。 听到这样的故事首先在你脑中产生的就是，丫的，这事儿是假的，扯淡的。 另一种作者正好相反，使劲的往异能上靠。 异能如何进化，如何升级，异能的威力有多大，异能等级的设定是怎么样的，看着看着你就会有一种感觉，这丫的是些玄幻出身的吧？ 异能是要写，但是绝对不要大篇幅大笔墨去描述，没有哪个读者是希望通过你这小说学习是怎么修炼进化异能的，而是想看一个奇特的故事。 所以就转到上边那句话了，都市异能应该是都市和异能的结合体，而绝不是侧重哪方面，首先作者就应该站在一个中间的位置上，不要偏重哪个方向。 都市生活中有异能的影子，异能依附与都市的背景之中。 所有事件的转折都平稳合理的发生，所有的异能都在一个合理的范围之内，不要为了创造冲突而迫使异能变化，不要为了制造矛盾生硬的使都市中的事件变得突兀离奇。 两个是相辅相成的，事件引发异能，异能改变事件。 而随着你改变了的事件而引发下一个事件，从而再导出异能来破解。 我不反对都市异能中出现都市文中常见的狗血桥段，但是如果强硬的把这些桥段全都照搬到异能的身上就会让人产生厌恶，既然有异能的外衣，就应该有一种不同的处理方式和一种不同的结局。 比如说典型的英雄救美桥段。 没有异能的写狠揍流氓，救下美女，美女的好感度加1。 可你有了异能，你还这么写你觉得还有意思不？ 就算是你使用了异能揍的流氓也没意思，你是用野球拳还是降龙十八掌都没啥区别，不是吗？ 你会控物，你对流氓说，小子，你的印堂发黑啊，看来要有灭顶之灾。 然后你控制楼上阳台的花盆砸下来一下砸晕他，救下美女，美女对你好感度加1的同时，对你的神秘度也加1，然后就能引出她再遇到什么事会主动找你求助。 再延续下来的事情就顺理成章。 你会读心术，你走进流氓说了一串数字，这正是他的银行账号和密码，你猜流氓啥反应？ 这样写来是不是有了英雄救美应该有的效果，而且还有了异能的味道呢？ 同样是一份馅饼，用着大碗装的咱就拿筷子，用盘子装的咱就拿把叉子，吃出个披萨的样子来。 写异能的还有一个问题。 这个也是很致命的。 很多作者都掉在这个坑里，弄的一身泥泞上不来。 这就是异能大战。 很多人说不喜欢看异能大战，刚开始主角自己怎么牛，后来就冒出隔壁王二麻子也会，对面张老三也会，天底下的人都会异能了，成了乱弹玄幻版的了。 这是作者自己没有把握好这个度，我敢说，既然能点进来看都市异能的，他绝不会因为多了一种异能，多了一个人拥有异能而放弃。 就看你怎么把握这个问题。 首先我们都知道，都市里没有换地图这个说法，统一位面是一样的，在中国和美国或者非洲都没有啥区别，所以你既然想写后边的大战，前期就不能异能专一化，特权化。 前边你写了一大堆，主角在都市中和什么富二代，黑社会之类的斗智斗勇，装逼踩人的情节，然后情节接不上去了，桥段用完了，就突然弄出一堆的异能人士来拉拢，来找麻烦，还树立了好几个牛逼闪电的人物，来反衬，烘托，说这个世界异能者有多么强大，异能又是拥有怎么样的威力，主角才不过皮毛。 本来牛气哄哄的主角一下变的稀松平常，本来觉得很牛气的异能一下变得一无是处，你觉得读者会不会买你帐？ 这就是前期的长远规划没有做好，或者在前期你只想到了那些踩人装逼的情节，根本没想到故事发展不下去了怎么办，然后瓶颈了就拉异能大战这面旗子来档事，不出问题才怪。 所以读者看多了，都会觉得异能大战无爱，不喜欢看，以此就形成了一个恶性循环，没人看，就没人写，没人写的好，也就不会有人试水从这里边挑。 异能大战还有一个问题。 就是怎么战。 不是说我像子弹一样冲过去，然后发现对面的人竟然是刀枪不入，他一拳打出来像炮弹一样的威力，我一下闪开，那一拳打塌了半个荒废的楼房，然后我突然小宇宙爆发，弄出一颗导弹的威力，啪的一下把他轰成渣，战斗结束，这就是所谓的大战吗？ 这是小霸王版的双金龙对决。 可是很多作者写出来的就是这样，你让读者怎么看？ 异能，什么叫异能？ 各有各异，各有各能。 就算是两个普通人打架，也不光是你一拳我一脚这么抡吧？ 还有踢裆，抓头发，等等多变的招数呢。 写成这样的对轰，你还写异能战斗干嘛？ 跟2辆坦克比护甲比火力比机动性有啥区别？ 异能战斗吸引人的是智斗，是怎么利用各种地形，各种局面，对方异能的缺陷，自己的优势，充分发挥异能的最大效用战胜对方，做一个局，设一个圈套，打一个埋伏，诱导，扰乱，迷惑，吸引，等等综合起来战胜对手才好看。 一头狗熊打败了一只老虎是老看，可一只狐狸捉住一头野猪会更精彩。 接下来，还有一个问题，异能组织。 既然写到了异能大战，就必然牵扯到另一个问题，异能的组织，或者政府组织。 很多读者对这个更是吐槽和反感。 异能者前期是自由的，无拘无束的，后来却加入了政府的组织中束手束脚，各种受限制，按照合理来看，是没问题的，可就在于作者前期的把控能力不足。 为了突出装逼的爽，踩人的快感。 写的肆无忌惮，想干什么就干什么，有一种老子有异能，天下我第一的感觉，然后突然加入组织就这个不行，那个不准的。 就像孙猴子被戴上了紧箍咒，你觉得读者会喜欢不？ 然后被戴上紧箍咒，还卖力的去降妖除魔，西游记是这样写的，可别忘了猴子自己的愿意的，猴子也想去西天得正果，路上的牢骚都是小事情，他并没有对取经这个主题有异意。 可主角前期自由惯了，后来不断的看这个不顺眼，那个不舒服，可有碍于体制的束缚，制度上的局限这个不许，哪个不准，而且还有都市的大局限，自己给自己不断的加着紧箍咒，而且还想着反抗，纠结起来别说读者，作者自己都蛋疼，是不是呢？ 至于组织间的对抗，作者这时又往往上升到了一个宏观的台面上，研究组织背后的秘密，事件的真实意图，组织领导层的勾心斗角，集团间的利益等等，首先主角前期的性格和后期的思考就有断代，一个前期踩人装逼的市井小人，才进组织没多久，就突然城府重重，研究背后黑幕，刺探领导的居心，而且深得领导的器重和信任。 这写起来累，读者看起来更累。 还有一个是异能的发展。 有了异能，加了组织之后干什么。 这是很多这类文作者的一个死区。 然后开始捏造出一个伟大的可怕的阴谋，甚至都追溯到上古时期，引发各个组织甚至国家的争夺，以此展开一系列的各种战，各种斗，明的，暗的，单个的，团体的，还有的弄出三四个组织来，玩起来异能三国。 主角既是战斗在前的张飞徐晃，又是幕后的诸葛郭嘉，武力上要比拼，智力上要比拼，城府上要比拼，谋划上要比拼。 主角就活活一个旷世奇才，大有那种得之得天下的感觉。 这样写来，一个字乱。 而且你又忘了一个前提，你写的是都市，现代都市，无论多异能，多牛逼，都是都市中的故事，违合感就来了。 依附与都市中的异能，异能服务于都市，这才是都市异能的本质。 但是不幸的是，目前网上小说林林总总，各个题材都大量有鲜明之作。 唯独都市异能这个类别上粮草甚少，根本原因不是这个类别不好看，而是作者没有尽心挖掘，总是走在都市和异能的岔路口上，左右偏离不能把握住要义。 可都市异能到底本源的出路在哪？ 这还需要所有想写这类题材的作者自己用心摸索。 还有广大读者的共同修点。 既然是浅淡，就到此为止吧。 欢迎有看法的朋友一同探讨。 留下你的想法，在你的认为了都市异能又是一个什么样子呢？ 第十六章 降低扑街率（上） 写在前面的话： 看无数本书，比不上读一本书，更比不上用心认认真真地读一本书。（..tw好看的小说）当然，这只是3篇（zt）文章，从理论上对小说的创作进行了说明，理论和实践结合，相信对作者朋友有所帮助，大概可以降低30%～50%的“仆街率”吧，呵呵。 正文： 索然无味是得不到回报的，得到承认的作家和初学者之间的真正区别只在于，他们掌握技巧的能力是不同的：他们的写作题材是一样的，他们之间的不同主要在于运用技巧的能力。 你可以从两个方面来判断一位短篇小说作者的写作技巧。首先是看他对结构的掌握，这可以衡量一个作者的构思能力；它还表现了一个作者的观察力、认识水平和归类、剪裁的能力。再就是看作者艺术地表现他的题材的能力。在这方面对技巧的掌握，包括能把写作素材糅合成一篇小说，并使读者意识不到其中的人工痕迹，而只是受它影响。这是一种“隐藏艺术的技巧”，它来自语言知识的宝库。一个作家的这两种才能（构思能力和表现能力）应当同步发展。说这两种才能中的一种比另一种更重要是荒谬；构思和表现若两者缺一，小说就不会存在了。不过，构思先于表现，这就是我要求你们在考虑表现之前先考虑构思的唯一理由。 短篇小说作家要记住的首要的事情是，短篇小说是一种现代的文学形式，它不是只考虑去创造一种单一的情感方面的效果，也不只是一种篇幅短的小说。如果篇幅短就是它的惟一标准，那长篇小说中的一章也就可以成为三篇小说了。出版界的读者对一些“相当不错的”稿子，常常给予这样的评语：“差那么一点儿，还不够小说味儿。”而一篇在其它方面并不怎么样的小说，却常常被出版界接受了。这是因为，尽管它有种种不足，却富于戏剧性；这种戏剧性更多地是在描述方面，而不是光靠情节。我们开始，它们的情节在事件的选择和安排上大致相同，但由于其中一部有戏剧性（它把情节趣味同描述趣味结合在了一起），我们就为它所吸引；与此同时，对另一部不具备这种特点的小说，我们又感到厌烦。小说里有着各种不同的趣味，一个真正的作家应当知道它们。然而，日复一日，编辑们还是收到了大量并不值得寄来的稿件；假如作者知道那些能造成趣味的必不可少的手法，他们自己也不会寄出这样的稿件。幸好，要认识这些手法也不难，那就是作者要利用有关趣味的规律。 有趣味，照字典上的定义，就是能保持人们的注意力。努力获得读者持续不断的注意力，这是每一位提笔创作的作者所要面对的任务。说千道万，读者是最后的法官。这一点不言而喻――不先抓住读者的注意力，就谈不到保持它。抓住读者的兴趣，然后保持它，这是短篇小说作家永无穷尽的任务。这一来，关于趣味就有两个问题――抓住读者兴趣，并保持它。要抓住读者兴趣，你就必须激起他的好奇心；好奇心就是一门心思地要更多地了解某件事情。好奇心抓住了读者的注意力，然而，一旦读者知道究竟是什么引起了他的好奇心时，他的注意力就减退了。 在读者达到这一点之前，你就必须激起他的另外一种注意力，而这种注意力又不那么容易减退――所谓保持注意力。当吸引读者注意力的仅仅是好奇心时，读者心理的疑问是：“这究竟是怎么一回事？”而伴随着持续注意力的，却又增加了期待的因素；这使得读者要问自己：“以后会发生什么事？”而且必不可少的还有“小说里的人遇到那件事后会怎么办？”同持续注意力在一起的，是已有的好奇心加上期待，我们通常称之为悬念。 让我们考虑一下该怎样在小说结构的片断中利用这两种趣味。这些结构片断就是开端、主体和结尾。用以抓住读者兴趣的手法，必须用在小说开端部分。开端并不只是小说开头的几段文字，有时，它占据了整个小说的一半儿，甚至是三分之二的篇幅。开端由两部分组成，一是情境（或者说小说要解决的问题），通过它，读者知道故事主角面临一个需要加以解决的问题，他必须有所行动。 小说开端的另一部分，往往给作者造成了很大的困难，这是由于作者没能了解它的功用。这一部分是由解释性材料构成的，它对抓住读者兴趣是十分必要的，它通过让情境或问题是饶有趣味和合情合理的来抓住他们的兴趣。小说开端的解释性部分的功用是展现条件或事态，它们造成了小说中所要解决的问题。在有些小说里，故事的主要问题十分有趣，不需要解释性材料，马上就可以叙述它，并靠它抓住读者的兴趣；我们说这是一种有着内在趣味的故事情境。 然而，在大多数小说里，故事的主要部分只是在其重要性被解释性材料（主角所面对的条件或事态，展现给读者后，才变得富有趣味了。我们说这是一种有着合成趣味的故事情境。） 即使在含有内在趣味的小说中，解释性材料（条件）也不可或缺；即便对它的介绍会有所拖延。让读者对所描述的事情清楚明白是极为重要的，这是为了达到合情合理。展示小说主角面对的条件也很必要，这样可以使读者感到自己的兴趣被激起来并非没有道理。为了让读者明白，你会希望向读者提供作品中人物过去生活经历的细节，这能帮助读者了解作品中的角色；你会希望读者对故事背景或环境中的某种特征留下印象；也许，你还会感到这是最主要的理由――为了使读者充分了解故事主角面临问题的重要性或困难程度，或是它怎样迫切地需要加以解决，读者需要知道某些以前发生的事，特别是那些预示了可能碰到的失败和可能遇到的敌手的事。 因此，在构思小说开端时，你要记住这两部分： 1、小说的主要问题或故事情境，它的趣味或是内在的，或是合成的。 2、解释性材料，它使读者了解到造成了小说中要解决的问题的那些条件。 这样推测是没有问题的，如果读者有足够的兴趣看完小说开头直到主体部分，他就会继续读下去。这样，你面临的主要问题就是，要马上引起他的兴趣。为了做到这一点，你需要在获得主体聚合和交流的持续兴趣之前，先激起他的好奇心。 在只具有合成趣味的小说中（这里，条件必须在故事情境之前被展示出来）情形更是如此。在这类小说里（大多数小说属于这一类），一切要靠描述单元本身饶有趣味。读者读过一些描述单元后，才会了解到主要故事情境的重要性。 对于趣味的这种要求，你在写作小说时必须始终牢记。特别是在写小说开端的解释性材料时。我们往往靠这种材料抓住开端部分能否引起读者注意，它常常决定了读者（包括编辑部的专业“读者”）是否愿意。(..tw) 标题应当引人注目，激发联想，并富于刺激性。吉卜林的《没有牧师的好处》就满足了以上三点要求。巴里的《每个女人都知道的》，利詹姆斯的《旋紧螺丝》，欧利的《警察欧罗恩的微章》和约翰马康德的《银行里的一千美元》，无不如此。奥凯塔夫罗利科恩就更是老于此道了。你可以有把握地说，最先用于抓住读者兴趣的手法，就是选择标题，它使读者注意到你的小说，激起读者的好奇心。 在选择、安排进入小说开端部分的材料的过程中，应当始终让要引起读者好奇心的愿望来引导你；在开端部分，我们提出小说中的问题和牵涉到它的种种事物。 不管你打算写什么样的小说，不管你在小说创作方面已经进到了哪个阶段，你的材料总是这样的――刺激因素、角色和作品中人物的反应，它们构成了叙述格局。 也许你在小说开端已使用了所有这些材料，却没能引起读者兴趣。这可能是在材料安排上出了岔子，读者“不知道你在卖力地搞些什么”；所以，对材料的安排是不能杂乱无章的。 为了使的开头有意思，材料必须这样安排：它使读者意识到作品中的人物在生活中正面临着严重的危机，他碰到了需要他有所行动的问题，或是陷入一个他必须从中解脱的困境，或是处在了这么一个位置上――他必须在种种可能的行动方案中作出自己的选择。 有了需要完成的事，或有了需要作出的决定，往往也就有了要叙述的问题。这是对任何种类的小说和每篇小说开端的最基本的要求。它使小说成其为小说。 有的，也许你会发现这样一个令人困惑的事实――在手头所有的材料中（尽管其中有足够的事件去显示有某件事要去完成或是被决定），你竟找不到有趣到足以作为主要故事情境的东西。这时，有关兴趣规律的一个重要而基本的事实就开始为我们知晓了。举例来说明：你坐在平静无波的小湖旁，一只狗懒洋洋地在岸边水里游来游去。这时，你也许会让狗去抓一根棍子。你对狗下命令时，然而，如果代替平静无波的小湖的是一堵被狂风恶浪击打着的险峻的海边峭壁，狗也没有懒洋洋地游水，而是筋疲力竭，难以游到你让它去的地方了；这时，你的兴头就起来了。如果狗是你的，又是只值钱的动物，曾在赛狗中多次为你赢得奖金，你就会兴趣倍增。进一步说，假设你已经同意让这只狗再参加一场时间已确定的比赛（比赛时间快要到了），如果不到场，你会被处以大笔罚款，这时，你就会格外关心它了。再有，代替安闲地坐在那里的是你被堵在了一辆翻倒的汽车里，你的关心就会变成焦虑了。也许，那会更令人揪心――你试图让狗游去救一个五岁的孩子，孩子已淹得半死，而他正是你最心爱的儿子。 在前面的场合里，你发现自己不很感兴趣，而在后面的情况下，你却是极为关切的。在分析兴趣所以不同的原因时，你会发现，后面这种情况更多地是依赖于发生了什么事。这就是有关趣味的至关紧要的秘诀――重要性。一种包含有目的或选择的情境的有趣程度同它决定着什么成正比。要完成的事越重要，没能完成它所会带来的灾难就越大。将要作出的抉择意义越重大，作出错误决定所会带来的祸患也就越大。对有想象力的人来说，任何情境在小说写作中都可能是重要的，因为他可以贼予它以巨大的意义。当你充分理解并能运用这一关于趣味的规律时，你就掌握了构思的关键。 这样，抓住读者兴趣的另一个手法，就是一定要使情境具有重要性； 在搜寻有趣的故事情境时，报界人士所谓的“新闻嗅觉”会帮助你。由于目的在于激起好奇心，你就会认真调查人们对什么感到好奇。大家还记得，在世界大战最初的年月里，美国人贪婪地读着他们所能得到的所有关于战争的消息。随后，由于战争的新的更“合乎人性”的方面为人们论及到，它又成了“新闻”。几乎人人熟知那个经验丰富的记者的故事，他对初出茅庐的生手说“狗咬人不是新闻；如果人咬了狗，那才是新闻。”前不久，一位新闻编辑独出心裁地总结了新闻价值，他说： 平凡的人＋平凡的生活＝0 平凡的人＋平凡的妻子＝0 一个平凡的人＋一辆汽车＋一枝枪＋一夸脱酒＝新闻； 银行出纳员＋妻子＋七个孩子＝0； 银行出纳员＋十万美元＋歌剧女演员＝头条新闻。 对此的解释自然是这样的：没有新闻价值的事物是些寻常的事物，有新闻价值的事物则非同寻常。这样，你又知道了激起或创造趣味的另一种手法――非同寻常。这种非同寻常或是在故事情境（要去完成或决定的事）中，或是小说人物（他面临这种情境）本身。在佩利的小说《窗户里的脸》中，故事情境虽然是不寻常的（一位妇女打算去抓危险在逃的杀人犯），这位妇女本身却普普通通。她是新英格兰的农村妇女。然而，一般情况，新英格兰的农村妇女是不会花时间从事这种追捕的。另一方面，在普渥的小说《西部材料》里，故事情境（要去完成的事）平凡得很（一个女人发现另一个女人迷住了自己的丈夫，就打算把丈夫夺回来），可小说人物却有其独到之处；她是马骑士中的女王，是人们难得一见的人。在选择奇特的情境作为小说主要叙述问题时，检验方法很简单――你扪心自问，在一百个你所认识的人中，有多少人曾遇到过类似的问题。你也可以采用相似的方法选择人物类型，看你在街上遇到的一百个人里，有多少人属于这种特殊类型。 在这种非同寻常的趣味中，你找到了有“地方色彩”的小说在美国风行的原因。人们对某些地方感兴趣，他们或是在那里呆过，或是愿意去那里。某些地区或地点有象征意义。大多数美国人对纽约市感兴趣，于是，一段时间里，大部分小说的背景取了纽约――对许多曾去过那里的人来说，这正是他们向往的地方。人们愿意――那里描写了他们希望了解的地方。有关地点的这一规律同样适用于小说人物。一位作家发现某类人物有意思，就不费吹灰之力把他们写活了。吉卜林笔下侨居印度的英国人，欧_享利笔下纽约女店员，威廉斯笔下的新英格兰的乡巴佬，科恩笔下的亚拉巴马州的黑人和威特活笔下的职业拳击家，无不如此。由于公众对对这些人物着迷，其他那些在独创性和才能上要稍逊一筹成就不能与前一种作家相比的作家也去描写这类人物，却没能成功。很快，这类人物变得如此之多，读者开始厌倦了。他们不再是活生生的人物，而成了类型。二流小说杂志的字里行间到处可见他们的影子，电影银幕就让他们霸占了。开始还是有个性的人，现在看看却没什么个性，已是千人一面了。 可以说，抓住读者兴趣的手法在于非同寻常，这可以成为一条格言。你还会记得，在我选出的二十篇小说中有五篇，虽然它们涉及的只是普通的美国背景，却仍是饶有趣味的。这因为在角色或在事件上，它们有其新颖之处。 不过，你还是可以见到埃德娜_弗布尔这样有才能的作家，写了趣味盎然的小说，表面看来却是普通人在普通背景中做着最平凡不过的事。这是因为作家给了陈旧的主题以崭新的意义。兴趣是这样的获得的――或是对平凡的现象作了不平凡的解释，或是以独特地手法――把表面平凡的事描述成非同一般。这并非措辞表达问题，而是需要思想的独创性。 在埃德娜_弗布尔写的一篇小说里，就有这样的范例。一个姿色倾城的纽约女店员，却来自一个寒酸的家庭。这就是埃德娜_弗布尔处理的题材。可是，她却想出了这样的对比――一位秀丽的姑娘与周围寒酸肮脏的环境，有如蝴蝶出自虫蛹。在欧文_科布的小说《我们老南方》中，处理的题材是一个姑娘，她从这里借用名字，又从那里借用口音；如此等等。科布的想象力使题材脱出了俗套。他用汽车配工的行话把她比做“杂牌货”。从而使旧题材别开生面。 比似和譬喻属于想象力的领域。正是想象力使作家认识到奇特的事物，特别是在这奇特一看不那么显眼的情况下。这种能力有助于给小说中最乏味的部分――主要情境的解释性材料――增加许多趣味；是否具备它，还决定着作为创造性的艺术家，你究竟水平如何。作为作家，你必须同时是心理学家和广告专家，必须了解不同感染力各自的价值。众所周知，一串珍珠链在天绒大衣上会显得更加璀璨夺目，而在白色背景上就未必如此了。这样，对比，或者说是不同事物的并列，就是用以获得趣味的另外一种手法。对此可以在主角和背景之间进行。 梅艾汀顿在她的小说《紫色布和细麻布》中，就利用了这种对比手法。她描述一个女人在伦敦某一地区行乞，而这个地区在那些历史悠久、名闻遐迩的俱乐部里的富人们看来，却是神圣不可侵犯的。对比也可以在主角和其他重要角色之间进行。欧文科布在《我们老南方》中就运用了这种对比。他把一位典型的，单纯、坦率而又慈祥的南方老上校同歌剧女演员摆在了一起。几乎水到渠成，在这种角色和生疏的背景的并列中，在非凡的人与普通人的并列中，在非凡的人与平凡的问题的并列中，或是在普通人与独特的问题的并列中，你认识到抓住读者兴趣的又一种手法――制造关于冲突，关于要去克服的困难和要造成的灾难的悬念。 你会记得，编辑对那种“差不多可以接受”的小说的评价往往是，“还差那么一点儿小说味儿”。真正的“小说味儿”是伴随小说主体部分出现的。这时，读者已意识到故事情境，冲突也展开了。冲突以突发的形式表现出来后，才会有持续的“小说味儿”。不过，你在开端部分激起读者对主要情境的结局的好奇心的同时，也在诱使他保持兴趣。你为此采用的方法是提出关于冲突、困难或祸患的悬念。这就是情节趣味，它不同于读者对场面本身的兴趣。这样一来，算上标题，你就有以下几种用来在小说开端部分抓住读者兴趣的手法。几种手法是： 1、引人注目、引起联想（在好的意义上说）和富于刺激性的标题； 2、故事情境（要去完成或决定的事） 3、这种情境或与之相关的事物的重要性，并将这种重要性通过一个或几个场面表现出来； 4、在故事情境或主要人物身上安排某种独特的东西； 5、用独创思想或阐释使表面平淡无奇的事情变得非同一般； 6、对立事物之间的对比或并列； 7、提出关于困难、冲突或灾难的悬念，使开端进到主体部分。 当编辑说“缺乏足够小说味”的时候，他的意思不外乎下述两者之一：或是小说缺乏足够数量的危局来保持结局的挂念，或是那些介于危局之间的聚合本身还不够有趣，不足以保持读者持续的注意力，直至新的危局产生。在第一种情形下，缺陷是在于构思，在于对那些能使读者意识到危局的事件的选择和安排。在第二种情形中，缺陷是在描述上，这常常意味着在你选择的情节中，没有足够的冲突。这就是当普通的男人或妇女说：“我不喜欢那篇小说，那里面‘什么事也没发生’时，所想表明的意思。”大多数遭到拒绝的小说都犯了这一重大错误。它们没有足够的冲突，读者也就看不到敌对力量冲突的意义；或者，它们让读者感到能否成功尚大可怀疑，从而使读者处于悬而未决的焦虑之中。冲突进行时，产生了故事趣味。在结构良里，冲突应当由主要故事情境派生出来。 在描述构成小说开端的聚合和交流时，你让读者意识到主故事情境，并提出小说冲突的悬念，从而获得了小说趣味。在描述构成小说主体聚合和交流时，你则要在一系列的冲突中向读者展示矛盾。在构成小说主体的所有描述单元里，人物陷在一个或一系列冲突之中，这是由于他试图解决一个叙述问题，其结局却是莫测的。这样，包含有这种冲突或是敌对力量之间的斗争，就是造成趣味的第八种手法；这也是保持兴趣的主要手法。然而，不管你在描述这些敌对力量之间的聚合和交流时文笔是多么生动，如果你的情节意识很糟糕，以至于没能向读者指明，每次这种聚合和交流的结果，都是小说主角在解决主要故事情境提出的问题时所遇到的一个危局（这样的危局造成了新的情境，使故事最后结局仍属未知之列），那么，你照样会收到退稿单。 通过悬念，通过让读者想知道下面会发生什么事，可以使每场冲突都趣味横生。这样，小说趣味就可以或是由危局，或是由聚合造成；当然，最好两者都有；因为小说趣味来自悬念，它既可以和整个小说人物在聚合中的即时目的后果有关，也可以和整个小说主要情境的后果相联系。不过，一般说来，你希望在小说主体部分引起的兴趣是持续注意的兴趣，或通常所说的“悬念”。 一旦离开小说主体，开始考虑被归为结尾的部分时，第三类型的趣味就出现了。在小说开端，你通过暗示将有冲突出现来激起读者的兴趣；这种趣味主要是好奇心的趣味。在小说主体部分，你通过使读者对冲突的最后结局始终心里没数，来保持在开端部分引起的好奇心；这种趣味是悬念的趣味。当好奇心得到满足，悬念结束时，剩下的任务就是使读者觉得，他没有白费时间。你一定要使读者感到，从最后发生的事情来看，他的好奇心是有道理的，把小说读完是值得的。你要让他对故事结局感到满意，觉得你描述的这种结果，同他想象中应加给人物和背景的冲突的最后结果不谋而合。结尾并非一定要“皆大欢喜”；所需要的只是，它应该是水到渠成的。小说结尾的趣味是满足的趣味。 在获得这类趣味时，作家主要使用两种手法。其中之一，有欧_享利的范例。在给情节以巧妙而突如其来的转折方面，他身手不凡。事实上，正因为做得太好了，今天人们能记住他竟主要是由于这一点。当然，他的杰出之处却并不仅在于这一方面。他对现代人中的典型有着了不起的观察力。而在他没有描绘他们之前，他们还称不上是典型。尽管如此，人们如今引他为例证，却总是因为他精于运用使人出乎意料的手法。让主角面临的最初情境发生逆转，是为使结局感到满意所经常使用的最受欢迎的手法。 通过使人感到意外，小说结尾获得了戏剧性。利菲尔丁（一般他被认为是英国小说的创始人之一）曾十分简洁地解释了这条关于趣味的规律，原话如下： “……我想，在这不多的限制之内，任何一位作家都可以如其所愿写一些奇妙的东西；不仅如此，只要不超出合理可信的范围，越能使读者感到出乎意外，就越能抓住读者的注意力，越能迷住读者。” 欧_亨利的小说《警察和赞美诗》就是这种出其不意的情境逆转的一个范例。那个想使自己被捕的流浪汉，只是在他改变了主意后，才被抓起来；在一般能使人进监狱的原因都没能奏效以后，他却因聆听教堂里的音乐而横遭逮捕。 另一种我尚未谈及的手法虽然极为有效，却没得到适当的运用。你已经见到，没有内在趣味的事件，通过与其它事件结合，能够获得合成的趣味。通过使之富有意义，也可以给事件以合成的趣味。一件本身平淡无奇而毫无意义的事情，可以因其意味深长和富于象征而变得有意义而引人注目。斯蒂尔在《地狱上冻的时候》这篇小说里，让一个女人把自己的手捅进碱水锅里，以此象征她承认了自己对丈夫的不忠。在《灯光信号》中，伯克让小说里的一个人物扯下了窗帘；这本是一个意义不大的行动，但由于它是向警察报告屋里藏有逃犯的信号，就变得事关紧要了。在《星期六晚班邮件》这篇小说开头，一位姑娘对继父开玩笑说，她能控制情感的骚动，如果她真的闹恋爱了，她就一定要给西里尔打个电报了。一般情况下，当一个人对要他喝一杯的邀请回答说“谢谢你，我不喝酒”时，没什么更多的含义；可是，如果它是同酗酒行为做斗争的成果，那就有意思了。用来获得趣味的第十种手法，包括要具有象征性或有意义的行动这两方面。 你会十分感兴趣地发现，由于运用了上述种种手法，小说变得趣味横生。阅时，通过确定在哪一点上你因感到乏味而跳过不看，你也可以学到很多东西。通常你会发现，你去读两个人物之间冲突的场面，蛮有兴味；可是，如果场面结尾处没有预示情节里的一个危局，你的兴趣就会低落。照这个路子，你将亲眼看到，小说场面由于有所意味而变得趣味盎然。经过分析认识到这一点后，你的任务就是创造性地实现它。小说对你来说将不再是唾手可成的了。非同寻常的条件也许存在，但它自己不能构成故事情境。你的任务是选择或创造有重大意义的主要故事情境。你先要把它具体化为小说人物要去完成的某件事，或是小说人物要去决定的某件事。如果这样提出的叙述问题本身是平淡无味的，那就设法使许多问题要由它而定，使它对于小说人物来说是重要的；最好使它既重要，又非同寻常，并以此使它富有趣味。一旦抓住这一要点，前进道路就会豁然开朗；在没抓住它之前，一切却只是混沌一团。这并非轻而易举的事。 创作的熟练只能来自实践。对许多人来说，构思是轻而易举的；在这种意义上，他们永远不会精于构思。他们靠的只能是描述，而描述也并不那么容易。描述需要负出的劳动令人感到厌倦不堪。许多人为此而嫌恶它。可是，不能就此放弃努力。许多人发现自己的肌肉因从事体育活动而酸胀不堪；而肌肉越是酸胀，就越说明你需要锻炼。想象力的训练也不例外。想象力和自然界万物一样，要靠喂养才能成长。你们中间多数人会发现，构思过程中创造性的一面开始时是困难的；但会变得愈来愈容易的。你要始终目标明确，抓住读者兴趣并保持下来。在试图做到这一点时，你是在和许许多多的人竞争；读者却有充分的选择余地。除非你的小说吸引了他，否则他不会去读的；如果感到乏味，他会就此为止了。请记住，“索然无味是得不到回报的”。 我们说过，散文的根本任务是抒情。谁也能理解这里的强调意味，而不是说散文不能叙事。或者说，这里的情是广义的；举凡人的思想、意志、情趣、兴致、感触、回忆、甚至梦幻，只要有情趣可道，又不是专门叙事或议论的内容，都可进入散文。这是一个没有多少可以质疑的命题。与之相类，小说的根本任务是人的建构与表现――也应该是这样；建构什么？就是建构人物性格；表现什么？就是表现人物的心理世界。那么性格与心理，就成为小说所面对的人的根本课题、也是其写作的基本任务。 一、小说的艺术任务 （一）小说的根本任务是人的建构和表现 1.性格与心理作为人的建构 性格和心理都是很宽泛的概念，固然有属于自己的本质规定，但是仍然可以作宽松理解。比如《荷花淀》，它的情节是写一个普通妇女在丈夫参加游击队前后的心理过程，反映平原人民投入保家卫国战争的一个自觉过程。但它既生动地描写了平原妇女的内心世界，也表现了她们在艰苦的战争岁月里不断得到磨炼的真诚坚贞的性格。在这里，复杂细腻的心理融于柔婉含蓄的性格。比如《装在套里的人》，写一个叫做别里科夫的小人物他的种种怪僻行径，着力表现的是一种封闭落时的守旧心理，但其性格中卑微怯懦、凶险阴狠的没落人格也得到相当充分的体现。这里，孤僻的性格又融于阴暗的心理。而《祝福》则反映中国劳动妇女在封建礼教和家族制度统治下的呻吟和战栗，那种生命被残酷虐杀而不觉悟的愚昧和麻木就充分地体现为祥林嫂木讷不争的性格和善良无知的心理。总而言之，性格与心理作为人的建构的两个重要关切方面，就成为小说的根本创造目标。 2.人物性格的解构 新时期小说的探索取得了重大进展，在吸收外国文艺理论、尤其是西方现代文艺思潮的过程中，小说的观念发生了深刻的变化。如果作一个高度的、艺术形式角度的简约，那么这种变化根本地说来只有一点：那就是人物性格的解构。当代小说不论是新写实主义的原生态的自然展露，还是先锋派的向壁虚构，抑或是性向小说的欲望展播，无不体现为一种趣向，那就是人类心理的无限延展和深度开掘。这里的哲学理路在于：人，正在由建构向解构颓堕。当然这种颓堕不仅是从道德旨趣上实行的，但道德解构是一个重要任务；更重要的人性目标则是重新建构人的存在。换言之，小说所承担的不再是社会生活情景的现实主义表现，而是在此基础上的人性价值建构。卫慧和棉棉的小说至少把人的都市欲望和堕落体验呈现为一种属人的价值――即使那真是一种人的堕落，但它终究是人的一种存在方式，一种灰色调的、色情迷乱的、甚至是丑陋的存在状态。从艺术形式的角度看，小说从情节和性格的虚构向着人的心理及其价值的真实迈进。先锋派以来小说逐渐从性格和心理移开，在走向更宽泛自然的人性议题上呈现了这样的旨趣：由虚构走向象征。 值得提到的是以王朔为代表的市民小说的兴起，在这一历史蜕变中起到不可低估的解构作用。这类小说以亵渎文革话语为己任，努力开创一种超越历史和社会的现代人性格局，虽然最终沦陷于市场色情读物的泛滥，但是它的确最早地成为市场经济刺激下人性自然本能的滥觞。由此开启的色情展播现实地成为当代中国人与金钱梦同床而卧的心灵填充物。 正是在这种气候下，莫言阿城以下带有浓郁寻根情结的乡土作品为中国当代小说注入了深刻的文化自救意识，这一流派与主流意识形态下的现实主义社会政治小说形成呼应之势，共同面对了中国腐败不堪的社会现实和虚弱不经的文化状态，成为艺术疗救世道的经典现实主义的当代回归。事实上也只有这一派小说真实地保留着作为艺术的小说的文化命脉，我们把它认证为鲁迅先生开创的新文化运动及其新文学传统继孙犁之后的全新开拓。与之相比，刘心武蒋子龙的启蒙以及改主题的创作，由于太紧贴地趋奉于社会政治的呓语性设计，反倒显得虚伪苍白。 3.人及其存在的历史关怀和现实批判 新时期小说发展的历史证明，无论从哪个方面取消经典小说理论都是有困难的，或者说是不可能的。以鲁迅先生的创作为代表的中国现代小说是植根于中国文化传统，又充分吸收西方文艺思想和文学理论的精华而创造出来的自己的小说，根本理念正是人及其存在的历史关怀和现实批判，正是人物性格和心理的人道主义诠释，本质上是一种存在的描述和建构。所以它是富有生命力的。我们的小说理论不可能脱离这一传统而别求他途，尤其是作为小说写作的学习范式，我们必须有着基本的理论可行性和实践可塑性。与之相应，我们要对性格和心理这一小说的根本话题进行探讨，对人类意识心理及意识流小说作一点考究，这都是为学习作参究之用，重要的是读写过程中的自我摸索和研究，此不赘言。 （二）传统小说的“三要素”：情节、人物、环境 如前所说，小说是以塑造人物性格、揭示人物心理为目的的叙述艺术。要达到这一目的，有两个途径：一是通过情节叙述，一是通过心理描写。大多传统小说都是走前一条路；而新时期以来的小说探索多有出此窠臼者，或者使小说心理化，走意识流的路子──这已经出离传统，走向现代。然而即使是象征式小说，也还保留着其象征体系内的现实情节的血肉部分，在叙述时还没有出离情节小说的某些规定，因此还不能说是完全脱离了传统小说理论。我们这里正是依据这样的认识把传统小说分为三个类型：故事式，意识流和象征式。 1.故事式 故事式小说是典型的传统小说，它的根本规定是有一个能够展示人物心理、反映人物性格成长历程的故事情节。什么是情节呢？情节的本质是矛盾。这种矛盾可以从两个角度来把握：一是人与外部世界的异己势力以及抽象力量之间的矛盾，谓之命运矛盾；一是人与自己的情感、欲望以及常常将自我异化为非我的观念体系之间的矛盾，谓之性格矛盾。而这两种矛盾常常是互相转化的。 鲁迅《祝福》写祥林嫂半生经历，大致可分为四段：第一段是从婆家逃出、经卫老婆子绍介到鲁四老爷家做工，结果被抓回，又卖进山里给贺老六做妻；第二阶段是贺老六病死，儿子又遭狼，大伯索屋，祥林嫂再度回到鲁家；第三阶段是被柳妈恐吓捐门槛，被街坊细民所戏弄，精神崩溃；第四阶段是终于被逐，弃尸街头。这里的情节构成可以这样分析：第一、二阶段反映的是祥林嫂与婆婆、大伯这些家族权威人物的矛盾；第三阶段反映的是祥林嫂与鲁四老爷、柳妈、街坊细民这些伦理道德观念和封建迷信思想的代表者、信奉者和帮闲者的矛盾。这两种矛盾都其实是祥林嫂与其所处身的外部命运的矛盾，具体地看反映了祥林嫂与家族制度、伦理观念以及封建迷信思想的矛盾。第四阶段是祥林嫂与自我的矛盾。对于灵魂的有无的疑惑和对于地狱鬼神的恐惧，本质是对于自我存在的深度怀疑。祥林嫂在伦理道德和求生本能之间丢失了自己，她的灵魂失掉了归所。从外部到内在，情节的矛盾不断加深，其形式不断变化，人物的性格心理也得到充分而深入的展示。 故事式小说的情节和人物都用讲故事的形式表述出来。叙述者即是作者本人或者相当于此种角度的局外人。一般地讲，这种模式注重情节的曲折波澜，注重人物的心理和性格变化，注重环境与人物之间的互动关系和制约作用，立体全方位地、超越时空地把握人物和故事，一般称为“三要素”。其叙述模式是非常典型的传统故事模式。《红高梁》是一个例子。首先它有一套故事，即“我”爷爷奶奶的“婚姻恋爱”和伏击日寇的故事套在一起，又由“我”这一特定的叙述者叙述出来，从而获得一种历史反思意识。这个故事套故事的情节结构中，人物的性格和心理始终是关切的焦点，其中有两个“看点”：一个是“我奶奶”与“我爷爷”的野合以及后来“我奶奶”的中弹死亡，其尤为残忍细致者就是关于“我奶奶”乳房中弹的伤残性描写；一个是罗汉大叔被日本人活剥人皮的场景描写，同样的残忍细致。这两套故事又作为余占鳌的外部生存环境和内部情感环境，有力制导着他和他的土匪部队膺天命而无悔的生存抗争运动。故事、人物、环境（作为一种生存处境和存在状态），以及立体的、历史心理全方位的叙述角度，是该小说的重要特征。有的小说为了突现人物而淡化了情节，或者将矛盾弱化，乃至仅仅留下一堆细节。《装在套里的人》的前一部分几乎是别里科夫一些生活细节的组合。这些细节卓有成效地突出了主人公的“怪”和“恨”。后一部分似乎有一点情节，那就是别里科夫的恋爱。作品以漫画笔调写出他的虚弱和枯死。就这一恋爱史来看，不过是些生活残片。但是，它们成功地塑造了别里科夫这个落时人物的形象，完成了完整情节所要完成的任务。 第十七章 降低扑街率（中） 场景式也可称为片断式，亦即不把情节处理成故事而处理成一个一个的场景，一个一个的片断。转言之，就是把故事式中全知全能的叙述角度改变为单一的、局内人的视角；情节和人物也不是由叙述者叙述，而是自己现身说法地表现出来；而且不是故事式中一脉相承、波澜起伏的故事，而是延展着某种内部逻辑关系——常常是人物心理和情感的发展过程——的作为场景的片断。这里有两个要点：一是说书人角色为演员所替代；二是情节和人物均由线性结构形态转化为片断式结构形态，随之结构方式也由编织转化为剪辑。 《荷花淀》是个典型的例子。小说情节就是水生与妻子在是否参加游击队、亦即是顾惜小家呢还是勇赴国难呢这个问题上形成矛盾并开展为丈夫们与妻子们的、大是嗔责斟情性质的纠葛。这是一个不大好讲故事的题材。《荷花淀》在表现这个题材时，处理成三个片断或三个场景：一是水生回家跟妻子告别，写妻子嗔责而温柔的情怀；二是淀上探夫，写妻子们对丈夫们的爱恋和叹惋；三是荷花淀伏击战。这三个场景或谓三个片断循着水生嫂由嗔怨到顺从直到理解和赞叹这样一个心理情感的发展过程来写的，实质上是潜在于平原人民心底的家与国的矛盾，以及恋家情怀在残酷的民族生存的斗争中得以解释并且逐渐走向清醒的情感思想历程。三个浮雕式的断面表现了这一抗日总动员的过程，所蕴含的历史内涵比一个激烈的、血与火的故事并不轻松，然而它们却只是三个场景——它们都已充分心理化和情感化了。 显然，场景式小说最重要的是选择场景，形成富有表现力的片断式表现语汇，尤其注意场景和片断之间的内部联系，那就是情节矛盾的发展、人物性格的变化和环境及场景的转换──这一切虽然都处理在了显隐之间，但肯定是不能忽略的。在这一点上，场景式小说具有戏剧化的倾向。 3.意识流 （1）意识流小说的艺术任务 意识流小说在表现人物这一原始命题上走得更远一些：那就是从塑造人物性格深入到人的内心世界；不是这样，它是以人物复杂疏放的心理现实和独默茫远的现代情怀为表现对象，使之外化为整个生命的恣肆汪洋，外化为现代人与整个工业文明对峙的、某种不堪而又无奈的生存处境和心理状态。意识流不是一种纯粹的技术，一种纯然的创作方法，而是一个现代哲学文化思潮和文学创作流派，虽然它没有一定的组织纲领和行动原则。它是西方世界进入工业文明以后，灵魂无处安顿、生命深刻异化时节的一种内心独白。但是，它与传统小说的血肉联系在于：它依然保持人物内心情感和心理状态的真实和自然，它折射着人物所处环境的全部关系和现实需求，映现着人物的生命自然本能以及世界人生感受，其本质是矛盾性和处境性的。捕捉矛盾，还原情节，把握人物心理及性格，关怀人的存在状态，关切存在的历史社会现实，尤其是将意识本身流程化、形式化，从而达到对于整体人生世界的体悟，依旧是意识流小说的艺术任务。所以，意识流小说的发生实际上反映了人类对自己处境和状态的认识更加清醒，也更加无可奈何。 这种对于意识流小说的文化背景和艺术本质的确认，并不意味着它不可以作为一种技巧或模式为我们所借鉴；相反，我们完全可以也已经有人在尝试着运用并取得某种成果，比如王蒙的《春之声》以来的一系列意识流小说。我们在研究和运用这一技巧或模式时，或者是淘掉其特定的文化内涵，只剩下纯粹技巧或模式；或者以全新的文化和话语对它重新解构，形成一种我们自己的意识流观点。这里所做的正是这样。 （2）意识流的特点 意识流就是意识之流，就是一个一个的意念组成自然流程。它有三个特点：一，它超越现实时空，以意识的自然活动为线索形成心理时空；从这个意义讲，意识流属于心理范畴，当然要遵循心理规律，呈现心理的自然状况和复杂情形。二，人物的心理作为载体，它仍旧可以表现或反映一定的客观内容；而且由于它充分地遵循意识流动的心理法则，因而毋宁说它更真实、更充分地反映了人物的心灵世界；这里，主体与客体、主观与客观、内容与形式是同一于意识本身的。三，意识流中，不存在意识主体之外的第二个叙述主体，叙述和描写、抒情乃至议论同一为意识心理的自然呈现，因而作者和读者都必须在意识这一点上形成交流和沟通，互相进入。唯其如此，读者才能介入创造，读懂其间的意蕴。 （3）作为叙述模式的意识流 作为一种叙述模式，意识流超越情节、人物、环境等题材范畴的分别，使之同一为心理；整个文本的建构正是意识流动的过程。第一，它有一个心理的过程，大致可以看出意识流动的走向和趋势；第二，它有主要的内容，但它远不像心理描写那样单一清晰，一般是多层次多角度的自然芜杂状态；第三，它充分遵循心理法则，并以流动不居的心理形式将客观事物同一，形成一种新的形式。 （三）西方现代小说的根本特征：象征和心理 现代小说更是一个宽泛得无法界定的概念。任何哲学文化思潮意义上的、涉及人类社会历史和文化演变的界定，在这里都没有意义。我们只是探讨一种形式，探讨一种艺术体裁其内部机制和外部特征，其艺术构成意义上的构成形态和思维方式。我们抓住两个东西：一是象征；一是心理。这是现代小说的两个根本要素。 1.象征和心理 同样，一般意义上的象征的概念与现代小说中的象征关联不大。就现代小说言，象征是指一种结构着、完成着小说体裁的形式构件。即整个情节和人物、内在于情节和人物的矛盾及其发展变化、以及人物之间的关系，都作为一个充分象征化的完整结构实现着小说话语的陈述。简单地讲，现代小说是一个象征体，一个寓言，在抽象理式的意义上与现实主义小说所执持的现实生活题材根本脱节。它根本地形式化了。 心理也是这样。现代小说基本是一种心理表述，一种心理对于现实社会历史形态的超越，一种对于人的存在状态和生存方式的抽象概括，一种个我终极绝对意义上的价值解读和人性解读。这种解读是扭曲变态的，是荒诞离奇的，是魔幻惊惧的。换言之，现代小说本身就是现代社会下人性扭曲变态、存在荒幻离奇、心理恐怖莫明的展布。这与现实主义意义上基于更高意义的批判性表现是毫无关系的。 2.符号化及模具化 就形式建构言，现代小说是一种抽象，其表现就是寓言化、符号化、模具化；就其思维方式言它又是一种意象，其表现就是梦幻化、荒诞化、丑陋化。传统审美体系对于现代小说的概括已经苍白无力。有一个基本的事实是，现实主义（包括浪漫主义以及古典主义之前的神话、史诗等）关切的社会历史内容其作为题材，已经失去小说艺术主体的地位；它们只是作为象征或心理的素材，作为一种边角边料在听命于象征体式或心理构式的需要，成为形式和符号的物质材料，其自身的客观性和现实性已经死亡。 但是，作为人类艺术的现代形态之一，在人及其存在这个“灵魂”上并未走远；它只是为此换了一副病体，一副倒错的肢体而已。这种灵魂——对于人及其存在的关切——的依旧执持，使得现代小说在其艺术建构的形式因素中不免残留某些断筋朽骨，残留一点余温剩热，那具已经死亡的传统躯体在寓言或象征的意义上鬼气游尸。 我们无法将现代小说的理念讲得通俗易懂。我们只能在具体例证的描述中作一点浅近的分析。而且只能推出两个初步体式稍示印证：这就是象征式小说和心理化小说。 3.象征式 象征式小说已经完全与现实情景的逻辑规定脱离，变成某种理式或意义的形式抽象。它是要概括某种现实或某种意义，但本质地讲它又只是一个形式，一种建构：情节本身是喻体，人物只是整个象征体系中的一个象征符号。当然，人物及其关系也就可以超越现实时空，在象征或影射的意义上重新结构，成为一种象征性的意义结构。 张抗抗的《第四世界》有一个超现实的故事：一个教授被劫持到一辆破旧的汽车上，由一个司机统治着去追赶一团神秘的蓝光。一路上围绕方向、路线、修车、吃饭诸如此类非常乏味无聊的问题发生着矛盾，最后司机一意孤行，驱车撞毁在悬崖下。这个故事在全部情节和细节的描写上，都有着与现实生活酷似的、浓郁的现实主义意味，但肯定不是一个典型化的或者真实性的现实题材，而是一个象征：它象征了中国知识分子与极左政治和愚昧落后的现实之间的关系状况，故事本身获得超越性，成为具有深刻意旨和概括力度的象征体系。 4.心理式 心理小说亦复如此。要而言之，心理小说不是人物心理的现实性描述，而是作者心理和梦幻的符号性表述。情节也好人物也罢，包括环境，都充分心理化和梦幻化了。显然，这里的心理化不是生物意义的心理科学分析，而是寓意和感觉的符号系谱。变形、意象、图式、幻觉、梦呓成为常用的符号，整体看来又是一个心理实体，是意象和图式的体系化和系谱化。大致的情节或隐约的人物，或者逼真的故事和环境，都是这一系谱的构件和谱文。 韩少功的《爸爸爸》写一个名叫丙崽的类人在一个村族变迁中的符号性存在。他是男性，弱智却神秘，荒谬却灵异。他从出生到老只会说两句话而且是亵渎起码伦理规约的。他既是全村上下人人皆知的白痴，又是族长和村民不得不依恃的神物。当他手指着一角亭子的飞翼时，人们并没有理解他的手语的含义；只有到械斗大祸降临时节，人们才理会那可能是指示人们应该迁徙。（..tw无弹窗广告）然而，人们还是把他作白痴看，而且把他纳入减负除劣的行列，与其他妇孺病残一样地给他服了毒药。然而，他与其他人不同的是，他没有死。他成为那个村族世界的永恒。这个小说是韩少功心理世界中某种存在状态和文化状态的真实图景，是关于此种存在状态和文化状态的个我解读，并不具有客观本质的现实意义。简言之，只是一个梦呓或幻觉。 二、小说的写作 （一）编故事 1.塑造人物性格 情节是传统小说的根本要素；学会编织情节、俗中所谓编故事是小说写作的一个基本功。问题是：编什么？怎么编？这里有个前提就是人物性格。换言之，编故事的根本依据或者说故事的内在逻辑线索，正是人物性格。也就是前面讲过的：小说的根本任务是塑造人物性格──而情节是性格成长发展的历史。 那么，这是不是说性格之外，情节不存在自身独有的内在逻辑关系呢？显然不是。性格与情节是二而不是一；也就是说性格与情节具有各自独立的本质属性和艺术规定，这是毫无疑问的。但是，情节又根本地以表现性格为旨归，性格又以情节的内部支撑为基础。换言之，不论情节的自身逻辑关系如何独立于性格之外而自成格局，它始终隐现着、意味着、包含着性格的核心组织原则；纯粹的情节播演是不存在的或没有意义的。尤其是，性格与情节存在着一种互动联体、相互制约的深刻结构关系。用恩格斯的话讲叫做“典型环境中的典型人物”——这里的环境包括情节关系在内的深刻社会历史内容。 那么，什么是人物性格呢？性格就是人格，也就是标志了人物是是“这一个”、而不是“那一个”的那些基本品格，用文化学的概念讲就是文化人格机制。如果作一个形而上学的分析，它大致包括以下几个层面的内容： （1）性格是人的生命本能以及对于这一自然属性的意识和把握。把人的自然属性及其意识纳入性格范畴，是古今中外文学作品中大量涌现出来的事实，而正式为理论界所认肯，则是新时期以来的事。王安忆的《小城之恋》写一对舞蹈演员由人（面具人）到狗（自然人）再到社会人的性格历程，其间人物性心理和性冲动的表现非常细腻、深刻而又充分。它着意表现：在某种情况下，人的自然本能会冲绝一切外在压抑，以自然原初的冲动实现人自身。自然本质是人的本质之一，它理应当在人的文化人格机制中占有一席之地。 （2）人毕竟是社会性的，人的自然本性及其生命实践中必然具有深刻充分的社会历史内容，因而其文化人格机制又必然超越自然层面，形成一整套成体系的观念形态和情感态度，而这是人物性格中更其本质的方面。 首先是终极和绝对的观念，这是人的最高理性，它包括宇宙本体的观念，人的观念，真理和正义、生和死等宗教哲学观念。一个人与另一个人本性上的差别就在于这一层面的不同，而个性差异则不重要得多。《渴望》中的刘慧芳说她一看到别人痛苦就心里难受，而有的人只要见到别人幸福就充满仇恨。这就是本性、所谓人的“中心思想”（南怀瑾语）的不同，也就是说人与人的生存目的、存在的终极意义是不同的。 其次是作为理性工具和尺度的价值观念和道德观念。它的形成有两个条件：一是现实需要；一是与终极绝对观念和情感的感应与衍接。一个人的道德观念和价值观念往往隐喻着这个人的现实需求和终极观念。祥林嫂抗婚是个典型的例子。在祥林嫂看来，一个女人如果两次嫁人就失去作为女人的资格和价值，因而其迫切现实追求就是做一个贞妇节妇，生存危机、乃至活生生的人被卖掉倒不是重要的了。那么祥林嫂的存在意义和生存目的就是做一个封建家族伦理秩序下的节烈妇女，而不是一个活生生的人。因此，对于来自家族统治者的摧逼和压迫，她只有逃跑这一本能的动作；祥林嫂的反抗是一种承认封建伦理道德的终极绝对性、并努力使自己符合其道德规范的自虐和自戕，不具有现代人文精神和反封建性质，相反，它恰恰反映了祥林嫂自身的封建伦理道德观念的深刻性。 观念的背面是情感。与终极绝对观念相应的是一个人的情感终极绝对形态，我们把它叫做情感原型。也就是说，一个人的情感心理状态也是有个绝对终极的形态的，它来自一个人的遗传；换句话说，一个人的情感类型首先来自遗传，后天的情感心理状态只是这个遗传类型上的雕琢和滋长、扭曲和变形。一般情境下，一个人的情感原型处于相对潜隐状态，只有在一定的条件下，它才爆发为具体情感心理状态和现实情感意志态度。这种情感心理状态和现实情感意志态度与一个人的具体道德观念和价值观念是相应而相随的，只有在相对成熟的思维阶段上，感情态度和心理状态才能与其理智（观念和方式）相分离从而表现为独立自处的自为状态，大多时候是两者的相应相随。 （3）回到话题，一个人的用世态度和行为方式是与观念和情感相关的层面。祥林嫂的基本用世态度就是努力去顺从，最激烈的方式就是本能地逃跑。在婆家是好媳妇，在主家是好奴仆，别人的评价决定一切，哪怕如柳妈说鬼式的纯粹鬼话，也让她六神无主，魂不守舍。她的全部人生追求就是一个能够做稳的奴隶地位，而不是人。 （4）一定的观念和态度及其行为方式，必然导致一定的人生境界，这种境界包括人的现实处境和理想境界两个方面。这是人物性格不可忽视的重要内容。阿q的现实处境一言以蔽之：穷。穷到只有一条裤子，家住土谷祠，以打短工为生，既无亲友也无家室，甚至连姓什么都有点茫然。那么他的精神状况和文化状态又如何呢？几乎是靠本能趋动的自然物。他没有深刻复杂的家庭观念、生存意识和明确健康的精神指向。如果说有一点观念，如“不孝有三，无后为大”；如革命就是想要什么就有什么；如假洋鬼子是里通外国的人等等，那也决定地是传统观念烙印之下，几千年的狭隘封闭状态下形成的偏见和谬见而已，压根儿谈不上较为成熟的社会观念体系。而其整个人生的态度：盲目，随意，荒唐到有点天真。连杀头在即都毫无危机感，洒脱得可爱。阿q爱说“妈妈的”，是咒骂、自嘲、小牢骚，却又是自我赏玩。含混而悠然，还有点小得意。祥林嫂则念念叨叨、痴痴呆呆：“我真傻，真的。我单知道雪天是野兽在深山里没有食吃，会到村里来，我不知道春天也会有。”顶真，沉痛，蕴含着无以解脱的追悔，近乎宗教徒忏悔的虔诚。阿q临刑还唱几句，高呼“二十年后又一条好汉”，洒脱得很；祥林嫂则迷惑、不解、执着地思考地狱的有无，以至恐怖地死去。假洋鬼子打阿q，阿q指了一个小孩说：“我说他！”祥林嫂则回答柳妈的戏弄说：“他力气真大，你倒去试试！”诸如此类人物语言、行动、心理上的特点或特色，都是性格最具体幽微的表现和折射，它反映着人物的生命感觉，使性格具体化为有血有肉的生命。 那么，编故事也就是塑造人物性格时，应从以下几个方面入手： 2.设计人物关系 这是小说创造人物的基本工作，在整个小说创作中占有重要地位。 （1）人物关系的意义 首先，人物关系是构成环境的核心内容之一。什么是环境？传统理论认为环境就是自然环境和社会背景。我们认为，环境从来都不是外在于人物的，就其本质而言，是指人与周围的关系，其核心是社会关系。那么，社会关系就必然地是通过具体的人物关系加以体现的。祥林嫂的伦理环境是通过她与婆婆、大伯的关系来体现的，那是一种人身依附关系；祥林嫂的经济环境则是通过她与鲁家的关系体现的，本质是一种主仆之间的封建伦理关系；祥林嫂的文化环境是通过她与柳妈为代表的鲁镇细民的关系来体现的，这是一种充满了愚昧、残忍和冷漠的市侩关系。祥林嫂的悲剧与她所处的环境有着十分重要的联系；可以说，没有这样的环境，就没有祥林嫂这个人物。 其次，人物关系是构成情节的基本内容。情节的本质是矛盾，也就是人物之间的冲突和矛盾。正是上面分析到的祥林嫂与众人的矛盾关系构成了《祝福》的情节的基本内容。因此，第三，人物关系也就成为人物性格心理及其发展变化的重要依据。再举《祝福》的例子。一方面封建伦理要求妇女从一而终，做节妇烈妇，一方面家族制度又有权出卖妇女，使其不贞不洁。二难之间，妇女只有一死。这正是祥林嫂临嫁贺老六时拚死撞桌子的性格依据，这一依据显然是由祥林嫂与封建家族的伦理关系所决定的。 第四，人物关系实际上形成性格关系的基本格局。一般旨在“反映”的小说不存在这样一个性格关系的基本格局，我们谓之性格结构；只有那些具有相当哲学内涵和艺术概括幅度的小说，才存在一个性格结构，而这一结构往往在象征或隐喻的意义上显示着小说的主题或思想。《红楼梦》中人物谱系正显示着这样一个结构，如贾雨村与甄士隐、贾政与贾赦、贾母与刘老老、凤姐与可卿，以及钗黛等十二钗，其间的对举、相关等关系都是隐喻性的，都具有哲学的和美学的意义。 （2）设计人物关系的原则 设计人物关系第一要遵循真实的原则。真实不就是现实，而是指符合艺术真实的原则，传统文论的说法就是“既合情又合理”。孙悟空猪八戒等神话人物大多不符合现实逻辑，但它们符合真实的情理，超越了现实制约，达到情理之至。这不意味着要排斥现实逻辑。相反，设计人物关系要充分把握这一逻辑。《第四世界》里教授与司机的关系：一，教授是被劫持上车，而不是同舟共济；二，教授与司机的关系完全是奴仆与主人、乘客与车主的关系；三，教授又有着绝对超越司机的现代科学知识和文明程度，但是既没有施展才能的机会也不可以自作主张。无论现代科学还是现代文明，在这对关系中都变得尴尬和可笑。这里的人物关系的现实依据，是多年来极左路线统治下知识分子政策的失误，离开这一依据，其象征意义和情理逻辑就不能存在。 第二是性格的原则。人物关系是性格的依据和注脚。设计人物关系正是为了突现或推进性格，为了提供一个特定的视角或层面，使性格更深刻更全面。祥林嫂在与婆婆的关系中，先则逃离，后则反抗，表现了她的不甘于压迫，甚至是朴素的反抗意识；可她在与鲁四老爷的关系中，则更多的是接受、顺从和满足，表现了她的愚昧和麻木。如果把这两个关系联系起来，我们就发现，祥林嫂的反抗其实不具有现代意义上的反封建意识，而是一种追踪封建道德规范的节烈行为。这两个关系为我们把握祥林嫂的性格提供了详尽的意义座标。 第三是性格结构、亦即哲学的审视。这就是，努力使人物之间的关系具有哲学的或超越性格范畴的意义升华。还举《祝福》的例子。婆婆、大伯是家族制度的代表，鲁四老爷则是封建伦理道德的代表，柳妈及鲁镇细民是封建迷信、世道人心的代表。围绕祥林嫂这一核心，《祝福》勾勒了整个中国封建社会的风俗人情，展示了中国妇女悲剧命运的必然性和深刻性，由此揭示了封建统治下人的意识觉醒的不可能。那么，就这些人物整体构成的性格结构看，其意义早已超越性格本身，具有了文化批判和哲学批判的高度。 3.研究人物性格和心理 设计好了人物关系，等于给每个人物划好了座标，指定了位置，接下来的任务就是具体研究每个人的性格和心理了。研究性格又和研究心理不同。研究性格是就该人物的基本观念、情感、人生境界及发展过程而言，是一种宏观把握；研究心理则是将人物置于具体情境中，摒弃主体介入的客观心理分析，是微观研究。1）研究性格 一个人的性格，归根到底还得从他所处的客观世界去解释，从他独特的经历和命运中去解释。所以，研究人物的生活、经历和命运及与之相关的社会文化背景，从中找出那个最终地决定和归趋了人物的、也是本质地确立着人物的存在的联系，那个贯穿人物始终、网络人物命脉的线索，是研究性格的基本工作。贾宝玉性格的根本线索就是他的情的观念和方式，而这又与他的经历和生活有着深刻的联系。贾宝玉自小生活在一群烂漫天真、美丽温柔的女孩中间，远离利害和炎凉，日日斟情用情，与周围的人只发生情感关系，无论相悦还是相怨，总不涉及经济和其它。因而有情无情，情之疏密、雅俗及趣向就成为他品评人物、议论是非的一个重要标准了。他认为女儿清雅，是水做的骨头，是说女儿纯情、天真，不涉世俗，不失天性；说男人愚浊，是泥做的骨头，是说男人出入利害，失却天性，成为利禄之徒。他喜欢能够超越利害、潇洒脱俗、以情相与的男人，如秦钟、柳湘莲、蒋玉涵等，当然也就讨厌那些以利禄为事、以利害为务、不重感情、没有雅意的男人。这样的观念和情感，决定了他的行为方式：意淫。即以情相与，所谓体贴。对任何人，在任何事，他都习惯以情相处，把利害关系置换为情感关系。事实上，现实中人除了利欲别无存想，根本无法感应他的情，相反许多时候只在误解甚至鄙弃，就如傅试家的老妈子把宝玉不顾自己烫伤却去关心小丫环的举动视为痴傻一样。贾宝玉在这个利的世界里感到深深的孤独和寂寞。 （2）研究心理 把握了人物的性格，了解其观念和方式，就等于把握了人物用事的总法则，在具体的情节（用事）过程中，人物处理每一件事，面临每一个具体的问题，又有其现实具体的态度和方法，而这又与人物独异的心理特征和个性特征有很大关系。比如林黛玉的“愁”，根本地讲是一种感伤或幽怨，这固然与她的家世、境遇以及周围不断发生着的悲剧有关，最根本的却是一种先天禀赋的聪颖高慧与身体的病弱不堪造成的特有的病态心理，这种心理有诗意的一面也有疑惧痛苦的一面。由于这种诗意，她常常感应秋窗雨夕、流水残红，有一种伤春惜时、悲天叹命的情怀；也由于疑惧和痛苦，又不免阴鸷乖戾，极其厌倦尘世、憎恶庸俗，并常常以她的伶牙俐齿予以无情的嘲弄和揭露。正是由于这种特有的心理特征──所谓情怀和态度，使她超越了封建闺秀的观念和贵族小姐的行为方式，在许多时候表现了少有的令人感动的真诚。 研究心理，还包括在具体场合、环境和情形下，人物符合其性格特征的具体心理内容的研究。比如薛蟠这个形象，从来都是骄横跋扈、粗俗愚蛮的。但是宝玉挨打后，连薛宝钗在内的人都怀疑甚或认定是他挑唆的结果。他自然是受了冤枉的。小说写了薛蟠受了冤枉之后的不服和反抗，写了向妹妹认错，其实是含蓄地反映了薛蟠自暴自弃的自卑心理，和原本是憨直无文的心性。他使我们看到，薛蟠的坏更多的是封建特权家庭放纵和怂恿的结果。 总之，心理分析要注意人物之间的利害关系、把握人物的情绪、性格、教养、经历乃至更多更细的外部和内部原因，做到入情入理，自然真实。只有深透把握心理才能真实地塑造人物，真实地演进情节。 （二）形式抽象 形式抽象包括两个方面：一是传统小说叙述模式的提取和选择；一是现代小说象征结构及心理形态的提炼和描述。下面分述之。 1.叙述模式 从贝尔“有意味的形式”到叙述模式的路径，是一个从终极实在走向现象此在、逐渐进入文本建构的过程。“有意味的形式”与叙述模式的关系是体与用、道与器的关系。可以说，作为艺术最高抽象的那个“有意味的形式”落实到具体艺术文本的建构时，就表现为反映着主体审美理想和价值趣向的、对于题材的独特叙述。这种独特叙述小而言之与主体的思想背景、叙述策略及叙述角度有关，大而言之与一个时代的思想文化潮流以及艺术传统的积淀和阐释有关。一个叙述模式的形成，既不是一般写作技巧的固态化，也不是偶然写作灵感的具像化，它反映着主体对于题材的社会政治文化功能以及艺术的当前思想文化潮流的理解，它既是相对稳定的，也是非常鲜活的。 叙述模式则是从千千万万的小说叙述现象中提炼和概括出来的一种叙述结构。比如故事式这一模式，它就是超越了具体题材、结构、表现手法等具体文章技术层面的特殊性而反映着把题材处理成一个起伏波澜、曲折有致的故事──这样的思路。而《孔乙己》和《装在套里的人》是两个无论如何也不能简单相比的篇子，但是它们同属于细节拼对式，亦即把题材处理成一堆足以表现人物的细节，在细节的串联过程中隐现一条人物性格和命运的线索。在这个层面上，叙述模式成为最初意义上的文章类型。这个类型从基本框架上规趋了小说技术的运用和操作。比如，一旦进入细节拼对式就意味着情节的淡化和人物心理的隐蔽，更多的则是细节的选择和提炼，等等。那么进入故事式，也就意味着情节的强化、人物性格的凸现，以及情节和人物演进过程中动作性的特别强调。在这个层面谈叙述模式，只能显现体裁特征和结构方式，只是一般技术的操作性表述，最终落实为一个曲折有致、繁复生动的故事链，所谓情节。 当然，问题并不如此简单。叙述模式还与主体的思想文化背景相关联，反映在叙述策略和角度的选择、叙述语言的运用、审美风格的确立、直到社会文化政治功能的结构性表述等——形式构建诸环节。《红高梁》是个典型的例子。莫言的叙述角度是作为孙子辈的“我”所据有的现代感和荒诞感；这是一个非常独特的叙述角度，它体现了莫言对于近代中国社会以及传统中国文化的寓意难明又无可理喻的那种隔膜和距离。进入叙述时，莫言把两个故事套在一起：外部是“土匪种子”的父亲被爷爷带领着去伏击日本人，内部则是“我爷爷”和“我奶奶”惊世骇俗的性爱故事。这两个故事套在一起绝不仅仅是一个结构的技术性问题。它事实上成为莫言对于近代中国反帝反封建这一主流话语的重新诠释，这就是，就解救民族危亡这一近代中国的重大课题来说，落实到社会革命的具体层面，就仅仅表现为普通人争取人性自由、追求基本生存的一次人性的自在冲动。一个美貌女子被家族伦理驱遣而嫁给一个麻疯病人，毫无爱情可言；婚姻只是一次伦理闹剧的出演，连生殖意义上的性实践都谈不上。而罗汉大叔不是被杀戮，而是被活剥人皮。无论是反封建还是反帝，在那个枯死和荒蛮迭加的文化背景下，事实上只具有求生或生殖的本能意义。也正是在这个意义上，土匪也不再是土匪，而是追求正当生存的人；“我爷爷”也不是一般意义上杀戮本夫的奸夫，而是生殖运动的主潮人。比起封建野蛮和帝国主义的兽性来，“我爷爷”这个土匪头子倒可能是更具道德感和人性味的真正的人。显然，莫言这种对于故事式叙述模式的创造性运用，本质地反映着八十年代中国社会政治文化潮流中文化启蒙和人性解放的话语倾向。而故事式的叙述模式的运用，又彰显了传统中国文化在人性解放的语境中对于启蒙的根本阻塞和对于人性的荒谬莫名。 叙述模式毕竟是一个定义方式，其目的还是建构艺术文本。如果说叙述模式在与具体社会政治文化功能相联系的过程中，使“有意味的形式”的那个“意味”得以落实的话，那么在其作为独特审美选择的策略性操作中，它又事实地成为一个“内核”在滋育和建构着艺术本体；转言之，叙述模式显示着“有意味的形式”的“形式”的建构和落实。在小说走向人物这一终极目标的大方向下，不同的模式有着不同的旨趣。故事式和场景式存在于“再现”和“表现”的范畴内，前者是叙述者的主体性表述，后者则是人物自身的表演，是现身说法。这两个模式都注重人物的动作和由一系列动作排演成的故事，又从故事演绎出性格和思想。这里的“形式”本质地讲还就是情节结构，所以进入创作时其主要任务还就是“编故事”，设计情节及人物关系。情节作为载体也作为本体，成为社会生活（题材）和主题思想的确切表达方式。在进一步的演进中，情节又表现为人物的命运和经历，表现为人物思想和情感的曲折波澜的发展变化过程，表现为这一过程中环境、场所、细节、心理诸因素的不断参与和渗透，把这一切归趋和总揽起来的是结构，最后是通过语言和手法把它们铺润成文字。结构的任务是在规定时空内，把一定关系的人物按照因果逻辑关系编织成合情合理的生活本身，达到“本质的”和“审美的”统一的真实，这就是典型化。在真实的范畴内，主体审美理想和价值趣向受到生活现象的偶然性和客观规律的必然性的严格限制，主体只能于必然的王国中求自由。因此，在这样的叙述模式中，叙述主体的隐退或隐蔽成为基本审美要求。当然，在铺写过程中，情节模式的变化也是非常普遍的：或者截取为场景，或者散碎为细节，或者线性化为一组事件，主题、情感、思想隐喻于其间，社会历史的状况和特定的语境也就散逸于其外。 2.象征结构 象征式和意识流则超越于“表现”和“再现”的范畴之外，走向两个方向：象征式是把故事式的情节模式高度提炼，深度概括，使之成为一个象征体；在象征的意义上，生活本身的现实逻辑就范于主体抽象和概括出来的理式，成为主体对于生活和题材的重新诠释和二度建构。当然这种抽象和概括不是散嵌于情节或附着于人物的那些直白、论议，也不是典型化；而是深潜于情节和人物的事件性运演过程中那个“理式”。张抗抗的《第四世界》中，故事情节的荒诞、人物心理的乖谬、包括感觉和氛围的夸张性渲染，都是与一般生活逻辑和现实情理相悖的。但是它的整个故事处理为这样一个“理式”：那就是教授与司机的关系式。被劫持的教授苟且于被困又被养的途程中，在蓝色的光团和矜持的自我两重诱引下，身不由己却又心甘情愿地被“司机”统治着疲惫驱驰，直至坠入深谷。该“理式”制约、统摄、提携着故事的演进，使本来不合情理、悖谬逻辑的情节变得合情合理，令人信服。这个“理式”的存在相当重要，它构成情节的一个意义域，一个前定语境。正是在这里，情节获得象征性，人物、事件、处境都变成蕴含着一定语义的符号系统。 意识流的形式抽象本质上就是人物心理的深层次表现和建构性再现。意识流和象征式都超越现实时空，进入第三维。如果说象征式小说的时空还保留着现实时空的某种特征的话，意识流就完全进入心理时空，成为时空的主体性重建。故事式和场景式的时空是客观制约的，象征式和意识流的时空是主体建构的，它呈现着主体意识本身的复杂层次和原初状态。张承志的《北方的河》是个例子。 一下跌入中流，他就吃惊地发觉黄河正疯狂地搂着他飞跑。一条小鱼碰了他的大腿一下，他觉得那鱼像是对他闪电般地一刺。接着他又碰上了几条，每碰一下都像挨了清晰的一击。他还仿佛听见鱼群的叫声。不过中流的水面平稳极了，像凝固的一块在滑走。他想起了那姑娘对黄河的形容。我愿对你承担责任，十二岁的小姑娘。他想，既然我那时不懂得关心和感受世界上的痛苦。他发现他正被中流的河水抓着迅速向南滑翔着，他赶快对正河岸，努力游着。黄河，他默默地唉着。今天我已经不是那只肤浅的小鸭子啦。黄河轰轰地应声响着，对岸壁立的悬崖已经近了。这石壁已经近了，他想，这壁在动呢，像是移动着向北走。他深吸一口气，更专心地游着。 这里写一个知青路遇一个女孩，相偕来到晋陕峡谷一同游泳时的心理。这还不算是典型的意识流，也就是说，这段心理还被一个叙述主体提摄着在游泳这一动作的现实时空中呈现着，但已经不是一般的心理描写了。这段心理至少有三个层次：一是黄河水奔腾汹涌、咆哮震颤的声气和力量提影现；一是中流击水的感受和意识；一是游泳之外，主要是与那个女孩有关的意绪。第一个层次是通过第二和第三个意识层次来体现的，第二层次是意识流的主体意识层次。三个层次交织融贯在一起，形成意识流动的自然状态和复杂情形，它逼真地反映了中流搏击时与黄河巨浪相应和的，主人公亢奋而恍惚、雍容而充实的心理状态和情绪状态，尤其是那种力度感和雄博感，反映着青春的气息和时代的脉搏。我们注意的是，这里有一个由现实时空逐渐进入心理时空、甚至现实时空完全弱下去的叙述态势。从客观现实进入主体心理，从黄河大浪的雄博再现转变为关于生命和世界的情感表达，这里有一个“理式”，就是“黄河──小姑娘──黄河”。这大致反映了主人公的心理轨迹，反映了一代人从黄河到人群、再到对于这片有着黄河和人群的土地的理解过程和认同过程──这样一个文化旨趣。整个《北方的河》大致遵循着这样一个意脉组织层次、叙述心理的。正是在这样一个“理式”的趣向上，“有意味的形式”落实为丰富复杂的心理事实从而形成意识流的本体的。也正是在这个意义上，我们把这个“理式”叫做隐喻结构。 对于叙述模式和隐喻结构的体认，使我们从反映生活这一铁律下松动，逐渐走回到艺术本体的建构上来。这是一个革命。由于这一革命，我们不必匍匐于生活的本质呀规律等话语权势下——不是的，我们可以据有相当独立的价值趣向和审美趣向，重新诠释生活从而重新构建世界，使艺术不仅仅成为工具，尤其成为主体价值的充分实现。 3.心理形态 前面讲过，心理化小说是一种个我终极绝对意义上的价值解读和人性解读。所谓“个我终极绝对意义”是指完全超离客观本质的社会历史逻辑制约而裸现突出着主体个我的、排斥任何意义的社会历史性命题的话语陈述。所以，心理化小说其形式抽象完全是一种个我心理形式的建构，一种充分感觉化了的符号组接。传统小说中情节、人物、环境之类的要素同一为心理事实，同一为心理意绪的符号和素材。这不是说使小说情节题材都平面化、拆零化或机械构件化，而是变形，而是荒诞，是符号意义上的潜心理的澄明和原生态的细化，亦即将人物心理的现实性或存在状态的客观性从极端和夸张的意义上被放大和呈示，就像凹凸镜下看到一片肮脏的地面或一张丑陋的嘴巴一样。 （1）潜心理的澄明 潜心理的澄明是主体心理深层展示的结果，就像晨曦入帘，将满屋游尘呈现得一清二楚。客观题材也许还保留着自身的清晰和明朗，但主体心理成为了一面凹凸镜，对于客观题材的临照就具有了选择性和强调性。所以，客观题材愈清晰愈明朗，其歪曲程度和变异状况就愈深刻。丙崽就是再白痴也不会白痴到只能说一句猥亵母亲的话——这是由生物性内部亲和力的向度决定的；生物正是由此走向繁衍、走向存在；连无性繁殖的细胞都是以裂变为其繁殖方式。但是韩少功将此一生物性意绪强调为一种返祖乃至弑祖意向，根本歪曲着生物自然性，从而显示文化对于人性的扭曲和消解以及文化自身的劣化倾向。可以说《爸爸爸》所呈示的整体心理过程是现实题材的历史真实性的异变性强调，漶漫氤氲，汪洋恣肆。至于王安忆的《小城之恋》其性心理描述远远超过卫慧之流的性展播，通篇洋溢着的就是一股生殖气味，整个情节就是一种性心理下人类道德鬼气游尸的妖异化过程。 （2）原生态的放大 原生态细化同样是客观题材心理化的结果，它有两个方面：一是深化，一是放大。前者是传统小说优雅化掉的、主要涉及猥亵和丑陋的心理部分，在原生态深化的过程中被“烛幽探微”了；后者是传统小说回避的、非价值和泛意义的部分，在原生态放大的过程中被裸露也被放大了。方方的《风景》可以说是这一倾向的代表。小说关于母亲“像母狗一样”调情招客的描写其价值倾向是中性化和低势化的，它展示了生命的自然情调，放大并且固化了人的存在状态的某种焦灼和滞重。此外如刘恒的《白涡》、《狗日的粮食》等小说，都不同程度强调了生命的原生态，强化了人性中的无价值倾向，而不是细节的精雕细刻。 不要找借口：就算一天只能写一页，一年也能出一本365页的书。要是真的写不出来，请写下250字的借口。这样一来，每天还是有在写东西。更重要的是，要不就受不了编借口，开始写作，要不就是看开了，不要再浪费时间，幻想自己能成为作家。 不要把自己想得太聪明绝顶：不要瞧不起你的读者，东西不被接受是因为你的读者水准不够？！吹牛大王！！请脚踏实地，因为你的读者都是地球人。 不要想炫耀自己的知识才能：好的作家可以用简单的描写表达出复杂的思想。 即使你有专业知识或字汇，只要提供提供读者他需要知道的信息就够，要是你的文章中，每两三段就要读者去番字典的话，读者会看不下去。没有人喜欢爱现的家伙，小说读者能在一哩外嗅到这些人。 不要奢望奇迹：写作技巧就是要靠不断练习来磨练 至少要花十年的时间才能训练出一个医生，既然如此，怎么会有人以为只需数天数月或一年就能成为职业写作高手？！写作跟练脚踏车很像，要经过不断的失败与练习。写不容易，往好处想，要是随手可得，那你的精心杰作就不算什吗了不是吗？！妳需要有信心并花时间来提生自己的写作能力。先写下五年后你的职业创作生涯想达到怎样的境界，将你的最终目标切成数个小目标，开始往前推，四年后想怎样，大后年，后年，然后是明年要达到哪些目标？将妳希望达到的目标列表小心收好，开始工作，要有耐心的逼自己好好工作。将所学到的技巧记下，在一年后检查自己有无达到预定的目标。你会为自己的进步感到欣喜不已。即使你还无法出售自己的作品，但你会离自己的目标更近。 不要浪费时间作暖车动作：故事一开始就要引人入胜 不要在故事一开始就丢一堆设定描述给读者。吸引人的小说其起头会是某人的对恐惧或威胁的反应。升为人类，我们本能的会被恐惧所吸引。要是你的故事一开始是一个的登山者，用指甲紧攀着岩壁，我保证读者会想知道接下来会发生啥事。如果你的故事是开始是一个小女孩因为要在一堆严苛的评论家前举办钢琴独奏而感到恐惧，读者会马上会对她的情况产生兴趣。 好的故事开始于恐惧威胁。 恐惧不一定是来自肉体或立即的危险。回想一下你自己的人生，什嘛时候你觉得快要自己快被吓死了？也许是第一天上学，也许家中有人过世，或有人离婚？也许是你要在大庭广众下发表演说？！或许是你的第一次约会？或者是你要搬家？ 即使是好事，任何会产生压力的事，都会是一种恐惧威胁。这怎嘛说呢？人类有安于现状的习性，当我们处在熟习自在的环境下，我们会懒的去做任何变更。但当改变发生时，我们熟知的世界被晃动时，我们会感到不自在。 威胁出现了。 威胁来自于改变。 这下子你知道你的故事要从哪里开始，故事开始于[改变 一个陌生人自公车走下。 一个新家庭搬入。 你接到了一封电报。 这些都是开起一个故事的好时机。 写故事不要从〔改变〕之前开始，更不要丢出一堆背景设定。 不要从跟故事无关的事件开始写。 不要从〔改变〕发生很久后，这会使读者搞混。 〔改变〕从哪开时，故事就那里下手。背景设定是交给作者慢慢去处理。读者不在乎这些东西，她们想要的是〔改变〕，想要的是恐惧威协，想要知道角色对这个事件的反应。 记住读者想要的是什么。不要将作者自己在乎的事，强加在读者身上。你必须再一开始时，先给读者她想要的，不然读者不会想再看下去。 她想要的是威胁。 威胁常常来自于改变。 在笔记本上记下你觉得10次妳觉得最受威胁或怕的要死的时刻。也许每个人记得时刻都不同，但我赶跟你打赌，绝对都是跟改变有关。 当妳了解这一点时，妳接下来就可以再列一张十个妳觉得适合用在故事开端，会产生威胁的改变。不论是亲身经验或是想象的都可以。下次当你再写新故事开头撞壁时，把这张单子拿出来，你就不需在那为热车伤脑筋，可以直接切入故事重点。 ps。1（我觉得这一点很重要，几乎都翻译了，但又不是全面赞同他的想法，请大家斟酌使用） ps。2:我觉得这38点是基本公式，所谓创作是[公式带进门，修行在个人。]好作品几乎都有遵守大部分公式，但遵守公式的不等于是好作品。就像孙子兵法，是为让人打胜仗写的书，但不是每个念过兵法的都一定会打胜仗……。 不要描写日落：不要写流水帐，花时间在描写琐碎的事 时，需要透过描述来描绘设定与人物，他们才能真正进入互动。但有些作者常常太投入花太多力气在描述上，常常在故事进行的途中，停下来描述日落，想着把写出美妙的散文为目的，而忘了当他们驻足于描述某物有多长时，故事的进展同时也停了下来。 我朋友cliftonadams是一位擅长写的西部短篇小说，长篇小说的作者，在他的一部得奖作品中，他花了数页去描述一次日落。那是一个偏离准则却又精彩动人的专业作品。 但要在这个特殊条件下才成立，adams铺陈设计这个场景，是为了告诉读者一个可怕威胁即将来临。一当黑夜降临，一群计画好的暴徒，将攻击主角孤寂的小营地好作掉他。基于上述的理由，每一个描述日落的字都是有意义的，全都充满着痛苦与悬疑感。 不论那些描述对妳有多诗情画意，只有在一些特别的场合，妳才可花很多篇幅来作描述。新手作家花很多时间描述日落往往成为老作家或出版社之间的一个的经典笑话，在某些场合，妳只要说出如玫瑰色轻抚的黎明四周就会露出会心的微笑。从前面的部分我们知道，小说中，剧情是要一直往前推动的，而描述会故事停顿下来。用一大堆设定或人物描述在小说中，就像是物理学家面对电子测不准定律却又想要描述电子一样的不可能。如果电子确切知道自己之去向，就不知自己身在何方，反之亦然。 我想他要说的是如果要十分详细的描述某事，那就必须停止动作。但没有动作存在，描述是无意义的。 因此每当妳想给你的读者一堆详细的描述时，你想说的故事变会被暂停。读者是对你的故事，进行中的剧情所吸引，而非对精致的散文。这么说来，妳的故事中就不需要任何的描述了吗？当然不是。描述要被小心的使用，要一点点的透露，好让你的读者能看到，听到，感受到妳故事中的世界。但请千万注意，描述必须是要一次一点点的释出，而不是一股脑的一大页丢出来。 我绝对不是第一个警告，有关诗意描写会让故事停顿下来的人，但这个问题会一次又一次的出现在新手文章中。一再出现这种情况的原因有两种，要不作者是不了解小说的本质，要不就是作者太爱自己写出来的东西，而让傲慢凌驾了理智。精致的写作常会让故事的步伐变慢，并造成得读者与故事之间的隔阂。 请千万注意，除了树与日落外，描述还包含角色的心里与想法。新手往往会只为了描述角色的内心而使整个故事停顿下来。 理所当然，妳一定要进入你角色的脑袋与内心中，而有些看法妳必须透露给读者知道，这样一来读者才能了解他，同情他并认同他的行为。但在一个中，即使是长篇小说，描述角色内心与情感的篇幅往往都很短。一个称职的作家会说（描述）的不多，而表达（动作）的很多。 现在的读者会希望你推动故事，而不是站讨论事情。 因此妳可以想想妳小说的传达的系统。有需多方法可以将信息传送给读者。不同的方法可产生不同的故事节奏感: 1。揭露(exposition):这是让故事节奏变的最慢的方式，直接给情报，没有任何事发生，妳直接给读者信息，像是个人自传背景，身高体重，社会地位等信息。有的资料是一定要读者的，但当妳在给百科全书资料时，故事是无法有任何进展的。 2。描述（description）:一样拖慢节奏感，有些是必须的，要小心使用。 3。记述（narrative）：故事中登台角色的动作，互动，开始呈现出来。但不对其行为下任何批注或解释，像是在看舞台戏一样，故事中大部分的都是属这类描述。这种说故事的方法会让剧情快速推展。 4。对白（dialogue）：角色的对话，很少动作或内在想法，很像是在打网球一样快速的往返。当角色受到压力时，对话会又短又快。 5。剧烈的总结（dramaticsummary）:最快的一种。当有剧烈的变化发生，才取不是如记述般一幕幕演出，而是用总结来加快故事速度。像这个时候，原本要花上六页的飞车追逐，或争吵可能要浓缩到一行文。 如果你的故事前进太慢，可以分析一下是否花太多篇幅在描述日落（或其它的事）而没善用对白或总结。反之如果你的故事跑得太快，也许妳可以将一些总结改成记述，或是小小利用描述来当个喘息空间，像是写一下景，或写一下角色在想啥。 如此一来，妳可意识到如何更像一个小说家，同时意识到哪些方法可帮妳把作品卖出去。妳将学会到如何让故事强而有力，而非绕着琐事兜圈圈，选择适当的传达的系统好让故事顺利前进。 不要将真人直接套用你的故事中：适度用夸大的方法，创造出吸引人的角色。 不要写软脚虾，墙头草：藉由赋予故事目标来建立有行动力的角色。 不要死卡在麻烦中：故事应充满有意义的冲突。 不要发生无意义的事件：请用依动机与背景增加你的小说的逻辑与合理性。 不久之前，我的学生威利带着他另一个新故事来到我的办公室。我边在啜着我的第二杯珈啡，边阅读这个故事。 威利我终于开口这个故事并不合理。 这是啥意思？威利问到。 我是指对你的角色而言，并没有足够的经历动机支持他们在故事中的意图，他们机缘巧合的不断地遇到其它的人或获得到信息，他们说或做的事并没有明显立即的目的。 威利面无表情的说有这么糟吗？ 第十八章 降低扑街率（下） 威利，这样你的故事毫无逻辑！ 等一下，威利开始防卫我不需要有逻辑，我是在写小说！ 这又是威利的一个很明显的错误想法。对小说而言，是要让人相信的，要有推理性，而最重要的部分是想象与原创——所以要是有任何人想计较故事中的逻辑与可信度，那就是想挑战某人的艺术天分。 实际上，也许妳开始注意到，是刚好相反的。因为小说是要让人相信，他就要比现实生活更合理，才能让人信服。在现实生活中，事情可以毫无理由的发生。但身为小说作家的妳，就是不能失去任何的逻辑性，不能让事件发生的毫无理由。 为确保你故事的逻辑性，好让它有说服力，你必须要让任何事件发生，都是有理由的。 首先，你总是要提供角色正确的背景经历—教育，经验，信息—好让他能走上你想要他走的方向，表现出你想让他表现的举止。 一个角色，如果他的举止是合理的，必定是因为他个人的背景，具备完成你故事情节的资格。你必须开始设定他的基本背景——家庭，教养，教育，健康状况等等——好让他在故事中的举止能合理化，演出你想让他演出的动作。 让我们来看一个极端的例子，你想让你的角色能在礼拜天的教堂举行一场传道，宣传基督徒的生活是完美的形式，值得众人效仿。只有那些脑筋动太慢的人，才没法在故事稍早期，放入〔线索〕显示这角色，要嘛是从小被基督教家庭养大的，要嘛就是被经由宗教聚会而感召成为基督徒。角色的基本背景需要被交代，不然角色的行为就无法合理化。 用相同例子，我们再更进一步来看，请记住，单单交代基本背景是不够的。你的读者会想知道角色最近发生的事，或是发生何事会想让让角色作出现在正在作的事。在引用的例子中，你可以设定这个基督徒女人的牧师丈夫突然病倒，促使她不得以在一场早已安排好的教会聚会中取代丈夫。或者你可以设定，这场布道是教会执事们所安排的一个测验。不论你选那一个，你总是要选择某事，可以解释为何她现在会站在布道台上，以你想要的方式，作出你想要她做的事。 （你想让她很紧张还是要很镇定？想要她很悲伤或是很快乐？你同时要提供影响她表现的理由。） 有许多的故事让人无法信服，是因为作者只是将角色丢上台，去作某事而没仔细思考角色为何与如何走到舞台上。你必须时常检视你故事的合理性，好确定你没犯下相同的错误。 但在你的小说中，提供足够的背景动机并不能完全解决有关小说合理性的问题。另一个会摧毁故事逻辑的错，就是使用太多的好运或巧合。 在真实人生中，巧合总是会发生。但小说中——特别是巧合能帮助让角色在正确的时间，出现在正确的地点，或是无意间偷听到决定性的电话对谈，或是其它相似的事——巧合是致命的。你的读者会拒绝相信这件事。而你不能让读者停止相信。 当巧合的长手臂一路帮助你的主角到底时，这只是好运。阅读某人犯大错，再交好运，并不有趣，也没有啥启发性。一个充满巧合的故事是没意义的，因为事情发生是毫无理由的——事件发生了就发生。 在真实人生这样就够，但在小说中则不是。 现在你能了解为啥我们在第八章不要写不要写无能的人。要让一个无能的人完成任何事，你得到跌入不可置信的好运中，这样一来会腐蚀读者对你故事的信服度，让你的故事变成由一团意外组成的杂碎。 你的角色不会只做在家中，被动意外的接到朋友麦斯的电话，主动的提供谋杀案中决定性的线索。你的角色必须想很多事，然后决定她要［打电话给人，好找寻线索］。再试过几个人之后，她依名单打给麦斯。麦斯并不想说，但你让你的角色坚持下去。最后你的角色说服麦斯开口，麦斯给她下一个线索。 用这种方法，取代毫无理由，靠着好运呆呆愉快被喂食，你的角色必须为她所想要的东西付出努力。这样读者才能被满足。 第一份小说的草稿，通常是充满的不可思议的巧合。你小说的角色来到一个陌生的小镇，会在街上与老友巧遇。或者她会买下一件垂涎已久的新装，只因为她刚好在一个午后走经过商店时，正在大拍卖，而这件衣服正好合身，她正好在想要这件衣服的安娜贝拉下手前五分钟买到了。 当妳为了方便而用了一堆松懒的情节，读者也许不明了为何他们不相信你的故事，但他们不会喜欢这个故事。 写完你的第一份草稿后，用放大镜来检视巧合，这些巧合要吗就是妳在写草稿时没时间想更多，故意先写下来的，要吗就是妳没注意到这些自己写了多么不可思议的巧合。 妳要如何修改巧合？首先，妳删除它。接下来，妳找出一个方法好能让妳角色能开始搜寻。如果你的角色想要某物，并努力去追求，好得到之，这样就不再是巧合了。 提供你的角色足够的背景与动机，好解释他们的行为，然后确定巧合没有掌控整个故事，妳的故事将能有更好的逻辑性。事情的发生都是有充分的原因，而你的读者会因此而爱妳。 不要忘了刺激与反应：用因为，所以来增加故事张力 当妳能提供好的背景动机与避免巧合时，你的故事会更有逻辑合理性。但即使妳能成为这个领域的个中翘楚，你的故事仍可能会发生的毫无理由。这是因为对小说读者而言，要解释故事中角色的行为，只是好的背景动机是不够的。 读者同时需要看到特别的刺激，产生当下可见的反应。 刺激与反应的法则要求你的角色，必须有一个立即具体的理由来解释他着所作所为。这个立即的刺激必须不能被埋藏在他的脑袋瓜中，对读者而言，要相信许多的处理，他们必须看到角色表现出有一个刺激发生了作用——某种特别的戳刺正在上场。 所以为了让角色发生你想要的反应，妳必须先提供一个立即的刺激。 反过来说，这是个平衡的真理，如果你提供了一个刺激，就不能忽视它，你必须表现反应。 刺激与反应的法则，会作用在小说的基本层面中，一层层的构成故事的大部分。每个理由都会造成影响。每个影响都有一个理由（无责任插嘴：刺激反应等价交换？！翻到头晕，我想看矮豆啊！！！）一个骨牌不会无故的倒下；他一定是被另一个骨牌所推倒。 让我们想的更远一点。 在提出刺激与反应之前，我们在前一章只提到的角色背景与情节动机，对你而言，区分这两者的不同是非常重要的。我们可知，背景，是在角色的生活早期发挥作用。动机，与角色的渴望与计画有关，是自背景中生出的，解释故事早期的所作所为。刺激，是更立即可见的，是正在发生的，角色所表现出的，驱动他去作某些即将发生的事。 举例来说，你要想让玛莎走入一个人事部长办公室要求一个工作，你需有要设定有个背景来解释为何她需要一个工作；也许是因为她家境贫苦，没法支柱她（长期背景）或者是她刚好失业，需要一个新的工作（近期背景）。她会下定决心来应征这个工作，是因为她付完房租后一毛不剩（更近期的背景混合动机）。 即使如此，你不能让玛莎就这样坐在办公室中，突然起身，走入人事部长办公室。在小说中，这是不行的，看起来一点都不真，毫无说服力。你所需要的是提供一个立即的刺激，好让玛莎立即起身走入。 所以你写下： 秘书看向玛莎问道：你能进去了（刺激） 玛莎起身走入办公室（反应） 这是在写作中刺激与反应作用的方式，这有点像在玩棒球。投手投出球；打击手挥棒打出。你不会希望投手投出球，却没有人站在打击版上挥棒，不是吗？同样的，你也没法让在没有投手丢球的时候，打击手能自己打出球。你能吗？？ 新手作家常因为犯下刚才引用的投手打击手的明显错误，而弄砸了他们的作品。要吗就是作者不了解在小说中要运作刺激—反应，要吗就是他根本忘了这回事。 后者的失误是更常见的，几乎所有的人，只要被指出后，都能了解刺激与反应互动的合理与重要性。但在写作时，你会被小说家多么容易让想象力凌驾逻辑性而吃惊。他们在脑中运作所有的互动，但忘了让读者看到这一切。 我的学生威利，提供了一个标准的忘记错误示范，他写到： 麦斯走入房间，他闪的刚刚好。 我看着威利的文章问道：为何麦斯要闪人？他在躲避啥？这里发生啥事？ 威利抓抓他的头嗯，沙丽在生他的气，你知道的。 威利我提出反对事实上，她生气是背景设定，如果我要了解麦斯为何闪避，我需要看到有一个立即的刺激，他为何闪人？ 她朝他丢了一个小镜子。威利说。 那你就必须将这段放入草稿中。 你是指，威利道：我必须把每个步骤都放进来？ 当然。 刺激与反应看似简单，但十分容易被忘记或忽视。我怂恿你好好检视自己的草稿，每当两个角色发生互动时，间检查刺激，然后审查立即的反应。然后轮流看其它的角色的反应。刺激与反应前后飞舞着，就像一场乒乓球赛，没有一个步骤可以被忽略。 让我多加几个字，来强调一个可能被忽视或搞混的重点。刺激反应的互动——小说逻辑性的核心——是要表现出来的。他们会由角色立即演出。 背景不是刺激。 动机不是刺激。 角色的想法或感觉不是刺激。 刺激必须来自外界，因此观众能看到或听到。 完成互动的反应也是要能被看见的，如果这个互动是要继续下去。只有在互动要立即结束时，反应才可以是内藏的。 我会提出这样是因为在我教学的多年中看到很多的学生，努力试图想闪避刺激反应的原则。不论我是如何在课堂上解释这个步骤，总是无法避免有学生跳起：我可以让角色只有凭想法或感觉去作某事，而没有任何外在的表现？ 我的回答是不，你不能。 想想看，要是你的角色开始随心所欲的，因为想到啥而作啥，角色的与你你故事的逻辑性就会开始崩坏。在现实生活中，妳可以在毫无理由，胡思乱想，无理由的作事或说话。但就像我们在第十章里讨论到的，跟他部分一样，小说要比现实更好，更清晰，更有逻辑性。总是能想到某些事——某些刺激——能引起一些内在的想法或感觉，总是能够想象一个反应，让角色马上付诸于具体行动。反应总是在刺激之后才上场。反应总是因为有刺激才会发生。事实上，在这两件事进行时，角色内部或许会有一些情绪或感情的变化，但这不代表两者就可以缺席。 要是你发现自己跳过刺激或反应的话，或者是想用一闪即是的冲动取代刺激——或是在刺激之后无法提供明显的反应——这就是为啥你的故事会让读者觉得无理头的原因。他会抱怨你的故事中，事情发生的不合理。然后他会讨厌你的东西。他也许不原因，但他就是无法被说服。 所以说，不问论你想自己对逻辑掌握度有多高，你不觉得，找一天把你的故事再彻底检查一次，确定无误，是个好主意吗？。 不要忘了这是在写谁的故事：为避免混淆，请利用观点角色的角度与想法来主导故事前进。 观点。 只要注意下列几点，就掌握观点就不是问题 这是谁的故事？ 进入这个角色的内心并一直保持的 虽然很简单，但观点有不同的角度可运用。 我相信你了解为何由一个一个角色，观点来叙述故事。这是因为我们再现实生活中我们仅能由自身，而非他人的观点，来了解事物。作者想想人相信让他的故事是逼近现实且具说服力，他必须安排事件，好让读者如同经历真实人生般，随着单一观点经历整个故事。 我们每个人都是自己生命中的主角。下次当你在人群中时，花点时间观察你是如何看周遭人事物，而那些你有兴趣的人，在你的生活中扮演何种角色。同时观察四周的人，运用你的想象力，向其它人事如何用个人独特的观点来分析看待同一件事情。 你笔下的角色在故事中，应该也会以这种方式来体会故事行动（storyaction）。要如何做到？很简单。将这些行动经由脑袋思考与内心想法来表现出来。由你所选定的观点角色，透过其想法，感官与感情来表达。 无论你用第几人称的方式叙述故事都没差。我担心地走在无人的街头…他担心地走在无人的街头…结果都是一样的，你的目的是要让读者体验到观点角色内心中的所有事物。 在短篇故事中，通常会是只有一个观点。短篇故事中，更换观点会造成混淆而使故事看起来支离破碎。在长篇小说中，回有许多不同的观点，不过一定会有一个是主要观点的。这是因为每个故事，终究会是以一个角色的故事为主线，如同你的生活故事是只属于你自己的一样。这将会是个致命缺点，如果你让你的观点由一个角色随意跳得另一个角色上，而没有固定一个主要观点。人生不会是这样，小说也不会是这样。 举例来说，要是一部小说有十万字，会有5070%的叙述是透过主要观点角色来描述。主要观点角色的想法，感觉，原则，与企图，将会主宰整个故事的行动。当你要更换观点时，如果有必要，那是因为赶变观点可提示读者，好了解主要观点角色所面对的问题。 要如何放置观点呢？答案是：将观点放在会在正确位置，不会错过任何重大决定性情节的角色上。（举例来说，你要是要写一部爬圣母峰登山的小说，你很难将观点放在从未里开过西部平原的小男孩身上）除此之外，还有其它的要素要注意。读者喜欢在看故事时有担心悬疑感。读者大部分会为观点角色而担忧。读者最常担心是的什么？拥有最重要目标的角色能否达成他的目标。因此你应该将观点放在拥有强大动机，推动故事前进的角色身上，在整个故事中，采取行动将故事引导到结局，会成为最大赢家或输家的角色上。 这个角色，常常是最为挣扎的角色，而最终有所改变。因此在有些小说理论中说道，因选择在故事行动中改变最多的角色，来切入观点。 虽然是这样指出，但在小说中，要是作者没设计好情节，观点角色与被改变角色之间并不一定会画上等号。因为整个故事的行动与意义的中心会集中在观点角色上，观点角色，一定要成为被改变的角色。 以上对作者在写观点时有何意义？？最简单的一件事就是你无法将观点角色放在一个中立的位置观察。即使是像大亨小传（thegreatgatsby）这样的小说中，gastsby（大亨）最终并不是真正重要的角色，nickcarraway才是最终真正有所行动，改变，对世界有不同的看法，在故事最后，决定回到中西部。nick是叙述者，观点角色，最后是他的故事，整个事件是透过他的感觉来诠释。及时书名并不是这样取。 总结是，作者千万不可忘记： 1。每个故事一定是透过一个故事行动观点（everystorymustbetoldfromaviewpointinsidetheaction） [个人无责任举例：魔戒在每个角色才取行动时，会以其观点来看事情，] 2。每一个故事必定有一个主要的观点角色（dominantviewpointcharacter） [个人无责任举例：魔戒是以佛罗多，为其最主要的观点来看事情，] 3。观点角色会是最得失攸关的角色。 [个人无责任举例：1:没有佛罗多，故事掰不下。] [个人无责任举例：2:同理，在观点接换时，山姆在佛罗多中毒后，接下魔戒，这时，观点会佛罗多换到山姆身上。] 4。每一个观点角色在剧情中有占有都有举足轻重的地位。 [个人无责任举例：在黑门战役时，亚拉冈是主要观点角色，而不是佛罗多] 也许在刚开始时，新手作家会跟这些原则搏斗，会想这闪过这些原则。但当你试著作一段时间后，你会发现这些原则对集中故事非常有帮助。说故事的人常常要花很多时间在确定这是谁的故事，或是选择那个观点切入才会是读者体验故事最好的角度。与其选择标准的立场切入故事，你会发现由是观点切入故事会是更有用的。 不要混淆描写重点：请让你的读者盯牢一个角色与其面对的问题 假设现在来写鲍伯的故事，在你决定以他为观点角色时，你要如何确定他的观点呢？ 当你在写故事时，你要变成鲍伯，你只能看到他所看到的，听到他所听到的，知道他所知到的，感受他所感受的，除此之为没有更多的情报。当鲍伯进入一个大厅时，他会先体会到闷热的空气，注意到面孔模糊的人海，然后想我要说服大家，我的想法是正确的。 当你这样描述时，你不但能将你的观点角色与现实人生连结在一起，还可让你的创作更容易。你还不用担心沙莉在隔壁房干啥，与鲍伯担心无关的事都可忽略。专心鲍伯的反应，尽你所能，让鲍伯在这个场景中的体验，生动有意义。 接下来，要让读者持续知道这是从鲍伯的观点来看事情。 运用文法的技巧来体会鲍伯的想法感觉。 与其用演讲用的会议室很热闹倒不如用鲍伯感觉到闷绕在他周围的温度，了解到他得发表一篇好演说，好来保住观众的热情。 只有鲍伯自己能感觉自己，了解自己。因此读者知道观点是透过鲍伯再看，进而锁定在鲍伯的观感。 专业的作家透过外界环境（热，拥挤的人潮）与观点（鲍伯）相结合，建构起一个有[因][果]相连，经由鲍伯观点，了解鲍伯的内在想法的。 作者可透过观点角色，藉由观察外界，了解观点角色的内在想法与行动动机。这样一来，你便可让读者知道这个观点角色的他是一个怎样的人。 举例来说，鲍伯对发表演说这件事的想法，是害怕？恐惧？自大？骄傲？这时所鲍伯的反应都反映出他的人格特质。 固定并强调一个叙述观点，可减少问题，让故事更像真实世界，并使读者对你的角色产生同理心。除此之外，你可以让读者了解观点角色真正的面孔。因为在他内心深处，角色是无需对自己说谎与欺瞒。 作者要小心不要随便让观点跑掉。 假设鲍伯仍是观点角色，而你想表现出他老板麦斯担心鲍伯的演讲时，你不会用［麦斯担心着演讲〕，因为这时我们是从麦斯的角度看事情。 相对的，你可用［当他走向演讲台时，鲍伯想起麦斯对这场演讲的担心］，或是〔当走向演讲台时，鲍伯撇见麦斯挂满担心的脸孔〕 不论是哪一个说法，我们都能提供情报让读者知麦斯担心，但观点仍集中在鲍伯身上。 因为观点叙述对写故事十分重要，那你要如何训练自己的叙述观点保持固定呢？ 找几页你自己写的小说，用红笔在观点角色名字（a）下画线，在每个句子中标出a角色的观点（像是他看到，她想到，他听到，他感觉到，她试着去） 看看是否有出现第二个观点，要是有发现，用绿笔标出这个角色的名字（b），然后一样在每个句子中标出b角色的观点（看到，想到，听到…。）要是发现有两个以上的观点，如果有必要的话，重写，维持单一观点。 学的如何掌握观点，对小说写作十分重要。要是没法好好掌握观点，你的读者会忘了这是什的故事，而你自己也会忘记!!!。 不要对你的读者说教：请将想说的东西用更有意义，更有创意的方法说出 你知道，在你写的故事中的某一个深处，藏有一个有价值的信息，必须要让你的读者知道，于是妳写下了这样的话： 查尔斯虽然无从得知以下的事实，但在许多记录上我们知道，拥有a人格的人很容易有心脏病，而他的敌人山姆正是a人格的人。山姆在童年时所遇到的许多问题造他的a人格的形成… 你可以很明显看出，这种写法并不能自然的溶入现代的小说中。在早期小说中，与现代极短篇小说尚未成行之时，一个小说作家可以用〔你，亲爱的读者…。〕，然后以讲台布道的方式，以作者对读者说来进行演讲。但在经过多年的演化，小说表达的方式变的更复杂更自然，今日的读者不会在呆呆的站在那里听作者说教布道。 为什么呢？至少有两个的原因，首先，来自作者的演说，会侵犯前两章所提到观点的原则。其次，像这样的演说，会使故事的进展完全停顿，让读者自他原本专住的故事情节中转移注意力。 还有一种不要在小说中演说说教可能的理由是，你会发现你不是一个在说故事的小说家，而变成想办法推销信念的宣传小册的作者。小说也许能说服读者，接受某些道德思想，伦理概念或政治议题，但这些说服只是说故事中的附加产物。小说存在的首要功能不是在说服某人相信某事，小说的存在是为了要说一个故事，好藉此来阐明人性。 容我给个建议，如果你发现自己说你要写一个故事好来〔证实〕某些议题或其的的东东时，暂时先把这个故事收起来，直到你是为了想写这个故事才在开始动手。 当然今日的小说作者会有关心的议题，通常她们会有很强很强的个人意念。但那些能〔出书〕的作者会考虑到娱乐性，她们不会想用写作来证明某事。如果故事刚好本身能传达某些主题，那很棒。大多数的小说结束时，会暗示某些想法或感情，但若要想说服读者，如果能发生的话，那只会是作者在说故事时的副产品，而不会是他说故事的目标。不然，整篇故事就会变成一场悲惨的校长训话，而不是一个好看的故事。 假设你被说服不要用小说来当作传达你理念的媒介（直接拿个木箱发表个人演说可能会更合适。）但要是你想要藏在文章中，表达的善意好心的意念，看起来像一篇说教时该怎么办？ 这也许有点难掌握，但我们在1213有提过观点角色，你可以十分简单的将作者想要偷塞给读者的想法，透过观点角色来传达——只要观点角色有必要想到的话。 知道我在说啥嘛？很简单，当要将某些想法编入故事中时，好的作者不会想〔我要怎样才能把这些东西塞入故事中〕而是会问自己〔我的观点角色为何要学到这些想法知识？〕或是〔我要如何让我的观点角色想到我在这想说的事？〕这跟用用作者身分，将想法一股脑倒出来是完全两回事。 你对观点使用越纯熟，你就越能减少以作者身分发表的演说。 看看那些说教。那些说教是被作者硬塞，一堆梗住喉头难以下咽的信息。会有这样的感觉是因为你，作者，想秀在故事中，而不是观点角色会想到或需面对所早成的问题。下次当你发现有作者跳出场介入故事发表演说的这样的事发生时，想一想如何用观点角色来取代之。 问你自己下面的问题： 1。故事中要发生何事，才能让我的观点角色记住这个想法？ 2。在故事进行中，要发生何事，才能让我的观点角色去寻找得到这个信息？ 3。其它的角色要怎样告诉我的观点角色这个信息（为啥他们要说？）？ 4。还有其它可能的来源好让我的观点角色得到这个信息吗？（报纸？电视？） 总是有办法避免作者跳出来倒信息，发表演说的方法，一定有的。你绝对要找到这个方法。 也不要让你的角色对读者说教：不要让对白变成笨拙的背景资料交代 在14章中，我们提到不要用作者身份出来倒信息，有些作者了解这点，但很不幸的他决定用角色来当传声筒，以不合现实的方式让角色对另一个角色发表长篇大论。 通常而言，对白不会是个用来传送学术研究信息的好方法。当角色想用笨拙的演讲说出作者的信念时，他们就不会像正常人一样的说话。对白是可以传送有用的信息，但作者不能将自己想法的一股脑伪装成对白，再通通丢出来给读者。 也许你知道我说的论说对白 查尔斯走入，开口说道喂！默力迈伯，你是生在1972年的没错吧，你有一对没钱但努力工作的双亲，你爸是个小会计！看看你！今天穿的真是不错，红外套配上即肩的金发。我的天，你还跟没跟培蒂离婚，就是那个的世界网球冠军… 这种无意义的话，胜至于比14章中提到的作者演讲还糟。 对白的功用不是要让角色说出别的角色早已知道的事，对白不能当作作者演讲的伪装，生为作者，要想出更聪明的方法来透露信息。 最后在让我说一下有关作者演说的事，大部分你觉得很重要一定要揭露的信息，会自己找到方法，进入角色的生活与动作中，而于不需你担心──只要这些信息是〔真的有意义〕。 换句话说，你需要去问自己，到底哪些你想放的东西是真正必要的。要是你的角色没提到，没记得，或是在其情节发生目的无关，那不就是没必要放入故事中？如果这只是你自己想说的论点，谁会在乎？绝对不会是你的读者!! 将说教论说留在课堂上。写小说！！。 不要让角色闲扯聊天：要让说出的对白都有其目的，（推动剧情？建立角色个性？等等）。 不要让角色对白五颜六色太花俏：能用贴近平实的手法写对白，就不要用各式各样的俗语俚语。 不要忘了角色的感觉：利用角色的想法，感觉，感受来创造出能被读者所理解的角色。 不要害怕用据说…（这一条我还没看书，不懂）。 不要理所当然以为自己什么都知道，请去求证：即使是一个小失误，也会毁了妳在读者心中的可性度。 不要停止观察与作笔记：利用随时观察记录来锻炼自己的叙述技巧。 不要忽略场景架构： (1)在这一景，主要角色想达成的立即目标为何？ (2)写下目标 (3)在别处记下这一景所发生的问题，并记下问题有否被解决。 (4)当目标确定后，带入另一个立场与角色相反的第二人 (5)设计这两个角色之间的冲突 (6)写下这场景的 (7)（桥段）景写烂，是因为这景所提出的问题，没有得到好答案。 不要将鳄鱼自气窗扔下（不要突然天外飞来一笔，不要为冲突而冲突）：有趣的事件要跟故事有关。 灾难——指坏的转变，在场面终了时，对这场所提出的问题有着不满易的回答——通常是要很严重的。但有些时候灾难会让新手作家产生混淆，让他以为只要在结局时发生任何的坏事都可以成功。 传说中有人提供一个灾难的方式，是在某个侦探委托人互动的场面终了时，故意自气窗丢下一只鳄鱼来作为结尾。 在这个传说中的侦探冒险故事中，我们的大侦探山姆，正在他的破烂的办公室中，询问他美丽的委托人。他的目标，很清楚的，是要知道问出威胁美女客户的男人之名。因此这一场面的目标很明确：他能否得知这个人是谁？ 根据传说，在这个场面结束时，这个作者知道他需要一个灾难。就这样趴答一声，自侦探门口的气窗，爬入了一只活鳄鱼，湿答答地大摇大摆的经过书桌，同时凶暴的张开大嘴。 ]在这个故事中，这个发展十分愚蠢，为什么呢？因为他并没有回答这个场面所提出的问题。 问题是山姆能否得知威胁他客户的人是谁？鳄鱼跟这个问题一点关系都没有。 假设，这个灾难一定要回答唱场面问题，这个答案绝对不会是很有效的。天阿，我不知道山姆有无得到名字？不过有一只鳄鱼刚刚自气窗爬入办公室。 这是一种最糟糕的作弊，最差劲的写作。 不要这这样做，你会让所有的小说作家声败名裂。 找出这个场面的问题，然后为场面结束时，设想出一个挫败，负面的答案，一个合逻辑但不被预测的，能回答问题的答案。 在刚刚提出的那个不可思议的场面中，很难想象，一只鳄鱼能提供一个真正的灾难，但要想出其它有效的灾难并不难。 答案很简单，不，山姆没有得到他要的回答。 更好的答案是：是的，山姆终于得到想他想要的答案，但当她的客户指认威胁她的那个男人时，居然是山姆最好的朋友。 胜至可以是：不，山姆没有得到他要的回答，但他的质询惹怒了客户，让她当场解雇了山姆，连着他急需的收入，气冲冲的离开，留下不知道答案的山姆。 有时要找出一个合逻辑但不被预测的能回答问题的答案会不容易，但你能做到，或者说，你一定要做到，如果你想跟你的读者玩得公平，同时又想让你的故事在推进时，同时保有故事的张力与悬疑性的话。 不要忘了让你的角色思考：请提供依其情感，思考判断后的决定让你的角色追求他的故事目标。 在你的故事中，张力，冲突的片段，是能让读者兴奋，并激起好奇心的主要部分。为了这理由，只要是必要，你要将他们好好呈现出来。 你要如何做到呢？你把他放在故事进行中，你让角色之间时时刻刻发生互动，而没有任何保留；你遵从原因与结果，刺激与反应的原则。换计画说，你绝不能在故事冲突点实用结论来混过去。 角色之间时时刻刻发生互动的结果，让妳故事会有就跟真的人生一样的片段，很明显的，这里也不会用总结带过。 大部分的专业人事会称这些部分为场面（scene场面？事件？）虽然很难定义一场面如何运作，但他们都同意一个要强调的重点，你在写一个场面不能用总结的方式描写。不单是因为角色互动会让故事跟真实人生一样；你同时要知道，在场面中，你的读者能得到最大的兴奋度。如果你用总结，你的读者会觉得被骗了——发现自己看的故事缩水了——因为搞不清楚事情始末。 让我们来解析场面的结构，好让你知道为何总结会有致命的缺点。 在冲突中，你需要有两个人为不同的目标而争执。两人都想要某物，或是a要(有动机)阻扰b的立即目标。因此，在开始一个场面时，你需要有一个角色（通常是观点角色）清楚的主张或表示他想要啥。只要这个目标被明确的呈现出来，读者们就知道争议在哪，接着其它在这场面的角色就一定要说不，你不能这样做，然后开始争执。 争执，冲突，占场面的大部分。要是个简单的争议，也许只值得花数页来描述。但大多数场面会花更多篇幅。这时，角色会试不同的方针，产生多次的争吵，彼此试着占上风。他们不会只站在那里，大叫是的！我可以！不！你不能他们每一步的策略都会被详细记下。 在对白场面中（最为常见的一种），策略是口语的。在动作场面时，策略可能是牵涉驱逐舰试着用深水炸弹来摧毁一艘潜艇。不论那种例子，一个有目标动机的个体试作某事，而另一边则抵挡，同时有作某事；第一个个体反应再试图刺击。就这样往返，没有一言以蔽之的总结，遵从刺激与反应的规则。 当这个纠葛发生时，读者会开始因担心而被吸引住。他们也许担心很多事，但他最主要担心的是场面问题。 场面问题是啥？就是反问一开始的场面目标。 我这边要说的是，如果你的场面一开始是驱逐舰指挥官说我们一定要炸沉那艘潜艇！！读者就会开始将场面目标变成场面问题他们能炸沉潜艇吗？——便开始担心起来。如果的你的场面一开始是一个年轻女人说琼斯先生，我来跟你应征工作。读者就会开始将场面目标变成场面问题，想说女主角可以得到她想要的工作吗？读者愿意担心任何具体的场面目标，只要你能清楚的让她们知道，这目标是跟故事中角色的需求有关。 换个方式说，要是场面目标与角色的故事目标有明显的相关，那场面目标就会与角色的喜悦与故事结果有具体的相关。如果场面目标能与故事目标有相关，读者将会知道这一景的结果有多重要，也会愿意为此而担心。 冲突的部分让读者掉入戏剧性的互动中，可以扩张故事的悬疑性与娱乐性的爆发。 当然在某些点上—约2或6或12页后——一个场面必须结束。如果你的读者感觉到满足时，这场面必需要有戏剧化的结尾。所以说场面不能就这样直接停止，场面的结尾必须提供故事新的转折或契机。 这样说好了，场面的结尾必须合理；不能欺骗读者。她们渴望阅读这个场面，担心场面问题。 为了公平起见，场面的结论必须要能回答摆在最前头的目标问题。 如果问题是是否驱逐舰能炸沈浅水艇，场面结束时一定要回答这个问题。如果问题是是女人能得到她想的工作，场面结束时一定要回答她有或是没有。 然而，为了保持读者注意力——妳一直想做的一件事——妳只能偶而提供这些场面满意的答案。老实说为了保持读者兴趣与让她一直担心下去，妳因该要用一个不好的发展来回答问题。 我们称这类的结尾为灾难（disaster）。 灾难是啥呢？不论你的观点角色想要啥？他绝对无法在场面结束时得到。要是他得到的话，他会变的很愉快…。故事张力便消失…读者开始想打瞌睡…然后你的故事就失败了。 所以让我们在转回驱逐舰的例子，船长绝对不能明白的确定他炸沉了潜艇。对是否驱逐舰能炸沈浅水艇这个问题而言，答案不能是单纯的绝对的是。潜艇必须逃走，或是在下沉时发射了一没鱼雷，或是用无线电发出求救。或者前潜艇可以被直接被炸沉，但由海上的残骸才知道这是艘友方的潜艇。 像这样的坏消息，可以让故事继续去推动下去。 当妳在写任何场面时，妳必须要思考下列的步骤： (1)在这一场面，主要角色想达成的立即目标为何？ (2)写下目标 (3)在别处记下这一景所发生的问题，并记下问题有否被解决。 (4)当目标确定后，带入另一个立场与角色相反的第二人 (5)设计这两个角色之间的冲突 (6)写下这场面的明确互动，不要用总结混过。 (7)在场面完结时提供一个灾难，──一个转折或是一个惊讶，这个回答是不好，无法满足的。（这点我之前翻错，请修正︿︿﹀ 当妳练习过一阵子后，妳可以了解小说保持强而有力的要素，与小说是如何［运作﹀的。一个角色渴望某事，开始奋斗，然后被打回来，张力升高，读者开始同情﹔然后角色再次抗争。 场面结构——一个场面必定将故事引领到另一个场面——让你的小说不间断的一直发展下去。另外，这种结构能十分有力的呈现与生命或人性有关的事务。透过场面结构，你能呈现人们永不放弃，试着去改善自己的生活﹔间接地，你是再说再现实世界中的人也能这样做。除此之外，你暗示人生不是只能被盲目的命运所操纵…任何人都能永不放弃，试着去掌握，改善自己的生活。最后，藉由角色在争斗后面对灾难，仍继续再次争斗，你能正面的阐述人性中力量与勇气。 请注意，上述的事可能都不会发生——所有的工都会是白工——如果场面无法抓住读者的注意力，让她们深陷其中。为了避免这样的事发生，所以的场面必须是栩栩如生的。会对这种拟真造成最大的破坏就是总结。检查妳的场面，要是有不适当的总结出现，修好他，把这场详细演出，就是这样。 ps:scene1很难翻，请自己想一下 1。(戏剧的)一场；(电影，电视的)一个镜头[c] 2。场面；事件[c] 3。景色，景象；(舞台)布景[c] 4。(事件发生的)地点，现场；(戏剧等的)背景[thes][(+of)]。 不要在雾中乱晃：决定你的故事走向，并紧紧的抓牢。 不要担心说的太白：确定你的作品十分明确有力，不会让你的读者摸不着头绪。 不要自我批评到死掉：请让创意思考自由发挥。 身为作者要学会的最重要的一件事，就是要学会可以帮助自己改进的自我评判，但不要过度挑剃，过度担心。这些负面自我怀疑会导致自我毁灭。 你绝对要对自己的作品严格看待，学寻找任何可能改进的地方。但要小心不要过度批评，结果是自我打击而非自我改善。 我最常听到新手作家的致命自我评断，如我写的这个故事真是蠢透了！，我恨我的主角，他真是大笨蛋！所有的剧情都蠢透了！ 我想这些作者会叫出这些话其实是想说我尽力而为了，但我真怕我作的不够好，因此你会认为我是个白痴才会写出这些杂碎。 像这样的恐惧就跟头痛，退稿一样，是写作的一部份。不论你是否了解，但当你在写小说时，其实你是暴露你的梦想与你最深层的感情。即使是用这种间接的方法来展现自己，这仍是一种吓人的事。更进一步来说，写作与个人的自我人格结构有很深的关系。我曾看过当我在读学生的课堂作业时，他们会吓得发抖，她们会有一种批评我写的东西，就是批评我的人格本质！的感觉。作者会担忧当读者会觉得自己的小说写的很蠢，接下来就会想这是哪个笨蛋作家写的。既然他会写出这么白痴的东西，那他一定是个废物，米虫，人渣… 你会担心有些角色，对白，剧情很蠢是很正常的。 这是很正常，也很危险的。 当你再写初稿时，你的工作不是批评。你因该做的是创造。这时任何在脑中想起［这真是驴］的想法都是不好的，会搞砸想象力的运作。要是再你写出其大纲有这类的声音出现时，把他丢出脑袋外，然后继续写。 我想大家都了解人有左右脑之分，右脑管感情，想象，创造与直觉。左脑则掌管逻辑，分析与评断。但这两边的沟通并不完美，理论上与实际上的生理证据支持，理智的左脑一直想控制疯狂的右脑。 当你在写小说时，灵感，角色，场景，情节摘要，自你的右脑蹦出来的，但她们是浑乱不成行的。接下来换你的左脑上场，开始分析合理化，组织化。然后你开始坐下来写第一份草稿，再开始用右脑来想象一个被整理过的梦想。 但在你编想第一份草稿时，左脑并没有空下来，他要负责语言，还要守好自己的岗位，随时监控，不要让你编想的梦如脱缰野马乱跑。然后在审稿时，左脑会发挥更大的作用，开始找寻有无逻辑上的漏洞，检查故事的编排，角色的动机，有无写错字或字句不顺。 因此写作成为一件，因你的左右脑轮流掌控，携手打造出来最神奇也最美妙的产物。 但要注意，当你在编梦阶段时，这是因该是由右脑来主导，评论的左脑大部分的时间是束手旁观的。但常常会有〔这个太白痴了！〕或是［别人一定觉得这段蠢毙了！！］这类提早上场，防碍右脑的工作的讯息自左脑跑出。 让我换个方式说，像〔蠢毙了〕的这类自我恐惧的讯息代表两种意义，第一，再创造的阶段时，你的脑袋瓜用错边了。二，他们会让你在脑中产生反感，而拖累你边故事的速度。我们需要有左脑来检视故事，但不是在我们编写草稿大纲的时候。你运用你的左脑来编写计画，勾写蓝图，描绘角色。但一但当你驶入要尽全力发挥创意的草稿高速公路时，你只会将逻辑地图放在驾驶座旁，［你不会再驾驶时，一直看地图］。 当你拟好计画开始写作时，作为作者修行之一的能力就是你要能辨识那些［笨蛋，白痴］的负面恐惧。写作这件事会与我们的自尊心紧密相关，因此我们也都会害怕。但我们不会让果恐惧拖累我们的脚步，也不会让老古板的左脑乱批评而把事情搞砸。当你上路后，你要相信自己，要相信那张先前由合理性略修饰过的创意地图，顺着地图，带着热情，想象力与喜悦走下去。 这时我几乎可以听到你在喃喃自语［可是有时我写的真的很笨］。 嗯，没错，即使是莎士比亚也写过一些粉白痴的东西。那又怎样？！即使你写出宇宙蠢毙的东西，世界末日并不会来临。请千万记住，当你在写的时候，你的首要工作是将出现在你右脑里的所有想到的东西通通写下。要是你小下的东西真的蠢到不行也没关系，你可以在审阅时再修改他。 接下来，你怎么知道这真的笨到不行？有的时候，会真的很难判断，你几乎得用丢铜板决定［嗯，这个蠢毙了，我要改掉他］或是［这个还好，我不会动］。但通常当你能在左脑大声抱怨时，先不管三七二十一写完在说，当你回头在看那些有问题的桥段，你就能很清楚的判断，这里是否是写的很笨。 计画..写下..然后修改。将每一段的工作分清楚，千万不要搅混。 你要有所知，能成长成为一个小说作者，就是要认清体会所有的作家都会害怕：怕故事很蠢，怕没有灵感，怕卖不出去，怕没人注意。身为小说作家，不单单要担心故事很蠢，我们的职业是要担忧更多的事。有些烦忧的是永远不回离去，只能学着去接受。至于担心很蠢这件事，是件能被拋在脑后的小事，只要你察觉到这只是忌妒的左脑，在看到右脑玩耍时，不甘心乖乖坐在一旁的鬼吼鬼叫罢了。 你仍会感觉到很白痴，你仍会害怕，担心丢脸。但现在你知道真正蠢的事是想他很蠢。 最后，让我们来看看问题的另一边，你的困境有可能会遭透了。你可能会成为那些渺小注定失败的小众作家。这些人她们认为自己的字字珠玑，每个想法都是流芳万年，每个角色都是神人英雄，每个桥段都是经典。她们从来不会认为自己会写的很蠢，因此即使在他们需要自我批评时，也不会去作。她们听不进意见，从不研究出书作者的优点，然后将所有的时间感情精力，通通花在保卫自己巨大自尊的伤口上。你知道我指的是啥，你绝对有认识这种人。指出她们作品中的一个问题，她们会说你根本不懂。建议修改一个标点符号，会让她们抓狂〔我绝不更动我的文章，她们是完美无缺的！！要是想动这个（文章甩在手上）一字眼的话，那是在侵害我的创作的精神与才智！！〕 这才是真正担心的一群，因为要是她们无法学会敞开心胸，她们不会成长。要没成长，她们会吃尽苦头。 因此你现在知道，你会担心〔很蠢〕并不是件坏事。真正你要学的是，不要再想。 不要再想。 不要管妳妈妈怎么想：请自由创作，不要管外界怎么想。 在上一章我指出过度自我批判对作家所造成的危害，而跟这个情况相似的问题则是担心作者出书后，其它人会怎么看这个作者。 最常见的担心是妈妈会怎么想，有时则是担心老公，太太，孩子或亲友（在我写作的找其花了很多时间担心，我的一位圣人姑妈会怎么想）。 这些担心是正常的，但要注意不要让他们干扰了你的创作。要是你无法自心中赶开这些干扰的话，考虑用个笔名。你还有很多事情要去担心放弃，吓人自我审查制度只是一个马上就可被丢掉的小问题。 你当然想让自己能跟有水准，有品味联想在一起，但这无限担心那些道德审查委员是无关的。写小说最棒的一件事就是你是自由的。你必须要这样想，同时要表现出你是自由的。你绝对，绝对，不能因为担心某个家人亲友会怀疑你的人格，而绑手绑脚。不要隐藏自己的感情：不要压抑自己的感情，读者想感受到的就是作者的热情与感情。 吓人的自我批评与担心亲友想法等这些恐惧，对有些作者而言，会在不知不觉中让这些恐惧影响了自己的写作。会有这些恐惧是因为害怕面对强烈的感情。我曾见过许多有天分的学生无法卖出小说，因为作品中缺乏真正的情感，这些作者在现实生活中害怕强烈的情感，而使得他们在写作中不敢面对相同的感情。 若你想成为一个成功的小说家的话，你绝对不能影藏你的感情，因为这些情感提供能你最需要的联系，连结你的角色与你预期的读者。 在现实生活中，我们从小被教导，要怀疑或忽视自己内心最深处的情感。我们在幼年或是青少年时所受的训练是如此的严谨，而使得无法察觉自己一直是被自我审查制度所约束。 你是否能认出任何怀疑或阻扰自身情感的事呢？也许当你是个小小孩时，妳发现自己跟婴儿般的无助（通常这是很自然的）。也许你发现那些想要啥现在就要的宝宝行为，突然到了期限，你的需求不再被满足，反而会从爹地与妈咪那边出现令人讨厌的警告，要你守规矩，有耐心或是不要无理许闹。也许你在发脾气后被处罚，也许你哭泣是会因为愿望不被满足时被刻意忽视，也许你在一时报复而大叫而被斥责(因此你会更害怕这些感情)。 这是个渐渐坏死的过程，当你停止再想起上述感觉时，你开始从婴儿期进入童年期…。下一个步骤则是举止要符合你的年龄要当一个好士兵等等。你是渺小的，你是无助的，你被吓坏了。要是妈咪不马上照顾你，你会担心她再也不理你，而要是没有她，你就死定了。当你很小的时候，你讨厌这种情况，你想独立，但时机还为成熟，即使你的生理状态已经没问题了。所有在心理上让你渴望与妈妈相连的理由，多少也让你讨厌与憎恨她。 许多这类原始简单的情感是不被接受的。我们很小就知道，天知道我们的父母在多小时就开始洗脑。所以我们的感情开始分离，我们要活下去似乎与作的更好息息相关。当学著作的更好时，我们学会将感情隐藏起来，或是自我否定那些存在内心中，不能被接受的情感。 相同的机制，在学校与朋友相处时，又会再强加在身上。我们继续学会处理感情，但很不幸的是大多数时间我们都是在学会要酷，不要多愁善感。 要是你真的有感觉，不要表现出来。 因此我们常常将自己许多的真实感觉完全隔离起来，不论这感觉是否是好的或是坏的。也许我们是藉由隔离自己真实情感，不再对事情有高敏锐度，来变成大人。 或者，我们仍能有所感觉…。，只不过我们将他藏起来不让任何人知道，然后因罪恶感作祟下，连自己都否定了起来。 也许你是属于少数幸运儿的一员，你能接触到各种的感觉，同时特定的时间中，以健康的方式表现出来。即使如此，当你在写作时你也许会有种冲动，因为怕你的读者会以为这样的感觉很怪，或是怕你太蠢，太多愁善感而，而想要耍酷。 我们仍处于一个想要面对感觉，特别是愤怒与害怕的感觉，会是一个自找麻烦的年代。但身为作者的你，绝对不能影藏这些感觉，因为他们在一个好故事中，是一个不可或缺的必要原素。 你必须观察自己…看到内心的最隐密，最深处是如何运作的…。感觉到你的情感，永远意识到他们的存在。请记住：你不需要完全按感情行事，但你要清楚地意识到这些微妙的情绪，要能更了解认识自己。 你必须观察他人，利用自己的情感为参考，试着好好了解为何对方会有这样的情绪反应，哪些最初的情感再驱动他们。 然后你要在故事中勇敢的面对这些感觉。在小说中，只会思考的主角是死的，只有透过情绪感觉，读者才能了解他们…同情他们，为他们在小说中即将面对的困境而担心。 然后你要在故事中勇敢的面对这些感觉。在小说中，只会思考的主角是死的，只有透过情绪感觉，读者才能了解他们…同情他们，为他们在小说中即将面对的困境而担心。 williamfosterharris，一位在奥克来何马大学教导我的睿智写作老师，总是不断的阐述，现实的主观的看法（subjectiveviewofreality）对想要写出经典小说的人有多么重要。fosterharris就像一个好家长，让我在成长之时同时增加智能。虽常在现实被埋没或忽视，但强烈的情感，一定会处在妳的故事中心位置上。 当然你第一个遇到障碍是你不了解自己真正的感觉。我知道有些年轻的作家要与心理谘商或心理治疗师相处后，才能越过这个障碍。但通常不需这么麻烦。对你而言，也许在你的私人笔记中，诚实的写下描述你的情感变化，就会产生强大的作用。胜至于，妳可以试着简单描述他人的情感，或是描写继几的角色情感变化。 当你在写故事时，你也许不会那么直接的表现出这些感觉…。但有的时候你必须要这么做。你必须能用具体的语言，来表达这些强烈的情感眼泪，发抖的双手，紧握的拳头经由上面的证据，藉此将想象中的情感，间接的表达出来。但无论如何，你在写小说时，绝不能忽视你故事中角色与生俱来的情感—你同时要有勇气，用各种方式，把他们的感觉写下来。 在你的第一份初稿中，我想你会有智能去避免去跟强烈的感情对抗，换句话说，在初稿中，我宁可你将感觉夸大，你总是可以后续好好思考后，将他修的没那么狗血，只要这个修剪是必要的。换句话说，一个无菌，冷酷无感情充满着机械人角色的故事，是不会被读者所接纳。 就这个议题，我提醒一次，不论你要决定角色的内在或是计画在故写一段强列吓人的场景时，你要避免的冲动就是打安全牌。世界上最伟作品都是与处在边缘的人们有关—在作者精心计算下走在自己的极限上——依据高感受性，耸人听闻或是用其它不保留的方式来描述这些角色。（这句有点难翻，我想作者想说的是在伟作品中的人，都会面临要挑战自己极限的状况，而且作者在描述这些状况时，会让这些角色真实接触自己的感觉，而不会忽视或低调处理。）最好比故事稳当battersafethanstory这是句老俗谚。但在小说中并不适用。当作这者在处理角色情感与强烈安排剧情时，安全总是会造成遗憾的。 面对情绪，然后开始冒险！！将自己逼到一个，只要再多写一点就会过头…只要在多跨出一步就完了的的边际，用这个方法描写状况或是场景。只有处于深渊之际。没有人能从一个从头到尾平稳安全的游戏，得到大乐趣，不是吗？。 不要带到俱乐部（菜市场）找意见：请避免没必要，没用或没意义的建议。 不要忽略专家的意见：。 不要追逐市场：。 不要摆高姿态：不要将自负或愤世嫉俗放入你的作品。 不要浪费你的点子（桥段）：请将小点子在故事中赋予各种的可能性，不要用过即丢。 不要草草收尾：避免的方式 (1)写完后，先休息一下 (2)检查故事：是否有篇幅限制妳要这么结束？故事有依据你的大纲走吗？… (3)好好的将故事从头读一遍：不要边读边修，只要在代改处作记号，略提可能解决方法即可（最好换个环境，到工作桌以外的地方读） (4)读完后，尽量修改 (5)重新检查故事开头 (6)检视叙述观点的角色是否有混淆：要确立有一个首要的叙述观点的角色。 (7)确定故事中时间正确：有时会有一周有两个礼拜三… (8)重新检视角色的动机：角色想追求啥？为什吗？ (9)寻找是否有过多的巧合：不要让角色想要的东西凭空掉下来，要让他试过后再得到。 (10)检视每一章节的结尾 (11)思考整个故事的合理性：不要让角色做出作者想让角色作，却违反角色合理性的事。要考虑角色行事与动机是否合理。 (12)检查结尾：故事由发生问题开始，结束时，这个问题有明确的答案了吗？。 不要对你的编辑高估。稿件要整齐化一：计算机稿要排版成打印模式。 不要放弃。 不要只坐在那里 第十九章 天子访谈 【天子访谈】 时间：2009年3月9日星期一晚20:00 地点：废材俱乐部 主持人：明辉 记录：猫猫 参与者：俱乐部群众 minghui(445983)20:00:01 热烈欢迎天子巨光临我群指导写作工作，欢迎。 天子(670868777)20:00:05 好吧，我总结一下我写书的一些经验。 这反应在作品上，就是订阅的起伏，从中大家可以归纳一些写作的规律。 我这书刚开始的时候，主角极度受虐，一路逃亡，照理说应该很扑街。 但由于有一条明确的主线，那就是复仇，所以牢牢地牵扯住了读者的眼球-- 然后就是主角的能力了，他虽然很低调，但由于身负武功，特别是在前期那么紧张、情况那么恶劣的情况下，依旧逃了出来，所以读者对故事发展充满了期待。 然后就是主角低调在内江，和黑社会卯上了。 当时主角虽然是逃犯，但由于知道主角很牛逼，所以并没有多担心，然后更先后有两次奇遇做铺垫，再加上读者喜欢的酷刑等阴暗桥段，所以随后一系列的装逼，大杀八方的情节，让读者大声叫爽，所以上架后，订阅一直稳步上升。 然后就是主角回到南宁，开始着手解决问题，但被警方败类和对手联合陷害，亲人被杀害，父亲的埋怨，让故事冲突非常激烈。 然后情节发展到铲除南宁黑道，清除警方败类，可以说每一步的剧情发展，都出乎读者的意料，所以这个时候的订阅依旧处于上升阶段。 主角逃到越南，为了谋生，然后从事海上走私。这一部份内容我写得很真实，实际上当时的走私就是那个样子，可以说是原汁原味，然后再加上一些救助国内特警，在黑龙山的第三次奇遇，同时利用医术装逼等桥段，读者看起来很爽，这个时候订阅处于最高峰--因为大家对主角的复仇有了更多的期待。 接下来，我写了一段相对沉溺于温柔乡，在越南厮混生活，出入越南高层的剧情，订阅开始平缓下来，但没有掉。掉订阅是阿英的死，一个越南的女特工，因为任务失败，被越南自己的情报部门的人处死了，而手段是想强奸。这一段我已经充分照顾了读者的情绪，没有写强奸而是写自杀，但没想到大家依旧不能接受，结果订阅迅速下滑，当时这段过后的两三天，首日订阅下滑了三四百，有点儿吓人。 然后就是逃出越南的戏份。这一段很激烈，与越南人多次交手，几度处于生死边缘。订阅再次有所回升。 然后就是开始进入稳步扑街的部分，那就是在老挝立足，缅甸发展，按照大纲内容在金三角崛起，掌控缅甸的军事、经济、民生，然后再反过头来清算国内仇敌的桥段。从这个时候开始，订阅稳步下滑，一直维系到现在这样，估计受众相对稳定了。哈哈！ 上面几个历程，基本上就是我的书的几个主要方面。 从这之中可以看到什么呢，一就是不管是女主角，只要主角睡过了，就不能出问题，一出问题肯定掉。 二是现在的读者不喜欢看大仁大义的大英雄了，反而喜欢那些活得真实自然，逍遥自在，一切为了自身发展不择手段的人物和情节，这样写反倒要受欢迎些。 大英雄背负大责任，这会让读者有一种沉重的感觉，很难放开，也不好驾驭 我觉得现在的读者，不崇尚英雄，美国的《超能英雄》这样的书放到起点来，也不一定就能红。 第三，写作前最好多思考一下，前后风格最好统一，比如我前期是都市文，后来就进入缅甸种田打仗，让读者无法适应。其实，如果我写逃出越南后，继续到南美、美国、欧洲逃亡，然后利用经济的优势，慢慢搬掉对手，肯定不会扑街。 这就是我的一些看法，欢迎大家指正。我基本上就想到这么多。 【提问与讨论内容】 往生歌(170199302)20:16:05 天子巨巨，如果现在让你重新写那段关于越南女特工的话你会怎么处理了？ 天子(670868777)20:16:22 如果现在处理的话，我索性让她在中国消失，后来让主角想办法，绝对不能赤裸裸地写出来 minghui(445983)20:18:54 我来问个老问题，天子巨，对于营造高潮，有何心得 天子(670868777)20:19:07 高潮这个东西，仁者见仁智者见智，有时候，紧张也会产生高潮，对主角的担忧也会产生高潮，关键是要让读者进入那种感觉，比如逃亡，照理说应该很压抑，但由于主角的武功强，智力高，结果逃亡路上的一系列卓越的表现，也可以让读者产生巨大的阅读快感，这就是我认为的高潮。 石三(462618227)20:20:51 举手问个问题：怎样保持住人物性格前后统一？ 天子(670868777)20:21:06 我觉得性格不可能前后统一，因为人是成长的，经历过许多事情后，看待事务就会有不同的变化，性格不可能统一，这就是升级，思想的升级，思想的升级也能产生快感。 龙十三(61180077)20:22:58 主角自然是要变的，不然就没有故事了，配角还是少点变化好，自己掌握不了，搞不好还会抢了主角的戏 天子(670868777)20:23:50 配角你不必浪费太多笔墨，自然也就不会有这样的谬误了，谁会花笔墨去写配角？ minghui(445983)20:25:12 配角，关健在这个“配”字上，他的性格，要替主角服务，配角可以出彩，但是他实际是替主角服务，用他来衬托出主角的一面 天子(670868777)20:26:36 主角身边的配角能力再强，都必须得在主角驾驭下，否则就会喧宾夺主 愤怒的香蕉(260546065)20:27:59 是这样，关于配角我有个想法，就是你首先把配角、反角在其他人面前塑造得无比强大、nb，主角虐的时候，读者的快感会加倍的 龙十三(61180077)20:29:42 我坚持对配角划分等级层次，主要配角，一定要写好，脸谱化不够，还需要适当地改变 石三(462618227)20:30:16 我觉得最重要的是配角要在主角的影响下提升，才够yy ――完―― 2009年3月9日星期一晚20:00－20:40 第二十章 zhtty写作心得 猫猫(630001124)20:16:04 z大 猫猫(630001124)20:16:13 可是我总是控制不住用事件来作为主线，事件一边体现主角性格，另一边促进故事情节发展，这怎么能改变成以性格为主线？因为用事件做主线会遇到主角性格模糊，所以想试试你说的以主角性格做主线的 zhttty(137704449)20:16:40 我大概明白猫猫的写作模式了 zhttty(137704449)20:16:48 我一直把作者分为两类 林(272545146)20:16:59 张大说说 荷尔蒙(729690831)20:17:08 唔，说说 猫猫(630001124)20:17:10 什么两类？ 黄金萝卜(941996430)20:17:11 什么时候张狂大人说说布局吧，这点我很想听 zhttty(137704449)20:17:14 一类是以设计的剧情和故事来写角色，然后角色一旦有些超脱出自己的设计，马上改回来 zhttty(137704449)20:17:27 二类是设计好角色的性格，然后自己作为旁观者，看他们怎么发展 圣骑士的传说20:17:31 --他这变态的布局不是一般人能想的啊。。。。。 zhttty(137704449)20:17:38 只要主角不死，作者的意志就绝对不参与 圣骑士的传说20:18:00 一类是剧情为主角服务，，，，，一类是主角为剧情服务 zhttty(137704449)20:18:03 就比如，我设计一个角色是豪侠 zhttty(137704449)20:18:12 他的性格就像`呃，王超那种 猫猫(630001124)20:18:12 我不行，我无法把自己和主角分割清楚 zhttty(137704449)20:18:15 不过还要火暴 青丝(柳色)(99226043)20:18:19 泪奔，丢了一章稿子…… 林(272545146)20:18:19 云天空大神的书，好像老会插进去说道理的话 zhttty(137704449)20:18:20 一怒杀人，什么都不管 zhttty(137704449)20:18:32 然后会发生什么事呢？ zhttty(137704449)20:18:44 比如把他丢到不平之时时，一个小偷偷钱 zhttty(137704449)20:18:54 被失主角住了，反倒几个人去打失主 zhttty(137704449)20:18:59 主角就会杀人 zhttty(137704449)20:19:05 结果自然很清楚，被警察追捕 zhttty(137704449)20:19:09 结果呢？杀警察 zhttty(137704449)20:19:11 然后逃跑 zhttty(137704449)20:19:19 这就是性格引发剧情了 黄金萝卜(941996430)20:19:23 打字真快…… 大雪崩(5812450)20:19:26 老云的这本书不怎么好看，上一本近战法师好看…… zhttty(137704449)20:19:27 还有就是剧情引描写性格 林(272545146)20:19:28 有道理 zhttty(137704449)20:19:34 怎么去描写呢？ zhttty(137704449)20:19:44 比如我先设计好他会去杀几个小偷 zhttty(137704449)20:19:52 然后边杀边描写他的心情，怎么做的 zhttty(137704449)20:19:55 之后会怎么做 zhttty(137704449)20:20:03 然后再描写他怎么去处理这些事 zhttty(137704449)20:20:09 这就是剧情描写性格 zhttty(137704449)20:20:19 两类各有优劣 林(272545146)20:20:27 还是剧情描写性格好看 zhttty(137704449)20:20:29 具体点，就是区分各位是属于那一流派的了 猫猫(630001124)20:20:32 对哦，这样既能从事件中体现出主角的心态，性格，又能牵动情节的发展 zhttty(137704449)20:20:47 那么看来林和猫属于剧情描写性格一类 阿三瘦马(240972353)20:20:50 我很疑惑的是，读者到底要看到什么描写才认为爽 zhttty(137704449)20:20:53 那么你们应该先设计好剧情 林(272545146)20:20:54 第一种，太不理智 zhttty(137704449)20:20:57 不会啊 zhttty(137704449)20:21:05 第一种反倒会给人一直爽快感 zhttty(137704449)20:21:13 不理智归不理智，爽快归爽快 zhttty(137704449)20:21:20 所以各有优劣 zhttty(137704449)20:21:31 我是标准的性格引发剧情 黄金萝卜(941996430)20:21:35 理智就代表不爽快 zhttty(137704449)20:21:41 什么性格就干什么事，我绝对不插手，只要主角不死就行 圣骑士的传说20:21:47 性格引发剧情相对比较好，，， 林(272545146)20:21:49 异界暴徒看过没有，好像是一个蛮有名的大大写的 zhttty(137704449)20:21:49 作为作者，我个人认为我更像旁观者 圣骑士的传说20:21:51 不会有压抑的感觉 猫猫(630001124)20:21:58 让我冷眼旁观事态发展，我会急哭了， minghui(445983)20:22:06 这个，每个作者都有自己的写法 minghui(445983)20:22:11 关健是自己要爽 zhttty(137704449)20:22:18 准确的说，现实里的我没有楚轩十分之一的智慧 大雪崩(5812450)20:22:18 三哥，星辰变邪神的那种书你是写不出来的，你还是看看重活这些书，都市才是你擅长的 林(272545146)20:22:18 异界暴徒中主角，约对热血，但好像作者学自己扑了 zhttty(137704449)20:22:25 之所以能够让书迷认为这个角色很有智慧 zhttty(137704449)20:22:28 因为我是旁观者 zhttty(137704449)20:22:32 其实很简单 minghui(445983)20:22:36 不强求 圣骑士的传说20:22:40 --关键是读者要爽。.tw[]。 zhttty(137704449)20:22:47 不是，关键是书爽 zhttty(137704449)20:22:54 书爽了，自然有人看着爽 zhttty(137704449)20:23:00 因为你无法强求所有人都看着爽 minghui(445983)20:23:03 自己都爽不起来，读者很难爽 猫猫(630001124)20:23:06 看来我得学以性格为主线的写法，一方面能够贯穿一致，情节顺畅，一方面锻炼自己的成熟，做到冷眼旁观 大雪崩(5812450)20:23:07 自己看的爽才行，才有动力写下去 大雪崩(5812450)20:23:14 自己都不爽，读者也不会爽的 zhttty(137704449)20:23:15 同样的，你让龙空众的毒蛇们去看无限恐怖，看几章他们就开始喷了 zhttty(137704449)20:23:20 你让小白去看也看不下去 zhttty(137704449)20:23:28 所以只有书爽，那自然可以找到合适人群 zhttty(137704449)20:23:42 雪崩说错了 林(272545146)20:23:47 不会，无限的升级框架，还是相当爽 zhttty(137704449)20:23:47 很多时候，我都不爽书里的剧情 zhttty(137704449)20:23:54 比如无限，我就几次想弄死zz 林(272545146)20:23:59 圣骑士的传说20:24:00 --有三类人，，，一类你自己写的爽，，读者看着很痛苦。。。 第二类，，你自己写很痛苦，，读者看着很爽，，， 第三类，你自己写的很爽，读者看着也很爽。。 zhttty(137704449)20:24:02 看着他的圣母性格我就不爽 zhttty(137704449)20:24:06 很讨厌！！！！！！！！！ zhttty(137704449)20:24:14 我最爽的是王超那样的性格 zhttty(137704449)20:24:18 龙蛇演义主角的性格 zhttty(137704449)20:24:33 我最恶心zz那种性格的主角了 zhttty(137704449)20:24:38 一看到就很想杀他 林(272545146)20:24:41 那血红类的主角，怎么样？ zhttty(137704449)20:24:49 恩，那类我也喜欢 zhttty(137704449)20:24:51 不过太黑了些 zhttty(137704449)20:24:56 所以还是王超类最好 林(272545146)20:25:26 蕃茄类的主角，怎么样 圣骑士的传说20:25:40 --那类的主角，，大部会的读者都喜欢'' zhttty(137704449)20:26:02 不稀饭番茄类的 荷尔蒙(729690831)20:26:06 番茄是剧情类的吧 zhttty(137704449)20:26:12 不，是升级类 圣骑士的传说20:26:15 但大部分的作者都难以接受 zhttty(137704449)20:26:18 番茄的书都是升级类 林(272545146)20:26:21 还有一种，好像是冒牌大英雄英的主角 圣骑士的传说20:26:36 --番茄的升级系统暂时起点没几个比的上的。 zhttty(137704449)20:26:36 我的写作方式就是以性格为主线 大雪崩(5812450)20:26:40 我喜欢番茄类的 zhttty(137704449)20:26:41 任凭他们发展，我自己旁观 zhttty(137704449)20:26:50 只要主角不死，我就继续看 圣骑士的传说20:26:51 冒牌大英雄主角，，超喜欢。 大雪崩(5812450)20:27:05 冒牌一般人也写不好，主角写的太贱了 圣骑士的传说20:27:41 贱中还带着一点点男人气概，，，这点与猪的矛盾性格很象。 林(272545146)20:27:44 冒牌主角，我觉得还是猪大那本西游的主角来得有智慧 大雪崩(5812450)20:28:19 主角的智商只要满100就行了，npc有个70就很赞了…… 圣骑士的传说20:28:31 相比之下，，，冒牌的主角更贴近现实，，，让人代入感强点。。 林(272545146)20:28:36 还有一种，主角，好像云天空大地武士类，话不多，想法极多，说教类的 zhttty(137704449)20:28:43 其实最好的是，主角智商80，配角智商150 圣骑士的传说20:28:44 --智商太高了，，反而不容易做主角。。 zhttty(137704449)20:28:46 这样是最好的 大雪崩(5812450)20:29:06 番茄的书里有这样的么主角和配角么…… 黄金萝卜(941996430)20:29:19 zhttty(137704449)20:26:42 任凭他们发展，我自己旁观 ―――――― 这种首先要非常懂得逻辑，而且对世情了解很深才行 圣骑士的传说20:29:22 --我喜欢主角智力值比平常人高一点点就行，，，，然后武力值第一。 大雪崩(5812450)20:29:38 小t的写法不适合大众，不容易学 天崖之翼(435198553)20:29:51 小z性格为主线具体怎么操作？难道放任？ minghui(445983)20:30:04 三种驱动吧 林(272545146)20:30:29 这年头，好像帅得一塌糊涂的主角，没人写了吧 猫猫(630001124)20:30:31 哪三种？ 圣骑士的传说20:30:32 关于世界观，，一点点来吧，，，从小到大来慢慢想，，边写边想，，，一口气想一个很宏伟的世界观比较困难 zhttty(137704449)20:30:37 恩，是的 zhttty(137704449)20:30:42 就是放任 zhttty(137704449)20:30:47 让他们自己去乱来 圣骑士的传说20:30:53 帅的糊涂的还有很多人写的。。。 zhttty(137704449)20:30:54 只要主角不死，就任凭他们 林(272545146)20:31:09 帅的糊涂的，会不会看着有点反胃 天崖之翼(435198553)20:31:10 那样不会没有主线，感觉混乱么 林(272545146)20:31:20 女人猛扑上来 minghui(445983)20:31:26 以人物驱动 以故事驱动 还有一种是什么？ zhttty(137704449)20:31:27 不会啊 天崖之翼(435198553)20:31:32 帅，但性格糊涂的，我觉得有市场 林(272545146)20:31:38 有道理 zhttty(137704449)20:31:39 因为越是放任他们自己去乱来 zhttty(137704449)20:31:43 其实主线越明显 雪素最可爱的人(398074750)20:31:45 mm很喜欢写帅哥 zhttty(137704449)20:31:54 之所以不明显，是因为你干涉过多 猫猫(630001124)20:31:55 就是两种吧，一个是写人，一个是写故事 minghui(445983)20:32:07 三种，但是第三种记不清了 minghui(445983)20:32:12 以前看到过的 林(272545146)20:32:22 新书榜中，有一本复唐，那主角，也可以归为一类吧 林(272545146)20:32:55 很牛叉，但牛叉的不让人反感，我觉得蛮成功塑造 minghui(445983)20:32:58 实际怎么写不重要，只要把故事写好就行了 猫猫(630001124)20:33:13 有的书就是写人，有的书就是写故事 猫猫(630001124)20:33:23 其实就是z大讲的两类作者 zhttty(137704449)20:33:32 不一样 天子(670868777)20:33:37 来晚了，不过看完了所有的访谈 zhttty(137704449)20:33:39 我说的是两种思考方式 zhttty(137704449)20:33:48 也可以写人的控制剧情来写 猫猫(630001124)20:33:49 天子(670868777)20:33:51 还是很迷糊啊 圣骑士的传说20:33:54 天子老哥来的迟了点， zhttty(137704449)20:33:56 也可以写故事的放任性格来写 minghui(445983)20:34:03 实际我的写法和张狂说的两种不一样 天子(670868777)20:34:04 宅男事情多啊 圣骑士的传说20:34:10 嘿嘿。。。。 圣骑士的传说20:34:20 最近还有余震否? minghui(445983)20:34:23 我就是一点构思，然后围绕着这一点构思开始编 天子(670868777)20:34:27 还有余震 阿三瘦马(240972353)20:34:43 主角心理活动心理自白，是不是读者很厌恶看？ 天崖之翼(435198553)20:34:51 我和明大一样，也是根据一点想法开始编 业余探索者(57267090)20:35:00 还余震该好了丫 minghui(445983)20:35:02 每个人的写法不一样 天子(670868777)20:35:06 不会，阿三哥，我觉得适当的心理活动很重要 minghui(445983)20:35:11 三巨，不要太圣人就行 天崖之翼(435198553)20:35:16 不会吧？心理活动很重要啊 天子(670868777)20:35:21 不然就会变成万能的上帝视角了 圣骑士的传说20:35:25 没有心理活动的主角，，，有时候会造成某些东西表达不清楚。。 阿三瘦马(240972353)20:35:30 我总是不太能把握如何写才能让读者爽 天子(670868777)20:35:32 一旦代入这种写法，就会没有情感 业余探索者(57267090)20:35:34 我晕～！ 宅猪讲课没？我忘记了 圣骑士的传说20:35:39 而且适当的心理活动也可以稍稍加强下代入感 天子(670868777)20:35:43 对的 天子(670868777)20:35:54 心里活动可以让读者进入主角的内心世界 阿三瘦马(240972353)20:36:01 读者是不是很不喜欢对话多？ 天子(670868777)20:36:02 代入主角 minghui(445983)20:36:04 讲了，讲课记录已上传 minghui(445983)20:36:09 代入主角 阿三瘦马(240972353)20:36:19 喜欢场景叠加？ 业余探索者(57267090)20:36:25 谢谢正在一会学 圣骑士的传说20:36:29 相比之下，，，我有时候更喜欢代入配角。。。。 天子(670868777)20:36:31 不啊，对话可以加深读者对主角的认知 圣骑士的传说20:36:38 因为许多书配角感觉比主角潇洒多了。 天子(670868777)20:36:39 有时候写对话，真的和考脑筋 天子(670868777)20:36:48 以为要符合主角的身份，地位，还有情景 天崖之翼(435198553)20:36:49 我比较擅长对话 阿三瘦马(240972353)20:36:50 是啊，我觉得写对话比写场景难 圣骑士的传说20:36:52 写对话，有种精神分裂的感觉 猫猫(630001124)20:36:54 对话是推动故事发展的一种手法， 猫猫(630001124)20:37:47 我喜欢描述写法，最好能放任自己的思维和思绪，随意的去描述，所以容易写跑题 zhttty(137704449)20:38:19 猫猫，你那个写法叫作兴致而为 zhttty(137704449)20:38:30 只能写短篇 minghui(445983)20:38:33 本群有一个千主罪人，那就是骑士 zhttty(137704449)20:38:39 中长篇就把握不住剧情，乱了，不好看了 天子(670868777)20:38:40 虐主不好 猫猫(630001124)20:38:46 我喜欢在深夜，安安静静的，自己随着思绪和心绪去写 猫猫(630001124)20:39:51 所以我总感觉受到限制啊，不能随意的去写，唉 第二十一章 唐家三少谈心得 起点白金作家唐家三少写作经验谈?作者：唐家三少从开始创作到现在，已经有三年多的时间了，创作了六套小说，在这些小说中，每一套都是我心血的结晶.其实，在小说的创作上还是有些窍门可寻的。 [..tw超多好看小说]小三在这里简单说几句，希望能给后来的作者朋友们一些提醒.? 小说最开始的创作无非就是构思和创意，这方面自然并不困难，只要你有一个新奇的创意，就可以开始动笔进行你的创作了.但是，在创作开始之后，小三建议作者朋友们先给自己这套小说定下至少一条主线，主线就相当于一套小说的脊梁，没有脊梁，怎么能撑起整套书呢？ 之后是小说的大体轮廓，简单来说，就是整套书要写的范围，要写的大体情节，最好在刚开始写之前就勾勒出来.这是一套书的骨架.具体的故事我觉得在开始时不需要仔细去弄，只要你有了脊梁和骨架.至少完成一套合理的小说是没有问题的.? 在这里，写书有一个小技巧，尤其是在写玄幻小说，异世界小说的时候，这个技巧是非常有用的.那就是拿起你们自己的笔，简单的勾画出一张地图.当然不是现实的地图，而是你所创造的那个世界的地图.有了它，你在创作起来时必然会感觉到轻松的多，所走的路线以及各个名称，都可以清晰的标在地图上，不容易遗忘，写的时候只需要有地图参照就可以了.? 这是简单的两点，每一位作者的情况都不一样，每个人也都有着自己独特的风格，因此，不要拘泥于以前有的东西，大胆的去创新吧.你的东西越新奇，就越容易吸引读者们的目光。 ? 同时，小三要在这里提一句，写作时质量和速度并重，才是网络文学的王道，缺一不可.小三可以说是速度流的代表之一吧，今后我将努力的目标就是新奇和近一步提升质量.希望起点后来的作者们能顺利的融入到起点这个大家庭来.让我们一起创作，给读者朋友们带去更多更好的作品。 ? 本来到上段已经结束了，不过起点编辑大大让我说些提高速度的办法，作者朋友们似乎对这方面比较赶兴趣.确实，我认识的许多作者也都被写作速度所困扰.其实，写作速度并不是天生就有的.首先，基本条件是打字要快，这一点大家应该都清楚.之后就是大脑与手的配合了.想提高写作速度其实并不难.在写书的时候，一定要聚精会神，不要去想其他的，最好断网，关qq，不要再去看你们的游戏，当然，最好是不要玩游戏，将你们全部的精力都放在写书上，任何一点外来的影响都会影响到你写作的速度.当你能做在那里专注的，毫不停留的写上一个小时的时候，你就会发现，自己的速度竟然提升了许多，我管这种专注的写作方法叫做拼字.小三平时写书的速度大概一小时是三千多字吧，但如果是专注的拼字时，最高可以达到八千以上.这就是专注与慢慢写的区别。 ? 当然，拼字也是有技巧的.在拼字的时候，一旦遇到不好写的地方，不要去深究，不要去仔细思考，先隔过去，快速的向下写，写你能理顺的情节.哪怕遇到难打的字也可以先跳过去.这样的话，你的速度就能有所保证.当一小时的拼字结束后，你可以从头到尾来看你拼字时所写的东西，进行仔细的修改和填补.有的时候，修改和填补所要占用的时间甚至比写的时间更长.但是，那时你的心理是不一样的，因为你已经写出了那么多的东西，不是么？ ? 再有，想保持速度最关键的一点就是持之以恒.小三每天写的其实不算多，一万字左右吧.但我之所以能够成为速度流派的代表之一，是因为我每天都在写这一万字，贵在坚持的道理大家应该明白，小三就不多说了.最后再提醒大家一句，如果学小三拼字的话，一定要记得仔细修改，否则，你恐怕会从自己的书上发现许多漏洞，那可就得不偿失了。 第二十二章 8难谈心得 8难19:59:37 玄幻估计是起点小说类别书数目最多的 8难19:59:43 什么都被人写过了 8难20:00:05 一般来说，想一本玄幻的新书首先考虑的是点子也就是创意 8难20:00:46 文笔厉害的诸如烽火啊猫腻啊等他们即便是不出色的点子也能留住读者 8难20:01:05 像一般的作者那就需要在创意上先让人能眼前一亮 8难20:01:33 像张狂当初的无限枫叶的随身，这些都是开创了一个流派，当然就不说了。。 8难20:01:49 我说的是在普通中找到一些新意 8难20:02:01 其实说穿了在我的理解中就两个字 叠加 8难20:02:16 其实叠加在很早很早就出现了 8难20:02:28 玄幻中最初的魔剑士 8难20:02:39 这就是魔法和武士两种职业体系的叠加 8难20:02:59 后面陆续出现的光暗同存一个人身上 8难20:03:36 等等都是采用叠加，将两种原本截然不同的体系叠加在一个人身上，或许这原本两种体系都是大家用烂的 8难20:03:55 但是同时叠加在一个人身上，就能出一些新意 8难20:04:27 现在这种写法已经比较普遍，通常都是一个人带着一种bug体系加入到原本世界中的体系 8难20:04:53 我个人是比较喜欢用这种 8难20:05:12 血法师里用的是佛和吸血鬼之祖 8难20:05:21 会武功的德鲁伊是武功+德鲁伊变形 8难20:05:35 星月是类似修真+本来世界斗气 8难20:05:47 魔机是机关兽+本身实力修炼 8难20:06:04 等等，通常都是两条线叠加升级 8难20:06:16 恩关于点子我先说这点大家有啥意见或者问题 情红(35051327)20:06:21 无限流和随身流是所谓的名字流派还是内容流派 8难20:07:11 无限流和随身流是一种模式无限流是主角在不同的场景中穿梭但是主角和配角是不变的能力是不变的 南海十四郎(568848272)20:07:12 随身流的书感觉都写不长，小地主是最长的 8难20:07:23 随身流是随身带着一种bug 墨武20:07:38 我问下吧，关于叠加升级，升级路线是否会给读者辨别不清等级的问题出现？ 8难20:07:49 其实随身流和空间戒指类似只是当时qq农场。。偷菜等正流行不可否认，这本书的火和这个有关 东方三少爷(382351811)20:07:52 小地主就是叠加，随身+穿越 墨武20:08:05 如何做到叠加的时候，把等级划分明确？ 8难20:08:36 恩叠加就说明有两种甚至多种体系这就有个问题就是体系的等代 8难20:09:05 在最先开始写之前你必须设定好你的主角独有的体系在这个普遍的世界里是什么地位 8难20:09:34 独有的体系是完全单独还是相依发展 还有就是，。。说直白点就是威力大笑 8难20:09:36 大小 8难20:09:39 譬如 泣血幽灵(365876336)20:09:51 墨武老师，我觉得就是各走各的设定，单独的可以跟该世界的该体系单独对比的设定，但是叠加之后，那效果就不一样了 8难20:10:04 我从地球穿越去我修炼的是古武 那我必须先设定好我的古武的等级大致对应异界的等级 8难20:10:31 如果模糊的话很难让读者有升级的快感 狂怒池寒枫(3014203)20:10:49 8难大师讲课，入醍醐灌顶啊 极品小白(625367773)20:11:07 叠加的话，应该是两种不同的体系等级，还是互相对应的吧？ 就好比修真的初级，对应着斗气的初级？依次类推？ 8难20:11:08 虽然可能只是名字变化了一些内容其实是一样但是你说他升了一级和他的内力增加了许多这两种概念很明显读者更喜欢第一种 泣血幽灵(365876336)20:11:15 8难老师，能说说仙侠的点子吗？或者说应该如何设定出有点新意的东西？ 射虎(840591687)20:11:17 请问如果有三种体系叠加，是不是就乱了 狂怒池寒枫(3014203)20:11:30 不乱，只要设定好，不会乱的 官印(413431391)20:11:32 叠加上去的，可以算是一种外挂，也可以是一种不为对手或配角所知的杀手锏对吗？如何发挥才能更爽？ №秋刀№(81434760)20:11:34 8难不是写仙侠的 8难20:11:34 仙侠。。我很少看可能给出的建议也是很落后的很抱歉 8难20:11:47 射虎兄一般来说是不建议一本书里体系太多 狂怒池寒枫(3014203)20:12:00 武功、斗气、魔法，理论上都可以设定归纳一个体系 南宫猫猫(42067600)20:12:01 都停。听我说。。。 8难20:12:05 体系太多会造成读者思维混乱无法判断其体系实力高低 8难20:12:10 升级流不容易写 8难20:12:14 其实升级流很简单。 疯狂骷髅(815638805)20:12:53 很头疼设定的 8难20:12:58 骷髅，这个就要前期做好设定做好简单的类比不需要完全精确但是不能偏差太多 8难20:13:15 譬如你修炼的拳术有五级但是异界有十级分级 8难20:13:44 你必须在设定时大概设定好你的拳术大致等级和异界的对应等级大致不一定要完全精确 8难20:14:11 恩pk是一种方式适用于最初期 8难20:14:19 另外说明一点 8难20:14:23 设定是作者自己看的 黑色！20:14:26 我问一个比较偏的问题，，，升级体系的等级取名字比较困难，，，乃们都是怎么取名字的？ 8难20:14:26 不是给读者看的。。 8难20:14:34 所以你只要自己知道就行了不需要在文中写出来 极品小白(625367773)20:15:18 那请教一下难难，玄幻类的情景设定，怎么写才不会让人出现厌烦？ 就好比自我的感觉来说吧，拿玄幻来说，无非是森林、学院、沙漠等等的了。还有佣兵工会，魔法师工会之类的。看的多了，就容易让人生厌一样。对于这方面有没有什么好的办法？ 8难20:15:18 在文中你只需要描述出你所学的前景无限就好然后一点点的变强遇到高手再变强最好别让人觉得你的体系拥有压倒性的体系 8难20:15:23 那就变成无敌流了 8难20:15:48 极品小白，你说的这个。。是问题但是其实也不是问题 极品小白(625367773)20:16:02 嗯。反正对于这点有点迷糊就是了，呵呵。 8难20:16:15 我们都是生活在地球上，大家看到的见到的似乎也都是一样但是生活为何完全不同呢 8难20:16:25 同样的一件事举个例子 狂怒池寒枫(3014203)20:16:38 嗯，8难以前就跟我说过这个话题，场景设定，你自己脑袋里想象的欧洲风情是什么样，你就能写什么样 8难20:16:41 遇到痞子欺负女人主角英雄救美 8难20:17:03 同样的一个情节至少完全可以写出十种完全不同的过程 8难20:17:10 最关键的在于你对主角的设定 8难20:17:13 性格的设定 8难20:17:19 性格决定了他办事的方式 墨武20:17:31 我说下，其实8难回答的每个问题，其实对作者都有些用处，还请都等他回答完毕一个问题后在说别的问题，好吧？ 8难20:17:42 如果他是个莽撞的主角那他应该第一时间冲上去用拳头告诉对方。女人摸不得。。 8难20:18:11 如果他是个厚黑的主角，那他可能会笑嘻嘻的上去，先很是佩服痞子，然后再背地捅上痞子一刀。。 8难20:18:18 等等所以说不怕场景雷同 七上八下(530339827)20:18:25 8哥，问一个问题，怎么才能防止把情节写压抑了哦 泣血幽灵(365876336)20:18:26 快餐店(359250753)20:18:01 那什么样性格的主角现在更受欢迎一些呢？ 8难20:18:43 关于性格的话。我个人觉得应该是有性格一些 8难20:18:52 阳刚一点 8难20:19:00 可以做事手段激烈一些 8难20:19:05 甚至可以卑鄙一点 8难20:19:27 但是前提。他是个好人。 8难20:19:46 虽然有部分读者喜欢看反面主角 8难20:19:58 但是我想绝大多数读者在看书yy的时候 8难20:20:21 还是不会希望自己是一个心中只有恶念的强大者 七上八下(530339827)20:20:24 8哥，问一个问题，怎么才能防止把情节写压抑了哦，有时候总是不由自主的把情节写的压抑起来，让读者感到了压力 泰山练气士(675637635)20:20:32 打斗情节，需要着重的描写吗 8难20:20:40 恩七上八下你说的情节。 8难20:20:54 写这本书时老大教过我一点我给大家分享一下 8难20:20:58 就是分段落 七上八下(530339827)20:21:09 分段落？ 8难20:21:10 当然，这个也可以说是写高潮的一个办法 8难20:21:22 八万字或者十万字一个段落 七上八下(530339827)20:21:35 阶段性情节 8难20:21:42 你从一开始就要明白。你准备在这么多字内让主角爽一回让读者爽一回 8难20:21:57 高潮并不是打倒敌人，上了女人就高潮 射虎(840591687)20:22:10 我几千字一个高潮 张海★本尊(370096551)20:22:12 8巨，我这本书设定有些模糊，是不是肯定就扑了？ 8难20:22:18 高潮在于敌人如何的强大女人如何的难上主角如何去克服困难的过程 8难20:22:38 所以从设定的这个字数段一开始你就要为最后的那个高潮也可以说是结尾服务 七上八下(530339827)20:22:42 我没高潮就不知道咋写了，结果高潮一多还容易写压抑了，主要是冲突多了感觉 东方三少爷(382351811)20:22:44 终于知道我的新书为何扑了，貌似快二十万字还没有一个高潮 8难20:23:08 射虎。。几千字一个高潮你是大能。 雨天抽烟20:23:11 高潮……现在我还不知道我写的到底有没有高潮！ 8难20:23:22 我说的只是一种概念性的写法 8难20:23:32 帮助像我这有不知道怎么去写高潮的人。。 疯狂财神(373040772)20:23:36 那个有时候一个桥段写出来就很多人说狗血恶心这点怎么解决 8难20:23:45 狗血。。其实并不可怕。 8难20:23:49 不过恶心就有点问题了。。 疯狂财神(373040772)20:23:52 毕竟写的时候可能没注意那么多 墨武20:23:58 嗯，这里主要是老官想要活跃下群气氛，多让新作者少走弯路，大神就先别说话了 8难20:23:59 狗血，那是说明桥段经典。 8难20:24:11 大家都用所以变得狗血了。。 南海十四郎(568848272)20:24:14 8难一会儿说说高潮的问题， 快餐店(359250753)20:24:21 狗血=经典，嗯嗯明白了 黄金战士(261516901)20:24:24 有人就觉得狗血恶心。。。， 8难20:24:28 所以最好在用狗血的桥段时能加入一点新的东西 张海★本尊(370096551)20:24:48 唯一一个问题，我这本书设定非常模糊，是不是扑定了？ 8难20:24:50 就是让狗血桥段有吸引人的地方有不同于之前的狗血案例。 8难20:25:06 设定清晰也并不代表就不仆。。 8难20:25:32 设定清晰大纲清晰也还需要靠文笔把他表述出来 8难20:25:50 同样的一个高潮情节有人能写的让人热血沸腾有人写的却味同嚼蜡 黄金战士(261516901)20:25:57 8哥啊，你最好能分析几本当红的书的成功之处，让我们有个明确的借鉴 8难20:26:30 呃张海。我是就事论事并不是评论你的书 张海★本尊(370096551)20:26:37 偶知道 张海★本尊(370096551)20:26:43 偶是对自己没信心了 8难20:27:06 黄金战士。我其实现在很少看书。。汗难得找得到好书我说说我觉得不错的几本吧我看的大多是开头部分。。 南宫猫猫(42067600)20:27:41 我很想知道。。。读者比较偏爱什么样的情节还有喜欢什么样的伏笔 十二月，雨季(371928222)20:28:08 8大我想求教一个关于大都情节描写的问题： 如果处理打斗？写细了显得托，而且也没有那么多动作词语 写概括了又出不来那种感觉 sossos 黄金战士(261516901)20:28:21 8哥啊，开头最总要啊，对于我们新手来说，开头不好，书就扑了80％ 黑色！20:28:46 俺个人的看法，，打斗的话，，，把握住气势就一切都有了 黑色！20:28:52 推荐长生界和阳神 8难20:29:00 恩土豆的斗破可能很多人都分析过了。他的开头的节奏控制的很好先褒主角是天才接着贬说他遇到问题倒退了再继续深压退婚就在这个看上去快绝望时药老出现。转机因为他悔婚时的话大家一下子期待他三年之约 8难20:29:14 可以说斗破的这个退婚。。。一下子引起了无数人的模仿。。 8难20:29:48 今年新人王庄毕凡的书全文都透露着两个字。。 8难20:29:50 装逼 8难20:29:58 其实装逼的心理我们每个人都有 随风萧萧兮20:30:08 个人认为，烽火的书也极为装 8难20:30:24 我们都很平凡。所以我们很期待一种心理我们在被人看不起的时候被人轻视的时候我们能很牛逼的爆发 8难20:30:32 所以装b永远都是小说流行的 8难20:31:16 装b。。。这个应该怎么说呢 8难20:31:20 好像以前有讨论过 8难20:31:26 有两种装b方法 南宫猫猫(42067600)20:31:28 装b的详细点 天。亮了(121556134)20:31:40 人生是平凡如水，但是写书是要波澜起伏，是这个意思吧 8难20:31:39 第一种是以强装弱让读者期待爆发 8难20:31:47 这种是用的最多的 罗霸道(422792750)20:31:49 老八，道歉，我来晚了 8难20:32:08 第二种是以弱装强这种需要很强的文笔和情节控制能力 红泪20:32:14 插话的等等，等八神说完的，都看不到内容啦 罗霸道(422792750)20:32:22 老八，你是繁体大神，请问您，繁体出版有什么经验没有？ 8难20:32:45 呃繁体。我个人觉得。繁体需要一个比较新奇的主角 8难20:33:21 繁体的话升级流相对会好出版一些吧（我个人理解哈，我也只是繁体小虾米） 8难20:33:39 一个有特色的主角加上一个异于常人的升级体系 罗霸道(422792750)20:33:43 老八，具体点，别藏私，我是真的想知道一点诀窍，人家出版难于上青天，你出版就如同吃白菜萝卜一样简单啊 8难20:34:18 男人你的只是类型限制了。（..tw好看的小说） 朗葛(37887340)20:34:20 升级体系怎么就能算是‘异常’ 罗霸道(422792750)20:34:22 我追崇拜老八的繁体出版了，本本出版 浮生梦断(865404553)20:34:34 霸道也繁体出版了啊 而且还是简体出版大神 8难20:34:45 异常也就是出新最好是别人没有的。 8难20:34:50 大家都写古武 至爱(492476166)20:34:55 我就不信，霸道的书几本没繁体出版的？ 罗霸道(422792750)20:34:56 我是不小心混进去的，别提我，现在是老八讲课，认真点 8难20:35:01 你也写古武那自然很难。。 8难20:35:12 但是如果你在古武里加一点其他别人没有的东西呢 罗霸道(422792750)20:35:30 罗霸道(422792750)20:35:34 我太古龙了 牛忙(763043549)20:35:37 能不能将捣乱的人干出去，看上去不爽 8难20:35:42 譬如科学譬如什么外星科技什么虾米。 朗葛(37887340)20:35:54 ‘阶’‘层’‘级’‘天、地、人’‘修真九阶’除了这些的升级，就算异常了吧 8难20:36:12 其实并不要完全异于别人这就是推陈出新的意思 8难20:36:27 用旧的鼓捣鼓捣加一点新的东西叠加一下 随风萧萧兮20:36:33 现在的升级体系换汤不换药 8难20:36:44 半新半旧至少比前篇不变的好 朗葛(37887340)20:36:47 有个问题，太新的话，读者可能不会认可 8难20:37:02 对郎葛说的是个问题 随风萧萧兮20:37:07 新的东西要么扑街要么大红 十二月，雨季(371928222)20:37:19 8大我想求教一个关于大都情节描写的问题： 如果处理打斗？写细了显得托，而且也没有那么多动作词语 写概括了又出不来那种感觉 8难20:37:22 通常我建议是如果主角拥有的bug是全新的那最好用旧系统 8难20:37:44 如果用全新体系那主角不太需要单独的本事 8难20:37:50 雨季稍等 8难20:38:06 尤其是全新体系对控制力要求很高 疯狂财神(373040772)20:38:13 有一条就是现在的等级划分问题个人感觉沿用一般的就好写其他没见过但是换汤不换药的体系总觉得很烦人难得去看那些等级划分是不是只有我一个人有这种感觉啊 8难20:38:23 所以一般最好还是把主角包装下放到旧环境中 8难20:38:44 雨季你说的打斗问题刚才黑色有提到一个就是气势 8难20:39:17 打斗最好的就是氛围描写 8难20:39:20 而不是一招一式 十二月，雨季(371928222)20:39:24 动作描写呢？需要注重还是带过？ 8难20:39:33 梁羽生写小说就是一招一式 8难20:39:41 但是他的小说我是最不喜欢看的。。 随风萧萧兮20:39:40 气氛其实说白了就是装 8难20:39:50 对写些花花草草。。 8难20:40:18 围观的人如何震惊。。心理如果变化。 这时候主角又用了一招对手如何反应旁人如何反应气势如何变化 极品小白(625367773)20:40:20 例如什么风云变色啊。。天昏地暗啊。。。等等的。还有围观的人们脸色大变啊。。。。 疯狂财神(373040772)20:40:36 比如异界我觉得就是剑师剑师什么的就好像斗士斗师这样的看起来就觉得别扭了这问题怎么解决 8难20:40:38 通过写这些绝对比干巴巴的写一招一式好 十二月，雨季(371928222)20:41:20 就是用旁边的人、物来一点点衬托出强悍的气势 最好不是一招一式的打赢？ 8难20:41:33 一招一式。。你自己写着也累啊 黑孔雀(241538020)20:41:33 大米深得其中骨髓 极品小白(625367773)20:41:38 就像大唐双龙里边。。。寇准有一次和谁在水面上比武的那个描写？ 密云的星空(349493361)20:41:39 一招一式加气势。。。。 8难20:41:45 当然关键的招式需要着重描写 大/li米(124904581)20:41:38 把气氛渲染出来 8难20:41:50 关键点要描写 狂怒池寒枫(3014203)20:42:05 看书多了，就知道打架怎么写了 黑色！20:42:08 一巴掌把人排飞之类的，要重点，， 8难20:42:06 但是普通的打斗过程则通过描写场景氛围更好 十二月，雨季(371928222)20:42:15 关于奇幻： 斗气、魔法该如何描写？ 疯狂财神(373040772)20:42:18 其实古龙的招式描写最好 疯狂财神(373040772)20:42:22 直接写效果 8难20:42:26 奇幻。。你说的是西幻吗 狂怒池寒枫(3014203)20:42:28 扯淡，古龙的招式描写最烂 8难20:42:42 古龙是意境高手 十二月，雨季(371928222)20:42:43 西幻 极品小白(625367773)20:42:45 古龙就没见过有招式的！nnd。。。 8难20:42:48 从不写招式。 8难20:43:10 西幻。。我连看都很少看很抱歉无法给出什么建议 狂怒池寒枫(3014203)20:43:21 打斗莫过于金庸，气氛莫过于古龙 曲风(113747078)20:43:24 古龙我招式就是一个快字 无锋(549724904)20:43:29 辰东的招式写得不错，个人感觉 8难20:43:48 娃哈哈一下子就过去快一个小时了大家讨论下吧随便说说 8难20:43:55 我肚子里没啥货 沉默独自在(329913548)20:44:11 就是，招式的描写该怎么描写啊。气氛？不懂呀。 深蓝(77233914)20:44:18 嗯，过几天把辰东拉来讲讲课 极品小白(625367773)20:44:21 一般来说，玄幻的大陆设定、势力设定、种族设定，通常情况下是几种？ 沉默独自在(329913548)20:44:24 难道就是说强大的气息，把周围的人都压倒了。。。 /ty梦若玄水(490572077)20:44:29 我最不好控制的就是打斗的场面了科幻的打斗场面不像玄幻那么好写 浮生梦断(865404553)20:44:29 要写装逼的气氛流，学学古龙是没问题的 8难20:44:59 沉默。。这个通常是各方面渲染 通常来说交战一般不只是两个人通常都有旁观者 至爱(492476166)20:45:03 温瑞安啊，金庸啊。。 8难20:45:15 譬如还没有开战旁观者就会有主观臆想 沉默独自在(329913548)20:45:24 这样呀。我似乎有点开窍了。 丫叉叉(37746065)20:45:29 提问：8难大神，偶是新来滴，有个问题想问，有人说现在的玄幻要做到，情节商业化，英雄史诗化，结构宏大化，你是怎么理解，或者说，你认为你是不是做到这个的？ 至爱(492476166)20:45:32 书剑完全不是金庸风的东西…… 8难20:45:33 啊啊啊，某某是多少级高手，**（主角）这次肯定死定了虾米的。。 /ty梦若玄水(490572077)20:45:40 可是如果是试炼的话并没有外人这个该怎么办 8难20:45:41 但是双方气势一放。。 8难20:45:57 然后观众就开始惊诧。啊看不出来这家伙居然这么厉害啊 美味草(117405699)20:46:04 =。= 8难20:46:07 然后打斗招式胜负等等类推 沉默独自在(329913548)20:46:08 呵呵。。。这样啊。 8难20:46:18 这只是一个方面呵呵可以从各方面写的 日期:2010-1-9 十二月，雨季(371928222)20:42:34 对！！！ 美味草(117405699)20:42:35 =。= 黑色！20:43:17 要看效果，，还得说金巨巨 极品小白(625367773)20:43:16 朱七七的那本书叫什么来着。。通篇就没见有一点招式的！ 十二月，雨季(371928222)20:43:19 ……终极挑战…… 狂怒池寒枫(3014203)20:43:21 打斗莫过于金庸，气氛莫过于古龙 南海十四郎(568848272)20:43:25 武林外史 8难20:43:55 我肚子里没啥货 沉默独自在(329913548)20:43:57 8难巨巨，我很少发言。今天有一问想请教。 沉默独自在(329913548)20:44:11 就是，招式的描写该怎么描写啊。气氛？不懂呀。 深蓝(77233914)20:44:18 嗯，过几天把辰东拉来讲讲课 疯狂财神(373040772)20:44:18 感觉辰东的书看不下去 秣陵雪！陈林(774835563)20:44:19 早期的落柳回风四十九剑，晚期的小楼一夜听春雨，其实是有招式的，特别是早期 极品小白(625367773)20:44:21 一般来说，玄幻的大陆设定、势力设定、种族设定，通常情况下是几种？ 沉默独自在(329913548)20:44:24 难道就是说强大的气息，把周围的人都压倒了。。。 /ty梦若玄水(490572077)20:44:29 我最不好控制的就是打斗的场面了科幻的打斗场面不像玄幻那么好写 浮生梦断(865404553)20:44:29 要写装逼的气氛流，学学古龙是没问题的 极品小白(625367773)20:44:33 赞成蓝蓝蓝的意见。。。。 至爱(492476166)20:44:36 早期的古龙，不古龙。 沉默独自在(329913548)20:44:42 气氛流？ 沉默独自在(329913548)20:44:48 能否举个例子呀？ 至爱(492476166)20:44:56 早期的这些大家，都是模仿别人出身的。。 大/li米(124904581)20:44:49 就连读者拿书都拿不稳克 8难20:44:59 沉默。。这个通常是各方面渲染 沉默独自在(329913548)20:45:44 哈哈，8难巨巨真是好人呀。 沉默独自在(329913548)20:45:48 哦。原来如此。 沉默独自在(329913548)20:45:52 恍然大悟。 沉默独自在(329913548)20:45:54 谢谢了。 大/li米(124904581)20:45:41 饿了 8难20:45:57 然后观众就开始惊诧。啊看不出来这家伙居然这么厉害啊 美味草(117405699)20:46:04 =。= 8难20:46:07 然后打斗招式胜负等等类推 沉默独自在(329913548)20:46:08 呵呵。。。这样啊。 8难20:46:18 这只是一个方面呵呵可以从各方面写的 沉默独自在(329913548)20:46:21 恍然大悟恍然大悟。 8难20:46:24 主角对手围观等等都可以 随风萧萧兮20:46:41 还可以从场外的高人口中说出来 8难20:47:12 梦若玄水(490572077)20:45:40 可是如果是试炼的话并没有外人这个该怎么办 如果是试炼。。那目的就很简单打倒对方就算是魔兽。。也会有反应啊。。 8难20:48:19 极品小白。。这个完全看个人设定啊 8难20:48:36 我之所以一直写玄幻。那就是因为在玄幻的世界里作者就是神 8难20:48:39 就是创世神 8难20:48:43 你说有什么就有什么。。 8难20:48:53 你说没有斗气只有魔法。。那就只有魔法。。 密云的星空(349493361)20:48:57 卖点是什么吧，，，这是我一直迷茫的地方 /ty梦若玄水(490572077)20:49:02 恩如果8神早说我新书就是开玄幻而不是科幻了 空寂寥(308382648)20:49:04 都市太难写了 8难20:49:08 无非三点 密云的星空(349493361)20:49:12 玄幻没有历史和都市的真实感越看越空虚 细阳牌香烟(334168808)20:49:15 三点…… 红泪20:49:14 都市比玄幻好写多了。。 8难20:49:15 财势（实）色 8难20:49:45 这三点就是读者都喜欢的 罗霸道(422792750)20:49:45 我都没有。。。。 8难20:50:09 色。。就是指和女人的故事嘛 /ty梦若玄水(490572077)20:50:26 8神能不能说下科幻的 疯狂财神(373040772)20:50:31 感觉现在看到写女人的就恶心 8难20:50:32 科幻哪方面 红泪20:50:56 不写女人的书，受众太小了 秦少游20:50:58 气氛的渲染，好好去研究研究古龙，从来都是招无定式，渲染一场气氛，打斗也就完结了，就看到了结果。。。 招式，好好的研究温瑞安、梁羽生，一招一式，拳来脚往的，比较精彩。。。 这两方面结合一下，就是完美的打斗场面。。。 8难20:52:40 架空历史。我没写过。：（ 8难20:53:05 随梦逐流(21993663)20:52:11 请教一下8大，主角一开始废柴，慢慢成长慢慢渲染是不是很不讨读者喜欢？主角应该是一开始就有点厉害吧？ 所以我喜欢从中间开始 空寂寥(308382648)20:53:29 从中间开始写？ 8难20:53:33 譬如十级。。主角出来往往就比较有天分啊啥的超出同龄人但是比主角厉害的不少 8难20:53:37 然后慢慢升级 红泪20:53:15 请教下8神，如何才能写出好的都市作品，比如超级教师或者近身保镖那种类型的 8难20:54:04 嘿嘿红泪那你要问君宝哥哥和下流挥哥哥了 浮生梦断(865404553)20:54:05 近身，哎，改天吧老柳拉出来讲讲都市小说的yd之道 日期:2010-1-9 随风萧萧兮20:52:45 随风萧萧兮20:52:58 建议也好啊 8难20:53:05 随梦逐流(21993663)20:52:11 请教一下8大，主角一开始废柴，慢慢成长慢慢渲染是不是很不讨读者喜欢？主角应该是一开始就有点厉害吧？ 所以我喜欢从中间开始 南海十四郎(568848272)20:53:01 因为很多作者其实都不懂女人，都年轻着呢，才尝试过几个女人啊！ 浮生梦断(865404553)20:53:07 女人，可以看看烟男的狩魔手记 红泪20:53:15 请教下8神，如何才能写出好的都市作品，比如超级教师或者近身保镖那种类型的 美味草(117405699)20:53:16 善解人衣就会 空寂寥(308382648)20:53:29 从中间开始写？ 8难20:53:33 譬如十级。。主角出来往往就比较有天分啊啥的超出同龄人但是比主角厉害的不少 8难20:53:37 然后慢慢升级 空寂寥(308382648)20:53:42 哦明白 仙佛之祖(527998019)20:53:56 不能一出头就逆天 /ty梦若玄水(490572077)20:54:01 8神，说说伪科幻应该如何着手 光武纪元(305955346)20:54:03 参考斗罗大陆 8难20:54:04 嘿嘿红泪那你要问君宝哥哥和下流挥哥哥了 浮生梦断(865404553)20:54:05 近身，哎，改天吧老柳拉出来讲讲都市小说的yd之道 南海十四郎(568848272)20:54:06 近身保镖完全是脱离现实虚构的啊！ 红泪20:54:10 嘿嘿嘿嘿 铜戈(46022891)20:54:12 8难大大，因为不擅长写女人，所以书中一直没有女角色，这样是不是必扑无疑啊？ 空寂寥(308382648)20:54:16 掌握好度这就考水平了哎 8难20:54:22 伪科幻。。这个要牵涉科学吗 磨练(593613216)20:54:23 都市没有阅历很难写出近身那种感觉 8难20:54:40 如果要牵涉科学的话那你可以先看一些书 南海十四郎(568848272)20:54:43 我觉得保镖更像是虚构 8难20:54:53 呃其实科幻和玄幻一样啊。 密云的星空(349493361)20:54:55 主角装b靠百度百科 8难20:54:58 你设定什么就是什么。。 浮生梦断(865404553)20:54:59 近身的确是有点虚构 8难20:55:23 下流挥的书其实是都市的最流行的一个总套路 南海十四郎(568848272)20:55:26 还有重生之官道，也基本上是虚构 浮生梦断(865404553)20:55:40 8神，吧这个套路说说吧 /ty梦若玄水(490572077)20:55:30 可是科幻注定不能像玄幻那样华丽，也不可能有什么创世神一类的 南海十四郎(568848272)20:55:48 官道更像玄幻 8难20:55:54 就是高手出山装b慢慢一点点的爆发实力一点点的揭露老底一点点的把过去的事情勾出来 8难20:56:32 恩黑道老大去当老师都是一样强者装弱装b 墨武20:56:43 是呀，最少要问的是角色设定 疯狂财神(373040772)20:57:13 我觉得几位大神应该都回答一下毕竟8难一个人忙不过来 墨武20:57:14 呵呵，老8还是说玄幻 8难20:57:26 娃哈哈我貌似都说的差不多了肚子里没啥货。。 墨武20:58:18 很多类型里面的设定和情节路线都是可以套用的 红泪20:58:28 。。。太多问题刷过了=。= 8难20:58:40 娃哈哈是啊我就套用墨墨的一些架构 8难20:59:03 星兽王套用了墨墨的纨绔才子里的一些人际关系架构只是自己实力差写的不好 疯狂财神(373040772)20:59:09 8难说说玄幻大纲设定吧我觉得这个最难 8难20:59:31 大纲我觉得还是一阶段一阶段的写比较好。。当然能完全写完那更加有本事 密云的星空(349493361)20:59:32 情节的设定吧很纠结有时候看别人的书很多伏笔连在一起感觉好玄妙但一弄到自己身上没了方向感 射虎(840591687)20:59:34 据我所知，一半以上的写手不写大纲吧 8难20:59:41 我只是觉得在写的过程中要不断的修改完善 8难20:59:49 往往一个想法把后面的都推翻了。。 墨武20:59:51 应该说，大半的写手不写大纲 8难21:00:03 所以我只领先现在写的情节大约十万字的大纲 泰山练气士(675637635)21:00:04 我没写过大纲，因为有时候写着写着就会想出新的东西 8难21:00:09 而且还是很粗略的大纲 8难21:00:15 甚至是一句话。。然后再完善 墨武21:00:21 没有大纲想要写好一本书，很难 泰山练气士(675637635)21:00:22 这个办法不错 泰山练气士(675637635)21:00:25 我尝试一下 墨武21:00:49 没有人物文档设定，写好人物不漏人物也难 极品小白(625367773)21:00:51 但人不可能是机器，总是会有一些新的想法和思路跳出来，不可能把以后所有的事情都规划好吧？ 射虎(840591687)21:01:05 人物设定和大纲还是不太一样…… 8难21:01:08 所以我说写领先情节十万字左右 墨武21:01:15 没有总线的新思路，只能干扰写作 8难21:01:16 这样有一个不断调整的缓冲时间 射虎(840591687)21:01:22 设定是细节了，大纲我们一般还是说剧情 极品小白(625367773)21:01:22 哦。 南海十四郎(568848272)21:01:39 但是能将所有的情节都想到吗？ 绝版ん的我(343054668)21:01:43 搬板凳听大神们神侃 南海十四郎(568848272)21:01:44 大纲？ 8难21:01:48 墨墨说的对要有一个大的总方向 墨武21:01:52 东一条线，西一条路，是写不好东西的 随风萧萧兮21:01:53 人设，背景，和情节都要写点儿 极品小白(625367773)21:01:56 所谓的大纲，最起码是要有一个模糊的主线吧？ 墨武21:02:04 不是模糊的主线 8难21:02:06 就是你的主角是要变成最强还是最有钱还是泡最多mm自己心中要有个底 墨武21:02:10 是清晰主线，模糊隐线 南海十四郎(568848272)21:02:11 就是升级的基本路线？ 8难21:02:20 这样你才能向着这个方向去设定阶段性的小大纲 百里玺(40043232)21:02:38 大纲应该是一个活的框架，随时可以往里面填充细节，也可以把废的细节拿掉，并且不影响整体剧情。 墨武21:02:42 一本书，比如一百五十万字 极品小白(625367773)21:02:46 清晰主线。。模糊隐线？。。 呃。 能不能拿墨大的《武林高手在校园》做个讲解？ 墨武21:02:54 最少要碰到三个瓶颈 8难21:03:06 我现在才三十多万字就碰到一个了 墨武21:03:10 你要是没有主线大纲，根本就无法做到流畅结尾 绝版ん的我(343054668)21:03:36 各位大神讲讲开头吧 元婴somebabay(68493395)21:03:37 八哥，霸道，小的也来凑热闹啦~~学习啊~~ 墨武21:03:38 所谓的写作时候的新思路，不过是突出小情节的高潮 墨武21:03:46 根本无法和大纲主线比较 8难21:03:54 娃哈哈一个小时了偶也没啥可说的了 8难21:03:57 先撤了 极品小白(625367773)21:04:10 谢谢8难今天晚上讲课了，呵呵。 元婴somebabay(68493395)21:04:10 我一进来你就闪。。。。 8难21:04:11 以后在群里神侃大家继续讨论 无锋(549724904)21:04:12 谢谢8难大哥 墨武21:04:20 很多写手，写书开始，脑子里千般想法 8难21:04:23 林海摸摸：） 第二十三章 墨武谈心得 墨武21:04:31 但是你不记录下来，过两天全部没了 浮生梦断(865404553)21:05:16 墨大说的对，写书需要一个清晰的主线 浮生梦断(865404553)21:05:34 当你卡壳的时候，你看着自己设定的主线，知道下面怎么写，怎么过度 随风萧萧兮21:05:42 教师最欠揍，主角扣鼻屎，爽 墨武21:05:42 我说下我的做法，大家可以参考下，或者融合下吧 元婴somebabay(68493395)21:05:58 我的记录点子的方法很不完整，只是简单的用txt记下来关键词句，冒号分开，留待备用而已 元婴somebabay(68493395)21:06:19 墨墨出个好点子吧 墨武21:06:25 我写东西，一般先设定主体人物，也就是这本书需要在百万字内，有几个必须要描写的人物 疯狂财神(373040772)21:07:40 对了墨武有时候书长了前面写的自己都记不清楚了但是又懒的回头看你们是写的时候把重要的事和人物名字先在大纲里写出来还是写完之后再整理或者干脆不整理要的时候翻前面的记录？ 墨武21:07:50 一般情况下，开新书，首先我会先把资料整理下 疯狂财神(373040772)21:08:21 但是很多人和事都是后来才写出来的你们会做记录吗？ 疯狂财神(373040772)21:08:38 毕竟大纲里面写不了那么详细 墨武21:08:42 比如写江山的时候，我把二十五史中的隋唐部分和资治通鉴的第三第四卷关于隋唐期间的东西先宅出来 墨武21:08:57 这些东西整理的目的是主线明确 墨武21:09:17 一本书，就是个故事 天。亮了(121556134)21:09:19 是把所有的将要发生的人物情节全部都先记录下来，还是边写边整理 墨武21:09:34 你不明确你写的故事的路线和过程，写起来，困难多 墨武21:10:01 先整理好日期，整理出大事件，主要事件参与的人物 墨武21:10:12 这个是我感觉写架空历史的必要过程 墨武21:10:32 然后你才能根据这个解读当时的历史，分析那些历史人物的性格 随风萧萧兮21:10:34 如果写的书是没有过的历史，完全虚构的呢 墨武21:10:50 然后把你自己分析的这些人物性格用另外一个文档记录 墨武21:11:02 没有完全虚构的人性 墨武21:11:12 你无论如何架空，人的性格就是那些 随风萧萧兮21:11:15 历史背景的虚构 墨武21:11:17 只要你写的是人 木冬寒(164186081)21:11:31 墨大，我的架空书才十四万就出现了五十几个历史人物，会不会出现的太快了点 墨武21:11:32 背景即便虚构，你也要有虚构的对象 墨武21:11:38 你不可能凭空设定 墨武21:11:51 你的知识面限定你的世界构成 天。亮了(121556134)21:11:51 是都市但有带点幻想性，不过应为经常看新闻，所以会经常把一些新闻里发生的事情给插进去，但是会觉得很困难，该如何穿插呢 随风萧萧兮21:11:58 就如同庆余年那种历史背景 墨武21:12:06 所以事件发展，也离不开五千年的主要事件 墨武21:12:41 不要以为什么架空虚构 墨武21:12:47 任何架空，都离不开事件 墨武21:12:57 这些事件也就是你平时接触和看到的东西 墨武21:13:30 这是必要的，也是第一步 墨武21:13:35 这些东西你要最少先整理后，才能完善你的背景世界 痛恨咸菜(786489086)21:13:15 看过墨大的美色，连那些作品相关都看了，个人认为墨墨大很勤奋，一路坚持下来了，才会成功，提一个非常白痴的问题，我想把生意结束了，专心写作，这样能养家吗？ 北门老五(312693268)21:13:41 入行要慎重 射虎(840591687)21:13:44 个人认为墨墨大很勤奋，一路坚持下来了，才会成功， 密云的星空(349493361)21:13:47 入行慎重。。。。 墨武21:13:51 然后架空世界的人物，也就是你感觉中的人物，这些人物，也离不开人性 雨天抽烟21:13:57 风险大过炒股 官印(413431391)21:13:56 写手有了收入了再来专职吧 射虎(840591687)21:14:00 看你说的，难道你的意思墨武就没天赋了？只是勤奋？ 随风萧萧兮21:14:01 背景可以假设，不过人物和事件都可以从历史人物中找到 孤烟扫影(550579756)21:14:05 刚才8难说一个高潮的情节，有人将它写的跌荡起伏，有的写成死气沉沉，请问如何写好这种高潮？ 墨武21:14:10 我想去找工作呢 极品小白(625367773)21:14:34 墨大，看你讲起历史了，想起来前几天收集了点东西，一会整理下发你信箱里，或许你能用的上。[..tw超多好看小说] 逆流双鱼21:14:46 有了稳定工作会安于现状的 林海听涛(280142762)21:14:46 高潮需要铺垫啊~ 天。亮了(121556134)21:14:46 墨武大大种两亩地把边种边写，快活似神仙了 林海听涛(280142762)21:14:53 铺垫就是把读者胃口吊起来的过程 墨武21:15:04 江山里面，资料我整理了近百万字 密云的星空(349493361)21:15:05 例如。。。 林海听涛(280142762)21:15:12 铺垫的时候要藏着掖着，最后爆发的时候就不能藏私了，把所有的东西都一次性射完，大家就爽了 随风萧萧兮21:15:13 强大 墨武21:15:15 写起来自然不缺情节 展布(729690831)21:15:17 架空文的段子，其实都是摘自历史，只是把不同时期的事件糅合在一起罢了，比如军师 墨武21:15:22 人物整理近千人 秣陵雪！陈林(774835563)21:15:24 墨大的话终于让我知道为何我写过几次历史，编缉那直接通不过了，我从来不做准备工作。 舞凰(283492700)21:15:27 强大无比 墨武21:15:32 主要描写的近百 黑色！21:15:45 墨巨，，，花了多少时间？ /ty梦若玄水(490572077)21:15:49 醍醐灌顶啊 墨武21:15:53 写历史类，功夫做足，才能写起来快速 极品小白(625367773)21:15:54 成功绝非侥幸啊。。。。。 墨武21:15:58 比如明辉巨 墨武21:16:11 对民国清末的理解，写起来就流畅 痛恨咸菜(786489086)21:16:24 据说每天一万字坚持下来才能成功，如果不专心写作，哪里来的时间呢？ 疯狂财神(373040772)21:16:24 呵呵看来还是8难适合我不用整理资料我就是神 密云的星空(349493361)21:16:30 好吧最主要的问题还是如何收集资料。。。 墨武21:16:36 只要把你要写的一段历史路线理清，人物按照你理解的性格写 墨武21:16:40 没什么写不好的 密云的星空(349493361)21:16:41 历史架空就这问题最头疼，，，，资料难找 欧小花(1138641593)21:16:48 林大说的对，果然不愧是我模仿的对象 哈哈哈哈哈哈哈 舞凰(283492700)21:16:31 对与历史时期的选择问题~~墨大有啥指教呢~ 射虎(840591687)21:16:56 说到资料，我新的三国网游里面，董卓只占几千字，结果考证董卓的事迹花了我一个月还没玩，写了五万字 墨武21:17:07 历史时期 射虎(840591687)21:17:11 因为网上的董卓资料好多有误的 密云的星空(349493361)21:17:13 地理因素如何描写？不熟悉地理，什么城市的名字都听得脑子一片糨糊。。。 墨武21:17:18 最少要写历史有争议的时期 墨武21:17:28 地图，有很多电子地图 极品小白(625367773)21:17:30 写历史没有一定功底写不来的。。。。。 墨武21:17:33 实体的也很多 泰山练气士(675637635)21:17:36 写大纲后，会不会因为大纲，而控制了想象空间 密云的星空(349493361)21:17:46 问题是名称不一样啊。。。 管平潮(8949988)21:18:02 疯狂财神(373040772)21:07:40 对了墨武有时候书长了前面写的自己都记不清楚了但是又懒的回头看你们是写的时候把重要的事和人物名字先在大纲里写出来还是写完之后再整理或者干脆不整理要的时候翻前面的记录？ 管平潮(8949988)21:18:25 我一般是google或百度，书名加想要找的自己书里的关键词 欧小花(1138641593)21:18:29 其实写历史就跟写竞技差不多，但是竞技可以不写大纲 林大，你觉得呢？ 球星就是历史上的那些名人 落宝金猪(276429760)21:18:37 我觉得大纲是跳线想跳就跳只要自己最后在转回来就行 射虎(840591687)21:18:42 管子跟我完全一样，哈 疯狂财神(373040772)21:18:42 林海听涛(280142762)21:18:49 竞技也要写大纲的…… 射虎(840591687)21:18:51 还好我的书有写打版，不然真不方便 疯狂财神(373040772)21:18:51 管大你这办法好啊 林海听涛(280142762)21:18:52 不过竞技大纲很好写 欧小花(1138641593)21:18:51 也是硬插一个人进去 林海听涛(280142762)21:18:57 一个赛季一个赛季串起来就行了…… 疯狂财神(373040772)21:18:59 才知道还能这样 管平潮(8949988)21:19:06 是啊，几十万上百万的哪儿去找前面的啊 墨武21:19:16 写每个人物，只要写了，就要在人物文档中备注 射虎(840591687)21:19:20 对啊，我自己都没保留word版的 泰山练气士(675637635)21:19:20 是啊！我也是百度搜索资料 南海十四郎(568848272)21:19:31 我每本书都写很多很多的女人……至少10个……这个问题如何解决？ 墨武21:19:37 这个人物到了哪里，做到哪步，出现目的 疯狂骷髅(815638805)21:19:50 嗯，这个说得很好。 墨武21:19:53 这就是我说的新书第二个文档 射虎(840591687)21:19:54 女人还能怎么解决，搞一个死一个呗 墨武21:19:56 人物文档 雨天抽烟21:19:58 我有个专门的记录出现人物，情节和物品的文件。。 墨武21:21:26 第三个就是事件文档 墨武21:21:33 一本书离不开事件发展 墨武21:21:57 设定新书的时候，最少要先选定几个比较大的事件，围绕他们设定小大纲 墨武21:22:13 然后用开始设定的主线把这些小大纲串连起来 舞凰(283492700)21:22:18 。。。绝了！ 墨武21:22:52 比如你准备写一本百万字的书 舞凰(283492700)21:22:56 俺写历史遇到的问题是详略不当。。。 墨武21:23:01 先要设定最少四五个情节 墨武21:23:09 新人要多设定点 墨武21:23:15 因为新人不善于拖戏 疯狂财神(373040772)21:23:15 麻烦点但可以保证不会让情节写出低潮 密码五个8(103085515)21:23:19 我现在愁的就是对话。不会写了，总写：“你说、我说、他说”的，也不是回事啊。 墨武21:23:31 然后设定这些情节，根据这些情节设定配角 射虎(840591687)21:23:41 真的忍不住了，墨武你这是典型的工业化标准作业 林海听涛(280142762)21:23:49 我说道： 我耸肩说道： 我点点头： 我不屑道： 我微微一笑： 墨武21:23:51 都先设定出来，然后看看配角直接能不能联系 射虎(840591687)21:23:53 真正的小说应该是天马行空才对 浮生梦断(865404553)21:24:03 墨大的成功也绝非偶然，背后有着认真的态度 射虎(840591687)21:24:11 你这样，起点真的只剩商业小说了 墨武21:24:13 也就是小情节中出现的人物，是不是应该和后面出现的配角牵连起来 舞凰(283492700)21:24:15 。。墨大这个适合俺们~~ 疯狂财神(373040772)21:24:24 还是墨武最认真 墨武21:24:28 我就是码字的，不是什么作家 疯狂财神(373040772)21:24:34 值得学习 百里玺(40043232)21:24:37 商业化，利润最大化，养活人啊 墨武21:24:38 所以我的经验只说给码字的 密码五个8(103085515)21:24:44 谢谢林海听涛 随梦逐流(21993663)21:24:48 如何选择和设定金手指啊 管平潮(8949988)21:25:38 墨武这群人是网络写手的脊梁啊 墨武21:25:43 至于前面有个兄弟说，写着起来突发想法 墨武21:25:53 这个写的时候都经历过 墨武21:26:04 但是突发想法千万不要随便加进去 墨武21:26:12 你先写到另外一个文档 元婴somebabay(68493395)21:26:23 墨大。怎么设置金手指啊 墨武21:26:25 看看这个想法和你前面设定的哪些小情节符合 泰山练气士(675637635)21:27:02 可写着写着就不由自主的加进去了 墨武21:27:09 你这个想法，第一不好就是，不可能圆润 无锋(549724904)21:27:18 我有个问题，就是写完了大纲，然后突然发现自己竟然没给主角安排女主，墨大，这样一来，我是不是不用加上去了? 夏天以后(953235871)21:27:26 我现在就是用墨神的办法写了 墨武21:27:31 女人是要先设定的 墨武21:27:35 不是随便加的 墨武21:27:54 一本书的女人，即便你写成花瓶，也不能认为她是花瓶 无锋(549724904)21:27:54 哦，谢谢，那我再重新想一下 天。亮了(121556134)21:27:54 嗯明白了应该来说设定的不能随便更改，不然容易出岔子是不 墨武21:28:24 因为这世界，主体就是两种人，男人女人 墨武21:28:44 你写书的时候，加女人也是为了情节延伸 六正(2715636)21:28:59 有工作就上岗，没工作岗位的话就不出现女人 墨武21:29:04 女人是戏份加深加长的必须设定 墨武21:29:24 甚至有些女人戏份是情节高潮的转折点 无锋(549724904)21:29:27 受教了 墨武21:29:33 比如西红柿盘龙里面的初恋 六正(2715636)21:29:45 可以引出一些支线情节，或者带密宝。 夏天以后(953235871)21:29:56 用墨大的办法写东西啊，这个办法很快的，你可以初期把情节都设定好 疯狂财神(373040772)21:30:13 我的女人设定就是关键可是读者说狗血这怎么办 墨武21:30:15 夏天还是领会错了 墨武21:30:18 不是都设定好 无锋(549724904)21:30:31 如果把女主写死了，这样会怎么样，就像盘龙一样，会不会丢了读者? 墨武21:30:32 要是都设定好，你根本无法知道读者的感受 墨武21:30:44 比如简单用女人说吧 天。亮了(121556134)21:30:46 后面的情节不可能刚开始都能设定的好想的到的吧 落的原点(64280344)21:30:58 墨大的意思是主线要明确！女人也要明确！ 墨武21:31:03 你写本书，女主问题通常是制约读者的东西 坠落的原点(64280344)21:31:05 按着主线走 墨武21:31:18 你开始就要设定几个不同类型的女人 墨武21:31:37 我们是写手，不是作家，写起来的感觉不一定和设定的感觉一样 白蕊(574548379)21:31:41 然后呢？ 墨武21:31:47 这样就要读者分辨你哪个女人写的好 林海听涛(280142762)21:32:03 然后让读者来选~ 墨武21:32:07 书评区和读者群喜欢的女人，就是你要下重笔描写的 天。亮了(121556134)21:32:07 汗真的不太会写女人 无锋(549724904)21:32:13 墨大，女主的经验，能不能传授一下怎么写，这部份是我最头痛的 林海听涛(280142762)21:32:16 看哪个呼声最高，就让哪个做一号女主角 管平潮(8949988)21:32:18 墨神这话说得对。我现在的书里面就准备把一个现有的mm支走，以后也少出现。而最新一章刚刚推出一个新mm 疯狂骷髅(815638805)21:32:18 根据读者的喜好，来选择谁是女主？ 欧小花(1138641593)21:32:27 确实 管平潮(8949988)21:32:32 有时和自己预想得不一样。看看形势不对，就换 墨武21:32:31 然后分化读者类型 疯狂骷髅(815638805)21:32:30 嗯，嗯，不错，不错。 墨武21:32:38 因为你设定了三个女人比如 管平潮(8949988)21:32:49 不过这种事儿不能常干，我还是第一次遇到。以后还是要慎重设计 墨武21:32:52 只要写的不太差，肯定都有拥护者 欧小花(1138641593)21:32:53 女人就是拖戏的工具 墨武21:33:07 这样你就偏重写一个 墨武21:33:11 引起读者的不满 磨练(593613216)21:33:29 写女人其实你只要掌握一点，无论什么类型的女角都具备“善解人意”这个特质，我觉得还蛮受读者喜欢的。。 墨武21:33:31 然后看对哪个女人读者感觉好，就再回去加大某个女人戏份 疯狂财神(373040772)21:33:41 确实女人这问题很关键像有时候看书就有这种感觉很讨厌一个女主可作者还翻来覆去的写他 墨武21:33:47 起点读者眼里的女人 墨武21:33:53 都要做到几方面 墨武21:34:03 第一，无嫉妒心理 墨武21:34:11 第二，凡事主角为主 墨武21:34:27 第三，别的男人，哪怕再好，就算救世主，也不如主角 墨武21:35:07 第四，刁蛮是为了变相讨好主角，刁蛮是在主角面前调戏追求者，让主角更高兴 墨武21:35:52 第五，一个女人，要做到主角地步，要做到三点最少，家室清白，人品无双，擅解人意 墨武21:36:09 达到第一女主的条件，通常有两种 射虎(840591687)21:36:41 哦，是第一女主啊……那还是墨武说的好 墨武21:36:55 第一，女人小家碧玉和主角两小无猜，一辈子倚赖主角，而且好东西都给主角留着，管家类型，让主角在添加其它女人的时候，不给读者感觉她是个影响 墨武21:38:33 第二个类型的上位女主，要豪门大族，对主角事业升级等等发展有利，原来有追求者，主角对她冷漠，在某个事件上，主角无意间帮她解围后，主角还是对她很冷漠，之后，女主开始倒追主角 随风萧萧兮21:38:55 这个好 墨武21:38:57 这样的女人，自尊是对别人，自信在别的方面，自傲是对别的女人 墨武21:39:17 对主角，事事关心，但是前期不留意不说出 墨武21:39:29 本着感化主角的精神心理去的 墨武21:39:42 暗中帮着主角一次次化解危机 墨武21:39:53 让读者喊着收了她 欧小花(1138641593)21:39:57 其实我还是喜欢王语嫣之于段誉那样的女主 墨武21:39:58 这样，就成功上位了 欧小花(1138641593)21:40:06 因为起点这样写的太少了 墨武21:40:10 王语嫣不适合起点 疯狂骷髅(815638805)21:40:20 嗯，绝对扑。。 墨武21:40:21 不适合现在的年轻人的思想 墨武21:40:46 还有就是女人取舍 墨武21:41:08 尽量不要写死和主角有过感情纠葛的女人 墨武21:41:27 即便这个女人曾经伤害了主角 /ty梦若玄水(490572077)21:41:28 我的书从来都是搞暧昧不推倒 墨武21:41:41 也最多对她冷处理，让她一辈子受到折磨 墨武21:41:52 而不要让主角去亲自羞辱她 墨武21:42:05 转场，不去写她就行了 颜良文丑(775927505)21:42:04 我觉得冷处理的方法最好不要剧透 颜良文丑(775927505)21:42:11 有的作者喜欢剧透 墨武21:42:29 千万不要和读者说，你这本书有几个女人 墨武21:42:34 收几个女人 射虎(840591687)21:42:43 写死还是比较好的，象仙剑 墨武21:42:48 书没有完结前，千万不要说结局如何 极品小白(625367773)21:42:54 直接不写她，转场就好吧。 /ty梦若玄水(490572077)21:43:03 支持墨神 墨武21:43:06 嗯，让其它的女人去羞辱她 墨武21:43:14 比主角在场羞辱强百倍 墨武21:43:32 你之瓦砾，我之瑰宝 墨武21:43:50 这样的羞辱，读者才解气的，比让这个女人死还要好 六正(2715636)21:44:04 我的书前面出的有暧昧关系的女人有点多，12章节出了3个，会不会太多，让人反感？ 墨武21:44:08 呵呵，不扯了 墨武21:44:12 闪人睡觉去了 第二十三章 石章 鱼谈女角塑造 如何塑造女性，打造一个大大的后宫！――――石章鱼首先，从年龄上分，女主有老中幼?。从长相上分有美丑。从性格上分有内向外向?。气质上有清纯动人，有妩媚风骚。老年女性一般来说在读者心里适合扮演的角色都是长辈?，与男主的情感纠葛一般来说都是亲情。（仙侠修真除外）那么，我们首先说中年中年女性，这类的年龄一定不可以太大，按照常理推，一般30-35的界限最好。而且这类女性一般来说，最吸引人的又有几种。首先是长相，其次是权力，或者是很有钱！这样让男主去征服才显得有难度?，满足小白的某种心理。比如，鹿鼎记的神龙教主夫人、陈圆圆等，都是这方面yy的典范。说穿了写这种女性，是为了满足小白的征服欲跟恋母情结?。而且略带一点变态的快感?。一般来说文中出现这种女性会百试不爽?！萝莉萝莉型跟刚才的那种恰恰相反。大家经常上龙空应该发现，很多作者喜欢贴出来某某****幼女?，某某囚禁幼女多少多少天的帖子。看到这样的帖子你有没有点击的欲望？回答，肯定有！这就是男人的本性。萝莉，不能是幼女，十二三岁是个模糊的概念，这时候最好。（..tw好看的小说）这方面有本经典教科书，古龙的《名剑风流》。写这种一般来说，就是要描写出少女的单纯懵懂。利用她对性方面的朦胧挑逗读者的想象底线?。其实写得很纯，****的是小白的脑子而已?。现在喜欢萝莉和熟妇的居多。问题：清纯外向阳光型女孩子如何描述？如何处理这种女孩子和少年懵懂型男主的初恋式爱情？?章鱼回答：其实青春外向阳光型的女性都喜欢，但是用在文字上却最难写?，必须写出感情来才能让读者接受，不然容易苍白化。?而萝莉和熟妇，小白自己会主动加入yy成分。?清纯的女孩子文中一定不能多。一个就行了，感觉青梅竹马最好接受。?如果一个清纯可爱的和一个骚媚入骨的女孩子放在你眼前?，你选择那一个？你看清纯女孩子第一次出现觉着眼前一亮?，而看风骚的则会有隐隐的冲动，觉得很容易上手。就如同，清纯的女孩子每次跟你约会都不让你摸手。风骚入骨的让你摸摸手，但是掌握尺度。就是挑逗你的荷尔蒙，挑逗男主的同时，其实就是对小白的挑逗?。清纯女主的塑造一定要让小白感动?，风骚的塑造一定要让小白感到冲动?。这就基本上成功了。读者心理上偏阴暗的居多?，生活本来就平平淡淡了，都希望看到一点刺激。野蛮女友的大卖，跟这种心里有关?，淮扬菜吃久了就想换点川菜尝尝。?照我的观点，一般出现男主****女主的戏会有人看。但是女主****男主的，看的人更多。不过，****要恰到好处。必须建立在一定的感情基础上?，而不是看到美女就无脑的扑上去xxoo了再说。其实金庸的鹿鼎记是本百科全书?。建宁****韦小宝，就是暴力女外加变态****?。而且事先的铺垫很好?，建宁是公主，强势?！韦小宝逆来顺受不得不从?，其实是装逼，他巴不得被****呢?！而御姐控则相对简单。就是先刻意渲染两人纯洁无私的姐弟感情?。这种最方便写得，就是从小写起?，不一定是姐弟，师徒也可以?。嫂子和小叔子是最刺激的。东北人有句话好吃莫过饺子，好玩莫过嫂子。这个群众已经有了公论！御姐、萝莉、熟妇，之所以吸引眼球?！就是因为打破了常规思维?！满足了读者心理中一直yy却没能够迈出的那一步。而推倒，sm的话，则也各有不同。比如高傲的女子。黄易最喜欢写得就是，表面越高傲的，内心越****。纪嫣然如此，寡妇清也是这样?。所以在异界的小说中，那些自以为是，高傲高贵的圣女都是被sm，被推倒的对象。因为满足了读者的心理。师妃暄和绾绾小白喜欢哪个？师妃暄在小白心中并不讨喜。说穿了现在贤良淑德女主的人气不如野蛮妩媚的?。但是野蛮也不能一味的野蛮?，关键时候一定要表现出她的柔情一面。最常见的就是为男主不惜牺牲一切忍辱负重的狗血情节?。绾绾敢爱敢恨，而师妃暄却是装比。装比装的过了，那自然就令人讨厌了。很久以前我看过一部港片，曾志伟跟王祖贤演的，曾志伟骂她，你跟其他女人有啥区别，不就是俩奶一洞。因此，说穿了，再高贵，高傲，装比的圣女，和普通的女人没什么区别，就是俩奶一洞。关了灯都一样。?刚才老肥说女主让人产生推到的欲望就叫成功。而程灵素从开头都没有推到的欲望?，不过到最后却刻画的很成功。所以，如果你能将女主塑造到推倒了是种罪恶，那么也是极大的成功。因此。推倒是生理上，你如果笔力达到能在心理上推倒小白，就不一定要推倒女主了。女子的描写，外貌是最下乘的描写，而气质和性格才能让你笔下的女性活灵活现，不会落个花瓶的称号。其实女性塑造，类型基本上都有了。想要参照什么元素基本上都有?。想写出不同，就是如何在合适的场景把元素加入。比如建宁，过去看小说，公主都是金枝玉叶，知书达理，她偏偏是变态?。这就产生了戏剧性?。讨论：我现在也有个问题不好解决?。就是同一女性不同的推倒过程，如何让人感到明显的区别?。每一次推到都能让人感到刺激，才是强人?。青铜人头：?不同的推倒，我个人觉得如果要写出彩，可以考虑把第二次推倒放在一个极端的环境内进行。第一次推倒如果是常态，第二次可以考虑弄一个意想不到的情景出来?。第三次。。。。。。。可以考虑反推！英年早肥：?感情、环境、心态的变化，大概就会有新鲜感吧?！石章鱼：推到也应该走升级流路线！就像老肥书里面的，上来推丫鬟，然后推小姐，然后推县官夫人，然后推丞相女儿，最后推公主?。从梦遗到推丫鬟，从推丫鬟到推小姐，然后全推倒了就玩男宠去！ 第二十四章 新手作者讲解 新手作者讲解 不在其位，不谋其政。 诸位既然选择了写小说这条道路，那么就必须对整个小说现状有一定的了解。举个例子来说，如果诸君没有选择一个适合自己发展的网站的话，很容易明珠暗投的。 当今小说，可大体分为网站小说，移动小说两种。 移动的区别： 其实移动小说并不像外界传的那么邪恶，可怕。这一切只不过是一些有心人的宣传罢了。不过我还是不支持新手作者去移动发展，因为大家写小说，有的人是因为乐趣，而有的人就是因为钱，当然全涉及一些也是有的。 如果诸君与网站签约的话，如果你们在签约之后按时更新的话，就算是写的没有什么人欣赏，到了月底还会有全勤的。而移动小说却是没有全勤，完全靠订阅收费。也许单个站多一些，但是如果你写的小说没有什么人欣赏的话，那麽一定会没有什么人看的，也就是说总体点击不高。 举个现实一点的例子吧！ 我有一个朋友，他一开始网站发展，点击率不多，但到了月底还会收到2000元左右，一本小说，可以写个10个月左右。可后来，他到了移动发展，他的第一本小说一共挣了500元左右。可当他的小说被认可了之后，他一个月能挣3000-4000元。 所以总的来说： 网站适合兼职以及平稳发展者，而移动适合挑战以及成名者。 至于关于各个网站，诸君可以自己百度一下查查。但请注意，关于查出来的结果不要全听，全信或全不听，全不信。如果诸君还是犹豫的话，可以和在下聊聊，在下一定尽力而为。 大纲 鄙人认为，要想写一本小说，那么就必须要先写好大纲。 现如今随着写小说的门槛日益降低，所以有相当大的一批人闲来无事写起了小说。他们或许会坚持下来，或许会半途而废。 大纲，顾名思义是一本小说的总体感想和概括。大纲，可以当做是写一本小说的线索。当我们因为某些意外而暂时搁笔之后，而当我们在一次的想要续写之后，大纲的作用就显而易见了，他能帮助我们更好的找到从前的思路。 在我看来，如果一个新手写作没有大纲的话，很容易变成上三分钟热度。(..tw)这也就证明了，为何现在的太监越来越多。 然而有的作者提出：“大纲不会写，大纲怎么写？”等问题，其实在他们问出这类问题时，便暴漏了他们的一个错误。大纲，在我看来每个人都有不同的见解，所以怎么写，也就众说纷纭了。不过大纲再怎么变化，到头来也只是为作者指明方向，所以关于大纲怎样写，倒无所谓只要诸位可以从中找到方向便可。 大纲可以写些人物关系族谱、时间线索、点滴的灵感、小说中的基本资料???? 题目与简介 在时，不光会慕名欣赏大神的著作，还会观看一些新人的佳作。那么大家均是新人，为何就有一些小说的点击率升的很快？ 当读者在查找新书时，第一要看的就是名理所当然的成为了一种学问。 书名的类型可以简单地分为：文雅型、通俗性、暗示性、冷门型四种。与之相配合的简介也就出现了。 文雅型：就是名字文雅一些。与之相关联的简介也需要文雅一些。吾乃粗人，不甚精通，见谅。 通俗性：简单地来说，就是取一个通俗易懂的名字。单刀直入，直奔主题，让讲的类型，省着读者猜来猜去，不懂其意，便没兴趣来看。简介也就是随着小说的类型，写的直白一些。 例子：斗破苍穹、兽血沸腾、诛仙????? 暗示型：简单地来说就是，的题目想到一些隐含的意思。而简介与之相配合便可，不要太直白。 例子：很纯很暧昧、来自蕾丝花边的诱惑????? 冷门型：有一些作者见小说无人问津，便反其道而行，取一个比较冷门、生僻的名字，而读者也往往出于好奇便看了起来。简介，写的要伏笔多一些，疑问多一些，好让读者更加的好奇，但要有度。 例子：诡案集??? 剧情 在我看来，如今的小说已然写死。怎么讲，也就是说，现在的小说的框架已经基本固定了，只剩下一些血肉来等着我们填。所以总的来说：我们要做到‘老中求新’。 举个例子: 泡沫剧，又称青春偶像剧。再从流星花园以来深受青春期的男孩、女孩的喜爱。但诸位仔细观察一下，现在的青春偶像剧大体剧情都是一样的。由于贫富差距导致男女主角的交往的多磨，而那个女主角也往往深受另一个有钱男人的喜爱，而那个有钱男人往往是男主角的好友，他面对爱情与友情，甘当烂好人，到了最后男主角终于和女主角走到了一起，而就在此时男主角失忆了之类的，反正是忘记了女主角，也就是此时另一个女人出现了，而男主角以为另一个女人是他曾经的恋人，于是便自然而然的走到了一起，就在此时女主角便开始了倒追之路，到了最后女主角当然把男主角追回来了。既然剧情大体都是这样，那么为什么还这么吸引人？答案当然就是有了新的内容了。 伏笔 我认为一本，伏笔是必要的。有的作者看片第一章就有伏笔，而这种伏笔也往往是到了最后才能解开，当然这也没什么不好。 伏笔，只是为了勾起读者的好奇心理，好让读者更好的读下去。然而现如今随着小说越来有多，读者的阅读速度也明显增加，随着阅读速度的增加，阅读质量一定会相应的下降。那么关于伏笔也就不能相隔太长才解开，因为那时有的读者已经忘记了，伏笔有就没用了。 小左著 第二十五章 玉晚楼谈实体出版 忐忑(369613639)20:02:54 讲讲国内出版的要求，和简体需要注意的地方吧 玉晚楼20:03:21 具体要求，首先是看题材，然后才是写的怎么样 简体现在也主要是跟着市场走 这段时间，官场和职场卖的好，一般差不多的都能出 简体和起点其实冲突挺大的 起点的热书，实体反应都一般 感觉两者相反 比如，实体读者翻开书，决定买不买，除了故事好看，还让他觉得这书值得花钱买下，这就是文笔了 现在的书都贵 30块一本，一般还真不愿意随便往书包里放 所以，除了故事精彩，首看的是文笔 还有就是yy的要真实 要感觉书里的事情真的可能发生，其实并不会发生 一般卖得好的实体都是贴近生活的。或者完全脱离，但是就要求当时的市场环境了 实体书，最忌拖沓 忐忑(369613639)20:09:34 对了简体有没有什么禁忌的方面呢？比如情色 玉晚楼20:16:20 禁忌上面，稍微的情色，还是可以的 要让人浮想联翩 其实，气氛很重要呀 景物描写，加上心理活动的描写 渲染为主 首先要看当时的环境，先看题材 比如我的《国家利益》开头： ―――――――― 玲珑有致的裸体，配上室内昏暗的光线，原本冷厉的气氛渐渐变得暧昧起来，似乎想要融化掉刘帅最后的坚持。 ―――――――― 这个，用灯光，裸体，渲染气氛 再比如： ―――――――― 看到刘帅眉头深锁的样子，张嫣得意地笑了笑，随意取下裹在身上的浴巾，将赤裸的身体暴露在微凉的空气中，也同时暴露在刘帅无法回避的视线中。 玲珑有致的裸体，配上室内昏暗的光线，原本冷厉的气氛渐渐变得暧昧起来，似乎想要融化掉刘帅最后的坚持。 ―――――――― 微凉的空气中，可以给人真实的触感 读者容易进入故事 其实没有什么直接的描写，但是要暧昧 偶不会直接的写，不过，网文直接点没什么 偶这种写法，也是学了黄易大神的 偶开始不会写，到处去看，都太直接了，一来没情绪，二来太粗俗 写文啊，不能太低俗了 会毁了自己的 其实实体的yy，就和情色的描写一样，要适度 太直接的yy就不行 忐忑(369613639)20:21:36 玉mm学黄易不会只有这一点心得吧？ 再讲讲其他滴 玉晚楼20:21:56 还和黄易学了打斗的描写 打斗 多了读者反感 写打斗，读者一个是想看过程，但是不希望过程太长，那就没趣了 最好是先把气氛作出来 偶经常先写心理 比如： ―――――― 秦延冷笑一声，长剑闪电一般向上斜挑而出，正中多色里长剑的剑尖，这里正是对方力量最为薄弱之处。秦延冷哼一声，向右后侧闪身斜退，腰身一扭，长剑如影随形地重重地撞在多色里的宝剑上。多色里的宝剑如何是秦延精钢剑的敌手，只听“叮”地一声，多色里手中的长剑应声而断！ 秦延深知这样的机会一闪即逝，不由身形一晃，飞身而起，口中一声狂喝，长剑从上而下斜劈对方面门，风声呼啸，劲厉刺耳，更惊人是这凌空劈下的一剑，有种像万马千军，厮杀于战场之上的惨烈效果。 ―――――― 上面这些是学着黄易大神的 这是偶最早的扑书，武侠小说 再来一段： ―――――――― 只觉一道劲风劈面而来，李成不及细想，脚下闪电般猛地用力一蹬，身体全速向旁边全力侧翻。身形刚转过半个身位，就觉一声刺耳的尖啸从耳边划过，脸颊被劲风刮得一阵火辣辣地生疼。 他这时只是文士打扮，手中又没有任何可以防御的武器，只好拼命躲闪，避开杨志怒急而来的一刀。好在他对于这个意外早已做好准备，刚才说话的同时，一直在严密防范着杨志的反应，这才总算惊险万分地避过了杨志威猛绝伦的一刀。 就在李成全力闪避的瞬间，两声低喝同时传来，一直躺在地上寻找机会的阮小二，借此猛地飞起一脚用力向杨志的小腿踢去。而一直就在李成身边全神戒备的周竟也怒吼一声，拔出藏在车辕下面的长剑不顾一切地向杨志迎面攻去。两方面同时发难，逼得杨志只好放弃追杀李成，挥刀向周竟劈来。阮小二则借机连滚带爬地脱离了杨志的控制，逃得了性命。 ―――――――――― 这是最新写的，也是很少的几处打斗 偶还是喜欢气氛渲染，有助于读者的代入感 魏岳(20:44:09 点头！风，脚步，汗水，布景，都可以组成格斗画面 此处插播魏岳曾经写过的打斗示例： ―――――― 王吉执剑在手，心头宁定。单臂一振，短剑低吟，剑光崩射，落向山鬼胸口！ 剑光影里，山鬼疾退，王吉轩眉再刺，剑如迅电，山鬼再退，厉吼连连，王吉气势蕴足又是一剑！短剑骤然迫发凌厉的啸音，连环三刺！一举将山鬼迫到了屋角。 剑势已尽，鬼物未伤皮毛，王吉心下微凉，气势稍滞，出剑慢了两分，山鬼眼放寒光，森然欲噬，身形暴起，快似猿猱，呼地一下猛扑上来！ 王子阳身形一转，手中短剑如流星飞射，再刺山鬼！快剑绝风，直指咽喉，比方才三剑更快，更狠！ ―――――――――― 老和尚趁着活尸萎靡不振的当口，褪下手腕上的一串藏青色念珠，断开丝绳，望空一掷！一百零八颗珠子毫光四射，周遍覆盖园中天地，竟将那活尸笼罩于珠网之内。 一颗颗珠子或浮空，或落地，落地之珠光芒潜隐，浮空之珠反射月华，灿若天星，百八颗念珠各据其位，一条条光丝以珠子为基点相互沟通，顷刻间布就了一座“琉璃光王阵”。 世间有两大佛土，西方极乐世界，东方琉璃天宫，此阵乃是那东方教主，琉璃天宫主人，药师王佛传下的降妖伏魔，净一切阴秽的佛门大阵。 活尸哼都未哼就被扯入阵中，竟连挣扎的余地都没有，组成阵势的一颗颗法珠都加持有佛门念力，百珠共鸣，形成无边法力之海，而这活尸即将在这海中没顶。 王吉眼看着青珠成阵，点点明光，清辉流映，就似幼时常在河边树下捕捉的萤火虫，有着虚无空幻之美，不禁有所感惑，“辉光射月，神通如是。” ―――――――― 插播玉晚楼对谍战文的看法： 写谍战，很多人觉得红线太多，不小心就踩线了，其实不完全是 写谍战，其实很多人想看的是那种两种身份之间感情的挣扎，至于真正的情报，其实不用太留意的 写谍战，想出版，就不能写太多的女性角色 2-3个就够了 偶看那本谍战征文的《反骨》虽然不知道他能不能得奖，但是当时就觉得那本书，没办法出版 写的是不错，但是出版拒绝 情节拖，可以删，不是主要的 主要的是太yy了 而且主角的心理，全书的基调都比较阴暗冷酷 不和谐呀不和谐 魏岳(20:45:46 嗯，想问下晚楼mm，对于感情戏有没有套路可用 玉晚楼20:46:45 感情戏，主要是心理活动 minghui(445983)20:52:13 玉姐姐，对情节的构思、发展，有何心得 玉晚楼20:52:44 情节发展，各位大神应该很有心得了 打打杀杀---蜜里调油----打打杀杀---蜜里调油 哎，循环下去吧 往生歌(170199302)20:57:49 剧本怎么写 玉晚楼20:58:00 剧本强调镜头感 举例： ―――― 场景2 日房间内 主角站在自己房间的窗户前，傍晚的阳光透射进来，房间内显得十分昏暗。 主角向楼下望去，镜头转过，楼下一条繁华的商业小街， 画外音（叫卖声和促销广告的喇叭的吆喝声） 镜头沿着小街缓缓拉回，镜头里，对面的孙记老汤的招牌一闪而过。 镜头收回，主角（特写）放下行李，向门外走去。 ―――― 上面是一场戏 场景2：日房间内 已经把时间地点写清楚了 这是专业的文学剧本 一般都是这样写 泣风尘21:03:54 玉玉，现在剧本主要流行什么？ 玉晚楼21:04:12 目前啊，奋斗型的 都市题材投资不高。主要是在演员上投资大一点 那些拍摄场景都不用花钱 一般是拉赞助 演员的服装更不用花钱了 而且都市题材用意加软广告 很好的赚钱方法 历史古装剧，投资都很大，一般不是名编剧很难拉到投资 有稿子，找导演找制片，也难点 套用多一半大大的话：剧本可以适当yy，但绝不要多女情节，多注意生活 泣风尘21:15:12 说说现在最流行的都市出版吧 玉晚楼21:16:17 都市题材，实体还是更重视贴近生活的 泣风尘21:15:44 对了，到底什么样的穿越历史书才能简体出版？ 玉晚楼21:16:48 都一样的穿越，种地文肯定没人看 多巨巨的那本，卖的其实很一般 这个就是实体和网络的区别 魏岳(21:17:20 实体更流行二月河那种？ 玉晚楼21:17:37 争霸文好一点 目前，穿越已经到了人人避之不及的境地 没什么流行不流行了 如果出的话，出版社肯定会要求改掉穿越吧 偶能联系到的出版商和出版社，一听到穿越文跑得比兔子还快 泣风尘21:24:01 玉玉，再说说实体的情节吧 玉晚楼21:24:42 实体的情节，卖得好的还是能和读者有强烈共鸣的 泣风尘21:25:51 也就是网络的小白就求个痛快。 实体书的读者，想看到生活中的自己？ 玉晚楼21:26:48 是的，也不太完全 和自己相近，但是又强大一些，但是不能太强大，否则就有了距离感 这样主角，最好 实体的读者，除了情节，还是更看多一些文稿的质量 质量，首看文笔 开头的时候不妨炫耀一下文笔，但是控制在一百字以内 文笔是慢慢练出来的，写多了小白文，文笔会倒退的 第二十六章 女频豆沙粽心得 99npt豆沙粽21:57:46 一个故事，是永远在“现在”进行的。 99npt豆沙粽21:58:03 从过去讲到将来，但是它的内容，却是永远的“现在” 99npt豆沙粽21:58:13 （这是卷首语） 99npt豆沙粽21:58:20 （下面是第一段了） 09npt蛋挞(911796172)21:58:36 v说吧 99npt豆沙粽21:58:54 所有的故事，都是“关于”一样的事情：欲望，和危险。 99npt豆沙粽21:59:28 每一个故事，都是相关于焦点人物要得到或者避免什么而做出的努力。 99npt豆沙粽22:00:03 要将这个普遍的原则，转化成一本具体的小说，需要学会做以下的工作： 1。怎样将故事的要素排列好 2。怎么开始故事 3。怎么发展中间 4。怎么引发高潮 5。怎么将故事的冲突纾解 而做到这些的第一步，就是你的故事的基本轮廓，在你的脑子里，一定要是清晰的 一定的组织，整理，是必要的 99npt豆沙粽22:02:36 如果缺少方向性和基本模式，你可能把自己写进一个迷宫里去 99npt豆沙粽22:02:46 走走就撞墙，走走就撞墙…… 99npt豆沙粽22:03:49 为了避免迷宫式写作，一个不算最差的法子，就是先将你的故事素材排列好 99npt豆沙粽22:03:59 那么，如何来排列你的故事素材呢？ 99npt豆沙粽22:04:56 一篇扎实的商业小说，包含5个关键要素 99npt豆沙粽22:05:57 你要做的，是将这五个要素，排列组织成一个灵活的形式，方便你自己来检查你的故事的强项和弱点 1。人物。没有一个焦点人物，你就没有故事。 焦点人物是被你故事中的事件所影响，所引发行动，他来面对故事里他的危险，来挣扎来争斗，才有了故事。 2。场景，事态 焦点人物不能存在于真空。他需要一个背景，一个事态，来强迫他行动。这个布景板，这个外在的事态，是你的故事背景 3。目标 如果焦点人物没有什么所渴望的，所想要获取的，那他就不能被置于危险之中。不能被置于危险之中的焦点人物，对小说无用。 他是会成功还是会失败并不重要。但是，他要竭力奋斗。 4。对手 挖个坑，你会发现就是地面本身，都能和你作对，然而，焦点人物所面临的困难，最好，是人，最起码，是要拟人化。因为只有人才不但会阻碍你，还会主动地和你搏斗。这会让小说更激烈更诱人。 5。灾祸 每一个故事，都需要一个高潮，于是，你需要用非常非常之可怕非常非常之糟糕的什么，来威胁你的焦点人物。这个，是他在小说接近结尾的时候。 99npt豆沙粽22:16:05 所必须要面对的 99npt豆沙粽22:16:20 这个面对，是小说的高潮 99npt豆沙粽22:16:27 就像鱼被钓出了水面 99npt豆沙粽22:16:34 鱼的挣扎就是高潮…… 99npt豆沙粽22:16:46 你把鱼从钩子上解脱下来，放回水里 99npt豆沙粽22:16:54 就是高潮后你文的收尾了 99npt豆沙粽22:17:15 以上这五个要素 99npt豆沙粽22:17:21 在你动笔写小说之前 99npt豆沙粽22:17:46 是要将它细化到越具体越好 99npt豆沙粽22:18:10 越细致越特别就越好 99npt豆沙粽22:18:21 再然后，将这五个要素 99npt豆沙粽22:18:26 用两句话写出来。 99npt豆沙粽22:18:34 不能多于两句话。 99npt豆沙粽22:18:55 这里我们要的是黑与白，要的是挑明冲突的双方。 99npt豆沙粽22:19:13 越是对比强烈，越好 99npt豆沙粽22:19:35 每一个作者，都要学会在这个时候 99npt豆沙粽22:19:41 砍掉所有的枝蔓 99npt豆沙粽22:19:45 所有不必要的累赘 99npt豆沙粽22:20:05 而将最基础的东西切削出来。 99npt豆沙粽22:20:14 其它的那些，可以以后再加。 99npt豆沙粽22:20:30 于是，我们需要两句话。只要两句话。 99npt豆沙粽22:20:40 第一句话是一个叙述。 99npt豆沙粽22:20:55 它建立出人物，事态，和目标。 99npt豆沙粽22:21:00 第二句则是一个问题。 99npt豆沙粽22:21:17 它钉死对手，和灾难。 99npt豆沙粽22:21:39 你怎么写这两句话并不重要 99npt豆沙粽22:22:04 关键是你必须强迫自己习惯来这样做，习惯来这样开始组织一个故事。 99npt豆沙粽22:22:19 任何一个引人的故事 99npt豆沙粽22:22:52 必须是建立在一个有效的，强力的，冲突之上 99npt豆沙粽22:23:06 如果你不用这个法子或者是类似的法子 99npt豆沙粽22:23:27 把你的故事冲突扒到骨头显现出来 99npt豆沙粽22:23:49 你很可能会浪费了时间，因为你很可能自以为自己有一个故事可写 99npt豆沙粽22:23:58 但是这个故事其实根本不存在 99npt豆沙粽22:24:04 因为……没有一个强力的冲突。那么，来举几个例子吧 99npt豆沙粽22:24:39 先来一个科幻：事态：当人类突然开始长高成12英尺的巨人 人物：杰克。斯托想要找出背后的原因。但是他能够击败对手：身居高位的叛徒 灾难：那个想要杀死他，来让所有人都误认为这个改变是来自于外星人的阴谋的人吗？ 任何一个故事，其实说白了，都是：“这个焦点人物，能够击败他她的对手，解决他她所面临的险境，并且赢得幸福吗？” 最能让读者满足的。 99npt豆沙粽22:30:26 那个第二句话的答案 99npt豆沙粽22:30:34 应该是一个简单的“是”或者“否” 99npt豆沙粽22:31:01 如果那个第二句话的问题是更加开阔，更加复杂或者模糊，也不是不可以 99npt豆沙粽22:31:17 但是，勾人效果一般是不如“是”或者“否”的问题好 99npt豆沙粽22:31:55 比如：山姆如何才能从杰克手里将艾米夺回来？ 99npt豆沙粽22:32:32 为什么老曼多开了枪？ 99npt豆沙粽22:33:04 这种问题，焦点就偏离了冲突，而走向悬念了 99npt豆沙粽22:33:23 这种悬念 第二十七章 蒙冲谈画面塑造 蒙冲谈画面塑造 作者：minghui2008-10-2309:43:15置顶修改删除 这个时代是一个读图的时代，随着电影电视多媒体的发展，即使是在阅读的时候，读者脑海中首先浮现的，是不断变化的画面。?这个画面的来源，主要有这两个方向?第一、熟悉画面的还原这其实是最讨巧的一种方法，以一段场景为例，针对特定的读者，你不需要过多的描绘，只需要一个特征值，就可以明确地把他带入那个环境之中。?比如，我是一个早期日本少年动漫的入迷者。?炽热的阳光，静谧的街道和不住的蝉鸣声，我立刻就被带入到一个夏日校园的画面当中去，。那，文中只要出现这几个要素，--除了文中已经描述的东西，我还会把整个画面还原?，--比如蔚蓝色的天空，围墙和路灯，飞鸟，被风吹动的草，--再往下延伸，是骑着单车的少男少女，白色的裙子在风中扬起。?ok，对我这样的读者来说?，实际上只是三个点，就已经构筑了一个完整的青春情境?大肥羊问：那我如果想写赛车呢?，怎么够租一个赛车的画面效果呢你要考虑的，你的读者群是谁，是真正去赛车场边助威的闲人，?还是看电视转播的闲人?看电视转播的人，烂糊的胶皮味道，烧焦的轮胎味?而对于看电视转播的人来说?，他印象最深的，是超车，碰撞，轰鸣?一个特征就可以打动他??准备作为一个环节展示主角?这个实际上，比较类似于我下面要谈到的另一个方向?准备作为一个环节展示主角，我这里主要是针对网络读者而言的??对于网络读者而言，赛车并未形成一个强有力的熟悉的画面，还原并不容易，那么我要写一个黄金骑士带着一群手下去攻一个地势极其险要的山头呢，我来举一个起点小说的还原画面的例子??下面这一段，是我随便点开一本起点的作品看到的“一名貌美天成的女魔法师正不停的朝四周释放大面积的火系魔法，不过无痕很清楚，她已是回光返照，支持不了多少时间了。（..tw无弹窗广告）在她的身后，一名男剑士躺在地上，奄奄一息，他的旁边，一个八九岁的金发金眼小女孩，一看就是个美人胚子，此事她费力的用冰刃隔开自己的手腕，尽量使她的血液流进男子的嘴中。”?他们周围一群黑衣杀手，也已所剩无几。还有战斗力的仅有两人，不过这两人也处在崩溃的边缘。别看那女魔法师柔柔弱弱的，但无痕清楚，她已是大魔导师级别。”单独来看，这段文字的描述其实是很不成熟的。首先，缺乏细节，“貌美天成”“男剑士”“美人胚子”这都是套话，没有表情，画面没有色彩也不丰满。?第二，是把一个动态的画面写成了一个截图，没有声音，也没有动感对于一个战斗场面来说，可以说是很失败的。?但是，请注意，读者的阅读经验，可以帮助他们，把这一个干瘪的画面完善成一个动态的场景女魔法师脸上带着恐慌或是略有一点疯狂的神情，竭尽全力挥动着她闪光的魔杖。小女孩强忍着眼泪，手腕上鲜血淋漓，滴在男子的嘴中，大部分却随着嘴角流淌到草地上。这是在我脑海当中的补完。?满脸虬髯的剑士，虽然动弹不得，但奋力的想昂起头，脸上满是愤怒与悲伤。能让我进行补完的，是三个人各自的动作要素，尤其是小女孩割腕?--这是一副悲壮的画面，脑海中的第一反应，?然后顺理成章的，我以我的阅读经验来将这个画面丰富化了我为什么会产生这样的补完？?变成了好像我身边发生的场景。?因为我玩的游戏，看得动画，还有阅。在这些素材库里面，我曾经接触过熟悉的画面，于是，虽然我没有刻意去想，画面就呼之欲出。虽然脑海中的来源非常之杂，但究其源头?是我幼年时候看过的一部武侠小说--《青铜女魔传》。?我百度了一下，这是那篇小说的开头。?“滇王古墓中有一幅神奇的《青铜女魔图》。”“塑造的是一场惊心动魄的厮杀实境：在版纳密林空地。滇王戴盔披甲，指挥百名手执剑，矛，戈，钺的武士，围杀一男一女，男的是一异国英俊青年，伤痕累累，倒在女的怀中。女子左手环抱男青年，右手执金羽盘龙宝剑，腾身空中，神情如疯如魔。”?这部小说大概是二十年前我在某本杂志上看到的小女孩割腕没想起来，但应该有比较深刻的某些?起点的很多小说场景描写很单薄，只是顺势地推动着情节，?背景仿佛是一片空白，让人几乎无法看下去。?为什么这样的小说，也获得了成功??甚至比你花尽心思为了最后决战打造了华丽的背景更为成功？?请记得起点读者的阅，有一个最大的特点，就是多。?热爱阅的读者们，几乎不需要作者的描述，就已经对要出现的场景有了一个定势。热爱修真的同学们，在脑海中也早就有了瑞气千条的法宝形象，只要给他一个关键词，就足以让他补完整个画面。对于无限流和同人作品而言，这就更加简单，生化危机的丧尸群，他甚至不用描写，只要“丧尸”一个关键字，大家就都明白了。?所以，小说的画面变得容易了许多，只要保证情节的顺畅展开，画面也就陆续产生，作者也就轻松了很多。?但这样，就造成了一个很大的问题。这种方式适用于不创新的小说，当每个人或者说大部分人都来写的时候，重复。?因为缺乏作者创造的过程，依赖读者的再创造，对，色色，清朝人的这个概念，被大量的辫子戏在你脑海中强化，同一个人阅读同样题材的内容，最后自然会觉得重复，以至于再无阅读的乐趣。?上面所讲的是我讲得前半部分?下面我也想抛个砖，谈谈创新画面到底该怎么办?这个，不透彻，只是个人感觉而言?大家不要砸我?我们再来看起点的一本书。?“一个老者站在山头，面朝东方，在他的脚下，是一片不见底的石崖，云雾霓生，而他抬头东望，满天繁星闪烁，杂乱无章，只有在山上这个老者眼中，那些看上去毫无关系的星座却以一条条诡异的曲线连系在一起，慢慢的，形成了一张张古朴的图形不断运转，星图之中，星辰起落，不住变幻，连带著整张星图也变化了起来。”“三十二张星图之内，包围著一张奇怪的星图，在整张图的最北方，北极天那边的一颗，竟然硕大如紫，独一无二，只是此刻光芒却十分黯淡，七颗亮大如钻的星星围绕著它四季旋转，反观它对面相对而立的一颗五芒星，却呈现出一种妖异的惨红之色。”?这段观星的描写，大家觉得怎么样??我相信作者很努力，他的描写也很到位，但是看完这段文字，大家有什么直观的想象没有？反正我没有?作者这么两段的描写，回到我的脑海中的，只剩下两个关键字我刚刚上半部分说的，其实观点就是，利用熟悉画面的还原，等于是放大了你文字的作用?一个关键字，扩大为一整段?。而这位作者，所做的是在缩小文字的作用?两整段话，只剩下两个关键字?我不是否定这种写法啦我今天要讲得是画面感，所以，我觉得最大的问题是，这段画面我稀里糊涂?在我的认知里面?，观星的重点，在观，而不是在星，这年头谁也看不懂星星?我觉得我们要写的话，会着力在老者身上，因为观星者的反映，是我们能够理解的，星星的图像，是读者不能理解的，而观星者的反应是一个旧的元素?这时我个人意见哦?俺是觉得，这不是一个成功的画面而已?，是在旧元素当中，添加略微的新元素作为对比，新元素是新鲜感，而旧元素是熟悉感，实际上，不可能有完全新的画面?即使再最具突破性的大师笔下，也是以人所能感受的画面为基础来描写的。?我一直在找一段，描写外星景象的，我觉得那段挺能说明俺的问题，作者所描述的，是大家都看不到的外星景象，但此人把框架收到了同样的感受里面，但此人把框架收到了同样的感受里面，这玩意太难表述了我举几个过往比较成功地新画面的例子?大家想一想仙侠的兴起那段时间，大批量具有武侠阅读体验的读者，已经厌倦了武侠小说当中真刀真枪的拼杀?，--于是，剑光扬起，翱翔于九天之上，这画面惊艳吧?这当然是从传统文学当中汲取的新元素?，但请考虑一下当时的阅读体验?那一代的读者，是读金庸长大的?仙侠的故事里面，人物、背景、衣着有没有什么不同？?他唯一炫花人眼睛的，只是划过天际的剑光，仙侠的成功，他的画面创新的成功，是基于庞大的武侠群体，大部分元素都是旧的，只有一个元素是新的?再举一个例子，穿越……?历史故事很多人爱看的，但是模式太旧了，画面太老了，疲倦了?穿着衬衫一脸迷蒙的青年宅男，站在古装美女跟前?，其实整个背景未变，但这一个新元素立刻颠覆了画面的效果。大家想想，你所依托的庞大群体，是一个什么样的状态?，他有没有厌倦了？如果没有，我们是不是还可以走跟随的路子，如果厌倦了，他的主体是什么？?我们可以加入的新元素是什么？ 第二十八章 更俗写作心得 【更俗写作心得访谈】 时间：2009年2月7日下午三点至四点半 地点：废材俱乐部 主持人：明辉 课堂记录：猫猫 参与成员：俱乐部众 英年早肥(453150890)15:00:37 我来开始，第一个问题 请问更大，怎么埋伏线？举例系鞋带那一章，你在前面的章节埋伏线有什么心得？ 更俗(41252890)15:02:29 系鞋带本身就来自于生活中的一个小细节，来自身边朋友的一个故事，恋人分手后一直惦念着未给对方做过的事情，其实从楔子开始就埋下这一章的线索，只是到新芜之中一个恰当的时机发生了 英年早肥(453150890)15:04:56 生活中的积累当然重要，俺想问的是，怎么把这些东西技巧性的嵌入故事当中，并且伏脉千里而不忘？ 更俗(41252890)15:05:20 就我自己的体会啊，前面会埋下许多线索，但是一般不急着去写，情节自我圆熟的发展相对来说比较重要，我从写楔子那一段就想着要写系鞋带，却一直到一百多万才写到系鞋带，不要说我注水严重啊 英年早肥(453150890)15:06:23 嗯，看来更俗巨有点金庸的境界了 金庸写小说，写之前一本一百万字的小说已经在心里了，完全是把长篇当散文来写 更俗(41252890)15:07:16 都市yy文就怕写散，文可以散，情节不能散，我写这篇文章时，很多读者都建议发展这个发展那个，我死活不听，就怕情节写散了收不回来 minghui(445983)15:04:28 我继续来，更俗巨布置线索的时候，是不是有大纲？ 更俗(41252890)15:05:40 我手头没有什么具体形式的大纲 龙十三(61180077)15:07:20 其实我更想知道，更俗大在写的时候是不是优先考虑自己熟悉的东西？官场？商战？还是找每人写的东西来写？ 更俗(41252890)15:08:39 写的时候，写自己熟悉的东西，当然顺手啊，多码字多攒钱啊 龙十三(61180077)15:09:59 那……假设有有一个自己不是很熟悉的项目，但是很有可写性，没人写啊，有东西可挖掘啊，等等原因吧，怎么办呢？有没有比较私人的处理办法？ 更俗(41252890)15:10:52 自己不是很熟悉的项目，只要有可写性，网络就能搜索到足够多的资料去写 minghui(445983)15:11:36 更俗巨，问我一个问题，对于积蓄高潮暴发的力量，有什么心得没有 更俗(41252890)15:14:11 都市文的高潮似乎很难积累，写歪了一定给别人批判洒狗血，这一点我写羡慕写架文历史的人啊。(..tw)（..tw好看的小说）高潮积累的问题，字母在群里讲得很透彻了，更俗自己的体会啊，就是绕着一个点布局，就跟网似的，先撒下去再收，提溜起来，自然就到了高潮了 英年早肥(453150890)15:15:49 例如现在万众期待的97东南亚金融危机？更大貌似布局布了近百万字了 更俗(41252890)15:15:58 最近看别人的书比较少，就拿自己的书举例了，东南亚金融危机的问题其实很难写，太大了，主角的势力又太小，其实从主角与省长的对峙应该算一个小布局 对于网络写文的特点，要刻意强调传统文学中的情节发展过程是很困难的， 传统文学情节的进入、发展、转折、高潮、结局等等一系列的过程可能就集中成二十万字之间就完全形成，而网文通常是上百万字甚至三四百万字的架构 龙十三(61180077)15:19:23 那这个“点”，怎么选取？看起来应该是主线上的一个节点，或者干脆就是全书的中心？ 更俗(41252890)15:21:55 我觉得网文的情节发展，抓住主线来发散情节是最主要的一点，保证订阅不滑落比增加订阅更加重要啊 我在高潮布局的时候，其实是围绕商业项目来写的， 架空历史文有的或许会围绕战争来写，我个人很喜欢篡清的结构，没有大量的种田章节将情节拖散掉，高潮的布局非常清晰，南洋之后写朝鲜，朝鲜又是甲午的引子，种田章节成了缀饰，成了情节发展中的必然产物，我不喜欢有些架空文一上为就先种田 minghui(445983)15:26:22 更俗讲讲加强高潮爆发的心得吧 更俗(41252890)15:27:45 高潮爆发，也就围绕主线将情节发展出去，再收回的过程吧，将情节发散下去，再收回来，发散出去的情节，包括人与事，都要与主线密切关联，将读者的心思牵在主线发展上，收回来，自然就是主线发展的高潮了。就像我在官路商途上目前写作中，主线情节就是锦湖的技术扩张，无论是巧遇美女，还是官斗，还是调情，差不多都是与技术扩张相关的发散情节，都市如果不想太狗血，高潮情节的发展还是很难的， 英年早肥(453150890)15:31:51 小声问个问题，如果我说这么一句话，更大写官路商途的一开始就是奔着97金融风暴去的，心里已经默认了这个最大高潮，就像天宝风流是奔着安史之乱去的，篡清是奔着甲午战争去的一样，更大同意吗？ 更俗(41252890)15:32:44 现在就是围着97风暴在写，但自我觉得真写到那一刻，情节的张力可能不是很强，除非设定狗血情节，将人物聚拢到金融风暴事件上，金融风暴事件的描写，我是埋下伏笔了，叶臻民可以随便抽过去当主将的，我只是在犹豫怎么写的问题，说了就可能不写。 写高潮情节其实跟当时的写作状态有很大的关系，我想大家都能有体会，状态好时，情节节奏就会偏紧，跟做爱一个道理。 我倒不敢多写新芜这样的情节，怕给别人骂狗血，新芜情节本身就是围绕江堤主线在发散情节，也是围绕江堤主线在收回情节。 就是篡清这段时间，围着甲午在发散情节，也是围着甲午在收情节，我在想篡清接下来是不是写东北王 奋。冯。奥斯卡(512224841)15:43:13 剧透，不会。写东北王就不好玩儿了。 更俗(41252890)15:45:04 情节紧凑频率加速自然会有高潮来临的假象，这么说应该与之前的比较对应起来了吧 ☆←二蛇→☆(394633749)15:46:08 似乎是高潮，却又把人吊得不上不下？这就是所谓的高潮假象？ 更俗(41252890)15:46:48 二蛇的理论不是高潮要最后才来临吗？是指这段情节发展到高峰推动下一个情节的发展过程，在这个过程中的情节发展或许说事件频率一定要紧凑，这特指围绕主线将发散的情节收回来的写作方式，这时候写散了、写拖了，该有的高潮没有出现，读者怨言会更大 ☆←二蛇→☆(394633749)15:50:46 嗯，读者或许不喜欢这段，但被你设置的一个高潮点吸引着，一直耐心等待那个高潮出现，到最后，等到了，你却放读者鹆子，下场可想而知，哈哈，是不是这样说？ 龙十三(61180077)15:51:20 笔力呀。。。这就是传说中的烂尾吧 奋。冯。奥斯卡(512224841)15:51:53 就是把各条推进的线，收拢到一处总爆发一下。 圣骑士的传说15:52:56 有很多时候，，，推进的线写着写着就埋在那成死线了，，比较惨。 更俗(41252890)15:52:58 奥斯卡的总结很到位啊 抓住跟主线有关的情节加速写，无关的情节先丢一边，丢线索关系应该不大 ☆←二蛇→☆(394633749)15:54:43 爆发过后再回头找无关情节？ 更俗(41252890)15:55:27 都市文里，无关情节很早找回来，与情节设置中的人物相遇，就将情节找回来了，找回来，那这条线索就应该是与当前主线情节发展有关 ☆←二蛇→☆(394633749)15:56:29 嗯，为主线情节发展提供帮助，是这样吧？ 更俗(41252890)15:56:50 最好能有帮助 情节宜紧不宜散 ☆←二蛇→☆(394633749)15:57:34 哦，就像你写的唐mm，你把她定作什么样的存在？ 更俗(41252890)15:57:49 唐mm的发展在后期，先将她丢一边 龙十三(61180077)15:57:37 个人感觉也不是所有的支线情节都必须为主线服务不可，不然看起来结构过于紧凑了，会对读者造成压力的 更俗(41252890)15:58:41 我们要考虑网文的特点，先散的冷淡，也只是将情节发展出去，或者说为以后的情节发展埋线索，整个高潮情节的布局当中，前期的情节发散，一定是偏散、偏缓的 多线是指多支线，不是多条主线 我在官路商途里，情节发散时，用情感戏来弥补 多线，应该每条线的特质不同，才更有互补性吧 官路商途，商业项目是一条线，情感是条线，能不能也算多线发展？ ☆←二蛇→☆(394633749)16:02:30 他老子的官路算不算一条？ 更俗(41252890)16:02:42 官路的线太小了 龙十三(61180077)16:02:46 其实还是一条线 更俗(41252890)16:02:46 不能算主线 minghui(445983)16:12:25 更俗讲讲暖味，讲讲写女人的心得吧 更俗(41252890)16:13:18 女人啊，写暖昧最大的心得就是抱着一个纯洁的心一定要将文章写成后官文的过程而已 你们都不纯洁了，哈哈哈 后宫文要符合现代人的情感特质，我自己在写的时候，两根线就在相互的扯着，纯洁的心，就会将推倒的过程降速，推倒的无限后延，主角与女人之间的情节发展就只能走暧昧这条路了，应该是如此吧，在写女性角色时，要给女性角色设定独立的性格与完整的思想，情感的互动，除了要体现主角的，也要体现女性角色的，不过后宫文要写女性角色的无妒美德，无妒美德要写出来，自然就剔除掉男性读者不喜欢看的情节了 龙十三(61180077)16:21:59 “情感的互动，除了要体现主角的，也要体现女性角色的，” 这句话是不是说女性角色的内心描写也要加强？ 更俗(41252890)16:22:21 不是心理描写的问题 要写女性角色也有情感需求 这个情感需求要内敛 ☆←二蛇→☆(394633749)16:23:22 情感需求？更大拿你书举个例子 更俗(41252890)16:24:06 唐婧对张恪是有强烈的情感需要的，但是她意识到她与张恪之间的巨大差距，就让她的情感需要收敛起来了，表现出无妒美德出来 人为要制造隔阂，不能门当户对，情感的落差、地位的落差、阅历的落差、世俗的隔阂，让后宫更具合理性而已，让一个地位高过主角的女人自愿做小，读者一定叫嚣狗血，让地位落差较多的女性角色做小，女读者都觉得情有可原，这本身就是社会现实 ☆←二蛇→☆(394633749)16:30:15 处理这个的时候，地位落差的好解决，但地位好的呢？比方说，像唐mm她的身份地位都极好，怎么容忍其它女人跟她分享张恪呢？ 更俗(41252890)16:30:39 成熟度的问题，阅历啊，能力啊，一般人会在比自己更成熟的人面前缩手缩脚， 都市文后宫合理性的问题 minghui(445983)16:34:01 怎么制造暖味的情境？ 更俗(41252890)16:34:59 泡妞的浪漫手段演化一下，但不能演化到推倒的程度 ☆←二蛇→☆(394633749)16:35:47 更大，我是不是可以理解为，唐mm咬张恪舌头，就是为了阻止推倒呢？ 更俗(41252890)16:35:55 是啊，不过也符合小女孩纯洁的特质，现在女孩子，一摸胸部都是主动张开嘴的，这个是看到一篇帖子，说前女友与现女友区别的帖子，翻出来的情节，发生些小意外将推倒制止住就行，不要写主角大义凛然的心理活动，呵呵。 ――完―― 2009年2月7日下午三点至四点半 第二十九章 大纲范本 备选书名： 斗破苍穹武动乾坤冒牌大英雄（书名最好多考虑几个备用） 备选简介： 修炼一途，乃窃阴阳，夺造化，转涅槃，握生死，掌轮回。.tw[] 武之极，破苍穹，动乾坤！ 世界背景： 四英雄传说：千年前，血修罗作乱，四英雄合力将之消灭，并将血修罗封印，之后，四英雄各自创立宗门，意在监视天下大势，以免血修罗惨剧重演。 四大密宗：四英雄创立的门派，其存在十分隐秘，少数知情人将其合称“四大密宗”。 日光城：地处大陆最东面日光峰顶。 暗月谷：地处大陆南部，被称为“大陆夹缝”，其实是一条深谷，终日不见阳光。 影子森林：地处大陆北部，充满各种危机。 死海：地处大陆海外，其实是一处珊瑚岛，聚集着优秀的炼金术师。 xx帝国：地处大陆中部，由xx皇帝建立，境内有日光城这一强大势力以及大大小小二十个门派。 以上是世界设定的基本格式，主要提前将重要的势力，帝国，门派等构思清晰，以及设定好相互之间的矛盾冲突由来，在写作时可以做到信手拈来。 力量体系： 原理：吸收天地中游历的精元之气进入体内，凝聚成元魄，并在战斗时激发出来，形成各种需要的形态，达到“御气为武”的境界，而元魄的强弱也决定等级高低。 武士：以淬炼肉体力量为主，具备强横的破坏力，达到极致足以开山裂石。 法师：以修炼精神力量为主，具备强大操控力，可使用念力武器作战。 等级体系：-------------------------------------------------------------------------- 斗师下级中级上级 斗皇下级中级上级 斗神下级中级上级 妖兽等级：-------------------------------------------------------------------------- 凶兽下级中级上级 妖兽下级中级上级 魔兽下级中级上级 设定力量体系，主要注意几点： 力量原理和来源，方便描写修炼过程，以及让主角“偶然突破”更加合理，比如炼气，就可以考虑主角在“不能呼吸”的状态下获得突破。[..tw超多好看小说] 每一个等级的差别，能获得哪些技能，也需要考虑。 九大构成： 主角：萧炎，穿越者。 在八岁时得到禁锢了药老灵魂的戒指，因而被吸收力量，成为“废材”，但在解放之后得到药老的帮助，获得大量高级丹药，实力突飞猛进。 红色长发，重情重义。 配角炮灰： 萧熏儿：女主角，性格活泼的少女，跟萧炎青梅竹马，互相爱恋。口头禅：炎哥哥最好了。 萧重：萧炎的父亲，性格沉稳的武者，高级斗神。口头禅：炎儿最优秀了。 在角色设定上，主要考虑好角色形象，性格，口头禅，实力，等等特征。 技能： 八极拳：萧重教给萧炎的绝技，最初的技能，分为十重，每多一重，就多一层暗劲，因此几重也被称为“几响”，萧炎在初期就让人瞠目结舌的使出了十响八极拳。 炼药：药老教给萧炎的炼药术，让萧炎从小就泡在了高级丹药中，吃丹药像吃糖豆，因此实力提升极为恐怖。 技能一般重点设定主角技能，主要用来控制节奏。 伙伴： 跟配角设定差不多，主要是考虑设定主角的助力。 装备： 斩马刀：药老赠送主角的武器，初期非常好用。 月甲：主角后期得到的终极神器，可以抵抗禁咒的轰击。 同样主要考虑设定主角的装备，可以参照看过的电影动漫等，设定一些自己喜欢的很酷的装备。 冒险： 主线一：外出游历，附三年之约，上云岚宗击败未婚妻，洗刷悔婚屈辱。 主线二：消灭魂殿，救药老。 暗线一：家族与上古世家的联系及秘密。 暗线二：成为斗帝。 身世： 萧家其实是上古家族之一，而主角及家人并不知情，在后期上古家族一一出现后，这些秘密才被揭开。 势力： 萧家 药老 后宫： 萧熏儿： 雅菲： 云韵： 后宫设定跟角色设定一样，主要是构思不同性格，不同外貌的女子，总有一个让读者喜欢。 主线构架： 测试失败，被认为是废物。 ------------族弟羞辱，拉矛盾 ------------萧熏儿帮助解围，拉后宫线。 未婚妻上门悔婚，拉开前期大矛盾及大坑，铺垫大高潮。 ------------三年之约，拉前期情节构架，前五十万字紧紧围绕这个线路来写 ------------得到关键道具：戒指，里边封印着药老灵魂。 （到此处约两万字） ………… 主线构架，并不需要将所有情节都写出来，只需要设定好关键情节线路，关键人物、道具、功法的出现，随时提醒自己该写什么，另外就是点出关键的坑，以便随时提醒自己，记得将坑填上，以免写到后边会遗忘前边的内容，大体就差不多了。 第三十章 傲无常心得 讲课人：傲无常 讲课时间：2009年5月19日 讲课地点：fc俱乐部 记录人：展布 傲无常： 在塑造人物上，我有些心得 人物的话还是要注意细节，对白，动作，行为都要符合人物本来的设定，时间久了，人物性格就体现出来了 主角的话，还是写自己擅长得好 最好和自己的职业，性格比较相符 我觉得在写人物或者情节时很重要得一点是琢磨 对一个桥段，对一个人物进行深层次的琢磨，就能写细致，写精彩 写人物的时候要仔细琢磨事先设定好得性格，以后没碰到她的桥段时，要代入她，琢磨她在某件事情上会做什么 深层次琢磨，就是要代入他，或者她。 仔细想这种性格的人做事，或者说话是什么样子 对于网文来说，角色性格不偏离的话基本很难，能做到大体不偏离就成功了 寂寞： 当一本书出现一个大的问题的时候，读者骂声震天，是修改，还是不修？ 傲无常： 我个人倾向，呃，管他呢 大雪崩： 修了也有人骂，何必去修呢 不如后续找个情节让他们爽一下 傲无常： 我一般不在乎那些，不过最好不要学。吃亏 修补不如弥补 傲无常： 情节不好的时候，快速带过，进入下一个情节，或者场景 寂寞： 一本书，如何做到前面埋下的伏笔，不致于遗忘？ 就是写著写著，自己写的啥都忘记了 傲无常： 据说是记笔记 但我从来不那么干 或者你经常回过去阅读下自己的稿子 大雪崩： 伏笔的话，比如繁体出版，每6万字一集，你写完这一集，自己回去想想，写个几百字的人物，剧情简介就好了 傲无常： 人物塑造，最好事先做好设定。例如身高，体重，爱好，嗜好，他的过往，他得志向等等 对话的话，还是那句话，多琢磨。说话要符合你事先设定好得人物性格 对话很好写，也最难写。写对白得时候多想想 往生歌： 这要归功于阅历吧，再说说无常大对故事的推动吧，老婆爱上我，前十几张并没有特别的高潮，是通过什么样的构思来吸引读者了？ 傲无常： 前十几章啊？呵呵，其实我觉得前十几章写得最细最好 往生歌： 怎样让读者能够融入进你的剧情，怎么去吸引读者的开头，无常巨给讲讲吧 傲无常： 我来说说代入 我个人理解，写作得时候有一种角度 不知道大家有没这方面得体会，按照读者的视线来分，有居高临下得俯视 再或者四十五度的视觉 再或者是平视 我个人写东西喜欢第一人称视觉 往生歌： 居高临下的俯视主要是哪个方面，四十五度又是哪个方面 玄色： 居高临下的俯视说的就是上帝视角吧 傲无常： 居高临下的话，你可以想像一下电影拍摄大战争场面得时候 能够写出大场面，但不容易表现出细致的场景 越是写得角度低，就越容易出现细致，代入 但角度低，问题也很大 就是对大局把握很差 我个人擅长写低角度的，所以对大局把握很差 人很少有全才，所以，尽量扬长避短，就容易出彩 把自己写的小说仔细看一下，看清楚自己擅长什么角度，尽量把那角度发挥到极致 往生歌： 但这些都要驾驭在故事的基础上，对故事的推动你有什么建议呢？ 傲无常： 故事的推动，我建议以人物性格来作为驱动核心 而不是以情节来驱动人物 寂寞： 有时候无法控制，人物性格太难把握 傲无常： 对的，的确很多时候把握不住 但等你把握住了，你就大才了。 性格极端的人，容易产生情节 而且性格极端容易把握 但是，最好还是按照自己性格来 好把握 不容易偏差 好作者都是性格分裂，哈哈 当然，俺们没达到那种境界 寂寞： 如果遇到瓶颈，你平常是怎么解决的啊 傲无常： 瓶颈很烦人，用一些个人爱好之类得消遣下吧 还有，就是多去吸收些知识 脑袋掏空了，就出现瓶颈了 往生歌： 都市文有哪些特别需要注意的呢？ 傲无常： 都市文，要多注意符合常识 尽量别写太古怪的人 都市文最好符合现实逻辑 尽量多去经历些职场等等经历 往生歌： 那都市文什么样的主角最受欢迎呢？ 傲无常： 都市文主角啊？稍微成熟些的，有些经历的 然后，装b些的升级 烟灰： 傲大，请问如何给一个普通的都市文制定一个有生命力的主线呢？ 傲无常： 永恒不变的生命力 事业的升级，感情的升级 但升级难就难在控制上 节奏的问题 要把一个大目标，分成很多小目标 在实现小目标得同时，情节，快感都出来了 这是最简单的道理，但也是最有用的道理 把泡妞，事业，金钱，等等都当作一个大目标 然后小说就有动力了。 然后再在这方面加以控制 别轻易得到，但也不能一直得不到 烟灰： 没有大开金手指的都市文，在装逼上面是不是非常难控制？ 傲无常： 装b的话，可以考虑心理优势 让主角有一定心理优势，时不时的对读者提一下 并不定要实现。 简单得说，就像阿q精神 但不能让读者看出是阿q精神 但他经常会用俯视得角度看别人 例如说把某某人丢楼下去，但并不真丢 但读者知道，主角丢他下楼也是很轻易的 这样，既能装b了。又有对别人不屑一顾的感觉 形成了心理强势 而且，这样的主角给人感觉成熟 不会动不动就带刀砍人全家 意思就说，那帮人就像小孩子一样在我面前蹦跶，很悠闲的看他们蹦 这种感觉出来，装b就有效果了 装b啊，就是装个心理优势 烟灰： 傲大，很多人说《老婆爱上我》和你以前写的都市甚至是很多写手写的都市都不同，《老婆》有点分割线的意思，傲大能自我说一下《老婆》和以前都市作品的最大区别吗？写法和立意上的区别 傲无常： 烟灰的问题有意思 分割线谈不上，但的确有些不同 以前的都市，大体都是从白开始 我的那本呢，主角是已经到巅峰的人物了 然后再回来装b 那么，我就不能把精力放在事业升级上，只能把笔锋都用在情节上 这样有好处坏处，好处是能有极大的装b代入感 坏处呢，就是写起来很难，不能写事业升级 大抵有几点吧，一，主角很神秘，有以前很多经历来说事 第二，主角本来就很有性格，做事有自己的原则 很成熟，不像其他都市小说的学生主角 经历一片空白 有经历的男人才受欢迎麻 第三，我尽力做到赋予每一个人物独特的性格 大抵有几点吧，一，主角很神秘，有以前很多经历来说事 尽量让每一个人都活起来 傲无常： 朋友还在等，先讲到这里，闪 有问题的话，随时密我qq。我能回答的都会回的 第三十一章 魏岳访谈 英年早肥21:47:49 嗯，开场白来了 魏岳巨巨作为远古级别的大神，在网文界混了多年，能稍微谈谈对网文的感想吗？ 魏岳(21:48:22 这话题水的很 网文，已经从爱好者自发形成，逐渐演变成一个产业了吧 群里都靠网文混饭 商业写作，就是写读者愿意看的 不别扭不舒服那种，就是仆的下场 这里的人都明白，就不说了 忐忑(369613639)21:51:46 魏巨与你同辈的人中 有很多连获成功继续奋战在网文一线 但很多都变得悄然无息 你有没有和那些至今混的相当不错的人交流过他们是怎样跟上网文发展把握读者口味的？ 魏岳(21:52:27 上下，还奋斗在网文一线的，好像木有了。 罗森是我的前辈，他认为，读者自己也不清楚自身的口味。 完全跟着读者意愿写作，可能会仆掉 minghui(445983)21:53:53 我插一句 我个人认为是这样的 给读者想要的东西，但不是以他们想要的方式给予 魏岳(21:54:58 嗯，是这个意思，流行的东西都有共性，但这种在文里面掺杂多了，也不好 minghui(445983)21:56:01 给他们想要的东西（意料之中），但不是他们想象的方式那种方式（惊喜，冲击、转折） 不夜(527207027)21:56:36 弱弱的问一句，写什么类型的文，是不是一定要是作者本身喜欢的？如果写自己不喜欢的主角和类型，是不是会。。。。。 魏岳(21:57:33 文以载道的，要内涵的，这里没有这样的人吧 有的作者写的主角类型和情节会大热，别人跟着写，未必会出彩 minghui(445983)21:57:49 我觉得作者写出来的东西，都是自己的复制，作者只能写出自己吧 minghui(445983)22:00:11 魏岳巨，对于高潮的营造，有什么心得 魏岳(22:01:49 高潮 我写鱼龙的时候，六万字一集，一般会安排两次打斗戏 高潮营造，最重要的一环是洒狗血 狗血洒的足，才有高潮的感觉 狗血就是渲染，用文字极力带动读者情绪 我找找鱼龙里面的章节范例，呵呵，俺嘴笨，纯洁质朴，不善言辞 ―――――― 张广元急忙上前扶住了摇摇欲倒的姚将军。姚文仲这奋力一刺虽然被老孟及时打断，腹侧却已然划开了一条两尺多深的创口。伤口四周濡湿一片，血在向外流淌。 张广元神情焦急的喊道：“姚大哥！你这是为何！”急忙伸出手替姚文仲按住流血的伤口。 姚文仲脸色苍白，有些吃力的说道：“不过想求一解脱！自从兄弟们被军中排挤，不能再上战场的那天起，我的心就死了。” 姚文仲猛地挣开了张广元的扶持，努力拔起腰身，怒吼道：“姚某不怨刘礼排除异己！只恨朝廷让将士们寒心！”激烈的举动让他腹部伤处血如泉涌，眼前一晕，如山挺拔的身躯终于栽倒。 ―――――――― “将军！”一千鹞兵不顾敌军在侧，集体拜伏下去。 张广元眼中萌上了一丝阴翳，深深的低下了头去。颤抖的双手和抽搐的脸庞都显示了他此刻激动的心情。 ―――――――― 这就素狗血，这是一伙被逼到绝境的残兵，安排主角收他们当小弟 前面就要烘托出这个走投无路的情景 否则纳头便拜，口称大哥，就比较干硬 这也是细节上的活 抱香(12623453)22:14:35 狗血，就是你明明知道看了会心里酸酸的，但还是忍不住想看。 魏岳(22:15:53 也可以这么说，文字要感人，情节倒不一定激烈 从谏入流灰熊猫(794107454)22:20:51 嗯，我的习惯是，重笔墨让人感动的事实，轻笔墨在主角的反应。我感觉这样比较有带入感，因为沉重的事实不会让人觉得虚假，但是人人反应不同，如果主角的反应和读者的不同，那就会破坏带入感 魏岳(22:21:07 我继续顺着鱼龙这部书说 看过的都知道，主角是个山贼 书里面灭门，杀人，心狠手辣的事情都做过 但我刻意的保持了一个道德底线 我觉得塑造黑暗派的主角，道德底线很重要 你写一个坏人，手段残酷，就得让他的敌人也充满瑕疵 总之是可以坏，但不能滥 偶尔也要来点反差 比如 ―――――――― 孟义山回衙门找了两个熟悉四乡的差人，道：领我去程家村，查案！ 还没到午时，三匹快马就进了程家村口，孟义山内着捕服，外穿紫棉袍，背 挂宝刀，身后跟了两名皂衣公差，气势倒是不凡，村民们还以为是来催税的，立 时家家关门闭户，狗都被主人勒住了嘴，唯恐吠出来惹得瘟神上门。 这情景惹得孟义山一阵感触，他当年在太行同善县没少见过这般光景，只不 过现在地位换了过来。 那两名差人原想跟着老孟下来能刮些油水，有一个便道：总捕，这天快中 午了，咱们先去里正家用饭吧，吃过了再查案！另一个也是随声附和。 孟义山正在心烦这人见皆躲的光景，他两个还不长眼，立时上了脾气，举起 马鞭朝那两个差人脸上便是三鞭，打得那两个连声哀叫，孟义山恶声骂道：吃 你奶奶，快带路去铁匠铺。 ―――――――――― 另外，有些令读者反感的做坏事的地方，可以用高潮来掩盖 剧情高潮的时候，读者会忽略掉一些东西 只要爽就好 minghui(445983)22:37:10 魏岳有什么常用的手法和技巧，写书有没有大纲 魏岳(22:37:46 手法，最明显的一个是人称 我有点不太容忍同一个词经常出现 比如说主角，孟义山，我就不会总这么称呼 会用，孟义山，老孟，大寨主，孟捕头，孟检使，山贼 n种 尤其是对话流 视线总追着主角，多变化下称呼还是有必要的 大纲没有，我总是先有了几个场景，就有动力 有了高潮再反推布线 比如新书里面，就有个画面，是主角赤裸上身，左右手持双骨矛，杀入人群的场景 我是先想象出了这个，然后才有背景和主线，如何安排等等 黄易也说过，他写书的时候，只有开头和结尾 bravo(39255941)22:45:11 这个这个，偶也问一下。看到过一些书，会在第一人称和第三人称之间变换，魏岳巨怎么看？ 魏岳(22:46:19 第一人称，然后还写全知，会很晕 如果恪守第一人称，写长篇，那很累，虽然代入感强 我是比较推崇第三人称 但还有一点，我喜欢的是，第三人称描述，第一人称视角 就是即使用第三人称，也是一直追尾主角的，很少岔开写，其实切换场景，也是要和主角有联系的，比如敌人的布置 bravo(39255941)22:49:09 如果有分支剧情呢？或者多线索 魏岳(22:49:23 建议分支少写或不写，实在不行也不要多过五章 柳暗花溟(79888859)22:50:28 差不多的情节，怎么写出新意呢 魏岳(22:50:52 新意，要看角度 这点其实香蕉最在行 他的隐杀专门把大俗套写的耐看 柳暗花溟(79888859)22:51:42 总有读者说我的情节，啊，这是某某动画的，其实那动画我都没看过，真苦恼 魏岳(22:52:11 差不多的情节，关键就在细节 细节说通了，什么收小弟，做大哥，读者都能接受 柳下飞(270625117)22:52:46 我通常喜欢用逆反心理 就是，大家会觉得一定如何如何或者其它的作者都是这么写的 然后我就反着来 魏岳(22:55:04 人总会有些和别人重合的想法的 人类活在社会里，接触的人，事，教育，有共同的地方，想法会撞车一点都不奇怪 第三十二章 鲜网编辑小杰访谈 小杰(20:04:49 找我投稿的寄我信箱 jresh。 小杰(20:00:05 ……开始吧 小杰(20:00:13 我打算三分钟解决 小杰(20:00:25 繁体市场嘛，好看最重要！ 小杰(20:00:28 报告完毕（鞠躬） 泣风尘(6944647)20:00:43 小杰，先说繁体的具体要求吧 小杰(20:01:05 每间出版社的要求不同，就算是鲜鲜，每个编辑要的稿子也不一定一样 润无声(249791494)20:01:02 除了历史繁体还应该避免啥题材？ 小杰(20:01:17 说到历史…… 小杰(20:01:30 我不大肯定诸位所指的历史是指哪些小说 润无声(249791494)20:01:38 起点的架空类型 小杰(20:01:49 我手下有恶汉，有江山美色，有篡清 小杰(20:01:55 这些算历史吗＠＠ 鱼中飘雪~部长(438895576)20:02:09 显然算 小杰(20:02:17 所以繁体没有不收历史呀:d 小杰(20:02:36 (丑霸三国、极品马贼、重生大清) 琉特琴(12915171)20:02:45 都市的收么……弱弱的问 小杰(20:03:02 我四月要出隐杀你觉得我收不收都市？ 姜糊(3260852)20:03:58 其实我觉得小杰大大的意思是题材无关……故事本身重要 小杰(20:04:05 套句台语说，要俗又有力 小杰(20:05:28 题材，真的不是重点 小杰(20:05:42 老是有作者问我，最近什么题材红啊？ 小杰(20:05:53 以前我还会解释个几句，现在懒了 小杰(20:06:08 跟流行追题材写作的，很难有好作品 小杰(20:07:06 在此真的要勉励各位作者，请当创造流行的人，而不要盲目的跟流行、跟题材 小杰(20:07:20 再者，题材百百种 小杰(20:07:32 你们真的不一定能把那些题材的长处写出来 小杰(20:07:44 好比无限恐怖红啦 小杰(20:07:50 无限流产生啦 小杰(20:08:04 但，有哪本真的精采过无限恐怖？ 小杰(20:08:27 要分析一部作品的好坏，真的不是纯粹以题材论胜负，以上是短暂的结论 雪峰(522419450)20:07:29 小杰巨，鲜网出仙侠吗 小杰(20:08:53 我个人不收仙侠……繁体仙侠也很不红 泣风尘(6944647)20:09:16 那繁体的内容主要要注意哪些？也就是台湾读者不喜欢那些？ 小杰(20:11:00 繁体的内容主要注意哪些……这问题很难回答 小杰(20:11:12 台湾读者不喜欢哪些，这个先答 小杰(20:11:27 灭日屠美的不要来 小杰(20:11:37 大中国主义的不要来 小杰(20:13:06 大中国主义=全世界都该是龙的传人，其他国家靠边站 小杰(20:13:23 简言之，愤青 往生歌(170199302)20:13:32 篡清不是么。。。 小杰(20:13:53 篡清厉害的地方，就在於奥斯卡用了那个时代 小杰(20:14:00 中国被全世界欺压的时代 小杰(20:14:20 所以他比较可以在其中畅谈大中国主义，但也不能多 雪峰(522419450)20:11:25 鲜网不收大陆内地为都市背景的都市题材吗 小杰(20:12:12 大陆内地为都市背景的都市题材……这个我反过来要问问 小杰(20:12:19 你们觉得都市题材吸引人的地方在哪呢？ 奋发水叶子(656015514)20:12:26 代入感 奋发水叶子(656015514)20:12:32 代入感强烈 小杰(20:12:40 如果你笔下的都市与繁体读者的都市大有不同，那么都市还是不是都市呢？ 小杰(20:06:37 都市故事发生在内地不大好，发生在乡下更不好，因为环境差异太大，台湾读者无法感受那个都市的氛围 浮沉(317367963)20:13:52 都市题材弄个无厘头的背景？ 小杰(20:14:42 都市题材+无厘头背景……听起来不吸引人啊 泣风尘(6944647)20:14:30 台湾很多出版社的要求，既不要战争场面，又不要阴谋诡计，这是为什么。特别的玄幻穿越流，到底该写些什么 小杰(20:14:55 我不能代为回答其他出版社的问题 小杰(20:15:29 小说，是写给人看的，小说写的是人←这句话是金庸讲的，我深有感触 小杰(20:15:48 那么，战争场面，动辄几万万人在那边打 小杰(20:15:59 通常就很难有剧情 小杰(20:16:22 至於阴谋诡计……这玩意要看人写 小杰(20:16:26 简言之，看才能 小杰(20:16:35 我看庆余年就看的很开心啊 小杰(20:16:51 全庆国最大的无间道，也就是庆帝了 雪峰(522419450)20:13:36 小杰，玄幻类的，鲜网有什么特殊要求吗？比如说要有系统的升级什么的 雪峰(522419450)20:14:57 有这类的要求吗 小杰(20:17:10 系统的升级，这个就比较复杂了 小杰(20:17:24 为什么会希望作者写出系统的升级？ 小杰(20:17:33 这就要说到繁体的市场状况了 小杰(20:17:44 跟起点每日x更不同 小杰(20:17:58 繁体打死也就是一个月四本，这已经是很多大神才有的境界了 小杰(20:18:04 大部分作者一个月一本（六万字） 小杰(20:18:35 也就是说，在繁体的读者看完这次的六万字之后，下次看到这个故事，是一个月之后了 小杰(20:18:47 其中的很多东西会因为时间而淡薄掉 小杰(20:18:57 再换个角度解释 小杰(20:19:13 读者跟作品就好像谈远距离恋爱的情侣 小杰(20:19:28 一个月才见一次呢，每次都一模一样，自然会失去乐趣 小杰(20:19:48 一个月见一次，当然得准备点什么花招去刺激对方呀 小杰(20:20:04 这是升级系统的一个原因 小杰(20:20:11 再者，我想诸位写的都是长篇奇幻 小杰(20:20:23 没有人喜欢看主角用一套武功从头打到尾 小杰(20:20:32 东西一定要越来越强 小杰(20:20:52 这是最保险、最不需要才能的作法 小杰(20:21:13 鸟山明的七龙珠，不就是最好的教材？（虽然挺负面） 小杰(20:21:34 如果孙悟空从头到尾都是那个强度，故事怎么会好看呢？ 小杰(20:21:53 他要去找龟仙修练，他要去练龟派气功等等 雪峰(522419450)20:21:58 但是小杰，如果一味的升级，是否会落入俗套 小杰(20:22:14 会不会落入俗套，我只能说＠＠那就要看各位作者你们的才能了 小杰(20:22:30 如果我在这边说个两句，大家都能写出很 小杰(20:22:39 这世界就不需要编辑了哇 小杰(20:23:21 至於这个升级系统该怎么弄……再说再研究吧，问题太复杂了 英年早肥(453150890)20:23:11 怯怯的插口问一句，香艳流的历史有机会投稿吗？ 小杰(20:23:36 香艳流的历史不要投给我，投鲜网也没什么机会 奋发水叶子(656015514)20:24:06 ……生活系也没份儿 hormone(729690831)20:24:22 感觉历史都没啥份儿 墨武20:25:04 我感觉是什么长枪党之类的没戏了 小杰(20:25:27 历史最近收的有点腻如果自认精采程度超过恶汉、江山美色、篡清的再来找我 小杰(20:25:53 繁体也有历史仆街的……那本书叫做新宋 小杰(20:27:17 说到新宋，我倒是想说说最近的电影，叶问 小杰(20:27:36 叶问这部电影的前面是好看的，也是各位作者该学习的 小杰(20:27:46 角色有魅力、主角有yy感 小杰(20:27:57 但是到了后面，日本人打来之后，这些东西都消失了 姜糊(3260852)20:28:08 关于叶问的开头，小杰能展开说一下吗 小杰(20:28:17 为什么？因为导演要拍的是叶问传！ 小杰(20:28:27 后面根本很难有好看的剧情出现 小杰(20:28:37 我想这个例子可以回答大部分的问题 小杰(20:28:42 大场面？历史？ 小杰(20:28:58 真正的问题在於，写了那些东西，人的故事还在不在？ 小杰(20:29:23 小说写的是人，小说是写给人看的 小杰(20:29:45 当作品失去了人……很难有好下场 纳兰书轩(172692444)20:29:55 小杰第二次强调的东西，一定要注意。 小杰(20:30:20 这句话只能奉为圭臬，而不是真正能教你们写出什么好书…… 英年早肥(453150890)20:30:22 赞，当作品是在写人，但只是温情的生活的时候，还是没出路 小杰(20:30:43 如果作品的人够精采的话，温情的生活未尝不可 小杰(20:31:02 其实隐杀就是这样的作品 小杰(20:31:26 扣掉顾家明变回杀手耍yy的场面，其实那部小说在温情的生活的部分著墨很多 泣风尘(6944647)20:23:56 台湾喜欢大场面，比如说国家；还是比较喜欢小场面，比如说某个地主在一个不算大的地方 小杰(20:24:00 台湾读者支持故事好看的类型…… 小杰(20:24:24 无论是大场面、小场面，写出好场面才是王道呀 墨武20:25:44 那些起点所谓的战争大场面，对峙类的，台湾不喜欢 姜糊(3260852)20:25:43 小杰，我想问一下，对于幽默，台湾的读者有什么明确的感受？ 小杰(20:26:44 幽默……很多种方式啊 minghui(445983)20:27:41 就是等级的飞速提升，直接提升，和缓慢，但是有升级感之间，两者何者为好？ 小杰(20:26:44 不要走小白流就好 纳兰书轩(172692444)20:32:15 鲜鲜不要仙侠是咩 小杰(20:32:37 我不收仙侠，鲜鲜或许会收，但繁体的仙侠十本仆九本 忐忑(369613639)20:32:36 小杰巨能不能再讲一下故事发生地的问题 是不是要像隐杀一样 以一种模糊的背景来展示最好 小杰(20:33:33 如果要写都市卖到繁体市场，就必须注意繁体市场看不看的懂故事的都市 子爵(275407191)20:32:38 小杰巨，我能不能用级别来形象的比喻一下，各分类的标准？ 玄幻类想出版，需要二流的写作水准， 历史类想出版，需要一流的写作水准， 生活类，仙侠类想出版，需要超一流的写作水准？ 墨武20:33:16 没有几流，只要好看 墨武20:33:28 叙述完整，流畅 墨武20:33:45 好像繁体注重就是这个流畅和剧情紧凑 小杰(20:33:52 子爵说的东西，大体而言是正确的 小杰(20:34:18 这是一个故事整体吸引度的问题 小杰(20:34:37 当故事有个新奇的设定，那么关於人的精采度就可以降低 minghui(445983)20:34:05 小杰，繁体是不是对打斗画面、兵器之类有侧重？ 墨武20:34:51 感觉鲜网，最少小杰不喜欢打斗 墨武20:34:58 我的打斗他都要求删减 小杰(20:35:11 基本上，打斗＝没有剧情 小杰(20:35:32 如果以江山美色的状况来说 小杰(20:35:50 现在的繁体读者已经不像以前那样，愿意看字字句句的战斗状况描写了 小杰(20:36:15 你跳起来在空中回旋飞踢，我伸出手挡了两下，再使出一招所谓猴子偷桃 小杰(20:36:24 这种句子我可以写个几万字不停的 小杰(20:36:45 战斗是必须的，但打斗绝不是必须 小杰(20:37:06 通常状况来说，重点不是在怎么打，而是为什么打 墨武20:37:42 在起点，打斗是容易制造高潮 雪峰(522419450)20:35:19 小杰，我想问个问题，如果仙侠写成巫颂那样的，或者是洪荒类的仙侠，在台湾会怎么样 雪峰(522419450)20:35:26 有明显升级的 小杰(20:38:27 不过，仙侠来说，就算有明显的升级系统，也不大可能畅销 小杰(20:38:34 读者看腻了哇 雪峰(522419450)20:38:38 制约的原因在哪里？ 小杰(20:38:58 来来去去不就这个期那个期，这个元婴那个出窍 小杰(20:39:10 顶多换汤不换药罢了 雪峰(522419450)20:39:11 可如果是完全不同的写法呢？ 雪峰(522419450)20:39:24 虽然有明显的升级，却不是传统的升级， 小杰(20:39:32 那要看所谓的完全不同是不是真的有那么的完全不同，再者 雪峰(522419450)20:39:33 确切的说，刻意的回避升级 小杰(20:39:42 完全不同也不见得会好看＠＠对吧？ 忐忑(369613639)20:39:56 小杰巨废土文在台湾的市场如何 比如黑天魔神的 呃对了慕容的无罪之城不知巨巨看过没 小杰(20:40:07 废土文是小众文 小杰(20:40:18 很难大红大紫的 小杰(20:43:57 没有剧情的作品，其实各位现在都不大需要找我讨论了 小杰(20:44:11 没有剧情而能红的作品，其中一定有它的奥妙之处 浮沉(317367963)20:43:39 小杰大大，问个比较俗的问题，出繁体一般每月的收入是多少？一个月一本的那种。（..tw无弹窗广告） 小杰(20:44:31 嗯，我这边只能讲鲜网的繁体的基本收入 小杰(20:44:56 每集19200(台币)，扣完税之后大概是15000台币 小杰(20:45:30 至於最多能赚到多少…… 纳兰书轩(172692444)20:45:36 四千+人民币 灭世大蛇(273087962)20:45:48 3000 忐忑(369613639)20:45:48 不到四千加了 小杰(20:45:50 恶汉，每个月可以有六位数台币进帐 小杰(20:47:29 目前来说，除了恶汉，鲜网还没有其他一个月出四本的书 墨武20:45:51 3200 鱼中飘雪~部长(438895576)20:45:57 这个只是保底啦，销量高可以再拿的 子爵(275407191)20:46:04 现在是5：1的比例5台币：1rmb 纳兰书轩(172692444)20:46:26 靠，只看税前和老汇率了。 小杰(20:47:07 繁体现在的市场对起点大手来说大概也就只是玩票程度 忐忑(369613639)20:42:55 关于创新 是不是方想的那个创新套路最好？ 师士和卡徒虽然骨子里都是老魔幻 但皮都很新 雪峰(522419450)20:47:34 我要问一下，鲜网一审需要六万字 雪峰(522419450)20:47:38 那二审呢？ 墨武20:47:59 小杰通过就是过 小杰(20:48:16 嗯，鲜网没有什么几审 小杰(20:48:20 投给我的话，前面六万字就够了 事实上我会看到六万的机会不大 小杰(20:48:41 如果我会追读下去，那就恭喜了 小杰(20:48:47 准备在鲜网出书吧 雪峰(522419450)20:48:57 小杰，鲜网可以玩文笔？ 雪峰(522419450)20:49:07 而不像电子版玩读者心情 小杰(20:49:07 玩文笔？＠＠ 雪峰(522419450)20:49:20 可以对文笔进行精雕细琢， 淡墨青衫(5341124)20:49:30 文笔用来玩就不是文笔了，其实好书都是大巧若拙的 小杰(20:49:32 鲜网最不适合对文字进行雕琢了 小杰(20:49:47 繁体市场，重的是娱乐，重的是消遣 雪峰(522419450)20:50:26 那鲜网对于虐主又怎么评价 墨武20:51:22 我说句吧，虐主只在起点不受欢迎 雪峰(522419450)20:51:38 墨水，也就是说，鲜网对虐住也是认同的？ 墨武20:51:40 还在那些不花钱的读者眼里不欢迎 纳兰书轩(172692444)20:53:09 小杰，如果说情节沉重的文，是不是不适合在台湾出 小杰(20:53:23 剧情沉重的文，比较不容易卖的好 小杰(20:53:49 再重复一次……繁体市场的东西是娱乐，是消遣 minghui(445983)20:57:21 在这里，问下小杰，鲜网对虐主的接受程度，大致是个什么水平？ 小杰(20:57:35 我不大肯定何谓虐主＠＠ 新嫩高活性八爪(30871638)20:57:49 就是让主角倒霉 鱼中飘雪~部长(438895576)20:57:51 就是虐待主角，主角霉运连连那种…… 浮沉(317367963)20:57:58 就是主角老被人欺负 小杰(20:59:36 主角老被人欺负，在适当的时刻要有让他出来耍威风的时候＠＠这种书繁体的还真的不多 minghui(445983)20:59:36 虐主的典型算是那本幽冥仙途吧 小杰(21:00:09 再说一次那句话，繁体的书是娱乐，是消遣，很多东西从这个方向去思考，自然会有答案 小杰(21:00:30 所以幽冥仙徒没有大红过…… minghui(445983)21:00:42 也就是轻松类型的故事？ 小杰(21:01:11 轻松幽默会是比较能够给人以消遣娱乐的书，但，轻松幽默也需要才能，不是每个人都能写的 姜糊(3260852)21:03:13 问一下，09年头两个月鲜网的最畅销书是哪本 小杰(21:03:31 以销量论的话 小杰(21:03:45 第一名当然是孤独战神了 小杰(21:03:58 第二名应该是超级骷髅兵 雪峰(522419450)21:04:35 小杰，评价一下超级骷髅兵 小杰(21:05:57 骷髅兵嘛，在那个时候的繁体来说，设定是新奇的，故事带著些许轻松与幽默 子爵(275407191)21:04:48 超级骷髅兵，我今天刚复习过，它的开头，就是上来就很强，然后走闷骚+细腻路线 忐忑(369613639)21:04:49 骷髅兵不好看的说 小杰(21:04:50 说到轻松幽默…… 小杰(21:05:06 这个很难分析耶~”~个人才能吧 英年早肥(453150890)21:05:16 评价一下隐杀和最终决定出版隐杀的原因好吗？ 小杰(21:05:18 新版隐杀收到第一集了 小杰(21:04:38 香蕉最近被我整的死去活来xd 愤怒的香蕉(260546065)21:06:17 我已经修改到对自我生厌了…… 小杰(21:06:50 想当初，忘了谁推荐给我这本书 小杰(21:06:57 前面我一边看一边骂 小杰(21:07:09 这什么书！难看死了 小杰(21:07:26 撑到大概十几章吧，故事开始好看了 小杰(21:07:30 所以前面要大修整～ 小杰(21:07:55 我决定以力破巧，说一些基本概念 小杰(21:08:04 不然一个问题一个问题回答个没完 小杰(21:08:12 冲突！ 小杰(21:08:17 好故事绝对需要冲突 小杰(21:08:28 从这两个字去分析好了 小杰(21:08:31 何谓冲突？ 浮沉(317367963)21:08:47 矛盾 小杰(21:08:58 超级骷髅兵，一个不死生物在一个讨厌不死生物的世界里，这就是冲突 小杰(21:09:20 一个不死生物却不像别的不死生物，这就是冲突 小杰(21:09:45 隐杀 小杰(21:10:00 一个曾经的世界最强杀手想当个平凡人，这是一种冲突 小杰(21:10:32 一个想当平凡人的曾经世界最强杀手却还是必须要用杀手的手段去解决问题，这是一种建立在冲突之内的冲突 英年早肥(453150890)21:11:20 一个身份卑微的人其实很有实力所以不甘卑微，这算不算冲突？ 小杰(21:11:36 这就是比较细节的剧情操作部份了 小杰(21:11:52 一个身份卑微的人，为什么会很有实力？ 小杰(21:12:05 既然他很有实力，又为什么会身分卑微？ 英年早肥(453150890)21:12:16 穿越……羞愧的低头 小杰(21:12:18 那句话怎么说的？情理之中，意料之外 雪峰(522419450)21:12:29 小杰，插句话，穿越，是否受欢迎 小杰(21:12:32 对！这就是穿越文最大的卖点 小杰(21:12:36 制造冲突 小杰(21:12:54 一个xxxx穿越到xxxx，其中的冲突点自然就会出现 英年早肥(453150890)21:12:59 这么说小杰认可这也是一种冲突了 小杰(21:13:12 管你去异界做玻璃写唐诗还是发明火药 小杰(21:13:24 冲突就这样出现了哇 小杰(21:13:41 不过穿越文者众，能写出新意的不多，能写的好看的更少 小杰(21:13:58 这个……同志尚待努力啊 小杰(21:14:33 这个，我得小声的说一下……既然想投稿给我，俺就是裁判了 小杰(21:14:41 好不好看，我说了算的 小杰(21:14:54 俺很怕那种找我吵架说他的书天下难得的作者＠＠ 小杰(21:15:02 光跟他辩论就会疯掉的 小杰(21:15:42 另外，就算把我说的东西都做到，东西还是有相当大的可能会不好看 小杰(21:15:47 这也要请各位注意～ 忐忑(369613639)21:21:47 最后再问一下科幻目前的市场前景 小杰(21:22:41 那要看什么样子的科幻 小杰(21:23:08 银河英雄传说，基本是科幻没错吧 小杰(21:23:21 但那书来繁体出就是一十三个惨字 泣风尘(6944647)21:23:30 除了机甲类的，还有什么？ 忐忑(369613639)21:23:38 就是说非战争流 小杰(21:23:51 蹉跎算不算是科幻＠＠ 冰魂21:24:02 冒牌大英雄是科幻…… 吾知(27697000)21:24:05 貌似现在就见机甲多，汗。 小杰(21:24:21 所以我问啦，什么样子的科幻啊＠＠ 冰魂21:24:41 。。。卡徒那样的算科幻不 小杰(21:24:43 宇宙战争流有点退流行了 暗魔师(584201698)21:24:55 小杰，说说卡徒那样的书 忐忑(369613639)21:24:57 不战的科幻最好写 小杰(21:24:58 机甲科幻流也差不多了 小杰(21:25:02 卡徒我没看！ 泣风尘(6944647)21:26:00 科幻类的。。。。。。。有点想写 小杰(21:26:00 师士传说，不完全的机甲科幻流 小杰(21:26:15 我个人觉得科幻难写的生动 小杰(21:26:30 很多人包个科幻的骨，其实还不就是现代生活 小杰(21:26:42 冒牌大英雄卖的好 小杰(21:26:47 不过他红并不是因为科幻 小杰(21:26:54 而是因为主角的个人魅力 小杰(21:27:15 事实上，田行健之猥琐，放到哪个背景都是可行的 小杰(21:27:42 问题就在於，作者能不能写出差不多的猥琐？写出来之后有没有那么好笑？ 大肥羊(827208063)21:28:17 小杰，要是按照他的套路抄袭一下，能不能出繁体 小杰(21:28:32 抄的好看又看不出来，就有机会 泣风尘(6944647)21:28:49 抄袭流很难 大肥羊(827208063)21:28:52 我这就努力去抄 小杰(21:28:56 还是那句话如果听听理论就能写好书，这世界就不需要编辑了哇 小杰(21:29:55 很多东西是抄不来的……不是绝对，但我还真没有见过抄成功的例子 小杰(21:30:25 作品，是作者的价值观与人生经验的表现 小杰(21:30:43 所以我很不建议作者去抄别人的作品 小杰(21:30:51 因为要抄的好看，很难 小杰(21:30:55 要抄出新意，更难 小杰(21:31:10 作者，是在跟读者说故事的 小杰(21:31:20 别人的故事，你怎么说都不会顺 小杰(21:31:49 更何况这还是长篇小说就算你能抄出田行健，冒牌还是有很多其他东西呀 吾知(27697000)21:32:42 10w估计能抄抄，越长，就越抄不像了。 小杰(21:32:59 之前不是有个故事吗 小杰(21:33:08 谁谁谁抄了谁谁谁的作品 小杰(21:33:31 结果最后还是能写下去的人赢了＠＠ 小杰(21:33:52 我忘了这个老故事的出处，不过能写出自己故事的，才是好作者 吾知(27697000)21:34:34 小杰巨大，机甲风暴看着也不搞笑，不像看冒牌那样轻松，它最成功的是哪里？ 俺只知道看，说不明白。 小杰(21:34:42 机动风暴？ 吾知(27697000)21:34:49 啊啊，是啊。 小杰(21:34:56 机动风暴确实不轻松 小杰(21:35:07 要我说的话，骷髅精灵很会写yy 那那(106419812)21:35:23 机甲风暴本来不是走搞笑路线的吧。我是看主角大杀四方很很痛快 小杰(21:35:39 就是痛快二字足矣 冰魂21:35:40 骷髅的书一直都是大杀四方 那那(106419812)21:35:43 ==每每看到他去单挑xx和xx就觉得很爽 小杰(21:35:51 恶汉，是差不多的状况 冰魂21:36:02 分析一下恶汉 小杰(21:36:05 卖弄主角个人威能－－但要卖的好 那那(106419812)21:36:09 我觉得装酷一直很流行要看写的好不好 小杰(21:36:19 装酷流永远不会退流行的 吾知(27697000)21:36:28 故事不新，但就是比别人的成功。我只感觉，看着很顺畅，看着看着就看下去了。 体会不到特点，汗。 小杰(21:36:30 但，能不能写的好，要看作者个人才能 小杰(21:36:53 看著很顺畅←这就是编辑最难教会作者的东西 吾知(27697000)21:37:09 好像也很难学会，呵呵。 小杰(21:37:21 有的人说笑话就是特别有趣，有的人说故事就是分外高潮迭起 小杰(21:37:27 这东西很难教…… 大肥羊(827208063)21:37:56 小杰能不能推荐几本书 小杰(21:38:21 啥类型的书＠＠ 小杰(21:38:45 我把我这半年多来出的书单给出来吧，各位参考 小杰(21:39:05 恶汉、江山美色、天剑歌、篡清、蹉跎、隐杀 小杰(21:39:50 其他书的话，我推荐庆余年、机动风暴，嗯，再加一本至高穿越者、史上第一混乱 暗魔师(584201698)21:40:52 小杰说一下游历文吧，就是方想写的那种 主角经常换地方的那种 小杰(21:41:16 游历文的架构是不好的，师士传说好看的地方在於 小杰(21:41:34 方想不断的丢新设定出来，而且都能写的有模有样 小杰(21:41:43 所以，重点不在於游历 小杰(21:41:57 要我说的话，师士传说里面随便什么设定抓出来，都能自成一套长篇小说 小杰(21:42:20 这是相当考验作者创造力的写作方式～普通人不要学 愤怒的香蕉(260546065)21:42:54 感觉方想换地方的理由在于，每到一个新的地方，他就可以换个全新的环境，从头开始yy，其实yy不难，难的是yy多了之后读者疲劳了…… 小杰(21:43:11 什么东西多了，都是会疲劳的 小杰(21:43:25 没有一招半式走天下的道理…… 了空大师(56937351)21:46:48 小杰大大，同人收不收？ 小杰(21:47:13 太同人的不能出 小杰(21:47:19 犯法＠＠ 小杰(21:50:38 原则上不要同人文 小杰(21:50:47 无限恐怖就已经很犯法了＠＠ 纳兰书轩(172692444)21:51:04 听说无限恐怖冒险者那边连碰都不敢碰一下。 浮沉(317367963)21:51:15 那个杰大， 同人的一律毙？ 小杰(21:51:17 纳兰书轩(172692444)21:51:20 冒险有些人对鲜鲜竟然出感觉很惊奇。 小杰(21:51:25 那不是擦边球，根本就是侵权的行为 小杰(21:51:28 可以打官司的 小杰(21:51:49 只是人家财大势大懒得理，哇哈哈 小杰(21:53:08 同人是专有名词啊 小杰21:53:21 有侵害到别人的著作权的东西，才叫做同人 墨武21:53:48 五十年内的作品不经作者同意，不可以同人 墨武21:54:50 繁体不出女主，是不是小杰？ 小杰(21:55:15 女主不是问题 小杰(21:55:31 但，如果角度是女生出发的话，就很难出 墨武21:55:59 小杰解释下角度吧 小杰(21:56:28 角度…… 小杰(21:56:44 繁体市场，看书的百分之八时是男生 小杰(21:55:35 如果角度是女生出发的话，就很难出！ 小杰(21:57:10 如果女主一直在讲关於女主的事情，这玩意就很难出 第三十三章 标准小白流套路 标准小白流玄幻套路出生一个小村子，（穿越不穿越看作者喜好）单亲家庭，最好只有一个暴躁脾气的老爸，嗯很粗暴的那种，日子很清苦。 老爸职业，铁匠，猎人，最适合不过。 六七岁，干活，劈柴，养条小狗。 穷并快乐着。 一次偶然拣了个破尿壶。 天赋试炼，测出主角是个废柴，但是按照xx大陆的习俗，废柴也是要修炼的。 嗯，是的，然后进入一个什么学院，学习一个千百年来都没出过牛逼人的专业，不过这个专业在若干年前曾经出现过一个牛逼的人物。 留下升级的克预见性。 然后安排2个脸谱龙套。 一个贵族子弟，一个贵族的狗腿子。 欺负主角。 但是有一个可爱的小萝莉对主角很好。 不经意间，把尿壶触动了，引发金手指。 主角有特别能力了，武功大涨。 除了主角谁也不知道。 别人都以为他是傻逼，为以后的装逼提供保障。 考试了，比武。 谁都看不起主角，主角骗骗非常牛逼的打败了敌手，最让人目瞪口呆的就是打败了那个被大家看好的贵族。 (小高潮一次。 )然后试炼，杀几个小怪，得到白色装备若干。 等级略有提升。 （小高潮一次)其中救了学院的小萝莉一次，好感加升。 这时有个突发事件出现了，引出主角的身世之谜。 原来他是xxx的儿子，多少年前，全家灭亡，他是唯一的后人，背负重任。 嗯这个时候他老爸该死了，免得又累赘。 激起主角仇恨若干。 追随线索，换地图。 打怪，认识御姐一只。 并这御姐死活的莫名其妙的爱上了他。 （前奏）两人一起打怪，升级。 好感继续加升。 暖昧若干。 被人追杀。 掉进深渊，古洞，墓坑之类的。 发现秘籍若干，紫色装备若干。 主角学习，升级若干。 同时主角的小狗也变化了，发现是旷古的神兽xx一只。 而且已经绝迹就这一个了。 。 （小高潮一次）换地图，碰见原来追杀他的人，很牛叉的干掉。 利索点，消掉以前的仇恨值，（大高潮一次）继续线索，引导换地图。 中间在路上或者饭馆，干掉路人甲，龙套2号。 顺便推到御姐。 遇到学院的小萝莉，小萝莉吃醋，然后很开心的和御姐分享，在一起，一男2女开始，快乐的升级。 中间暖昧若干次。 大陆发生战争，主角被卷进其中，主角的智商是70。 其他人是20。 主角指挥大军守城，获得声望若干，公主一只也喜欢上了主角。 。 （大高潮一次）国王给他大官，给他驸马。 他不干，他要追线索，他要报仇，他要自由，继续赶路，公主为了追她，偷偷逃走。 大龙套出现，抓住萝莉，主角和御姐救萝莉。 干掉大龙套，收复小龙套若干，主角变老大。 。 （小高潮一次）大龙套乙出现，抓住了公主，威胁主角拿尿壶来换，主角的尿壶已经成了垃圾；了，主角交换，公主感动，2好龙套很高兴。 但是发现他还有更好的东西，抢。 推到公主一次。 随带着公主的一堆双胞胎的丫鬟一起推到。 主角和2号龙套大战，御姐受伤，干掉2号龙套。 。 （小高潮一次）主角为了御姐为找药。 药在精灵山上，遇见精灵女王一只，嗯，偷看洗澡啥的，女王要杀了主角，但是龙套3号出现，精灵族被攻击。 主角不计前嫌，召唤小弟们帮助精灵干掉3号，女王爱上主角，献出药来救御姐。 。 （大高潮一次）根据线索龙套4号出现，原来他就是仇人。 主角追杀他，换地图。 中间杀路人乙若干。 4号龙套被干掉，说出还有隐情，其实是大配1号干的。 可大配很牛逼，是xx多少年中最牛逼的xx，。 （小高潮一次）主角感觉，这世界很阴暗，这世界充满了诡计啥的。 然后带着萝莉，女王，御姐，公主等等一种小弟，去找大配。 中间帮助一堆弱小的民族，帮助他们，留下小弟建立牛叉的根据地。 打败xx和xx，成为一方领主。 和大配的助手，大配2号3号决战，全部杀掉，但是感觉自己的实力还有待提升，现在找大配还不行。 （小高潮一次）继续磨练，升级。 杀龙，得宝贝，狗的实力也升级，成什么什么巨龙。 萝莉升级成护士，御姐升级成牧师，女王升级成术士。 主角成不死战神。 反正全体牛逼了。 这时候有女刺客一只，原来是2号龙套的女儿。 主角没杀他。 她反到对主角有了感情。 （大高潮一次）中间，小弟的领土继续扩大。 已经成为xxxx。 主角的光辉下，人民拥戴，要他推翻黑暗，建立新的政，府。 主角思想觉悟很高，不要专政，要共和，要民主，发展民生，全面提升人民生活水平，奔向小康。 。 （大高潮一次）推到女王一只。 女王也光荣的成为了后宫领袖。 女刺客由女王牵线和主角上床。 但是主角一直保存着和萝莉的感情，说是爱情吗，‘大配终于出现了，大战一场，风云色变。 主角牛逼的赢了。 然后，美女部队庆贺，终于推到萝莉。 。 （大高潮一次）他的领地夜占领了整个大陆。 他成了大陆的主宰，他的武功天下第一。 可突然发现，这个尿壶中原来还有一个秘密。 这个秘密是大配死前身上的尿壶盖子引发的，在这个世界上还有更牛逼的神的存在，这神在操控着这个世界。 于是继续换地图，升级，打怪得宝贝，继一边和美女xxoo一边认识新的仙女啊，女巫啊，女兽啊，什么的。 嗯然后无数个………………你继续换地图就行了。 没写的了。 就翻前边的，龙套3号的孙女，狗的变异，路人甲的师傅，小弟中的叛徒，甚至更早的村里的村长，学院的院长都折腾出来，写一下就行了。 太远？ 没事，人家得说你伏笔埋的好，埋得神，坑挖的高明。 美女不怕多，但是要变着样来，人家就说，你的女人写的各式各样，很不错，还有和萝莉的爱情多感人啊，你看，这样一写，有战争，有阴谋，有伏笔，有升级，有宝贝，明暗双线，嗯，各个种族，各个大陆，法宝，武功，多牛叉啊，放心，你能写到1000万字，也有人说你神书，哪怕你主角都不知道是啥玩意…… 第三十四章 写作心得117条 ；养成对事事都探求其隐藏着的真理的习惯。.tw[]2；人物冲突是指意见、兴趣等各方面的碰撞或分歧，尤其是指由于不可调和的愿望、目的等所引起的思想和道德上的斗争。3；勤奋、仔细修改。4；创造人物冲突。5；创造有张力（刺激）的情节。6；创造转折点。7；必须有关键线索。8；yy就是为所欲为。9；细节的作用是主角的反应，伏笔，和烘托气氛。而且必须与人物有关。10；文笔风格必须根据书的类型做选择。古典的书用古代描写方法，现代反之。11；创造人物必须有缺点，写出履历。12：要从多方面描写刻画出人物性格。13：情节主次分清。14：剧情穿插，防止读者产生阅读疲劳。15：故事尽量起伏。16：一旦正式上传，就不要去修改。要修改也是在完本之后。17：在安静的环境下写作。18：注意标点，断句，错字。19：要有毅力，不可半途而废。20：对自己的小说负责，用心去写。 21：勇于创新。22：看完别人的小说后要写感想。23：看小说要懂得分析。24：记笔记。25：理性的接受批评。26：投稿要附带梗概。27：构思不成熟之前不要写，除非是练笔。28：选择读者群比较大的题材写，但不要写自己厌恶的题材。29：用事件让角色动起来。30：主角要设计的有个性。31：在人物跟剧情上不可喧宾夺主。32：根据书的题材跟风格选择适当的文笔。33：不能眼高于顶，骄傲自大。34：用词要准确，不要选择同意义的生僻词。35：要脚踏实地。36：不要让赘述令故事停顿。37：把握好故事的进展速度，过快或者过慢都不行。38：添加角色要慎重，不要出现无用角色。39：观点尽量用一个角色，不要胡乱转换。40：以角色的观点来描写事物，而不是以周围的事物来描写角色。 41：不要对读者说教，真正有内涵的书，读者自己会思考。42：去掉无法推动故事的情节跟对话。43：对待任何一个细节都要严谨，哪怕是一根烟，一种饮料都要去查资料。（..tw好看的小说）44：不要横来一笔，事件要跟故事有关。45：理性对待建议，不要被别人的建议动摇。46：故事应该有合理性，巧合也要有根据。47：小说的结构有以下几种：单线曲折，双线交叉，反复回环，蜘蛛网，包孕式（大结构内含有小结构）。48：小说要有主题跟内涵。49：人物要有自我意识。50：有意义的动作描写。51：不要落入俗套。52：懂得运用桥段。53：配角=衬托主角+推动剧情。54：熟练运用伏笔，不可过多，时间不能拖得太久，记得收尾。55：小说的结构呈s型。56：懂得吊胃口。57：掌握的结构。58：永远不要满足。59：分析现在的市场，了解读者最喜欢读什么。60：多看新闻。（特别是科幻跟社会方面） 61：学习逆向思维。62：把自己想要的，或者想说的写进书里。63：努力、友情、胜利。：结局：1，死。2，诗意。3，揭秘。4，解嘲。5，大团圆。6，又去无归。7，梦魇。8，头尾相接。9，得而复失。10，戛然而止。11，歪打正着。12，留下迷茫。65：风格要全文统一。66：反衬，正衬。67：写物要摹形，要传神。68：叙述，1，介绍事情，事件的发展过程。2，介绍人物的经历和事迹。3，为议论说理文章提供论据。69：叙述的方式主要有顺叙、倒叙、插叙、补叙。70：抒情分两种：1，直接抒情。2，间接抒情。a，在叙述过程中加入感情。b，在描写中抒情。c，议论抒情。 71：说明的三个特点。a，科学性。b，简明性。c，有序性。72：说明的几种方法。a，概括b，定义c，分类。d，举例。e，比较。f，比拟。g，解释。h，引用。i，数字。j，图表。73：议论=论点+论据+论证。74：论证方式有：归纳论证(归纳法)；演绎论证(演绎法)；类比论证(类比法)；引证论证(引证法)；因果论证(分析法)；举例论证(例证法)；引中论证(归谬法)75：写作过程=聚材》分析》创意》运思》构篇》修改76：过渡起到承上启下的作用。可以采用段落之间空行、关联词、过渡句(陈述句或设问句)或过渡段等方法过渡。77：构篇要做到严谨、自然、完整、统一。78：懂得打腹稿。79：修改过程。a，从宏观上审阅主题、材料、结构、语言。b，以读者的角度审视一遍。c，从微观上斟酌、修饰字、词、句、段。d，修改错别字跟标点。80：检查观点、材料、结构、语言、文面。 81：将积累的材料提炼为小说的方法有。a，依据主干、充实血肉。（把一件事添枝加叶）b，改头换面、更置关键。（把平淡的事情艺术化）c，移花接木、揉和综合。（把数个故事融合到一起）d，依据情感，连缀片断。（把自己的情感抒发出来，繁衍出一个故事）e，依据因果，环环推导。（根据一件小事思考，推断来龙去脉）f，依据性格，推导揣测。（以人物的性格做故事的发展）82：情节强化会降低真实感。情节淡化会缺少激情。强化会增加戏剧性。淡化回归自然本色。83：小说结构也可分为。a，情节结构。b，散文结构。c，心理结构。d，蒙太奇结构。e，板块式。84：创造人物的三种方法。a，真人。b，修改，合体。c，臆想。85：写作，有时候是艺术，有时候是技术。 86：叙述的几种技法。a，横切悬念，倒叙事件。b，意料之外，情理之中。c，淡化情节，形散神聚。d，一箭双雕，一点两面。e，偶然中必然，必然中偶然。f，银丝串珠，数点一线。g，明线暗线――双环连套。h，欲扬先抑和欲抑先扬。i，盆中藏月，以小见大。j，余音绕梁，三日不绝。87：人物的对话在艺术性跟真实性之间要做权衡。88：学会感受身边的一切。例如，几顿不吃饭，了解饥饿的感觉。89：思维能力包括。a逻辑b形象c灵感90：作者水平高低的原因有。a，爱好与勤奋b，生活与教育c，调节与治疗。91：调节与治疗的含义是。凡是写作所必需的良好心理，如感知的鲜明性、记忆的牢固性、思维的敏捷性、想象的活跃性、言语的新颖性，以及坚强的意志、超人的胆识、进取的精神、热烈的追求、索的习惯等等。 92：调节与治疗的方法是。一、自由联想法。（靠联想找出自己的不良写作心理）二、自觉分析法。（分析自己的写作不良心理）三、强制医疗法。（强行锻炼写作的良好心理）93：索然无味是得不到回报的。吸引读者的九种办法。a、引人注目、引起联想（在好的意义上说）和富于刺激性的标题b、在故事情境或主要人物身上安排某种独特的东西c、故事情境（要去完成或决定的事）d、这种情境或与之相关的事物的重要性，并将这种重要性通过一个或几个场面表现出来；e、用独创思想或阐释使表面平淡无奇的事情变得非同一般；f、对立事物之间的对比或并列；g、提出关于困难、冲突或灾难的悬念，使开端进到主体部分。h、有种冲突或是敌对力量之间的斗争。i、象征性的行动。94：情节间离。a，间断。（忽然中止，跑去叙述其他剧情。）b，分切。（将情节分切成若干份，分头叙述。） 95：悬念1人物命运中潜伏着危机;2生与死、成功与失败均有可能出现，存在两种命运、两种结局；3发生势均力敌而又必须有结果的冲突；4剧中主要人物的性格、行动能引起观众在感情上的爱憎；5观众对未来事态发展的趋势清楚。合乎逻辑的剧情发展和对人物的强烈爱憎，是构成悬念的两个重要元素。96：时间就是节奏感耗字张力，空间就是场景运用。97：小说的叙述顺序分为。时间顺序。空间顺序。逻辑顺序。98：悬念设置的两种方法。a，让人物得知一件秘密，而把读者蒙在鼓里。b，让读者知道秘密，而人物却茫然不解。99：体现人物个性的方法有。a，语言。b，行为。c，思想。100：细节描写的要点。a、作品的真实感，需要足够的细节描写来支撑。b、因此，落笔之前，要在脑中构筑足够的场景细节。c、构筑的时候，要有颜色、气味、声音、触觉等等，从眼耳鼻舌身五方面去体验它。 101：叙述语言风格分为。a，散文语言。（抒情）b，笔者语言（跳脱）。c诗意语言（典雅）d，剧场语言。（简洁）e生活语言（亲切）f原生态（梦幻）102：精神，决定人物；人物，决定情节；而环境，为了情节真实，而服务。103：第一：故事的惊奇，不如人与事的亲切；第二：故事的出奇，不如有深长的意味。104：人物面临的难题越大，读者越关心。105：用定时炸弹，把时间定在最后一页上爆炸。的基础，想象力是小说的根本。107：出奇制胜。108：记下自己的成绩，以此来增加信心。109：创造性就是善于把根本没关系不可能的事联系在一起。揭示二者之间相关关系的意味，造成一种相关的联想。时空交错。真幻交混，产生一种似真似幻，既荒诞又神秘的办法。是结构对位。一种人物关系的写法。要打破过去惯常的逻辑关系，无论想什么都要善从正常的东西里看出反常的东西，从反常的东西里看出正常的东西。110：笔名、书名要易记。 111：对于错误较大的作品，修改不如重写。112：灵感分为。一为场面，二为认识，三为细节，四为人物，五为情绪，六为情节，七为题材，八为情境，九为心理。113：故事的来源。1、历史。2、现实生活。3、作者的遐思想象。4、作者对社会人生的理性思考。5、超现实的幻觉、梦幻。6、重写经典。114：一、天下的故事无穷无尽，对于一个写作者而言，只有那些能够进入创作行为的故事才是有意义的。而那些能够进入创作行为的故事至少应该是“有意思”的。“意思”更多的时候指向的是思想性。二、一个故事所蕴含的思想并不是唯一的，也不是固定不变的。时代的不同，讲述者的不同，甚至受众（读者）的不同，都会使同样的故事产生不同的思想、意义。这正是一个作家大有可为的所在。115：冷却以后再修改。116：举一反三，触类旁通。117：多角度思考问题。 第三十五章 墨武访谈 【墨武访谈】 时间：2009年3月2日星期一晚20:30 地点：废材俱乐部 主持人：明辉 记录：猫猫 参与者：俱乐部群众 minghui(445983)20:00:59 热烈欢迎墨武大神光临我群指导写作工作，并发表重要讲话 minghui(445983)20:01:58 好，我问第一个，墨武神在拱托气氛、塑造场面方面，最大的心得是什么 墨武(20:02:53 汗，其实没什么心得，我塑造大场面不在行，不过烘托气氛多用心理吧。[..tw超多好看小说]主要是反差描写，不可做到的他能做到，所以有一种yy感觉吧，呵呵。 我处理的一般都是小角色，比如才子里面的叶枫，比如说我们炒股都赔，自然希望有个股神一样的人物了。 所以叶枫就是这种股神，但是他因为前期失忆，给人呆呆的感觉，这就造成一种简单的反差。 反差有了，还要陪衬，就是那个沈阳，一个小白领，两人同时炒股，一个赔一个赚。 这里面再描写写搞笑情节，基本就是一种读者比较喜欢的渲染了。 先抑后扬，基本都是这个套路。先哀鸿遍野，然后一路杀出，这样就是塑造了心中的神吧。其实起点大多都是这个套路，无非是运用的是否纯熟吧。 比如说你现实中受气了，你就把你受气包的心理描写出来，然后再把怎么扬眉吐气写出来，基本就是yy吧，呵呵。我是这么认为的。场面基本也是这样，先写难处，再写委屈，之后写发飙，好像基本就是这个过程。 冰魂20:03:15 我提第二个问题吧，不是关于历史是关于都市的。墨墨你在处理都市时，一般会如何安排都市的主线剧情 墨武(20:09:31 最少我写的时候会写双线，甚至多线，在构思的时候，先把故事大概想好，也就是一般人说的大纲，一个故事，特别是单一主线的，不好多写，一般容易在六十万字左右出现第一个瓶颈，之后是九十万，一百二十万左右，这几个瓶颈基本都是单一主线造成的。 minghui(445983)20:11:01 我在提一点个人观点，应当是多线进展与单线进展并用 墨武(20:11:15 所以安排情节的时候，就要考虑什么时候加个暗线，这种暗线也就是所说的大伏笔，在主线情节走势让小白猜到的时候，把暗线提升，增加读者新的兴趣，写故事简单说就是一棵树的长成，主干一般不高，之后就是枝叶分插，比如圣诞树，下面是粗的干，但是到中间就是庞大的枝叶。 最好就是顶 minghui(445983)20:13:21 偶稍稍插一句，就是不要一下子把所有的矛盾都解决了，要留有余地，解决一个矛盾，引发更激烈的矛盾与冲突 墨武(20:13:32 嗯，是呀，有些人喜欢把矛盾一次解决，这样容易给读者感觉故事完了，进行下个了，产生断层感，跟读下去的兴致没了，比如说才子吧，当叶枫解决了花剑冰，这个是沈门二辈老大的儿子，他轻易死了，被炸死，但是读者都在怀疑，这会带来什么样的风波，这时候我就要拖了，拖的时候写别的，读者要郁闷，会说为什么花老大不报复呢？这时候从花剑冰死到读者想到，十万字过去了，这十万字又交待了很多别的情节线索，这时候转过来说花老大，他开始报复，但是这个报复失败了，给人感觉不卖力。 不是埋好几个坑，而是要坑中有坑 都市文最好的感觉就是让读者猜对一半，也就是造成一种意料之外，情理之中，读者猜到结局和最后抖出只差一线，把最不可能冲突的对手变成最大的对手，这是我一直运用的。 minghui(445983)20:21:04 偶再补充下句，象奥斯卡剑人的篡清，他的总矛盾是复兴中国和现实的矛盾， 然后他一个个解决过去，草原激战，解决问题带出入京城引出皇党、后党、北洋编禁卫军的矛盾(同时引出杜鹃的小支线) 然后因为编练禁卫军，引发南洋筹饷，华人、土著、殖民者、平来两舰的矛盾，解决了这一矛盾，引出更大的矛盾，就是去朝鲜的矛盾 愤怒的长风(109193596)20:20:14 所以每一次构思情节下去，总要先站在读者的角度想一下，让后再站在自己的角度想一下，最后有个取舍 墨武(20:20:36 嗯，不是在读者角度，而是要先置身其中 minghui(445983)20:21:04 偶再补充下句，象奥斯卡剑人的篡清，他的总矛盾是复兴中国和现实的矛盾， 然后他一个个解决过去，草原激战，解决问题带出入京城引出皇党、后党、北洋编禁卫军的矛盾(同时引出杜鹃的小支线) 然后因为编练禁卫军，引发南洋筹饷，华人、土著、殖民者、平来两舰的矛盾，解决了这一矛盾，引出更大的矛盾，就是去朝鲜的矛盾一个矛盾解决之后，引发更强的矛盾和冲突同时解决矛盾的时候会带出支线 墨武(20:21:08 我一般写故事，都是先设定结果，之后再去圆。(..tw) 这样可以考虑很多支线，有时候环境描写要写点，要善于营造气氛，有时候一句话，一件小事都能煽情，要突出主角和配角的心思，找最软弱的地方下手，愤青想什么不平的，你就扇，但是不能超越和谐底线，要找些容易产生共鸣，但是上面也在治理的地方下手。 起点有钱的读者两种，一个是学生，一个是白领 呵呵，学生多少都愤，抓住这个，写都市，基本能好点，白领要用软刀子，用情感，白领一般都是忙于工作，亏欠，你写主角亏欠家人女人的戏份越多，白领越共鸣，有时候，亏欠和无奈，也是男人的共同之处 天子(670868777)20:06:53 武神是如何处理剧情发展不种马的？我发现一旦作者稍微用笔墨描写了一个女人，就有大批读者叫嚷着要拿下，随着故事的发展，这样的累积越来越多，武神如何着墨，才既能让男读者满意，也让女读者开心不骂种马呢？这个度相当的难以把握！ 墨武(20:26:14 只能模糊描写，一般我会安排几个女角 先说下女角描写好吧？ 女人描写，我一般都是模糊写，重要的是抓住特点写吧。比如说要强，倔强，开朗这些方面来写。这些也都是男人喜欢的性格，我这种功底，写不好复杂性格的女人，能写单一性格，最多是双性格不冲突类型，写女人最多的运用对话，而表现这些性格都可以体现道语言上，呵呵。我一般都是慢慢的烘托。开始不过是个大概引入吧。其实描写细致别人也记不住。美女都是读者自己去幻化，你就烘托性格好了。 谈不上如何塑造，只是我写的时候，多数给女人一个性格，相貌可以弱化处理，但是性格一定要鲜明，因为性格决定女人的美丑，写女人，先从男人心里下手，不知道男人心里，也就无法写好女人 英年早肥(453150890)20:32:07 也或者，只要作者不刻意提醒，网络小说的读者下意识的就会认为出场的是美女？所以只需要写性格就可以了？ 墨武(20:32:11 基本向英年大说的这样，只要你不写一个女人多么丑，只要女人露出柔情一面，没几个读者会认为她丑突出女人的性格，也就是给她一个灵魂，之后的情节走向就要由她这个性格决定，比如她比较柔弱，意志不强，就容易被旁人蛊惑，当然这种蛊惑不是让女人给男人带绿帽，这种情节一般是利用在取舍的情况下的，如果这个女人人气不算太高，读者反应不算强烈，就要取舍 天子(670868777)20:35:21 变心? 墨武(20:35:28 不是变心，恰恰相反，是好心办砸事，比如我在武林写的时候，从读者反应看出来，读者多数不喜欢双女主这时候就要取舍，但是开始写的小护士很柔，也是平民类型，很打动一帮读者，但是后来因为百里冰的家室，性格更好些，这时候就要舍去小护士了 怎么舍，当时也为难，但是前面我给她安排了个妹妹，这个妹妹很讨厌那种，也就是现在很流行的那种只顾自己类型，这种女人大街上很多，因为她出事，连累了姐姐，造成主角陷入危难，这时候，小护士的印象分急剧下降，呵呵，之前之后，着重突出百里冰的坚毅和对别的男人不理不睬，百里冰印象分大增 再有男人都知道一点，找个富贵女，少奋斗十年，再有个这么可爱的富贵女，自然取舍容易了 愤怒的陌上心(515150827)20:40:01 武神，冒昧问一句，主角只能有一个女人吗？ 墨武(20:40:30 主角只能一个女人这个问题，要看你写给那些读者，也就是读者定位问题 天子(670868777)20:40:43 武神坚持的就是一个主角，所以他的女读者特别众诚，这个世界上女人的钱好骗啊 墨武(20:40:58 不是说都市就要一个女主，傲无常的读者很多女人，但是不影响订阅，一个是因为他的功底文笔，再有就是他定位很好，我就是写后宫，这样喜欢这个的都去了，也是容易产生固定的读者群 英年早肥(453150890)20:41:55 请问墨武兄，你是怎么样让女人完美的融入故事呢？尤其是在历史书中 墨武(20:42:15 汗，英年大提出的这个问题很难我这本江山女人描写很差 愤怒的长风(109193596)20:42:18 墨大。写历史，你会后宫？比如江山美色，我只看了一点 墨武(20:42:37 其实后宫和纯情不矛盾，但是读者较真在时代定位，我写江山的时候，在群里也问了写女读者，多少人还是很理解，她们看书不是看收谁，主要看过程，这个过程要是让她们认可，自然而然就行，不要为了收而收，她们看的是情感，收的好，就是收几种性格女人对主角的表现问题，这个月关大写的回明就是一个很好的列子，女人之间都不可能一个性格，你描写几个女人就要给予这些女人多个性格，你收几个女人，她们的性格只要不单一，全收了，也就是最后收了一个多性格的女人，所以不会造成读者太大的反感，但是这点很难写，所以感觉不太适应的，还是少写女人，出来几个就行，呵呵，十二钗可不是都能写的，男读者看的是结局，女读者喜欢收的过程，但是这个过程不是床戏，而是患难 英年早肥(453150890)20:46:24 问题是，历史事件女人往往插不上手，也就是说，女性角色会经常被隔绝在故事主线之外，这个时侯，只有缓下节奏来给女孩们补戏，很别扭啊 墨武(20:46:48 女人或许难写，但是把他的家室加进去就容易了，一个柔弱的女人，或者倔强，或者自己不行，但是倾家荡产的帮着主角 英年早肥(453150890)20:48:32 一个有性格的女子，她是否嫁给主角只是男读者关心的，而所有读者都关心的，是她怎么爱上男主角的，是不是？ 墨武(20:48:45 对，她如何处理爱情，才是主要的 英年早肥(453150890)20:49:25 这个时候，往往同患难是爱情的催化剂，也是读者最容易接受的一种方式，是不是？ 墨武(20:52:47 嗯，基本这样，但是患难有种要注意 英年早肥(453150890)20:53:33 我觉得这种性格应该挖掘出她的另一面，美的一面温柔的一面吧，墨武兄觉得呢 墨武(20:54:00 在困境，读者喜欢看女人个性的倔强，她对男主之外的男人不理不睬，但是她这种倔强是小智慧大倚赖，这个我以前好像和谁说过，一个女人，在男主的书里面，要突出她对外人的倔强，但是大处会无力维持，心里默念男主，男主就是她最后的神，背后的神，基本这样，写的时候调整下就行，是写出女人的倔强和对男人的那种心里的女性柔 鱼中飘雪~部长(438895576)20:57:20 恩，墨武巨来回答我的问题吧，我就说直接点，要是让你写一个，让女主角最快的速度内爱上男主角，又不会让读者觉得太突然，你会怎么写？ 墨武(20:57:40 打劫啊，这种狗血情节其实还是很实用，反打劫，简单说下，要我写，其实我才不会这么快安排女人爱上男人，要是我安排，我会安排被打劫的女人是个高手，本来可以搞定的事情，被男主搞砸了，突出男主的可爱，或者装傻 让女人好奇，由好奇到了解，到误解，到爱上，这个过程就是十几万字了 英年早肥(453150890)21:00:03 请教一下，是不是墨武兄觉得，黄蓉加郭靖和张无忌加赵敏是经典搭配？ 墨武(21:00:49 不是什么搭配的才合理，是如何在什么环境出现什么冲突，情节要靠环境变化，不是一成不变，这个要在写的时候才能想到 冰魂21:00:06 墨墨，我很想问一个问题。 都市小说当中，主角的能力很多书中都有一项——能打，或者是武术。 有这项能力自然是需要发挥的，一般来说安排什么样的桥段来发挥呢？前提，都市校园背景下，不打算安排黑帮，小流氓调戏一类的狗血桥段也最好别要 墨武(21:02:05 教练，安排个学校教练，现在的大学有很多这样的武术教练，他很能打，但是是主角的师傅 冰魂21:03:01 跆拳道社也俗了 墨武(21:03:03 但是你不想黑帮，不想社，就要让这个教练出手，让别人找他，把他打败，最后教练沉思下就行了，基本读者就明白他的能力了， minghui(445983)21:04:21 实际冰魂提到这个问题，我在问一个小问题，就是墨武如果遇到一个小剧情卡壳，觉得很生硬，会怎么处理？ 墨武(21:04:28 其实杨大说过一句话很有价值 柳下挥(270625117)21:05:20 谢谢墨神，我正好写到主角和同学发生矛盾这一块儿卡壳了，现在好用上你的桥段了 墨武(21:05:32 现在当红的书，比你订阅高的，也比见得有什么新意，也还是老一套，创新固然是好的，但哪有那么多新意来创？哪有这么多能创新的作者？，关键还是要稳，至少保证不触怒读者，写让他们生气的，然后，在老套路里，选择相对新鲜的，把老套路改头换面一下，几种套路交织 这是杨大前两天回答我的时候说的，对大家都有参考价值 minghui(445983)21:04:21 实际冰魂提到这个问题，我在问一个小问题，就是墨武如果遇到一个小剧情卡壳，觉得很生硬，会怎么处理？ 墨武(21:06:39 转换，先找个理由把这个停一下，用别的情节引诱下读者，之后用这个情节反带动上个情节 不知道明辉大实质什么情节，我理解下说吧，一般我写都市的时候情节卡住，我举我自己的列子，会出去走走，或者看新闻，写都市一定要看新闻，脑袋清醒了，说不定就霍然解决了。 如果这个情节现在没有什么大价值，或者自己想不清楚，就先放下，写别的，或许过阵子这就是个大的伏笔，有时候思维就是这样，灵机一动的时候，往往写不下去，但是过后看回来，就很清晰了 愤怒的长风(109193596)20:52:57 你对性格古怪的女性角色怎么处理？比如一个女角色，刁蛮，任性，甚至有些不讲理，无理取闹之类的甚至有些其他性格，墨大是怎么处理的？ 墨武(21:13:59 性格古怪不是女人的错，要究其原因 这个问题其实要看你日后想如何对待这个女人，是要收还是要杀 墨武(21:14:23 能不能具体说下？ 愤怒的长风(109193596)21:14:28 杀道不至于 墨武(21:14:47 她所处环境是什么？ 愤怒的长风(109193596)21:14:54 收怎么写，不收又怎么写呢？ 墨武(21:14:54 她和主角关系如何？ 墨武(21:15:03 这些都是基本原因 愤怒的长风(109193596)21:15:10 整天找茬型的 墨武(21:15:17 为什么找茬呢？ 愤怒的长风(109193596)21:15:26 看主角不顺眼，或者不惯的，或者有仇的都可以， 墨武(21:15:43 如果设定这个，是不是要让读者讨厌她？ 愤怒的长风(109193596)21:16:40 也不是让读者讨厌，就是处理这个人物的时候该如何写 墨武(21:16:53 突出吧 愤怒的长风(109193596)21:17:11 怎样突出这样的性格特征，有什么技巧？ 墨武(21:17:24 我写武林的时候，写了个百里冰身边的女人，这个女人很nc，属于那种势利眼，还有一个是主角生前的女朋友，为钱不择手段，这样的人，首先先把她写成一个我们身边正常的人，这样的性格，我们身边很多，天天看新闻很多这样的，综合起来，突出她的斤斤计较和没什么大主意的心里 萎靡的8难(378234368)21:19:03 对于这样的负面性格的女人，最后的结局一般大致怎么样处理呢？如果不让读者失望却也不反感？ 墨武(21:19:46 写小说，多数是用事件突出性格，走向也是这样，像长风大这样设定的女人，读者早就不愿意了，呵呵，所以她越惨，读者越爽 但是我承认，这个不好写，你把一个女人写的很狼藉，会有很多女人不同意，比如我在才子中写的邓莎，这个女人就是很贪财，为了钱财，什么都干，读者反应很大，都不相信，会有这样的人，所以以后再写的时候，先写出这种女人为什么这样，多交待点为什么，读者才能顺利进入 冰魂21:22:12 还有我现在很郁闷的是。今天就有女读者问我，最后要收几个？如果是种马的话她们就不追了。我咋办 墨武(21:23:19 这样的帖子，要是我的管理员，之间删除禁言，这不是看书的，是看结局的 minghui(445983)21:23:55 墨武巨，偶再问来一个问题，对于小说的布局和大高潮的制造，有何心得？ 墨武(21:24:20 我感觉，都市和历史这两类的布局不太一样，布局好像前阵子z大说过，制造高潮这东西难说 高潮是什么呢？ 我理解，高潮就是读者一种宣泄，比如西红柿的书，压低，压低，压抑，爆发，这就是高潮的很常用一种，主角如果练武什么的，突破极限，也是，比如攻城，攻下城池自然是高潮 谈感情，推倒mm就是高潮，赚钱，商战，技术革新，等等，都可以有高潮 墨武(21:27:32 那么我说说我自己如何制造自己认为的高潮方法好吧？ 我写都市走底层路线，很少写商战官场，因为毕竟涉及的少，用才子中叶枫的处理方式 他先期混混浆浆 这是一种通常有些人说的装13手法 叶枫很鬼，他一切都是占便宜型的 虽然表面显得憨厚，他所做的一切都是给自己积累，积累钱财或者人气，但前期要在暗处，也就是不那么显眼，但是就因为他不显眼才能凡事一击必中。 让对手先忽略他的能力，给他一点时间运筹，之后在对手得意的时候一击必中。这就是我写都市的一种的高潮处理方法。 具体来说，运用在江山里有段算是高潮，我简单说下，就是萧布衣奉旨剿灭瓦岗寨，和张须陀，杨义臣一起，三路围剿，先给读者一个印象，萧布衣要发飙了，但是张须陀这个人物我开始写的很多，很强，读者心里也想到不知道萧布衣比张须陀弱多少，之后他们看的萧布衣发飙了，萧布衣顺利拿下了瓦岗寨，但是就在读者认为这很简单呀，另两路人马干什么呢的时候，张须陀开始围剿扑杀萧布衣，还是奉旨，这就进入了我认为的高潮情节，三路人马，两路是为了杀萧布衣，然后利用了紧张时刻描写，把萧布衣的手下都安排去向，分路写，用亲情，陷阱等等突出萧布衣身处险境，这时候就要读者紧张，萧布衣的手下还能不能帮他，还有几个会帮他，调胃口，这就是高潮的中间部分，之后萧布衣发飙，人格魅力显现，而张须陀也确实显示出处处强过萧布衣，但是萧布衣有金手指，呵呵，有人帮忙，侥幸逃脱，给读者一个毕竟信服的理由逃脱了，但是这段完结后，读者期待了，期待萧布衣什么时候能和张须陀正面交手，也就是为下个高潮埋下伏笔，这样算是一种高潮处理吗？ 姜糊(3260852)21:27:55 偶想问，在都市猪脚收小弟的问题上，你一般咋处理 墨武(21:42:38 收小弟要先写出小弟的难处，主角帮忙解决，这就是我的理解 姜糊(3260852)21:43:11 一般在啥时候收小弟好点？ 墨武(21:44:06 需要什么样的帮手，就写情节，然后收这样的帮手小弟 姜糊(3260852)21:44:31 是情节到了刚好有小弟出来做帮手……？ 墨武(21:44:50 是先设定以后什么情节需要帮手，之后就写小弟，之后写帮助小弟，之后写到了那个为难情节，之后小弟被利用上，先埋伏，后利用，一般就是这样吧。 ――完―― 2009年3月2日星期一 第三十六章 林海听涛（上） 林海听涛大神讲课 林海听涛(20:00:07 大家好，今天轮到我坐台！ 林海听涛(20:01:11 其实没啥好讲的，也不知道怎么讲，竞技太小众了，写的人少，看得人也少。[..tw超多好看小说]我老想着转型都转不了…… 有啥问题大家想问就问吧，我能回答就回答了…… 叨狼(348239864)20:01:14 欢迎大神登场，第一个问题，竞技类的读者忠诚度如何？ 林海听涛(20:01:38 忠诚度很高，非常高…… 官印(413431391)20:01:45 老林，先说说你写那么多竞技，最大的体会是什么吧 林海听涛(20:02:20 汗，体会这个……就是觉得自己能力不足，只能局限于一种形式的竞技文…… 林海听涛(20:02:27 传奇订阅看不到…… 林海听涛(20:02:45 其实竞技不应该是现在这个样子的，但是有足够能力的人都不来写，没办法，就这样半死不活了…… 林海听涛(20:02:54 我们是冠军？ 林海听涛(20:03:00 那个最高订阅是9000出头 林海听涛(20:03:17 那个最高订阅7000出头 随风萧萧兮20:03:19 教父 林海听涛(20:04:14 嗯。看的人少，但是很忠诚。冠军最高三万六千收藏，最高订阅9000+，均订6000 林海听涛(20:04:26 嗯，是我们是冠军 铸剑师无名(75127)20:04:24 嗯。果然 林海听涛(20:04:37 但是现在也在缩水 豹神(492425035)20:04:45 订阅看不到 林海听涛(20:04:47 看的人越来越少，大环境的影响…… 东国见闻(29636134)20:04:52 为什么大环境的影响。 林海听涛(20:05:15 中国足球烂啊，很多读者就不喜欢看足球小说了 林海听涛(20:05:27 作者怎么yy他们都不满意，作者也像是带着镣铐在写一样 林海听涛(20:05:32 根本兴奋不起来 林海听涛(20:05:51 写我们是冠军那会儿，我一想到张俊代表国家队比赛的情节，我就激动。现在激动不起来了…… 林海听涛(20:05:56 作者多不激动，读者也不会激动…… 东国见闻(29636134)20:05:58 那我问你。你感觉能把象棋。溶入竞技写不。老林。 不是国际象棋。而是中国象棋。 林海听涛(20:06:15 除非中国足球队有几场重要的比赛胜利，可能读者的兴趣还多一些…… 林海听涛(20:06:33 应该可以，但是专业术语太多，注定小众…… 林海听涛(20:06:35 就像围棋一样 林海听涛(20:06:45 围棋比足球还小众 成汗的多瑙河20:06:47 象棋那玩意本身就要水平高才能写。。。 东国见闻(29636134)20:06:43 这样呀。 林海听涛(20:06:58 其实体育竞技的小说最好的结果是改编漫画 林海听涛(20:07:17 这些东西都需要画面来支撑的 铸剑师无名(75127)20:07:15 嗯。。林大。。 林海听涛(20:07:28 不过我觉得体育竞技也可以和玄幻、科幻结合起来 林海听涛(20:07:53 前几年还能出版，现在不知道了……反正我是没出版过了。我估计就算能出版的都是披着竞技外衣的校园、都市言情小说 官印(413431391)20:08:15 问个，竞技小说如果写得长了，订阅会增加还是减少?一般多少为好 林海听涛(20:08:33 我觉得是会减少的。 林海听涛(20:08:43 其实竞技小说写到后面作者没激情，读者也没什么激情了 林海听涛(20:08:49 因为始终是在重复 东国见闻(29636134)20:08:47 我感觉。竞技类。最好写八九十万字。到达一个高潮结束好。 林海听涛(20:08:59 吸引人的桥段都在外面写完了，后面的全是炒冷饭 林海听涛(20:09:48 现在有一个很模糊的构思。把竞技和科幻结合起来~ 黑色！20:10:13 其实我以前有一个想法，，就是科幻和足球结合，，类似最终幻想x里面那个什么球来着，， 随风萧萧兮20:10:13 象棋可以忽略不计 天使海岸线(970500364)20:10:12 你们看过星际之亡灵帝国么？ 天使海岸线(970500364)20:10:24 里面的光针运动 黑色！20:10:29 觉着比较有忽悠的价值，， 天使海岸线(970500364)20:10:30 就提供了一个思路 黑色！20:10:42 反正类似魁地奇，，但是没扫吧，， 林海听涛(20:10:41 其实哈利波特里面的那个xx球就是足球和魔幻的结合，不过那个只能做一个小插曲，不能独挑大梁 天使海岸线(970500364)20:10:45 运动本身没什么太大意思 林海听涛(20:10:50 嗯，魁地奇 天使海岸线(970500364)20:10:51 但是提供了一个思路 铸剑师无名(75127)20:11:02 嗯。。林大，关于延长剧情。。你觉得用哪种方式比较好？ 拉出新的人物？还是托出新的故事？ 深蓝(77233914)20:11:03 不知道你们看过凶兽足球没有 林海听涛(20:11:09 竞技的好处是有一个完善的体系 深蓝(77233914)20:11:10 算结合得不错的了 林海听涛(20:11:14 很多可以直接照搬 黑色！20:11:18 如果科幻的话，，林海巨巨就要自己构建一整套的体系 黑色！20:11:24 那个太累了，， 林海听涛(20:11:39 新人物和新故事都可以用来延长剧情。 尤其是新人物 东国见闻(29636134)20:11:51 星际让无罪写的太强大了。 小楼听雨(25228527)20:12:01 也有电子竞技的呀 成莫言(331355897)20:12:01 就像卡徒就是见解了游戏王 林海听涛(20:12:01 我记得以前看漫画，里面开玩笑地提到了“转学生”是让剧情发展下去的必要手段 东国见闻(29636134)20:11:56 再写星际不容易。 林海听涛(20:12:22 转学生就是增加新人物，新人物带来新故事，然后推动剧情往下走 黑色！20:12:31 写中国风的话就变成妖怪大陆了 铸剑师无名(75127)20:12:35 写本少林足球？ 铸剑师无名(75127)20:12:39 这个念头貌似不错 林海听涛(20:12:48 其实我看过的最早借鉴游戏王的是自在的异侠 林海听涛(20:13:52 竞技的问题在于，太虚了就成了玄幻，太真实呢又受到局限 林海听涛(20:13:57 所以很不好写 东国见闻(29636134)20:13:57 棋魂好看吧。 极品小白20:14:10 一个最大的硬前提是，受众大小的问题。 东国见闻(29636134)20:14:08 我看了好几遍动漫。好几遍书。 林海听涛(20:14:29 棋魂的受欢迎和它的载体――漫画分不开的……如果用文字来写棋魂，就没那个效果了 黑色！20:14:47 主要还是人设够美型啊 黑色！20:14:55 如果叫鸟山明来画棋魂 黑色！20:15:01 估计就扑街的多数了 林海听涛(20:15:03 反正我看起点的竞技小说，但凡写到比赛部分统统跳过，就看比赛以外的部分。 林海听涛(20:15:38 以前那本光荣之路其实就是竞技小说的一种新思路 林海听涛(20:15:55 竞技是一条明线，暗线就是泡妞 林海听涛(20:16:06 不过那本书的成绩不太好…… 林海听涛(20:16:12 所以显示是残酷的啊！！ 林海听涛(20:16:19 我下本书一定要考虑转型了！ 林海听涛(20:17:02 为什么下棋或者足球就主题就必须是棋子，足球呢，可不可以将棋子装化成人呢，比如一生死为搏斗，下棋的人是将军，然后可以过关赢得大将，比如炮是关羽，军是吕布，然后跟别人厮杀 这个创意不错，不过就不是竞技小说了，是玄幻小说。 但是属于将竞技的体系和玄幻构思结合起来的产物 林海听涛(20:17:25 冠军传奇的最高订阅看不到，因为订阅数字被屏蔽了 极品小白20:17:48 写台球更扑。。。。 林海听涛(20:17:56 台球小众 铸剑师无名(75127)20:17:57 起点竞技基本就夸了。 铸剑师无名(75127)20:18:09 无罪不写了。 林海听涛(20:18:12 其实也不见得啊…… 林海听涛(20:18:18 我走了说不定还有人能够冒出来呢 铸剑师无名(75127)20:18:18 基本就没人了。 林海听涛(20:18:32 以前我去了，叁明不就出来了吗？ 林海听涛(20:18:49 可惜他的巨星太监了 铸剑师无名(75127)20:18:49 你让我喷水了。 林海听涛(20:19:20 我觉得竞技的优势是升级体系很完备~换个名词就可以套在其他题材上~ 深蓝(77233914)20:19:52 叁明的巨星我到现在放在书架里面的 林海听涛(20:20:57 反正我觉得题材不重要，所以下本书考虑写科幻……也算挑战一下…… 林海听涛(20:21:11 当然从竞技中借鉴很多就是了…… 深蓝(77233914)20:21:15 我看得出来竞技是真的没有前途了 深蓝(77233914)20:21:19 你们可以想想 深蓝(77233914)20:21:25 林海算是超大神了 黑色！20:21:36 环境不好，， 深蓝(77233914)20:21:35 但林海讲课啊，唉，有点清冷 美味草(117405699)20:21:41 =。= 深蓝(77233914)20:21:41 不像其他人讲课 鬼徒(70859363)20:21:46 就是，林海在竞技足球领域，绝对的大神啊 林海听涛(20:21:47 竞技本来就小众嘛…… 浮生梦断(865404553)20:22:10 大家可以为问问林大写作方面的技巧啊 林海听涛(20:22:32 注水，哈哈！ 极品小白20:22:33 大势所趋，这能有什么办法？晕 林海听涛(20:22:49 注水是好物 成莫言(331355897)20:22:52 嘿嘿，我想问的是林海哥怎么煽情啊？ 林海听涛(20:22:54 我一个进球可以写一章~ 林海听涛(20:23:10 煽情，我觉得全靠铺垫 鬼徒(70859363)20:23:10 不好听点，就是水，， 林海听涛(20:23:13 功到自然成 林海听涛(20:23:25 前期铺垫做足了，最后煽的那一刻也就很自然了 林海听涛(20:23:50 比如某个进球出现之前，从各个角度描写观众的反应、教练的反应，解说员的反应、队友的反应、对手的反应…… 林海听涛(20:24:14 把读者的胃口和情绪调动起来，这样当进球出现的时候，读者的情绪随之释放，就被煽动了 林海听涛(20:24:37 其实和打斗场面是一样的…… 极品小白20:24:47 不是啊。。。。林大的这个铺垫和别的很类似的啊。。 林海听涛(20:24:55 就像是看电影 极品小白20:24:57 对！就是这个道理，哈哈。 林海听涛(20:25:11 蒙太奇手法就很适合用来煽情和表现一些紧张刺激的时刻 林海听涛(20:25:19 漫画里也有这种用法 林海听涛(20:25:51 这也是注水的方法啊…… 林海听涛(20:25:58 各个角度都写到了，几千字就出去了…… 鬼徒(70859363)20:26:28 搞个宝贝出来，，让大家都发表一下意见，，，瓦咔咔，果然是注水神功，， 铸剑师无名(75127)20:26:28 嗯？ 林海听涛(20:26:36 是的！ 铸剑师无名(75127)20:26:42 增加配叫和景物的描写？ 林海听涛(20:27:15 不是景物，是旁边其他人物的描写，但是这些描写要紧紧扣着主角的动作 黑色！20:27:19 咋个才能让这些铺垫看上去不那么面部可憎呢？ 日期:2010-1-11 深蓝(77233914)20:22:12 并不是说没有人捧场知道不，草啊 铸剑师无名(75127)20:22:15 你写的也是竞技吧？ 浮生梦断(865404553)20:22:22 不必局限于竞技 比方注水，哈哈 极品小白20:22:22 唏嘘。.tw[]。。 竞技。。呃。。本来就感觉受众少一点。呃。 林海听涛(20:22:32 注水，哈哈！ 极品小白20:22:33 大势所趋，这能有什么办法？晕 美味草(117405699)20:22:33 林海听涛(20:22:37 黑色！20:22:40 嘿嘿，， 林海听涛(20:22:49 注水是好物 成莫言(331355897)20:22:52 嘿嘿，我想问的是林海哥怎么煽情啊？ 美味草(117405699)20:22:50 笑得好渣 林海听涛(20:22:54 我一个进球可以写一章~ 铸剑师无名(75127)20:22:52 草！ 不要哭 鬼徒(70859363)20:22:55 其实林大这本，就很水，， 黑色！20:23:02 同问，，怎么煽情 沧海一梦(360665498)20:23:01 林大一听到注水 鬼徒(70859363)20:23:02 说好听点，是风格， 沧海一梦(360665498)20:23:04 就很荡漾 成莫言(331355897)20:23:05 小草闪边，打到 铸剑师无名(75127)20:23:06 你就是下一个林海了。。。 林海听涛(20:23:10 煽情，我觉得全靠铺垫 鬼徒(70859363)20:23:10 不好听点，就是水，， 林海听涛(20:23:13 功到自然成 小楼听雨(25228527)20:23:17 一个进球写一章，听着像足球小将 小楼听雨(25228527)20:23:19 呵呵 成莫言(331355897)20:23:19 呃，那么怎么铺垫呢 铸剑师无名(75127)20:23:18 嗯。。这个很重要 铸剑师无名(75127)20:23:22 大家安静下 林海听涛(20:23:25 前期铺垫做足了，最后煽的那一刻也就很自然了 林海听涛(20:23:50 比如某个进球出现之前，从各个角度描写观众的反应、教练的反应，解说员的反应、队友的反应、对手的反应…… 林海听涛(20:24:14 把读者的胃口和情绪调动起来，这样当进球出现的时候，读者的情绪随之释放，就被煽动了 鬼徒(70859363)20:24:23 这个，似乎娱乐的的共通点， 林海听涛(20:24:37 其实和打斗场面是一样的…… 极品小白20:24:47 不是啊。。。。林大的这个铺垫和别的很类似的啊。。 林海听涛(20:24:55 就像是看电影 极品小白20:24:57 对！就是这个道理，哈哈。 林海听涛(20:25:11 蒙太奇手法就很适合用来煽情和表现一些紧张刺激的时刻 林海听涛(20:25:19 漫画里也有这种用法 鬼徒(70859363)20:25:25 嗯，偶赶紧学一下， 黑色！20:25:32 俺想到了足球小将，， 鬼徒(70859363)20:25:30 下一章，就用进去， 黑色！20:25:37 鬼徒(70859363)20:25:38 希望到时候，订阅大涨，，， 成莫言(331355897)20:25:42 林海听涛(20:25:51 这也是注水的方法啊…… 林海听涛(20:25:58 各个角度都写到了，几千字就出去了…… 鬼徒(70859363)20:26:05 ，， 鬼徒(70859363)20:26:28 搞个宝贝出来，，让大家都发表一下意见，，，瓦咔咔，果然是注水神功，， 铸剑师无名(75127)20:26:28 嗯？ 林海听涛(20:26:36 是的！ 铸剑师无名(75127)20:26:42 增加配叫和景物的描写？ 黑色！20:26:51 但是有的时候铺垫写着写着就成罗嗦了，， 铸剑师无名(75127)20:26:50 放在别的类型里。 黑色！20:26:57 老奶奶的裹脚布啊，， 林海听涛(20:27:15 不是景物，是旁边其他人物的描写，但是这些描写要紧紧扣着主角的动作 黑色！20:27:19 咋个才能让这些铺垫看上去不那么面部可憎呢？ 林海听涛(20:27:26 所以不能时时刻刻都用这种方法来铺垫 铸剑师无名(75127)20:27:32 林海听涛(20:27:38 有些地方哪怕没有这么多铺垫，当你觉得情绪到了，就干脆利落的放出来 林海听涛(20:28:28 比如你写某人挥刀那一下 你可以从很多角度来写这一刀的精妙之处 但是你也可以直接干净利落的写一刀挥下的动作 有时候简洁也是一种力量 林海听涛(20:28:54 最直接的往往是最有效的 林海听涛(20:29:24 快节奏的时候就尽量不要那么多不同角度的描写铺垫 勋章(20:29:32 。。。林海说得那么直白了，黑色还不懂么？ 林海听涛(20:30:23 比如，适当的时候： 砰砰砰砰！ 表示一秒钟快速击出四拳，很有气势 可如果你写第一拳怎么打第二拳怎么打第三拳又怎么打…… 林海听涛(20:30:27 反而没了那种感觉 林海听涛(20:30:34 文字需要有画面感，有节奏感 林海听涛(20:30:46 和音乐电影是想通的 极品小白20:30:49 竞技类的小说，最吸引人的地方是什么？ 呃，印象中感觉就小时候看足球动画片很激动的样子。。感觉应该是比赛过程和结果吸引人吧？ 那再有，是不是主角或者是配角取得胜利的过程才吸引人？ 就像灌蓝高手的动画片里边，最后一场大比赛，全部是带伤上场拼的你死我活才赢的？这样。。。 林海听涛(20:31:43 这个问题太复杂了…… 我个人觉得获得胜利的时候是最吸引人的。 但是并不是每次都要搞的遍体鳞伤才能体现胜利的价值 林海听涛(20:31:47 因为现在的读者越来越挑剔了 林海听涛(20:32:10 而且竞技小说获得胜利的方式就是那几种，很容易叫人猜透结果，所以要从过程上下功夫了 黑色！20:32:37 打球不在于打球的本身，，在于耍酷的那一瞬间。 周董名言。 林海听涛(20:32:39 所以竞技的比赛部分很难写很难写…… 极品小白20:32:54 汗。。对这方面确实了解不多。 林海听涛(20:32:55 我现在尽量少写比赛，除了重要比赛重点写，很多比赛都一笔带过了 林海听涛(20:34:30 嗯…… 林海听涛(20:34:35 竞技不适合写长 菜鸟如林(20:34:38 不过林大感觉竞技有没有和其他题材相通的地方 林海听涛(20:34:41 一般一百多万字就搞定最好了 林海听涛(20:35:07 本质其实都是一样的――升级打怪…… 林海听涛(20:35:44 一个少年一步步升级，从默默无闻到名动天下。战胜敌人，就是打赢比赛，获得经验值就是获得名声 林海听涛(20:35:53 最终boss就是最终冠军，比如世界杯什么的…… 茶几上的伪圣徒20:36:08 林海有个问题我一直无法解决，能回答一下吗，竞技小说，一直写竞技的情节，太多了，读者也会反感，自己也有点无法写下去，江郎才尽的感觉，有什么办法转换这种状态，写其他感情方面的吗 极品小白20:36:19 。。。。有道理。哈哈。 别的也都是再加一些泡妞之类的了。 茶几上的伪圣徒20:36:56 一般竞技小说，竞技情节和其他方面的比例是多少 菜鸟如林(20:36:58 泡妞。。 林海听涛(20:37:03 当然，竞技部分和场下部分都很重要，不能一直写比赛，也不能一直写生活，两者交叉着来，让读者看一场花大力气写的比赛之后，要让他们放松一下心情，看一段生活戏 林海听涛(20:37:14 我觉得应该是5：5 茶几上的伪圣徒20:37:22 这个貌似不错 林海听涛(20:37:27 但是感情戏要尽量围绕着竞技这个主题来 茶几上的伪圣徒20:37:31 林海听涛(20:37:38 竞技的读者很反感主角去做和经济无关的事情太久了 茶几上的伪圣徒20:37:45 明白了 林海听涛(20:37:49 主角可以拍电影、出唱片，但是不能在这上面花太多笔墨 林海听涛(20:37:59 他可以去泡妞，但最好都和他的职业有些关系 黑色！20:38:21 球员泡教练，，明星泡模特 茶几上的伪圣徒20:38:32 黑色的话我喜欢 茶几上的伪圣徒20:38:46 不过我问的是竞技的 林海听涛(20:38:48 愤怒的香蕉(260546065)20:38:50 有过女教练吗？ 勋章(20:38:56 不可以是教练泡球员，模特泡明星么？ 茶几上的伪圣徒20:39:07 我不清楚有没有女的 林海听涛(20:39:11 感情是很重要的部分，主角和一个女人，或者和多个女人的感情，可以给故事增色不少 茶几上的伪圣徒20:39:11 应该没有吧 林海听涛(20:39:17 现实吗？ 林海听涛(20:39:19 肯定有 黑色！20:39:38 篮球教练有过，，足球，，业余队有 黑色！20:39:42 职业的不晓得哇，，， 林海听涛(20:39:42 小说里女教练都是以配角身份出线的……比如青青牧草的小说几乎都有一个女教练…… 茶几上的伪圣徒20:39:47 那你的写书能不能加进去这么一段情节 茶几上的伪圣徒20:40:03 让主角有个教练的女朋友 茶几上的伪圣徒20:40:15 但是我觉得教练是不是给读者的感觉 茶几上的伪圣徒20:40:18 太严格了 林海听涛(20:40:22 女教练我从没考虑过…… 林海听涛(20:40:51 其实是什么身份不重要 南岭(236950126)20:40:56 林海你也有过亲身经历，真实跟写不同，你是如何写的？ 林海听涛(20:41:02 关键看你能不能吧这个女角色写的讨读者喜欢 愤怒的香蕉(260546065)20:41:12 看中国足球的只有轻生经历…… 林海听涛(20:41:19 在真实的环境下最大化的yy…… 南岭(236950126)20:41:26 最大化？ 林海听涛(20:41:38 有些事情放到现实里不让做的，那就在小说里做 茶几上的伪圣徒20:41:50 可能是一个人的出发点和观感不同吧，我总觉得写泡妞这一个情节，竞技类的，女的有身份，可以让读者有点成就感 林海听涛(20:41:54 比如我让唐恩骂足协，读者看了很爽，这在现实里是不可能发生的 黑色！20:42:14 林大写冠军教父的时候，，，，前面我一直觉得唐恩可能有两个女人，， 茶几上的伪圣徒20:42:24 更能激起读者呵护的欲望 林海听涛(20:42:32 索菲娅我本来打算第一卷就写死她的，没想到读者喜欢…… 林海听涛(20:42:37 只能拖到最后一卷才杀了 黄梦笔(724233849)20:42:52 杀了？干嘛不收了？ 茶几上的伪圣徒20:42:58 读者喜欢只能说明你写活了她 林海听涛(20:43:03 我不喜欢都市种马 林海听涛(20:43:12 或者这么说，看种马我可以，但是自己写就很抵触…… 茶几上的伪圣徒20:43:13 好多书女的都成了花瓶读者看过都忘记了 林海听涛(20:43:30 一个女的我都摆不平，再来几个我都头疼死了 南岭(236950126)20:43:32 个人问题 林海听涛(20:43:37 这也是我不够yy的地方啊…… 南岭(236950126)20:43:53 现在流行专一吧 林海听涛(20:44:08 不过竞技小说可以搞一夜情暧昧戏 我煮白菜(594953989)20:44:09 种马太多了。。 林海听涛(20:44:17 主角如果设定成过一个浪子的话，就可以不停地搞女人~ 愤怒的香蕉(260546065)20:44:43 林海有没有考虑写一个每天晚上都一夜情的主角？ 愤怒的香蕉(260546065)20:44:49 把一夜情当成工作…… 林海听涛(20:44:52 如果我还写竞技，就写一个桀骜不驯的天才型球员 林海听涛(20:44:54 浪子 林海听涛(20:45:33 嗯……我写小说习惯先想好人物再像故事 林海听涛(20:45:45 其实有个性的人物比较好写 林海听涛(20:45:48 就像托尼?唐恩那样 林海听涛(20:45:55 而楚中天和张俊都很难写 林海听涛(20:46:11 人物性格决定故事情节 林海听涛(20:46:42 这本新书我之前写的很痛苦，就是因为楚中天的性格始终没确定 林海听涛(20:46:53 我就不知道该怎么写主角，怎么写他身边的人，怎么写他的故事 南岭(236950126)20:47:10 性格推动情节，正在学习中 林海听涛(20:47:29 一旦主角性格确定了，就很顺利了，一切都顺理成章的――遇到一件事情，他的性格会让他作出什么样的反应，这种反应会对周围的人产生什么影响，又对故事的发展产生什么影响 极品小白20:48:06 那主角的性格会不会受到作者本人性格的影响呢？ 呃。感觉很怪的一个问题一样。。 极品小白20:48:31 一般来说，主角身上有绝大部分是作者性格的影子吧？ 林海听涛(20:48:35 如果主角性格果敢刚毅，遇到了突发情况他就能做出符合他性格的选择，剧情则在这里分岔，按照他的性格发展下去。 而如果他的性格是懦弱的，那么剧情就会发展到另外一个方向 林海听涛(20:48:45 是的，作者多少会带入一些的 林海听涛(20:49:03 不过高明的作者要尽量把自己从笔下的人物摘出来 欧小花(1138641593)20:49:05 貌似我主角的性格相当有个性 有点像托尼唐恩 南岭(236950126)20:49:39 那不完全是吧，如果有心设定主角，就算怎样也会带入个人情绪，无可避免，而写久了就很难控制作者带入主角 极品小白20:50:09 那就好比一个性格比较弱一点的作者，来写一个性格比较霸道一样的主角出来。 这样完全是吃力不讨好吧？因为作者本人的性格已经决定了绝大部分主角的性格。以着作者的性格去刻画一个和他相反性格的人物，根本是很吃力的。 林海听涛(20:50:12 有些时候还是要努力控制一下。比如如果主角设定的和自己性格不太一样，有些事情他就不能按照作者的意愿来进行 林海听涛(20:50:18 是的~ 林海听涛(20:50:29 如果作者软弱，而要写霸道的主角就不成 林海听涛(20:50:41 我就觉得罗霸道大大写一个多愁善感的主角一定很另类……哈哈！ 极品小白20:50:50 那我们在写一本书最开始的时候，设定主角的性格。。。。 哈哈哈哈。。。。 南岭(236950126)20:50:54 这个，不做评论！ 林海听涛(20:50:58 最简单的塑造主角的办法就是照着作者自己来 林海听涛(20:51:50 写人物最简单的方法就是拿作者自己做参照物 林海听涛(20:52:06 直接代入整个人，或者选取自己的性格一面来单独成为一个人物 林海听涛(20:52:35 这样写的时候会很有有代入感 林海听涛(20:52:57 不过也可以把自己想象成你要塑造的人物，而不是把人物想想承你 林海听涛(20:53:17 我写托尼?唐恩的时候，就总把自己想象成一个粗野满嘴脏话大大咧咧不讨人喜欢，尖酸刻薄的中年老男人 林海听涛(20:53:32 日常说话也很尖酸刻薄 林海听涛(20:53:40 在lk经常因为骂人被封 南岭(236950126)20:53:43 我想学习一下刻画主角的性格方面，林大能说说吗？ 欧小花(1138641593)20:54:09 就像演戏一样，入戏就行 林海听涛(20:54:18 首先确定你想写个什么性格的主角 林海听涛(20:54:31 是桀骜不驯的，还是温文尔雅的，是低调的，还是张狂的 南岭(236950126)20:54:32 有时觉得自己刻画不完全，或者，总有些缺陷 红色十月320:54:52 林大，配角刻画的把主角的性格给掩盖了怎么办？ 林海听涛(20:54:56 确定了之后就从这些性格的特点着手，给他设计很多象征意义非常浓的细节，比如动作、语气、口头禅、服饰、作风 林海听涛(20:55:19 然后在每次角色出场的时候都把他的这些特点回想一遍 林海听涛(20:55:41 配角和主角的性格啊。那就是你的主角性格太弱了…… 南岭(236950126)20:55:43 有时会乱，主角的性格会乱，写的时候！ 林海听涛(20:55:48 或者配角性格太出彩了 南岭(236950126)20:55:57 没设定好啊…… 林海听涛(20:56:13 要看具体是那种情况，如果主角性格弱，就加强主角性格。 南岭(236950126)20:56:13 今晚好好的设定，来点偏激狂好点 红色十月320:56:24 。。。这个配角都是认识很多年的朋友，不自觉的把他们写的太活 红色十月320:56:37 反而把主角的性格给压住了 林海听涛(20:56:38 第三十七章 林海听涛（下） 反正设定人物角色就抓住那个人物性格的几个关键点就是了 南岭(236950126)20:56:44 还真厉害，不自觉呢 夏天以后(953235871)20:57:06 刻画人物性格最重要的是什么呢 至爱(492476166)20:57:08 不知不觉就开始讲课了啊。。。 林海听涛(20:57:16 张狂的人有哪些特点，归纳一下，列出来提醒自己要朝着这些特点写。比如他会咄咄逼人，会很主动，会很高调 林海听涛(20:57:37 你把他的咄咄逼、遇事主动和高调写出来，一个张狂的角色就慢慢成形了 南岭(236950126)20:58:01 遇事的态度来表明 红色十月320:58:14 恩，我就是喜欢唐恩的性格 红色十月320:58:25 基本上就是魔力鸟的翻版把 林海听涛(20:58:27 贪财的人贪婪，不顾一切，你只需要写他在大难临头的时候还不忘记抓几枚金币跑路，就能够体现他的特点了 燃烧吧！庸医(4843690)20:58:33 那么。。张狂的人在行事的时候会不会考虑后果？ 林海听涛(20:58:54 这就牵涉到另外一种性格了，显性性格和隐性性格 燃烧吧！庸医(4843690)20:59:16 显性性格和隐性性格？何解？ 新人王钰(188800074)20:59:17 我还以为你在吐槽张狂呢…… 至爱(492476166)20:59:20 林海巨这句话说的太对了。。 燃烧吧！庸医(4843690)20:59:22 肥人王你好 燃烧吧！庸医(4843690)20:59:29 肥人王你来晚了 林海听涛(20:59:32 比如张狂的人他的显性性格是张狂，可如果他是主角，你就不能只写他的显性性格。除非他是一个配角。 作为主角，你就要给他设置一些隐性性格 红色十月320:59:46 我就是故事觉得好写，人物刻画很遭罪 林海听涛(20:59:55 如果他是主角，一个张狂却不计后果的人是不讨读者喜欢的 红色十月320:59:58 写着写这主角性格就乱了 燃烧吧！庸医(4843690)21:00:00 详细讲解下这个隐性格吧~~ 新人王钰(188800074)21:00:08 比如庸医你好色这就是显性性格你的隐性性格就是卖菊花的 林海听涛(21:00:11 你要让他在张狂的背后还有柔情的一面和细腻的一面 林海听涛(21:00:48 简单来说，我觉得大多数作者都知道这么一句话： 对待敌人要像秋风扫落叶一样无情，对待同志要像春风般温暖 其实就是这样的 燃烧吧！庸医(4843690)21:01:01 哦哦。。懂了 林海听涛(21:01:03 对敌人张狂，低自己人粗中有细 林海听涛(21:01:08 对自己人 琉特琴(12915171)21:01:09 就好像很多冷面的男人，其实对待自己的亲人都很温柔一样？ 日期:2010-1-11 林海听涛(20:56:13 要看具体是那种情况，如果主角性格弱，就加强主角性格。 南岭(236950126)20:56:13 今晚好好的设定，来点偏激狂好点 红色十月320:56:24 。。。这个配角都是认识很多年的朋友，不自觉的把他们写的太活 红色十月320:56:37 反而把主角的性格给压住了 林海听涛(20:56:38 反正设定人物角色就抓住那个人物性格的几个关键点就是了 南岭(236950126)20:56:44 还真厉害，不自觉呢 夏天以后(953235871)20:57:06 刻画人物性格最重要的是什么呢 至爱(492476166)20:57:08 不知不觉就开始讲课了啊。。。 林海听涛(20:57:16 张狂的人有哪些特点，归纳一下，列出来提醒自己要朝着这些特点写。比如他会咄咄逼人，会很主动，会很高调 林海听涛(20:57:37 你把他的咄咄逼、遇事主动和高调写出来，一个张狂的角色就慢慢成形了 琉特琴(12915171)20:57:41 南岭(236950126)20:58:01 遇事的态度来表明 红色十月320:58:14 恩，我就是喜欢唐恩的性格 红色十月320:58:25 基本上就是魔力鸟的翻版把 林海听涛(20:58:27 贪财的人贪婪，不顾一切，你只需要写他在大难临头的时候还不忘记抓几枚金币跑路，就能够体现他的特点了 燃烧吧！庸医(4843690)20:58:33 那么。[..tw超多好看小说]。张狂的人在行事的时候会不会考虑后果？ 红色十月320:58:43 不一定把 黄金战士(261516901)20:58:47 其实吧，开始我冲着足球去看的，后来就看唐恩能不能和那个女模特在一起 南岭(236950126)20:58:52 如果是主角最好就会 林海听涛(20:58:54 这就牵涉到另外一种性格了，显性性格和隐性性格 新人王钰(188800074)20:59:04 林海又讲课？ 燃烧吧！庸医(4843690)20:59:16 显性性格和隐性性格？何解？ 新人王钰(188800074)20:59:17 我还以为你在吐槽张狂呢…… 至爱(492476166)20:59:20 林海巨这句话说的太对了。。 燃烧吧！庸医(4843690)20:59:22 肥人王你好 燃烧吧！庸医(4843690)20:59:29 肥人王你来晚了 林海听涛(20:59:32 比如张狂的人他的显性性格是张狂，可如果他是主角，你就不能只写他的显性性格。除非他是一个配角。 作为主角，你就要给他设置一些隐性性格 红色十月320:59:46 我就是故事觉得好写，人物刻画很遭罪 林海听涛(20:59:55 如果他是主角，一个张狂却不计后果的人是不讨读者喜欢的 红色十月320:59:58 写着写这主角性格就乱了 燃烧吧！庸医(4843690)21:00:00 详细讲解下这个隐性格吧~~ 新人王钰(188800074)21:00:08 比如庸医你好色这就是显性性格你的隐性性格就是卖菊花的 林海听涛(21:00:11 你要让他在张狂的背后还有柔情的一面和细腻的一面 燃烧吧！庸医(4843690)21:00:20 哥从不好色 红色十月321:00:19 哈哈 燃烧吧！庸医(4843690)21:00:25 哥是纯洁的 琉特琴(12915171)21:00:26 南岭(236950126)21:00:33 菊花不纯洁…… 燃烧吧！庸医(4843690)21:00:36 哥曾经是处男 红色十月321:00:36 对，庸医的好色对象又不是母的 至爱(492476166)21:00:46 哥现在还是处男。 林海听涛(21:00:48 简单来说，我觉得大多数作者都知道这么一句话： 对待敌人要像秋风扫落叶一样无情，对待同志要像春风般温暖 其实就是这样的 燃烧吧！庸医(4843690)21:01:01 哦哦。。懂了 林海听涛(21:01:03 对敌人张狂，低自己人粗中有细 林海听涛(21:01:08 对自己人 琉特琴(12915171)21:01:09 就好像很多冷面的男人，其实对待自己的亲人都很温柔一样？ 愤怒的香蕉(260546065)21:01:16 对待百合要像秋风扫落叶一样无情，对待同志要像春风般温暖 林海听涛(21:01:25 大多数时候他张狂，一些需要细腻的时候细腻，或者用张狂的方式来表现他的细腻 林海听涛(21:01:27 举个例子 红色十月321:01:34 就是感觉，把人物刻画的要么容易过火而做做，要么很不够 无锋(549724904)21:01:58 怎么用张狂的方式来表现他的细腻? 林海听涛(21:02:13 比如关心人嘛 林海听涛(21:02:21 某个人物是硬汉，战友受伤了 红色十月321:02:47 就是。。看狗血电视剧好了 红色十月321:02:57 比如看亮剑 林海听涛(21:03:01 硬汉给战友清洗伤口的时候笨手笨脚，弄痛了战友。 林海听涛(21:03:27 这就是用粗狂的方法来表现细腻的一面 愤怒的香蕉(260546065)21:03:35 林大，这个太让人起鸡皮疙瘩了…… 半花容(715162)21:03:49 可以有女战友呀 林海听涛(21:03:50 想像一下一个肌肉狂魔接着篝火给自己的队友缝补破掉的斗篷 南岭(236950126)21:03:54 女的 南岭(236950126)21:03:59 下次举例说女的 林海听涛(21:04:03 嗯，可以替换成女的 极品小白21:04:48 对了，忽然想起了一个很久以前向别人请教的问题来着了。 我们在写的过程中，是应该把自己全部投入进去写呢？还是应该抽出身来，冷眼旁观的去写？ 我感觉如果把自己全部投进去写的话，。。。嗯。怎么说呢。 会写的更加真实一些？或者更丰富一些？ 但是如果在写的过程中，跳出来写的话。。。虽然会理性了许多，也会好一些。但会不会也少了点东西？ 我以前向人讨教的时候，别人对我说应该跳出来写。。呃。我一直感觉应该把自己投入进去写好一些。 林海听涛(21:05:06 一开始，还是把自己投入进去写吧 林海听涛(21:05:22 我不知道有多少人看过《火凤燎原》 至爱(492476166)21:05:36 我永远进入不了八奇的思考领域。。 林海听涛(21:05:39 里面的张飞就是粗中细，细中粗的典型代表啊…… 林海听涛(21:06:05 将自己伪装成大大咧咧的莽汉，却费尽心思要让大哥登上历史舞台 至爱(492476166)21:06:49 火凤的风格。。。纯粗的人是不存在的。。 林海听涛(21:07:03 反正刻画人物最简单的仿佛就是给他一个主性格，另外在设置一个与之相反的辅性格，这个人物基本就成型了 至爱(492476166)21:07:07 这是一个每个人都在下很大一盘棋的故事。。 燃烧吧！庸医(4843690)21:07:21 嗯~ 林海听涛(21:07:21 接着就是在情节中不断描写勾勒的事情了 林海听涛(21:07:35 大大咧咧之人必有心思细腻之处 林海听涛(21:07:45 懦弱之人必有刚强的一面 林海听涛(21:07:59 外边看起来威风凛凛的英雄，一定会有柔弱的内心角落 红色十月321:08:13 对比反差产生效果 林海听涛(21:08:14 小人物也会有大英雄的气概 林海听涛(21:08:27 哪怕只是一个配角，这么简单的描写都足够让读者留下深刻的印象 林海听涛(21:08:44 当初我写教父的时候 红色十月321:08:56 可是林大，新书明显的主角性格还没写出来啊 林海听涛(21:09:02 那个被唐恩穿的倒霉孩子唐就是用这种方法，哪怕他一次面都还没露，读者已经记住了他 林海听涛(21:09:41 我先是把他写成一个死板的工作狂，没有感情生活 但是在最后用一张小纸条上的“一定要赢！！！” 三个感叹号颠覆了这个人物之前的形象，读者一下子就记住了 红色十月321:09:53 难道说主角的性格是慢慢出现在塑造完成？ 燃烧吧！庸医(4843690)21:09:57 嗯。。没错。。这个的确是。 林海听涛(21:10:36 我这本书的主角，性格一开始就没设定好。只能在后面慢慢纠正了…… 因为唐恩写的太投入了，新书隔了一个月就开，我的思维还没办法抽出来，不想重复唐恩，又找不到更好的性格代入，于是很痛苦…… 红色十月321:11:21 唐恩这样的人物性格太强了 林海听涛(21:11:26 我喜欢写人物，因为可以满足自己的表演欲望，每次写一个人，就好像在演电影一样~ 极品小白21:11:40 呃。请教个很初级的问题啊，林大。 还是关于刻画性格的问题。 最开始写的时候写出来的主角完全给人的感觉是没性格。。汗一个。。 是自己想把主角设定的太完美的缘故？还是别的一些问题没有注意到呢？ 林海听涛(21:11:45 陪着他度过了一段和我自己完全不一样的人生 林海听涛(21:12:08 我没看过你的书，也许是太完美了的原因 红色十月321:12:11 那个时候林大是不是就好似唐恩那样？ 林海听涛(21:12:12 太完美也就是太平庸 林海听涛(21:12:19 各方面都很好，也就是哪方面都没特点 极品小白21:12:26 哦。。。这样。。稍微明白一些了。嗯。。。 林海听涛(21:12:35 角色不要太完美 红色十月321:12:37 恩，起码要有明显的缺陷和优点把 新人王钰(188800074)21:12:41 其实我是个很适合做主角原型的男人 林海听涛(21:12:48 你瞧三国演义里的诸葛亮很完美吧？可是一样有缺点 南岭(236950126)21:12:55 我想了解，刻画一个人性格的变化，很大的变化是否需要多点笔墨章节铺垫？ 至爱(492476166)21:13:00 喜欢用羽毛扇子？ 林海听涛(21:13:04 比如事必躬亲，对手下不够信任，过于忠心最后成了愚忠，等等 极品小白21:13:39 事必躬亲！诸葛亮的最大缺点就是这个。。要不然也不会死这么早了。。 红色十月321:13:46 问题是刻画配角太成功，然后主角反而不显眼在我的几本书都出现了 林海听涛(21:13:50 嗯…… 如果是关系到性格颠覆性的变化，最好花多一点时间来描写。不过其实我不建议做这种扭转的…… 红色十月321:13:56 现在新书又出现了。郁闷啊 林海听涛(21:14:15 最好一开始就把任务主要性格设定好 林海听涛(21:14:28 如果要变的话最好一开始就变，这样读者还没有完全代入进去 红色十月321:14:31 设定好了，但是一些配角就抢戏 红色十月321:14:46 配角抢戏太厉害。。 南岭(236950126)21:15:02 如果这样变化。会有什么效果？好的，坏的？ 林海听涛(21:15:10 比如一个纯朴少年出山，想让他变得杀伐果断，就一开始变，别写了几十万了再在经历了社会的严苛，人情的冷暖之后再变，那就扑了…… 红色十月321:15:51 最出名的就是王牌进化这本书，主角的一个仆人刻画的栩栩如生，好的太好了，然后主角反而记不住太多的性格了 林海听涛(21:18:32 最具有代表性的性格特点，设置一些针对性的细节 林海听涛(21:19:06 比如之前说的，你设置主角贪财 至爱(492476166)21:19:11 我还以为见到随波逐流了……我汗。。 林海听涛(21:19:26 可以写他被人追杀的时候，都不忘顺手牵羊带点金币走 红色十月321:19:40 我知道一个设计贪财的人物的描写，我认为数一数二的厉害 林海听涛(21:19:44 这个细节就马上让读者觉得这是一个爱财如命的人 红色十月321:20:03 到那里都要收集别人不要的东西 红色十月321:20:21 背着一个那种装化肥的口袋 红色十月321:20:36 头上喷的摩丝都是过期的 随梦逐流(21993663)21:20:45 嗯，很受启发啊，我的主角好象都没设计过性格所以很扑 林海听涛(21:21:12 如果写的故事一般，那就努力塑造出一个让读者喜欢的主角吧~~~ 林海听涛(21:21:30 如果故事很出彩的，一个让读者喜欢的有性格的主角也能锦上添花嘛~ 南岭(236950126)21:21:40 嗯，记住了！ 红色十月321:21:56 我个人最喜欢的两个人物性格，一个就是林大的唐恩一个就是卷土的王牌进化中的猥琐付 随梦逐流(21993663)21:22:01 什么样的性格比较讨人喜欢？好象很多人喜欢用杀伐果敢词 林海听涛(21:22:12 嗯，狂妄和猥琐最好写…… 欧小花(1138641593)21:22:24 张大仙，新书是啥名字啊？ 林海听涛(21:22:25 我觉得杀伐果断要看的 林海听涛(21:22:35 并不见得所有人都适合这种性格 红色十月321:22:35 猥琐不难，问题是极度的猥琐加贪财 林海听涛(21:22:49 反正我知道有一种性格现在很讨人厌 林海听涛(21:22:55 那就是看到美女就无原则的性格…… 红色十月321:23:01 人家是药剂了兑水，他是水里面兑药渣 林海听涛(21:23:27 太杀伐果断也会让读者失去代入感 林海听涛(21:23:38 比如教主荆轲守的主角 林海听涛(21:23:41 我就看不进去 红色十月321:23:40 有一句话很经典，做男人也要矜持 林海听涛(21:23:49 因为简直没有七情六欲 林海听涛(21:24:15 我觉得还是靠近普通人，但是又比普通人要出色一点的性格比较讨人喜欢 红色十月321:24:24 jj的阳神，感觉主角的父亲比主角刻画的好，印象更深 林海听涛(21:24:26 他有喜怒哀乐，但是在很多方面他能比我们做得更好 林海听涛(21:24:38 就能满足读者的yy欲望了，一方面有代入感，一方面又爽 红色十月321:26:27 林大，总之要刻画一个人物，要从语言，动作细节，行为上面刻画是把？ 林海听涛(21:32:10 我没啥好讲的了…… 新人王钰(188800074)21:32:14 可怜的无名 泰山练气士21:32:18 我问的问题 泰山练气士21:32:23 一直都没人回答我 泰山练气士21:32:42 修炼等级的节奏问题 林海听涛(21:32:53 那就不是我的能力范围了…… 泰山练气士21:32:57 我经常写着写着，一不小心就让主角无敌了 林海听涛(21:32:59 你可以问问张君宝大大！ 林海听涛(21:34:08 可以让他在某个范围里很无敌，但是外面的范围里还有比他更厉害的 林海听涛(21:34:10 也许可以这样 射虎(840591687)21:34:11 节奏这东西，各种题材，各种层次的读者，要求得肯定不同，问别人没用…… 欧小花(1138641593)21:34:14 其实大家写好一点就可以了 面面俱到往往就是面面俱不到 泰山练气士21:34:46 我每次的书，读者反馈回来的消息，就是主角升级太快 极品小白21:36:33 抓住自己的兴奋时段，还有一个精神集中的时间段去码字，效果很好的。 泰山练气士21:36:37 一天一千字都写不出来 周无名21:36:41 升级就如同最后那一射，快感到极点。其实每次都有快感，到了最后快感麻木了，就事先多调情 射虎(840591687)21:36:45 我刚写书的时候一天有过九千 极品小白21:36:51 我有一段时间每天都是连续三小时，差不多1万2左右的样子，呃。 泰山练气士21:36:56 写得爽快的时候，一天码了3万字 第三十八章 柳下挥心得 柳下飞 有时候也会因为报复推倒女主，这样的情节就不需要戏了。推倒之后拍拍屁股走人，也不用写什么愧疚啊不安啊之类的心理描写 就是干脆直接地推，就是因为想推而推倒 只要是正常男人都会有欲望的，这就是欲望型的推倒。 柳下飞 其实我的书故事写的很玄乎，但是在一些小的细节上我却一直努力和生活相接触，所以大家才会有些兴趣。 柳下飞 装逼的女主要虐，使劲的虐，就是无视和打击，无视她的美丽和装逼的那一点儿特长，然后不经意间，又在她所擅长的领域将她打败。 柳下飞 这也属于男主角的装逼 但是小白们是自私的 如果你的主角让他们有代入感的话 那么，他们会允许自己装逼 但是允许别人装逼。 还有，对装逼的女人态度要粗鲁些，或者说是野蛮暴力些，等到扑倒的时候也强来吧！ 不过这样的女人最受小白喜欢的处理方式就是：让她慢慢的爱上你，而男主却没有很及时的爱上她！ 然后她痛苦，她迷茫，她在自己的骄傲和爱情中痛苦地做选择！ 套路可以相同，招式新鲜就好了！ 柳下飞 不要把女人当女人，不要把美女当美女。 你要拼命描述那些女人的优秀，但是在主角眼中，她屁都不是。这是我的装逼类型，不通用，大家慎用。 这一点上，战斗医生用的非常好，女人在他的书中跟牲口似的。 柳下飞 我说的是一种无视的虐 但不是自私的虐 比如时不时地让主角打击一下女主或者说几句风凉话 这样的虐是不可取的 时间久了只会给人主角心胸狭溢的感觉。 对美女而言，无视她的美丽就已经是虐了。 柳下飞 要细，非常的细。 就跟写言情小说一般 用漫不经心的语调将两人之间的暧昧勾勒出来 此时无声胜有声。 大多数时候我是不会让男女主角把对方脱的跟个小白羊似的 如果脱了，大楖就要推了 而我喜欢用的段子是很云淡风云的 不会让人感觉激烈，却会在胸腔留下余韵 好吧，大家无视我拍自己马屁吧。当然。这也可以说不是暧昧，而是闷骚。 因为网文的尺度非常大，所有的人都在写将女主角脱的光溜溜的，丰满的胸部滑腻的肌肤之类的，试试这种闷骚型的写作其实也是有好处的。再或者你就将暧昧和闷骚、推倒三者间插着进行。 呃，装逼嘛，就是要直白。 比如说想摸一个女人的屁股，就直白的把自己的心理活动写出来，然后更加直接的去做 千万别搞什么犹豫啊为难啊或者说心里愧疚啊，你要将男人心里想的，可在现实中又不能说的不能做的东西给写出来。 这是装逼！ 牛逼也是装逼的一种，装逼不仅仅是低调的装逼，还有无耻的装逼，委屈的装逼，高调的装逼，装傻的装逼，天才的装逼。 粗黄瓜 主线大的事情想好的缺少好的过渡卡线怎么办？ 柳下飞 粗黄瓜大人，那就需要支线。用支线带动主线故事的发展 一个女人很喜欢你，你却因为什么原因不能接受，然后表现的很无奈，这是委屈的装逼。 高调的装逼不是直白的告诉对手，我是谁谁谁，滚地远远的，不然我会如何如何，然后上去揍人。这种套路写的人多了，也落入下层。 我最喜欢用的就是无耻的装逼。 我一般是先让反派人物这么高调的装逼，报上自己的家世，说自己是如何如何的牛逼，然后再借用一些周围龙套的话来突出这个家伙不能惹。 而主角就在这个时候干脆就敲断对手的大腿。 这个有些狗血，但是对小白来说是高潮。 粗黄瓜 如何描写出女人种种不同来写出味道来 柳下飞 其实写女人才是有套路化的。就是抓住一个女人的特点猛写。主要的是有几种类型： 知性型的，这种女人是最受欢迎的，一定要早出现，晚推倒。 我看到有很多的书，描写的女人前面是很不错的，但是写着写着就突然间变味了 一个原本很冷淡的女人总是笑脸迎人，然后还时不时地说句俏皮话 第三十九章 关于出版 想飞的庸医19:21:24 今天这个不能算是讲课，应该说是大家一起探讨一下繁体出版，毕竟这儿繁体大拿多的是。我只能算是一菜鸟 想飞的庸医19:22:31 首先，要繁体出版，就得选准题材。什么题材能出版，什么题材不能出版，这个必须要搞清楚要不你写的再好，也只有歇菜 想飞的庸医19:23:28 就目前来看，台湾市场上，容易出版的书，是两大类：一是玄幻，二是科幻背景的玄幻，历史开始出现回春的迹象了 想飞的庸医19:23:44 鲜网最近大首历史文，你可以去试试 想飞的庸医19:24:25 现在就是西方玄幻，以及科幻背景的玄幻，机甲流也属于科幻背景的玄幻，科幻背景的玄幻，你可以参考一下：星爆 想飞的庸医19:25:16 也就是说，将背景改成未来，但是修炼的东西，却都是类似仙侠，或者是西玄 想飞的庸医19:25:34 只是背景在未来，而且加入了武功扛科技的东西 黄金萝卜19:25:45 技术类，硬科幻，死 想飞的庸医19:25:50 所以是批着科幻外套的玄幻 想飞的庸医19:25:56 硬的，会死的很惨 想飞的庸医19:26:17 这种科幻背景的玄幻和西玄，目前是台湾最容易出版的书 村夫走卒19:26:33 鲜网的主编吉米说，如果你仙侠能写到超过某某人，我也让你出 圣骑士的传说19:26:38 江山美色就出了。 想飞的庸医19:26:42 都市类，历史类，以及恐怖类，虽然也有出版，但相比而言，比例小了许多 黄金萝卜19:27:04 呵呵，仙侠要有自己新意，就是这样，老套路死了 想飞的庸医19:27:06 选择类型是第一步，选择好了类型，那么我们现在来看第二步 想飞的庸医19:27:24 第二步，就是要看你准备投哪家出版社 天崖之翼19:27:31 灵异类简体似乎可以出 东方之猪19:27:32 有哪几家？ 想飞的庸医19:27:32 每一家出版社，都有各自不同的喜好 圣骑士的传说19:27:40 哪家钱多就投哪家，，很实际嘛~~~ 想飞的庸医19:27:50 比如，信昌，喜欢有完整的武功和升级体系 想飞的庸医19:28:20 一般来说，你的书里，如果有了完整的武功和升级体系，那么，就算是剧情不是很出彩，也容易出版，如果你的书里没有这东西，那么恭喜你，100%不出 想飞的庸医19:28:48 老蓝说过一句话：和《寸芒》类似的书，有多少我出多少 想飞的庸医19:29:07 由此可见，信昌的要求和喜好 想飞的庸医19:29:25 的确有那么夸张，因为番茄的升级体系，的确很赞 村夫走卒19:29:33 信昌看稿，都是先看武功升级系统的 村夫走卒19:29:50 我每次做大纲，剧情还是其次，武功升级系统都要先给他们列出详细的 村夫走卒19:30:00 鲜网好像也是这样 想飞的庸医19:30:04 那么，接下来，说说鲜网。群里鲜网大拿比较多，而我对鲜也不太了解。虽然有在他们那边，过了一本 想飞的庸医19:30:06 在我看来 想飞的庸医19:30:22 鲜对升级体系的要求，并没有信昌那么变态 想飞的庸医19:30:36 虽然也有，但是他们更看重的，还是剧情 村夫走卒19:30:46 恩恩，剧情 想飞的庸医19:31:09 剧情的张力，以及人物的刻画，还有就是节奏感，这是鲜所看重的 想飞的庸医19:31:37 至于冒险……当初我被他们枪毙过。理由是：我的书，没有正太和loli，也写的不够轻小说 想飞的庸医19:31:53 由此，我猜测，冒险所喜好的，应该是贴近轻小说的类型 想飞的庸医19:32:23 无名大大，在当时，飘渺可算是吃螃蟹的。没有大气魄，谁敢要？这个无名大大应该有发言权 想飞的庸医19:32:39 所以，轻小说类型的，给冒险，应该好过，但是你给其他出版社，估计就有点危险 想飞的庸医19:33:05 再来说说河图，这是一个很神秘的地方 想飞的庸医19:33:20 那里总是笼罩着一层淫糜的气息……所以，你的人够淫荡，你的书够xx，你就很容易在那出版 圣骑士的传说19:33:37 升级体系比较不适合新人写啊。。唉。。。 想飞的庸医19:33:45 比如2水这样的人，就很容易去河图当大婶 他们的销量，在台湾也很高 想飞的庸医19:34:21 所以，我要说的是，想出版，在选择好了题材后，关键就是要选择好出版社，针对出版社的喜好，来写 想飞的庸医19:34:26 毕竟，出版和电子不同 电子是直接针对读者，而出版，有编辑在那卡着 想飞的庸医19:35:11 选好了题材，选对了出版社的喜好，那么恭喜你，你能够出版了 黄金萝卜19:35:14 琢磨一下编辑口味，过的更快。 想飞的庸医19:35:21 接下来，就是如何让你出版不至于很快被腰斩 想飞的庸医19:36:30 首先，腰斩，为什么会被腰斩？很简单，销量不好 想飞的庸医19:36:45 为什么销量会不好？那就更简单了，读者不喜欢 那么，台湾的读者喜欢什么？ 想飞的庸医19:37:19 根据我一个在花蝶租书店上班的台湾mm，反馈给我的调查情报 想飞的庸医19:37:32 台湾的读者，大多年龄段在16~45岁之间，台湾和内地不同。他们很多都喜欢看实体，而不是在网络租书 想飞的庸医19:38:03 而看的年龄跨度很大 想飞的庸医19:38:53 每家出版社，其实各自的喜欢，都是针对着不同的人群 想飞的庸医19:39:00 譬如冒险，针对的是女性和低年龄段 想飞的庸医19:39:18 不过，根据我那个mm的调查 想飞的庸医19:39:38 我将范围缩减到18~28之间，毕竟这个年龄段跟我比较接近 想飞的庸医19:39:59 然后，她帮我询问了100个在他们那租书的，该年龄段的gg和mm之后，发现这100个人中，学生和上班族各占一半 想飞的庸医19:40:34 不过，有一点要说的是 想飞的庸医19:40:55 这学生虽然占了一半，但是却几乎大部分都有放学后打工的经历 想飞的庸医19:41:14 这说明，他们接触社会的时间，比大陆的学生要早 想飞的庸医19:41:50 所以，一些很2的剧情就千万别写 天崖之翼19:41:57 这样至少没有那么白 想飞的庸医19:42:00 想飞的庸医19:42:04 太白的，他们看不过去 龙十三19:42:13 举个例子？ 东方之猪19:42:21 我记得有本紫金的小说很白据说很火 东方之猪19:42:34 叫紫金传说吧 黄金萝卜19:42:42 是情节白，不是文笔白 想飞的庸医19:42:46 例子不好举，只要你觉的这剧情很假，那么就不用写了 想飞的庸医19:43:16 或许没经历过社会磨练的人，会相信你写的。但是，对于有社会经验的人来说，这些假的剧情，就不会喜欢了 想飞的庸医19:43:57 我的感觉 想飞的庸医19:44:08 很多读者在签约出版后，都会送一口气 想飞的庸医19:44:18 很多人，前面4集写的不错，但是后面就开始水了 想飞的庸医19:44:29 因为他们想，4集足以拉住足够的读者了 圣骑士的传说19:45:10 -_-!!还有一原因估计是，，四集后，，起点也入vip了。。。入了vip，就开始注水了。。。。字都是钱了。。 想飞的庸医19:45:42 注水没问题 想飞的庸医19:45:47 你要注的有技巧 想飞的庸医19:45:57 至少要让书的节奏看着快 想飞的庸医19:46:55 台湾的租书和网络不同，你说网络拖吧，每天都能看到，就能养成个订阅习惯。但是台湾，一个月出1~2本，你如果拖，看一本就不看了 想飞的庸医19:47:26 很多人就载在了拖上 想飞的庸医19:47:31 我的墨甲也是这样……哭 想飞的庸医19:48:21 节奏是一个关键，另外一个关键是人物 想飞的庸医19:48:33 关于人物，请参照2水叔叔的讲课 想飞的庸医19:49:08 你想，如果你人物刻画的不好，一个月里，就出一两集，那读者岂不是很快就将这给忘记了？ 想飞的庸医19:49:35 台湾每个月出书超过好几百 想飞的庸医19:49:53 记不住你的人物，那要他下个月还从几百本，可就难了 想飞的庸医19:50:15 实体又不可能说，像起点，给你搞一个藏书架，怎么都不会忘 想飞的庸医19:50:42 故事可以不精彩，人物不能不生动 想飞的庸医19:51:35 至于人物，请参照西游记 圣骑士的传说19:52:23 我感觉，女主一个，男主一个，，配角一个。。。设定三个鲜明的人物就够了。。。 圣骑士的传说19:52:34 配角，，，=坏人。。。 天崖之翼19:52:37 西游记不太好参照，因为每一个形象上都太鲜明了，人和人之间很难有那么鲜明的差别吧？ 想飞的庸医19:53:06 别忘了，你写的是小说 想飞的庸医19:53:17 小说为什么不能出现极端鲜明的人物呢 想飞的庸医19:53:39 说实在的，你能记住的人物，有几个不是极端的？ 龙十三19:53:42 那不就是脸谱化？只有一个样子，鲜明，，过头了 想飞的庸医19:54:00 诸葛亮是不是鲜明过头？是，记不记的住，记的住 圣骑士的传说19:54:09 主角性格，最好走极端。。。 圣骑士的传说19:54:24 极端了，才能让人记的住啊。。 黄金萝卜19:54:26 应该说活生生，但必须有别于其他人的特殊标记…… 想飞的庸医19:54:48 其实台湾的出版很简单，并不难 想飞的庸医19:54:57 抓到其中关键，你就能够轻松出版 想飞的庸医19:55:23 至少我觉得出版比起点平均订阅上3000容易多了 想飞的庸医19:55:56 这倒是。我当初也被信昌训练许枪毙过4本 想飞的庸医19:56:17 不过幸运的是，其他出版社将这4本给出了 天崖之翼19:57:02 出版的投稿方法我想问问，是写一集就投，还是写多点？ 荷尔蒙19:57:46 呃，投繁体是多少字数？最少1集？还是最少2集？ 想飞的庸医19:57:56 写6万字就投 想飞的庸医19:58:46 鲜网，审核6万字 信昌，审核18万字 说频：要求打傍 河图：6万字 先创：6万字 新月：6月字 想飞的庸医19:58:56 西游背景估计难 ☆←二蛇→☆19:59:33 说频：要求打傍？？这是什么？ 想飞的庸医19:59:49 说频要求你在他的人气榜，连续半个月第一，就一定给你出 想飞的庸医20:00:03 不过，他那人气榜，一般都被异侠给占着 黄金萝卜20:00:06 其实六万也差不多是过的意思，但是你下面两本不行会毙掉 想飞的庸医20:00:25 其实，节奏够快，一般都不会被枪毙 龙十三20:00:26 那第一本会出？钱能拿到么 黄金萝卜20:00:49 不会 勤奋的书虫20:00:51 熬成大神后，只一个大纲就可以出版了 想飞的庸医20:00:59 今天的课就到这里吧。。。大家讨论时间 第四十章 惊寂大闲谈 （..tw无弹窗广告）惊寂巨巨良言 管平潮10:01:31 其实想问问荆棘从编辑的角度如何看一本书的商业价值 惊寂10:02:52 商业价值？订阅和更新稳定最大 管平潮10:03:20 怎么才能高订阅？除了更新稳定的因素。。 惊寂10:04:09 高订阅，这个就牵涉到创作了……老实说，编辑没法教给作者一本书必红的办法，只能帮忙指出仆街的可能 惊寂10:04:40 我试过的 惊寂10:04:47 同一个题材，几个不同的作者写 惊寂10:04:59 同一个编辑指导 惊寂10:05:19 结果差太远了，哪怕你把所有的问题都指出来了 管平潮10:05:26 minghui(445983)10:05:30 我觉得是作者只能写出自己 管平潮10:05:31 和作者本身有关系 管平潮10:05:40 各人有各人的风格和能力 惊寂10:06:06 嗯，所以，不要指望编辑告诉你怎么写能红 惊寂10:06:16 编辑只能告诉你，这样写下去会有什么问题 惊寂10:06:29 听不听，听进去多少 惊寂10:06:48 那不是编辑能控制的 真章鱼(30871638)10:06:50 编辑也不是总是对的的啊…… 惊寂10:06:56 确实不总是对的 惊寂10:07:18 因为有时候也会出现编辑说了这样写不行，但作者硬是翻过去了 惊寂10:07:24 但是特例 惊寂10:07:36 作为编辑，不可能拿特例去指导大多数 惊寂10:07:50 不过，说句不客气的 惊寂10:08:03 大多数受指导的作者都觉得自己能创造特例 惊寂10:08:44 所以仆街的还是仆街 惊寂10:09:36 所以其实我是蛮无力的 惊寂10:11:06 其实，突破之前先要把自己的成功经验和读者群稳定下来 惊寂10:11:21 很多作者红了一本就想着突破 惊寂10:11:30 编辑怎么说都没用 惊寂10:11:37 太急进了 惊寂10:11:56 因为第一本成功，偶然因素较大 惊寂10:12:25 成功者第二本书其实不是急求突破，而是提炼自己第一本书成功的主要元素 惊寂10:12:38 在第二本书中复制成功 惊寂10:12:59 第三本书才可以考虑尝试突破 惊寂10:13:19 最稳的还是成功三本之后再考虑新的风格 惊寂10:13:31 否则，仆街的机率在八成以上 惊寂10:13:42 至于例子，偶就不举了 惊寂10:13:49 打击面太大 惊寂10:17:22 其实成功的诀窍早就总结的差不多了 惊寂10:17:37 我做编辑的时候，大多就是在不同的方式重复 惊寂10:17:46 可惜，更多的时候是无用功 惊寂10:17:52 无力感超重的 2009年1月21日 第四十一章 战斗描写技法 战斗描写的技法 1。细节描写，这个是基本功，不多说了。要恰到好处，过多会影响阅读节奏。要紧抓住最出彩的一点，比如武士飞速行动时“旌旗般飘舞的冠缨，如一抹真红的闪电，穿过了黑暗的视野”，这对制造出动态感十分重要。 2。要有视角。战斗情景一定不能让读者以上帝视角目睹，而是要让读者“附身”在某个角色身上体会，否则便一点紧张气氛都没有了。不要描写敌人的心理活动，制造悬念，同时要注意“视角角色”的感官描写和心理描写，如“伤口在脑海中呻吟”“滚烫的血涌上口腔”“敌人的影子，在视野中越来越模糊”“难道，他们就不会感到疲倦吗？身体不停地抗议着毫不停歇的暴行。”（这个是感官心理）。感官描写能够让读者切身体会到战斗的紧张气氛中，而且也能让战斗变得真实可信，即使发生的超自然力量的幻想战斗。 3。战斗不但要有描写，更要有议论，适当的议论可以让战斗变得更惊心动魄，而且也能趁机向读者说明“战斗原理”（这对以超自然战为主题的小说来说特别重要）。比如“刚刚的那一刀，分明笨拙得犹如外行，无论刀路还是时机都称不上精妙，几乎是自暴自弃地随意划出的。但，仿佛玩笑一般，却出乎意料地命中了。即使自己，也为刚才次攻击感到吃惊，只觉得在一瞬间，敌人的动作突然变得迟缓起来，犹如活靶……” 4。.tw[]意境。这个是文字相对于画面的优势，写的好的话可以体现出动画和电影都体现不出的磅礴气势，或紧张气氛来。“意境”说起来有些悬，实际上只要注意炼字，在脑海中设想宏大的场景，通过些适当的诗意文字表现出来，同时善用修辞，就可以起到很好的效果。举个简单的例子，你不能说“巨大的战车在我们身后紧追不放，不停地摧毁树林、房屋，离我们逃跑乘坐的摩托车越追越近”而要如此写到 “马达声犹如雷鸣， 钢铁的巨兽，在它的猎物后紧追不舍。 如山的身躯，使周围的一切都显得如此渺小，又如此的不堪一击。 这庞大的钢铁造物，几乎使天地为之变色。 每行进一步，大地在脚下如鼓皮般不断颤动。 仿佛整个世界，都为这违规的存在而悸动。 铁蹄，毫不迟疑的迈动着。 一丛丛树木，一座座房屋，都在钢铁巨轮下粉碎。 （这里掺杂议论） 在这雄伟的力量面前，根本没有“障碍物”的存在可言。 哪怕是这片地形复杂的城市，仍可如平原般直线前进。 房屋、树木、丘陵，还有没有即时撤离的平民， 对它的巨足面前，都是可以忽略的存在。 可我们跨下的小小机械，仍然需要老老实实地越过这些障碍。 于是，即使忽略两者机动力的差距，巨兽，仍然一步步的逼近过来。 ……” 没有前后文，随便写的。 5。最重要的一点，小说的核心是“人物”，战斗只是一种体现出人物之间矛盾冲突的手段。同样一场战斗，不同的人打起来，给人的感觉是截然不同的。千万别舍本逐末，光顾着追求精彩的战斗过程，而忘记了通过战斗描写人物的矛盾冲突。那样的小说或许写起来痛快，看起来可是相当无聊。小说不是游戏的文字版！ 第四十二章 出版社编辑（一） 十大出版编辑做客天涯在线访谈现场 作者：蜘蛛1提交日期：2009-1-1212:30:00访问：13658回复：705 天涯作为互联网最有影响力的社区，从99年建站伊始到现在涌现了一大批著名作者，很多有影响的图书都是出自天涯，每一个作者每一本书的背后都有出版编辑的辛勤汗水。[..tw超多好看小说]值此天涯十周年来临之际，我们邀请了十位出版编辑做客天涯，把他们从幕后请到前台，让他们聊聊各自的做书理念以及对当前图书市场的看法。欢迎天涯网友积极提问，关于出版流程、市场运作，图书策划，包括新手投稿等问题，相信诸位编辑会知无不言，言无不尽。嘉宾名单：（排名不分先后）1博集天卷编辑部主任——一草（代表作：《双生》、营销代表作：《杜拉拉升职记》、《浮沉》、《天机》、《一辈子做女孩》）2读客策划总监——刘按（天涯id：刘按2008，代表作：《藏地密码》）3北京有容文化发展有限公司总经理、总编辑——刘蟒（天涯id：-盗跖-，有容公司出版图书：《天惶惶地惶惶》《猫眼》《三岔口》（李少红改编成电影《门》）《鼠皮玉人》《血檀香》《天眼寺》《大秦霸业》《野枪》《我用爱情毒死你》《谈谈心恋恋爱》《天天天黑》《密码王朝》等）4北京九龙飞扬图书策划编辑——久久不变（代表作：《轩辕绝》、《我嫁入豪门的真实生活》、《战狼纵横》、《血色赌石》、《血刃》、《暗局》、《热钱风暴》、《反水》）5作家出版社编辑——王婷婷（天涯id：我是rosemary，代表作品：古代第一本字典《尔雅义疏》、词话评点本《金瓶梅》、崔曼莉《琉璃时代》、天下霸唱的新书、许开祯《黑手》、伊沙《狂欢》、石钟山《地下，地上》、张中行自传《流年碎影》、孙犁《孙犁书话》、傅雷《傅雷随笔》。）6北京有情天策划总监——花哨（天涯id:chenanel，代表作品：《金融战争》《牛小米外企打拼记》《且行且爱恋》《海盗王之黄金航道》等十余部小说。）7悦读纪总策划人——开锅（天涯id：悦读纪，作品：《梦回大清》《何以笙箫默》《寻找前世之旅》《步步惊心》《独步天下》《第一皇妃》《法老的宠妃》《致我们终将逝去的青春》《兰陵缭乱》《许我向你看》《被时光掩埋的秘密》《永夜》）8重庆出版集团北京华章同人文化传播有限公司图书策划——闫超（天涯id：非礼勿摸。代表作：《藏地密码》，来自天涯作品：《黑夜给了我黑色的眼睛》（天涯杂谈）、《罪全书》、《老少爷们拿起枪》（舞文弄墨）、《人肉搜索》、《女散户》（莲蓬鬼话）等）9磨铁图书编辑部主任——苏静（天涯id：超级飞行器，策划作品：《一个外企女白领的日记》《张小盒绘本系列》《午门囧事系列》《八荒》《像浮云般飘散》《我们无处安放的婚姻》《青春无用》《阿狸梦之城堡》《难道你不懂英文书系列》《公开！老徐的南非英文书》《天长地久》）10广州爬山虎主编——冷静（天涯i7，代表作：《和空姐同居的日子》《兽血沸腾》《极品家丁》《副处长》《原来这才是春秋》）主持人：蜘蛛1城管：章无计欧阳静茹刘少言寞世妖精慕容雪村李正华城管大队长：朴素访谈地点：天涯舞文弄墨访谈时间：1月15日星期四下午4点~6点嘉宾字体：红色主持人字体：蓝色 作者：蜘蛛1回复日期：2009-1-1212:31:06 低调的蜘蛛对不低调的蜘蛛说：抢个沙发吧。 作者：絳珠小草回复日期：2009-1-1212:33:31 板凳 作者：絳珠小草回复日期：2009-1-1212:35:59 忍不住说一声，太好了。 作者：絳珠小草回复日期：2009-1-1212:37:33 一不小心地板也让我占了，不好意思哈。15号再来，这会先想想需要问些什么问题。 作者：沧海凤舞回复日期：2009-1-1212:39:52 ，沙发？板凳？每一个作者每一本书的背后都有出版编辑的辛勤汗水。 作者：沧海凤舞回复日期：2009-1-1212:41:28 遗憾，一天等于20年。。。。沙发本来是我的 作者：朴素回复日期：2009-1-1212:41:50 强烈支持：） 作者：曲无声_33回复日期：2009-1-1212:48:36 看看”各自的做书理念” 作者：康赛回复日期：2009-1-1212:52:35 应该来看看了解不同编辑的不同口味 作者：_月儿_回复日期：2009-1-1212:53:44 嗯。。。月儿携蛰龙观望中。。。等待天空一声巨响。。。编编闪亮登场。。。雀跃一下以示庆贺！天涯的斑斑们...辛苦了！ 作者：花火漫天回复日期：2009-1-1213:03:47 是该给到处抓瞎的筒子们点点灯了 作者：百根阑尾回复日期：2009-1-1213:12:58 但愿那天下午网络不卡……南无哈里保佑 作者：天空上的风筝回复日期：2009-1-1213:18:23 过来看看 作者：蜘蛛1回复日期：2009-1-1213:18:44 访谈开始的时候，会让各位嘉宾先来做个自我介绍，然后谈谈各自的做书理念，以及对今年图书市场的看法。请网友踊跃提问，相信十位嘉宾会细心解答网友的问题。 作者：喜欢游泳的猫咪回复日期：2009-1-1213:20:17 这应该就是你的大手笔吧？顶！(*^_^*) 作者：小楼可可回复日期：2009-1-1213:21:11 期待中，坐一下沙发 作者：cxfdhb回复日期：2009-1-1213:24:04 继续创造奇迹 作者：章无计回复日期：2009-1-1213:25:00 请大家先谈谈在舞文淘了多少“金” 作者：醉夫人回复日期：2009-1-1213:38:56 幕后黑手们走上前台 作者：五万的奔驰回复日期：2009-1-1213:42:07 希望发现新人五万的奔驰 作者：苗大哥回复日期：2009-1-1213:59:55 牛大 作者：若沧回复日期：2009-1-1214:06:05 呵呵，期待着。 作者：稀饭换换回复日期：2009-1-1214:10:39 来给哥哥捧场。 作者：寞世妖精回复日期：2009-1-1214:11:54 报道 作者：刘少言回复日期：2009-1-1214:13:40 力挺。 作者：罗美华回复日期：2009-1-1214:23:35 甲大概会说不管白猫黑猫，出了名的就是好猫。出了名的猫抓紧赚钱，没出名的猫抓紧出名。乙大概会说猫之路是怎么样的一条道路呢丙大概会说偶尔关注猫的隐私丁大概会说猫不是只抓老鼠…………………………第十个大概会说最高境界就是——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————天下无猫 作者：_雷_回复日期：2009-1-1214:24:53 人人呢快出来不然打屁股啦 作者：北国长风999回复日期：2009-1-1214:26:08 到时来看！~ 作者：蜘蛛1妹妹回复日期：2009-1-1214:28:42 妹妹先来报个道 作者：麦洁回复日期：2009-1-1214:30:43 呵呵，先搬个小凳凳坐下来：p 作者：沧海凤舞回复日期：2009-1-1214:39:12 呵呵，今年本是牛，我也是属牛，我是天涯“首席元老”，一点没吹牛！！！自我介绍：我很牛！牛！！牛！！！ 作者：赵启杰回复日期：2009-1-1214:45:10 订个票~ 作者：太白雪山回复日期：2009-1-1214:46:49 搬个板凳前排就坐！ 作者：好看哦赫赫回复日期：2009-1-1214:52:05 到时来看！~ 作者：王鼎三回复日期：2009-1-1214:59:27 这可是天大的好事情。[..tw超多好看小说] 作者：雄熊信仰回复日期：2009-1-1215:02:14 这些编辑的代表作，我比较有兴趣。或者作品列表什么的 作者：庄永回复日期：2009-1-1215:12:08 :) 作者：空谷回复日期：2009-1-1215:33:49 09年伊始，舞文的版主们做了件有利于本版网友的大好事，强烈支持！呵呵。不过俺还是要大喝一声：打倒城管，嘿嘿。 作者：白小葵回复日期：2009-1-1215:38:38 观望。。 作者：蜘蛛1回复日期：2009-1-1215:44:52 作者：雄熊信仰回复日期：2009-1-1215:02:14这些编辑的代表作，我比较有兴趣。或者作品列表什么的小熊说的对，我在整理诸位编辑的代表作。 作者：姓牛名笔回复日期：2009-1-1216:01:30 作者：沧海凤舞回复日期：2009-1-1214:39:12呵呵，今年本是牛，我也是属牛，我是天涯“首席元老”，一点没吹牛！！！自我介绍：我很牛！牛！！牛！！！我也跟着沾点光，牛气冲天，牛气一年。 作者：蜘蛛1妹妹回复日期：2009-1-1216:08:08 作者：沧海凤舞回复日期：2009-1-1214:39:12呵呵，今年本是牛，我也是属牛，我是天涯“首席元老”，一点没吹牛！！！自我介绍：我很牛！牛！！牛！！！----------------------------------我虽然不属牛，可我是牛脾气，也跟着阿姨沾牛气！！！！哈哈。。。。 作者：胖肥回复日期：2009-1-1216:18:23 他们都推出了那些书，也让大家知道知道，像李正华老师一样，不要离我们太远了~~ 作者：欧隆痴21回复日期：2009-1-1216:20:27 还有三天。这个活动好。 作者：夕茶回复日期：2009-1-1216:21:08 期待即将上演编辑和写手的爱恨情仇这是今年最火爆的贺岁片该剧介绍了----------欲知后事如何敬请收看1月15日星期四下午4点~6点该剧首映播出，不许盗版、如有雷同实属有鬼 作者：香水宫主回复日期：2009-1-1216:28:49 占个位子 作者：魔域水水回复日期：2009-1-1216:35:54 强烈支持 作者：小风子1回复日期：2009-1-1216:37:53 捧场! 作者：linxigezhu回复日期：2009-1-1216:39:37 又见十大。 作者：一只巴吉度狗回复日期：2009-1-1216:42:50 好啊。支持。 作者：hrs8206回复日期：2009-1-1216:46:01 搬个凳子占个位，然后拍拍马屁，看能不能以后也关照关照咱家，让咱也出名一回哈。 作者：暗有清香度回复日期：2009-1-1216:49:17 来凑个热闹，支持一下 作者：microsoftsky回复日期：2009-1-1216:57:02 支、支、、支、、、支持，只、只、、只、、、只猪！ 作者：开着小车跑回复日期：2009-1-1217:02:03 支持一下 作者：舞林独步回复日期：2009-1-1217:22:56 顶个 作者：拔剑茫然回复日期：2009-1-1217:23:41 除了一位作家出版社和半位重庆社的编辑，其他都是书商啊。从来没跟书商打过交道。 作者：晓丹叮咚1回复日期：2009-1-1217:34:52 书商也好编辑也好，只要出书快，稿费快，影响大，管他黑马白马都是好马耶。 作者：沧海凤舞回复日期：2009-1-1217:36:51 姓牛名笔----我也跟着沾点光，牛气冲天，牛气一年。蜘蛛1妹妹---我虽然不属牛，可我是牛脾气，也跟着阿姨沾牛气！！！！------------------------------------正式招兵买马，扩大牛家军！！ 作者：雪村宏石回复日期：2009-1-1217:39:04 哈哈，真是火，半天的时间居然来了这么多，俺也报个道，等待大师登场! 作者：音乐盲童回复日期：2009-1-1217:48:07 很强，很黄、 作者：惟我读懂红楼梦回复日期：2009-1-1217:50:05 我想问一问，有谁愿意用稿费出版我的?疯癫狂人朱 作者：凤凰小城回复日期：2009-1-1218:05:29 怎么没人来呢？ 作者：庹政9回复日期：2009-1-1218:27:49 强贴留名。猫扑的说法是：此贴据说要红。 作者：灵焰2008回复日期：2009-1-1218:42:38 支持1！ 作者：夕茶回复日期：2009-1-1218:54:42 《十大出版编辑做客天涯在线访谈》内容预告：悠悠岁月，与说当年好困惑，一曲编辑和作者的悲欢离合，该片画面唯美、音乐壮观、故事离奇；集合文化烙印，浓郁的网络风情，无不彰显着众多写手在文学道路上折射出的吃苦耐劳精神和坚韧不拔意志。—————————————————— 作者：2200266回复日期：2009-1-1219:00:39 支持~~~~ 作者：2200266回复日期：2009-1-1219:02:05 作者：蜘蛛1回复日期：2009-1-1215:44:52作者：雄熊信仰回复日期：2009-1-1215:02:14这些编辑的代表作，我比较有兴趣。或者作品列表什么的小熊说的对，我在整理诸位编辑的代表作。================================================期待中，再支持一个~~~ 作者：安愚回复日期：2009-1-1219:16:21 那天要考试，在这留个名~~~ 作者：花心不是我得错回复日期：2009-1-1219:26:45 届时，请天涯编辑和出版小亨们，看看我的《山丹丹花落黄土地》 作者：花心不是我得错回复日期：2009-1-1219:31:41 其实，我觉着现在的出版社很多市场销售能力很有限。可能是大锅饭吃贯了，刚改革又碰上小说市场供过于求，于是很牛。但是，为了你们的饭碗，还是要有前瞻性的。 作者：爱别后悔回复日期：2009-1-1219:34:32 顶~~~ 作者：朱小逢回复日期：2009-1-1219:48:55 有可能加入这个行业，看看～ 作者：秋天的小松鼠回复日期：2009-1-1219:51:54 松鼠不冬眠了起来看看！^_^！ 作者：寰宇纤宸回复日期：2009-1-1219:54:04 期待中 作者：寰宇纤宸回复日期：2009-1-1219:55:20 算下还有多久，7564321……秒 作者：好看哦赫赫回复日期：2009-1-1219:57:22 先排队，要前面的票~~~ 作者：一个人的灵山回复日期：2009-1-1220:00:54 好事。记号。 作者：荷花树回复日期：2009-1-1220:01:44 支持！ 作者：白_美回复日期：2009-1-1220:19:20 恩，给大家提供这么好的机会，理当支持！ 作者：2200266回复日期：2009-1-1220:26:53 好事。记号。 作者：稀饭换换回复日期：2009-1-1220:44:52 哥哥这个提议真好，我大力支持。 作者：蜘蛛1妹妹回复日期：2009-1-1220:46:45 哥哥这个提议真好，我大力支持。 作者：淘气宝贝不乖啦回复日期：2009-1-1220:47:52 淘气永远支持哥哥！ 作者：坏坏来捣乱回复日期：2009-1-1220:50:08 作者：蜘蛛1妹妹回复日期：2009-1-1220:46:45哥哥这个提议真好，我大力支持。-------------------我也支持 作者：老子在天涯回复日期：2009-1-1220:50:40 作者：朱小逢回复日期：2009-1-1219:48:55有可能加入这个行业，看看～还是不要进来。(..tw)容易生病。很辛苦。 作者：pamkaka回复日期：2009-1-1220:53:41 看來看去都是些無聊的話真不忍心戳穿你們 作者：又发脾气了回复日期：2009-1-1220:57:21 支持蜘蛛，你这个提议很好。 作者：长沙艾敏回复日期：2009-1-1221:15:19 想出书的都来了没有?不来的不给出书，嘿嘿 作者：卢洪营回复日期：2009-1-1221:31:05 哟这个活动蜘蛛搞得厉害嘛 作者：夕茶回复日期：2009-1-1221:38:21 十大出版编辑做客天涯在线访谈预告该剧跨越年代和时代的背景，出乎意料的讲述了编辑和写手们近半个世纪的坎坷命运。凸显了网络特征，对一边写稿一边吃泡面的写手们给予了人文关怀。该剧在忠于历史真实的规则下，运用独特视角，通过塑造正面人物群像，讴歌了时代楷模；体现出深厚的文化底蕴和高雅的艺术品位。 作者：淘气宝贝不乖啦回复日期：2009-1-1221:41:04 不错哟，很好 作者：伍汉回复日期：2009-1-1221:44:04 期待。。。 作者：漩涡鸣人abc回复日期：2009-1-1221:47:26 提议好，大力支持。 作者：玉和书苑回复日期：2009-1-1221:49:23 支持，为我们写手…… 作者：玉和书苑回复日期：2009-1-1221:57:20 折腾一两年了，呵呵，请大家关注我的长篇《折腾》，长篇小说《折腾》李玉和著请单击此网址观看：cache。tianya。/publicforum/content/culture/1/om长篇小说《折腾》主要讲述一家三代人的生活变迁，着重刻画主人公从农村到城市错综复杂的生活变化和心理矛盾。为了能战胜自己，在泥泞的道路上，却执著地追求心中狂热的理想…… 作者：好看哦赫赫回复日期：2009-1-1222:35:27 很牛~~~ 作者：scottlee505回复日期：2009-1-1222:44:39 mark。 作者：2200266回复日期：2009-1-1223:11:23 顶一下~~~ 作者：如诗如梦回复日期：2009-1-1223:42:36 梦儿端个板凳来坐坐，安静地等……捉个老编回家过年！ 作者：jingao-ligan回复日期：2009-1-137:34:48 支持 作者：懒羊羊喜欢灰太狼回复日期：2009-1-138:33:17 我等等等 作者：云飞楚天回复日期：2009-1-138:41:39 我也等等等 作者：苗大哥回复日期：2009-1-138:44:23 作家出版社出书的速度比大伙想像中的要快当得多，吼吼~~~ 作者：沧海凤舞回复日期：2009-1-138:48:04 请到我家来做客，绿荫深处是我家：）） 作者：网壶回复日期：2009-1-139:22:35 支持。 作者：张空谷回复日期：2009-1-139:34:00 请问这些编辑们，你们选书是根据什么来选?是市场还是书本身的价值?还有，就是一部上发过了，你们要出中有违和谐的内容是不是都要干掉?弄得像洁本的《金瓶梅》。 作者：蜘蛛1回复日期：2009-1-1313:18:15 ：） 作者：夕茶回复日期：2009-1-1314:38:41 十大出版编辑做客天涯在线访谈预告该剧跨越年代和时代的背景，出乎意料的讲述了编辑和写手们近半个世纪的坎坷命运。凸显了网络特征，对一边写稿一边吃泡面的写手们给予了人文关怀。该剧在忠于历史真实的规则下，运用独特视角，通过塑造正面人物群像，讴歌了时代楷模；体现出深厚的文化底蕴和高雅的艺术品位。内容预告：悠悠岁月，与说当年好困惑，一曲编辑和作者的悲欢离合，该片画面唯美、音乐壮观、故事离奇；集合文化烙印，浓郁的网络风情，无不彰显着众多写手在文学道路上折射出的吃苦耐劳精神和坚韧不拔意志。期待即将上演编辑和写手的爱恨情仇这是今年最火爆的贺岁片该剧介绍了----------欲知后事如何敬请收看1月15日星期四下午4点~6点该剧首映播出，不许盗版、如有雷同实属有鬼 作者：千里烟8163回复日期：2009-1-1314:42:32 看看 作者：好看哦赫赫回复日期：2009-1-1316:39:04 欲知后事如何敬请收看1月15日星期四下午4点~6点=====================================================等，我也等 作者：如诗如梦回复日期：2009-1-1318:11:57 1月15日星期四下午4点~6点后天，继续等！ 作者：走风回复日期：2009-1-1318:21:56 这个一定过来看看！ 作者：刘少言回复日期：2009-1-1319:12:09 hehe 作者：蜘蛛1回复日期：2009-1-1320:15:09 诸位编辑的大作已经列出来了，请大家审阅。 作者：雄熊信仰回复日期：2009-01-1409:31:46 有几位真的是相当厉害哟 作者：天际一孤鸿回复日期：2009-01-1409:49:04 占个座~~先 作者：央视说音员回复日期：2009-01-1410:22:25 磨铁好象名声不好啊，大家有稿小心点投它。 作者：安坤回复日期：2009-01-1410:41:54 黑手终于露面了 作者：漩涡鸣人abc回复日期：2009-01-1412:28:29 支持 作者：蜘蛛1回复日期：2009-01-1415:31:18 上去 作者：文心雕龙刀回复日期：2009-01-1416:53:11 ding 作者：泉水中的小精灵回复日期：2009-01-1417:21:24 搬个板凳坐在这儿等着看 作者：点点馨儿回复日期：2009-01-1417:57:30 真牛 作者：云飞楚天回复日期：2009-01-1418:40:52 为我将要动笔的大作，欢呼，干杯！！！ 作者：爱别后悔回复日期：2009-01-1418:56:24 期待 作者：不许生气回复日期：2009-01-1419:18:28 占座 作者：沧海凤舞回复日期：2009-01-1419:37:31 请到绿荫深处来！绿荫深处是我家：）） 作者：拔剑茫然回复日期：2009-01-1421:52:08 其实，交流什么也不如好好挑选大家的作品。这里发布的作品，已经说明他们的标准了。 作者：拔剑茫然回复日期：2009-01-1422:09:54 连着几天读蜘蛛1的大作，毫无疑问是个赳赳汉子。但这里怎么又是蜘蛛1妹妹？蜘蛛肯定不是妹妹，看来，蜘蛛1在这里有一个妹妹了。 作者：蜘蛛1妹妹回复日期：2009-01-1422:26:22 作者：拔剑茫然回复日期：2009-01-1422:09:54连着几天读蜘蛛1的大作，毫无疑问是个赳赳汉子。但这里怎么又是蜘蛛1妹妹？蜘蛛肯定不是妹妹，看来，蜘蛛1在这里有一个妹妹了。------------------------------------------哈哈。。。。。我哥哥看见肯定要笑死的，真有意思。。。我是他调皮捣乱、天真活泼、丝袜蒙面，杀人不用刀，用刀杀不了人，为了省电，上网都不开显示器，偶乃素，当当当当——人见人爱花见花开超级无敌没事撒泼打滚偶尔装下淑女的妹妹。。。。我晕，劳资顶贴从来都不戴头盔，顶贴只用大头针。。。外号董存瑞。。。绰号小海豚。。。。蜘蛛哥哥的御用顶帖手。。。。 作者：稀饭换换回复日期：2009-01-1422:28:58 换换又来了 作者：坏坏来捣乱回复日期：2009-01-1422:39:18 期待 作者：谁认得这马甲回复日期：2009-01-1422:45:25 又开始整事哩。 作者：开花地树回复日期：2009-01-1423:39:28 又见磨铁图书不是有一篇拍磨铁的檄文吗看来这位编辑要给个说法了 作者：傲天弘回复日期：2009-01-1500:16:20 傲天弘长篇新官场小说《官场舞台》（又名《欲望官场》）期待编辑精英慧眼识珠，洽谈出版！傲天弘联络方式qq8456014;e-mail:163。链接。tianya。/publicforum/content/culture/1/281790。shtml 作者：songlinsugar回复日期：2009-01-1501:53:36 还有14个小时了 作者：江苏成刚回复日期：2009-01-1510:45:54 占个座儿！！！ 作者：张空谷回复日期：2009-01-1511:06:32 人太少了，还不翻页。 作者：夕茶回复日期：2009-01-1511:13:37 片花预告：09年开春首次上演的人外有人，水外有水，雷外有雷直播即将开演了搬个凳子站位 作者：花火漫天回复日期：2009-01-1511:47:43 片花广告:甩卖雷打不动的小马扎。。。。 作者：高高雅雅回复日期：2009-01-1512:10:26 支持活动！ 作者：蜘蛛1回复日期：2009-01-1513:08:03 2008年已经过去了……我很怀念她…… 作者：蜘蛛1妹妹回复日期：2009-01-1513:21:45 走猫步上来。。。。哈哈。。。 作者：张寒石回复日期：2009-01-1513:47:10 张寒石最新官场小说市府风云和英雄时代寻求出版 作者：九月薇影回复日期：2009-01-1513:55:28 各位神仙，青春小说出路好不好？ 作者：如诗如梦回复日期：2009-01-1513:57:29 倒记时……14。02分…… 作者：雄熊信仰回复日期：2009-01-1513:57:39 我也来占个位，好好地怀念一下2008更期待2009的好人好事好书不打酱油的生活，倍儿棒 作者：夕茶回复日期：2009-01-1513:59:16 距离直播只剩下两个小时了，现在编辑们都在后台化妆、准备，请大家冷静一下，distowtheeditorsareinthebackgroundandmake-up，preparation，pleasekeepacoolheadabout 作者：圆形废墟回复日期：2009-01-1514:03:53 坐等主角粉墨登场~~~~~ 作者：章无计回复日期：2009-01-1514:06:33 期待各位海吹 作者：lq_19851026回复日期：2009-01-1514:06:38 那个各位老师小女子第一次参与写作啦，其实写作不是我的终极目的我的目的是想进娱乐圈哪位编辑老师给我指条路啊 作者：沧海凤舞回复日期：2009-01-1514:08:34 我已经把钟拨到4点了，还没有动静？ 作者：lq_19851026回复日期：2009-01-1514:10:41 怎么没老师来给我回复呢？ 作者：五万的奔驰回复日期：2009-01-1514:11:36 等待中。。。。。。。。。。。 作者：文渊阁老回复日期：2009-01-1514:16:31 看来四点后这个帖子要瘫痪，人挤人，要命的， 作者：九月薇影回复日期：2009-01-1514:23:58 广告：刘德华今天在我家乡。地震灾区拍同一首歌。 作者：九月薇影回复日期：2009-01-1514:26:45 to李正华老师：：您老怎么不去我那地找错了呢？我还眼巴巴盼着您再去呢！有天晚上做梦都梦到了，哈哈哈 作者：北国长风999回复日期：2009-01-1514:29:54 北国长风999的【乡土原生态长篇《不灭的村庄》】即将完稿，期待各路神仙的惠顾与挑选哈。【作品内容简介】杏花村，一个欲望之村。遍野疯长着杏林的同时，也疯长着无边的欲望之树。关于权力、名利、物欲、人性……所有的人生欲望元素，均在这个小山村里滋生蔓延。一茬儿灭去了，又有新的一茬儿破土而出，肆意生长。杏花村，一个不灭的村庄。所有的往事如诗如歌如画，而今都已随风而逝。唯一灭不去的，只有山村搏动的心脉与不止的脚步。半个世纪的风云变幻，一个家族的盛衰荣辱，一个女人的奋斗历史，见证了山村倔强不屈的跋涉历程。这是一部严肃的农村绿色题材长篇小说；这是一部平凡女人与贫穷命运抗争的现实主义作品；这是一部记载半个世纪以来中国东部偏远山区自强不息励精图治的传记性文学；这是一部描写我国农村改革开放30年历史成就的史诗性鸿篇巨著。【作品链接地址】。tianya。/publicforum/content/culture/1/248213。shtml【作者通联地址】caohp999oo。。或qq：395431275或站内留言 作者：朴素回复日期：2009-01-1514:33:30 继续支持：） 作者：心灵720回复日期：2009-01-1514:38:11 支持 作者：蜘蛛1回复日期：2009-01-1514:39:45 八千四百三十六个小朋友，红扑扑的小脸，手举着塑料花，列阵欢迎，然后组成了如下几个字：舞文欢迎尔 作者：_月儿_回复日期：2009-01-1514:41:39 08圣诞节第二天做梦梦到自己的蛰龙飘红了。结果第二天上来一看，好多朋友都在庆贺俺。。。好梦成真呀，好兆头...谢谢李正华老师！！！美丽而又矜持的编编们...赶快登场吧... 作者：cacaw回复日期：2009-01-1514:42:18 出版人大杂烩！哈请各位大师谈谈金融海啸对出版业的机遇和挑战各在哪里？ 作者：泺凡回复日期：2009-01-1514:48:30 爪印 作者：九月薇影回复日期：2009-01-1514:48:47 恭候李正华老师。天，搜狐输入法上能连打出李老师你的大名。 作者：云飞楚天回复日期：2009-01-1514:51:50 我的钟5点了~~~~~~~~~~~~~ 作者：牛比懦夫回复日期：2009-01-1514:56:21 大家好，我是磨铁钟编辑，大家直了没有？ 作者：九月薇影回复日期：2009-01-1515:04:22 哈哈 作者：倾情空间回复日期：2009-01-1515:16:41 买票入场！拿个板凳一边看！ 作者：姓牛名笔回复日期：2009-01-1515:24:08 还有半个钟，上个厕所再来 作者：五万的奔驰回复日期：2009-01-1515:29:09 听见脚步声了 作者：蜘蛛1妹妹回复日期：2009-01-1515:31:49 期待各位闪亮登场，说得好的我送花支持！哈哈。。。 作者：needsun回复日期：2009-01-1515:31:54 嘿嘿，占个好位置先 作者：lq_19851026回复日期：2009-01-1515:33:36 我要当女作家有人潜规则我吗 作者：为爱讨饭回复日期：2009-01-1515:37:07 来捧个场 作者：好看哦赫赫回复日期：2009-01-1515:39:25 来迟了，站后面看~~~ 作者：醉卧红门回复日期：2009-01-1515:41:34 旁听~~~ 作者：潮吧回复日期：2009-01-1515:42:09 占个位置 作者：如诗如梦回复日期：2009-01-1515:42:29 倒记时……15点47分…… 作者：ukmi5007回复日期：2009-01-1515:42:30 先站好位置 作者：寒江一苇x回复日期：2009-01-1515:43:21 支持~ 作者：如诗如梦回复日期：2009-01-1515:45:28 据说……最牛畅销书藏地密码的一个策划人在网吧冻着呢…… 作者：如诗如梦回复日期：2009-01-1515:49:38 8分钟倒计时。。。。。。。。。。 作者：空谷回复日期：2009-01-1515:49:46 没开始前来站个队。 作者：xuting173回复日期：2009-01-1515:50:29 我来凑热闹了 作者：醉卧红门回复日期：2009-01-1515:52:07 天涯的实力再也不容小看了，先恭喜天涯的铜人们！~~ 作者：赵启杰回复日期：2009-01-1515:52:34 倒上茶，点上烟，等候。。。。。。 作者：蜘蛛1回复日期：2009-01-1515:52:36 主持人：马上就要开始了，首先感谢诸位编辑老师百忙之中接受访谈，请诸位编辑和天涯的网友打个招呼，顺便介绍一下自己以及所在的公司。 作者：姓牛名笔回复日期：2009-01-1515:53:22 最后十分钟了，占位了 作者：爱别后悔回复日期：2009-01-1515:53:38 倒计时开始 作者：章无计回复日期：2009-01-1515:5 这么多人我不知道问谁了，我就收门票吧。 作者：如诗如梦回复日期：2009-01-1515:53:59 沙发一个…… 作者：苗大哥回复日期：2009-01-1515:54:22 找个地方蹲着先 作者：公输然回复日期：2009-01-1515:54:33 各位网友好，我不是出版编辑，谢谢!哈哈 作者：姓牛名笔回复日期：2009-01-1515:56:39 最后五分钟。。。。。。 作者：李闯回复日期：2009-01-1515:57:06 拿什么架子？！怎么还不来 作者：倾情空间回复日期：2009-01-1515:57:47 喂~进场了，进场了！！ 作者：水白水青回复日期：2009-01-1515:58:51 时间到了 作者：2200266回复日期：2009-01-1515:58:59 听见脚步声拉热烈鼓掌~~~~~~~~~~~~~~~~ 作者：-盗跖-回复日期：2009-01-1515:59:21 俺来报个到。各位好。俺是北京有容文化发展有限公司的，俺叫刘蟒。 作者：guest457回复日期：2009-01-1515:59:27 在下是广州爬山虎图书信息咨询有限公司的总编辑，先报道。顺便发个小广告：诚征官场、职场、商战、婚恋家庭等长篇小说，及历史等其他社科题材。邮箱：gxbao163。；qq：255936；msn：lengjing_0077mail。本公司的介绍就不多说了，所开发的选题大家可以留意，我们数量不多，但求优质，重点营销，与作者共享利益。诚愿与大家交友畅谈，为中国的出版事业和天涯的兴旺，更为我们共同的理想不断努力。 各位网友大家好。 我是北京有情天文化有限公司的小说策划花哨 能跟其他九位前辈一起做这个访谈虽然跟其他前辈也有过接触有些甚至还是很熟的朋友但还是觉得很荣幸能与他们并列在一起与网友们互动 谢谢天涯各斑竹网友对编辑们的厚爱。 作者：絳珠小草回复日期：2009-01-1516:00:25 正宗沙发 作者：公输然回复日期：2009-01-1516:01:38 花哨抢走沙发了。。。 作者：章无计回复日期：2009-01-1516:02:00 欢迎各位，欢迎大家。 作者：蜘蛛1的铁杆粉丝回复日期：2009-01-1516:02:00 来凑个热闹 作者：花火漫天回复日期：2009-01-1516:02:15 分页板凳~ 作者：如诗如梦回复日期：2009-01-1516:02:19 梦儿憋了几天 就想问一个大问题 点名问，花哨请回答： 编辑以文字选作者，还是以故事情节选书？一本好的畅销书，应该具备什么样的条件？ 作者：空谷回复日期：2009-01-1516:02:22 这就开始了是吗？ 作者：_月儿_回复日期：2009-01-1516:02:28 那位编编是做玄幻类话题的？ 欢迎此类的广告投放... 作者：我是澹澹回复日期：2009-01-1516:02:38 怎么不是红色的字？ 作者：chenanel回复日期：2009-01-1516:02:43 也顺便发个小广告 我们公司的出版方向是社科小说大中专教材 小说这一块呢目前由我负责主要征集的小说稿件类型 1。职场商战类 2官场仕途反腐 3切合出版流行热点 欢迎大家踊跃投稿 公司对作者们唯一的承诺就是不拖欠一分稿酬不隐瞒哪怕是一册的印数 投稿信箱:7708562。 作者：一草回复日期：2009-01-1516:02:50 大家好，我是舞文弄墨的老作者了，02年就在这里。现在我在博集天卷工作，很愿意和大家就出版方面的一些事务进行沟通，谢谢！ 作者：雄熊信仰回复日期：2009-01-1516:02:51 顶一下第一个介绍的，离得好近 作者：优you回复日期：2009-01-1516:02:59 我喜欢 作者：公输然回复日期：2009-01-1516:03:01 人没来齐啊?? 作者：墨之语回复日期：2009-01-1516:03:02 分页板凳吗？ 作者：lq_19851026回复日期：2009-01-1516:03:04 花哨哥你可以潜我嘛 作者：needsun回复日期：2009-01-1516:03:13 亲友团前来参观加油。 有潜规则需要的请和我联系。 作者：久久不变回复日期：2009-01-1516:03:28 大家好。 我是北京九龙飞扬文化公司的编辑。给大家行礼了。 作者：刘按2008回复日期：2009-01-1516:03:28 大家好，我是读客的策划总监刘按。 读客是一家专门生产畅销公司。 我们把每一个作家都当作一个品牌去经营。 读客出品，畅销保证。 作者：优you回复日期：2009-01-1516:03:55 一草，我看了好几遍 作者：姓牛名笔回复日期：2009-01-1516:04:24 请问各位编辑，如果小说中有揭示或者暗讽社会潜规则的。再说开一点去就是对社会制度有抨击的，对现实社会持不满情绪的。但同时确实是客观存在的事实，如果是这样的一部作品，通常情况下是不是都要被封杀，或者强制要求作者改稿，否则是不是不允许出版? 作者：lq_19851026回复日期：2009-01-1516:04:37 看来非要我发照片了 作者：我是澹澹回复日期：2009-01-1516:04:49 有需要被潜的，赶紧来吧，今天人多。 作者：红叶黄飞回复日期：2009-01-1516:05:07 来取经 作者：焚书煮月回复日期：2009-01-1516:05:15 问问各位策划，对于职场商战小说，现在是不是有过热的苗头了，09下半年会不会像当年的盗墓一样，急速走下坡路？ 作者：章无计回复日期：2009-01-1516:05:20 各位网友在问问题时最好指定某位编辑回答，以免出现抢话筒现象。 作者：蜘蛛1的铁杆粉丝回复日期：2009-01-1516:05:20 提个小小的建议，这场子貌似有点混乱。 作者：非礼勿摸回复日期：2009-01-1516:05:21 大家好，我是重庆出版集团北京华章同人文化传播有限公司策划编辑闫超。 拜个早年先：） 作者：花火漫天回复日期：2009-01-1516:05:28 乃们真快 作者：优you回复日期：2009-01-1516:05:35 纸上偶像剧一系列我差不多都买了，请问下一部是什么呀?提前透漏一下呀 作者：五万的奔驰回复日期：2009-01-1516:05:53 问候各位编辑。。五万的奔驰有礼了 作者：赵启杰回复日期：2009-01-1516:06:03 听问听答，我不说话：） 作者：needsun回复日期：2009-01-1516:06:43 大家好，我是看场子的。年底了，大家都给个面子，好吧。 作者：pole23回复日期：2009-01-1516:06:53 王姐呢，快出来，冷哥，放广告啊 作者：絳珠小草回复日期：2009-01-1516:06:55 舞文作者今天就象过春节了：） 给编辑大大们放爆竹送鲜花 第四十三章 出版社编辑（二） 作者：chenanel回复日期：2009-01-1516:07:15 点名问，花哨请回答： 编辑以文字选作者，还是以故事情节选书？一本好的畅销书，应该具备什么样的条件？ 一本好的畅销书(仅指小说类)他至少应该具备以下几个条件 1情节设置合理紧凑悬念迭起。(..tw) 2语言可读性强 3切合时下热点 4言之有物不泛泛而谈能让其定位读者学习到自己想得到的知识 5具备营销点也就是卖点或者可以被制造出卖点 作者：张空谷回复日期：2009-01-1516:07:21 坐地上等着各位的到来。 作者：玉和书苑回复日期：2009-01-1516:07:30 报道，看坐 作者：若沧回复日期：2009-01-1516:07:31 呵呵，盛会啊。 占个地方先。 作者：雨小沫回复日期：2009-01-1516:07:56 看热闹的~ 作者：lq_19851026回复日期：2009-01-1516:07:59 需要被潜怎么了，我们都只不过想出头而已，何必呢？你说现在写书的有几个有才华的，老娘我活好吃四方，哪个不服的来试试 作者：蜘蛛1回复日期：2009-01-1516:08:06 欢迎已经到场的几位编辑老师，还有几位编辑呢，来了吗？ 作者：yxzy1208回复日期：2009-01-1516:08:25 大家好哦。。来凑热闹了，向几位书业先锋编辑问好 作者：墨之语回复日期：2009-01-1516:08:38 好好学习，天天向上！ 问候各位编辑，静听聆教。。 作者：倾情空间回复日期：2009-01-1516:09:01 我不说话，我看有奖问答呢，可目前只有问没有答的，ms有点乱。主持人去哪了？维持一下秩序吧。 作者：焚书煮月回复日期：2009-01-1516:09:07 请博集天卷的一草谈一下： 对于职场商战小说，现在是不是有过热的苗头了，09下半年会不会像当年的盗墓一样，急速走下坡路？ 作者：依伊一只羊回复日期：2009-01-1516:09:07 粉丝们里的门。都从这里进吧! 作者：蜘蛛1妹妹回复日期：2009-01-1516:09:08 这里好乱哟，保安哪里去了。 作者：如诗如梦回复日期：2009-01-1516:09:14 非礼勿摸老师： 重庆出版集团选择稿件以什么为重？作者的文笔？还是作者叙述故事的才能？或者作者敏锐的洞察时事的能力？ 另外，请问，一本好的畅销书，需要具备什么条件？ 作者：lq_19851026回复日期：2009-01-1516:09:21 那个香奈儿你能不能别这么问问题啊连珠炮似的都说花哨哥很帅的，花哨哥你家住哪啊 作者：朴素回复日期：2009-01-1516:09:23 欢迎各位编辑及出版人：） 作者：讷讷2008回复日期：2009-01-1516:09:23 一草先生，我很喜欢《双生》，原来只是知道您青春书做的非常棒，现在才知道，原来你的职场书也那么牛啊（为自己的无知汗一个），看了杜拉拉后，感觉收获很多，您能谈一下做职场书的心得吗 作者：_月儿_回复日期：2009-01-1516:09:32 刘按2008回复日期：2009-01-1516:03:28 大家好，我是读客的策划总监刘按。 读客是一家专门生产畅销公司。 我们把每一个作家都当作一个品牌去经营。 读客出品，畅销保证。 刘按2008，欣赏你的介绍，我就针对你这话提问了: 1.有没有书的类别限制? 2.有没有内容限制? 3.玄幻类话题愿意打造吗？ 作者：五万的奔驰回复日期：2009-01-1516:09:35 问候也发不出去？ 作者：花火漫天回复日期：2009-01-1516:09:45 请问:非礼勿摸 赢利情况怎样?至今卖了多少册? 今年除了商战之外，哪些题材热一点?还有，受经济危机影响，出版社是否也会放慢节奏? 作者：老时了了回复日期：2009-01-1516:09:50 啊，做个地板 作者：雨小沫回复日期：2009-01-1516:09:53 苏静还没来么 作者：我是澹澹回复日期：2009-01-1516:10:22 问题不少，嘉宾们快点回答呀~我等着看呢~ 作者：章无计回复日期：2009-01-1516:10:27 部分嘉宾还在化妆室补妆，个别嘉宾在网吧因网费事宜还在跟老板沟通，请网友耐心等待。 作者：蜘蛛1的铁杆粉丝回复日期：2009-01-1516:10:33 我给蜘蛛1献花来滴。。 作者：九辰骁回复日期：2009-01-1516:10:36 呵呵~ 作者：悦读纪回复日期：2009-01-1516:10:36 不好意思，来玩了。悦读纪，侯开 作者：玉和书苑回复日期：2009-01-1516:10:38 请问我们新写手的作品，应该如何寻找好的出版社合作? 作者：chenanel回复日期：2009-01-1516:10:38 作者：焚书煮月回复日期：2009-01-1516:05:15 问问各位策划，对于职场商战小说，现在是不是有过热的苗头了，09下半年会不会像当年的盗墓一样，急速走下坡路？ =================================================== 个人的看法是，现在并没有到职场商战小说过热的程度。大家都知道现在经济危机还没有大规模体现出来，仅仅是因为一些媒体渲染和群众恐慌便造就了职场商战小说的大卖。个人觉得。经济危机越被渲染得严重，在职或者求职人员越恐慌。这类小说的销量还是会越高。 作者：如诗如梦回复日期：2009-01-1516:10:38 谢谢花哨老师，学习了！ 作者：lq_19851026回复日期：2009-01-1516:11:10 天涯嘛，本来就这样，我就是来找个策划人把我捧出头的，只要是把我捧出来，您怎么着都成 作者：若沧回复日期：2009-01-1516:11:25 呵呵，等待苏静。 作者：flying_leaves回复日期：2009-01-1516:11:41 我想问一下，一本书应该注重精神还是文字？ 作者：少儿作家新星回复日期：2009-01-1516:12:02 我服了，这么多编辑，没有做少儿的！ 我认为，其实你们有个误解。 做少儿，做不好的话，便对不起孩子家长，对不起社会，受人谴责。 或者认为，少儿市场有几家独大（比如郑源洁、杨红樱），你们很难抢占市场。 其实，少儿市场是巨大的蛋糕。 有许多细节领域等待开发。 这也是一块很大的消费群体！ 我希望把少儿领域通俗长篇小说这个理念，搞出来。 作者：焚书煮月回复日期：2009-01-1516:12:12 靠，编辑穷到掏不起上网费了？别跟老板讲了，网费我替他们出了，快换好行头出来接客 作者：悦读纪回复日期：2009-01-1516:12:20 公司网络突然出了点问题，不得已只好找了个咖啡厅上网。各位见谅！ 作者：超级飞行器回复日期：2009-01-1516:12:22 苏静来了网页有点慢抱歉 作者：姓牛名笔回复日期：2009-01-1516:12:25 请问各位编辑，如果小说中有揭示或者暗讽社会潜规则的。再说开一点去就是对社会制度有抨击的，对现实社会持不满情绪的。但同时确实是客观存在的事实，如果是这样的一部作品，通常情况下是不是都要被封杀，或者强制要求作者改稿，否则是不是不允许出版? 点名花哨来答吧，不然没人理我了 作者：若沧回复日期：2009-01-1516:12:55 呵呵，苏静来了！！ 作者：2200266回复日期：2009-01-1516:12:58 旁听~~~ 作者：天街夜色凉回复日期：2009-01-1516:13:06 请问久久不变，你们公司在09年，有什么新动向啊？选题方向有什么变化吗？ 作者：雁度千山回复日期：2009-01-1516:13:59 我也来参观一下，顺便八卦一下，究竟是哪位编辑在为网费跟网吧老板友好协商呢？哈 作者：lq_19851026回复日期：2009-01-1516:14:04 阅喽哦耶 作者：chenanel回复日期：2009-01-1516:14:54 请问各位编辑，如果小说中有揭示或者暗讽社会潜规则的。再说开一点去就是对社会制度有抨击的，对现实社会持不满情绪的。但同时确实是客观存在的事实，如果是这样的一部作品，通常情况下是不是都要被封杀，或者强制要求作者改稿，否则是不是不允许出版? 点名花哨来答吧，不然没人理我了 ====================================== 其实，这个问题，又把我逼成jy了。。。。 看你怎么处理吧，如果不是那么fq，处理得圆滑一点，可能还会有出版的机会。。。 作者：guest457回复日期：2009-01-1516:14:55 前面有个朋友提问，金融海啸对出版行业提供了哪些机遇和挑战，我想略谈几句，抛砖引玉。 据说前文化部长王蒙曾经有过宏论，大概是说经济萧条时期，人们愿意花更多的时间去读书充电。但上海译文的社长对此则表示，这只是国外的情况，在中国，人们首先考虑的是如何压缩开支，而首先考虑削减的，恐怕就是图书的消费。 我觉得他们二位各说出了一部分真相。比如实用性强，有助于个人就业，增加财富，总之能为个人应对经济困难提供实质性帮助的图书，肯定会比对未来预期乐观的经济期内更为热销；相对而言的闲书，不会直接提高个人技能的图书，比如经典文学、哲学作品，则销售不会乐观。但也有一种介于两者之间的图书，可能会有不错的表现，比如宗教和励志类图书。 作者：姓牛名笔回复日期：2009-01-1516:15:14 建议各编辑先介绍一下自己的公司主要是做哪类书的，方便沟通。 作者：一草回复日期：2009-01-1516:15:14 请博集天卷的一草谈一下： 对于职场商战小说，现在是不是有过热的苗头了，09下半年会不会像当年的盗墓一样，急速走下坡路？ —————————————————————————— 回焚书煮月:谢谢提问，在最新一期图书商报营销周刊上，我发表了一篇关于2008年职场小说市场状况的文章，旗帜鲜明提到，2008年的职场小说热是一种虚热。愿意第一：总数不多，2008年职场小说不超过70本。第二平均动销不良。除了我们公司出版的《杜拉拉升职记》、《浮沉》以及一些兄弟公司的几本职场书销量喜人外，绝大多数的职场小说销量是很一般的。 职场小说在2008年得到重视，主要原因是原来风光的几个类型小说都没落了。本质上。职场小说是小众图书。2009年进入这个类型的小说会多，但不会井喷，不会大热，也不会不热。 职场小说最需要的还是内容。不是一个概念就ok的，某种程度还需要天时地利人和。 博集天卷最新推出的是“职场过冬必看励志小说——《不认输》”，就是应景之作，对此我们非常看好。另外还有一批重点职场书正在制作中。通过这些极具畅销潜质的职场书，我们对2009年职场图书市场的热度有信心。 作者：lq_19851026回复日期：2009-01-1516:15:35 这个栏目是不是不能发照片啊看来我不发照片都没人理我 作者：章无计回复日期：2009-01-1516:15:56 主席台上人数众多，底下的网友观众尽管问问题，多多益善，想问啥就问啥。 作者：刘按2008回复日期：2009-01-1516:15:56 刘按2008，欣赏你的介绍，我就针对你这话提问了: 1.有没有书的类别限制? 2.有没有内容限制? 3.玄幻类话题愿意打造吗？ =============================== 月儿，你好 1、畅销书的根本原则是占领类别，成为第一价值提供商。我对那些没有第一价值提供商的类别很感兴趣。对于已经有了第一价值提供商的类别就不感兴趣。比如狼这个类别，已经被《狼图腾》占领，我就不会再做狼的小说了。西藏这个类别，已经被《藏地密码》占领，我也不会做关于西藏的小说了。你可以想一下还有哪些类别没有被占领：） 2、关键是类别，内容当然要写的好看。这是附加值。比如你说你是包子，能让人吃饱，那不会有人买你。如果你说你是方圆100公里最好吃的包子，那估计就有很多人想买你。 3、玄幻类小说，最重要的是，没有实现品牌寄生。我想做的书要既畅销又常销，那样才会给作者带来最大利益。 一本书如何从畅销转为常销，最关键的秘诀是品牌寄生。《藏地密码》牢牢寄生在“西藏”这个大品牌之下，只要这个世界上有人对西藏感兴趣，就有可能购买《藏地密码》。所以，《藏地密码》的畅销前景还十分巨大。而像前几年超级火爆的玄幻小说《诛仙》，就没有实施品牌寄生，所以，现在已经没有人会买了。而只要有人过生日，就会有人唱“happybirthdaytoyou。。。。。。”，这首生日歌就牢牢地寄生在“生日”这个品牌下。而月饼之所以永远会有人吃，就是因为它寄生在“中秋节”这个品牌下。 作者：yxzy1208回复日期：2009-01-1516:16:11 请问情天文化的花哨编辑： 据说您策划的代表作之一《牛小米外企打拼记》稿件来源于目前网络比较活跃的出版中介—新风向出版工作室，而在有些人印象里出版中介并不是很可信，您是接触过的人，请问您如何评价出版中介这一现象？ 作者：九月薇影回复日期：2009-01-1516:16:13 请问那位编辑是做青春题材的，应该具备些什么要素？ 怎样看待柯艾的七堇年《大地之灯》首印十万册的现象？ 作者：needsun回复日期：2009-01-1516:16:18 少儿作家新星： 不错，是个方向，只是这条路不好走啊。。。 作者：蜘蛛1回复日期：2009-01-1516:16:18 各位网友先别抢话筒，后面会安排网友自由提问的时间。 现在，我们先请诸位编辑谈谈自己的做书理念，以及对对09年图书市场的看法。 作者：我是对牛谈情回复日期：2009-01-1516:16:18 我也来混混，谢谢出版社的老师 作者：-盗跖-回复日期：2009-01-1516:17:18 忘了做广告了哈。 北京有容文化发展有限公司是有十年出版图书经验的一家文化公司，国内悬疑第一块品牌“773”在过去一二年间走势平平，今年将重振“773”，希望得到各位爱好悬疑类作家们的帮助与支持。 同时，北京有容文化发展有限公司今年将在军事、历史、探险、职场、商场、官场、都市、推理等类型文学中一展身手。 作者：姓牛名笔回复日期：2009-01-1516:17:35 请问各位编辑，如果小说中有揭示或者暗讽社会潜规则的。再说开一点去就是对社会制度有抨击的，对现实社会持不满情绪的。但同时确实是客观存在的事实，如果是这样的一部作品，通常情况下是不是都要被封杀，或者强制要求作者改稿，否则是不是不允许出版? 点名花哨来答吧，不然没人理我了 ====================================== 其实，这个问题，又把我逼成jy了。。。。 看你怎么处理吧，如果不是那么fq，处理得圆滑一点，可能还会有出版的机会。。。 谢谢花哨。不过这类书肯定是受欢迎的。 作者：我是澹澹回复日期：2009-01-1516:18:07 话说盗墓的小说已经不火了，但我仿佛还没过瘾，所以我想知道，近三年内还会不会重新火起来呢？都说风水轮流转，还能不能转回来？十分期待这一块能有更好的作品超越之前哦~ 请花哨编辑回答吧~ 作者：如诗如梦回复日期：2009-01-1516:18:11 刘蟒老师，问你个尖锐的问题： 一本书，如何把握性描写的尺度？比如，有的出版社不允许具体的情色描写，有的出版社不允许写敏感词汇，作者究竟如何把握这个尺度？毕竟写书就是写人，写人离不开“情”字。 比如一本20万字的书，出现情色描写的文字以多少为适中？ 作者：玉和书苑回复日期：2009-01-1516:18:25 刘按2008编辑好，农村题材的小说现在很少有人关注，不知你出版社关于这方面题材的小说是怎么看待的?? 作者：maqiaoren回复日期：2009-01-1516:18:46 问北京九龙飞扬的久久不变老师： 能不能介绍一些你们公司？ 另外请说说在工作中让你感到最快乐和最痛苦的事是什么？ 最后能透露一下，眼下您正在做哪些书呢？ 作者：蜘蛛1的铁杆粉丝回复日期：2009-01-1516:18:56 真热闹 作者：絳珠小草回复日期：2009-01-1516:19:19 作者：姓牛名笔回复日期：2009-01-1516:15:14 建议各编辑先介绍一下自己的公司主要是做哪类书的，方便沟通。 ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝ 同意这个提议，俺们可以有的放矢，好不容易放一枪起码先不要脱靶：） 作者：超级飞行器回复日期：2009-01-1516:19:25 关于职场小说的走向，可能还会持续走高相当长一段时间，且作为已经类型化的职场小说，这个类型市场会一直存在，就看有没有好稿子和好题材了，类型市场本身很难说死的，但确实类型市场会有高峰和低谷，09年我觉得应该还会走高，至少品种数量而言。 作者：lq_19851026回复日期：2009-01-1516:19:42 作者：九月薇影回复日期：2009-01-1516:19:43 needsun算是回答我的问题么？七堇年也不小啊跟安意如一样大 作者：少儿作家新星回复日期：2009-01-1516:19:57 创造本土品牌：打造少儿侦探王国 作者：久久不变回复日期：2009-01-1516:20:08 作者：天街夜色凉回复日期：2009-01-1516:13:06 请问久久不变，你们公司在09年，有什么新动向啊？选题方向有什么变化吗？ 老相识啦，你好啊。我们公司在09年选题的方向与08年下半年相比基本没有太大的调整。依然是侧重于主题比较鲜明的类型小说。目标读者是成年人。 作者：爱看好文字回复日期：2009-01-1516:21:04 作者：刘按2008回复日期：2009-01-1516:15:56 刘按2008，欣赏你的介绍，我就针对你这话提问了: 1.有没有书的类别限制? 2.有没有内容限制? 3.玄幻类话题愿意打造吗？ =============================== 月儿，你好 1、畅销书的根本原则是占领类别，成为第一价值提供商。我对那些没有第一价值提供商的类别很感兴趣。对于已经有了第一价值提供商的类别就不感兴趣。比如狼这个类别，已经被《狼图腾》占领，我就不会再做狼的小说了。西藏这个类别，已经被《藏地密码》占领，我也不会做关于西藏的小说了。你可以想一下还有哪些类别没有被占领：） 2、关键是类别，内容当然要写的好看。这是附加值。比如你说你是包子，能让人吃饱，那不会有人买你。如果你说你是方圆100公里最好吃的包子，那估计就有很多人想买你。 3、玄幻类小说，最重要的是，没有实现品牌寄生。我想做的书要既畅销又常销，那样才会给作者带来最大利益。 一本书如何从畅销转为常销，最关键的秘诀是品牌寄生。《藏地密码》牢牢寄生在“西藏”这个大品牌之下，只要这个世界上有人对西藏感兴趣，就有可能购买《藏地密码》。所以，《藏地密码》的畅销前景还十分巨大。而像前几年超级火爆的玄幻小说《诛仙》，就没有实施品牌寄生，所以，现在已经没有人会买了。而只要有人过生日，就会有人唱“happybirthdaytoyou。。。。。。”，这首生日歌就牢牢地寄生在“生日”这个品牌下。而月饼之所以永远会有人吃，就是因为它寄生在“中秋节”这个品牌下。 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 有道理。请问情感类小说如何寄生？ 作者：九月薇影回复日期：2009-01-1516:21:05 我期待做青春小说的编辑现身。我有问题要问 作者：一草回复日期：2009-01-1516:21:11 一草先生，我很喜欢《双生》，原来只是知道您青春书做的非常棒，现在才知道，原来你的职场书也那么牛啊（为自己的无知汗一个），看了杜拉拉后，感觉收获很多，您能谈一下做职场书的心得吗 —————————————————————————————— 谢谢提问，博集天卷被行业誉为“职场小说黄埔军校”。2008年最畅销的两本职场小说《杜拉拉升职记》《浮沉》均出自博集天卷。在职场小说的运作上面，我们积累了相当丰富的经验。这是一个团队的力量，也是博集天卷的核心竞争力。有几点和大家分享： 第一，职场小说看稿子，或职场，或商场，内容肯定是第一的 第二，概念，每本职场书都有标签，但太多了就雷同。所以要提出读者内心深处的情感需求。我们最新重点职场书《不认输》，提出的就是职场新人过冬最强音：即使全世界都怀疑我，也要大声对自己说不认输。非常打动人。 第三，宣传，这点很重要，我们和全国三百多家媒体有良好的联系，杜拉拉报道接近五百篇，访谈过百次。浮沉有过之而无不及，这是公司的实力体现，并不好复制。 第四，销售。我们具有主渠道发货能力，这也是博集天卷的一大优势。另外和网络渠道也有战略协议，是当当卓越的年度重点供货商。确保了重点产品重点销售。 以上四点非常重要，可以说是一本畅销职场书必备的基础。 作者：非礼勿摸回复日期：2009-01-1516:21:40 作者：回复日期：2009-01-1516:09:14 非礼勿摸老师： 重庆出版集团选择稿件以什么为重？作者的文笔？还是作者叙述故事的才能？或者作者敏锐的洞察时事的能力？ 另外，请问，一本好的畅销书，需要具备什么条件？ ~~~~~~~~~~~~~~~~ 如诗如梦老师： 重庆出版集团下属十几个编辑中心、驻外公司，是一个综合性出版集团，所出版的图书类型涉及很多领域。我不足以代表集团来回答这么大的问题，还是说说我自己的选稿取向吧。 个人认为，“叙事才能”可以保证故事的精彩程度，“文笔”是为了让读者在看到精彩故事的同时，还可以看到美感，是给文本增值的，但在此基础上，如果作者同时具备“敏锐的洞察时事的能力”，那这就是一本书畅销的前提。换种说法，讲个好故事，假设会有一万个人喜欢，用好的语言讲个好故事，可能这一万个人里面会有两千人去口口相传增加美誉度，选择一个恰当的题材（领域）用好的语言讲个好故事，那可能就会吸引十万甚至更多人的关注。 对于畅销书，每个人会有不同看法，我觉得，好看，可能是通用的标准。好看的标准是不一样的，众口难调，解决的办法是，确定一本书的目标读者，找十个人来看，看有几个人喜欢。这是个笨办法，但会很有效：） 作者：絳珠小草回复日期：2009-01-1516:21:59 作者：刘按2008回复日期：2009-01-1516:15:56 刘按2008，欣赏你的介绍，我就针对你这话提问了: 1.有没有书的类别限制? 2.有没有内容限制? 3.玄幻类话题愿意打造吗？ =============================== 月儿，你好 1、畅销书的根本原则是占领类别，成为第一价值提供商。我对那些没有第一价值提供商的类别很感兴趣。对于已经有了第一价值提供商的类别就不感兴趣。比如狼这个类别，已经被《狼图腾》占领，我就不会再做狼的小说了。西藏这个类别，已经被《藏地密码》占领，我也不会做关于西藏的小说了。你可以想一下还有哪些类别没有被占领：） 2、关键是类别，内容当然要写的好看。这是附加值。比如你说你是包子，能让人吃饱，那不会有人买你。如果你说你是方圆100公里最好吃的包子，那估计就有很多人想买你。 3、玄幻类小说，最重要的是，没有实现品牌寄生。我想做的书要既畅销又常销，那样才会给作者带来最大利益。 一本书如何从畅销转为常销，最关键的秘诀是品牌寄生。《藏地密码》牢牢寄生在“西藏”这个大品牌之下，只要这个世界上有人对西藏感兴趣，就有可能购买《藏地密码》。所以，《藏地密码》的畅销前景还十分巨大。而像前几年超级火爆的玄幻小说《诛仙》，就没有实施品牌寄生，所以，现在已经没有人会买了。而只要有人过生日，就会有人唱“happybirthdaytoyou。。。。。。”，这首生日歌就牢牢地寄生在“生日”这个品牌下。而月饼之所以永远会有人吃，就是因为它寄生在“中秋节”这个品牌下。 ＝＝＝＝＝＝ 嗯，受教了。 作者：chenanel回复日期：2009-01-1516:22:00 请问情天文化的花哨编辑： 据说您策划的代表作之一《牛小米外企打拼记》稿件来源于目前网络比较活跃的出版中介—新风向出版工作室，而在有些人印象里出版中介并不是很可信，您是接触过的人，请问您如何评价出版中介这一现象？ ========================== 呵呵，这位网友你好。我个人觉得出版中介是作者与出版方无法进行信息沟通的一个必然产物。因为出版方的每一个工作人员，都在忙于每一本新书的制作，营销等环节的工作。这样就势必没有太多的时间挖掘新人，新书。而作者呢，也不太可能会给每家出版方进行投稿和谈判版税稿费。那么，出版中介也就应运而生了。 当然，我希望出版中介杜绝一稿多投等不良现象，这样才是出版中介良性发展的根基。 作者：悦读纪回复日期：2009-01-1516:22:36 呵呵，悦读纪的出版方向非常清晰，就是女性阅读。我们一直注重打造的品牌形象也是如此。女性阅读的范畴其实很宽泛，我们目前主力在女性文艺小说方面，日后也将针对女性读者关注的其他类型开发精品图书，满足女性读者的综合需求。欢迎大家批评指正！ 作者nkafeilh回复日期：2009-01-1516:23:07 请问博集天隽的一草？ 你是写《挚爱郭敬明》的那位一草吗？ 为什么会取这么雷人的书名呢？ 你很爱郭敬明么？ 没看那本书，不过。。。 让我华丽丽地就想起了bl。。。 作者：若沧回复日期：2009-01-1516:23:08 苏静，找你的发言太难了。用红色字吧 我也很关注你做书的理念。 呵呵，透露一下呗！ 作者：讷讷2008回复日期：2009-01-1516:23:15 在网上搜了一圈，个人感觉，博集在职场类型书的策划和宣传上，还是老大。。。。。。刚刚看到焚书煮月在，看来，职场书作者相对来说，还是比较看中博集的。 作者：刘按2008回复日期：2009-01-1516:23:25 作者：玉和书苑回复日期：2009-01-1516:18:25 刘按2008编辑好，农村题材的小说现在很少有人关注，不知你出版社关于这方面题材的小说是怎么看待的?? ============= 玉和书苑，你好 中国有9亿农民，剩下的那4亿城市人的父亲或爷爷也基本是农民。所以，农村题材的小说是一个非常重要的类别，目前还没有被占领。我一直在寻找真正好的农村题材的小说。能够引起所有中国人，也就是中国所有有农民记忆或在意识里对农民还怀有感情的人共鸣的超级畅销小说。 作者：潮吧回复日期：2009-01-1516:23:51 敢问各位老大：09年那种书才没有被和谐的可能？ 作者：倾情空间回复日期：2009-01-1516:23:52 舞文弄墨版块目前正在进行奥林匹克花园长篇小说大奖赛。参赛作品要求1、以海南社会生活和人文历史为题材的优秀汉语长篇小说，特别是反映海南建省成立大特区二十年来的闯海人创业经历的优秀汉语长篇小说； 2、参赛作品必须是2006年（含2006年）以来创作和出版的作品，每部作品字数在二十八万字左右； 目前已有几部比较好的作品，个人强力推荐封国强的《海市蜃楼——海南房地产的潮起潮落》。 通过主人公在海南创业的坎坷经历，描写了“靠实业发展”、“靠政治发迹”、“靠诈骗发财”等三种类型的企业家在特区的潮涨潮落，首次塑造了我国私营企业家的正面形象，深刻揭示了海南房地产业大起大落的根本原因。 请问各编辑对这类题材的作品出版有什么看法？ 作者：-盗跖-回复日期：2009-01-1516:24:21 哈，性这个话题在出版界谈了很多年了。公说公有理，婆说婆有理。关键是尺度。尺度如何把握，一是出版规定，一是作者道德忍受度。我个人看法是根据情节需要来定，要恰到好处。我主张点到为止，大面积性爱场景描写会有负作用。意义也不大。 情，要写透，透了才能到位，才能感人。 “比如一本20万字的书，出现情色描写的文字以多少为适中？” 要从你的整体感需要来定。没有什么一定之规。 作者：莲蓬回复日期：2009-01-1516:24:31 我来问一个，请非礼勿摸同志回答： 《藏地密码》出版后窜红，请问你抓住了什么？因为这个稿子，包括它早期的部分，发在鬼话影响平平，后来的飘红和推荐几乎可以说是借着它出版的风头，原因何在？难道网络读者和现实读者有很大区别么？——这部作品据我所知（其实上也是不少人与我聊过），有相当一部分出版人都不看好，你成功了，运气，拚命，还是你真的自有一翻道理？ 作者：讷讷2008回复日期：2009-01-1516:24:35 作者：九月薇影回复日期：2009-01-1516:21:05 我期待做青春小说的编辑现身。我有问题要问————————问一草啊，他是青春书的行家 作者：如诗如梦回复日期：2009-01-1516:24:46 谢谢非礼勿摸老师： 回答太棒了…… 作者：焚书煮月回复日期：2009-01-1516:25:00 问各位编辑（谁方便谁可回答） 本人手头有一部作品跟《大猫的tt奋斗史》一个类型，内容简介如下： 书名：《创意生活，匍匐前进》 这是一本描写创意人爱情、工作、生活的小说，是一本集商战、言情、人性描写为一体的作品。作为创意部小职员的焚书在失恋之后，心情失落，此时，公司新来的总监是个大美女，这个大美女超强的工作能力以及时尚的生活态度让焚书大感兴趣，两人合作共同与另一家创意公司进行了“灵斗”。 在经历了许许多多风雨之后，焚书和美女总监这两条平行线却逐渐开始交叉，而前方的重重困难，能让有情人终成眷属吗？ 小说用诙谐幽默的语言，把看似美丽的爱情和人性写的发人深思。同时，小说选取了几十个生动传神的创意案例，真实展现了创意人颇具压力的生活，把职场、商场斗争的残酷也写的淋漓尽致。 请问这种半商战半言情的小说有没有出版空间。 作者：九月薇影回复日期：2009-01-1516:25:29 悦读记编辑：请问女性文艺小说怎样才能符合你们的标准呢？ 我认为我写的就是女性文艺小说。 作者：蜘蛛1的铁杆粉丝回复日期：2009-01-1516:25:35 我喜欢看探险小说 作者：九月薇影回复日期：2009-01-1516:26:38 请一草回答：怎样的青春小说才算是？ 作者：玉和书苑回复日期：2009-01-1516:26:38 刘按2008好 不巧我现在正创作一部关于农村题材的长篇小说《折腾》，主要讲述一家三代人的生活变迁，着重刻画主人公从农村到城市错综复杂的生活变化和心理矛盾。为了能战胜自己，在泥泞的道路上，却执著地追求心中狂热的理想…… 请单击此网址观看：cache。tianya。/publicforum/content/culture/1/om 作者：如诗如梦回复日期：2009-01-1516:26:40 谢谢：-盗跖-老师指点！ 作者：一草回复日期：2009-01-1516:26:59 请问博集天隽的一草？ 你是写《挚爱郭敬明》的那位一草吗？ 为什么会取这么雷人的书名呢？ 你很爱郭敬明么？ 没看那本书，不过。。。 让我华丽丽地就想起了bl。。。 —————————————————————————— 我是就这本书的作品。和你一样，我也被这个书名雷到了，并且雷了好几年，我到现在也很渴望问出版商：为什么给取这样一个书名。几年前，当我还未涉足出版社，只是一个天涯舞文弄墨的铁杆写手时，对出版物的控制非常薄弱，这也是现在很多作者的无奈。 所以当我成为编辑时候，加强和作者的沟通是我首先尊重的条件。事实上，这也是博集天卷的作风。也确实赢得了作者的信任。 作者：张空谷回复日期：2009-01-1516:27:07 请问这些编辑们，你们选书是根据什么来选?是市场还是书本身的价值? 还有，就是一部上发过了，你们要出中有违和谐的内容是不是都要干掉?弄得像洁本的《金瓶梅》。 ------------- 我的问题，请作家出版社王老师回答。 作者：絳珠小草回复日期：2009-01-1516:27:25 作者：悦读纪回复日期：2009-01-1516:22:36 呵呵，悦读纪的出版方向非常清晰，就是女性阅读。我们一直注重打造的品牌形象也是如此。女性阅读的范畴其实很宽泛，我们目前主力在女性文艺小说方面，日后也将针对女性读者关注的其他类型开发精品图书，满足女性读者的综合需求。欢迎大家批评指正！ ＝＝＝＝＝＝＝ 好消息哈。 作者：刘按2008回复日期：2009-01-1516:28:08 请问情感类小说如何寄生？ =========================== 爱看好文字，你好，寄生的那个品牌一定要是一个品牌。要是所有人都有共识的。 我觉得“初恋”肯定是一个品牌：） 如果有人写一本书，是关于初恋的。让大家一想到初恋，就想到要去看这本书。那这本会卖多少呢？呵呵。想想都恐怖。 作者：姓牛名笔回复日期：2009-01-1516:28:23 请问一下北京有容文化的盗跖，对于都市类小说，你们的选稿标准是什么。也就是说什么类型题材的都市小说会受到你们的青睐? 作者：yxzy1208回复日期：2009-01-1516:28:53 提问悦读纪总策划人——开锅 目前网络上耽美文的作者和读者逐渐成为一股不小的力量，贵公司时候有做或者将会做耽美一类文章的出版？ 作者：蜘蛛1回复日期：2009-01-1516:28:55 主持人的话筒被哄抢，敲敲裹着红布的麦克风，作家出版社编辑王婷婷来了吗？ 作者：九月薇影回复日期：2009-01-1516:29:25 一草，麻烦，什么样的青春小说最有市场？ 作者：我是澹澹回复日期：2009-01-1516:29:37 我怎么觉得不可能呢~ 作者：墨之语回复日期：2009-01-1516:29:51 作者：刘按2008回复日期：2009-01-1516:23:25 作者：玉和书苑回复日期：2009-01-1516:18:25 刘按2008编辑好，农村题材的小说现在很少有人关注，不知你出版社关于这方面题材的小说是怎么看待的?? ============= 玉和书苑，你好 中国有9亿农民，剩下的那4亿城市人的父亲或爷爷也基本是农民。所以，农村题材的小说是一个非常重要的类别，目前还没有被占领。我一直在寻找真正好的农村题材的小说。能够引起所有中国人，也就是中国所有有农民记忆或在意识里对农民还怀有感情的人共鸣的超级畅销小说。 ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝ 这点很不容易做到啊！！现在的网上作者多是80，70都不是很多对农村的真实生活体会不深，很少再有如编辑所说期望的佳作出现。我倒是正在写一部，想往这上面靠。可总觉得不合适宜，，读者多是新生代，难有受众，考虑改思路呢！ 作者：一草回复日期：2009-01-1516:30:16 请一草回答：怎样的青春小说才算是？ ———————————————————————————— 好坏的标准要看判断的角度。对于图书出版方的我们而言，自然是畅销的。但如何判断一部未出版的青春小说。我创建国内最具生命力的青春原创图书厂牌——纸上偶像剧的时候有过明显的要求： 第一、主题积极 第二、人物富有偶像特质 第三、情节流畅，冲突多 第四、画面感强 以上四大点是我判断一部青春小说是否具有畅销潜质的基本。在此基础上，纸上偶像剧推出的《双生》、《不离》、《小命运》、《被风吹乱的夏天》都获得了极大的市场肯定，其中《双生》连续三次入选开全全国虚构类畅销书前三十强。是2008年最畅销的青春校园小说之一。纸上偶像剧系列小说平均销量也达到了8万册。 作者：玉和书苑回复日期：2009-01-1516:30:26 作家出版社编辑——王婷婷（天涯id：我是rosemary) 你好，来了吗?? 作者：修文ing回复日期：2009-01-1516:30:34 作者：潮吧回复日期：2009-01-1516:23:51 敢问各位老大：09年那种书才没有被和谐的可能？ ================= 同问 作者：絳珠小草回复日期：2009-01-1516:30:42 顺便感谢蜘蛛斑斑好创意，为舞文写手做了件大好事大实事：）） 作者：超级飞行器回复日期：2009-01-1516:30:43 汗，红字怎么弄，找了半天。还是请蜘蛛代劳一下把 作者：我是澹澹回复日期：2009-01-1516:30:51 主持人被淹没了~喊人听不见，打手机吧~ 作者：章无计回复日期：2009-01-1516:31:08 请问非礼五抹和刘按二位仁兄：藏地密码要出到什么时候结束，天天轰炸我。卖糕的。 作者：久久不变回复日期：2009-01-1516:31:23 作者：maqiaoren回复日期：2009-01-1516:18:46 问北京九龙飞扬的久久不变老师： 能不能介绍一些你们公司？ 另外请说说在工作中让你感到最快乐和最痛苦的事是什么？ 最后能透露一下，眼下您正在做哪些书呢？ 呵呵，忘记介绍公司了。 北京九龙飞扬公司一直以打造精品小说类图书为主，也从事部分社科文化类选题的运作。在过去的几年中成功运作过玄幻、都市、青春、军事类小说，并一直坚持。今年的选题范围依然。 我在工作中最快乐的事是成功签约一本好稿，最痛苦的事是签完约的作者迟迟不能交稿。 本次北京图书会上我们重点推出一本红色悬疑小说《反水》，天涯的作者写的，非常不错。过年以后书会上市，请关注，严重感谢。 作者：flying_leaves回复日期：2009-01-1516:31:47 非礼勿摸老师： 你讲的太好了，但我想问一下，一部作品仅仅从选材和写作上来说仿佛就是为了引起读者的注意，那么一部小说是不是可以不注重它的精神内涵了？是内容重要还是思想重要呢？ 第四十四章 出版社编辑（三） 作者：蜘蛛1回复日期：2009-01-1516:31:51 请各个编辑都谈一下什么类型的书09年会火？ 预测一下。 作者：依伊一只羊回复日期：2009-01-1516:31:55 梦境小说还没有人能够涉及，本人刚写好了一个8万多字的中篇。不同于传统的思维模式。对于这样的小说，各位出版界的老狮们有什么看法。 作者：如诗如梦回复日期：2009-01-1516:32:00 —盗跖-老师： 再次提问：悬疑长篇，以悬念为主，还是以推理为主？或者两者兼而有之？出版社在选题方面，以自然来稿为重，还是以出版社自己的内部选题为重？ 谢谢！ 作者：chenanel回复日期：2009-01-1516:32:03 我还是先针对蜘蛛兄的话做一个回答吧。 我参与出版行业并不太久，对做书的理念就是:无论什么题材，什么类别的图书，只要能够具备我之前所讲的那五点条件，我都会尽全力将其操作成为畅销书，并按照制作畅销书的概念去包装，去制作，去营销它。 诚然，我并不认为自己可以引领潮流，但我自认可以在最短的时间内判断出潮流是什么从而紧紧跟随潮流。我一直相信这样一句话，成功的开端是模仿。只有拥有话语权，才能引领潮流被别人模仿。 作者：_月儿_回复日期：2009-01-1516:32:05 刘按2008老师，月儿抢话筒去了... 非常满意你的回答，月儿现在正致力一部玄幻话题的小说，全文应该有35万字左右，已经被舞文弄墨的老师推荐飘红了，因为是第一部长篇，非常用心，想和你谈谈下一步的打造工作问题，可以吗？我怎么联系你？ 作者：被遗忘的年代回复日期：2009-01-1516:32:04 博集天卷 ----------- 天下天下这个作者现在就在你们公司合作吧 ---------- 各位编辑，我是天涯奇幻文学版主， 我想问下的是，奇幻类文学在国内的市场大吗？为什么自九洲，诛仙后，纯奇幻类的作品红火就不如从前了，对于乡土的作品，有哪个编辑愿意做的吗 作者：开花地树回复日期：2009-01-1516:32:21 在网络上发掘的小说，编辑一般会怎么运作？出书的流程大概是怎样？写手的费用支付有没有什么标准或者参考范围？ 这个问题，有空的编辑回应一下吧。 作者：九月薇影回复日期：2009-01-1516:32:31 一草：双生总共出版了多少册了？ 所谓青春疼痛文学，是不是有点小疼痛的要受欢迎呢？ 你如何看待郭敬明那一群人的小说呢？他力荐的七堇年如今书买得很好。 作者：-盗跖-回复日期：2009-01-1516:32:58 作者：姓牛名笔回复日期：2009-01-1516:28:23 请问一下北京有容文化的盗跖，对于都市类小说，你们的选稿标准是什么。也就是说什么类型题材的都市小说会受到你们的青睐? 关注都市的真实生活，但又是被作者提炼出来的生活。我们不需要把都市生活写的很靡烂那种。让人看不到希望。生活需要希望。另外，感情是都市小说里的重头戏，要真，真不真大家伙一看就知道。 作者：蜘蛛1的铁杆粉丝回复日期：2009-01-1516:33:21 作者：刘按2008回复日期：2009-01-1516:28:08 请问情感类小说如何寄生？ =========================== 爱看好文字，你好，寄生的那个品牌一定要是一个品牌。要是所有人都有共识的。 我觉得“初恋”肯定是一个品牌：） 如果有人写一本书，是关于初恋的。让大家一想到初恋，就想到要去看这本书。那这本会卖多少呢？呵呵。想想都恐怖。 --------------------- 我喜欢看纯纯的爱情小说，支持！ 作者：我是rosemary回复日期：2009-01-1516:33:22 大家好，我是作家出版社编辑王婷婷。这个机会真好。并很荣幸与这些好编辑一起。 作者：悦读纪回复日期：2009-01-1516:33:32 作者：九月薇影回复日期：2009-01-1516:25:29 悦读记编辑：请问女性文艺小说怎样才能符合你们的标准呢？ 我认为我写的就是女性文艺小说。 回答九月薇影的问题： 我们挑选选题，说到底还是要看稿件质量。主要是看作品本身的故事情节、内容是否有较高的可读性，在同类别作品中是否有新意。当然，网络人气也是非常重要的一部分。 悦读纪已经出版过的文艺罗了众多精英女作者的名作，比如金子、顾漫、vivibear、辛夷坞、李歆、桐华、桩桩、小佚等。不少作者都是长期与悦读纪合作，陆续推出新作，都取得了不俗的市场销量。对于新作者我们也是抱着非常热诚和欢迎态度，希望能不断挖掘出女性作者和作品中的精英！ 作者：赵王2000回复日期：2009-01-1516:33:37 作者：悦读纪回复日期：2009-01-1516:22:36 呵呵，悦读纪的出版方向非常清晰，就是女性阅读。我们一直注重打造的品牌形象也是如此。女性阅读的范畴其实很宽泛，我们目前主力在女性文艺小说方面，日后也将针对女性读者关注的其他类型开发精品图书，满足女性读者的综合需求。欢迎大家批评指正！ ＝＝＝＝＝ 支持一下老开，昨天我还向你推荐了本相亲的稿子。静候你的回音。 作者：刘按2008回复日期：2009-01-1516:33:46 读客的出版理念是，我们只做既畅销又常销的书。 图书营销的本质就是快速消费品的营销。 快速消费品营销的本质就是不断增加传播机会和增加与消费者接触的机会。 如何让目标读者通过各种渠道最快地看到我们的书，如何在最短的时间内说服他们购买，如何让他们持续地购买。这些永远是读客在研究的问题。 作者：少儿作家新星回复日期：2009-01-1516:34:09 《侦探小子1：1：1》系列（探秘+冒险+侦探=1：1：1） 这套书一共8本。 理论上，属于少儿侦探文学。 又加入一些看点或卖点。 大体比例基本符合探秘：冒险：侦探等于1：1：1 就作者自身感觉而言，比第一期少儿校园侦探故事6本更好看。 虽然理论上，属于少儿侦探，但我更喜欢把它称为“少儿悬疑故事”。有少儿侦探元素，但悬疑始终是放在第一位的。 一提到悬疑，我们一般会条件反射联想成人图书领域的“悬疑”，少儿文学似乎少有人提及。 坦白说，我认为“少儿文学”这个概念本身太笼统。 我要创作的是：少儿领域通俗长篇小说系列。进一步说是，这个系列里面的悬疑系列。 孩子们也需要多姿多彩的书，关键是引导。 我相信，伴随时代的发展，郑源洁，杨红樱等人，已经老去，需要新人出来取代他们！ 毕竟，思想与时代是共同发展的。 作为85后，我相信在思想方面，还是有一定优势。 即，引入成人领域通俗作品创作理念，书怎么好看，怎么写。 作者：九月薇影回复日期：2009-01-1516:35:12 感谢悦读纪编辑回答我的问题。 作者：絳珠小草回复日期：2009-01-1516:35:25 作者：絳珠小草回复日期：2009-01-1516:19:19 作者：姓牛名笔回复日期：2009-01-1516:15:14 建议各编辑先介绍一下自己的公司主要是做哪类书的，方便沟通。 加上联系方式 作者：姓牛名笔回复日期：2009-01-1516:35:39 作者：姓牛名笔回复日期：2009-01-1516:28:23 请问一下北京有容文化的盗跖，对于都市类小说，你们的选稿标准是什么。也就是说什么类型题材的都市小说会受到你们的青睐? 关注都市的真实生活，但又是被作者提炼出来的生活。我们不需要把都市生活写的很靡烂那种。让人看不到希望。生活需要希望。另外，感情是都市小说里的重头戏，要真，真不真大家伙一看就知道。 谢谢盗跖， 感情是都市小说里的重头戏，要真，真不真大家伙一看就知道。 这话我认同。握手。问好。 作者：蜘蛛1的铁杆粉丝回复日期：2009-01-1516:35:48 作者：蜘蛛1回复日期：2009-01-1516:31:51 请各个编辑都谈一下什么类型的书09年会火？ 预测一下。 -------------------------------------- 2009不看就看《尘封之书》。 作者：潮吧回复日期：2009-01-1516:36:11 作者：刘按2008回复日期：2009-01-1516:28:08 请问情感类小说如何寄生？ =========================== 爱看好文字，你好，寄生的那个品牌一定要是一个品牌。要是所有人都有共识的。 我觉得“初恋”肯定是一个品牌：） 如果有人写一本书，是关于初恋的。让大家一想到初恋，就想到要去看这本书。那这本会卖多少呢？呵呵。想想都恐怖。 ======================================== 我想问一下刘安兄：那么写离婚后的生活的呢？ 作者：金满回复日期：2009-01-1516:36:12 点名有容的刘蟒教主回答（您说您这倒霉名字，刘蟒，流氓，故意的吧您？）： 请问你对目前畅销小说的主题缺失如何看法？一本书好看之余，是否还应该发人深省，有所启示？故事传播的原始动机，便是以人们所乐意接受的方式，启迪或提出各种人生问题，以使人类更为接近真理。但目前很多畅销或不畅销的小说，并不具备此功能，好看成为第一准则，比如《藏地密码》。能否在好看的同时，再注入思想，作为出版机构，你们是否应就这方面有所担当？ 作者：九月薇影回复日期：2009-01-1516:36:26 一草：双生总共出版了多少册了？ 所谓青春疼痛文学，是不是有点小疼痛的要受欢迎呢？ 你如何看待郭敬明那一群人的小说呢？他力荐的七堇年如今书买得很好。 另：一草编辑，我目前正在创作一本青春小说。我可以在接下来与你沟通一下故事梗概吗？ 作者：刘按2008回复日期：2009-01-1516:36:32 作者：章无计回复日期：2009-01-1516:31:08 请问非礼五抹和刘按二位仁兄：藏地密码要出到什么时候结束，天天轰炸我。卖糕的。 ============================== 无计兄，《藏地密码》计划出8本，应该在09年夏天出完。 作者：优you回复日期：2009-01-1516:36:32 一草，为什么你回答别人的问题却不回答我的呢? 下面是我的问题 作者：优you回复日期：2009-01-1516:05:35 纸上偶像剧一系列我差不多都买了，请问下一部是什么呀?提前透漏一下呀 作者：chenanel回复日期：2009-01-1516:36:34 插句话，我是很赞同刘按所说的”图书营销的本质就是快速消费品的营销。快速消费品营销的本质就是不断增加传播机会和增加与消费者接触的机会。” 作者：倾情空间回复日期：2009-01-1516:36:44 作者：倾情空间回复日期：2009-01-1516:23:52 舞文弄墨版块目前正在进行奥林匹克花园长篇小说大奖赛。参赛作品要求1、以海南社会生活和人文历史为题材的优秀汉语长篇小说，特别是反映海南建省成立大特区二十年来的闯海人创业经历的优秀汉语长篇小说； 2、参赛作品必须是2006年（含2006年）以来创作和出版的作品，每部作品字数在二十八万字左右； 目前已有几部比较好的作品，个人强力推荐封国强的《海市蜃楼——海南房地产的潮起潮落》。 通过主人公在海南创业的坎坷经历，描写了“靠实业发展”、“靠政治发迹”、“靠诈骗发财”等三种类型的企业家在特区的潮涨潮落，首次塑造了我国私营企业家的正面形象，深刻揭示了海南房地产业大起大落的根本原因。 请问各编辑对这类题材的作品出版有什么看法？ ———————————————————————————— 点一草、花哨和冷静的名吧，三位能否抽空回答一下，谢谢！ 作者：天际一孤鸿回复日期：2009-01-1516:36:54 有哪位做历史题材的编辑能说说，， 09春秋战国的题材能火吗？ 坊间传言09是“春秋年” ~~~ 作者：张空谷回复日期：2009-01-1516:37:04 作家出版社的王老师终于来了。 作者：悦读纪回复日期：2009-01-1516:37:23 作者：yxzy1208回复日期：2009-01-1516:28:53 提问悦读纪总策划人——开锅 目前网络上耽美文的作者和读者逐渐成为一股不小的力量，贵公司时候有做或者将会做耽美一类文章的出版？ 答：呵呵，这个问题估计很多人都感兴趣，我能回答的只有很无奈的一句话——我们所有要出版的选题，首先要通过出版社。这个不是任何一家公司自己就能决定的。 作者：爱看好文字回复日期：2009-01-1516:37:26 作者：刘按2008回复日期：2009-01-1516:28:08 请问情感类小说如何寄生？ =========================== 爱看好文字，你好，寄生的那个品牌一定要是一个品牌。要是所有人都有共识的。 我觉得“初恋”肯定是一个品牌：） 如果有人写一本书，是关于初恋的。让大家一想到初恋，就想到要去看这本书。那这本会卖多少呢？呵呵。想想都恐怖。 —————————————————— 非常感谢。那请问涉及婚外感情的是否被市场鄙视？还有创作余地吗？ 作者：一草回复日期：2009-01-1516:37:48 一草：双生总共出版了多少册了？ 所谓青春疼痛文学，是不是有点小疼痛的要受欢迎呢？ 你如何看待郭敬明那一群人的小说呢？他力荐的七堇年如今书买得很好。 —————————————————————————————— 《双生》截至本月的销量已经接近30万册，这个销量依然在持续上升中，纸上偶像剧最新青春校园小说《小命运》上市一个半月，销量也已经成功突破10万册。pluto已经成功被我们打造成新的文学之星。 以郭敬明为首的写作群体是目前最成功的青春小说内容提供方。七堇年的小说大有压倒郭敬明之势，其实力确实有值得注目之处，加上有郭敬明的吆喝，前途无限。 作者：玉和书苑回复日期：2009-01-1516:37:51 我是rosemary 你好 作家出版社关注农村题材的小说有什么要求? 作者：非礼勿摸回复日期：2009-01-1516:38:28 作者：莲蓬回复日期：2009-01-1516:24:31 我来问一个，请非礼勿摸同志回答： 《藏地密码》出版后窜红，请问你抓住了什么？因为这个稿子，包括它早期的部分，发在鬼话影响平平，后来的飘红和推荐几乎可以说是借着它出版的风头，原因何在？难道网络读者和现实读者有很大区别么？——这部作品据我所知（其实上也是不少人与我聊过），有相当一部分出版人都不看好，你成功了，运气，拚命，还是你真的自有一翻道理？ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 关于《藏地密码》，如刘按上述所言，最大的优势是占据了一个类别，也就是我说的领域：西藏。《藏地密码》牢牢地寄生在西藏这个大品牌上，作为一部关于西藏的百科全书式小说，只要西藏存在，《藏地密码》就永远有其价值。因为这本书是无可替代的。关于西藏的图书还有另外一些，但大多是旅游和文化方面的，真正既好看又能让大家对西藏的历史和人文更加了解的小说作品，之前几乎没有，《藏地密码》是第一部。而悬疑小说这种写法，也使文本更加好读，试想，如果直接放一本藏地佛经在你面前，是不是还会很容易有阅读的快感？反正我是看不进去，嘿。 如果说我们做了什么，那就是把《藏地密码》的价值尽可能最大化地传播。举一个例子，最近有一种酒很火，叫黄金酒，电视广告到处可见，广告语是：黄金酒，送父母。这个广告其实是在给消费者出选择题：你要么没有父母，要么不孝敬，否则你就得给父母送黄金酒。其实这个最典型的例子是脑白金：今年过节不收礼，收礼只收脑白金。这就把人分为了两种，一种是过节收礼的，一种是过节不收礼的。只要你收礼，就只收脑白金。虽然脑白金广告骂声一片，但我们在过节送礼的时候，还是会有很多人选择脑白金。我有一个朋友，因为过年没给父母送脑白金而是送了别的，结果父母还很生气，说你为啥不送我脑白金？哈哈。 其实留意过《藏地密码》腰封的人，会注意到一句话：了解西藏，必读《藏地密码》。我们也是把读者分为两类，一类是对西藏有兴趣的，一类是对西藏不感兴趣的。想了解西藏，ok，看了《藏地密码》，你会发现很多新的东西；不想了解西藏，ok，拜拜。 我们始终致力于做的事情，就是让所有对西藏感兴趣的人，都能看到《藏地密码》。现在还有几千万西藏迷没有看到，我们很惭愧：） 作者：pole23回复日期：2009-01-1516:38:44 王姐终于来了 最近都忙什么大case呢？ 群里也没见你发言啊 难道冒充黄牛党了啊 作者：欲不死回复日期：2009-01-1516:38:49 作者：-盗跖-回复日期：2009-01-1516:17:18 忘了做广告了哈。 北京有容文化发展有限公司是有十年出版图书经验的一家文化公司，国内悬疑第一块品牌“773”在过去一二年间走势平平，今年将重振“773”，希望得到各位爱好悬疑类作家们的帮助与支持。 同时，北京有容文化发展有限公司今年将在军事、历史、探险、职场、商场、官场、都市、推理等类型文学中一展身手。 --------- 我想问一问盗跖巨巨。。。那个。。。神秘学的书，在国内能出版吗?我是指小说。。。。里面有民间一些方术的详细应用介绍这类。。。 作者：如诗如梦回复日期：2009-01-1516:39:02 花哨老师，风水类长篇小说，在出版审查方面，有什么具体限制没有？如何把握唯物和唯心这个角度？ 作者：爱看好文字回复日期：2009-01-1516:39:11 同样的问题问一下悦读纪总策划人——开锅 请问涉及婚外感情的是否被市场鄙视？还有创作余地吗？ 作者：刘按2008回复日期：2009-01-1516:39:20 ======================================== 我想问一下刘安兄：那么写离婚后的生活的呢？ ================== 潮巴兄，你好，因为离婚并不是所有人都要经历的，所以，它不是一个品牌。很难实现品牌寄生。 不过它的目标读者很明确，当你明确要把书卖给谁的时候，如果你尽一切手段去诱惑他们购买，随着中国离婚的人越来越多，相信书的销量也有一定的保证。 作者：圆形废墟回复日期：2009-01-1516:40:22 作者：蜘蛛1回复日期：2009-01-1516:31:51 请各个编辑都谈一下什么类型的书09年会火？ 预测一下。 ======== 当然是尘封之书。 哦no，俺不是来接受采访的，俺继续去想问题问刘按…… biu~~~ 作者：少儿作家新星回复日期：2009-01-1516:40:39 作者：needsun回复日期：2009-01-1516:16:18 少儿作家新星： 不错，是个方向，只是这条路不好走啊。。。 我不觉得啊，我们完全可以用成人图书的领域理念，去做少儿。 仅仅要求内容适合少儿，但是理念方面，不能约定俗成。完全可以借鉴成人领域的做书理念。 比如，在少儿领域，专为小学女生量身定做的书，没有。 青春领域，却有。 我始终认为，少儿，有很多领域，我们没去探寻，没去触碰，没去划分。 作者：一草回复日期：2009-01-1516:40:46 一草，为什么你回答别人的问题却不回答我的呢? 下面是我的问题 作者：优you回复日期：2009-01-1516:05:35 纸上偶像剧一系列我差不多都买了，请问下一部是什么呀?提前透漏一下呀 —————————————————————————————— 纸上偶像剧是国内最具生命力的青春图书厂牌。成功推出了《双生》《不离》《小命运》等一系列青春校园小说。其下一本青春校园小说是《女朋友》的下册《同类》 纸上偶像剧于2008年10月份正式进军女性言情这一细分领域，已经推出了《当糟糠遇见黑色会》《s女出没，注意》。其中《当糟糠遇见黑色会》是晋江文学2008年度蹿红最快文，上市后也成为最热卖的5本女性言情小说之一。我们将在2月推出最新言情文《曾有一个人爱我如生命》。 作者：张寒石回复日期：2009-01-1516:40:54 我想问作家出版社的王婷婷老师向作家出版社投稿要如何进行?希望你能留个邮件地址，我想投稿给你 作者：潮吧回复日期：2009-01-1516:41:04 作者：刘按2008回复日期：2009-01-1516:39:20 ======================================== 我想问一下刘安兄：那么写离婚后的生活的呢？ ================== 潮巴兄，你好，因为离婚并不是所有人都要经历的，所以，它不是一个品牌。很难实现品牌寄生。 不过它的目标读者很明确，当你明确要把书卖给谁的时候，如果你尽一切手段去诱惑他们购买，随着中国离婚的人越来越多，相信书的销量也有一定的保证。 ====================================== 多谢刘安兄的指点。 作者：九月薇影回复日期：2009-01-1516:41:24 一草，我可以与你在下来取得联系吗？ 我对我正在创作的这一部青春小说比较有信心，在天涯一周就红脸了，很多读者表示喜欢。 作者：chenanel回复日期：2009-01-1516:41:25 作者：倾情空间回复日期：2009-01-1516:36:44 感谢你的提问。 我对这类题材的书，是有很大兴趣的。 作者：超级飞行器回复日期：2009-01-1516:41:29 图书出版方面，目前我也比较赞同快销理论。快销致胜。 在图书市场，超级产品的产生，也越来越依赖营销，出版商对营销的投入已经直接影响到这个产品能走多远，走到什么级别。 作者：-盗跖-回复日期：2009-01-1516:41:30 有容公司今年的出版理念： 做必成精品，这是从市场角度来考虑的，一万册书的工作与三万五万工作量差不了多少，区别就在宣传上。所以，今年我们公司不上量的书会少做的。做肯定要往量上做。 宣传作品，宣传作者。这是双赢的事情，现在谁也不傻，你不把作者做起来，你也拿不到好的作品。 图书的整体包装上下功夫。不做垃圾图书，别让读者骂，更别让作者骂。作者写部小说不容易。 作者：我是rosemary回复日期：2009-01-1516:42:05 作家出版社对农村题材和其他题材的要求其实没有什么区别的。：语言好，故事好，贴近时代。这个的确是泛泛而论的，具体到某部作品，是要具体说的。 作者nkafeilh回复日期：2009-01-1516:42:12 “悦读纪”的编辑： 你好！ 我是做无线互联网书城的，主要负责女性向阅读，比如手机晋江等，对于贵公司出品的图书一直很关注。 不过感觉你们出的书都只着眼于晋江原创，晋江原创的书又有蝴蝶季、记忆坊、彩虹堂长期瓜分，有僧多粥少的感觉。对比蝴蝶季、记忆坊、彩虹堂，贵公司的优势在哪里呢？ 穿越、后宫都要过气了，您觉得接下来女性向文学会流行什么元素和主题呢？ 相对于男性向阅读来说，女性向文学存在什么优势和劣势呢？ ps：希望有机会能多交流，我的qq是31867958！ 作者：蜘蛛1回复日期：2009-01-1516:42:20 请不忙的编辑谈谈其他编辑同行08年做的书，哪些是自己比较欣赏的。 作者：一草回复日期：2009-01-1516:42:26 作者：倾情空间回复日期：2009-01-1516:23:52 舞文弄墨版块目前正在进行奥林匹克花园长篇小说大奖赛。参赛作品要求1、以海南社会生活和人文历史为题材的优秀汉语长篇小说，特别是反映海南建省成立大特区二十年来的闯海人创业经历的优秀汉语长篇小说； 2、参赛作品必须是2006年（含2006年）以来创作和出版的作品，每部作品字数在二十八万字左右； 目前已有几部比较好的作品，个人强力推荐封国强的《海市蜃楼——海南房地产的潮起潮落》。 通过主人公在海南创业的坎坷经历，描写了“靠实业发展”、“靠政治发迹”、“靠诈骗发财”等三种类型的企业家在特区的潮涨潮落，首次塑造了我国私营企业家的正面形象，深刻揭示了海南房地产业大起大落的根本原因。 请问各编辑对这类题材的作品出版有什么看法？ ———————————————————————————— 点一草、花哨和冷静的名吧，三位能否抽空回答一下，谢谢！ —————————————————————————————— 谢谢点名，对此我没有特别明确的想法，给奉上我的祝福！ 作者：白小葵回复日期：2009-01-1516:42:53 作者：悦读纪回复日期：2009-01-1516:33:32 ----------------------- 请问如何给悦读纪投稿。谢谢。 还有，目前官场，职场类题材比较泛滥，请问悦读纪对于青春校园类，疼痛类小说是否还有继续开拓发展的打算？ 作者：久久不变回复日期：2009-01-1516:43:02 作者：悦读纪回复日期：2009-01-1516:37:23 作者：yxzy1208回复日期：2009-01-1516:28:53 提问悦读纪总策划人——开锅 目前网络上耽美文的作者和读者逐渐成为一股不小的力量，贵公司时候有做或者将会做耽美一类文章的出版？ 答：呵呵，这个问题估计很多人都感兴趣，我能回答的只有很无奈的一句话——我们所有要出版的选题，首先要通过出版社。这个不是任何一家公司自己就能决定的。 ------------------------------------------ 顶一下同行。 作者：天际一孤鸿回复日期：2009-01-1516:43:13 宣传作品，宣传作者。这是双赢的事情，现在谁也不傻，你不把作者做起来，你也拿不到好的作品。 ==================================================== ：-盗跖-说的有理~~ 作者：我是rosemary回复日期：2009-01-1516:43:19 作家出版社对农村题材和其他题材的要求其实没有什么区别的。：语言好，故事好，贴近时代。这个的确是泛泛而论的，具体到某部作品，是要具体说的。 作者：chenanel提交日期：2009-1-1516:43:00 作者：如诗如梦回复日期：2009-01-1516:39:02 花哨老师，风水类长篇小说，在出版审查方面，有什么具体限制没有？如何把握唯物和唯心这个角度？ ============================= 以个人经验来看，风水类小说不要牵涉到封建迷信为好。最好是从一种民间科学的角度去描述。 作者：蜘蛛1回复日期：2009-01-1516:45:14 天涯网速较慢，请各位编辑老师多多包涵。 作者：如诗如梦回复日期：2009-01-1516:45:23 谢谢花老师！ 作者：新新小编回复日期：2009-01-1516:45:41 明年经济危机，各位的公司会压缩选题吗 作者：优you回复日期：2009-01-1516:45:59 好勒!谢谢一草，我会买的。 作者：我是澹澹回复日期：2009-01-1516:46:25 沙发又没了哦~ 作者：新新小编回复日期：2009-01-1516:46:48 出版商务周报论坛 打造出版人自己的社区 作者：章无计回复日期：2009-01-1516:46:51 我想问下一草兄：你做了不少纸上偶像书，你也见过我，为啥像我这么帅的不请我做男主角。 作者：尚小枪回复日期：2009-01-1516:47:17 问一下一草老师：黑道小说09年会有前途吗？ 作者：张空谷回复日期：2009-01-1516:47:27 我接着等。 作者：舞61回复日期：2009-01-1516:47:43 请问盗跖，有容公司选稿的基本条件是什么? 作者：天际一孤鸿回复日期：2009-01-1516:47:48 我也接着等回答。。 作者：若沧回复日期：2009-01-1516:48:03 作者：超级飞行器回复日期：2009-01-1516:41:29 图书出版方面，目前我也比较赞同快销理论。快销致胜。 在图书市场，超级产品的产生，也越来越依赖营销，出版商对营销的投入已经直接影响到这个产品能走多远，走到什么级别。 ———————————————— 呵呵，苏静，你最满意的超级产品是哪部？ 作者：嘎渣回复日期：2009-01-1516:48:20 留名 作者：-盗跖-回复日期：2009-01-1516:48:22 作者：新新小编回复日期：2009-01-1516:45:41 明年经济危机，各位的公司会压缩选题吗 各家公司我想都要在想这个问题了，所以，对作者稿子的质量要求也就会越来越高。 作者：久久不变回复日期：2009-01-1516:48:35 作者：新新小编回复日期：2009-01-1516:45:41 明年经济危机，各位的公司会压缩选题吗 ----------------------------------------- 翻页就看到这个问题，回答一下先。 我们公司不会压缩。 作者：chenanel回复日期：2009-01-1516:49:03 作者：新新小编回复日期：2009-01-1516:45:41 明年经济危机，各位的公司会压缩选题吗 ============================== 我们公司不会压缩选题。甚至有可能会与去年相比增加品种数量。 作者：悦读纪回复日期：2009-01-1516:49:11 作者：爱看好文字回复日期：2009-01-1516:39:11 同样的问题问一下悦读纪总策划人——开锅 请问涉及婚外感情的是否被市场鄙视？还有创作余地吗？ 答：你的问题其实要分两个层面看待。你是忠于创作，还是忠于市场。如果是前者，作者可以不必考虑写出来的作品是否被鄙视。因为你的写作是一件很自我的事情；如果是后者，就得看你对读者的心理分析够不够到位。哪怕就是小说，不同内容题材偏向，读者群都是有细分的。婚外感情的作品也有很多畅销的先例，原因很简单，因为读者接受，觉得离现实生活很近，符合“艺术来源于生活”的理论，同时，这些作品也给予了读者希望和心理慰藉。这更符合“艺术要高于生活”的真理了。 作者：章无计回复日期：2009-01-1516:49:12 因为在分页的时候会提示发表不成功，请各位关闭网页重新打开即可。 作者：一草回复日期：2009-01-1516:49:30 作者：章无计回复日期：2009-01-1516:46:51 我想问下一草兄：你做了不少纸上偶像书，你也见过我，为啥像我这么帅的不请我做男主角。 ________________________________________________________ 当我在图书订货会上看到章哥的帅照时，我的确产生了恍惚懊悔感，纸上偶像剧如果下次出现大叔的时候，一定请哥哥你演出，保不齐还安排个loli和你搭戏哦！ 作者：玉和书苑回复日期：2009-01-1516:49:43 我是rosemary你好 我正在创作一部关于农村题材的长篇，欲与贵社合作，不知如何给你投稿 作者：少儿作家新星回复日期：2009-01-1516:49:55 呵呵 作者：我是rosemary回复日期：2009-01-1516:50:21 请问这些编辑们，你们选书是根据什么来选?是市场还是书本身的价值? 还有，就是一部上发过了，你们要出中有违和谐的内容是不是都要干掉?弄得像洁本的《金瓶梅》。 ------------- 我的问题，请作家出版社王老师回答。 编辑选本身的水准，也会考虑市场。当然，有些书，我们会只考虑书本身，那就是做品牌，做品种，做社会效益。但是，大多数的书都是要兼顾的。什么样的算有违和谐呢？如果有恶俗的描写，我相信，不仅仅是作家出版社，只要是正规出版都不会出的。 作者：天际一孤鸿回复日期：2009-01-1516:50:26 作者：天际一孤鸿回复日期：2009-01-1516:36:54 有哪位做历史题材的编辑能说说，， 09春秋战国的题材能火吗？ 坊间传言09是“春秋年” ~~~ ============================== 有人回答一下吗~~~等啊等 作者：一草回复日期：2009-01-1516:50:45 作者：尚小枪回复日期：2009-01-1516:47:17 问一下一草老师：黑道小说09年会有前途吗？ _________________________________________________________ 对出版而言，黑道小说不需要前途，需要的是活下去。 我们公司推出的《东北偏北》很受欢迎，2009年我们还就在此反黑题材上作出积极尝试，你如果有相关稿件，可以给我们投稿！ jiaoky。。，一起努力。谢谢！ 作者：姓牛名笔回复日期：2009-01-1516:50:46 请问一下广州爬山虎主编冷静，我看完了，其中作者的幽默式写作语言风格很让人为之动容，但对于感情戏似乎平平，没有做到惊天地，动鬼神。都市男女的生活少了惊天动地的爱情，似乎美中不足。试问一下，对于爱情的全真演绎，让人为之容的的作品。在你的眼里应该是什么样的? 作者：蜘蛛1回复日期：2009-01-1516:50:54 我也问一下一草： 市面上的职场小说很多，你是如何使自己负责营销的两部作品成为无法超越的畅销书的，能给作者什么启示？ 作者：起点西江月回复日期：2009-01-1516:50:54 呵呵，好几位熟人，来打个招呼先。 作者：zhangzhao_1010回复日期：2009-01-1516:51:03 顶一下各位同行 俺是出版社的策划编辑 前来学经验 作者：白小葵回复日期：2009-01-1516:51:44 作者：白小葵回复日期：2009-01-1516:42:53 作者：悦读纪回复日期：2009-01-1516:33:32 ----------------------- 请问如何给悦读纪投稿。谢谢。 还有，目前官场，职场类题材比较泛滥，请问悦读纪对于青春校园类，疼痛类小说是否还有继续开拓发展的打算？ 作者：guest457回复日期：2009-01-1516:51:48 作者：倾情空间回复日期：2009-01-1516:36:44 作者：倾情空间回复日期：2009-01-1516:23:52 舞文弄墨版块目前正在进行奥林匹克花园长篇小说大奖赛。参赛作品要求1、以海南社会生活和人文历史为题材的优秀汉语长篇小说，特别是反映海南建省成立大特区二十年来的闯海人创业经历的优秀汉语长篇小说； 2、参赛作品必须是2006年（含2006年）以来创作和出版的作品，每部作品字数在二十八万字左右； 目前已有几部比较好的作品，个人强力推荐封国强的《海市蜃楼——海南房地产的潮起潮落》。 通过主人公在海南创业的坎坷经历，描写了“靠实业发展”、“靠政治发迹”、“靠诈骗发财”等三种类型的企业家在特区的潮涨潮落，首次塑造了我国私营企业家的正面形象，深刻揭示了海南房地产业大起大落的根本原因。 请问各编辑对这类题材的作品出版有什么看法？ ———————————————————————————— 点一草、花哨和冷静的名吧，三位能否抽空回答一下，谢谢！ 作者：天际一孤鸿回复日期：2009-01-1516:36:54 有哪位做历史题材的编辑能说说，， 09春秋战国的题材能火吗？ 坊间传言09是“春秋年” ~~~ ======================================= 第一个问题： 这个活动是特定的，事关天涯网站的背景，还有海南省急于重建形象的诉求。通过这类活动，能使一部分重量级的作品浮出水面，但当然也有它的局限性。我想，所征得的作品不管畅不畅销，主办方应该都能达到他们预期的目标吧。 第二个问题： 易中天在百家讲坛开讲诸子百家，是所谓“春秋年”的标志性事件。春秋这一时期，以其特殊的历史内涵，与改革开放三十周年有深层的关联。再加上明朝那些事之后，以特定历史时代春秋为主要内容的通俗历史作品，出现了天涯煮酒论史出品的《原来这才是春秋》。这部高质量的历史小说，也使“春秋年”的提法不会让人意外。 作者：首席斑斑的小情人回复日期：2009-01-1516:51:56 作者：一草回复日期：2009-01-1516:49:30 作者：章无计回复日期：2009-01-1516:46:51 我想问下一草兄：你做了不少纸上偶像书，你也见过我，为啥像我这么帅的不请我做男主角。 ________________________________________________________ 当我在图书订货会上看到章哥的帅照时，我的确产生了恍惚懊悔感，纸上偶像剧如果下次出现大叔的时候，一定请哥哥你演出，保不齐还安排个loli和你搭戏哦！ ---------------------------------- 这里有现成的，我来啦。 作者：我是rosemary回复日期：2009-01-1516:51:57 我是rosemary你好 我正在创作一部关于农村题材的长篇，欲与贵社合作，不知如何给你投稿 直接寄到作家出版社王婷婷收就可以了。多谢大家的信任，收到稿件，我会认真读完，无论用与不用，都会认真答复。地址任何一本书上都有。我们社的网站上也有。 作者：张空谷回复日期：2009-01-1516:51:58 我是rosemary好像没空回答我问题啊。 作者：如诗如梦回复日期：2009-01-1516:52:29 花老师，继续问： 一本好的畅销书，从开始到出版，需要经过那些流程？作者在其中起到什么作用？出版社又起到什么作用？ 为什么有的好书，被一家出版社错过，却被另外一家出版社成功推向市场？这其中牵涉到的人为因素是不是很多？ 作者：-盗跖-回复日期：2009-01-1516:52:35 作者：舞61回复日期：2009-01-1516:47:43 请问盗跖，有容公司选稿的基本条件是什么? ====================================== 有容讲究单本数量，所以在选稿的要求上比较认真对待。 一，文字要好。不然出版了，读者也会骂的。 二，内容要新，别让读者花冤枉钱。 三，写作角度要与众不同，作者这样会引起注意，书好卖了，你的身价也上来了。你离成名就近了。 作者：zhangzhao_1010回复日期：2009-01-1516:52:35 哪位有房地产方面的选题？ 最好是价格和销售方面的 我们最近想做一本这样的书 作者：77889988回复日期：2009-01-1516:53:25 我是rosemary你好 我也想问一下怎么给你们社投稿啊？必须是纸邮吗？直接投给你行吗？哈哈…… 作者：开花地树回复日期：2009-01-1516:54:06 在网络上发掘的小说，编辑一般会怎么运作？出书的流程大概是怎样？写手的费用支付有没有什么标准或者参考范围？ 真够乱的，没人理了，请磨铁的苏静主任回答一下吧。 作者：新新小编回复日期：2009-01-1516:54:10 谢谢久久不变，盗拓两位的回答 作者：7_days豆浆回复日期：2009-01-1516:54:15 请花哨指教： 对于反腐小说，目前主要写哪一层次官员的腐败与反腐？对于 第四十五章 出版社编辑（四） 一层次职员的故事？ 腐败和反腐小说写的官阶会越来越高吗？ 作者：玉和书苑回复日期：2009-01-1516:54:39 我是rosemary好 _________________________ 谢谢你的答复 作者：久久不变回复日期：2009-01-1516:54:41 作者：天际一孤鸿回复日期：2009-01-1516:50:26 作者：天际一孤鸿回复日期：2009-01-1516:36:54 有哪位做历史题材的编辑能说说，， 09春秋战国的题材能火吗？ 坊间传言09是“春秋年” ~~~ ============================== 有人回答一下吗~~~等啊等 --------------------------------------------------------- 个人认为，畅销书都要内容非常棒，无论是哪个时期的。.tw[]不能说春秋的会火就无论什么稿都会火，实践证明市场对内容还是很挑剔的。 作者：刘按2008回复日期：2009-01-1516:54:52 那请问涉及婚外感情的是否被市场鄙视？还有创作余地吗？ ================================ 生意的本质是洞察消费者的需要。 婚外感情在中国很普遍，可能会被没有婚外感情的人鄙视，但是同时，会被有婚外感情的人欢迎。永远不要企图把你的产品卖给那些对你的产品价值不感兴趣的人。永远向对你的产品价值感兴趣的人推荐你的产品，他是最有可能购买的。 如果利用一切手段不断地增加与自己的精确读者群的接触，传播什么？在哪里传播？以什么形式传播。这是一个非常专业化系统化的营销过程。有机会细谈：） 作者：_月儿_回复日期：2009-01-1516:55:10 是不是不能回复了? 能与编编直接沟通交流吗? 作者：章无计回复日期：2009-01-1516:55:24 请问有容文化的盗拓兄：本人有部小说就是有容文化策划的，想问下，什么时候把我炒作成像郭敬明那样的，把我裸照到处贴的地步？ 作者：非礼勿摸回复日期：2009-01-1516:55:37 作者：flying_leaves回复日期：2009-01-1516:31:47 非礼勿摸老师： 你讲的太好了，但我想问一下，一部作品仅仅从选材和写作上来说仿佛就是为了引起读者的注意，那么一部小说是不是可以不注重它的精神内涵了？是内容重要还是思想重要呢？ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 一串字母老师（抱歉不懂英文）： 我不希望作者在创作的时候，是为了引起读者注意。严格说，为了引起读者注意而写作，那不应该叫创作而应该叫制作。我觉得，没必要专门为了引起读者注意而写作，只要你写的东西确实好，读者自然会买账，写的不好，读者只好说骚瑞了。 至于精神内涵，我像说另外一件事情，就是我有时候和同行探讨出版这个概念，说作为出版从业者，传承文化是我们的使命。传，是传播，承，是承载。而每一部文学作品，所承载的文化是天然的，不用刻意去强调，那么我们要做的就是最大程度传播了。 我的意思是，不用刻意强调一个小说的思想性，只管把内容写得好看（真的好看还是很难做到的）就行，因为真正好看的作品，就天然地有了其精神内涵。 营销是传播手段，不应该是创作目的：） 作者：苏善生左回复日期：2009-01-1516:55:39 我也来问问 作者：一草回复日期：2009-01-1516:55:56 我也问一下一草： 市面上的职场小说很多，你是如何使自己负责营销的两部作品成为无法超越的畅销书的，能给作者什么启示？ —————————————————— 回蜘蛛：《杜拉拉升职记》的畅销一波三折，回头可以好好探讨下。《浮沉》的畅销则顺风顺水多了。 这两本书的畅销我个人认为最重要的因素还是文本，特别是杜拉拉，非常精彩。我们刚推出《杜拉拉》2，畅销同样得益于其优质内容。 至于宣传，实在是锦上添花的事情。得益于公司优质媒体关系和良好策划力。这里我要重点提一下我们公司常务副总王勇。这两本书都是他一手策划并且全盘操作成功的。在这两本书的总结上，他最有发言权了。 作者：雨乎舞雩回复日期：2009-01-1516:56:25 作者：超级飞行器回复日期：2009-01-1516:41:29 想问下苏静，你平日做策划时是固定去某些网站呢，还是根据当下流行的热点来分析判断，抑或纯粹是自己喜好某个版块就特别只关注那一块呢？ 作者：我是rosemary回复日期：2009-01-1516:56:26 我是rosemary你好 我也想问一下怎么给你们社投稿啊？必须是纸邮吗？直接投给你行吗？哈哈…… 关于投稿，作家出版社的网站上有详细说明。如果给具体的编辑，就写编辑名寄就行。可以投给我啊。感谢信任。不一定是纸邮。当然，坦白说，电子版看起来比较累，所以会比较粗的看。如果你觉得自己的作品好，打印稿，附内容简介，作者简介，市场分析等，的确会加分。 作者：姓牛名笔回复日期：2009-01-1516:56:53 请问一下广州爬山虎主编冷静， 我看完了，其中作者的幽默式写作语言风格很让人为之动容， 但对于感情戏似乎平平，没有做到惊天地，动鬼神。 都市男女的生活少了惊天动地的爱情，似乎美中不足。 试问一下，对于爱情的全真演绎，让人为之容的的作品。在你的眼里应该是什么样的? 作者：蜘蛛1回复日期：2009-01-1516:56:56 问一下冷静： 简单的说一下自己创办文化公司是个怎样的过程，都遇到了哪些磨难？ 作者：天际一孤鸿回复日期：2009-01-1516:57:17 作者：guest457回复日期：2009-01-1516:51:48 作者：久久不变回复日期：2009-01-1516:54:41 多谢~~多谢~~ 作者：张空谷回复日期：2009-01-1516:57:47 请问这些编辑们，你们选书是根据什么来选?是市场还是书本身的价值? 还有，就是一部上发过了，你们要出中有违和谐的内容是不是都要干掉?弄得像洁本的《金瓶梅》。 ------------- 我的问题，请作家出版社王老师回答。 ------------ 再粘，等回答。 作者：首席斑斑的小情人回复日期：2009-01-1516:58:30 作者：章无计回复日期：2009-01-1516:55:24 请问有容文化的盗拓兄：本人有部小说就是有容文化策划的，想问下，什么时候把我炒作成像郭敬明那样的，把我裸照到处贴的地步？ -------------------------------------------- 天啦，你的裸照怎么能给别人，我强烈反对。 作者：一枚糖果回复日期：2009-01-1516:58:47 一草。 听说你们的悬疑志是国内第一品牌，请问你们的成功经验，怎样联系到你们的编辑之类的。 作者：起点西江月回复日期：2009-01-1516:58:47 哪位在删我的帖？ 作者：白小葵回复日期：2009-01-1516:59:04 悦读纪－－－－－还在吗？？请回答下我的问题哦 作者：爱看好文字回复日期：2009-01-1516:59:09 作者：悦读纪回复日期：2009-01-1516:49:11 作者：爱看好文字回复日期：2009-01-1516:39:11 同样的问题问一下悦读纪总策划人——开锅 请问涉及婚外感情的是否被市场鄙视？还有创作余地吗？ 答：你的问题其实要分两个层面看待。你是忠于创作，还是忠于市场。如果是前者，作者可以不必考虑写出来的作品是否被鄙视。因为你的写作是一件很自我的事情；如果是后者，就得看你对读者的心理分析够不够到位。哪怕就是小说，不同内容题材偏向，读者群都是有细分的。婚外感情的作品也有很多畅销的先例，原因很简单，因为读者接受，觉得离现实生活很近，符合“艺术来源于生活”的理论，同时，这些作品也给予了读者希望和心理慰藉。这更符合“艺术要高于生活”的真理了。 ———————————————— 感谢！！另请问出版社现在是不是更喜欢培养年轻写手出系列？ 作者：-盗跖-回复日期：2009-01-1516:59:22 作者：章无计回复日期：2009-01-1516:55:24 请问有容文化的盗拓兄：本人有部小说就是有容文化策划的，想问下，什么时候把我炒作成像郭敬明那样的，把我裸照到处贴的地方？ ========================================= 只要你个人同意，国家允许，另外你本人提供裸照，我们将会在全国各大城市为你宣传。 作者：77889988回复日期：2009-01-1517:00:11 我是rosemary你好 那如果我想给你们社的脚印编辑投稿，只需要写上“作家出版社脚印编辑收”，她就会收得到是吗？ 作者：北国长风999回复日期：2009-01-1517:00:34 作者：刘按2008回复日期：2009-01-1516:23:25 作者：玉和书苑回复日期：2009-01-1516:18:25 刘按2008编辑好，农村题材的小说现在很少有人关注，不知你出版社关于这方面题材的小说是怎么看待的?? ============= 玉和书苑，你好 中国有9亿农民，剩下的那4亿城市人的父亲或爷爷也基本是农民。所以，农村题材的小说是一个非常重要的类别，目前还没有被占领。我一直在寻找真正好的农村题材的小说。能够引起所有中国人，也就是中国所有有农民记忆或在意识里对农民还怀有感情的人共鸣的超级畅销小说。 &&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 问好刘按2008兄！ 拙作【乡土原生态《不灭的村庄》】即将完稿，是一部描写我国农村改革开放30年历史进程的现实主义作品，能否抽出时间惠顾和挑选哈~ 【作品链接地址】。tianya。/publicforum/content/culture/1/248213。shtml 期待中！~ 作者：一枚糖果回复日期：2009-01-1517:00:35 上次在中央台新闻台看到搏集天卷的老板了，好厉害哈。 请问你们对写了七本书还不红的作者有什么看法？ 是机遇不够还是这个作者本身努力不够还是别的原因。 请对症下药。 作者：少儿作家新星回复日期：2009-01-1517:00:51 清澈似花的面貌 灿烂如光的微笑 还有我们中国人独特的蓬勃朝气 这便是东方美少女福尔摩斯 中国少儿领域推理公主 新时代少儿领域天使之燕 智慧闪亮、阳光流淌的侦探小天后 光 著书理念：阳光推理、快乐侦探 打造上乘的少儿领域通俗作品！ 作者：我是rosemary回复日期：2009-01-1517:01:29 张空容网友，抱歉，没有看到你的提问。网速很慢，而且帖子满多。这么多网友参与，非常高兴。 作者：悦读纪回复日期：2009-01-1517:01:30 回白小葵： 悦读纪的投稿信箱是girlb126。 投稿请一定附加作者简介、内容简介和正文目录及样章至少5万字 欢迎投稿。 作者：chenanel回复日期：2009-01-1517:01:48 作者：如诗如梦回复日期：2009-01-1516:52:29 花老师，继续问： 一本好的畅销书，从开始到出版，需要经过那些流程？作者在其中起到什么作用？出版社又起到什么作用？ 为什么有的好书，被一家出版社错过，却被另外一家出版社成功推向市场？这其中牵涉到的人为因素是不是很多？ ======================================= 一本好的畅销书(仅指小说)，从开始到出版需要的流程如下: 1作者成稿→投稿→编辑审阅→申报选题→编审校对→营销推广→上市销售。(其中有省略环节) 2策划选题→向作者约稿……省略部分与以上流程相同。 作者，其实是起到一个生产的作用，而出版社发挥的作用就是尽可能地使作者的才华发挥到极至，并且做营销推广以及制作成书。 我觉得同样一本书，在不同编辑的眼里，会有不同的价值。所以投稿的时候，一定要与编辑做好沟通工作，以便确定编辑的理念和对文稿的把握是否与你的作品相符，从而不必稿稿转投。 当然，我也希望作者能够自己去领略市场，自己做好策划再下笔，这样有的放矢会使你的作品出版几率大大提高。 作者：新新小编回复日期：2009-01-1517:01:50 我觉得写婚外情，还不如写怎么捍卫婚姻 现在不流行小三了，流行怎么斗小三了 作者：倾情空间回复日期：2009-01-1517:02:37 谢谢一草、花哨和冷静的回答！ ———————————————————————————— 作者：开花地树回复日期：2009-01-1516:54:06 在网络上发掘的小说，编辑一般会怎么运作？出书的流程大概是怎样？写手的费用支付有没有什么标准或者参考范围？ 真够乱的，没人理了，请磨铁的苏静主任回答一下吧。 ———————————————————————————— 同问，等答案！ 作者：一枚糖果回复日期：2009-01-1517:02:43 提问：-盗跖- 有容文化773准备怎样重振雄风，回到一线文化公司的行列，今年的计划是怎样。 2009年的773有容文化跟以前有什么不同。 作者：我是rosemary回复日期：2009-01-1517:03:00 我是rosemary你好 那如果我想给你们社的脚印编辑投稿，只需要写上“作家出版社脚印编辑收”，她就会收得到是吗？ 呵呵，我也不知道脚印，是哪位同事的网名，还是先知道真名再投稿比较保险。 作者：新新小编回复日期：2009-01-1517:03:43 如果明年金融危机的话，不是只有金融职场类文本会受欢迎 其他的休闲类，包括言情，恐怖之类的都会受影响吧？ 作者：白小葵回复日期：2009-01-1517:03:45 作者：悦读纪回复日期：2009-01-1517:01:30 回白小葵： 悦读纪的投稿信箱是girlb126。 投稿请一定附加作者简介、内容简介和正文目录及样章至少5万字 欢迎投稿。 －－－－－－－－－－－－－－－－－ 谢谢编编， 还有一个问题哦，目前官场，职场类题材比较泛滥，请问悦读纪对于青春校园类，疼痛类小说是否还有继续开拓发展的打算？ 作者：天际一孤鸿回复日期：2009-01-1517:03:48 作者：久久不变回复日期：2009-01-1516:54:41 作者：天际一孤鸿回复日期：2009-01-1516:50:26 作者：天际一孤鸿回复日期：2009-01-1516:36:54 有哪位做历史题材的编辑能说说，， 09春秋战国的题材能火吗？ 坊间传言09是“春秋年” ~~~ ============================== 有人回答一下吗~~~等啊等 --------------------------------------------------------- 个人认为，畅销书都要内容非常棒，无论是哪个时期的。不能说春秋的会火就无论什么稿都会火，实践证明市场对内容还是很挑剔的。 ==================================== 我也正在写东周的事儿，所以比较关心这个问题，，多谢了， 一定在内容上多下功夫。。 作者：少儿作家新星回复日期：2009-01-1517:03:51 坦白说，我的侦探小子第一期写得是非常阳光、真诚、而让人感动。 而且，本本都有出人预料的结局。 目前，全国各大店均有销售，反响良好。 从第2期开始，我更加注重结局！ 因为，对于悬疑作品，尽管是少儿悬疑作品，结局也是太重要啦！ 我不知道大家喜欢悬疑片电影不？我钟爱。 因为结局出奇，而神话了全片的电影数不胜数。 而且，很多都成为经典。 （以后，我的少儿通俗长篇小说侦探小子系列，我要求，结局不仅要感动人心，更要震撼人心！老实说，如果一本书的创意还可以，但结局不能让我满意的话，我是不会动笔写的。我一般是在下笔之前，结局便已经想好。） 少儿文学新锐作者阳光慧郑重承诺： 每一本书的结尾绝对不会让孩子们大失所望，相反，会让他们大呼过瘾！ 阳光慧，健康爱，智慧美 作者：非礼勿摸回复日期：2009-01-1517:04:04 作者：新新小编回复日期：2009-01-1516:45:41 明年经济危机，各位的公司会压缩选题吗 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 我们公司没有压缩选题，相反，我们在品种数量和码洋任务的制定上，都较08年有所提高：） 另，北京华章同人文化传播有限公司作为重庆出版集团的驻外公司（其性质相当于分社），等同于一个综合出版社，并没有图书类型的区分。.tw[]一切读者欢迎的图书，我们都愿意出版：） 作者：赵郡李氏回复日期：2009-01-1517:04:06 hehe牛人云集啊！ 本人中华工商联合出版社编辑，征个稿啊！ 诚征大众励志、经济管理、员工培训、职场小说、财经人物等类稿件。 中华工商联合出版社 地址/北京西城区西环广场a座19层 邮编/100044 电话/010-58301130-804958302930 手机/13611172728 邮箱/cia。 msn/ljkcimail。 qq/270739236 作者：首席斑斑的小情人回复日期：2009-01-1517:04:06 作者：-盗跖-回复日期：2009-01-1516:59:22 作者：章无计回复日期：2009-01-1516:55:24 请问有容文化的盗拓兄：本人有部小说就是有容文化策划的，想问下，什么时候把我炒作成像郭敬明那样的，把我裸照到处贴的地方？ ========================================= 只要你个人同意，国家允许，另外你本人提供裸照，我们将会在全国各大城市为你宣传。 ----------------------------------------------------- 与其帖裸照还不如被哪个女编辑潜规则一下得了，我不介意的。 作者：一草回复日期：2009-01-1517:04:36 一草。听说你们的悬疑志是国内第一品牌，请问你们的成功经验，怎样联系到你们的编辑之类的。 —————————————————————————— 谢谢糖果，久仰。正如你说说，博集天卷悬疑志是名副其实的国内悬疑第一品牌，这通过终端可以看出来。博集天卷在悬疑小说方面的力量甚至是超过笑话、职场的。 联系我们很简单，可以发送稿件到jiaoky。。，也可以直接和联系。还可以和我们悬疑编辑联系。wuky。。，wangky。。 作者：needsun回复日期：2009-01-1517:04:43 作者：新新小编回复日期：2009-01-1517:01:50 我觉得写婚外情，还不如写怎么捍卫婚姻 现在不流行小三了，流行怎么斗小三了 这大概是女人的最爱吧，哈哈 作者：章无计回复日期：2009-01-1517:05:00 作者：-盗跖-回复日期：2009-01-1516:59:22 作者：章无计回复日期：2009-01-1516:55:24 请问有容文化的盗拓兄：本人有部小说就是有容文化策划的，想问下，什么时候把我炒作成像郭敬明那样的，把我裸照到处贴的地方？ ========================================= 只要你个人同意，国家允许，另外你本人提供裸照，我们将会在全国各大城市为你宣传。 我不能同意，我怕郭敬明告我抄袭。 作者：orz宝宝回复日期：2009-01-1517:05:21 苏静苏静，听说你们打算出一批日本讲坛社的悬疑推理小说集，这个系列具体名字叫什么？很期待，大约多久能上市？ 作者：我是rosemary回复日期：2009-01-1517:05:23 请问这些编辑们，你们选书是根据什么来选?是市场还是书本身的价值? 还有，就是一部上发过了，你们要出中有违和谐的内容是不是都要干掉?弄得像洁本的《金瓶梅》。 ------------- 我的问题，请作家出版社王老师回答。 ------------ 再粘，等回答。 这个问题已经回答了，请翻前页。 作者：77889988回复日期：2009-01-1517:05:42 作者：我是rosemary回复日期：2009-01-1517:03:00 我是rosemary你好 那如果我想给你们社的脚印编辑投稿，只需要写上“作家出版社脚印编辑收”，她就会收得到是吗？ 呵呵，我也不知道脚印，是哪位同事的网名，还是先知道真名再投稿比较保险。 ———————————————————— 哈哈，谢谢谢谢，我还想问下你都是做什么方向的小说啊？会涉及到青春类的吗？ 作者：新新小编回复日期：2009-01-1517:05:58 谢谢needsun兄 作者：超级飞行器回复日期：2009-01-1517:06:04 作者：超级飞行器回复日期：2009-01-1516:41:29 图书出版方面，目前我也比较赞同快销理论。快销致胜。 在图书市场，超级产品的产生，也越来越依赖营销，出版商对营销的投入已经直接影响到这个产品能走多远，走到什么级别。 ———————————————— 呵呵，苏静，你最满意的超级产品是哪部？ ------------------------------------------------------------ 若沧： 呵呵，自己做策划的满意那真是没有了，说起来都脸红，至于前面挂在后面那些列表也是打肿脸往上放的。 目前个人策划销量走势最好的是《一个外企女白领的日记》，在宣传很少的情况下，在这里说这个书，也绝对不是说这个书满意了。这个书年后突破十万册的销量问题不大，这个书细分是算职场类，但和杜拉拉，浮沉等多数职场小说而言，《一个外企女白领的日记》算非小说类职场书，它的最大特点就是直接和真实，不用为了虚构而虚构，后面09年若是没有什么变化的话，或者还会有两部非小说类的职场书出来，角度不一样，也写得非常精彩，三本书构成一个比较完整的职场三部曲，在这里，也要感谢天涯，因为这三部曲都是从天涯发掘的； 另外，还有策划的一两个东西自己蛮看好的，由于没有出来，还需要市场检验，我也就不便于多讲。 同行里面，从行销方面而言，我蛮欣赏的读客的《藏地密码》系列，行销方面确实有不少值得学习的地方，从策划角度而言，一草的《双生》也很厉害。阅读纪在女性细分市场上也确是一个很耀眼的明星公司了，也是目前好像最坚定不受市场诱惑的细分类型的公司。 作者：_月儿_回复日期：2009-01-1517:06:20 嘿嘿! 问题越来越尖锐了。。。 但是，和出版有关联吗? 希望看到的是打造和被打造也就是与编编们如何达到互赢的方案... 把各家的长处与出版的种类列明，大家根据实际需要与编编进行交流好不好？ 作者：sunweilin2003回复日期：2009-01-1517:06:32 强烈建议今天来的十位大编，将各人的电子邮箱明确给大家，以方便大伙儿投稿。 反正也没什么搞神秘的，网上垃圾邮件你不收也得收。 所以，这件事今天就解决了，省得大伙儿上网乱搜一气。而来这里的起码也算是文墨客。写的不好的稿件你们权当垃圾邮件，也不关事。 支持/章无计同意提议的笔友请举手拥护！ 作者：新新小编回复日期：2009-01-1517:06:59 谢谢非礼勿摸老师 这么看来，金融危机对书业影响不是很大啊 作者：-盗跖-回复日期：2009-01-1517:07:02 作者：一枚糖果回复日期：2009-01-1517:02:43 提问：-盗跖- 有容文化773准备怎样重振雄风，回到一线文化公司的行列，今年的计划是怎样。 2009年的773有容文化跟以前有什么不同。 ================================================= 全力寻找高质量悬疑类好稿子，包括人肉搜索（一笑）。 针对稿件内容策划运作方案。今年打算做三部重量级悬疑类小说。希望大家把好稿投过来。我们会认真对待。每稿必复审读意见。 作者：一草回复日期：2009-01-1517:07:12 上次在中央台新闻台看到搏集天卷的老板了，好厉害哈。 请问你们对写了七本书还不红的作者有什么看法？ 是机遇不够还是这个作者本身努力不够还是别的原因。 请对症下药。 ———————————————————————— 出了七本书还不红？这不是说我吗？呵呵，so，不要骄躁。红是结果，不是目的。我们同甘共苦。 悬疑本质上还是个小众市场，所以不容易产生领军人物。这点你比我更明白。2008年我全程操作了蔡骏的《天机》，和他在全国做了很多活动，我发现，作品还是力争做到小众里的大众，另外，也要有运气。还要有好好准备，丰厚的学识，蔡骏在这些方面都做得非常优秀。 祝福你也祝福自己。 作者：悦读纪回复日期：2009-01-1517:08:09 回白小葵： 只要女性阅读范畴，符合国家出版规定，我们都会以最大的包容心去看待。一本书能否畅销，类型永远不是第一要素。你所说的青春校园类、疼痛类等等，其实都是有一本、两本乃至更多的畅销书出来，才能形成所谓“类别”。 还是一句话，你要明白作品写出来是给谁看的。你的作品，能否被那些人看到。 作者：蜘蛛1回复日期：2009-01-1517:08:32 请问久久不变，你能对08年出版业军事类的作品，有个总结性的论述吗？军事类作品明年会不会有什么新特点？ 作者：絳珠小草回复日期：2009-01-1517:08:36 等散会后再来收集信息。 作者：一草回复日期：2009-01-1517:08:37 作者：超级飞行器回复日期：2009-01-1516:41:29 图书出版方面，目前我也比较赞同快销理论。快销致胜。 在图书市场，超级产品的产生，也越来越依赖营销，出版商对营销的投入已经直接影响到这个产品能走多远，走到什么级别。 ———————————————— 呵呵，苏静，你最满意的超级产品是哪部？ ------------------------------------------------------------ 若沧： 呵呵，自己做策划的满意那真是没有了，说起来都脸红，至于前面挂在后面那些列表也是打肿脸往上放的。 目前个人策划销量走势最好的是《一个外企女白领的日记》，在宣传很少的情况下，在这里说这个书，也绝对不是说这个书满意了。这个书年后突破十万册的销量问题不大，这个书细分是算职场类，但和杜拉拉，浮沉等多数职场小说而言，《一个外企女白领的日记》算非小说类职场书，它的最大特点就是直接和真实，不用为了虚构而虚构，后面09年若是没有什么变化的话，或者还会有两部非小说类的职场书出来，角度不一样，也写得非常精彩，三本书构成一个比较完整的职场三部曲，在这里，也要感谢天涯，因为这三部曲都是从天涯发掘的； 另外，还有策划的一两个东西自己蛮看好的，由于没有出来，还需要市场检验，我也就不便于多讲。 同行里面，从行销方面而言，我蛮欣赏的读客的《藏地密码》系列，行销方面确实有不少值得学习的地方，从策划角度而言，一草的《双生》也很厉害。阅读纪在女性细分市场上也确是一个很耀眼的明星公司了，也是目前好像最坚定不受市场诱惑的细分类型的公司。 ———————————————————————————— 谢谢苏静，这些天一直在看《外企女白领》，相信行销会越来越好。 期待能够进一步合作！ 作者：赵郡李氏回复日期：2009-01-1517:09:26 本人中华工商联合出版社编辑，征个稿啊！ 诚征大众励志、经济管理、员工培训、职场小说、财经人物等类稿件。 中华工商联合出版社 地址/北京西城区西环广场a座19层 邮编/100044 电话/010-58301130-804958302930 手机/13611172728 邮箱/cia。 msn/ljkcimail。 qq/270739236 作者：醉卧中关村回复日期：2009-01-1517:09:40 京 年 子 来 电 作者：若沧回复日期：2009-01-1517:10:13 作者：一草回复日期：2009-01-1516:55:56 回蜘蛛：《杜拉拉升职记》的畅销一波三折，回头可以好好探讨下。《浮沉》的畅销则顺风顺水多了。 这两本书的畅销我个人认为最重要的因素还是文本，特别是杜拉拉，非常精彩。我们刚推出《杜拉拉》2，畅销同样得益于其优质内容。 至于宣传，实在是锦上添花的事情。得益于公司优质媒体关系和良好策划力。这里我要重点提一下我们公司常务副总王勇。这两本书都是他一手策划并且全盘操作成功的。在这两本书的总结上，他最有发言权了。 ———————————————————————— 呵呵，这几本都是我喜欢的书。一上市就收藏了！ 一草： 你们09年还会大力做纸上偶像剧这一块吗？ 作者：少儿作家新星回复日期：2009-01-1517:10:24 你们这些高手，不做少儿，也好。 因为少儿领域，除了几个大家，其余多是跟风、山寨作品。 也是我的机会。 作者：chenanel回复日期：2009-01-1517:12:05 作者：少儿作家新星回复日期：2009-01-1517:10:24 你们这些高手，不做少儿，也好。 因为少儿领域，除了几个大家，其余多是跟风、山寨作品。 也是我的机会。 ======================== 每个人都有自己专注的领域，我们只是专注于小说领域。对于不熟悉的领域，绝对不会贸然进入的。 作者：章无计回复日期：2009-01-1517:12:12 请问磨铁文化的超级飞行器：我在安徽的书店看到女外企白领日记一书，店里挂了广告牌，你们是否在终端上做出了很大的努力，营销在磨铁占据多大的分量？ 作者：悦读纪回复日期：2009-01-1517:12:13 作者：超级飞行器 …… 同行里面，从行销方面而言，我蛮欣赏的读客的《藏地密码》系列，行销方面确实有不少值得学习的地方，从策划角度而言，一草的《双生》也很厉害。阅读纪在女性细分市场上也确是一个很耀眼的明星公司了，也是目前好像最坚定不受市场诱惑的细分类型的公司。 谢谢同行抬爱，对于各同行的营销策划，也是一直在关注和学习。苏静兄策划的选题在磨铁众多产品中也是非常有特色的，经常关注。那天去机场接人，等人时还在书店好好翻了下《一个外企女白领的日记》，呵呵，感触不少，有时间一定多请教。 作者：刘按2008回复日期：2009-01-1517:12:24 我的私人邮箱是：liuanan2005163。 我希望自己能够给作者提供最好的策划及全程图书营销服务。 09年，我要做一本1000万册的畅销书，希望就是你的书：） 作者：新新小编回复日期：2009-01-1517:12:37 书业啊，还是缺好不怕金融危机 作者：害我心跳180回复日期：2009-01-1517:12:36 作者：蜘蛛1回复日期：2009-01-1517:08:32 请问久久不变，你能对08年出版业军事类的作品，有个总结性的论述吗？军事类作品明年会不会有什么新特点？ --------------------------------- 这个问题我很关心，提得好。 作者：剑未出鞘回复日期：2009-01-1517:12:40 作者：赵郡李氏回复日期：2009-01-1517:04:06 hehe牛人云集啊！ 本人中华工商联合出版社编辑，征个稿啊！ 诚征大众励志、经济管理、员工培训、职场小说、财经人物等类稿件。 中华工商联合出版社 地址/北京西城区西环广场a座19层 邮编/100044 电话/010-58301130-804958302930 手机/13611172728 邮箱/cia。 msn/ljkcimail。 qq/270739236 =========== 需要有关股市的小说吗？如有兴趣，我有本小说正在舞文连载，链接地址：cache。tianya。/publicforum/content/culture/1/280922。shtml 作者：鸟人1回复日期：2009-01-1517:12:53 chenanel:请问全套出版流程下来要多长时间？申报选题这个过程正规要来说要多久？ 作者：我见幽莲回复日期：2009-01-1517:12:57 请问各位老师，为了迎合女性市场，于是便有了女尊类的小说，那么，这个女尊类小说的尺度是如何？当然，宣扬一女多夫的超时代跨越性思维的小说是不宜出版的。那么女尊类的小说就偏向于励志。是不是可以这样理解，也就是女尊类小说若是写成古代版的职场文，也就是伪女尊，会更容易出版呢？ 作者：蜘蛛1回复日期：2009-01-1517:13:38 请问非礼和刘按，你们俩策划编辑的藏地密码很成功，你们俩合作的下一部作品是什么，可否简单介绍一下？ 作者：7_days豆浆回复日期：2009-01-1517:13:52 请花哨指教： 对于反腐小说，目前主要写哪一层次官员的腐败与反腐？对于职场小说，读者喜欢读哪一层次职员的故事？ 腐败和反腐小说写的官阶会越来越高吗？ 作者：一草回复日期：2009-01-1517:14:25 作者：一草回复日期：2009-01-1516:55:56 回蜘蛛：《杜拉拉升职记》的畅销一波三折，回头可以好好探讨下。《浮沉》的畅销则顺风顺水多了。 这两本书的畅销我个人认为最重要的因素还是文本，特别是杜拉拉，非常精彩。我们刚推出《杜拉拉》2，畅销同样得益于其优质内容。 至于宣传，实在是锦上添花的事情。得益于公司优质媒体关系和良好策划力。这里我要重点提一下我们公司常务副总王勇。这两本书都是他一手策划并且全盘操作成功的。在这两本书的总结上，他最有发言权了。 ———————————————————————— 呵呵，这几本都是我喜欢的书。一上市就收藏了！ 一草： 你们09年还会大力做纸上偶像剧这一块吗？ ———————————————————————————— 博集天卷2008年以百种新品的数量成功实现了造货码洋两个亿的规模，全体员工将齐心合力。保持2009年实现继续增长。因此在原来丰富的产品线上将保持优势，同时扩大一些新的产品线，女性言情就是要大力扩大的产品线。纸上偶像剧作为国内最具生命力的原创青春图书厂牌，将迎合天时地利人和，在2009年继续发力，除了保证其在青春校园方面的领先地位，更要在女性言情上作出成绩，我们拭目以待。 作者：非礼勿摸回复日期：2009-01-1517:15:00 作者：新新小编回复日期：2009-01-1517:06:59 谢谢非礼勿摸老师 这么看来，金融危机对书业影响不是很大啊 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 嘿嘿，新新小编老师，我个人认为（仅代表个人哈），中国是没有金融危机滴，所以，金融危机影响的是欧美的书业吖，我们还离这么远呢，哈哈。 不过，国内的经济危机还是有的，但说到对书业的影响，我是持乐观态度的，我觉得这个影响是积极的，非常积极。等经济危机过去了我们回头看，会发现整个出版业的运作水平都得到了极大提升，不知道我这么说是不是说明白了，我觉得我没说明白，哈哈。 作者：我是rosemary回复日期：2009-01-1517:15:16 你都是做什么方向的小说啊？会涉及到青春类的吗？ 除了诗歌，好的作品，我都做。当然会涉及青春类。作为编辑，我很少考虑要做哪个类型，我们都是首先看作品是否好。至于什么样的作品是好作品，其他编辑说的比我好。其实，编辑的要求基本是一样的。 作者：chenanel回复日期：2009-01-1517:15:35 作者：鸟人1回复日期：2009-01-1517:12:53 chenanel:请问全套出版流程下来要多长时间？申报选题这个过程正规要来说要多久？ ============================== 这个问题不太好回答，毕竟各家机构对流程时间的把握是不尽相同的。 一般来讲，申报选题并且签署合同，这个过程大概在一周到一个月之间。视选题而定。 作者：楚燕狂子回复日期：2009-01-1517:15:44 请问悦读记开锅 在短短的两年间，悦读记成功的把握了女性出版市场，把握了穿越的出版风潮，但是穿越市场逐渐萎缩，请问悦读记的下一步出版方向会是什么？ 目前悦读记没有涉足期刊，目前主要和时尚女性刊物进行内容合作，那么悦读记有没有想法创办刊物？ 作者：帝昊回复日期：2009-01-1517:16:37 请问有容公司的盗跖兄：有容今年除了继续在悬疑恐怖领域里，重振昔日雄风，对于其他题材，或者说其他类型的小说，有没有什么计划？ 作者：非礼勿摸回复日期：2009-01-1517:16:50 作者：少儿作家新星回复日期：2009-01-1517:10:24 你们这些高手，不做少儿，也好。 因为少儿领域，除了几个大家，其余多是跟风、山寨作品。 也是我的机会。 作者：chenanel回复日期：2009-01-1517:12:05 作者：少儿作家新星回复日期：2009-01-1517:10:24 你们这些高手，不做少儿，也好。 因为少儿领域，除了几个大家，其余多是跟风、山寨作品。 也是我的机会。 ======================== 每个人都有自己专注的领域，我们只是专注于小说领域。对于不熟悉的领域，绝对不会贸然进入的。 作者：章无计回复日期：2009-01-1517:12:12 请问磨铁文化的超级飞行器：我在安徽的书店看到女外企白领日记一书，店里挂了广告牌，你们是否在终端上做出了很大的努力，营销在磨铁占据多大的分量？ 作者：悦读纪回复日期：2009-01-1517:12:13 作者：超级飞行器 …… 同行里面，从行销方面而言，我蛮欣赏的读客的《藏地密码》系列，行销方面确实有不少值得学习的地方，从策划角度而言，一草的《双生》也很厉害。阅读纪在女性细分市场上也确是一个很耀眼的明星公司了，也是目前好像最坚定不受市场诱惑的细分类型的公司。 谢谢同行抬爱，对于各同行的营销策划，也是一直在关注和学习。苏静兄策划的选题在磨铁众多产品中也是非常有特色的，经常关注。那天去机场接人，等人时还在书店好好翻了下《一个外企女白领的日记》，呵呵，感触不少，有时间一定多请教。 作者：刘按2008回复日期：2009-01-1517:12:24 我的私人邮箱是：liuanan2005163。 我希望自己能够给作者提供最好的策划及全程图书营销服务。 09年，我要做一本1000万册的畅销书，希望就是你的书：） 作者：新新小编回复日期：2009-01-1517:12:37 书业啊，还是缺好不怕金融危机 作者：害我心跳180回复日期：2009-01-1517:12:36 作者：蜘蛛1回复日期：2009-01-1517:08:32 请问久久不变，你能对08年出版业军事类的作品，有个总结性的论述吗？军事类作品明年会不会有什么新特点？ --------------------------------- 这个问题我很关心，提得好。 作者：剑未出鞘回复日期：2009-01-1517:12:40 作者：赵郡李氏回复日期：2009-01-1517:04:06 hehe牛人云集啊！ 本人中华工商联合出版社编辑，征个稿啊！ 诚征大众励志、经济管理、员工培训、职场小说、财经人物等类稿件。 中华工商联合出版社 地址/北京西城区西环广场a座19层 邮编/100044 电话/010-58301130-804958302930 手机/13611172728 邮箱/cia。 msn/ljkcimail。 qq/270739236 =========== 需要有关股市的小说吗？如有兴趣，我有本小说正在舞文连载，链接地址：cache。tianya。/publicforum/content/culture/1/280922。shtml 作者：鸟人1回复日期：2009-01-1517:12:53 chenanel:请问全套出版流程下来要多长时间？申报选题这个过程正规要来说要多久？ 作者：我见幽莲回复日期：2009-01-1517:12:57 请问各位老师，为了迎合女性市场，于是便有了女尊类的小说，那么，这个女尊类小说的尺度是如何？当然，宣扬一女多夫的超时代跨越性思维的小说是不宜出版的。那么女尊类的小说就偏向于励志。是不是可以这样理解，也就是女尊类小说若是写成古代版的职场文，也就是伪女尊，会更容易出版呢？ 第四十六章 出版社编辑（五） 作者：悦读纪回复日期：2009-01-1517:12:13 作者：超级飞行器 …… 同行里面，从行销方面而言，我蛮欣赏的读客的《藏地密码》系列，行销方面确实有不少值得学习的地方，从策划角度而言，一草的《双生》也很厉害。阅读纪在女性细分市场上也确是一个很耀眼的明星公司了，也是目前好像最坚定不受市场诱惑的细分类型的公司。 谢谢同行抬爱，对于各同行的营销策划，也是一直在关注和学习。苏静兄策划的选题在磨铁众多产品中也是非常有特色的，经常关注。那天去机场接人，等人时还在书店好好翻了下《一个外企女白领的日记》，呵呵，感触不少，有时间一定多请教。 作者：刘按2008回复日期：2009-01-1517:12:24 我的私人邮箱是：liuanan2005163。 我希望自己能够给作者提供最好的策划及全程图书营销服务。 09年，我要做一本1000万册的畅销书，希望就是你的书：） 作者：新新小编回复日期：2009-01-1517:12:37 书业啊，还是缺好不怕金融危机 作者：害我心跳180回复日期：2009-01-1517:12:36 作者：蜘蛛1回复日期：2009-01-1517:08:32 请问久久不变，你能对08年出版业军事类的作品，有个总结性的论述吗？军事类作品明年会不会有什么新特点？ --------------------------------- 这个问题我很关心，提得好。 作者：剑未出鞘回复日期：2009-01-1517:12:40 作者：赵郡李氏回复日期：2009-01-1517:04:06 hehe牛人云集啊！ 本人中华工商联合出版社编辑，征个稿啊！ 诚征大众励志、经济管理、员工培训、职场小说、财经人物等类稿件。 中华工商联合出版社 地址/北京西城区西环广场a座19层 邮编/100044 电话/010-58301130-804958302930 手机/13611172728 邮箱/cia。 msn/ljkcimail。 qq/270739236 =========== 需要有关股市的小说吗？如有兴趣，我有本小说正在舞文连载，链接地址：cache。tianya。/publicforum/content/culture/1/280922。shtml 作者：鸟人1回复日期：2009-01-1517:12:53 chenanel:请问全套出版流程下来要多长时间？申报选题这个过程正规要来说要多久？ 作者：我见幽莲回复日期：2009-01-1517:12:57 请问各位老师，为了迎合女性市场，于是便有了女尊类的小说，那么，这个女尊类小说的尺度是如何？当然，宣扬一女多夫的超时代跨越性思维的小说是不宜出版的。那么女尊类的小说就偏向于励志。是不是可以这样理解，也就是女尊类小说若是写成古代版的职场文，也就是伪女尊，会更容易出版呢？ 作者：蜘蛛1回复日期：2009-01-1517:13:38 请问非礼和刘按，你们俩策划编辑的藏地密码很成功，你们俩合作的下一部作品是什么，可否简单介绍一下？ 作者：7_days豆浆回复日期：2009-01-1517:13:52 请花哨指教： 对于反腐小说，目前主要写哪一层次官员的腐败与反腐？对于职场小说，读者喜欢读哪一层次职员的故事？ 腐败和反腐小说写的官阶会越来越高吗？ 作者：一草回复日期：2009-01-1517:14:25 作者：一草回复日期：2009-01-1516:55:56 回蜘蛛：《杜拉拉升职记》的畅销一波三折，回头可以好好探讨下。《浮沉》的畅销则顺风顺水多了。 这两本书的畅销我个人认为最重要的因素还是文本，特别是杜拉拉，非常精彩。我们刚推出《杜拉拉》2，畅销同样得益于其优质内容。 至于宣传，实在是锦上添花的事情。得益于公司优质媒体关系和良好策划力。这里我要重点提一下我们公司常务副总王勇。这两本书都是他一手策划并且全盘操作成功的。在这两本书的总结上，他最有发言权了。 ―――――――――――――――――――――――― 呵呵，这几本都是我喜欢的书。一上市就收藏了！ 一草： 你们09年还会大力做纸上偶像剧这一块吗？ ―――――――――――――――――――――――――――― 博集天卷2008年以百种新品的数量成功实现了造货码洋两个亿的规模，全体员工将齐心合力。保持2009年实现继续增长。因此在原来丰富的产品线上将保持优势，同时扩大一些新的产品线，女性言情就是要大力扩大的产品线。纸上偶像剧作为国内最具生命力的原创青春图书厂牌，将迎合天时地利人和，在2009年继续发力，除了保证其在青春校园方面的领先地位，更要在女性言情上作出成绩，我们拭目以待。 作者：非礼勿摸回复日期：2009-01-1517:15:00 作者：新新小编回复日期：2009-01-1517:06:59 谢谢非礼勿摸老师 这么看来，金融危机对书业影响不是很大啊 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 嘿嘿，新新小编老师，我个人认为（仅代表个人哈），中国是没有金融危机滴，所以，金融危机影响的是欧美的书业吖，我们还离这么远呢，哈哈。 不过，国内的经济危机还是有的，但说到对书业的影响，我是持乐观态度的，我觉得这个影响是积极的，非常积极。等经济危机过去了我们回头看，会发现整个出版业的运作水平都得到了极大提升，不知道我这么说是不是说明白了，我觉得我没说明白，哈哈。 作者：我是rosemary回复日期：2009-01-1517:15:16 你都是做什么方向的小说啊？会涉及到青春类的吗？ 除了诗歌，好的作品，我都做。当然会涉及青春类。作为编辑，我很少考虑要做哪个类型，我们都是首先看作品是否好。至于什么样的作品是好作品，其他编辑说的比我好。其实，编辑的要求基本是一样的。 作者：chenanel回复日期：2009-01-1517:15:35 作者：鸟人1回复日期：2009-01-1517:12:53 chenanel:请问全套出版流程下来要多长时间？申报选题这个过程正规要来说要多久？ ============================== 这个问题不太好回答，毕竟各家机构对流程时间的把握是不尽相同的。 一般来讲，申报选题并且签署合同，这个过程大概在一周到一个月之间。视选题而定。 作者：楚燕狂子回复日期：2009-01-1517:15:44 请问悦读记开锅 在短短的两年间，悦读记成功的把握了女性出版市场，把握了穿越的出版风潮，但是穿越市场逐渐萎缩，请问悦读记的下一步出版方向会是什么？ 目前悦读记没有涉足期刊，目前主要和时尚女性刊物进行内容合作，那么悦读记有没有想法创办刊物？ 作者：帝昊回复日期：2009-01-1517:16:37 请问有容公司的盗跖兄：有容今年除了继续在悬疑恐怖领域里，重振昔日雄风，对于其他题材，或者说其他类型的小说，有没有什么计划？ 作者：非礼勿摸回复日期：2009-01-1517:16:50 作者：少儿作家新星回复日期：2009-01-1517:10:24 你们这些高手，不做少儿，也好。 因为少儿领域，除了几个大家，其余多是跟风、山寨作品。 也是我的机会。 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 若干年后，等我有了孩子，知道了怎么做孩子们喜欢的书，说不好就跟你们抢市场去了哦，哈哈。 作者：白小葵回复日期：2009-01-1517:17:00 作者：悦读纪回复日期：2009-01-1517:08:09 回白小葵： 只要女性阅读范畴，符合国家出版规定，我们都会以最大的包容心去看待。一本书能否畅销，类型永远不是第一要素。你所说的青春校园类、疼痛类等等，其实都是有一本、两本乃至更多的畅销书出来，才能形成所谓“类别”。 还是一句话，你要明白作品写出来是给谁看的。你的作品，能否被那些人看到。 －－－－－－－－－－－－－ 十分感谢开锅编辑的回答。。。我很喜欢你策划的，《何以笙箫默》《寻找前世之旅》，《我们无处安放的青春》，vivibear，辛夷坞都是我喜欢的作者。。我目前有两本青春小说在天涯连载。。稍后会投稿到您刚才说的邮箱。。请问是否需要注明是“开锅”收？ 作者：如诗如梦回复日期：2009-01-1517:17:08 -盗跖-老师，本人正在写作悬疑类稿子，书名《星相疑云》，计划20万字，目前完稿10万字，希望有机会发给你。 一张可疑的星相图， 一个神秘的自杀女生， 一个蒙面黑衣男子的神出鬼没， 一具解剖教研室的无名男尸， 两个女生的意外死亡， 全部牵涉到那张诡秘的星相图， 星相图，到底暗示着什么？ 是谁，四处传播着星相图案？ 这是一场谋杀，还是一场游戏？ 一切答案尽在《星相疑云》！ 作者：guest457回复日期：2009-01-1517:17:12 作者：姓牛名笔回复日期：2009-01-1516:56:53 请问一下广州爬山虎主编冷静， 我看完了，其中作者的幽默式写作语言风格很让人为之动容， 但对于感情戏似乎平平，没有做到惊天地，动鬼神。 都市男女的生活少了惊天动地的爱情，似乎美中不足。 试问一下，对于爱情的全真演绎，让人为之容的的作品。在你的眼里应该是什么样的? 作者：蜘蛛1回复日期：2009-01-1516:56:56 问一下冷静： 简单的说一下自己创办文化公司是个怎样的过程，都遇到了哪些磨难？ ============================== 第一个问题： 其实《和空姐同居的日子》是我的同事策划的，我仅仅是参与了出版过程。对于爱情小说，我的看法和其他小说并没有大的不同。 我一直认为，世上只有两类小说，一是，一是不那么。目前我们经常说到官场、职场、都市言情或者所谓爱情小说，其实是出于一种市场观察或者某种方便，为其加上的标签。 不一定非是“惊天地泣鬼神”的。最近的巴以冲突剧烈，人们经常提到以色列前总理拉宾的一句话，大概是说两百个士兵的鲜血，不一定比一位失去孩子的母亲的眼泪更让人震撼。这同样可以用来作为观察小说的角度，那就是能激起人们最深挚的情感的故事，比什么大场面大冲突更能引起共鸣。 当然具体到小说的技术，涵盖的内容太广，不好在此长篇大论。 空姐的成功，“纯爱小说”的提法是一个关键。故事至终，两位主角几乎没有性关系，与一般的爱情小说大不相同。还有标题也满足了很多读者的好奇心。 第二个问题： 创办公司的困难和辛酸，这些恐怕没有机会披露了，我都没有写自传的打算。 作者：chenanel回复日期：2009-01-1517:17:20 作者：非礼勿摸回复日期：2009-01-1517:15:00 作者：新新小编回复日期：2009-01-1517:06:59 谢谢非礼勿摸老师 这么看来，金融危机对书业影响不是很大啊 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 嘿嘿，新新小编老师，我个人认为（仅代表个人哈），中国是没有金融危机滴，所以，金融危机影响的是欧美的书业吖，我们还离这么远呢，哈哈。 不过，国内的经济危机还是有的，但说到对书业的影响，我是持乐观态度的，我觉得这个影响是积极的，非常积极。等经济危机过去了我们回头看，会发现整个出版业的运作水平都得到了极大提升，不知道我这么说是不是说明白了，我觉得我没说明白，哈哈。 ======================================== 哈哈，所谓经济危机对书业的影响，恐怕是微乎其微。而且，也许会更加促进书业的良性发展。赞同非礼老师。 作者：张空谷回复日期：2009-01-1517:18:11 再问我是rosemary你对稿子的要求有和以上几位不一样的地方吗?注重的是文笔还是故事?还是稿子的深度? 作者：大哥未过门的媳妇回复日期：2009-01-1517:18:12 问作家出版社的王老师: 听说你们作家出版社的门槛儿很高，一般都不做新人的小说，是这样的吗？ 作者：悦读纪回复日期：2009-01-1517:18:36 回白小葵： 投稿一般情况下我都会亲自看。不用特别注明了。呵呵。 作者：玉和书苑回复日期：2009-01-1517:18:46 我是rosemary老师好 给你邮寄稿子的内容不少于多少万字? 作者：赵郡李氏回复日期：2009-01-1517:18:49 hehe牛人云集啊！ 本人中华工商联合出版社编辑，征个稿啊！ 诚征大众励志、经济管理、员工培训、职场小说、财经人物等类稿件。 中华工商联合出版社 地址/北京西城区西环广场a座19层 邮编/100044 电话/010-58301130-804958302930 手机/13611172728 邮箱/cia。 msn/ljkcimail。 qq/270739236 作者：新新小编回复日期：2009-01-1517:18:51 呵呵，回复非礼勿摸老师 对于有的人是危机，有的人是机遇，优胜劣汰的意思吧， 不知道这么理解对不对 作者：超级飞行器回复日期：2009-01-1517:20:09 借这个平台和机会，我也讲一下我个人比较关注的方向，一个还是青春类和言情类，这个也是磨铁的一个挺大的出版方向；一个比较个人兴趣就是国内原创的悬疑类，这个悬疑类更多是从广泛意义而言的，是面向更加大众的悬疑，并非是一定要特别细分的本格，硬汉派和密室探案之类，当然，后面细分的优秀的也不拒绝，个人关注这一部分，也是一直期待能有幸找到属于华文世界的故事天才。文学天才遍地，故事天才难寻，原创的好的悬疑，惊悚或者推理非常少，当然也是因为这个类别有相当大的创作门槛，单靠yy会比较有困难，另外，好像国内灵异类鬼怪类有发扬过滥的传统，除此之外，很难看到其他了； 作者：雨乎舞雩回复日期：2009-01-1517:20:24 作者：赵郡李氏回复日期：2009-01-1517:18:49 hehe牛人云集啊！ 本人中华工商联合出版社编辑，征个稿啊！ 诚征大众励志、经济管理、员工培训、职场小说、财经人物等类稿件。 中华工商联合出版社 地址/北京西城区西环广场a座19层 邮编/100044 电话/010-58301130-804958302930 手机/13611172728 邮箱/cia。 msn/ljkcimail。 qq/27073923 ______________________________________________________ 征稿广告都发来了哦。帮忙顶下 作者：_月儿_回复日期：2009-01-1517:20:31 刘按2008回复日期：2009-01-1517:12:24 我的私人邮箱是：liuanan2005163。 我希望自己能够给作者提供最好的策划及全程图书营销服务。 09年，我要做一本1000万册的畅销书，希望就是你的书：） 真是越来越欣赏你的干脆利落风格了！ 你看看月儿的蛰龙吧... 如果可以合作，蛰龙真就是一飞冲天了，我不仅是写这部作品，还想针对图书的营销策略有一些自己独特的建议，呵！！！ 蛰龙的舞文地址是：。tianya。/publicforum/content/culture/1/291788。shtml 作者：天际一孤鸿回复日期：2009-01-1517:21:21 作者：guest457回复日期：2009-01-1516:51:48 =========================== 漏看了。 也谢~~ guest457 作者：77889988回复日期：2009-01-1517:21:37 作者：我是rosemary回复日期：2009-01-1517:15:16 你都是做什么方向的小说啊？会涉及到青春类的吗？ 除了诗歌，好的作品，我都做。当然会涉及青春类。作为编辑，我很少考虑要做哪个类型，我们都是首先看作品是否好。至于什么样的作品是好作品，其他编辑说的比我好。其实，编辑的要求基本是一样的。 ―――――――――――――――――――――――――――――― 哦，谢谢你的回答啦，对了，你能把网上的联系方式告诉我一下吗?比如qq或者邮箱，因为我想到时把纸质邮件寄给你后能跟你联系确认是否收到了没有 作者：久久不变回复日期：2009-01-1517:22:18 作者：蜘蛛1回复日期：2009-01-1517:08:32 请问久久不变，你能对08年出版业军事类的作品，有个总结性的论述吗？军事类作品明年会不会有什么新特点？ ----------------------------- 其实军事类的小说在07年就已经很火了，08年只是个延续，有下滑趋势了。军事类说出版这块去年我们公司是抱着学习并坚持的态度的，小有收获。从销量上来看，还是内容过硬的作品被市场更认可的更快时间更长。一直与同是从事军事文学出版的但成绩更突出的同行在交流，结论是一样的，在08年，军事文学的好稿就已经非常难找到了。 明年，军事文学要想继续走下去，被读者所认可，还是得从内容上下功夫。除去一类比较知名的作者外，其他加入到军事文学写作中来的作者，或者正在写作但不太知名的作者们，都应该努力把作品打造的更有内涵。从题材上再创新一下，避免扎堆写特种兵。笔下的人物除了军事技能以外，应该更注重精神层面的东西。最先从内容上创新的，在明年会更有市场。 作者：雨乎舞雩回复日期：2009-01-1517:22:21 作者：雨乎舞雩回复日期：2009-01-1516:56:25 作者：超级飞行器回复日期：2009-01-1516:41:29 想问下苏静，你平日做策划时是固定去某些网站呢，还是根据当下流行的热点来分析判断，抑或纯粹是自己喜好某个版块就特别只关注那一块呢？ 作者：-盗跖-回复日期：2009-01-1517:22:22 作者：帝昊回复日期：2009-01-1517:16:37 请问有容公司的盗跖兄：有容今年除了继续在悬疑恐怖领域里，重振昔日雄风，对于其他题材，或者说其他类型的小说，有没有什么计划？ ================================================= 有容公司今年将重点在军事、历史、探险、悬疑、职场、商场、官场、都市等几大类上做足文章。各推一部有影响的作品和作者。 公司凭市场影响力说话，作者凭作品说话。 善待作者，就是善待公司的未来。拥有作者，就拥公司的未来。 作者：少儿作家新星回复日期：2009-01-1517:23:23 作者：chenanel回复日期：2009-01-1517:12:05 作者：少儿作家新星回复日期：2009-01-1517:10:24 你们这些高手，不做少儿，也好。 因为少儿领域，除了几个大家，其余多是跟风、山寨作品。 也是我的机会。 ======================== 每个人都有自己专注的领域，我们只是专注于小说领域。对于不熟悉的领域，绝对不会贸然进入的。 你这个观点，我并不太认同，虽然有道理。 在可爱淘刚刚出现的时候，对于中国13到16岁青少年领域的准爱情小说，基本上还是空白，几乎对很多人都是陌生领域。 路金波看到了这一点，包装了郭妮。 让所有人都认识到了，青春还有13到16岁这个领域。 无疑，这是青春最畅销的领域之一。 青春如此，少儿亦然。 他们都是巨大的消费群体。 成功，我认为有两种人，第一，就是你说的专注；第2，那就是开拓新领域，创新。 呵呵 作者：新新小编回复日期：2009-01-1517:23:27 我觉得刘按2008老师，这个品牌寄生的理念特别好，很有道理 还是第一次听说呢，不知道是不是刘按2008老师原创的理念？ 作者：天街夜色凉回复日期：2009-01-1517:24:20 据说《藏地密码》作者稿费400万，请问一草：杜拉拉拿了多少稿费？pluto、崔曼丽各拿到了多少稿费？ 作者：guest457回复日期：2009-01-1517:24:32 作者：sunweilin2003回复日期：2009-01-1517:06:32 强烈建议今天来的十位大编，将各人的电子邮箱明确给大家，以方便大伙儿投稿。 反正也没什么搞神秘的，网上垃圾邮件你不收也得收。 所以，这件事今天就解决了，省得大伙儿上网乱搜一气。而来这里的起码也算是文墨客。写的不好的稿件你们权当垃圾邮件，也不关事。 支持/章无计同意提议的笔友请举手拥护！ ========================================== 再贴一次： 作者：guest457回复日期：2009-01-1515:59:27 在下是广州爬山虎图书信息咨询有限公司的总编辑，先报道。 顺便发个小广告： 诚征官场、职场、商战、婚恋家庭等长篇小说，及历史等其他社科题材。 邮箱：gxbao163。； qq：255936； msn：lengjing_0077mail。 本公司的介绍就不多说了，所开发的选题大家可以留意，我们数量不多，但求优质，重点营销，与作者共享利益。诚愿与大家交友畅谈，为中国的出版事业和天涯的兴旺，更为我们共同的理想不断努力。 作者：姓牛名笔回复日期：2009-01-1517:24:34 多谢广州爬山虎主编冷静的回答， ”纯爱小说”是一种高度。其实人们也都在向往这样的爱情。即便它真的不存在。生活总是要充满希望的。 作者：超级飞行器回复日期：2009-01-1517:24:43 我的投稿联络邮箱：jimsuboo。。欢迎踊跃投稿投稿注意附上您的联络方式内容和作者简介，以及合适字数的样章。 作者：一草回复日期：2009-01-1517:25:57 作者：天街夜色凉回复日期：2009-01-1517:24:20 据说《藏地密码》作者稿费400万，请问一草：杜拉拉拿了多少稿费？pluto、崔曼丽各拿到了多少稿费？ ―――――――――――――――――――――――― 这个数字不能公布，如果我给你一个假的，几百万几百万之类的，哗众取宠，我觉得不符合这次聊天的精神。谅解！ 作者：非礼勿摸回复日期：2009-01-1517:26:20 作者：蜘蛛1回复日期：2009-01-1517:13:38 请问非礼和刘按，你们俩策划编辑的藏地密码很成功，你们俩合作的下一部作品是什么，可否简单介绍一下？ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 说实话我个人觉得《藏地密码》算不得成功，至少现在还不到用“成功”这个词总结的时候。而且，是写得成功不是策划得成功嘛，嘿嘿。 我和刘按一直是非常要好的朋友，我们曾经住处相隔不超过三百米，也曾经在整个夏天的晚上坐在街边的大排档里喝酒扯淡，甚至有时候很多人以为刘按和非礼勿摸是一个人：）我们一直想一起做点什么事情，结果择不如撞，就一起做了《藏地密码》。接下来我们的合作会更加深入――我们不仅要做好朋友，还要做好的组合。09年我们会一起运作一系列的畅销书，在这里先透露一本，书名大概会叫《外星人就在月球背面》，这本书的目标读者，就是所有对外星人感兴趣的人，写得非常好看，当场我就震惊了：） 作者：刘按2008回复日期：2009-01-1517:27:43 作者：新新小编回复日期：2009-01-1517:23:27 我觉得刘按2008老师，这个品牌寄生的理念特别好，很有道理 还是第一次听说呢，不知道是不是刘按2008老师原创的理念？ ================================== 品牌寄生是读客总结出的书从畅销转为常销的法宝。 读客正在总结一本《常销书秘籍》，供所有读客的编辑研究并运用。 品牌寄生是其中的一个重要理念。 作者：我见幽莲回复日期：2009-01-1517:27:45 果然广告无处不在，21世纪还是广告最强大啊 作者：依伊一只羊回复日期：2009-01-1517:28:46 故事情节索引 我和一个女孩在大海中的一个小舟上，我不认识她，有千万只箭从一艘古战船上射来，我们躲在船仓里，突然冒出一只大鲸鱼的尾巴把小舟拍成碎片，惊醒睡着后，我想着她去了哪里?后来，我和她就来到一座空中楼阁的阳台上，我们以为到了天国，这个阳台没有栏杆，下面又赶过来很多人，拼命往上扔瓶子和玻璃，我们满身是瓶滓和血，我拼命的撞门，才撞开进入里面，除了床，就是满地老鼠，白天那些老鼠倒能相处，还相安无事，到了晚上就拼命地咬我们，我抓起就拼命地往外甩，有时咬的牙齿都粘在我手上。没有想到一甩出门就变成蝙蝠拼命攻击楼阁下面的人。下面的人也落荒而逃，我还是把所有的老鼠都甩出去了。因为害怕恐惧我们依慰在一起，我们什么也没有做。因为老鼠的毒素攻击，我变成了一条蟒蛇，把女孩也越缠越紧，再这样下去她一定会死的。我离开她，钻穿地心，到了一片湖里。蛇开始吃鱼和陆地的猫兔为生，后来蛇看到了大象也把它一口吞下去，那个大象在它肚子里不能消化。大象在它肚子里翻腾，两者都痛不欲生，大象还把鼻子伸到蛇的口外。没有办法两者只有和解，合二为一变成一头蛇颈龙算了，马上从象鼻子上长上蛇颈龙的脑袋。现在蛇颈龙可以吃虎豹狼了，可是陆地和水里的东西还是不够它吃，都吃光了，它又跑到村子里去吃人，村民都人心惶惶。 那个女孩在男孩走后，到处找他，后来她请求一位巫师，巫师告诉她，那个男孩已经成为一条蛇颈龙在一个湖里。她按照巫师所指找了去。那头蛇颈龙（此地它的身躯已经占到湖水的十分之一了）看到了她，觉定悔过。一直不吃东西，终于饿死了。村民们把它从湖水里拖上来。有的要吸它的血，有的要吃它的肉，有人说它也是善类，女孩说其实它也有自己的苦衷，最后一致认为把它的尸体肢解了焚烧后的灰作为永恒的祀拜。就这样一直烧啊烧，一直烧到天黑，一只蝙蝠从黑暗中蹿出来把它的尸体狂啃，一会儿就啃光了。只留有骨头。蝙蝠最后用爪子把女孩抓走了，带到那个空中楼阁上。它对那个女孩说我需要减轻我的身体，你以后就吸我的血吧！这样女孩每天都在它翅膀上吸它的血，一天一天能清晰的看到它上肢（翅膀在上肢上）的骨头。蝙蝠还是每天出去找食物，同时每天将自己的身体倒悬起来补足血液让女孩吸，时间一长女孩也习惯了每天吸血，终于有一天那只蝙蝠的血被吸干了，从房顶上掉到地上。一群蚂蚁看见了。跑过去扛起尸体就跑。不知过了多久。有人打来一个电话，管事的蚂蚁过去接，里面传来了声音：‘五月你该结婚了吧。’管事的蚂蚁非常不高兴，郁郁寡欢，不再管事了，一个人离开了。那群蚂蚁也懒得干活。丢下尸体离开了。后来我就醒了。 各位编辑看看这个小说的故事情节吧! 溶童话，哲理，爱情，梦幻于一炉。 作者：少儿作家新星回复日期：2009-01-1517:29:07 少儿，也有喜欢外星人的 我会时刻关注成人领域，并借鉴经验，带到少儿领域去。 目的只有一个，就是让书好看！ 孩子们忍不住掏钱买。 作者：我是rosemary回复日期：2009-01-1517:29:13 问作家出版社的王老师: 听说你们作家出版社的门槛儿很高，一般都不做新人的小说，是这样的吗？ 非常高兴作家社在外界有这么好的口碑，门槛儿高，意味着我们能收到很好好稿子，编辑有个好的平台发展。但是，这个口碑又使很多作者产生顾虑。举一个例子就行，韩寒出版《三重门》时，是新人吧？作家社的老牌作者比较多，新人常常也有畅销作品，只是老牌比较受媒体关注，所以造成了这个误会。 稿件可以直接寄到出版社。王婷婷也可以电邮：wangtingting228a。 收到稿件，我一定回复。 作者：刘按2008回复日期：2009-01-1517:29:25 《畅销书秘籍》：） 作者：楚燕狂子回复日期：2009-01-1517:29:32 问个官方些的问题~~~~ 南方周末专访新闻出版署署长柳斌杰时谈到新闻出版改革，要打破出版社行政区域垄断，鼓励出版集团上市，并且也认同了民营出版，要将民营出版纳入轨道，各位出版编辑大部分都在民营文化公司，对此有什么看法，下一步的民营出版方向会是什么呢？如何面对出版集团的竞争呢？嗯……有没有文化公司计划上市呢？ 作者：新新小编回复日期：2009-01-1517:30:02 这本书出版了吗？ 作者：卢洪营回复日期：2009-01-1517:30:54 赶紧问一个： 请问各位老大，你们一般都是如何跟作者相处，怎么看待作者与编辑的关系？ 《当代》的编辑们奉行的一个原则是：编辑与作家就是作品的关系，不知道各位怎么做的呢？ 谈两句吧，现在这个话题正热门呢！ 作者：蜘蛛1回复日期：2009-01-1517:30:56 问一个比较尖锐的问题，作者属于弱势，请问各位编辑如何处理与作者的纠纷，本着一种什么原则，简单的回答一下即可。 作者：少儿作家新星回复日期：2009-01-1517:31:14 功夫！ 丑女无敌 《越狱》等等等 我们都可以把它儿童化，把它弄到少儿领域去，用孩子的视角创作流行的元素。 作者：新新小编回复日期：2009-01-1517:31:38 哈，我得去取票了，谢谢各位老师的回答。 希望各位老师在09年的图书都能大卖哦。 作者：刘按2008回复日期：2009-01-1517:32:07 我和非礼兄同时隶属于一个北京的秘密策划沙龙，我们沙龙的名字叫： 十个人。 希望所有对策划感兴趣的朋友参加，具体参加办法可联系我或非礼。 目前已经有五个人，还有五个人，希望你是其中一个。 作者：久久不变回复日期：2009-01-1517:32:51 北京九龙飞扬文化投稿地址：yangjian205。sina。或者39732838。，后面的qq邮箱号同时也是本人的qq号码，欢迎各位作者投稿。 作者：苏善生左回复日期：2009-01-1517:33:28 一草老师还在吗 作者：我是rosemary回复日期：2009-01-1517:33:47 我是rosemary老师好 给你邮寄稿子的内容不少于多少万字? 邮寄稿件，需要有：内容简介，作者简介，目录，不少于5万字的样章，另外，如果作者自己有：市场定位，作品亮点，会更好。毕竟，编辑看稿量很大，收到的东西越详细，定位越明确，对编辑的把握和对作品的理解，越有帮助。 作者：楚燕狂子回复日期：2009-01-1517:33:51 品牌寄生是个很好很新颖的理念 用心学习了~~ 作者：少儿作家新星回复日期：2009-01-1517:34:03 就少儿冒险而言，也可以采用成人领域流行的古墓丽影闯关式的写法。 你们的任何经验，我都会借鉴，加以利用。 打造上乘的少儿领域通俗长篇小说系列！ 作者：久久不变回复日期：2009-01-1517:34:11 作者：蜘蛛1回复日期：2009-01-1517:30:56 问一个比较尖锐的问题，作者属于弱势，请问各位编辑如何处理与作者的纠纷，本着一种什么原则，简单的回答一下即可。 ----------------------------------- 你说的纠纷指什么？ 作者：优you回复日期：2009-01-1517:34:28 一草，能不能问问，纸上偶像剧系列你最喜欢哪一本? 作者：chenanel回复日期：2009-01-1517:35:36 请花哨指教： 对于反腐小说，目前主要写哪一层次官员的腐败与反腐？对于职场小说，读者喜欢读哪一层次职员的故事？ 腐败和反腐小说写的官阶会越来越高吗？ ======================== 目前还是市局级的官员比较多。。我觉得读者并非是按照职位层次阅读。喜欢的读者，我觉得无外乎是以下几种 1与官员能打上交道的私营企业主。（学习） 2对官场表示好奇的百姓读者。（窥私） 3官员（这类的就极少了，但是也是一个重要读者群体。） 官阶恐怕不会越来越高。。估计最后只能到省厅级为止。 作者：一草回复日期：2009-01-1517:35:40 作者：苏善生左回复日期：2009-01-1517:33:28 一草老师还在吗 作者：优you回复日期：2009-01-1517:34:28 一草，能不能问问，纸上偶像剧系列你最喜欢哪一本? ―――――――――――――――――――――――――――――― 我最喜欢的当然是《双生》，卖的好，有名又拿钱，这是一个标准。 作者：卢洪营回复日期：2009-01-1517:36:35 晕倒，蜘蛛跟我问类似的问题，还几乎同时 作者：乐杀蝶回复日期：2009-01-1517:36:42 好热闹啊。 作者：醉卧中关村回复日期：2009-01-1517:37:07 问师时一 题务候草 。必，老 回你师 答是， 。不我 当是想 然有问 喽过你 ，呕， 我吐当 这的你 么感当 一觉初 个？写 无谢 名谢挚 小，爱 辈我郭 ，就精 您这明 肯一 定个这 不问种 屑题脑 于！残 回请体 答一小 这草说 个老的 作者：flying_leaves回复日期：2009-01-1517:37:22 哇，今天这里这么多老师告诉了投稿的联系方式，太好了，其实有很多人写了小说都不知道怎么和出版社联系呢！！ 呵呵 作者：-盗跖-回复日期：2009-01-1517:37:24 作者：蜘蛛1回复日期：2009-01-1517:30:56 问一个比较尖锐的问题，作者属于弱势，请问各位编辑如何处理与作者的纠纷，本着一种什么原则，简单的回答一下即可。 ========================================== 签定合同时一定要看清楚了再签。 作者：悦读纪回复日期：2009-01-1517:37:38 各位抱歉，因为还有其他事情，提前告别。有问题的朋友可以继续提，我回头会一一答复。谢谢各位。 作者：苏善生左回复日期：2009-01-1517:38:20 作者写书是为了什么?你们编辑做书又是为了什么? 作者：超级飞行器回复日期：2009-01-1517:38:42 作者：雨乎舞雩回复日期：2009-01-1516:56:25 作者：超级飞行器回复日期：2009-01-1516:41:29 想问下苏静，你平日做策划时是固定去某些网站呢，还是根据当下流行的热点来分析判断，抑或纯粹是自己喜好某个版块就特别只关注那一块呢？ ----------------------------------------------------------- 雨乎舞雩： 您好 个人策划稿子的方式也就是你说这几个，也差不多，综合起来运用了。 平时会去相应比较固定的几个网站，比如起点，天涯等等。 依据热点和市场走向策划，也会有的，比如先前的职场，官场之类。这个也算是策划人的一个基本功。 当然关于个人兴趣这块，其实这块是蛮重要的，因为自己偏好的才能做好，自己感兴趣的才有乐趣，个人感兴趣就像前面提到广泛意义上的悬疑类惊悚类小说方向，只不过一直物色中，找到好的稿子和作者需要花很长的时间。 另外，也在尝试策划小说过程中的定制写作的方式，其实这个是学欧美出版的，一方面，和已经相当市场化写作经验的作者去“碰”选题，提前介入创作过程，这个侧重双向；一方面，和缺乏市场化写作经验的作者约稿，定制，这个相对单向；考虑这样做，无非是期望讲对小说图书市场的把握更加可控，改变那种完全靠天吃饭，靠运气的局面，但这样操作要求对双方要求都挺高，而且很花时间，前期消耗策划人，编辑和出版商的精力比较大。 作者：少儿作家新星回复日期：2009-01-1517:38:59 我感觉，少儿侦探，是继“淘气包系列”“少年冒险系列”之后的第三股畅销潮流。 绝对有畅销的潜质。 少儿侦探首先有一个特点，充满悬疑，吸引读者读下去。 我创作的就是优秀的悬疑、侦探少儿小说。 少儿侦探小说，它的范围其实并不狭隘，相反，我认为它异常广阔！ 它可以搞笑，一本书可以只写小学校园里的有趣故事。 从这个角度讲，他和《淘气包马小跳》系列类似。 第四十七章 出版社编辑（六） 它可以冒险，边侦探边冒险，当然更可以探秘，它可以到任何地方去，只要那里新奇，有趣，令孩子们神往。 它又和《冒险小虎队》差不多。 它可以神秘。 它可以科幻。 它可以魔幻。 它可以惊悚。 它可以新潮。 它可以——几乎一切！ 虽然是少儿侦探小说，我们一样可以加入很多流行元素在里面！ 它的优点是，它首先是优秀的少儿悬疑作品。 它有推理、侦探。 我相信，它的未来会很广阔。 ************************** 无论你想上天入地 无论你想去亚马逊丛林，还是想参观法国巴黎的埃菲尔铁塔 无论你想感受阳光明媚的小学校园，还是想体验险象环生的地下迷宫 无论你呼吸外星球的整个城市全是用冰做的晶莹剔透的寒冷空气 还是想看看汇聚世界上十大毒虫的神秘之岛 甚至你想和唐僧孙悟空他们共同去西天取经 还是想变成动物去动物世界侦探 无论你想去哪里 无论你想看什么 金字塔式儿童文学冲锋巨作：《hello侦探小子》系列图书都能满足你！ 在最著名的景点 在最美丽的地方 在最不可思议的领域 在最未知神秘的角落 在最阳光明亮的彼岸 在最鸟语花香的河床 在最遥不可及的太空 在你隔壁邻居王小二的家里 ………… 在你能想到的任何地方 都有侦探小子的脚步 在你能想到的任何地方 都有精彩绝伦的案件发生 在你能想到的任何地方 都有阳光慧的阳光推理、快乐侦探！ 无所不能、包罗万象！ 少儿领域活生生的百科探秘 儿童时代新鲜鲜的百科全书 hello侦探小子系列书系 孩童时代最健康、最营养的精神之餐 美丽明亮少女阳光慧 中国少儿阳光、智慧的全新偶像！ 作者：chenanel回复日期：2009-01-1517:39:06 我的投稿邮箱是7708562。小说稿件均可投递。每份稿件我都会详细回复。这个号码也是我的qq号码，欢迎作者和同行加为好友进行交流。 作者：苏善生左回复日期：2009-01-1517:39:37 如果双方都是为了名和钱，是不是只会生产出一批垃圾? 作者：蜘蛛1回复日期：2009-01-1517:39:51 问一下非礼和刘按： 听说你们俩以前常常在大排档每天花20几块钱吃饭喝酒，目前已经跻身于国内一流策划编辑，据说还买了宝马，这一路走来，请问你们从无名小编辑到现在知名编辑都经历哪些艰辛，是什么信念作为动力？ 作者：一草回复日期：2009-01-1517:41:08 问师时一 题务候草 。必，老 回你师 答是， 。不我 当是想 然有问 喽过你 ，呕， 我吐当 这的你 么感当 一觉初 个？写 无谢︽ 名谢挚 小，爱 辈我郭 ，就精 您这明 肯一︾ 定个这 不问种 屑题脑 于！残 回请体 答一小 这草说 个老的 ———————————————————————————— 我记得两年前吧，也是在天涯，你就骂过我，我当然知道你是谁，也知道你做了什么事情，写了什么东西。但我一直没有回应，因为觉得不屑，也没有必要。真想不到两年后你还为此事耿耿于怀，我就纳闷了，你我向来无怨无仇，但我挚爱了下郭敬明，你就如此失态，难不成是暗恋郭敬明？？ 作者：苏善生左回复日期：2009-01-1517:41:12 我特想念作家出版社，请问是不是只要纸质书稿啊，电子稿也能认真审读吗? 作者：白小葵回复日期：2009-01-1517:41:56 作者：悦读纪回复日期：2009-01-1517:18:36 回白小葵： 投稿一般情况下我都会亲自看。不用特别注明了。呵呵。 -------------------------- 感谢开锅。。。。。 小白的两个连载地址是： 。tianya。/publicforum/content/culture/1/288858。shtml－－－《左岸，我们爱如笙歌》（当80后女孩遇上90后男孩）， 。tianya。/publicforum/content/culture/1/279152。shtml－－－－《不是说好不哭泣》（四个80后女孩的故事）， 如果您和其他各位编辑有空可以去看看，， 我稍后会同您邮件联系，希望不管结果如何都能收到您的回复，至少也可以让我认识到自身的不足，谢谢。。。。^_^ 作者：寂寞红雨回复日期：2009-01-1517:42:43 听蜘蛛说了好久，今天终于看到了，蜘蛛，抱一个！祝好大家！ 作者：flying_leaves回复日期：2009-01-1517:43:16 我是rosemary老师，你好 我正在写一本青春类的小说，写完了寄给你看看哈。你一定要给我多多指教哦！！thankyou！ 作者：苏善生左回复日期：2009-01-1517:43:53 有一个故事说，老和尚背一个女子过河，之后小和尚问老和尚是不是犯了戒法，老和尚说，呀，我都忘了，你怎么还记得呢?送给说一草同志的那哥们。 作者：少儿作家新星回复日期：2009-01-1517:45:08 其实做一样 基本靠自己悟 有能力者，成功 作者：苏善生左回复日期：2009-01-1517:45:11 悦读纪是不是只做女人写的书? 作者：我是rosemary回复日期：2009-01-1517:45:14 我特想念作家出版社，请问是不是只要纸质书稿啊，电子稿也能认真审读吗? 多谢对作家社的信任。说实话，看电子稿和看打印稿一样，如果前三页还没有吸引我，基本上后面就比较粗略地看了。我也常在网上找些小说来看，有的作品，只读个开头就能让我通宵达旦。我想，不是纸和电子的问题，关键还是作品本身。 作者：章无计回复日期：2009-01-1517:46:18 各位嘉宾能谈谈对舞文的看法吗，从出版人角度对舞文作者有何建议和意见？希望舞文在出版和原创之间架起怎样的桥梁？ 作者：guest457回复日期：2009-01-1517:46:52 作者：卢洪营回复日期：2009-01-1517:30:54 赶紧问一个： 请问各位老大，你们一般都是如何跟作者相处，怎么看待作者与编辑的关系？ 《当代》的编辑们奉行的一个原则是：编辑与作家就是作品的关系，不知道各位怎么做的呢？ 谈两句吧，现在这个话题正热门呢！ =================================== 编辑和作者应该是朋友。 这里的朋友包含着这样几层意思： 1、能够对话。如果大家不能明白对方的意思，鸡同鸭讲，沟通就存在障碍，很难一起努力做好一本书； 2、能够理解。也就是能够站在对方的立场上去考虑问题，并且以积极的态度去处理遇到的困难； 3、能够依赖。编辑能从市场的角度提供写作意见，而作者则能提供足够好的作品，双方形成一种相互依赖的关系。 作者：苏善生左回复日期：2009-01-1517:47:13 作家出版社的编辑您好，我有一本新书在写，年后能不能找你看看，方便留个联系方式吗?还有上次一个人说他是作家社的，在长沙，姓王。是有这个人吗? 作者：久久不变回复日期：2009-01-1517:47:19 感谢蜘蛛和天涯提供的平台。有事需要先走，请原谅。对大家的投稿，非常欢迎，我一定尽快回复。谢谢天涯各位一直以来的帮忙，尤其是章无计。在此一一行礼喽。 作者：非礼勿摸回复日期：2009-01-1517:48:08 作者：新新小编回复日期：2009-01-1517:18:51 呵呵，回复非礼勿摸老师 对于有的人是危机，有的人是机遇，优胜劣汰的意思吧， 不知道这么理解对不对 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 新新小编老师： 您理解的没错，有这层意思。.tw[] 另外一层意思是，腰包不自信的时候，投资就要谨慎。您一个月赚一万的时候和一个月赚一千的时候，理财观念肯定是不一样的，无疑后者更为理性。同理，经济危机的大环境下，出版机构在运作图书项目的时候，不管从选题判断，还是营销推广，都会力争准确有效，降低无谓成本，争取最大利润。大家都这么做，无形中，出版业的整体水平就得到提升了嘛。当我们不能主动寻求改变的时候，就需要有外力施压，这个经济危机，就是外力。 另，响应号召公布邮箱： limingcmail。 必须说明，由于时间和精力关系，无法做到每稿必复，并且不承担打招呼的义务。不过您大可放心，只要是我盯上的稿子，我一定经常半夜给您打电话：） 作者：刘按2008回复日期：2009-01-1517:48:37 作者：蜘蛛1回复日期：2009-01-1517:39:51 问一下非礼和刘按： 听说你们俩以前常常在大排档每天花20几块钱吃饭喝酒，目前已经跻身于国内一流策划编辑，据说还买了宝马，这一路走来，请问你们从无名小编辑到现在知名编辑都经历哪些艰辛，是什么信念作为动力？ ============================= 我是一个把自己的身体当工具使用的人。 我觉得心累才是真的累。 这一年的编辑生涯，我并不觉得累。 在做编辑之前，我一直处在隐居状态。 这一年的工作生活，我很享受。 作者：空谷回复日期：2009-01-1517:48:41 我还没问呢，想要知道的东西就全有了，谢谢各位编辑！ 作者：苏善生左回复日期：2009-01-1517:48:44 一草，你对2009年的类型小说有什么看法?或者对您一直操作的青春文学市场，您分析过中国青春文学的缺陷吗?优势又是什么? 作者：我是rosemary回复日期：2009-01-1517:49:21 作者：卢洪营回复日期：2009-01-1517:30:54 赶紧问一个： 请问各位老大，你们一般都是如何跟作者相处，怎么看待作者与编辑的关系？ 《当代》的编辑们奉行的一个原则是：编辑与作家就是作品的关系，不知道各位怎么做的呢？ 谈两句吧，现在这个话题正热门呢！ =================================== 编辑和作者应该是朋友。 这里的朋友包含着这样几层意思： 1、能够对话。如果大家不能明白对方的意思，鸡同鸭讲，沟通就存在障碍，很难一起努力做好一本书； 2、能够理解。也就是能够站在对方的立场上去考虑问题，并且以积极的态度去处理遇到的困难； 3、能够依赖。编辑能从市场的角度提供写作意见，而作者则能提供足够好的作品，双方形成一种相互依赖的关系。 我100%同意这个意见。就不重复了 作者：醉卧中关村回复日期：2009-01-1517:49:28 好了，你一拳，我一脚，这才好玩嘛~ 呵呵~站在商人的角度，我佩服你，要骗，就要骗最好骗的。什么人好骗，肯定是脑残群体嘛，呵呵~ 作者：蜘蛛1回复日期：2009-01-1517:49:48 还有十分钟访谈就结束了，请各位编辑总结发言一下吧。 作者：苏善生左回复日期：2009-01-1517:49:52 久久你怎么走了，我还没问你呢? 作者：orz宝宝回复日期：2009-01-1517:49:58 苏静苏静，听说你们磨铁打算出一批日本讲坛社的悬疑推理小说集，这个系列具体名字叫什么？很期待，大约多久能上市？ 作者：絳珠小草回复日期：2009-01-1517:50:03 这里每一条发言俺都仔细瞧过 作者：非礼勿摸回复日期：2009-01-1517:50:06 作者：苏善生左回复日期：2009-01-1517:45:11 悦读纪是不是只做女人写的书? ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 悦读纪的侯总刚离开了，据我所知，他们主要是做给女人看的书，至于是不是女人写的，没有要求，嘿嘿。 作者：我是rosemary提交日期：2009-1-1517:52:00 作家出版社的编辑您好，我有一本新书在写，年后能不能找你看看，方便留个联系方式吗?还有上次一个人说他是作家社的，在长沙，姓王。是有这个人吗? 我的联系方式：wangtingting228a。 我们社好几位姓王的编辑。包括我。我没去过长沙。 作者：chenanel回复日期：2009-01-1517:53:46 作者：章无计回复日期：2009-01-1517:46:18 各位嘉宾能谈谈对舞文的看法吗，从出版人角度对舞文作者有何建议和意见？希望舞文在出版和原创之间架起怎样的桥梁？ =================== 我个人是十分喜欢在舞文“扫稿”的，舞文这个平台创造出了不少佳作，牛作。我希望在未来的事业发展中，能够与舞文以及舞文的作者进行更加紧密的合作，同时也期望更多的优秀作者能够进驻舞文这个平台。 作者：一草回复日期：2009-01-1517:54:27 作者：苏善生左回复日期：2009-01-1517:48:44 一草，你对2009年的类型小说有什么看法?或者对您一直操作的青春文学市场，您分析过中国青春文学的缺陷吗?优势又是什么? —————————————————————————————— 这问题很好，也是我最近正在思考的问题。对于青春校园小说，其实我现在并不是保持特别乐观态度。过去几年那种依靠包装和概念就能卖货的时代仿佛过去了。要想在青春校园小说方面取得优异成绩。除了有更明确的行销策略外，更重要的还是内容的打磨，但怎么打磨，或许有人明白，但更多人是未解。 中国青春文学的缺陷是很明显的，那就是题材单一，内容相对简单——我自己的看法。2009年我们也将在这些方面作出积极尝试，共同努力哦！ 作者：苏善生左回复日期：2009-01-1517:54:43 蜘蛛，你可以延长下时间啊，你知道我为了来问几个问题，从山沟里跑了多远的路才找到网线吗? 作者：chenanel回复日期：2009-01-1517:54:49 作者：我是rosemary回复日期：2009-01-1517:49:21 作者：卢洪营回复日期：2009-01-1517:30:54 赶紧问一个： 请问各位老大，你们一般都是如何跟作者相处，怎么看待作者与编辑的关系？ 《当代》的编辑们奉行的一个原则是：编辑与作家就是作品的关系，不知道各位怎么做的呢？ 谈两句吧，现在这个话题正热门呢！ =================================== 编辑和作者应该是朋友。 这里的朋友包含着这样几层意思： 1、能够对话。如果大家不能明白对方的意思，鸡同鸭讲，沟通就存在障碍，很难一起努力做好一本书； 2、能够理解。也就是能够站在对方的立场上去考虑问题，并且以积极的态度去处理遇到的困难； 3、能够依赖。编辑能从市场的角度提供写作意见，而作者则能提供足够好的作品，双方形成一种相互依赖的关系。 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 同上。 作者：章无计回复日期：2009-01-1517:58:04 蜘蛛已经备好了晚饭，各位嘉宾吃晚饭再走吧。。。。莫客气~~ 作者：苏善生左回复日期：2009-01-1517:58:30 久久呀，再见。我发现怎么就我一个人在问了呢? 作者：刘按2008回复日期：2009-01-1517:58:33 作者：雪村宏石回复日期：2009-01-1517:54:59 请问刘按： 所谓的畅销书是不是还是只注重在作者的名气上呢，也就是靠卖名气来畅销！ 新手一直都是弱势群体，但也正因为是新手，其可以挖掘的潜质也才更大。 但出版界好象对这方面重视的不够，，而有些新人为了出名往往都会先想到了炒作，而不是怎么去安心地写好自己的文，事实也确是如此！就像郭小四，虽然现在人人都知道了他以前写的小说有抄袭嫌疑，但出了名的他依然本本都是畅销业的一大版块，而那些真正认真安分写书的人，而不是单单只为了畅销的纯文学却很难走了！是不是也该给那些真正认真安分写字的新手们也多些关注和“提拔”？ =============================== 我个人只为还没有出名的新手提供最好的全程图书策划、营销服务。 我相信，真正的超级畅销书，一定是某个我们不认识的无名写手写出来的，一定是真正的东方文化。 郭敬明的书永远是那些人在买。 做那样的书，没有任何意义。 作者：我是rosemary回复日期：2009-01-1517:59:09 总结： 1，感谢蜘蛛邀请我到这里与大家交流。 2，学习了不少大编辑、名策划的经验之谈。 3，作家出版社今天的总结大会又一次提到，将更加重视新作者的发掘和培育。 4，希望并感谢各位网友把好稿子投到作家社，投给王婷婷，使下次交流时，作家出版社的名头不至于完全盖住了王婷婷的大名。呵呵 5，我的邮箱：wangtingting228a。 6，有问题继续留言，有空我会过来回复。 作者：非礼勿摸回复日期：2009-01-1517:59:09 严重抗议，刚才回了一大堆话，没发上来还都丢了。这是我对舞文最大的意见，哈哈哈。 作者：光明在黑暗回复日期：2009-01-1517:59:13 请问我是rosemary， 我曾经找到一个代理出版机构，他们有意想把我的介绍到贵出版社，我想请教，如果自费出版，直接找你们好，还是找中介机构好.，自费一本哲学类书稿大约25万字大概需要多少费用. 作者：蜘蛛1回复日期：2009-01-1517:59:30 吃了饭再走吧……天涯请客。 作者：苏善生左回复日期：2009-01-1517:59:54 晚餐?俺从山东赶过去，怕是凉了吧?火车要8个小时，飞机还得先做火车去机场。 作者：若沧回复日期：2009-01-1518:00:55 刚出去了一会儿，时间就到了，还意犹未尽呢. 作者：苏善生左回复日期：2009-01-1518:00:59 根据刘按老师的分析，俺是不能和你合作上了。哎! 作者：蜘蛛1回复日期：2009-01-1518:01:04 时间差不多了，访谈结束，大家还有什么问题依然可以留在这里，相信诸位编辑以后会来细心解答。 再次感谢诸位编辑老师接受访谈！ 祝大家在新的一年里身体健康，平平安安，事事如意，大展宏图。 作者：章无计回复日期：2009-01-1518:01:43 作者：非礼勿摸回复日期：2009-01-1517:59:09 严重抗议，刚才回了一大堆话，没发上来还都丢了。这是我对舞文最大的意见，哈哈哈 ========================= 舞文知道你肯定又为《脏地蜜马》做广告，直接屏蔽了你的发言。 作者：苏善生左回复日期：2009-01-1518:02:09 一草，你还在吗? 作者：一草回复日期：2009-01-1518:02:58 一草总结： 很珍惜这次访谈，博集天卷是一家稳健平和的图书公司，这个调性决定了博集天卷在和作者，中游商，甚至读者的沟通合作中一定是本着共同进步的原则出发的。这点也请大家检阅。 另外，博集天卷是全国和天涯合作最多的图书公司。和舞文弄墨更是极有缘分，我们将会继续和天涯和舞文弄墨的大力合作，并且期待在品牌建设，产品线合作上作出有效尝试。 博集天卷2009年将在青春言情、职场商战、悬疑玄幻、人文历史等大社科领域继续发力，虽然从生产规模和回款指标上我们已经是全国最优秀的图书公司之一。但我们并不满足，随时保持着谦虚好学的态度。积极学习读客、悦读纪、记忆坊等公司的专业和专注。力争能够做出更多畅销的优质图书。 让我们一起期待，谢谢蜘蛛，谢谢无计，谢谢天涯的网友。大家一起努力！ 最后让我再引用“职场过冬必《不认输》”里的那句话——即使全世界都怀疑我，也要大声对自己说不认输！ 谢谢！ 作者：苏善生左回复日期：2009-01-1518:03:12 闫编辑过年好! 作者：chenanel回复日期：2009-01-1518:03:17 最后总结： 北京有情天文化虽然刚刚涉猎小说领域，但坚持认为诚信、守约、创新、独到才是企业发展的核心竞争力。 求精品、求畅销是有情天文化小说项目部的唯一宗旨。 在2009年，有情天文化希望同有意向与我们合作的各位作者共同携手，互惠互利。 有情天文化，期待与各位的合作。 我的投稿信箱：7708562。 各位网友，主持人，同行们。再见。 作者：章无计回复日期：2009-01-1518:03:17 请大家直接去蜘蛛处领取车马费上网费，感谢各位辛勤的聊天活动!!! 作者：-盗跖-回复日期：2009-01-1518:04:01金满同学，我刚接了个电话，把你提的问题丢了。真是不好意思。我们私下聊。 作者：章无计回复日期：2009-01-1518:04:37 一草的总结发言让我想起来了在路上。 一个是创业的一个是说下岗的吧 作者：卢洪营回复日期：2009-01-1518:05:14 不知道为什么 我一看非礼和刘按两个人说的话，不管啥话，都觉得他们关系暧昧得很 作者：苏善生左回复日期：2009-01-1518:05:35 闫编辑也走啦，那俺也走啦，得赶20多里山路。 作者：雪村宏石回复日期：2009-01-1518:05:41 呵呵，还可以问不?这时间确实是太紧了! 那我问一草大编: 青春文学方面一直卖的好象都是绚丽的故事情节，而在帮助青少年健康成长方面却还涉及的很少。请问写心理成长方面的有市场么? 是不是也该考虑往更健康的方向发展? 作者：拔剑茫然回复日期：2009-01-1518:06:00 除了作家社的王老师，怎么觉得其他各位编辑好像是一副市场叫卖的腔调啊。关注市场没错，各位也是商业公司背景，不赚钱怎么成。但文学性还要不要？人性要不要？文学不是顷刻间大红大紫的商品，不是节日热卖的东东，文学是另外一种各位也许还不熟悉的东西。 作者：章无计回复日期：2009-01-1518:07:40 感谢各位的踊跃发言，下期节目舞文将邀请长江文艺出版社副总编郭敬明前来跟大家谈谈娱乐圈的风风雨雨。 作者：拔剑茫然回复日期：2009-01-1518:08:15 看了好几次读不下去，一开始就落入俗套，后面除了藏獒的知识，其实悬念很是一般。关于西藏的知识虽然有一些，但没有深层次的东西，所以，后来看到介绍什么希特勒派人考察神秘洞穴等噱头时，读下去的兴趣彻底消失了。 作者：苏善生左回复日期：2009-01-1518:08:24 拔剑，你比我还愤啊。其实人家没错啊。这是经济社会。不是70年代了。 作者：畸目刺鼠回复日期：2009-01-1518:10:13 编辑们没有留下投搞地址都留一个吧! 作者：雪村宏石回复日期：2009-01-1518:11:38 作者：雪村宏石回复日期：2009-01-1517:54:59 请问刘按： 所谓的畅销书是不是还是只注重在作者的名气上呢，也就是靠卖名气来畅销！ 新手一直都是弱势群体，但也正因为是新手，其可以挖掘的潜质也才更大。 但出版界好象对这方面重视的不够，，而有些新人为了出名往往都会先想到了炒作，而不是怎么去安心地写好自己的文，事实也确是如此！就像郭小四，虽然现在人人都知道了他以前写的小说有抄袭嫌疑，但出了名的他依然本本都是畅销业的一大版块，而那些真正认真安分写书的人，而不是单单只为了畅销的纯文学却很难走了！是不是也该给那些真正认真安分写字的新手们也多些关注和“提拔”？ =============================== 我个人只为还没有出名的新手提供最好的全程图书策划、营销服务。 我相信，真正的超级畅销书，一定是某个我们不认识的无名写手写出来的，一定是真正的东方文化。 郭敬明的书永远是那些人在买。 做那样的书，没有任何意义。==========听到您这句话俺心里就塌实多了，哈哈，大家一起努力啊，同志们用把这些虎视耽耽的“小编”们都咋晕吧！ 作者：非礼勿摸回复日期：2009-01-1518:11:43 作者：蜘蛛1回复日期：2009-01-1517:39:51 问一下非礼和刘按： 听说你们俩以前常常在大排档每天花20几块钱吃饭喝酒，目前已经跻身于国内一流策划编辑，据说还买了宝马，这一路走来，请问你们从无名小编辑到现在知名编辑都经历哪些艰辛，是什么信念作为动力？ ~`~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 刚才打了一堆字，结果没发上来还都丢了，郁闷。 重新回蜘蛛： 确实在07年的一段时间里，我们经常去小区附近的一个大排档喝啤酒吃烤串，印象比较深的一次是，我们，还有另外一哥们，三个人吃了27块钱，把我心疼坏了。现在我们也还是经常去吃大排档（不过开着宝马去吃大排档的事情并没有发生过），以后还是会经常去，我觉得我这辈子可能得落一江湖绰号：跟大排档死磕！ 你这个知名编辑的说法可害死我了，我刚才专门跑出去走到马路上，问一个老大爷，你知道非礼勿摸吗？老大爷说，我不知道。真郁闷吖。 说真的我的心态和一年前并没有大的区别，那时候我不自卑，现在也不自满。如果说不同，应该是，一年前我们的十个人策划沙龙只有我和刘按两个人，现在有了五个人。其他的三个人更加优秀，但很少有人知道他们的身份。我们是纯粹的私密聚会，每次聚会的地点，连城管都不知道，我们也都是聚会前一小时才接到通知的：） 这一年多以来我过得很充实，充实，人生就有希望：） 顺便总结发言： 编辑和作者，无非是分工不同，但人生是大致相同的。 要保持好心态，要相信，付出了，就真的有回报。要善待每一个善待你的人，那样你的回报就会大一些。 要活得充实，充实，人生就有希望。 相信自己，只要还努力，只要不放弃。 这世上如果有奇迹，就在每一个人的心里。 作者：刘按2008回复日期：2009-01-1518:14:12 作者：拔剑茫然回复日期：2009-01-1518:08:15 看了好几次读不下去，一开始就落入俗套，后面除了藏獒的知识，其实悬念很是一般。关于西藏的知识虽然有一些，但没有深层次的东西，所以，后来看到介绍什么希特勒派人考察神秘洞穴等噱头时，读下去的兴趣彻底消失了。 ===================================== 了解西藏，必读〈藏地密码〉。 可能你不是这本书的精确读者群。 就像〈杜拉拉升职记〉对于当初隐居的我没有任何诱惑一样。 凭心而论，这本书我个人很喜欢看。 我是一个西藏迷。 而〈藏地密码〉就是卖给几千万西藏爱好者的。 作者：超级飞行器回复日期：2009-01-1518:15:11 orz宝宝： 我囧一个先，你这个名，哈哈。 你知道的这个系列是整体签约自日本讲谈社，系列名叫“神秘大陆”，已经签约十八本。 是讲谈社特别为青少年请日本当代推理名家推出的悬疑推理大系，可谓讲谈社的镇社之宝： 写这套书的名家名单包括：岛田庄司，森博嗣，乙一，田中芳树，小野不由美，绫辻行人，法月纶太郎等等，名家太多，不一一列举； 这个项目书系已经从签约到翻译，已差不多两年，09年上半年三四月会出来第一批。09年至少同步出齐，争取年终搞一个et。呵呵 另外，我在引进这套书到大陆过程中，也要求设计师从装帧设计尽可能原版复刻日文版本的元素，个人觉得最后出来会非常精美，尽可能减掉大陆山寨之气：） 打字太慢，发现已经访谈完毕，非常感谢天涯网友和蜘蛛，欢迎大家投稿磨铁，投稿苏静，我的联络方式，重复一遍：邮箱jimsuboo。。qq:949435065投稿专用 再次感谢。 作者：雪村宏石回复日期：2009-01-1518:16:26 老章，真的假的？估计郭总他不敢来啊，这里他粉丝好象不多，指责他的到是不少！ 作者：非礼勿摸回复日期：2009-01-1518:17:12 作者：苏善生左回复日期：2009-01-1518:03:12 闫编辑过年好! ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 苏老师过年好：） ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~· 作者：章无计回复日期：2009-01-1518:01:43 作者：非礼勿摸回复日期：2009-01-1517:59:09 严重抗议，刚才回了一大堆话，没发上来还都丢了。这是我对舞文最大的意见，哈哈哈 ========================= 舞文知道你肯定又为《脏地蜜马》做广告，直接屏蔽了你的发言。 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~无鸡，你敢把书名不打错么，哈哈。 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 作者：卢洪营回复日期：2009-01-1518:05:14 不知道为什么 我一看非礼和刘按两个人说的话，不管啥话，都觉得他们关系暧昧得很 ~~~~~~~~~~~~~~~~~ 洪营，佛说，你心里想干啥，你就会看到啥。哈哈。 吃饭去了，一律骨头白：） 作者：拔剑茫然回复日期：2009-01-1518:19:58 作者：苏善生左回复日期：2009-01-1518:08:24 拔剑，你比我还愤啊。其实人家没错啊。这是经济社会。不是70年代了。 =========================================================== 其实倒不是愤，我出版的书也都是直接跟出版社签约拿版税的。 市场化可以理解，但如果根本不顾文学性，甚至蔑视文学性，就请不要叫做文化公司，直接叫书业商品公司岂不更好？ 我并不一味坚持文学性，但既然是文学领域，就不能无视文学性，我只是对现在书业领域拿着庸俗当高雅的姿态实在看不上眼。 作者：醉卧中关村回复日期：2009-01-1518:21:18 作者：章无计回复日期：2009-01-1518:07:40 感谢各位的踊跃发言，下期节目舞文将邀请长江文艺出版社副总编郭敬明前来跟大家谈谈娱乐圈的风风雨雨。 ==================== 这个我绝对支持你。最好把她的粉丝都请来。我好像认识她的粉丝们哦。 话说这些非主流脑残们都很悲伤，也很好骗，据说请一顿麦当劳就能搞上床了。 到时候，老子也钓几个非主流小丫头开开荤啊~ 哈哈哈，色狼仰天长笑~ 作者：拔剑茫然回复日期：2009-01-1518:23:18 了解西藏，必读〈藏地密码〉。 可能你不是这本书的精确读者群。 就像〈杜拉拉升职记〉对于当初隐居的我没有任何诱惑一样。 凭心而论，这本书我个人很喜欢看。 我是一个西藏迷。 而〈藏地密码〉就是卖给几千万西藏爱好者的。 =================================================== 了解西藏，其实有很多别的书，我自己就有一部长篇，直接描写西藏活佛的，可惜出版的可能性不大，从一开始写这本书，我就以宏大慈悲的心态写作，没考虑出版的事，呵呵。 作者：若沧回复日期：2009-01-1518:25:04 呵呵，苏静老师，你的总结陈词也不够慷慨激昂啊 作者：拔剑茫然回复日期：2009-01-1518:27:17 补充一句，我也是个西藏迷。 本身没什么不好，只是没有宣传的那么了不得而已，至少，作为探险小说，这本书实在没什么特点。 作者：金满回复日期：2009-01-1518:27:29 作者：-盗跖-回复日期：2009-01-1518:04:01 金满同学，我刚接了个电话，把你提的问题丢了。真是不好意思。我们私下聊。 —————————————————————————— 这待遇比较特殊。 祝盗跖和其他九位编辑老师09年做出比《藏地密码》更畅销的书！ 祝天涯所有写字的童鞋09年写出傲视那啥贝尔的书！ 完毕！！ 作者：超级飞行器回复日期：2009-01-1518:29:37 作者：章无计回复日期：2009-01-1517:12:12 请问磨铁文化的超级飞行器：我在安徽的书店看到女外企白领日记一书，店里挂了广告牌，你们是否在终端上做出了很大的努力，营销在磨铁占据多大的分量？ ------------------------------------------------------------章无计： 呵呵，发现漏回你了，抱歉。 打字太慢。《一个外企女白领的日记》后面的行销已经逐渐跟上，我们的发行和营销为此开始做更多细节了。 我07年加入磨铁，个人感觉磨铁此前就是以营销起家，非常善于利用营销的一个公司。现在磨铁在营销的投入依然是非常大的，很多产品都是营销直接驱动。 我个人也觉得图书目前对营销的依赖已经到了非常重要的地步了。以后还会更加重要。 不知道还无漏回，有事情要下线了，若是漏回，请包涵，有什么疑问可以直接邮件。 感谢大家。 作者：伍汉回复日期：2009-01-1518:31:56 鄙人的《隐秘日记：我家的夫妻生活》即将出版，在此广告下，希望多卖几本哈~~~~~~~~~~~~~~~~~ 祝福各位编辑出更好的书！！祝福朋友们写出更多的佳作并且顺利出版！！ 作者：孙浩元回复日期：2009-01-1518:33:20 来晚了 没赶上 作者：二太子殿下回复日期：2009-01-1518:39:21 mark 作者：实梦zs回复日期：2009-01-1518:51:07 留个记号！ 天涯舞文的平台真好！ 作者：稀饭换换回复日期：2009-01-1518:53:59 都散场了啊，最后祝蜘蛛哥哥这次举办的“十大出版编辑做客天涯在线访谈现场”圆满成功！ 作者：07380210755回复日期：2009-01-1519:14:32 有点意思。 作者：王木森回复日期：2009-01-1519:15:44 进来看看～～ 作者：陈飒bb回复日期：2009-01-1519:57:56 进来看看 作者：台台已台台回复日期：2009-01-1519:58:21 作者：拔剑茫然回复日期：2009-01-1518:08:15 看了好几次读不下去，一开始就落入俗套，后面除了藏獒的知识，其实悬念很是一般。关于西藏的知识虽然有一些，但没有深层次的东西，所以，后来看到介绍什么希特勒派人考察神秘洞穴等噱头时，读下去的兴趣彻底消失了。 ———————————————————————— 明眼人都看得出来，这本书完全是出版方策划得力、营销出彩，鬼吹灯凭的是作者实力，这本书凭的是策划和营销。 在这本书上，出版人绝对创造了一个奇迹。 向该书的编辑和策划表示敬佩！ 作者：环游全宇宙回复日期：2009-01-1520:39:49 哦买噶我注册完就散会了 作者：人生的痛苦回复日期：2009-01-1520:55:31 呵呵，这么快就散了，学到了很多。 作者：shf0123回复日期：2009-01-1521:04:33 认真学习了! 留作纪念! 作者：朱墨玉玺回复日期：2009-01-1521:23:39 完全学习了一遍，本想按时亲自参加，因为要开会（请不了假）。 也登个广告，本人官场小说《官高一品》09年1月12日已经在全国各书店登陆了。请各位指教。 作者：西门k回复日期：2009-01-1521:29:20 畅销有理抄袭无罪 作者：雷人雷坤强回复日期：2009-01-1521:38:02 都散场了哦？ 晕死，我还携稿子亲自和编辑谈呢。 作者：非礼勿摸回复日期：2009-01-1522:02:47 作者：花火漫天回复日期：2009-01-1516:09:45 请问:非礼勿摸 赢利情况怎样?至今卖了多少册? 今年除了商战之外，哪些题材热一点?还有，受经济危机影响，出版社是否也会放慢节奏? ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 不好意思，掉回头学习其他前辈先进理论的时候，发现自己落了一个回复，对不起的小花。 《藏地密码》，总体来说赢利情况比较乐观，具体销量，说了大家也不信，反正卖得还可以，但是离我的目标（1000万册）还差很多呢。呵呵。 09年，我个人预测，健康，个人理财，职场励志三个类型会比较受欢迎。心灵鸡汤会重新抬头。 受经济危机的影响，我认为出版社会更加理性，更重视对选题的判断和对图书的运作，会争取单品种的码洋最大化。 作者：anvy回复日期：2009-01-1522:04:03 江苏大学出版社给天涯发来贺电。 如有书稿，请发邮箱：anvy1999a。，来信必复。 作者：tongpanyi回复日期：2009-01-1522:50:52 mark 作者：鱼悠若回复日期：2009-01-1523:33:12 一草。听说你们的悬疑志是国内第一品牌，请问你们的成功经验，怎样联系到你们的编辑之类的。 —————————————————————————— 谢谢糖果，久仰。正如你说说，博集天卷悬疑志是名副其实的国内悬疑第一品牌，这通过终端可以看出来。博集天卷在悬疑小说方面的力量甚至是超过笑话、职场的。 联系我们很简单，可以发送稿件到jiaoky。。，也可以直接和联系。还可以和我们悬疑编辑联系。wuky。。，wangky。。 路过竟然看到有人问怎么和悬疑志的编辑联系。。。 汗一个。。。。 在下惭愧，博集天卷图书编辑，另外负责悬疑志编辑工作。 如果有好的悬疑长篇或者短篇都可以投给我。。 qq4674637邮箱：wangky。。或者youruo511126。当然如果你觉得电话更为方便010-58220460转106 作者：博罗迟来春天回复日期：2009-01-1523:39:40 做个记号 作者：红娘子520回复日期：2009-01-1523:49:25 亲爱的糖果。。 上次在中央台新闻台看到搏集天卷的老板了，好厉害哈。 请问你们对写了七本书还不红的作者有什么看法？ 是机遇不够还是这个作者本身努力不够还是别的原因。 请对症下药。 ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝ 一听到这个话我就知道是你问的。。 有谁和我这么像呢。。 七本不算什么，我一直想写到七十本才算能红。。 为了这个七十本，我现在就是论量。。。 别管红不红，反正到处是我的书，下次我抽个时间写个科幻之类的。 我已经变态了。。 不红，没关系，，走到书店去，哪个类型的小说里都能看到我的书。。。你转过来是我。转过去是我。。我的怨念强大的盯着每个进书店的读者。 让她们都要抽出书来，然后骂一声，这个作者真变态。。 我就满足了。。 还是那句话，认真写书，管时运什么来，写，有机遇的时候自然会有钱。。没有机遇，也饿不死，反正比干别的活儿好。。 作者：拔剑茫然回复日期：2009-01-1600:22:57 明眼人都看得出来，这本书完全是出版方策划得力、营销出彩，鬼吹灯凭的是作者实力，这本书凭的是策划和营销。 在这本书上，出版人绝对创造了一个奇迹。 向该书的编辑和策划表示敬佩！ ========================================================== 确实是这个意思，呵呵。 这个故事线索布局，文字魅力等实在缺乏功力。 但出版公司确实太厉害了，第五卷居然用活佛祈福过了来做卖点，令人佩服啊。 第四十八章 出版社编辑（七） 作者：anvy回复日期：2009-01-1522:04:03 江苏大学出版社给天涯发来贺电。 如有书稿，请发邮箱：anvy1999a。，来信必复。 作者：tongpanyi回复日期：2009-01-1522:50:52 mark 作者：鱼悠若回复日期：2009-01-1523:33:12 一草。听说你们的悬疑志是国内第一品牌，请问你们的成功经验，怎样联系到你们的编辑之类的。 ―――――――――――――――――――――――――― 谢谢糖果，久仰。正如你说说，博集天卷悬疑志是名副其实的国内悬疑第一品牌，这通过终端可以看出来。博集天卷在悬疑小说方面的力量甚至是超过笑话、职场的。 联系我们很简单，可以发送稿件到jiaoky。。，也可以直接和联系。还可以和我们悬疑编辑联系。wuky。。，wangky。。 路过竟然看到有人问怎么和悬疑志的编辑联系。。。 汗一个。。。。 在下惭愧，博集天卷图书编辑，另外负责悬疑志编辑工作。 如果有好的悬疑长篇或者短篇都可以投给我。。 qq4674637邮箱：wangky。。或者youruo511126。当然如果你觉得电话更为方便010-58220460转106 作者：博罗迟来春天回复日期：2009-01-1523:39:40 做个记号 作者：红娘子520回复日期：2009-01-1523:49:25 亲爱的糖果。。 上次在中央台新闻台看到搏集天卷的老板了，好厉害哈。 请问你们对写了七本书还不红的作者有什么看法？ 是机遇不够还是这个作者本身努力不够还是别的原因。 请对症下药。 ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝ 一听到这个话我就知道是你问的。。 有谁和我这么像呢。。 七本不算什么，我一直想写到七十本才算能红。。 为了这个七十本，我现在就是论量。。。 别管红不红，反正到处是我的书，下次我抽个时间写个科幻之类的。 我已经变态了。。 不红，没关系，，走到书店去，哪个类型的小说里都能看到我的书。。。你转过来是我。转过去是我。。我的怨念强大的盯着每个进书店的读者。 让她们都要抽出书来，然后骂一声，这个作者真变态。。 我就满足了。。 还是那句话，认真写书，管时运什么来，写，有机遇的时候自然会有钱。。没有机遇，也饿不死，反正比干别的活儿好。。 作者：拔剑茫然回复日期：2009-01-1600:22:57 明眼人都看得出来，这本书完全是出版方策划得力、营销出彩，鬼吹灯凭的是作者实力，这本书凭的是策划和营销。 在这本书上，出版人绝对创造了一个奇迹。 向该书的编辑和策划表示敬佩！ ========================================================== 确实是这个意思，呵呵。 这个故事线索布局，文字魅力等实在缺乏功力。 但出版公司确实太厉害了，第五卷居然用活佛祈福过了来做卖点，令人佩服啊。 作者：遥望1984回复日期：2009-01-1601:26:44 作者：chenanel回复日期：2009-01-1609:09:23 作者：拔剑茫然回复日期：2009-01-1518:19:58 作者：苏善生左回复日期：2009-01-1518:08:24 拔剑，你比我还愤啊。其实人家没错啊。这是经济社会。不是70年代了。 =========================================================== 其实倒不是愤，我出版的书也都是直接跟出版社签约拿版税的。 市场化可以理解，但如果根本不顾文学性，甚至蔑视文学性，就请不要叫做文化公司，直接叫书业商品公司岂不更好？ 我并不一味坚持文学性，但既然是文学领域，就不能无视文学性，我只是对现在书业领域拿着庸俗当高雅的姿态实在看不上眼。 ======================= 这位网友，如果你把你的作品无偿给出版机构出版，你才是真的文学大家。如果你把你的稿子当商品卖，为什么出版机构不能把你的稿子做成书当成商品卖呢?我其实十分讨厌做了xx还要立牌坊的行为。 作者：文渊阁老回复日期：2009-01-1609:14:57 很好， 作者：好看哦赫赫回复日期：2009-01-1609:38:45 收藏此贴 作者：mongle回复日期：2009-01-1609:55:57 收藏 作者：米有这个人回复日期：2009-01-1610:00:53 说实话，这个行业是越做越茫然。 十大编辑又如何啊，十个加起来，可能都不如人民社一个小编辑的发行量高。至今出版市场的百分九十几是靠教材教辅在撑，这一块无论是码洋还是利润绝对是大头中的大头。策划、市场、营销……真tmd没意义，能走通教育部门才是营销之王，比如湖南教育社。 作者：蔡冬回复日期：2009-01-1611:01:08 受教了 作者：北方之北1984回复日期：2009-01-1614:21:16 来晚了？ 作者：拔剑击柱回复日期：2009-01-1614:23:55 来看看 作者：常有金陵覆雪时回复日期：2009-01-1615:14:52 就是有点乱啊，呵呵 如果舞文分别拿一个编辑做访谈，可以做10期，音乐天地的音乐人访谈就不错，也就一个半小时时间，火热得很，章无计同学可以考虑考虑 我不会是为音乐天地打广告吧，呵呵 作者：_雷_回复日期：2009-01-1616:39:14 俺来 来被潜规则的 人呢 谁潜俄 人都潜了吗 作者：男人三十如花回复日期：2009-01-1616:42:13 jihao 作者：拔剑茫然回复日期：2009-01-1616:52:52 作者：chenanel回复日期：2009-01-1609:09:23 作者：拔剑茫然回复日期：2009-01-1518:19:58 作者：苏善生左回复日期：2009-01-1518:08:24 拔剑，你比我还愤啊。其实人家没错啊。这是经济社会。不是70年代了。 =========================================================== 其实倒不是愤，我出版的书也都是直接跟出版社签约拿版税的。 市场化可以理解，但如果根本不顾文学性，甚至蔑视文学性，就请不要叫做文化公司，直接叫书业商品公司岂不更好？ 我并不一味坚持文学性，但既然是文学领域，就不能无视文学性，我只是对现在书业领域拿着庸俗当高雅的姿态实在看不上眼。 ======================= 这位网友，如果你把你的作品无偿给出版机构出版，你才是真的文学大家。如果你把你的稿子当商品卖，为什么出版机构不能把你的稿子做成书当成商品卖呢?我其实十分讨厌做了xx还要立牌坊的行为。 ========================================================== 这位书商朋友何必恼羞成怒，你们在这里不就是在立牌坊吗？作为作者，收取版税属于正常要求，但并非追求目标。我已经说了，作为当作豆腐黄瓜卖属于正常，并不认为你们是xx，问题是，作者和正经编辑心目中的目标，文学的地位是至高无上的，商业利益不是根本无视，而是首先要有文学，然后才是市场价值。 我也不是看你们书商不顺眼，只是提醒各位，你们从事的职业里面，有着很高尚的东西，请不要彻底忽视。 作者：moshikou回复日期：2009-01-1617:49:48 拿黄金酒和脑白金的广告词津津乐道，不可否认这可能是个有效的营销手段，但确实是不要脸。 作者：0海月明0回复日期：2009-01-1618:18:45 我是来学习的，这么多前辈，我受益匪浅。我在这里衷心感谢天涯能办这么个活动。 民营商的优势，负担小，操作灵活，出版社当然也有出版社的优势，那就是品牌的持久力（毕竟很多出版社动不动都是上百年历史，这种无形的品牌号召是书商没法比的）。但出版社包袱太重，并且对倾向性把关很严，不得不流失很多优秀作者。 至于楼上谈到书商只顾赚钱不顾文学的纯粹新，这我觉得是个人认识的问题。书商也好，出版社也好，都要兼顾社会效益和经济效益，纯粹赔本的商不会做，出版社也只有特定情况下才少量做。大家都是要靠卖书赚钱来吃饭的。至于文学性，我是文学专业毕业的，对各种时期的理论及作品都知道一点，恕我直言，目前理论包括文学史，都是很陈腐很没落的，文学理论还高高在上，文艺批评纯粹就是堕落了，他们在研究什么结构拆解、新官话述事之类，请问你们谁知道他们究竟在研究的什么？这是对文学的曲解，他们为了某种目的把文艺精神人为的推向堕落，远离大众。真正好的作品，是大家都愿意看也都能深受感动，得到鼓舞的作品，这种作品绝大多数都能有一定市场。 作者：0海月明0回复日期：2009-01-1618:30:18 因此我觉得作为一个写作者，想靠出名再出书一票走红是不太现实的，范跑跑出名了，当初他老婆不是说要出书的吗？但现在也没听说谁给他们出书。这说明，整个中国书业大体还是健康的，每一本书都有特定的读者，你是成年人，当然不会对郭敬明、饶雪漫感兴趣，因为那本身就不是给你看的。但你想看的，我想应该也有很多。因为我也是出版行业的，我见识过很多作者，都自称将是下一届若贝尔文学奖得主，对自己的感觉好的不得了。但果真如此吗？编辑只不过一个特殊的读者，好作品是要人看的，不是说你自己觉得好就好了，要别人都说好才是好。这个世界谁都不会比谁傻多少，脚踏实地把作品写好，才是真的好。攻击出版者，攻击别的当红作者都是没必要的。 我把帖子从头到尾都细细看了，学到很多东西，有感而发写几句。再一次感谢天涯这个活动，再一次感谢分享经验的同行和作者们。 作者：拔剑茫然回复日期：2009-01-1618:35:01 目前国内的大学教育仍然停留在迂腐的阶段大学课堂内容并不代表文学，呵呵。另外，文学与市场未必总是对立的，绝大多数好的作品在市场上也有不俗的表现。 文学并不表现为极端的高尚与圣洁，文学与大众的欣赏在多数情况下也是同步的。 但文学毕竟是一种较高的文化状况，毕竟是人类文明阶段的镜子，毕竟不是像xx一样用性器取悦大众。 我反感把文学作品当作黄瓜萝卜一样叫卖，就像时代文明不能明目张胆地贴上价格标签一样。如果以市场作为唯一标准，世界历史上就不会存在名著，那些至今仍被我们欣赏的巨著也早已被市场和吐沫淹没了。 对于那些不把文字当作日常谋生工具的执着者，这种讨论早已是多余的了。本来是来这里瞻仰各位高尚的编辑的，结果，除了一位作家社的编辑外，大家似乎都专注于叫卖学，而非文学价值。 出于失望，写几句，没有得罪几位大商人的意思。 作者：呼呼啦啦呼啦啦回复日期：2009-01-1621:27:28 几位编辑先生还会回到这个帖子么？ 推荐“新书”――《妈妈，我要像嫁女儿一样风光滴把你嫁出去》，作者：三色毛衣，天涯链接。tianya。/publicforum/content/no11/1/663992。shtml 是一个单亲家庭长大的孩子写的女儿丁小毛和妈妈的故事，妈妈善良乐观坚强，全身心地爱着女儿，女儿在妈妈的精心呵护下健康长大，和妈妈一样乐观善良阳光，作者文笔流畅、语言幽默。。。。。。我没有“丁小毛”写得好，还是请各位编辑去看看这个帖子吧（编辑们一定要看哦，作者写得实在太幽默太感人太温暖了，看的人眼泪哗哗的~） 作者：重阳登高回复日期：2009-01-1622:46:46 呵呵，我是编辑，来看看老苗！ 作者：wsdrw回复日期：2009-01-1623:52:46 留个言吧 作者：尾巴卷卷回复日期：2009-01-1702:09:03 学习中…… 作者：花火漫天回复日期：2009-01-1709:52:08 作者：非礼勿摸回复日期：2009-01-1522:02:47 作者：花火漫天回复日期：2009-01-1516:09:45 请问:非礼勿摸 赢利情况怎样?至今卖了多少册? 今年除了商战之外，哪些题材热一点?还有，受经济危机影响，出版社是否也会放慢节奏? ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 不好意思，掉回头学习其他前辈先进理论的时候，发现自己落了一个回复，对不起的小花。 《藏地密码》，总体来说赢利情况比较乐观，具体销量，说了大家也不信，反正卖得还可以，但是离我的目标（1000万册）还差很多呢。呵呵。 09年，我个人预测，健康，个人理财，职场励志三个类型会比较受欢迎。心灵鸡汤会重新抬头。 受经济危机的影响，我认为出版社会更加理性，更重视对选题的判断和对图书的运作，会争取单品种的码洋最大化。 非礼，你眼珠里面的电子扫描系统还真不赖。 作为一个有文化的人，我不是太喜欢看藏地密码，:-)但是我们家妞非常喜欢，到时候出齐了，记得帮我寄一套有作者签名的全套给我，寄之前我打款给你。 作者：原本抗日回复日期：2009-01-1710:24:43 很好的节目 作者：近墨者痴回复日期：2009-01-1711:06:09 都是出畅销书的。 你们出的书我一本也没读过，虽然我每年的阅读量都很大。 作者：shanghaii回复日期：2009-01-1713:44:01 作者：来者不闪回复日期：2009-01-1713:56:31 好事情，值得表扬！ 作者：晓丹叮咚1回复日期：2009-01-1714:58:20 文学天才遍地，故事天才难寻。 受教了！！ 作者：北极英杰回复日期：2009-01-1715:17:05 作者：刘按2008回复日期：2009-01-1517:58:33 郭敬明的书永远是那些人在买。 做那样的书，没有任何意义。 ―――――――――――――――――――――――――― 刘按编辑，整个帖子看下来，你说的这句话我看了最舒服了！顶！ 第四十九章 善水谈人物（上） 2008-10-1320:02:38善水( 好啦，我开工啦 2008-10-1320:02:47天崖之翼(435198553) 2008-10-1320:02:50善水( 早点讲完上床看电视 2008-10-1320:02:57蒙小虎 日，2800收藏的都说仆，我比你差多了，还在坚持 2008-10-1320:02:58大雪崩(大家出来了啊 2008-10-1320:03:02大雪崩(听课了 2008-10-1320:03:15善水( 咳！先声明，我的例子，基本都是从西幻异界出发的 2008-10-1320:03:20善水( 历史我不在行 2008-10-1320:03:39大雪崩(异界西幻好 2008-10-1320:03:47大雪崩(历史的让老熊来讲 2008-10-1320:04:01善水( 先说说现在比较讨喜的几种角色——不一定最出彩，但至少在主角这一点上不会扑 2008-10-1320:04:32善水( 1、莽汉 2、腹黑 3、彻底的恶人 2008-10-1320:04:46善水( 这三种，是我觉得现在比较讨喜的人物 2008-10-1320:05:09善水( 从前有一段时间，起点比较流行小痞子，但是现在已经过时了 2008-10-1320:05:16大雪崩(彻底的恶人不讨喜吧 2008-10-1320:05:29蒙小虎 腹黑的想听听 2008-10-1320:05:33善水( 打错……是彻底的贱人 2008-10-1320:05:33minghui(445983) 不能是彻底的恶人，是保留最后底线的恶人 2008-10-1320:05:38天崖之翼(435198553) 都分别讲一下吧 2008-10-1320:05:39善水( 抱歉，抱歉 2008-10-1320:05:52善水( 腹黑、贱人和莽汉 2008-10-1320:06:00善水( 先说腹黑好了 2008-10-1320:06:22善水( 所谓的腹黑，大家都明白是那种表面笑眯眯而内心阴险、诡计多端的家伙 2008-10-1320:06:57善水( 这种角色，最经典的 2008-10-1320:07:05善水( 建议去看《领主纪事》 2008-10-1320:07:26善水( 那本书的一大卖点就是主角讨喜 2008-10-1320:08:00善水( 所以写腹黑的主角，这样的书现在不少，因为腹黑的一个特色，就是可以和装b结合起来 2008-10-1320:08:08善水( 而装b是现在起点的主流 2008-10-1320:08:41善水( 但是写腹黑类型的人物，作者有时候会犯一个错误，我的新书就是这样，所以扑了 2008-10-1320:08:55大雪崩(什么错误？ 2008-10-1320:09:14善水( 我的错误，就出在表面太纯善，而内心的腹黑度不够 2008-10-1320:09:25善水( 或者说，两种反差不够突出 2008-10-1320:09:39善水( 前几天我问台湾的编辑 2008-10-1320:09:56善水( 她就建议我，一定要让主角的心理活动和小动作夸张一些 2008-10-1320:10:11善水( 这样才能展现腹黑的魅力 2008-10-1320:10:39善水( ok？有问题没有？ 2008-10-1320:10:44minghui(445983) 2008-10-1320:11:01善水( 没问题，就第二种莽汉 2008-10-1320:11:02天崖之翼(435198553) 好，没有问题 2008-10-1320:11:06周无名(52249288) [/鼓掌] 2008-10-1320:11:06小白蒙(9381289) 有问题 2008-10-1320:11:11小白蒙(9381289) 举手 2008-10-1320:11:16善水( 2008-10-1320:11:18小白蒙(9381289) 能否举例来说明 2008-10-1320:11:24小白蒙(9381289) 心理活动和小动作夸张一些 2008-10-1320:11:39周无名(52249288) [/委屈][/鄙视] 2008-10-1320:11:46小白蒙(9381289) [/可爱] 2008-10-1320:11:51善水( 我刚说了《领主纪事》，然后包括我的《召唤大领主》也是在学领主纪事 2008-10-1320:12:19小白蒙(9381289) 原来是参考书目……也行，勉强接受了 2008-10-1320:12:21善水( 我举个例子来说，前天编辑局的例子 2008-10-1320:12:31小白蒙(9381289) 好好，这个好 2008-10-1320:12:43蒙小虎 嗯，领主纪事，去学习一下 2008-10-1320:12:45善水( 说腹黑，她问我，如果我要你一直修改，不停的修，你会这么想 2008-10-1320:12:58善水( 大家把自己想成腹黑的角色 2008-10-1320:13:11善水( 如果编辑让我们这么做，我们的反应是虾米 2008-10-1320:13:21大雪崩(表面上答应，背地里不管？ 2008-10-1320:13:25大雪崩(怒啊 2008-10-1320:13:33善水( 这个叫无赖，不叫腹黑 2008-10-1320:13:35周无名(52249288) 笑嘻嘻，换一家 2008-10-1320:13:37大雪崩(不高兴修改 2008-10-1320:13:35天崖之翼(435198553) 笑着答应，心里大骂 2008-10-1320:13:52善水( 我当时的回答，和天涯一样 2008-10-1320:14:02善水( 但是编辑说，那么你会不会改呢？ 2008-10-1320:14:07善水( 我说我会改…… 2008-10-1320:14:16善水( 她说，那这就不够腹黑 2008-10-1320:14:31小白蒙(9381289) 那该怎么办？ 2008-10-1320:14:46善水( 所谓的腹黑，就是要么不黑，要黑就黑到极致 2008-10-1320:14:55善水( 我不但不修稿，我还要反过来阴你一次 2008-10-1320:14:57周无名(52249288) 杀了编辑全家 2008-10-1320:15:01善水( 阴完，你还帮我数钱 2008-10-1320:15:02小白蒙(9381289) 。。。 2008-10-1320:15:21善水( 杀编辑全家，那是莽汉类型干的事 2008-10-1320:15:29大雪崩(怎么阴？ 2008-10-1320:15:42蒙小虎 怎么阴 2008-10-1320:15:46善水( 她没说，说了怕我阴她…… 2008-10-1320:15:56善水( 不过我是这么想的 2008-10-1320:16:07善水( 首先，答应肯定是第一步 2008-10-1320:16:22善水( 然后还要很诚恳的说，别的编辑都没这么关心我 2008-10-1320:16:38善水( 这个时候，你的外表和语言就发挥效果了 2008-10-1320:16:44善水( 这是腹黑的第一步 2008-10-1320:16:59善水( 一定要让人觉得真诚 2008-10-1320:17:29善水( 第二步，你不能一拍两散 2008-10-1320:17:33善水( 无名说杀人全家 2008-10-1320:17:40善水( 很好，我杀了她 2008-10-1320:17:51善水( 我的出版怎么办？ 2008-10-1320:18:05善水( 我的利益在哪？ 2008-10-1320:18:10周无名(52249288) 实际上有我第一次投稿，编辑曾叫我修改，然后我跑去休息了一会，再打电话给她，说读者都觉得这个很好，修改就不好了~~说了一通，结果成功地不用修改，这算阴么 2008-10-1320:18:38善水( 这个只是双方达成妥协 2008-10-1320:19:12周无名(52249288) 似乎只是一方妥协 2008-10-1320:19:39天崖之翼(435198553) 第三步呢？ 2008-10-1320:19:55善水( 所以第二步，你要挖掘编辑的最大用处 2008-10-1320:20:17善水( 她让你修稿，肯定是为了销量，而销量是关系到她的利益 2008-10-1320:20:46善水( 扯远了 2008-10-1320:20:50善水( 不知道扯到哪里去了 2008-10-1320:20:55周无名(52249288) [/胜利] 2008-10-1320:20:56大雪崩(这个是例子 2008-10-1320:21:00大雪崩(继续说啊 2008-10-1320:21:05天崖之翼(435198553) 阴他的例子 2008-10-1320:21:14天崖之翼(435198553) 第三步 2008-10-1320:21:24善水( 我举我个人会怎么做 2008-10-1320:21:26蒙小虎 嗯，继续，怎么阴呀 2008-10-1320:21:28善水( 对不对再说 2008-10-1320:21:40善水( 我当时是这么想的 2008-10-1320:22:04善水( 先答应，然后修稿，我每次修一点……一直烦他 2008-10-1320:22:25善水( 试探底线，每次修一点，然后拖时间去找别的出版社 2008-10-1320:22:32minghui(445983) 腹黑是来源于日语的汉字词语。通常用来指表面和善温和，内心却想着奸恶事情或有心计的人。日语原意为表里不一、心地坏，即中文的“笑里藏刀”、“佛口蛇心”。在acg界被当作萌属性广泛使用。 2008-10-1320:22:33善水( 然后利用别的出版社回来压他 2008-10-1320:22:34周无名(52249288) 这样，通常会直接跟你说，稿子不过了…… 2008-10-1320:22:50善水( 等修好了，差不多过了，我就跳到别的出版社，而且是拿修好的稿子 2008-10-1320:23:05善水( 然后，我再找原来出版社的总编抱怨 2008-10-1320:23:14善水( 说他下面的编辑不尽责 2008-10-1320:23:21善水( 所以，我跑了…… 2008-10-1320:23:31大雪崩([/惊恐] 2008-10-1320:23:35大雪崩(这个真黑 2008-10-1320:23:45善水( 举例而已…… 2008-10-1320:23:48周无名(52249288) 坏淫，我和你编辑说去 2008-10-1320:23:55周无名(52249288) 拍照 2008-10-1320:23:58善水( 踢飞 2008-10-1320:24:16善水( 然后，第二种莽汉 2008-10-1320:24:23善水( 这个现在很流行 2008-10-1320:24:31雪峰(522419450) [图片] 2008-10-1320:24:37雪峰(522419450) 以后千万不能得罪水水 2008-10-1320:24:45善水( 不过莽汉，似乎现在全鲁莽没头脑型的，不吃香 2008-10-1320:24:47周无名(52249288) 粗中有细 2008-10-1320:25:01善水( 现在流行的，不是没头脑的家伙，而是懒得去想的家伙 2008-10-1320:25:15善水( 不能想，和不想想，是两个概念 2008-10-1320:25:26周无名(52249288) 这个赞 2008-10-1320:25:41善水( 主角不是没头脑，而是喜欢用力量解决一切 2008-10-1320:25:53善水( 实在力量没办法了，再考虑想的问题 2008-10-1320:26:02善水( 比较典型的，兽血沸腾 2008-10-1320:26:17善水( 刘震撼，就属于有头脑，但更喜欢用力量的家伙 2008-10-1320:26:39想飞的庸医(4843690) 还好我赶到了 2008-10-1320:26:46善水( 至于第三种，贱人 2008-10-1320:26:54善水( 冒牌大英雄，不用我多说了吧 2008-10-1320:27:01善水( 还有骗艳记 2008-10-1320:27:22想飞的庸医(4843690) 怎样的贱才是好贱? 2008-10-1320:27:24善水( 这种人物，其实就是在韦小宝的基础上加工 2008-10-1320:27:49善水( 他的贱，不是让你觉得反感，而是贱到让你想笑的 2008-10-1320:28:09周无名(52249288) 参照物，善水 2008-10-1320:28:15想飞的庸医(4843690) 这个贱，是不是卑鄙? 2008-10-1320:28:22善水( 不过，老实说，我对贱把握得不是很好 2008-10-1320:28:24想飞的庸医(4843690) 卑鄙无耻，不则手段? 2008-10-1320:28:34蒙小虎 力量型，嗯，这个想试一下写写 2008-10-1320:28:42善水( 卑鄙是贱的成分之一 2008-10-1320:28:49善水( 但不是全部 2008-10-1320:28:58善水( 因为这种我也掌握不好，所以不敢说 2008-10-1320:29:31雪素最可爱的人(398074750) [图片] 2008-10-1320:29:38善水( 那么，这是目前比较流行的几种主角 2008-10-1320:29:49善水( 接下来，我说说看我的主角塑造 2008-10-1320:30:15善水( 貌似我每次发书给出版社，编辑的评语都说我人物塑造很不错 2008-10-1320:30:33想飞的庸医(4843690) 期待 2008-10-1320:30:39善水( 召唤这本书，我的情节不好，但是人物包括主角配角，读者很都记得 2008-10-1320:30:55善水( 所以我觉得自己是靠人物吃饭的 2008-10-1320:31:05善水( 那么，说到人物塑造 2008-10-1320:31:16善水( 我觉得首先是外形上的塑造 2008-10-1320:31:38善水( 在外形上，一个突出的特征，或者习惯动作 2008-10-1320:31:42善水( 是一定需要的 2008-10-1320:32:00善水( 1、突出的特征 2、习惯动作 3、习惯口头禅 2008-10-1320:32:18善水( 这三个，一定要设计，而且要让人印象深刻有喜感 2008-10-1320:32:33善水( 我举个例子《异界兽医》 2008-10-1320:32:41大雪崩(这个喜感如何设计 2008-10-1320:32:45善水( 我曾经翻过异界兽医的书评区 2008-10-1320:33:01善水( 读者对于主角的“微微眯起眼睛”印象很深刻 2008-10-1320:33:19善水( 以至于主角微微眯起眼睛，读者就会笑 2008-10-1320:33:29善水( 因为接下来，主角肯定要开始阴人，高潮来了 2008-10-1320:33:44虫子(369613639) 来晚了错过了什么？ 2008-10-1320:33:52闪烁/芋儿头(2316654) 。（..tw好看的小说）。。。。 2008-10-1320:33:52善水( 打造盖世英雄 2008-10-1320:34:04善水( 这本书，让人记住了主角的一句话“喵喵的” 2008-10-1320:34:07想飞的庸医(4843690) 有道理 2008-10-1320:34:08天崖之翼(435198553) 没事，我都记录了，待会发到共享 2008-10-1320:34:11善水( 我后来拿到召唤里用 2008-10-1320:34:13minghui(445983) 短篇小说这个特别注重这个的 2008-10-1320:34:16善水( 读者也很喜欢 2008-10-1320:34:37善水( 鹿鼎记里的吴三桂，喜欢摸胡子 2008-10-1320:34:45善水( 一摸胡子，就代表他要杀人 2008-10-1320:34:50小白蒙(9381289) 这个没注意呢 2008-10-1320:34:59善水( 卡通里的坏医生，喜欢推眼镜 2008-10-1320:35:07小白蒙(9381289) 这个很有印象 2008-10-1320:35:15善水( 等等，这些都是主角的标志 2008-10-1320:35:18想飞的庸医(4843690) 我也喜欢推。。。。。 2008-10-1320:35:30周无名(52249288) [/呲牙] 2008-10-1320:35:31小白蒙(9381289) 还要寒光一闪…… 2008-10-1320:35:32善水( 所以，你的人物可以没有详细的外貌 2008-10-1320:35:40善水( 但是一定要有一个特征 2008-10-1320:35:46想飞的庸医(4843690) 嗯。。 2008-10-1320:35:48善水( 伴随主角一生的特征 2008-10-1320:36:12善水( 而这个特征，要和主角的性格相联系 2008-10-1320:36:11虫子(369613639) 恩群空间里有聊天记录 和我一样没赶上的可以去看[图片] 2008-10-1320:36:22雪素最可爱的人(398074750) [图片]搬凳子听课 2008-10-1320:36:35善水( 楚留香，他喜欢摸鼻子，他一摸鼻子，女人就觉得他很可爱 2008-10-1320:36:46善水( 所以摸鼻子，和楚留香的魅力是结合在一起的 2008-10-1320:36:52虫子(369613639) 恩这个[图片]确实很重要 2008-10-1320:37:02想飞的庸医(4843690) 你这么一说。。。倒真的好象很多中都有主角的习惯。 2008-10-1320:37:04小白蒙(9381289) 赞同 2008-10-1320:37:10想飞的庸医(4843690) 小李飞刀的手。 2008-10-1320:37:12大雪崩(嗯，是这样的 2008-10-1320:37:14小白蒙(9381289) 俺一般都安一个 2008-10-1320:37:16蒙小虎 嗯，讲得非常好，发到共享里吧，谢谢 2008-10-1320:37:18想飞的庸医(4843690) 随时都拿把刀 2008-10-1320:37:24善水( 然后，接下来，是主角的性格塑造 2008-10-1320:37:30想飞的庸医(4843690) 性格，这个好 2008-10-1320:37:33想飞的庸医(4843690) 说说 2008-10-1320:37:34虫子(369613639) 群空间里有聊天记录 2008-10-1320:37:38善水( 我觉得主角的性格，首先要有一个脸谱 2008-10-1320:37:42虫子(369613639) 自动保存一个星期 2008-10-1320:37:47善水( 大致印象是什么 2008-10-1320:37:54善水( 一定要让读者明白 2008-10-1320:37:55虫子(369613639) 脸谱？ 2008-10-1320:38:03虫子(369613639) 主角刚出现时描绘吗？ 2008-10-1320:38:14善水( 你可以直接下定义 2008-10-1320:38:18善水( 也可以旁白 2008-10-1320:38:20雪素最可爱的人(398074750) 这个应该在自己的设定里 2008-10-1320:38:39善水( 然后规定这个主要性格后，我们要怎么展现呢？ 2008-10-1320:38:48善水( 怎么让读者形成一个固定意识 2008-10-1320:38:55善水( 这就要通过你的前三章 2008-10-1320:39:07善水( 通过对话、情节、行动来反复强调 2008-10-1320:39:23善水( 强调多次，读者就会形成对主角性格的固定认识 2008-10-1320:39:49善水( 那么大多数作者，做到这一步就没问题了 2008-10-1320:39:58善水( 但是，如果我们想获得更好的效果 2008-10-1320:40:06善水( 就需要次要性格的引入 2008-10-1320:40:23善水( 下午我和熊猫讲他的窃明主角 2008-10-1320:41:28善水( 黄石，是善与恶的结合体 2008-10-1320:41:42善水( 我们有时会看到一个弱弱的小人物突然爆发 2008-10-1320:41:56善水( 那也是主次性格的一种冲突 2008-10-1320:42:03善水( 这样的人物，才立体 2008-10-1320:42:08善水( 而不是平面化 2008-10-1320:42:30天崖之翼(435198553) 对，我喜欢这样的刻画 2008-10-1320:42:31大雪崩(高楼大厦加进来了 2008-10-1320:42:37善水( 接着，人物还要有一个缺点 2008-10-1320:42:42高楼大厦(30917154) [/发呆] 2008-10-1320:42:49善水( 是的，每个主要人物，都要有一个缺点 2008-10-1320:43:04周无名(52249288) [/勾引] 2008-10-1320:43:06天崖之翼(435198553) 每一个？包括主要的配角？ 2008-10-1320:43:10雪素最可爱的人(398074750) 这个记得讨论过 2008-10-1320:43:11善水( 没错 2008-10-1320:43:16虫子(369613639) 缺点？ 2008-10-1320:43:25虫子(369613639) 怎么写才不会引起反感呢？ 2008-10-1320:43:24善水( 早年的小说，喜欢让主角有路痴的毛病 2008-10-1320:43:30善水( 大家印象很深刻吧 2008-10-1320:43:33虫子(369613639) 2008-10-1320:43:40虫子(369613639) 基本上全是路痴 2008-10-1320:43:43善水( 没人喜欢完美的人 2008-10-1320:43:55善水( 一定要象我的隔壁邻居 2008-10-1320:43:58善水( 这样有代入感 2008-10-1320:44:08虫子(369613639) 可是什么样的缺点才比较讨巧呢？ 2008-10-1320:44:10善水( 后来变成拜金 2008-10-1320:44:16善水( 很简单 2008-10-1320:44:22想飞的庸医(4843690) 缺点。。。。唔。。。。看到女人就脸红。。。这个缺点如何 2008-10-1320:44:26善水( 这个缺点不是性格缺陷或致命的 2008-10-1320:44:25雪素最可爱的人(398074750) 天庐风云-- 2008-10-1320:44:42虫子(369613639) 拜金这个女配用的比较多 2008-10-1320:44:43善水( 而是通常人尤其是小人物都有的 2008-10-1320:44:57想飞的庸医(4843690) 好色? 2008-10-1320:44:59周无名(52249288) 阳痿，这个缺陷怎么样 2008-10-1320:45:02善水( 医生，看到女人就脸红，主角会被pk的 2008-10-1320:45:04想飞的庸医(4843690) 贪小便宜 2008-10-1320:45:08善水( 配角倒可以 2008-10-1320:45:14虫子(369613639) 贪色多了 2008-10-1320:45:19善水( 阳痿…… 2008-10-1320:45:23善水( 踢飞 2008-10-1320:45:25想飞的庸医(4843690) 阳痿。。。。 2008-10-1320:45:27虫子(369613639) 踢飞 2008-10-1320:45:29天崖之翼(435198553) 阳痿叫缺陷 2008-10-1320:45:36天崖之翼(435198553) 而且还不是性格的…… 2008-10-1320:45:35周无名(52249288) [/擦汗] 2008-10-1320:45:37想飞的庸医(4843690) 近视? 2008-10-1320:45:47天崖之翼(435198553) 迷糊 2008-10-1320:45:50虫子(369613639) 善水大继续 大家别打岔 2008-10-1320:45:50善水( 都可以 2008-10-1320:46:04善水( 只要不是致命的，会影响读者阅读快感的就行 2008-10-1320:46:12善水( 然后要让大家觉得有趣、新鲜 2008-10-1320:46:21善水( 比如我以前有一本书 2008-10-1320:46:43善水( 主角的缺点是贪财，但是他数学不行 2008-10-1320:46:56雪素最可爱的人(398074750) 记得当年我们就讨论过 杨过的断臂和李寻欢的酒病 2008-10-1320:47:01善水( 数盲症 2008-10-1320:47:12周无名(52249288) 我有 2008-10-1320:47:15善水( 所以他得到金币会计算不清楚 2008-10-1320:47:32善水( 贪财和数盲症放在一起 2008-10-1320:47:34善水( 就很有喜感 2008-10-1320:47:41想飞的庸医(4843690) 嗯。继续 2008-10-1320:47:53善水( 然后是主角的心理描写 2008-10-1320:48:04善水( 这个，很忌讳长篇大论 2008-10-1320:48:10蒙小虎 写得太好了，嗯嗯 2008-10-1320:48:24善水( 心理描写，往往只需要一句 2008-10-1320:48:29善水( 我举个例子 2008-10-1320:48:46善水( 书名我忘了，但是主角遇到一个女人 2008-10-1320:49:02善水( 这个女人很美，但是她的一只手臂是野兽的爪子 2008-10-1320:49:23善水( 所以主角看到后，第一印象是：真美，可惜一只手…… 2008-10-1320:49:40善水( 然后，他们产生了感情，那个女人救了主角，走出房间 2008-10-1320:49:54善水( 这个时候，主角的心理活动，也只有一句话 2008-10-1320:50:06善水( “如果只是一只手，那也没什么……” 2008-10-1320:50:09善水( 大意如此 2008-10-1320:50:17善水( 你们看，两句话 2008-10-1320:50:28善水( 把主角的心理变化过程全部展现出来了 2008-10-1320:50:53周无名(52249288) 刚才我想淫荡的地方去了…… 2008-10-1320:50:55善水( 所以心理描写，越简单越凝练越好 2008-10-1320:51:00虫子(369613639) 2008-10-1320:51:14善水( 很多作者喜欢大段心理描写 2008-10-1320:51:20善水( 这是读者很不喜欢的 2008-10-1320:51:32善水( 2008-10-1320:51:34善水( 都没问题了吧 2008-10-1320:51:56善水( 最后，我来说主角与配角的互动 2008-10-1320:52:03善水( 现在的玄幻小说，要成功 2008-10-1320:52:07周无名(52249288) 这个大赞，大段心理活动的确很碍 2008-10-1320:52:08大雪崩(讲的真好，不愧是大学讲师 2008-10-1320:52:12善水( 一定要有一个成功的配角 2008-10-1320:52:22善水( 很多书，我看了之后记不住主角 2008-10-1320:52:27善水( 但我记住了配角 2008-10-1320:52:29想飞的庸医(4843690) 的确。。。 2008-10-1320:52:35善水( 我这次的新书炼器 2008-10-1320:52:41善水( 台湾编辑的意思很简单 2008-10-1320:52:54善水( 叫我一定要把那只猪保持下来 2008-10-1320:53:03善水( 让它和主角互动到最后 2008-10-1320:53:14善水( 所以这可以看到配角的重要性 2008-10-1320:53:20想飞的庸医(4843690) 猪? 2008-10-1320:53:26大雪崩(神墓，最出彩的我就觉得是两条龙，比主角还出彩 2008-10-1320:53:28善水( 恩，这个不具体介绍 2008-10-1320:53:31想飞的庸医(4843690) 什么样的配角好? 2008-10-1320:53:43善水( 异界兽医里的那只熊猫 2008-10-1320:53:47善水( 也很出彩，无名和我讨论过 2008-10-1320:54:05善水( 配角有这么几种类型 2008-10-1320:54:10善水( 插科打诨的 2008-10-1320:54:20善水( 为主角服务的 2008-10-1320:54:27善水( 偶尔出来捣乱，不正不邪的 2008-10-1320:54:33善水( 以及反面的 2008-10-1320:54:47善水( 这四种，都是最容易出彩的 2008-10-1320:55:01善水( 日本有部卡通叫犬夜叉 2008-10-1320:55:05善水( 你们看过没有 2008-10-1320:55:11想飞的庸医(4843690) 看过 2008-10-1320:55:22雪素最可爱的人(398074750) [图片]这里都素群宅 2008-10-1320:55:26善水( 犬夜叉一开始拍的时候，是以犬夜叉为主角的 2008-10-1320:55:44善水( 但是拍了30集以后，据说很多观众给制作公司写信 2008-10-1320:55:54周无名(52249288) 我看了点没看了，所以不是宅 2008-10-1320:56:00善水( 说很喜欢反派杀生丸 2008-10-1320:56:02雪素最可爱的人(398074750) [图片]杀生丸殿 2008-10-1320:56:10善水( 然后杀生丸的戏份立刻增加 2008-10-1320:56:21善水( 后来还有专门关于他的电影 2008-10-1320:56:27想飞的庸医(4843690) 有道理 2008-10-1320:56:30周无名(52249288) 喧宾夺主 2008-10-1320:56:51善水( 不管是不是喧宾夺主，只要读者喜欢某个人物 2008-10-1320:56:54想飞的庸医(4843690) 一个好的反面，对一本书有很好的增彩 2008-10-1320:56:57善水( 他就会看下去 2008-10-1320:57:13善水( 那么，配角怎么才能出彩呢 2008-10-1320:57:17善水( 我个人觉得 2008-10-1320:57:26善水( 有些地方和主角是相似的 2008-10-1320:57:34善水( 比如习惯动作、可爱的缺点 2008-10-1320:57:44周无名(52249288) 需要增加戏份，否则起了反作用 2008-10-1320:57:51善水( 还有值得注意的是 它要有一个背景 2008-10-1320:58:01善水( 他不是一张牌，而是一个活生生的人 2008-10-1320:58:07石章鱼(343248883) 来晚了 2008-10-1320:58:10雪素最可爱的人(398074750) [图片]紫川的宁和霜。。。。这素藕看下去的唯一动力 之前还有帝林 2008-10-1320:58:24想飞的庸医(4843690) 來晚的罰站 2008-10-1320:58:27善水( 换句话来说，配角是有自己世界的人 2008-10-1320:58:36善水( 只是因为某种原因，走到主角身旁 2008-10-1320:58:40雪素最可爱的人(398074750) 来晚了罚讲课 2008-10-1320:58:43善水( 他不是附属品 2008-10-1320:58:51善水( 现在的很多西幻 2008-10-1320:58:58善水( 喜欢把配角当龙套 2008-10-1320:59:13善水( 配角没思想没概念，都是主角在下令 2008-10-1320:59:21善水( 如果这样就完了 2008-10-1320:59:47善水( 另一方面，配角和主角之间要有互动 2008-10-1320:59:58善水( 尤其是插科打诨型的 2008-10-1321:00:14善水( 一定要保持和主角之间的互动关系，比如闹来闹去 2008-10-1321:00:20善水( 占主角小便宜 2008-10-1321:00:24善水( 抓主角把柄 2008-10-1321:00:36善水( 然后时不时被主角k一顿 2008-10-1321:01:03善水( 恩，我大致就想到这么多 2008-10-1321:01:12善水( 有问题问了再想办法回答 2008-10-1321:01:39天崖之翼(435198553) 我有问题，就是配角的感情问题 2008-10-1321:01:40大雪崩(讲的很好，佩服！ 2008-10-1321:01:43石章鱼(343248883) 主角和配角之间主要是宾主问题，平衡不是太好掌握 2008-10-1321:01:55善水( 平衡关系 2008-10-1321:02:02善水( 其实你要控制字数 2008-10-1321:02:13善水( 一般，我都是整章以主角为核心 2008-10-1321:02:15天崖之翼(435198553) 里面出来一个女性角色，很好，大家都喜欢把她给主角，结果给了配角，大家会反感 2008-10-1321:02:25善水( 结尾部分，让配角出来跳一跳 2008-10-1321:02:44周无名(52249288) 光芒太强掩盖了猪脚的光辉就不好，最好是各有瑜亮 2008-10-1321:02:49善水( 天涯这种情况我也遇到 2008-10-1321:02:59善水( 所以一开始就要说清楚 2008-10-1321:03:07善水( 主角是不是专一的 2008-10-1321:03:10想飞的庸医(4843690) 天涯这种情况? 第五十章 善水谈人物（下） 2008-10-1321:03:16天崖之翼(435198553) 是否那个女性角色尽量不要和主角互动 2008-10-1321:03:24善水( 然后这个女性角色，如果你想让她和配角在一起 2008-10-1321:03:36善水( 那么一开场，比如去救她的，就应该是配角 2008-10-1321:03:43天崖之翼(435198553) 2008-10-1321:03:49善水( 这样就没问题了 2008-10-1321:03:52周无名(52249288) 这里说要专一，后面滥情会死的很快 2008-10-1321:04:12善水( 专一的男主，貌似订阅比较好 2008-10-1321:04:22善水( 女读者很喜欢专一的 2008-10-1321:04:27善水( 而且女读者高v多 2008-10-1321:04:36周无名(52249288) 是么？ 2008-10-1321:04:37雪素最可爱的人(398074750) [/擦汗]紫川。。。 2008-10-1321:04:41想飞的庸医(4843690) 专一，然后玩暧昧，如何? 2008-10-1321:04:55天崖之翼(435198553) 明白了 2008-10-1321:04:59善水( 暧昧可以玩，但是你玩了50万字还在暧昧 2008-10-1321:05:00雪素最可爱的人(398074750) [/流泪]紫川女读者贼多。。 2008-10-1321:05:04善水( 读者会砍你的 2008-10-1321:05:08大雪崩(紫川只喜欢帝林 2008-10-1321:05:15天崖之翼(435198553) 那暧昧的结局怎么办？ 2008-10-1321:05:17闪烁/芋儿头(2316654) 50万字后，不玩暧昧的话，玩啥？ 2008-10-1321:05:19周无名(52249288) 不是女读者高v多，而是吸引了女读者，等于加大了砝码 2008-10-1321:05:29天崖之翼(435198553) 难道直接甩掉或者忽然接受？ 2008-10-1321:05:30闪烁/芋儿头(2316654) 如果遇到第二个美女，主角又有点心动，不玩暧昧了，那怎么处理呢？ 2008-10-1321:05:32大雪崩(是说暧昧玩到差不多就要上床x了 2008-10-1321:05:33天崖之翼(435198553) 似乎都不好吧 2008-10-1321:05:38大雪崩(然后安排另外一个女的 2008-10-1321:05:49善水( 所以就尽量别暧昧了 2008-10-1321:05:56善水( 不然很不好处理 2008-10-1321:06:03善水( 要么你就滥情 2008-10-1321:06:10大雪崩(单一女主的其实可以学番茄，冷处理 2008-10-1321:06:16天崖之翼(435198553) 这个一向都是难点…… 2008-10-1321:06:28闪烁/芋儿头(2316654) 如果主角是专一型的，前面已经有女主了，然后与另外一个玩暧昧，而且是女追男，玩到最后，怎么处理呢？ 2008-10-1321:06:40善水( 拒绝 2008-10-1321:06:42想飞的庸医(4843690) 单一女人的话。。。那岂不是很难吸引男读者? 2008-10-1321:06:43闪烁/芋儿头(2316654) 学方想与番茄，直接丢一边去，提都不提了？ 2008-10-1321:06:44善水( 但是！ 2008-10-1321:06:48善水( 别让这个女人跟了别人 2008-10-1321:06:52善水( 让她单身 2008-10-1321:07:00闪烁/芋儿头(2316654) 单相思？ 2008-10-1321:07:03想飞的庸医(4843690) 我觉得不如学习杨过 2008-10-1321:07:06善水( 然后留个伏笔 2008-10-1321:07:12周无名(52249288) 我觉得应该稀里糊涂上了，然后猪脚还以为和女猪脚上的 2008-10-1321:07:14闪烁/芋儿头(2316654) 非主角不嫁，只是主角不甩她，然后就一辈子单身？ 2008-10-1321:07:15大雪崩(学杨过么 2008-10-1321:07:14善水( 比如，我会回来找你的 2008-10-1321:07:29想飞的庸医(4843690) 虽然很多女的喜欢他，但是他就喜欢小龙女。其他的女人就单相思。 2008-10-1321:07:32闪烁/芋儿头(2316654) 等需要的时候再用上？ 2008-10-1321:07:33善水( 闪烁这句话对的 2008-10-1321:07:35天崖之翼(435198553) 杨过那个，确实不错 2008-10-1321:07:44想飞的庸医(4843690) 偶尔出现一下，含情默默 2008-10-1321:07:52闪烁/芋儿头(2316654) 方想的师士里就这么处理的 2008-10-1321:07:54善水( [图片] 这样，男读者有想头，女读者会流泪 2008-10-1321:07:56善水( 都满足了 2008-10-1321:07:59闪烁/芋儿头(2316654) 女角丢了一堆又一堆 2008-10-1321:08:14周无名(52249288) 这样猪脚会被扁成猪头 2008-10-1321:08:24善水( 其实现在女主的类型 2008-10-1321:08:28善水( 都可以划分啦 2008-10-1321:08:33石章鱼(343248883) 杨过在现在，肯定被小白追骂傻逼 2008-10-1321:08:34闪烁/芋儿头(2316654) 女主是铁定不变的 2008-10-1321:08:38善水( 我有个问题我很奇怪 2008-10-1321:08:40闪烁/芋儿头(2316654) 只是女配的问题 2008-10-1321:08:50善水( 象我召唤里的康斯坦丝，爱吃醋又暴力 2008-10-1321:08:55善水( 但是读者居然很喜欢 2008-10-1321:08:57周无名(52249288) 杨过断臂让我当初很伤心 2008-10-1321:09:01善水( 我都想不通 2008-10-1321:09:09闪烁/芋儿头(2316654) 可说实话，神雕里，我还是很喜欢杨过的，吃定一个最好的，别的都是烂豆芽 2008-10-1321:09:19石章鱼(343248883) 郭靖也是 2008-10-1321:09:29石章鱼(343248883) 金庸的书多数都是专情 2008-10-1321:09:30雪素最可爱的人(398074750) [/偷笑]张乌鸡。。。 2008-10-1321:09:34闪烁/芋儿头(2316654) 就一口咬住最好的，别的全都丢掉 2008-10-1321:09:40闪烁/芋儿头(2316654) 张无鸡那种不行 2008-10-1321:09:46周无名(52249288) 配角就滥情，比如某人的爸爸 2008-10-1321:09:48想飞的庸医(4843690) 没错 2008-10-1321:09:50闪烁/芋儿头(2316654) 应该属于玩暧昧玩过头了 2008-10-1321:10:00想飞的庸医(4843690) 张xx是sb 2008-10-1321:10:04天崖之翼(435198553) 应该说主角太懦弱 2008-10-1321:10:05小白蒙(9381289) 张无鸡是暧昧流啊 2008-10-1321:10:07大雪崩(张无忌有个p暧昧 2008-10-1321:10:08天崖之翼(435198553) 是不讨喜的主角 2008-10-1321:10:10想飞的庸医(4843690) 看着就气 2008-10-1321:10:13大雪崩(他是懦弱 2008-10-1321:10:16周无名(52249288) 张无忌主要是不懂得选择 2008-10-1321:10:22周无名(52249288) 优柔寡断 2008-10-1321:10:25闪烁/芋儿头(2316654) 还是听水大说吧 2008-10-1321:10:28大雪崩(对 2008-10-1321:10:32小白蒙(9381289) 摸小脚啊，小昭浑身火烫 2008-10-1321:10:42小白蒙(9381289) 都素暧昧流王道啊 2008-10-1321:10:58善水( 暧昧流，只能前50万字啊 2008-10-1321:11:00善水( 多了会死人的 2008-10-1321:11:13善水( 我的召唤被读者逼得没办法了 2008-10-1321:11:17善水( 暧昧不下去了 2008-10-1321:11:22闪烁/芋儿头(2316654) 善水，如果是校园流的，大概什么时候xx女主比较好？ 2008-10-1321:11:27善水( 干脆来个最老套的剧情，魔王附体 2008-10-1321:11:36天崖之翼(435198553) ………… 2008-10-1321:11:39小白蒙(9381289) 闪烁……你要校园流？太可怕了…… 2008-10-1321:11:48善水( 不是我们觉得什么时候ooxx好，是看读者的 2008-10-1321:11:49雪素最可爱的人(398074750) 校园流。。 2008-10-1321:11:57闪烁/芋儿头(2316654) 可我都是放存稿的 2008-10-1321:12:00善水( 如果字数的话 2008-10-1321:12:03周无名(52249288) 水到渠成 2008-10-1321:12:04小白蒙(9381289) 阿雪可以校园流 2008-10-1321:12:09闪烁/芋儿头(2316654) 准备几十万存稿的人，对读者意见的反馈很慢 2008-10-1321:12:12善水( 我个人觉得，上架前来一个 2008-10-1321:12:21闪烁/芋儿头(2316654) 2008-10-1321:12:23善水( 足够了 2008-10-1321:12:26周无名(52249288) 闪烁这点说欣赏了 2008-10-1321:12:27大雪崩(你自己就是读者，你要写的自己感觉爽了，读者看的才会爽 2008-10-1321:12:31天崖之翼(435198553) 什么时候叉叉，我觉得上次大雪发的，那个节奏感把握就说得很好 2008-10-1321:12:33周无名(52249288) 心上了 2008-10-1321:12:45天崖之翼(435198553) 该上就要上 2008-10-1321:12:50善水( 有句话，我听别人说的，不知道对不对 2008-10-1321:13:00善水( 那厮说，要么你全推倒 2008-10-1321:13:04善水( 要么你一个不推 2008-10-1321:13:09大雪崩([/流汗] 2008-10-1321:13:19闪烁/芋儿头(2316654) 可专一性质的男主 2008-10-1321:13:21善水( 你一个都不推，暧昧到底也行 2008-10-1321:13:22闪烁/芋儿头(2316654) 一般就推一个吧 2008-10-1321:13:38周无名(52249288) 是啊，对，推到了一个，人家就觉得不纯情了 2008-10-1321:13:39善水( 推了一个，读者就要第二个 2008-10-1321:13:42闪烁/芋儿头(2316654) 如果专一性的一直不推，暧昧到底，肯定不好 2008-10-1321:13:54小白蒙(9381289) 推吧，如果以场景式的，女主分段为主角会怎么样？ 2008-10-1321:13:56闪烁/芋儿头(2316654) 推倒自己喜欢的，有什么不纯情的？ 2008-10-1321:13:59天崖之翼(435198553) 那也不一定，还是看节奏感吧 2008-10-1321:14:14大雪崩(推吧，如果以场景式的，女主分段为主角会怎么样？这个我喜欢 2008-10-1321:14:15小白蒙(9381289) 参见……阿里布达那种 2008-10-1321:14:24善水( 其实我们的女主，我觉得利用的差不多了，再推倒吧 2008-10-1321:14:36善水( 感觉女人一推倒，就没特点了 2008-10-1321:14:44天崖之翼(435198553) 推倒后大多女主的戏份会锐减 2008-10-1321:15:04小白蒙(9381289) 我觉得龙女姐姐和月樱推完都不错啊 2008-10-1321:15:15闪烁/芋儿头(2316654) 可机动风暴里，女主被推后，戏份爆增 2008-10-1321:15:25小白蒙(9381289) 现在就期待推阿雪…… 2008-10-1321:15:30闪烁/芋儿头(2316654) 什么叫“女主分段为主角” 2008-10-1321:15:51小白蒙(9381289) 闪烁看过阿里布达没有？ 2008-10-1321:15:52雪素最可爱的人(398074750) [/委屈]阿雪现在已经推不了了 2008-10-1321:16:08闪烁/芋儿头(2316654) 好早以前看的 2008-10-1321:16:10闪烁/芋儿头(2316654) 读书的时候吧 2008-10-1321:16:26闪烁/芋儿头(2316654) 阿里布达年代战记？ 2008-10-1321:16:30小白蒙(9381289) 素啊 2008-10-1321:16:29大雪崩(看极品家丁好了 2008-10-1321:16:33闪烁/芋儿头(2316654) 好像叫这名字吧 2008-10-1321:16:43小白蒙(9381289) 对对，家丁也是这样的 2008-10-1321:16:44天崖之翼(435198553) 直接说好了 2008-10-1321:16:50天崖之翼(435198553) 什么意思 2008-10-1321:16:52雪素最可爱的人(398074750) 阿里布达年代祭 2008-10-1321:16:59闪烁/芋儿头(2316654) 什么意思，大概说说 2008-10-1321:17:03闪烁/芋儿头(2316654) 我都没搞明白 2008-10-1321:17:09闪烁/芋儿头(2316654) 什么女主分段为男主 2008-10-1321:17:13闪烁/芋儿头(2316654) 吹拉弹唱？ 2008-10-1321:17:17小白蒙(9381289) 随着主角的发展 2008-10-1321:17:25小白蒙(9381289) 场景会不断变化 2008-10-1321:17:26天崖之翼(435198553) 哦，明白了 2008-10-1321:17:35天崖之翼(435198553) 前期这个女主帮主角 2008-10-1321:17:38小白蒙(9381289) 在一个阶段之内，是这个女主 2008-10-1321:17:49闪烁/芋儿头(2316654) 哦，也就是女主不断的换？ 2008-10-1321:17:50雪素最可爱的人(398074750) 就是女主不是固定的 2008-10-1321:17:55想飞的庸医(4843690) 那这些女主上不上? 2008-10-1321:17:56天崖之翼(435198553) 到了另外一个时期阶段，第一个女主没用了，到第二个上 2008-10-1321:17:55小白蒙(9381289) 下一个阶段，又是一个 2008-10-1321:17:55闪烁/芋儿头(2316654) 可这不成为滥情了吗？ 2008-10-1321:18:07闪烁/芋儿头(2316654) 滥情的，肯定上 2008-10-1321:18:10闪烁/芋儿头(2316654) 不上白不上 2008-10-1321:18:11天崖之翼(435198553) 本就是后宫文 2008-10-1321:18:13大雪崩(本来就没说专一啊 2008-10-1321:18:11善水( 我是喜欢让女主在开始全部出场 2008-10-1321:18:15闪烁/芋儿头(2316654) 上了之后换新的 2008-10-1321:18:19善水( 然后，现身，闪人 2008-10-1321:18:21雪素最可爱的人(398074750) -- 阿里就素h书啊。（..tw无弹窗广告）。 2008-10-1321:18:22大雪崩(专一的功力不够就直接学番茄 2008-10-1321:18:21天崖之翼(435198553) 我喜欢慢慢出 2008-10-1321:18:32善水( 然后主角慢慢去把她们都找到 2008-10-1321:18:34小白蒙(9381289) 但在一段时间以内，主角满专注的啊 2008-10-1321:18:35想飞的庸医(4843690) 番茄怎么搞的? 2008-10-1321:18:38善水( 收集一样 2008-10-1321:18:42雪素最可爱的人(398074750) 冷处理 2008-10-1321:18:41闪烁/芋儿头(2316654) 番茄就是那种雪藏女主的吧 2008-10-1321:18:50闪烁/芋儿头(2316654) 直接雪藏，到最后拿出来 2008-10-1321:18:51小白蒙(9381289) 四大名花…… 2008-10-1321:19:00闪烁/芋儿头(2316654) 那不成段王爷了？ 2008-10-1321:19:01小白蒙(9381289) 十大名器…… 2008-10-1321:19:00大雪崩(番茄就是把女主介绍一下，然后过100万字在出现 2008-10-1321:19:12大雪崩(期间写主角对女主的思念 2008-10-1321:19:17大雪崩(以此为动力刻苦修炼 2008-10-1321:19:25闪烁/芋儿头(2316654) 看来，我也得这么做了 2008-10-1321:19:31小白蒙(9381289) 说起来收集也是不错的 2008-10-1321:19:40小白蒙(9381289) 会把人拖着 2008-10-1321:19:42闪烁/芋儿头(2316654) 开头介绍之后，直接雪藏，然后以此为动力，刻苦修炼，为的就是再次见到女主 2008-10-1321:19:47小白蒙(9381289) 不收集完放不开…… 2008-10-1321:19:47善水( 我就是收集流的 2008-10-1321:19:58善水( 来个悬念 2008-10-1321:20:03善水( 跟着剧情去收集 2008-10-1321:20:07大雪崩(收集也不错 2008-10-1321:20:11小白蒙(9381289) 唉，江山的名器不全，实在是让人遗憾啊 2008-10-1321:20:12闪烁/芋儿头(2316654) 怎么介绍？ 2008-10-1321:20:19善水( 然后把女主的故事也带出来 2008-10-1321:20:23虫子(369613639) 恩今天收获不小[/呲牙] 2008-10-1321:20:25善水( 然后推倒 2008-10-1321:20:28闪烁/芋儿头(2316654) 女主很有可能不是同一个地方的，前期介绍的话，是不是太累赘了？ 2008-10-1321:20:39天崖之翼(435198553) 善水大的人物塑造我已经整理完放到共享，迟到的去看吧 2008-10-1321:20:45虫子(369613639) 下周谁来？ 2008-10-1321:20:53善水( 开头设置一个剧情，让几个主要女主现身 2008-10-1321:20:56善水( 不麻烦 2008-10-1321:20:58大雪崩(闪烁去看星辰变 2008-10-1321:21:02闪烁/芋儿头(2316654) 那么，女主就只能是主角身边的，至少在主角初期就认识 这样，对后面剧情的铺开是不是有不利的影响？ 2008-10-1321:21:05小白蒙(9381289) 四大天女啊，七朵名花啊，武林七公主……之类 2008-10-1321:21:11虫子(369613639) 下周闪烁讲码字速度提升的技巧吧 2008-10-1321:21:12小白蒙(9381289) 可以传言嘛…… 2008-10-1321:21:24周无名(52249288) [/鼓掌] 2008-10-1321:21:28小白蒙(9381289) [/呲牙] 2008-10-1321:21:36小白蒙(9381289) 闪烁会跟你说要坚持 2008-10-1321:21:41闪烁/芋儿头(2316654) 星辰变里面，好像前期根本就没有提到女主 2008-10-1321:21:43小白蒙(9381289) 这点虫子你肯定做不到 2008-10-1321:21:45大雪崩(下周章鱼叔讲后宫，玩暧昧 2008-10-1321:21:46虫子(369613639) 拍死他 2008-10-1321:21:43闪烁/芋儿头(2316654) 都是最后的时候提到的吧 2008-10-1321:21:52雪素最可爱的人(398074750) 速度这个真的没啥说的。。。 2008-10-1321:21:54善水( 今天我累死了 2008-10-1321:21:56虫子(369613639) 恩那也好[/呲牙] 2008-10-1321:21:58大雪崩(20万字后看 2008-10-1321:22:00善水( 以后再也不讲了 2008-10-1321:22:00闪烁/芋儿头(2316654) 只有寸芒里前期介绍了女主 2008-10-1321:22:00小白蒙(9381289) 闪烁一天码十个小时 2008-10-1321:22:02虫子(369613639) 善水大人辛苦了 2008-10-1321:22:02善水( 下周谁来？ 2008-10-1321:22:05虫子(369613639) 讲的真好 2008-10-1321:22:05小白蒙(9381289) 你行不？ 2008-10-1321:22:13小白蒙(9381289) 善水今天讲得好 2008-10-1321:22:16天崖之翼(435198553) 善水大辛苦了，收获非常大 2008-10-1321:22:20雪素最可爱的人(398074750) 唐小三经典名言： 手速跟不上脑速。。 2008-10-1321:22:22小白蒙(9381289) 给小红花一朵[/玫瑰] 2008-10-1321:22:25雪峰(522419450) [/玫瑰] 2008-10-1321:22:26闪烁/芋儿头(2316654) 星辰变，前期完全就是走主角家庭的路线 2008-10-1321:22:27大雪崩(大学讲师善水，强 2008-10-1321:22:30大雪崩([/强] 2008-10-1321:22:40闪烁/芋儿头(2316654) 感触颇多啊 2008-10-1321:22:44大雪崩(让你20万字后主角出海后看 2008-10-1321:22:46minghui(445983) 可爱的女主，实际一两个就够了 2008-10-1321:22:46善水( 我不经夸的 2008-10-1321:22:58善水( 有没有人来讲主线 2008-10-1321:23:02善水( 我正愁这个 2008-10-1321:23:15周无名(52249288) 一夸善水，他就媚眼如丝 2008-10-1321:23:21小白蒙(9381289) 异界的主线…… 2008-10-1321:23:37雪峰(522419450) 闪烁多少收藏了 2008-10-1321:23:36虫子(369613639) 大学讲师哇 和自己mm学生年龄最相仿的人[/呲牙] 2008-10-1321:23:43闪烁/芋儿头(2316654) 扑了，正在准备新书 2008-10-1321:23:47善水( 复仇、回家、恢复健康…… 2008-10-1321:23:54小白蒙(9381289) 其实，我想听阿雪讲讲，小女孩子的心理 2008-10-1321:23:55善水( 这三条现在都腻味了 2008-10-1321:24:00天崖之翼(435198553) 哈哈 2008-10-1321:23:59雪峰(522419450) 多少收藏？ 2008-10-1321:24:03虫子(369613639) 下周到底谁来呢？ 2008-10-1321:24:11雪素最可爱的人(398074750) [/擦汗]我讲不好啊 2008-10-1321:24:17小白蒙(9381289) 虫子，你讲讲虫族吧 2008-10-1321:24:20善水( 闪烁，我新书也扑了 2008-10-1321:24:22善水( 我们一起哭吧 2008-10-1321:24:34虫子(369613639) 我是群里底子最薄的…… 2008-10-1321:24:38小白蒙(9381289) 2008-10-1321:24:40虫子(369613639) 不敢张口 2008-10-1321:24:46虫子(369613639) 让大大们先 2008-10-1321:24:48小白蒙(9381289) 其实我这段时间一直在愁战斗 2008-10-1321:24:54小白蒙(9381289) 要有人讲就好了 2008-10-1321:24:53虫子(369613639) 其实我这段时间一直在愁战斗 2008-10-1321:24:56雪素最可爱的人(398074750) [/白眼]没我底子薄啊 粉嫩嫩的新银 2008-10-1321:25:11雪峰(522419450) 什么战斗？ 2008-10-1321:25:22小白蒙(9381289) 但阿雪你有我们所有人都不具备的优势 2008-10-1321:25:23虫子(369613639) 就是打斗啊什么的 2008-10-1321:25:28雪峰(522419450) 二人打斗？ 2008-10-1321:25:33天崖之翼(435198553) 今天的课上完了，去消化一下先 2008-10-1321:25:32小白蒙(9381289) 就是身为一个十八岁的女子 2008-10-1321:25:36雪峰(522419450) 个人以为，起点的个人打斗 2008-10-1321:25:37虫子(369613639) 恩二人或多人 2008-10-1321:25:43雪峰(522419450) 应该是jj最擅长 2008-10-1321:25:48雪峰(522419450) 他有点模仿金庸 2008-10-1321:25:47小白蒙(9381289) 上次军刀给我上了一课 2008-10-1321:25:48雪素最可爱的人(398074750) [/白20了。。还18 2008-10-1321:25:51雪峰(522419450) 打动描写生动 2008-10-1321:25:53小白蒙(9381289) 我学了几手 2008-10-1321:25:54雪峰(522419450) 详细 2008-10-1321:26:04雪峰(522419450) 但根据你人物性格而定 2008-10-1321:26:11小白蒙(9381289) 但那感觉不好描述，过了这么久又忘了 2008-10-1321:26:14雪峰(522419450) 比如说大侠，光明正大 2008-10-1321:26:24小白蒙(9381289) 雪神 2008-10-1321:26:26雪峰(522419450) 比如说流氓，凶狠中带着狡诈 2008-10-1321:26:35雪素最可爱的人(398074750) 打斗写不好就学古龙 2008-10-1321:26:38雪峰(522419450) 又或是士兵，可能开始的时候很笨 2008-10-1321:26:47小白蒙(9381289) 古龙那素找扑。。。 2008-10-1321:26:46虫子(369613639) 主要是细节 那一写一章的打斗到底怎么写好 2008-10-1321:26:46雪峰(522419450) 但最关键的一击，肯定要对方的性命 2008-10-1321:26:54周无名(52249288) 今年二十，明年十八 2008-10-1321:26:57雪峰(522419450) 看什么打斗了 2008-10-1321:27:01周无名(52249288) 话说真卡 2008-10-1321:27:05小白蒙(9381289) 战斗 2008-10-1321:27:07雪峰(522419450) 需要视具体章节情况而定 2008-10-1321:27:13雪素最可爱的人(398074750) 古龙经常避免写实打斗的 2008-10-1321:27:14小白蒙(9381289) 战斗的高潮 2008-10-1321:27:18雪峰(522419450) 比如说描写两个狙击手对决 2008-10-1321:27:28雪峰(522419450) 你需要描写的不是他们如何对决 2008-10-1321:27:39雪峰(522419450) 而是需要描写他们的心里，以及环境的变化 2008-10-1321:27:42雪峰(522419450) 最重要的是心里 2008-10-1321:27:49雪峰(522419450) 这应该算是高手对决 2008-10-1321:28:09雪峰(522419450) 如果是两个小混混，他们最先考虑的，不是怎么打倒对方，而是一旦失败，怎么逃跑 2008-10-1321:28:21小白蒙(9381289) 那天郭巨侠跟我说，他第一本在起点的书是写拳击竞技的…… 2008-10-1321:28:22雪峰(522419450) 个人认为，打斗需要考虑的是打斗双方的身份 2008-10-1321:28:24小白蒙(9381289) 居然写了数十万字 2008-10-1321:28:29小白蒙(9381289) 写的要吐了 2008-10-1321:28:37虫子(369613639) 雪峰你还是没说到点子上 我是指那些混战的场面 打来打去的时候怎么才能让读者不疲劳 2008-10-1321:28:44虫子(369613639) 这点给我讲讲 2008-10-1321:28:46雪峰(522419450) 混战？ 2008-10-1321:28:46小白蒙(9381289) 然后我去学习了一下，还是没学会 2008-10-1321:28:50雪峰(522419450) 不疲劳？ 2008-10-1321:28:55小白蒙(9381289) 关键是长时间的战斗 2008-10-1321:28:58雪峰(522419450) 一般有几种写法 2008-10-1321:29:03小白蒙(9381289) 不一定是混战 2008-10-1321:29:04雪峰(522419450) 一是描写几个人， 2008-10-1321:29:14小白蒙(9381289) 就比如说一万字的战斗情节吧 2008-10-1321:29:34雪峰(522419450) 二是写一个人，杀人，受伤，再杀，再受伤，别人掩护他，结果挂了，他愤怒 2008-10-1321:29:38雪峰(522419450) 等等等等 2008-10-1321:29:39小白蒙(9381289) 这个不算多，好多人一打打大半集 2008-10-1321:29:45雪峰(522419450) 但我要写混战的话 2008-10-1321:29:52小白蒙(9381289) 高潮怎么安排 2008-10-1321:30:08雪峰(522419450) 我会着力描写一个人，他怎么杀第一个人，怎么杀第二个人，怎么生存，最后，怎么杀boss 2008-10-1321:30:17小白蒙(9381289) [/擦汗] 2008-10-1321:30:22雪峰(522419450) 因为你是小喽啰，不可能一下子就杀掉boss 2008-10-1321:30:32雪峰(522419450) 最开始，肯定要让boss占便宜， 2008-10-1321:30:40善水( 象我们写西幻 2008-10-1321:30:51善水( 就是要光影声色一起来 2008-10-1321:30:52雪峰(522419450) 这样一来，就有两条路走，一是你像圣斗士星矢中的五小强 2008-10-1321:30:57小白蒙(9381289) 虫子，我在看天龙的大战聚贤庄 2008-10-1321:30:59雪峰(522419450) 二是你是厚黑专家 2008-10-1321:31:03善水( 越恢宏越好 2008-10-1321:31:07雪峰(522419450) 天龙那场 2008-10-1321:31:09雪峰(522419450) 是一个个杀的 2008-10-1321:31:18雪峰(522419450) 写出了萧峰的大侠气概 2008-10-1321:31:20虫子(369613639) 光影声色？ 2008-10-1321:31:23雪峰(522419450) 2008-10-1321:31:31雪峰(522419450) 也就是对环境，心里的描写 2008-10-1321:31:38雪峰(522419450) 我潜水，大家88 2008-10-1321:31:51虫子(369613639) 别走仙侠一般怎么写法宝情节 2008-10-1321:32:08雪峰(522419450) 有很多种 2008-10-1321:32:04雪峰(522419450) 法宝 2008-10-1321:32:18雪峰(522419450) 有的法宝一出，天地变色，风云变幻 2008-10-1321:32:20虫子(369613639) 不能总是霞光万道瑞彩千条啊 2008-10-1321:32:28雪峰(522419450) 有的法宝一处，天象大变，鬼哭神嚎 2008-10-1321:32:45雪峰(522419450) 有的法宝一出，夺人心魄，骇人心神 2008-10-1321:32:51大雪崩(黯然无光，却一击必杀这样的我喜欢 2008-10-1321:32:55雪峰(522419450) 有的法宝一处，如风轻云淡，不起波澜 2008-10-1321:32:56善水( 先写声音 2008-10-1321:33:05善水( 再写光线效果 2008-10-1321:33:10善水( 然后是空气波纹 2008-10-1321:33:16善水( 然后是撞击效果 2008-10-1321:33:19善水( 然后山崩地裂 2008-10-1321:33:41周无名(52249288) 写气味，法宝很香很好吃，原来是鸡腿法宝。 2008-10-1321:34:10雪素最可爱的人(398074750) 所谓高潮 无非2个字煽情 2008-10-1321:34:43雪峰(522419450) 虫子 2008-10-1321:34:50雪峰(522419450) 其实写法宝，最主要的是符合主角的性格 2008-10-1321:35:03雪峰(522419450) 比如说你的主角，是光明正大的，他的法宝，必定是光明正大的 2008-10-1321:35:05小白蒙(9381289) 话说，聚贤庄这一战，刚刚好是一万字 2008-10-1321:35:23雪峰(522419450) 聚贤庄那战，金庸先是写出了萧峰的豪气，喝酒 2008-10-1321:35:34雪峰(522419450) 看到这段，谁能不佩服萧峰的豪气？ 2008-10-1321:35:44雪峰(522419450) 然后有一对一，一对二，甚至一对多 2008-10-1321:36:01雪峰(522419450) 写出萧峰的武艺和仁义 2008-10-1321:36:13雪峰(522419450) 这样一来，萧峰的形象，立刻高大了 2008-10-1321:36:28雪峰(522419450) 至于混战，那不是高潮，应该是局势发展的必然结果 2008-10-1321:36:34雪峰(522419450) 目的也是衬托萧峰 2008-10-1321:36:51雪素最可爱的人(398074750) 打斗其实写的并不怎么突出 语言和神情才是推动高潮的暗澜 2008-10-1321:38:24小白蒙(9381289) 阿雪来谈谈 2008-10-1321:38:59虫子(369613639) 下周的讲师怎么确定 2008-10-1321:39:08雪峰(522419450) 虫子 2008-10-1321:39:11雪峰(522419450) 你讲讲吧 2008-10-1321:39:21雪峰(522419450) 你讲讲怎么写科幻 2008-10-1321:39:25minghui(445983) 下下周是石章鱼 2008-10-1321:39:35小白蒙(9381289) 好！ 2008-10-1321:39:38虫子(369613639) 我很想讲 关键肚子里没墨水 2008-10-1321:39:40小白蒙(9381289) 下周呢 2008-10-1321:39:42雪峰(522419450) 下周呢 2008-10-1321:40:06小白蒙(9381289) 虫子，你可以的，谈谈虫族的成功之处 2008-10-1321:40:11雪峰(522419450) 是啊 2008-10-1321:40:48雪峰(522419450) 虫子 2008-10-1321:40:47虫子(369613639) 根本就没成功…… 2008-10-1321:40:59雪峰(522419450) 其实你不管怎么写打斗，为的都是烘托出主角 2008-10-1321:41:04虫子(369613639) 想听我讲什么？ 2008-10-1321:41:16虫子(369613639) 哪方面？ 2008-10-1321:41:22小白蒙(9381289) 最擅长什么讲什么 2008-10-1321:41:39虫子(369613639) 我要知道还tj干什么…… 2008-10-1321:42:07小白蒙(9381289) 。。。 2008-10-1321:42:10小白蒙(9381289) 2008-10-1321:43:27小白蒙(9381289) 群里能讲的人还是不少的嘛 2008-10-1321:43:38雪峰(522419450) 冲冲，你讲讲都市吧 2008-10-1321:43:52虫子(369613639) 是啊哪个都不像我这种莫名其妙闯出来的 2008-10-1321:43:54小白蒙(9381289) 我写的不是都市 2008-10-1321:44:37小白蒙(9381289) 好吧，我下周讲讲文字的画面感，这是我最近在研 第五十一章 月关访谈 问：纯洁之九界亟幻(409821928)20:03:46 关于开头。（..tw无弹窗广告）是直接好呢还是迂回 答：月关涤尘(20:04:02 开头还是直接点好吧，迂回的话，很难让人迅速进入的。 问：门槛大叔(1759770)20:05:23 具体节奏如何把握？ 答：月关涤尘(20:06:07 我觉得最好每章有个小亮点，三章内有一段小故事。当然，我的节奏主要是针对历史类的。历史类稍慢些也可以，只要你的内容生动有趣，而玄幻就不能这样了。 问：闭关的湘湘20:10:39 首先是原罪的问题。他说玄幻类型的开头该是如何 答：月关涤尘(20:11:34 嗯，如果我看玄幻，开头要有一个小包袱，勾起读下去的欲望。 问：闭关的湘湘20:12:34 谢谢月关巨巨。下一个问题，卡片提出的：关于一抑一扬的手法怎么样去把握？最好举例说明 答：月关涤尘(20:13:43 现在的读者很难承受长时间的抑的，即便是我的读者，有这耐性的也不多。如果你有本事，一直能爽下去，且能不断制造波澜，那无疑是最讨喜的。如果需要用抑来扬眉吐气，那么这个抑的过程最好别超过三章，你的三章就是别人的三天。除非你这个抑，设计的比较巧妙，在阅读的时候，不会让读者产生较大的压抑感，同时你能用其他的兴奋点，暂时转移读者的注意力。 问：闭关的湘湘20:16:12 艾三：问问月关女主的性格分配问题月关的女主写的非常传神，请他说一下不同女主的性格、身份区别等的技巧。 答：月关涤尘(20:17:09 这个问题，恐怕不是简单的设置能够简决的。取决于你的人生阅历。一个角色，你对她的性格定位，家世背景，文化程度。不能太出格了，但这只是做到了这个人物性格能否统一，是不是显得突兀。你要把她写的活灵活现，有血有肉，就全在一些细节上。表情，动作，心理，语言，甚至服饰。而这些，没有定律，完全取决于你的文笔和阅历程度。 问：闭关的湘湘20:19:59 门槛提问：请问月关，关于高潮的节奏，一般多少篇幅可以来一个小高潮？多少篇幅之内需要挖一个坑？ 答：月关涤尘(20:21:38 比较理想的是，三万字内一个小高潮，三十万字之内，要对一个大的情节有一个交待，完成一个大高潮。至于挖坑，那是在这基础上的更高要求了，你要是做得到不断的跌宕起伏，高潮迭起，那么西游似的一路遭遇下去也可以的，不一定非要挖坑。(..tw)如果要挖，对挖坑，也没有篇幅的限制，大坑小坑，各种伏笔，你随时可以穿插下去 问：闭关的湘湘20:20:07 写都市类题材一般要注意什么，是否都市类难度较大？ 答：月关涤尘(20:22:29 都市体裁，我喜欢烽火和更俗的。都市最贴近我们的生活，所以要写出彩不容易 它的难度在于： 一，你必须写的像生活： 二：你必须要浓缩生活，高于生活。你写的人，写的事，如果太苍白，很难让读者有代入感 问：闭关的湘湘20:23:07 谢谢月关巨巨：下一个问题是江南提出的，架空历史的开头……怎么开头 第一个出场高潮怎么把握？ 答：月关涤尘(20:24:28 架空历史，有两种。一种是全架空，这种完全你自己创造的历史背景比较好写，你不需要考据，可以随心所欲，随便把哪个朝代的官制，衣服，文化历史典故等等拿来使用。但是这个就要求你在情节上尽量吸引人， 第二种是半架空，在真正历史上发生的故事。这个比较难，因为你需要大量的考据，你写的漏洞太多，或者不了解那个时代，。你写出的东西就没有滋味。不过这种小说有一个好处，虽然难写，但是因为是发生在真实背景下，读者代入很快，如果你选一个合适的时代背景，用一件历史事件开始，那么三五七章内没有什么悬念亮点，只是娓娓道来，一样会受读者欢迎。 至于第一个高潮，你不能操之过急。如果你连主要人物，在读者心里都没有产生一个印象，没有让读者代入，对他产生共鸣，那你这个高潮就是在糟蹋材料，台上的人在演戏，不会与他一起喜，一起悲。因此历史小说，首先你要塑造人让他鲜明起来，让读者喜欢他，关心他，然后与他一起同欢同悲。你的高潮才真正能让读者高潮。 问：闭关的湘湘20:31:28 问题：如何增加代入感。 答：月关涤尘(20:31:44 代入感问题我刚才已经说了吧，再补充一点 一。要是时代背景，尽量选大家熟悉的。 二：人物性格要讨喜 这个，不可避免要带上一些作者的痕迹，不可能你是一个热血冲动的人，却写出一个深沉稳重的人，还能叫大家看着似模似样。其实你不需要一定先去想是不是读者喜欢这样的人，你只要按照自己的本心，把他塑造活了就成了。因为，起点的读者，你永远不可能全部讨好，全让他们喜欢，不要那么贪心，人物活了，就有与你同性格的人喜欢它，这些人就会成为你的忠心读者，这就够了。.tw[] 问：闭关的湘湘20:34:56 刚刚ら灰燃。作者问了我一个问题。 那你帮我问一下，一般女性有哪几种比较讨喜：意思就是，比如性感的，气质的，另外，身体哪一部份漂亮的女人比较受欢迎，比如：腰细的，奶大的，脸漂亮的。湘湘个人认为这个问题月关巨巨已经说得很清楚了。。就是你不可能讨好所有的读者。。所以这个问题希望你在上述文字中已经找到了想要的答案。 答：月关涤尘(20:36:45 不一样啊。幼娘那样善良纯朴，一切唯夫如天的女孩子，喜欢的很多。成绮韵呢？妓女，狠毒，几乎一切让人厌恶的因素都有了，你把她写活了，照样有一大票人喜欢。我说过了，你不必要让所有读者满意，那样你塑造人物时一直想的就是我这样写，他们会不会满意？那样这人物就写死了，按你设计的，把她写活了，你就完成任务了 问：闭关的湘湘20:35:21 谢谢月关巨巨，下面是十年作者提出的问题：请问月关巨巨，有时候写着写着突然不知道怎么写了，这该如何避免？（有完整的大纲的情况下） 答：月关涤尘(20:36:16 这种情况。。。。。。我还没遇到过。不知道你说的不知道怎么写了，是种什么状况 问：闭关的湘湘20:37:11 下一个问题是零度作者提出的：迎接小高潮的动作戏，一直到达到爽点的那一刻。 多少个章节合适。打斗过程中，几个章节一个转折点为好。一章按2000字算。 答：月关涤尘(20:38:55 这个问题，我曾经见过一个作者开课，按他的说法，三万字一小高潮，三十万字一大高潮，我基本同意。不过如果你已经有了一定的名声和基础，这种技巧我不建议你用。 因为这么写，的确讨巧，但是会程式化。还是随心所欲，按照你的创作思路写下去，不要到了你设置的进度点，发现该高潮了去强行设计高潮，那么回过头来去看，你的作品才有可能成为经典 问：闭关的湘湘20:41:33 下一个问题是唯一作者提出的：很多时候，由于要写到历史大事朝廷争斗需要很大的人物关系网，但历史类又要写些小事温馨些或有趣的事才能好看，这就有些把握不住历史脉搏的感触！ 就是觉得两方面兼顾不上，下面就请月关巨巨简单说下自己的看法和经验。 答：月关涤尘(20:42:27 这个，呵呵，因为我写书无大纲，事先也不留稿子，有时候我写完一章，第二章的内容都是现想的。所以我写东西不存在计划性。对这些事情，比如朝廷大事，家庭温馨紧张啊，香艳啊，温情啊的比例，一方面，你做为作者，在创作过程中，写到一个程度，你自己能感觉到应该去转换一下角度，去描写其他内容 另一方面，我觉得看书评是必要的，你可以了解读者现在在想什么，需要什么。而且，有时他们的一些提法可以充实你，并给你灵感，然后你的转换就会在应该出现在的时候出现了。当然，这只是我个人创作上的技巧和经验，不一定适合你们，仅供参考 问：闭关的湘湘20:44:50 炫亦作者提出的问题：有时候码字到一定程度会遇到没有特别出彩的情节可写，如何过渡这段时期。 答：月关涤尘(20:45:20 嗯，关于出彩，我只讲讲我的经验吧： 一，我有时看书评，从读者的奇思妙想中有所启发。 二：百度你写到的时间段的历史事件，有时会让你灵机一动 三。反复揣摩你写的部分，新的构思甚至一个非常精彩的桥段可能只在你灵光一现之间 我们都没经历过吧，不可能写什么就一定经历过什么，但你脑子里得有内容，你写的时候，脑子里要像演电影一样，把你想写的东西，活灵活现地表现出来，然后诉之笔端。第一部分，是你的酝酿和构思，诉之笔端时，就看你的文笔了。如果你连言行举止，都写不出那个时代的韵味来，我不建议你写历史 问：闭关的湘湘20:45:58 下一个问题。是作者小白提出的：关于古典仙侠类： 古典仙侠类要注意什么？主角的性格，对于略嫌古典文风的书来说，怎么样设计？还有就是主角的性格，是作者说他开朗，或者说他内向？可以的么？还是要对他所在的环境做一个好的描述，环境决定性格么？ 答：月关涤尘(20:49:29 下一个，不只是仙侠，任何体裁都是，主角的性格，你当然可以用旁述和他人之中说出他是开朗还是内向。这个没问题。但是不是你一遍遍的说他开朗，读者就会被洗脑觉得他开朗的。还是要看你对人物塑造成功与否，他的性格是通过他的为人处事，言谈举止来表现的 问：闭关的湘湘20:50:59 谢谢月关巨巨，下面的问题艾三作者提出的：请问月关巨：重生或是穿越历史文中的金手指应该开多大或是开多少读者比较喜欢？ 王四刚的问题：请问月关，对于历史架空或者都市生活，这类基本没有金手指的题材上，因为没有了金手指，所以相对升级的片段会少很多，而如今河蟹之风严重，为了吸引读者，男女情不可能不写，但又如何避免写女，而不色，写色，而又不被河蟹？ 两个问题都是关于金手指的。月关巨巨请一同解答。 答：月关涤尘(20:52:35 金手指开的越少越好，。现在和前几年的网文不同了，金手指越多，读者越多无趣，读者要看的是他在当时环境下，如何用智用力地去解决问题，不是想发明什么就发明什么，虎躯一震，难题解决。 历史架空和都市生活。。。。。。。。一定要写色吗暧昧是王道 插：夜半闻琴声(69990659)20:53:49 那你还让罗mm，摸那家伙小jj。 答：月关涤尘(20:54:19 那个桥段是搞笑成份多还是情色成份多呢，我想大部分人看了只会觉得她可爱，而不会性冲动吧?而且之所以设计这桥段，是要还原她的清纯童真，没人把它当床戏看的”) 呵呵，你要写色也成，写的风流而不下流，肥而不腻那也由你，不过这样的擦边球不好打，大部分人打不好，自己小心 问：闭关的湘湘20:56:44 下面的问题是作者：夜半闻琴声提出的。很有条理。请月关巨巨给予解答： 第一个问题：网文的主角大都喜欢装比，不装比的网文，是否就是和仆街划等好。如果装比，应该把握什么度？ 第二个问题：所谓文采，通常情况是通过一些细节处理是实现，但是这些东西往往是很占据篇幅，给人拖沓，节奏的缓慢感觉。如何实现二者的平衡？当然白描也是一种手法，但必须具备金大侠一般的文字功力。 第三个问题，写军史文时候，通常会面临一个演绎或者还原历史事情的问题。请问，怎样演绎历史事件，才会让读者觉得更丰满？或者，从哪些角度来演绎 答：月关涤尘(20:58:49 第一个问题:与其言传，不如身教。去看烽火文吧。 二:小说嘛，情节第一，你情节生动无比，可以没有文笔，。有文笔而无情节，那是无病呻吟，但是如果有情节有文笔，那就是经典了，其中主从关系，就是如此。 第三个军史文问题，偶从未看过这方面的小说，无从发表意见，完毕 问：闭关的湘湘21:00:08 下面的问题是小白作者提出的：怎样的描写多而不腻，不让读者怨声载道。 答：月关涤尘(21:00:53 这个，也是言传不如身教，看回明去吧 完：闭关的湘湘21:02:28 呵呵。大家的提问湘湘都一一照顾到了。。下次有机会月关巨巨还是会来和大家交流的。今天月关巨巨的生日，大家体谅一下。让他早点休息。。。将来有的是机会。。已经9点了。。最后再次感谢月关巨巨做客；起点网文神域总群。 第五十二章 云天空访谈 问：闭关的湘湘20:02:39 嗯。。先谈谈构架方面吧，看你的书感觉你这方面很圆润自然。。 答：云天空(20:03:45 构架？这个有一定的规矩可言吗？网络文章从来都讲究信马由缰，天马行空的。有很大的随意性。只要有个大体的思路就可以了。真正码起来的时候，很多时候都是由主角的性格特点，以及行事风格来决定接下来的走向的。所以架构上说不上有标准的，统一的答案。 一定要说有的话，大家可以去翻翻小学课本，故事的开端，发展，高潮，结局，具体码的时候基本就是针对这几点。根据设定的yy点，围绕着这几个方面来写就可以了。其中发展是最重要的，高潮基本就等于是结局了。这里指的是架构方面的。 问：闭关的湘湘20:06:43 您的意思其实就是把作文的框架扩大化是吧？嗯。。这个应该比较好理解。。不过至于如何划分就看作者个人的设定了。 答：云天空(20:06:55 举例来说一下吧，番茄的九鼎大家看了没？开端就是地球那一段，发展就是成长的阶段，高潮似乎还没来临，结局就更不知道了。 问：闭关的湘湘20:06:54 谢谢云巨巨。就在刚刚，吞墨作者提出了一个问题，他想要请云巨巨谈谈经典桥段的运用。。。不知道在这方面，云巨巨有什么特别的窍门呢？ 答：云天空(20:07:33 经典桥段？其实经典和狗血几乎是同意词的。比如英雄救美，你说这是不是经典桥段？绝对是，也一直有人在用。用的好了就叫经典，用的不好了就叫狗血。其实说白了。所谓的好不好，就是自不自然，合不合理。不自然的，主角随便就遇到了一次打架救了个美女，然后美女当场就爱上了主角，眼犯桃花，恨不能立刻以身相许。这就是狗血了。 可是如果把英雄救美做为一个过度的桥段，那就不同了。就说现在的电影吧，类似的画面大家应该见过吧，比如在战场上一男兵救了一个女兵，这很合理，而且随后两人并没有相爱，只是互相种下了印象。这里，英雄救美只是个引子，而不能简单的，粗陋的直接就感情爆发。所以说，经典桥段其实就是狗血桥段。之所以经典，是因为前人曾经用过了。而且用的很美妙。之所以狗血，也是因为别人用过了。有抄冷饭的嫌疑。不是有人说吗？第一个把女人比做花的人是天才。第二个把女人比做花的是蠢材。这句话还是很有道理的。可是尽管如此，难道大家就不把女人比做花了吗？答案很显然了。所以不要怕恶俗，不要怕抄冷饭，只要用的话，所有的桥段都经典。如果用的不好，所有的桥段都是狗血 最后，根据我自己的观察和理解，桥段的应用要注意这几个方面，首先是顺畅自然其次是合情合理，再次是经典用来过度，而不是感情爆发。这里着重提一下。比如英雄救美，不应该女主注解爱上男主，这只是一个契机，双方认识的契机。真正让女主动心的，很可能是一件很小的事情。比如一个表情一句话之类的 最后要注意的，就是理解透彻经典桥段的真正含义。将其正确的使用。用对了是经典，用错了是狗血。 问：闭关的湘湘20:15:16 谢谢云大的解答。下面的问题是作者会飞的鱼提出的。问题算是一个老生常谈了：其实用第一人人称有很多成功的范例，请问云大，为什么很多人不主张第一人称写法呢？你认为第三人称和第一人称在起点很重要吗？ 答：云天空(20:16:15 第几人称不是关键。两者各有各的好处。我正式写作的第一本书，用的就是第一人称。首先说一说第一人称的好处，好处就是容易代入，总是用我字。读者在阅读的时候，会不断被暗示。容易代入容易沉浸到故事中。 第一人称其实是很好的，但是写起来非常难，非常难以掌握。适合高手，不适合新手和低手。属于高端技巧。一旦用第一人称写字写书，经常会出现这样的情节。比如，“我不知道的是，我以后会成为完人景仰的大英雄。”汗，大家看着矛盾吧？又或者“我傲然伫立在山顶，面对着朝阳，虎躯一震。”类似的描写实在很难避免。看了很恶心 第一人称用好了是非常出彩的，但是却非常难用好。而且最值得一提的是，就算把第一人称用好了，也不过和其他种写法差不多的效果而已。总之第一人称不便与描述。尤其是对外貌，语言，感情的描述。处理不好了，看起来很恶心。所以用第一人称写的书很少。因为作者很可能自己码着码着，就被自己恶心坏了。但是对自己笔力有信心的，可以尝试一下的。第一人称难掌握，难出精品。 插：闭关的湘湘20:24:10 插播一个问题：作者吞墨提出了相关问题： 在第一人称中，再穿插几个第三人称是不是就容易解决这类问题呢？ 答：云天空(20:24:24 这个我也试过了。容易乱掉。读者乱，作者也乱。这里的大都是写手吧？那大家都该知道一个问题。码字时，其实很多时候都是处在忘我的状态下的。脑海沉浸在故事里，手下意识的打字 现在，你一会注意第一人称，一会又注意第三人称，这码起来太不顺畅了吧？你码的不顺畅，故事就不顺畅，就算故事顺畅了，你自己受得了吗这个？ 第一人称并不比第三人称强。两者各有优点和缺点。既然都一样，那为什么选择难的？基本是出力不讨好的。当然，我说的也许不对，但是这是我的看法。也是到目前为止的规律 其实大家想一想就知道了。经典作品很多，可有几本是第一人称的？尤其是最经典的，就更少了。找出起点排行前百强，第一人称能超过十本吗？ 插：嚣张农民(396037784)20:27:33 我是一个小人物，下面是我的一点浅见，班门弄斧，见笑了。 不要认为自己是在编造故事，而要真正认为自己所写的每一件事情都是真实的，自己就是活生生的主角，正在经历他的神奇之旅，他所面对的一切都要站在他的角度上去看去想去思索，如何去应付现在的情况？如何去一步步强大？当然，自己也是书中所有的配角，如何去处理自己面对的一切？如何去想如何去思索？要知道，即便是小人物也有灿烂的思想火花，这样换位思索，故事就合情合理，读者自然不会反感。 这是一个境界，看起来很容易做到，但却是要苦苦追求后才能水到渠成。 只要做到了，故事情节即便不精彩，创意即便不新颖，设定即便不恰当，但绝对真实，让读者身临其境，不成功也不远了。 答：云天空(20:28:06 恩，他说的很深刻。其实你说的就是一件事，那就是严肃。严肃认真的对待自己的作品，嬉皮笑脸是要不得的。很有见地。 第一人称可以用，但是很难用好，大家可以试一试。其实对于真正掌握了门道的人来说，故事是不分题材的，只要相关的阅读积累够，什么题材都一样。科幻，玄幻，魔幻，其实都是一个东西，同一个瓶子装的不同的东西而已，这里有很多大神，相信大家应该赞同我的说法吧。 插：半张卡片(70537098)20:31:55 就是新瓶装旧酒，或者旧瓶装新酒？ 答：云天空(20:32:13 差不多吧。比如魔幻和武侠之间，把内力换成斗气，然后把世界设定换成西方，风俗习惯转换一下。只要有足够的阅读积累，实际操作起来是一样的。 问：狂怒池寒枫(3014203)20:34:17 几个问题，关于“yy后的爽快”，到底要怎么样才能写出那种酣畅淋滴的感觉出来？以前曾经说过独有的金手指，那么该如何突出金手指的独特之处？以及金手指与原有体系的融合和进步？如果金手指独特的话，那么升级该如何体现？ 答：云天空(20:35:19 简单说吧，想yy爽快先要压到低谷，压到大家愤懑，但是不能压过头，压的越低，爆发就越强。 金手指这个必须新颖，要让人一看就会产生许多让人兴奋的幻想。光作者本人想到没用，要大多数读者一看就会引发很多兴奋联想的金手指才会出彩。至于金手指融合这个更简单，以金手指为主线剧情和故事围绕金手指来写就可以了。 很多人之所以扑书，是因为他们抛开了金手指。比如写重生抄歌的。开始还抄经典歌曲，大火特火，然后就想着自己创作了，而且也很火，这就偏离了金手指。就算你成功了大家看着也不爽 至于金手指的升级，这个没什么可说的。主要提醒大家一点，要从正反两方面考虑刚才还有一个作者朋友问我这个事，说金手指很快就写超了，这该怎么办？其实金手指的设定要参考的。不要总往高了想，开始可以把金手指往低里设，这样就不存在升级的问题了。 还有，你笔力强了许多，这一定是好事吗？什么是最好的？最适合的才是最好的。什么是最适合的？大多数作者喜欢的才是最适合的。所以你笔力强了，但是其他的方面有没有削弱呢？或者说，一些特点是否不再鲜明了呢？进步是好事，可是其他的削弱了，就未必是好事了。选择一条正确的道路，是所有作者每时每刻都在面临的问题。一个不好就扑了。 最后说说订阅的问题，订阅这东西，不是书好就一定订阅高的。有很多因素在里面比如我昨天和一个朋友聊天，叫什么名来着？他写了本网游就是学葵花宝典那个，那本书根本就是毒草，所有读者看你这本书后，都很难再看你的书了。 所以你每开一本新书都等于是重新开始，所以订阅始终不高。一共有多少读者？跑了那么多，你只能从剩下的人里选了。然后这些人还在不断被淘汰，建议你改改。 问：闭关的湘湘20:44:12 很好。牲口老师被当做了一次反面教材。下面我们进入正题。下一个问题是无羽作者提出的。很耐人寻味。其实有个问题很想问云大??他为什么每次写书都把钱写得那么夸张??好像都是以兆为单位。其实湘湘觉得因为云巨巨口袋里的钱都是这么算的所以他觉得“写实”能增加代入感。笑~！至于具体是不是，还是云巨巨亲口解答的好。o(n_n)o~ 答：云天空(20:44:48 这个问题你还真问对人了。因为我和他一个毛病。之所以如此，一是对数字不太有概念，二就是写的时候没控制好，一不小心就写崩溃了。就象吹牛时把牛吹破了。就是自动提款机你提钱的时候突然出问题了。惯性中，它一直出钱。出到崩溃。。类似这种状况是么？笑。 我对数字超级没概念的。前面走来了六个人，四男三女，这样的错误都犯。我始终控制不住经济。主要就是对数字没概念。没其他原因了。 问：闭关的湘湘20:47:25 谢谢云巨巨解答，下面是作者梦十三提问：现在新人玄幻处境艰难，想问云大在玄幻开篇十万到二十万字有什么建议，如何开一个能够吸引人的开端呢？ 同样，作者天天在挣扎也提出了相关问题。 问题就是，小说的开端发展的快点还是慢点好。 这两个问题就请云巨巨一同做答。 答：云天空(20:47:48 开端？好的开始是成功的一半。万事开头难。忘记谁说过了。一本书，如果翻开看上两分钟还不能吸引你，那请你把书放下。开头很难，也很关键。如果开头都没开好，那也没有以后了。 开名，简介，开篇。我龙时代就这三个问题全出了。我也是刚整理出来的。这三个环节处理不好，除非你是大神，否则的话几乎是必扑无疑的。后面好不好根本没意义，因为没人会看后面。 现在我把起点的榜单基本扫了一遍，发现了一个特点。现在的开端，已经不再仅仅是精彩，剧情，情节上的东西了。以前这么写成，可是到了现在，开端不要求出高潮，也不需要太精彩，注重的是对氛围和意境的刻画。创造出氛围和意境后，然后延续在这种氛围和意境中往下码。整本书都沉浸在这种氛围和意境中。 比土九鼎的古武风格，斗破苍穹的复仇风格，不是找环境后过瘾，而是创造出风格后渲染。 按照我的理解，现在的开篇，应该是对风格的塑造。但是情节也必须精彩。 问：闭关的湘湘20:52:3 剑歌作者提出了一个问题，湘湘个人认为这个问题对很多作者来说都是存在的。(..tw)具体问题是： 主角和配角之间的关系，怎样写才能让一个配角变得活灵活现而且又不会给人一种喧宾夺主的感觉。换句话说也就是描写一个好一点的配角怎样去把握这个力度？这个配角戏份的力度。 答：云天空(20:54:54 至于如何写好配角，现在整个网络文学界，还在思索着怎么把主角刻画的有血有肉。单就目前而言，还没发展到对配角的刻画。99%的作品，连主角都没有塑造好，哪来的精力来塑造配角？ 配角有血有肉，特点鲜明，那是名著的特点。比如三国，水浒，西游，红楼。如果这都能做好了，那你没必要在网络圈混了。事实上，这个问题，郭靖明，韩韩也没处理好。所以你问我这个问题，等于是问道与盲了。 最起码就现在而言配角按照你的需求来码就可以了。专心的搞好主角就可以了。这里提一下，对主角刻画最好的，就我个人认为是官道。最有人格魅力唐逸吧 能搞好主角就不错了，配角实在不行就脸谱化吧。当然，这只是我个人的见解，不代表其他，大家姑且听之，可能是错误的。其实大家想想，这么多网络作品，你记住了哪个配角？甚至与，你记住了哪个主角？有那个主角可以和吕布，和赵云，和关羽相提并论？连接近的都没有吧？ 问：闭关的湘湘21:00:07 吞墨作者插播一个问题，比如烽火的方差写法，他的配角就很丰满。但是主角却少了好多篇幅，但总体效果看来还是不错。究竟怎么做！ 答：云天空(21:00:52 这里的丰满其实也是相对而言的。现在的问题是，咱们首先要明白网络文学的本质。说白了，就是写出一篇文章，读者看了后代入进去，然后进行yy。所以配角在网络文学作品里必然不太重要。 你一定要写好配角，那也简单，把他当主角写就可以了。隐藏的双主角路线，一明一暗，作者在心里却要平等对待，这样就会出色许多。但是却必然分去主角太多光彩未见得是好事。 本来连主角都描写不好了，还要分散精力描写配角。也许有人爱看。但是这在网络文学里，毕竟只是次要的。最重要的是主角以及女主。其实，这也是能力的问题吧 问：闭关的湘湘21:03:54 下面的问题依旧是被称为“十万个为什么”的作者吞墨提出的。呵呵，他想要请云巨巨谈谈，西幻的升级方式和叠加方式。 比如，魔武士，这类的叠加，该如何掌控 答：云天空(21:04:33 叠加？是指魔法和武士的叠加吗？这不算是问题吧。大家去看三少，番茄以及一众大神的简介里看看就知道了。先是列出阶位，然后一级级往上突破好了。 说白了，阶位是码字前，世界设定的一部分。这个在开码前是必须完成的。脑海里得虚构出这个世界。其中也包括升级方式。这个可以自己编，也可以借鉴过来后，稍加改变变成自己的。所谓天下文章一大抄，不是我抄你，就是你抄他。不过大神一般都是不抄袭的。不好意思，而且也想弄点新的东西出来吧。 详细点说的话。大家可以借鉴各种网络游戏的升级方式。很简单的，简单的无法说。 不过注意，要有自己的特点和特色，不能简单的抄袭，要吸收消化，变成自己的。最起码也要来个改头换面。 比如三少的斗罗大陆，什么斗士，斗师，斗神，斗圣其实就是改头换面。至于升级的过程方式有很多，这个就是作品的yy点了。 记得有一本书，要挨打才可以升级。路线很怪，但是这也是一条路，当时小火了一段时间。没有固定的升级模式，大家可以随意的去想 问：闭关的湘湘21:10:21 下面让我们继续下一个问题，下一个问题是爱恋作者提出的：说了开端那结尾呢？如何让小说拥有一个无法忘怀的结尾？而不是一个诸君莫爱看的结尾？（这是想关于经验方面，想了解一下） 答：云天空(21:12:09 结尾？还真的很少有网络作者注意结尾。说实在话，现在的网络写手一般都是看订阅决定什么时候结尾的。订阅好就一直码下去啊，一直到没东西可码了或者订阅下滑了，就开始结尾。很多都是，到底有多少，我就不说了。 大家能看出来，也能感觉出来。如何留下一个让人回味的结尾。其实这前面我已经说了。回味其实不是网络写手该追求的。该追求的是意犹未尽，然后就会络写手的最佳结局。 既然是这样的要求。所以一般选择在高潮时结局，正看着爽呢，结局了！然后就开始盼望下本书了。 简单说，基本主角快无敌了就开始准备结尾了。主角真的无敌那一章，基本就是终章。 至于如何耐人寻味这个也好解答，来点伤感的就可以了。生离死别之类的。就象我的混那样，很回味，以至于读者帮我码出了三十多个续出来。 可是这样的话，很容易流失读者。而且你的新作品很难让大家满意。想玩高层次，就要忍耐住曲高和寡。好了，总之，想要回味的结局玩伤感，想留住读者，将人气延续到下本书，那就在高潮时结束。这是我个人的理解。 问：闭关的湘湘21:18:13 下面，作者远驹提出了一个问题：云大，我想问一个问题，你是如何评价现在起点最红的几种的套路的？ 比如升级流，比如热血流，搞笑流，随身流之类。 而同样，作者青春似火也提出了一个类似的问题： 现在什么题材比较有市场?新手最开始写哪个比较好? 就请云巨巨一起简要的分析一下你的看法。 答：云天空(21:18:22 大多大神似乎也是这么做的。题材？咱们写手一定要判断清很多东西。最重要的就是流行趋势。10年之前讲的是题材，网游火了又没落。取二代之的是仙侠，以佛本是道为代表，仙侠也没落了。取而代之的是魔幻盘龙，斗罗大陆，斗破苍穹……一批作品是代表。 可是到了2010年后，我预计题材的作用将逐渐淡化。现在已经到了内容，情节，故事为王的时代了。不管什么题材。只要内容好，情节好，故事好。就会火。这三者差的，不管你什么题材都没用。老作者和老读者应该知道，四五年前网游兴盛的时候，新书榜前一百名，最少有七十本是网游，只要码网游就有数据有订阅 大家也该知道去年和前年，所有码仙侠和网游的，大都遭遇了滑铁炉。题材的限制非常巨大。可是我们也要看到类似官道也渐渐出来了。很多非魔幻题材的文章也出来了。仔细欣赏一下，他们共同的特点就是内容好，情节好，故事好。 所以我的看法是别在拘泥与题材了。大家还是将精力放在码字上，如何码出能让读者看着愉快，兴奋，爽快的作品。这才是正路。至于题材的选择，不要跟风而是要问你你想码什么样的故事？你脑海中非常渴望什么样的yy，你喜欢什么样的情节？然后把这些码出来就可以了。 至于成功还是失败。这重要吗？失败是成功他妈。我相信，真正的好书，是一定不会被埋没的。不管是什么题材。尤其是10年后，内容为王，情节为王，故事为王！这些是咱们能决定的。当然，有的朋友要混出版。那就要根据出版市场了，比如繁体现在喜欢要魔幻，喜欢要色情擦边。很多时候，这个才是决定一切的东西。谁知道呢。好了，就说这么多吧。 问：闭关的湘湘21:27:19 谢谢云巨巨的作答。作者零度￡心碎又提出了一个问题： 小说中，对话占据篇幅多少的问题。 一，太多，会出现很多废话。 二，太少，通篇的心理戏，环境描写，或者解释性的东西。读者可能会厌烦。 云大对于对话如何与以上第二条中所提到的合理搭配。有什么好的建议么？ 答：云天空(21:28:50 其实我觉得这样是本末倒置了吧。码字是很投入的事情，你老是想这些东西，哪还能专心码字？码字功底的提升其实是厚积薄法的，要通过系统全面的学习，通过海量的阅读，然后自然宣泄出来的。 如果你人为的，专注的盯住某一点，某一个环节。就必然会因此忽略了其他的地方。你想提升可以，多看书，多思考，多学习。这是一个全面的过程。如果你一边码书，一边琢磨对话是不是多了。心理描写是不是多了。这样码出来的字，是很难让读者认同的。 你是什么水平就什么水平。专心的，投入的去码，用自己的文字将脑海中的图象，以及你要宣泄的东西表达出来。如果你分神去注意其他的，那就造作了点。 很多作者都是这样，喜欢转文，喜欢咬文嚼字，喜欢玩弄文字，喜欢辞藻叠加，这样的作品结果大都不太好。以血红早年为例，最红的时候，他一天能码82000字。哪有心思去琢磨这些。 当然，也有人琢磨的。比如烟大，烟雨江南。他就喜欢琢磨，一天码个两三千字，然后反复修改到一个标点都不带错的。这是风格的问题。不是说这样不好，但是却不适合每一个人。 说的实在，按那么码，钱是没有的。你一天码那么几个字能挣多少？全勤奖怕是拿不到了。 一个好作品，也许有一万个毛病，却只需要一个优点就可以了。把这个优点发扬广大，就是成功的。当然，我不是说大家不需要上进，只是这个学习是全面的。而不可以单独拿出来分析。应该是一边码一边学。系统全面的学。 码字时，有什么水准就按什么水准码，这其实是一个综合的素质提升。还有句话 忘记谁说的了。怎么说话，就怎么写文章。你说话水平高了，难道不是整体素质的提高吗？ 比如说我现在文笔差，那我就去锻炼文笔吗？恐怕等我文笔好了。也忘记该则么码字了。 问：闭关的湘湘21:39:33 下面，作者黑色！自爆其短的说： 哦，我的世界观总是和我的人品一样渣，（原句有改动）设定做出来也不想番茄这样有比较浓的rpg风格，，这个怎么锻炼。 还有背景故事这类的，一般要注意哪几个关键点！ 答：云天空(21:40:51 做为作者，你代表的永远不是你一个人。送给你一句话，如果你幸福的时候，你应该知道，你和别人一样。如果你感觉到自己很糟糕的时候，你应该知道，别人和你一样。 一个作者，不管他是什么类型，他代表的都是和他相似的一个群体。甚至可以说，你的特点，是很多人共有的一种特性。只是有的人显著点，有的人比较轻微。 其实仔细想一想，你为什么一定要学番茄？为什么一定要拿番茄做参照物？记住我的一句话，你如果是学谁，模仿谁的话，你永远也不会达到那个目标，最多也只是接近。 大家知道，以前有很多人学卓别林。可是那些模仿的再象的，甚至卓别林本人去参加比赛都输掉的人，其实他们根本没什么做为。 每个人的路都是不同的。用鸿均的话说，三千大道，条条可证混元。不要选择别人的路，那样的话，你可能连第二个他人都成为不了。就象科比曾经说的那样，我不是第二个乔丹，我只是我自己的科比。 没有这股气是没有出路的。仔细观察几个大神，每个人都是不同的。他们或许风格相似，但是所走过的路都是不一样的。而且即便是风格，其实也不是一样的。相信大家都能品出来。各有各的特点。不想当将军的士兵不是好士兵。既然进入了这个圈子，你的目标就不该是任何一个人，你唯一要战胜的，只有你自己。败了不要紧，爬起来继续向前就好了。谁一生不失败几次。就算最后还是失败，那也只能说明你不适合这个。 如果你适合，那么通过努力后你总会有所收获的。所以我最后要说的是。不要因为你不象谁而烦恼。你不是第二个谁。你只是唯一的你！你不需要象任何人。你只要象你自己，就可以战胜所有的人。三千大道条条可证混元，而那些已经证得混元的圣人弟子却没有一人能成圣。 最后，还是那句话，情节，故事，内容。好好努力吧。 问：枫儿(969112171)21:49:04 云大大，如果码到一半不想码了怎么办？？？ 答：云天空(21:49:11 硬着头皮继续码，挤牙膏。 问：任雪凝(717195066)21:49:38 可是，这样自己写的东西都感觉厌恶的时候，还写么 答：云天空(21:49:50 只能写，要么你太监？你可以问问，你所问的问题，在座的谁没遇到过？只要码过100万字，这个问题一定会出现。 30万60万90万150万200万这是大坎 问：闭关的湘湘21:51:36 下面的问题是一度被称为《卡徒》的作者，卡卡（半张卡片）提出的：一本书到底怎么定义为毒草，或者精神粮食的？ 答：云天空(21:51:56 毒草就是让人看了郁闷欲死，恨不能把键盘砸了，如果当时作者在身边，非拖过来砸一顿的那种。似乎专门为了让读者生气郁闷而写的作品。这就是毒草了。 至于精神食粮，就是催人向上，催人奋发，让人充满朝气和希望，精神愉悦快乐，心情美好起来的，这就是精神食粮了。 看了这样的书，你的心情会好很长时间。即便遇到生气的事，也会一笑而过。心里充满干劲，对未来充满期待和希望。 每个人的定义都不同的。我的定义就是如此。 问：闭关的湘湘21:56:09 作者林路提出问题： 内容、情节、故事，这三者有什么区别呀？？ 答：云天空(21:56:21 就是犯了网文忌讳的作品。内容可以理解成特点，比如随身流，无限流，卡片流。这个大家理解吧？随身携带一亩天，这样的内容就比较好了。可以理解成金手指，让人一看就想看，一看就会产生很多兴奋的联想。 情节就不需要说了吧？情节就是一个个桥段的应用。其实一本书，就是无数个桥段的叠加，这里比较的，就是对桥段的应用。虽然不准确，但是我的理解上，情节就是桥段的实际引用。 最后就是故事了，以斗破苍穹为例，主角小时候挺平庸的，后来定下的未婚妻上门退婚很是羞辱了主角，然后主角发奋图强，然后不断努力，一定要让那个腿婚的女友后悔。这就是故事了。 简单的说，内容就是金手指的设定，情节就是桥段的实际引用，故事就是整本书的主线。有了鲜明的特点，经典桥段的应用也出神入化，故事主线也很引人，这本书就必然会成功，不管是什么题材的。 大家可以去对照一下。大家写新书时可以从这三点着手，先想出一个让人兴奋的金手指，然后设计情节，将各种桥段应用好。再有一个引人入胜，不得不追看的故事主线。没有不成功的道理。 问：闭关的湘湘22:04:07 作者阿宁提出了问题：湘湘，能请云大谈谈书的情节的发展吗？我觉得我写的东西，最缺的是情节 答：云天空(22:04:43 是情节发展还是故事发展？情节发展没什么好说的啊。比如电视剧，有这样的情节：一人英雄救美，对吧？这就是情节，情节就是桥段的应用。 至于怎么发展，很迷糊，这就是实际引用了。这玩意得看大家的功底以及对情节的把握能力，没有固定的方式，所有固定了的方式都是狗血，所以这问题没法回答。 事实上，写书考究的是什么？考究的就是对桥段的应用。应用好的就是神，最起码有了成神的天分。至于精彩桥段的搜罗，这个……你不看书的吗？看到你兴奋的地方就记下来啊。 问：闭关的湘湘22:07:56 长风心向阳光提出了一个比较有难度的问题，湘湘放在了最后来问： 关于主线怎样设置的主线不明显如何克服？ 答：云天空(22:08:40 谁说都市主线不明显的？我也码过都市，很明显啊。比如道具流，故事主线就是利用道具装b啊。先在初中装，再去高中装，然后去大学装，最后上社会去装。中间安排两个美女。再给主角设置一个终极目标。这就是故事主线啊。 金手指是物品，情节就是桥段，中间穿插着各种桥段。 比如你吧，你的理想是什么？成为至高无上的超级大神吧，然后你要上学，然后一边学习一边码字，然后毕业了要工作，那就一边码字一边工作。随着时间的流逝，你渐渐出名了。你的作品给你带来了知名度和地位，你的写手身份给你带来了很多东西，还有金钱 主线其实就是人生的轨迹，在主线上挂着的是树叶般的桥段，树枝上挂着的，就是你的金手指，最吸引人的东西。三者结合在一起就是一个完整的故事。 三方面都搞好了。一本成功的作品就诞生了。哪里没搞好，就继续琢磨。继续学习， 不断改进，总会成功的。 天行健，君子以自戕不息！天行健，君子以自强不息！ 完：闭关的湘湘22:14:43 两个小时的时间这么快就从键盘的敲打中溜走了，云巨写书的成就是不可埋没的，曾经于高中时期，在学校不许看小说的情况下，硬是把字典和词典从头到尾看了数遍！ 工作后，于十年间……将全市大小数十家籍看遍，尤其是名家作品，更是反复品味，后接触玄幻作品，大为意动。 2005年至今一年多的时间里，他创作了《幸运魔剑士》、《网游－梦幻现实》、《邪神传说》三部全本作品，总计600万字，堪称空前绝后的一大壮举。 作为一名曾经创造过总点击总推荐总收藏三榜第一的天位级写手，云天空的作品有着非常吸引读者的几大元素，节奏明快、更新迅速、高潮迭起、结构庞大，阅读感强。 拥有商业化写作的典型特征，而准确的定位和独一无二的作风也让云天空成为红透了的超级名家。 而今天，云巨巨用了两个小时时间倾囊相授，相信各位作者们已经从中学到了很多重要的东西。最后让我们谢作者云天空肯抽空做客起点网文神域群经验交流会。 湘湘知道大家还有很多问题，云巨巨将来有空也会和大家一同探讨经验，今天的交流会就到这里。以后的时间里会有更多的机会交流学习的。再一次谢谢云巨！ 第五十三章 百里奚访谈 医大懒虫(422828713)20:03:54 现在这种时候，网游怎么出新？ 红色十月3(56898825)20:04:46 那我抛砖引玉，都是写网游的，我开头把，网游现在都写烂的，到底什么风格已经完全不成了，现在都写经营类的，rpg就真没前途了吗？ 恶霸(274897)20:05:09 我问修真的吧，，现在的小说你认为，，是法宝，还是功法，抑或者是修真职业，，哪个较吸引人 百里玺20:06:14 写网游的话，其实我个人感觉，先不用急着一开始就出很强烈的新意。 把老旧的题材归纳一下，还是很容易找挖掘出新意的。 百里玺20:06:47 rpg类、经营类，现在是网游最流行的题材之一。 抽根烟点寂寞(373354206)20:07:18 百里大大，那现在网游读者喜欢看打海战，搞建设的那种章节么？ 百里玺20:07:30 我写过经营，但是感觉rpg类其实更容易写。 百里玺20:08:44 我先说网游，然后再修真。 这两个题材，有很多地方是相“通”的，两者可以相互借鉴。 百里玺20:12:07 网游，prg模式（角色扮演类，单线升级）、sim模式（模拟经营类）。 百里玺20:12:26 这两个，比较流行一些。 百里玺20:12:47 另外，还有一些小类别 百里玺20:13:15 act动作类，记得有个写狙击枪手的网游，就是这种。 红色十月3(56898825)20:13:36 就网游而言，rpg现在都没什么市场了把？包括蜗牛都开始写经营类了 百里玺20:14:00 edu养成类，养小美女。不过这种太冷僻了，只能在其它类型中加进去。 红色十月3(56898825)20:14:06 而英雄无敌类的经营还有三国类的都非常火 百里玺20:14:10 rpg有市场的 恶霸(274897)20:14:15 为什么现在网页类的网游，都是经营类的，，可想而知，汗，还用问，直接就是流行的趋势嘛 百里玺20:14:19 只是，这个题材稍微老一点了 恶霸(274897)20:14:31 人家搞网游，都有市场调查统计数据的 红色十月3(56898825)20:14:37 大大，加入恶搞风格有戏吗？ 百里玺20:35:50 如果你有足够的幽默细胞的话，尽量幽默。 百里玺20:35:58 但是恶搞没前途。 百里玺20:14:41 经营类以前写的太少，现在还有足够的新鲜感。 百里玺20:14:44 没戏 红色十月3(56898825)20:14:48 比如叫兽还有苍天哥这样的恶搞 抽根烟点寂寞(373354206)20:14:50 我觉得现在重生网游都能得到不错的成绩好像至少我见过的都上架了 百里玺20:15:19 “重生网游”，这只是一个概念，不是题材啊。 百里玺20:16:09 呃，我不就不说细节，以前众位大大们在这方面说的很多了。 我就说一下网游题材的整体把握。 百里玺20:17:45 首先，自己心里得确定，你究竟想写什么。 a-rpg动作角色扮演类，avg冒险类，fps第一人称射击类 ftg格斗类，rpg角色扮演类 rts即时战略类 slg策略模拟类 百里玺20:19:41 rts即时战略类。 百里玺20:20:05 大家都玩过帝国时代、红警、地球帝国之类的吧？ 百里玺20:20:42 rps+帝国时代，就是一个大题材。 百里玺20:20:54 然后细分下去。 百里玺20:22:17 主角职业玩家+加美女流+一张世界地图。 主角+美女+副本地图 主角+美女+剧情任务 百里玺20:23:21 这个大套路，改动其中的一些细节部分，就能演化出成百上千的新意。 抽根烟点寂寞(373354206)20:24:25 现在好像读者都很讨厌女主的说，尤其是网游的。我看了很多网游，都是对女主有意见绝大多数。不知道网游女主怎么整了，对主 好了吧有意见，不好吧更不用说 百里玺20:24:57 女主是我的弱项，我不好说意见。 百里玺20:25:26 这个最好问射虎 射虎20:25:38 不要女主，嗯，我的意见 百里玺20:25:59 另外，我在提一下两个需要注意的地方。 rpg角色冒险，和sim经营类的区别。 射虎20:26:07 你女主和感情戏写得好的话，直接都市去吧，别在网游类混了 百里玺20:27:35 rpg，主角个人冒险，四处闯荡。所以大多是写个人升级、获得装备、下副本、私斗之类。 可以用魔兽、英雄无敌、三国这些题材。 百里玺20:29:19 sim经营类――起点主流是写英雄类、战争类的经营。主角全盘扩张，最容易导致地盘太大，复杂程度过大，后期难以控制。 所以，这个题材，反而不如rpg容易控制住。 百里玺20:30:13 我写了两本sim，分别是三国和帝国题材，结果都是后期控制不了，整体上逐渐崩溃。 百里玺20:31:18 所以个人经验，可以吸收sim概念的精华部分――广积粮、升科技、积累实力，但是走rpg路线。 百里玺20:32:00 现在的主流修真，本质上就是网游的rpg，只是批了个修真的外壳。 红色十月3(56898825)20:32:14 就好比蜀山？ 百里玺20:32:28 蜀山算是rpg吧 红色十月3(56898825)20:32:45 但是我感觉就是修真仙侠 百里玺20:33:02 不过蛤蟆这个，非常看重装备，一套一套的出的非常多。 恶霸(274897)20:33:29 那不然百里兄觉得，修真，要看重哪个点？ 百里玺20:33:42 网游方面，还有什么问题？ 百里玺20:34:49 没的话，就不说网游了，说修真。 淡薄铭知(5911416)20:36:00 修真的现在前期都是慢热？如何在前期让小说有趣呢？ 百里玺20:36:22 写兴奋点、金手指。 百里玺20:37:07 飘渺和凡人，有很大的共通之处，也有一些细微的区别。 百里玺20:38:05 共通之处，1是升级（练气、筑基一类），2是法宝，3是到处下副本（独立的剧情）。 张小二(1079967316)20:42:00 百里大神，请问异界修真文怎样设定会好些？ 百里玺20:42:22 所有修真文的设定，都是一样的流程。 百里玺20:42:31 问题是，把地图换了。 百里玺20:43:11 然后把一些相关的内容，镶嵌上去。 往事不可追(297234668)20:44:04 我只想问一下奇幻修真和东方玄幻（都是古代背景的话）有什么区别 百里玺20:44:16 咱们写书，都是商业化营运，所以最大的一个特点就是――标准流程化。 南海十四郎(568848272)20:44:48 请讲一下这个 百里玺20:45:09 写一本书之前，把整个模子定下来，然后后面写书就是往里面套。 恶霸(274897)20:45:47 能不能略提一下，这个模子，有什么优点特质…… 百里玺20:46:26 规则、设定、背景。 主线、任务、剧情。 这六个点，就是摸子，确定出来，然后后面的书都按照这样的模式来写。 百里玺20:47:40 后面的书，改变的不是摸子，而是摸子里面盛装的内容。 百里玺20:48:32 这六个点，其实也不是我总结的，而是制作一款游戏，写出一本书的基本手法。 百里玺20:48:57 这些都是非常非常基本的东西，但是很多写手没有去注意过。 往事不可追(297234668)20:49:25 请着重讲解一下 百里玺20:50:01 这六点中的很多细节方面，我研究了好几年，至今也不大懂。 百里玺20:50:26 我说一下几个最简单吧 百里玺20:50:48 背景，也就是故事所在的世界。 恶霸(274897)20:51:21 主要含指什么，，晕 百里玺20:51:49 魔兽世界、英雄世界、三国世界、帝国世界，这些都是最常见，认可度最高的世界。 菜鸟如林(349493361)20:51:52 比如一个学院里有什么规则一个家族里有什么规则。。。 恶霸(274897)20:52:10 百里玺20:52:17 要是自己去创造一个世界的话，认可度肯定会很低。 恶霸(274897)20:52:53 百里兄，说下规则吧，， 百里玺20:52:57 读者不认可你创造的这个世界，那么也很容易不认可你写的书。 百里玺20:53:06 汗，六点都是一样重要。 百里玺20:53:24 我按照写作的流程，进行说明。 恶霸(274897)20:54:41 百里大讲的是，，宏观的 百里玺20:56:06 我讲这六点的大方向，不讲细节。细节是个人的体悟，吸收总结出来的经验，我说了也没什么用。 百里玺20:56:37 写书，第一步看背景。 官印(413431391)20:56:43 顶百里说得好啊其他人认真听讲自己领悟 百里玺20:57:07 背景，构成整个世界、世界观，其实也就是你写的题材（比如三国、英雄之类）。 百里玺20:58:15 你写三国背景、写的就是三国题材，然后你的一切内容，都要一定程度上符合这个背景，大战啊、获得名将啊，读者才会接受。要是 你在三国背景里，搞出一些莫名其妙的东西来，读者就不认同。 百里玺20:59:08 自创的背景，世界，认同度一般都是较低，读者不喜欢你写的这个世界，那么书扑街的可能性很大。 百里玺20:59:46 写书，最简单的办法，就是在已知的世界里，去讲一个故事。 百里玺21:00:19 大的题材，往往意味着读者认可度高，受众也多。 百里玺21:01:24 有位写手写了一本全新异界的书，找我分析评价一下。我很无奈，因为我不知道他写的是什么。 百里玺21:02:16 我看不懂他的背景，有些混乱，所以我打心里排斥，不喜欢看，自然也就评价不出什么来了。 百里玺21:03:17 修真、都市、历史这些是超大题材，三国、英雄这些，是大题材里面可以提取的小题材。 百里玺21:03:45 修真+三国，就是题材的融合。 百里玺21:03:55 背景、世界的融合。 百里玺21:04:33 背景说完了，然后说规则和设定。 菜鸟如林(349493361)21:05:27 三国加修真不就不认同了。。 百里玺21:06:32 三国里面，有神仙人物出现，所以有写手尝试着把修真融入进去。 百里玺21:07:08 所以这样写，道理上说的过去，还是有一定的认同度的。 恶霸(274897)21:07:39 倒是没看过像百里所说的那种类型小说，，这创意是不错 百里玺21:08:07 有这个题材的小说，但是融合不好，不大出名。 百里玺21:08:20 我现在说规则吧 百里玺21:08:34 规则，就算核心系统。 百里玺21:09:00 一台电脑的内核，一本书的升级内核。 百里玺21:09:08 规则，就是核心系统。 百里玺21:10:05 一本书，没有这个内核，就散――轻则散乱没有头绪，重则崩溃无法控制。 罗玉凤(422792750)21:10:21 嗯嗯 百里玺21:10:41 修真题材的规则，就是升级系统（练气、筑基。。。。）。 百里玺21:11:05 官场题材的规则，就是官阶（乡长、县长、。。。）。 淡薄铭知(5911416)21:11:19 比如历史题材呢 极品小白(625367773)21:11:30 年代的发展历程。 百里玺21:11:34 商业题材，现在打不赢官场题材，问题就在于，商业题材缺乏这个标准化的升级系统。 百里玺21:11:59 商业题材，讲挣钱，但是挣钱的层次，无法标准化。 菜鸟如林(349493361)21:12:02 历史不就是兵员数量。。。财力。。。官职。。。妻妾。。。 百里玺21:14:32 所有的题材比较一下，就会得出一个结论。升级系统越明确的题材，越强势。 百里玺21:14:51 而缺乏升级系统的小题材，则边缘化。 百里玺21:15:34 所以说呢，规则、背景、设定，都是很重要的东西，不可偏颇。 百里玺21:15:55 说完规则，再说设定。 百里玺21:16:20 小规则，其实就是设定 百里玺21:17:22 规则，是升级内核（大规则――官场升级系统、修真升级系统）。 设定，是升级的具体内容和细节（小规则）。 百里玺21:17:59 设定，包括一些什么内容呢？ 百里玺21:18:53 英雄世界里，种族、职业、角色、角色属性、武器、防具装备、。。。。这些都是设定。 百里玺21:19:19 没有这些细致的设定，就无法让这个世界丰满起来。 百里玺21:20:09 地图[世界地图、城镇地图、区域地图、副本地图]、门派、货币、技能（生活技能，职业技能，天赋技能，和自创技能）、法术、法宝、装备、坐骑、宠物、物品和原材料、npc怪物和boss――这些统统都是构成这个世界的相关设定。 设定越仔细，越精准，那么写书的时候，越发的容易。 百里玺21:20:52 那别人的世界过来，自己变一变，就是新世界了。 南海十四郎(568848272)21:20:56 改个名字或许可以 百里玺21:22:09 但是，假如有人想独创一个完全与现在的世界不同的世界。。。或许可以做到，但是要担风险。读者不认可的风险。 百里玺21:22:39 一般的写手，其实把现有的世界拿过来用用，就足够了。 极品小白(625367773)21:22:52 一个全新的体系。 扑的几率大，但赢了，收获同样大。 就像z大的《无限恐怖》类似的书。 第一个吃螃蟹的人不是那么容易的。 百里玺21:23:08 嗯，赞同。 百里玺21:24:12 飘渺流、机甲流、无限流、凡人流、射虎的美女流、、、、这些都是开创一个流派。 极品小白(625367773)21:24:15 但小说是z大的第一本，而且成功了。 百里玺21:25:10 呃，还有兰帝的“高手寂寞流”。 百里玺21:25:23 属于意识流 百里玺21:25:48 嗯，开宗祖师。 百里玺21:26:39 高手寂寞，属于一个较为冷僻的流派。实际上，这个流派除了《高手寂寞》这一本外，没有后续的成功作品。 极品小白(625367773)21:26:52 这就是‘意识流’一个思想契合类似的问题。。。呃。。。。反正也不是很懂。 百里玺21:27:28 起点，凡是形成大流派的，都有一个最为明显的特点。 极品小白(625367773)21:27:59 什么明显的特点？ 百里玺21:30:25 规则，“规则、背景、设定、主线、任务、剧情”这六点当中，他们创造了其中最为重要的一点――规则。 百里玺21:33:07 在起点成为宗师级的人物，大多在“规则”上属于老祖级。 百里玺21:34:00 六点模式，前面三点大致讲完了。 了空大师(56937351)21:34:10 百里玺21:34:11 剩下的，就是“主线、任务、剧情” 菜鸟如林(349493361)21:34:29 每升一级套入许多东西欺人、助人、打宝、泡妞什么的 百里玺21:34:48 什么节奏之类的，都在里面包括着。 百里玺21:36:09 我唯一擅长的，就是把网游题材的主线、任务、剧情，替换到其它题材里去。 百里玺21:36:31 网游，在这方面讲究精准化。 百里玺21:37:13 其实一个写手要是能把网游写手，基本功就练出来了。 百里玺21:37:21 把网游写好 百里玺21:37:38 呃，我说说升级吧 百里玺21:37:58 升级，需要遵行“规则”。 百里玺21:38:31 规则，就是主角实力升级的基本模式。 百里玺21:39:20 传统的rpg，从1级到100级。 现在流行的sim经营类，从村、镇到城池。 百里玺21:39:45 这些都是升级，而且是标准化的升级套路。 百里玺21:40:09 修真的话，升级模式是：练气、筑基、金丹。。。。。 百里玺21:40:19 最标准答案 百里玺21:40:59 你要是不用这个最标准，也可以用次标准的，养胎、练气、固元。。。。等等。 百里玺21:41:22 总之升级模式很多，看你个人的爱好了。 百里玺21:42:29 起点主流，也就是“规则”标准化的书。网游、修真、官场、异界，都是升级套路（规则）标准化的书。 百里玺21:42:42 非主流，如无罪的书。 百里玺21:42:58 他这个书，就只有他这个性格的人能写，别人写不来。 百里玺21:43:15 因为没有标准化的套路，别人找不到参考的坐标。 抽根烟点寂寞(373354206)21:47:20 洪荒流如何 百里玺21:47:21 洪荒这也是一个大流派。但是，不是这个题材不是处在规则上，而是出在“背景”。 百里玺21:48:04 洪荒流会扑，因为主要都是借鉴背景（世界），而不是借鉴规则（升级系统）。 百里玺21:48:20 背景，难以翻新。 云昊(9964859)21:48:24 升级系统也有借鉴的 百里玺21:48:33 缺乏新意，自然容易扑。 射虎21:50:02 洪荒我一本都没看，一想就没兴趣，人都没几个 百里玺21:53:57 其实，对我影响最大的还是“经营流”。 恶霸(274897)21:54:10 紫府也有味道，开创了药流…… 百里玺21:54:11 也就是种田流。 百里玺21:54:34 然后，将这个种田流，移植到仙侠里面，所以有了紫府。 恶霸(274897)21:54:57 感觉紫府开头的药流升级体系，很有意思 恶霸(274897)21:55:11 这将我吸引住了，新玩艺啊这是 百里玺21:55:28 “紫府（种田）系统”+“修真系统”。 百里玺21:55:53 基本上就是种田派和修真融合的产物。 百里玺21:56:35 种田流，在起点算得上主要流派之一了。 云昊(9964859)21:57:07 我觉得紫府是随身流 云昊(9964859)21:57:12 应该是种田流的分支 百里玺21:57:11 网游题材、都市随身题材、仙侠题材，基本上都已经有种田的影子 云昊(9964859)21:57:35 主要是一般的历史军事也有个种田流，容易混淆 百里玺21:57:57 嗯，历史的种田路程，更悠久。 云昊(9964859)21:58:20 也许最开始种田流就是从历史军事发展起来的 百里玺21:58:22 “广积粮，缓称王”，就是种田的标志之一。 云昊(9964859)21:58:38 大家窝在家里狂攀科技树暴兵 恶霸(274897)21:58:49 顶，这句话概括了种田流 云昊(9964859)21:59:02 等到实力强大得不了了后再出山争霸 百里玺21:59:09 后来到了网游里面，就有了“大家窝在家里狂攀科技树暴兵”。 高森(275878810)21:59:21 提速一波xx么。。 百里玺21:59:27 打仗，不是种田流。 百里玺22:00:08 “种田（羊）”+“爆兵（狼）”，这在游戏里面是最经典的对立。 百里玺22:01:59 种田流，因为标准话（城市进阶、科技进阶），所以现在成了一个流派。但是爆兵，还没有找到标准模式，没能成为一个流派。 百里玺22:02:49 不能标准化设定等级的，都无法成为主流。 云昊(9964859)22:03:02 百里玺22:03:23 就像“钱”，多少才算很有钱，多少才算没钱，无法标准化。 百里玺22:03:56 但是“官”，已经有了乡官、县官。。。。省部，非常明确。 云昊(9964859)22:03:27 这个本来就不是那么容易量化的 菜鸟如林(349493361)22:04:14 许多部族间一个部族首领有十个陶罐但别人只有一个那有十个的就算有钱 百里玺22:06:49 任何一个写手，只要把这个“标准化升级套路”制定出来，而且绝大部分读者认同，就走上大神的第一步。 恶霸(274897)22:07:08 那第二步呢 百里玺22:07:23 第二步，你要有jj的实力。 百里玺22:07:56 没有足够的笔力，一切都是空话。 百里玺22:09:11 只要有起点大神级的笔力，然后造出一个“标准化升级套路”，然后就可以直接问鼎神座，所向披靡。 百里玺22:09:32 保证没人敢挡锋芒 百里玺22:10:01 方想、无限，就是这样出来。 百里玺22:12:58 新神，大部分都是创造了一本新规则的书，很难再独创第二本。 百里玺22:14:39 如果不遵循主流升级系统的话，那么必须有很强的笔力和特点进行支撑，否则容易扑街。 百里玺22:20:44 网游rpg已经火过好几年了，风水现在轮到经营类。 射虎22:21:12 而且我最喜欢的就是经营与rpg结合的太阁立志系列 射虎22:21:21 百里玺22:21:38 规则太新，背景太新，读者的认可度就太低。 恶霸(274897)22:21:57 太新，怎么有可能形成起点最大的读者群 百里玺22:21:58 不是，我说的不是这个题材太新，而是写手写出来的东西太新。 百里玺22:22:40 老练的写手，其实都是写一些较为“古”的背景，而不是完全翻新。 东门的阿庆(736709637)22:22:41 如果异界文也能写出一个标准化升级模式，是不是就不会扑了 不如踢球(317272797)22:22:49 我看异界文都在拼命的设定新规则 百里玺22:22:52 异界难以标准 百里玺22:23:09 因为人人都在建造规则，结果是没有固定化的规则。 百里玺22:23:35 像修真，基本上就是练气、筑基。。。。流了，非常稳固的规则。 百里玺22:23:58 但是异界，规则太不稳定，反而容易导致没有足够的认可。 百里玺22:24:42 每个人都有一个异界，所以每一个异界都是新的，读者要看进去，不大容易。 百里玺22:25:35 算是吧，规则、背景这东西，有的时候旧一些，反而读者受众更多。 第五十四章 寂寞讲课 寂寞19:55:07 我讲一下网络游式的写法吧 寂寞19:56:20 等下有问题随便问，我尽量答 minghui(445983)19:56:29 好，大家都出来都欢迎寂寞姐姐 寂寞19:56:37 以《斗罗大陆》为例， minghui(445983)19:56:47 寂寞先讲讲网络式的写法吧 寂寞19:56:47 其实这完全就是一本网游 寂寞19:57:04 只是披上了一个伪玄幻的外衣 寂寞19:57:20 网游是什么，职业，装备，任务，升级，杀怪，打宝。[..tw超多好看小说]。。 寂寞19:57:25 这些斗罗里都有 寂寞19:57:50 敏攻型，强攻型，纯敏型，控制系，这就是战士，法师，术师啊啥的。 minghui(445983)19:58:00 继续 寂寞19:58:05 魂骨，就是装备 寂寞19:58:11 魂兽，就是打怪， 寂寞19:58:24 掉落魂骨，就和网游杀怪打装备一样 寂寞19:58:36 魂环，就是每十级一次的转职 寂寞19:58:40 等级一样， 寂寞19:58:48 而魂环之后提升的魂技 寂寞19:59:00 就是转职之后学的转职技能 minghui(445983)19:59:08 寂寞继续讲讲心得 寂寞19:59:36 那史莱克七怪，可以看作组队，史莱克学院和九宝琉璃宗，昊天宗等，可以看作门派 琉特琴(12915171)19:59:52 吱一声以示存在 寂寞19:59:59 唐三母亲与斗罗殿的恩怨，就可以看作背景情节 寂寞20:00:10 海神九考什么的，完全就是做任务 寂寞20:00:35 这样斗罗不神秘了吧，全部对等一样，也就是说 夏小白(20:00:39 斗罗里的冲突呢 寂寞20:01:08 冲突和网游小说里的抢怪一样啊， 寂寞20:01:18 像魂骨魂兽 克里斯韦伯(63240345)20:01:22 寂寞20:01:24 就是抢boss 克里斯韦伯(63240345)20:01:29 一个不玩网游的人 克里斯韦伯(63240345)20:01:34 理解起来好痛苦 寂寞20:01:38 不是让你玩网游啊 夏小白(20:01:44 没看过。。真痛苦 寂寞20:01:47 我只是说，任何一个类型其实是相通的 夏小白(20:01:50 有什么网游里没有的东西 克里斯韦伯(63240345)20:01:53 也没看过小说 拭剑(31611225)20:02:00 寂寞巨威武 寂寞20:02:12 没看过总听过吧 寂寞20:02:27 我这是特意拿本大家都比较熟悉的来讲 寂寞20:02:37 像机动风暴，其实也是网游式写法 夏小白(20:02:37 讲讲阳神？ 寂寞20:02:47 现在流行伪字，就是披外衣 寂寞20:03:15 阳神，怎么说呢，jj的写法很特别 寂寞20:03:21 他这本的确开创了一个潮流 寂寞20:03:41 但是你把它看成架空历史都没错 夏小白(20:03:50 夏小白(20:04:25 我想问一句 寂寞20:04:39 嗯，问吧 夏小白(20:04:56 比如说，写作的时候，有时候有很多念头，比如一个情节，有很多种念头，不知道选择写哪种好的时候，怎么办 克里斯韦伯(63240345)20:04:59 该死的，自从写书后 克里斯韦伯(63240345)20:05:06 看小说越来越少了 寂寞20:05:22 选择能够符合主线 寂寞20:05:26 并且一定程度上 寂寞20:05:28 丰满主线 寂寞20:05:34 且能影响后面情节的那个 寂寞20:05:51 主线在一本书中是很重要的 寂寞20:06:00 以前我也没有注意，把小说写成散文了 夏小白(20:06:06 这样。有点明白了 /kel不夜/hx(527207027)20:06:09 寂寞巨巨，说说异界文的忌讳吧 寂寞20:06:32 忌讳……其实各大类型都是一样的 夏小白(20:06:37 寂寞巨看过师士和机动吗，看到结尾 寂寞20:06:46 机动全看完了 寂寞20:06:50 师士没有看多少 夏小白(20:06:57 那李锋是怎么升级的 寂寞20:07:04 李锋，他是无敌流啊 夏小白(20:07:09 我就看了开头 寂寞20:07:16 他就是一开始天下无敌 克里斯韦伯(63240345)20:07:23 说实话 看不下去 寂寞20:07:25 就和一进游戏就拿到了满身神器一样 夏小白(20:07:28 是一个机甲升级线，加一个身体升级线？ 寂寞20:07:30 然后就是装b 寂寞20:07:34 都不是 克里斯韦伯(63240345)20:07:42 主角内在不行 夏小白(20:07:44 一开始就到顶峰？ 寂寞20:07:48 克里斯韦伯(63240345)20:07:53 装备再好内在也是废物 夏小白(20:07:56 汗，强 寂寞20:08:06 他的升级是职业上的 夏小白(20:08:14 职业？ 寂寞20:08:18 就是从小兵，然后做到小将，中将，然后当将军 寂寞20:08:22 最后拯救人类。。。。 夏小白(20:08:28 哦，这样的 寂寞20:08:29 当上了人类总指挥官 夏小白(20:08:48 通过职业升级来引进情节？ 寂寞20:08:53 夏小白(20:09:13 书的后期高潮怎么样呢 寂寞20:09:22 ……烂尾了。。。。 夏小白(20:09:36 。。。 寂寞20:09:40 那家伙最后面，来了一个全民机动大赛 夏小白(20:09:41 原因能分析下不 寂寞20:09:44 然后就对抗外星人 寂寞20:09:49 对抗了两章，结束了 夏小白(20:09:51 外的 寂寞20:10:37 原因，其实的确和他说的一样，也没有什么可写的，最后能写，就是打外星人了 夏小白(20:10:48 饿。 夏小白(20:10:54 那就是一开始没有构思好？ 寂寞20:10:58 个人李锋已经站到了最巅峰的程度 寂寞20:11:05 成为全民机动大赛第一人 寂寞20:11:09 基本成神 夏小白(20:11:10 没法升级了 寂寞20:11:13 是啊。。 寂寞20:11:17 后面没有级别了 /kel不夜/hx(527207027)20:11:22 寂寞巨巨，讲讲你的拿手绝技吧。。 寂寞20:11:36 拿手绝技，呃 /kel不夜/hx(527207027)20:11:47 讲讲认为自己擅长的东西 寂寞20:11:51 嗯，首先，我书中的女主角，绝对都不是最漂亮的 寂寞20:11:59 最漂亮的，一定是反派女主角 寂寞20:12:10 我总认为，得不到的，才是最好的 /kel不夜/hx(527207027)20:12:17 还有呢 寂寞20:12:17 读者的心也才能系在上面 寂寞20:12:40 给主角面临一些不得不选择的关口 夏小白(20:12:43 那就到结尾才推倒最好的？ 寂寞20:12:46 可以是生死存亡 寂寞20:12:53 可以是财富名利 夏小白(20:13:02 那推倒的时机怎么把握？ 寂寞20:13:02 主角的选择，其实就决定了一本书发展的走向 寂寞20:13:21 推倒……嗯，当你认为这个美女已经没有可以挖掘的故事的时候 寂寞20:13:25 你就推了吧 夏小白(20:13:36 推了之后呢，推了之后写什么呢 寂寞20:13:39 /kel不夜/hx(527207027)20:13:49 推了之后完本、、 夏小白(20:13:50 寂寞巨你会写什么 夏小白(20:13:53 。。。 夏小白(20:14:04 女主角的存在，是为了挖掘其他故事？ 夏小白(20:14:07 是这样吗 寂寞20:14:15 可以这么说吧，当然也不一定的 夏小白(20:14:23 例外是什么？ 寂寞20:14:24 女主角毕竟是全书最重要的人之一 寂寞20:14:57 有的走到老啊 寂寞20:14:59 就一个女主 寂寞20:15:07 不会写其他女人， 夏小白(20:15:09 比如哪本？ 寂寞20:15:17 也有不少的，像番茄的书 夏小白(20:15:19 我看的书太少。。有时间都打游戏了。。 寂寞20:15:20 貌似女人真不多 寂寞20:15:32 寸芒 夏小白(20:15:37 诛仙貌似是 /kel不夜/hx(527207027)20:15:38 以前好像有哪位大大说过，多一个女主，就多出一块情节。当情节卡住的时候，是不是可以弄个女人出来开发新的情节？ 寂寞20:15:38 就是主角为了复活女主 夏小白(20:15:45 寂寞20:15:47 先人间，再仙界，再冥界，再鬼界 寂寞20:15:50 一路杀下去 夏小白(20:15:55 女人多了不好控制啊。。 寂寞20:16:01 最终杀成了至高神 慕容清明(17453607)20:16:03 还是说女主吧，先不说换地图的问题 寂寞20:16:03 救活了 夏小白(20:16:13 汗，我现在要写的就这样 夏小白(20:16:14 。。 寂寞20:16:36 情节卡住，开发新的情节是可以的 慕容清明(17453607)20:16:46 小白兄，你要是写机甲，可以写后宫啊。组成个红粉机甲团 夏小白(20:16:48 说说jj的布局？ 寂寞20:16:52 但不要主题颠倒就可以了 夏小白(20:16:56 不了，女人多我控制不了，笔力不行 寂寞20:17:01 不要把主要情节给丢一边了 夏小白(20:17:04 我最佩服jj的布局 minghui(445983)20:17:20 寂寞大大讲讲怎么样加强代入感吧 寂寞20:17:19 布局，你指哪一方面的 夏小白(20:17:37 就是指大的联系吧？ 寂寞20:17:47 那其实就是主线 寂寞20:17:52 围绕著主线 寂寞20:18:01 一切的支线分配就是布局 夏小白(20:18:12 对，jj的主线感觉所有支线都能串一起 夏小白(20:18:27 就讲讲布局吧，寂寞巨 寂寞20:18:27 代入感，其实就是情绪 寂寞20:18:34 能让人感觉到，如同身受 寂寞20:18:42 这个很难讲，但的确很重要 寂寞20:18:51 愤怒，喜悦，悲哀 寂寞20:18:57 人类的情绪基本都是相同的 寂寞20:19:08 那主角就要给一个情节给我们，让我们感受到这种主角的情绪 寂寞20:19:11 那就是代入感了 寂寞20:19:24 像女主被强奸了，你一定恨不得杀了他 寂寞20:19:27 还杀了他全家 寂寞20:19:36 不过当然小说是不能这么写的。咳。。。 夏小白(20:19:55 寂寞巨讲讲构思主线的心得？ 寂寞20:20:22 主线啊，其实就是你的一个创意 寂寞20:20:29 由创意衍生出一条主线 寂寞20:20:37 拿寸芒来说，就是复活女主角 夏小白(20:20:42 寂寞20:20:43 而盘龙 寂寞20:20:47 就是报仇，报母亲的仇 慕容清明(17453607)20:20:53 其实，间客就让我情绪起了波动。属于主角的，被政客要强行夺走。 寂寞20:21:06 然后呢，他这个报仇，从低级一级一级的来 寂寞20:21:10 先是一个什么亲王 慕容清明(17453607)20:21:11 盘龙我反而没有代入感 慕容清明(17453607)20:21:24 报仇离普通人太遥远了。 寂寞20:21:27 然后来个什么国王，再是光明教庭，最后是主神，至高神。。 夏小白(20:21:30 代入感太强烈也不好 寂寞20:21:40 没有代入感的书，也是可以卖座的 寂寞20:21:43 看怎么写了 慕容清明(17453607)20:22:10 盘龙是一本让我疑惑的书，哎 寂寞20:22:27 前面写的挺好。。后面 寂寞20:22:30 那个，渣就一个字 夏小白(20:22:32 疑惑就这么想：这厮是刷的 寂寞20:22:36 如果他不是番茄 寂寞20:22:41 他早那个了。。 慕容清明(17453607)20:22:50 有点同意 夏小白(20:22:58 我感觉 夏小白(20:23:04 起点读者的心情和我们不一样 暗魔师20:23:03 寂寞神，我来了 寂寞20:23:13 暗魔mm 夏小白(20:23:14 他们没什么心事 寂寞20:23:15 摸摸 暗魔师20:23:16 不是，我觉得盘龙挺好看的，不知道为什么 慕容清明(17453607)20:23:21 番茄的书，杀了我也不能重读一个字 寂寞20:23:25 前面是挺好看的啊 水瓶座神仆猫猫(448126121)20:23:30 夏小白(20:23:35 咱们看书想得太多 水瓶座神仆猫猫(448126121)20:23:55 盘龙，上架下架无数次。没有一次看超过了10章 麻烦(5794446)20:24:01 女人方面怎么控制质和量？？ 寂寞20:24:01 水瓶座神仆猫猫(448126121)20:24:00 咕~~(╯﹏╰)b 夏小白(20:24:07 盘龙我看了不少，困了之后才没看的 夏小白(20:24:18 麻烦。。。 麻烦(5794446)20:24:18 喜欢写一个女主但是读者似乎看见母的都喜欢。。。。 夏小白(20:24:22 你终于出现了 麻烦(5794446)20:24:24 -- 麻烦(5794446)20:24:26 我一直在 夏小白(20:24:30 啥时候还我钱 寂寞20:24:32 ……读者们都是喂不饱的 寂寞20:24:42 如果你是纯情流，保持在三个 夏小白(20:24:44 我感觉女主太多也不好 琉特琴(12915171)20:24:43 寂寞20:24:46 也可以写出一本好书 夏小白(20:24:49 控制不过来 寂寞20:24:49 如果你是种马流。。。。 寂寞20:24:52 你写n个 寂寞20:24:55 也没关系 麻烦(5794446)20:25:26 多了控制起来好痛苦。。。 寂寞20:25:34 二琴mm，亲一个 夏小白(20:25:40 我想问问性格比较沉闷的主角，怎么装逼 寂寞20:25:39 你结婚了就不能亲了 寂寞20:25:48 这才好装b啊 夏小白(20:25:53 比如？ 寂寞20:25:56 性格沉闷，一旦爆发 琉特琴(12915171)20:26:00 …… 寂寞20:26:01 就是全书的最高点 寂寞20:26:06 像神墓 夏小白(20:26:08 但不能每次都最高点吧 麻烦(5794446)20:26:11 不在沉默中死亡就在沉默中爆发。。。 夏小白(20:26:13 恩，说 寂寞20:26:16 那个小女孩叫啥，被人给打了一爪子 寂寞20:26:20 然后他就爆发了 寂寞20:26:24 一个人在万人围观中、 寂寞20:26:35 把n个牛叉到极点的人物全给挑了 夏小白(20:26:39 汗的，回头要通读下 寂寞20:26:39 再来几个美女围观 夏小白(20:26:43 爆发之后呢 寂寞20:26:45 这就是装b了 麻烦(5794446)20:26:48 这是不是指在情节之中可以的不断设计一些找死的家伙来挑衅？？ 慕容清明(17453607)20:26:53 寂寞巨，要是写个近亲结婚的如何啊 夏小白(20:26:55 爆发之后，主角实力就暴露了 夏小白(20:27:00 下次怎么装呢 寂寞20:27:11 。。。下次就找更强大的对手啊 寂寞20:27:14 主角可以是一个 寂寞20:27:19 但对手可以不断拔高。。。 夏小白(20:27:23 近亲结婚看不乐无语的我全看过，超喜欢 夏小白(20:27:30 这样啊 麻烦(5794446)20:27:33 --近亲结婚？ 夏小白(20:27:40 有点明白了 寂寞20:27:43 很淫荡的话题 寂寞20:27:46 你只要想想 夏小白(20:27:51 花都猎人，母女通吃 寂寞20:27:52 乱伦成为一个名词 夏小白(20:27:58 爽的 寂寞20:27:59 就知道这有多受欢迎了 寂寞20:28:03 这能让人心中暗爽 麻烦(5794446)20:28:07 汗。。基因问题怎么解决。。 夏小白(20:28:15 极品公子里小姨都吃了 寂寞20:28:21 这个 寂寞20:28:25 基本问题 夏小白(20:28:30 母女通吃不影响吧。。 慕容清明(17453607)20:28:48 我认为在科幻或者魔幻的世界，基因问题可以忽略。现实类的，才刺激啊 寂寞20:28:56 因。。。 寂寞20:29:03 一般小说是不考虑基因的 寂寞20:29:07 要不抱养一个吧 夏小白(20:29:10 不想码字的时候怎么办呢 寂寞20:29:15 你考虑基因的时候，书都结束了 麻烦(5794446)20:29:25 现实类的。。。说实话每次我看到这样的情景总是很纠结 寂寞20:29:47 我也经常不想码字啊 麻烦(5794446)20:29:49 一直在考虑基因问题到底是该叫奶奶还是叫妈妈。。。 寂寞20:29:50 那就看书 夏小白(20:30:01 我最近脑子里全是一个不要我的mm的影子 玉晚楼(386736460)20:30:02 寂寞20:30:03 看几节书，心能平静不少 夏小白(20:30:06 根本写不写去 寂寞20:30:09 然后才能开始码字 寂寞20:30:12 找点感觉 夏小白(20:30:20 寂寞20:30:22 找一些你自认为曾经看过的经典的片断 寂寞20:30:27 不管是小说，是电影， 夏小白(20:30:31 一看书就感叹主角运气怎么那么好，我怎么那么衰 寂寞20:30:32 让你自己感动 麻烦(5794446)20:30:38 不行。。。像我们看书瘾头大的一看就迷进去了十几个小时哗哗的就没了。。 夏小白(20:30:47 我看的时候心里很难过 寂寞20:30:50 是回味啊， 寂寞20:30:55 经典片断不会太长的 夏小白(20:31:03 寂寞20:31:04 写作的灵感 玉晚楼(386736460)20:31:04 慕容清明(17453607)20:31:06 小白太纠结了，需要一个团体来温暖 慕容清明(17453607)20:31:09 群p吧 寂寞20:31:11 一般都在这时候喷发 夏小白(20:31:14 是很纠结 夏小白(20:31:20 这几天队长陪我说了很久的话了 夏小白(20:31:27 但我脑子里还是装着那个mm 寂寞20:31:43 ……你把小说代入现实了，我倒 麻烦(5794446)20:31:44 这倒是看别人的书的时候经常会因为某个情节勃发灵感。。。想着怎么抄过来。。。 夏小白(20:31:58 正常 麻烦(5794446)20:31:59 --小白还是你上次说的那个mm？ 夏小白(20:32:10 我每次看完jj的书，就感觉自己写的好戳 麻烦(5794446)20:32:12 推倒了的那个还是没推倒的那个？ 夏小白(20:32:13 是。。 夏小白(20:32:16 没推 夏小白(20:32:25 真的喜欢她 麻烦(5794446)20:32:31 --你太淫荡了故意不推留着念想？ minghui(445983)20:32:36 发现麻烦大 夏小白(20:32:36 她不给推 慕容清明(17453607)20:32:41 强推 夏小白(20:32:42 她有男朋友了。。 麻烦(5794446)20:32:51 --推她男朋友 夏小白(20:32:53 纠结。。 慕容清明(17453607)20:32:55 强推能长上万收藏的 寂寞20:32:54 逆推吧 麻烦(5794446)20:33:02 喂喂。。寂寞大妈讲课呢 麻烦(5794446)20:33:05 跑题了 寂寞20:33:09 讲完了，差不多了吧 夏小白(20:33:11 恩，对不起了 寂寞20:33:14 都半个多钟头了 麻烦(5794446)20:33:17 汗完了？ 夏小白(20:33:21 我一想起她心就疼的要死 麻烦(5794446)20:33:21 我来晚了？？？ 慕容清明(17453607)20:33:43 寂寞，我问个问题，你写书先考虑结尾吗？ 暗魔师20:33:45 小白 寂寞20:33:51 不考虑 夏小白(20:33:53 寂寞20:33:58 如果考虑结尾 本无道(121925014)20:34:03 oh，no，开始多久了 寂寞20:34:03 我写书就不会有激情 暗魔师20:34:03 你新书什么时候开？ 慕容清明(17453607)20:34:13 随波逐流之一代寂寞 暗魔师20:34:15 老书最高订阅多少？ minghui(445983)20:34:24 今天就这么结束吧 夏小白(20:34:26 你们说jj写书的时候，是写到什么地方考虑出结局的 寂寞20:34:27 只要给自己一个大概的结尾方向就好了 夏小白(20:34:29 20号发吧 minghui(445983)20:34:30 下周谁来讲讲 夏小白(20:34:33 1万多点 minghui(445983)20:34:45 小白，趁着没发书前，来讲讲课吧 夏小白(20:35:06 等我摆脱失恋痛苦，讲讲怎么摆脱失恋痛苦的经验 慕容清明(17453607)20:35:12 是啊，小白，你的书我看了 暗魔师20:35:10 我估摸开始吧，或者书写到差不多结束的时候 暗魔师20:35:20 小白，心态问题 麻烦(5794446)20:35:26 --我居然也被称之为大了。。。。 夏小白(20:35:30 从认识她这半年多，我就没安生过 慕容清明(17453607)20:35:36 我写书就先考虑结尾，至于是否用，就难说了 寂寞20:35:36 想想一本书可能要写上一年，甚至更多年 暗魔师20:35:41 等过一段时间你回过头来想想，你会觉得当初的自己真傻 寂寞20:35:43 这中间各种因素就不说了 寂寞20:35:51 所以结尾只要给个方向 夏小白(20:35:53 你不明白。 寂寞20:35:56 还是不要太明确的好 第五十五章 起点副总编心得 起点副总编的心得 写这篇文字，是因为起点为了新人可以有更多的展现机会而将新书潜力榜分为两个榜。[..tw超多好看小说]但是依然有很多新人采取了令人气恼的做法，也有很多新人，依然不知道自己的问题出在哪里。所以我想，写一点对于新人来说，还能有些用处的东西。 以起点作者的写作实力来划分等级的话，我大概可以算是二线作者中等或者偏后的位置。也许该算成三线作者中比较靠前的作者。单以写作的质量，我想很多新人都比我强。但是做为起点编辑部的副主编，盛大娱乐•；小说的主编，起点多项制度的参与制订者，我想我一直在用一种比较客观的眼光在看着起点这几年的发展，看着起点的大量作品，也看着新人经常重复的错误。 说我的身份，并不是想炫耀。而是想说明，这样的身份，令我在起点的阅读更加有针对性。我看作品，不是简单的好看不好看，而是看作品有没有商业价值。 我将会陆续就选题、大纲、角色塑造、剧情节奏、起点编辑部工作方法、各种榜单的效果、以及作者如何在起点更好发展等方面写出我的一些心得，希望能够对新作者有帮助。 这篇网络作者新手指南，针对的是，喜欢写作，也希望用写作来换取一份稳定并且不错收益的商业作者。想要写出流芳百世作品的作者，写散文诗歌等作品的作者，这篇文章对于你们是没有用处的。 我也不敢说，我写的这些东西对于一个新进的作者有多大帮助，但是那怕有一个新的作者能够从这些东西中获益，也是值得的。几年前，我曾经有过穷困撩倒，几乎不能够再写作的地步。但是幸亏网上热心的朋友帮助，让我度过了难关，才有了现在的我良好的工作环境，不错的收入。所以，我坚信，喜欢写作，努力写作，也有写作天分的朋友，不该付出艰辛的努力之后，却无法获得适当的物质回报。网络作者，我们写作，我们也应当因为写作而获得物质上的回报，这是我们的权利。 这篇文章，献给有依靠写作维生理想而努力的新人朋友。 网络写作第一条：立意。 立意，也就是选题，选择自己要写的题材。 很多作者对于选题是比较忽视的，而是最近看了什么书很喜欢就想写这样的题材。但是选题是作者写作的根本。任何作者，都随着写作有自己的风格。而这种风格，又会因为作品的选题对作品的人气产生相当大的影响。比如蓝晶先生，其文字优美繁琐，采用的是一种近乎与翻译体写作方式。而其对于欧洲中世纪的历史文化了解，令他的这种写法和他欧中中世纪题材架构取得了相得益彰的效果。在网络作品中，蓝晶先生的作品，是描写欧洲中世纪政治文化气氛最出色的。他的这种写法，目前网络上，还没有见到作者可以模仿。所以尽管他使用马甲血珊瑚，写的魔盗。但是任何看过他作品的读者，都可以在几章之内确定作者的身份。而起点最人气作者血红先生，作品中最大的特色是一种痞和放肆，就如马拉多纳于球迷，这种痞的感觉，令他的作品中和别人的作品同样类型的主角，总能更让读者觉得爽快。但是也造成他的作品中，不管是还是升龙还是邪风，不管是中国人外国人古代人现代人，主角看起来总让人产生一样性格的感觉。 到现在，很多新人作者对于血红先生，还是抱着一种他只是写的早，赶上运气，要是我在那个时候写逆反作品，写那么快，一样可以红。这种心态就如中国导演经常说的，给我那么多钱，我也能拍出指环王星球大战。但是我们最好的导演，拿了钱之后也只能拍出无极。 说多了一点题外话，回到主题，新人怎么样才可以选择适合自己的题材呢？ 理论上，主题没有新人适不适合，而是只有作者适不适合。并没有说老人适合什么题材，新人适合什么题材的。但是对以商业写作为目的的新作者来说，还是有些题材并不适合在刚入行的时候碰的。 我个人认为，没有一定写作经验以及信心的新人作者，第一部书不要碰武侠、科幻、推理三个大类。看书的读者，大部分是从看武侠书长大的。武侠珠玉在前，经典无数。但是最重要的是，武侠的套路，角色塑造，对于大部分读者来说都了如指掌。我理解新人都有一个武侠梦，毕竟江湖是中国人心中永恒的梦。但是新人要写好武侠，尤其是长篇武侠，难度实在太高。如果实在抛不开武侠的梦想，那么对所写的武侠进行一个包装。如《诛仙》的本质是武侠言情，但是用仙侠来包装。《终极地狱》是用网游来包装武侠，都取得了相当出色的成功。另一种写武侠的捷径是写知名作品的同人，这种写法的好处是，因为对书中角色已经在读者心中有了清晰的印象，作者不需要在耗费心力去描写角色。而对原书的喜爱，对角色的企盼，也会让作品比较容易聚集大量的读者。 不管是以前著名的《少年乔峰》，江南用射雕人名的《此间的少年》。还是在网络上获得不错人气的《随想天龙八部》《我是张无忌》《大唐双龙新传》，都是代表。但是这种作品的最大问题在于他们是同人作品，本身说句实话，利用同人作品获取商业利益是属于非法的。但是武侠老一辈作者一般对于网络同人比较不予理会，而且这也实际上已经成了默许的行为。虽然起点对于武侠同人作品，一般是允许加入vip的。但是推荐出版，就不要指望了。而允许的同人，也基本限制在早期武侠作品以及黄易的作品，以及游戏同人，还有就是发表时间超过五十年的作品。但是对于网络作品的同人，以及日本动漫的同人，是只允许发表，而不允许签约的。如果想要获得商业利益，这几个方面就不要耗费太多心力了。 科幻方面，一时读者群体比较小，二是喜欢科幻作品的，都对作品的逻辑性合理性有一定的要求。虽然也有玄雨《小兵传奇》这样的完全不遵守科幻作品的合理性却大红大紫的异类作品，但是整体来说，科幻对于作者知识面的要求，是非常高的。而如果写不出科幻的感觉，那么去写其他类型，收益会好很多。 至于推理类，对于逻辑合理性要求更高，而且读者群更少，写推理的话，最好是抱着练习自己写作逻辑能力，并且完全不企望商业回报的心理去写。 一个作者不适合写自己完全不了解不敢兴趣的题材。这并不是说一个不懂电脑技术的作者，就不能写黑客。一个不懂的武术的作者，就不能写擂台。因为你面对的读者，也大都不懂。这就是《裸兰》中万人斥候队，几百万大军在一起厮杀，《猛虎王朝》出手一亿金币，一些现代都市小说，主角身价几万亿美元，零花钱就几亿美元，这些已经可以用幽默或者无知来形容的作品硬伤却并不影响作品的人气。 所谓的作者不适合的题材是指，你无法写出这种题材的卖点。而这一点，又可以说成是不要写你没有兴趣的作品。 你可以不懂，但是不可以对你的题材并没有兴趣。比如写黑客，你可以不懂电脑语言是什么，可以不懂的如何去偷别人的qq密码，（说一句，我最恨的小偷就是偷密码的）但是你一定要知道黑客可以做什么，黑客的能力会为主角带来什么。。因为这就是你要写的故事的张力，冲突卖点。 选题，最忌讳的是跟风。别人写什么，也不管自己对这个题材喜不喜欢，只觉得这个题材红，就连忙动笔。结果越写越不爽，越写越没有特色，到后来不是因为写不下去太监了，就是人气低放弃了，或者自己写不下去，就去抄别人的作品。 网络写作，yy这个词经常被人讽刺。但是在这里我明确的告诉新加入的作者或者准备加入的作者，yy是一切作品的精髓所在。yy就是菜里面的盐，调料。没有，是不具备阅读价值的。当然，一盘全是盐的菜别人也是很难下咽的。你们不要被经常闲的无聊的人，发表的错误言论诱导。 yy的本质是什么，我的定义是，就是我在那样情况下，最能带给我快感的描写。 对于新人来说，想要写什么题材，选择什么样的题材，这个题材是不是正确地，实际上有一种非常简单的方法。当你想好一个题材，然后闭上眼，就在自己的脑海里想，这个世界，这个主角就是我。我作为主角，在这个世界里面要什么，能够得到什么。 如果当你这样想的时候，精神很容易陷入进去，甚至开始想自己该怎么说话。自己在这个世界里面，如何才能觉得更愉快，想到一些事情，会为之高兴，为之愤怒，为之流口水。那么，这个题材就是你要写的题材。 年轻的人，尤其是动笔写作的人，经常会觉得自己是独一无二的，自己想的和别人是不一样的。但是这是错的，人类是群体型生物，你和很多的人都是一样的。想的，要的，看到什么会快乐，看到什么会生气，都是一样的。 所以，当你的脑海里，这个故事你作为主角，过的很愉快很有乐趣。比如，你想到自己回到过去做了皇帝，三宫六院，玩弄宫女，让无数女人跪在那里伺候你让你快乐无比。那么你就去写一个如何利用皇帝身份享受美女的题材。如果你想到你回到过去东征西讨，在战争中得到快乐，让中国成为世界最强国，这样子感到快乐，那么就去写以战争为主线的大帝之类的。 记住，你的故事一定要让你将自己带入主角时感到快乐，感到兴奋，感到里面有无数的乐趣。这样的题材，才是你适合写的题材。至于了不了解，有没有专业知识，文字能不能描写出来这种感觉，都无关紧要。你写的是你希望发生在自己的身上的故事，这是立意选题最有效也最容易成功的方法。 当你的题材可以感动你自己，你也一样可以感动其他人。 特别注明：有些题材不管你有多么喜欢，但是大环境不允许写的，你写了一样没有任何前途，说不定反而因此会被请去喝茶。在这里，我列一下起点中严禁出现的题材。 一：任何描写轮子的题材。 二：任何时间在一九二一年之后，出现党和国家老一辈领导人出场或者真实事件的作品。比如某位作者，居然直接写自己收毛做小弟，收周做手下。某位直接架构一个政党和gd对抗。真话，你就算没有脑子，也不要来祸害起点。 三：官场文或者反腐败文，出现真实的地方或者中央官员出场。反腐败文，只能写到市一级官员。写省一级只能出现副省长级别。而且严禁出现真实的地方名或者省名。任何描写到中央牵涉到贪污腐败等的，一概严禁。包括现实中中央领导以及前领导的子女配偶，如果书中描写到真实的姓，那么恭喜你，你的书要被删了。 四：指挥现代中国军队，灭日屠美打印度消灭印尼的。 五：描写到中朝争端的。 六：写到近代或者现代民族问题的。 ：任何过多写到伊斯兰教的。 八：严禁提及****。 九：架空作品，严禁出现和现实中名称一样的国家。比如中国等。 十：书中有达赖出场的严禁。 第五十六章 女频汤圆讲课 .tw[]1，网络写手的认识： 首先，我恭喜大家赶上了进入网文界的好时候，因为最近几乎所有的上架作者，收入都有大幅度的提高，尤其是24小时订阅，涨幅惊人最近起点的订阅收入，比两年前大概要高了三、四成，很多写手的收入都是翻倍了，多少千年的老太监，也都要开新书或者是接着码老书了 大家现在进入网文界，是非常好的时机。 作为一个写手，首先要明白，自己是为什么进入网文界，这里是不欢迎曹雪芹的，也不会出巴尔扎克 这里就是个文字匠人的工坊，大家用自己的工作换成养家糊口的钞票 如果大家能认同这一点，那么下面的内容就好讲了，如果不认同，那只能说您的境界过高，网文界不适合您 2潜力新手的优势： 在网文界混了三年，多少也算赚了几个银子，因为出版等原因，换了新马甲 新人写手，往往都会批评网站压制新人 作为个人经验，网站力捧的一般是两种人，一种是大神，这个不用说了，另外一种恰恰是有潜力的新人 3新手新文注意点： 大纲 新人的书，经常是兴致所至，当天有了创意，很可能是非常棒的创意，激情之下就开始码了，过了几天发现自己写的东西不知所云 一般老写手，有了新题材之后，起码要用一个月的时间来做准备工作 对于高手，可能不需要大纲，而对新人，大纲是绝对不可少的神器 当你没激情的时候，可以不至于偏离主线，搞得不知所谓 （2）开头 新人新书，扑街不扑街，基本上三个要素：书名、开篇、简介 如果这三点做不好，新人的书绝对不会有出头之日 对于新人写手来说，前面一千字是最重要的，最好能用两百字进入故事 如果连前面一千字都码不好，那真的是不具备混网文的基本素质 太过于绕的书，或者是开篇就点出最后结局的书，目前来说，已经不适合了 开篇就是结尾，倒叙的手法，已经过时 开篇，最好第一章就把你的yy点或者是创意点出来 新人的书，开篇三章定 新人作者，读者对你没有了解，不会随意就追捧你，如果你再云山雾罩的说半天，你后面再精彩，读者也看不到那里，因为已经把你的书给扔了 编辑看小说也是这样，一般编辑挑书，最多看几千字，哪里有时间把你的书从头看到尾？ 比如吧，我有个朋友的一本书 开篇是这样的两句话！ 张三碰见了一个熟人，而且碰的很重！ “哎呀！走路不长眼啊！”一个小美女捂着额头怒道！ 几十个字，就进入了故事的主题 （3）创意： 新人的书，如果想出头，必须要有新意，什么叫新意？不是你一拳打爆宇宙 所谓的新意，不过是改头换面罢了 你能想出来的新创意，起点几十万人在写，难道就没人想的出来？ 我也当过新人，这是我的第一本书！ 好歹也换了点散碎银子，我并不觉得起点是新人的坟墓 新人的书，多少是要有点新意的，如果完全没新意，肯定难以出头 比如吧，我这本新书，很多人说创意不错 实际上，所谓的创意，就是新瓶装旧酒的把戏 我这本新书里，主角可以通过电脑和100年后的书友群联系 实际上，我友群只是给主角提供资料，相当于一般历史类小说中，主角的先知先觉 但是，读者每个人都会用到qq，写手都会有书友群 所以，读者会感觉到自己在这本书中很重要，自然就会有了代入感 （4）坚持 作为新人，不要幻想特例，而要学习那些可以复制的例子 也就是说，大部分人都能做到的 在网文界，读者是没有耐心的 很多写的非常不错的书，但是因为更新慢，被读者遗忘，作者也没赚到钱 当然，如果不能码的很快，但是最好不要断更，断更是最伤人气的 我的老书就是因为大封的时候，还在断更，所以影响了收入 （5）存稿： 对的，最好有存稿，存稿能保证你，不至于因为急于更新，而写乱了 其实，对于新人来说，不要预期过高，能够上架，能够混个大封就行了 就是起点首页的大封面推荐 （6）看书： 多看书，看一些火的书，哪怕感觉再难看，咬牙看下去 能火的书，必然有火的道理 不过也不需要看太多字，作为写手学习，一本书看完公众版就足够了 自己选择什么类型，这个非常重要 比如我吧，我码历史和都市，能赚点钱，还能混个出版，码玄幻就能扑的找不着北 （7）码字趋向 如果是学生或者是刚进入社会的正太，那么最好码玄幻、科幻 因为你们的想象力无敌 相对来说，你们的文字功底或者是对阴谋之类的东西没有太多感性认识 仙侠没问题，仙侠也需要很强大的想象力 如果是在社会上混了很久的老油条了，想象力早就被磨平了，那么现在都市和历史，就是最佳的选择，因为那个要求阅历 比如我，我的想象力极差，所以码玄幻扑成渣 如果想码本赚钱的书，任何类型都可以，不过悬疑、盗墓这些小众的书，不是很有前途，但是也不排除有突然爆火的可能性 4，扑街作者注意点： 我朋友的一本书，《戒指也疯狂》 这本曾经是纵横扛鼎的作品，本来发在起点，后来因为作者个人的问题，去了纵横 那些所谓的一本成神的作者，我敢负责任的说，都是些老扑街 绝对没有一个纯粹的新人 比如最近有本《最佳导演》，24小说订阅超过5000，大家知道这本吗？ 这家伙我太了解，也是扑街了很久，换了新马甲 但是，这些老扑街，无论再扑，再换马甲，都能轻松签约，只是能不能火，那就看天意了 为什么他们都能轻松签约呢？因为他们都明白，什么样的书会有订阅 我曾经太监过五本，换了好几个马甲，从来没有超过三万字不签约的 订阅是可以预期的，只是能不能大火，这要看市场的反应 5凡人的特例分析： 凡人是不可复制的特例 为什么这么收，有几个人能五十万不签约，依然坚持码下来的？ 凡人的火，反而是给新人了一个不切实际的梦想 可惜，起点只有一本凡人 成功是有概率的，对于新人作者，我觉得有个非常好的榜样 不晓得大家看过历史类的《刺明》没有？ 这本书，24小时订阅只有区区的420，不及我第一本书的一半 但是，凭借着日更一万五，这本书的作者，现在月入两万块 这是一个资质不算很好的作者，但是依然能月入两万，这是个可以复制的例子 《都市极品风水师》是我朋友的书，他也在上班，依然可以日更一万 现在高订破了五千，月入两万 6网文和出版的对比： 大家码字之前，既然是为了赚钱，那么就考虑，自己是打算混出版，还是混网文 混出版，我指的是繁体出版，出版，收入稳定，但是不能发财，如果感觉自己文笔很小白，那么就码出版文吧，那里对文笔几乎没要求，繁体出版很容易 网文，不稳定，但是有可能爆火，如果是混网文，小白到了极点的书基本上收藏还可以，但是订阅能让你哭 像轮回，宿命的东西，适合简体出版，网文不行 但是，如果试图第一章想用文字功底留住读者，有可能 历史类的，官场文，有可能靠文字功底留下读者 网文的历史，基本上都是架空的 奇幻、玄幻、最靠创意、 说句不客气的话，不论你用的是佛家还是道家，都是伪宗教，和真正的宗教不沾边 出版和网文是不同的，一般出版的书，在起点基本上都是扑街货 也有因为起点太火而出版的，那是大神，对新人没有意义 第五十七章 管平潮谈文笔 【管巨巨讲文笔的掌握】 管平潮(20:06:15 现在只谈文笔本身 至于文笔重不重要、网络小说需不需要文笔，不在讨论的范围之内 好，我说说文笔本身 管平潮(20:07:51 其实也没太多要说的。[..tw超多好看小说]从文笔本来的意思来考虑，文笔大概就是如何将要写的东西要说的话用文字表达出来 所以我觉得文笔的第一要义就是如何恰当地表达你想表达的，这应该是第一标准 在这个标准下，无论词藻华丽或者行文简朴与否，都行 比如滕王阁序和洛神赋之类，其实内容没多少，但照样可以成为名篇，就是因为人家本来就只准备用大量的文辞去描写滕王阁和洛水神女 大雪崩(5812450)20:09:35 好的文笔能够做到惜字如金，力透纸背，简单的描写就让人物栩栩如生。 管平潮(20:10:21 当然也有很多言简意赅的，比如很多著名的短篇小说、诗歌、杂文，只要它们都能最好的表达作者想要表达的目标，那就成功了 冰魂20:10:17 请问文笔这方面是不是着重与写景或写人 管平潮(20:10:25 不是。 我觉得文笔是涵盖一切写作内容 指表达意思的文字实现 管平潮(20:11:34 更贴近我们这些网络小说作者一点，从我的写作经验来看，也就是如何最好的把自己想表达的表达到位 估计大伙儿都有这种时候，就是想说一件东西、一件事儿、甚至只是描写一个颜色啊、声音啊、味道啊、动作啊的细节，总是觉得冥冥中有个最恰宜的表达方式、表达词汇。 如果能很快想出来、自然而然的想出来、很顺畅不花多少时间的想出来，那就说明这人有好文笔。 想不出来就是笔力不够，还要加强 荷尔蒙(729690831)20:13:08 想不出来的时候就卡住了 大雪崩(5812450)20:13:12 但是经常想不到用什么词句，应该是积累不够 管平潮(20:13:15 是的，如何加强笔力，我觉得还是应该多积累，多动脑筋。 灰衣熊猫(794107454)20:13:50 我认为是多观察，多游历 忐忑(369613639)20:13:56 管巨这个积累的过程是怎么样的 多看书吗？ 大雪崩(5812450)20:13:57 多 忐忑(369613639)20:14:08 可总是看书也不见多少提高啊…… 管平潮(20:14:09 积累是肚里要有货，是硬件条件；多动脑筋是软件。写文和理工事儿类似，也是不断解决问题的过程。 多，自己也要敏感 对文学、文字要敏感 这方面部分涉及到天赋 天赋就是在这方面，你确实比一般人的平均水平要更敏感。 更有想法 大雪崩(5812450)20:14:40 做摘录么？ 荷尔蒙(729690831)20:14:45 恩，还是要多看书，不能走马观花的看 忐忑(369613639)20:14:47 做摘录么？ 管平潮(20:15:02 嗯，要多，还要有所心得 摘录是必须的 好记性不如烂笔头 忐忑(369613639)20:15:50 着重摘录哪方面？ 管大有没有什么推荐 还是看各人自己的需求？ 管平潮(20:18:48 另外有句话，“汝果欲学诗，功夫在诗外”，很多文笔、写文方面的事情其实需要其他领域的积累。(..tw)情节构思那就不用说了，显然和一个人的生活阅历、情理通达程度有关。就是文笔的话，也和其他领域的东西有关。这可能就是一窍通百窍通。文学是一个系统的事情。举个例子，我觉得我挺善于写景，而也善于户外摄影。这两者其实有相通之处。写景就是在构图，在按需要构造图景，包括色香味音等等，然后用文字表达出来。而摄影也差不多，拍摄一幅作品，也需要构图和构思。我知道什么样的风景值得拍，怎么样构图拍出来好，那写作上，写景或状物，自然有先天优势。所以曾有位写手在我的书评区写评论，说我“善于白描”。 再强调一下我自己对文笔的理解，好文笔就是如何最恰宜地表达你想表达的东西。最简单的说就是写出来的都是最适合、最到位的那个词。 这回回家过春节，又把路遥的《平凡的世界》翻出来看了一遍。上次看还是自己下场动手写书之前；所以这回看有一些新的体会。 最显著的体会就是平凡的世界的文笔很好，它是典型的用最恰宜词把路遥想说的东西表达到位。 而以前群里也争论过的华丽文笔是什么，现在看这样的争论层次也比较低。我觉得还是最恰宜的文笔才是好文笔。 大雪崩(5812450)20:21:49 高潮很在意文笔 管平潮(20:22:30 嗯，我挺在意文笔 大雪崩(5812450)20:22:36 他追求惜字如金便能正确恰宜将剧情表现出来的功夫 荷尔蒙(729690831)20:22:38 管大明显是很在意文笔的，字斟句酌，要不然更新也不会慢了 管平潮(20:22:56 以前我就说过，文笔是一部作品能流传多远的一层很重要的保鲜膜 也许我们现在看不到以后；但我们可以看看以前。哪一部久远流传下来的经典文笔不好的？文笔是一本书成为经典的必要条件。 忐忑(369613639)20:23:19 不过我认为字斟句酌并不是一个完全的好事情 忐忑(369613639)20:23:34 我这段时间就有些吹毛求疵般的斟酌字句…… 忐忑(369613639)20:24:07 这实在是大大的影响了对剧情的勾画…… 也许是我笔力不够…… 管平潮(20:23:59 呵呵，关于这个，就和我在别的时候说的那样 如果一件事情你做得很累，那就说明你在这方面并没有达到适宜的高度 比如我写那些部分人看起来文笔很好的章节，其实并不需要花多少功夫 我为啥更新慢？懒。但每次都是要么不写，一写一章。 如果像想像中我那样字斟句酌，怎么可能坚持到今天 早就累趴下了 那样不能持久的。。。 管平潮(20:26:20 再说说如何取巧一点，让你的行文看起来文笔挺好 除去文笔本身，我从另一个角度提一个建议 我觉得成文的东西基本可以分成两部分。一个是文本本身，也就是那些一个个缀成句的文字；另一个就是文本表达的内容。 比较难做到的两种好文笔是：一、只是文本很牛，其实并没有多少实际内容，比如洛神赋，写了那么多，其实就写了个mm。但它文本很牛；二、内容很牛，完全以内容取胜。当然这种我看到的都会具备基本的文笔。 这两种其实是两种极致，对一般人来说很难做到的 光靠文字取胜，很变态；光靠内容取胜，要求你是思想者，还要很有趣味很有想象力、诸如此类 我想说的建议就是，对非天才来说，可以两者结合一下，走个中间路线 不错的文笔加不错的内容，这两个一结合，就起了些反应，就让人觉得这作品很牛，甚至还觉得文笔经典。 这么做比较划算；因为可以一部分读者赞你文笔，一部分读者赞你情节人物 然后其他人一看，哇咧，这书好牛啊，综合素质真高啊 所以我觉得这是一条比较值得努力重视的方向 有一定深度且蛮yy的局部、整体情节，并且有很到位的文笔 两者一结合，就经典了 单博(49571963)20:30:21 平凡世界靠的是什么？ 宁馨儿(95321188)20:30:31 后者 荷尔蒙(729690831)20:30:38 猫腻算第一种吧，番茄是第二种 管平潮(20:32:07 平凡的世界我觉得可能接近于我说的这种 更俗(41252890)20:32:53 达意才是小说的高境界，我赞同平潮的观点，太过华丽不喜欢 管平潮(20:33:10 嗯更俗 经常听课的都知道，我很喜欢问问题 说到这个华丽的文笔或者辞藻 估计这儿很多人看不惯那些文辞特华丽的女写手作品 我也是 这涉及到我的一个看文笔好坏的标准 那就是你这么写有意义吗？表达的东西有意思有灵气有想法有创新好玩吗？ 在这个标准下，很多堆砌词藻的文章就不值一提 除非那个辞藻真是恰宜地华丽得有了很高的文本价值 那样的话又有了意义，可以作为自己文笔学习的教材 当然这种情况比较少。。。 呵呵，差不多该说的都说完了 最后再强调一回今晚说的主旨 就是文笔的标准以适宜为第一要义。其他所有的都要围绕这个来，不能以辞害义，要舍得舍弃不合适的华美词句，整体第一。同时也需要注意一定的语感。好，单向的“讲课”完毕～ 大雪崩(5812450)20:35:45 这个很难…… 雪素最可爱的人(398074750)20:36:40 窃以为 华丽只是一种习惯。。 仅仅是习惯。。。 纳兰书轩(172692444)20:36:58 华丽是一种风格，一种秉性 【提问话题】 minghui(445983)20:37:03 我来点实际的提问吧，管平潮姐姐最得意的技法是什么？最喜用的剧情桥段是什么？ 管平潮(20:38:13 minghui问得比较空和大，不太好回答 我没有特得意的技法，如我刚才的观点，怎么恰宜怎么来。所以就如写景，你可以看到我仙路烟尘中有时很古典有如幽雅的魏晋小品，有时如涉及热带雨林时，又好像赵忠祥娓娓道来抑扬顿挫的解说词。 有关剧情桥段什么的，也没什么特别的，唯一一点就是yy，所有我看过的获知的可以利用的很兴奋的yy桥段，我都可能化用借鉴。 英年早肥(453150890)20:37:07 说完了，俺的问题来了 我写东西的时候常遇到这种情况，想起来一个不错的小桥段或者一段描写，那就无论如何拐着弯儿也想把这一段用上，可是用上之后往往并不能给全文以光彩，反而导致节奏拖沓，思路混乱， 所以我想问，怎样才能不以文废意，不以文害意？ 更俗(41252890)20:38:18 英年早肥的问题是不是情节拖太长了，没有一鼓作气的畅快？ 英年早肥(453150890)20:39:20 不是，我写东西的时候，经常脑子里会蹦出很多有意思的小东西，不用上吧，觉得可惜，自己舍不得，用吧，又显得生硬，因为他离主题其实是很远的，俺想问问管大和诸位，有啥解决办法没 管平潮(20:40:33 看到英年的问题了 我觉得还是要舍得吧，一切以恰宜为要义 而不是放纵自己局部的构思和文笔 英年早肥(453150890)20:41:29 呃，这个说得好，意思是局部要服从全局 不放纵 单博(49571963)20:38:22 人物的刻画不够深刻，怎么描写 长风(109193596)20:39:15 肢解，然后拼凑 荷尔蒙(729690831)20:39:20 人物的深刻不靠外貌描写，主要还是故事吧 忐忑(369613639)20:40:16 我和早肥这个问题很相似 不过早肥看到是缺点 而我却总看到有人的作品文笔并不华丽 但是却总在某些方面加入一些详细的堆砌 或是景色描写或是人生感官 让我一下子就感觉这个作者文笔真好！ 这是怎么一回事？？ 尤其是一些似是而非的人生理解 雪素最可爱的人(398074750)20:41:43 因为刻意的华丽的和自然的华丽是不同的 单博(49571963)20:40:56 不知道如何对话的衔接，经常只是管大道，更俗大说，如果改正 更俗(41252890)20:41:16 奥丁刚出一本新书，《乱臣贼子》，在细节描写上就非常的出色，可惜这丫才出两章， 管平潮(20:41:16 对话衔接，可以想想当时的具体情景 具体的场合应该有环境和人物的动作、神色表情 比如一句话说完，这句话显然是有内容的。如果是恐吓类的话，就可以一笔带过写写说话人装腔作势的神情动作，以及接下来听话者的反应。是不屑一顾，还是真被吓着 所以还是那句话文笔归根到底到本源，还是为表达服务的 像你说的对话，是活生生的东西 自然有诸般细处，不会没得写的 问题只是如何取舍而已 长风(109193596)20:43:34 比如抚摸心口的动作，掩嘴等动作是不是？ 管平潮(20:43:48 差不多吧，看具体情况便宜行事 写出来高下如何，就看各人自己的才能了。。 但想不想到要这么写，倒确实是一个可以提醒的事 单博(49571963)20:44:56 那怎么写？ 管大，是不是可以避免这样的写法 对话神态的描写 管平潮(20:47:00 呃，那就使文章降了个档次 忐忑(369613639)20:44:53 在我文笔没达到前 怎样在哪里恰到好处的堆砌一些东西就能让小白读者误以为我文笔很好？ 因为我看一些书就常有这种感觉 突然看到大段的好描写或者人生哲理般的感悟就感觉这个作者文笔很牛 可自己加的话总感觉有些尾大不掉 雪素最可爱的人(398074750)20:47:37 讨巧的方法也有 感情戏以及情感戏都是容易出文笔的地方 浅尝辄止就行了 管平潮(20:48:25 怎么让读者误以为文笔很好，这个我也没什么好的建议。当年写作文时倒是觉得可以多引用引用高明的文句。不过现在对写网文而言可能不适用了 很认真地去用恰宜的文笔叙事，我觉得这足够了 没必要故意在意文笔什么的 灰衣熊猫(794107454)20:48:35 我觉得加一段刻意的、以炫耀文笔为目的的文字，并不一定好 更俗(41252890)20:48:35 情感戏也是喜欢大量对话堆砌的地方吧，这的确是让人头疼的地方， 雪素最可爱的人(398074750)20:48:55 小奥在这方面很有天赋 熟称为撒狗血 更俗(41252890)20:49:54 小奥的撒狗血，也是从各种人色的视角去描摹主角的伟岸 管平潮(20:49:04 同意熊猫 灰衣熊猫(794107454)20:49:05 个人以为这种手法过于小家子气，有些类似女性作者的笔法 不一定的，我个人觉得，写故事要紧紧围绕主线，不写任何对主线没有意义的文字，比如岳阳楼记的：“环滁皆山也”，一笔带过与主题无关的东西，才是大气磅礴的笔法。 忐忑(369613639)20:49:08 可有时我就很喜欢 或者说像我这样的小白读者很喜欢 抬高作者的身价 有利于拉拢小白读者 雪素最可爱的人(398074750)20:49:32 好像现在是小白很喜欢这个调调。。 管平潮(20:49:26 我觉得那也要先积累 先积累些看起来酷能唬人的文句 大肥羊(827208063)20:50:11 管大那个描写小妹妹的话，怎么写比较好 管平潮(20:50:39 体会那样的小妹妹会如何 如果要让她可爱，就通过各种能表现可爱天真的方面去表现她 语言、动作、思想等等。。。 其实这也是细节了，可以适用很多写文的方面 大肥羊(827208063)20:52:55 恩，管大情节转换要怎么写呢 管平潮(20:53:50 转换不畅一方面是构思的问题，一方面也是文笔实现的问题 如果不畅就说明文笔服务不到位。。 雪素最可爱的人(398074750)20:53:40 其实我感觉文笔这玩意指个方向就行了 具体的东西就仁者见仁了 大肥羊(827208063)20:54:02 我觉得文笔要为情节服务 第五十八章 写作前的准备 写作前的准备与细节描写 主讲：奇风 讲课时间：2010年10月23日 讲课地点：彼岸三群 记录人：扫秋风的落叶 讲课部分： 奇风： 这两天在看更俗大的官路商途，还有一部电影《3idiots》，有人看没？想借此聊聊小说的内容与创新~ 对于《三个傻瓜》这部电影来说，某自己感觉整体还是很不错的，但是看完之后细细思考就可以发现电影的内容其实并不是说十分有新意。[..tw超多好看小说]同样，更俗大大的《官路商途》可以让人看得很舒爽，但是官路的很多yy情节在以往的很多小说中也被频繁地写到过。因此，我们可以看出，我们在写小说的时候，追求新意不一定非想出一些别人没有写过的新奇情节；太执着的话反而有可能弄巧成拙，失去了情节的合理性。 对于网络小说而言，小说的开头对于新意的要求比较高，因为作者需要凭借出色的开头抓住过客的眼球。（..tw无弹窗广告）而从创新的手法上来看，创新可以分为内容和方法两种、想来这个问题很多作者在交流写作体会时都有提到过，理解起来也不会太困难。像电影《三个傻瓜》，从电影一开始就能抓住观众的眼球是走的在方法上创新的路线，利用插叙的叙述手法把观众的胃口吊起来。改变叙述的时间顺序是方法创新的主要手段，但究其根本，这种创新手法最终是提前将矛盾激化并展现在读者面前。 现在的很多小说在开篇时都讲究套路，一些成长型的主角在小说一开始都是平平淡淡的，大略地讲一些小说背景，然后才或许会有一个转折，将主角纳入一个与以前完全不同，可以让读者yy下去的轨道。但是看一下杂志上的中篇小说，它们大多不会以平淡的叙述开始，而是将激烈的冲突放在小说最前面，借此吸引读者的目光。现在网络上的小说大多可以算是超长篇小说了，怎么也算是长篇小说的范畴，似乎有不少人以为对于长篇小说来说慢热是理所应当的。 但是读者并不会这么认为。读者想要一个有激情的开头，给他们一个继续读下去的理由。在这一点上，中篇小说是很有优势的，因为中篇小说的篇幅限制，小说必需将矛盾早早凸显出来。慢热当然不是罪，不过自己要有足够的心理准备，不能因为成绩差就心理失衡。 对于新书来说，不管你后面如何，前面几章，如果能够写得跟一篇几万字的中篇小说一样惊心动魄，肯定能够抓住一部分毕竟不够精炼，大家可以想一想，杂志上的中篇小说也就两三万字，但已经足够叙述一个完整的故事了，而网络小说中的两三万字怕是很多作者还在交代小说主角的背景。给杂志投稿，要求十易其稿不为过；那么网络小说中最为重要的开篇，作者多修改几遍，将情节弄得紧凑一些必然容易赢得读者的青睐。 言归正传，在小说开篇几万字的叙述结构上下功夫应该算是方法上的创新，当然这也是比较容易操作的创新手法。另一类创新的手法是内容上的创新，其实关于这一方面很多人都是一直在努力，千方百计地想要构造一些新奇的情节。 其实小说内容的创新包涵的内容很广，有新意的情节当然是很直观的，也是很容易被小说作者注意到的；只是除了小说情节，小说的设定也是属于内容创新需要考虑的东西。 不知道别的人怎么想，对某而言，写设定似乎要远远比写情节容易，因为设定是离散的，你平时生活中触发的很多灵感都可以归纳到设定上，但是平时中的灵光一闪想必无法让你写出一个完整而有新意的情节。坐在电脑前死命地想一个新奇的情节很少费脑细胞，但是有了新奇的设定之后，便可以据此延展开来，写出一些与众不同的情节。 在内容方面创新，写一个新奇的设定应该只算是一个中层的手法，更为高屋建瓴的方法是在小说类型和流派上下功夫。最近一直在看更俗大的官路商途，感觉更俗大的这本小说除了文笔上的优势之外，最主要的成功因素是选了一个成功的类型和一个成功的切入点。 重生小说这个类型对于的忠实爱好者来说吸引力应该很大，但是网络上重生小说这么多，像更俗大这本这么牛叉的想来没有几本。前两天评了阳气的《不完全重生》，感觉和更俗大这本切入点有些类似，都是以大环境大背景作为小说的吸引点，像金融危机之类的大事件毕竟更能够引起读者的兴趣。 而现在纵横网站签约作者了了一生之前的《医世无忧》也应该算是“重生”小说，但是却没有体现重生小说的优势。若一本重生小说只是依靠“重生”这个噱头给了主角一个重生者的身份，又如何让读者yy下去呢。 现在所谓的小说流派很多，如果一个作者能够研究透某一个类型小说所具备的兴奋点，并据此有所发挥，想来比单纯地从内容或者设定方面搞搞创新更有效果。当然，做一个流派的宗师没那么容易，除了写作的毅力之外，机遇也是很重要的。现在网上有热门冷门一说，但是冷门小说却一定缺乏吸引力，平时多想一想没多少人写过的题材毕竟还是有很多好处的。 第五十九章 骁骑校心得 讲课主题：从《橙红年代》讲都市小说的要点；兼讲从《铁器时代》讲穿越架空小说的要点。时间：2011年2月25日星期五晚上的8点-10点地点：商业青训营交流群主讲人：骁骑校主讲人简介：骁骑校：江苏省作协会员，中文在线（，曾在鲁迅文学院培训学习，自2007年以来著有《铁器时代》（历史），《武林帝国》（军史），《橙红年代》（都市）等作品，网络发表字数近六百万，在读者中享有很高的赞誉。1《铁器时代》：。。/book/22674。html（完本）2《武林帝国》：。。/book/44837。html（完本）3《橙红年代》：。。/book/61574。html（更新）骁骑校介绍专题：。。/zhuanti/20110107a/index。html*******【骁骑校先生】：因为开头写的不好，不符合网文的要求，更不符合起点的模式。编辑决定一本书的生死用多长时间你们知道么？三秒钟。就决定拒签你。网文商业写作，一定要遵守残酷的行业规则。的编辑会花长的时间来看，但规则是一样的。所有书都一样，尽快进入爽点。不必要的东西提都不要提。如果你要穿越，就直接穿越。好吧，我用具体例子来说，就拿《橙红年代》来说明。主角回到家乡，从侧面提及他经历了八年戎马生涯，有着结实的肌肉，和对家人深深地思念，然后，刚到家就听说父亲被打了，而且现在家里一贫如洗，父母下岗，混的都很惨。那么，你会有一种阅读期待么？这么一个绝境中的家庭，会面临怎样的变化？?上古天：买彩票，中大奖。【骁骑校先生】：中彩票的段子，比较低级。你出门都能捡到宝，还有啥意思。有点偏题，应该从选题开始的。书的名字，比较重要，尽量选择能体现内容的，我看了一下，大家的书名基本上还是靠谱的。这一点就不展开讲了。然后我们说说主角，主角对书的作用相当之大，大部分情况下是主角在推动进程。长篇网络小说的主角往往带有作者本身的影子。这是自然而然的事情，而且只有这样，写起来才容易。所以，你要按照自己的性格来设计主角，你的性格，你的人生观价值观。?败笔之作：插个话题，推动进程主角一半，配角一半可以不？【骁骑校先生】：没有严格的定论，谁多少份额。如果你是个阅历不深的学生，写一个老成持重的帝王，肯定写不出那种味道啊。剧情怎么能推动主角呢？比如主角的爸爸被打，懦弱的主角会选择逃避，或者报警。强硬的主角直接过去报复。性格不同，对事情的反映也不同。同样的事情，会有不同的处理方法。主角的性格，决定了书的风格。前段时间流行痞子风，现在流行硬汉特种兵。大家都写，但是良莠不齐。这就和作者的水平有关了。?周沫：可是我们写言情也不能写特种硬汉吧？【骁骑校先生】：扬长避短比较好。写自己擅长的。刚才那位是女作者吧？女作者写言情就很对，如果写硬汉就肯定写不出味道。反之，男作者写言情肯定要差一些。这就是我的意思，写适合自己的题材。我为什么不去写玄幻，因为我不擅长啊。大家根据自己的特长来选题嘛。你喜欢什么就写什么，就这么简单。接着《橙红年代》的话题。【血酬先生】：来讲都市小说，第一手新鲜资料，错过了就没机会了，看看大神写书的经历。【骁骑校先生】：都市小说，和大家的生活息息相关，写起来最简单，但想写好是最难得。写之前，要确定一个大纲。就像大树的躯干，所以情节围着大纲进行，可以有分岔，但是大的方向是不能变的。这样当你出现瓶颈的时候就可以跳过去接着写。瓶颈的问题我们回头可以展开来说一下。还是以《橙红年代》为例，主角归来，家中一贫如洗，怎样出人头地，这是文章的主线。从一个事件引到另一个事件，从一个人引到另一个人。当你看到二十万字的时候，会发现整个故事是连在一起的，每个人之间都有横向纵向的联系。[..tw超多好看小说]这种写法可以借鉴，写起来有连贯感，读起来也很顺。主角在社会底层的时候，有相应的对手，小痞子，黑社会，乡下流氓。对付他们要用合适的手段。主角升级，对手也跟着升级。房地产开发商，市里的腐败干部，公安局的害群之马。对付他们，又要是另外的手段，随着故事的铺开，场面越来越大，可以写的题材也越来越多。那时候你的速度就提上来了，题材信手拈来。都市小说的一个特点就是平铺化。不像历史小说那样以时间为轴线。你可以一个事件一个事件的去解决。同一个事件，可以选择不同的角度。比如主角爸爸被打，你可以写主角家里的反应，凶手的反应，警察的反应。从三个视角来描写同一件事情。绝不是重复。只会使故事更加丰满。都市小说还有一个需要注意的问题，那就是人生观价值观要正确。我告诉你，公安局可以写。但是你不能把公安局写的像墨西哥的公安局。黑社会说杀就杀，或者一叠钱往桌上一摆，公安局长就被你收买了。那是异世界，不是我们生活的都市。通常作者为了避嫌，会写华夏国。《橙红年代》在这一点上，和传统出版物差距已经不大了。不值得你们效仿。我今天讲的这些，你们也应该有选择的吸收接受。不适合自己的，听过了就算了。刚才提到公安局，也是三观正确的一部分。就算是，也要尽量正面。你弄一个狗屎一样的主角，看的都难受。主角可以痞子，可以流氓无赖，但骨子里一定是正义的。这一点是需要坚持的。好像《橙红年代》也没啥可说的啊。其实也是一种套路式的升级。?杨梓：女主角穿越，爽点在那？女主角遇到的王子是要求又帅又有权力，还是稍微普通一点就好？第二：大纲方面，想问问如何写出一个好的大纲？一般需要多少字，要多详细才好？如何处理大纲与情节问题？【骁骑校先生】：主角不能是普通人，即使是普通人，也要变成不是普通人。干出一番惊天动地的大事，从放牛娃变成开国皇帝啥的。那才牛逼。高大全那是花痴类的虐文。大纲的问题，我能给你的帮助不多，因为我不写大纲。我见过一些人，把所有角色的性格，相貌甚至星座都列表写下来。很详细，根据人物的性格去描写，这样比较省力。总的来说，大纲越细致，写作时候的压力越小，但是不好的方面是不利于临场发挥。?东逝：校长，我对武斗的场面不是很擅长，校长有什么建议没？第二个问题就是，我想知道如果遇到困难写不下去的话，我应该在怎么办？【骁骑校先生】：建议，避过去不写。遇到困难写不下去，我不知道是什么困难，如果是写作中的，能躲就躲，不能躲的，就用少量笔墨交代过去。?疯笑：我还是主角被剧情推动的问题，主角性格的不同，遇事反映是不同，但是有时剧情发展并不会因为主角的反应而变化啊，该怎么样进行修改，这是我的问题，希望今天晚上可以学习到。【骁骑校先生】：如果这给你造成困扰的话，不妨把剧情给改了，以适应主角。作者是上帝，干什么都行。影响速度的话，就别拘泥于此。得不偿失。?周沫：“这样当你出现瓶颈的时候就可以跳过去接着写。”我看不懂这句话。你写作的时候，都是脑子里已经想好写了还是边写边想的？“都市小说还有一个需要注意的问题，那就是人生观价值观要正确。”比如？【骁骑校先生】：瓶颈的问题，我觉得主要是两种，一种是你疲惫了，这样休息一下就好。如果怕耽误更新，只有硬写，即使写出来很垃圾，也比断更强。读者不会在乎一句话的通顺与否。瓶颈就是你写不动，对着电脑半天打不出一个字。还有一种就是剧情卡壳。可以倒回去，把前面发生的事情改一下。这样可以解决一些问题，还有就是简化后面发生的事情，尽快的交代过去。当你瓶颈的时候，读者同样看的也不爽。插一下，名是编辑决定是否签约的一个重要的风向标。（..tw无弹窗广告）尽量选择一目了然的。一个好的书名能带来的效益你们根本无法想象。千万别学《橙红年代》这种书名。读者向看文艺腔，直接去新华书店了。【血酬先生】：讲课的第二阶段开始，从《铁器时代》讲架空小说。【骁骑校先生】：架空历史小说，这个很好发挥。因为你可以虚构一个心目中的世界。【血酬先生】：校大的铁器时代是07年签到的，签约编辑是我，当时20多万字1000点击，后来……后来就红了。校大讲吧。第一本书对新人更重要。【骁骑校先生】：是啊，二十多万字的时候才28个收藏。第一本书，我走了一些弯路。基本上新人犯的错误都犯了。首先，主角穿越前我先唠叨了几千字。然后，穿越之后不停地虐主角。一直到六万字的时候才有了点起色。而且，编辑让我改我也不听。你们看看，我是多么典型的一个新作者啊！书名也很文艺腔。《铁器时代》，这什么玩意啊！和明朝有毛的关系。历史穿越，不管你是雷劈还是车祸，都不重要。麻溜的穿了再说。一定要简单明快。读者是世界上最没有耐心的。他看到你的主角在出租屋里吃冷馒头的时候就不看了。如果对历史不是很熟悉的话，建议写全架空。古代，冷兵器。足矣。谁管你是什么朝代？这里又回到前一个问题，写自己擅长的。章节名问题，这个我也犯了。章节名都是用两个字。貌似很酷，其实很烂。读者一看就烦了。什么玩意啊！两个字能体现什么？几十章以后你就呆了，怎么重复了？所以，章节名基本上是以能完全体现这一章内容为妙。不拘于字数。有人纳闷了，你的《铁器时代》什么错误都犯了，为什么还能红？两个字，坚持。不能签约之后，我就打定主意，写一百万字再说。也算是一种赌气吧。签约无望，写着玩就是。我只是犯了错误而已。不是说写的真那么垃圾。只是没按照套路走。其实我写的很文艺。尤其前面几章，沾沾自喜，真文艺。?出牢猛虎：如果要塑造一个重要人物（非主角），如何插入好？用一章支线来描写这个人的性格好，还是在后面的剧情中慢慢体现？【骁骑校先生】：讲个小故事也可以，后面慢慢体现也行。?无良夫君：刚才说的让故事丰满，那让人物丰满的方法呢？【骁骑校先生】：同上，讲个小故事。比如一个配角，讲他以前在大学时期如何为了钱抛弃女朋友的，让女朋友打胎啥的，体现这个人的无耻。?通俗：配角太抢戏了怎么办？【骁骑校先生】：配角能抢戏，说明你成功了。读者不会给你任何机会。他不欠你钱。?尧无麟：我的问题如下。第一文章的开头应该注意什么，特别是第一节；第二代入感的问题；第三都市小说中有一种是异能，那么怎么把握异能在故事中的地位，因为可能会因为异能而写跑题。【骁骑校先生】：开头，省掉一切废话。代入感，写你擅长的才会有代入感。异能也可以作为主题来写。?周沫：我写文之前，脑中总是先闪过镜头的，可是这样写出来的编辑都说很散，所以要怎么克服啊？言情的书名也要一目了然吗？我总觉得他是乎带点诗意类的，这么说，校大的第一书，也改过了。【骁骑校先生】：这个是mtv。言情、诗意神马的，读者最讨厌了。女读者宁愿看《宫》那样的花痴文。看诗意，她们直接去看郭敬明。?不详：网文与平常的文学类作品有什么不一样？在写作上，我总觉得他们有着很大的区别关于字数，我总觉得言情不能写得太多，写上600w字，人都看累了励专+感情的文有路吗？我总觉得，我很不会开头，对开头把握不好。【血酬先生】：校大继续讲商业文的写法吧。【骁骑校先生】：网文商业化比较重，言情类的我不熟，这一类的书籍在网上市场不大。?醉魁祸手：问题，关于忍，开篇不如意，但是，故事构思丰富，码字，码字再码字。还是忍，忍到伯乐出现？【骁骑校先生】：伯乐比千里马还少。开篇不如意就尽量改吧。?出牢猛虎：如果要写一个必死的配角，又要写这个人必死的理由。如何把这个人可恨之处描写出来？从语气还是从神态？又或者两者结合？怎么写才比较给力？【骁骑校先生】：从他做的事情。没人是彻头彻尾的坏蛋，秦桧还有几个朋友呢。语气神态都透着坏的，小学时候就让人打死了。这样太脸谱化。?上古天：自己写得还不错，但似乎不适合网文口味，怎么办？我写的《凤都》是石器时代的历史传记，但是不想写魔法玄幻，怎么吸引人？【骁骑校先生】：这个可以联系出版社。?幽炎轩晨羽：环境描写在小说中占多大分量？小说中的前后照应有没有什么需求？跟着感觉走能不能写？人物性格该怎样才能写好？【骁骑校先生】：环境是配合事件的，寥寥几笔就能写出味道来，看个人笔力。前后对应会显得你的书水平很高，构思精巧。写小说是艺术创作，当然是跟着感觉走的，人物性格方面，主角按照自己的路子走吧。?不详：主角不是升级流，但主角却在整个故事中不断的解决一些棘手的问题，甚至能用他的能力，去挽救更多的人。这样的题材，能否受读者喜爱？【骁骑校先生】：这个属于系列剧。也很有意思。但是写不了长篇。?不详：开篇涉及到，主角身世，需要主角的爷爷来讲述，内容较长，最好怎么来处理？是不是主要看点就是把主角身世的故事讲的精彩？但是这样一来，站在镜头前面的就不是主角了，这样好么？【骁骑校先生】：根本就不应该有爷爷，主角出场的时候，爷爷已经死了。不要搞什么回忆。?男木偶：如何写爽文？【骁骑校先生】：多看几本爽文就理解了。?我是鸵鸟：有的时候要描写一个剧情，可因为对这个剧情所发生的环境，或者人物的生活环境不了解，所以迟迟难以下笔，怕写出来的东西不具体，给人一种不真实的感觉。我想问问校大，不知道你在创作的时候遇到过这种情况的卡壳没有，如果有，当你遇到这些没有经历过的场景或人物，怎么去克服？（举例：锦官城李纨的生活环境等。）【骁骑校先生】：呵呵，锦官城的豪宅，一千多万的大宅子，我也是住过的。当然大多数环境描写，我们可以从影视中获得资料。比如我写的那些境外作战场景。我可没去非洲打过仗。但是我可以看《野鹅敢死队》。?不详：历史架空如何增强读者代入感？每一章是不是都需要一个yy点？还是每一章写顺，每十章一个高潮？【骁骑校先生】：你要能每章一个yy点，你就是大神。高潮的设置，波浪状比较好。起起伏伏的。一波未平一波又起，这叫节奏。?水泱泱：代入感太抽象，怎么让读者觉得会有代入感，还有伏笔等问题只能处理，高潮与高潮之间的链接处理？【骁骑校先生】：这个问题很有难度。代入感不足，我觉得还是笔力不够。伏笔尽量早处理，太久了读者就忘了。高潮之间就是低潮，有节奏感才能吸引住读者，全都是高潮的话，那就等于没有高潮。?易仁飞：全架空的历史文，可不可以出现历史人物？【骁骑校先生】：可以，出现历史人物，就是半架空，后架空。后架空的典范就是《铁器时代》。沿用历史模板，这样很取巧。?周沫：起书名需要注意些什么？我这点最弱，已经换了n个书名了，还是不会。【骁骑校先生】：简单直白的书名就行。【骁骑校先生】：比如，用历史人物去写自己的故事，这还算不算架空？?易仁飞：你想写什么故事就简单写出来呗。郭少如风：如果开篇不出现主人公，有没有什么问题？我写的是玄幻的。【骁骑校先生】：不出现主人公，那是什么东东？sank：校长，是不是大纲架设完成以后，可以在写的时候更改？【骁骑校先生】：自己怎么方便怎么来，这一行没有固定的规则。?不详：我常写完后，找不到合适的节章名。有时我会故意把配解压制住，不让他太亮眼，这是不是错误的做法？【骁骑校先生】：配角和章节名有关系么？【血酬先生】：没有章节名可以不取，暂时空着。就叫第几章。?笔岸花开：书简介怎么写好？【骁骑校先生】：就用你的书名《带着老婆闯异界》吧。?不详：我的问题是如果我要写一本异界的小说，那么能否有一定的抄袭，比如说抄袭了别的作品里面的等级、名字之类的。【骁骑校先生】：这叫借鉴，应该是可以的。?败笔：我就问一个问题，问完睡觉去了。校长，文文的文笔真就那么重要吗？说实话我只是小学毕业。【骁骑校先生】：能把故事讲通顺就行。?不详：是不是只要能凸出主角，其他的配角都可以随意安排？好的可以变坏，坏的可以变好啊？【骁骑校先生】：符合逻辑就行。经历一些事情，人是会转变的。?幽炎轩晨羽：开头怎样吊人胃口啊？【骁骑校先生】：多看几本。?孤雪飘零：言情类小说是不是市场较小呢？【骁骑校先生】：这个我真不擅长，要问编辑。?不详：如果我用一章来写一个配角的取死理由，同时埋下一个比较重点的伏笔。这一章读者看了可能不爽，认为凑字数或配角抢戏，这个时候应该如何处理好？【骁骑校先生】：读者会理解的，读者也不是那么不通情理的。【骁骑校先生】：简洁明快的书名和开头，你就成功了一半。花多点功夫修缮前三章。去掉所有的废话。对这个群的同学来说，书名和前三章是最重要的。尽快进入主题，让读者明白你想讲一个怎么样的故事。如果他很糊涂，他会选择不看。【骁骑校先生】：你得先写好，其次才是快。你写的不好没人看，一天十万字又有何用。?不详：我有个问题想问下校长，就是我码出来每章基本都是2k的，感觉一章码3k特别费力，以前试了下，感觉就是码2k码个两章也比码3k一章要轻松的，是什么原因，有什么好办法能解决不？【骁骑校先生】：那就两千好了。?不详：校大，我再问个问题，玄幻的我开篇写故事背景，同时为后文埋下伏笔，也是全文的矛盾主线，所以思量了很久还是选择在开篇第一卷写，我不想在正文中插入背景情节，因此未有主人公出场，这样的章节是否不需要，请指教。【骁骑校先生】：这样做的效果是直接驱赶读者。?上古天：如果有一天，你财务自由了，不必为钱而写作。是否会重写文艺腔小说？又会怎样看今天的作品呢？【骁骑校先生】：我是个粗人，从来不玩文艺腔。这个属于文艺界的问题。?上古天：貌似刚才介绍说铁器一文就是过于文艺。【骁骑校先生】：那是一种自嘲的幽默。?不详：架空小说的精华所在是什么？应该要怎么写才能更好的吸引读者？【骁骑校先生】：所有小说的精华所在都是一个字，爽。?不详：订阅很扑怎么办？【骁骑校先生】：写精彩点，读者很现实。读者不是来看你的设定或者背景的。?不详：请问你认为在写书的时候听歌或是看一些电视剧是会给自己提供灵感还是说会扰乱自己的思路？【骁骑校先生】：会的，看很多电影来学习。?不详：问题是：可不可以将历史上的英雄人物拉下神坛？【骁骑校先生】：很多人这么干了，还很成功。?败笔之作：我就问一个问题，文笔是不是真的那么重要？【骁骑校先生】：不重要。遇到了不了解的环境，查了很多资料，就比如说我问过你56式半自动步枪这种如果没有查到资料，明知道写出来会大打折扣，我想问问，如果是你，你是牺牲速度保证质量，还是会牺牲质量保证速度呢？?我是鸵鸟：遇到了不了解的环境，查了很多资料，就比如说我问过你56式半自动步枪这种，如果没有查到资料，明知道写出来会大打折扣，我想问问，如果是你，你是牺牲速度保证质量，还是会牺牲质量保证速度呢？【骁骑校先生】：简单点，写枪。涉及到自己不熟悉的领域，很难写。尽量避免，扬长避短。?不详：感觉自己写出来的东西不具体。明明写出来的字数很多，可自己读一遍之后觉得根本没交代什么。【骁骑校先生】：还是废话太多，一笔带过也行，花时间学习也行。真正的战斗，都是一招制敌的。 第六十章 血酬讲课 血酬与作者对话录 整理者：安盛居士? 神棍王上仙：现在到了网文战国时期了，看大家站队了。.tw[]站好了，就好。站不好了，恩，自己努力吧，人才在哪里都能发光的。安盛居士：不是站队的问题。是写书的人才，还是到哪都能发光的。但是，的新人培养机制，是最好的。到哪去找一个，专门为签约不了的作者办培训班的？在**、**的眼里，根本没有这些人。只有，始终关心、照顾新人。 血酬先生：网站有三个阶段，第一个阶段是挖人，做名气，这个是纵横；第二个阶段是自己捧新人，初显平台实力，这个是；第三个阶段是大神无数，随便你挖，是谓平台化。 起点，纵横如何，对没有任何影响。只是对新人来说，目前这个阶段是最适合发展的。三年前，我们和纵横现在一样，大神无数，挖人成精，那又如何？现在我们已经能自己造神了，何必假求于人？ 香菜先生：纵横就像三年前的。 血酬先生：非也，当年的神格更高一些。那时候谁比得了烟雨江南和血红的声威？连云天空都是点击推荐双榜第一的人气王。当时起点双璧就是血红和烟雨江南。所以别和人家比大神，那和你一点关系都没有。大神是生，是死，都是神，新人生，就是幸运，死，就是灰灰。挥舞着钞票挖人，是最简单的事，也是最没有技术含量的事。不值得骄傲。谁没有钱呢？做网文的哪个手里没有一两个亿砸？砸了以后呢？听个响？讨论网站，对作者来说，不重要。重要的是哪个网站对你更有利。球员转会，球队是有收入的。可惜，现在你的大神被挖走了，你一分钱没有。模式还是不一样的，现在是新人最好的选择。的信心，不是来自于大神。就是来自于像失落叶，骁骑校，唐川这一批当年签约都签不了的作者。现在在风生水起，新人是无数的。你有这个能力，就意味着你已经不死了。对平台来说，怕什么呢？ 不详：血大，能告诉江湖传言的写了28万字，点击才1000的那本书叫啥吗？安盛居士：《铁器时代》，后来红了。 血酬先生：那就是我签的。 忆风尘：校长很有耐心。 安盛居士：不是耐心。是铁一般的意志。不详：这毅力，确实值得佩服。 血酬先生：昨晚上我和烟男吃饭。他说，绝大多数的人都想混日子。到最后，却是没日子混了。所以，一定要勤奋。很多人都羡慕失落叶，骁骑校，对吧，一个月收入过十万，上tv，进作协。三年前和你们一样，签不了约。只是他们更多的在码字，很有激情的码字。而你们啊，更多的在聊天，天天聊天。所以我经常说，论坛闲逛的，群里乱聊的，一天是这样，一年也是这样。之前玄幻群有个作者，签约了，很感慨。当时和他一起的人，都写完一本了，他还在晃荡，后来发奋图强了，老酒和小杜应该记得是哪个吧？你们俩那么八卦。独孤小杜：这么说起我了？ 血酬先生：我是问你玄幻群那个发奋图强签约的是哪个？独孤小杜：是我。 血酬先生：哦，原来就是你。小杜都要封推了。 安盛居士：我有个预感，以后，青训营，会成为的黄浦军校。? 血酬先生：写三国的书很多了，所以切入点很重要。既不能早，也不能晚。历史上刘协和刘辩的架空都是一样的。都是一个弱势的王子或者帝王。所有的架空历史小说，最重要的是什么？是给读者以期待感，来自于未来的不可知性。不可知性来自于哪里？来自于读者知道刘协的下场很差，也知道一定会改变，但是不知道怎样去改变，那么，这就是你的切入点了。知道么？一定要在切入点上，给读者以期待感。什么时候是矛盾最激化的时候？这是常人的心理，但是你不能这样写。 不详：为何？ 血酬先生：因为俗套了。所有人都知道汉献帝最危险的是两个时期，董卓和曹操专权的时期。你只要一开始写这两个敌人，读者就知道你接下来的50章内容是什么了。他们就没有期待感了。不详：历史走向可以改变。 血酬先生：没错，你至少答对了一点，历史确实是可以改变的。但是要新鲜，不能改动太多。如果是我写这本书，我的切入点你猜会选在哪里？ 忆风尘：灵帝。 血酬先生：好吧，我揭晓答案。第一章写董卓的侄女爱上我了。为什么是侄女，不是女儿？就是因为董卓太丑了。所以大家会觉得他女儿也丑。这是个习惯概念，最好别改。但是侄女，就可以改了。这就是不变中的变化。刘协14岁，长的帅死了，既可以装b，又可以养成，还可以以小示大。董卓的侄女，可以是个武功高手、三军猛将，还有一支娘子军。岁数大点，小点都无所谓。大的叫御姐，小的叫萝莉。然后呢？董卓要废掉刘辩，对吧，废就废吧。假装不同意，怎么可能真的不同意呢？要收买人心啊。朝廷一定是分三派的，董卓一派，朝臣一派，还有一派是死忠的保皇派。每一派里面都有好有坏，就这个设定足够你写50万字了。董卓是要当主角的枪使的，凡是主角觉得不好的，都让董卓去除掉。有不变中的变化。既不违背常识，又让人觉得新鲜。最后董卓一定是死在朝臣派手里的。皇帝给王允哭一哭就行了。最后把王允搞掉，董家军收入囊中就行了。 不详：恩，但是我有一问，如此设定，是否分三国？群雄逐鹿？ 血酬先生：当然，要不你后面200万字怎么写？朝廷的腐败，是你短期内改变不了的。所以一切的灾难都是前人造成的。你无法挽回。你挥汗如雨，你心急如焚，无数的美女因此对你钦慕，觉得你心怀天下，主动的投怀送抱。当孙尚香主动的投奔你的时候，你会觉得孙策的归降只是时间早晚的事。这就是yd的路子。是啊，他想归降，然后死了。孙权就不想投降了。三国继续开战呗。这是小情节。给你举个例子，大唐双龙都看过吧。寇仲为啥放弃了争霸天下？因为突厥啊。汉朝的时候没有突厥，匈奴总有吧？如果匈奴南下，刘备和孙权都在窝里斗，等着看刘协笑话，你大义凛然，宁可天下送给孙刘，也不能葬送在匈奴的铁蹄之下！正义和美女都在你身边了嘛。写书有千万种可能，好看不好看，就看你自己的功底了。我教不了太多，顶多是启发一下。 慕华先生：再次鼓掌，安盛会整理收录。 血酬先生：写书也是个技术活。道理悟通了，什么玄幻，历史，没有不可写的。 梦幻辰：血大，我等不到你讲完了。你先回答一下吧！完后还要去加班呢！玄幻的主旨是什么？ 安盛居士：我替血大回答你，打怪、升级、泡妞。成功学就是玄幻的主旨。 血酬先生：安盛都背下来了。确实就是打怪、升级、泡mm。玄幻和网游是一样的，网游更小白一点，简单、直白、爽，这是第一句。打怪、升级、泡mm，这是第二句，一共十二个字。懂了吧，我当了8年网编，看了8年网文玄幻，就浓缩成这12个字。独孤小杜：血大，高潮是怎么来的？ 血酬先生：所谓的高潮，是营造起来的，首先你要有这个想法，对吧？读者看你的书，想爽一下，不能一开始就很激烈，那样没意思。所以要循序，要有气氛。码字是很快乐的事，因为你身边的任何事情都可以促进你码字。物物一太极。 不详：以后血大的教课希望安盛抓住啊。青冥剑誓：相信安盛。 d十三：安盛是群里的宝贝，一定要爱护。 安盛居士：大家，多向小杜学习。已经签约、上架、封推了，也是商写青训营出来的。 独孤小杜：别像我，我在血大心目中不好的印象。 安盛居士：自己想歪了。痴人妄认逆境，平地自生铁围。――范成大《自箴》。很多事，都是自己想歪了。 血酬先生：以前只是你很浮躁啊，所以我说了你两句。当你沉下心去码字的时候，其实已经改变了。独孤小杜：以前不知道为什么，本不想那样，可是…血酬先生：我就是平台的一分子，平台就是要公平，公正。编辑就是要帮助作者成功，我现在的成就感就来源于，我是烟雨江南、酒徒的签约编辑。我让很多可能被淹没的人出头了。其实这也不是我一个人的功劳，但是我至少为他们努力过，对吧？帮助别人，也让自己得到了快乐，顺便完成了工作，多么幸福的人生！！！ 第六十四章 旷世讲课 网文简单来说，我们可以将写小说比喻为写一首流行歌。 一首流行歌，大约可分为： 作曲，编曲，填词，演唱，宣传推广这五个部分 1，作曲。就是小说的调性，种马，后宫，还是yd流，就是调性，历史可以写得很yd，现代也可以写得很后宫，这点大家应该理解。 2，编曲。就是小说的节奏，还是用种马流来打比方吧，是一口气推倒几个，然后再大杀四方的妖魔一番，然后再推倒一个；还是不断的种马下去，每6000字推倒一个，就是节奏的问题了。聪明的作者不会不断推倒的，因为读者会觉得厌倦，激情不是无限的，就如编曲一般，不可能华彩不断，更多的是情绪的酝酿。 3，填词。填词就是说故事的方式，调性和节奏都有了，关键的还是怎么把故事说得好听，这就是情节的问题，不会说故事不会编做情节的话，就会变成纯音乐了。（..tw好看的小说）写网文，我发现情节是第一的，重中之重。但情节必须在调性和节奏的指挥下运用，不然也是白费功夫 4，演唱。演唱就是文采和做句用字的水平了。当然，如上三点如果是好的话，演唱并不重要，一首好歌在k房里，刘德华和你没多大区别，不会严重影响这首歌的真实水平。但如果你唱得好的话，这首歌就会更加生色不少，这点其实也重要的。 5，宣传推广。就是大家常说的打广告了，不打广告，任何只会在家里的抽屉里待着，没人看的，可能会几个世纪，会被挖出来成为经典作品，但已经不关作者，就是你或我的事了，顶多儿孙们会自豪一下。在起点混，我觉得打广告最重要，如果起点编辑觉得你不错，签约，vip，封推，当然更好，但如果没有，也不要失落，打打广告吧，还是有好处的。我在起点就找了不少好书，几十万字的，非签约的作品，可惜啊，很难接受 说一点与课程无关的，其实五点里，最重要的就是宣传，在起点混，要出名，除了书写得至少不让自己看了也呕吐之外，就一大招数，刷票！拉关系，找大神，甚至去淘宝用钱买，呵呵。 我曾经计算过，一个富家子弟的公子，如果写了一本破书，只要他愿意出1万元人民币，找人刷刷，就上榜了，如果真的钱多得慌，十万就横扫天下了。 第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。 第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部中的描写绝不仅仅是描写。” 第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。 第四点忌讳是：不要概括，要具体。关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契诃夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。 将描写四忌与契诃夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！ 第六十五章 豆腐讲课（上） 愁~~~豆腐20:31:43 先讲讲几个容易进入的误区八 愁~~~豆腐20:31:45 狐狸(1418911232)20:31:55 愁~~~豆腐20:31:58 误区一：内容越详细越好，介绍的东西越多越好。 非你莫属20:32:13 开始了吗 愁~~~豆腐20:32:18 看过很多新书（这里拿穿越举例子），一上来主角就知道了这是xx大陆，然后大陆分为几块，然后职业分为三六九等。乍看之下一下子就把整个世界介绍了一遍，但是一上来就如此未免显得有些填鸭。 愁~~~豆腐20:33:15 尤其是在开篇的时候尤其忌讳这么做 孤独玄天(1044120860)20:33:38 是让人不知不觉去探索？ 愁~~~豆腐20:33:37 那么如何解决这个问题呢:以主角的视野为中心，慢慢的由主角的所见所闻揭开整个世界。 愁~~~豆腐20:34:11 比如主角看到了某某大路图志，知道了还有矮人精灵， 愁~~~豆腐20:34:25 比如和某个佣兵喝酒从对方嘴里知道了职业等级 愁~~~豆腐20:34:51 。。。。这样的话比集中在一起介绍自然很多，不会突兀也不会让人厌烦 愁~~~豆腐20:35:16 误区二：为了显示主角牛逼，让主角越级挑战强悍的存在 狐狸(1418911232)20:35:36 一个误区，大家有问题 狐狸(1418911232)20:35:39 可以发问 愁~~~豆腐20:35:53 第一个误区还有问题没？ 创世神(20:36:35 这不是误区二 风の麒麟20:37:07 没问题 愁~~~豆腐20:37:09 二放在后面讲。。先讲这个 风の麒麟20:37:17 正常中，2个都避开了………… 愁~~~豆腐20:37:33 越级打怪这个不是不行，而是要量力而行。假设剑士比剑圣这个职业低了十多级，之间相差巨大。如果你开了金手指让主角战胜了剑圣。那么读者自然而然的将主角就定位到了与剑圣同等的高度。 接下来再打那些比如比剑圣低级的敌人，如大剑师什么的，就有装逼扮猪吃老虎的嫌疑了，如果还被这些人欺负，那就是主角扮猪吃老虎不成就变成猪了。。 风の麒麟20:37:56 恩恩…… 愁~~~豆腐20:38:12 这个问题相信很多人都遇到过 孤独玄天(1044120860)20:38:15 赞同 愁~~~豆腐20:38:21 比如主角一开始是普通人 孤独玄天(1044120860)20:38:22 就说我吧 孤独玄天(1044120860)20:38:35 我看到这个问题心里就不舒服 愁~~~豆腐20:38:52 遇到一个比普通人厉害五六倍的人，被他欺负，你自然就想着开金手指去对付他 愁~~~豆腐20:39:15 。。。然后。。所有人就认为主角拥有了金手指就比这个级别的人厉害 创世神(20:39:20 猪脚总是的牛叉点吧 孤独玄天(1044120860)20:39:41 要一步一步升？ 愁~~~豆腐20:39:40 那么如何解决这个问题呢。其实某些大神的书就有这方面的提示。或许主角还打不过剑圣，甚至连他的皮毛都摸不到，但是主角有某样东西能让剑圣都刮目相看，比如炼制出来了连剑圣处理起来都觉得麻烦的毒药。当然也就是觉得麻烦罢了。 这样一来还是没有战胜剑圣，甚至连差距都摆在那里。读者自然不会拿主角和剑圣去等同，同时又将主角的优势给弄出来了 孤独玄天(1044120860)20:40:08 愁~~~豆腐20:40:40 这个还有问题没？ 孤独玄天(1044120860)20:40:48 主持人。叨叨20:41:36 有问题的发问 愁~~~豆腐20:41:51 有问题的可以说，不明白的也可以问 创世神(20:42:15 接着讲啊 愁~~~豆腐20:42:31 误区三：只要跟剧情有关的全都写下来。 创世神(20:42:48 这个主要讲一讲吧 愁~~~豆腐20:43:09 这个主要是针对最近几天看过的某些书，开篇部分主角打酱油现象严重而写的。 把所有事情全都一览无余的写下来，结果将主角的戏份压缩至半章，甚至一章都不出现的文章。。。。这样就叫做主角完全酱油，或者半酱油。。。 创世神(20:43:38 我现在除了添大纲之外，不知道该如何写能引人入胜。 狐狸(1418911232)20:43:52 引人入胜 主持人。叨叨20:43:55 情节 狐狸(1418911232)20:44:01 属于节奏的问题 创世神(20:44:03 穿插情节，如何能饱满 愁~~~豆腐20:44:16 叨叨记录下来，一会说 主持人。叨叨20:44:21 创世神(20:44:39 还有就是，控制不好节奏 创世神(20:45:00 我的问题完了 愁~~~豆腐20:45:01 某些事情需要介绍，但是介绍并不是说把所有的事情都写下来 孤独玄天(1044120860)20:45:10 那个我能拉个新人过来吗？ 创世神(20:45:16 这点我懂 非你莫属20:45:20 《召唤梦三国》(962149485)20:45:31 我觉得，我们应该弄个yy 孤独玄天(1044120860)20:45:35 我可以拉个人来吗？ 《召唤梦三国》(962149485)20:45:36 然后老师进去讲 创世神(20:45:39 孤独玄天(1044120860)20:45:43 他也是写小说的 创世神(20:45:44 我有个yy 孤独玄天(1044120860)20:45:49 不过是新人 愁~~~豆腐20:45:50 上次看过的一篇文，一出场将很多东西都交代了。。就连20公里之外的某些坏人在谋划什么他都写出来了 狐狸(1418911232)20:45:51 拉吧 创世神(20:46:00 额。。。 狐狸(1418911232)20:46:02 叫他加群，别问了 孤独玄天(1044120860)20:46:05 孤独玄天(1044120860)20:46:06 创世神(20:46:16 那是想话分两头，增加悬念吧 狐狸(1418911232)20:46:25 那属于上帝视角 创世神(20:46:34 呵呵· 狐狸(1418911232)20:46:37 一点悬念都没有了 愁~~~豆腐20:46:44 然后这样的东西占据了文章的很大一部分。。然后主角只有在最后以小段露了个脸 愁~~~豆腐20:47:26 。。。故事是围绕着主角展开的，所以绝大多数的故事都应该围绕着主角来开展 愁~~~豆腐20:48:10 所以很多时候主角的所见所闻就是很重要的 狐狸(1418911232)20:48:18 豆腐讲的这个，简单来说，故事是跟着主角视线走的，不要开太多上帝视角 狐狸(1418911232)20:48:26 影响代入感 愁~~~豆腐20:48:32 。。你可以在里面埋藏某些线索，也可以让他通过所见所闻来指导某些事情 创世神(20:48:35 要洗 愁~~~豆腐20:48:49 但是千万不要过多出现“上帝视角” 创世神(20:48:50 带陷阱的坑 创世神(20:48:58 恩~ 孤独玄天(1044120860)20:49:03 孤独玄天(1044120860)20:49:06 愁~~~豆腐20:49:21 误区四：高潮迭起接连不断就是爽 愁~~~豆腐20:49:34 这个我想很多人都犯过 创世神(20:49:39 那么如何称之为高潮呢？ 愁~~~豆腐20:49:40 。。。误区三还有问题没有？ 创世神(20:50:01 我觉得，热血、爽、有起伏的，大概就是高潮了 孤独玄天(1044120860)20:50:07 孤独玄天(1044120860)20:50:12 我也是这么想的 孤独玄天(1044120860)20:50:41 我的看法是内容激情第一，文笔第二 主持人。叨叨20:50:50 高潮要靠你前面的铺垫你前面铺垫的多后面才能做到你说的 愁~~~豆腐20:50:57 什么叫做爽 非你莫属20:50:59 有些人一点也不会些 愁~~~豆腐20:51:05 这也许每个人都觉得不同， 创世神(20:51:09 看起来，大快人心 创世神(20:51:10 风の麒麟20:51:12 窝很想让你看看我的楔子加前两章…… 《召唤梦三国》(962149485)20:51:14 大家等豆腐说完一个内容，在表达， 愁~~~豆腐20:51:16 比如你打了一个从小欺负自己的坏蛋 《召唤梦三国》(962149485)20:51:17 不然太乱了 主持人。叨叨20:51:25 一个一个发问 创世神(20:51:48 他早针对我们问得问题，做回答 风の麒麟20:51:50 继续 创世神(20:52:14 continue 愁~~~豆腐20:52:24 。。。。比如你挣了多少钱 愁~~~豆腐20:52:32 这些都能成为爽的因素。。。 愁~~~豆腐20:52:40 主站要爽无非酒色财气 风の麒麟20:53:06 错了 愁~~~豆腐20:53:08 但是你一章之内打倒坏人，或者说赚到了多少位数的钱。。 风の麒麟20:53:12 这个我否认…… 愁~~~豆腐20:53:16 这个就叫做很爽吗 风の麒麟20:53:26 恩恩饿这个赞同 孤独玄天(1044120860)20:53:35 不对 孤独玄天(1044120860)20:53:46 如果开始就这样 孤独玄天(1044120860)20:53:56 以后内容如何来搞？ 狐狸(1418911232)20:54:02 写高潮，是推和拖的问题，也就是节奏。 愁~~~豆腐20:54:05 这样的爽就好像是拿着电击棒给你来上一记。。。 风の麒麟20:54:10 ……………… 风の麒麟20:54:15 差不多 风の麒麟20:54:19 完了就完了 风の麒麟20:54:21 啥也没有 愁~~~豆腐20:54:24 当时你被电了，一下子就忘记了 孤独玄天(1044120860)20:54:30 我觉得开始应该该弱点好要弱点也好的 主持人。叨叨20:54:32 不赞同的把你们的观点说出来好解释给你们听 创世神(20:54:33 是不能上床来举例，更生动点 愁~~~豆腐20:54:33 。。。这样的爽很平淡 风の麒麟20:54:39 恩恩，和我正在写的一样 非你莫属20:54:53 书一定要无限yy，才吸引人群 孤独玄天(1044120860)20:54:55 你写的网站发下 愁~~~豆腐20:54:55 没有那种让人记住的爽 孤独玄天(1044120860)20:54:59 我有票票 孤独玄天(1044120860)20:55:00 风の麒麟20:55:17 ………………无限yy没劲啊 愁~~~豆腐20:55:20 最近看斗破苍穹有了点心得可以跟大家说说 风の麒麟20:55:25 和电击棒也差不多 风の麒麟20:55:29 斗破？说说 创世神(20:55:33 愁~~~豆腐20:55:34 。。。其实豆粕就隐藏了一个很大的爽点 创世神(20:55:39 我觉得斗破掌握的很好 愁~~~豆腐20:55:40 就在开头 非你莫属20:55:47 一定要带点啊 愁~~~豆腐20:56:06 一开始就将主角被人鄙视的情况写出来了 愁~~~豆腐20:56:18 然后接二连三的鄙视， 风の麒麟20:56:26 ……………… 孤独玄天(1044120860)20:56:27 哈哈哈 愁~~~豆腐20:56:29 虽然有人鼓励 孤独玄天(1044120860)20:56:30 风の麒麟20:56:28 没觉得………… 愁~~~豆腐20:56:38 但是直到那女人来退婚。。。 孤独玄天(1044120860)20:56:42 汗啊 非你莫属20:56:42 斗破是谁写的啊 狐狸(1418911232)20:56:48 …… 孤独玄天(1044120860)20:56:49 愁~~~豆腐20:56:49 。。。这样的打压就到了一个谷地。。。 创世神(20:56:50 一而再，再而三，然后经过主角大量的付出，最后找回场子 风の麒麟20:56:52 气氛渲染的还是不够，力点太少 孤独玄天(1044120860)20:56:54 这个都不知道啊 主持人。叨叨20:56:58 。。。 愁~~~豆腐20:57:03 就好像是一个火山被压抑到了极致 非你莫属20:57:07 我爱西红柿吗？ 风の麒麟20:57:19 天蚕土豆 狐狸(1418911232)20:57:19 …… 主持人。叨叨20:57:23 。。。 孤独玄天(1044120860)20:57:26 天蚕土豆 狐狸(1418911232)20:57:26 叨叨，飞人 禹敖(444181)20:57:29 你们可以和讲的人字体颜色分开点吗。我看的好累 孤独玄天(1044120860)20:57:33 大神 创世神(20:57:32 晕死。。 愁~~~豆腐20:57:44 这个时候就需要一个爆发来缓解这种被压抑的情绪 风の麒麟20:57:48 臭豆腐 创世神(20:57:58 禹敖(444181)20:57:59 大家有意见就说。没意见就别插话。本来就是在听人家讲。又不是在切磋 风の麒麟20:58:11 我感觉斗破的找场子后爽的感觉太多了 风の麒麟20:58:25 相对之前的被打压是在太多 愁~~~豆腐20:58:34 你看看啊，从最开始的被众人鄙视，然后到被家人阴被家人看不起 风の麒麟20:58:46 ………………多渲染一点啊………… 愁~~~豆腐20:58:52 这些皆有力量弱小而来 创世神(20:59:01 恩，有点那么感觉了 愁~~~豆腐20:59:08 到了被人找上门来要求退婚。。 愁~~~豆腐20:59:26 这样的压抑到了极致，也就是严重了打了主角的脸 愁~~~豆腐20:59:49 。。这个时候是个人都想爆发，都想找回场子 风の麒麟21:00:11 …………还有o斗破重复的地方有些累赘了吧？ 个人认为是不是应该打压的多，然后平铺一些幸福。最后找场子，但是比例是3:0。5:1 风の麒麟21:00:15 这样行不？》 愁~~~豆腐21:00:16 那么怎么办呢，三年之约接受，然后直接一纸休书休掉那女人。 愁~~~豆腐21:00:51 往对方最自信的地方去打击 愁~~~豆腐21:01:48 这样爽不？ 主角出气了。。。读者爽了。。。而且最重要的是，这种被压抑后的爆发，添加了许多的代入感 风の麒麟21:02:17 ………………泛滥了点吧？………… 愁~~~豆腐21:02:34 泛滥并不代表没用 风の麒麟21:02:39 哦………… 愁~~~豆腐21:02:57 。。。如果没有之前的鄙视，没有家人的轻视这些做铺垫。。。 愁~~~豆腐21:03:11 直接跳出来退婚。。大家的感觉就没有这么的强烈， 愁~~~豆腐21:03:29 就没有那种被人踩还被自己未来老婆删了一耳光的那种恨。。。 愁~~~豆腐21:03:52 土豆调动了读者的情绪，所以代入感嘭的一下子爆发了出来 愁~~~豆腐21:04:12 。。。。而且这里还为三年之约这个大爽点埋下了伏笔 愁~~~豆腐21:04:33 其实举了这么多例子就是想要告诉你们 风の麒麟21:05:03 ……………… 风の麒麟21:05:09 够绕的…………不过是实话…… 愁~~~豆腐21:05:26 很绕，拿豆粕举了个例子 孤独玄天(1044120860)21:05:30 如果没有前面家人的鄙视，直接退婚，那可以说斗破有点平凡了 愁~~~豆腐21:05:57 关于这个有问题没？ 主持人。叨叨21:05:59 是的所以爽的表达方式有很多 风の麒麟21:06:04 没有 风の麒麟21:06:12 我去炫舞了一会回来看记录~ 风の麒麟21:06:19 不懂得我就m你 主持人。叨叨21:06:18 现在讲的只是其中一种 愁~~~豆腐21:06:51 。。好吧。。谁有问题的？ 狐狸(1418911232)21:07:07 他们都不知道问神马，我估计 《召唤梦三国》(962149485)21:07:18 你继续讲 风の麒麟21:07:25 ……………… ↘mri(80425768)21:07:28 精彩。。。 (本消息由该成员通过手机qq发送，体验手机qq请登录：mobile。qq。/c) 愁~~~豆腐21:07:33 这只是笼统的讲一下 风の麒麟21:07:35 …………………… 愁~~~豆腐21:07:46 有不懂的要说出来我才好说 创世神(21:08:00 怎么把主角的道一个好处，写的让人兴奋呢？ 风の麒麟21:08:04 要你说的话斗破属于什么风格的书 愁~~~豆腐21:08:08 。。这些都是我在群里拍砖的时候注意到的新人容易犯的错误 ↘mri(80425768)21:08:09 很多人说新人要刷票更有出路。。。 狐狸(1418911232)21:08:16 豆腐巨，讲讲选题材该注意的，大体讲下，我知道很多新人都有神马题材最火这个疑问 愁~~~豆腐21:08:22 好处~ 创世神(21:08:27 比如有功法或者，获得武器之类的，让人看的幸福 创世神(21:08:31 兴奋 愁~~~豆腐21:08:40 好处是要有努力才能得到的 禹敖(444181)21:08:41 我在哭呢。。。我选的是灵异文~~我已经打算死在起点了 狐狸(1418911232)21:08:45 他付出的愈多 狐狸(1418911232)21:08:47 得到的时候 狐狸(1418911232)21:08:52 读者就兴奋了 愁~~~豆腐21:08:55 。。。。平白无故得到的东西不值钱， 禹敖(444181)21:09:01 豆腐你说是不是灵异的直接就可以放弃了。。。 愁~~~豆腐21:09:02 也不容易让人记住 创世神(21:09:16 谁说 ↘mri(80425768)21:09:17 不会。。。敖敖别这样想。。。 创世神(21:09:20 鬼吹灯 愁~~~豆腐21:09:22 每个类别都有其特色 创世神(21:09:23 那不是经典 愁~~~豆腐21:09:29 。。。写出来那个特色就行 ↘mri(80425768)21:09:32 是的。。。 ↘mri(80425768)21:09:43 你的书很不错。。 愁~~~豆腐21:09:51 还是好处的问题，，， 主持人。叨叨21:10:03 言归正传 禹敖(444181)21:10:03 我都被说的要吃键盘了。嗨。继续听讲。讲的真好 ↘mri(80425768)21:10:19 每个类型都有他的特色。。。 愁~~~豆腐21:10:46 其实很多人都喜欢让主角拿到最大的好处 风の麒麟21:10:54 豆腐 ↘mri(80425768)21:11:06 现在就是玄幻，修仙太多了。。。反而很多垃圾。 风の麒麟21:11:09 问一下古典仙侠的需要注意什么样的背景不？ 愁~~~豆腐21:11:08 当然并不是说这么不对， 创世神(21:11:24 如果主角得不到最大的好处，那么我心上就有点不舒服的感觉 ↘mri(80425768)21:11:35 写书是写自己想写的东西。。。 风の麒麟21:11:38 那样也不错啊 愁~~~豆腐21:11:42 所有的事情都有其自然规律，不要强求主角拿到最大的好处。。。或者说可以让主角在其他方面得到补偿 风の麒麟21:11:46 赞i的话 风の麒麟21:11:50 对对 愁~~~豆腐21:11:54 。。比如一把神剑和一个看似不起眼的玩意 ↘mri(80425768)21:11:54 而不是跟风。。。 风の麒麟21:11:56 豆腐 风の麒麟21:12:03 谈谈诛仙吧 创世神(21:12:07 唉。。 创世神(21:12:16 不好说呀。没有成绩没有动力。 ↘mri(80425768)21:12:29 能把握好，哪种类型都有经典。。。 主持人。叨叨21:12:30 千万不要看了诛仙你也写诛仙 ↘mri(80425768)21:12:40 这就是心态问题了。 创世神(21:12:44 至于自己写书来的东西，为的就是能有人欣赏，都没人看了，你写个什么劲？ 愁~~~豆腐21:12:56 主角没拿到神剑，而拿到了不起眼的玩意。。。神剑就是最大的好处。。。主角没拿到最好的，但是你可以这么设置，，这个不起眼的东西对于主角的价值远超神剑，尽管这只是一个在别人眼里的垃圾货色 愁~~~豆腐21:13:09 。。。这个不好意思。。诛仙没看 风の麒麟21:13:14 ↘mri(80425768)21:13:26 没人看。。。新人的心态很重要的。 狐狸(1418911232)21:13:32 豆腐继续讲 风の麒麟21:13:37 不是咯，我想问问古典仙侠需要注意点什么 飘渺暴君(1204490916)21:13:43 我一直旁观中 飘渺暴君(1204490916)21:13:45 很不错 风の麒麟21:13:48 比如说功法啊禁制啊什么的…… 风の麒麟21:13:49 怎么写 ↘mri(80425768)21:13:52 太看重成绩，新人很难出头。 愁~~~豆腐21:13:55 古典仙侠啊~ ↘mri(80425768)21:14:09 写书不是一时半时的事。 创世神(21:14:14 唉。。也许 主持人。叨叨21:14:16 藐视不是豆腐在行的。。。。 愁~~~豆腐21:14:16 其实小说也就是大同小异啊 ↘mri(80425768)21:14:23 写多了自然好。。。 狐狸(1418911232)21:14:28 古典仙侠 风の麒麟21:14:33 ………… 愁~~~豆腐21:14:38 古典仙侠也就是套着个仙侠背景仙侠力量体系的异界罢了 狐狸(1418911232)21:14:40 有一个网文不是很重要的因素 ↘mri(80425768)21:14:43 现在没成绩很正常的。。。 狐狸(1418911232)21:14:45 文笔 愁~~~豆腐21:14:46 。。这么看或许更加简单 风の麒麟21:14:49 恩恩 狐狸(1418911232)21:14:51 对这题材来说 风の麒麟21:14:51 也行 狐狸(1418911232)21:14:56 反而是比较重要的 愁~~~豆腐21:15:16 主要的还是故事，小说不就是讲故事嘛。。故事吸引人就行 风の麒麟21:15:26 ………… 愁~~~豆腐21:15:31 至于背景和力量设定， 风の麒麟21:15:27 愁~~~豆腐21:15:42 最重要的还是不要出bug就好 创世神(21:15:50 打斗场面，怎么写能让人热血沸腾。 之前一直认为主角能以一敌百，就是爽，能越级挑战就是爽。现在看来是错了，那么如何写打斗呢？ 第六十六章 豆腐讲课（下） 风の麒麟21:15:53 &说一下咯 风の麒麟21:15:57 背景哈…… ↘mr。（..tw无弹窗广告i(80425768)21:15:57 写多了不是让你文笔练好，文笔在网文没那么重要。主要是写多了能把我住节奏，逻辑错误，不合理的地方会越来越少。。。 风の麒麟21:16:00 麻烦嘞 ↘mri(80425768)21:16:14 把握住节奏很重要的。 愁~~~豆腐21:16:28 背景这个东西其实就是你自己来设计的。。。 主持人。叨叨21:16:33 一个一个问 ↘mri(80425768)21:16:41 还有逻辑上不能给人太多不合理的地方。 愁~~~豆腐21:16:54 仙侠只要有那股子仙侠的味道估计也能让人接受 愁~~~豆腐21:17:02 创世神(21:15:50 打斗场面，怎么写能让人热血沸腾。 之前一直认为主角能以一敌百，就是爽，能越级挑战就是爽。现在看来是错了，那么如何写打斗呢？ 风の麒麟21:17:05 ………… 愁~~~豆腐21:17:25 热血沸腾。。。。 ↘mri(80425768)21:17:42 想要提升，这些都要注意的。 愁~~~豆腐21:17:55 打斗要精彩要引人入胜，要让读者产生代入感。。。 愁~~~豆腐21:18:05 这样就自然而然的让人热血沸腾了 飘渺暴君(1204490916)21:18:10 对了，这个很重要 ↘mri(80425768)21:18:19 主要是代入感。。。 愁~~~豆腐21:18:23 如何让人产生代入感呢。。 飘渺暴君(1204490916)21:18:32 玄幻的打斗都不怎么会写，都市的更难码字 愁~~~豆腐21:18:34 这个我们还是要从小细节方面入手 ↘mri(80425768)21:18:34 这个就是节奏的问题。。。 ↘mri(80425768)21:18:51 主角性格要确定。。。 ↘mri(80425768)21:19:27 做的事要符合他的性格。。。不能太唐突。 风の麒麟21:19:31 啥时代入感啊？ 风の麒麟21:19:38 主角性格可以改变吧？ 孤独玄天(1044120860)21:19:47 让人认同 ↘mri(80425768)21:19:52 新人不会新到这种程度吧？ 孤独玄天(1044120860)21:19:57 对啊 愁~~~豆腐21:19:59 代入感就是指你看书的时候把自己带入进入角色 风の麒麟21:20:01 哦…………我老白咯 愁~~~豆腐21:20:07 。。。。性格必须从头到尾确定下来 孤独玄天(1044120860)21:20:18 让人不知不觉的陷入小说 风の麒麟21:20:19 …………天……还有没有带入感的小说啊……& 狐狸(1418911232)21:20:29 ……没有代入感的小说 狐狸(1418911232)21:20:31 很多 狐狸(1418911232)21:20:35 你还真别说 愁~~~豆腐21:20:37 。。。所有的事件的抉择，事情的发展方向都是根据性格来做出决定的 孤独玄天(1044120860)21:20:45 如果你看一部小说忘记了时间，这部小说就很成功 ↘mri(80425768)21:20:50 可以，但是要有理由。比如很善良的人，经历过某些事情可以变。 愁~~~豆腐21:20:51 。。比如某人胆小。。遇到战斗那就会逃跑 新人rogue报到啦，大家快来迎接吧！21:21:05 初来乍到，快跟大家介绍介绍自己吧:)我的兴趣爱好：我喜欢的音乐：重口味的我推荐的电影：重口味的我的交友宣。。。 我要欢迎|送鲜花/笑脸 风の麒麟21:21:06 孤独玄天回复帖子新人报到21:21:19 送笑脸 ↘mri(80425768)21:21:22 是的。 ↘mri(80425768)21:21:37 性格绝对不能一天一个。 愁~~~豆腐21:21:40 这个性格就是影响整本书的东西 孤独玄天(1044120860)21:21:44 孤独玄天(1044120860)21:21:48 愁~~~豆腐21:21:49 。。。变化绝对不能频繁和严重 狐狸(1418911232)21:21:49 豆腐巨巨，你说的意思，主角做的事情，是要符合他性格的，对么 孤独玄天(1044120860)21:21:59 赞同 风の麒麟21:21:59 哦………… 愁~~~豆腐21:22:15 你不能让一个胆小的拿刀子去跟壮汉拼命，，，除非某些特定的时期 愁~~~豆腐21:22:19 。。。比如没退路了 风の麒麟21:22:21 ……………… 风の麒麟21:22:23 rogue(634760670)21:22:24 性格多重怎么办? 愁~~~豆腐21:22:33 。。。比如某些珍贵的东西在对方手里 愁~~~豆腐21:22:36 如女人 愁~~~豆腐21:22:41 性格多重？ rogue(634760670)21:22:50 多重性格。。。 愁~~~豆腐21:22:56 事实上性格多重我个人并不太推崇 ↘mri(80425768)21:23:02 是的。 愁~~~豆腐21:23:04 。。。一个性格就是一个处事方法 风の麒麟21:23:05 不好不好，珍贵的东西不要放在对方手里就是放了也不要让读者知道 ↘mri(80425768)21:23:14 主角要有特色。不能大众化。 愁~~~豆腐21:23:32 。。。如果你是说的那种隐藏性格的话，那么就让影藏起来的性格在特定的时候出现 愁~~~豆腐21:23:42 。。。比如主角被人打昏 rogue(634760670)21:23:54 ↘mri(80425768)21:23:54 豆腐肯定是资深作者。。。 愁~~~豆腐21:24:05 写过几本扑街书而已 ↘mri(80425768)21:24:24 讲的都是很多人经常犯的错误。。。 风の麒麟21:24:29 ………………6 孤独玄天(1044120860)21:24:30 呵呵 愁~~~豆腐21:24:32 你问小狐狸就知道。。真的很扑。。只是在新人群混的久，所以很多问题都知道 孤独玄天(1044120860)21:24:35 不要谦虚了 ↘mri(80425768)21:24:37 呵呵。。。 独孤战天(815532968)21:24:48 ↘mri(80425768)21:25:04 恩。。。我已经做好扑的准备咯。。。 愁~~~豆腐21:25:21 好了。。还有其他问题没 ↘mri(80425768)21:25:22 明年等电脑来了就动笔了。。。 ↘mri(80425768)21:25:44 我没啥问题。。 愁~~~豆腐21:25:46 叨叨。。最开始不是有人提问了嘛 ↘mri(80425768)21:25:52 大伙有问题的继续。 愁~~~豆腐21:25:53 。。。。是什么问题？ 创世神(21:26:00 我问的。。。 愁~~~豆腐21:26:06 什么问题？ 创世神(21:26:28 找一下 ↘mri(80425768)21:26:55 这些新手问题我都知道的。 创世神(21:27:13 控制不好节奏 创世神(21:27:17 穿插情节，如何能饱满 愁~~~豆腐21:27:17 控制节奏的问题对吧 创世神(21:27:32 恩~ 愁~~~豆腐21:27:32 如何让剧情看上去饱满而不是干巴巴的 ↘mri(80425768)21:27:36 豆腐。。。能否帮我看看我前几章的稿子哪里不好的么？ 风の麒麟21:27:47 赞i！！！ 风の麒麟21:27:48 嘿嘿 愁~~~豆腐21:27:53 好啊。。嘿嘿。。。我喜欢拍砖。。。比较邪恶 愁~~~豆腐21:27:59 。这么说吧 愁~~~豆腐21:28:06 每个故事都有主线。。。 愁~~~豆腐21:28:10 这个大家都知道吧 风の麒麟21:28:26 饿…… 愁~~~豆腐21:28:26 从始至终贯穿全文的主线 ↘mri(80425768)21:28:27 恩。。。我换电脑上。 独孤战天(815532968)21:28:32 愁~~~豆腐21:29:08 好了。。。主线就是树干， 愁~~~豆腐21:29:19 你说的显得干巴巴的问题 愁~~~豆腐21:29:26 就是这棵树是光秃秃的，只有树干 ↘mri(80425768)21:29:30 。（..tw好看的小说）。。 愁~~~豆腐21:29:34 。。。我以前也犯过这种错误 ↘mri(80425768)21:29:40 树干需要枝条·· ↘mri(80425768)21:29:46 需要绿叶·· 愁~~~豆腐21:29:49 。。一路跟进主线。。。一路飚上上去 愁~~~豆腐21:30:04 。。。。然后整个文章就显得干瘪异常 愁~~~豆腐21:30:18 编辑说过一句话。。。我觉得很有用 ↘mri(80425768)21:30:24 至于什么事枝条什么是绿叶···这些就是情节··就是细节··就是一个新人很难掌握好的问题·· 创世神(21:30:26 填些情节，能让人看下去 愁~~~豆腐21:30:25 情理之中意料之外 愁~~~豆腐21:30:41 。。。这么说吧。。。举个例子 ↘mri(80425768)21:30:46 书一定要有看点·· 狐狸(1418911232)21:30:50 mr别插话 ↘mri(80425768)21:30:55 每个人都有自己的风格· 狐狸(1418911232)21:30:58 让豆腐讲的系统一点 愁~~~豆腐21:30:59 。。。我现在要从a市坐车去b市看老婆 ↘mri(80425768)21:31:00 哦···好的· 愁~~~豆腐21:31:05 。。。就拿这个来说 愁~~~豆腐21:31:11 。。看老婆就是主线 愁~~~豆腐21:31:23 如果让你们写，你们会怎么写？ 愁~~~豆腐21:31:30 。。你们说说吧 风の麒麟21:31:33 嗯………… 愁~~~豆腐21:31:34 说说自己的想法 风の麒麟21:31:48 前面有前提和背景吗？ 风の麒麟21:32:00 至少先写好背景和原因吧 愁~~~豆腐21:32:01 就是我要出门去看老婆 狐狸(1418911232)21:32:04 就是主角去看老婆，你们会怎么处理 风の麒麟21:32:06 然后谈坐车 愁~~~豆腐21:32:13 普通的都市 风の麒麟21:32:17 坐车的问题，在车上的细节 风の麒麟21:32:31 重点放在路上 禹敖(444181)21:32:49 我回写心理。和老婆大概有啥问题，这次碰面会如何。然后碰面之后写个反差出来 愁~~~豆腐21:32:53 。。。还有人说吗？ ↘mri(80425768)21:33:10 要是我写，我会这样来：要是有钱人，那么自己开车去··在路上会安排遇到一些有趣的事情加以描写··或者发生什么意外，半天以后才能过去，制造矛盾。 风の麒麟21:33:17 然后再路上的细节衬托出主角的性格 愁~~~豆腐21:33:43 还有没？ 风の麒麟21:33:52 后期写了多张后在来个补白 愁~~~豆腐21:33:52 都说说嘛。。别害羞。。 风の麒麟21:34:01 说完……去玩会 创世神(21:34:04 或者就是几经周折才到老婆那 狐狸(1418911232)21:34:05 豆腐巨巨在诱惑你们 愁~~~豆腐21:34:28 对的。。几经周折是肯定的。。其i说的比较的系统 愁~~~豆腐21:34:40 我要出门看老婆 愁~~~豆腐21:35:00 从a到b。。。那么我必然要选择交通工具。 ↘mri(80425768)21:35:03 要是自己没车，那么久打车去，可以在车上从司机那里得到什么信息。 愁~~~豆腐21:35:09 那么看老婆就是主线 愁~~~豆腐21:35:18 。。。怎么让这个主线显得丰满呢 ↘mri(80425768)21:35:21 恩··豆腐泥讲讲看· 创世神(21:36:04 超乎人的想象，然后又在情理之中么？ 愁~~~豆腐21:36:08 我出门了，搭了出租车出去。然后在路上 愁~~~豆腐21:36:13 。。。堵车了。。。 创世神(21:36:31 呵呵~ 愁~~~豆腐21:36:40 堵车是因为前面有人抢劫银行 愁~~~豆腐21:36:54 。。。。然后抢劫的车子撞了过来 独孤战天(815532968)21:37:01 好，呵呵，这样情节救起来了 独孤战天(815532968)21:37:11 对，佩服佩服 ↘mri(80425768)21:37:13 对。。。这就是细节·· 愁~~~豆腐21:37:17 主角的出租车就被撞了。。。 愁~~~豆腐21:37:26 主角看到了劫匪 愁~~~豆腐21:37:29 的模样 愁~~~豆腐21:37:38 。。。然后被警察带去问话。。。 愁~~~豆腐21:38:12 问完话之后主角又要打车去看老婆。。没办法看老婆是主线不是 愁~~~豆腐21:38:35 。。。一直要朝着主线走 愁~~~豆腐21:38:53 那么我们出了警察局的大门。就接到了大舅子的电话 愁~~~豆腐21:39:13 让主角去拿某某东西去老婆那里。。捎带着过去 独孤战天(815532968)21:39:38 嗯，对，展开 愁~~~豆腐21:39:43 。。。。然后主角去大舅子那里拿东西的时候顺带着去买了点东西。。。 创世神(21:39:45 额。。 愁~~~豆腐21:39:57 买东西的时候呢，居然发现了那个抢劫的劫匪 创世神(21:40:09 哈哈~ 愁~~~豆腐21:40:37 。。。然后报警。。。抓劫匪。。 愁~~~豆腐21:40:48 为了不被带过去问话，主角先走了 愁~~~豆腐21:40:54 报完警就走了 ↘mri(80425768)21:41:00 鼓掌··· 雪兰悠21:41:11 这样不是离题了，越扯越远了吗？ 愁~~~豆腐21:41:14 接着过桥的时候由于前面耽搁。。。 ↘mri(80425768)21:41:16 这就是一个老手才具备的··· ↘mri(80425768)21:41:30 不会···一直在沿着主线··· 愁~~~豆腐21:41:33 堵在路上了。。。 ↘mri(80425768)21:41:34 这只是个比方·· 愁~~~豆腐21:41:37 打电话给老婆 孤独玄天(1044120860)21:41:42 为什么人家能写几百万字 ↘mri(80425768)21:41:43 不是让你真这样写··· 愁~~~豆腐21:41:44 老婆说去了c点 孤独玄天(1044120860)21:41:56 就是啰嗦也能啰嗦出个道理来 愁~~~豆腐21:41:57 。。。。主角下车坐船去c点 ↘mri(80425768)21:41:59 你可以安排合理的情节·· 雪兰悠21:42:34 那这本书，要写的是去看老婆，还是写主角如何如何倒霉呢？主线不是模糊了吗？ 愁~~~豆腐21:42:53 主线一直是要去看老婆 愁~~~豆腐21:43:08 主角坐车是为了看老婆。。。 愁~~~豆腐21:43:26 拿东西那是要给老婆带东西 雪兰悠21:43:28 那读者总是看不到他见到老婆，不是会着急会弃文吗？ ↘mri(80425768)21:43:50 这些事支线···当然不是真要这样写··还有很多种写法··比如老婆喜欢什么···你在路上就去准备···为后来老婆的惊喜做铺垫··· 愁~~~豆腐21:44:05 只要你能够用事件吊着。。。读者不会走，反而会津津有味的看着主角经历 ↘mri(80425768)21:44:07 总比直接坐车到医院·1··然后看到老婆来的好吧·· 愁~~~豆腐21:44:37 。。。如果直接就这么坐车过去。。看到老婆。。这样就显得干瘪了许多了吧 愁~~~豆腐21:44:51 你看看人在囧途。。 ↘mri(80425768)21:44:54 比如玄幻小说···主角是第一人··你不能说他总是修修炼修炼···然后就第一人了吧··· 愁~~~豆腐21:44:58 别人就是想回家过年 愁~~~豆腐21:45:07 但是路上一路很囧 雪兰悠21:45:10 我一般会只想飞快的让主角见到老婆，然后发生后面的冲突 愁~~~豆腐21:45:10 别人一直想看 【码子】乖乖(1031942912)21:45:14 小狐狸 ↘mri(80425768)21:45:17 他的每次升级后实力要来干嘛呢···这就需要好好去描写·· 愁~~~豆腐21:45:28 就是为了看主角到底有没有最后回家过年 ↘mri(80425768)21:45:29 升级要给人不一样的感觉·· ↘mri(80425768)21:45:46 人在囧途就是最好的诠释·· 愁~~~豆腐21:45:58 然后一路的囧事就是这些填充剧情的支线 愁~~~豆腐21:46:10 就是大树的枝干 愁~~~豆腐21:46:13 分叉 愁~~~豆腐21:46:27 这样整个大树就出来了。。。整个故事也就丰满了 雪兰悠21:46:32 我记得我看过一夜新娘，作者写女主角要逃跑离开海贼窝，写了几十万字还没离开，我果断的弃文了 创世神(21:46:43 创世神(21:46:46 我想到了 愁~~~豆腐21:46:51 还有节奏的问题对吧。。。 愁~~~豆腐21:47:01 想到什么了？ ↘mri(80425768)21:47:19 其实你能掌握好节奏就不会了···当然不可在同个地方一直描写···· 愁~~~豆腐21:47:37 创世想到了什么说一下吧。。 愁~~~豆腐21:48:12 雪幽兰。。。情理之中意料之外。。这个就是心得，也是编辑跟我说过的 创世神(21:49:10 写小说好比画一个数。写的时候将开始与结尾想出，【树干】 然后里面要加入情节，由下至上，十片叶子，一个分支。 前面花的都差不多了，然后再爽快的圆满画好。 创世神(21:49:36 恩。 愁~~~豆腐21:49:46 是的。 愁~~~豆腐21:50:05 就像是画画那么回事 愁~~~豆腐21:50:10 主线只有一条 雪兰悠21:50:10 创世神(21:50:13 做一件事，不按常理出牌，但是却又跳不出毛病 愁~~~豆腐21:50:28 其他的都是支线或者能够影响到主线的事情 ↘mri(80425768)21:50:44 支线必须是有意义的吧··· 创世神(21:50:47 无论做什么事，都是为了主线服务 雪兰悠21:51:02 照这么说的话，我那本书原本只有90万字，如果要这样写，两百万字都未必写得完了 愁~~~豆腐21:51:02 所有的事情必须合乎情理，但是又要有意外 愁~~~豆腐21:51:28 。。所谓的支线就是主线的分支 愁~~~豆腐21:51:36 。。。比如。。主角的老婆病了。。 愁~~~豆腐21:51:41 找来医生 狐狸(1418911232)21:51:51 少于100万的网文，根本不杂赚钱 愁~~~豆腐21:51:56 治病就是主线吧 愁~~~豆腐21:52:20 那么治病的过程，咱们可以挑选出什么支线呢 愁~~~豆腐21:52:28 炼药啊。。。 愁~~~豆腐21:52:35 采药。。。 创世神(21:52:42 需要这东西，那东西，然后主角要通过一些事情，去需找这个东西，达到治病的目的 ↘mri(80425768)21:52:41 玄幻类型的书主线就是主角变强，功成名就···就这么简单··但是为什么能写出这么多不同，就是因为背景设定，题材，还有支线的不同而已··· 愁~~~豆腐21:52:44 找到某个偏方啊 愁~~~豆腐21:53:13 所有的书都逃不出支线这个理子 愁~~~豆腐21:53:44 。。。如果一直主线一路高歌猛进，那节奏想不快都不可能 愁~~~豆腐21:54:07 还有一个新手容易犯的问题 愁~~~豆腐21:54:11 。。。刚想起来了 愁~~~豆腐21:54:24 就跟主角的敌人一样 雪兰悠21:54:27 节奏快不好吗？ 愁~~~豆腐21:54:36 节奏要适度。。 愁~~~豆腐21:54:48 该拖就要拖，，该推就要推 愁~~~豆腐21:54:57 。。。就好像是1000米跑。。。 愁~~~豆腐21:55:05 一开始就是全速显然不可能吧 愁~~~豆腐21:55:39 不管是主角遇到的势力，还是主角背后的势力，还是主角的敌对势力都不要太快的扯到牛逼势力 ↘mri(80425768)21:55:44 凡人那么长，可是没人说不好···其实他总主线也就一个，可是为什么写了那么久还能得到那么多人支持呢···这就是节奏的问题·· 愁~~~豆腐21:56:06 。。。这个就跟敌人是一个道理。。势力也要慢慢的来。。。 创世神(21:56:12 那你说，一本书，写多个主线，然后填满，最后达到一个主角想都未想过的高度，最后主角安逸美满的生活。。完本 创世神(21:56:16 这样可以不？ 雪兰悠21:56:32 嗯，我正好写到女主逃跑，然后反角派兵追捕，貌似这个没办法安插支线 愁~~~豆腐21:56:41 主线只有一个 第六十七章 豆腐讲布局 【行政】豆腐?19:53:45 那么我就简单的讲一下我最近的一些心得，是关于开局之后的一些布局和情节的布置的 回复 【行政】豆腐?19:54:29 因为是最近的心得，所以。。结合我的书来讲会让大家看的比较的清楚 回复 【行政】豆腐?19:55:00 。。恩。沧阳和叨叨准备好没 回复 【主持】叨叨(254104202)?19:55:02 1826252。。?大家可以打开这个链接今天讲课题材就是这本书 回复 【主持】叨叨(254104202)?19:55:07 回复 【行政】豆腐?19:55:33 那么干脆开始吧。。 回复 【行政】豆腐?19:55:37 差不了几分钟了 回复 【主持】叨叨(254104202)?19:55:40 开始吧 回复 【主持】叨叨(254104202)?19:55:50 没来的沧阳会记录 回复 【行政】豆腐?19:56:09 在这里我就拿我自己的书给大家举个例子，也让大家有个参照。 回复 【行政】豆腐?19:56:57 希望以我的构思布局的情节来讲课，能够给大家一些启示，同时也是为了我自己从另一个角度了解我自己的书。有什么不对的，大家讲课完毕后可以讲出来 回复 【行政】豆腐?19:57:43 首先我得做法跟耗子的差不多，先将主角的性格智慧决定下来之后，就安排冲突作为开局。 回复 【行政】豆腐?19:58:02 。。。我讲整本书按照主角的等级分成了几个阶段 回复 【行政】豆腐?19:58:08 也就是按照实力划分 回复 【行政】豆腐?19:58:54 今天的讲课我就讲一下的第一阶段的情节，然后结合我的心得希望给大家一些启示 回复 【行政】豆腐?19:59:10 也让我自己从不同的角度看下自己的书 回复 【行政】豆腐?19:59:56 第一阶段的主线，我是敲定的帮助难民建立自主组织。（这是一个势力）然后完成最重要的一点，让主角融入这个陌生的世界 回复 【行政】豆腐?20:00:29 第一章我安排一个追杀情节来作为我的开篇 回复 【行政】豆腐?20:00:57 随意交代了一下主角的穿越的事实和贵族的身份，点出吃不惯西餐，然后“合理”的避过了毒杀。 回复 【行政】豆腐?20:01:21 接着就是铺开情节，从被追杀中，体现一个普通人的反应， 回复 【行政】豆腐?20:01:40 打架的时候丢沙子、踢裆打架都用过， 回复 【行政】豆腐?20:02:10 也是大家熟悉，所以自然而然的大家就会觉得有那种似曾相识的感觉。 回复 【行政】豆腐?20:02:36 代入感的强弱，其实我个人的感觉就是那一抹挥之不去的熟悉。 回复 【行政】豆腐?20:02:42 举个例子 回复 【行政】豆腐?20:03:24 寻秦记里面的项少龙找厕纸那段大家应该有记忆，那一段摆在那里，一来是过度，二来个人认为就是增加代入感。 回复 【行政】豆腐?20:04:02 现代人上厕所谁都会用到卫生纸，这样一来，观众在会心一笑的同时，也不由得被深深地吸引， 回复 【行政】豆腐?20:04:34 用熟悉的东西来引起读者的代入感，然后我要做的就是进行下一步的布局 回复 【行政】豆腐?20:05:20 抢到魔法卷轴，然后继续被追杀，主角怎么都是个死，被逼到绝境。这个时候谁都会搏一下，那么炸毁瀑布成为了主角当时唯一的选择。 回复 【行政】豆腐?20:06:00 炸毁瀑布引起连锁反应，主角逃过追杀，低级杀手死光，厉害的杀手以为主角挂了。主角成功的逃脱追杀。 回复 【行政】豆腐?20:06:20 第一章到这里结束，我就在这里留下了一些伏笔，来引发之后的剧情 回复 【行政】豆腐?20:06:46 比如主角的贵族身份，（当然这个是大坑。）比如逃走的杀手头目 回复 【行政】豆腐?20:06:54 这ueshyige坑， 回复 【行政】豆腐?20:07:01 这也是一个坑 回复 【行政】豆腐?20:07:36 再就是大水引发的连锁反应。洪水过后。用该会有的而且会遇到的人 回复 【行政】豆腐?20:07:39 那就是难民 回复 【行政】豆腐?20:08:03 第二章主角被难民救下 回复 【行政】豆腐?20:08:09 与之发生互动， 回复 【行政】豆腐?20:08:22 之后的惨状被主角看见。 回复 【行政】豆腐?20:08:36 那么主角深深地愧疚感就顿时涌现了出来。 回复 【行政】豆腐?20:09:00 换谁见到这样的情况都会心生可怜之感， 回复 【行政】豆腐?20:09:12 尤其是这一切都还是自己一手造成的 回复 【行政】豆腐?20:09:28 虽然这只是无心之失。但是主角的愧疚感还是会有。 回复 【行政】豆腐?20:09:52 大家应该也遇到过这样的情况，自己一不小心做了啥事，却给别人带来了伤害，对于这个人，愧疚恐怕是难以避免的，这样我就通过一次逃生让主角背负了压力，同时也可以利用这一次的机会来加速主角对于这个异世界的融入 回复 【行政】豆腐?20:10:33 其实有时候并不一定要给好处才能融入，适当的责任感，一些愧疚感，实际上也可以让主角好好的融入这个世界。 回复 【行政】豆腐?20:11:17 之后晕倒被教会的人治疗，因为马上会跟这个势力扯上关系，所以这里暂时点一下。 回复 【行政】豆腐?20:12:09 然后这个情节我之所以要安排在这里，就是为了让主角背负压力，感觉责任，体现主角要变强要自立的心理，塑造一个自立自强的主角形象，为之后的情节铺路 回复 【行政】豆腐?20:12:37 接下来的一章是重点，也是我安排金手指出来的重点。 回复 【行政】豆腐?20:13:09 一个简单的商业操作知识，换来了打开召唤术的钥匙，开启金手指。 回复 【行政】豆腐?20:13:43 同样这里这些粗鄙的广告操作。超市里用的多的搭售方法，这些东西都是很常见的东西 回复 【行政】豆腐?20:13:55 这里也是为了增加代入感和那种熟悉的感觉。 回复 【行政】豆腐?20:14:10 接着金手指开召唤物登场， 回复 【行政】豆腐?20:14:28 整个开局就完成了，不过这里我留下了一些东西 回复 【行政】豆腐?20:14:40 让我能够继续串连我下面的剧情。 回复 【行政】豆腐?20:14:56 比如那种要补偿难民的愧疚感。 回复 【行政】豆腐?20:15:43 其实这个地方我小小的透露一下，那一句?有手有脚就不会饿死?。这句话我抄的别人的。。当初看到这句话我是相当的有感触 回复 【行政】豆腐?20:16:22 没错，有手有脚就不会饿死，一个懂得自立，懂得变强的主角，比混吃等死的人更加容易应得好感，虽然我不知道这一步对不对。呵呵。。 回复 【行政】豆腐?20:17:15 也就是说整个开局三章，我都是围绕着代入感和塑造主角的形象而来，大家熟悉的两个情节，外加一个形象塑造，同时还让主角背负压力。 回复 【行政】豆腐?20:17:36 有了压力有了背负，那么之后又会如何呢？自然是去解决掉它。 回复 【行政】豆腐?20:18:07 开局完成了之后，我们又要做的就是将主角引导到剧情里去。接下来的我会先说出剧情，然后逐个逐个的告诉大家这是什么支线，这里为什么要这么做。希望我的思路可以给大家一点启发。 回复 【行政】豆腐?20:18:38 有了召唤物，又要养活自己，还要“还债”。主角自然是要去赚钱了， 回复 【行政】豆腐?20:19:19 赚钱的话，这里跟主角讨论广告的老地精土建了一个工作，在无依无靠之下，主角自然是要去试试咯。 回复 【行政】豆腐?20:19:46 之所以这里要点出事老地精推荐了工作， 回复 【行政】豆腐?20:20:02 就是为了让主角去佣兵公会的剧情显得不突兀。 回复 【行政】豆腐?20:21:36 佣兵工会里被佣兵嘲笑，测试结果故意隐瞒，其实这些都只是一个铺垫，往小的说我要引出之后被跟踪过袭击的剧情，往长远点说。这是我的第一个高潮的一个重要组成部分。 回复 【行政】豆腐?20:22:27 之后出城锻炼，这样的情节或许有些狗血，大家应该也见得很多，打劫主角的人反被杀。。 回复 【行政】豆腐?20:22:41 这里我没有一出现金手指立刻大杀四方 回复 【行政】豆腐?20:23:29 而是让花仙子不敌对手，虽然可以周旋，但是眼看就要失败。那么第二次召唤和主角有意让花仙子吸引火力的布置，实则我就是在传递一个信息， 回复 【行政】豆腐?20:23:56 主角有自己的战术思想，这里也是为之后体现主角的智慧打下基础。 回复 【行政】豆腐?20:24:17 召唤第二个花仙子，翻盘，收一个仆人 回复 【行政】豆腐?20:24:57 从开局到这里，这是一个炮灰副本，晁生这个炮灰要引出后面的剧情，同时他也是跟主线有关， 回复 【行政】豆腐?20:25:05 跟我第一阶段的主线 回复 【行政】豆腐?20:25:15 提醒一下大家， 回复 【行政】豆腐?20:26:00 这里收这个仆人就是一种好处的体现，主角做了事情就要有好处，无论是之前的搭售方案换来召唤术钥匙。还是这个地方收一个仆人，都是好处。 回复 【行政】豆腐?20:26:24 主角不是出力不收获的义工，每一次努力，每一次付出都必须要有收获。 回复 【行政】豆腐?20:28:31 主角带炮灰仆人回去之后然后继续他的“偿债”。试验菜肴，接着成功的劝说老地精这个关键性人物，取得信任，一来位置还有的主线打下基础，而来这个重要的伙伴是要争取到，还有这个信任就是为之后的情节打下基础 回复 【行政】豆腐?20:29:14 老地精作为伙伴也是整个第一阶段的关键性人物，试菜成功了， 回复 【行政】豆腐?20:29:29 自然是要开始教授难民学习菜肴。。。 回复 【行政】豆腐?20:29:43 这个地方由自己的仆人引出几个炮灰难民。 回复 【行政】豆腐?20:29:53 他们只是一个引子， 回复 【行政】豆腐?20:30:16 其目的就是为了引出死亡之花。然后牵动后面的剧情， 回复 【行政】豆腐?20:30:39 在这里说一下，不论是什么样的人，出现必然有其意义， 回复 【行政】豆腐?20:30:59 比如引出剧情，比如让主角试技能装备之类的 回复 【行政】豆腐?20:31:46 死亡之花，跟难民搭上关系，那么主角自然就是撇不开的关系。因为他要“偿债” 回复 【行政】豆腐?20:32:05 调查死亡之花，去难民营，发现教会动向 回复 【行政】豆腐?20:32:33 之后结合老地精给出的线索，在这个地方我要做的就是让主角推理， 回复 【行政】豆腐?20:32:51 体现出我所设计的主角的智慧和形象，一个游戏高手 回复 【行政】豆腐?20:33:40 让他通过类似战略游戏的推导过程，将敌人的计划大体推出来。塑造主角形象，体现主角智慧，同时让之后的情节变得顺理成章 回复 【行政】豆腐?20:34:09 老地精相信主角，他听到主角骇人的推论，之后就发展下一步剧情 回复 【行政】豆腐?20:34:26 拉教会势力回来，拉佣兵工会进来， 回复 【行政】豆腐?20:34:38 这里让我主角吃一下鳖。 回复 【行政】豆腐?20:35:09 别人不相信一个实力低微的佣兵的话，然后转告老地精，由他的嘴说出来之后被人采纳。 回复 【行政】豆腐?20:35:18 之后说一下又被人鄙视。 回复 【行政】豆腐?20:35:51 我之所以要设置这样的一个情节，第一我是要体现出这个世界的一个事实。 回复 【行政】豆腐?20:36:03 那就是实力越强才越有话语权。 回复 【行政】豆腐?20:36:17 第二战线主角和打压主角， 回复 【行政】豆腐?20:36:27 不让其马上受到所有人的重视 回复 【行政】豆腐?20:36:41 然后为之后的高潮埋下伏笔。 回复 【行政】豆腐?20:36:58 在这里其实也体现了主角的智慧 回复 【行政】豆腐?20:37:20 。。接下来意见出来了，那么就要行动，伏击对手。 回复 【行政】豆腐?20:37:37 主角提了意见自然要有奖励， 回复 【行政】豆腐?20:38:09 奖励就是路上给他的一口袋魔晶，这个一口袋奖励，也是下一个剧情的诱导。 回复 【行政】豆腐?20:38:37 召唤出来的召唤兽，实力低微继续被人鄙视。 回复 【行政】豆腐?20:39:14 从之前的说议案被鄙视，到这里召唤之后又被人鄙视，借佣兵来压制主角 回复 【行政】豆腐?20:39:39 埋伏。失败。强袭。！整个队伍陷入前所未有的危机中， 回复 【行政】豆腐?20:40:36 主角的推导能力再一次鲜鲜，指挥佣兵守住教堂，同时透过一个中年佣兵希望主角回去报信，来让主角获得一个技能。 回复 【行政】豆腐?20:40:51 一个暂时让召唤物晋级的技能 回复 【行政】豆腐?20:41:05 。。。。到这里大家应该看出来了 回复 【行政】豆腐?20:41:11 这是一个技能副本， 回复 【行政】豆腐?20:41:23 得到了技能之后，那么之后自然是就要用啦！ 回复 【行政】豆腐?20:41:37 又好玩意自然是要展示出来。装逼啊 回复 【行政】豆腐?20:42:25 形势更加危急。。主角新获得的技能让召唤物变得强大一招限制敌人，稍微扭转了局势。 回复 【行政】豆腐?20:42:35 敌人大招出现，主角开始装逼， 回复 【行政】豆腐?20:43:10 新技能晋级的召唤物直接转移了对方的魔法，用一个召唤兽代替巴拉托身死。， 回复 【行政】豆腐?20:43:30 这个时候装逼仅仅只是几个人看到。其他人都以为是绝世高手所为。 回复 【行政】豆腐?20:43:48 这里还是为了最后的高潮做铺垫。 回复 【行政】豆腐?20:44:43 情势急转直下，抬出转折，主角出大力，限制了对手却没有杀伤对手。 回复 【行政】豆腐?20:45:03 这里不妨碍读者对于主角实力的认知， 回复 【行政】豆腐?20:45:15 但是却知道主角的另一种强大， 回复 【行政】豆腐?20:45:28 比如控制能力，比如智慧。 回复 【行政】豆腐?20:45:37 还有对于时机的把握能力。 回复 【行政】豆腐?20:46:22 这里为了避免主角的实力被进一步的提升，我们就需要抬出来一个事件，降低读者对于主角实力的高看 回复 【行政】豆腐?20:46:49 安排格兰达姆主教牺牲自己灭杀亡灵生物，重创对手。其他人无力再战。 回复 【行政】豆腐?20:47:31 这里没有直接干掉对手，做一个长期的考虑为主角树立一个敌人，埋下伏笔。 回复 【行政】豆腐?20:47:53 到这里整个技能副本完成， 回复 【行政】豆腐?20:48:25 然后之后大战完毕，休息，继续用难民来做文章 回复 【行政】豆腐?20:49:03 反正主角是要“偿债”的。拉出难民被死亡之气腐蚀，主角再次被推出去采集死亡之花， 回复 【行政】豆腐?20:49:17 这里将主角放单， 回复 【行政】豆腐?20:49:35 然后解除别人看到的限制，然后放单准备高潮。 回复 【行政】豆腐?20:50:17 召唤新的召唤物，采集死亡之花，完成别人不可能完成的任务。。。 回复 【行政】豆腐?20:50:30 也就是还是利用金手指来装逼。 回复 【行政】豆腐?20:50:47 付出了努力，得到好处空间戒指。 回复 【行政】豆腐?20:51:11 完成整个死亡山谷的冒险副本。就要回去了 回复 【行政】豆腐?20:52:16 回到城镇继续只让少数人知道主角的名头，然后让一个炮灰无意间听到主角“采花贼”的名头，为之后的高潮部分铺垫。 回复 【行政】豆腐?20:52:38 之后就要开始吧所有的铺垫拉起来了， 回复 【行政】豆腐?20:53:01 治疗好所有人之后，缅怀授勋，教会搞大动作。要分化佣兵。 回复 【行政】豆腐?20:53:18 整个分化佣兵的核心就在主角身上。 回复 【行政】豆腐?20:53:41 让主角拿到与看上去的付出不对称的奖励， 回复 【行政】豆腐?20:53:50 诱使矛盾激发， 回复 【行政】豆腐?20:54:10 然后从最开始的铺垫，佣兵工会被看不起开始一条一条的将旧账全都翻出来 回复 【行政】豆腐?20:54:25 由炮灰开始羞辱主角， 回复 【行政】豆腐?20:55:05 提出比斗之类的将整个之前留下的线索，铺垫全都拿出来 回复 【行政】豆腐?20:55:39 。。。然后比斗主角自然是要战胜对手，然后在知情人的透露下，一件一件的揭开主角的功绩， 回复 【行政】豆腐?20:55:59 将主角的事迹全都抖出来，完成正名。 回复 【行政】豆腐?20:56:12 完全推翻所有人的侮辱。 回复 【行政】豆腐?20:56:35 但是在这个时候这个场面似乎就有些尴尬，毕竟之前才比斗过，。 【行政】豆腐?20:56:40 之前才争执过 回复 【行政】豆腐?20:57:03 。那么我前面埋下的炮灰的做用就在这个时候用出来了。。。 回复 【行政】豆腐?20:57:12 那个听到采花贼三个字的炮灰， 回复 【行政】豆腐?20:57:20 一下子点出主角是“采花贼，” 回复 【行政】豆腐?20:57:37 之后调剂气氛完成高潮 回复 【行政】豆腐?20:58:16 之后高潮完成，难民完好，回归主线建立难民互助组织。 回复 【行政】豆腐?20:58:34 我的第一部分的整个布局也就在这里完成了。 回复 【行政】豆腐?20:59:15 讲到这里大家应该可以发现，我的文的一个特点，那就是一环扣着一环。 回复 【行政】豆腐?20:59:46 用上一个剧情的线索或者炮灰引出下一个剧情。一环扣一环的将整个剧情都拉出来， 回复 【行政】豆腐?21:00:16 然后最后将之前埋下的线索，在之后拉出来组成一个高潮。 回复 【行政】豆腐?21:00:43 用炮灰和事件来完成剧情和剧情之间的穿插 回复 【行政】豆腐?21:01:16 引导出下文。同时还能够针对整个故事进行有效的布置，比如设置一些专门的炮灰。 回复 【行政】豆腐?21:01:59 大家看过九线法也就明白，为什么主角性格智慧会占到第一位，而炮灰会占到第二位。 回复 【行政】豆腐?21:02:15 引导情节用的最多的就是炮灰，主角的智慧是主导一切选择和情节的话，那么炮灰和其他元素就是将这些情节串联起来的纽带。 回复 【行政】豆腐?21:02:55 所有的情节必须有作用，不能出现无意义情节，所有的情节最好能够串联起来，或者并联起来。这就好像是一个电路一样，灯泡亮了就算合格了，如果出现了断裂，那么中间就容易让人觉得突兀。甚至有时候就会有人说。“为什么主角要去那！”有线索有铺垫的情节，就能避免这样的麻烦。 回复 【行政】豆腐?21:03:39 最后就是关于高潮，我想大家也看到了我的例子，我从开始就在收集高潮的元素和需要的情节，然后最后在一起将这些情节和元素集合起来。由一个装逼的过程完成高潮 回复 【行政】豆腐?21:04:21 以上这些就是我对于情节方面的一点心得，结合我的书来讲，希望大家也能够看的更加的直观。其实说出来之后我也发现了一些问题，呵呵，一会说完再去修改一下！希望与大家一起进步！ 回复 【行政】豆腐?21:04:39 大家有什么问题可以问了 回复 【行政】豆腐?21:04:58 一会讲下如何处理与读者之间的关系 回复 【主持】叨叨(254104202)?21:05:52 那各位有问题的现在提问 回复 基础??临界者(1321973058)?21:06:02 什么是副本 回复 【行政】豆腐?21:06:13 。。。。主线就是主干，副本就好像是一个一个枝桠。共同的组成了整本书。 回复 【基础】文太白(232662770)?21:06:31 今天这个比较给力，有书对照效果好很多啊 回复 【行政】豆腐?21:07:14 副本就是我在执行主线之中所作的其他情节 回复 【行政】豆腐?21:07:41 还有没有要问的 回复 【行政】豆腐?21:07:47 没有的话我讲下一个 回复 【行政】豆腐?21:08:01 关于处理读者直接的关系的事情 回复 【行政】豆腐?21:08:38 我先说说我的个人看法，我将读者分为3类：1只看的！这类读者有很多，尤其是新书期很多看完了一句话也不撂下，看的各位应该很是郁闷，以为自己的书没人看。2偶尔就精彩的或者有问题的地方发言的。这类型的读者有好的地方也有不好的地方，不过至少留言了，让你心里有底了。原来我的书还是有人看的。3书评区老是出现的身影，热心书评，同时中肯的给出意见。 回复 【行政】豆腐?21:09:15 个人的一些心得：1无论怎么了，绝对不能在书评区与读者吵架或者辱骂。我们是作者，我们要有自己的原则，同时也要有自己的风度。 回复 【行政】豆腐?21:10:04 2如何活跃你的书评区，第一可以在书评区开意见帖子，征集那些意见和对于本书中某些错误的看法。让读者尽情在里面说。第二可以增加互动率，增加读者的关注程度。开征集龙套的帖子，当然这是要在不影响你的书的整体路线的前提下。第三经常加精还有奖励这样也可以增加活跃度，毕竟精华什么之类的就是分啊。 回复 【行政】豆腐?21:10:28 3针对一些读者的意见是应该理还是不应该理？很多人都会有这样的疑问，读者提出来意见了，我是应该理呢，还是不应该理。如果对方说的是错别字啊，哪段错字或者数据上的错误啊什么之类的，这些无关情节的，马上迅速的纠正过来。 回复 【行政】豆腐?21:11:15 如果对方说的已经是涉及到情节，并且干涉情节的话，个人认为这样的言论看看笑笑也就行了，毕竟书的情节都是事先掌握好的，如果真的别人说一句你改一段。这样你的节奏就会被打乱。整个情节也将崩溃。这样的话很是危险，所以建议给个精华然后。。。谨慎处理。 回复 【行政】豆腐?21:11:45 4慎重选择副版主，不要因为是好友就随意给别人副版主，若是他无法很好的处理与读者之间的关系，那就让他仅仅只去做加精、奖励的工作。 回复 【行政】豆腐?21:12:08 5有人对我人身攻击咋办？这种人肯定有，但是不知道你遇得到不。这样的人可以选择禁言或者是删帖就是了。不必要搞得火冒三丈呲牙必报的。 回复 【行政】豆腐?21:12:37 6经常在章节末尾主动跟读者聊天，说一些闲话。比如，今天遇上一个mm，大家说去不去要电话之类的轻松一点活跃气氛。 回复 【行政】豆腐?21:13:02 总结起来几句话，人家看书就是来放松了，我们的任务就是让他在书评区也能放松，没必要搞得跟打仗似地。开开心心读书，让读者开开心心消费。 回复 【行政】豆腐?21:13:25 以上都是一些自己的意见，希望对大家有用， 回复 【行政】豆腐?21:13:34 毕竟读者就是我们的客户嘛。。。 回复 【行政】豆腐?21:13:57 怎么处理客户关系，这个很重要。 回复 【行政】豆腐?21:14:16 还有没有要提问的 回复 【行政】豆腐?21:15:24 没有吗？ 回复 【基础】崽崽(374158841)?21:15:30 ueshyige是什么意思？ 回复 【行政】豆腐?21:16:00 。。。。打快了。。 回复 【基础i(80425768)?21:16:03 懂了吧。。。 回复 【基础i(80425768)?21:16:25 今晚豆腐讲的很认真。 回复 【基础i(80425768)?21:16:30 很详细。。。 回复 【行政】豆腐?21:16:38 关于情节方面有啥问题没。。。 回复 【基础】崽崽(374158841)?21:16:42 我看了豆腐你的书第一章！ 回复 【基础】崽崽(374158841)?21:16:51 开头写得有点混乱啊 回复 【基础i(80425768)?21:16:56 很多情节都写出了自己独特的设计。 回复 清纯听课人士(449018113)?21:17:05 猪脚要如何装b才能有代入感 回复 【基础i(80425768)?21:17:08 基本没什么口水文。 回复 【基础】傻到底?21:17:52 除了你爱用句号代替冒号这个习惯?厉害 回复 基础??临界者(1321973058)?21:18:44 豆腐的书叫什么？ 回复 【基础i(80425768)?21:19:15 做到今晚豆腐说的，签约零压力。。。 回复 【行政】豆腐?21:19:16 装逼。土豆的斗破的开始拒婚装逼不。。。代入感强烈不 回复 [基础]日日垃圾(243240215)?21:19:54 就是说被虐后装b就能自然？ 回复 【基础】逍遥(527705602)?21:19:59 你怎么说起斗破了 回复 【行政】豆腐?21:20:10 不是这个意思 回复 清纯听课人士(449018113)?21:20:09 额，不用被虐也能装b吧 回复 【行政】豆腐?21:20:18 他说的是装逼要代入感。 回复 【行政】豆腐?21:20:26 引起他人共鸣啊 回复 [基础]日日垃圾(243240215)?21:20:30 回复 【行政】豆腐?21:20:45 。。。你的代入感从何而来，熟悉，共鸣。 回复 清纯听课人士(449018113)?21:21:14 是不是一般是让读者觉得应该那样做，心里却很想试试不那样做，而猪脚就做到读者心里想尝试的那样 回复 [基础]日日垃圾(243240215)?21:21:56 多半是的了 回复 清纯听课人士(449018113)?21:22:09 就像公主招驸马那样吧 回复 基础??临界者(1321973058)?21:22:12 豆腐你写的书叫什么，我想膜拜一下… 回复 【基础i(80425768)?21:22:23 代入感，也还是一种感觉。 回复 【行政】豆腐?21:22:27 额。。异界召唤无敌。。汗。。 回复 【听课】尘埃(1094209730)?21:22:40 豆腐开新文了？ 回复 【听课】尘埃(1094209730)?21:22:53 嗷嗷的，终于没胎死了 回复 【行政】豆腐?21:22:55 额。。。 第六十八章 月关讲情节 累勒休息：麻烦帮忙问一下如何使情节更加的离奇和吸引人，还有对人物的塑造方面 月关：离奇，这属于个人想象力的问题，我认为没有技巧可言，而我本人也不擅于创造离奇的情节，情理之中而又出人意料之外，就够了。只不过现在大部分作者创作上喜欢不断地开进度，情节。这对某一类小说，比如仙侠玄幻是有正面意义的，而都市，历史类则不好。 如果你不能静下心来挖出塑造成活灵活现的人物，自然很难吸引人。 而对人物的塑造，不止包括他的言行，还有心理，以及在你初步塑造了一个人物之后，依据他的背景，身份，学识，他应该怎么说话，怎么办事，那就不是作者所能扭改的了，你得符合这个人物该有的表现，那他才鲜活。 切忌在塑造人物时只想着怎么会讨喜读者那么这个人物就写砸了，你别看没人评价争论这个人物了，大家的兴趣也就淡了。 务必要尊重创作，一个人物要活起来，要有符合他的思想，而不是被读者好恶所左右的思想。 司徒：请教月关大哥一个问题，大纲写好了人物也都定好原型，故事情节也有主线，但是写着写着人物的性格改变了并不是自己期望的那种，情节也跑偏了方向，很多东西都不受控制！这种问题如何解决呢？（祝贺大大的《步步生莲》在起点问鼎2010） 月关：刚刚说的好象主要就是这个问题（汗）人物形象，性格塑造好了，你就必须在写谁时代入谁，从他的角度去思才情问题，去做出行为，而不是你替他去做。否则，人物性格当然扭曲，最终整个故事跑偏了。 墓天才：穿越回去的人的对于穿越这件事情本身的心理状态单问他自身的想象在他想象中当事人会是怎样的感受？ 月关：一样米养百样人，每个人想法不同的，你怎么想的，那他就是怎么想的，其实大部分人看的是穿越后的故事，这件事一笔代过也没关系，不用太过考究。 别看书评区常有人讲，人过去了，应该铺垫，心情应该怎么样，但是这个地方不要长篇累牍否则吃力不讨好，连提意见的那人其实也不爱看。 浪徒：有的时候，剧情之间的连接，也就是过渡的地方应该怎么写？特别是地点人物的转换，总觉得掌握不了。 月关：这个问题我也经常遇到，方法很简单，你在创作上一个情节时就应该意识到下一个情节要写什么了吧。这时，你在创造上一个情节时，就要有意识地为之铺垫，上一情节结尾时一个人物的一句话，一件小事，只要设计得和下一情节有关，或提到了下一情节，就很自然地过渡过去了。 川川：谢谢月关大大下面一个问题是一个老作者问的，关于发书的问题。 bearing：如果第一本书就上架，反响还不错，那再要开第二本书的话，要考虑哪些问题、哪些因素。而且，第二本书开的时间，是紧跟第一本书呢，还是隔断时间比较好？另外，第二本书的创作风格，是延续第一本书，还是另外再换个类型好？ 月关：这个说实话，我只埋头写作，有关规则和发书技巧，我从来不研究，这方面我毫无经验，看别人的情况，应该是连续发书比较合适。不过还是延续同一风格吧，你的读者适应了你的风格，我做过多种尝试，只是为了满足自己的创作欲望，如果你是专业作者，要靠他吃饭，大可不必像我一样自讨苦吃。 （插个楼，月关大大，你认不认识一个叫纷舞妖姬的家伙？） （认得，不熟） 蓝天追梦：请问月大，你书中的情节是如何组织起来的？是全凭想象还是可以搜集一些资料，选择一些典型的情节模型进行参考，演变呢？ 月关：有想象，也有根据资料演变，如果你专注于你的作品，时常思考前后情节和呼应关系，那么哪怕与你作品无关的东西，有时一个画面，一句精彩短句，一句动人的歌声，都能触发你的灵感，想出一个动人的情节。 （逝水玉心：我个人经验，也有过这种时候，结果我去看书，看同类型的书，一点作用没有，反而越想越糟。我这时就完全放下，看个喜剧电影，二人转，或者打会游戏，完全放下然后再想，反而会想出办法来，不过这是我的方法，不一定适合你） （此处为对应如何触发灵感的谈话） 大头：我的情节发展过快，导致瓶颈，写不下去了，怎么办？还有要如何才能再次扩展情节！ 月关：停一下，把写过的情节，要写的情节，好好理顺一下，尽量连贯起来，如果能有所突破，说不定会想出异峰突起的精彩情节，如果不成，那只有尽量连贯下去，直到你再出状态，你也知道，网络文学的局限性就是，你不能长时间的断更思考。（..tw无弹窗广告） 别管我是谁：我想问关大在写女人的时候，主要是从那几个方面凸现她的特征，因为我对回明里的几个女人都看过，感觉很深刻，却找不到切入点？ 月关：不管你把她描写的多美，在文字上都有类同。性格，只有一个。唯有性格是特别的，这性格，就通过她的言行和心理来表现。 坟前的北极狐：阴谋的展开，是只用主角的限制视角更有展现力还是应该适当地穿插一些对手的描写？ 月关：要看笔力，笔力不足还是从主角视角写吧，不然要写乱套了，如果有一定的组织力，当然是穿插描写才会精彩纷呈。 无敌牛头：在码字的时候那些对话是如何组织的？是临时想出来的还是事先想好的？ 月关：当然现想，你不但代入不同的人物，站在他的角度，写出来的就是对话了。提前只能拟定大致写作思路。 川川（临时提问）：网文写作一般都感觉开头很难写，不知道从何下笔！怎么才能写出一个精彩的开头呢？谢谢！ 月关：（困惑）不晓得……开头的情节，不外乎情节和文笔两部分，要快速抓住人心，就设置一个悬念，但是这开头写什么，只能看你的想象力，和你要开始的整个故事是什么了。 （这个不知道是谁）：请问，如果脑汁耗尽了，有些词语，甚至是成语，乃至不懂得该用什么语言去表达一个人神态的时候，那该做怎么办？怎么才想在适当的时候找到适合的词语？ 钢笔一支：问得好。 月关（继续困惑）：呃……没遇到过，会有这情形么？ 钢笔一支：经常有。 月关：（摇头）解答不了，想象不出那情形来。 顶大个的麦子：我写的也是历史文，文涉明清史。在形式在，和回明一般，主角穿越后身陷历史当中。但有一点。由于明末清初离现代较近，如果和回明一样，由主角影响历史，是不是会引起读者的不满？ 月关：篡清比你更现代，还不是成功了？你写的要么是个人成功的爽文，要么去弥补历史的遗憾，没问题的。 （这个也不知道是谁）：月老大，问下。同一个词语或是成语，以及一些描写手法，在同一章中多次出现，会不会引起读者的反感？怎么样来改变？ 月关：会，多掌握些词汇量就好，这个需要积累。 川川：这问题答得好。 （又一个不知道是谁）：都市战斗类型的小说应该怎样开头，这种类型小说，开头该以何种形式吸引读者？ 月关:哎呀……完美没接触过，也没看过这类文。 琉ぬ璃碎ザ梦：在组织小说人物表达时，是否都应该将他们的表情动作都加进去，还是可以省略一些？ 月关：没必要，就像一部电影，该不露脸的，该后脑勺的，那就让他不露脸好了，人人给个镜头，会招人厌的。至于写好景色，那是笔力问题。多看书，呃，没有秘笈的。 某人提问：请问关兄，历史类的题材，已经被无数人扫过了，请问，如果再要功这类的题材，需要从哪个方面入手，才能做到既能出彩又不让人觉得乏味！？ 月关：情节和人物，万变不离其宗啊。一部乾隆，多少人演过了？切入点不同，郑少秋的味道和张铁林的味道就绝不相同，看你要表现什么故事。 紫气东来：在大纲中（全文分上中下篇）感觉只能写到中篇，全文就要结束了，可是又觉得缺少什么，矛盾！矛盾！不知月关大大有什么好的方法能够解决此中矛盾？ 月关：太笼统了，无法把握你的问题，只能说，如果你的大纲到了中部就感觉写无可写，完全想象不出后续的情节，如果是我，那这本书该果断完毕了，再拖下去全是水了。 梦嫣：写玄幻小说可以东西方合起来写么？这样写出来的文会看着很混乱么？ 月关：不可以，会混乱，这是最糟糕的写法，不要尝试。 听雨：写作的时候经常为不出彩的情节卡住了，这个时候怎么找回写作的感觉？ 月关：类似问题我回答过了，如果时间充裕，看些与你作品无关的东西也成，会有触发。 老牛失感:简单易懂的文笔，流畅中带加情节曲折，可作者群说是小白文，文笔苍白，思路很好，我不知道我该不该写下去？读者的口味在哪里？ 月关：没关系，写你的吧。情节第一，有情节没文笔，有人说你小白。有文笔没情节，那是没人问津的散文。要做到有情节有文笔当然最好，如果只能二选一，选情节吧。别听人叫唤，你永远不能满足所有读者，守住你的支持者和订阅者，这就足够了。其他的读者，只是你的路人，不用理会他们。 小熙：男女主的感情发展，有些感觉发展的快，有些慢，如何把握好？ 月关:不需要把握吧，这世上一见钟情的有，如潺潺流水慢慢相恋的也有，只要这个过程你写的出彩，哪怕一分钟就爱上对方，也会让人信服，感动。 辣辣鸭脖:大纲的具体写法，以及剧情的紧凑和细腻描写关键是什么？ 月关：一个不拟大纲的人，答不出第一个问题来。第二个问题……汗，这种题怎么答，不过剧情要紧凑，冲突和气氛塑造的生动就够了。细腻描写主要在语言，动作，和心理的夹叙夹议吧，但是不是写的话更多就算细腻。也有可能让人觉得腻味，如果做到叫人读来津津有味，在乎个人笔力。 晏小北:请问，的关键么?如果是，需要怎么设定好书名?才会让读者会点开看的欲望? 月关：应该有一定作用，虽说作用不是很大，但我就是不会起名，不会写有噱头的简介的人，我回答不了你什么。我通常是写好第一章准备上传时，才苦思冥想该咋写书名和简介。（编者吐槽：月关那本回到明朝的书名都是给编辑改的……） bearing：请问怎么处理小说里面的路人甲路人乙这样的小人物的，以及小的道具，怎么保证写到最后，不会写混淆，写穿帮！在细节处理的严密性是怎么保证的！有没有什么好的办法。 月关：这个自己还记不住么？写过的同类型的人物不应该会遗忘到再次出现吧？如果你指的只是名字，而你还记不住，那就写作时整理个人物出来吧，别无他法。 （编者吐槽：没有办法，《阳神》中的洪雪娇现在还关在众生殿里生死不明……） 大头：我的主角塑造成功了，女主角有点过多，弄死一两个会有影响吗？还是继续让他们活着？ 月关：如果这个人物读者已经喜欢了，那你让她淡出也别死掉（笑）完毕。 本次节目到此结束，这是总群的转发记录。 第六十九章 跳舞的话 跳舞的话 曾经我很愿意帮助一些新人。[..tw超多好看小说]我自己是这么认为的，我和起点的主编说过一句话：市场越大越强，这个平台越稳固，我们的饭碗才能保住。如果起点有一天只剩下几个大神在支撑场面了，那么这个市场也就完蛋了。对于作者来说，其实没什么竞争的。比如我，或者唐三，或者月关，静官……读者不可能只看一个人的书，大部分读者书架上都是十几本甚至几十本的书！我从前很乐于帮助一些新人，因为我认为，好书越多，好作者越多，这个市场越大，越繁荣，我们这些池里的鱼，才能混得更好。这个道理很简单，也很真实。曾经我也会推荐一些新书……但是我发现后来这些新书无一例外的都太监了。之后找我做广告的，我基本都会回答一句：你先写到二十万，我再帮你。曾经我也会愿意在**上和一些新作者聊天，我会愿意看他的书，愿意告诉他一些我的经验，怎么抖包袱，怎么控制读者的胃口……呵呵。但是，我发现，网上加我**的绝大多数新作者，说了没五分钟，就立刻蹦出一句“老大，给个广告吧……”可是，对我提出的那些建议，他们基本无视。他们不是来找我讨论新书，也不在乎我的意见……他们要的是广告。之后，我就很少加什么新作者的**了。今年有一件事情，后来让我很无语。那是今天夏天吧，我在我的书评区里，发现了有一本书的广告……原本没什么，但是那本书的广告几乎每小时固定刷八条，一个白天的反复刷，我好奇之下就去看了一下那本书，我是很认真的阅读了大约四万多字。我对那个作者提出两条意见：第一么，开头有问题，切入主题不够快，建议最好修改，或者忍痛删掉前面几万字。大概就是这个意思了，具体当时怎么说的，我忘记了。第二么，我认为，他发广告无所谓，但是那样去刷别的作者的书评区，未免有些不太好。就这两条了。结果，你们猜怎么着？我成了他炒做的噱头。就在那天，几乎所有的起点排行榜前列的评里，都出现了一条“跳舞大神打压新人”的帖子，当然，“跳舞打压新人”不是关键，关键是打压的那本名，列在了最显眼的地方……吸引了不少眼球。当时我就很无语……然后我笑笑，没回应，也没说什么。我想，如果我回击的话，凭我的读者量，足以湮没他的书评区了。我忍了。我没想到自己好心提出两条建议，只是觉得这本书的开头走了弯路……结果引来这种恶心的事情。那个帖子后来被反复了发了几天，炒做了几天……我没理会。后来，那个作者一直没**……结果他公开说：他的书被人盯上了，所以有人打压他，不让他**……装可怜，求票，然后对那些读者说：我发誓，一定会把这本书写完！绝对不向恶势力低头！结果，那本书，依然没人看（书的开头真的很有问题），没多久，太监了。这是让我遇到的，最恶心的一个新人作者。一个为了出名而不择手段的可怜虫。网络上这种“新人”很多，我的几个朋友也遇到过类似的事情。之后，我基本不看别的新人的书了，除非是有朋友让我帮忙看一下，看了之后，我也不会说什么建议，基本都是“哈哈，不错”。论坛里的求评的书太多太多了……但是可笑的是，绝大多数求评的帖子，都不是真心求评的，都是来广告的。偶尔一些，则只愿意听好话，你敢说他的书不好，就等着吵架吧！你敢说他的书不好，立刻就是一句“打压新人”的帽子压给你。我忍不住想：现在的新作者到底怎么了？我不是那种一本成名的作者，我今天的人气是几本书一步一个台阶累计上来的。我没有经历过那种一夜之间大红的过程，我的书从点击几十万，到几百万，再到上千万。订阅从几十，到几百，到几千，再到两万。所以，我可以说，我是起点的老作者里，为数不多的，熬出来的。而不是所谓的“一本成神”。所以，我想，我有资格对一些新人说：忍耐！忍耐这两个字，其实很难做到。当初我也几乎放弃过。04年的时候，中间有一段时间，我放弃了，我也写不下去了，面对点击和读者稀少，我心冷了，想离开起点。当时有一个人找我，苦口婆心劝我继续写下去，劝我回来。这个人，是司马。是的，就是那个被很多恶毒的人攻击，说他势力，是他虚伪的司马。事实上，多少人知道，司马是一个很好的人。只不过，他的很多话，刺痛了一些人的软肋，所以才会被攻击而已！哦，对了，还有一条：司马是我介绍到起点的。他的第一本书，我介绍他认识了一个起点的编辑。然后我们同期冲榜，他很快就闯出了点明堂，而我的初期，失败了。就在我准备离开的时候，他挽留了我。否则，今天起点上不会有一个“跳舞”。这是我们那一代的“新人”。当时起点高高在上的是血猪头，是烟雨等超级大神。可是，我们从来没有跑到论坛上大骂什么“黑幕”，指责什么“黑箱操作”，或者大闹什么“不公平”。说这种话的人，我告诉你，你注定一辈子红不了！当时我最怀念的一段时间，是我和司马两人每天晚上都会聊上一两个小时，研究怎么写书，怎么编桥段，怎么设定情节，怎么设计人物的性格……因为长途电话费很贵，我们是用**语音聊天的。常常因为网络不通畅，延迟，或者声音不清晰，喊得声嘶力竭。那是一段让我怀念的日子。就这样，新人的寂寞，我们挺过来了。我想对现在的这些新作者来说，努力写，埋头做你该做的事情。如果你一味的怨天尤人，那么，注定的，你没有成功的资格！！你不配成功！我清楚的记得，我还没成名的时候，血猪头的一本新书出来，一个空书名，两三千字挂在那里，立刻就是十几万点击，上万的推荐票……当时很多人眼红。而那个时候，我，只对我的朋友说了一句“那是他应得的奖励，任何人的成功都不是天上掉下来的。他努力过，才得到今天。我们没资格眼红别人。”我想告诉各位新人的是：任何成功都没有侥幸。真的没有！所以，别想刚来就出头！门儿都没有。你不是上帝，所以不可能你一来，别人都要把路让出来给你走。别把自己不当回事，但是，也别把自己太当回事了！！我清楚的记得05年的时候，看到血猪新书人气疯狂的风光，我说的那句话。那个时候，我就知道自己该怎么去做了。（当年的我，从来没有在论坛里抱怨过什么起点黑幕，或者抱怨起点对大神太过优待）。所以，今年这个月，我的新书出来第一个星期，立刻跳到第一名，人气是新书榜第二到第十名加起来的总和。我想对你们说的是：忍耐，是通往成功的唯一道路。如果你明白了，去做就好了。我不保证你会成功，但是，你至少有了成功的可能。如果你选择继续在这里发牢骚……那么明年的今天，你不是新人了，你会变成网络上诸多扑街写手大军的一员。这不是对你的诅咒，而是真实的预言。如果你想出头，真的很想出头，那么，把你的精力远离这些无聊的是非，远离这些无聊的炒做，远离这些无聊的抱怨！失败了，先从自己找原因，而不是怪罪别人，怪罪起点，怪罪编辑，怪罪读者没眼光，怪罪老作者挡了你的路……找出自己的原因，然后做好它。否则，我的那个预言，就会变成真的。我见过太多太多“满腹牢骚”的新作者了，我告诉你们的是：无一例外的，这些人后来全部仆街！没有一个成功的！信不信，由你。 第七十章 暗夜绯色谈签约 [..tw超多好看小说]如何a签的技巧与心得讲座人――暗夜绯色整理――五六剑 我讲的，主要是主站的玄幻类签约 首先，起点现在签约标准已经放得很低 比起以前，签约的机会大得多 如果编剧在后台看到你的，觉得可以，可能两三万字 就会告诉你，可以签约 那么，我们要怎么样在两三万字，最多不过五万字的篇幅里，让编辑看到你这本书的优点呢 当然，你说我是慢热型，十万二十万字签约我也等得 那我就没办法了 就我而言 五万字内签约 应该都是比较有潜力和编辑 新人写玄幻 很容易犯一个错误 就是把设定搞得很新奇 其实完全没必要 你随便找本大神的书 按照他的架子来，把主角的能力设定得特别点，开个金手指 大的构架不要改 然后再来写 就好了 你如果不是大神，读者很难接受你写的新奇设定 有的人喜欢在开头放上设定，这是很错误的做法 好像我不放段设定，或者是开头不写写这是xx大陆，有xx王国，等级分成xx等，读者看不明白我的书 拜托，读者都是看了几十上百本这种玄幻文的 怎么可能看不懂 一开头就大段大段的介绍 只会让人看得烦 也不要去说我把文风写得很华丽 其实签约的书，只要文字通顺就行了 不是要你写美文 三万字内 一定要有个高潮 五百字内，让主角出场 两到三千字内，让主角完成第一个表演 五千字内，得到奇遇 然后在慢慢的铺垫一下，在两到三万字左右的时候，主角要用这个奇遇来发飚 一般的写法，就是在开头写主角被人巧不起 或者是被人欺负 那么等他得到了奇遇，修炼了一段时间之后 正好小有所成 再度遇到以前瞧不起他的人或者是欺负他的人 如果是瞧不起他的人，那就让对方刮目相看 是欺负他的人，就狠狠踩在地上 这就是小白文的通常套路 最好是踩了之后，还能获得利益 这个利益，可能是美女的喜欢 也可能是别的什么东西 就和玩游戏一样 我打了怪 拣了掉的东西 然后再去打另一个怪 当然，你在开头，不能写得很压抑，反派欺负主角，要有一个度 超过了这个度，读者就会不爽 但是没有这个情节，你后面踩人，爽点就不足 所以要好好把握 我签的几本书，包括一本都市的 都是按照这种套路在写，也就是三五万字内 营造出一个小高潮 其实写书，最重要的，不是设定，也不是文字，而是情节 能把书写得一爽到底 你就是大神 第七十一章 古炎访谈 【老师】古焱(21:03:39 一本书都没写过十万字 【老师】古焱(21:03:51 这是一种悲哀 【老师】古焱(21:03:47 无数好的创意就这么浪费了 【老师】古焱(21:03:55 只要你坚持 【老师】古焱(21:04:07 很可能就能改变你在网络小说上的命运 【老师】古焱(21:04:45 多和编辑沟通多和读者沟通 【老师】古焱(21:04:53 每一本书都会有自己忠实的读者 【老师】古焱(21:04:56 哪怕只有一个 【作者】魏子水(939674569)21:05:09 我想问一下，关于玄幻，修真之类的书。.tw[]里面的功法，技能，怎么在小说里面很好的融入，或者说我不知道怎么把它顺畅的加入！ 【老师】古焱(21:05:07 他也是你进步的动力和源泉 【老师】古焱(21:05:19 很好 【老师】古焱(21:05:22 我喜欢这个问题 【老师】古焱(21:05:41 目前玄幻小说上大多数都有这个问题 【老师】古焱(21:05:49 这个有2点 【老师】古焱(21:06:01 造成这个的第一点想当然写作 【老师】古焱(21:06:07 你的功法没有任何依据 【老师】古焱(21:06:17 完全是你凭借自己的大脑天马行空而来 【写者】梦织(117922633)21:06:28 抱歉打扰下，我想知道，人家说玄幻写女主会扑街，是那样么？ 【老师】古焱(21:06:34 也就是说你的小说中的功法从最初就是不全面的 【老师】古焱(21:06:46 那么你怎么可能把他融入到小说和任务中呢 【老师】古焱(21:07:11 功法有一定根据 【作者】祭离(749957195)21:07:12 现在女频的穿越小说就像几年前的主站小说。（..tw无弹窗广告）。。 【老师】古焱(21:07:24 但是本身却没有调查更多的资料来完善 【老师】古焱(21:07:05 第二点 【老师】古焱(21:07:35 造成你的功夫片面不全 【作者】祭离(749957195)21:07:54 看了几个女频强推的。。。情节大概一致，长的一般，结果穿了之后什么魔王神仙帅哥统统上来求爱。。。 【管】若水昭然(522282184)21:08:01 再说话的t 【老师】古焱(21:08:11 刚刚那位提问的作者我建议你在写玄幻小说前就把你设定的功夫通过查找资料以及自己的构思完善 【管理】夜阑(21:08:15 亲们，讲完课后提问哦 【老师】古焱(21:08:18 这样才能更好地融入 【老师】古焱(21:08:27 第一步走不好第二步肯定倒 【作者】魏子水(939674569)21:08:28 那么我想知道，玄幻，修真里面的功法，技能，在设定的时候，是主要设定主角，其他配角的，略微简略点吗？ 【老师】古焱(21:08:39 可以 【老师】古焱(21:08:46 这个和主角没关系 【老师】古焱(21:08:54 你说的主角是指人物主角 【老师】古焱(21:09:02 但是功法也有主角 【老师】古焱(21:09:08 就是小说的主要功法 【老师】古焱(21:09:38 所以你首先完善的肯定是主要功法次要功法如果你觉得没有把握完善那么完全可以一笔带过不要过多描写 【流管】玛啸(1244038832)21:09:44 各位，提问的地方在这里146401577 请到这里来提问，谢谢，这里是提问专区。有专人来解答。 【老师】古焱(21:09:54 一旦描写多了就等于告诉读者你自己都不懂 【老师】古焱(21:10:16 我认为这一类不一定扑街 【老师】古焱(21:10:11 还有就是玄幻女主角的问题 【老师】古焱(21:10:25 但是肯定不收男读者欢迎 【老师】古焱(21:10:32 代入感代不进去 【老师】古焱(21:10:45 所以写书前你就要考虑到你这本书的用户群 【老师】古焱(21:10:50 女性！ 【老师】古焱(21:11:10 那么你在这本书就不能完全模仿一般男主角玄幻来写了 【老师】古焱(21:11:27 要多一些引导吸引女读者的情节 【老师】古焱(21:11:34 加重感情流 【老师】古焱(21:11:44 对于杀伐方面一笔带过 【老师】古焱(21:11:53 更多的侧重于情感波折 【老师】古焱(21:12:40 我接着刚刚太监问题来说 【老师】古焱(21:13:19 第一个说过了删减情节 【老师】古焱(21:13:30 第二个就是大家都知道的烂尾 【老师】古焱(21:13:13 在你实在坚持不下去的时候可以采用的2个方法 【老师】古焱(21:13:44 首先我要说烂尾是一个坏习惯 【老师】古焱(21:14:09 让更多的读者看完你的第一本书后绝对不会看你的第二本书无论你第二本写的多好 【老师】古焱(21:15:07 但是烂尾又是一个比太监好出不止一倍的“好习惯” 【老师】古焱(21:15:15 因为从底层来说 【老师】古焱(21:15:19 你尽力了你完本了 【老师】古焱(21:15:24 这本小说也算是写完了 【老师】古焱(21:16:33 第七十二章 创建高智商据角色 有不少小说希望写出个高智商角色，但结果往往不尽人意。 说实话，高智商角色的创作难度相当大。到现在为止我能看到的所谓“高智商角色”大多都是相当普通，只是相对智商不高的对手而言智商显得更高而已。 其实智商有多种体现，先分一下类，然后再讲如何创作。 1。学习能力/记忆力强。简而言之就是接受知识非常快速，能力多样。什么相对论，平行宇宙，生物信息学乱七八糟的全部都信手拈来。这种角色通常起到可以完善世界观的作用，或者是一移动图书馆，很多资料和线索都可以从那里得到。 2。侦探类。根据线索，能够看出别人所看不到的信息。细致，细节，想象力，推理力是关键。“真相只有一个。”将看似杂乱无关的线索连成环是他们必须的能力。 3。智战类。布局，控局的高手。他们或是隐藏在幕后的大boss，或是运筹帷幄决胜千里的军师。当一切尘埃落定时，才发现原来一切都在计划之中。 4。导师类。一语中的。无论是复杂的局势还是复杂的人心，在他们眼里都一清二楚。“我早就看透了，你们才知道吗。” 当然实际上智慧肯定不止以上四种，但小说中常见的有这些。在创作这些角色时都要注意哪些问题呢？ 1类。学习能力/记忆力强。这种人物相对来说比较好创造，但是仅仅有大量的知识还不能成为主角。除非有其他能力辅佐。当然，作为一个配角的话还是简单愉快的。尤其是在作者自觉有完善的世界观，并想将此世界观交代给读者又不知从何入手是，往往可以利用这样一个角色。但是，如果所有信息都是百科来的话，或者作者自己本身都不清楚的情况下，还不如不要写出来。例子：楚轩。容易出的问题：万能。万能其实还好，只要有合理的解释，比如活得久啦，超能力啦之类的。但是最怕的是看似万能，但实际上什么都不懂，在解释的时候错漏百出。这就要靠作者本人的积累了。 2。侦探类。这种类型的其实在网文中似乎不多了。如果想写侦探的话，其实侦探本身倒无所谓，犯罪手法反而是体现智慧的地方。巧妙迷雾与手法，甚至暗号，都是亮点。当复杂的手段被破解时，人物的智慧也就显现出来了。例子：福尔摩斯，柯南。《心理罪》。容易出的问题：基本没有，但容易流于平淡。如果人物有性格，有故事那么就更好了。另：此类小说中犯罪的理由其实也可以成为看点。 3。智战类。很多人想写，很少人写好。在创作这样的人物时，应当表现出这些：a。对目标的把握。如果连目标都不清楚，怎么能称得上智者。b。对局势的把握。谁是友谁是敌，谁可以利用谁要打压，都应当心中有数。c。时机地把握。找到敌人的弱点，在关键的时刻给予关键的、巧妙的攻击。在敌人势力最强时硬碰硬的是热血小强。d。信息掌控。知己知彼方能百战百胜，这话是真理。一个智者应当知道信息的重要性。所以他必须做到1。己方的信息少暴露，乃至发表假消息，制作假象。2。多掌握敌方的信息。3。能够分析出对方想隐藏的信息。e。留后路。一口气将所有力量投入不是智战的风格。哪怕看似无路可退，其实仍有生机一线，柳暗花明，是很能体现智者能力的地方。做到了了以上几点，才轮到手法与布局，要不然就成了作者给的金手指，就算一时爽了，也经不起分析。成功例子：诸葛亮。 容易出的问题：多了去了。别说做到以上那些要求，基本的战术都很少人写好。最长常见的有敌人nc，所谓的战术完全成了闹剧，有完全不合理的战术之类的。在设计战术是，一定考虑下可行性。成功率越高的作战方式越容易被采纳。以正和，以奇胜，处处想出奇制胜反而落了圈套。 4。导师类。这种人物偶尔出现一下可以。一不小心就成说教派，会惹人厌的。相反地，把大智若愚的感觉写出来的话，就会会成为亮点。所以这种人作为隐士高人不错。.tw[]例子：周一仙，池寒枫。 拿一个不属于网文的，但相当成功的智者范例简单分析一下。 《三国演义》之诸葛亮。 鲁迅评价为“其智近乎妖”，他也成了军师的典范。如此成功的智者形象，究竟是怎么塑造出来的呢？ 1。强大的敌人。敌人不是小白，而是枭雄。曹操，孙权，司马懿，个个都不是好惹的对象。 2。成功的作战。凡是诸葛亮出击之时，结果总是胜多负少。敌人往往乖乖的中了他的圈套。 3。忠心。 4。强大的大局观。天下三分的局势被看穿了。天下大势如何，显然诸葛亮心中有数。 5。广博的知识，多才。无论军事，政治，外交，乃至天文地理，风水星相，样样“略懂”，虽说是“略懂”，但是往往比别人强。 那么，更关键的是这么个形象是如何具体描写出来的呢？ 有间接描写。其他智者是怎么评价他的是突出诸葛亮智慧的重要步骤，例如“卧龙”的称号，三顾茅庐的尊敬，还有司马懿说“吾不如也”，邓艾也说了类似于如果“诸葛亮还活着，我就该死在这了”的话。总之在他出山之前有名人总是提到他，吊起胃口，然后连死后，都还要安排：“死诸葛吓退活司马”的情节显示其魄力。 还有巧妙的布局。怎么知道巧妙？看结果。很多计策，如连环计，空城计，到现在还相当出名。然后在这些计策的实现过程中，展示诸葛亮的能力。比如赤壁一战，先是展现了诸葛亮舌战群儒的外交手腕和口才。然后草船借箭和借东风就展现了诸葛亮对天气的把握。接着让赵云来接应，展现了什么是未卜先知。然后布下伏兵，展现了诸葛亮对曹操心理的把握。再然后算计周瑜。结果是曹操败退，东吴不但做了主力，还赔了城。刘备则由丧家之犬一举获得了名声与根据的。最后用周瑜的：“既生瑜，何生亮”来做注脚。 此外，敌人也不是傻瓜，往往可以反应过来：“中计了！”，甚至意识到是怎么中计了，并成功最终脱出。于是诸葛亮的智慧非但没有被降低，反而因为敌人的强大而更突出了。 总之，智者的谨慎，变通，广博，大局观，在诸葛亮上都能看到，而且体现的相当好。可以说诸葛亮不愧是智者的代表。 但是网文中想写出诸葛亮一级的人物显然是难度非常大的。那么实际网文创作是，如何能写出个更成功的智者呢？ 首先要有底子，这个底子在于知识与信息。心里先有几个精彩的构思，或者设计好几个计谋会有助于创作出智者形象。连一个计谋都设计不出的，那还是不要写这种人物了吧。这个过程应当多读，多记。可以研究一些例子，而且研究时不单要知其然，还要知其所以然。要分析，各方已知的信息是什么，各自可以推断出来的结果是什么？有什么烟雾弹影响判断，或者缺乏什么信息才能做出判断？如何才能获得想要的信息？将自己带入双方角色中仔细考虑。这时候可以和几个朋友交流下，所谓一人计短，两人计长，在商量的时候往往会有新的idea出现，也可以补充自己的不足。当然这步略过也可以，但略过就更容易出问题。 最后是写作，加油把读者骗过去吧。 以上的方法是严格的，严肃的创作时应该做到的。而且没有120以上的智商，也很难办到。 对于大多数网文写手，如何创作出相对成功的高智商角色呢？ 一还是多读，多积累，有想法了才能创造。 还有几个可能的套路： a1。用战术说明或脑内思考的方式将布局思路说出来。这样有几个好处：1。有字数啊。2。顺面把自己的思路理清。 a2。你说剧透了？那就让反派来设计一个陷阱嘛。我有说是己方的智者这么做的吗？让敌人设计一个“天衣无缝”的陷阱，结果被我方的智者给将计就计的破坏的，最后在“不可能！”的叫声中升上天堂，不是爽点吗？ a3。最后在大家口瞪目呆之时，智者再慢慢解释自己是如何破局的，missionplete。 b1。当然，还有一个办法就是各自都在暗地里操控，布置后手，拉拢关系什么的。结果玩个“无间道”啊之类的，也不错啊。换句话说，将布局放到暗处，到高潮再摊牌。只要暗线埋的巧，也可以让人有：“原来如此！”“不愧是智者！”的感觉。比如如何认出间谍，如何利用间谍之类的。 c1。甚至失败也可以利用。看智者如何在无比不利的情况下破局而出，也可以是亮点。当然，之后的复仇是少不了的。 d1。巧合与偶然，偶然与必然是非常有趣的命题呢。 单纯的降低对手的智慧是不够的。表现智慧还有很多方法，例如利用“突发事件”表现智者的准备周全。 还有，如果对手的智慧不高，那么就让队友的智慧更低吧（人猿郑吒泪目）。虽然以后会有人发现这个问题，只有故事爽了，大家也就无视了。 增强智者的智慧感，可以从神秘感入手，也可以从结果入手。单纯将反派智慧降低是笨办法，无奈之举，最好不用。还不若强化反派智慧，或者反派实力。势均力敌乃至以弱胜强的战斗更可以体现智者的作用。当然，如何创造有利于己而不利于敌的态势是智者经常要考虑的问题。所以分析出对方的弱点是体现智者能力的好办法。 可以肯定的一点是，没有谁是全知全能的。犯错也不要紧，及时更改也是提高的方式，多看看书评区里的意见乃至主动提问，是提高的好办法。个人认为文中智者本身犯了错也是完全可以接受的。但知错不改是不行的。 总之，想要创造出一个睿智的形象并不是件容易的事情，各位有志于此的写手们，希望我的这篇文能起到抛砖引玉的作用。如斯浅薄的文字若能给人以帮助，那就太好了。 第七十七章 埋伏和伏笔 首先小说是离不开人物的，就算小说中的主角是一只狗，它也可以算是一个“人物”有它的性格，遭遇等等。[..tw超多好看小说]。。。。。这其中就离不开围绕着这个“人物”发生的事件，那么事件的发生有它的必然性，前因后果都有有因，这就是我们要谈到的巧合了，你写说不能全是桥合吧？有了好的铺垫，巧合看上去就很自然可信。 那么巧合，铺垫，就成了你下工夫的地方。 以上的东西足以洋洋洒洒写上一大篇，且各人观点不一，恐怕写出来的也千差万别，在此不过就个人的意见对其中的联系略加评论。篇幅所限，文之草草，也只谈得上小议而已。 最近在起点也看了些玄幻小说，为了主角的快速强大，作者可谓各展所长，让各自的主人公奇遇连连。只是看得多了，总有些难以接受。缺少了伏笔的铺垫，巧合的频繁出现使得文章给人以突兀的感觉，且使得文章的合理性下降。虽然不可否认这也是一种写作风格，只是这种近似荒谬的成长，个人不是很能接受。喜爱这种写法的读者，可以就此关闭此文的阅读了。 在此先随便说上几个相当常见的关于巧合的例子吧。例子1：a被人追杀，眼看到了生死关头，最后一招出尽，闭目待死时，高人b从天而降，将a救下，将杀手赶走。例子2：a游荡中偏偏遇见高人b，b大呼a为奇才，坚持将a收为徒弟，a成为又一高人。例子3：a路遇一乞丐被打，救之，乞丐为高人b，从此b暗中帮助a度过难关。（..tw好看的小说）例子4：a逃难，走过一个地方，发现一队人行踪诡异，杀之，救一少女c，后来发现c为某公主。 个人意思并非指这些情景不应该出现，而是指在没有铺垫的情况下这样的出场总是太棱角分明了，一句通俗的话：就是太假了。从例子1说起：为什么高人总能在最后关头出现，主角总是有那样的好运气？将这个归结为巧合当然可以，不过假如能够缩小巧合的范围，使文章合理性增高似乎更好些。打个比方，如改1：先打下伏笔，伏笔1，某名人d举办生日庆典，其朋友遍布天下，纷纷往贺。伏笔2，传说高人b和名人d的关系也非浅。正题，主人公a被人追杀，听说了这些消息，偷偷逃往d所在城，因为其生日来往人等龙蛇混杂，更易于脱身，结果在通往d处的树林中被堵截。在追杀a过程中，b由于遥遥闻到血腥味（所以说高人不愧为高人），怕对朋友d不利，于是打算过去看看。在打斗过程中，其实b早到了，可是高人自有高人的行事原则，并不打算插手，直到看到a最后一刻使出了某密传绝学，使b确认了a的身份或引发了b强烈的好奇心，这才在最后一刻出手相救。单单从现象和结果上看，改1和例子1是一样的。可是通过伏笔和设定，改1虽然也有巧合，可是总比b忽然跳出，救人就走的巧合看起来要合理些。毕竟纯粹的巧合很难让人相信，巧合的存在也有其存在的基础，通过各方面因素的综合，才得以促使其产生。 再看例子2，原来高人都有随便收徒加在主角所在处找徒弟的习惯，且主人公需要是千年难遇的奇才，这种奇才用眼睛就能看出来或用一两句话就能体现出来。个人以为这样似乎合理性又差了些。继续打个比方，改2：设定1，高人b浪荡四海数十年，晚年想收个徒弟。设定2，高人b想找个合适人选，却由于其要求严格，虽四处寻找，却每每无法通过其考验。伏笔1，主角a所在地人杰地灵，出过不少人才。正题，主角a遇见高人b，高人b为a言谈或某天赋所吸引，暗叹多亏听说此处人杰地灵，果然没有白来。b也曾遇见天赋高者，但人总有缺陷，那些人总是在某项考验中无法通过。b暗中对a进行考验，a除了有天分外，在性格，人品等方面也均合b意（未必是性格好或人品好，看b的喜好了），加上几分运气，无意中竟然通过b刁难的考验。于是b大喜，死活要收a为徒。a在b调教下，终成又一高人……设定1可以在b首度为a吸引时写出，设定2可以在b对a的考验中写出。这样的线索伏笔布置，便促成了事件的发生，更易于让人接受些。 接着看例子3好了，高人难道总是躺在地上考验人的善心，而会去救人的也只有主角吗？假如好多人救过了高人，那高人岂不是要为了帮人而四处救火，同时拿个水晶球预测该去救谁了？改3：设定1，高人b由于朋友的背叛，伤心欲绝，从此不相信世间还有好人，酗酒度日。伏笔1，a虽面冷，但心肠好，每次见到乞丐，都会施舍。伏笔2，a脾气极为倔强。正题，a又一次遇见一个乞丐醉酒后无钱被打，上前欲救助。乞丐b不仅不领情，反而大骂a虚情假意，执意不要a救，说a救他就是为了让他欠a人情。打人的酒保冷笑，说此乞丐疯了，见人就骂。（在此便解释了为什么以前没人救他。）a牛脾气上来了，偏要救他，又不要他的人情。a，b纠缠不清，酒保拿钱离去。b问a想要的是什么，a嗤之以鼻。b不信a，从此紧跟a要还此人情，以免以后为a所要挟。a有难关偏偏不要b帮助，虽然过关总少不了b的少许提示。冷战长时间后，两人终惺惺相惜，默认对方为挚友。设定1随着b冰封心灵的慢慢解冻，从只言片语开始慢慢的交代其以往的心灵创伤。 最后是例子4，唉，现在公主真的是不值钱了，随便主角救个女的大多能发现这个女的有公主头衔，或者是身份显赫，某某贵族家千金，某某魔教教主之女。。。难道公主，魔教教主之女就这么多，让主角走在路上能随便一救一个？改4：正题：a在逃难，正准备往e国跑，忽然听商人说e国公主失踪，e国内正在四处搜捕可疑人等，于是不敢深入，在国境边森林中游荡。f等劫持公主，正逃出国境，由于追捕严密，也选择了森林这条道路。f等发现a，怕其透露行踪，派人杀a，反被a杀。a知其必难以善罢甘休，索性先下手为强，斩杀f等后，却发现一少女c。至于是否立即猜出其身份，就看a的性格而定了。 这里只不过是随便举的几个例子，实际上这样的例子还很多，而完善这种巧合的方法也很多。我这次这样写的目的，只不过是随我所想摆出个大概的情节框架。各人有各人的写法与设定，我也无意干涉作者的写作风格，只是现在发现很多作者为了赶情节，写起作品来如同记流水帐，完全看不出有什么设定，伏笔。一个人物的出场，一个事件的发生，都几乎是独立的，缺乏必要的因果关系。作者想到什么写什么，写到那算那。这种做法，虽然对于网络贴文聊博一笑的作品算不得什么，但假如真想写出一部值得推敲的作品来，显然是行不通的。如何写作，就要看本身作者想写的作品是什么样的了。 本人虽然算不上写手，以前也小写过些文，因此深深明白，通常一个很简单的构思，想要完美的表达出来，没有一定数量的文字是很难的。这也是困扰很多作者的问题：自己的构思很宏伟，可是发现写来写去才只写了如此一点，作品的完结似乎遥遥无期不说，连进入自己想要描述的正题都显得那样困难。个人的意见是，不要急。建议首先写写短篇，练练笔。然后，有了对于情节架构的把握，再开始构思长篇。开始写长篇前，应该要有个打长期抗战的思想准备。既然开始写了，就不要急，一点点写好总比以后回头来重写舒服些。 好了，扯远了，回到正题上来，做个总结吧。个人以为，要完成一部好的作品，不要为了节省篇幅，让巧合百出，更抛弃掉伏笔，否则文章的合理性便会大大下降，让作品读来有种荒谬的感觉。巧合归巧合，也该有种水到渠成的样子，或者开始看起来似乎是太巧了，慢慢的对于此巧合便有了解释，让人恍然大悟般，原来是这样。就这个方面而言，古龙的小说（个人以为，玄幻和武侠本来就很相近）就是这样的典型。 第七十八章 实用技巧 （一）“横切悬念，倒叙事件”法 这是指作者为避免平铺直叙，在小说首段就设置提挈全篇、笼罩全文的悬念，故意给读者造成疑团，以激起读者产生兴趣读下去。(..tw)如1964年7月5日《湖北日报》发表的一篇《一双明亮的眼睛》，就采取这一手法。此文一开头是：夜，墨黑，伸手不见五指。我（即文中主角）到一个生产大队去。由于第一次去，路生，加上碰到天阴，没月亮，没星星，自己又没带手电，真是把人急坏了。就在这时，我碰到一个社员，恰恰住在我要去的大队，就把我引去了。沿途，他一会说：“同志，注意，前头有条沟！”一会，又指点我：“同志，注意左边是口塘！”最后，进了村，又指着一条巷子说：“里面住着咱们队长，他会招呼你的。”可第二天清早，我从队长屋里出来，看到一个强壮的中年人，挑着桶，哼着轻快的曲子，向稻场旁边的堰塘走来。待他走近，我一瞄，哎，多好的一条汉子，眼怎么瞎了？正想着，只见他蛮不在乎地下塘挑水。我大吃一惊，喊：“……是塘，你不要掉到水里了。”他回过头，眨眨眼，好像看到了我：“你不就是我昨夜给你引路的同志吗？”……看到这儿，读者一定禁不住问自己：他是个瞎子吗？为什么能那么利索地引人走夜晚呢？为什么他比有眼睛的人的“眼睛”还明亮呢？这就叫作“切入悬念”，下面就等着作者“倒叙事件”――读者也就非读下去不可了。 （二）“意料之外，情理之中”法 世界艺术大师卓别林有一句名言：“我总是力图以新的方法来创造意想不到的东西。假如我相信观众预料我会在街上走，那我便跳上一辆马车去。”（引自《卓别林――伟大的流浪汉》一书），这就告诉我们，创作结构要巧，首先要“出其不意”，这是第一步。但更重要的，是所叙述的情节，必须在情理之中。所谓情理之中，是指这种“出其不意”，与小说中人物性格的发展合拍，合乎客观规律，合乎生活逻辑。它不是荒诞的，不是臆造的。既曲折离奇，又理所当然。如美国作家欧?亨利的《麦琪的礼物》，就非常巧妙地作到了这一点。小说是叙述美国圣诞节这一天，一对恩爱夫妇准备互赠礼物，并都想买件使对方意想不到的东西。妻子看到丈夫有个祖传的金表，但没有表链，就剪掉自己最珍爱的金色长女，拿去卖了，并用卖金发的钱去买表链。丈夫呢？看到妻子有一头美丽的金发，但缺少一套适用的名贵梳子，就卖掉自己祖传的、一直伴随在身边的、也是自己格外珍爱的表，用卖表的钱买了一套美丽华贵的梳子。结果两人一碰面，丈夫拿着妻子送的新表链，表没有了；妻子拿着丈夫送的一套新梳子，长长的金发没有了！夫妻俩只好凄然相对而笑。在这里，尽管有对故事主人公与读者的“出其不意”，但统统在情理之中。因为他们夫妻恩爱，超过了对“金发”、“表链”的感情。而“金钱第一”的资本主义世界，对下层的小人物来说，也只能是这样辛辣的结局。 （三）“淡化情节，形散神聚”法 这种创作法，从表面看，没有出其不意的情节，没有激烈的矛盾冲突，而且平铺直叙，一直是淡淡的气氛。但是，在这平铺直叙中，带有涌袭心灵的感情；在这淡淡的凄凉中，带有一种说不出的人生韵味，常常是“无情”更有情，无声胜有声。如张洁写的《拾麦穗》，是讲农村的一个小姑娘，家里很穷，每年夏天割麦时，她总是挽个篮子，到打过麦的麦地里拾麦穗。这个时候，一个卖麦芽糖的老汉来了。别的孩子用拾的麦穗与老汉换糖吃，而这个小女孩舍不得。老汉便常常免费敲糖给她吃。别人就笑她，说她嫁给这个老汉算了。她对此并不怎么懂，老汉也觉得没什么，大家也只是开开玩笑，以后也再没提起此事。可她――这个小小的姑娘，当老汉没再来卖糖时，却在村头等着，等着……她在等什么呢？仅仅是为了吃老汉的糖吗？不，这里面有说不清的味，有一种淡淡哀恋，一种人与人之间能相互沟通的情绪…这就叫“形散神聚”，是“无结构”的结构，是用一种内在精神编织的“情结”文体。 （四）“一箭双雕，一点两面”法 作者在写小说中，似导戏的导演，常常让舞台上的角色拿这样或那样的道具。好导演会利用这个“道具”，不只让一个角色，而使许多角色与这个“道具”有关系；不只让一方，而是让矛盾的双方都与这个“道具”打交道。这样，就可以从这个“道具”身上挖掘人物心灵世界，揭露生活本质，完成作者在这发现上的美学思想。当代英国作家斯丹?巴斯托的短篇《二十先令的银币》就是如此。我们看到，“20先令的银币”本身就是作者的一个道具。作者就利用这个道具，首先让文中的、有钱的马斯顿太太故意把它放进一套衣服里，然后让她的仆人弗斯戴克太太送这套衣服到洗衣店去洗，但交代了一句，送洗之前，得把衣服口袋掏一掏。弗斯戴克是个穷人，丈夫又瘫痪，急需钱用。这银币该给她带来多少欢乐呵：可以给可怜的丈夫买水果，买烟，加上一瓶酒；还可以去买几件必须添置的衣服……而马斯顿太太，就希望弗斯戴克悄悄地瞒下这枚银币，并把这二十先令花掉，然后她再叫弗斯戴克交上这笔钱。弗斯戴克若交不出，她的目的就达到了，证明穷人穷得卑劣、下＊，而她自己才是高尚的。（..tw无弹窗广告）你看，作者利用这个道具，自然而然地“一箭双雕”了。既展现了世界穷人物质的贫穷，还暴露了富人精神上的无耻，并深刻地揭示了这个世界人与人之间的关系是多么残酷！这篇小说的结尾是：弗斯戴克太太经过一番艰苦的思想斗争后，总算没用这个“设下圈套”的钱。当马斯顿太太一过问，她就颤悠悠地交还了……可这“二十先令的银币”却深深地在读者脑海里打下了烙印。 （五）“偶然中必然，必然中偶然”法 小说作者要学会在生活中发现偶然中隐藏着的必然性，学会在写小说时运用这种偶然中的必然性。它能引发读者寻根盘底地、津津有味地追读下去，而且能揭示生活中不易发现的本质意义。如法国小说《项链》的作者莫泊桑，对此技巧就运用得非常漂亮。故事是这样的：小职员的妻子路瓦裁夫人为了得人欢心，被人艳羡，在准备参加一个上流社会的晚会时，向她的女友借了串项链配戴。当晚，这项链加上她的美貌，确实让她出了风头。不料，乐极生悲，在归途上她竟丢失了项链。为了赔偿这项链，她不得不承受经济上的压力。经过十年艰苦努力，她和丈夫还清了因买项链所欠的债。谁知待她刚还完债，便发现她原来借的项链是假的。真是一夜风头得到的是十年辛酸，片刻虚荣换来的是半生痛苦。这“借项链”――“失项链”――“赔项链”――“还项链债务”――“发现项链是假玩意”的一系列情节，节节都隐蔽着“偶然中的必然，必然中的偶然”，读来引人入胜，又发人深省。 （六）“银丝串珠，数点一线”法 当今现代派小说家面对某些人的精神危机，产生了恐惧感。于是他们常常用荒诞的、超现实的、生活中还没出现的、纯粹主观想象的“抽象”物于以编织描绘――以反映他们的世界观。而且在写法上，从表面看，往往是分离的、意识流的、不易理解的。但是，仔细读，会发现，这些小说内部是互为联系，相辅相成，彼此烘托，合成一体的。可称之为“银丝串珠，数点一线”吧。如美国作家亨利?斯莱萨写的短篇小说《……以后》。它是反映核战争恐怖，谈世界进行核大战以后的情况。核大战如今没有发生，如何描绘？现代派的作家就用他们打碎当代世界的“碎片”，主观荒诞地串起来叙述。《……以后》共分四段：“博士”、“律师”、“商人”、“酋长”。这博士、律师、商人、酋长之间毫无联系，似乎风马牛不相及。但“博士”段讲的是――他原来教《记忆学》，训练学生养成完美的记忆，已出版了六本这方面的专著。可核战争后，他失业了，人们再不要记忆了，核战惨状令人不敢回忆！所以，他只好改教“速成课程”――“如何忘记”。“律师”段讲的是：过去的杀人犯是要判极刑的，但核战后，人口减少了百分之九十，女人与男人的比例是800∶1。因此，这位男性杀人犯现在的极刑是：与18个女人结婚，使他妻子的总数达到31个。“商人”段讲的是：原来他以为核战后，人死的多，服饰用品销售量会直线下降，但一个优生学教授对他说，由于原子辐射，变种生育―一个孩子有两个头，已经接近生育总数的65％，所以，包括帽子的服饰用品会逐渐畅销，供不应求。商人也就放心了。“酋长”段讲的是：几个文明的白种人跑到一个很远的孤零小岛上去躲避原子辐射毒。他们随身带了个仪器―一个开着小口的金属物。凡是有原子幅射毒的人，只要一瞄它，它会发出声响。这些白人与岛上的土著酋长见面后，就用这仪器试验：当时，岛上的土人瞄仪器，仪器不声不响；而白人看仪器，仪器狂呼乱叫。白人大喜，请求留下。可白人进村后，酋长下令把他们杀掉，并与部下吃了他们的肉，结果染上了原子辐射毒，再瞄仪器，仪器便响起来。从此原子辐射毒在哪儿也不能幸免了。这四段无连贯的情节，堪称“笔断意不断”，藕断丝连，以四个不同的荒诞侧面，反映了世界一些阶层在核战争后的心态。现代派作家就是这样把当代与未来采用他们的人生观穿起来了。 （七）“明线暗线――双环连套”法 这种小说技巧是运用文中两个一明一暗的线索，平行交＊，双环连套，从一个人物引出一个人物，从一个故事引出一个故事，不仅使两个人物、两个故事发生密切的关系，而且不断丰富人物性格，推动主题思想深化，如鲁迅写的小说《药》就是如此。故事的明线是：清末年间，华老栓的儿子小栓得了痨病，人们说此病吃了血馒头就好了，所以老栓等到一天清早衙门杀人，就拿着洋钱去买用囚犯血染的馒头，并匆匆拿回家给小栓吃。此文暗线是：老栓去取血馒头那天清早，被杀的囚犯是革命者夏瑜，小栓就是吃的他的血馒头，但这剂“药”并没把小栓的病治好。小栓最终还是被痨病夺去了生命。作者就将这明暗两线交＊，结成双环连套――在本文结局的坟场上，让小栓的墓和夏瑜的墓错落地挨在一起，小栓的母亲、夏瑜的母亲又都在给儿子上坟、烧纸……《药》的主题：“愚昧的群众享用革命者的鲜血，不是医治病苦的良药；资产阶级脱离群众的革命，不是疗救中国社会的良药。”就自然而然地从坟地里奔出来了。 （八）“欲扬先抑”和“欲抑先扬”法 这种创作技巧是，作者把自己准备着力表现的人物，不妨先压一压，就如伸出去打人的拳头，先缩一缩。这样，击出去，更有力；而准备贬低的人物，则不妨先让他“威风威风”，然后，让他从“威风岭”上掉下来，便“摔”得更惨。这里，先看看“欲扬先抑”的典型例子，它就是马烽写的《我的第一个上级》。小说中的主要人物是县农建局的田副局长。从表面看，这个老田衣冠不整，披个烂棉袄，无精打采，疲疲塌塌，慢慢吞吞，简直不象个领导样子。可随着作品的逐步深入，突然异峰崛起：他在海门决堤抢险过程中，熟谙全局，胸有成竹，果敢勇猛，不顾1954年防汛中患上的、一直没有好的、十分严重的关节炎，身先士卒地带头在大风大浪中搏斗，一直到战胜险情才收兵！作品正是运用“先抑后扬”的手法，塑造了一个活生生的社会主义英雄人物。而“欲抑先扬”的例子，各类小说中都有，象《水浒》中的“武松醉打蒋门神”，作者先把蒋门神描绘得如何厉害，如何了不得，很多武艺高强的人都不是他的对手，这是”先扬“，可武松一出场，几个回合，蒋门神就趴下了：一方面衬托了武松威武，一方面也把蒋门神欺软怕硬的虚弱本质揭露无遗。这两种写法常常是交＊使用，互辅互补。 （九）“盆中藏月，以小见大”法 用这个技法的小说，一般题材单纯，场景单一，人物较少，情节相对来讲也比较平淡。但如何从单纯的题材和不长的篇幅里塑造丰满的形象和挖掘出较深的主题，就得“盆中藏月，以小见大”了。下面是作家叶文玲用此法结构的《藤椅》简介：一个中学教师杨健，领回了学校发给他的一把新藤椅，全家都感到高兴。可高兴之后，大家想，新藤椅往哪儿放呢？这个三代同堂、老幼六口住的15平方米的房间里，现在是连一把椅子也挤不进去了。于是，老杨只好婉惜地将藤椅退给学校。看，这个作品，一无传奇色彩，二无复杂的情节，就这么平凡人小事，就这么平铺直叙，就这么淡淡然，凄凄然……但它确实震撼了读者的心！解放三十年了，一直勤勤恳恳干教育事业的杨老师一家，为什么还窝在蜗牛似的小房里？！诚然，是“四人帮”十年的“愚民”政策，是“白卷大王”散发的精神污染……除此之外，我们是不是应该清醒清醒，尽快地、实实在在地清除这些“愚民”的余毒和“白卷”的偏见！让藤椅、还有比藤椅更重要的东西能来到杨老师的家呢？！大海能容下皎明的月亮，小小的一盆水也能容下皎明的月亮，如何以小见大，一叶报春，就看作者运用此法的功力了。 （十）“余音绕梁，三日不绝”法 这是讲小说收尾的技巧。故事的开头好，发展好，但最后一个音符，最后一抹油彩，最后一个标点处理若不当，也会虎头蛇尾，归之失败。因为这不仅是作品的落脚处，还需把作品最精粹的地方展现出来。[ 第七十九章 常见的99个情节 1、听到噩耗，手中的碗一定会掉到地上碎掉。 2、遭遇突变，伤心难过时冲到外面，天气一定是打雷下暴雨。 3、掉到悬崖底下一定死不了，因此，跳海跳崖是百试不爽的逃生法。 4、直觉一般总是对的，不祥的预感总是应验的特别准，算命先生的话一般也挺准。 5、临死前的话一定要说完。 6、不敲门闯进去一般会遇到两件事，上吊和洗澡。 7、女主角或男主角一般在一部电视剧中至少洗一次澡。 8、女扮男装被识破一般有以下四种方式：帽子被打掉，掉进水中，碰到胸部，换衣服被看到。 9、好人躲进府中，任坏人怎么搜一般都搜不到。 10、一般坏蛋boss第一次都死不透，总要垂死挣扎一下，非要再被砍一刀再死。 11、大战之前一般都有意中人赠送护身符。 12、夺刀（包括剪刀）的结果一般是一个人被划伤。 13、电视剧中新出现一个配角，一般下面发生的事情（和案件）就和他有关。 14、逃跑的时候，要不就是逃到悬崖；要不就是逃到开阔地，然后周围突然杀出大批人马。 15、太师一般都是坏蛋头子，不管他姓什么。 16、对一句重要的话常常一下没反应过来，之后又重读一遍，这才大为惊讶。 17、挡在男女主角之间的第三者的下场一般都是死。 18、久别重逢的关键时刻，电话、呼机总是不合时宜地响起来。 19、逃跑时，在山上走路时特别容易崴脚或者摔跟头，之后就会说：“不要管我了，你们快跑。”。 20、先拍镜子里面或湖面的倒影，之后转到真实场景，是影视拍摄的常用手段。 21、世上总有两个长得一模一样的人。 22、爬山的时候总会踩到一个石头一滑。 23、心情不好，事业不顺时就头发散乱，胡子拉揸（武侠片中，本来没有胡子的男主角这时候就会留起胡子）。 24、人一死，镜头一转，就是一张黑白照片。 25、女人突然感到恶心只有一种可能，就是怀孕。 26、战争片中常见场面，地平线尽头逐渐出现部队。 27、表现时光飞逝一般有两种方法：1、用字幕说明多少年后，2、主人公作一个动（如骑马，跑步），做着做着就突然长大了。 28、阻止敌人的最后一招是抱腿，而抱腿的结果一般都是壮丽牺牲。 29、衣服湿了，烧火烤衣服或避雨一般都会产生绯闻。 30、比武时两人对峙，一般都要按照目光、表情、姿态的顺序仔细描述一番。 31、女主角伤心的时候，跑呀跑，最后一定是抱着一棵树开始哭。 32、坏人偷偷向主角开枪，一定有一个******小心”替主角挡枪。 33、一旦失去工作，又急着要钱，就去（或扬言要去）码头扛麻包。 34、坏人将好人压倒在身下，一般都会双手举刀高举过头来作致命一击，不过一般此时黄雀在后，最后死的还是坏人。 35、武林最厉害、最有名的武功一定是一门邪功。 36、生气的时候会随手拿起附近的东西砸在地上撒气，因此在主人生气时上茶，那茶碗一定会被砸碎。 37、羞辱别人总是让对方钻过自己胯下。 38、敌众我寡时，总会有人自愿殿后，最后壮烈战死。 39、武侠片发生的门派一般都是武林第一大派，其掌门是武林盟主。 40、为了表现一方武器占优，总要让另一方被砍出几条伤口。 41、“放长线，钓大鱼”是最常用的伎俩。 42、闭关练功的时候一般会出事。 43、坏人发的毒誓一定会应验。 44、一旦放别人走，就说：“你走，走的远远的，我以后不想再看见你。” 45、夫妻一齐死去总要把手握在一起。 46、一开始就喜欢的后来会变成爱恨交加，一开始不太喜欢的反而有可能终成眷属。 47、骨灰一定洒入大海。 48、即使在古代，也特别讲究一夫一妻（男主角一般只会在诸多红颜之间选择一个）。 49、被人骂急了都是一个大嘴巴扇过去，而被打的人一般会嘴角流血。。 50、权倾朝野的权臣，不论是太监还是王爷，称号都是九千岁。 51、古代女主角死了，一般都放到一条船上，上面铺满花。 52、古代男主角的随身书童肯定会与女主角的贴身丫鬟对上眼。 53、抓个人质是逃跑的最好办法。 54、凡是不知该说不该说的话肯定是要说出来的。 55、当被问道“想听真话还是假话”，所有人都会选择听真话。 56、电视剧中有钓鱼的镜头，一般都是两个人在谈话，但谈话结束时肯定会钓上一条鱼。 57、头撞到墙上一般都有个钉子，很多人就是因为这个莫名其妙的死了。 58、打电话时因为犹豫半天不说话，对方也不挂。 59、丧失记忆的人最终一定会苏醒，但他选择的不是原来的生活，而是丧失记忆后的生活。 60、所谓最后一次，以后洗手不干，一定会出事。 61、想偷偷溜走时总是碰到一个带响的东西。 62、逃跑的时候，一般找个地方躲起来，等追的人冲过去，再出来。躲藏的地方一般是箩筐、草丛。 63、神秘之地外面都立个石碑“擅入xx者死”，不过进去一般都没事。 64、第三者欲拆散原来的一对，常用办法是故意让一方看到自己与另一方亲热。 65、穿越时空的人，不论是去未来还是会古代，都会在新的环境里生活的更好。 66、描写非常害怕就给一个裤子湿了的特写。 67、电话总是要一直响到有人接为止。 68、不知情的人在犯罪现场发现凶器，总要捡起来看看。 69、晚上（或清晨）偷偷回屋肯定会被发现。 70、第一次试验新发明（特别是火器）肯定会失败。 71、救过的人以后一定会在关键时候帮上忙。 72、逃跑、打斗的时候一般都会把路过的小摊弄得乱七八糟。 73、掀盖头一般不会见到想见到的脸。 74、电视剧中的高学历者往往不是什么好人。 75、看见心爱的人睡在床上，一般都会给他盖被子。 76、说在路上还有多少分钟就到肯定不会按时到；同样，到对朋友或家人说：“你等会，我一会儿就回来”的人一般都不会按时回来。 77、一段谈话结束，在一人离开时，另一人会突然说：“xx，谢谢你。” 78、给别人酒里下毒后，在别人喝的时候一定会盯着对方。 79、怀孕期间流产的概率总是特别大，造成流产的原因大多是从楼梯上滚下。而且一旦流产就很可能丧失生育能力。 80、一旦得了绝症，就故意把自己的男朋友（或女朋友）气跑。 81、主动摘下面具的人为女性的可能性比较大。 82、被打中伏在马背上肯定死不了。 83、男女相爱一般都用“金风玉露一相逢”那首词。 84、劝说人的理由都是：“你要是为他好，就……”。 85、剧中人物（特别是古装剧中）总有一个经常聚会的餐馆。 86、剧中人物对只需回答“是与不是”的问题一般都不会直接回答，或者不回答，或者顾左右而言他。 87、物体从高空落下，一定要拍一个落下的镜头。 88、当听到自己被悬赏时，一般都要对价码做一个评价。 89、真正的凶手总是因为言多必失，说出了自己本来不应该知道的东西而暴露。 90、两人交谈完毕，一人离去，总要拍摄一下另一人此时的表情。 91、用洗澡、睡觉来掩饰是常用的手段。 92、恶习难改的人一旦表示要痛改前非，他就离死不远了。 93、一个人住院，总要先拍一下手术室外众人的感受。 94、缝衣服的下一个动作就是扎到手。 95、信上看不清楚的字肯定是关键字。 96、心慌的时候开汽车门一定会掉东西。 97、撤退的时候明明没人追赶，非要有个人自愿留下来，说：“你们先走。”而这个人在接下来一定会出事。 98、以前认识的人的重逢总要因为种种原因而错过，但最后一定会重逢。 99、一阵剧烈咳嗽后用手帕捂嘴，一般都会吐血。 第八十章 武林高手养成（上） 如何成为一个武林高手 如何成为一个武林高手有云的地方，就有天下。有人的地方，就有江湖。赵客漫胡缨，吴钩霜雪明，银鞍照白马，飒沓如流星。十步杀一人，千里不留行，事了拂衣去，深藏身与名…………江湖，有刀光剑影，有荆棘丛生，有人心险恶，也有豪气干云。江湖，有世事无常，有一诺千金，虽险境重重，却精彩纷呈。任何充满两面性的东西都散发着难以抗拒的奇异魅力，比如罂粟花，比如本*拉登，亦如―――江湖。江湖，现代成人童话里永恒的天堂，无数人梦想置身其中，纵马驰四方，仗剑走天涯，凭一己之力独步武林，惩恶扬善，最终美人得抱，名利双收。无奈现实和梦想的巨大差距磨灭了许多人的壮志雄心。行走江湖，没有一身好功夫怎么行？而自己又确实不是一块练武的料，从小就没进过武校，没削发为僧也没出家为道，无名师指点，无师自通更是遑从谈起。童子功？倒是练过十多年，只是从来不见成效。好，就是你，今天我要点醒的就是你这种人。我最近连看了四十集《倚天屠龙记》，几集《射雕》，再加上以前看过的无数本李寻欢、楚留香、陆小凤等武林成功人士的生平传记，得出几点经验。只需详读本文，你的武林之梦即将成为现实。好，出发吧，临渊羡鱼，不如退而结网。一、出身这里的出身与地主贫农无关，指的是你生下来时候的家庭状况。很多人肯定认为最好是生在武林世家，这是个流行的谬误。武林世家从来都出不了旷世大侠。比较出名的武林世家如山西彭家，五虎断门刀的绝技世代相传。写哪朝哪代的小说里都有他，但每次出场的第一个镜头不是被故事头号反面人物一掌震死就是被故事头号正面人物一脚踢飞，反正都是绿叶的角色，只起衬托和修饰的作用。再如福建林家，和五虎断门刀一样，有祖传的辟邪剑法，却练不出一个高手，才被余沧海灭了满门，终于有个林平之学到了真货，却搞得绝子绝孙，双目已盲。总之一句话，祖传的东西都是撇火药，害人害己，千万学不得。还有比较著名的是四川唐门，以暗器和毒著称。从军事学的角度来看，远程兵器的确比肉搏兵器先进了一大步，可是莫忘了这里是江湖，讲究的是单打独斗，讲究的是光明磊落，暗箭伤人难免被人不齿。所以说四川唐门只是在重蹈萨达姆的覆辙，发展大规模杀伤性武器（暗器）和生化武器（毒），必将遭到武林同道的制裁。还有其他一些世家，诸如游家庄（游驹）、牛家村（傻姑）、温家堡（这地名怎么这么耳熟？）、李家城（？？）…………等地也千万去不得，投胎的时候，切记切记。那么，武林世家不能去，就找一个武林中的大门派，父母都在其中工作，双职工，有车有房。虎父无犬子，自己也可子承父业，成为一代大侠？又错！所谓虎父无犬子纯粹是一句屁话，谁要是还相信，宋远桥和宋青书就会马上跳出来给他一记响亮的耳光。再往上古走，刘备和刘阿斗？典型的虎父犬子。关羽、关平？一代不如一代。赵云和赵……，赵云的儿子是谁？不知道？那就是无名之辈嘛。所以，不要以为老爸的侠名远扬会给你带来点什么，那反而可能成为你一生挥之不去的阴影，就好比克鲁伊夫之于小克鲁伊夫，少年英才终成仲永。这也不成那也不成，那最好的出身是什么？下面我来公布正确答案。是孤儿！闭上你张大的嘴，把你鼓出来的眼珠子按回去，没错，就是孤儿。孤儿多好啊，无牵无挂，可以放手干一番大事。比较成功的例子是石破天，从小就不知道父母是谁，整天在江湖上漂着，终成一代大侠。可没有父母的照顾，一个孤儿怎么活啊？放心，你看江湖上那么多人，从来就没有固定工作，整天东晃西晃，唯一爱好的两件事就是打架和耍个性，可人家不是照样活得好好的，还经常一掷千金，钱根本就不是问题。所以，那么多孤儿成了大侠，不是孤儿的制造成孤儿也要成大侠。所以张翠山夫妇才会被逼死（张无忌的爹妈），所以郭啸天才会就义（郭靖他老爹），所以胡一刀才会被小人害死（胡斐他爸）。况且，孤儿还有另一个好处，等你学成武艺之后，可以借追查自身身世之名在江湖中上窜下跳东奔西走以求扬名立万。要不然，你整天无所事事的在江湖上晃着，岂不成了追名逐利之辈？老大，我可是想把你塑造成侠义的化身啊，你也给我留点发挥的空间行吗？所以啊，阿弥陀佛，你不当孤儿，谁当孤儿？但是也有例外。林平之不是也被灭了满门的孤儿吗？为什么他没有成为一代大侠呢？当然，要成为一代大侠，仅仅当个孤儿还是远远不够的，要不然孤儿院岂不成了武林中最强的门派？二、选派好，现在你回绝了山西彭家、福建林家以及四川唐门等一系列武林世家的请求，同时，也婉拒了陆小凤、杨过以及令狐冲等一系列大侠的邀请，你独自一人来到世间，当你睁开双眼，你发现自己睡在一间破落的茅草屋中，身边没有一个亲人，恭喜！你已经是一个孤儿了。但是你要戒骄戒躁，要知道孤儿院并非武林中最强的门派，要成为一代大侠，身为孤儿只是万里长征的第一步，以后的路还长。行走江湖当然要有一身好功夫才行，江湖上门派众多，你准备选哪门哪派呢？少林，武林泰斗，七十二绝技闻名天下，只要学会其中一两样便可傲视群雄。虽说投身少林须得出家，不能吃肉不能喝酒不能找mm，可为了学武，你忍了。兄弟，我佩服你，可你还是赶紧从少林寺辞职不干了吧。翻翻整个武林的古代史和近代史，那儿除了达摩祖师以外还出过哪位牛逼人物？达摩祖师怕也是后来的少林和尚吹出来的吧，什么一苇渡江，我想古时候“苇”是一种货币的单位也说不一定。少林后山的无名老僧？对，他是很牛，慕容博和萧远山两个人加一块儿也干不过他，可他这辈子除了这一把还干过点别的什么事？只有一件事，扫地，隐姓埋名的扫了一辈子地。也许这是他的个人爱好，我们不应该戴着有色眼镜来看无名老僧，但他的行为，确实是与我们原定仗剑走天涯、名利双收的基本原则是背道而驰的啊。(..tw)况且大材小用，未必就能把小事办好，试想用日月鞭法放羊（那明天可以改行卖羊肉串了），用降龙十八掌打蚊子（最好不要是脸上的蚊子），用龙爪手打牌（用钻石来做麻将先）…………那么武当呢？和少林一样，难以造就大才。况且张三丰成就太高，你不想一辈子笼罩在他的阴影之下吧？再说这些武林大派，虽然平时名声甚大，却都是浪得虚名之辈，每当武林浩劫来临，他们就变得弱不禁风，轻易被杀得七零八落，根本不抵事（废话，抵事了把我们得主角往哪儿搁？），所以这些门派都不宜选择。几千年过去了，什么明教、古墓派都早已消声匿迹，少林、武当也日见势危，只有昔日的武林第一大帮――――丐帮，如今依然欣欣向荣。你不见，天桥下仍旧散布着他们的眼线，广场上到处奔走着他们的舵主…………打住，打住，你是想加入丐帮？兄弟，你肯吃苦我也不忍心啊。丐帮自洪七公以后就没出过能人，原因在于他们传销式的经营是行不通的。好比，今天，我把我们系的人全部拉去加入了丐帮，好，我就是丐帮磨子桥分舵的舵主，然后你把你们寝室的人全部叫来加入了我丐帮，我就封你为丐帮北园分堂的堂主，享受处级待遇，每天不用去要饭而别人要来的饭你先吃…………。这显然不行嘛，长此以往，一个帮被搞得严重冗员，职务臃肿不堪，急需分流下岗一批…………算了，还是不讨论丐帮的问题了，反正不能加入丐帮。如果你已经加入了，那请与《武林日报》联系，该报社急需聘请战地记者一名，丐帮人多，唯一的好处就是打探消息较快。那么，不选这些大派了，选一个普通点的门派可不可以呢？比如，巨鲸帮？这可万万使不得，巨鲸帮可算江湖上有名的烂派了，武功烂，人也烂。和前面提到的彭家五虎断门刀一样，巨鲸帮也是几乎每本小说必有，该帮帮众一般是从头到尾只会一招黑虎掏心，跑去抢劫又往往遭遇敌军主力，他们的台词通常只有两句，一句是，“此路是我开，此树是我栽…………”，另一句是，“英雄，饶命啊，我上有八十岁的老母，下有…………”两句台词一说完就彻底从镜头上消失，是个彻头彻尾的群众演员。加入巨鲸帮的想法从此休得再提。那么究竟选谁呢？记住，你要的不是加入哪一门哪一派，也不是要拜谁为师，而是学武功，学世界上最牛逼的武功，绝对不要拘泥于师承和门派。三、寻师那到底要怎样才能学到最好的武功呢？把诸位武林成功人士的传记拿来看看吧。令狐冲，虽为华山弟子，却是在将被逐出师门，面壁于思过崖之时才遇风清扬学到独孤九剑，从此笑傲江湖。杨过，从全真教到古墓，都没学到什么真本事，直到后来掉入山谷碰见独孤求败那只大鸟（此处指独孤求败生前养的那只大鸟，勿生歧义），才学会玄铁剑法，功力大增。张无忌，更是在身中玄冥神掌，又坠入山崖，将死之时方学到九阳神功，此后罕逢敌手，独步武林。…………………………古语云“天将降大任于是人也，必先劳其心智，饿其体肤，空乏其身…………”他们都是遭遇了一番苦难才学会绝世武功的，所以…………，你明白了吗？有苦难你要去遭受，没有苦难制造苦难你也要去遭受啊。所谓水逢山则增灵，山逢水则添韵，山水之间乃灵韵之地，你的苦难最好在富含灵气的山水之间经历，成功的机会更大，而那些在城市的高楼上跳下来的人，从来都是死路一条，没看见谁学会了绝世武功。（张国荣）好了，现在你就可以出发，来到山水之间，看看有没有什么苦难会降临。没有？那么制造苦难吧，跳崖其实不失为一种好的方法。要成大事，天时地利人和缺一不可，天时需选黄道吉日，人和当有无畏之心，地利？则要好好斟酌斟酌。强烈推荐：1、峨嵋山峨嵋天下秀，人所共知。峨嵋距成都不远，往返车费只需几十块钱。若报必胜之心，确信能有去无回，不成功便成仁，那么车费还可只算单边，花费的确比较合算。峨嵋山风景宜人，此行还可兼做旅游之用，实在是一举两得，何乐而不为呢？山腰以下都算凡俗之地，不提也罢。自清音阁起，脱俗之感便油然而生。“杰然高阁出清音，仿佛仙人下抚琴。”这种地方绝不缺少世外高人，李白有诗为证：蜀僧抱绿倚，西下峨嵋峰，为我一挥手，如听万棵松…………。李连杰（无名）说，武功琴韵虽不相同，但原理相通，都讲求大音希声之境界…………。峨嵋山能秀出如此琴韵圣手，那必然也孕育得出盖世得武学奇才，所以啊，峨嵋山你算是来对了。清音阁往上，经十二盘，上华严顶，再到莲花石、钻天坡、洗象池、雷洞坪…………，一路美景尽收眼底，不禁要感叹一下大自然的鬼斧神工。随行还有貌美声脆的导游小姐一路解说，无须付费，只要悄悄跟随其他旅行团即可。过九十九道拐，金顶就在眼前，再往前的曙光台，就是你寻师学武的最佳之地，还犹豫什么？跳吧。2、青城山。青城天下幽，闻名遐迩。青城山条件和峨嵋山相似，也是风景宜人，可一举两得，只是青城山离成都更近，花费更低，还有上山缆车索道，可供反复跳崖之用。3、长白山。长白山上终年积雪，跳崖安全系数更大，还有千年人参，可增进内功，更有排毒养颜之功效。千年人参岂是那么好找的？是啊，有的江湖中人，找了一辈子也找不到，可对于我们的主角，是摔一跟斗都可以捡一个起来，这一点在很多武林往事中得到了验证。所以啊，你根本不用担心，去那里你可以不带干粮不带钱不带信用卡，就拿千年人参当饭吃。（萝卜？）4、神女峰曾闻神女之名，心生敬畏，寒假亲往一看，果然非同凡响。昔日襄王有意，而神女无心，此峰亦如之孤高清绝，傲气临云，巍然而立，俯视苍生。下临长江如缠腰玉带，光影波澜，过往千帆。此处动静皆宜，俯仰生姿，实乃旅游观光，自杀轻生之胜地。（..tw好看的小说）适合跳崖的名山还很多，以上的仅供参考，还有一些山是欲跳崖学武者的大忌，这里也列出来，谨记谨记。1、塔子山。虽说车程更短，来往方便，但此山实在太矮，完全没有隐圣纳贤之兆，实在无任何跳的意义，仅能供练习之用，兼可做烧烤。2、珠穆朗玛峰。此山下抵凡俗，上临九宵，高不见顶。终年冰积雪盖，云遮雾罩，不能说不是一块跳崖宝地。无奈海拔实在太高，且常有雪崩，想跳崖之人恐怕还没走到山顶，就被崖跳下来砸死。山上倒是确有圣贤，去年有五名来自北大的武林后起之秀上山求访，不见归来，相传已被他收为关门弟子，此番奇遇，羡煞旁人。但只恐我等千里迢迢的赶去，路途遥远，舟车劳顿，他却突然宣布非北京户口者不收，乘兴而去，败兴而回，岂不枉然？所以建议无北京户口者莫登此山，即使真到了此地，也只可做观光之想，勿生杂念。诸多选择，莫看花了眼。切记，登山不是目的，跳崖只是工具。好了，多说无益，快选一座山吧，你马上就可以学到绝世武功了四、学武好了，现在你孤身一人来到峨眉山，站在曙光台上，面前云海汹涌，头上天光闪烁，如此美景，此生不必再作它想，你两眼一闭，纵身跳下。你在空中飞着，你自觉身轻如燕，你紧闭双眼，你在想什么？你现在肯定感觉到作为孤儿的好处了吧，试想如果你不是孤儿，你要到峨眉山跳崖，那你鼠目寸光的父母肯定会为你的行程制造最大的障碍。你的脸干嘛抽搐啊？别怕，别紧张，江湖的确险恶，没一件事情是安全的，吃饭会被人下毒，走路会被人暗算，睡觉会被人吹迷香…………，但据我的经验，跳崖却是绝对安全的，崖壁上总有一棵树会拦住你，山腰总有几根树藤会把你缠住…………，从来没见哪个跳崖的人会死，听说狼牙山五壮士现在都还健在…………现在你好点了吗？别紧张了，睁开眼，带点微笑，对，就是这个表情。来，跟我一起唱郑均的《第三只眼》，一、二、三、“…………我一直以为我自己，是在向上飞，耳边传来的声音，似乎非常美，我没想到，我是在，往下坠，往下坠………………”咦，怎么大半天了都还没被挂住，那些松树、山藤呢？怎么没了？靠！不是叫你们保护环境吗？“咔”，一棵万年老松旁逸斜出，将你拦住，你感激涕怜，差点跪下。松树爷爷啊，就算全世界都已把我放弃，至少还有你…………。“咔”，怎么又有“咔”的一声？什么，万年老松都被你两百斤的体重压断了？靠，不是早叫你去减肥了吗？身为一个武林人士怎么可以如此放任自己？你此时万念俱灰，自认必死无疑。不过你放心，个体的斗争始终无法摆脱宿命的缰绳，你不会死。这不，几根树藤缠住了你，把你悬在半空，树藤从崖壁上一个洞中长出，你沿着树藤，爬进了那个山洞。现在你孤身一人被困于绝壁，上不能上，下不能下，喊天天不应，叫地地不灵，方圆一百里之内人迹罕至，你又没带手机，更没有互联网，总之一句话，你出不去了。【8】：好，恭喜，兄弟，你有福了。喂，别哭啊，你来看看，你马上会发现洞里流淌着一弯清泉，泉水甘甜可口，清冽宜人，可供饮食洗漱之用。这可是正宗的矿泉水啊，如假包换，童叟无欺。你还会发现洞里长着很多蘑菇，将就点吧，山洞里实在也只能长这些东西了，什么，你要吃荤？好吧，你马上又会发现泉水里游着许多小白鱼，而且天生愚钝，极易捕捉，这下你每日四菜一汤，都有保障了吧。而且，这些洞里的蘑菇和鱼都绝对无毒，可放心食用，且富含维生素c，经常服用可大大增进内功。好象一般这类山洞里的东西，统统都是大补之物，以后诸位进得其中，请快些动手，哪怕一根草也摘来吃了，须知机缘不等人，好东西数量有限，欲抢从速。你现在饮食无忧，还可增长功力，怎么样，这小日子过得还不错吧？什么，你不喜欢吃鱼？……％￥＃％$……多隆，关门，放狗。好吧，现在你在洞中饮食数日，内力大增。某一日你无聊之极突然发现洞壁上仿佛有一道石门（你大脑缺氧，前几天干什么去了？），可惜开门需要口令。你将芝麻开门、大葱开门、天王盖地虎、showmethemoney、三个代表等历史上一系列著名的口令通通试了一遍，门就是不开，你气急败坏，骂道“我操，到底要怎样才行？”，这时，门应声而开，原来口令就是这一句，事情就是这么巧。（这算什么，比这巧的还多着呢）你欣喜若狂，一跃而进，这是一间石室，你面前有一个或古朴或华丽的箱子，其中似乎藏有异宝（几乎是百分之百的有），可惜那是个密码箱，而输错密码会触动机关而死（幸好银行的atm不是这样），没关系，你也不用怕，走过去，闭上眼睛，随便按几下，就是那个号码，机缘巧合啊，你又对了（一般都是这样。哥们儿，还练什么武啊，直接去银行取钱得了）。密码箱自动打开，里面有一本书，啊！！原来这就是五百年前威震武林，打遍天下无敌手的《九天十地菩萨摇头怕怕霹雳金光雷电掌》。暂停！说到这里插两句，什么武功啊兵器这些，好象都是越古老的越凶，动不动就是几百年前的，动不动就是上古秘籍，这已经成为了一个思维定式。兵器就更不说了，上古神兵方能所向披靡。照这个推理，历史上武功最高的人可不是什么写《九阴真经》的黄裳更不是挥刀自宫的东方不败，而是曾经隐居于北京龙骨山周口店的山顶洞人。可山顶洞人也不是最厉害的啊，根据达尔文的理论，猴子应该更厉害些啊？也对，要不然孙悟空怎么能够大闹天宫，打遍诸神无敌手呢？可孙悟空为什么又被如来佛压在了五行山下呢？因为如来佛用的是五行山啊！你还想不通？根据科学考证，早在地球上出现猴子的几亿年以前，地壳运动已经把岩石挤压成山体，五行山可比孙悟空老多了。现在你已经拿到了武林中独一无二的绝顶武功秘籍，高兴吧，那你还等什么，快练啊。什么，你是文盲，不识字？靠，你早说嘛。好吧，这时石室的角落处走出一个佝偻的身影，千万别怕，他不是鬼，他是这本秘籍的第n代传人，是在此地隐居了一百多年的武林老前辈，至于隐居的原因可以有多种，或者是被情人抛弃，或者是为了一句誓言，或者是因为看破红尘，反正多半是为了耍个性，这原因你可以不管，你只要清楚，他会收你为该门派的第n+1代弟子，并且将这本秘籍的精义详细的传授给你，怎么样，有此名师，练成绝世武功不应该再存在任何问题了吧。什么，老前辈说的是文言文，你听不懂？……好，算你狠（我要是老前辈就一掌劈了你），可老前辈他厚德载物，义品仁心，本着我佛慈悲的大无畏精神，只是长叹了一声“劫数，劫数啊”，然后一掌按在你的天灵盖，一掌抵在你的丹田，两股浑厚的内家真气输入你的身体，几个时辰下来，老前辈已经将毕生功力悉数传给了你，而自己则油竭灯枯而死，临死之前还轻轻唱了一句“……俺们那旮都系东北人……”。你假意悲伤一阵，觉得留在此处已再无意义（反正你是文盲，没有老前辈你无法再有进展），你想要出去闯荡一番。你已学会绝世武功，千仞绝壁再也拦不住你，你运起绝顶轻功，左脚点右脚背，右脚点左脚背，分分钟就飞到了山顶（完全不符合力学原理）。好，现在你已有一技傍身，胸中又有雄心壮志，少年英才，意气风发，只等在江湖上闯出一番名头。你弓身曲腿，举手遮眉，高瞻远眺，在夕阳下的山顶上摆下几个奇酷无比的造型之后，就要转身离去，从此踏上一生的侠义之途…………五、取名现在来回想一下，千百年来万人景仰的大侠都是哪些人？有楚留香、西门吹雪、独孤求败、令狐冲、叶孤城…………，现在我来问问，我们最记得的是他们的什么？武功？长相？性格？身材？血型？三围？…………全错！是名字。你没发现这些名字有什么特别之处吗？很好听，很顺口是吧。闯荡江湖没有一个响亮的名字怎么行呢？你叫什么？牛大春？靠！叫这种名字还敢来江湖上混！没关系，现在江湖上还没人认识你，赶紧改还来得及，反正你是孤儿，姓什么叫什么都没人敢管你，现在你又体会到孤儿的好处了吧。给你取个什么名字呢？要朗朗上口，要有深意，又要让人一听就忘不了…………，这不容易，取名可不是一门简单的艺术。历史上武功最高的人（也就是原始人，原始社会以前的虽然武功更高，但那不能叫人）应该没有名字，那时候是依据每个个体的特征来相互辨认的，直到现在还有些原始部落保留了这个传统，有电影《与狼共舞》为证，那里面的名字，什么挥拳向天、风中散发、踢鸟…………等都是个体特征的描述。可后来人多了，这样取名就行不通了，你挥拳向天，可我也经常向着天挥拳啊，你叫风中散发，可我的头发比你还长…………，怎么办？所以需要名字来区分个体，名字就此诞生了。最早的名字，可能是尧、舜、禹，看看，那时候人的名字多古朴大方啊，可到了黄帝那儿，取名就开始兴起浮华之风了。黄帝叫什么名字？靠！你tmd是不是炎黄子孙啊………好了好了，我不骂你了，我忘了你是文盲，有时候我也确实有些冲动。黄帝叫公孙轩辕，怎么样，这个名字象个武林高手吧。闲话就不多说了，下面谈谈怎样给你取名，先谈姓。对普通人来讲，姓是爹妈给的，没得选择，可你就不同了，你是孤儿嘛（孤儿好象很拽）。姓的选择首推复姓。“西门吹雪吹的不是雪，是血…………”这句经典名句你该耳熟能详吧。象西门、欧阳、司马、慕容、令狐、独孤…………等都是上上之选。如果实在不喜欢复姓，单姓也并非不可，象楚、古、秦、白、江…………等也都是不错的选择。凡事有两面，有的姓则是行走江湖的大忌。比如金，铜臭味太重，多半是个为富不仁的商贾，准备作我们主角的杀富济贫对象吧。牛，乡土气太浓，只适合在你们村员外家当个打手。毛，恭喜，赶快去作山贼这份很有前途的职业去吧…………总之，姓要儒，要雅，要姓得有内涵，千万不可草率，要慎之又慎，须知姓对名字整体感觉的影响是非常大的，比如楚留香，如果姓王，那他可能只是个下岗女工。令狐冲如果姓赵，好，电脑城四楼卖盗版光盘的第二个摊位上坐的就是他了。我个人认为历史上最酷的一个名字是西门吹雪，可为什么大家都姓西门，西门豹就只能是个小官吏，而西门庆则注定是个淫贼呢？姓毕竟不是一切，名也同样重要。和姓一样，名也不能浅薄，要深沉，要朦胧，要有诗情，要有画意。同样推荐复名。象公孙轩辕，轩辕二字于朦胧中带着古意，是上佳之选。关羽，羽字虽平常，但云长二字尽显悠然之意，一种高手寂寞的感觉马上扑面而来。张飞，飞字虽俗，但翼德二字，威猛之势尽出。慕容复姓得那么好，可为什么落得凄惨下场？错就错在名字，如果改叫慕容龙城，那就定是威震天下，势不可挡的武林霸主，如果叫慕容秋水，那必然是天资国色，绝代佳人，沉鱼落雁，闭月羞花了。取名还有个讲究，就是根据你的五行。所谓五行聚则万事兴，所以五行缺一不可，那么缺水的就在名字里面加个淼，缺木的加个森，缺金的加个鑫…………什么，你五行都缺？那你就叫金木水火土吧，怪是怪了点，好记。有了名字，那还不够，还得有号。苏轼号什么？东坡居士嘛，从此苏东坡之名流传千古。不过这里所说的不是这种号，而是江湖上的名号。比较偷懒的方法是用地名加数字再加一个鬼、怪、仙、虎…………之类的名词，比较著名的如黄河四鬼、江南七怪、桃谷六仙…………等。这种方法看似聪明，实则行走江湖的大忌。你看那些七鬼八怪们每次不是被当作黑道扛坝子为祸武林的证据就是被当作白道大侠们除暴安良的舞台，反正几乎都没什么好结局。仔细想想，其实好多著名的武林人士，都没有号，比如张无忌、令狐冲、郭靖…………。那些什么长白五虎、塞外三熊之类的，多半是为了烘托气势，营造气氛之用。不过世事无绝对，楚留香号盗帅，杨过号神雕大侠，独孤求败号剑魔，所以说这个号嘛，可有可无。有就必须精，没有也无所谓。（这么半天说的都是废话）好好想想吧，千百年后当人们传颂你的事迹，首先想起的就是你的名字。牛大春这个名字你也想让它流传千古？我看你还是赶紧改行当个兽医比较合适。再补一句多余的，兽医其实也是一个很有前途的职业，《周渔的火车》相信大家都看过了吧。六、择兵现在你肯定想了一个好名字吧，叫司马云长还是令狐春水？好吧，我不管你，反正你自己负责。喂，站住，别忙走啊，你就准备这样赤手空拳的去闯荡江湖？行走江湖，没有一件称手的兵器怎么行？你练的是掌法，不用兵器？俗！简直俗不可奈。你以为兵器只有打架的时候才用？大错特错，兵器不仅是杀人的工具，更是个性的象征，气质的表率，内涵的体现。一件好的兵器能和你的名字交相辉映，给后人留下更深刻的印象。小李飞刀就是其中一个成功的典范。那么，刀枪剑棍，十八般兵器，该选哪样呢？首推是剑。剑乃兵中君子，剑是尊贵的象征，古代的帝王将相，不会武功，但都以佩剑为荣，王孙公子也多佩剑为装饰，剑的意义，可以说已经远远超过了一件普通的兵器。剑，早已洗尽血腥之相，尽剩儒雅之气，一旦拥有，别无所求，实乃行走江湖，杀人灭口，必备工具。再看江湖历史，历来大侠多用剑，令狐冲、杨过、独孤求败、风清扬、西门吹雪…………一想就是一大堆。用剑，能体现你清雅脱俗的气质，如果有名剑，那更能锦上添花。江湖自古多名剑，数不胜数。轩辕：昔日黄帝持之于指南车上，驱迷雾，扫阴霾，率应龙旱魃，御百兽而战蚩尤！干将、莫邪：此两剑为名师所铸，威力无比，气宇非凡，持之能开元创世，斩妖除魔。太阿：乃帝王之兵，持之号令天下，莫敢不从。纯钩：乃将帅之兵，持之能挥兵百万，克敌制胜。三清：天地生太极，太极生两仪，两仪化三清，而三清生万物。湛卢：威力毁天灭地，锋利亦冠绝当世，乃千古神兵。乾坤：此剑左右两边分别以黑白两种奇铁熔铸而成，一黑一白，切合乾坤之道，包含阴阳之气。…………………………此外还有鱼肠、巨阙、工布、昆吾、龙泉、飞虹…………等等千古名剑可供选择。名剑虽好，岂是那么容易拿得到的？你放心，还记得先前石室里面那个密码箱吗？只要你选好一把，你打开密码箱取得秘籍的同时，就会发现你心仪已久的宝剑正好躺在里面，爽吧。什么，你要选一把纯金打造重一百公斤的剑？……靠！吃我一腿先…………如果实在不喜欢用剑，刀也可以。不过选刀，就必须要有特点的刀、有个性的刀，比如李寻欢的小刀、傅红雪的黑刀、谢逊的屠龙刀。象什么金丝大环刀、厚背紫金大砍刀之类的，还是留给先前那位会五虎断门刀的彭家公子用吧。枪？枪乃百兵之王，刚猛无比，气势如虹，不能说不是一件好兵器。哦，你肯定看过《英雄》对不对？不然你怎么会想到枪呢？看过就看过嘛，别不承认，看过《英雄》又不是什么可耻的事。那场棋亭大战，甄子丹枪挑秦宫七大高手，再战李连杰，的确打得天花乱坠、火光四射，也确实把枪的威猛刚烈表现得淋漓尽致。不过行走江湖，一切以方便为先，想想长空那把银枪，起码有一百多斤，江湖险恶，兵刃不可一日离身，每天扛着那一百多斤的玩意儿，你当是练举重，累不累啊？行，你就当是健身，练肌肉，可你也是江湖上有头有脸的人物了，某一天你站在朝天门前，手持长枪，临江而立，望江水汹涌东去，如血的残阳照在你刀刻般坚毅的脸上，晚风拂起你额前的几缕乱发…………，你正在想这个造型能迷倒多少mm的同时，一个人走过来拍拍你的肩，“喂，棒棒，来把这两百斤包谷给我挑到船上去。”你几欲吐血，他却不依不饶“别楞着啊，看什么看，还怕我不给你钱吗？”你将来是一代大侠，你胸襟开阔，不可能和这人计较太多，可是，多伤自尊啊！选枪的想法就此做罢。狼牙棒？喂，大哥，今天我讲的是行走江湖，岳飞抗金的话题下回再说…………斧？这样兵器对人的外形、气质等要求甚高，你先找块镜子照照自己象不象李逵象不象程咬金象不象山丘之王？多半不象，那样的人几千年才出了几个。如果硬要勉强使用，反增其乱，你能想象东方不败扔了绣花针手拿一轮板斧千娇百媚的样子？锤？谁说的锤？来人，给我拖出去毙了…………………………嘣嘣………（枪声）九齿钉耙？………………要你命三千？………………………………………………………………i服了you，反正…………（吐了一口血），反正就这些选择了，你随便挑一样吧。七、独行选好兵器了吧，看来你还是有头脑的人，选了一把剑，没有提根狼牙棒来见我。好，现在你基本上可以出发了，茫茫荒原，天地一色，风舞劲草，乱云飞渡，你白衣长剑，独行其中，脱俗离尘，飘然若仙。身负绝世武功，手持轩辕神剑，万事具备只欠东风，就差在江湖上创出一番大事业…………问题是这事业该怎么创呢？一切从小事作起吧，先k几个毛贼涨点经验值再说。看见了吗？前面路口站着的那位大汉，他就是以前我提到过的巨鲸帮帮众，正在那儿拦路抢劫呢，机不可失，失不再来，过了这个村就没这个店了，这可是扬名立万的大好机会，别怕，他只会一招黑虎掏心。你装成手无缚鸡之力的样子走过去（你也真够坏的），他马上开始说他的第一句台词：此路是他开，此树是他栽，要想从此过，留下买路财。我知道你是文盲，听不懂文言文，我帮你翻译，他的意思是叫你把现金、信用卡、手机全交出来…………，靠！你还真交啊，你来这儿的目的可是为了除暴安良。对，先往地上唾一口，然后一个马步向前，一记左勾拳，右勾拳，再说一句：惹毛我的人有危险。现在你可以听到他的第二句台词了，“大侠，饶命啊，我上有八十岁的老母，下有…………。” 第八十一章 武林高手养成（下） 虽然你身负绝世武功，但也须知仁者无敌，作人和做妖一样，要有仁慈的心，有了仁慈的心…………说到哪儿去了，反正你宽宏大量，看在他八十岁老母的份上，饶了他一命。 巨鲸帮帮众狼狈逃窜而去，围观的村民纷纷报以热烈的掌声，你报拳作揖，朗声说：“各位乡亲父老，大家好，小弟我初到贵宝地，望大家多多关照。我叫令狐春水大侠，年方二十，今后除暴安良、杀富济贫就是我的职责，望大家多多支持，多多宣传，哈哈哈…………，哈哈哈哈哈…………。” （作仰天长笑状）周围的村民马上报以更加热烈的掌声和喝彩，虽然这喝彩中偶尔夹有一两句什么“这**没病吧？” “脑壳有包！” 之类的，但也不必在意，须知行走江湖，脸皮不可太薄，否则你怒火攻心，一掌将周围的村民全部打成飞灰，岂不成了大奸大恶之徒？ 有个伟人说过，人要不断的取得成功，而不要站在一次成功的山顶上停滞不前。 你阔步离开了喝彩的村民，朝村子中心走去。 前面传来喧闹之声，竟然有人在光天化日之下强抢民女，张员外家的小姐被一个淫贼抱着正要离开。 定睛一看，此人面目狰狞，手持一把金丝大环刀，竟是老熟人――――先前提到过的五虎断门刀彭大公子。 你小子真有福气，惩恶扬善的机会又来了，还等什么，上啊，不用担心，他也只是配角，对你构不成威胁。 你大吼一声：“站住，我令狐春水大侠在此，岂容你如此为祸乡邻、欺压百姓，路见不平拔刀相助是我不可推卸的权力和义务，我今天…………” 。 行了行了，这句台词还是短一点为好，你没看见彭大公子都走到村口了啊。 快点吧，让你把这句说完。 “…………我今天就替天行道！” 你冲过去就和彭大公子干上，彭大公子身负五虎断门刀绝学，无奈身为配角，不能与你主角相争，只好忍痛被你三招两式打得满地找牙，憋得一腔怒火准备回去一刀把导演劈了。 你救得小姐归来，张员外对你千恩万谢，定要设宴款待你，你该怎么办呢？ 其实要闯荡江湖也不用这么急，适当的时候拉近一下和普通百姓的距离也是好的，这样可以让人觉得你平易近人，即使装装样子也不错。 你没发现逢年过节那些领导人都要下到基层和挖煤的人握手和口臭的人聊天和要饭的人拥抱啊。 那么你就盛情难却、勉为其难的留了下来，一夜的把盏交杯，众乡亲对你佩服万分，员外对你感恩戴德，小姐对你芳心暗许，怎奈你心有鸿鹄之志，怎可留恋此凡脂俗粉。 待众人皆醉之时，你运绝顶轻功，左脚点右脚背，右脚点左脚背，踏着满天的星光飘然仙去。 地上众人烂醉如泥、浑然不觉，只有以茶代酒的小姐，举头仰望星空，脑中回荡着你远去的背影，不禁脸上两行清泪，胸中一缕闲愁。 从此其他男人皆如粪土，独身多年终看破红尘出家峨嵋，此后晨钟暮鼓不绝耳际，青灯古佛长伴身边，日日诵经念佛、焚香点烛，乞求意中人的一世平安，这是后话。 八、思春巨鲸帮的势力，在长江以南绝对可以排在前三，而彭大公子的刀法已尽得真传，相信西南一带使刀比他快的不会超过五人。 你现在刚刚出道就接连挫败了财雄势大的巨鲸帮，又打败了五虎断门刀传人彭大公子，顿时声名鹤起，江湖上大小报刊杂志的头版上尽是你的名字，街头巷尾也四处流传着关于你与牡丹阁头号青楼女子的诽闻，你成了公众人物，你的知名度也随着你代言的唐记飞镖和武当牌毡帽的大受欢迎而骤然升高，你现在是风流潇洒、年少多金、好事不断、志得意满啊。 那为什么你的脸上始终不见笑容？ 为什么你始终眉头紧锁？ 倾诉一下吧，对我还有什么不能说的呢？ 靠！ 在我面前你还装什么算啊？ 我早看穿你的心肝脾肺肾了，不就是因为上一集我让你离开了张员外家那位小姐吗？ 帮主，品位太差了吧！ 虽说你现在依旧茕茕孑立，形影相吊，仍然是单影无人相依偎，可是你放心，你没有命犯天煞孤星，也不会孤独一生，以你现在的身份地位，娶个三妻四妾都不为过…………，但是，武林豪侠一般都是用情专一、从一而终的，花心是成就正义事业的大敌啊，你不要跟我说韦小宝，我们这里说的可是武林豪侠。 那么，要怎样才能找到你那位独一无二的佳人呢？ 古语云：以铜为鉴可以正形，以史为鉴可以清心。 还是拿本历史书来看看吧。 胡斐的老婆是谁？ 苗若男。 苗若男她老爸是谁？ 苗人凤，胡斐的杀父仇人。 段誉最爱的是谁？ 王语嫣。 可王语嫣她老妈恨段家的人入骨。 郭靖他老婆是黄容，黄容他老爸和全真教向来不和。 全真七子组成七星剑阵还和黄老邪干过几架，而他们七个，正好是郭靖的师傅。 令狐冲他老婆的老爸，也就是他的岳父任我行，其真实身份是黑道扛坝子，江湖公敌。 张无忌，明教教主，正好是赵敏她爹襄阳王通缉令上的头号恐怖分子。 …………………………这样的例子太多太多。 那现在你知道该怎么做了？ 想想你的敌人是谁？ …………哦，你才出江湖，尚未树敌，那么你该想想，你将来是万人景仰的一代大侠，是英勇与侠义的化身，你的敌人还能是谁，当然只有那称霸一方，为祸江湖的黑道扛坝子了。 好，现在你就去找他，他将解决你的姻缘问题。 可黑道老大行踪不定，神龙见首不见尾，根本就找不到嘛。 不用担心，既然上天安排你和那位佳人将来会在一起，那你不用去找她她自然也会来找你，这叫冥冥中自有天意，上天安排的，最大嘛。 这不，前方似乎有人向你奔来，莫非你的佳人已经等不及了？ 你大喜过望，迎上前去，才发现根本不是什么绝色美女，而是先前被你打得满地找牙的彭大公子现在邀齐帮手来找你报仇雪恨。 你赶忙收回那颗荡漾不已的春心，因为一场恶战已经拉开序幕了。 你本来就双拳难敌四手，再加上先前憋了一腔怒火的彭大公子现在得到导演的允许放手一搏，就更增其威势。 很快你被打倒在地，彭大公子狞笑着就要一刀取了你的性命。 突然一团黑影飘然而至，一个身穿劲装（也就是紧身衣）的蒙面女侠从天而降，千钧一发之际救你于水深火热。 虽然女侠用黑布蒙着脸，但从她优美的身段你敢肯定她定然是绝色美女，而把脸蒙上更有一番来自阿拉伯世界的异国情调，你流着口水还希望再幻想点什么，但你很快因伤势过重而晕了过去。 一个时辰之后，你终于清醒了，你马上就可以睁开眼睛看到你梦寐以求的仙子了，恭喜恭喜。 慢！ 在你睁开眼睛之前，让我们来想一想你的仙子到底是什么模样呢？ 外貌就不用说了，当然是美若天仙、倾国倾城，那性格呢？ 这就要看你喜欢哪一种了。 有典雅淑女型的，比如王语嫣、苗若兰，举手投足间尽显大家风范。 有古灵精怪型的，比如赵敏、黄容，虽然有时候刁蛮一点，但更为活泼可爱。 还有双面娇娃型的，对老公千依百顺，对别人冷酷凶残，比如任盈盈、梅超风…………。 各种类型不分高下，就如夏荷冬梅、春兰秋菊，各领风骚。 你选哪一种呢？ 双面娇娃？ 强！ …………算你有个性。 好，现在我数，一……二……三……，你可以睁开眼睛了，你首先看到的是一张纯白色的床，纯白色的被盖和蚊帐，你迫不及待的转过头，看见一个女子对你嫣然一笑，你猛的倒抽了一口凉气，昏了过去。 她竟然是――――如花！ 为了避免你惊恐和失望交迫而死，我必须向你解释一下，如花只不过是你仙子的丫鬟而已，在这里她的出场纯属友情客串，对你不带任何感情色彩，纯粹是为了衬托你意中人的美丽温柔大方。 九、遇美现在你可以放心了，你可以胸有成竹的第二次从昏厥中醒过来了，你一抬头就看见了你的双面娇娃。 果然不出我所料，长得真是眼如杏、口若樱、身似蛇、肤胜雪（妖怪？ ），发如瀑、声如莺、胸如…………。 不说了不说了，你自己看吧。 你看得目瞪口呆、鼻血横流，可短暂的兴奋并不能掩盖你已身负重伤，你全身一震，嘴角溢出一丝鲜血。 仙子惊叫一声，就要帮你敷药，可是很不巧（其实是很巧），你的伤偏偏在大腿、在腰间或者是在胯下，虽说你并不在乎你的清誉（你也有？ ），可古代的男女之防甚严，男女授受不亲的至理名言更是人人皆知，仙子此刻真是为难万分。 本来这事可以由她的丫鬟如花来做，但算你小子有福，如花宣布她的友情客串只做先前那一幕，并且已经领了工资走人。 正当仙子犹豫不决之际，你嘴角又溢出一缕血丝，逼得仙子痛下决心，一咬牙解开了你的衣襟。 这位古代版的南丁格尔本着大无畏的牺牲精神在你臭烘烘的伤口敷上了某某派的疗伤圣药，但你显然不甘心就此作罢，还要变着法子折磨人家。 所以疗伤圣药敷上后你的伤仍然不见起色，反而有加重的趋势。 仙子暗骂了一声“倒霉！” ，在要求改剧本未果之后，看在薪水的份上，她扶你坐起，双掌抵在你的后心，两股内家真气输入你的体内助你疗伤。 虽然理论上你只有一成的康复机会，但那只是表面数字，多看武侠片就可知，此时你只须“哇” 的喷出一口鲜血就表示你已经好了。 当然，这口鲜血你也可以不喷，任由仙子那柔若无骨的双手在你背心不停的按摩，真是春风得意，其乐无穷啊。 但这回导演可不答应了，在连喊了三声“喷” 未果之后，他终于提了一把金丝大环刀站在你的面前。 你在心中将导演的直系亲属统统操了一遍，终于喷出了一口鲜血。 仙子长呼了一口气，将你放平于床上睡下。 当你终于又醒了过来，仙子连忙告诉你，虽说男女授受不亲，但她给你敷药纯粹是因为救人一命胜造七级浮屠，是本着我佛慈悲的大无畏精神才这样干的，其根本原因在于她和白求恩一样是一个高尚的人一个纯粹的人一个脱离了低级趣味的人。 其实她废这么半天话只是要告诉你，她给你敷药并不是因为她看上你了，更不是想占你的便宜。 不过你不用失望，她只不过是出于一个良家女子应有的羞涩才那样说的，其实早在你赶走巨鲸帮喽罗又击败彭大公子的时候，就已经捕获了她的芳心，从此开始默默的关注着你，并终于逮住机会救了你一命，把你弄回了她的香闺。 要不然江湖上每天砍死砍伤那么多人，她干嘛不一一救回来敷药疗伤，或者本着悬壶济世的杏林精神直接开一家武林医院？ 你眼睁睁的看着自己的伤一天天的好起来，又毫无办法，真是恨不得自捅两刀以求在此地再呆个一年半载。 但男子汉大丈夫当以事业为重，儿女情长可暂且放在一边，等到最后一集再来解决。 你们终于要分别了，或者是因为你未来的老岳父急召仙子回家过年，或者是西北某地又发生了一起灭门惨案，你要前去寻找惩恶扬善的机会，反正原因可以有多种。 送君千里，终需一别，此地长亭古道，碧草连天，仙子劝你更进一杯酒，西出阳关无爱人。 泣别之际，仙子取下一根发簪放入你手，脸上羞得绯红。 从此你俩虽天各一方，但日日睹物思人，牵肠挂肚，乞求明月千里寄相思，却恨月也有阴晴圆缺。 也有大胆泼辣的仙子临别之际会送你一肚兜，从此你衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴，逢年过节初一十五就从枕头下翻出来嗅上一嗅，顿时精神焕发，战无不胜。 当然，以你现在的武功才智名望地位人品相貌，你不可能不结识其他女子，江湖中将来还会有很多女侠会对你倾心，但要牢记，花心乃武林豪侠的大忌，所以对于这些女子，你要在占尽她们便宜之后告诉她们，其实你一直拿她们当妹妹看（一般都是这样）。 她们或许会恼你一时，但绝不会恨你一世，最终都会自动退出，默默的为你俩祝福。 喂，令狐春水大侠…………，喂，发什么呆，又在想你的仙子啊？ 最近你的武功退步了很多哦，须知儿女情长之际最易英雄气短，大丈夫当以事业为重，你看最近你在江湖上的人气可降了不少，你代言的唐记飞镖都卖不出去了，武当集团的纳斯达克指数也因为你而降了六个百分点，你该反省反省了。 好，抛开儿女私情，到江湖上去干点什么惊天动地的事情，重振人气吧。 十、除恶你终于又回到了江湖上，准备再k几个毛贼赚经验值，可你现在名声在外，巨鲸帮的喽罗再也不敢在你面前嚣张，彭大公子强抢民女的勾当也只有在背着你的时候才作，你整日在江湖上晃着碌碌无为没事可干，你身为一代大侠这成何体统？ 还记得你的出身吗？ 你是一个孤儿，这下你的身份又派上用场了吧，前面我说过，没事干的时候就去追查你的身世啊。 有了目标，你就有了动力，从此你每天在江湖中上窜下跳东奔西走南来北往左右逢源前仆后继，或一年半载，或三年两年，你终于在某某武林元老或某某世外高人的口中得知，原来你的父母就是二十年前名震江湖的某某某大侠。 为了配合你给自己取的那个惊世骇俗的名字，我们只得暂时让你老爸叫令狐某某大侠。 话说令狐某某大侠夫妇在生下你后不久就被奸人害死，你现在必须给他们报仇雪恨，因为你毫无疑问是他们的亲生骨肉，这一点有你肚皮上的胎记屁股上的痔疮和脸上的雀斑为证。 那么你的仇人是谁呢？ 经过一番苦苦追查，你终于找出真相，原来当年的奸人就是现在为祸武林，江湖上人人得而诛之的黑道扛坝子。 前面说过了，黑道扛坝子神龙见首不见尾，行踪飘忽如羚羊挂角无迹可循。 可是工夫不负有心人，你终于发现一些蛛丝马迹。 虽然你没能找到黑道老大本人，但通过追查他的行踪，你发现他正在酝酿着一场大阴谋，而这场阴谋，也就是我以前提到过的武林浩劫。 （靠，我简直是先知）至于这场武林浩劫，其形式是多种多样的，或者是把武林中人抓到一海外荒岛加以囚禁，或者是造谣他家祖坟里有异宝引诱大家前去撞机关而死，或者是勾结官府对武林人士加以剿杀，又或者是给每个武林中人发一个美女使其自甘堕落…………，不管怎样，反正良心是大大的坏了。 你是正义的化身，当然要把他的阴谋公之于众，使大家早有防备。 还记得先前我介绍过的在武林中地位高如泰山北斗的几个门派吗？ 少林、武当、娥眉，这三个代表马上会主持召开一个名为《关于黑道扛坝子的阴谋及其他若干问题》的武林大会。 不过不要对他们期望过高，大会还没开完，他们多半就会因为领导权的分配问题而打得不可开交，之后谁也不服谁，个个心高气傲的割据一方，等着武林浩劫的来临将他们个个击破。 黑暗势力终于出动了，那些名门正派正如我所说的，都是浪得虚名之辈，三下五除二就被打得人仰马翻。 当然，黑老大也没忘了对你下手，由于你最近沉迷于爱情，武功已大不如前，黑老大三招两式将你掀翻在地，眼看你就要一命归西，突然一个人跳出来横在你的咽喉和黑老大的兵刃之间，原来是你的仙子。 接下来的事是那样的顺理成章，仙子竟然是黑老大的女儿（这一点你不应该感到奇怪），她宣布如果你被杀的话那么她也活不成，同时也苦苦哀求你不要再同她老爸为难。 黑老大在长叹了一声“女生外向” 之后，放下手中的兵刃对你大吼一声“滚” 。 而你则用坚毅的眼神勇敢的和这个黑道魔头对视着，似乎在告诉他你绝不屈服，今天一定要战斗到流干最后一滴血，不到黄河心不死不见棺材不掉泪并且见了棺材也不掉泪。 春水大侠，别硬撑了，快走吧。 英雄气概固然重要，却怎么也不如你的小命要紧，须知大丈夫能屈能伸，留得青山在不怕没柴烧，要不，今天就当是你放过他，看在仙子的份上饶他不死？ 你马上就听进了我的顺耳忠言，翻身爬起，捡起你的轩辕剑，独自一人凄然离去。 往后的一段时间里你将陷入痛苦的矛盾之中，那父女俩一个对你是杀父之仇，一个则有救命之恩，一个是人人得而诛之的武林公敌，一个则是你的知心爱人，你落入了取与舍的两难境地。 在事业和爱情之间，你必须做出生死抉择。 当然，以你现在的武功，你还没有选择的资格，所以在这段时间之内你将再碰上两三次奇遇，又学会几样绝世武功，其过程和第四章所讲的大致相同。 所以如果这奇遇迟迟不来，你尽可往悬崖绝壁之处去，佯装不会轻功多跳它几回。 经过一番激烈的思想斗争，你终于明白了正义事业重于一切的道理。 现在江湖上的杀戮进行得差不多了，敢明着反抗的人已经全部被你的老岳父消灭干净，他已经称霸天下，自封为武林至尊了。 显然，这时的他已经被胜利冲昏了头脑，他完全忽视了你的存在，或者是大大低估了你的实力，他在明你在暗，你可以轻而易举的找到他，进行一场最后的世纪大战。 有人说武侠和a片的共同点就是最后都以一次大战收场，这也不无道理。 如今你身负几种武林绝学，已非当日的吴下阿蒙，老岳父则是功力浑厚，深不可测，你们俩这场大战打得是天昏地暗，飞砂走石，刀来剑往，电闪雷鸣，刀剑齐断之后两个人又拳脚相加，打得花团锦簇，一直打了七天七夜，两个人都…………都饿得爬不起身，最后靠猜拳也好，抓周也罢，反正你赢了你老岳父一招半式。 你老岳父心高气傲自认天下无敌，此刻羞愧难当，“哇” 的怪叫一声，跳崖自尽。 想你老岳父处心积虑大半辈子，到头来还不是为你做了嫁衣，你摆平你老岳父部下的残余势力后，终于因拯救了武林而荣获天下第一高手奖，以及万人景仰的一代大侠提名。 十一、归隐现在你昔日的梦想都已实现，走到哪里听到的都是赞誉之声，江湖上人人都景仰你，当年骂你是**的村民也跑来向你致以诚挚的歉意，你现在是风头正劲，如日中天啊。 但你还有一件事情没办好。 对，就是你的仙子。 虽然你凭借自己的威望和地位在江湖上广布眼线，但始终无法找到佳人的下落，你陷入了深深的内疚和自责当中。 还记得先前张员外家的小姐吗？ 后来到峨眉山出家那个。 别怕，我的意思不是要你和她重修旧好，这回她可以帮你的大忙，她会跑来告诉你，原来佳人就隐居在峨眉山上白龙洞中，某一日在洗象池沐浴之时被她偶然看到（这佳人也真够胆大）。 现在你心急如焚，马上起程直奔峨眉山，踏着旧日寻师学武的足迹，找到了你的双面娇娃。 虽然她看上去已经心灰意冷，但在你的花言巧语之下很快就会原谅你干掉了她老爸以及违背了当初的誓言（不和她老爸为难）。 你们俩就此结成神仙眷侣，笑傲江湖，纵横四方，无拘无束，逍遥自在。 辛苦了大半辈子，终于可以享享清富了。 可就在这时最不幸的消息传来，导演发话了，本故事就拍到此为止，你的江湖生涯结束了。 你气坏败坏，提着刀说要杀了导演全家，几个人拦也拦不住，导演没办法，告诉你，最多再给你半个小时让你处理后事。 你连忙买田置地，和佳人商讨归隐之事，你们择了一处清雅之地，夏日扁舟摘藕，冬里赏雪观梅，秋来东篱采菊，春至品兰数星，人生之极乐也不过如此了。 慢着！ 我们都忽略了一个重要的问题，你老岳父可是跳崖自尽的，根据江湖惯例，跳崖者绝不会死而只会增强功力，大患未除，武林中一场更大的劫难在即，你怎可现在就封剑归隐？ 先别高兴得太早，你不会再有出场的机会，本故事仍然得马上结束。 而让你老岳父跳崖自尽，这明摆着是为写续集埋下伏笔嘛，这么简单的道理你都不懂？ 这么多年在江湖上你算白混了。 你隐居于一个小村落，从此解甲归田，初时觉得新奇，日久难免生厌。 你昔日在武林中过得异常精彩，所以说今天你能够安贫乐道纯粹是鬼话。 你每天在村子里转悠，逮谁跟谁讲你当初闯荡江湖的牛逼经历，可就是没人相信，还骂你是疯子，这件事让你耿耿于怀，郁闷无比。 幸亏科技的发展，世界变得日新月异。 村子里通上了互连网，于是你灵机一动，将当年闯荡江湖的牛逼经历统统写成文章，并贴于网上，既可发泄自己的显赫身世无处炫耀之苦，又可指导武林后生如何闯荡江湖，一举两得啊。 你们现在知道我的真实身份了吧，我就是当年…………，算了，还是不说为妙。 第八十二章 情节安排 流畅的情节永远是畅销小说最有效的武器，开局的矛盾冲突是为了尽快吸引读者，所以除非是灵异惊悚，否则不要轻易随便埋下太多悬疑让读者去猜，他们没有心思猜来猜去，而且最后可能作者功底稍差，自己都有可能被自己安排的伏笔悬疑绕进去，对于伏笔悬疑。 不要随便穿插安排。 情节的安排上尽可能让故事弄得曲折一点，离奇一点，高潮不断，迭宕起伏。 高潮不断这一点在前边已有提到过，这里就不再多说了。 在此就说说如何让故事安排得曲折一点，离奇一点。 这方面我们可以通过某人做某事，引发某个难解之谜或是某个神秘之人的神秘身份来做为线索，以此来引出一个奇奇怪怪的世界或一系列与众不同的社会关系，在这个奇怪的世界，而作者如何将这些社会关系之间的纠葛冲突进行梳理则是我们要考虑的事情。 那么什么样的故事情节最能吸引人，最能纠结读者了？ 什么的故事是最热门，最曲折动人的了？ 这个不同分类的小说，差别还是很大的。 本站的言情类小说是一个热门，而且在不同的领域，它以不同形式进行表现。 无论在实体出版，还是在一些以女性络书站上，言情类小说依旧有着庞大的市场；除了在不同领域中的巨大差异，言情小说的特殊还体现于这一类型本身的特点，那就是对其他类型的渗透。 与纯武侠、硬科幻这些可以完全区别其他类型不同，言情往往依附于其它小说而存在，不管是什么类型的小说，一旦人物脱离了感情描写，就会变得僵硬空洞无比。 所以或多或少都会附会上一些煽情的烙印，只不过有的小说刻意深些，有的则浅些而已。 纯言情类小说，主旨无非是虐情，分久必合，合久必分，分分合合，合合分分。 男女主角如果一开始就像童话故事中那样幸福的守护在一起，那读者估计就不会看了。 为什么白雪公主都是先昏迷，最后经历了一系列磨难才醒来，为很么灰姑娘被后妈整得很惨，这都充分说明了，童话故事的剧情也是先抑后扬，含有虐情，而且很合理。 言情，无论从古代到现在，从西方到东方，穿越亚欧非大陆，不虐的言情，太过甜蜜的言情，不会很成功。 基本而言以感情描写为主的作品，都可以归纳如言情类，目前来看都市生活与言情正紧密结合，在网络上形成超级人气作品，最终都市言情这样的类别。 这无非是因为“出自生活，而高于生活” ，具有高强带入感后，又有超强的幻想吸引力情节。 以贴近生活的背景作为一种吸引吸引读者的手法，而后成功升华。 而其中，那些笔调富有小资情调，主线描写都市贵族感情的作品，以及无数豪门梦想派的小说，还有穿越回到盛世成为女强人，获得异世烂漫之旅的作品。 它正在逐步成为网络言情小说的强大主流。 首先来看看几部作品的书名：《总裁的清纯小情人》、《一亿娶来的新娘》、《一夜惑情》、《四嫁酷王爷》，《王爷的将军妻》等等，从这一系列高人气作品中，我们不难发现这类成功作品的关键词――美女、王爷/总裁/将军（成功男人）、金钱、不正常的纠结情感。 显然，这类作品符合了现实生活中读者们的梦想，他们天天在空调下，安安稳稳的四平八稳的平淡度日，希望下班的时候遇到一个陌生人就是让人心情激动的撒旦总裁，或者第二天买彩票中奖一亿，这些空虚聊寂，让他们产生了代入感的空间，使得这些作品很容易激起读者阅读兴趣，进而引发的共鸣。 那进一步进行分析，上面这样的一群作品他们的共同点在那了？ 与其他类别小说不一样，言情类小说，离不开男女感情这永恒的主题。 所以他们的共同点依旧是一样的。 细心的读者应该注意到，这类有男女两级关系无论是一女n男，或者一夫n女的作品，大部分都是由主角作为弱势地位开始。 倘若美女往往是富可敌国，权倾天下，家庭势力庞大无比，能力彪悍。 这显然不太符合了yy精神的。 若总是主角动不动就以强悍身份出场，打遍天下无敌手，读者会觉得有些缺乏代入感。 主角的身份是一个卖点，但只能作为衬托，去渲染其他阴暗配角所需要的情节，还有背景，否则动辄甩手几千万，满地是钻石，那财富无疑就失去了它的最大卖点，因此很难有成功之作。 另外特别需要注意，yy的定义是很广泛的，女子花容月貌，沉鱼落雁，已经让读者没有什么兴趣，她要是穿越回古代，完全本属毁容之列，通过开美容美发之类，达到倾国倾城，办个古代模特班之类。 而男主角不一定非得出场就是智慧卓绝、全球首富，一堆学院证书，无上地位。 另类的yy可以让主角很能打架，以一挡百，和全球最神秘强大组织有关联，认识很有能力的朋友，拥有特殊的职业技能，特别走运，……事实上，这类东西，更容易和都市言情、穿越言情作品相结合，在坚持言情路线的同时，尽可能的提高作品吸引力。 贵族白领生活之类，另一种都市言情小说最近也颇受欢迎，那就是同居蜜爱之类小说。 《和校花同居的日子》、《合租奇缘》、《超级同居时代》等作品是其中的代表。 但这类小说大多有的人物主角青春年少，貌似不谙世事，有些以诙谐笔调讲述情感生活，所以有的时候可以说是双重身份。 相比贵族白领，同居小说描写的就是主角和对手戏他人，尤其是异性的同居故事。 如果在主线情节上，都市贵族白领生活类作品体现的是对梦幻般美好生活的向，那么同居类小说则体现了一种基于现实的追求，它门槛低，但与此同时更贴近现实，看起来更容易实现，也更具有代入感。 这两类小说，可以说分别代表了对公主和对邻家女的向往和追求。 除此之外，言情小说范围不止于此，异世大陆、科幻、灵异都可以作为言情小说的背景，实际上，只要是擅长控制描写情感戏的作者，完全可以尝试着把这作为一个探水方向。 以少许的玄幻、仙侠等元素，结合而成其他类型的文。 如果作者笔力够强的话，是有可能大红大紫的，《诛仙》就是玄幻，仙侠与言情结合的经典。 而《十三咒》里面情感戏，也是十分中浓郁。 不过此类难度十分之高，没有超强水平，不要轻易尝试，基本都可能会扑街。 下面说说穿越言情，在各种题材之中，穿越历史是相当特别的一个类型，它具有很强的局限性和稳定性，它的读者总数并不算多，但具有相当的忠诚度，而同时，穿越历史类型的作品往往也是大同小异，除了换换朝代，换换人物职业，很难见到真正新颖的变化。 造成这些特点的原因，其实只有一个，那就是这一类型卖点的固定。 但穿越历史类小说则完全不同，它拥有一个固定的，而且是具有决定性地位的卖点――现代文明对于过去的领先优势。 也正是因为这样，如何去写好古今两个时代文明的差异，写好个体如何利用先进的思想文化、科学技术去影响落后的整体，是穿越历史类作品热门与否的关键，而要写好这一点，需要作者能够合理利用主角的现代人身份，选取他合适的才能，在合适的场景加以展现。 第八十三章 爽文桥段分析 起点爽文经典桥段首先申明下，这杂谈是送给想赚点奶粉钱，却没有签约的新嫩以及仆街到死的惨货滴。大神请绕路，“纯粹为了兴趣而写书”的也请绕路。定性：在动手码字之前，首先要明白，我们写的是网络快餐。作为非常纯粹的消遣用品，网络快餐最忌讳的就是玩人性，玩哲学，玩悲剧。你要这么写了，扑街后就别怪读者不懂得欣赏――谁有病上网找不自在？要陶冶情操，还不如去看古典名著实在点。一个字，爽！要爽，很爽，非常爽！这是快餐的生命线，也是点击收藏推荐的保证。你得理解读者的心理――现实中总有太多的顾忌和束缚，他们迫切需要在小说构建的虚拟世界中得到发泄。猪脚在书里，必须说出读者平时想说却不敢说的话，做出读者想做又不敢做的事，获得读者根本无法企及的成就。读者通过代入猪脚来获得快感，最后爽到高潮。那票子就哗哗滴流向作者的荷包，皆大欢喜。个人对“爽”的总结：畅快感成就感优越感。所谓的畅快，简单说就是随心所欲，自由自我，主要由暴力与性爱获得。经典的畅快桥段猪脚轰杀反派：我要代表月亮消灭你！从本质上来说，这个桥段体现了一种“惩恶”的思想，可以极大满足人们过度的正义感和憋在心里的暴力倾向，不可轻用。有很多同鞋写这个经典桥段的时候，都过于简单了。他们所塑造的反派往往都是一些路人级别的醉汉色鬼，其武力智商都低得可怜。由于一些语言上的冲突，这些反派转眼便被强大的猪脚灰灰掉了。。。给人的感觉，就像随手拍死了一只蚊子一样，畅快感几乎可以忽略不计。于是那些同鞋又炮制了便当2号，3号，n号去挑衅猪脚送死；指望着依靠庞大的数量积累起足够的快感。叹气。这样写，就算白了。反派个性越是卑鄙无耻阴险下流，就越能衬托出轰杀他的猪脚的高大形象。反派以前越是趾高气扬，压制得猪脚越惨，猪脚掀翻他后，那种解放出头，扬眉吐气的快感就越强烈。大量小丑一样的反派，只会让人哭笑不得，进而感到厌烦。按正常套路，反派应该具备一定的实力和势力；他失态被猪脚小小教训之后，感觉丢了面子，自然看猪脚不爽。日后猪脚会发现自己的社交圈子里，该反派有着不轻不重的分量。接下来，反派下绊子制造摩擦，却被猪脚一一化解。最终，反派与猪脚的仇恨越来越大，从意气之争发展到利益之争，甚至危及猪脚身家性命。于是反派遭猪脚轰杀了。猪脚挂了反派后，最好来一句：“是你逼我的。”（装b）而那反派也得吊着一口气：“我好后悔。。。不过，你别以为这就算完了。”恩，大概就是这样。从一开始产生矛盾，这是起因；然后矛盾升级斗智斗勇，不断涌现出小高潮，最后用红果果的暴力轰杀反派则是简单直接，畅快淋漓的大高潮。顺便，引出下一关的boss。ps:事实上，对反派物质上的，心理上的，生理上的打击都可以算在这一桥段里。破坏规则，挑战权威，满足叛逆心理。主要从规则合法不合理，权威古板认死理，叛逆的后果很严重，猪脚考虑地很清楚等方面来表现猪脚宁折不弯的血性。一般是为猪脚搏得美名，却毁了他先前的基业，同样要慎用。ps：遭遇不公正待遇后的爆发也算在这一桥段里。床戏：满足生殖冲动。什么火热坚挺，白嫩柔软，粉红滑腻啊；什么棒啊，球啊，嘴啊，反正就是为了勾起读者打飞机的欲望。河蟹威武，现在写床戏可不能为日而日，而应该带有更多的目的性――和某女结合，或者是想守护她，给自己一个战斗的理由。或者是由于她的关系，踏入上流社会。或者两人双修，战斗力提升。总之就是把笔墨从情色上转移到其他地方，通过床戏来推动故事的发展。狠削装b犯/傲娇女，满足现实中的仇富心态。猪脚先得纵容对方，等对方马上就要高潮的时候突然从对方最引以为豪的地方下手，狠狠地打击其自尊心自信心，最后比对方更加装b地扬长而去，心里还默念道：莫装逼，装逼被雷劈！装b资本有财富，身份地位，武力，生产辅助技能，文艺才华等等。身份地位和武力方面，可以用扮猪吃虎的手段；财富，生产辅助技能，则可以给猪脚一个神匠的头衔；文艺么，抄袭剽窃，很雷人，但也很有效。个人倾向于借鉴《兽血》中的老刘出使人类国度，斗歌斗舞的桥段。迷宫夺宝，满足红果果的占有欲。得宝的方式有很多。宝贝自动认主倒贴，会让人有种“老子天命所归”的优越感。打败竞争者勇夺宝物，更多的是一种成就感。捡漏得到宝物，或者无意得到个道具就是稀世珍宝，则是一种被馅饼砸中的幸福感。具体怎么写，结合小说情况自己把握。胖揍狗腿子。狗腿子要够坏，三句不离“我家主人”。猪脚下手要狠，牙打掉，脸扇肿，jj踢爆，偏偏不取狗腿子小命，而是放他回家。围观群众要拍手叫好，要让猪脚逃跑避避风头。主人得知消息后要一反常态，一边狂抽狗腿子一边大骂：瞎了你的狗眼！下贱点的，还会把狗腿子咔嚓掉，巴巴地跑来给猪脚赔罪。切记，千万不能杀人。狗仗人势的家伙回家后，不仅没有得到庇护，反而遭到主人的追加打击；他所表现出来的疑惑不甘绝望，才是真正的爽点。战斗最直接的暴力描写，雄性的最爱。这个很考验个人水平，水平好的人可以写得打击感十足。比如鸡鸡的龙虾演义。建议买个wii，亲身实验下自己所描写的打斗动作。所谓的成就，就是实现自我价值，以及由此产生的自豪，主要由克服重重困难获得。经典桥段猪脚在逆境中发掘自己的优势，实力渐渐提升。读者因此获得人物养成的朴素的成就感。（为了增强感度，这优势一般不怎么起眼）这里所说的实力，可以是个人武力，也可以是受猪脚支配的人力，财力，物力。前者的集中表现形式，就是所谓的“升级”；而后者的集中表现形式，则叫做“种田”。升级和种田，普遍存在于小说的各个阶段，它们可以说是小说最基本，也是最稳定的爽点了――毕竟小说故事的发展过程，其实就是猪脚实力提升的过程。可见，这种“爽”应该是长期而稳定的，顶多在突破瓶颈的时候来个小高潮。在写到这些桥段的时候，一定要把握好一个合理的“度”。写武力升级，你就得给出个明确的过程：最初是单纯的量的增加，接着是操控精度的提高，再接着是别出心裁的应用，最后才是质的飞跃。然后，将每次升级的幅度进行统一的量化：第一次，是从1级到5级。该阶段的标志性能力是胸口碎大石。第二次，从6级到8级。该阶段的标志性能力是菊花开瓶盖。第三次。。。如此，你才能有一个良好的升级体系，以保证小说的战斗场面始终在自己的控制之下。哦，对了，顺带一提，猪脚升级的理由，花样要多一点――x年一遇的天才啊，生死之间的顿悟啊，强烈情感催化下的爆seed啊，长期积累的水到渠成啊，很多很多。很多同鞋的失败之处，便是把这个细水长流的桥段写得跟井喷一样充满了爆发感。他们的猪脚要么起点高得可怕，要么就是领悟了x元素的本质，直接从杂鱼变异成终极boss。这样写爽是爽了一把，但短暂的高潮过后就后继无力鸟。为了让升级继续下去，他们不得不硬着头皮开始毫无合理性，逻辑性可言的胡编乱造。。。还有，他们给猪脚设置的逆境一般都是两个字“废人”要不就是四个字“功力全失”千万千万牢记一点，猪脚开场无敌的网文，走不远。你可以去看看起点排行榜，番茄三少鸡鸡静官等等等等，所有的人，他们的猪脚都是一步一个脚印爬上巅峰的。至于种田，老实说，我没写过，自然给不出详细的意见。大体上讲，要注意周遭条件的限制，别无视客观规律地乱写；此外，还应该注意积累的过程，别玩大变活人。事实上，克服不利条件，积累资源的过程，就是种田文最大的乐趣所在。其他桥段。推倒冰山美女这个就不多说了，征服欲（得不到的才是最好的）。注意别把冰山美女写得跟荡妇一样就好。当然，也别太过，过了的话，猪脚会显得很贱。干翻boss恩，绝对大高潮的桥段，不止畅快，还带着辛苦通关的成就感。可惜不能常用。制造出某神器前提是猪脚会生产技能。费劲心血，终于制造出满意的作品，这也是很有成就感的事儿。那作品可以用来提升猪脚自己的实力，也可以拿来讨好美女，还可以分给小弟提高其忠诚度，顺便享受围观群众崇拜的目光，爽就一个字。记住物以稀为贵就好。调教养成配角一样有成就感。把男的统统调教成小弟，女的统统调教成性奴，非常适合小白和宅男的桥段。恩，现在的趋势是男的统统不调教，女的统统调教成性奴小弟。例如整个很能打又很会逆推的女仆。。。所谓的优越感，就是高高在上，受人膜拜的虚荣，主要靠装b获得。通过与配角在财富，身份地位，武力，生产辅助技能，文艺才华等方面的对比，来衬托猪脚的富有，高贵，强大，博学。读者代入这样一个万能的猪脚，才容易获得那种人上人的优越感。如果说畅快感的关键词是“爆发”，成就感的关键词是“稳定”，那么优越感的关键词就是“含蓄”。猪脚的优越感，应该是从骨子里透出来的――你可以从他的价值观，思维方式，下意识行为，或者是他人对猪脚的评价等方面入手来描写，切忌张狂露骨。像那种张嘴闭嘴说别人卑微/低贱的，是无脑的反派；而刻意地炫耀自己的武力财富的，则只是些浅薄的暴发户。无脑，浅薄，应与猪脚无缘。下面说几个比较常见的体现优越感的桥段。经典桥段 猪脚将反派逼到山穷水尽的地步，反派终于掀开了最后一张底牌――这张底牌是如此的强大，以至于反派将之当成了救命的稻草。注意好好地描写反派掀牌后的得意与疯狂，体现他的无知与愚昧。然后，猪脚翻手为云覆手为雨，瞬间将救命的稻草变成了索命的锁链，彻底将反派打入深渊。这里则要着重描写猪脚那种一切尽在掌握的淡定从容，和跳梁小丑般的反派一对比，优越感就来了。最后，输得内裤都不剩的反派彻底崩溃，丑态百出。猪脚脸上没有一点高兴的神采，有些悲哀地给反派一个了结。欣喜若狂，说明猪脚自认不如反派；如释重负，说明猪脚把反派当成大敌；麻木不仁，甚至带着怜悯，则直接把猪脚摆在一个高高在上的位置，优越感又来了。具体怎么写，看自己小说的情况。ps;由于会让反派领便当，所以此桥段不可轻用。平时可以用扮猪吃虎的手段让猪脚教训一些小反派，获得少量的快感。有眼不识泰山泰山自然指猪脚，有眼的小反派则长了一双势利的狗眼。常见的描写是某小贵族看不起低调的猪脚，并对猪脚百般嘲讽。这时，旁边跳出一只亲王，那亲王一脸奴才像地对猪脚说sir，canihelpyou?真的倍儿有面子。写这个桥段要注意的是，猪脚的身份始终不能暴露，那势利的小贵族诚惶诚恐地猜测猪脚的身份，是一个重大爽点。另外，猪脚要表现得温文尔雅，他一旦和小贵族一般计较，就等于放下了自己的身段，也就表现不出“我的骄傲你不懂”的感觉了。人之患在好为人师用一种高高在上的姿态指点/帮助他人，也是很有优越感的事情。注意描写猪脚点拨时的漫不经心，以及配角突破程度的巨大。有些坏人为了让快感更加强烈一些，还安排了某“权威”给配角判死刑，说配角不可能再有进步什么的。然后，猪脚来了，配角升级了，权威傻眼了。ps：被猪脚指点过的强力配角，是做猪脚小弟的上佳人选哦。这些垃圾，老子赏你了。猪脚眼中的垃圾，放在配角眼里，那都是国宝级别的。这一对比，优越感就哗哗地来了。有些坏人为了让快感更加强烈一些，会让猪脚先赏垃圾，再拿出普通货色，接着是精品。。。于是那配角狂喜，震惊，麻木了。ps：这一桥段，有生产技能的猪脚优势很大。像《异界之全职大师》，干脆给猪脚来了个n系宗师，每隔几章就让猪脚大派送-网络小说的“高潮”，无非就是这三大爽之一的强化，或者是集合。 第八十四章 创作技巧 小说创作技巧之一（人）──人，是小说所要表达的主题，不管作家是想要表达理念或是想法，都是以人为主体而扩展的。 .tw[]小说活动的主体是人物，它不是人，它是作家所创造的物，一个不存在我们生活周遭的人物，但是一个好的作家所创造的好人物，就是这麽奇特，让我们伴随着他们喜怒爱乐，让我们跟随着他们心情起伏，也让我们以为他们就是真的存在这世间一样。 小说写的是人，小说离不开人，没有人，小说就没有所谓的文学性质，所以身为一个作家的我们就要表现好一个人。 一个人，我们所看到的是什麽？ 不外乎是容貌外表、穿着、身高、体型等等，这是属於外在眼睛看到的，我们归类於外在感官。 有些小说喜欢在人物的外在大下笔墨，写人物如何俊美、如何漂亮等等，这是人之常情，人长的漂亮，心地又善良的人谁不喜欢。 但请记住！ 我後面有说到一个善良的字眼喔！ 没错，善良是属於人物内在部分，我们是要如何看到人物的内在部分呢？ 在现实世界中，我们是经由这一个人的对话与动作得知，然後再判断这个人是世界也是一样，不同的是读者可以看到作者多描述的另一样东西，那就是内心。 现在，我们来整理我上面的发言吧！ 由上述的内容，我们不难得知，要表现人物，不外乎三样事物的文字描写，那就是对话、动作、内心，我们谈谈这三样吧！ ※※※※※《对话》：──对话，人说话是要对一件事说话，有的人是自言自语（对我），有的人是感叹过去（对事），有的人是在辱骂天理（对天）……等等，不管是对什麽说话，这都是对他的依据。 要表现好对话对话，一定有自我（自我意识）情绪（表达於外的感觉）对他（一定有个主题吧）没有这三样，对话读起来如嚼蜡，没味道。 ☆小小警惕：就我所看到，有一些作家的对话只有做到其中的情绪与对他，没有小说人物的自我，这个自我说起来简单，但做起来可就难了，自我可以说是小说人物的灵魂，也是小说人物的最重要部分，若是没有让人物有更鲜明的个性，写的差一些的，更会产生人格分裂的状况出现，轻忽不可，大意不可。 要如何写好一个人物呢？ 我建议作家在描写人物的时候不妨忘了自己，把自己融入在小说人物之中，将自己当作是小说人物，我所说可不是单纯的2d拟态，是所谓的3d虚拟。 在对话方面，我发现许多人的对话表达的有些的平板，不够生动，没有所谓达到情绪、自我、对他三样互相互动的要件。 ※※※※※《动作》：──动作，人物的动作是一个很重要的一环，动作与对话可以说是相扶相持，动作因为对话而有了气势，对话也因为动作而有了气势，所谓的动作不能只是走、停、跑、跳、站等等，要有更多元化一点的描写，动作要有气势，要有人物的情绪与感觉表现在其中，要有作家的描写在其中。 但动作的表达，最主要也是依恃两样的存在，这分别为小说人物的情绪以及个性，这要先看作者的设定为何，慢慢的在虚拟出人物的动作为何。 像是生气的人会捏拳头、顿足，个性内向害羞的人常会手足无措的抓头发或是低头，这些的动作是会为小说人物添加许多的色彩，使小说人物更加的鲜明，读者更能融入其中。 小小警惕：在描写动的时候，不要只是单纯的一昧表达坐、站、跑、跳，最好是善用文字修饰，让每一个动作都涉及到姿势、态度和表情，使其生动活泼。 ※※※※※在下就用倾天作家穆子乔之《青玉玦》第二回□阴晴难测女药师来作个错误示范：☆文绿凤急忙解释道：姑娘，请别误会，我们无意打扰丁药师的清幽，只因我家少爷重伤垂危，方会冒昧造访，恳请丁药师前辈施援手，救我家少爷一命……那名白衫少女看着她们搀扶着不省人事的上官出云，开口问道：你们为他求医而来？ 文雪烟心急如焚，冲口说道：只要能救他，要我们做什麽都行……──再看看真正的成功例子：☆文绿凤闻言，急忙解释道：姑娘，请别误会，我们无意打扰丁药师的清幽，只因我家少爷重伤垂危，方会冒昧造访，恳请丁药师前辈施援手，救我家少爷一命……那名白衫少女早已看见，她们搀扶着不省人事的上官出云，睨视了她一眼，遂皱起秀眉，开口问道：你们为他求医而来？ 文雪烟眼瞧上官出云气息渐弱，芳心焦急似火焚，不禁冲口说道：只要能救他，要我们做什麽都行……感觉如何呢？ ※※※※※《内心》：──在这一层面之中，大约分为两种，分别为感情描述、内心独白。 （..tw无弹窗广告）内心独白方面，其实需要注意的和对话无两样，相差只在於对话是互相的，而内心独白是自我的﹔而在感情描述方面，则为作者将自己立於人物的立场，将人物的内心以人物的角度阐述开来﹔对於这方面的描写，每个人的笔法大有不同，其复杂性也非三两语所能解释一二，以景写情，直述写情，这种种许许多多的方式，因作家的不同，其实也有所不同。 ※※※※※小说最忌讳作者的影子，将小说写入自我，这是最要不得的，但有些人是认为写的高兴就好，反正读者喜欢看就好。 但我是这麽认为，作家写小说，就是要保持客观，避免将自己主观意见加入其中，要让读者有思考的空间，思考内中的人物为何，而不是一昧的看作者在小说的旁白赞扬这人是大英雄或是高手怎样。 我看的书少，就举一个大家都知道熟悉的例子，笑傲江湖的万里独行田伯光，金庸在其人人旁白方面并无所谓的大骂田伯光是淫贼，或者是在田伯光被不戒去势後，强迫他当和尚，取法号不可不戒，金庸有在旁边一直说他死有余辜，恶有恶报，奸淫妇女最终有如此的下场是最好……等等此类的话吗？ 没有，因为金大师让读者有去思考的空间，让读者自己去思考这人物，我们在想想，田伯光虽是诸恶多做，但後因认识令狐冲这个华山名门正派的弟子，两人曾经殊死恶斗，两人後却相知相惜，金庸有用许多笔墨描述吗？ 也是没有啊！ 几笔带过而已。 反观之我们，有多少作者因心爱自己所创造的人物，不惜用许多旁白赞扬他的人物……但要清楚，我们是作者，不是说书人，我们是要写小说，表现人，表现以人为主的小说世界，这是我们作者自己的创作，是我们虚构初种种的剧情、人物、环境等﹔说书人是在讲故事，所有的故事不是人家写好的，便是历史故事，皆是有所根据，说书人只需要赞扬英烈，说出一个早已准备好的剧本，高兴的时候可以稍微穿凿附会，这是很主观的。 这麽说好了，我们想想啊！ 想想说人在讲到三国历史的时候，一定会大力赞扬勇冠三军，义薄云天的关羽，一定会讲到历史上有名的三英战吕布，这大家都知道吧！ 刘关张三英战吕布，一定会说兄弟三人义胆忠云，不离不弃，兄弟情深，武功高强，勇猛无惧……等等废话我就先不说了，但我们若仔细想想，我们是不是被说书人所说的话给唬成白痴了？ 三英战吕布，三人合力围炉一个人，居然还让他全身而退，我要是关羽，我真是羞愧到自尽已谢苍天。 说书人是在说故事，他只是传达一些故事给人们，但写手不是写故事，是写以人为主体的小说，说书人可以加入自己的主观，但作家万万不能加入自己的主观，不然小说毁矣。 反过头来，作家的旁白要尽量少，我却看到很多写手大力赞扬自己心爱的人物，说了一堆啦里拉杂的话，这不就和说书人是一样吗？ 人物因此黯淡失色，变的不耐看，甚至可以真的应上一句自谦词，拙作。 一个角色个性冷并不是作者说他个性冷他就个性冷，要真是这麽简单，读者不就是耳根子软，喜欢听道听涂说的谣言了？ 小楼在一段日子，身为网路作家的我们，说真的，有许多作家的构思有新意、有创新。 但是有一个情形，那就是写手写文写的很随心所欲、很爽，读者看的也是很爽，但这爽也只是看过一次，第二次之後就不耐看了。 这可以说是和网路间的色文是一样的，网路色文第一次看会很兴奋，但第二次就不保证了。 ※※※※※《剑宗与气宗》：俗话说的好，练功不能不练基本功。 剑宗、气宗两大宗派，虽然练剑宗是很爽，快意潇洒，但若是没有气宗的辅助，这是不长久的，迟早是江郎才尽，所以我认为是气剑双修。 何为气宗？ 何为剑宗？ 我个人是这样定义：气宗重质，剑宗重形。 我会说网路上许多人大多是剑宗之人当然是有我的考据，剑宗重外形，注重剧情、文笔优美等等一些外在的表现，这就是剑宗，但依我看来是华而不实。 气宗重内质，重视其涵义、意境、考据、铺排等等一些内质的隐含，这就是气宗。 我个人是重视气宗，但我却是以气练剑，但剑宗并不是说不好，但你若是无气宗作为辅助，後继无力，迟早江郎才尽。 依我所想，新派武侠四大家之中，气宗有金大与梁大，剑宗有古大与温大。 但他们後来都做到气剑双修，以气御剑或是以剑练气，气宗剑宗，同属一宗，但端看你如何去修练。 正如创作也是一样，随心所欲的写作固然是很快意，但若是无相对的吸取知识，这迟早是江郎才尽。 第八十五章 编排故事 如何编故事 作者：经验之谈 感到没有故事好写，或者在一个故事上苦苦思索，最终却发现不得要领。 一个构思改不下去了，进入了死胡同，是另一个方面的问题，不如先来看看怎样着手构思，进入的途径顺利了，发展就会水到渠成。 在构思之前，需要先确定准备创作一个什么模式的故事？ 可能很多人会感到棘手，故事的模式非常多样，我怎么选择呢？其实故事简单来说只有两种模式：一个人要达成某个目标或者遇到某事；两个人形成了一种关系。你想一想，其实所有故事都可以纳入这两个模式之内。因为这两种模式在以后的构思和创作上风格差异很大，所以首先在两者中择一是必要的。 好的故事只是一句话 在任何教范里都不会这样来区分电影，但是这是极为实用的一个办法。 前一种模式是相当宽泛的，很多类型和水准差异巨大的作品都可以适用。 它可以这样概括：他是谁？他要做什么？她为什么要这样做？他遇到了什么？遇到的事情对他的目标构成了什么困难？他最终是否实现了自己的愿望？作为一个基本思路，这样可以大体勾勒出作品的情节线索。 后一种风格是近年来西方电影经常用到的，我们着重作为例子来看一看。 构思往往是从一个点上开始的，好的故事几乎总是能用一句话来概括。 《雨人》：一个男人发现他还有一个素未谋面的智障哥哥，为了争夺遗产，他把哥哥接回家里。 《中央车站》：一个男孩死去了母亲，一名失业的教师带他去寻找远方的爸爸。 《为戴茜小姐开车》：一位年迈的犹太妇女雇请了一名黑人司机，两个人相伴到老。 这三个故事的相同点，就在于故事的核心是两个人关系的发展或者转变，而转变的过程决定了故事的发生地点：《雨人》、《中央车站》需要发生在路上，而《为戴茜小姐开车》则发生在一个家庭内部。如果我们有了地点（在这里其实也就是作品的叙述模式），人物就必须纳入视线了。 一个相貌英俊、心计狠辣的弟弟和一个精神残疾但是智慧超群的哥哥；一个世故狡狯的中年女人和一个天真无邪、走投无路的男孩；一个犹太人妇女和一个老年黑人（都是美国的少数族裔，而且民族文化有着巨大差异）－－不用我更详细地解释，大家可以看出这是多么强烈和丰富的多层次对比！在这个基础上人物几乎具有了一种天然的冲突！ 人物的大略形象形成了，我们接下来需要让他们相识： 《雨人》：弟弟在分配遗产的时候才知道哥哥的存在，而哥哥对他的利益构成了巨大的威胁，他到医院去寻找哥哥； 《中央车站》：男孩的母亲在去求人给丈夫写信的途中被汽车压死，这一切被代人写信的中年女人看在眼底。 《为戴茜小姐开车》：老人坚持自己开车，结果差点发生车祸；富有的儿子偷偷雇了一个司机来到她家。 人物的相识是故事中一个重要的部分，我们会发现人物在相识之初，是构成某种对立的，这样设计，我们就可以在以后的篇幅里用他们关系的转变完成情节的填充。他们的关系将向哪个方向发展，决定了故事的走向和情节的设计。 《雨人》：弟弟和哥哥最终达成了谅解，哥哥感受到世俗生活的美好，弟弟也摒弃了残酷的念头，寻回了善良的本性。 《中央车站》：男孩最终找到了父亲，而妇人与他形成了真正的友谊，并且在寻根的途中精神复苏了。 《为戴茜小姐开车》：犹太妇女接受了黑人对于生命的见解，两人跨过巨大的文化和精神鸿沟，成为了朋友。 通过这样四步，基本上我们就得到了一个故事的雏形。 编故事最重要的一环是先找到一跟二 中国人把戏剧概括为“起承转合”，至此，我们实际已经得到了“起”和“合”，就是故事的开始和结局，并且我们有了地点和人物，接下来的工作就是“承”和“转”了。我们要考虑怎样让整个故事转变得合乎情理，并且具有激动人心的部分。而这些都还是故事的骨架，离层层“添肉”的工作还有一段距离，所以任何时候不要急于付诸完成本，一个良好的梗概是非常必要的。 《卡拉是条狗》这个实例我们继续来分析一下构思的过程。 当然以下的过程完全可以变化程序，但是基本出发点我们是可以推测的：一个故事就像一个毛线球，我们只要仔细观察，就可以找到线头，那就是我们需要把握的位置。 假设我们坐在窗前，手里拿着一支笔和一本便笺。 现在我们面前空空，我们渴望有一个好的故事，但是他迟迟没有出现，脑子里只有一团混沌。 从哪里着手呢？好像有万千个故事，但是无法找到一个开端。 世界上无非是男人和女人，当然了……于是在混沌中出现了一个男人……他是怎样的？ 他或者很不平常，或者非常平常，具有某种时代的代表性。我们选择了一个潦倒的、无能的、普通的男人，他是苦恼的，几乎是这个社会下层人的写照。 （当然也可以认为他们是欢欣的，这取决于你对社会的认识和态度，换一个角度就写出了《贫嘴张大民的幸福生活》）他坐在那里，你勾勒出了他的面貌，但是只有这些当然不够，他要遇到一件事了，我们要表达的就是这件事！马上，就是现在，他要遇到点什么……我们需要一个他和社会发生关系的媒介物，他仅仅坐在家里不是戏，有一个东西、一件事，把他和生活勾连了起来，把他从静态中拖了出来，反映出我们这个社会的某个特点，反映出他代表的那类人的生存环境和方式。他的家庭是怎样的？他有妻子和孩子……这个时代很多人家养狗，他家里可能就有一只狗……狗不是一个契机吗？ 只用一跟二作文章就足够了 狗怎么了？狗咬了他？不是，他要通过狗和社会发生关系！在这里，如果我们不选择狗，而是选择一辆自行车（《十七岁的单车》）、一个打火机、一个戒指和一张身份证（《小武》）、一个打扮成美人鱼的女人（《苏州河》）、一个带孩子的“小姐”（《安阳婴儿》），一把手枪（《寻枪》）、一个日本俘虏（《鬼子来了》）、一条食人鲨（《大白鲨》）、一个外星人（《e。t》）或者任何生活中和幻想里可能碰到的玩意，就可以随时出现另外一个故事。一个带有个性的典型性人物，一个故事发生的社会环境，一个媒介物，我们的故事就有了基本的素材。我们的主人公开始出现在头脑里的时候是坐着的，平静地生活着，现在我们要寻找某种东西或者某件事，推翻他的生活，把他的生活打乱，让他面临一团糟——我们当然不是虐待狂，而是要在生存状态突兀的变化中寻找生活的真像和人的精神。有了两个点就不愁故事一个男人，一条狗，这是我们现在掌握的材料，我们要用他们作出一个故事。狗出事了。狗咬了一个陌生人，这个人是新来的市长，正在微服私访；他急用钱，不得不把妻子的爱狗卖掉，并且想法设法瞒着妻子；狗被当成了一个大款的爱犬，有人“绑架”了这条狗，向他索赎；小市场上买来的狗原来是一条名犬，所有的邻居都在觊觎着；这条狗经常去亲近一个邻居的孤寡老太；狗的颈圈里有一张故去的前主人放进的存单，十万元；漂亮的女邻居要出远门，把狗寄养在怕狗的男人家里；城里在大肆屠狗，为了儿子和妻子他把家里的宠物送到乡下；他上司的孩子看上了这条狗；……有无数种可能。一条狗身上可以衍生出无数个故事。这一切是因为他是一个社会和人的媒介物。一个男人和一条狗的故事可以是荒诞的、可以是温馨的。可以是讥讽的，可以是悬疑的，可以是英雄主义的，可以是动作片、爱情片、侦探片……等等等等。到这里，我们还会感到缺乏故事吗？ 学会用偷袭式提问 偷袭式提问是节拍写作中的一个重要技巧，它往往出现在冲突的双方思路出现分歧的时候。从而造成一方人物的惊愕，同时引起观众的较强烈的关注。 比如在著名影片《亡命天涯》中，哈里森·福特扮演的主人公和警察的一段对话，主人公希望警察找到杀害妻子的凶手，可警察却认为罪犯就是主人公。所以当福特努力回忆着案发前的情景，并想方设法给警察提供破案线索之时，警察却突然问：“你能拿到多少？”主人公的反应立刻强烈起来：“什么？你们怀疑是我？” 又如甲认为乙追求丙的目的是为了金钱，乙却希望通过甲和丙的特殊关系解释误会。这时甲乙双方的思路不同，于是在谈话时，甲开始假装顺和乙的思路，谈到误解问题，说他可以找丙解释等等。但甲终于还是忍不住问：“钱真的这么重要吗？”乙不胜诧异地看着甲，不明白他为什么要提出这样的问题。“你说什么？”甲说：“你知道我在说什么。如果你为了钱，是不会得到幸福的。”这就是一个典型的偷袭式提问。 偷袭式提问经常用于需要强调。有经验的编剧往往会把重要问题放在一个意外的情景中提，并进行重复。目的是加深观众的印象。我在大多好莱坞影片中都看到这种技巧的运用。但就像吃菜一样，这一技巧不能用得太多，一多就可能露出你在使用技巧的痕迹。 再举一个例子。?一对情侣约会。女方听了些谣言，对男方有些怀疑。但这时你千万别一上来就让女方问：“听说你要离开我？真的吗？”男的只好说：“怎么会呢？”这时就需要采用偷袭式提问。女方顺着男方的意思，把话题深入下去：“我喜欢淡的窗帘，而且要两层。”先让谈话放在婚后的生活。男方这时完全放松。在谈话进行了一小半时，女方才突然说：“你让我怎么办？”注意，这个问题对男方来说，也就是对观众来说，要有一种“丈二和尚摸不着头脑”的感觉。问题不要太完整，要省略前面的半句话。如果太完整，比如女方说：“如果你离开我，你让我怎么办？”这就产生不了惊愕了。但女方的问话恰巧又完全符合她自己的思路。她只需求提出结果，不要说明原因。原因要男方来问。也就是说，要引起观众的兴趣。我们不少编剧在写戏的时候，只考虑到人物，不考虑观众。好剧本是不仅要考虑人物，更要考虑观众。要让观众始终处于由冲突而产生的悬念之中 把握晚进早出的最佳点 编写规范场景，编剧们都知道要遵循“晚进早出”的原则（或逗号原则），这是保持情节的紧张感，迫使读者读下去的最基本也是最有效的办法。问题是什么时候进和出，即晚进早出的最佳点是什么。?晚进是不是总要到“好了，我该走了。噢对不起，顺便问一下……”这一时刻？而早出是不是也都是在“再见，我一定会做到的”之前？当然，提出一个问题不给予回答，是引出下一场戏的好办法，但这个办法是不是也太老套了呢？?我认为把握晚进早出的最佳点，关键是破坏场景的完整性。首先，我们要弄清楚，这个场景的任务是什么，是情节的发展，还是介绍人物信息？如果是前者，那你一定要将戏剧性需求想清楚。什么人，在这场戏中要达到什么目的。于是再考虑他／她的对立面，无论是外部冲突、个人冲突还是内心冲突，造成的阻力是什么。阻力的强度决定了冲突的程度。但也不是阻力越大越好（激励事件除外）。只有你把这些问题想清楚了，这时候才可以找到晚进早出的最佳点。 如果这场戏是写主人公向一个女孩求婚。戏剧性需求是获得爱情，价值是对爱情的自信，正值。阻力是被求爱的女孩有一个主人公不知道，但也无法说明的理由。价值是不接收爱情，负值。背景是咖啡厅。这时，晚进的最佳点应该放在他们默默地相对坐着，主人公要明确说出那个最关键的台词之前无关紧要的一两句闲话。“天还是很热。”“是啊，真热。”“明天也许会下雨……”“会吗？”这时主人公开始进戏：“（突然抓住她的手）何云，我们……结婚吧？”这个入戏点比一上来就说正词要好，一是给观众有个思想准备，二是可以营造一下两人谈话的气氛。 早出一般可以用提出问题的办法。“你怎么连这个都不知道呢？”这也许是所有冲突中最后的一句话。但在现实生活中，对方往往会对这句话作出反应。无论是用语言还是用动作，反正必须作出相应的反应。但你就必须在这个时候来破坏场景的完整性。即使是已经到了嘴边的话，也绝对不让他说出来。注意，观众哪怕是对一个小小的期待都会产生紧迫感。而如果你一作出回应，这种紧张感就会立刻消失。 不要扒带子要扒人?扒带子有三种情况。一是把结构、人物关系、主要情节、细节甚至剧名都复制过来。只是换个人名和人种。这最无耻，但也有人干。二是只要人家的结构和人物关系。大多大腕编剧都这么起的家。三是只要人家最精彩的情节或人物关系。比如《雷雨》。扒带子的人一般都只能是写一两部作品，而后就吃它的老本。?老一辈编剧的学习方式大多是观剧。那时没有多少写作理论和技巧，主要是分析成功的剧作，从中找出为我所用的东西。世界上许多国家有音乐学院、美术学院等艺术院校。但从来没有一个国家有小说学院。大概受此影响，编剧学院也是没有的。过去只有中国和前苏联及波兰有专门供人学习编剧的学校。所以许多人感叹说，明明剧本也是由零件组装起来的，为什么有作曲法和素描，偏偏没有编剧法呢？好莱坞的编剧都是师徒相传，一位老师带出几位学生。他们自称为手艺人。认为编剧是手艺。只有我国和前苏联称艺术家和作家。艺术家和作家靠的是天才，但电影和电视剧本仅靠天才是绝对写不出来的。这也是许多作家苦恼的原因。?编剧是门手艺。编剧技巧涉及到几千个概念。你越是精通，你写得也就越是顺手。巴尔札克是不会扒带子的，因为他一生写了九十几部小说，也没有那么多带子让他去扒。凡是扒带子出身的人都不会多产，因为又要偷人家的东西又不让人觉得是侵权现在不那么容易。所以我还是觉得要老老实实地做自己的结构，安置人物关系，设置主要情节。如果你能如此写出一部，就能写第二部，总会有一部会成功。 扒人是另一回事。那就是把自己熟悉的一个人来做样本。结构讲究的是严谨。但真实的人生是最最严谨的剧本。有人说人是传奇，其实只是因为没有深入了解他／她的全部。人从本质上来说是保守的。再有本事的人，遇到过河的时候也只希望看到一座桥。飞了过河的人只是武侠和动漫。人生就是这么一步一步走过来的。所以，你将人来做模本最可靠。这也叫向生活学习。?小说家扒的是自己。许多年轻作家一夜成名是有原因的。一是年轻人的情感生活最丰富，天天像无头苍蝇一样到处找人谈恋爱，总有不顺的时候，于是感叹万千。二是时刻关注下半身，利用人类的弱点吸引眼球。三是初生牛犊不怕虎，精力也旺盛。但年轻人往往写不出好剧本。因为编剧靠的不是天才，是手艺。你的手艺欠火候，出的货就不成熟。手艺是需要学习的，小说却不需要。所以，年轻人最家。名声又好听，又能卖钱。编剧要耐得住寂寞，几年无人问津很正常。一个本子写十来稿也是常事。要不就是当枪手扒带子。算不上技巧，经验之谈。 观物不可皮相?关于场景的好坏，好莱坞有句老话：如果这个场景只是表述了场景所表述出来的东西，那你就掉到粪坑里去了。意思是说，高手必须写出潜文本。?比如这场戏是一男一女约会。男的说，我爱你。女的也说，我也爱你。这样的戏是无法表演的。不仅是因为没有冲突，而且不是潜文本。在现实生活中，人们大多时候都戴着假面具。当一个男人说“我只要看到你就满足了”的时候，他只是个伪君子。再傻的女孩也是不会相信的。戏比生活应当更精彩。那就看看我们自己的生活。当你看到一个漂亮女人的时候，你会说什么，做什么，而真正想的又是什么，甚至还要知道被沸洛伊德称为“本我”的东西。一句话，你要知道人物的内心。“我怕我只是一时的冲动，甚至……只是一种情欲。”男的说。“所以，我不知道该怎么办？”听起来是句老实话，但他真的不知道该怎么办吗？一个声音在心里说：“那你就快说吧，一切我都愿意。”可女孩就是不说。她也在想：“什么意思？是不是他在表明自己只是一种欲望，在得到我以后，就不负责任了呢？”这话是万万不可说出来的。她只是说：“我怎么能知道呢？我怎么会知道你心里是怎么想的呢？老天，你说这些，让人觉得怪害怕的。”男人心里想：“我真的让她害怕了吗？是不是说得太过火了呢？”于是信誓旦旦：“阿贞，你要我把心掏出来给你看吗？”如此等等。?你一定要想好人物内心真正的欲望，但在表现的时候，往往相反。“你走吧，永远离开我吧，你这样，只能让我更加痛苦，更加……”他似乎说不下去了。可心里想：“我决不会让你走。决不！”这样演员才乐意去表演，导演才乐意再创作。 可我们的电视剧往往不知道人物想做什么？乔家二少爷赶考迟到了，在门外闹事。他的愿望应该是向监考官说清楚迟到的原因，以便可以参加科考。这是应该是真实的愿望。要达到这个目的，就必须说服监考官放他一马。怎么说，怎么做？人从本质上说，都是保守的，只能采取最经济的办法。“我的车轴坏了。”乔家二少说。这算什么理由？监考官翻翻白眼：“你把车轴修好，明年再来吧。”得。没戏。于是他气愤了：“你们懂什么？只有商业兴旺了，国家才能兴旺（具体台词记不清楚了，大体如此）！”监考官一听就震动了。好吧，你进去吧，好好考，不考出个人样来，别出来见我。啊！连最没文化的观众都会骂娘。《大宅门》里，男人被抓了进去，当家奶奶来找特务头子搞关系放人。特务头子与坏人是连裆的，根本不吃当家奶奶的这一套。你看人家是怎么写的。当家奶奶说，你帮得帮，不帮也得帮。特务头子冷笑，我倒想请教……话没说完，当家奶奶就把礼单塞到特务头子的手上。特务头了一看，就换了口气。“您怎么不早说呢？”当家奶奶其实是有备而来：“我就不信这么重的礼，还拿不下这种贪官污吏！”这是她的内心独白，但不能让她直接说出来。乔家二少把写文章的主题思想就在门外作了演讲（我怎么也想不通，他想进门的人怎么能扯到什么商业救国论？）监考官居然也就放他进去了。他怎么想的，就怎么说了，而且就这么顺利地胜利了。还不如这么写，骂了半天娘，监考官还是没让他进去。这时候，戏不够，神仙凑。乔家二少也只好掉转头往回走，干脆放高了声音骂：“你他妈明年就是用八人大轿来抬，我也不进你这科考的门！”被使了银子的监考官大喝一声：“站住！他奶奶的，你要这么着，老子还偏偏想看看你的水平！进！”虽是搞笑，倒还合乎情理。?说了半天，就是想说明一个意思。戏，要从里往外写。先了解人物的真心活动，潜意识，写出潜文本，然后再写他如何说话。其实，人物怎么说怎么做都无所谓，关键是他心里怎么想的。观物不可皮相，这也算是一句必须记住的名言。 人物产生于压力下的选择?人物是怎样塑造的？有人说，人物靠的是生动的细节。比如姜大牙，他见自己喜欢的女人讨厌他的大牙，于是立刻用枪管子把牙给拨了下来。于是姜大牙的这个人物就“出来了”。又如某八路军团长喜欢上了一知识分子小姐，到人家家里求婚，人家上人不允，于是就站在天井里，并威胁道：“（你丫）不肯把女儿给我，（老子）我就一直在这儿站着！”于是乎，又一个动人的电视剧形象新鲜出笼。[..tw超多好看小说]还有以前的老电影，某团长打仗总是喜欢喝水。“通讯员，水！”似乎也有了人物的个性。可怜我们中国的观众就是被这些人物感动着，给他们喝着彩，然后发现这些人物都他妈的不是什么英雄。?好莱坞电影也通过细节来塑造人物。我又要举那个《亡命天涯》了。哈里森福特在随时可能被警察认出的情况下，“多管闲事”，救了一个被误诊的黑人小孩。他在火车即将压过来的一瞬间，不顾自己逃命，拼命救了一个警察（不过这场戏有些矫情）。两者之间的区别在哪里？我们可以提一个问题。如果姜大牙不拨掉那个大牙，他会怎么样？答：他就可能娶不到那个女人做老婆。再问，如果那个团长不站在天井里示威，后果怎么样？答：他不会得到岳父母的承认，但他仍然会娶那个知识分子女人当老婆。而那个指挥员喝不到水，仍然还能打仗。再看美国片。如果他不救那个男孩，他会更安全，如果救了，则随时可能暴露自己。如果被警察抓到，他绝对不可能再有那么好的机会逃走，等待他的是死刑的执行。另一个细节也是如此。他几乎都是用自己的生命做为代价来选择自己的行为。 于是我们得到一个命题：如何在压力下作出选择？?罗伯特在阐述这个命题时举了这样一个例子。一个是白人医生，一个是非法入境的黑人女用。他们都同时看到了一辆运送孩子的汽车出了车祸。这时的人物就面临着选择。医生可以把车开走，理由是他必须到医院去给病人做手术。女用也可以视而不见，因为她随时都可能被警察逮住。这都是理由，但他们都选择了留下来救人。大火熊熊，他们都冲到了汽车旁边。冲不冲进去？又是一个选择。医生认为他不是救火队员，冲进火海自己都会有危险，还谈什么救人？女用也会想，她应该去叫更多人来救火，这才是救人的最好办法。但他们还是选择了冲进火海。再下一步。车内最危险的两个孩子，一个是白人，一个是黑人，他们到底先救哪一个？这对我们的人物又是一次考验。白人是救那个门边的黑人女孩，还是到更里面去救那个白人男孩？黑人女用是救黑人女孩，还是那个白人男孩？我们的人物面临的是道德准则、自己生命和种族观念的选择。他可能是见义勇为的志士，是舍已救人的英雄，但他可能在内心深处还残留着种族的偏见，而我们的女用，却在最后一刻先救了那个白人小孩，然后又在救那个黑人女孩的时候死去。好，到此一个完美的英雄诞生了。白人医生则成了一个引起争议的人物。?好莱坞塑造人物的方法，是通过给人物设置强大的压力，让他／她在压力下对自己的行为进行选择。而压力越大，越能逼出人物的。?所以，我们至少要在全剧的结束前，给我们的主人公设置一个面临巨大压力进行选择的机会。他选择了什么，他就成为什么样的人物 要带戏出场 在好莱坞电影中，主人公一般都在第一场戏里出场。《唐人街》的主人公（私人侦探）正在给他的当事人看照片。《保镖》更厉害，一上来就是两枪，然后是我们的男一号举着枪在保护他的客户。内地电视剧也学。如电视剧《中国式离婚》，一上来陈道明穿着白大褂拿了个病历在医院的走廊里走着。形式如此，但效果却不一样。《唐人街》最初的几句台词让观众明白我们的主人公是位私人侦探后，假女一号立刻就出现了，立刻进入剧情。《保镖》的出场戏实际上是个引子，除了交代主人公的职业，还解释了主人公为什么正在“待聘”，这样女一号的经纪人才能来找他当保镖。也是一开始就有戏。陈道明则不然，他完全像个傻子一样走了近二十秒，除了交待了他的职业，别的什么也没说。简言之，他不是带戏上场。难怪他像个傻子一样，还装模作样地翻了翻病历，让人们一看就觉得不真实。这不怪陈道明，完全是编剧或者“导演的安排”（学《馒头案》一语）。?从中可以看出，区别在于是不是让人物带戏出场。?中国的传统戏主人公是不可能直接出场的。主角在“出脚色”（即人物第一次出场）前，会有个“吊场”（传统戏剧用语，请注意这个吊字）。就是让次要人物先上，通过对话把剧情简单地描述一下，等于为主人公的出场作个铺垫。《中国式离婚》实际上可以处理成一上来就是车祸（因为剧本就是写他的一个朋友出了车祸），然后是下了班的陈道明上前救人，不是通过白大褂和病历，而是通过他娴熟的救人动作，间或几个十分专业的医学名词，让观众立刻明白这哥们是个外科医生。这样不仅介绍了人物的职业，而且开始入戏。?现在大家都知道主人公必须在“第一时间”出现，但一般不太注意用最经典的情景来介绍主人公的身份和直截了当地让他／她“入戏”。相比之下介绍身份容易些，而“入戏”却是个高级技巧。它必须是全剧情节的一个重要组成部分。 悬念是怎样造就的 悬念出现在观众与人物信息不对等的时刻。——身份、地位、力量、高度等因素的不对等也能造成悬念（学习札记）观众看到甲拿刀躲在门后，乙也知道了，因为有拿了刀的人影。这时观众也有期待，但不会紧张。因为大家的信息对等。所以不是悬念。如果观众知道，但乙不知道，这时观众就会为乙担心。“别过去，有人要杀你呢！”这就是悬念。 ——期望对等也不是悬念。（学习札记）??这实际上是希区柯克的悬念观。??希区柯克举例说，两人在火车上谈话，他们脚边放着一个包。突然，包爆炸了，观众和人物都大吃一惊。这时，观众和人物事先都不知道，所以不是悬念。这时只有惊奇。惊奇的时间非常短，一般只有几秒钟就过去了。而且这办法不能常用。如果观众知道那包里是定时炸弹，而在一边谈话的人物并不知道。这时，因为观众比人物知道得多，所以就产生了悬念。观众会从内心发出警告：“喂，你们别瞎聊啦！炸弹快爆炸啦！”而且会对人物谈的内容十分关注。??同样，有人在黑夜里走着，突然有只手搭在他的肩膀上，他一回头，原来是一个老朋友。这是惊奇，而且是廉价的惊奇。现在似乎已经没什么人用了。如果你会写悬念，那一定让人物在黑夜里走着，后来跟着一个人，而且是要算计他。这时，人物不知道，但观众知道。这就会产生紧张感，这种紧张感不是瞬息即逝的，而是可以延续一段时间。这就是悬念的延宕。要造就悬念的延宕，就必须让悬念有时间上的紧迫感。所以，一般悬念都发生在较短的时间内。有些制片人和导演不懂悬念，也跟着瞎嚷嚷。“全剧没有一个贯穿始终的大悬念！毙！”他们主要是不懂悬念和问题的区别。《亡命天涯》中贯穿始终的是谁是凶手？这是一个问题，一个疑问，但不是悬念。《中国式离婚》也有一个让观众一直关注的问题：他们到底是怎么离的婚？这也不是悬念。 现代观众不像古时候那样有耐心了。武松抡起铁拳，却并不落到蒋门神的头上，只是问：你这快活林到底是交还是不交？好，说书的就到此为止。各位看官，你想知道这不可一世的蒋门神接下来说了句什么？等明天我们再继续说。那时候人们有耐心，要到第二天才能知道下面的事情。现在如果你这么对待观众，观众立刻换台。你想调戏我？一边歇着去！根本不买你的帐。所以，悬念必须要有时间上的紧迫感。——时间的紧迫感还可以加强悬念的力度。（学习札记）武松把蒋门神打倒在地，举拳问事。你可以把镜头切给施恩，施恩正在什么地方着急，让人为武松准备后事。这时调戏一下观众，让观众心里着一下急是可以的。但时间不能太长。有人把那一拳一撂就是一集，观众就会骂娘。有些人专干这一手，是因为他肚里的悬念存货不多，所以就慢慢来。??我觉得《亡命天涯》中的悬念比较希区柯克有所发展。不只是让观众比人物知道得多，而且适当对观众进行误导。就是说，让观众自以为比人物知道得多。这也是个绝活。至少有两个地方。一是警察得到情报，说逃犯正和一个女人睡觉。因为前面有场戏是哈里森?福特在街边走的时候，遇到一个开着车的单身女人，他上了这个女人的车。这当然是对观众的调戏行为，因为接下来就是警察要抓那个和女人睡觉的逃犯。所以，观众自以为比主人公知道得多，所以就替福特担起心来。结果警察抓的是另一个黑人逃犯，他正和情人呆在一起。另一处是福特租了一间房子，警察将房子包围了，福特这时不可能逃走。但后来发现警察抓的不是福特，而是贩毒的房东。于是又虚惊一场。《亡命天涯》中写得最好的一场戏是主人公在医院救那黑人小孩的那个场景。主人公来医院寻找线索，发现一个黑人小孩被医生误诊了，所以冒险修改了病历，并亲自送到手术室。这时，主人公已经被女医生发现，并告诉了警察。主人公还不知道。观众一方面替主人公担心，又为他的高尚行为感动。 小结：悬念的设置有三个要点：一是设置悬念，令观众对剧情产生疑问并关注，二是确立人物关系，令悬念更强烈，三是限定最后的时间，增加悬念的紧迫感，最后要有一个翻转即解扣。（学习札记） 解决布局的三种方案 结构在剧本中也叫布局，说白了，就是说事的顺序。?同一件事，或一个信息，在什么之前说，在什么之后说，效果是不一样的。甲和乙都爱上丙。甲向丙求婚，如果在乙之前，他是个哥们，是个男人。如果明明知道丙已经答应了乙，甲还要再求婚，那他就是个小人或者强盗。?一部三十集的电视剧，除了情节主线，大约还需要五六条情节副线，情节多达六七百个。布局的任务就是把每个情节都放在一个最适合的位置。如果只有主线，那情节的位置只有单纯的前后关系。但多了副线后，情节的位置就成了网状关系。因为情节发展到一定程度就要交叉。这时候哪个在前，哪个在后，考虑的因素就复杂多了。?线状思维只考虑一条情节线的因果关系，是平面思维。网状思维需要考虑几条情节线的因果关系，是立体思维。就是说，发生一件事后，造成的不只是一个方面的影响，而是会牵动方方面面。如果是三个家庭，每个家庭有四五个人物，那一件事就可能引起十几处的反应。而每一处反应又相互影响，派生出新的情节。这时候编剧的脑子就会出现混乱，不知道该写什么才好。?解决方案有几种。 一是把分集提纲写细。就是说，在这个阶段就考虑好众多情节的顺序。缺点的是真正写剧本的时候，会发现再详细的提纲都会出现偏差，人物的一句话，一个动作，就可能引起线索的重大改变。这是一种老套写法，在中国盛行。韩剧根本不用。?二是边写边排大纲。一切由情节的自然发展为纲，使用严格的因果关系来发展情节。缺点是对全局心中无数，不好把握。韩剧基本采用的是种写法。特别适合他们长达上百集的长剧。日剧因为集数多为十二集，所以不用。?三是采用观众的角度。所有的情节，都考虑到观众的感受。在一个悬念快板之后，一定要充满了温情的慢板。在一段平淡的对话后，一定是剧烈的冲突。这样一集戏下来，酸甜苦辣，爱恨情仇，各种感受，一应俱全。缺点是布局混乱，线索不清。这是派来蒙公司写作方式。一般需要集体创作。?各人思维习惯不一样，写作经验不一样，结构手段也不一样。但对情节的要求是一致的：简洁、清晰、紧凑。 场景的两大功能 场景是电视剧和电影剧本的基本单位。国内一集快节奏的电视剧大约有35到40个场景（不包括过场），平均每分钟一个场景。但实际上有的长达四五分钟，有的只有几十秒。无论长短，其功能都是一样的，要不推动故事向前发展，要不传递人物的某种信息。这就是场景的两大功能。?故事有了开头就得向终点前进。张三杀了李四，警方就得介入，虽然不可能一下就知道案情，但最终你得告诉观众这是怎么回事。故事发展，实际上就是事件的起承转合。此外，有时候情节得停下来，要把你的人物推到幕前。张三杀了李四后，他总会有一种特殊的表现，害怕、后悔、表现自己的镇定。他在和人们谈话时的表情也会不一样。这时，情节暂时不会再发展，但人物的面貌会越来越清楚。 一个标准场景由三个要素组成。 一是动力。这个场景到底是由谁来发起的，他／她想干嘛？目的是什么？这一定要搞清楚。不少人拉起笔来就写对话，但不知道这场戏主要人物想做什么，于是写几句就写不下去了。 二是价值。甲约了乙到海滨花园，目的是求婚。他充满了信心，这时的价值是自信，属于正值。但乙却没有答应，还狠狠把甲骂了一顿。这时的价值从正值滑向负值，自信变成沮丧。 三是阻力。任何一个场景都要有阻力，这才能构成冲突。一个警察来查案，敲敲门，里面的人物居然就开了，说警察先生请进。这就不是一个场景。警察敲门，半天不开，后来终于有人开了门，说对不起，您找错了，你要找的人住在隔壁。这就是阻力。虽然温和，但也是冲突。不少导演把没有冲突的戏叫“一顺”。其实也挺形象。一顺的戏都不好看。他向她求爱，她就答应了；他向他借钱，他立刻拿出存折；他要抓住他，他一下就把手举了起来。当然，直接写作也不好。他向她求爱，她一个耳光打过去，你是什么东西，还想打我姑奶奶的主意？他向他借钱，对不起，我没有；他要抓住他，他反而一枪把他撂倒。可以换了思维。他求爱，她说好啊，其实根本不愿意；他向他借钱，借拿出存折，但突然发现上面已经没有钱了；他要抓他，他束手就范，但却掩护了头儿逃走。所以，欲望的对立面很重要。?到底多少场景用来推动故事，多少场来传递信息。我觉得这不好确定。韩剧的故事情节发展得很慢，你看了几十集，他那点事还在折腾呢。美国片故事发展迅速，你上趟洗手间，甲已经把乙摆平并和丙都上床了。我觉得中国人还是喜欢看故事的发展。但故事发展靠的是容量。如果你的故事容量是普通电视剧的两倍，那你的剧本卖出去的概率肯定是高两倍。这可是我的私家秘方啊！ 结构图谱与节奏 电影剧本的结构图谱是：故事→幕→序列（段）→场景→节拍?电视剧剧本的结构图谱是：故事→集→幕→序列（段）→场景→节拍?大情节电影剧本一般由三幕组成，每幕由若干序列（段）组成，每个序列一般由2到5个场景组成，每个场景由若干个节拍组成。??国产长篇电视剧一般由20至50集组成，每集一般由七、八个序列（段）组成，每个序列再由2到5个场景组成，每个场景由若干节拍组成。电视剧每集的时间因为都很固定，所以场景的多少决定了叙事的节奏。现在观众一般比较喜欢看较快的节奏。日剧、韩剧及港剧一般每集的场景在40到45个，国产剧一般在35个左右。?好莱坞大情节电影虽然只有三幕，但这是指主情节，另外，还配有三四条次情节，次情节不一定都是三幕，也有两幕和独幕的。一般来说，主情节的情节点为四个：激励事件及各幕高潮，次情节也有各自的激励事件和幕高潮，但有时候激励事件并不发生在剧中，而是作为前史。但不管如何，一部120分钟的电影，应该保证至少有十二个情节点（激励事件或幕高潮），这样，平均每十分钟就会有一个戏剧冲突的高潮出现。这样可以让观众一直处于紧张之中。一百年来的实践证明，这是一种非常理想的节奏。 国产电视剧以集为单位，每集的正剧内容一般为四十一分半钟，借用好莱坞电影手法，每集应该有四个情节点。但这相当于电影的幕高潮。这时的人物命运应该发生较重大的改变。而事实上这样做十分困难。因为即使是一部20集的电视剧，这样的幕高潮也要达到80个。如果我们的主要人物只有六七个的话，便要让每个人物的命运出现近十个重大转折。这几乎是不可能的，这也会让观众产生人物老是颠来倒去的感觉。所以，我们宁可以序列作为情节点。假如每集电视剧有七八个序列，那就应该是每五六分钟就出现一次较大的冲突，这种冲突的结果，并不一定要出现人物命运的改变，但会改变戏剧性需求的方向，引起观众较大的关注。所以，我们把情节点定在序列上应该是一个很实用的选择。当然，每个场景从理论上来讲，也都需要冲突，并要求让人物价值出现一定的变化。但事实上我们不可能做到这一点。如果硬做也不是不可以，但因为电视剧每集有四十场戏，这就意味着平均每一分钟就要出现一个冲突，这会让观众觉得很累。实际上是不可取的。?掌握好电视剧的结构图谱，并利用它来控制叙事的节奏，是一个非常实用的技巧。 情节剧的七大要素 强调故事性的电视剧都可称为情节剧。根据罗伯特的理论，情节剧必备七大要素。一：惟一主人公。你的剧本谁是主人公，他还是她？是不是所有的人都围着他转？你写的就是他的命运？第一个出场和最后一场戏，都由他充当主角？初学者的毛病是写了一半就把主角写丢了，或者换了另一个人物。有的从一开始就没有确定谁是主要人物。二：因果关系。剧中所有的事件，都由前一个事件引起。当然，最开始的那个事件是激励事件，它打破了主人公生活的一切平衡，引发了主人公的戏剧性需求。以后，所有发生的事都和这件事直接或间接有关。这就是布局中的丝丝入扣。三：外部冲突。意识流或者小说家的兴趣是内心冲突。但情节剧主要是外部冲突。外部冲突有两种，一是个人冲突，主要对象是家人、朋友、情人等。还有一种叫社会个人冲突，如警察、阴谋者、坏蛋。无论哪一种，都是可以用画面表现出来的。这也是小说和电视剧最本质的区别之一。四：主动主人公。主人公需要有足够的能力来完成他／她的戏剧性需求，对外界的对抗力量作出积极的主动的反应。而不只是被动地进行反应。五：线性时间：这个比较好理解，就是从一个时间开始，按时间顺序写作。现代派电影经常有时空倒流，在我们的电视剧中是绝不允许的。六：现实世界。你的人物必须生活在一个人们都熟悉，都了解的世界上。当然，你也可以写月球上的事，但必须让观众相信这是真的。七：闭合性结局。所谓闭合性结局就是有一个明确的结尾。也就是主人公最后一个情节点，他／她命运的归宿。一定要交代清楚。这个原则的意义在你想明白主人公的结局后，才可以充分来构思你的激励事件，即剧本开始最初发生的事件。——先有结尾再有开头。（学习札记）以上七个要素是必须在构思阶段就想好了的。当然，写了几部戏后，这都应该不再是问题。但对初写者来说，应该严格遵循。 充分利用节拍的功能??从剧本写作角度来看，最小单位不是场景，而是节拍。?沙泊舟：“爸，我知道你不是一个封建家长……”??沙教授（盯着对方）：“我就是！”?这就是一个节拍。?肖芮推开车门，却没立即下去，犹豫了一会，向沙泊舟伸过手来。??沙泊舟立刻将她握住。??肖芮（立刻抽出手，笑了笑）：“明天见。”??沙泊舟（也笑了笑）：“明天见。”?这也是一个节拍。节拍是一种反应。外部冲突或内心撞击。如果我们将场景设想为一个完整的冲突，那么节拍就是将冲突不断推向高潮的手段。但节拍还有一个更重要的作用，就是造成意外结果。比如我们设想人物a的戏剧性需求是要父亲b不干涉他的婚姻，对抗力量是父亲b有足够的理由来说服儿子，因而产生强烈的戏剧冲突。在这个典型的个人冲突中，按常规，a不应该把b说服，还被臭骂一通。这是冲突的基本法则。但这样处理属于陈词滥调，还要损害b的形象，并且不利于下一场戏情节的发展。但如果a把b说服，那这就不是一个真正的场景。所以，我们就需要调用节拍的功能。??比如说我们把这个场景分成六个节拍。??1、a进门，很不礼貌地向b提出责问／b看他的电脑，根本不予理睬??2、a把电脑的电源关掉，迫使b作出反应／b拿出家长的威严看着??3、a说，爸，我知道你不是一个封建家长……／b打断：我就是！??4、a见无法和b沟通，转身走开／b说了句：我的想法刚有些转变……??5、a听到话中有话，立刻站住，再看着b／b却故意不说出来??6、a企图收买b／b却不吃这一套，但意外地表态：我觉得肖芮这孩子还挺不错从整个场景来看，a和b一直处于冲突之中，观众也希望看到冲突的结果。但b并不是被a说服的。这一点非常重要，而是他早就已经不处于和a对抗的状态。如果你不懂节拍的技巧，那这场戏就可能会成得淡而无味。a进门要b表态，b说，我觉得肖芮这孩子还挺不错。a有些意外，但立刻便高兴起来。靠，这戏就没法看了。节拍的质量标准，是要看双方是不是存在真正的冲突。我经常看到这样的对话。“看来，这是一个很强的对手，我们一定要提高警惕哟。”“是队长，我们一定会小心对待的。”这种废话在一些剧本中要占百分之三十。这也是我们许多电视剧不好看的原因之一。当然，节拍的功能还有许多。我只是想提醒各位，在场景冲突定下来之后，一定要考虑节拍。要么把冲突推向高潮，要么出现意想不到的转折。 怎样做好故事的钩子？ 电影或电视剧都需要一个好开头。制片人往往在看前面几场戏就可能决定买不买你的剧本。这前面的几场戏一般都会发生在电影或电视剧开始的十分钟内。但这决不是故事，而只是故事的钩子。?看《肖香客的赎罪》的前十分钟。场景一：一个男人（安迪）将汽车开到一个房子外面，坐在车上喝酒，听音乐，打开工具箱，箱子里有一把手枪。场景二：画面切到法庭，安迪在受审。场景三：再切回到房子外，安迪仍然坐在车内，抽烟、喝酒。场景四：屋子里面，一个女人和一个男人在疯狂作爱。场景五：画面切回法庭，安迪在受审，被指控残忍地杀害了妻子和她的情人。法官判处他两个无期徒刑。场景六：安迪被警察送到肖香克监狱。?注意，这不是故事。该片的故事是讲安迪如何从监狱里逃出来。这只是个激励事件，也是引发整个故事的大钩子。这个大钩子告诉了我们三件事。主要人物：安迪戏剧性前提：被判处两个无期徒刑戏剧性需求：他坚持自己无罪，产生了要洗清自己的欲望?我们的故事是从安迪的这个欲望开始的。必须指出的是，这个欲望是引发他产生下面整个故事的强大的动力。对安迪来说，他不可能不去为洗清自己而作出努力。不然，他就会一辈呆在监狱里。我们有些人写戏，也在开头写一个事件。比如主人公被朋友在生日聚会上嘲笑了一顿。主人公的工作丢了。那又怎么样呢？谁没有受到过朋友嘲笑呢？谁没有丢掉过工作呢？回去洗个热水澡，和女朋友来个约会，一切再从头开始。不就行了吗？这样的小事构不成可以贯穿全剧故事的强大动力，形不成强烈的戏剧性需求。这就需要重新设置激励事件。?故事的钩子是全片／剧故事的第一个情节点，而且是个仅次于结局的最重要的一个情节点，所以，一定要在前十分钟出现激励事件，把主人公推入困境。 故事是怎样炼成的？ 回答这个问题，还是先举个例子。?甲结婚，乙被邀请参加婚礼。婚宴上，乙喝多了酒，说：“哥们，好福气啊，祝你明年就生个大胖小子！”?这是故事吗？不是。?因为甲的戏剧性需求是希望在婚礼上受到乙的赞美之词。人家已经说了不少好话，他满足了。开始价值：希望满足，正；结果价值：得到满足，正。这种事，可以说说，装成二百五的样子逗人家笑笑。但不是故事。故事应该是：?甲结婚，乙被邀请参加婚礼。婚宴上，乙其实喝得不多，就当众发起酒疯。“哥们，你……好福气啊。明年……妈的，谁把我的酒给偷喝了……来，再来一杯……满上满上……明年……明年你老婆肯定会给你生个大胖小子……只是……”别人凑过来，嘻笑问：“只是什么呀？”“只是……哈，不一定是你的……”甲立马放下脸来：“你他妈胡扯什么呢！”这才是故事。为什么？一是甲的戏剧性需求没有得到满足。二是开始价值和结果价值相反：从希望满足变成了生气。从正到负。关键是已经出现了冲突。当然，也有了悬念。如果乙不是恶作剧，那甲就有戏了。至少得审查一下老婆。“这个月，没看你来事啊？”“你听乙发酒疯了吧？”老婆背过脸。“都什么朋友？”“可我们没有那样啊？”甲扶扶眼镜，还在算着日子。“怎么会……怎么会……”“好哇，既然你怀疑姑奶奶，今晚给我滚客厅去！”说着，一个枕头扔了过去。?上一场戏引起的戏剧性需求改变了方向，甲和老婆开始发生冲突，然后是老婆的母亲参加进来。“喂，你可听好了，我女儿嫁给你，不是来受气的！”甲的母亲也参加进来：“噢哟亲家母，这婚礼到处都是酒，还能有什么正经话哟。现在年轻人都闹这个哩。上次我邻居的姑娘办喜事，都把她……”压低了声音附上前，如此如此一般。老婆的母亲听了还是不高兴。“哼！反正我今天得把话撂这儿。别以为你们是知识分子！”……噌噌噌！冲突不断！?这对任何一个职业编剧来说，是最重要的写作技巧。?首先得确定人物的戏剧性需求，确认开始的价值。然后是制造鸿沟，让主观想象和客观现实之间出现裂缝。故事就出现在这条裂缝上。?一部30集电视剧，如果按每集40场戏算，就是1200场戏，除去少量过场戏外，照理说都需要制造这样的裂缝。当然，不可能做到场场戏都有冲突。但至少90％。这样，如果结构和人物把握上不出问题，你就等着制片人签合同拿稿费吧。?记住：30集，1000个裂缝！这就是职业编剧的厉害！ story360是什么东西？ 很宝贵。应该说是一个好编剧的基础。?解读一下：story不用说了，没有故事，还能有剧本吗？关键是360。先分开念：3－60。?3是三幕剧，好莱坞所有经典片都是三幕剧。120分钟电影标准的结构如下：第一个镜头是主人公身份直接介绍，并在前十分钟出现激励事件，把主人公推入困境。这是第一个情节点；第30分钟是第一幕高潮，这时的主人公的处境更糟糕。为第二个情节点；第100分钟是第二幕高潮，主人公面临更困难的选择。出现第三个情节点；第118分钟是第三幕高潮，主人公终于战胜了灾难，成为英雄或达到了目的。出现第四个情节点；然后是两分钟的结尾，搞笑什么的，淡出。注意：这是讲的情节主线，一般情况下，只有一条主线的剧本是很难发展的，应该还有至少三条副线。每条副线也都有完整的从激励事件到第三幕高潮的情节点出现，当然，有的只有两幕或独幕，有的激励事件在开场前就发生了。?60是场景数。少的至少是40个场景。每个场景实际上也都有开头、发展和结局。但必须注意开始时人物的价值在结尾时要改变。不然就没有冲突。所以，确认这场戏人物的戏剧性需求十分重要。这里说的场景和我们电视剧里的“场景”不一样，我们只要背景换了，就算是一场戏。比如两人打电话，一会是甲在的客厅，一会是乙在的海边，一个电话就打掉了十来个“场景”。这不算。场景的更替不只在背景换了，关键是人物的戏剧性需求得不到满足后，还出现了意想不到的结果。甲打电话向乙要丙的电话号码。甲的戏剧性需求十分明确，就是要拿到丙的电话号码，可乙偏偏不给甲：“你他妈还敢跟我要她的电话？！”甲在那头威胁说，你要不给，那你就得从这儿滚蛋。乙只好把电话给了甲，而且确实是真的。但那个电话已经注销了。看，这就是意外结果。甲的欲望还是没有得到满足。这就是一个场景。不管你打电话的背景换了几百次，还只是一个场景。一部电影需求60个场景。你得设置60个完整的冲突。?如果你要写电视剧，那就先写电影剧本，而且一定要写那种“3－60”的标准电影剧本。等你把幕高潮或情节点都练熟了，再把一个个的场景都写到位了，那你写电视剧，就像大学生做小学数学题那样又轻松又好玩啦！电视剧编剧必读的三本书和一张表 下面三本书一定要读，而且要精读。《故事――材质、结构、风格和银幕剧作的原理》（罗伯特?麦基著??周铁东译）《电影剧作者疑难问题解决指南》、《电影剧本写作基础》（均为悉德?菲尔德著??钟大丰与鲍玉珩译）还有一张表，即那张非常著名的法国乔治?普尔梯《关于剧本创作的三十六种剧情模式》（此表可见刘一兵的小册子《你了解这门艺术吗》后面的附录）罗伯特最有用的两个东西，一是“鸿沟理解”，从根本上解决了故事的产生；二是“人物维（人物关系设置图）”，非常科学地解决了人物关系结构。此外就是“激励事件”了。这也是个非常有用的技巧。菲尔德最大的贡献也有两个，一个是“戏剧性需求”，一个是“情节点”。前者实际上就是罗伯特的“人物欲望”，如果没有戏剧性需求，就谈不上戏剧冲突，当然就无所谓故事和剧作了。“情节点”是作者十八年前就应运的一个概念。他把罗伯特说的幕高潮更明确化为情节点。这对我们这些写电视剧的人特别有用。是解决全剧结构最重要的手段之一。一般来说，每集戏都会有两三个情节点，一部20集的电视剧，主人公的情节点不能少于10个。这样就能保住全剧的故事框架不走形。上面提到的这些，都是电视剧创作中最有用的技巧。每一个就值得好好讨论。今天只是想介绍几本书。至于那张表，可以启发你构思故事。很实用。需要特别提一提的是周铁东在翻译中犯了一个不大不小的错误，对初学者极容易造成误导。我注意了一下，第三次印刷中都没改过来，恐怕第二版是不是能改也危险。该错误出现在第228页上。如果你真的读懂了这本书，自己也明白了。 第八十六章 剧本浅谈 每天写多少字合适？ 作为一个职业编剧，必须每天写作。（..tw无弹窗广告）所以，每天写多少字非常重要。我认为，每天写5000字比较合适。这里我说的每天，是指在电脑前写作六到七个小时，最好不要超过八小时。当然，是处于一种完全的写作状态。不包括去看会儿电视或冲咖啡的时间。这样的好处是可以充分思考。5000字对电视剧来说，大概相当于两段，每集电视剧如果六七段，这样每天写两段比较从容。我说的段，其实与罗卜特?麦基说的“序列”相似。应该是一个完整的情节，大概分四五个场景。有时候，我会为一场戏写整整两小时，有时候只需要二十分钟。这要看你的状态。写得快不见得就好，慢也不见得不好。有句话说，你写得越快，出版的速度越慢，因为你需要大量修改。相反，如果你写得很认真，考虑周全，修改就少，当然就出版得快了。（..tw无弹窗广告）电视剧也是这样。这样的速度，一部20集电视剧，或者是30万字的小说，只需要用两个月的时间（不包括构思）。制片人从收到你的创意后，第一个月就能看到前十集，两个月完了，应该是很理想的速度。当然，实际上并不会这么顺利啦！有人说，每天写一段不是更省力了吗，我又不急，怕什么呢。如果每天只写2500字的话，那是贵族式写作了。问题是时间长了，热情消耗得快，一部20集的电视剧，激情最高的时间可能只能维持2个多月，正好写完了。如果用四个月来写，我会觉得厌烦。当然，如果你想同时写我也不反对。一边做另一部戏的结构，一边写一部戏的台词，那也很爽。但个人习惯不一样，我还是觉得完成一部算一部。 怎样开始构思电视剧？ 要写一部电视剧，怎么下手？当然你得有一个故事。那么你从那儿开始呢？许多人说，这个问题问得是不是有些傻，当然是从故事的开头开始啊！错！好莱坞最精彩的电影都是从结尾开始的。对任何一部电影来说，修改得最多的是第三幕的高潮。也就是全片结束前的倒数第二场戏（最后一场戏是两分钟的“结尾”，那是故事讲完后的“加场”）。如果没有一个好故事结局，那么观众就不会买你的账。前几年有部电影叫《寻枪》，开头开得很好。一个警察把枪丢了。这是一个“很好莱坞式”的激励事件。从一开始就能把观众的好奇心吸引住。但这不是故事，只是故事的一个大钩子。而这部电影的结局却令人失望。虽然姜文做了好多要死要活的动作，但仍然没有将那把枪“寻”出来。这是个遗憾。 “从后往前”构思不只是好莱坞经典电影的写作手艺，也是所有情节剧，甚至商业小说的手艺。它最大的好处是帮助我们如何开头。一般讲故事的人都有一个毛病，叫“虎头蛇尾”，开头开得很好，很吓唬人。某某人来到什么地方住店，结果住进了一个杀人窝。茶馆的听众立刻来了劲。下面怎么啦？说书人一拍桌子：且看那哥们如何如何如何如何……他们是不考虑结尾的。该到哪就到哪儿，很不讲究。中国的电影也基本上是用大团圆来作喜剧收场，用死人死光了作悲剧结束。通常的毛病是结尾结得很臭。有部著名导演的大片，居然用佛主的舍利子来将敌人全歼，那是中世纪前希腊剧的模式。两个国家打来打去，最后只好请神来出场决定胜负。好莱坞的许多商业片也很公式化，最后总是英雄在快被杀死的时候突然使出绝招，取得胜利。但你如果注意一下《雨人》、《低俗小说》、《百万宝贝》、《飞越疯人院》这些获大奖的作品就不一样了。说得远一点，中国电影老想拿奥斯卡，以为用（此处删掉31个字）这就不说他们了。回到我们题目上来。因为你知道了结尾，你才可以考虑开头。然后，你才可以精心布局。尤其是电视剧，你必须先知道人物最终的命运，最后一场戏是怎么样的，这样你就知道如何写开头了。就知道那几场戏必须在什么地方出现，那个人物必须在什么时候出场。如果你只知道开头，不知道结局，那是写小说。小说家反正是不管读者死活的。书卖掉他拿了钱走人，跟他就没有关系了。可电视剧不一样，你如果只写好了开头，头几集还行，接下来就软了，观众就转台，就关机，你的收视率就下降。当然，也许你的稿费已经到了手，可制片人下次就不会再用你的本子了。电视剧说到底是门结构的艺术，讲究的是精心布局。而结局和开首却是最关键的两场戏。你想到一个好开头，写几集就可能写不下去。如果你先想到结尾，再构思开头，这样，你就能一路顺通。一句话，如果你想不到一个故事的好结局，千万别轻意下笔。当然，做结构和设置人物关系，会用掉你一个月的时间。但这个月你可以到处走走，去旅游，交朋友，出差。可以丰富生活，当然，更应当进行运动。因为接下来的两个月，你就要以坐为主啦。 第八十七章 邪恶小说 如何写邪恶流小说 主讲：奇风 讲课时间：2010年9月24日 讲课地点：彼岸三群 记录人：扫秋风的落叶 讲课及讨论（讲课部分字大一号）： 佩玉 那个叫亡灵天下么 奇风 亡灵天灾吧？ 佩玉 就看几章 后面文字很让人失望 奇风 这类西幻要想写出味道最重要的是一些专用词语 雪落（小七） 说实话，从语句上我没有挑出多少毛病，更多的是情节上，。以及风格上 奇风 恩，语句上倒没多少意见，后面几章的情节有点次。还是琢磨地不够，尤其是他对于主角的实力把握不清。 雪落（小七） 他的路线很清楚，但是人物的出场以及战斗，让作为读者的我觉得很乱。 奇风 这类文字太深沉，如果不是太有爱或者含着某种目的，吸引的读者有限。第一章西幻风格把握的很好，后面就有些像小白文发展了。其实以某一开始的想法，主角应该是让某个贵族买去，然后发展为的。。。 他这书的基调有些像亵渎 雪落（小七） 以我的想法，我开始觉得主角是一步一步奋斗，改变自身命运的写法 哎，就后面的情节来说。太深沉，总感觉怪怪的。找不到感觉 开始的时候，作者把一切都控制在自己的笔下来发展，但是，从后面开始，我觉得作者就是想突出一些主角的个人能力，发展势头有些过快，而且描写上没有了前期的细致。 奇风： 作者在实力上把握的太次了，首先主角只是个刚学魔法没几天的学徒，先不管后来的刺客，就是他那个学斗气的朋友也不该被他一个小小的衰弱魔法弄得束手无策吧？毕竟他那兄弟已经学了好些年并混出很大的恶名了。 后来那个刺客就更差了，刺客比学徒高出好几个等级，作者却放到一个层次上未免有些急促了，其实这个阶段应该安排一些小角色的，比如像那个男爵公子之类的初学斗气的小人物。 前期未涉及小说的世界设定，对于小说人物的心理描写作者写得很好，但是后面逐渐涉及到了世界设定作者把握就不行了，尤其是魔法师和战士是两个需要平衡的职业，小说中将魔法师设计得太强了一些 我感觉作者没有写细致的小说设定，想那个衰弱魔法，轻松就将一队民兵削弱地战力全无；这样的级魔法威力也太大了。既然魔法有等级限制，这样的0级魔法对于高主角几个等级的刺客影响应该有限。而且刺客以敏捷为主要优点，他一个魔法学徒却能毫发无伤地躲过刺客的数次刺杀，这个情节设定地本来就有问题。 虽然奇幻小说的现实性更重一些，但是在写战斗情节的时候可以借鉴一下网游类和传统武侠的写作手法。在现实中一个刺客轻松的抹喉就可以杀一个法师，但是写作时又不能像网游那样设定血量，所以在情节上把握很重要，不能太缺乏合理性。感觉作者可能也不是纯正的西幻爱好者，只是对网上的一些西幻风格的小说敢兴趣，所以在小说中使用了很多西幻的风格词汇，但是情节上没有西幻的那种味道 武侠战斗情节写起来算是两类，一是华丽流，像金庸之类的；一是意境流，像黄易，古龙那种注重描写环境衬托战斗的。 至于网游小说，血量也不一定是必要，就看写的时候怎么描写了，有的网游小说很简单，就杀人和被杀两个状态。 其实我在看这个《亡灵天灾》的时候，感觉作者在前几章是仿照阿尔萨斯的感情模式来写的，那种痛苦，那种纠结。一种不得已的堕落，和亵渎也有些像。不过后面几章就有些破坏意境了。 我对这本书的看法就是作者在情节上欠缺琢磨，升级有些快了，和其他配角的实力对比有些失衡，作者最好先写一个细致点的设定，这在奇幻小说中应该给是很重要的。 五十二比一 为什么说是一种不得已的堕落呢？ 奇风： 因为受恶魔引诱而堕落毕竟是阴暗的一面，为了和谐肯定要给主角一个堕落的理由，为了生存，为了复仇都可以作为这样的理由。 这种反真善美的主题本就不适合直接写入小说，这是从感性上来说；那么就可以从理性上中和一下，为这个主题构造一个合乎理性的理由。像杨过的《反派男一号》，西瓜的《我是大坏蛋》，以及更早的《坏蛋是怎样炼成的》，这类看着似乎都挺阴暗的，但是作者本人的价值取向却不会肆无忌惮的宣扬丑恶，他们大多只是找这样一个噱头。 其实这类小说要是写起来不是很难，只要把握住小说的主题，控制在“现实”“利己”这两个方面就足够了。 因为“仁，义”是小说的主基调，只要破坏掉这个基调，读者在阅读时就会感觉到你的书有些小邪恶了。。。 像《我是大坏蛋》就有些差劲了，因为主角的坏是对那些高高在上的坏，这从他的小说简介里就可以看出来；而《亵渎》在程度上就要重一些，主角不是不可以做好事，但前提是这事要对自己有利。 所以在写邪恶流的小说时，设计情节的原则是绝对对自己有利，兼顾其他人笼络人心，只要对自己有利哪怕危害他人也在所不顾，当然前提是你小说中必须要放入一个合理的理由，让读者感觉你是逼不得已伤害了别人，就跟《亡灵天灾》前几章里杀人一样 开始是有些小邪恶的，后来作者专注于情节，这个邪恶的味道就淡了许多；其实这种时运不齐，命运多舛的基调应该贯穿全文的。 不要怕被就应该小小的“虐主”！！！不虐主，你写主角如何如何邪恶就太缺乏合理性了。。。配合虐主，这类邪恶流小说适合多一些转折，像《亡灵天灾》这本小说，主角反叛巫妖肯定是一个转折，至于作者是把转折放到中期做大转折，还是放到开始做小转折促进主角实力的提升就看作者自己的意思了 额，某的想法主要也是由这本书引发的。。。没多少好说的了。亡灵天灾的情节相对次了一些，但文字还是不错的。。。其实亵渎某也只是看了一遍，前两天在杂谈版还被人鄙视了。不过这类小说往往标新立异，应该很有市场的。。。 的好处是什么？ 的好处就是产生代入感，读者自己是主角，猛踩装逼犯！这也是源自对现实的不满。而邪恶流小说与此相反，它的好处就是自己做装逼犯，但自己是主角，谁也踩不了自己，凌驾于平常人之上。 正义的主角也算标新立异，只是现在时间还不长，需要时间，等到武侠小说彻底被忘记了，那种正义的侠客，或者风度翩翩的白马王子或许会迎来他们的第二个春天。 第八十八章 越过瓶颈 1.原型启发法。 从心理学的角度看，学生想象能力和创造能力的形成，常常有赖于“原型启发”。凭借范文和优秀习作作原型，进行启发，不仅易于打开思路，还有利于培养创新精神。例如教了《荔枝蜜》、《白杨礼赞》一类借物喻人的文章后，为了做到读写结合，可思考：根据自己的生活经验，回忆熟悉的事物中有哪些象蜜蜂、白杨树那样的东西，可用它的特点来比喻人的高尚品格的。 2.追思回忆法。 从信息论的观点看，作文要经历摄取信息——储存信息——提取信息——记录信息——整理信息——最后完篇的过程。作文的关键是如何打开头脑的信息储存器，使之面对题目能有材料可写，有事可叙，有情可抒，从容下笔，挥洒成篇。如《童年忆趣》、《家乡新事》这类题目，可尽量追思回忆，在脑子里放一放“电影”，既回忆与题目有关的人和事，又回忆读过了哪些与之有关的诗文及其写作方法；然后再选择一、二件印象最深、最切题意的典型事例来写。 这种方法还能打开思维阻塞。作文课上，教师揭示命题后，一般情况下学生的思维活动就会展开，就会在大脑记忆库里搜寻与命题有关的信息。经过搜索回忆，有关信息会纷至沓来，随着思路的深入展开，由模糊而逐渐清晰。但是，学生如果缺乏心理准备，临场情绪紧张、焦虑，那么其思维和记忆的功能就显得不灵了，思维就会受到抑制。如果这种情绪得不到及时的调节和克服，就会影响作文的速度，甚至枉费心机，无以为文。 遇到这种情况，你要立刻改变思考角度，不要盯住命题想。先丢开命题的束缚。竭力回忆轻松、愉快的情景。这种情景并非与作文毫无关系，只是不从主题范围去考虑，例如构思“假如我是济公……”，你可以暂且丢开“抑强扶弱、惩恶扬善”的有关主题，而去回忆看济公电视剧中轻松、愉快的情节。如“大闹丞相府”里秦公子作恶而得大肚子病的丑态：“妙手移瘤”里钱老板贪财得大肉瘤的可笑样子，等等。反正就是回忆自觉得有趣的情景，心理上便得到轻松。它可以促使人精力集中，思维积极，思路活跃；当愉快情景浮现在脑海时，与主题有关的信息就会接二连三地从记忆库里跳出来。当记忆闸门打开后，再按有关主题的要求收集信息，就会收到思路流畅的效果。 3.缘情联想法。 联想是由一事物想到另一事物的心理过程，是因生活中的感觉所唤起的由此及彼或由彼及此的思想飞跃。如看到青松，可联想到革命者的高贵品质；看到蜜蜂忙碌地采蜜，可联想到千千万万普通劳动者——工人、农民等等。恰当地展开联想不仅能丰富文章内容，还有助于抒发优美的情思，创造诗的意境，深化文章主题，激起读者感情的共鸣。 构思作文时，有时会出现这样一种情况，就是审视命题后，脑海中很快回忆起一则与主题有关的信息材料，但再也想不出第二则第三则……因为它的映像太鲜明，太强烈，因此占据了整个记忆的大门，迫使学生的思路只按它去延伸。但是文章如果单靠这一则信息材料，内容又显得实在单簿，这时，丢开命题要求，而对已获得的一则信息材料进行多角度的材料联系的方法。可以联想与之有关的信息，如由“水库”可以联想到“水力发电站”，由“人的思想”联想到他的“品格”，由“汽车”联想到“飞机”，由“瑞雪”联想到“丰收”等。可以联想这则信息的前因后果，例如“某人跳水救落水少年”这则信息，就可以联想到是什么动力促使他去救人，救人之后，在社会上有何反应？可以从信息的反面去联想，比如由“黑暗”而想到“光明”，由“腐败”而想到“廉政”等等。诸如此类的联想为思维运行提供了广阔的天地，可以使思路四通八达，其构思速度会大大加快，同时也能提高作文质量。 4.逆向思维法。 所谓逆向思维，即克服思维定势，从问题的相反方向进行思索，从而显露出新的思想，塑造新的形象。例如写牵牛花，一般人多赞美它勇于攀登，奋发向上，为“四化”进军吹奏喇叭；逆向思维则讽刺它攀着绳索树枝上爬，是不能自立的软骨头。再如写荷花，历来的文人都歌颂它“出污泥而不染”；逆向思维也可赞颂滋养荷花的厚实“污泥”。 5.多角度立论法。 从各个不同角度进行观察立论的方法，叫多角度立论法。如学了《滥竽充数》这则寓言后，指导学生写读后感，便可从南郭先生、齐宣王、齐湣王三个不同角度来启发学生立论。从南郭先生的角度看，可以体会出：1不能当南郭先生；2不能让南郭先生再“充”下去了；3南郭先生溜走是自知之明的表现。从齐宣王的角度着笔可以体会出：1齐宣王听吹竽给我们的启迪；2是谁使南郭先生得以混进宫廷乐队；3昏庸享乐的齐宣王；4劝君莫学齐宣王。从齐湣王的角度下笔可以体会出；1南郭先生为什么要逃跑？2齐湣王高明在哪里？3从齐湣王听吹竽想到的。这样既开拓了学生的思路，又训练了思维的灵活性、创造性。 6.讨论交流法。 为克服习作内容相互雷同的现象，能写富有新意和鲜明个性特色的文章来，命题后可展开讨论，谈各自选材、构思、布局谋篇的打算，以达到相互交流，取长补短的目的。 7.时空开拓法。 所谓时空开拓法，就是根据题目特点，想想人或事物在不同时间和空间的变化情况，可回顾过去，看看现在，展望将来。例如写《荒山植树》，可想想这个地方原来是什么样子，树木长得怎么样，有无鸟兽出没，过往的人多不多；想想现在有哪些单位，有些什么人来这里参加植树，种些什么树，劳动的场面、热情、干劲怎样；想想将来会变成什么样子，会不会绿树成荫，花果飘香，鸟兽在林中媳戏，人们在林中游玩。想过去现在要切合实际，想未来要新，要美。 8.重新思考命题。 有时审视命题后，脑中跳出多则与主题有关的材料，然而作文有字数限制，不能都写进文章里去。丢掉哪则材料你都会感到可惜，想来想去，竟没有一则可丢，也不知该丢哪一则？似乎都与主题有关，可又理不出清晰的线索，脑子里乱纷纷，思路就是在这几则材料里兜来兜去，难以深入下去。 这时你要立刻让思路从材料束缚中跳出来，杀“回马枪”，重新审视命题。 前面说过，快速作文多是奉命而作，总有个基本的主题要求。但初次审视命题时理性的思考是不深刻的，对主题只有一个肤浅的、初步的认识。而当你回忆了若干材料后，在形象思维基础上再审视命题，则不仅仅是加深对命题的理解，而是对主题的认识有了一个质的飞跃。经这一反复，你的理解记忆材料的水平必然提高，会集中考虑最能表现主题的材料，而使其他材料“淡化”。 创造学家专门研究过这种思考方法，从认清命题目标出发，回忆与主题有关的形象，记下来（我们可用各种符号快速表示），可能在记的过程中，脑子里又浮现与主题有关形象、想法、再记，然后又回到命题目标考虑。这样反复，会创造出新的思想。反复愈多，效果愈好。 当然，快速作文受时间限制，难以多次反复，但在被多则材料困住的时候，让思路返回到命题出发点重新思考，就可改变思路受阻的窘境，摆脱羁绊，以退为进。 9.先考虑文章结尾。 “万事开头难”，构思文章也会碰到这种情况。在理顺文章线索过程中，有时会被“开头”搁浅。时间有限，不允许你花许多时间考虑“开头”。既然想不出好的“开头”，就得改变按部就班的习惯思考法。先让思路跳开“头”，一下子跃到文章的“尾巴”上去。 10.三角运思法。 “三角思维”法——从三个角度，或选用三个典型事例，或安排三个情节（对比），或设三个理论点，等等，有力表现或阐明一个中心思想。 此法很适用于学生学写各种体裁的“千字文”，很适合于写各种应试作文。 （1）横向集中型。用互相联系、彼此平行的三个典型事例或道理，集中表现或阐明一个中心思想。象《可爱的牧场》一题，先最好找出其可爱的三点，比方说，景色可爱，牧畜可爱，牧人可爱，再顺次描写。如此，“可爱”的蕴意丰富了；而且全文内容和形式的各个方面才有可能互相配合而达到多样化中的协调统一。 若写《要有健康的心理》也可以从三个角度论述：（1）心理健康，才能充分发展；（2）心理健康，才能搞好团结；（3）心理健康，才能适应形势。如是三个分论点在思想内容和语言形式两方面才能协调一致地成为服从和说明总论点的有机组成部分；全文才能在整体上形成多样化的和谐统一。 （2）纵向深入型。用三个有机联系的事件、情节或道理等逐层加深地揭示一个主题。《鲁提辖拳打镇关西》中的三拳，一拳比一拳厉害，淋漓尽致地表现了鲁达除暴安良的义勇精神。 作文题《记一次辩论会》，也可组织会前、会上、会后三部分；而且“会上”还可仿《口技》分为三个层次，使之成为“三中有三”的结构美。 同样，写一篇《谈写字的要求》，可以从“对、好、快”三点来论述，说明文《机器人》又按其发展的三个阶段——自动木人、工业机器人、智能机器人——来说明，使人一看便明其发展过程。若写《如何阅读》，就能按“解其言、知其意、明其法（写法）”三个步骤来说明。 （3）对比突出型。即通过对比物的三次对比以突出主题。如果写一篇《致富路上》的记叙文，要求是写两个经商者，一个因诚而胜，一个因奸而败，就能这样对比：（1）经营的货物不同，其一货真价实，其一推销假冒伪劣产品”（2）对顾客的态度不同，其一说到做到，其一口甜心苦；（3）对法的态度不同，其一依法纳税，其一违法漏税。这样两人的美丑毕现，文章更能起到劝善惩恶的作用。 若要写篇《好学与厌学》的议论文，可以这样对比：（1）学习目的不同，一是学本领，一是混文凭；（2）学习态度不同，一认真，一马虎；（3）花的时间不同，一多，一少。如是，两者孰优孰劣，不是一清二楚了吗？写议论文有点感情，就更出效果。 当然，客观事物是复杂多样的，反映它的思维也不能强求一律。什么事物或问题宜从三个角度思考，什么事物或问题宜从少于或多于三的角度思考，要做具体分析。 另外，从上文可以清楚地看出，“三角运思”法同“三段式”是根本不同的。在写作中不能误把“三段式”当成“三角运思”法。 11.纵横交叉思考法。 比如我们要到某城去，垂直思考只出现一条笔直的大路，或者弯弯的小路，而纵横交叉思考展现的不只是一条路，还会出现与路有关的事物——车辆、行人、交通警、天气、时辰以及各种各样随时变幻的人和景，出现地域风光、时代色彩、风土人情乃至政治、经济、历史、民俗、文化交合起来的一系列人文景观，出现来自作者的视觉、听觉、嗅觉、味觉、肤觉等一系列感知世界，出现人物的喜、怒、哀、乐、愁等一系列情感氛围。唯如此，才能“流连万象之际，沉吟视听之区；写气图貌，既随物以宛转；属采附声，亦与心而徘徊”（《文心雕龙·物色篇》）。 12.图景式思考法。 写记叙文常常出现干巴巴的叙述，仅仅交待事物发展的一个过程，因而缺乏感人的力量。之所以如此，是因为不会将语言思考变为图景式思考。只着眼于交代事情的来龙去脉，而不去再现本来活龙活现的生活图景，不去重新体验色彩斑烂的感知世界，只有“五觉”俱全地展现作者意象中的图景，文章才会产生炙手可热的活生生的令人荡气回肠的艺术魅力，才能再现和升华丰富多彩的生活。 13.弃同求异思考法。 作文虽不同于创作，其衡量标准基本上是一样的。好的文章应该是“独出机杼”，即所谓“言人之未言，发人之未发”，那种千人一面、千篇一律的文章才是写作之大忌。因而，我们每写一文，应该用这样一首“十六字诀”——人无我有、人有我新、人新我奇、出奇制胜——来要求。写作要有作者的“独特性”，“独特性”也是个性的一种体现。比如一篇名叫《礼物》的小小说。内容是：有一对青年恋人，都很爱学习，学得也很好，单位推荐女青年出国留学。出国前夕，男主人公送的礼物却是国库券。国库券到外国虽无半点用处，但可以使女朋友时时惦着祖国，惦记着祖国在负债的情况下送她公费留学的。这国库券不仅表现了男主人公的真诚和恋情，更表现了作品主人公对祖国对人民对社会主义的爱。仅凭这一点，这篇作品也堪称“构思独特”了。当然，我们要求构思独特的同时，还要要求这种构思是积极的有意义的、符合情理的。 14.“到位”思考法。 即抓住一点，深入再深入，深入到自己力所能及的最大限度。比如写议论文，贵在以理服人，力戒乱扣帽子，要坚决摈弃肯定或否定的随意性。 15.脑力激荡式思考，或称“旋风式”思考，或称“联翩思考”。 写作时，先将有关题目所能想到的一切材料一切方法都写出来，然后分类、排队、选优，先取“大量”，再求“高质”，这也就是所谓的“发散思考”与“收束思考”。正如华罗庚的优选法，精益求精。也可以在别人的观念上生发出自己的新观念，也可以在看似平常的情节里渗透新鲜的内容，深刻的寓意。 16.加减变形思考法。 这种方法用于阅读和写作训练者很有效。方法是选精彩文段，予以压缩后再扩写，最后对照原文体味作家写作的技巧。 压缩、扩充，扩充，再压缩，如此加加减减，可培养学生严密的思维能力，掌握简约与繁复的变化规律。 17.排列组合式思考。 用综合的能力将问题中的不同成分，重新安排组合，打破原来的组合秩序，像数学的排列组合一样，多试验几种组合的方案，也能出新。每天不妨练习五分钟排列组合，试图从两个或多个不相干事物之间找到异同点，找出有用或有趣的组合框架，在比较中寻找些微差别，从而增强准确判断的能力，逐渐形成辩证 第八十九章 主线技巧 各种小说写作技巧大纲九线写法【推荐】 九线：1、主角智慧性格2、配角炮灰3、技能4、伙伴5、装备6、冒险7、身世8、势力9、后宫 在人物表现上，除了什么性格做什么事之外， 第一个，是设定口头禅和习惯动作，这些都是让人印象深刻的东西。 第二个，就是人物的故事和八卦。 1/主角智慧性格：主角的性格智慧。主导整个书的走向！一本书最重要的东西，可以说直接决定一本书的基调。(主角可以平凡，但不能窝囊) 2/配角炮灰：不管是引出剧情、试刀子、都用炮灰。(配角炮灰的数量远远超过伙伴，而且也是直接推动情节发展的东西，配角炮灰的设定，主要是性格，实力这些东西) 3/技能：这就是力量体系(大致也就是职业等级这些，分为哪些职业，各自又有几个不同等级)的设定了，而技能设定又分为两个部分，主角技能和常人技能。必须跟常人技能结合起来，必须有一个比对，(常人技能，就是这个世界大多数人的能力。主角技能：主角特有的能力与法术)(另外，需要注意的一点设定技能的时候，最好加入技能原理和来历，这个东西可以展开很多背景故事) 4/伙伴：这个其实不用多说了，设定方式也跟配角炮灰基本一致，因此不再赘述。 5/装备：丹药、武器、防具、奇门法宝、无智慧宠物(任何一件装备，得到的过程必然有一个惊险的故事，惊险的故事好看，而且来自不易更能体现装备的价值。) 6/冒险：这个不用我多说吧。。。 7/身世：这个很好理解，就是主角的背景设定(这个很好理解，就是主角的背景设定) 8/势力：也就是整个世界构架的设定了(比如，主角穿越到异界大陆，这个大陆有哪几个帝国，哪几个门派，哪几个团体，他们实力如何，互相之间关系如何。一本书的情节，其实就是矛盾，国家矛盾，门派矛盾，势力矛盾。) …………………………都是支撑一本书骨架的东西………………………………… 9/后宫：和主角发生暧昧的女人，主角身边的女人了 小说女主角： 第一，无嫉妒心理 第二，凡事主角为主 第三，别的男人，哪怕再好，就算救世主，也不如主角 第四，刁蛮是为了变相讨好主角，刁蛮是在主角面前调戏追求者，让主角更高兴 第五，一个女人，要做到主角地步，要做到三点最少，家室清白，人品无双，擅解人意 但是，有了一个好的点子，并不代表一本书就火了。 上边讲的，主要是构思的技巧和方法 接下来，就是今天最重要的主题 以点带面，就好像，你手中有了一颗种子，但要想让这颗种子长成参天大树，还需要悉心培养才行。 v大纲，可以分为两个部分， 第一部分，构架体系设定。 第二部分，主线分线设定。 首先说第一部分，如何设定构架体系。 其实这个东西，之前的讲课应该也无数次提到过，最简单的，就是九线设定的方法。 考虑到有很多新朋友没有听过以前的讲课，这里就重复一下。 所谓“九线”，是指以下九个东西： 1、主角智慧性格 2、配角炮灰 3、技能 4、伙伴 5、装备 6、冒险 7、身世 8、势力 9、后宫 这九线是无数前辈总结出来的，囊括了一本书网络小说全部内容，一本书所有情节，无论是主线分线，都是从这九线里边出来的。 现在就一步一步，手把手教各位如何设定九线 主角智慧性格，这是一本书最重要的东西，可以说直接决定一本书的基调。 比如，冒牌大英雄里的胖子，性格是猥琐，这就决定了这本书通篇都透出一股子猥琐味道，他的主角可以耍阴招，怕死，好色，战斗时使用猴子偷桃。 但决不能光明正大，英勇无畏，正人君子，战斗时不屑偷袭敌人后背。 相反，斗破苍穹里的主角，性格就是热血，敢作敢为。 在斗破苍穹里，你绝对看不到主角怕死，不要脸，或者使用猴子偷桃这些。 因此，思路确定后，第一步就是确定主角性格，因为能力跟性格息息相关。 比如你设定一个使暗器的主角，那必然就是阴险腹黑，绝对不能光明正大，谁见过站在敌人面前耍暗器的？那不是耍帅，那是n……！ 同时，主角性格也决定故事情节的发展。 比如，同样是遇到一个强敌，热血的主角一般就是明知不敌还要硬撼，拼着重伤也要咬对方一口才舒服。 而猥琐的主角，比如胖子，很可能就跪地求饶，然后趁对方不注意施展猴子偷桃神功，让敌人含冤而死。 主角什么性格，其实无所谓，但需要注意的是， 主角可以平凡，但不能窝囊 就算懦弱的主角，为了活命，也可以使阴招，用智慧来解决问题。 主角最终是要功成名就的，一个不能功成名就的主角，没有读者会喜欢，这是虐主了。 主角智慧性格，排在九线第一位。 2、配角炮灰 一本书，配角炮灰的数量远远超过伙伴，而且也是直接推动情节发展的东西，三万字的情节里边，恐怕不一定出现一个伙伴，但必然出现几个甚至几十个配角炮灰。 因此，排在第二位。而配角炮灰的设定，主要是性格，实力这些东西， 设定得最好的，就是无限恐怖。 你们可以看一下，无限恐怖里边任何一个微不足道的角色，都设定得有血有肉。 比如，赵缨空的变态，以及那句“小苹果”；尼奥斯的冷漠，以及喜欢吃巧克力，这些都是让读者印象深刻的。 在角色设定的时候，一个最简单的格式， xxx：男，30岁，光头，脸上有刀疤。实力九级剑圣，性格残暴，喜欢嗜杀，xx帝国元帅，主角中期遇到的强敌。 这是一个基本的设定，将角色的特点都设定了出来，这样就一目了然，轮到这个角色出现的时候，你就知道该如何写。 在人物表现上，除了什么性格做什么事之外，还有两个小技巧可以使用。 第一个，是设定口头禅和习惯动作，这些都是让人印象深刻的东西。 而这一点，无限恐怖已经用得非常好了，大家去看就是。 第二个，就是人物的故事和八卦。 比如写一个残暴的人物，你就可以写一个关于他的传说，多少年前，他曾经制造了什么大屠杀，尸横遍野血流成河，婴儿听到他名字都不敢哭出声。 短短几百字，就可以将他的残暴表现出来，而且人都是喜欢听八卦的，读者看到这些也会有兴趣。 3、技能 这就是力量体系的设定了，而技能设定又分为两个部分，主角技能和常人技能。 以开始那个异界召唤热武器的构思来说， 所谓主角技能，就是召唤热武器 而常人技能，就是这个世界大多数人的能力，比如斗气魔法 两者独成体系，却又息息相关 主角虽然使用热武器，但必须跟常人技能结合起来，必须有一个比对，比如手枪的破坏力，大致相当于几级魔法，导弹又相当于几级禁咒，这些都需要设定好，不然就容易出现bug。 而在力量体系设定上 大致也就是职业等级这些， 比如你的书里，分为哪些职业，各自又有几个不同等级，另外，需要注意的一点 设定技能的时候，最好加入技能原理和来历，这个东西可以展开很多背景故事 4、伙伴 这个其实不用多说了，设定方式也跟配角炮灰基本一致，因此不再赘述。 5、装备 这个大家都熟悉，主角必然有一些神器法宝宠物。 不过，在设定的时候要注意，任何一件装备，得到的过程必然有一个惊险的故事，惊险的故事好看，而且来自不易更能体现装备的价值。 主角随便上街淘到一件极品，这个桥段已经用烂了，还是花一些心思好好构思比较好。 你花费几千字来描述一件装备的牛逼，读者未必相信， 而相反，你不直接描写，就说这装备有什么传说，是哪个大师制造，有多少高手守护，主角废了老大的劲才得到，读者反而能看出这装备的牛逼程度。 6、冒险 这个不用多解释了。 7、身世 这个很好理解，就是主角的背景设定。 身世这个东西，具有很强的伸展性，初期，是主角的保护伞，中期，可以牵扯出势力矛盾，后期，也是大高潮的支撑点。 甚至，你直接挖一个身世坑，当做全书主线来写。 比如，像冒牌大英雄，主角身世就牵扯出了星际战争最深层次的来历。 8、势力 也就是整个世界构架的设定了。比如，主角穿越到异界大陆，这个大陆有哪几个帝国，哪几个门派，哪几个团体，他们实力如何，互相之间关系如何 这些，都是支撑一本书骨架的东西最简单的格式， xx门派：宗主是xxx法神，位于xx帝国境内，势力独霸一方，与xx帝国互相勾结，打压xx门派xx门派，拥有上万弟子，主角最初的敌人。 一本书的情节，其实就是矛盾，国家矛盾，门派矛盾，势力矛盾。 你主角遇到一个敌人，这个敌人必然是有来历的，踩街边跑龙套的小混混，这是几年前的写法，早就过时了。 9、后宫 就是主角身边的女人了，这个都懂。 整个框架体系就是这样，设定好之后，一本书的主线分线也就很容易了。 如果说点子是种子，那么框架体系就是生长的环境，没有土壤，种子永远不能发芽。 生长环境有了，就开始情节的设定。 首先，将一个点拉成一条线，这就涉及到大情节设定。 关于大情节，这个之前的讲课也提到过了，最佳是拉后宫线。 斗破苍穹，开局就是拉后宫线，从未婚妻悔婚开始，这个大线索直接决定了他前期整个情节走向。 但是上次也提到，后宫线最不好写，新手很不容易写好，因此也是最不建议新手写的路线。 相对来说，最容易掌握的，是技能线和装备线。 比如，主角得到一本神奇的技能功法，开始修炼，而这技能后边，却隐藏着什么秘密，引出一些势力的矛盾来，这就是大线索的设定了。 举个例子，就说开始那个异界召唤热武器的构思 比如主角穿越到异界，得到一本魔枪手功法，而这功法牵扯出了势力矛盾，这就是开局的大线索了。 然后，将这条线完全展开，大致想出了这样一条线索 得到功法――修炼功法――别的势力抢夺――功法背后的秘密――引来功法主人的重视 这，就是所谓的主线了。 于是，我们从一个创意点，拉出了整个前期的主线，这就是由点到线！ 但是，这样的情节，你们能写多少字？ 文笔好一些的，描写细致一点，写十万， 文笔差一些，词汇量不够的，也许五万。 这样无疑非常苍白，写快了，显得情节散乱，跳级严重，可能一章就要转换几个场景，看得读者发晕。 而写慢了，又注水严重，得到功法这么简单的事情你都要写一两万字，读者不骂死你才怪。 于是，我们要展开，将一条线拉伸拓展成一个面。 这就要介入分线的设定了。 设定情节，要从大到小，整体有了再考虑细节，不然你想一段写一段，搞不好就写成日记，情节和情节之间没有丝毫关联，跳跃性严重。 比如上边那个主线，从得到功法开始，就要介入分线， 一般来说，可以拉配角炮配角炮灰线，就是从别人手里夺取 身世线，就是父母长辈留给主角 冒险线，就是奇遇，打守护者得宝灰线，身世线，或者冒险线 这样拉出一条分线，又可以写多少字？两三万字也不为过了吧？ 而在开局结束，主角得到功法后，就要开始修炼，这是一个必然过程。 但是，千万不要以为得到功法开始修炼就结束了。 很多新手在写的时候，往往主角得到功法开始修炼，之后就没这功法什么事了，这无疑是在浪费资源。 主角修炼功法，马上就要拉配角炮灰线，展现这功法的强大。我一直强调，情节就是矛盾，高潮就是矛盾达到顶点。 主角跟人去吃饭，和主角跟人去打架，显然后者更能吸引读者的目光。 一般来说，修炼功法-之后，不要马上引出后边的势力抢夺，先开2-3条分线为佳，至于开什么分线，就从九线设定里边找。 不过需要注意，最好不要重复开一种分线。 比如你可以开一个炮灰线，开一个装备线，开一个后宫线， 但千万不要连开三个炮灰线。 你主角连续遇到三波小混混，你不累读者还累呢。 一般来说，2-3个分线开完之后，也就是8-10万字了 这个时候就要让主角升级，以便迎接更大的挑战，同时情节也要回归主线。 然后就可以引出功法背后的秘密，别的势力来抢夺。 比如，我们做这样一个设定， 某个门派很强大，几十年前出现了一个天才，这天才提而天才愤怒之下，就离开门派，自己研究功法去了，而且取得了成功，也就诞生了主角现在手中的功法。 出了很多构想，可以将门派的功法变得更强，但是门派主人心胸狭窄，害怕天才取代自己，于是没有采用。 最后天才逃脱躲了起来，而功法却不知去向，直到被主角意外拿到。 那么，现在就可以让这个门派出场。 门派主人得知这功法重新现实，惊慌之下就派人跟踪主角，准备抢夺。 于是，第一次矛盾就可以激化出来了。 很多人恐怕要问，主角实力弱小，如何对抗一个门派？ 其实很简单，开启作者光环，给这个门派一些限制。 比如，主角所处的地方不是这个门派的势力范围，而当地的势力跟这门派有矛盾，因此他不敢明目张胆的来，只能暗着来。 于是，门派主人只能派了几个杀手过来。 主角打败几个杀手，需要写多少字？恐怕一万字就写完了吧？ 于是，要拉分线埋坑。 不要让主角轻易取胜，否则就失去了矛盾的张力，故事缺乏跌宕起伏。 很多新手不知道如何写才爽，经常问，为什么同样的情节，大神写就爽，而自己写就显得太儿戏。 其实很简单，高潮就是矛盾发展到顶点。 大神来写战斗，就是将矛盾最大化，让主角不那么轻松， 而新手来写，往往是轻而易举就干掉了，阅读起来毫无感觉。 因此击败强大的敌人，要戏剧性！一般来说，这里就可以拉伙伴线或者装备线。 伙伴线，就是出现一个强大的伙伴，装备线，就是之前得到的某个装备发威。 一般我来写，会采取伙伴线，因为后续延展性好， 而装备线延展性差了一些，同时会掩盖主角的风采，因此这里不建议。 好了，我们设定一个伙伴，是帝国xx军官。在危机关头，他出现了，看到帝国敌对门派的人出现，于是出手。 但需要注意一点，就算有伙伴帮忙，击杀敌人的功劳，还是有主角一部分，不能让主角打酱油。 比如，在双方激斗的时候，主角开了关键性一枪，干扰了杀手的动作，于是帮助军官成功击杀了他。 说到这里，恐怕你们就知道我为什么说这个设定延展性强了。 对，就是军官发现了主角的价值，引见给帝国xx大人物！ 而主角的发迹，也从这里开始！ 这里只说了前十几万字的情节构想 其实之后也完全一样。 这好像一棵大树，由种子开始发芽，先长出主干，然后由主干慢慢伸展开，长出无数的分支和树叶，最终形成一棵参天大树。 这就是我所谓的由点到线再到面，最终从一个创意点，发散成为一本丰满的网络小说作品 一本，基本就是这样诞生出来，哪怕写三百万字，原理都是一样的。 先设定几个大情节，将思路串联成一主线，然后慢慢发散，由点到线再到面，通过分线的展开，将整个构架体系全部表现出来。 最终，体现出你整个构思的完整全貌，给读者展示一个有血有肉的主角，一个身临其境的世界背景，一个活灵活现的精彩故事。 一颗种子，就是这样长成参天大树的！ 第九十章 写作的忌讳 第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。[..tw超多好看小说] 小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。 第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。 小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部中的描写绝不仅仅是描写。” 第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。 第四点忌讳是：不要概括，要具体。 关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。 因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。 将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！ 你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。----拉威尔?潘塞。 “怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。 想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？ 是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。[..tw超多好看小说]当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。 使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。 在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。 应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。 抓住兴奋点： 对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。――菲立兹?惠特尼 在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。 这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。 于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。 我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。 最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。 当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点 通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。 现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。 静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。 让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。 作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。 那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。 我自己的办法是进行交流。我的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。 “焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光。对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。 第九十一章 初入网文须知 一选题篇 写这篇文字，是因为起点为了新人可以有更多的展现机会而将新书潜力榜分为两个榜。（..tw好看的小说）但是依然有很多新人采取了令人气恼的做法，也有很多新人，依然不知道自己的问题出在哪里。所以我想，写一点对于新人来说，还能有些用处的东西。 以起点作者的写作实力来划分等级的话，我大概可以算是二线作者中等或者偏后的位置。也许该算成三线作者中比较靠前的作者。单以写作的质量，我想很多新人都比我强。但是做为起点编辑部的副主编，盛大娱乐•；小说的主编，起点多项制度的参与制订者，我想我一直在用一种比较客观的眼光在看着起点这几年的发展，看着起点的大量作品，也看着新人经常重复的错误。 说我的身份，并不是想炫耀。而是想说明，这样的身份，令我在起点的阅读更加有针对性。我看作品，不是简单的好看不好看，而是看作品有没有商业价值。 我将会陆续就选题、大纲、角色塑造、剧情节奏、起点编辑部工作方法、各种榜单的效果、以及作者如何在起点更好发展等方面写出我的一些心得，希望能够对新作者有帮助。 这篇网络作者新手指南，针对的是，喜欢写作，也希望用写作来换取一份稳定并且不错收益的商业作者。想要写出流芳百世作品的作者，写散文诗歌等作品的作者，这篇文章对于你们是没有用处的。 我也不敢说，我写的这些东西对于一个新进的作者有多大帮助，但是那怕有一个新的作者能够从这些东西中获益，也是值得的。几年前，我曾经有过穷困撩倒，几乎不能够再写作的地步。但是幸亏网上热心的朋友帮助，让我度过了难关，才有了现在的我良好的工作环境，不错的收入。所以，我坚信，喜欢写作，努力写作，也有写作天分的朋友，不该付出艰辛的努力之后，却无法获得适当的物质回报。网络作者，我们写作，我们也应当因为写作而获得物质上的回报，这是我们的权利。 这篇文章，献给有依靠写作维生理想而努力的新人朋友。 网络写作第一条：立意。 立意，也就是选题，选择自己要写的题材。 很多作者对于选题是比较忽视的，而是最近看了什么书很喜欢就想写这样的题材。但是选题是作者写作的根本。任何作者，都随着写作有自己的风格。而这种风格，又会因为作品的选题对作品的人气产生相当大的影响。比如蓝晶先生，其文字优美繁琐，采用的是一种近乎与翻译体写作方式。而其对于欧洲中世纪的历史文化了解，令他的这种写法和他欧中中世纪题材架构取得了相得益彰的效果。在网络作品中，蓝晶先生的作品，是描写欧洲中世纪政治文化气氛最出色的。他的这种写法，目前网络上，还没有见到作者可以模仿。所以尽管他使用马甲血珊瑚，写的魔盗。但是任何看过他作品的读者，都可以在几章之内确定作者的身份。而起点最人气作者血红先生，作品中最大的特色是一种痞和放肆，就如马拉多纳于球迷，这种痞的感觉，令他的作品中和别人的作品同样类型的主角，总能更让读者觉得爽快。但是也造成他的作品中，不管是还是升龙还是邪风，不管是中国人外国人古代人现代人，主角看起来总让人产生一样性格的感觉。 到现在，很多新人作者对于血红先生，还是抱着一种他只是写的早，赶上运气，要是我在那个时候写逆反作品，写那么快，一样可以红。这种心态就如中国导演经常说的，给我那么多钱，我也能拍出指环王星球大战。但是我们最好的导演，拿了钱之后也只能拍出无极。 说多了一点题外话，回到主题，新人怎么样才可以选择适合自己的题材呢？ 理论上，主题没有新人适不适合，而是只有作者适不适合。并没有说老人适合什么题材，新人适合什么题材的。但是对以商业写作为目的的新作者来说，还是有些题材并不适合在刚入行的时候碰的。 我个人认为，没有一定写作经验以及信心的新人作者，第一部书不要碰武侠、科幻、推理三个大类。看书的读者，大部分是从看武侠书长大的。武侠珠玉在前，经典无数。但是最重要的是，武侠的套路，角色塑造，对于大部分读者来说都了如指掌。我理解新人都有一个武侠梦，毕竟江湖是中国人心中永恒的梦。但是新人要写好武侠，尤其是长篇武侠，难度实在太高。如果实在抛不开武侠的梦想，那么对所写的武侠进行一个包装。如《诛仙》的本质是武侠言情，但是用仙侠来包装。《终极地狱》是用网游来包装武侠，都取得了相当出色的成功。另一种写武侠的捷径是写知名作品的同人，这种写法的好处是，因为对书中角色已经在读者心中有了清晰的印象，作者不需要在耗费心力去描写角色。而对原书的喜爱，对角色的企盼，也会让作品比较容易聚集大量的读者。 不管是以前著名的《少年乔峰》，江南用射雕人名的《此间的少年》。还是在网络上获得不错人气的《随想天龙八部》《我是张无忌》《大唐双龙新传》，都是代表。但是这种作品的最大问题在于他们是同人作品，本身说句实话，利用同人作品获取商业利益是属于非法的。但是武侠老一辈作者一般对于网络同人比较不予理会，而且这也实际上已经成了默许的行为。虽然起点对于武侠同人作品，一般是允许加入vip的。但是推荐出版，就不要指望了。而允许的同人，也基本限制在早期武侠作品以及黄易的作品，以及游戏同人，还有就是发表时间超过五十年的作品。但是对于网络作品的同人，以及日本动漫的同人，是只允许发表，而不允许签约的。如果想要获得商业利益，这几个方面就不要耗费太多心力了。 科幻方面，一时读者群体比较小，二是喜欢科幻作品的，都对作品的逻辑性合理性有一定的要求。（..tw好看的小说）虽然也有玄雨《小兵传奇》这样的完全不遵守科幻作品的合理性却大红大紫的异类作品，但是整体来说，科幻对于作者知识面的要求，是非常高的。而如果写不出科幻的感觉，那么去写其他类型，收益会好很多。 至于推理类，对于逻辑合理性要求更高，而且读者群更少，写推理的话，最好是抱着练习自己写作逻辑能力，并且完全不企望商业回报的心理去写。 一个作者不适合写自己完全不了解不敢兴趣的题材。这并不是说一个不懂电脑技术的作者，就不能写黑客。一个不懂的武术的作者，就不能写擂台。因为你面对的读者，也大都不懂。这就是《裸兰》中万人斥候队，几百万大军在一起厮杀，《猛虎王朝》出手一亿金币，一些现代都市小说，主角身价几万亿美元，零花钱就几亿美元，这些已经可以用幽默或者无知来形容的作品硬伤却并不影响作品的人气。 所谓的作者不适合的题材是指，你无法写出这种题材的卖点。而这一点，又可以说成是不要写你没有兴趣的作品。 你可以不懂，但是不可以对你的题材并没有兴趣。比如写黑客，你可以不懂电脑语言是什么，可以不懂的如何去偷别人的qq密码，（说一句，我最恨的小偷就是偷密码的）但是你一定要知道黑客可以做什么，黑客的能力会为主角带来什么。。因为这就是你要写的故事的张力，冲突卖点。 选题，最忌讳的是跟风。别人写什么，也不管自己对这个题材喜不喜欢，只觉得这个题材红，就连忙动笔。结果越写越不爽，越写越没有特色，到后来不是因为写不下去太监了，就是人气低放弃了，或者自己写不下去，就去抄别人的作品。 网络写作，yy这个词经常被人讽刺。但是在这里我明确的告诉新加入的作者或者准备加入的作者，yy是一切作品的精髓所在。yy就是菜里面的盐，调料。没有，是不具备阅读价值的。当然，一盘全是盐的菜别人也是很难下咽的。你们不要被经常闲的无聊的人，发表的错误言论诱导。 yy的本质是什么，我的定义是，就是我在那样情况下，最能带给我快感的描写。 对于新人来说，想要写什么题材，选择什么样的题材，这个题材是不是正确地，实际上有一种非常简单的方法。当你想好一个题材，然后闭上眼，就在自己的脑海里想，这个世界，这个主角就是我。我作为主角，在这个世界里面要什么，能够得到什么。 如果当你这样想的时候，精神很容易陷入进去，甚至开始想自己该怎么说话。自己在这个世界里面，如何才能觉得更愉快，想到一些事情，会为之高兴，为之愤怒，为之流口水。那么，这个题材就是你要写的题材。 年轻的人，尤其是动笔写作的人，经常会觉得自己是独一无二的，自己想的和别人是不一样的。但是这是错的，人类是群体型生物，你和很多的人都是一样的。想的，要的，看到什么会快乐，看到什么会生气，都是一样的。 所以，当你的脑海里，这个故事你作为主角，过的很愉快很有乐趣。比如，你想到自己回到过去做了皇帝，三宫六院，玩弄宫女，让无数女人跪在那里伺候你让你快乐无比。那么你就去写一个如何利用皇帝身份享受美女的题材。如果你想到你回到过去东征西讨，在战争中得到快乐，让中国成为世界最强国，这样子感到快乐，那么就去写以战争为主线的大帝之类的。 记住，你的故事一定要让你将自己带入主角时感到快乐，感到兴奋，感到里面有无数的乐趣。这样的题材，才是你适合写的题材。至于了不了解，有没有专业知识，文字能不能描写出来这种感觉，都无关紧要。你写的是你希望发生在自己的身上的故事，这是立意选题最有效也最容易成功的方法。 当你的题材可以感动你自己，你也一样可以感动其他人。 特别注明：有些题材不管你有多么喜欢，但是大环境不允许写的，你写了一样没有任何前途，说不定反而因此会被请去喝茶。在这里，我列一下起点中严禁出现的题材。 一：任何描写轮子的题材。 二：任何时间在一九二一年之后，出现党和国家老一辈领导人出场或者真实事件的作品。比如某位作者，居然直接写自己收毛做小弟，收周做手下。某位直接架构一个政党和gd对抗。真话，你就算没有脑子，也不要来祸害起点。 三：官场文或者反腐败文，出现真实的地方或者中央官员出场。反腐败文，只能写到市一级官员。写省一级只能出现副省长级别。而且严禁出现真实的地方名或者省名。任何描写到中央牵涉到贪污腐败等的，一概严禁。包括现实中中央领导以及前领导的子女配偶，如果书中描写到真实的姓，那么恭喜你，你的书要被删了。 四：指挥现代中国军队，灭日屠美打印度消灭印尼的。 五：描写到中朝争端的。 六：写到近代或者现代民族问题的。 ：任何过多写到伊斯兰教的。 八：严禁提及****。 九：架空作品，严禁出现和现实中名称一样的国家。比如中国等。 十：书中有达赖出场的严禁。 二大纲设定篇 我们在审核起点网站作品时，对一部值得签约，具有商业价值的书用的最多的一个词叫做看起来很流畅，节奏感很好。 这又引申出网络商业写作一直饱受人争议的一个问题，为什么一部书在很多人认为它人物淡薄，文字简单，逻辑错误百出，可是这部书就能大红大紫，卖的让那些自认为精心打造作品的作者两眼变兔子，整天大骂现在读者素质水准之类的。 这里的问题就在于，网络商业写作，最本质的是什么？ 以我做为编辑的角度来说，情节，稳定更新，人物，文字，依次排列。其中文字，是最为不重要，也是最为重要的。而情节，是网络作品的基础。 网络读者从某种角度来说，是世界上最好的读者群，也是最宽容的读者群。他们不会因为你的作品中有错别字指责你，不会因为你的作品中人物描写前后错误，情节设置前后矛盾，甚至不会因为你角色名写错而责怪辱骂放弃这本书。 他们要的，只是一个顺滑的故事，一些可以满足他们一点小小幻想的角色，甚至是脸谱化角色也行。基本上直白的没有修饰的文字他们就能满足了。找遍世界，你也找不到如此容易满足，要求如此简单的读者了。 当面对需求如此简单的络上获得收益，依靠写作赚钱的作者，无法满足他们是你们的错误，绝对不是读者的错误。 所以当坐在电脑前，想要写一个很长的，可以卖钱的小说，确定了自己要写的题材，想好了主要的角色，接下来该做什么呢？这也是新人最容易犯错的时候。 小说的本质是剧情和人物，两者相辅相成。如果一部书可以做到两者皆备，有着新颖吸引人的剧情还有塑造的非常成功的人物，那么作者只要不是如海龟那样懒惰，这本书的大红就以经是注定了。 但是我们说得是新人，尤其是很多只是看了很多书，只写过作文或者论文甚至是商业文案或者各种报告书从来没有写过长篇的短篇的不长不短小说的新人。 那么这个时候，不要急着写下自己小说的开场，而是写下名为大纲的东西。 新人甚至包括很多老人，都觉得大纲是没有用的。我们经常会碰到这样的作者，非常明确的告诉编辑，我准备写二百万字，我怎么知道未来剧情会怎么样？那么长的书，写着就自然知道后续的发展了。都是当天想当天写，甚至是边写边想。 相信我，一个新人不管是在怎么想，都不会明白写作实际上是一件相当耗费精力时间的非常痛苦的事情。在你动笔之前，或者是写了几千字之后，你都不会感觉到对自己所写东西的厌烦和写不下去的痛苦。 但是几万字之后，你会发觉自己所写的东西未来的发展一片模糊。剧情故事无以为即，那种不知道该写什么的失败感会让你发疯。再加上新人那时候不红的没人看打击写作情绪，红的被人骂打击写作情绪。再加上写不出来的心力交瘁感，这就是写作之中最容易出现，也是第一道战线，是魔障，以我们的经验来说，太监作品中有百分之三十的比例是倒在这里的。这道坎，是第一道龙门。 而有了大纲，这里就比较容易过去，知道了自己后续情节是什么，当自己不知道该写什么，大纲会成为支持你的支柱。你可以阅读它，来回忆自己当初想要创作这本书的激情是什么，想要写出一个什么样的故事，什么样的情节。甚至可以回想起，自己当初是为什么认为自己这部书可以红的，可以变成收入的。 而就算是老作者，写到几十万字之后，创作这篇故事的创意，激情也都在时间的流逝中消失，有一个大纲也是可以让作者可以更好的结尾，而不至于简单的完结被读者大骂虎头蛇尾。 再一点就是，新作者们经常会写离自己的主题。比如好好的体育，却会跳出来修真，魔法超能力之类的。或者明明是冒险，却突然出来一大堆校园之类的，原本作品的亮点就在这么一拐弯拐的失了踪。而有一个大纲，对于作者掌握作品全局，帮助很大。 说了这么多大纲的好处，那么如何才能写出一份适合的大纲呢？ 或者有些作者，说我设定就写了几万字，大到世界构成，小到一把手枪的制作，这还不是一个好的大纲吗？ 那在这里我明确的回答，设定不等于大纲。大纲本质上是构架出自己所想象情节的骨架，以及主要角色之间的关系，之后的写作就是用文字将骨架丰满。至于细节，那不是大纲所需要注意的。你可以写主角没事拿金子在饭馆付帐，也可以写几百万大军打混战。但是这些东西不是大纲所需要考虑的。 我个人的大纲是使用时间做为架构，构架出主角经历事情的时间，然后决定结局。这是我用的总大纲。然后每一个大的段落，大约十万字左右会再制定一个比较详细的大纲。确定自己目前主要写那几个出场人物。 如我现在所写的风月街，目前大约写了五十万字，主线大纲大约五千字。决定了主角性格，出身，开局和结尾，还有主要的敌人。然后又有三个段落性大纲，每个大约一千五百字。 相信我，当你在下笔前，将自己所要写的故事有一个数千字的大纲写下来，对作者是有很大的帮助的。大纲并没有好坏，只要能够确定自己作品的主线就行了。只要你愿意写，就会有合适的大纲。记住，大纲就是你所描写的故事的主线。 除了大纲，就如我在前面说的，很多作者喜欢在作品情节开始之前，写一大堆设定。什么国家构成，大陆环境，种族分布，战舰配置等等。请容我说一句极端无礼的话，写这些的作者们，你们的脑袋有病吗？ 网络时代，读者们怎么会有耐心和义务去看一大堆枯燥的，没有情节的说明文字。嗯，可能作者还很委屈，我写了那是设定，他们可以从正文开始看呀？我又没有非要他们看这个？ 我的回答是，那你发出来干吗？读者看书经常是从头看的，尤其是新书，他们经常是偶然点进来。但是点开阅读面，却是一大堆枯燥乏味的资料。这时候十个读者，最少有五个关页面走人。就算你写设定再化脑子再辛苦，你也不应该发到自己作品中。我在起点这么久，还从来没有看过任何一本开始就大段的设定的书可以红起来的。 设定最好是在情节之中，一点点的透漏给读者。一方面在剧情之中夹杂信息读者更容易接受，另一方面是也可以填充自己的字数。 设定太多还有另一个严重的问题，就以起点编辑部来说，每一本书超过三万字就会在编辑工作表上显示。两名编辑交叉审核，根据作品前三万字内容会分别划分入，无价值，跟进观察，重点跟进，签约四项。 之后只有跟进作品编辑才会一直注意书的情节发展，看是否具备签约价值。如果一本书打开三四万字，然后编辑却看了一大堆设定资料，内容少的可怜，基本上就是直接划入无价值。所以至少想要在起点发展，在书前面写上一大堆设定的，是自杀的行为。 三角色塑造篇（上） 当一个新人作者，将自己的精神从幻想世界拉回来。记着，擦去你嘴角因为在幻想中看到了美女而留下的口水。收起你在幻想中娶了比尔大门的女儿而发财过着奢侈生活的快感。不要因为想到了自己带军扫平日本，就出门以为自己是民族英雄。肚子饿了的话，老老实实的泡上一碗方便面。为了将方便面换成汉堡包，你要坐在电脑前，将你脑中让自己快乐的东西，发到网络上，让其他人也感到快乐，并且在今后会因为这种快乐的感觉给你买汉堡的钱。 有了自己的选题，下一步，不要急着立刻写上几千字然后就上网发出去。然后就在晚上做梦，自己的书点击过百万，收藏满天飞，起点的编辑一个个跟在后面说，大大，签约吧。强推封推中间推，简体繁体乱八糟版，和约一样一样的来。 基本上我理解作者的这时候的信心和感觉，就像当你买了两块钱彩票后，就会想到自己中了奖。谁也不会在事情发生前认为自己运气不好，而写作的百分之九十都会认为自己写的东西是有趣的，有价值的，会为自己带来收益的。 当然，从开始就抄袭的那些纯粹是为了骗钱的败类不在其中。 有了题材，并不是一部小说，尤其是能够拿来卖钱的小说。每个人小学时都学过写作三要素，很多新人我相信也看过很多写作方面的指南。比如前不久颇为流行的一本美国作者们写的写作指南，我床边放的是老舍先生的写作心得。 但是在这里，我要告诉第一步目标放在网络上连载小说的作者们，你们可以看，但是完全可以不理会那些写作手册上说的事情。我们的目地是写出自己喜欢，并且可以用来在网站上换取读者们钞票来买汉堡包的小说，而不是像伟大的曹先生路先生那样写的呕心沥血，穷困而死。 再次重申，这篇东西是针对喜欢幻想，喜欢写作，而且也希望利用写作来换取收入的作者，而不是希望写出惊世文章，希望名流千古视钱财如粪土的清高作者，我只是一个不入流的商业作者，我是没有资格告诉你们该怎么写的。 网络小说，尤其是字数经常过百万的长篇网络小说，从根本上来说只有三种。一，以角色塑造为主，剧情桥段都是为了突出角色性格而服务的。这方面，将我引进网络写作的巨作，《风姿物语》是非常具备代表性的。风姿的剧情，四百多万字下来，谁也记不住了。可是风姿的人物，却是让你忘掉了情节依然记忆深刻。另一部经典作品《紫川》，也是人物引导情节的经典范例。这种写法和忠实读者，大都是具备大量动漫阅读习惯。我称之为动漫化创作。关于动漫化写作的好处和坏处，我会在以后的部分提到。 二，以情节推动作品，角色的性格模糊，书的主题和情节的架构是核心。角色性格只是剧情的一部分引申表现的。一般来说，受传统写作方式影响比较深的作者喜欢采取这样的写作方式。这样的写法，难度也高于以角色塑造为核心的写法。 三，两者兼顾，既能够有让人追捧的情节，又有性格鲜明的人物。嗯，能够在第一部就写出这样水准的作品的，让我称呼一声天才吧。反正起点四万多作者里面，有这样能力的，大概不到两位数。所以，新作者们，现实一点，将第三种放弃吧。 三角色塑造篇（下） 对于新人作者，我是鼓励你们使用第一种，塑造性格角色入手的。坦白说，小说的剧情，创新的难度之高，模仿速度之快，都会让人目瞪口呆。但是是不是老套的情节，就没有人看呢？那就是错错错。比如女性的灰姑娘情结，男性的猎艳情结，战争情节，是永恒的。 但是既然是老套，为什么能够让读者为无数看过的类似故事而掏钱呢？ 那就是当读者喜欢这个角色，就会被角色吸引，同样的剧情在不同性格角色之下，是不同的阅读感的。 当然，这不是让你们复制，粘贴，以后我会说一些合理合法合情的借鉴作品方法。如果做出复制粘贴这种蠢事，那恭喜你，你让读者掏钱的目标，可比每天吃东北菜喝啤酒不活动却不长胖还难以实现。 回过头来，我们说说如何去塑造一个受欢迎或者说有个性的角色。但是别个性的过了火，比如某位自称小学生的作者的书角色性格个性的让起点编辑都不敢签约他的书，那就不值得了。 角色的塑造，本质上就是角色性格的塑造，或者说，是角色脸谱的塑造。一个角色的性格是怎么让读者知道的？对话时的口气和台词，遇到事情的处理方法，一些区别于其他人的行为。 这方面，日本的动漫是最好的老师。什么，你只看h漫，那就当我没有说。 新作者，总会在一开始，就想要写一个背景复杂的世界。嗯，一个大陆，什么种族啦什么帝国军团了之类的一大堆东西，乱八糟的角色一大堆，没有写几万字，就连角色名字种族都乱成一团。 实际上，在一部书最开始构思的时候，确定主角，一般来说是男性。如果是女性为主角，我佩服你的勇气。但是在现在的网络上，用一个女性主角红起来的可能性，实在是小的可怜。嗯，和买足彩十三场全中的机会差不多。 我们确定了是男性主角，这时候，就要确定角色的性格了。角色性格，周围环境，能力。有了这三点，基本上一个角色的大致就有了。这时候，就要突出角色性格的特别之处。这里提醒大家，外表，也是性格设定的一种。如果你设定的主角是美少年，就要想想怎么样来表示。 大部分作者是使用了角色吸引力，比如妹妹一看到他就芳心暗动，手下一看到他就认为他是真龙天子之类的。这种俗称的种马，王者之气，实际上都是希望表现主角本身特点的。不要因为论坛上或者书评之中，对种马和王者之气骂不绝口，就以为这种过时了，不能写。善于利用，对于读者来说，依然是很有吸引力的。 但是前提，给主角一个让人可以接受的解释，比如经典的地瓜就是楷模。（出自于我是****师，这本书质量虽然普通，但是对网络商业写作的冲击是很大的。） 但是就是因为大部分作者都使用了种马和王者之气表现，所以能够在这个基础上更前进一步的，就会更加受欢迎。比如起点热门的小说《邪神传说》中十岁就成为双料博士，就是一个成功的典范。这么天才的人，肯定受欢迎。读者下意识已经因为这个实际上非常没有道理的设定，接受了主角之后的无数可能性。 但是新人却经常犯的错误是，一边写主角是个普通人，或者本来不普通，但是希望做个普通人之类的。这种设定一出来，然后却写主角魅力无限，引得无数妹妹英雄顿折腰。读者下意识的会想到，他不是希望普通吗，为什么会这样？这种不合理的感觉，就会让很多读者直接卡掉这本书。 很多认真的新人，开始会想自己要非常严谨的设定，要非常合理，这样才能够写出一部好书。那么，让我告诉你们，这是纯粹废话。 这个世界有什么比魔法，重生，修真，改变历史更加荒诞不可信的事情。既然读者连这种东西都毫不犹豫的接受，那么多么不正常的设定他们也一样可以接受。但是记住，歪理也是理，如果连歪理都没有，那就是真的没救了。 就如一本书开篇，主角身家几万亿美元，零花钱都是每个月几亿。然后别人找他，是敲门，于是主角就去开门了。这里面，身家几万亿美元，零花钱几亿，是绝对可笑的，但是对大部分读者都能够接受。因为呢，对于没有接触过真正大数目的现实生活的读者而言，大出一定规模的数字多一个两个零是无所谓的。反正这时候他们不会去想比尔盖茨同志作为世界首富，身家也不过几百亿美元而已。 但是当一个这样的大富豪，住的地方是个单元房，亲自去开门这种事，却会让读者产生不合理的感觉。有钱怎么会这样？虽然基本上新人想要写出富豪的贵气是很难的，但是就算两个老农说起皇帝也会说他肯定每天吃肉包子而不是说皇帝天天吃窝头。 所以设定时，尤其是写幻想小说主角设定时，原则是给自己一个角色之所以处在这个环境的理由。然后给一个角色在这种环境下的性格范围。 当然，我不是反对说新人写书设定角色时就不需要合理。但是要记住，这个永远不是角色设定的重点。与其去寻思合理，到不如去想如何让角色合情。 强化角色特点表现角色性格上，有一种常用的也始终比较有用的是，透过敌人的嘴巴来说角色的伟大强悍。嗯，我写书也是这样做的。因为读者投入去看一部书的时候，感觉中敌人说的话，会比角色本身所想来的有震撼力。而再进一步，则是大量的透过敌人的对话，将角色身份环境突出。这种写法，要比用站在角色这边来描述，更容易让人记住。 角色性格设置上，有一点千万要记住，就是现在的读者很讨厌懦弱，犹豫的主角。除非你的文字像蓝晶一样好，否则就不要去试着写这种对于创作有着很高要求的性格设定了。 在设定角色性格时，最好给他一个突出点，然后在以后经常从不同人口中提到，或者主角经常用一种行为来表现。以前比较流行的有邪邪一笑，虎躯一震等等，当然，现在最好换一些新鲜的词语。实际上可以多化一点笔墨在这上面。比如飞凌小姐的《天庐风云》中男主角的路痴。《风姿物语》中男主角的粗鲁猩猩，人气角色韩特的贪财，妮尔的巨大力气，爱菱的制造物品爆炸等。在书中他们出场，几乎每次都会提到他们的这些特点。多次的重复，也让读者对于他们的这些性格，以及身份有了非常深刻的认识。 至于给什么点，这到并不重要。写的时候可以去想自己喜欢的是什么样特点的男主角，让后让自己的男主角是这样的就行了。 但是采用动漫化写作中一种流行写法的，就是主角是用来发展剧情，配角是展现性格，敌人是散发光彩的这种写法，角色性格一定要简单。这种写法下，角色聪明睿智，深沉复杂，那就是自找死路。别说读者不喜欢，作者能够写完的可能性就低的可怜了。 设定角色性格之后，最好再能够想到几句可以代表角色性格的语句，经常说出，这样更能加深角色性格的鲜明。 写作初期，一次性不要设定太多角色。最好在开篇将角色人数限制在一个比较小的范围，一开始就写很大场景，很多人物，读者看得累，作者也写的累。 网络作品的阅读是高节奏的，尤其是在初期。主角的登场，尽量在三章之内，并且在主角登场一到两章之内有一个可以表现主角性格的小高潮。现在已经不是《笑傲江湖》的时代了，可以容忍一个配角在书的初期风光很久。就算作者你想要拖稿来混字数冲点击，最好也在三十万字之后，在你的读者已经有一定惯性的情况下再做如此危险的事情。现在起点书多的看不过来，谁有兴趣看你一开始就缓缓的让一些闲杂人等出来晃悠。 第九十二章 新人误区 基本上，新人写手有一些不自觉的，会产生一些误区，这些误区可能是因为一时兴起所致，也有可能是疏忽了读者的角度，过于沉浸在自己的一些想法当中。比较显而易见的几种情况。 第一个，开篇对白过多，或，通篇大量意识流 不是每个人都是古龙，即使是古龙，也有毁誉参半的一面，所以，有些方式可能是很好的，但都是在一定基础上浓缩而成的，换句话说，很多的意识流，并不是因为需要，所以才出现，而是因为一个浓缩的问题，并不是把作者所需要的真理汇聚到一起，或者是感触的堆积之类，就简单的转换为意识流，我个人不是很建议新人以意识流开篇，除非，能很明确自己的主题，可以将主题的思想，探究的根本，通过这种方式在开篇表述出来，以吸引读者，不然的话，可能反效果会比较突出，更多的读者，会因为看到过多类似的意识流开篇，而有厌烦感。 对白的问题，很多人的解决办法是，加动作，有意识，无意识的，反正觉得两段话之间太紧，就直接插一个动作进去。 当然，少量的，会是一种点缀，但量大了，肯定会产生副作用，那就是，打乱说话节奏和不知所云。 基本上，建议新人将一些动作描写更多的可以很巧妙的用在大片对白上，尽量避免动作位置，方向，气氛上的过于重叠。 第二，打斗场面过度，或过略 很多人都喜欢尽量多写自己熟悉或喜欢的部分，但轻小说毕竟不是武侠，过量的打斗场面，有的时候只会让人有跳阅的感觉，然而，很多人的解决办法就是，在那些他预计很多人不喜欢的桥段中，加塞很多在故事脉络中很重要的部分，或者是他认为的伏笔。 打斗场面的描写，尽量以战斗目的为首要，而不是片面追求华丽，华丽是重要的，但最好记住，过度点缀的效果远远不如一个逻辑上，理念上，物理上更合情合理的描写，建议先确定，正反双方，优势如何，以何种方式击败对手更合理，心理情况如何，基本性格，然后在此基础上，结合物理和角色特性，构架出一个基本的攻防效果，，这不是指武术，魔法，超能力，普通拳脚，都是一样的，然后，以特性上，再进行描述的添加。 打斗场面过略，造成的最大效果，可能就是情节进展过快了，一本书节奏感的丢失和失序，有的时候才是最重要的，有的时候，以结果来掩盖过程是一种很巧妙的手法，可在很多以打斗为主色调的小说中，过多的这种手法，可能就是一种变相的偷懒。 第三，大量的背景介绍和概念灌输 这个就不需要细讲了，很多人的通病，最好的解决办法是，学会一点点把包袱抖出来，尽量避免，把概念从主角的口里说出来，或者配角等某人的长篇大论，甚至旁白的累人解说，能用事实表现出的概念，就尽量用事实来表现，不一定需要你一次性介绍给读者，无法用事实表现出的概念，可以通过他人各种口气的教训，甚至挑衅，鄙视中透露出来，至于近期不准备出现的一些概念，也不用急着马上介绍给读者，随着情节的展开，内容和背景越来越充实，才是读者受到吸引的力量。 还有背景描写的问题，很多人习惯堆一次性写完，就像完成任务一样，建议尽量分开，不要因为进了座大城，或者很经典的建筑，就要在进门的时候把整个环境都饱览无余，人物进来是办事的，不是观光的，哪怕是观光，也要分开来，不断的加深描写，在动作，语言，和各类人等的接触中，逐渐的向读者完善背景 同样深浅的写一堆背景描写，不但你绞尽脑汁的累，读者也累，不如多想想可能在背景下的小设施，小摆设，以它为基点，换角度或其他方式来描述，毕竟背景的描述，很大的一个重点，就是在烘托气氛上，一定要注意，把握不同的着眼点，不要把视觉定在一个地方。 要知道，3d游戏和2d游戏的区别就是，2d游戏玩家只能固定在那一个角度上，而作者，显然没有那种技术限制。 基本上，先说明了最普遍的三点误区，希望能对大家的写作，稍微有点帮助，有些方面，可能解决办法的方式，每个人有自己不同的角度，但希望记住的是，要贴合实际，不要一味的因为自己收到影响的改变，而将其中的变化，很直白的体现在你长篇连载的文章当中。 说的稍微严重点，也是要对读者负责的。 第九十三章 新人十戒 1、用散文方式写小说 写惯散文的人，往往不自觉地把故事“叙述”出来，并以作者身分作一些“全知”的描述，情况就像电影播到中途，突然有个人跳出来用旁白解画。这样，即使写得再好，亦只是一篇散文而非小说。写小说，应透过生动的对话、主角的动作，他们身边的人的所作所为，加上环境和气氛的渲染，像播放电影一般把故事“呈现”出来。如果以电影喻小说，作者就是导演，利用镜头把故事带出来，而不是把剧情大意朗读出来的旁白配音员。 2、人物关系单薄，主角面目模糊 从不注意人物塑造，以致主角面目模糊，整本书看完了，读者也说不出每位主角有何特色，没能留下任何印象。成功的小说，一定有活生生的人物，读者即使忘记剧情，也一定记得主角的形象，例如金庸笔下的杨过、黄蓉；琼瑶笔下的还珠格格。人物与剧情，前者更加重要，因为人物性格完整，他们自然而然会在所处的环境中作出合理的反应，透过人物之间的互动，剧情便能自然而然推动，而非为了闹三角恋而三角恋。先处理好人物性格和关系，然后才构思剧情。仔细构想每个角色的年龄、外貌、教育程度、口头禅、价值观等。除了主角，也要塑造配角，作出陪衬或担任特别任务。.tw[] 3、过分平铺直叙 不注重故事结构，千篇一律按时间先后来说故事，不懂得将一些对推动剧情没有作用的段落删去，令故事流于冗长、沉闷，没有*。有了故事内容，还要想想如何“说”出来才动听。一个结构完整的故事，总离不开“起、承、转、合”这支架。这并非说，我们一定要按时间顺序来写。要点是先将故事内发生的事件按时序排列出来，然后再作出调动，利用插叙、倒叙等技巧，同时删去不必要的篇幅，使剧情的节奏流畅。 4、结构松散，胡乱卖弄意识流 没有结构的小说，好比镜头摇来摇去的电影，章法欠奉，不知所云。倒叙、插叙、意识流等创新的写作手法，如果掌握不好，很容易令结构松散，愈写愈离题。不要为技巧而技巧，以“创新”作为结构松散的借口。不论你用了哪些技巧，故事写完后，请看一遍，如果依然符合“起、承、转、合”的脉胳，那便不会离题万丈了。 5、开场闷蛋，令人昏昏欲睡 小说的开场，传统写法是以描写环境气氛入题。不是说这种方法不好，但这种方法读者已见过千次，毫无新意，可不可以有创新一点、吸引一点的开场方式呢？其次，这种方法用得不好，就会拖拖拉拉，写了几千字仍抓不住主题和人物。写作是一种沟通，如何才能吸引读者追看下去？除了多读名著，也可以从电影偷师，例如《摘星情缘》、《美丽有罪》是以独白方式开场。简洁就是美，不落俗套的在开场带出整个故事的人物和主题，让读者马上知道这趟阅读旅程的方向，比东拉西扯可取。 6、全文欠缺主题 桥段再花巧而欠缺主题，好比一个只有美貌没有智能的美女。即使是一个爱情故事，也应该赋予一个大主题，例如莎士比亚的《罗密欧与茱丽叶》、曹雪芹的《红楼梦》其实是借一个爱情故事表达更深的中心思想。主题应在落笔前确立，透过内文慢慢渗出来，例如借主角的对话表达。主题不必是讽刺时弊的大道理，即使写爱情故事，也可以是借爱情来反映一种现代爱情观或一种男女相处的道理，以提升整部作品的深度。7、内容空洞 这里所说的内容，不是指有没有“桥”（剧情），而是指整体来看，整篇小说仿如空中楼阁，欠缺客观理据支持。没错是有个故事的框架，但拿走框架，就会发现故事很空洞，读后找不住一点什么。，多多少少有些资料或知识为故事作出支持，使剧情发展更加合理、迫真。小说源自生活，完全忽视现实、完全不能反映半点现实的小说，只属二流。如果你已经有一条绝世好桥，第二步是作一点儿搜集资料，为人物背景、故事的时空补充养分，然后技巧地表达出来。假设你想写一个对爱情执着的男人，那么请问他从事什么职业，成长路上可有阴影？这样的个性，会让他做出什么行为？ 8、主角无缘无故就爱上 爱情是年轻人常写的题材，但并不易写得好。其中一个问题是每个人都以为自己（或笔下）的爱情可歌可泣，自说自话地爱得地动山摇，旁人看来却可能不外如是，更遑论感同身受，同歌同哭。最懒惰和最欠说服力的是这种写法：不知为什么，我对这人很有感觉？你做作者都唔知点解，读者更加莫名其妙。虽说爱一个人可以是一见钟情，不需理由，但写作不同谈情，光写几句浪漫的情话并不够，读者不会被几句花言巧语轻易打动的。作者要照顾读者的感受，客观地反问一句：书中人为什么会爱上对方，这种爱有没有说服力？每一段爱情的发生和死亡，都要经过精心铺排，最好是暗中铺下伏线。好好设定人物性格和的关系，那么发生在他们之间的爱恨纠缠，自然有迹可寻。 9、题材过分生活化，表达欠缺技巧 小说无错源自生活，但生活上的琐事、报纸上一段新闻，本身只是一个事实（fact），搬字过纸把它记叙下来，并不足以形成一篇精采的小说（fiction）。没有注意写作技巧、过分“生活化”的故事只是新闻报导，而不是小说。一如原材料必须经过烹调才成佳肴，任何灵感或塑材，必须经过艺术加工，方能变成一件艺术品。加入想象力，为主人公设定背景和性格、为平淡的故事加进冲突面，推向*，逐步打造小说的面貌。写小说就是“做戏咁做”，只要符合“情理之内，意料之外”的原则，剧情方面比现实世界夸张一点无妨，这样才有冲突位、*位。 10、文笔有沙石 很多人以为有创意就够，不屑花精神修炼文字功夫。文句不通、词不达意、表达技巧平庸，都会令阅读享受大打折扣。文字与创意是相辅相承的，文字是作者手上唯一的工具，环境、气氛、人物对话……一切一切，都要依靠文字来表达，怎能轻视？峰回路转的剧情，需要有感染力的文字来支撑。修炼文字功夫是长远的功课，平日应当留意、学习，一朝写起小说来便得心应手。日子有功，才能建立文字风格。单看文字，读者已可以认出那是谁的作品，古龙、张爱玲和亦舒便是文字风格强烈的作家。 第九十四章 描写要素 小说描写四忌 小说描写四忌 请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。” ――巴纳比。康拉德 “你为什么不扔掉它们呢？”一位著名作家对我说道，“撕了它们吧，把它们去掉吧广他这是在评价我花了整整一年创作的某本小说的前72页，我兴致盎然地写下又反复修改的72页。我目瞪口呆。我究竟哪儿错了？ 那年我24岁，在加利福利亚的圣。芭芭拉探望父母，我从报纸上得知辛克莱尔。刘易斯当时也正在同一座城市。我一直想拜见这位美国第一位诺贝尔奖获得者，《巴比特》、《大街》。《阿罗史密斯》、《埃尔默。加特利》等一系列作品的作者。于是我鼓足勇气写了一张便笺给他，告诉他我想成为一名作家并想和他相识。令我吃惊的是，第二天他就邀请我去共进午茶。 在会面快结束的时候，他要求看看我的小说。我回家取来了满载着希望的小说的前75页，我对这个开头非常自豪，它是对小说主人公即将涉足亚速尔群岛的精彩描写。因此，当第二天大文豪让我去掉这前72页时，我无疑是受到了一次巨大的打击。 “但……但……”，我辩解着，“我必须作好背景和氛围的渲染，不是吗？” “拿72页来渲染？”他反驳道，“如果我想了解亚速尔群岛，我会去查阅《各国地理》，而不是一本小说。” 然后，他补充了这点对任何作者都不无神益的建议：“人们是为了感情，而不是为了知识。如果他们在受到感情感染的同时获得了一些知识，那是好事，但感情永远是第一位的。纯粹的描写不能使一部小说变得伟大。当你作品中的船只在风景如画的岛上靠岸时，你的叙述就突然中止了，但后三页中倒不乏一些精彩的东西，冲突、情感、人物，让我读到了更多。” 结果是，因为他喜欢下面的章节，雇我作了他的写作秘书。我和他一同前往马萨诸塞的威廉姆斯镇，在那里度过了令人难忘而又获益匪浅的6个月的时光。 在那儿，我学到了描写四忌的第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。（..tw无弹窗广告） 小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。 请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。” 读者的确愿意跳过那些无效内容。 何谓无效内容？ “任何偏离故事主线的内容都可称之为无效内容。” 与你的叙述无关的任何说明、解释和描写都是无效的。它们犹如截流的堤坝一样阻挡着故事情节的发展。 这并不意味着你在讲述一个医生、一个律师或一个捕鲸者的故事时，不能透露有关这项职业的种种常识。但你应该巧妙而不露声色地做到这点，应该将这些常识与主人公的行动、冲突和叙述的主干很好地交织在一起。通过知识的渗透，我们能不费吹灰之力地从司考特。杜罗那里学到法律，从汤姆。克兰西那里了解潜水艇，从麦克尔。克里奇顿那里知道日本。 应该让你的描写生动丰富而又服务于主人公的各种行动。你可以描写紫色山峦后渐沉的夕阳，河边饮水的老牛，但为什么不是通过小说主人公的眼睛来描写这一切呢？他或她观看着这番景色，由此联想到一个宁静的过去，目前处境的感受，或由此让我们领悟到他（她）的性格，以及一切能推动叙述向前发展的情节。 这就引发了第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。 我曾收到过一部短篇小说的底稿，其中有这样一段描写，或许能说明问题。 科莉从列车的车窗向外看，这列车正载着她经过乡村驶向旧金山，她将在那儿举行婚礼。列车在爱瓦的比格利弗镇（标牌上写着：人口251）停下，她看见了一排排毫无生气的房屋，全都千篇一律，就连房前熟睡的大黄狗都如出一辙。（..tw好看的小说） 早先，比格利弗曾是一个繁荣的矿业小镇，但现在它已没落，不再有往日的生机。她看见一个拄着拐杖的男人在站台上卖报。该镇由马修。克鲁姆（1850－1899）于1892年建立，它最能引以为荣的一件事就是1912年特迪。罗斯福在这儿呆了整整一天，“棒极了”，他说道。列车呼啸了两声，科莉便告别了比格利弗小镇，以后再也没见过它。 在一部长篇小说里这样的文字都是在浪费篇幅，更不要说短篇小说了。让这段描写小镇的文字能保留下来的惟一理由，只能是科莉或多或少地将它与自己的过去或将来联系在一起。试对比： 尽管科莉从未见过，但她仍然十分了解这个小镇，它和所有的小镇一样，科莉憎恶它们。她来自一个和比格利弗极为相似的小镇，只不过叫别的名字，地处西弗吉利亚罢了。现在，谢天谢地，她将去一个城市，一个繁华的大都市，在那儿，她的美貌和音乐天赋都将得到赏识。她迫不及待地等着列车驶离这座丑陋的小镇。 或相反的反应： 科莉立即爱上了这个小镇，它绿树成行的土路、刷得粉白的小教堂和熟睡的大狗捍卫着一派宁静的氛围。也许在结婚后，她能说服爱德离开拥挤的旧金山，而到一个酷似比格利弗的小镇定居，她婚后打算要三个孩子，这种小镇将是抚养子女的好去处。 以上两个例子，对小镇的描写都具备充足的理由，从中我们能了解到一些有关主人公的情况，包括她的希望、她的梦想以及她的性格。因此，对实物合理有效的描写应是人物对周围环境的反应。你可以对环境赋予任何情感，如例一中是“恨”，例二中则是“爱”。 小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。” 请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部中的描写绝不仅仅是描写。” 描写的第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。 这是初学者最容易犯的错误。这里有个突出的例子，摘自一位中学生的习作。 他缓缓地从椅子上站了起来走到门口，他犹豫了。他用满是皱纹的湿手握住了金属门把，感觉凉冰冰的。他将它慢慢地拧向左边，叭地一下推开了棕色的栎木门。然后，他一步一挪地走进了正午的骄阳下，脚下的旧鞋吱吱作响，他拾级而下，发动了他那辆1959年产的福特牌小货车，开进城里，杀死了他的兄弟。 显然，文章把重点放在了并不重要的行为上。 这点告诫还可以扩大为，不要将故事重点放在无足轻重。只在故事中起承上启下作用的人物上。例如，“一位有着狰狞面孔、和寡居的母亲一起从南斯拉夫来的传者”，或“那位有着萨克斯管色的头发、嚼着口香糖的女招待，正在为成为一名法庭速记员而学习”，都有可能将我们的注意力从餐桌上那对恋人――我们的主人公身上转移开来。 描写的第四点忌讳是：不要概括，要具体。 “天空是蓝色的，鸟儿飞来飞去，远方的山模糊不清，绿色的田野散发着好闻的香味。” 我们会立即知道我们面对的是一位业余作家，或说得好听一点，一位懒惰的作家。为什么呢？因为这段描写是以概括的方式，描绘了一幅既模糊而又毫无重点的场景。我们完全可以对这一景色作出另一番描写： 天空是孩子们画中的那种天空，彻头彻尾的深蓝色。绵延的山脉看上去就像恐龙的脊背，人字形的大雁在头顶盘旋。青翠欲滴的田野散发着阵阵新别的牧草的清香。 如果你必须描写静态的景物或天气，请发挥点创造性，就像维吉尼亚。沃尔夫在《浪花》中对酷热的描写那样： 太阳的烈焰击打着南部群山的层峦叠嶂，一直射入深不见底的河床，高高的吊桥下的河水顿时收缩；烈焰击打着果园的墙壁，每一块砖石都几乎达到了熔点，紫红紫红的，炽热得仿佛一触即化，一碰就会变成一堆滚烫的碎末。 关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。 如果你这样写道，‘在水坝上，一只破玻璃瓶的瓶颈折射出一星亮闪闪的星光，塑像倒映出圆形的黑影，一只狼慢慢地出现在视野之中并开始奔跑’，你也就将一个月朗星稀的夜晚的效果描写到了极致。“ 显而易见，这里要说明的问题就是，“在细节描写中要具体”。 最近，我，作者是这样开头的：“女主人公在公共汽车上专心致志地读着书。” 什么书读得这样专心致志？作者没有交待。 多好的一个机会错过了！如果她读的是《安娜。卡列尼娜》、《花花公子》、《带着癌症生存》、《足不出户学法律》、《领域与意识流》、《怎样写浪漫小说》或《格雷解剖学》，我们就可以对她的性格有所了解，因为以上的每一本书都反映了一个截然不同的人物。 如果是一位年轻漂亮的小姐在读一本关于癌症的书，我们会深感兴趣2一个小女孩在读《领域与意识流》，我们也同样会感兴趣；而一位老妇在读《花花公子》，我们则会好奇心大发。毫无疑问，这都会比“她专心致志地读着书”，使我们对女主角了解得更多。 因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”2不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚”’。 将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！ 第九十五章 新人十要点 新人写作十要素 1、人物。[..tw超多好看小说]最好都找一个原型，不然代入感难以强化。有原型，描写起来事半功倍，活灵活现。当然，每个人都有特点，比如口头禅，这是十分必要的。 2、情节。最好模仿一本书，人家爬山你上树，人家打人你杀猪，人家跳槽你叛主。[..tw超多好看小说]总之，这不算剽窃。何况你模仿人家的成名作肯定好不到那里去，也就是练手了。 3、配角。一定不能太正式，要有灵活的心思，才能做猪脚的镜子。同是，炮灰型的不可少，不然猪脚早死了。(..tw) 4、环境。环境描写不能少，三句五句交代了。啰嗦长文呢没人看，再多说时读者气跑了。 5、主线。恨不能够第一句话就出现，拉住读者猛劲骗。第一章里放后面，失败离你不算远。 6、背景。背景实在务必要，真要说时插后面，胡思乱想可出现，书中交代也方便。 7、语言。语言活泼一点点，不必长篇来出现。简短交代入人眼，一些响声可当先。“噗”“嗤”活灵又活现，引动读者不撤眼。 8、段落。段落不可太长短，不行三行五行凑活编，太长惹人烦，太短又零散。两人三言凑一起，胜过空洞大长篇。 9、矛盾。矛盾突出要天然，无意引发更轩然。一环扣一环，山谷到山巅，起伏有定数，读者都喜欢。 10、更新。更新要定时，午时傍晚最关键。不可今天一万明三千，说了不算谁还看？很多读者善养猪，肥了再杀也得看。更新到底即完本，写完一本收获丰，强过三年开百篇，篇篇太监成习惯，编辑读者记心间。 第九十六章 创作外因 今天的培训主要是针对最近一些作者经常遇到的情况，和之前培训的内容，做一个总结。.tw[] 1、为什么新人要按照出版的要求来要求自己 很多作者都会知道，我对于错字，标点符号乱用，超长段落，超长句子，要求特别的严格，发现之后都会向该作者指出。 也有作者跟我说：我写的是网文，你的是出版要求，我看很多订阅破万的大神，都有这种毛病。 是的，在网文里面，有这种毛病，并且成功的人，并不在少数。 问题是，他们的毛病，相比新人少，其次，这些大神都是日更过万的作者。 速度，网文最最重要的速度，在保持质量的情况下，高速度是一个作者成神的关键。 如果没有速度，你能否吸引读者追看呢？ 首先一点要确定的，干净的文字。 是读者追看作者作品的时候，除了速度和情节以外的一个很重要的要求。 如果是一个长达10行的段落，如果是一个长达10个逗号的长句。 也许读者会看，但是，你辛苦写的东西。 人家用扫的方式扫过去，本身你就已经失败了。 而特别是刚学写作的新人，如果现在不严格要求自己，那么以后写习惯后，要改就很难了 在这里，我还是重申一个观点：可以允许错字长段长句，但是我们多个检查的时间，多个空格的时间，少几个逗号。 就能够让我们的文章，看起来干净整洁一点，能够让读者看起来舒服一点，那何乐而不为呢？ 所以如果有新书让我看，最好是把这种低级错误减少，以免浪费大家的时间。 第二点，什么样的情节，才是读者最喜欢。 很多作者都问到这个问题。 首先要说的是，绿帽情节，虐主情节的存在。 很多作者为了增加文章的起伏。 在文章内增加了这些情节，在我个人认为，这些情节的出现，并不是坏事。 高手能够把坏事写成好事。问题是，能做到这点的人，都成神了，而成神的人，是不屑于写这种情节的。 所以，能不写这种郁闷情节的，最好别写。 如果实在必须要写的，我只有一个建议。 因为人家不会和钱过不去，有50%的机会会导致读者反弹。 那就是在故事情节发生的时候，一口气把后续的解决办法，在同一个章节里面，写出来。 那么，因为主角翻盘及时，读者不会因为作者安排女主角被强奸而产生不满情绪。 这个大章写作方法，适用于任何主角低潮的情节，一定要记住，翻盘之后，主角必须得到好处，或者坏人必须得到最惨的教训。 这样子，读者才会感觉到作者有水平。 我用网游打boss来说明一下，大家就比较好理解了。 网游打boss，如果团灭了，肯定很郁闷。 如果团灭到剩下最后一个，突然爆发，把boss给毙了。 那么就不会郁闷了，对吧? 但是呢，你发现boss只掉了一个白板商店装，你会不会有掐死游戏设计者的冲动？ 所以，要让读者觉得你有本事，就必须在千辛万苦之下，得到了超乎想象的回报，否则，你的情节再曲折，也是白搭! 读者的阅读快感，是需要作者不断的制造高低起伏，来得到的。 就好像一个小孩子，你扇了他一耳光，如果没给他糖吃，他会记住你的，会拿砖头砸你。 但是你扇了他一耳光，然后给个糖吃，那么他会不会还拿砖头砸你呢？ 当你给的这个糖，价值远大于他被打的价值。 那么，他就会很高兴：我只是轻轻挨了一个耳光，就赚了几十块糖。 读者也是如此，他们在看书的时候，大部分是代入到主角的角色里面的。 当主角很郁闷的时候，读者也很郁闷。 但是当主角得了大好处的时候，读者也会感觉很爽，很解气。 虽然写的不一定是很好，但是读者会感觉你这个作者很有水平。 所以说，会写好的情节并不牛，最牛的是，能用平淡的情节，但是用强烈的对比，来使得情节变得起伏波折，这才是牛人。 第三点\如何写人物。 那些描写主角一个眼神，需要用十几个字的形容词的，主角外貌需要几百个字的长段的作者。 很遗憾的告诉你们，这个你花了可能有半小时的描写，读者是不看的。 现代的节奏讲究的是快，读者看一万字只需要十五分钟。 这就注定了他们看书的时候，会不自觉的忽略那些繁琐的形容词描写。 这也是为什么我不让大家开长段的原因。 要让人物的形象，被读者记住，更多的是加强特色描写。 比如紫色眼睛\比如摸鼻子\比如口头禅等等！ 这些大量出现之后，读者只要看到这些特色描写，就会知道是主角，从而产生很深刻的印象。 其次，是要针对性的，针对人物的性格。 设计一些情节，以强化主角性格。 比如一个痴情主角，你设计他深夜箫声的情节，那么，很多人以后看到他的箫，就会想起他是一个痴情种。 这些都是具体的写法，大家只需要多看多写就能做到，我就不多做举例了。 第四点，我想说的是凤头。 这凤头猪肚麒麟尾，我已经说了好几次了。 但是很多人的新书，一看，都是长篇累叙，一个小情节写五六百字。 要知道，如果能够在开头五百字、一万字、三万字能够最大限度的吸引读者的注意力，那么你的成功机会，至少是那些需要几十章铺垫的书好几倍。 脸蛋长得漂亮的女人，总会比脸上长满痘痘的女人，吸引力强。 对于那些设定很多，喜欢在开头写的作者。 我的建议是：先用最简洁的文字，在读者脑海里面留下主角的印象后，再去写设定和背景。 没有人会慢慢看完你的设定和背景之后，再认真的看下去的，因为他们有更多的选择，而当他们，因为你的写作，对主角产生了很好的代入感的时候。 他们就不会计较你在接下去的情节里面，加入设定和背景 第五，有很多作者，第一本书成绩很好，第二本书却差了。 为什么会这样呢？ 成绩很好的作品，他在后续的更新速度会因为长久写作而有所提高，而很多作者也长期保持了高速的更新，养成了习惯。 但是开新书的时候，这种高速更新的习惯，却害了他们。 这个习惯让他们在开新书的时候，只注重自己的创作快感，写得很是畅快淋漓。 却没有想到，开头需要的不是高速更新，而是精致的文章。 凤头，就是把大量好的东西显露出来，吸引读者的注意。 所以我建议有作品打算结束的作者，最好是在结束的时候，用简洁的写法，（麒麟尾）用比较不繁琐的文字结局。 这样子在写新书的时候，会因为你调慢了思路和速度，把习惯调整到开新书的稍慢的节奏。、 最后一点、对于对话流的作者。 对话流，就是单纯以大量的对话来推动故事情节的发展。 大部分作者刚开始写的时候都是这样的。 问题是，千万不要出现十几个段落的开头都是引号。这种问题的出现，是作者的失败，过于单调的方式，会让读者产生一种：这本书根本没什么水平的错觉。 我们可以通过一些眼神、动作的描写，来间隔开两个对话的段落。举例：xx走了几步，来到窗前，仰头望去，窗外，是xxxxxxxx，头也不回的对xx说：“。。。。” 这种形式的对话，不仅让我们多赚了几分钱。 还使得我们单调的对话形式，变得生动起来。甚至一个眼神，都能让读者回味许久！ 第九十七章 避免错误认识 先讲讲几个容易进入的误区 误区一：内容越详细越好，介绍的东西越多越好。 看过很多新书（这里拿穿越举例子），一上来主角就知道了这是xx大陆，然后大陆分为几块，然后职业分为三六九等。乍看之下一下子就把整个世界介绍了一遍，但是一上来就如此未免显得有些填鸭。尤其是在开篇的时候尤其忌讳这么做。 那么如何解决这个问题呢：以主角的视野为中心，慢慢的由主角的所见所闻揭开整个世界。 比如主角看到了某某大路图志，知道了还有矮人精灵，比如和某个佣兵喝酒从对方嘴里知道了职业等级。这样的话比集中在一起介绍自然很多，不会突兀也不会让人厌烦。 误区二：为了显示主角牛逼，让主角越级挑战强悍的存在 越级打怪这个不是不行，而是要量力而行。假设剑士比剑圣这个职业低了十多级，之间相差巨大。如果你开了金手指让主角战胜了剑圣。那么读者自然而然的将主角就定位到了与剑圣同等的高度。 接下来再打那些比如比剑圣低级的敌人，如大剑师什么的，就有装逼扮猪吃老虎的嫌疑了，如果还被这些人欺负，那就是主角扮猪吃老虎不成就变成猪了。 这个问题相信很多人都遇到过。比如主角一开始是普通人，遇到一个比普通人厉害五六倍的人，被他欺负，你自然就想着开金手指去对付他。然后，所有人就认为主角拥有了金手指就比这个级别的人厉害。 那么如何解决这个问题呢。其实某些大神的书就有这方面的提示。或许主角还打不过剑圣，甚至连他的皮毛都摸不到，但是主角有某样东西能让剑圣都刮目相看，比如炼制出来了连剑圣处理起来都觉得麻烦的毒药。当然也就是觉得麻烦罢了。 这样一来还是没有战胜剑圣，甚至连差距都摆在那里。读者自然不会拿主角和剑圣去等同，同时又将主角的优势给弄出来了 误区三：只要跟剧情有关的全都写下来。 这个主要是针对最近几天看过的某些书，开篇部分主角打酱油现象严重而写的。 把所有事情全都一览无余的写下来，结果将主角的戏份压缩至半章，甚至一章都不出现的文章。这样就叫做主角完全酱油，或者半酱油。 引人入胜、情节，属于节奏的问题。 还有就是，控制不好节奏。某些事情需要介绍，但是介绍并不是说把所有的事情都写下来。上次看过的一篇文，一出场将很多东西都交代了。就连20公里之外的某些坏人在谋划什么他都写出来了。 然后这样的东西占据了文章的很大一部分。然后主角只有在最后以小段露了个脸。故事是围绕着主角展开的，所以绝大多数的故事都应该围绕着主角来开展。 很多时候主角的所见所闻就是很重要的 简单来说，故事是跟着主角视线走的，不要开太多上帝视角，影响代入感。 你可以在里面埋藏某些线索，也可以让他通过所见所闻来指导某些事情。但是千万不要过多出现“上帝视角”。 误区四：高潮迭起接连不断就是爽 这个我想很多人都犯过。那么如何称之为高潮呢？ 我觉得，热血、爽、有起伏的，大概就是高潮了。 我的看法是内容激情第一，文笔第二。高潮要靠你前面的铺垫你前面铺垫的多后面才能做到你说的。 什么叫做爽？有些人一点也不会写。这也许每个人都觉得不同， 看起来，大快人心的。比如你打了一个从小欺负自己的坏蛋，比如你挣了多少钱，这些都能成为爽的因素。主站要爽无非酒色财气。 但是你一章之内打倒坏人，或者说赚到了多少位数的钱。这个我否认。这个就叫做很爽吗？不对，如果开始就这样。以后内容如何来搞？ 写高潮，是推和拖的问题，也就是节奏。这样的爽就好像是拿着电击棒给你来上一记，差不多。完了就完了，啥也没有。当时你被电了，一下子就忘记了。 书一定要无限yy，才吸引人群。没有那种让人记住的爽，无限yy没劲啊。 最近看斗破苍穹有了点心得可以跟大家说说。其实豆粕就隐藏了一个很大的爽点。我觉得斗破掌握的很好。就在开头，一开始就将主角被人鄙视的情况写出来了。然后接二连三的鄙视，虽然有人鼓励，但是直到那女人来退婚，这样的打压就到了一个谷底。一而再，再而三，然后经过主角大量的付出，最后找回场子。 就好像是一个火山被压抑到了极致，这个时候就需要一个爆发来缓解这种被压抑的情绪。我感觉斗破的找场子后爽的感觉太多了，相对之前的被打压实在太多。 你看看啊，从最开始的被众人鄙视，然后到被家人阴被家人看不起，这些皆由力量弱小而来。到了被人找上门来要求退婚。这样的压抑到了极致，也就是严重了打了主角的脸。这个时候是个人都想爆发，都想找回场子。 （个人认为是不是应该打压的多，然后平铺一些幸福。最后找场子，但是比例是6:1:2。） 那么怎么办呢？三年之约接受，然后直接一纸休书休掉那女人，往对方最自信的地方去打击。主角出气了。读者爽了。而且最重要的是，这种被压抑后的爆发，添加了许多的代入感。 如果没有之前的鄙视，没有家人的轻视这些做铺垫，直接跳出来退婚，大家的感觉就没有这么的强烈，就没有那种被人踩还被自己未来老婆删了一耳光的那种恨。 土豆调动了读者的情绪，所以代入感嘭的一下子爆发了出来。而且这里还为三年之约这个大爽点埋下了伏笔。 其实举了这么多例子就是想要告诉你们，如果没有前面家人的鄙视，直接退婚，那可以说斗破有点平凡了。是的所以爽的表达方式有很多。现在讲的只是其中一种。 怎么把主角的一个好处，写的让人兴奋呢？ 好处，比如有功法、获得武器之类的，让人看的幸福，兴奋。 好处是要有努力才能得到的，他付出的愈多，得到的时候，读者就兴奋了。平白无故得到的东西不值钱，也不容易让人记住。 其实很多人都喜欢让主角拿到最大的好处。当然并不是说这么不对。如果主角得不到最大的好处，那么我心上就有点不舒服的感觉。所有的事情都有其自然规律，不要强求主角拿到最大的好处。或者说可以让主角在其他方面得到补偿，比如一把神剑和一个看似不起眼的玩意 主角没拿到神剑，而拿到了不起眼的玩意。神剑就是最大的好处，主角没拿到最好的，但是你可以这么设置：这个不起眼的东西对于主角的价值远超神剑，尽管这只是一个在别人眼里的垃圾货色。 太看重成绩，新人很难出头。 其实小说也就是大同小异啊。写多了自然好。古典仙侠也就是套着个仙侠背景仙侠力量体系的异界罢了。 有一个网文不是很重要的因素，文笔。对这题材来说，反而是比较重要的。 主要的还是故事，小说不就是讲故事嘛，故事吸引人就行。至于背景和力量设定，最重要的还是不要出bug就好。 打斗场面，怎么写能让人热血沸腾？ 之前一直认为主角能以一敌百，就是爽，能越级挑战就是爽。现在看来是错了，那么如何写打斗呢？ 把握住节奏很重要的。打斗要精彩要引人入胜，要让读者产生代入感。这样就自然而然的让人热血沸腾了。 如何让人产生代入感呢？这个我们还是要从小细节方面入手。这个就是节奏的问题。 主角性格要确定，做的事要符合他的性格，不能太唐突，让人认同。 性格必须从头到尾确定下来，所有的事件的抉择，事情的发展方向都是根据性格来做出决定的。比如很善良的人，经历过某些事情可以变。比如某人胆小，遇到战斗那就会逃跑。 （性格绝对不能一天一个。这个性格就是影响整本书的东西。变化绝对不能频繁和严重。） 你不能让一个胆小的拿刀子去跟壮汉拼命，除非某些特定的时期，比如没退路了，比如某些珍贵的东西在对方手里，如女人。 主角要有特色。不能大众化。如果你是说的那种隐藏性格的话，那么就让影藏起来的性格在特定的时候出现，比如主角被人打昏。 控制不好节奏，穿插情节，如何能饱满？ 如何让剧情看上去饱满而不是干巴巴的？ 每个故事都有主线，从始至终贯穿全文的主线。主线就是树干，就是这棵树是光秃秃的，只有树干。树干需要枝条，需要绿叶，一路跟进主线，一路飚上上去，然后整个文章就显得干瘪异常， 至于什么事枝条什么是绿叶，这些就是情节，就是细节，就是一个新人很难掌握好的问题。 填些情节，能让人看下去。 情理之中意料之外。 书一定要有看点，每个人都有自己的风格。 我现在要从a市坐车去b市看老婆，看老婆就是主线，如果让你们写，你们会怎么写？ （我会写心理。和老婆大概有啥问题，这次碰面会如何。然后碰面之后写个反差出来。） 要是我写，我会这样来：要是有钱人，那么自己开车去，在路上会安排遇到一些有趣的事情加以描写，或者发生什么意外，半天以后才能过去，制造矛盾。 然后在路上的细节衬托出主角的性格，后期写了多张后在来个补白，或者就是几经周折才到老婆那。 我要出门看老婆。从a到b，那么我必然要选择交通工具。要是自己没车，那么就打车去，可以在车上从司机那里得到什么信息。 那么看老婆就是主线，怎么让这个主线显得丰满呢？ 超乎人的想象，然后又在情理之中么？ 我出门了，搭了出租车出去。然后在路上，堵车了。堵车是因为前面有人抢劫银行。然后抢劫的车子撞了过来，主角的出租车就被撞了。主角看到了劫匪的模样。然后被警察带去问话。 问完话之后主角又要打车去看老婆。 没办法，看老婆是主线不是？ 那么我们出了警察局的大门。就接到了大舅子的电话，让主角去拿某某东西去老婆那里，捎带着过去。然后主角去大舅子那里拿东西的时候顺带着去买了点东西。买东西的时候呢，居然发现了那个抢劫的劫匪。然后报警、抓劫匪。为了不被带过去问话，主角先走了。 接着过桥的时候由于前面耽搁，堵在路上了。打电话给老婆，老婆说去了c点。主角下车坐船去c点。 （那这本书，要写的是去看老婆，还是写主角如何如何倒霉呢？主线不是模糊了吗？） 主线一直是要去看老婆，主角坐车是为了看老婆，拿东西那是要给老婆带东西。这些是支线。 当然不是真要这样写。还有很多种写法，比如老婆喜欢什么，你在路上就去准备，为后来老婆的惊喜做铺垫。 只要你能够用事件吊着，读者不会走，反而会津津有味的看着主角经历。 总比直接坐车到医院，然后看到老婆来的好吧。 如果直接就这么坐车过去，看到老婆，这样就显得干瘪了许多了吧。 你看看《人在囧途》，别人就是想回家过年，但是路上一路很囧。 别人一直想看，他的每次升级后实力要来干嘛呢？这就需要好好去描写。就是为了看主角到底有没有最后回家过年。升级要给人不一样的感觉，《人在囧途》就是最好的诠释。 然后一路的囧事就是这些填充剧情的支线，就是大树的枝干。 这样整个大树就出来了，整个故事也就丰满了。 我记得我看过《一夜新娘》，作者写女主角要逃跑离开海贼窝，写了几十万字还没离开，我果断的弃文了。 其实你能掌握好节奏就不会了。当然不可在同个地方一直描写。 写小说好比画一个树。写的时候将开始与结尾想出--树干，然后里面要加入情节，由下至上，十片叶子，一个分支。前面画的都差不多了，然后再爽快的圆满画好。 主线只有一条：做一件事，不按常理出牌，但是却又跳不出毛病。 其他的都是支线或者能够影响到主线的事情。支线必须是有意义的，无论做什么事，都是为了主线服务。所有的事情必须合乎情理，但是又要有意外。 比如主角的老婆病了，找来医生。治病就是主线吧。那么治病的过程，咱们可以挑选出什么支线呢？需要这东西，那东西，然后主角要通过一些事情，去需找这个东西，达到治病的目的。 玄幻类型的书主线就是主角变强，功成名就。但是为什么能写出这么多不同，就是因为背景设定，题材，还有支线的不同而已。 所有的书都逃不出支线这个理子。如果一直主线一路高歌猛进，那节奏想不快都不可能。 节奏快不好吗？ 节奏要适度。该拖就要拖，该推就要推。就好像是1000米跑。一开始就是全速显然不可能吧。不管是主角遇到的势力，还是主角背后的势力，还是主角的敌对势力都不要太快的扯到牛逼势力。凡人那么长，可是没人说不好。其实他总主线也就一个，可是为什么写了那么久还能得到那么多人支持呢？这就是节奏的问题。 这个就跟敌人是一个道理，势力也要慢慢的来。 那你说，一本书，写多个主线，然后填满，最后达到一个主角想都未想过的高度，最后主角安逸美满的生活，完本。 第九十八章 八点提要 第一：排版问题 1。拿出一篇小说，段落内容一大推，给读者的第一感觉就是没有层次感 2。段落内容太长，读者看得会很辛苦， 3。段落内容太少，点，，当然，偶尔的一些段落没关系，比如说用对话，地点，时间来作为段落内容，那完全可以， 第二：开篇 1。开篇的内容也是文章的开始，对于读者来说，开篇的好与坏就决定了你这篇小说有没有接着看下去的价值， 2。开篇不能啰嗦，背景描写和陈述能少则少，语言要精练，不然读者会觉得这篇文很无聊 3。要快点进入正题，当然，小说开篇设的悬念很重要， 4。设悬念，就是卖关子，让人有种看下去的欲望，这样你的小说开篇就算成功了！ 5。开篇时记住不要加入自己的任何感情，要等小说的主角的性格慢慢出来！！再慢慢的加入个人的感情 第三：正文的描写， 1。正文描写要注意的是语言，意境，人物，情节不要太枯燥，背景描写和陈述句能少则少 2。但是描写的方面却不能丢，现在的小说要对主人翁多一点描写，尽量省去一些读者不想看的一些内容， 3。（..tw无弹窗广告）情节要新，不能千篇一律，人物描写要到位，还要适当的加些搞笑的成分，那样会让人觉得读者很有趣， 4。偶尔要来下小高潮，不然几章下来，平淡无奇，读者早就走人了。 5。记住，你的主角刚开始不要写的太无敌，不然后面就没看头了 第四：战斗， 1。战斗方面主要渲染它的气氛，可以绚丽点，但不要只写单纯的打斗方面 2。可以通过周围的环境和周围人物的特征去衬托， 第五：人物性格 可以用多方面去描写 3。正面的人物！通过语言！动作！ 4。还有别人的衬托！！这点很重要 5。一般的小说，都是通过队友的语言，还有敌人的反面衬托，所以！描写人物性格可以全方面的去写，越多的凸出越好！ 第六：背景 1。背景描写和陈述句能少则少，但是描写的方面却不能丢， 第七：大纲 1。大纲也很重要，你沿着这条大纲走，可以避免很多误区，避免小说的情节偏向 2。如果你不列大纲，你的灵感要是枯竭了，那你的小说就可以tj了 3。因为你没有一条正确的方向让小说发展下去！ 第八：谨记 1。需要找自己合适的网站去发展，只有等你写完第一本书！就有经验写第二本了！ 2。要先把自己的写作风格慢慢培养成熟！ 3。描写并不是单纯的描写 4。我们要时刻记清楚，我们写的小说是给读者看的，而不是给自己珍藏的，读者喜欢，那么你的小说就成功了！ 第九十九章 谢长顺讲课（上） 谢有顺：长篇小说写作的基本问题postby：2010-8-411:06:34 长篇小说写作的基本问题 ――在深圳作家协会长篇小说研修班上的演讲 谢有顺 很高兴有这样的机会和大家交流。在座的各位，主要是写小说的。我自己并不写小说，只，在阅的过程中，我对能写小说的人是很好奇的。为什么写小说的人的脑袋里会藏有那么多的故事？他们没有经历过那些场面，却有如临其境的描写，这常常令我好奇。我想起有人这样问大仲马，为什么你的脑海里会有那么多精彩的故事？大仲马就说，那你为什么不问问李树，为什么会结李子呢？李树就应该结李子，桃树就应该结桃子。 有一种人天生就是小说家，而有一些人可能天生就缺乏写小说的才能。有的时候，当我时，会替作者着急，因为里面有些细节好像不该是那么写的，好像是不能够那么写的。写小说当然是与个人天赋有关系，但也不尽然，尤其是写长篇小说，除了和天赋有关，还跟其他因素有关系。比如，写长篇小说可能跟作家的身体状况有关系，像鲁迅，很难写长篇的作品，我猜想这可能跟鲁迅患有结核病有关系，而且以他那样的脾性，怕是很难有坚持较长时间的写作耐心。又比如当作作家，像李锐，他的作品篇幅都是很短的，而像莫言，他的作品篇幅通常是很长的。余华在一篇文章中写到，一次咳嗽和感冒都有可能影响到一部伟大的长篇小说的写作。各位在写作过程中，应该都有这方面的感触。如果身体状况不好，一次感冒就可能把写作的气中断了，甚至窒塞了，出来的作品就不那么有气势，不那么浑然天成。所以很多因素都在影响小说的写作――但我觉得这些并不是最核心的问题。 小说有长、中、短的区别。我个人认为，影响短篇的核心要素是场景，所以短篇小说很难写出一个人完整的命运起伏，它只能写出有关这个人的命运或者某个事件的横断面。如果这个横断面切割得好，可能就是一个很好的短篇。至于说中篇小说，其核心要素是故事。近三十年来，多数中国作家的成名作都是靠中篇小说，讲故事的能力在其中起着很重要的作用。而影响长篇小说的核心要素是命运。一部长篇小说如果不能写出一个时代里面的人的命运感，这个长篇小说就很难说是成功的。我知道这个时代已经进入一个长篇小说写作的时代，短篇小说和中篇小说的时代正渐渐地过去。现在的一些年轻作家，一开始就以长篇小说引起大家的关注，可见小说的形势正在发生重大的变化。但无论怎么发展，我想，一些小说观念的辨明还是有价值的。最近我读了一些书，也在深思小说这一概念，究竟应该包含着哪些内容。我的思考未必成熟，但关乎我对小说的基本理解。 小说要还原一个物质世界，一种俗世生活 我准备讲两个大方面的问题。 首先，小说要还原一个物质世界，一种俗世生活。在中国，自古以来为什么是诗歌发达，而小说不发达？小说和诗歌之间的差异究竟是什么？这背后牵涉到的就是中国文人对物质世界和俗世生活的基本态度。我曾经说，小说是活着的历史。当我们在探究、回忆、追溯一段历史的时候，历史学家告诉我们的历史，往往是规律、事实和证据，但那一段历史当中的人以及人的生活却是缺席的。小说的存在其实是为了保存历史中最生动的、最有血肉的那一段生活，以及生活中的细节。在这方面上，小说和诗歌之间，有着很大的区别。诗歌是着重性情、胸襟和旨趣的抒发，所以诗在中国是一种庄重的文体，而小说却是渺小的、不入流的小技和末流。小说的“小”指的就是渺小，而“说”跟古代“喜悦”的“悦”是一个意思，小说的字面意思就是小小的能让人家高兴起来的东西。所以，小说文体的起源没有像诗歌那么庄重。诗歌有其自身的性情要抒发，它没有义务去还原一个物质世界，但小说有这样的义务。诗歌往往是不及物的写作，它可以不对一个真实的物质世界或生活世界作具体的描绘。它的主要目的是为了表达诗人的性情。比如，“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”，你读完这首诗，并不明白西湖是什么样子的。诗人并不重在表达西湖是什么样子，他要说的可能是西湖以外的东西。“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”，你读了这首诗，也不知道三峡是什么样子，但你会知道诗人当时是怎样一种心情。还有，你读陈子昂的《登幽州台歌》，“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下”，读完之后，幽州台是什么样子的，你也无从得知。诗人重在表达和抒发他那个时期的心情、性情，并不重在还原和刻写一个生活世界、物质世界。 小说像诗歌这么写就不行了。小说的读者普遍会对你笔下所写的生活作必要的还原和追问。例如《红楼梦》里写到了大观园，读者自然就会对大观园进行一个又一个的考据，甚至做一个物理学意义上的还原。直到今天，“红学家”们都还在考证，这个大观园究竟是在北京、河北还是苏州。甚至“红学家”中还有些人去研究大观园里到底有几重门，通过几重门就可知道，小说写的是不是皇宫里的事。我有一个朋友还专门从元春的生辰八字的漏洞中，考证出《红楼梦》的作者不是曹雪芹。诸如此类的考证，就表明所写的物质真实，是会计较的，他会通过物质还原的方式，来审核作家笔下的现实世界到底是怎么一回事。我们，他写了茴香豆，那些到绍兴的人，就会想吃一吃鲁迅所写的茴香豆。所以在小说中，你不能抽象地写茴香豆，你的描写必须是可以被还原、被现实生活所审核的，这是小说和诗歌之间一个很大的不同。诗歌重在抒发个人的性情，而小说有一个物质的外壳，这是小说这种文体最基础的方面。 我们读历史著作时，会明白明代、清代是一个什么样的社会，有什么样的制度和什么样的官品阶级，但我们很难通过历史学家的讲述，真正明白明清时代的人是怎样过日常生活的，他们穿什么衣服，唱什么戏，吃什么样的点心，用什么样的器物，等等，这些都是历史著作中难以读到的。因此，小说能补上历史著作中所匮乏的当时的生活脉络，生活细节，从而使历史变得更真实、丰满。有论者说，小说比历史更可靠，马克思就这样认为，他说自己从巴尔扎克的小说中所了解的法国比历史学家笔下所描述的要丰富得多。莫洛亚在分析托尔斯泰的《战争与和平》时也说，没有任何历史文献会像托尔斯泰那样去描写一个皇帝，皇帝的手又小又胖，像又小又胖的手这样的词汇，在历史文献里肯定是不会出现的，但它会出现在小说里面。小说就这样把历史著作所匮乏的肌理和脉络给补上了。为什么说诗歌比历史更永久、小说比历史更永久？因为文学可以保存历史的肉身部分。 今天我们写小说的人，也是在讲述这个时代，讲述这个时代的记忆和经验，这种讲述，其实也是在保存一个时代的肉身状态。过一百年或几百年之后，我们的历史教科书里，或许只剩下一些结论，或只剩下一些制度、规章及历史规律的演变，这个时代更细微的一些方面，肯定是由小说家来保存的。所以，小说的第一个层面，是对物质的还原、对生活的还原，无论是以什么样的方式写小说，这都是一个基础。 但我们都知道，写小说在中国一直是被藐视的。尽管早在1903年，梁启超就发表了那篇重要的论文《论小说与群治之关系》，把小说当作改造社会、启蒙民众的一个重要的文体。但在现代中国，鲁迅开始写小说之前，中国小说一直还是不入流的文体，在古代，写小说的人更是被人看不起的。所以，四大名著中没有一部的作者是没有争议的，可以想象，这四部伟大的作品，肯定是出自当时的有才华的文人之手，但到现在都无法确实作者是不是罗贯中、曹雪芹等人。在那个年代，就算写了小说，也不敢对外说，因为那是一件丢脸的事情，只有写诗才是摆得上台面的、才是高尚的事情。很多人不明白，何以二十世纪的文学巅峰要以鲁迅为代表。这就要回到当时的历史语境，鲁迅是真正把中国的小说从一种渺小的文体壮大成重要文体的奠基者，在此之前，小说是没有多大的文体地位的。等鲁迅写完《呐喊》、《彷徨》中的二十五篇小说之后，小说才开始成为重要的文学样式，写文艺小说的人才开始多起来。到1925年以后，有大量的人在写小说，鲁迅又不写小说，改写杂文了。所以，鲁迅这个人很了不得，他成功地把一种文体变成最重要的文体之后，就不再写这种文体了，他又接着把杂文这种轻浅的文体给发展起来了。鲁迅的一生，无论在文体还是在思想上，都不重复自己，他的精神体量是很大的。 其实，中国之所以重诗歌，不重小说，这是有原因的。这个原因是我刚才说了，诗歌是用来表达“我”的性情、胸襟和旨趣的，而小说呢，是在讲述别人的故事。纵观中国最早的小说脱胎于说书和话本，它讲的都是别人的故事。而从中国文人的观点看，一部文学作品，它必须要有一个作者自己开阔的胸襟、气象，才算是文学最高的境界。如果一部文学作品说的都是别人的事，那就是不入流的，这是小说一直处于很低地位的隐秘原因。《红楼梦》的地位之所以会比其它几部名著要高，有一个很重要的原因，《红楼梦》带有诗性和自我表达的成分，它不完全是讲别人的故事，它也是作者的自我写照，这跟《三国演义》、《水浒传》、《西游记》是完全不同的。《红楼梦》算得上是中国第一部真正的文人小说，它实在是作者的半自传性作品。钱穆先生曾专门做过研究，他说中国古代那么多的文人和诗人，几乎都不写自传，也不要别人为他写传记，为何？传记文学是二十世纪才开始从西方传进来的，胡适先生写的《四十自述》，是比较早的自传性作品了。胡适从二十世纪二十年代开始，就到处劝人写自传，目的正是希望能为此给史家留下点有用的、真实的材料。他劝过林长民、梁启超、梁士诒，也劝过蔡元培、张元济、陈独秀、高梦旦等人，但其中的多数人，都未及写出自己的个人故事就辞世了，为此，胡适一直“引为憾事”。胡适在《四十自述》的序言里说：“我们赤裸裸的叙述我们少年时代的琐碎生活，为的是希望社会上做一番事业的人也会赤裸裸的记载他们的生活，给史家做材料，给文学开生路。”――“给文学开生路”云云，当然是和当时的文学环境有关，多少有一点夸大其词了，但基本意思我们还是可以理解的，那就是作家都不太愿意写自传，很多材料便无从留下来。可是，为什么古代的文人不写自传，也不要别人给他写传记呢？钱穆说，古人的诗歌就是他们的传记，所谓“诗传”。当我们读李白全集、杜甫全集，就能知道李白、杜甫他们喜欢什么，他交什么朋友，他的爱好、胸襟、旨趣是什么，他的追求和人生境界是什么。读他们的诗就可以想象他们的为人。这一点，恐怕就不行。读了《红楼梦》，你也许可以了解曹雪芹的性情，但读《三国演义》你却未必能了解作者的真实心境。所以，小说家是需要传记的，但诗人不需要，他的诗歌就是他的传记。在中国文学的等级中，讲别人的故事并不是高明的写法，就是到现在，我们也要承认，最伟大的小说无不带有自传性质。那些伟大的小说，几乎没有一部不是带有作者的自传影子的。，同样也要说出作者这个人，所以，我们经常把那些伟大的小说称之为诗，说《红楼梦》是诗，《追忆逝水年华》是诗，这就表明小说的背后要有作者的性情。 小说还必须是精神的容器 小说在二十世纪后开始变得发达，这固然和现代分工细化、市民社会崛起、现代媒体兴起等原因有关，例如1905年以后，中国取消了科举制度，有很多人没有办法去考科举，就都转过来写小说。清末民初的小说繁荣，跟这些因素是有关系的。我说这个的意思是，小说有自己独特的文体边界，它确实跟诗歌不同，它必须能真实地描写和还原一个生活世界和物质世界，这是我对小说理解的第一个方面。 但如果小说光具备这个方面，绝对称不上是。除了物质的还原，小说还必须是精神的容器。说到底，小说还要解释世道人心、探索人性、为人类的精神作证，这是小说深度方面的区别。从这种小说观念出发，你就能看出张爱玲和苏青的区别。在俗世生活方面，张爱玲写得细腻，但苏青也写得很细腻。苏青为什么不如张爱玲？就在于张爱玲在俗世生活的描写后面，还建立起了她对人性、世界的基本看法，看起来她写的是物质和俗世，但背后有精神的探索、心灵的跋涉，这些是小说更内在的一面。所以，，里面看起来是物质的东西，也可能藏着作者很深的思想。譬如说，像曹雪芹笔下的大观园，像卡夫卡笔下的城堡和地洞，鲁迅笔下的未庄，沈从文笔下的边城，你说这些是物质世界还是精神世界？大观园、城堡、未庄、边城可能是一个物质世界，但同时也是一个精神世界――伟大的作家总是能够把他笔下的物质世界精神化，使它们成为心灵和精神的容器。所以昆德拉把小说家分成三种，第一种小说家是在复制这个世界，比如像巴尔扎克这种，确实能很精微地复制属于一个时代波澜壮阔的世界；第二种是解释这个世界，像法国的新小说家罗伯―格里耶、克洛德?西蒙，他们在不断地解释人和世界的关系；而最伟大的小说家应该是第三种，他们是把一个世界创造出来，他不仅是在创造一个物质的世界，也是在创造一个精神和心灵世界。我刚才所说的小说最重要的两个方面，一是对物质的还原，一是对精神的探索，写作，无一不是这两者的综合――小说必须有结实的物质外壳和对生活世界的描绘，同时也必须是精神的容器，能够装下那个时代的人心里所想、所期待和盼望的。 因此，我强调必须是物质和精神的综合。这样的说法，你也许觉得普通，但是慢慢琢磨，你会发现，这可能是小说的基本品质。我，非常喜欢那些生机勃勃的对物质世界的描绘，同时也喜欢在这个世界背后看到那条长长的精神探索的影子。都是以实写虚的。像《红楼梦》，它的每一个细节、场面、人物关系，都是可以落实的，但是当你看完整部《红楼梦》之后，会觉得它不仅有实在的物质生活的描述，还有非常虚的精神生活的描述。从实到虚，这是伟大的小说所共有的一个特点。《红楼梦》之所以比《金瓶梅》伟大，就因为《金瓶梅》太实了，没有多少超越的成分，而《红楼梦》是从最实的地方开始，一直写到了一个巨大的虚，它确实完成了从物质到精神的综合。这样的综合，就是我个人的小说观，解决了这个观念问题，我再提出一些具体的问题来和大家探讨。 要有自己的写作根据地 因此，我要接着讲写作的四个要点。 第一点，要有自己的写作根据地。小说是牢牢地建筑在非常实在的对物质世界和精神世界的还原基础上的，读者必然会追问你笔下的材料、故事以及情感是从何而来的，所谓根据地，其实就是要找到这些材料和情感的落实地。小说家要扎根，要有自己的根据地，要让自己的经验和材料有个基本的生长空间。家大都有一个自己的写作根据地，这个根据地，可能是地理学意义上的，也可能是精神学意义上的。这很容易令我们联想起福克纳的一句话，他一生都在写他那邮票大小的故乡。但在中国有一个很奇特的悖论，很多人忙于写百年史或是家族五代史，写时间、空间跨度很大的小说，却缺乏那些能从很小的开口把生活挖得很深的作家。在我们记忆中，一个好的作家，往往不是那种动不动胸怀世界的，而是由很小的开口进去后再写出来的作家。像鲁迅的小说，基本上是他故乡发生的故事，沈从文的如是，莫言的如是，张承志的如是，史铁生的如是，贾平凹的也如是，而余华写得最，也是跟他童年有关的小镇生活。童年的一些东西像烙印一样，深深地刻写在了这些作家的写作史上。边城之于沈从、高密东北乡之于莫言、商州之于贾平凹、地坛之于史铁生、西海固之于张承志，都有地理学和精神学的符号意义，这不是偶然的事情。一个作家的经验和处理经验的能力，必然是跟他的童年记忆、少年记忆有关。西方作家格林说过，一个人在二十岁以前，他的写作风格基本上已经形成了，此后一生的写作无非是在回忆他二十岁之前的经验和生活。这话是有意思的。在一个人的成长史上，必然有一个地方是你最熟悉的。有了这样一个扎根的地方，你才可能真正地开始小说写作。 很多作家的写作是跟着时尚、跟着潮流、跟着媒体的议论走的。当大家都在写时尚生活的时候，他也在写时尚生活；大家都在写都市情爱故事的时候，他也在写情爱故事；大家都在写历史的时候，他也在写历史。但他可能没有追问过，你熟悉这种生活吗？这样的一种体裁，给过你触动和让你留下过深刻的记忆吗？当代小说家并不是处于一个需要向外放的时期，而是应该向里收，不是要向上找什么，而是要稳稳地向下扎根。包括从二十世纪八十年代走过来的小说家，可能都有这样的观念，就是很习惯到西方文学中找资源、找技巧，找一些新的东西。但经过了这么几十年的模仿和学习，中国小说应该向里收了，应该找一个精神扎根的地方。 我为什会有这样的想法？这和我最近的阅读有关系。我观察几个民族的小说起源点，发现各个民族都有自己的小说，这些小说都有自己独特的生长方式。当我回到小说的起源点的时候，我突然发现，小说的诞生，并不是各个民族彼此学习和文化交流的结果，它完全是在一个封闭的世界里自己生长起来的。日本的《源氏物语》距今已经有一千年了，比《三国演义》要早几百年，也比西方的《十日谈》早几百年，但你必须承认，它是一部伟大的小说。尽管《源氏物语》确实受到了中国诗歌的影响，在里面光是引用白居易的诗句，就统计就有97次，但它也的确是一部独立的小说。而再如《红楼梦》的作者，我也不觉得他曾接受过外来文化的影响，它完全是凭空创造了这部小说，当然你也可以说他受到了明代小说的影响，但总体而言，影响并不是最重要的，可就是这样凭空创造的一部小说，我们至今读来依然会觉得《红楼梦》是一部现代小说，它的确是很现代的小说方式。《红楼梦》的开头――小说套小说那样的开头，到现在也还是经典。鲁迅被称为是现代白话小说的鼻祖，因为他的《狂人日记》开创了现代小说新的一种写作风气。虽然鲁迅说过，他之所以会有写小说的热情和渴望，是因为读了百来十本翻译小说。但是据我对鲁迅的研究，我认为不仅是一些翻译小说影响了鲁迅写《狂人日记》。鲁迅的《狂人日记》的前面不是有一段引子吗？“某君昆仲，今隐其名，皆余昔日在中学时良友；分隔多年，消息渐阙。日前偶闻其一大病；适归故乡，迂道往访，则仅晤一人，言病者其弟也。劳君远道来视，然已早愈，赴某地候矣。因大笑，出示日记二册，谓可见当日病状，不妨献诸旧友。持归阅一过，知所患盖‘迫害狂’之类。语颇错杂无伦次，又多荒唐之言；亦不著月日，惟墨色字体不一，知非一时所书。间亦有略具联络者，今撮录一篇，以供医家研究。记中语误，一字不易；惟人名虽皆村人，不为世间所知，无关大体，然亦悉易去。至于书名，则本人愈后所题，不复改也。七年四月二日识。”这样的写法，就是放到现在来看，也是非常现代的写法。这些写法，究竟是来自西方翻译小说的影响多，还是来自中国古代话本的影响多呢？我个人觉得，鲁迅受中国古代文学的影响，远远超过他受西方小说的影响。在古代的话本里，很多故事前面都有引子，然后才入话，用引子套出另一个故事，这就是所谓的中国套式的写法。这种写法现在看起来很现代，但我国的古人早就是这么写了，所以写小说不一定要向外放，也可以回望自己的来路，寻找写作的资源。 有些小说家，一生都没明白自己究竟要写什么。但我坚持认为，作家要像歌德所说的，认识到写作是独立和终极的。他必须有一个用他的一生来辨析和陈述的地方。普鲁斯特恐怕是最典范的，他的一生都在追问有关人生和存在的问题，他一直背负这个重担在写作。反观中国很多作家，他们迷信变化，而且一直在变，就是没有扎根，也无所坚持。以张艺谋作例子，他是一个很聪明的导演，从第一部电影到最近的电影，他不断地在变，但我觉得他心中是没有自己的电影主题的。他永远也拍不出一部他想要拍的电影，所以才一直在变。很多的作家也都被变化所迷惑，他们永远在寻找新写法、新题材、新的市场看点，却可能永远也写不出他想要写的小说。他们的写作，缺乏能真正容纳他们的智慧、情感和心灵的根据地。如果没有一个地方能让他激动，没有一种生活能让他愿意付出许多的时间、精力和智慧去书写，真正的写作就无从开始。这是我要说的第一点――你要找到写作的根据地。 要有一种实证精神 第二点，要有一种实证精神。刚才说了，小说是对物质世界和生活世界的还原，这种还原对作家是有要求的，它要求作家在虚构的同时，也得做一点笨工作，花一点笨功夫。不知道在座的各位有没有这样的感受，现在愿意做笨工作和会花笨功夫的小说家，真是太少了。虽然有的小说家坐在书斋里瞎想，可能也能写出不错的小说，但是深究下去，这小说在生活器物、人情风俗、情理逻辑等方面却可能漏洞百出。巴尔扎克说过，小说是一个民族的秘史。这里所说的秘史，必然包含一个民族的文化、风俗、人情，你若不做基本的调查研究，要写好它是很难的。为何我特别强调实证精神、笨功夫，就是要让读者看出作家对自己所写的生活是禁得起推敲的，是有质感的。但凡大作家写的生活，往往是可以被还原的，这种可还原性就为小说的真实感提供了值得信任的依据。而信任正是小说和读者之间不可或缺的契约。当我时，我会知道，那个时代的人是不该穿那样的衣服，他那钟身份的人不应该那样说话，也不应该用那样的词，或者小说里面写到的器物，不应该出现那个时代，等等，这些小问题不注意，有时会瓦解我们对小说的基本信任。 看中国当代电影的时候，我也有同样的感受。为什么我们在看某些所谓的大片时总是那么失望，有时还会忍俊不禁地在笑，这并不是在笑导演没有表达出伟大的内容和深刻的思想，而是笑导演在很多本不应该忽略的细部出了洋相。一个年代的人说的话，穿的衣服，吃的东西，都是有讲究的，如果你以庄严的形式复现一段历史，你就得在这段历史上花笨功夫，这样才能复现那段历史的基本面貌，恢复那一时期的生活质感。你要写某个久远时代的生活，你就必须先做一些笨工作，至少要读上几十部地方史、地方志、野史、传说，要对那个年代的一些基本情况作调查和研究，你才不会在细节问题上出大的漏洞。但这一二十年来，作家们都过度地迷信虚构了，认为虚构就是自己的胡编乱造。其实不然。你一定要记得，如果小说的材料是不真实的，经不起推敲的，那么，再伟大的灵魂也无从建立起来。这一点在我看李安的电影《色?戒》时是很有感触的。看完《色?戒》，我深感张艺谋、陈凯歌这样的导演和李安是差得太远了。《色?戒》其实是一篇不，至少张爱玲没有说清楚她想说的问题，我很诧异，何以李安如此精确地理解了张爱玲的内心世界。他不单理解了张爱玲，他在拍这部电影时，还最大限度还原了那个时代的生活质感。我并不是说这部电影没有问题，但至少表明李安愿意做笨工作。我看过他和龙应台的对话，他说电影里的电车是按当年的尺寸建造的，汽车后面车牌的尺寸也是按当年的尺寸造的。龙应台问他：那道路两边的梧桐树呢？他说：梧桐树是我一棵一棵种下去的，连易先生家里那张打麻将的桌子，也是我花了三个月时间从两岸三地好不容易找到的，是那年代的东西，就连桌子后面的那个钟馗相，也是那个年代的产品。一个大导演认真在做这些看起来没有多少智慧含量的工作时，就表明他是一个不藐视细节的导演。这样的专业精神确实值得我们学习。因此，《色?戒》里的人物每一次细微的心灵转折，都交代得很详尽，并和那个时代的氛围结合在了一起。这部电影在专业精神的讲究上，比张艺谋他们耗费几个亿的制作，要认真得多。李安这种讲注重实证的敬业精神，就是在小说界也是很罕见的了。 前几天，我和格非在广州吃饭聊天时还说到，科波拉那个年代的人看他的《教父》，不是只看《教父》的故事，而是通过《教父》看那个年代生活的种种事象，在这部电影里面，连码头都是科波拉按照当年的尺寸建造出来的。福楼拜小说里的东西，如房间的摆设，柜子在哪里、床在哪里、钟在哪里，包括街道的转角，都是能被还原的，它们甚至像钟表的刻度那样精确。在当今这个过度迷信虚构的年代，这种物质的精确、细节的实证，还有意义吗？我是觉得太有意义了。实证带来信任。而一部小说，如果没有可信的物质外表，可能也就没有可信的灵魂和精神。王安忆曾说，她试图了解年轻一代写的小说，但她后，却产生了疑问。她说这些人把笔下的人物写得那么奢华，那么时尚，那么中产阶级，但这些人物的生计问题是怎么解决的？也就是说，保证他们过上奢华生活的那些钱是从哪里来的？一个作家如果不能解释清楚他笔下人物的生计问题，那么笔下所写的灵魂也不值得相信。现在很多年轻人写的小说里，人物都是穿名牌，出入大酒店，游历世界，过着奢侈的生活，但这些年轻的作家却没有想过，那些人物的身份和收入够不够支付他过这种奢华的生活。如果作家不能好好地回答这个问题，那么他笔下的灵魂恐怕就是假的。你的写作，不能为了时尚而时尚，它必须合乎人物的身份。否则，过度虚构会产生阅读上的不可信。一部小说之所以能让人看了之后感动，在于小说家和读者之间是有一个契约的，这个契约里面最重要的内容是读者首先要觉得他所是真实的。如果这个契约被瓦解了，那么小说所塑造的所有生活、精神就都成了不可信的。所以王安忆说，《红楼梦》的贾宝玉和林黛玉他们不用考虑生计问题，是因为小说为他们设立了一个前提――他们出生在富贵家庭，过着锦衣玉食的生活，他们不必考虑生计问题，而可以专心写诗、专心谈恋爱。王朔笔下的痞子也不用考虑生计问题，因为王朔为他们设立的前提是他们可能继承了一笔遗产。如果小说中的人物既没有继承遗产又没有出生在富贵家庭，但他却过着富贵的生活，那么这种富贵生活就是假的，而这种生活背后的人性和感情也是假的。这就是小说写作必须遵循的实证精神。 一部小说没有实证精神，读者对它的信任感一旦丧失，小说的意义也就荡然无存了。沈从文先生说过一句令我印象深刻的话，他说专家就是有常识的人。例如家具到了家具专家的那里，很快就能判断出它是哪个年代的，什么质地的，丝绸一过丝绸专家的手，就知道它的质地和产地。这就表明，这些专家对这些事物有了常识。小说家也应该是生活的专家，应该精通生活的各个方面，你读《红楼梦》，你会觉得曹雪芹无论是对平民生活还是贵族生活中的烟、酒、茶、婚礼、葬礼、聘礼，等等，事事写起来无不精细、传神，到现在都还经得起历史学家的推敲。这就表明作者对他所写的那种生活是有常识、有专业精神的，他所写的，能经得起考据和还原。你也可以聪明地写作，讨巧地写作，但那些花笨功夫的人更有可能写出大作。与其写三部、五部毫无影响的作品，还不如把那些时间调动起来，实实在在地研究一段生活或者一群人，真正把你所写的生活写细，写透，把它写得经得起任何一个实证主义者的推敲，从坚实处做出大东西来。我曾经问过一些作家，你真觉得你写的那些小情小调、小情小爱真的有意思吗？你打算一辈子就写这么点的事吗？你真觉得你写的东西有那么的重要，值得你耗费你的智慧、才情吗？这样一问，很多作家都哑然了。我知道，很多作家都有对写作意义的自我追问。确实，时代已经不同了，小情小调的东西已经不希奇了，现在只要打开某个网站，里面尽是青年男女的情爱，而且很多年轻写手写得比很多作家都要精彩，要大胆。你和他们比什么？比胆量？比经历？我看都没有优势。惟独在比笨功夫上，年轻写手可能没有你有耐心，可能也没你有时间，这是你的优势。其实我一直认为，大作家身上一定要有笨拙、拙扑的东西，要像大动物，貌似平静却积蓄着惊人的力量。在这个时代，前进也可能是一种后退，笨也可能是一种智慧。 在中国，不缺写作题材，也不缺能讲故事的人，真正缺乏的反而是那种愿意在这样的题材上面下功夫的人。中国有很多人在写历史，但真正对历史下过功夫的人却很少。我，他的历史可能是值得商榷的，但你必须承认，这个人对清朝的历史是下过研究功夫的。现在很多人写历史小说，动不动就让他的主人公带几千两银子上路，而他们根本就不知道几千两银子有多重、能不能带得动，也根本不知道凭着那个人物的家境和身份，家里出不出得起这几千两银子，更不用说每个朝代银子的切割、交易都是不一样的。所以只要回到历史的细节，你就可以发现很多作品都存有不可忽视的漏洞，一个作家的贫乏也就在这里显露无遗可。 细节是小说写作不可或缺的部分，你不能藐视它的作用。有时候，一个细节的漏洞就会让人对整部小说的信任完全崩溃。你们回想自己的过程，当你读到一个不合理的细节，就会有不想往下读的感觉，这就像人们看电影时只要看到一些明显的漏洞，就会丧失对这部电影的信任一样。所以阅读是有契约精神的，要一直维持这一契约，并不容易，有时，很小的细节所带来的破坏，往往比整体性的破坏更可怕。这让我想起，我的一个朋友和他做幼儿园老师的女朋友分手原因，就是有一次他去她的学校找她，看到她在教小朋友唱歌、跳舞，她的裙子上挂了串钥匙，和她说了，她也不愿把钥匙从裙子上摘下来，他就再也没有办法接受这个女朋友了――她裙子上带着串钥匙跳舞的场面没办法从他的脑海里抹去，如此小的问题都可能被带到感情中去，甚至瓦解感情，可见，小说写作的细节问题也是不能轻忽的。为什么中国的推理小说和侦探小说一直不发达？其实就是在实证上出了大问题，作者没办法使小说的逻辑和情节精密得经得起读者的推敲。读过《达芬奇密码》的人都知道，这部小说肯定是虚构的，但是小说中的每个关键细节都是真实的，包括里面所用的道具、人物、历史的时间都是真实的，它是由真实细节构建起来的虚拟小说。一部小说可以是虚拟的，但它所用的材料必须是真实的。卡夫卡的小说里每个细节都是真实的，但是整部小说却是假的，人物也是假的。人变成甲虫，这当然是非常简陋的写法，但小说里的细节，如肚子太大被子滑下去，别人看她的眼神等，都是真实的。伟大的作家往往是有能力把假的写成真的，而拙劣的作家却往往把真的写成了假的。卡夫卡是把假的证明为真的，让你觉得那只甲虫和那只在地洞里听着外面动静的小动物是多么真实的。他通过一系列真实的细节建构起了一个更大的精神真实。相反，有一些作家写的是一段真实的生活，但你读完之后却觉得那是假的，因为这些小说里可能人物是真的，历史也是真的，但是细节是假的。只要细节是假的，年代和历史的真就变得无足轻重了。这就是笨功夫的重要意义。细节问题，可以看出作家究竟在他所写的小说里花了多少功夫、花了多少心力。像前面说的王安忆提到的生计问题，就是一个不能胡乱交代的问题。读《阿q正传》，你会发现鲁迅先生对于阿q的生计是交代得清清楚楚――他有没有钱，他住在哪里，他当棉袄、当裤子，到最后没有什么可以当了，他又去偷萝卜……你必须一步一步把他的生计问题交待清楚，像他这种人就过着这样的生活。 记得我说过一个引起争议的观点，我说现在很多作家已经不会写风景了。当代小说里真的很少有人会写风景了，读者没有耐心读，作家可能也没有耐心写。这固然是由于时代阅读趣味的变化，但也可能是因为很多作家没有写风景的能力了――而不会写风景可能是因为他们从来没有认真观察过风景。鲁迅笔下的风景描绘，几句话就能让一幅苍凉的风景画横在我们面前，沈从文也有这种能力，这两个作家是二十世纪中国作家中写风景写得最好的，都对风景、人物有精细的刻写能力。现在很多作家写风景，都是写空话套话，他们缺少对风景的真实的观察。其实不仅是风景描写，在别的方面，风俗的，人情的，心灵逻辑上的，漏洞百出的事也是常有的。我看过一部小说，作者为了表达一位诗人愤怒，表达他与时代的决裂，跟文坛的不共戴天，他写这个诗人，每天要收到很多报纸和杂志，他看都不看就扔到马桶里冲走了。但问题是，谁能找到一个能把报纸、杂志都冲走的马桶呢？你不能光顾着写愤怒，而忽视了这愤怒是不是能用这种方式表达。看完这个小说，我一点都不觉得这个诗人是愤怒的，而只是觉得作家过于草率可笑，居然如此武断地对待他的如此，很多电影更是如此，像《无极》、《太阳照常升起》，导演对里面的细节处理清一色都专断、随意，明明已经被啃过一口的馒头，到最后拿出来又是完整的，这决非小事，因为从这个小细节，就可以看出这部电影的制作者是如何藐视他的观众，他根本没把观众当回事。如果有专业精神和实证精神的导演，肯定不会在这样重要的细节上出问题。因此，现在是一个应该强调专业精神和实证精神的写作时代。 要贴着语言写 第三点，要贴着语言写。沈从文教导我们，写小说要贴着人物写。我相信大家都明白贴着人物写的道理，但我要加上一句，写小说还要贴着语言写。贴着语言写，你就不会忽视你笔下的任何一个简单的词。我觉得，除了细节的漏洞，语言的粗糙和语言的随意，也是当今小说存在的一个大问题。小说语言有它自身的逻辑和内在情理，如果你不贴着语言写，写得过于浮、过于飘，你所要表达的那种感受就会落空。苏童有天分把一个时代的颓废写出来，比如《妻妾成群》这样的小说，但以苏童的天才也不敢轻易去碰那个时代的器物，因为他对这些东西没有研究。强调贴着语言写的意思，就是要重视事物的情理和语言本身的逻辑，这是非常关键的。你想要写出内在的真实感，你写的东西必须有合情合理的想象，而不能是天马行空的。我钦佩鲁迅这样的作家，三言两语就能写出别人写不出来的东西。有多少人会选择又痴又狂的有精神病的人作为小说的主角？坦率地讲，我也曾读过当代的不少以傻瓜、精神病、白痴作为叙事者的作品，很多时候我都替这些作家着急，小说写了半本了，但你还没觉出他笔下的人物是傻瓜或狂人。但是鲁迅不一样，他的《狂人日记》，一开头就写今天的月亮怎么样。鲁迅是学过医，而在医学的研究中，据说精神病和月光是有神秘关系的。第二段他写“不然，那赵家的狗，何以看我两眼呢？”当你读到这句话时，就知道这是个精神病。鲁迅只要几句话就让一个人的精神病发作起来，而一些人写几百页可能还做不到。“不然，那赵家的狗，何以看我两眼呢？”这不是正常人说的话，这是疯话。因此，人物有人物的情理，事物有事物的情理，小说好不好，跟一个作家能否写出人物和事物内在的情理是大有关系的。 第一百章 谢长顺讲课（下） 我读过刘亮程的一个小说。他写到一个细节，乡村里好多旧房子都裂了口子，没有翻新，但哪怕房子的门框是斜的、墙壁是裂的，你住着依然觉得很安全，相反，如果是新房子，裂几个口子你就不敢住进去了。这个感受非常符合我们的乡村记忆，很多乡村的房子是裂的、歪的，依然有人住在里面，没事，新买的商品房如果裂了，我们绝对不敢住。房子裂了十年、二十年，墙和梁都生出感情来了，咬住了，它倒不了――只有对乡村生活有研究和了解的人才能写出这样的细节。又比如刘亮程还写到，在乡村里，有一些人是被鸡叫醒的，一些人是被驴叫醒的，有些人是被马或狗叫醒的，还有一些人是被蚊子叫醒的，然后他还专门做了分析，被鸡叫醒的人是勤奋的，而被马、被驴叫醒的人多半是个懒鬼。这些都是来自生活的小感受，如果你不贴着事物，不贴着语言本身，就很难写得这么细，这么合乎情理。这是一个简单的写作真理。 贴着语言写，贴着人物写，才能把细部写得饱满。汪曾祺先生曾经举过一个例子，让我印象很深。他说，农民第一次看到海，会有怎样的感受呢？很多的作家喜欢用炫丽的词汇去形容他的感受，但这种感受往往是作家强加给他的，并非农民自己所有的。如果你写这个农民眼中的海是浩瀚的、蔚蓝的，像母亲一样博大的，这绝对是一种虚假的感受，因为在一个农民的感受中，并不会有浩瀚、蔚蓝这样文雅的字眼，而诸如大海像母亲之类的比喻，更是文学家的想象，农民不会这样来形容大海。契诃夫写一个农民看到大海时，是说，“海是大的”。很简单的描写，却符合农民的感受。这或许就是契诃夫小说的魅力所在。我记得契诃夫有一部小说是写草原的，里面三分之二的篇幅是是在写风景。有些人也许不会喜欢这部作品，但我却觉得这是契诃夫小说中的经典之作。他笔下的草原，不仅是在描述一个作家所看见的，更重要的是他通过草原告诉我们人对于草原的感受方式，就像俄罗斯作家笔下的森林应该是波澜壮阔的，他们笔下的草原也是辽阔而大气的。朴素的描写有时比那些装饰性强的描写要有力得多。你说海是大的，这是贴身的描写，它比那些抽象的抒情要准确得多。这令我想起打油诗，写的也是一个人初次见到大海之后的感受，就两句：“大海啊，原来你都是水！”。很多山区来的人都可以作见证，你第一次见到大海时恐怕都是这种感受：这么多的水，无边无际的水，它们都从哪里来又哪里去呢？如果我们一看到大海就想到母亲，那不过是说明我们的想象力被文化和教育格式化了，假如你是用自己的眼睛看、自己的心去感受，你对大海的描写，就不会落到这样的公共结论里。 汪曾祺先生还举过另外的例子，是写一个孩子第一次到草原，看到草原上开满五颜六色的花，该如何形容这孩子的感受呢？一个农村的孩子，又是第一次在草原上看到这么多颜色不同的花，他会想到姹紫嫣红吗？会想到百花争艳吗？我想是不会的。汪曾祺先生说，他想了很久，最后他写，“草原像上了颜色一样”。这就是贴近一个农村孩子的感受才有的语言，没有花里胡哨的词汇，但在细微处却显得贴身、准确。不贴着语言写，你的写作就会忽视那些细部，而长篇小说作为命运的交响曲，如果没有这些细部的音符，恐怕就奏不成好的音乐。 因此，你不要小看细节的意义，也不要忽视具体的用词，任何语言的大厦，都是靠着一个个词、一个个细节建筑起来的。我看过海明威的儿子回忆他父亲的一篇文章，里面讲述了这样一件事情：某天，海明威对他儿子说，你不要光看小说，你自己也可以试着写小说。于是，他儿子就写了篇小说给海明威看。海明威看后对儿子说，你写得不错，要重奖呀。其实他儿子抄的是屠格涅夫的一篇小说，海明威心里知道，但他还是真诚地表扬了儿子。为什么呢？关键是小说中的一个细部的改动，让海明威觉出儿子在语言上的才华。屠格涅夫的小说里写到一只鸟从鸟巢上掉下来时，有这么一句话：突然之间，它发现自己可以飞了。这是一只幼鸟，掉下去时，没有掉在岩石上，而突然发现自己可以飞了。海明威的儿子在抄这个小说时，删掉了“之间”两个字，变成“突然，它发现自己可以飞了”。你揣摩一下，“突然，它发现自己可以飞了”和“突然之间，它发现自己可以飞了”这两句话，在语言的韵味上是不是有不同？稍有语感的都知道，“之间”两个字确实是多余的。当一个作家可以关心到作品里的一个词、一个字时，他的写作感觉就是在贴着语言写了，他不会让一个词从自己笔下轻易地滑过去。这也就是鲁迅先生为何会劝我们写完一篇文章后要读上几遍，删掉那些多余的字眼的缘故。 语言是否简约，你所描述的事物是否合符情理，这看起是小说的细节，但它却关乎到一部小说的成败。细部丰满了，一部作品才会显得丰满。很多作家藐视这一点，所以你看当代的很多作品，经常会出现农民说起话来像大学生，小孩说起来话来像大人，古代的人说话和现代的人说话用的是一种词汇，这可能吗？我看过一个作家的小说，他写笔下的主人公带着小孩和另外一个带着小孩的人结婚了，这两个孩子都只有六七岁，为了让他们能和睦相处，这个父亲就把两个小孩叫到面前，做他们的思想工作，他说，四海之内皆兄弟，以后你们作为兄弟，就应该有手足之情了。一个成人，对两个六七岁的孩子说“四海之内皆兄弟”、“手足之情”，这不是完全不顾情理的胡说么？很多的作家，都不懂什么叫情理，他们把虚构想象成就是自己一个人任性地天马行空，殊不知，虚构也是要遵循现实和情理的逻辑的。我不止一次看作家在谈创作时都说到，他们一开始为小说设计好了情节和走向，但写着写着，人物就自己站出来说话和行动了，不但可能偏离他原先的设计，甚至还可能推翻他原先的设计，这其实是高明的写法，它表明作家笔下的人物活起来了，他开始用自己的感受在说话，以自己的性格逻辑在走人生的道路。在小说写作中，人物的性格逻辑是高于作家的想象的，如果你强行扭曲人物自身的逻辑，这小说一定会显得生硬而粗糙。不贴着人物自身的逻辑、事物内在的情理写，你就会武断、粗暴地对待自己情节和对话，艺术上的漏洞就会很多。就像我前面说过的，你要了解一个疯子或者傻瓜，就得贴着他们的感受写，如果你用健康人的思维去写，就很难写得真实生动。我印象很深的是辛格的小说《傻瓜金佩尔》，这个傻瓜，回到家里发现自己的老婆和别人睡在床上，如果一个正常的人，可能马上会冲上去痛打他们一顿，但他只是一个善良的傻瓜，他的反应方式也就得是傻瓜的方式。辛格在这时就显示出了他作为大作家的才华，他写到：如果我妈活着，她一定会再死一次。一个依赖着妈妈生活的傻瓜，看到这样不堪的场景时，想到也一定是妈妈，而妈妈是会为此事而痛苦的。这样的描写，真是精准而深刻啊。还有福克纳的《喧哗与骚动》，也是以一个白痴作为主角，就一开头就写到这个白痴，在看人家打球，他不知道他们是在打什么球，只是说，他打了一下，他也打了一下，球场旁边的花，他也不知道是什么花，这样的叙述，你一看就知道是一个简单的大脑，是一个智力比一般人低的人。我，是很喜欢留意这些精彩的细节的，如果一部作品充满这些细节，这作品就会显得滋润，读者和作品之间的阅读信任也很容易建立起来。而贴着语言和人物写，是建立阅读信任最为关键的写作要义。 要有探索、追问、辨析心灵世界的能力 要找到写作的根据地，要有实证精神，要贴着语言写，这三点，我把它称为是长篇小说写作的物质外壳，它是建立起一个严密的语言容器的必备条件。但光有这三点，要完成一种有深度的长篇小说写作显然还不够，因为小说不仅要有密实的物质外壳，它还必须是驳杂的精神容器，必须容纳各种精神在小说里激荡。要达到这一点，就还得有第四点，就是长篇小说写作还要有探索、追问、辨析心灵世界的能力。有了广阔的精神空间，建构物质外壳的一切努力才能被落实和提升。 长篇小说的后面是要有一条秘密的精神通道的，要投下一道长长的灵魂的影子，这样才可能是伟大的写作。这也是我们读苏青和张爱玲的作品会有不同感受的原因。苏青的小说，从俗世生活的层面上看，也是写得很细腻、精微的，但何以苏青的小说不如张爱玲？就在于苏青的描写可能就止于俗世生活了，而张爱玲的小说在俗世生活的背后，往往会为人物建造一个苍凉、虚无的人生背景，这就表明，张爱玲的作品比苏青的作品具有更大的心灵空间。张爱玲的写作观里有一个很核心的东西，就是她和胡兰成的婚书上写的那句话所代表的――“岁月静好，现世安稳”，这就是俗世生活的写照。张爱玲之所以把俗世生活雕刻得那么精细，说出的就是她对俗世生活的热爱。但只理解张爱玲小说的这个层面是远远不够的，她的小说，每次读完还令我想起另一句话，“短的是生命，长的是磨难”，这话的背后，含示的是一种“望远皆悲”的思想。“岁月静好，现世安稳”和“望远皆悲”这两个意思合在一起，才能读出完整的张爱玲的小说世界。一方面追求眼前的俗世生活的幸福，另一方面又觉得只要看远一点，人生不过是悲凉而已。她将精细的俗世生活图景和苍凉、虚无的人生观结合在一起，这就使她的小说突然有了很大的纵深感，她的小说从而完成了从实到虚、从俗世到虚无的过渡，我想，这就是张爱玲的过人之处，也是她与苏青之间的最大区别。 但比起张爱玲来，鲁迅所看到的世界，显然又要宽阔、深透得多。尤其是在《野草》里，鲁迅把人放逐在存在的荒原，让人在天地间思考、行动、追问，即便知道前面可能没有路，也不愿停下进发的步伐――这样一个存在的勘探者的姿态，正是旷野写作的核心意象。二十世纪的中国文学一直以鲁迅为顶峰，而非由张爱玲来代表，我想大家所推崇的正是鲁迅身上这种宽广和重量。从细小到精致，终归是不如从宽阔到沉重。 我出过一本名叫《从俗世中来，到灵魂里去》，其实这个书名本身就包含了我对小说的基本看法。文学要从俗世中来，要有坚实的物质外壳，作家呢，要有世俗心，要重视写人记事的合情合理，要尊重生活和经验的常识，要有写作的根据地，并且要通过实证主义的方式，通过贴着语言写所建立起来的阅读信任，最后，还要达到把作者自己摆到作品中去――也就是说，要让灵魂参与其中，要让作品有辨析和书写心灵世界的能力。文学发展到今天，不仅要反对假文学，还要反对死文学。没有细密、严实的物质外壳，从中读不到来自俗世的可信任的消息，胡编乱造的文学，是为假文学；没有灵魂的叙事，心灵的呢喃，没有作者性情的流露，没有广大的胸襟，旨趣低俗，襟怀狭窄，是为死文学。而“从俗世中来，到灵魂里去”的意思，就是说文学既要有精细的俗世经验，又要有深广的灵魂空间，二者的结合，便是我理想中的好文学。我希望这是一条文学的新路。谢谢大家听完了我这堂课。 教你怎样写剑侠小说 一、从修仙提及 大众都知道剑侠是假的，俗世也舍弃不了人间的稀奇--富、贵、荣、华。爱、恨、喜、乐修仙成道。但假如你必定要溺一己的私欲，发思仙之幽情，想像到收支青冥，横飞山水，”千乘载花统一色，人间遥指是祥云”，”自洗玉杯斟白醛，月华微映是空舟”……这样子的神仙生存，那么只好异想天开一番了。 古今中外；大概纵奇思。发妙想，而终能自造一个前无昔人、后无来者的”极乐世界”的作家，莫过于还珠楼主了。假如旁边也有闲情逸兴，公余饭后，欲找一点可以自娱娱人的玩艺（比如拼七巧版，打电子游戏），可以也试一下自我造境，画出一个极乐世界的蓝图来。这里我愿作一个小诱导，把还珠楼主的几本”奇”书剖解一下，教你怎样去玩这个游戏。 怎样引导出一个出世的极乐世界呢？ 大概有感于其时国度遭乱，日寇侵扰进犯的现况，还珠楼主李寿民的要领是直接而容易的。他借遗民祖国之思，人山惟恐不深的躲避外族、找寻桃花源的心态；一方面当亦是居九夷、学虬髯客式自据一方，独立为王。在他的各样小说中，如《蜀山》、《大漠英豪》、《柳湖侠隐》、《蜀山新传》……都是如斯。一批入一…（胜国遗民，不甘事外族的武侠之士）--向中国疆域遁迹，逐渐在穷山恶水、野岭大荒创建小场面来。再下去便没有故事了。由于人的成长，或民族的扩大从来如斯，这批人只好不情愿地与外界溶成一体。 还珠楼主把这故事停在大成长之前，从来”仙”便是隐士，他要保存他们成为山居的人。但是，人生短短数十寒暑，不也许花长好、人长命，怎样才完成完全憾呢？于是，神仙思维便出现了。人可以藉修炼长命百岁，永世保存他们喜好的”自我”。 于是，天下分为二部：一是凡人，具备一概凄凉，一概生、老。病，死，水旱灾难的人间苦。一是极乐世界，出众人的天下。 但怎样界定极乐世界呢？固然先要把凡人不喜好的一概，不方便的形而下，乃至阻碍”格外成长”的人间烦恼，皆去之尔后快。因此，第一样不方即是人必定死，神仙可以不死，并且可以飞升--到上天紫府成为大罗金仙。只是这么一来，故事也没有了；既然长命百岁、永不言死，尚有什么故事，尚有什么烦恼？剑侠故事不克定之太高，只好把它拉下来，成为”凡人”与”神仙--大罗金仙”中间的人物。剑侠可以死，也可以不死，剑侠是由凡人到大罗金仙中间人物。这一来便有喧哗了，整个故变乱成怎样由凡人飞升到金仙的这种故事。 这个构思倒是综合的。它改动了故事的外貌，而保存了人对自己最有兴味的那种素质题目。也是说，它改动了由人到非人那些须要条件。比如人可以绝迹飞行，人可以不食不喝，乃至人可以弃绝人间高贵、七情六欲。人酿成一个怪物，舍弃一概人的肉体上所能享福的，来得到”人之大患，在其有身”那种超过”有身”的欢快，聚精会神要飞升；为了长命百岁，无拘无束，与天地同寿。--便是这个唯一的益处。相对付爬行在地壳上，守候去世的凡人的苦难，故事中总共人物，不管正邪，皆执迷不悟，出生入死地要修道羽化了。 这个历程，若我们不思虑历程的完结或手法，它还是人类一概生命的素质，跟探险历奇的人间故事完全一样--搏斗、挣扎，由阴暗到光亮那一类的人的蜕变历程罢了。人间正道是沧桑！ 二，剑侠的天下 剑仙故事既然是由”凡人”变到”神仙”之间的修仙历程故事，这样一来，剑侠便自成一个天下了：一个不是凡人的，但也不也许是”仙家日月闲”那种西王母的天地，完全无事所为的天下。 既然”大众都说神仙好”，自然从古到今有多数的人会走上修仙访道这条路。但天地这么大，民气不同，必定有分歧的心态、分歧的手法、分歧的修炼要领，以至分歧的家数来修仙。于是，剑侠界便纷乱而多彩多姿了。 最容易的二分法：有正派剑侠，有邪派妖道，亦有介于正邪之间的怪物出来了。假如”飞升”是修道唯一的目标，那么应没有正邪之分，因而这里必定要引人性德见解，对付不择手法、以求飞升的人处分一下。修仙要内、外功行一齐圆满方能飞升：内功指自我修行，外功指善功，就是对”凡人”所行的好事。这里自然有一形而上的抵牾，既然飞升指人要潇洒一概逃脱人间，则人间苦难与己有何相于？再说，其因而要飞升不过因受尽人间苦，故反其道而行。只是这是品德的事。还珠楼主在这里下了很多藉口注释，如”没有不忠不孝的神仙”，或”神仙亦是凡人做”，来主张有正。邪之分。 邪派的剑仙是品德上的毁坏者，他必定敲榨勒索，必定滥杀无辜，必定是狼心狗肺；必定是贪心、奸骗、食言、残暴，无所不为！……等等。而正派剑仙则代表正义者，他锄暴安良，除魔卫道。 这里天生性形成一约略牾：事实”人间”在剑侠眼中占什么身分？何故正派以救他卫他为尸解要素，而邪派却不知道这是须要的善功；不光是滥用，妄用生人为他们邪派修仙祭法的利器，并且随时起意，以”湮灭”整个体间为要挟，唯一能注释的也许是，邪派根基不求上升紫府，作大罗金仙，而只希求作一个”不死的散仙”，大不了忍受千百年一次的”天劫”（这个大劫自是仙游要害之一），也便是说，书中品德的建立，不过阻人升到最高的金仙位置，而无才能制裁邪派的”不择手法”之修道法。 剑侠的天下就这样分裂”正”、”邪”两派，因而整个故事举行：纵的方面是每个”修道人”自我升仙的历程；横的方面是邪魔外道相互斗争、相互屠杀、不吝与天地同尽。与人间共毁的境地。整部《蜀山剑侠传》和其他小说便在这个格式中开展。 三、斗争的历程 《蜀山剑侠传》这一系列故事的机关全在剑侠间正、邪二派的斗争历程，还珠楼主高明地走了两条”天生性”的死界： （其一）：在公元十八世编年间（即清代康熙至乾隆这一段时期），剑侠天下猛然大放异彩，仙才辈出；不光是正派佛、道二教有很多修炼之士，邪派魔教妖道也纷纷出动，在中国境内半空和荒山野岭横行。普通跟下界凡人无大相关，相互且常因争剑夺宝产生大争论。（由于未有明文法则，大罗金仙应颁布”入境证”或有名额节制，因而为何二派不克和谐共处，一起升仙去呢？） （其二）：群仙有一大劫，就是”三次峨眉牛剑”。这次存亡生死的首要关键，自然是第一种假定的效果。剑侠界过分扩张，必定导至相互湮灭。还珠楼主把它定在乾嘉年问，并且稀奇地加上一个史册性的天限。这次剑仙大劫后，妙手自然仙去紫府，邪派和低手大量去世（形神俱灭）；所剩下多数不可天气，这且已矣。最奇是往后剑仙界绝迹人间，就是说，纵使尚有一二剩余分子，多数已不克”仙道”。比如畴昔动辄一道金光，便无影无踪，而今最好的靠”飞行甲马”，徐徐而来等等。总之，在这宣传已久，却未正面出现的”三。次峨眉斗剑”之群仙大劫之后，出现了根本上是平凡武侠的人物，偶而装饰的剑侠，仙法也不甚高强，乃至很少操纵”仙法”。 这二个假设订立后，剑侠便在其间像雨后春笋一样全签名了。先是峨眉派的妙一真人，倡言”吾道当兴”，在峨眉山开仙府，仅收有缘人，发扬玄门正宗。同时其他各派也纷纷创建，大者如青城派、武当派；小者如昆仑派、崆峒派；邪者如五台派、西岳派，乃至各山各岭的歪路左道，纷纷出世。每天在中国陆地的半空上飞来飞去，碰上便大杀一顿。峨眉开府后，各门生便下山自设洞府，开宗收徒、光大流派。大概由于书未成而入先死，这个洪志未完成；我们仅知道下山开府的事，以后便归结到上文所说：这一代门生仙去后，群仙便消灭了。 以蜀山剑侠本传来说，这种剑仙斗法历程极其容易： （一）开始是明、清易代间事，很多汉人纷纷向西南及西北荒山大漠移居，而且入道求仙。碰上了一个好大喜功的峨眉教主，要开府收徒，大昌玄门，《蜀山》本传前半正写这个历程，极尽妄想群仙创造稀奇天下之能事。 （二）在这历程中，最值得思虑的是，一个凡人奈何过渡到剑侠的境地？书中有不少例子，如李英琼、余英男，周轻云、凌云凤，乃至邪派如紫云三凤、异类如袁星或金须奴等等都是；有些写得很具体。 在机关上看，前半部颇重视这个历程，并且是探险和艰巨的求仙历程；在后半部便不再这样写了，常只用仙缘偶合。福份深知交代便算。这由于后半剑侠”仙法”是无穷抬高，与凡人的相关愈来愈少了。 （三）从三十集开府后起，即是峨眉高弟下山找寻洞府、自立流派的时期。重大的有紫云宫、幻波池、金石峡。小南极天外神山等等。但真相上由于写得太繁复，仅写到峨眉派”欺人过度”，在各地劫掠异派的原有土地，据为己有，还没有扩大到开宗立派的境地。在未完的结果中，幻波池刚像要开府前夜便中断了。 （四）正派要开宗，邪派要捣乱，剑侠界便大混同了。怎样才将这种乱斩混杀化为剑仙式呢？还珠楼主祭出宝贝。宝贝，是剑仙和剑侠的分边界，也是剑侠传中的主要内容。 四、新序言的引入：”宝贝” 从《蜀山》前传（如《柳湖侠隐》。《大漠英豪》、《北海屠龙记》和《长眉真人传》）的描述中，我们发掘故事最大分歧点是”宝贝”远不足《蜀山》本传的名目百出、多般改变。确实，这是作者拿来作转形易胎的要领。正邪二派斗法，所斗者常不是修炼的玄门正宗或魔教荒诞，而是大家身上宝囊中的”宝贝”。简言之，宝贝多者胜、奇者胜，为他方克星者胜。固然这满是作者的主观，所谓五行相克或相生相克的宝贝，但仍然存在宝贝题目。这里且有还珠楼主的第三个假定； （其三）：不光是正邪二派仙材大量飞行空中，并且史册上的奇珍异宝也应运出世，大斗大打一阵，乃至同归于尽。比如黄帝玄陵中的鼎和箭，比如古仙广成子的金船众宝，乃至大禹治水时所用的宝贝等等，皆破土而出，供有缘人操纵。 有此假定，往后修仙历程一分为二：向内的自我修行，由于无甚可说，普通是略而不提，仅以”勤恳甚勤，仙法猛进”便搪塞往时。向外的是到各台甫山。仙府、窟窿。海岛中寻宝去；或追踪古仙所遗，或寻求精灵所炼，每一个剑侠皆蕴藏得满满的，并且以此为存在标识。李英琼得天独厚，宝贝最多，紫郢剑、定珠、兜率火……等等。也有以”奇门科学”为用饭资本的，凌云凤便备用一概跟”磁”相关的宝贝如宙光盘（罗盘）、神禹令……皆用来破宇宙的磁场。有人独沽一味，但无往倒霉，如周轻云的青索剑，余英男的南明离火剑；有人一无总共，只靠往时所传，如秦寒萼的弥尘幡，司徒平的乌龙剪。总之，这是一个”宝贝的天下”，正派如斯，邪派更是。唯一分歧的是正派多数是”科学产物”，且多是合金简练后的金属用具，尤以仙剑神器为主。邪派多用江湖方士的邪法妖术，因而所用多是”土产”，以纸旗、木剑、陶泥器为主。固然，这样子正邪清楚，斗争输赢的完结便不说自清晰。（这种”鄙视”书中处处可见，我们不清楚为何邪派人士找不到好的宝剑，且非以”人”为利器弗成。大概邪就应邪到底罢？） 宝贝的主要作用是把剑侠运动的层面抬高。原来人只有二手二足，昔人因而想到八臂哪吁，或千手观音之类。还珠楼主无疑应用了晚世见解，把新武器带进来，往后人类的由斗力酿成斗智，更进而斗武器、斗新发清晰。在全无禁忌的想象之中，还珠楼主恣意操纵各类各种的用具、剑刃、用品、代用物作为人类身躯的拉长，屠杀同类的用具。整本小说因宝贝而喧哗，到自后，宝贝也便是人了。 五、”泛神论”--人的仙化 一概归结到”飞升紫府”的历程题目。 假如你有兴趣写一实情似的剑侠小说，那么，你必定要仔细思虑奈何处置下列几个困难： （一）人怎样由”凡人”变为剑侠，是否必定要”缘引”，比如找到一本仙笈，或找到一位仙师等等。 （二）其他生物呢？是否一概有情众生同等？任何动、植物皆可以酿成”神仙”，有机遇直升紫府呢？ 还珠楼主的处置要领是入有阶层的（不是资产阶层，无产阶层那样容易的二分法），大概是议定一个循环，佛家所云三万六千磨难，徐徐由最劣等的生物，比如蝼蚁或有灵植物，逐渐上升；最后终可以变幻为人形，或形成”元婴”便可以藉此升入仙籍--剑侠一类了。 （三）万物各有其生趣，在这直线上升历程中，固然最大的目标应是成”人”，但天地也许固有定章，不是恣意便可以上升。准绳也许亦是品德的，在上升历程中不克为恶。为恶意指只有一个--不克杀生。因此”素食的”斗劲有期望。但在还珠楼主的书上，千奇百怪的怪物出现，常是那些最嗜杀生的宇宙奇物；乃至连《山海经》也未曾写过的精灵，他们也在修炼，也要成人，也想升仙，并且知道各样稀稀奇异的要领去求长命百岁，比”人”还懂！在这历程中，人不是万物之灵，只是此中一环，升仙前最重要的形体。然而，还珠楼主这里倒创出一个新奇的说法。”爱”这天下没有阴间，只有天国。人非法也许打入循环，再议定修行积德做事上浮为人，但没有十面阎罗这类受罚变鬼的历程。因而人，和一概生物乃至剑侠同处一个”天下”--飞升紫府前只有一个天下，总共的生物皆住在这里。 四）你怎样写这个天下呢？ 我们固然不知道大罗金仙的天下，由于”上升紫府”是生命至高的目标，升仙后的人也不再还，这是一个绝于人间的天下，也即是”死”。然而在另一方面，面临紫府的是地球，是圆的立体形状的。也许还是一样，但中国再也不是中央了。比如《山海经》的故事不克画下来，奇妙的无终点也不克出现。 还珠的处置要领是将整个宇宙分成二层，两个平面。上面是紫府，下面是一个平缓地面，于是东海、西海、北极、南极不过是这宇宙下平面的四方。剑仙在半空及山巅上运动，凡人在平地及河海交汇处生存。这个平缓地面是千百年来人所坚信的，乃至连日轮、月轮的运行，北极与外洋神仙。子午线皆可以明白。总之，《蜀山剑侠传》所处的地理是一个平缓的地面，《山海经》那样地理观的天下。 （五）最后是剑侠的安顿了。 剑侠的仙缘有崎岖，升仙有早晚，这跟史册相关。人的生命然而几十年寒暑，人死且不克复生。但剑侠可以不死，他们修炼在迟误寿命，怎能立刻就死？因而几百年是超卓事，并且在剧烈的斗法中，不免杀人或被杀，但修道人必修成不死的”元神”，他们”兵解”或转生，或将元神再炼，几百年后又一条好”道”！唯一惧怕的是形神俱灭，表现元神也被人诛灭了，修仙成道因而成空，这种景象固然存在。另一方面，也由于要增强新出世的小徒弟刹那成为天下妙手，除了赐与无穷的宝贝外，还把他们的寿命无穷拉长，动不动说他是”九世处女”转生（比如李洪）；一下子总共人都有数百年的修仙历程，史册也无穷地拉长了。 （六）修仙的历程便是这样，比凡人生命辛劳多了。修仙历程中有一段持久的自我修行时期，假使制造一些宝贝也很费时，其它还要出外修积德行，积数十万善功，积不悦便不克飞升；偶一出错或打入循环，或被逼兵解转世，或形神俱灭，极度危机！固然，这样子故事才喧哗，人间才有新奇可看。正是”八仙过海，各显法术”！凡人，然而一船渡江已矣。 六、结论：你也可以写一本剑侠小说 怎样写呢？最主要是去创建一个自圆其说的极乐世界。这些剑仙是凡人，一概与凡人无异。唯一分歧是他们有法力，身藏宝贝，一言分歧，便与人斗法罢了。 你能有奇妙的想像力吗？ 你能妄想入迷仙跟凡人分歧处吗？ 你能制造神人的惊险、神人的灾难、神人的稀奇吗？ 你能玄思自己离开躯壳，与天地往来吗？ 你能想出凡人不身后的困难地方吗？ 是的，你也可以写一本剑侠小说，娱乐性高不高看你的天才了。 第一百零一章 抓住读者心理 老书虫作者培训之一： 如何抓住读者心理 有很多作者，看到别人的书，收藏高，推荐多，订阅好，拿的钱也多，心中多少也不会服气。[..tw超多好看小说] 怎么我感觉他的书比我的还烂，为什么他的成绩会比我好？ 这其中的原因，有千千万种，但这些原因里面，最重要的一点，是人家抓住了读者的心，而你没有。 凭什么读者要看你的书？凭什么读者要天天在电脑前面等着你的更新？凭什么读者要花钱去订阅你的作品？凭 那是因为，你搔到了读者的痒处，抓住了读者的心理，让读者欲罢不能，为了知道你的故事情节发展，所以要花钱看你的书。 那，要如何才能搔到读者的痒处，抓住读者的心呢？ 首先，我想问一问大家，你们买水果的时候，是挑选个大，外形没破损，没有虫蛀，没烂坑的水果呢，还是挑选个小，外形破损，虫蛀，烂坑的水果？ 答案不用大家回答都知道，肯定要选好的，那么，你的作品，给读者的第一印象，是好的还是坏的呢？ 两本书，在我们不知道它讲述的内容时，我们会优先看哪一本？是挑选错字一箩筐，标点符号乱用，段落长得像老太婆裹脚布那样长的作品。 还是挑选完全没错字，标点符号也没乱用，段落也不会长到眼睛累的书呢？ 如何让读者对作品第一印象产生好感，并且给作品打上好的印象分，是一个作者抓住读者心理的第一要素。 也就是说，在最基本的作者需要有的功底，这个功底，我稍微整理了一下，主要是下面几个： 1错字率低于千分之五， 2标点符号应用规范， 3无逻辑错误， 4段落不超过400个字， 5没有括号补充性文字， 6没有作者语，作者旁白， 7章节前后没有与文章内容无关的名言警句之类的东西 8作品的合理性可以推敲，没有不合理情节，如看到美女流鼻血的情节，这是完全不合生理规则的，当然，仙侠作品可以例外，看到美女，然后气血倒逆，冲破鼻粘膜，导致出血。 9文章简洁不拖沓，无与文章无关的情节 10没有绿帽，虐主，等郁闷情节， 好，大家可以先自行盘算一下，这几个基本功底，在你们的作品里面，有多少达不到的 浩瀚烟云:我情节不够吸引人，还是不行 电压36v:我偶尔加几个幽默的旁白 对于旁白，我是深恶而痛绝之，为什么说呢？你可以闭上眼睛想一想，你正在和美女亲热，突然间有人说了一句话：爽不？ 在小说正文里面加旁白的效果，就是类似这种效果 有了上述的基本功底，有想法的作者，可能会考虑一下他的读者群了，开始分析这些读者喜欢看什么，不喜欢看什么，什么值得他们花钱看，什么他们不会看。 因此，抓住读者心理的第二要点，是要懂得分析你的读者群，并且针对你的读者群爱好特点，写出最能让他们愿意掏钱出来的情节。 为什么上面第十点要求，不能写绿帽虐主等郁闷情节，除非某些重口味的人，否则，是没有人愿意看这些情节的， 我就不相信了，看到小龙女被尹志平强奸那一段，不想捏死尹志平然后换成自己上的读者，还会在这个世界上存在。。。 金庸这一段就是让人愤慨，干嘛不弄个强奸未遂呢，遗憾了这么多年了想到这就郁闷，一个断臂，一个不洁…… 所以说，要想让读者掏钱，可以不让读者爽，但绝对不能让读者不爽 说到分析读者群，我要分析一下现在的社会情况，现在是高速快节奏的社会，毕业后的人们压力大，存在感弱，危机感强――他们需要的，是什么样的情节呢？轻松、诙谐、带点奇遇，有一些艳遇，或者是满足自己在生活上不足的精神幻想。 在这个世界上，黄色网站的点击率永远是最高的，其实就是因为这些网站抓住了读者的好色猎艳心理。 对于上班族群体，满足，这两个字，是抓住他们心理的最大秘诀。 你满足了上班族们的心理想法，那么，他们自然会挺你，比如说，你写了个上班遭遇不爽后，把老板狠狠蹂躏了一番，ok，主角爽，读者也爽了 另外，我们的读者群，有很大一部分是学生，那么这些学生他们的心理如何呢？其实在座的大家都当过学生，都知道学生没有生活压力，对生活充满幻想，对社会现实的不满，总会有种想要发泄的欲望。 对于学生群体，发泄，是抓住他们心理的最大秘诀。 什么情节，会让读者恨起来牙根痒痒的，主角的处理，能够把读者这种恨消除的，那么这个情节就是非常好的情节 如何合理搭配情节呢，让读者有一种读书的欲望，或者说如何设置悬疑？ 因此我们在创作的时候，经常会制造出一些让读者讨厌的人物，然后由主角踩死他，这种情节，是最让读者喜欢的，只是大部分作者是无意识的创作，有小部分作者是有意识的创作而已 这个在传统作家的字典里面，叫做矛盾 制造矛盾让情节高潮起伏 每个作者对于他的读者群的分析，都是不一样的，我想问问在座的诸位，你们可知道，你的读者想要的是什么？ 不知道的人可以仔细考虑一下，想想你的读者想要的到底是什么？想通了，就是你的写作水平就提升了 第三点，要想抓住读者的心，就必须让作品的代入感增强，让读者在阅读的时候，不由自主的代入到主角的生活里面，去感受和体会主角的生活。(..tw) 为什么流星花园会那么火？就是因为大部分人都代入了杉菜的那种丑小鸭变天鹅的故事里面，从而去跟着杉菜的脚步一起成长 如何培养读者的代入感，这个我说一万句也没用，只能说，每个作者如果能以你的读者群体的想法，进行引导性创作，那就能把读者的代入感培养起来了。 但是有一点很重要的是，除非笔力很好，否则尽量以单主角的成长来描写，尽量不要让配角的戏份超过主角。 如果是武藤兰主演的经典爱情动作生活片，也许你就能代入了 开个玩笑，继续 曾经有个起点vip作者对我说，老大，奇怪，我的订阅掉得很厉害，你帮我看下是怎么回事，我瞄了几眼，发现他最近几章的vip章节，都是在介绍背景和设定，主角呢？被作者丢到一边坐冷板凳了。我就笑了，人家读者是冲着你主角的成长和奇遇艳遇来的，你让主角五六章几万字不出现，谁还会订阅啊。于是我让他赶紧让主角出来，并且推倒读者喜欢的某一个女主角，于是，订阅又回来了。 这个事情告诉我一个很重要的道理，就是你好不容易让读者代入到里面了，千万不要把这个代入感给消失掉，否则，你会发现，你哭得很有节奏 第四点，抓住读者的心，很重要的一点，就是你的更新速度。 什么样的更新速度，是读者最喜欢的呢？ 作为一个读者，我想说，作者啊，一天更新个十万字吧 问题是没有任何作者能够做到，做到的基本上都死了 我研究了一下，书要稳，三千一天跑不了 书要好，六千一天不能少 书要红，一万一天都嫌少 可以用血红三少月关等大神的成功来看，你们去找一下，他们日均一万二以上，天天持续更新不断，从不断更 所以他们红是正常的，不红没道理 保持一万，留五千做存稿，这叫做三分力气，只出两分，留一分应万变 第五点，更新时间或者频率 这点其实是很关键的，你们研究过，你们的读者一般是什么时间看你的书吗？ 你绝对无法把握到每一个读者的在线看书时间 但是有一点可以肯定的是，看书时间，晚上2点后到早上7点前是最少的 其他的时间段，以早上9-10，下午3-6，晚上7-10，是高峰期 因此，我们可以在这些时间段进行更新 千万不能今天10点更新，明天11点，后天2点，大后天四点 时间段得稳定，要有固定时间 这种更新方式，只能很遗憾的告诉你，你不如每天固定一个时间段更新 这样子你才能让你的读者对你的作品产生一种 习惯 是的，我用习惯两个字，其实是想告诉大家，我们看一本书，到了20万字以后，基本上就变成了习惯 好的作者，会让这种习惯，变成一种吃鸦片一样的感觉 对于如何让读者有阅读的习惯，其实还在于作者如何控制高低起伏的节奏 小说里面我最讨厌的就是掐高潮流，但是我也不能否认，这种流派还真是比较让读者期待 试想一下，当你遇到了美女，美女也脱光了衣服……你准备扑过去的时候 等下一章吧 一只手出现了，挡住要害：你好：请加入vip，不然不给你看 这个就是掐高潮 若是作者掐高潮的本事强，那是不会给读者带来心理压力的：奶奶的，这个作者老是不推倒女主，让我们等了五十多章 其实今天的课程最基本的问题就是，只要你能把握住读者的心理，那么，你就是个成功的写手 没有基础上错误，是满足读者的阅读洁癖 更新速度快，是满足读者的阅读量 更新时间稳定，是满足读者的阅读习惯 学会掐高潮，是满足读者的好奇心理，奶奶的，不看完我睡不着啊~~~ 因此，本次培训我想最主要的一点，是希望大家能够记住，别的都可以不管，一定要想办法让你的读者，对你的作品产生欲罢不能的感觉，能够代入到主角的成长中去，能够对主角的敌人产生怨恨，对主角的成功产生欣慰的感情，那你就是真正的掌握了读者的心理 最后一句，我想提醒一下大家，上架之前，一定要挑选好的情节再上架，一定要让你的读者忍不住充钱再上架。。。。。 大家如果有什么问题的，我可以解决的帮大家解决一下，不能解决的，大家可以互相讨论，说不定能解决~~ 穷人闹都市:都市类小说开头神秘一点好还是接近生活，哪个好？读者喜欢哪个 莫罗:这个很难说，主要是代入感，接近生活容易引起读者的共鸣，神秘感是为了吸引读者，各有千秋，要看你的风格哇 老书虫:读者的口味各不相同，神秘相比会比接近生活更吸引那些喜欢猎奇的读者，但接近生活更容易代入一点 猪柳蛋:最近感觉小说越写到后面越难以驾驭。人物太多。 老书虫:人物多，该杀就杀 老书虫:我的建议是，写小说最好是糖葫芦式写法，一个情节是一粒糖葫芦，写下一个情节的时候，是另外一个糖葫芦，用主线这根竹签把所有的糖葫芦串起来，千万不要写树枝分叉式的想法， 穷人闹都市:想写一个有军事背景的人，应该怎么查资料，有点无从下手。呵呵，问的可能有点傻， 老书虫:军事我虽然看得多，不过资料感觉不用查吧，军人背景主要可以从该人的言行举止以及他人的态度来描写，用主角的视点，或者旁人的话语来突显背景即可 老书虫:这个人眼神凌厉，有种阴森血气的感觉，旁边有人说，这家伙手上估计有不少人命，这就可以间接勾勒出背景了 你那种问题已经具体到写某个情节了，这种问题根本无法回答，你是作者，是上帝，你想让主角有什么能力，主角就有什么能力，而作者需要做的，就是这个能力出现，不会因为不合理而导致读者不爽就行了。 老书虫:一般来说，描述背景最好的方式是用旁敲侧击的方式去描述 老书虫:你不能让这个人对主角说，老子的爷爷是上将，老子的爸爸是中将，老子是下贱。。。 这种写法是最容易让读者讨厌的写法了，你用旁敲侧击的方式，还能多灌点水 穷人闹都市:最后一个问题很纠结，女主角的数量，太多是不是会被读者反感。是不是创造出代表类的就可以了？ 老书虫:这个问题的确纠结啊 女主角的数量，应该取决于男主角的性格和背景 也就是说，男主角如果是杨过那种痴情种子，你安排一万个女主角有用吗？没用 如果是欧阳克，你让他守着一个女主角，读者估计会杀了你吧 第一百零二章 凤头猪肚麒麟尾 老书虫作者培训之二： 凤头猪肚麒麟尾 10月27日培训记录 1.上架作品更新秘诀。.tw[]注：此秘诀也适用于小说的任何阶段。 第一，风头猪肚麒麟尾。 相信大家听过我之前的课的，都知道，我对于小说的前面五百个字，前三千个字，前一万字，有着比较严格的要求。 我们写小说都要求凤头猪肚麒麟尾。但是呢，长篇的小说，可不能像传统短篇小说那样，按照原定的这三套路走了。 为什么这么说呢？因为我们长篇小说，最少也是五六十万打底的，如果通篇只有一个凤头猪肚麒麟尾，不好意思，你这本书完蛋了。 那么，这凤头猪肚麒麟尾怎么安排是最合适的呢？ 我们写小说，前20万字，是靠创意支撑的。再20万字，可以靠拖戏支撑。后面20万字，则是需要作者有很好的结尾能力，才能把文章写好。 这是以60万字篇幅的小说，基本上都是这样的结构。刚好也符合凤头猪肚麒麟尾的结构。 再看繁体小说出版条件。 它是6。5万字左右一集，三集呢，差不多是20万字左右。从线上电子版的上架规律看，也是基本上在20万字左右上架的。 所以这个大的凤头，不管是简体繁体，电子还是实体，都是在作品的前20万字。 可能会有作者不明白何谓凤头：很简单，就是你最精华的部分，这个部分，展现了你的创意文笔设定等等，完美而精湛，绝不灌水的。 绕回来说小说结构，我们都知道凤头猪肚麒麟尾了，也知道开头要尽力追求完美才能吸引到读者，中间追求灌水才能赚到钱，后面尽力完善结局才能让读者对我们的水平认可，进而支持我们的下一步作品。 但是，这凤头猪肚麒麟尾，还要细分下去。为什么台湾繁体出版要求6。5万字左右一集呢？ 别的我不知道，但我知道，看书的时候，一次性看完6。5万字，感觉是最爽的，不多不少，不会让我们有字数太少看了不舒服，也不会字数过多，看了疲累。 台湾的编辑要求，三集一个大高潮，其实在我看来，细分凤头猪肚麒麟尾，就可以用台湾的字数要求来细分。 一部小说，60万字，开头20万凤头，中间20万猪肚，后面20万麒麟尾。这20万字的凤头，还可以再细分，6。5凤头6。5猪肚6。5麒麟尾。 这样呢，我们中间适当的灌水，使得我们作品能够多卖几分钱，又不会因为灌水过多使得读者不满。 从凤头猪肚麒麟尾这个写作手法，延伸到我们上架作品。上架的小说，在上架前这20万字，必须是非常好看的凤头，才能够吸引足够多的读者。 我们将之细分后，凤头猪肚麒麟尾，在20万字的结尾，我们留下了一个比较好的高潮点，掐住不放。读者要看怎么办？行，交钱吧！ 这种 【凤头（凤头猪肚麒麟尾）】 【猪肚（凤头猪肚麒麟尾）】 【麒麟尾（凤头猪肚麒麟尾）】的写作手法，其实还可以无限期的延伸下去，不过这得看诸位的功力了。 总结一下，凤头猪肚麒麟尾，其实就是我们老师说的：文喜看山不喜平。一味的高潮，等于平淡，一味的平淡，更是不行，所以这种前后精华，中间灌水的做法，才是最科学的。 相信大家在写作的时候已经有把凤头猪肚麒麟尾这种写作手法用进去了，只是大家没有一个概念说，具体要怎么用怎么用。 我把这个点出来，就是希望大家，在创作的时候，做好这种凤头猪肚麒麟尾写作手法的，有意识的应用。 同样的道理，我们可以应用在更新频率上。 每天更新六千字，一周四万二这种更新频率，是读者接受作者创作速度的底线，低于这个更新频率，书很难红，大神写的例外。 可是这种一天两更的更新频率，却是无法吸引到最多的读者。为什么呢？这就是你的更新频率太过单一，导致读者心理没有惊喜感。 如果你在周六周日这种日子，突然间爆发更新个三四章，你的读者会不会很高兴呢？（凤头）。 周一周二，你跟读者说，爆发要休息一下，每天两章（猪肚）。 周三周四周五，你更新个三章左右，这是麒麟尾。 这个时间是我随便抽的，但是我的意思是说，你更新频率在保证每天最少2章的情况下，突然间出现几天爆发，会给读者带来很大的惊喜感，从而可以增加他们对你作品作者的认同。 所以说，上架的作品，千万不要千篇一律的更新频率，到最后你会哭的。定点更新的原则是：在保证每天最少2章的情况下。 说完文章结构和上架频率，我们说说预设目标。预设目标就是伏笔的完结。 相信有作者已经发现了，当你把女主角推倒之后，你的作品会突然间订阅下降，当你把一个大仇人干翻之后，你的订阅也会下降。 这其中的原因，就是读者的预设目标已经完成，而你作者新的预设目标不明显，无法吸引读者沉迷于第二个预设目标。 这样的话，读者爽够就走了，因为你作者没有点明：别走啊，后面还有更爽的。 所以说，上架作品的伏笔埋设，一定要在一个特点的时期，点出来，淡化前一个伏笔结局的影响，这样子才能吸引读者持续追看下去。 如何点明，这是一个比较大的题目了，涉及到作者伏笔能力，作者结局能力，无法一语带过，反正你只要知道，在推倒一个女主角前，一定要培养出另外一个女角色准备让主角推倒，甚至于我们可以牺牲这个新培养的女主角给主角推倒。 这推倒女主角的比喻，是形容伏笔及伏笔结局，不一定是推倒女主角。。。。 写作是一个脑力活而不是体力活，我们必须要经常考虑到读者的感受，从而去调整我们的创作节奏。这个创作节奏控制得好，就能让读者沉迷在我们的作品里面。 如果你给主角设置了一个对手，通过种种努力把对手打倒了，但是因为你没有设置好足够明显的伏笔，导致你必须要重新铺垫，才能让读者重新接受你的安排 试问，在这重新铺垫的时间段，你的读者会流失多少？ 总的来说，我们的节奏一定要张弛有力，才能吸引到读者。千万不能一放手，然后就没有后续情节跟进，这是写作的大忌。 最后一个我说说副本。副本是网游的说法，小说的正确说法应该是支线情节。 很多作者写着写着，发现说，咦怎么我副本写了几十万字了？这就是作者掌控能力差的表现了。 副本呢，用我刚才说的凤头猪肚麒麟尾，它是必须放在猪肚里面的。凡人流里面最让人讨厌的就是下大副本，一个遗迹寻宝可以写三五十万字。这种大副本，在我和几个写凡人流的作者讨论下，他们都发现，一进副本，订阅就呼啦啦的往下掉。 如何解决支线情节读者流失的问题呢？ 第一进入支线情节之前，你必须把所有未完结的伏笔都理顺，出支线情节的时候，必须马上解决几个伏笔，把读者的吸引力勾回来。 第二，支线情节的篇幅，建议不要超过6。5万字。在六万字左右，刚好是读者还能记得之前的情节，太多的话，读者记不住之前的情节，也就意味着你这本书准备仆街了。 第三，支线情节一定要给予主角足够多的好处。 这三种一起上，基本上能够让读者在我们用支线情节灌水的时候，不会产生反感心理，反而给予他们新奇爽快的感觉。 总体来说，作者上架是为了获得读者认同的时候，顺便拿点钱。因此我们有必要在上架后做一些我们能够做到的改变，吸引读者的阅读。增加你的情节的吸引力，爆发吸引读者，适当加入一些轻松的情节，与读者做互动，把读者设计的角色写进书里面等等。都能或多或少增加你的读者黏着度。 第一百零三章 意料之外 老书虫作者培训之三： 从新手到大神：情理之中，意料之外 从新手到大神：情理之中，意料之外 今天要讲的是：从新手到大神，每个阶段必须要重视的几个提升写作能力的诀窍，希望大家能够在这次讲课过程中，认识到自己的具体情况，然后根据这个情况，看看那一种写作技巧能够提升自己的写作水平 我把网络写手分成了四个层次 新手、入门、高手、大神 何谓新手？就是看了一些书，心里有创作冲动，然后想写点东西的作者， 包括我在内，我写东西也是因为一些原因，才有了创作的冲动 大家都是从新手过来的，写作的原因虽然各不相同，但是都大同小异 新手和入门写手的区别在于 新手的作品，一般都有其他作品的影子 也就是说，新手的最大特点，就是模仿，模仿自己看过的一些作品，电视，甚至现实遇到的事情，把它写出来 如果你发现自己的作品里面，有不少其他知名作者写过的桥段，因为你自己很喜欢，或者说记忆里面对这个桥段记忆很深，所以你就把它写出来了 这样的写手，不管他成绩多好，还是无法摆脱新手的帽子 这就是我要说的，新手阶段，提升写作能力的诀窍 归纳起来的一句话就是：世事万物皆文章，什么都可以拿来作为我们的创作素材 所以说，新手想要提升自己的创作水平，让自己摆脱新手帽子的话，一定要：多看，多想，多写，多问 多看书，多想想为什么人家要这么做这么写，多写，一本两本，积累下来的经验就多了，多问就不说了 我之前曾经有说过一次，作者十问，其实这十个问题，都是为新手准备的 你抽空去看几本起点总点击在1000万以上，总推荐在100万以上的书，只看开头，看前五百字、前三千字，前一万字，前十万字分别是怎么写的， 1、如果你是作者，你为什么要这么写， 2、读者看了这章后，会怎么想， 3、伏笔作者埋了多少， 4、与文章正文无关的垃圾有多少， 5、你认为这部作品你能评多少分， 6、作者最成功的地方是什么， 7、作者最失败的地方是哪里， 8、作者的开头有什么你认为需要认真学习的， 9、作者成功的原因是什么， 10，同样写一篇文章，你能否达到这个作者的成绩 这个基本上就包含了新手成长的四多了。 入门级新手，他已经摆脱了模仿别人，抄袭别人创意的境界，通过大量的阅读和阅历，他们知道如何去写，才不会和别人撞车，这些需要厚积薄发的东西，因为积累够多，所以才能从模仿转到借鉴 借鉴是什么？借鉴其实也是模仿，也是抄袭，但别人看不出来你是抄袭的 基本上在座的大部分是已经跨过新手阶段，自己有了一定的底子，知道抄袭或者模仿其他人的写法和文章及创意，根本无法得到什么好 对于入门级写手，我的建议是：情理之中，意料之外，这个，也是我创作的基本原则 什么是情理之中呢？就是你的文章，无论从创意还是情节，还是对话，都要符合情理， 黑道天师:放屁，就是情理之中，脱裤子放屁，就是意料之外 用最简单的跳楼来说 正常人跳高，顶多就半米， 但是，在武侠小说里面，跳个三五米就正常了 这是情理之中了 而在仙侠小说里面，却可以飞个几百米， 只要你的背景和设定，能够支持你的yy，那就是合理的，合理的小说自然就好看了。试想，在一个背景是现实的小说里面，一个人跳五十米，那算什么？这种书好看吗？ 情理之中需要我们作者对于基本常识有所理解，这样才不会出现不合情理的情节 而意料之外，我用大家最常用的一个桥段，看到美女会流鼻血 这个桥段是一个很不合情理的桥段，哪怕所有美女在你面前脱光了跳脱衣舞，你也不会流鼻血 可是呢，作者如果把背景放在武侠或者仙侠作品里面，主角看到美女，道心不稳，经脉受损，这经脉冲破鼻粘膜，导致鼻子出血 这样子把这个桥段给说圆了，又能够让读者感到：噢，原来还可以这样说啊，有意思 这就是意料之外 我看到某某美女，春光大露，我流鼻血了。 可是呢，这鼻血却是美女身边的保镖打出来的 读者本来看到你流鼻血，就很想把你的书叉掉了：这么不严谨的小说，看了也没有意思，结果你后面多了一句：保镖打的，这就说圆了，还给读者一种意料之外的欣喜 问题在于，想要做到情理之中，意料之外，是需要极大量的阅读和阅历，才能够胜任的，但是，有了这八个字，相信大家在创作的时候，也会尝试着把这八个字代入到作品里面 以我个人的经验来说，我每天看五十万字的小说，其实不是在看，而是在拓宽我的阅历，这样子，因为我阅读量够大，所以一个问题的几个走向，我都很清楚，因此我才能写出跟别人不同结局的作品 就好像一把刀砍向主角，我至少可以写出三十个不同的后续情节，而你们呢？能写出几个? 现在要讲讲高手和大神是如何提升写作能力的 高手和大神，基本上都是原创了，能抄袭到高手及大神层次的人，就算有那么一两个，也是凤毛麟角 所以原创二字，是高手与新人的差别 原创容易吗？也许很容易，我们大家每天码字，一天好几千字呢 问题是，你总会在不经意间发现，你的作品和别人的情节桥段相似度很高 当你写得很有创意的时候，你会意外发现，这好像别人也写过。.tw[] 而真正的高手，每一个创意，每一个桥段，都是在阅读了大量的作品后，挑选出来的：“情理之中意料之外”的桥段 高手和新手的区别，除了创意二字，就是新人只会力求自己的作品情理之中，而高手却已经在考虑如何意料之外了。是不是这样呢？ 我们看那些大神高手们写作的东西，除了他们一些情节我们看起来很爽很想追看下去外，更多的是他们的情节，让我们感到新奇 还有另外一种高手，是以改编出名的 这种高手，他们吃的也是意料之外的饭，比如那些穿越三国的历史小说，就是通过穿越者的记忆和知识，把原本的历史改变了 另外，最重要的一点 高手和新手的区别，在于高手创作，有头有尾 只有当一个人完成一部作品之后，他才会知道自己到底真正的实力是多少，这就是所谓的站在山峰不知道自己有站的位置到底有多高，只有站在别处望，你才知道自己原来的位置是多少 所有的作者都会以为自己的作品多有创意，多有意思，多牛逼，肯定有几百万个读者疯狂的跪求更新 这是因为我们作者对自己作品的期望值过高，导致想的时候不全面 当我们写完一本书后，再回头看：错字，标点符号，逻辑错误，与别人类似的桥段，耐不住推敲的情节…… 一大堆的错误出现 在这里，我再问一下有完本过的作者：你们在没写完书，和写完后看书时候的感觉，是不是天差地别：没写完是极品好书，写完后。呸！垃圾？ 感觉之前写得好幼稚 因此，新手要进阶高手阶段，一定要有完本书，只有写完一本书，你才知道你真正缺乏的是什么东西，没写完，哪怕你成绩再好也是假的 至于大神，其实每一个作者，都有成为大神的潜质。 为什么大神会成神 其真正的原因是两个字 创新 在武侠横行的时代，仙侠出来了，写仙侠的如萧潜，萧鼎，都成为大神了 写出与别人完全不同风格的书，那就成神了 他们成为大神的原因，就是比武侠新奇多了 但是，他们的根基好 这点是毋庸置疑的 仙侠之后，都市玄幻，魔幻奇幻，网游，灵异，科幻 一种接着一种的新写作题材，被一个个大神们挖掘出来 纵观这些大神的成功，你们都会发现，他们都是知识渊博的人，知识面够广，加上情理之中意料之外的八字真言，所以他们成神了 不过呢，成神的代价很大，大到一百个高手冲击成神之路，结果99个陨落了 我是其中的一个陨落者 这是题外话，所有的作者写东西的时候，都是认为他的作品很有新意，有创意，也就是说，任何一个作者，都有成神的机缘 基础扎实的作者，他成功的几率高一点，基础不扎实的作者，成功率低 以我个人来说，虽然我冲击神坛失败，但我随便写一本书，在各个网站内签上架，那是绝对没问题，在大陆出版不敢说百分百，因为大陆出版要求很高 但是呢，台湾出版基本上我写一本人家收一本 凭的是什么？凭的是我的基础好，错字率万分之五，标点符号不乱用，段落不会长，懂得读者心理，不写的书够多，还有八字真言：情理之中，意料之外 今天的培训就到这里，讲白了，今天就是要求大家，基础打扎实一点，多看点书增加阅历，还有八字真言：情理之中，意料之外 只要能做到这几点，成为大神基本上只是时间问题而已 现在称神的都是以前的老作者，新作者出头难，因为能写的大家都写了。但是，成为高手还是没问题的 老树的藤：我想问问，为什么我有时候不怎么喜欢看自己的书呢？ 答：这个主要是你创作的时候代入感太差，建议创作的时候，默读自己的作品两三遍 逍遥大叔 我也总结了一些见解 1、引人注目、引起联想（在好的意义上说）和富于刺激性的标题； 2、故事情境（要去完成或决定的事） 3、这种情境或与之相关的事物的重要性，并将这种重要性通过一个或几个场面表现出来； 4、在故事情境或主要人物身上安排某种独特的东西； 5、用独创思想或阐释使表面平淡无奇的事情变得非同一般； 6、对立事物之间的对比或并列； 7、提出关于困难、冲突或灾难的悬念，使开端进到主体部分。 一定要弄个精彩的开篇来吸引读者的眼球，尽可能的少说废话，少弄一些设定之类的介绍性资料文字来充数，读者对这些东西不感兴趣，能让他们感兴趣是一个精彩的开篇，一个能紧紧抓住他们眼球的情节。开篇的内容不能过于繁琐，语言不能过于罗嗦，一定要言简意赅。 走了 醉落红尘：书虫哥。我有个问题，就是，如果人物对话的处理程度低的话，那么利用场景描写或者通过其他反面来衬托主角之类的活动，这样行吗？ 这个是没有问题的。其实一直以单调的对话来推动情节才是错误的 无语独断：书虫哥我想问一下为什么老是不想去码字啊 老书虫：噢，这个问题我没办法解决 老书虫:因为我也是老不想码字 沐/头:书虫哥，若是一本书里，出现很多元素和构思，这本书会是什么结局？ 老书虫:越多越麻烦 黑道天师:书虫哥，码字，用什么输入法最快。这是我唯一的疑惑。那些大神一天10000字的，用的什么输入法。 老书虫: 大神们都用拼音，搜狗拼音就很好用了 じ☆ve麦子ヤ:书虫大大，单线写法好是双线描写好呢？有的事情必须要要去交代，该如何去处理最好？ 老书虫:如果是大陆简体，双线比较好 如果是电子版，最好是单线，因为读者一时离不开主角，主角离开太久，读者会不爽的 老书虫:其实我的写作心态是：把自己代入到读者的位置，看读者凭什么喜欢我的书，这种心态和思路写作的 所谓代入感，就是指在小说或游戏中读者或玩家产生一种自己代替了小说或游戏之中的人物而产生的一种身临其境的感觉。 代入感，亦可以指随着故事的发展而产生的情绪，或高兴，或悲伤，等等。比如看郭靖、令狐冲等等，即时不将自己替代为主角，也可以有各种情绪。 通俗点说就是要吸引读者眼球，要引人入胜，牢牢抓住读者的阅读胃口。 至于如何处理主角，那就要看作者的想象能力了，如果作者幻想的刚好是大部分读者也曾幻想或者喜欢看到的情节，那么当作者将之描写出来之后便会得到众多读者的认可，当然语言要通顺得当。 情节环境也一样，这是一通百通的事，主要凭借的是想象能力和换位思考能力。望作者加油！ 问：作品很多人骂，但是收藏却飞速增长，自己很迷茫，如何处理？ 答：骂是很正常的，因为骂，你才知道读者需要或者不需要的是什么 问：我们现在是新手，总摆脱不了成名小说的影子咋办？书虫大大 答：多看书，从模仿开始，尽量不要有别人的影子，无法避免，但要尽量避免 第一百零四章 目的和心态 老书虫作者培训之四： 写作目的和心态的问题 我想先问下大家，你们写作的目的 a：写出满意的作品，写给喜欢的人看。 b：出名，出版，赚钱。 c：写着玩的，如果能赚钱最好，不能赚钱也无所谓 对于选a的作者，我有三个词要送给你 1、毅力 2、坚持 3、淡然 a：写出满意的作品，写给喜欢的人看。 这个选择，是最难的一条路，因为要自己满意，别人不一定会满意，写给喜欢的人看，就限定了你的读者群体 因此，选a的人，心态一定要好，你的读者群体，是你自己选的，也需要用自己的努力去换取。 而因为这个选项，是比较理想化的，所以坚持非常非常的重要 如果你选了这个，你一定要记住，稳住，坚持，淡然，就这样。 选b的人 功利心很强， 但是在这个社会，有功利心却是好事 可是有功利心的人呢，容易被蒙蔽， 不知道大家有没有感觉到，或者有没有自己问自己：为什么我的点击推荐收藏那么少呢 这个感觉这个问，就是功利心在影响着你 而这种功利心，会使得我们发现瓶颈 1、创作瓶颈 2、发现自己点击推荐成绩不好 3、我常常写了一半写不下去，心情混乱 4、作者不知道如何继续接下去的情节 5、作者突然对创作失去了激情 所以，对于选2的作者，我送他六个字：别急，基础，多读 很多作者因为目标是出名，出版，赚钱，但是现在的网络文学，僧多粥少 真正成功成名得利的，万里仅一 今天看了起点收藏榜，总书量【486486】签约作品【5500】11。(..tw)3‰的几率，其中15000以上收藏的作品，有1068部，接近20%，算起来写网络小说能赚到钱的，就是千分之二的几率。15000收藏的作品，基本上是月薪1500以上的水平了，虽有低于这个数赚更多的，但毕竟是少数，15000收藏也有赚不到钱的，相抵差不多了 当然了，每个写东西的人都有一个文学梦，不是每个人都为钱而写作的。但是初衷是为了赚钱而写作的作者，特别是以为只要写小说就能赚钱的新人，还有还在读书的学生，看到这千分之二的成功几率，可能心态要转换一下了，不是每个人都可能拿百万稿酬的，这个比例，至少也是万分之二。。。。 而大部分作者，基础不扎实，导致了自己的期望值过高，遇到挫折，便产生了一些不好的心理 我想，在座知道台湾繁体出版的条件的人，有多少个呢？ 台湾出版，错字万分之五，无标点符号逻辑错误，每本书六万五千字，大概为十章到十五章，每本书必须要有高低潮并且有一个小结局， 试想，你们那些知道台湾出版要求的人，真正做到多少呢？ 而这些，仅仅是基础的东西，就有很多人，一章三千字，至少十几二十几个错别字 所以，选了第二点的人，要不断的去按照市场的要求，去改变自己 因为我们的目标就是成名赚钱，所以有任何的打击，我们也不会放弃 你们能想象，连写十六个开头，一个开头六万五，最后一本书出版社要了，当年赚回来十几万的情形吗？ 因此，大部分作者在发现自己写不下去，没有创作激情，其实是你已经对你自己的目标产生了迷茫，导致你没有办法坚持下去 打击完大家，我想说，大家的目标是赚钱成名，那么就要对你的读者群体的需求有所了解 因此，我布置一个课后作业吧，抽空想想你的读者群，他们喜欢什么，他们不喜欢什么，他们迫切需要什么，如何改变自己，或者改变读者群，让他们接受你的作品 c：写着玩的，如果能赚钱最好，不能赚钱也无所谓 这种心态是我最放心的心态，因为这些人，写作状态最稳定 事实证明，现在的那些大神，基本上都是这种心态 因为他们从来不会因为没人点击，没人收藏，没人推荐而感到写不下去 他们会因为一个读者的几句话，拼命的写，只为了认为他是你的知音 我们先看看三个大神的成长历程 一个是三少，一个是月关，一个是流浪的蛤蟆 三少和我同时出道，都在出道 现在三少是起点大神，但他的努力，却是我的十倍 我写了250万字，三少差不多也有2500万了吧 但三少不是第一本书就红的 他也是这样一本一本的，慢慢积累人气，最后封神的 不说别的，单靠坚持两个字，三少，血红，都是我们的榜样 也许有人不知道，月关出名前，还用一个笔名写了两本书 但人家就是这样，凭借着写了两本扑街书，总结出自己的不足，挖掘读者需要的， 凭着一本回到明朝当王爷，奠定了他在网络文学里面的地位 月关，是穷则思变，变而能达的一个典型 我们大家都在说，书扑街了怎么样怎么样，有没有想说，为什么你的书会扑街，为什么你的书会红 其中的原因和道理何在呢？ 还有人，因为自己的作品成绩不好，于是毅然壮士断腕 挥刀入宫了 这里要向大家说一个成功的秘诀 写小说，如果没写出全本的小说，那么，你是不会进步的。因为你不会站在局外人的角度，看待自己的作品，总会以为我的书很好很好 就好像我本人的作品，出版的时候感觉，嘿，我的书还挺牛逼的，等到全套出完，回头一看，呸！就这水平？ 这里就有一个问题出现，有很多作者，发现了他的作品，有很多的毛病，于是停下笔来，开始修改，修改完之后，这个作者发现，他的灵感和创作动力，全部消失了 你们发现自己的文章有错误，于是开始修改，修改的时候，你的水平，和你创作时候的水平，相差多少呢？ 有一倍以上的水平提高吗？ 其次，你们能否用局外人的眼光看自己的作品呢？ 这问题就出来了，没写完一本书，你的实力顶多比自己之前开始写的时候，增加了少许，又无法用局外人的感觉去读。 在这种情况下的修改，试问，有意义吗？ 是让你回头看看还是回头改改？ 那不就得了，在我们水平远不超过自身水平一倍以上，又无法以客观的角度看待自己的作品，那么改起来的东西，说不定比第一次写的时候还烂 要知道，文字的东西，灵感最重要，修改次之， 要修改的地方，仅仅在于你的错别字，念起来通顺不通顺，有没有让人感觉不合理的情节 如果你觉得开头不够吸引读者，我建议别改开头，增加一个楔子，把我们的伏笔放在这里，吸引读者即可 一般来说，我都会劝作者，在十万字左右的时候，对自己的文章扫一遍，然后把开头精炼一下，加入可以引领这十万字章节内容的楔子 这样子，当读者读到了你在第一章埋下的伏笔的时候，豁然发现，咦，原来作者早就有伏笔了，再回头看看，是不是更有感觉了？ 甚至我们还可以根据前面十万字的内容，把精彩部分在内容简介里面体现出来 说明白一点，如果你有写大纲，大纲里面有完整的故事情节背景，有完整的升级体系 主角每一步怎么走都在你的掌握之中，那么，试问瓶颈从何而来？ 瓶颈就是卡住了，写不出东西来 就好像黑社会文，从小混混，到一条街的大混混，到高级主管，到香主坛主长老到副帮主，到正帮主，到统一整个地区，全国，全世界 象这样子，有一条完整的升级路线，你说，瓶颈从哪里来？ 没写大纲就写大纲， 就这么简单，如果对自己的记忆有信心，自然可以在心里把大纲写好 当然了，还有写了大纲，也遇到瓶颈的，这种要么是大神，要么是新手 为什么这么说呢？大神基本上写书都有计划，什么时候做什么事情，基本上都在心里 但是因为长期创作，产生了一种厌倦心理，加上社会生活和码字有一些冲突 比如有的人，家里会叫他去工作，别老是整天对着电脑 所以这种人，遇到的瓶颈都是外来的压力 那如何解决？很简单，预定目标法 就是预定一个目标，其实只要用抽鞭子式的创作方式，每天至少写多少，昨天没写今天要补上 至于新手，有大纲还出现瓶颈，基本上都是自己的基础不扎实，或者是把主角设定太牛逼，自己无法写下去 问：请示，如果有大纲，但是感觉把猪脚写的很平淡，该用什么方式把猪脚给弄的曲折点？ 不过这个也不是无解的问题，我们可以用虚竹破解珍珑棋局的办法来解决，就是置之死地而后生。 比如牺牲一两个不重要的角色，用生命做代价，破解yy过度的难关 比如可以把主角的能力用某种方式弱化，为了解除弱化的问题，需要达成某些条件 这样不是能瞎掰下去了？ 总体来说，我们写东西，一定要坚定自己的信心，没写完不要贸然花大精力修改，可以稍作小幅度的变动，基本上呢，随着我们长期的坚持，加上有进行市场调查，我们的作品水平也会逐渐上升 第一百零五章 文笔的运用 老书虫作者培训之六： 文笔在网络文学创作上的作用 今天要讲的是，文笔在网络文学创作上的作用 嗯，这是一个初级课程，因为近期我发现很多写手，对于什么是文笔还不是很清楚，所以今天决定讲一下这个问题 什么是文笔？ 这个问题，我不会回答[表情]我只能用我自己所理解的文笔来回答 文笔，就是作者能够让读者用最方便最快捷，最容易理解的方式，让读者能够心情愉悦的读出作者想要给读者看的东西 这个归纳也许有点难懂，但是可以用更简单的话来讲 就是：作者写的东西，读者看起来很爽，就是文笔好，反之，就是文笔很烂 这个爽，不是情节的爽，不是主角得到好的际遇，推倒美女的爽 而是文字整洁，逻辑顺畅，一眼看下去一目了然，读者读起来不会有艰涩难懂的感觉，更不会有反感恶心的感觉，这就是文笔好所给读者带来的爽 也许有人就说了，文笔好不是那种落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色的绝美描述方式么，怎么变成了你说的这个样子？ 是的，这种描述方式是给人一种很优美的感觉，但是，这种描述方式，世间有多少人能写出来，又有多少人能看懂？ 孤鹜这两个字，相信就有很多人不是很清楚了。 而且，我们还要考虑一下现在我们所处的社会环境 以前的读追求意境美，追求华丽辞藻，是因为他们的生活节奏慢，能读书的，又大部分是世家子弟，不用担心生活没有着落 而现在，看网络小说的，是哪一些读者呢？他们的所处社会环境是什么呢？ 可以这么说，大部分人看书，特别是看网络小说的读者，他们不是以钻研学问的目的看书的，一天看个二十万字三十万字，都是很正常的 他们的生活节奏很快，他们看书是为了消磨时间 而且哪怕你形容词写得再华美，人家也不会很认真的看。 在这里，我问一下诸位作者，当你看到某本小说里面，描述一座山的场景的时候，这个描述有200个字，你们能静心一个字一个字看完呢？还是稍微扫一眼就不看了？ 鼎鹤:绝对扫一眼就会，但是会同样付出那200字的钱 而你们写这两百字所花费的精力，是否和你们写其他情节所花费的精力一样呢？还是更多或者更少呢？ 不用质疑，描写是最难的，我个人曾经因为一个形容词，卡了两个多小时 火星有雨:凑字数的时候才描写景物 妖言惑众:我认为，环境描写是对即将发生的情节一个铺垫。如果你写一个杀人情节，首先描写月黑风高是不是刚让人动心呢？ 老书虫:火星有雨这个说法我极为赞同 老书虫:妖言惑众的说法，对很多人来说，是一种奢望，就比如我来说，要写出200字气氛铺垫的场景描写，至少要比我写3000个字费力 我们从性价比上来看，文笔在网络文学里面的用处 但是首先我要强调一个，文笔这东西，应该是化为我们作者自身本能的一种能力，下意识的去加强文笔。但不能刻意去追求文笔，不然反而变成了啰嗦的华丽辞藻堆积者 场景描写，人物描写，等需要文笔的段落，花费的精力是普通段落的好几倍，这点已经是一个共识。 而这种段落呢，除了能卖同样的钱以外，读者却不会精心去看你所描绘出来的东西 从性价比来说，是极度的失衡，也就是亏大本钱没讨好 而且，在我个人看来 这类需要很多精力描绘的文笔性情节，其实不是真正的文笔 真正的文笔是，朗朗上口，文章简洁，主题鲜明，不会有别扭感，没有错别字，逗号没乱用 一旦能做到这些，再加入刻意追求的华丽辞藻，是否会让读者感觉到你这本书的文笔很好呢？ 可惜的是，很多作者，没有办法做到这些 你们的错字率有没有达到万分之五以下呢？ 你们的段落有没有考虑到读者感受，不写那种三百字以上的长段呢？ 你们的句子有没有出现一个句号前面有五个以上逗号的呢？ 你的某些段落，会不会读起来很别扭呢 你们，有意识的考虑到这些问题了吗？ 我已经在培训群里，不止好几次的强调了作品基础问题 其实大家写作，都是有很好的创意，很好的写作冲动才开始创作的 从情节上，并不会有谁比谁牛逼，大家都是站同一起跑线 但是，写同样一个情节，我能够让自己的错字率在万分之五以下，能够避免标点符号乱用，能够让作品不会有艰涩难读的感觉 因为这基础上的差别，我就比别人多跑好几步了 而我在掌握了这些创作者最需要的文字流畅基础之后，再来增加形容词，再来增加描述性文字，试问，是不是会给人感觉，这个人文笔不错呢？ 就好像在一个不认识鹜这个字的读者眼里 落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色 落霞与孤鸟齐飞，秋水共长天一色 你说他会认为哪一个句子文笔好呢？ 所以说，文笔好的第一要素，是基础扎实，而不是你描述性文字写得好，你形容词用得牛逼 我曾经批过一个自诩文笔好的作者，把他在基础上的错误标注出来之后，他自己郁闷了：原来没有一个好的基础，单靠形容词堆砌的描述性文字，写得再煽情也是文笔不好 你说一个两百字的句子，标点符号不会用，一句话超过五个逗号的、错字很多的，句子，你形容词再牛逼，有用吗？ 而我们的作者，有很多很多，都是不注重基础，反而注重描述，这相当于是在沙上建房子，流水一来，房子就倒塌了，那还谈什么文笔呢，只能算是傻逼吧？ 在这里，我向大家传授一个秘诀 那就是，写完一段之后，在心里默读三遍，默读顺了没错字了，就忽略过去，继续写下一段。 不，就默读，不出声的默读，而不是用眼睛检查 可以写完再读的，看个人习惯 我的建议是，写到写不下去了，就休息一下，回头扫一眼 默读个一两遍 基本上就不会出现一些，在我眼里看起来很幼稚的毛病 我随便在起点找了一本书 截图给大家看 青菜饺子汤:这是什么东西 财字俏佳人： 我觉得逗号的话你自己读下你读下自己念起来顺就好读到自己都觉得不能喘气就有毛病了 鼎鹤：这段起码可以截取出三段吧 老书虫 这段看起来是不是极度不舒服？ 御剑追蜗牛：弱弱的问一句，你们看书的有几个去看符号的 火星有雨：我发现看到句号的时候脑子中自然就会停小段时间 老书虫：你看到句号会不会心里稍微停顿一下呢？ 妖言惑众：符号都不看，你能说自己识文断字吗？ 快意折霜:这个的标点符号错误不多，但是语言太过累赘，以至于逗号太多 老书虫 好了，大家暂停讨论，先继续谈 这一段里面最长的句子有八个逗号，按照一个逗号大概十个字，也就是80个字 也就是说，作者要我们读者看书的时候，一口气看完80个字不停顿 你说，别扭不别扭？ 这是标点符号不会用或者说乱用的悲哀 读者读了感觉别扭，你说，还有继续读下去的必要吗？ 因此，我们想要提高文笔，这个让读者读起来别扭的错误就不能犯 知道为什么我要求大家不要有超过300个字的大段落吗？ 恨别尘：我的一般都是一行一段，这算不算错误？ 老书虫： 在网络文学用电脑看的话，不算错误 老书虫 第一，从心理学上，人类都有一种密集物恐惧症，如果不知道这个症状的，我建议搜索一下：莲蓬乳，那你就知道什么是密集物恐惧症了 第二，从生理学上，我们看电脑屏幕上的字，超过3行，会有些微的眼睛疲劳，超过五行，至少有一行我们会用扫的扫过去 因此，五行以下，最好是三行左右，是比较符合我们的生理和心理的 超过了，就极度难受，不信的人，可以找一本一个段落10行以上的书，连续看十章 在网络文学里面 我对于文笔的理解，首先是通顺，基础好，无错字，看起来不会有艰涩感觉 其次才是加强文字描写 而我们之中的很多作者，因为都是初次学习创作 在基础上根本就不过关，但是他们却过分执着于细节场景人物的描写 不但给人一种沙中筑屋的感觉，更让他们很难进一步，而且因为无法给读者造成阅读快感，导致读者流失 在诸如新浪、腾讯、起点女频，这些以女读者居多的站，文字的基础反而是不那么重要了，而是那种刻意的细节描写，更能让女读者喜欢 这个属于特例，就好像有人喜欢吃臭豆腐，有人喜欢吃榴莲一样 在本次培训结束之前，我想说一句，就是当你考虑到了如何让读者轻松愉快的看书，增强读者代入感，实现他们所不能实现的梦；可以做到让这些读者爽的时候，那么，读者也会让你爽的。 [表情]本次培训到此结束，下面是自由发问时间 财字俏佳人：新人而言写的再好想大火还是有难度的，你可以看到很多语句不通的文有上千万点击是的你没看错 老书虫 语句不通的文有上千万点击 这种文章有 但是，你要看他们的内容 如果带有擦边球并且暧昧写得好 色狼们根本不会理会错字 鬼才小晖：一问：成功的细节描写是指什么方面？ 老书虫：成功的细节描写是指什么方面：先把基础弄扎实再说 你的作品里面，基础的问题还有不少无法达标 其实，让大家把基础扎实一点，还有一个好处 就是在实体书编辑的眼里，会有加分。。。 血魔异能：故事的设定必须在10万字完成吗？ 随时都可以完成的。。。但是设定做得早做得好的话，你写东西才会比较有一个底 妖言惑众： 老书虫我恨你，莲蓬乳看得我浑身都鸡皮疙瘩 还有空手指 老书虫： 你应该恨伪装大师的，是他发的，不是我发的 这就是密集物恐惧症 超过五段以上的书，在屏幕上看，是极度的不舒服，感觉特别强的，甚至还会产生呕吐的感觉 一个段落超过五行以上的书，在屏幕上看，是极度的不舒服，感觉特别强的，甚至还会产生呕吐的感觉 如果一本书写到读者看起来想吐，那么……文笔再好有个屁用？ 血魔异能:重要的人物设定呢？我看大神们设定一般都在前七八章就很完善了。 答：我是还没有写，就已经完善了整个设定的 血魔异能：那你一般什么时候设定比较完善？ 答：还没写书的时候我就设定好了 如果连自己的主角怎么升级，如何升到下一级，都不知道，那么你怎么写下去 下次培训的内容是：从标题党看网络文学创作手法中的诱惑性创作 第一百零六章 诱惑性创作 今天要讲的主题是：从标题党看网络文学创作手法中的诱惑性创作。[..tw超多好看小说] 什么是标题党？相信有混过论坛的网友大部分都知道，那种标题看了很吸引人，可是一进去会很想揍作者的，就叫做标题党。 为了加深大家对标题党的认知，我找了一个笑话： 某家影院，挂了个广告牌：一美女莫名昏倒，七个男人强行拖入深林 众人都觉很有吸引力逐买票入场，等到电影放映时，大屏幕出现： 《白雪公主》 众人气急败坏的走了…… 隔天众人再次路过小影院，见广告有所变化。 广告写到]并有说明： 一如花美女与七男人的数天惊涛骇浪般的销魂（绝非《白雪公主》）。 众人这次觉得比上次更有吸引力，而且说明不是白雪公主，逐又买票入场。 结果大屏幕出现： 《八仙过海》 众人全晕在场内了…… 第三天当所有人都决定再也不进入这家影院的时候，却看到广告上写道：本院为真情回报广大支持国产大作的朋友特别吐血大放送！！！ 《七个可爱男孩和一对年轻夫妻曲折的故事》 附言写道： 七个可爱的男孩趁年轻夫妻无防备的时候一个一个的进入他们的家却反被年轻的夫妻所治服但最后却出现大逆转情况丈夫被杀年轻美丽的妻子落入七个男孩的魔掌…… 本片情节曲折精彩感人为广大有婚夫妇培养下一代所必看之佳作！！！ 结果一进去看，全吐血了。 原来是葫芦娃…… 从这么一个笑话来看，标题党，在于标题诱惑性，内容噱头十足，吸引力强。 而且这个笑话，里面包含了我们写作的伏笔，转折，情理之中意料之外，等等我们可以应用在网络文学创作里面的东西。[..tw超多好看小说] 拿这个笑话来作为今天培训的开头，主要是我个人认为，有很多很多的作者，根本不知道如何通过类似标题党的手法，诱惑读者，调动读者的阅读积极性。 标题党，其实就是一种诱惑性创作的手法。 有很多作品，其实写得不怎么样，但是成绩很好，主要是他们的书名、简介写得很不错 在整本名、简介，还有封面，就是一本书的标题。 当你看到一本书名是《我和我的七个小姨子的故事》简介是，老婆不爱我，可是七个小姨子很喜欢我，封面出了一个丰乳肥臀的美女用诱惑的眼神，那么，不管书好不好看，你都会点进去瞧一瞧。 因为这个标题满足了点进去看的人的好奇心，也就是说，这些读者受到了诱惑，进去看了 当然了，我们不排除有人不喜欢看，但，那是特例。 类似的还有，作品点名了题材的，比如《黑道xx》《仙路xx》《重生xx》之类的 这些点明了题材或者主线的作品，它们必然会吸引对该类题材感兴趣的作者。 所以说，取一个好的书名，可以让你事半功倍。 当初《飘渺之旅》正红的时候，有人取了个书名《缥缈之旅》，结果那本书冲上了起点新书榜的第一位。 不可否认这种行为有点……过分，但是的确有点用处。 标题说完说简介，一个好的简介，能够让你的读者第一时间了解你的作品，如果这简介够吸引人，那么他会持续看下去。 如果你很老实的写：本书慢热，要看高潮的，从第三十六章看起。 哪怕你写得很好，也会因为这个简介走一批读者。 就，简介写着：穷困少年误入黑道的生涯。 这个简介其实有点标题党了，它点明了黑道这个主题。 不过呢，如果再加上四个字：左拥右抱。 那么吸引力是不是又强了若干呢？ 大家其实很多时候都在干着标题党的事情。 但是相信很多人不会有意识的采用诱惑性的创作手法，而诱惑性的创作手法，如果对刚才那个笑话有所研究的话。 那么聪明一点的作者，已经知道如何在文章里面，采取这种手段了。 从小的方面讲，在塑造主角性格的时候 我们可以采取，主角利用诱惑性的话语，使得敌人被误导了 这个敌人也可以是心仪的美女。 从大一点的布局： 我记得曾经有一个作者，很喜欢埋设一些彩蛋。， 彩蛋在小说里面的应用，就是埋伏笔的时候，结局极度出乎人意料，让人忍俊不住。 记忆比较深刻的，应该是那个打针或者针灸，房外有人在偷听的时候，感觉好像是两个人在偷情。 这个情节，这就是诱惑性创作了。 标题党的应用，其实不止是诱惑性创作。 它可以预告情节的发展，甚至误导情节的发展，让但是呢，真正的结局却不是读者想的那样。 读者通过作者在文章里面的布局，误以为是某种结局。 这样子一来，读者因为作者这个布局设计合理，情节尽在情理之中，结局又是意料之外 那么就会对作者产生一种敬服。 为什么有一些读者，变成作者的疯狂粉丝，其实就是这种敬服在心中滋生。 如果想要拥有一批质量高的粉丝读者，那么作者必须要想办法，让自己变得神秘，变得知识渊博，变得可敬可佩。 当你认为一个作者其实就是邻家少年的时候，你是不会对他的作品产生多大兴趣的，点在我的家人身边已经得到了验证，相信大家也有遇到过才是。 诱惑性创作只是创作的手法之一，但是我们从标题党这种标志性的诱惑性创作，可以看出，其实只要我们有意识的在文章里面加入这么一些写作技巧，那么文章的可读性，就会提高很多。 当然了，我希望大家不要听了这个培训后，明天更新的标题全是：别，很痛、对不起，我不是处女之类的标题党。 真正的标题党，他要做到，让人恨不得咬你一口，却又不得不喜欢你的作品。 这其中的奥妙，就必须我们经常去揣摩一下一些标题党的表达方式了。 下面说一下标题党的一些禁忌。 第一，千万不要有过分色情的东西存在，这样会导致你的作品印象分下降。 甚至因为你的标题，而导致你的文章被人盯上！ 第二，标题党可以用，但是不能轻用，多用： 很简单的一个问题，没有人喜欢自己老是被人调戏，当作者天天用诱惑性标题来吸引人，结果每一次都是被人骗，那么，到最后他会放弃的。 第三，标题党应用的时机要对头： 如果你写了一个悲伤的情节，然后突然插入一些喜感的东西。整体作品的氛围就会被打乱。总体来说，诱惑性的创作手法，是一个比较容易出成绩的创作手法，通过作者布局，骗主角的敌人，甚至骗看书的读者，吸引他们阅读你的作品。 作为一个比较资深的老网虫，我在论坛上最喜欢做的事情，就是当标题回复党。 用标题吸引你的读者，利用隐藏关键情节或图片，来吸引你的读者回复。 这隐藏关键情节，就是今天我要讲的第二个内容： 很多作者写东西的时候，给人一种很平淡很流畅的感觉，就是没有高低起伏，这种作者，他其实是不会隐藏关键情节。用比较通俗的话就是掐高潮。 如果一本书，不会掐高潮，让读者有看下一章情节的冲动的话，那么这本书是很难红的，因为它缺乏了一种期待。 有很多新人写手，写东西总想交代清楚，有很多新人写手，写东西总想交代清楚。 那么，怎么样才能隐藏关键情节？ 比较简单的手法，是切换镜头。比较拙劣的手法，就是掐掉高潮部分，放到下一章。 比较复杂点的手法呢，就是不用顺着情节走，而是通过别的视角或者别人的话语，把你的高潮部分写出来。 我举个例子，甲拿刀劈向了乙。按照正常作者的创作方法，是直接写出战斗场景，然后结局。 有的作者则是在这个情节后面，多了一句，突然间一阵闪光。然后本章结束……下一章写战斗和结局。有的作者呢，则是把镜头转到一个茶馆 通过茶馆喝茶的人，把原本要直叙的情节，用旁白的方式说出来，旁边还有一个追问的人，通过不停的追问，把整个战斗情节，还原出来。 后者自然是比前两者，在情节起伏和煽动读者情绪上，强了许多。而且还能偷偷的灌水。 读者呢，为了了解刚才那场战斗，就会不得不继续看下去，只要作者基本功底不错，读者就会不得不看完。 这个其实就是标题回复党的应用了。 标题作者不一定有标出来，但是读者知道标题是：主角杀了敌人没有。为了知道答案，读者得在作者隐藏的地方寻找，才能得到答案。 通过这样的方式，一环接着一环，只要节奏把握得好，读者就会沉迷在我们创作出来的故事里面。 而沉迷，其实就是网络文学赚钱的一个秘诀了。当你的读者，为了要了解你接下去的情节，不得不去充钱看书，不得不一天等你一次两次的更新。 那么，他就已经沉迷在你创作的世界里面了。 作者呢，则是要不断的创作好的情节，让读者有沉迷下去的可能。 标题党，乃至于标题回复党，其实只是作者为了丰富情节，制造悬念，埋设伏笔，让读者沉迷的一种手段而已。 当作者有意识的尝试在自己的文章里面，加入类似的手段，就能够提高作品的可读性，作品读起来有意思了，自然会有读者沉迷，有读者沉迷了，还怕我们创造的文字没人看吗？ 第一百零七章 写作基础 最近几天，找我点评作品的作者不少，但我发现他们的基础都非常差。(..tw)很多人对我所说的基础问题很不以为然，要求我针对他的情节或者人物刻画或者文笔做出指导。 但问题是，基础的东西你可以花点时间就解决，并且以后不会再犯。而情节、布局、人物刻画、文笔，这些东西，却是无法马上解决的。而且改了之后效果也不一定会好。 文笔，我个人认为，就是作者能够让读者用最方便最快捷，最容易理解的方式，让读者能够心情愉悦的读出作者想要给读者看的东西。所以作为一个网络写手，最必须解决的是基础的问题打扎实，让你的作品没有那种让人看了很难受的基础错误，那些连小学生也不一定会犯的错误。让你的文字整洁，逻辑顺畅，一眼看下去一目了然，读者读起来不会有艰涩难懂的感觉，更不会有反感恶心的感觉，这就是基础好的文章所给读者带来的爽。 打个比方，人在看一个人，总是要先从脸看，如果满脸麻子青春痘还有个疤，那么第一印象肯定会被人减分。所以我在坚持的基础，就是把你脸上的麻子青春痘疤痕去掉。 另外用个不客气的话来讲，基础差的作品，在读者眼里就好像初中阶段的学生写的小说，除非你的其他方面能盖过这个瑕疵，否则你的失败在所难免。 下面是我整理的几个基础问题。 1错字率低于千分之五，也就是一章三千字不超过十五个错别字。2标点符号应用规范，没有超长句子（一个句号前面有超过五个逗号的句子），3无逻辑错误，也就是没有那种无法用合理理由解释的问题；作品的合理性可以推敲，没有不合理情节，4段落不超过300个字，以一行80个字为例，就是不能超过4行。5没有括号补充性文字，例子：某某吃了个蛋糕（用鸡蛋和面粉做的），6没有作者语，作者旁白，例子：（作者张牙舞爪的对主角说：再不老实我把你写死），7章节前后没有与文章内容无关的名言警句之类的东西，8文章简洁不拖沓，无与文章无关的情节9没有绿帽，虐主，令人讨厌的性格女配角，等郁闷情节，10对话形式单调，大量的引号开头的对话推动情节，没有采取多种对话方式。 台湾出版，错字万分之五，无标点符号逻辑错误，每本书六万五千字，大概为十章到十五章，每本书必须要有高低潮并且有一个小结局， 为什么要求不要有超过300个字的大段落吗？ 第一，从心理学上，人类都有一种密集物恐惧症，大段落，特别是电脑上看，密集堆积在一起，会让人有恶心感。第二，从生理学上，我们看电脑屏幕上的字，由于电脑辐射和显示器散光的原因，会有些微的眼睛疲劳，超过五行，至少有一行我们会用扫的扫过去因此，五行以下，最好是三行左右，是比较符合读者的生理和心理的。 为什么要求对话形式不要太单调，要多样化。 很简单，把一个以引号开头的句子，复制20遍，放在记事本文档里面，如果没感觉出不舒服的话，可以忽视对话要求。[..tw超多好看小说]对话形式有三种： “……”甲对乙说。甲对乙说：“……”“……”甲对乙说，“……” 要加强对话形式多样化，有好几种， 第一，上面的对话形式变化是一种。第二，在对话中，穿插表情，小动作，场景，细节，描写。利用这些描写，增强对话中人物的心理活动。第三，作者要控制对话的数量，尽量不要完全以对话推动情节发展。 为什么要求不要有超长句子 如果作者的读者群，都是肺活量超好的人，可以忽视这个问题一个句子，超过五个逗号呢，读者看的时候，会稍微有点憋气感。因为读者在的时候，都是会下意识的默读一下，默读的时候就会用到肺活量。如果一个句子，有超过八个逗号，那么按照正常人的肺活量，是无法完整的读出来的。也就产生了憋气感。因为在人们的潜意识里面，逗号就是稍微停顿，完全可以无视逗号的存在而读过去。只有句号分号感叹号，双引号等，才是做一次停顿的时候。 当一个读者看书，每每感觉到憋气感或者不舒适的感觉时，哪怕书的情节人物布局很好，潜意识里面对这本书也会有抵触心理。而网络文学是时时更新，读者需要长时间的追看才能看完一本书。基础差的作品，一旦读者有事情断了追看，很可能就被抛弃了。 为什么新手不要以第一人称来写作？ 新手以第一人称来练练笔，不抱赢利期望无可厚非，如果你想赚钱的话，这种描写方法最好是别用。 因为第一人称作品虽然能给读者一种代入感，但这种代价之大，其实是得不偿失的。 第一人称因为局限了主角的感观，放弃了很多丰富情节的多角度叙述手段，例如双线并进的蒙太奇式描写、第三角度的场景和扣人心弦的冲突情节营造 最主要的是，第一人称根本无法描写其他配角和第三者的心理活动，包括一些主角不在的场景等等。 一个成熟的写手，都知道这些东西对丰富故事能起极大的作用。 如果你写的是一本百万大篇，最终你会发现，超过一定的字数之后，第一人称会写到你无话可说。 因为在这个狭隘的叙述过程中，你能写的早就都触及了…… 还有，最重要的是，单一的主观视角最终会让人腻味。也许不等你写到灵感枯竭，这之前就早被读者所放弃了。所以，除了短篇幅文章和记实传记日记之类的文体，最好是别用第一人称写文。 新手以此练笔，最好也控制在三十万左右的篇幅。字多了，很容易给阅读者带来疲倦。 为什么不要打斗串烧 什么是打斗串烧？打斗情节占据文章比例超过30%，喜欢描写打斗，追求打斗场景细致化。 不要打斗，有几个原因 第一，写打斗场景，需要花费的时间长，如果追求细致，那么一场打斗好几万字，可能需要好几天才能完成。 第二，打斗场景，由于创作者多，作品多，容易雷同，雷同的话读者就不会仔细看，甚至看到打斗就略过去。 第三，由订阅决定，大部分喜欢打斗的作者，都不同程度的发现，当出现过多打斗场景的时候，订阅会下降。 由于性价比太低，雷同度太高，所以过多的打斗串烧是没有必要的。 要说明一点的是，我要求的是不要打斗串烧，而不是全面反对打斗。。。。。 再强调一下文笔 文笔好，意味着你的文字雕琢精美，注重场景气氛，注重细节描写，这种书在网络文学市场里面，其实都是垫底的。 诛仙，很多自诩文笔好的人都拿诛仙来反驳，为什么他们不看看诛仙发布的时间是什么时候？ 为什么不看看诛仙的情节布局人物刻画？为什么不考虑诛仙除了文笔以外的东西？而去谈文笔？ 我个人不喜欢描写场景，外貌？原因是，我要是读者我不会去看那些与故事情节无关紧要的东西。 文笔应该是作者在创作时的一种习惯性手法，而不应该是作者要求努力追求能达到的一种境界，不是形容词用得多就是文笔好的。。 【总结】有作者说：网络小说不需要过于严谨 作者要让读者感觉自己很牛，这样读者才会对作者和他的文章产生一种神秘和超然感，一旦作者因为小毛病，让读者感觉作者也不过如此，那么作者写得再好也没用。 用很简单的来说，大家都不会看熟人写的书，哪怕他是大神也一样，因为你对这个大神太熟悉了，熟悉到你知道他不过是一个普通的平凡人。没有了神秘感以及超然感，作者作品的吸引力就会下降 第一百零八章 斗破苍穹大纲 第一章陨落的天才 用一个功力测试的大的场景来展开一副画面，主角原本天才却因为未知的原因导致修炼速度缓慢，备受组中之人轻视，组中第二美女对他看不起，第一美女却对他另眼相看。(..tw) 在郁闷的同时，却有第一美女这个让读者欣慰的人物来平衡，使得读者在郁闷的同时也有一丝快感。 第一章中先出现了2个悬念，修炼缓慢是一个，为什么第一美女对他另眼相看是一个。 第二章斗气大陆 交代大陆背景以及等级设定。 同时布下3个悬疑。 第一个悬念是一年之后马上就要进行的功力测试，如果不能达到7级便要离开家族。这个是长线悬念。 第二个是短线悬念，说有贵客来临，让主角做好准备。 第三个悬念便是手中的黑色戒指突然冒出一团亮光。 第三章客人 先是悬念加深――斗气修炼完之后立刻消失，原因是戒指再次诡异的发光。让人联想到功力消失与戒指有关。 贵客出现，交代出后面人物登场：未婚妻，情敌，莫管家，萧熏儿 同时交代出主角现在的处境比较困难，族中地位低下，但是萧熏儿却一直对主角比较在意，并且交代出在意的原因，因为小时候主角对萧熏儿有恩。 第四章云岚宗 通过对话，借助萧熏儿的**代出来的每个人的背景，以及他们这次来的目的――悔婚。 主角的愤怒以及对方的强势。 在这章中，通过对话交代出萧熏儿的背景悬念，让人对萧熏儿的背景充满了期待。尤其是主角父亲对萧熏儿的态度更是极其尊敬。 第五章聚气散 通过威逼利诱的手段，想要达到逼迫主角父亲悔婚的目的，达到第一个小高潮，并将情节引向一个重要的职业――炼药师 第六章炼药师 通过作者的叙述和人物对话，交代出炼药师是一个十分高贵的职业。而且人数极其稀少。 通过对话，再次强化萧熏儿的背景十分强大。 通过主角与纳兰嫣然的对话，表现出主角对利益的不屑和自尊自爱。[..tw超多好看小说] 第七章休妻 这一章乃是前面七章中的第一个大高潮。 首先，通过主角强硬的表态和出人意料的休妻做法，让主角的自尊得到了充分的体现，同时也把主角的不屈不挠的倔强性格表现的淋漓尽致，通过主角父亲拒绝聚气散这种灵丹妙药的做法，把两个父子的形象留在读者的心理。 这章的最后，通过萧熏儿的强硬表态以及功法的突然出现，以及云岚宗高手恐惧的表现，再次强化萧熏儿的背景悬念，让读者对萧熏儿的背景产生好奇。并通过这个场景，让读者对萧熏儿维护主角的壮举表现出强烈的喜欢。 第八章神秘的老者 第九章药老 通过这两章，引出药老这个神秘的人物，这几乎就是一个宝库，一个真正意义上的金手指，可以让以后主角在遇到危难的时候都死不了。 通过这两章，主角首先获得了一个神奇的功法和一个成为炼药师的机会。 章节最后，药老说有人来了，再次将萧熏儿引出来。同时，这个地方也成为下一个矛盾冲突的开端。 第十章借钱 第十一章市场 这两章主要写主角和女主角一起买药材，遇到一个护卫，以及主角对萧熏儿真诚的爱护之意，以及萧熏儿对主角那暧昧的情愫。 章节最后，写成一个讨人厌的苍蝇前来骚扰女主角。 第十二章离他远点 这一章写一个纨绔子弟对女主角送礼物，惹来主角吃醋。通过3个金币和1000金币礼物的对比，表现出女主角对男主角痴心一片。这个章节也是一个伏笔，为以后更加激烈的矛盾冲突埋下了引爆的炸药。 第十三章黑铁片 承接上个章节，并且药老发现一个黑铁片要主角买下。 第十四章吸掌 黑铁片上记载着一种特殊的功夫，名字叫吸掌，此处，作者首先给主角安排了一个常用的武技吸掌。 这一章节中，药老开始炼药，并且点名，需要每隔一段时间就要换药，需要大量的金钱。 第十五章修炼 这章节中，通过主角在药老的帮助下，开始艰苦修炼，实力突飞猛进。 章节末尾，遇见萧媚 通过主角对萧媚的表现，以及萧媚对主角的表现，表现出萧媚短视和市井小人的作风。 第十六章萧宁 这一章是过度章节。通过萧宁和萧熏儿的比武引出萧宁，并且在这个章节中交代出萧宁的实力。 第十七章冲突 冲突的根源便是萧宁对萧熏儿有意思，而萧熏儿却对主角钟情，萧宁想要引起萧熏儿的注意，便嘲讽主角。于是，两人约定一年后打架。 并且通过萧熏儿可以看出主角的实力，再次强化萧熏儿的不同凡响的背景。让读者产生一种急切想要知道其到底是什么背景的热情。这个就是悬念的魅力，而作者的高明之处就在于处处强调萧熏儿的神秘之处，却一直迟迟不做出交代。 第十八章八级蹦 第十九章残酷训练 通过药老传授主角这个武技，以及对主角的残酷训练，使得主角在这两章之中便再次升级了。 让读者有种期待。并且揭露了要想获得成功必须经过吃苦。 并且再次通过药老的口，揭示出萧熏儿背景的强大，却再次秘而不宣。 第二十章拍卖 这一章是过度章节，通过对话表现出药老实力的不凡，主角贩卖的是**东西，但是再别人眼中却是极品好东西，让读者产生爽的感觉。 第二十章丹尼 通过一个二品炼药师的口，表现出这种灵药的珍贵，通过别人的口，表现出炼药师地位的尊贵。 第二十一章风卷觉 这一章以拍卖场为背景，引出拍卖师雅菲，通过拍卖场竞价，表现出主角父亲对儿子的殷切爱护之意。 第二十二章争抢 这一章是一个伏笔，通过主角父亲与加列家族在风卷决这个功法上的竞拍，结下仇怨。并且在此通过药老对于在旁人眼中是高级功法的武功秘籍的轻视，表现出药老的高深莫测。 第二十三章一切待续 这一章是一个过渡章节，通过的对话，再次深化药师的可怕之处。 以及对主角的重视。 第二十四章钱由我出 这个章节通过父亲赐予灵药，表现出父爱的伟大，在通过萧熏儿的出场，表现出对主角的爱，通过用金卡给大长老，表现出对主角的爱。以及他背景的强悍。 第二十六章苦修。 这一章算是振奋人心的章节，通过主角的艰苦修炼，以及与药老的对话，表明主角对于强者之路的向往，和对纳兰嫣然的憎恨。 第二十七章冲击第七段 这章是对于练功过程的描述，也是能够吸引读者的章节，由此可见，一个好的修炼功法的设定和过程的精彩描述，对于读者也是非常具有吸引力的。 第二十八章强化吸掌 这一章通过主角对于吸掌的运用以及强化运用，在学新的功法吹火掌，表现出主角的悟性惊人。并且在这一章中交待出很多人等着在成人仪式上等着看主角的笑话，以及主角的决心，让读者对主角在成人仪式上大展神威充满了期待。 第二十九章重要的日子 这一章通过萧熏儿来找主角参加功力预测大会，同时也为一个新的高潮拉开了序幕。 第三十章辱人者，人恒辱之 这一章通过别人的对话，大长老的，其他人的，表现出所有的人都不看好主角。这是铺垫，为主角出人意料时做好铺垫，让人感觉十分爽。 第三十一章一星斗者 这一章通过萧熏儿和萧媚以及其他测试者的对比，表现出萧熏儿天才的天赋。同时再次对她背景的悬念进行强化。 第三十二章挑战 主角在测试时，实力突然跨越式的增长，让所有人大跌眼镜，出乎意料，同时也有不服之人，通过合理的挑战程序向他发起挑战 第三十三章证实 这一章应该算是高潮之前的预热，通过这场比赛，证明主角的实力，让读者对主角充满期待。 这一章感觉写的有些不太理想，如果能写的在激烈一些，就能算是一个高潮了，这样写相当于高潮了一点，却没有尽兴。 第三十四章翻身 这一章通过萧媚的态度表现了旁人对主角的另眼相看。 在通过萧熏儿的表现，让两个女人之间的争风吃醋雄起。 第三十五章罪恶感 写两个人之间的暧昧感情 第三十六章滑稽的突破 这一章就好像是神来之笔，通过这个滑稽的突破，让读者读起来有些兴奋。靠，就这样都可以提升实力，想不爽都难。 第三十七章萧玉 这一章通过萧玉的出场，引出了新的矛盾，增加了新的看点。 女人，永远都是读者眼中的粮食。有个性的女人就是鸦片，把女人写好，作者可以优哉游哉了。这一章写的比较妙。 当旧的矛盾已经发挥的差不多的时候，可以通过引入新的角色来引发新的矛盾，这一招的确非常妙。可以借鉴一下。 第三十八章这个小家伙，不简单啊 雅菲出场，通过雅菲的口中，表现出主角另外一个性格特点：能轻易控制自身情感 第三十九章仪式复测 第四十章震撼 作者为了让读者更加清楚主角的实力，以及让那些看不起主角的人更加震撼，设置了仪式负责这个情节。 第四十一章增气散 这一章是高潮之前的铺垫以及伏笔的埋设，增气散为高潮做好伏笔 第四十二章你输了 这一章是写出了主角实力的强悍，也写出了主角的宽容，是为了赚取读者的同情票。 第四十三章强悍的萧衍 这一章算是高潮了。不过感觉写的并不怎么精彩。要是在金庸笔下绝对不一样。所以以后在写到高潮的时候，一定要用心去写。 第四十四章陪你试试 第四十五章落幕 这两章中，萧玉的出场可谓是一个非常不错的安排，使得高潮之后再次出现转机，让情节一下子就精彩起来，悬念也就出来了。 尤其是萧熏儿的出场，使得情节跌宕起伏起来。 一场高潮大戏也缓缓落幕。 第四十六章暴怒的萧衍 第四十七章亵渎 高潮落幕了，新的矛盾开始展现，萧玉来找麻烦，一翻打斗过后，主角与萧玉玩起了暧昧 第四十八章斗气阁 新一轮的小高潮再次展开。 第一百零九章 寂灭天骄大纲 （..tw好看的小说）《寂灭天骄》 竞技场： 免费观战区 贵宾观战区：不同品阶设立一个战神称号 要求不同，奖励不同 同伴兄弟： 林立强：火热热情，女人杀手 因扎罗塔：冷酷 武道一途，一星到四星战士，都是数字分级。但当进入到了五星之后，就有了独有称号的级别。五星，六星统称为流星级高手。再往上还有慧星级，行星级，恒星级甚至星系级高手 青龙，白虎，朱雀，玄武，麒麟 五星五大神兽强者 创世会制造出的蜂王怪物为最终的隐藏大boss 情节 第一集始动之章 第一张地图：宝岛市建中学校 大事件：液态金属初始乐章 小事件：战网初战，累积金钱 1液态金属的小冲突被吸收 2天空武战网写稿解说员战天使vs六阳掌 3秦奋vs如朕亲临押赌注 4秦奋vs赵山河 小事件：伙伴，女人 5奇怪组合，林立强和因扎罗塔为秦奋的好友，两人都拥有着不俗的背景 6宋佳的试探 小事件：现实锋芒，参军 7秦奋打工地，经理羞辱秦奋家人，奋而爆发，萌生参军想法 小事件：虚幻世界修炼 8睡梦中的修炼：光人制造出的虚拟世界：龙象般若功 a光人打出龙象般若功，第一关训练铸基篇，周天训练，和光人的反抗 b虚拟世界，村庄被强盗攻击，产生感情，暴怒中突破晋阶 c打到光人ps：三星战士 第二集 小事件：战网继续接受挑战 1秦奋的理想，高中毕业参加陆军，请客，扯淡缓解篇章 2风之昱少的观战 3秦奋以二星实力战两仪惊雷剑 4秦奋vs风之昱少 小事件：秦奋的失恋 1田甜的赌局，刺激玩弄秦奋，宋佳出面帮助 2秦奋的身世，哥哥失踪 3陪宋佳逛街 4秦奋的战网继续战斗 小事件：参军前夕的分别晚宴 1秦奋的体检合格工地被秦奋教训的老章暗中做手脚，派遣秦奋进入危险训练地 2礼物：林立强的生化兽卵，成长型生化兽集团二公子 因扎罗塔：各种压缩性丹药丹药实验所 宋佳：《回生决》战神世家宋家 3登舰之前和宋佳的告别 第二张地图： 大事件：秦奋参陆军 小地图：运兵舰 1郝班长的下马威，自行训练和挑战，秦奋和杜鹏看穿郝班长流星级实力选择乖乖训练，其余人挑战，落败 2床位之争 3虚拟空间战机模拟训练，秦奋的落败，观摩，将古武术融合到战机中，脱颖而出，郝班长说出秦战的存在，秦奋得到哥哥的零星消息 4秦奋三星战郝班长三星 大地图：澳洲新兵训练营 ps：八个黑洞级强者轮番训练，现实五个老油条的教导，中间穿插战网和其余小事件 小事件：食堂挑衅 1运兵舰到岸，海水中游泳到岸边；岸边跑步前进，金傀最弱的，秦奋和杜鹏轮番背着；班集体的荣辱感，其余人背着前进；疲软中的修炼 2食堂，秦奋班vs韩省自治州挑衅，裴勇俊一方新跆拳道的修炼者 小事件：海边奇遇 1郝班长联络以前强人准备培养秦奋 2秦奋战网继续挑战新跆拳道战士 3秦奋海边训练，遭遇林嘉渲修炼玉女心经被他声音扰乱，赤裸娇躯，救治 小事件：大修炼 1脑海世界：超武世界训练，八个人，八种方法，第一个出来的是乱流君：刚猛武道 2屠夫，枪痴，机甲，空战，伪装五位变态老师的知道，屠夫的交手，枪王的枪术 3曾一成：猥琐武道 4主动挑战屠夫 5空战废物老师传授：秦奋灭掉红粉战队，是林嘉渲的站队 小事件：战网三星战神竞技赛 1伪装杀敌 2豹子头交战，达成协议偷袭第一 3诛杀第一小拳仙 小事件：凤凰，第七名指导官 1指导林嘉渲修炼《玉女心经》 2大师：研究分析流派，理论武道 3郝班长的专长：骗术传授 4凤凰的对战，是暗恋秦战的人，大嫂，成为第七指导官，专长：战队配合 小事件：闭关修炼 1秦奋的一点五倍重力房闭关修炼，突破为四星ps：四星 2大厨，一个彪悍角色，营养师 3朴忠焕出关，四星 小事件：朴忠焕的挑战小高潮 1朴忠焕爆打新兵，单挑无人能敌 2秦奋的出战 3郝班长一群的走出 1刚本武，日本新相扑，击败朴忠焕，找秦奋麻烦 2刚本武的挑衅，秦奋以没钱拒绝迎战 转折点：天空战斗王开宗立派，龙堂 ps：营造属于自己的势力 1秦奋浏览战网，想要开宗立派，张向阳一群战友的发誓不泄露 2创建门派考验，挑战三个人 a寻常擂台：必胜门门主叶天 b火山口边缘：飞焱精神干扰心理战 c草原：击败牛魔王牛金牛星宿家族成员 3创建龙堂，招收新兵加入，副门主，张向阳 大地图：首尔特训 小事件：击杀恐怖分子 1大楼地下集合点：猴子五个特种老兵的下马威，被秦奋反下马威，分别是：组枪，射击，对战，新兵薛天 2秦奋vs扎贾德 a弧形射击杀戮 b扎贾德的生化兽防御攻击 c扎贾德的逃走，屠夫没有击杀，而是为秦奋留下继续执行任务，擦屁股的机会 d秦奋和薛天被放假出去游逛，薛天的理想，来自秦战，秦奋得到秦战为佣兵的消息 小事件：偶遇宋佳，林立强，因扎罗塔 1秦奋给宋佳打电话询问礼物，结果宋佳就在首尔，而且就在秦奋所在位置的饭店里面 2宋佳身边男人拉达姆的挑衅 3林立强和因扎罗塔也在首尔赶来 4首尔民俗游乐场游玩，拉达姆的继续挑衅，彩弹射击和空战，赌钱小高潮 5生化兽卵研究 6厨子高明的药师，引起因扎罗塔想要求教 7酒吧宇文千电话号码 8电影院和宋佳看电影，秦奋亲吻宋佳，送礼物 小事件：修炼 1，狂暴怒潮，猥琐曾一成的绝招 2秦奋的力量控制修炼，果酱抹面包 3新对手戈兵出现，宋佳大考验 大事件：演唱会狙杀恐怖分子 1弯刀恐怖组织来袭 2程焱经纪人的彪悍和凤凰对峙 3秦奋让双胞胎签名，快速的分辨出两人 4秦奋击退程焱 5演唱会击杀恐怖分子 6宇文千和秦奋击杀扎贾德，宇文千抢走扎贾德被秦奋追赶，获取五千元 7暴走族的首领，被魏延死缠烂打非要认作师父 8任务完成，各自归队 大地图：新兵训练营 战网?小事件：龙堂被踢馆，爆战 1秦奋战叶天的必胜门 2秦奋战雷霆山庄水火两个四星战士 3秦奋踢馆金刚门 4继续将招牌被贩卖 5秦奋一挑七家门派 6和金刚门的战斗悟出属于自己的武学，金刚龙乱舞身法 小事件：继续修炼 1黑市拍卖签名t恤 2大师的指点 3精英集训营 4屠夫的摘心手 小事件：龙堂灭门战 1秦奋的单枪匹马横扫对方 2秦奋的彪悍，卸掉对方机甲 3秦奋vs齐天塔 小事件：因扎罗塔前来求学 1因扎罗塔和大厨的初次交锋 2林嘉渲的香烟治疗，练功走火 小事件：新兵格斗第一争夺 1查灿秒胜刚本武 2秦奋vs查灿，杜鹏vs玄一 大地图：快乐天堂岛 小事件：第一考验，丛林野战 1飞行老兵的责难 2众人的齐聚，杜展鹏的出现引起杜鹏的反应 3教官的变态分组，垃圾和极品垃圾 4杜鹏的身世，杜展鹏的弟弟，厨娘被玷污后生下的，杜鹏挑战杜展鹏，落败 5丛林追逐战，夺基地 6杜展鹏的拉拢 大事件：实战，恐怖分子手中营救纳米战服科研者 1南洋食人鱼 2纳米战服实验者被抢走，引发营救事件，东亚军部让秦奋特种兵负责营救 3对狙 4哑巴的死掉，正面冲锋 5赤蝎交战，杜展鹏被杀，杜展鹏的心事，爱护杜鹏，营救出人质 大地图：中州盛京 杜家?小事件：杜展鹏之死 1杜痕出面，带走秦奋时，遭遇到所有新兵的对抗，全都带走 2杜痕的抓狂 3大师的教导，秦奋的寂灭天骄训练 4秦奋突破为五星级流星级ps：流星级生化兽卵的孵化，体 5杜鹏面对秦奋所讲故事的震撼 6杜鹏灵堂遭遇拦截 7秦战的出现，带走杜展鹏尸体，杜宇阻拦没办法挡下 大事件：宋佳选女婿 小事件：初次挑战，获取资格 1宋家选女婿，林立强带着秦奋到，不让进门打进去 2宋震霆的威逼利诱 3初选淘汰赛 4秦奋vs戈兵 5宋家规矩改变：第一关是挑战秦奋 6秦奋和宋佳的暧昧，突破，初次体验，破处 大事件：金三角击杀王浩毒枭，曾经的警察 1秦奋的刚猛和柔和顿悟 2秦奋的新任务：击杀王浩 3军营强化训练 4秦奋和林零的假夫妻 地图：金三角?混入王浩身边 1血腥疯狂打黑拳 2秦奋击杀魔屠夫 3陈天宇的出现，妹妹被杀，王浩的招徕，王浩，乌卡达两个将军的抢夺秦奋 4秦奋击杀旅店老板文森特 5王浩和乌卡达因为秦奋击杀文森特对峙，秦奋在绝命池交战八星变异生物 6倪坤的狠辣 7丛林击杀王浩，完成任务 8秦奋，陈天宇一起，林零分别，少将的投影，引出新兵大赛 地图：澳洲新兵训练营 小事件：美洲兵的挑衅 1秦奋回归训练营，查灿，刚本武一行的热情 2杜展鹏vs汤马斯，秒胜 3秦奋vs詹姆士 4玄一拜师秦奋 5梁涛的出现，新兵种的杂碎 小事件：梁涛抢夺参赛名额 1曹家老太婆的蛮横 2屠夫众人的愤怒，秦奋要自己找场子 3秦奋羞辱梁涛 4曹荣请杀手 小地图：青海 小事件：东亚和西亚新兵对抗赛 1内部成员间的冲突，杜鹏vs小狼王 2东亚vs西亚 3怪物出现 4血腥屠杀 瑞士：新兵大赛前训练营 1空战对抗赛，秦奋vs欧洲参赛者 2射击 3对战 4宋佳的温存 5机甲战赛 6半自动步枪比赛 大事件：新兵对抗赛 ps：类似于幽游白书里面的大比斗，几个战区代表着几个战队，要么是对战，要么就是平时是修炼打屁结合，最后要有着一个巅峰之战，伙伴的每个对战爆发 1抽签 2单体对战 3小队作战 4秦奋的光人大师继续传导 ps：大结束，多设计几个不错的对战招式画面 地图：盛京 小事件：秦奋战四大天王 1秦奋的军功申报，授予中校军衔 2曹荣的报复 3挑战京城所有强者 小事件：梁涛被杀 1秦奋被梁涛一伙袭击，悍然击杀 2杜痕的态度，公然支持 3曹家的继续为难 秦奋的漩涡，被曹家和李家合谋 1秦奋vs李勇俊 2第二嫂子，王颖的出现 3李明正和曹家的合作，击杀秦奋 4警察局风云 5秦奋的大漩涡 6秦奋击杀刁老太太和曹荣 天北市 小事件：劫机事件 1秦奋作为牺牲品派往天北市警务系统 2秦奋遭遇劫机 小事件：特别治安支队队长 1下马威 2袭警 3秦奋的修炼 4龙堂成员的偶遇，就是支队成员 5飞天心组合前来天北市演唱会 战网挑战赛 1秦奋的回归 2麒麟坐下四大天王挑战 小事件：娱乐中心的窝藏挑衅 小事件：演唱会恐怖分子袭击 小事件：秦奋vs小冥王 小事件：秦奋被重伤，住院遭遇袭击，伙伴们的阻拦 小事件：薛天，杜鹏的进阶修炼 大事件：圣武堂考核 1各项考核 2外圣武堂 3内圣武堂 4外圣武堂和内圣武堂的对战 5圣武堂boss收徒 6群英会召开，大对战 ps：设立矛盾，进行对决 各种大势力逐一露面 圣武堂的大boss收为徒弟传授教学 修罗，龙帝，重拳，不同国家不同武学种类，引申替换为不同的门派，家族，不同的家传绝学 盛京?军部 小事件：诛杀创世会，制造出神秘虫子，当初东西亚比赛时的虫子 小地图：撒哈拉沙漠?创世会实验基地 1小队的亲热立威训练 2小地图更换：撒哈拉沙漠，战机被毁，机甲战士 3秦奋基地vs小冥王 4虫子疯狂攻击 5秦奋沙漠的顿悟 小事件：秦奋vs韩国新跆拳道创始者裴勇俊 1李明正的邀请 2秦奋vs裴勇俊弟子，杀之 3秦奋vs薛天 4秦奋vs裴勇俊，杀之 5玄一师父前来索要玄一，被秦奋击败 大事件：天门 小事件：装修引出和天门矛盾 1秦奋新房装修事件，楼霸 2楼霸被灭，引出背后天门支持 3秦奋指点王晓 4秦奋vs九天圣女 小事件：麒麟山提亲 1秦奋vs宋文东十五分钟对战 秦奋和宋文东交谈，突破进入十六星级 2秦奋vs天门风火林山 3秦奋和宋佳私奔前，击杀李明正 小事件：武道考核成为神兽武者 1秦奋索要资格 2左林中将的狠辣，阴谋 3考核资格战 4圣武堂训练 5秦奋战左林 小事件：战左东亭 1地图：新兵训练营秦奋回到这里，发现师父们的牌位，屠夫所说，师父被左东亭派往执行任务，击杀天门如来，被轰杀 2秦奋报复，联合众人，击杀左东亭 3猎杀左东亭 小事件：北极训练 金三角轮换?小事件：金三角击杀降龙罗汉 1九天圣女的招徕，秦奋的条件，击杀如来，为师父报仇，圣女的拒绝，金三角和天门关系不错，执掌者为降龙罗汉，接所罗门前往金三角 2李降龙的想要连任金三角统领 3秦奋儿子 大地图：土星 小事件：飞机修炼 1光脑中其余大师传授 2秦奋冲击地罡 小事件：土星帝国军部处 1秦奋的下马威，少校的挑衅 2中校索洛夫的张狂 3索洛夫是地府的人，被秦奋索要地府赎金 4地府的准备杀戮 大事件：坟场袭击 1新能源的发现 2坟场遭遇地府袭击 3天门的吕洞宾 4地府的参谋 5杜展鹏的出现，设下的能源阴谋，击杀天门众人，杜鹏的被重伤，杜展鹏的强横现身，击杀夜游神 6创世会秘密：天门将所死掉的人变成虫武者 小地图?天王峰：创世会土星基地 1创世会基地的组成 2闯入击杀 3摧毁基地 小事件：杜鹏的苏醒 小事件：飞心的演唱会 1和雅辛姐妹的交谈，警察的防备力量 2火娘子为经纪人被恐怖分析擒拿，想要羞辱 3秦奋出现，击杀 4演唱会，所罗门的彪悍出线，赢取火娘子 5恐怖之王阿斯兰的现身 6秦奋vs如来 新的危险：蜂王出现，科学家制造出来的能够吞噬一切，不断进化的怪物 ps：大高潮，大boss 1秦奋基地通过光脑，接触蜂王 2宋文东等人的力战 3变异生物们的自行修炼 4走火入魔的科学家，分化出两个创世会，一个是拿作恶滔天的人做实验，一个是谋求进化不择手段 5林立强和光脑的结合 6秦奋击杀妖兽 秦奋的修炼准备 1林立强研究出的新人类，龙系 2秦奋的修炼 3秦奋vs麒麟 大高潮大结尾：群英会 1群英会的对战 2妖兽的进攻 3横扫结束，斩首行动 第一百一十章 大纲的写法 影影文先生：洋洋洒洒几千上万字，跟你说大纲如何写。这种没意义。 写大纲很简单，先想一下，大纲有啥用。 我接触过的大纲，一般来说，有两种。 一种是作者写给自己看的。 一种是作者投稿时写给编辑看的。 地瓜沾酱油：乱，我就写给自己看的，最后连我自己都看不懂。 影影文先生：那只能说明你的习惯不好。 你写的自己都看不懂，怪谁？ 写个自己看的大纲，抓住一个词：提醒。 大纲对你来说，就起到一个提醒的作用。 防止自己写偏了。 每个人根据自己的习惯去设置一个大纲（长短不限）。 当然了，用大家都懂的字句去写较好，防止出现过了几天，自己也不懂啥意思了。 在大纲中，常出现的有：故事主线（主要的几个阶段）、人物（含性格）、精彩的情节片段等等。 地瓜沾酱油：给编辑的怎么写啊？ 影影文先生：写给编辑看的大纲，抓住一句话：让编辑基本看懂你要讲述的是一个什么故事。 你将编辑当成一个你必须要攻克的读者。 那么，你想象一下，你将你的文稿放在这个人面前，要让这个人看了你的开头就愿意主动阅读下去。 需要什么样的故事、概述和开头。 半复活：我以前q你，你都不理我啊。 影影文先生：你根本就没看懂我说的意思。 q我的时候，请附带大纲。 我不喜欢没有意义的qq留言。 说了半天，结果啥都没有，最后导致我不满意，作者也不满意。 ?影影文先生：沟通是双方的事情，当一方完全不配合的时候，这个沟通就很容易不欢而散鸟。 ?影影文先生：看透了机器猫，都市异能就好写了。 嘿嘿。 ?千秋一色：编辑可以告诉一声吗？ 我观的买断作品，大多都是大神的，新人是否可以申请买断？ 我看了福利体系，是能申请。 但是几率有多少？ 只看你申请的作品质量还是必须完本一本之后呢？ 新人有买断的实例吗？ 影影文先生：没有几率问题，只有稿子问题。 签约编辑是只看稿子来决定是否买断。 当然，在跟作者沟通的时候，也会看这个作者是否好沟通。 毕竟，买断是版权转让，成绩不好，签约编辑要承担相应的压力。 有时候，会让作者根据实际情况来进行情节调整。 很多时候，买断作品是否出成绩，取决于签约编辑与作者的相互信任和沟通。 千秋一色：除了自己的精力不算，我已经在网吧搭进去200多了。 呵呵，顶着压力去写免费的我有那种韧性。 可是，人要活着。 所以我接下来的只能去申请买断。 我第二部作品每天花费10小时改了又改。 只能写3000字。 （..tw无弹窗广告）简直就是龟速的典范。 用新的去养活旧的，是我接下来生存的目标。 影影文先生：别抱着这种心态和环境去写作，那样，你最后只会一无所得。 ?影影文先生：有一些作者在跟编辑打交道的时候，容易走情绪极端化，最终导致机会从身边溜走。 每个签约编辑会签约很多作者，如果这个作者很难沟通，那么，放一边不管就成了，将时间节省出来放在其他好沟通容易出成绩的作者身上。 ?千秋一色：我那天告诉我的编辑，我大纲写完了。 大纲10w多字。 他说，恩，可以确定的一点，你大纲写复杂了。 10w字的大纲，你才打算出来200w小说，要是一般算来10w字大纲写出来的小说，估计不下500w。 影影文先生：我今天早上还说过。 大纲一种是给自己看的，一种是给编辑看的。 所以，我会认为这是给你自己看的大纲。 如果是我，我会恭喜你。 但同时，会小心地提醒你，大纲是为写作服务的，在上面花费过多的精力则会导致在正文创作上，遇到更多的麻烦。 需要权衡。 大纲越细致，在写的时候，临时创造性就会被压制。 要学会概括啊。 阴影中的微笑：那我的大纲才1000多字。 是不是严重不合格？ 影影文先生：没有那回事。 大纲是帮助自己更好的创作的。 如果不能，那么这个大纲可有可无。 但这不是懒惰者的借口和理由。 阴影中的微笑：我经藏写着写着发现有更好的点子，然后毫不犹疑的把大纲扔到一边。 影影文先生：嗯，这个时候，保留主线。 ?影影文先生：细节，矛盾冲突，升级体系明显，每次升级后带来的快感，一个比较完整的体系（一旦读进去就愿意接受，对玄幻来说，这非常重要）。 青冥剑誓：我的主线是寻找导致家乡惨剧的幕后黑手。 抢在反角之前取得所有龙剑，后者是第一部的主体，在目的不变的框架下是一个冒险故事。 影影文先生：《龙剑》的问题是，主角不突出。 你将所有的精力都用在这个阴谋上了。 ?他山之石：问题是缺点是别人找出来的所谓缺点，相对于你的书，可能就是优点，每个人评论时都会带上自己的主观看法，只有编辑看得多了，会更客观的去评价，所以我觉得还是少互相评价为好。 影影文先生：所以，为了让这种误差变小，都附带大纲是最佳的。 ?影影文先生：我发现，很多新人在写书时，不是没有想法，是想法太多。 导致，书名、简介、类型、正文，完全不统一。 实际上，能够做到四者统一的，题材不是特别小众的，签约都没什么问题。 ?影影文先生：订阅榜冲榜是要抓住机会的。 如果你觉得你这个月可以冲击前二十，你可以准备存稿。 准备好之后，在这个月开始之前，跟签约编辑沟通，推荐问题。 一个月四周，什么时候需要什么推荐。 （当然，编辑也会有所安排）在你没有准备好之前，可以考虑暂时不要推荐。 为冲刺时，准备推荐。 这些都是非常积极的竞争方式。 前五十很容易。 只要你写得没偏离主线，一个月三十万字。 如果不够，那就五十万字。 绝对进得了前五十。 签约作者需要考虑的事情有很多。 但总归有一点，有竞争的意识。 非签约作者，也有很多可以积极主动去做的事情。 只要你主动的去想出成绩。 你会发现有很多可以提高成绩的办法和榜单。 有几本好书是因为联系不上编辑而导致作品出不了成绩了。 既然这样，那么，签约也好，上新书榜也好，都只是作品最初两个月的一次机会而已。 只要你还在写，只要你觉得作品够好，后期发力的书有的是。 前段时间，进来讲课的作者骁骑校的第一本书《铁器时代》不就是吗？ 等你们转了一圈，你们会发现：点评啊、冲榜啊、签约啊、上架啊、出成绩啊、成神啊，都离不开一个东西：更新。 第一百一十一章 大纲和无纲 （一）大纲写作法提到大纲，大家多多少少是有些感到死板。在建筑家眼中设计图就是大纲，有了一步一步的细化的设计，才有名垂不朽的建筑。就拿这个盖房子来说点东西。无数的人都拿打基础和盖房子联系到一块，我也是，那大家就听听有什么不同。 盖房子首先一点，打地基；地基不好楼是盖不高的，就算盖高了也是摇摇欲坠，只是个花瓶而已――一打就碎。盖着房子，感觉不结实了，突然想我的房子地基是不是太不扎实了。 俗话讲，“亡羊补牢，为时未晚”，补吧，你怎么补？大家来说一说。（..tw无弹窗广告）不外乎两条，把房子拆了，这个好啊，直接就重盖，可是你有那么多的闲工夫吗？另一条，效果很直接，把房子地基以上的部分抬起来，把地基补上，你有那么大的力量吗？ 地基不好，盖楼是不行了，也就是盖一些小房子，如果小房子都盖不精致，盖不好看，盖不结实。那就说明一个问题：你不会盖房子。那么从头学吧。地基就是基础，房子就是作品。如果基础不好，哪来的那么高的成就。大纲是弥补“先天基础”不好的方法之一，没有与生俱来的灵感，没有与生俱来的文笔，那就列一列大纲吧。大纲怎么列，后面还要说道。 （二）无纲写法没有大纲的“无纲写”，也有方法写好。不过也有一个明显的缺点，后劲不足。“无纲写”可能源于一次灵感，只是一次灵感，这次灵感书写完毕，另一次灵感呢？灵感也讲究机遇，有时是可遇不可求。还可能就是从一次灵感的源头上，想下去，想也就是思考，思考与灵感相比但从质量上来说有些差距，用思考代替灵感写下去，可以写好，但是单纯的一次性思考是很难的。 一次性思考的东西是没有花哨的，没有曲折的，纯粹的想法，基本上每个作者都有，太普通了，没有亮点。后劲不足就是准备不足的后遗症，一次灵感是很难支撑起整部作品的。一次灵感加千万次的思考才能够架起一步作品。有了一次灵感，想要继续“无纲写”，起码要把灵感扩大。如何做？思考，准备。准备材料，其中就包括大体的情节设计，相关的人物资料，知识资料。当把准备做到充分后，“无纲写”起码会走得更远。与“无纲写”相应的，“大纲写”呢？大纲写就是设计，设计情节，设计人物，设计系统。一切有了骨架，甚至有了经络后，基础起码打牢了，房子盖起来也没有后顾之忧，假如思考上卡住了，后劲没了，没关系，大纲在。大纲早就把先前的设计记录在案，接着大纲写吧。大纲就是个应急箱。大道万千，有很多路可以走，但是每条路都是受规则控制的。从起点到终点，有无数条道路，你有最近的走最好。“成功总是给有准备的人。”在写作上，准备是什么？是基础。 第一百一十二章 大纲范例 赠新作者-小说的基础提纲结构 很多的新作者在推出了大量的作品后，却是留给读者的是迷茫，包括作者本人都处于迷茫之中，一开始都想写成一部辉宏巨作，场面巨大，却写到一半发现，后文该不知如何写下去，也不知道如何延续，如何收尾，数十万字的文章如何才能打动读者，如何才能胸有成竹的撰写，这就需要，像是在盖一幢大楼前，必须有一副精细的图纸，任何一部分都能心中有数，文章也会条理分明，情节也可以循序渐进。 以下的提纲就是为所有新作者们提供的一个写小说前的框架，也适合于多人合写，如果把小说当作一个人，那这个提纲就是小说的骨架，情节就是肌肉，风格就是外表，笔力就是情感。 没有一个坚实的骨架，小说就会显的软弱无力，让读者不能真正理解作者的写作意图，小说不是给作者自己看的，而是给千千万万的读者欣赏的，所以把自己的意思表达清楚是至关重要，首先让别人看明白之前，就必须自己比别人更清楚。.tw[] 虽然以下的提纲有点像是游戏制作的设定，但同样也是小说所需要具备的元素，每一个环节和设定都在写之前都明列清楚，因为写小说跨度时间长，人的记忆不可能长时间记忆原先设定的内容，在写作时就不会出现如从下手和甚至偏离原来设定的尴尬局面，每一节的编辑就会如同把一句话放大成数千字一样，能够随时把握小说的进度和方向，写作时的难度也会大大降低，这样能利于新作者们把自己的独特风格和创意展现给大家。 写作提纲草案 书名：《xxx》 第一、体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，yy 第二、主题：主要情节内容，说明什么？内涵 第三、内容简介： 第四、预计字数：xx万 第五：环境设定 环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。（..tw无弹窗广告） 中央： 东面： 西面： 南面： 北面： 第六、角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业) 1。姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。 n。姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。 第七、技能设定： 1。技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。 第七、道具设定 1。道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。 第八、情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节) 环境序引： 世界格局： 势力分布： 第九、情节结构 主角出世： 生活环境： 引发情节： 主角入世： 学习情节名： 受挫情节名： 组队情节名： 敌对情节名： 战斗情节名： 进化情节名： 再学习情节名： 大势力情节名： 书末战斗情节名： 末尾结文情节名： 敌对情节： 介绍情节名： 结仇情节名： 内部对话情节名： 分裂或发展情节名： 盟友情节： 介绍情节名： 结盟情节名： 帮助情节名： 第十、章节情节简述(200-500字说明全节内容) 第一节： 第二节： 第三节： 。。。。。。 大结局： 第十一、他人润色拼接说明： 1。组队拼写流程：主题提出->情节规划->初建提纲->创意补充->情节补充->确立提纲->包干分配->回稿审核->章节修改->思路调整->回稿修正->拼接润色->漏洞群修->发布计划； 2。阅读全文，风格及语言修改，必须由同一人完成； 3。如需要他人续稿填坑，需提供需续稿部分的详细提纲和思路的，并保留续稿者个人标记； 4。留伏笔或新的思路，需在节末注明，利于后文编写； 5。若单节审核，由原作者修改，需要写详细书评，优缺点。 6。留个人标记：作者：xx续貂(续貂：意指狗尾续貂，对前文原作者的尊重。) 满意的话采纳呦 第一百一十三章 大纲的写法 大纲为整部小说的根基，对编写小说至为重要。很多小说创作人，在刚开始创作小说的时候，都没有编写大纲的习惯，而这个情况，往往会带来很多的问题。大纲犹如船舵大纲有如船只的舵，它能为整个航行过程提供正确的方向，让船只在海中航行时不致迷失方向，也不会走远了路，平白浪费气力。如果创作人能够为小说定下一个完善的故事大纲，在编写小说时，便不会有故事发展失控的情况出现，也不会把故事主干和副线混淆，浪费笔墨於无关宏旨的情节之上。很多学生或者初次尝试小说创作的人，都对编写大纲感到有困难，原因可能是老师对如何编写大纲没有作出指导，或者是在解说时过於简单。很多同学在编写大纲时，都只是简单的以几句说话来概括。例如第一段是故事开端，第二段是故事高潮，第三段故事结束。这样的陈述，并不是故事大纲。起、承、转、合基本模式故事著重起、承、转、合；编排事件出现的次序，制造曲折、伏笔与悬念，吸引读者追看。一个故事，甚至一部百万字的钜著，其实都是以起、承、转、合作为故事发展的基本模式；而故事情节的描述，则需要以时、地、人、事作为陈述的重心。明白了这个根本，便知道小说的大纲是以清楚陈述起、承、转、合与时、地、人、事为目的。(..tw)起、承、转、合是指整个故事的发展过程。故事如何开始，开始了以后又带来甚麼问题，为了解决这些问题，需要加入甚麼新的元素，最后如何把问题解决，这便是最基本的故事发展模式。为了让读者清楚明白故事是如何发展，必须清晰地交代事情发生的时间、在甚麼地点发生、甚麼人牵涉在这事之内，而最重要的当然是发甚了甚麼事。这便是所谓的时、地、人、事。 时、地、人、事元素当选定了小说主题之后，便可以构思故事，以表达小说的主题。把故事的情节详细地记录下来，便是故事大纲的雏型。例如要写一个有关谋杀的侦探故事，便在要简要地写出时代的背景，案件发生的时间，涉及的人物，与及案件发生的经过，或案件发生后的情况。有了这些时、地、人、事的元素后，便可以开始编排整篇小说发展的起、承、转、合。把不同的事件，安排出现在读者眼前的次序，使的情节逐一明白，从而制造故事的曲折、伏笔与悬念，起了吸引读者追看的兴趣。(..tw)编写大纲的过程，可以让创作人对整部小说的内容，来一次深入而详细的思考。把故事的情节，全部在脑海中排演一次，找出故事中不合理的地方，加入增加读者阅读兴趣的元素，使小说能够更加精炼，更加有说服力，从而成为一部成熟的作品。当创作人写好故事大纲，其实已经完成了小说创作最重要的一个步骤。一个完善的故事大纲，并不是一蹴而就的事，是需要多作阅读、多作思考、多作尝试、多作练习的。大纲是一种选择，并非必要。大纲基本上会存在于你的最初幻想中，那是你要表达的初衷。延伸那个初衷，就会变成大纲。用文字具体描述出来，就成为作品。有些人确实需要大纲才能下笔，这个时候你首先要写出你的主人公的大概生平，就好比提前给他写墓志铭一样。以后的故事，都是围绕那个墓志铭展开的详细的回忆。所有故事虽然情节上千变万化，但都有一个大致的规律。你的主人翁必然寄托了你的敬仰或追求，他在短暂的一生中，必然遇到坎坷，命运把他交给你，则他必然在某个特定情势中作出了一个震惊上帝的决定，有可能他要去拯救某个人，或者某件事，概括而言，他就是去完成一次拯救，归结成术语，则你的主人翁在命运开始后，就要去拯救某位公主。公主需要拯救，则必然存在小人，小人的头目会有若干名帮手，这就是阻挠你的主人翁的不利因素的总称；而你的主人翁不论如何坎坷，都会有他的帮手，朋友或者见义勇为者，他们一起寻找公主，打败小人。而在这三股势力之外，通常会有两股以上的中立势力，他们因为性格和机缘的不同，分别与主要的三股势力有联系，不一定倾向与某一方，但他们必然给故事带来某些意外。《九阴真经》相当于被绑架的公主；郭靖和黄蓉就是拯救者；南帝北丐则相当于拯救者的帮手；西毒欧阳锋相当于绑架者；杨康和欧阳克等就是绑架者的帮手；东邪黄药师和老顽童则比较中立，同样影响了整个《射雕英雄传》的情节。明白了吗？你的故事大纲要大概的列举这些人物，没有这几股势力的划分，一个故事就完成不了。当然，《射雕英雄传》的那个概念上的公主，到最后会发生转变，从九阴真经变成蒙古帝国与宋朝之争。原有势力随之发生转变。这是创作的高级内容，是宏大作品的一个特征。在我看来，只要充分认识了故事大纲的重要性，一个有能力驾驭文字，有天分讲出好听故事的作者，都能写出优秀的故事大纲。千万不要指望编辑还不了解故事梗概就会阅读全稿。如果没有故事梗概，我就会要求投稿者提供。如果投稿者能提供小说的“看点介绍”，那就更好了。 故事梗概要达到如下目标：（1）说明主要人物的姓名、性别、身份、年龄、外貌、性格与气质等特点（可以根据实际需要有所调整）。（2）说清主人公要干什么事情（发财、升官、复仇、争霸、结婚等）。（3）说清楚主人公做这个事情的意义及困难所在。举例：男一号要取得“校园歌手大赛”的冠军，以获得校花的爱情。困难在于，校花本人也参赛，不但实力超强，而且争胜心超超强，仇视任何打败她的人。（4）说明事件的结果。结果是读者最关心的要点之一。有“虎头蛇尾”这个成语，估计世界上就有这样的事情。根据阅读经验，有很多小说的结果令人大失所望。（5）小说就是通过一个故事传达某种情感。感情就那么几种类型，而故事是千变万化的。有经验的编辑自然能从故事中看出它传递给读者的感情。当然，如果你真的有新鲜而深刻的体悟，在这里写上几句能成为警句的话，也非常好。但这是锦上添花的“花”；编辑要看的，仍然是“锦”。 第一百一十四章 大纲和细纲 老书虫作者培训之五： 大纲和细纲 好了，现在时间差不多了，准备开始吧，还是那句老话，有问题先用记事本记录下来，等讲完了再提问，以免影响到其他人 今天要讲的是，大纲和细纲的作用 大纲，顾名思议就是你整体文章的走向纲要 我写东西，是有写大纲的，因为出版社要看你的大纲 但是呢，我具体的情节，却是和大纲没多大的关系，有时候甚至违背大纲走向 因为在我看来，大纲是一个备忘性的东西，怕忘了后面的情节如何发展，而写的大概纲要 当我发现有更好的情节可以代替我大纲里面的东西时，我就会暂时性的抛弃大纲里面的东西 因此，如果有作者纠结于自己到底要不要按照大纲写，这个问题的时候，我劝他不要纠结，有更好的情节桥段，为什么我们不用呢？ 但是，在80%以上的作者里面，是需要大纲的，特别是在高速更新的时候，没大纲，对于作者简直就是： 脱缰野马 无法控制自己情节走向，被自己天马行空的想法左右了自己的方向，搞到自己无法收拾 这种情况，经常出现在新手刚写小说，又没有大纲的时候 只有当他们发现，有一个大纲，他就可以避免这个问题的时候，他们已经在写第二本书了 偏离了自己想好的路线，这种是很正常的，但是一定要记得你的初衷，或者有更好的目标才行 大纲的几个基本要点，我们一定要记住，只要掌握了这几个要点，写大纲就容易多了 第一，完整的升级体系，这个就不用说了，有完整升级体系的作品，它的主线都很明确，不容易出现偏离偏差的情况 第二，要明确自己的目标，预设有结局的大纲，怎么都不会太监吧，因为我们随时可以按照我们原本设计好的路线结束，只是提前了我们预计的时间而已 第三，要知道什么时候擦屁股 为什么这么说呢？ 我们埋下的伏笔，如果没有大纲的话，或许我们转眼就忘记了这个伏笔的存在 大纲中，要提醒我们，什么时候应该推倒女主角，什么时候应该杀死坏人，什么时候应该增加新的东西 也就是说，我们都能在大纲中看到哪一个情节屁股有没有擦，没擦的，自然就会想办法解决 基本上知道这三个要点，大纲就能写了 有了大纲，你的书最起码的，不会出现那种突然间主角跑去一边喝茶，过很久才出现的情节，也不会出现开枝散叶太厉害，收不回来的情况 因此大纲是很重要的，起码可以提醒你，你的主角是否达到了你预设的目标。 我们再说说细纲 细纲是指，具体到每一个章节的概括性文字 很多作者都说自己写作速度慢，很羡慕那种一个小时写三四千四五千的牛人吧？ 他们为什么速度那么快？因为他们都有写细纲 大家想一想，我们写作的时候 是不是想情节最麻烦呢？ 其次才是想描写，文笔的东西 如果你有写一个50个字的细纲，那么，根据这个细纲来写一个2000字的情节 会不会比你边写边想，速度快呢？ 这就是细纲的作用 而且因为有细纲，我们可以在创作的时候，多一份心思考虑，是否有更好的情节来代替这个细纲里面的情节呢？ 也就是说，有了细纲的存在，你不但可以提高自己创作速度，还可以让你的情节，多了更好的选择 细纲的好处还有很多很多 拼字的时候你们就可以了解，有细纲的速度和没有细纲的速度，差距到底多少了，不信的话，培训结束后可以几个试试看 那么如何写细纲呢？ 对于高手，写细纲自然是轻而易举 但是对于新手，他们就比较难了 对于新手，我的建议是，把你以前写的章节，按照每个章节写一个三五十字概括性的文字 当你把这些东西归纳好之后，你会发现，接下来的细纲不用人教，你也会写了 而且你还能在归纳之前情节的细纲时候，发现一些你以前没发现的毛病 当然，这个归纳不建议那种写了五十万字以上的作者作，太浪费时间了 讲到这里 高明的作者可以一个又一个的设置目标，力求在读者还没有达到之前那个目标满足之前，就已经完成了第二个目标的预设 也就是说，为了要满足自己的心理，读者会一直追看下去 就好像都市官场文 从村长开始，到镇长，到县长，县委书记，到市长，市委书记，到省长，省委书记，到中央的部长，甚至最后登顶 一个接一个的预设目标就在你读者的面前 不看到主角当主席，读者心理也难受啊 所以网络小说才能写那么长，因为你的预设目标很多很多，读者满足了一个之后，还会要求满足另外一个目标。这样子读者就不得不乖乖的等你更新 而高手，则会变花样 我们再以都市官场文举例 从村长开始，到镇长，到县长，县委书记，到市长，市委书记，到省长，省委书记，到中央的部长，甚至最后登顶 这是正常都市官场文的路线 如果到县长的时候，不是做县长，而是做公安局长兼任县政法委书记、常委 或者是调到省里面当某个大佬的秘书 这样子呢，情节就丰富生动了许多 而这点，恰恰是高手和新手之间最大的区别 总体来说，大纲、细纲、预设目标，都是为了作者更好的增强作品的吸引力，而服务的，我们不必拘泥于大纲怎么写，只要你别忘了，你的预设目标是什么就够了 今天的培训就到这里，下面是自由提问时间，大家有什么问题，可以提出来 第一百一十五章 怎么写大纲 如何写小说的故事大纲 核心提示：这是你辛苦创作出来的若干万字小说的广告文案，写好之后，请仔细检查，再三修改。那些著名的出版商就将通过这几百个字，初步了解你的作品的奇特和优秀，产生最初的出版冲动。你很幸运，得到了出版机会，最后成书时，你写的这些字中的一部分，有可能会印刷在封面或者封底，让你心目中的读者看到，激起他们的阅读冲动。一部。。。 这是你辛苦创作出来的若干万字小说的广告文案，写好之后，请仔细检查，再三修改。那些著名的出版商就将通过这几百个字，初步了解你的作品的奇特和优秀，产生最初的出版冲动。你很幸运，得到了出版机会，最后成书时，你写的这些字中的一部分，有可能会印刷在封面或者封底，让你心目中的读者看到，激起他们的阅读冲动。一部分读者看完后，按捺不住激动的心情，把这本书推荐给他最好的朋友。你写的这几百个字中的几个句子，可能就会成为他说给朋友的那几句话的核心内容。在我看来，只要充分认识了故事大纲的重要性，一个有能力驾驭文字，有天分讲出好听故事的作者，都能写出优秀的故事大纲。千万不要指望编辑还不了解故事梗概就会阅读全稿。如果没有故事梗概，我就会要求投稿者提供。如果投稿者能提供小说的“看点介绍”，那就更好了。故事梗概要达到如下目标： （1）说明主要人物的姓名、性别、身份、年龄、外貌、性格与气质等特点（可以根据实际需要有所调整）。（..tw无弹窗广告） （2）说清主人公要干什么事情（发财、升官、复仇、争霸、结婚等）。 （3）说清楚主人公做这个事情的意义及困难所在。举例：男一号要取得“校园歌手大赛”的冠军，以获得校花的爱情。困难在于，校花本人也参赛，不但实力超强，而且争胜心超超强，仇视任何打败她的人。 （4）说明事件的结果。结果是读者最关心的要点之一。有“虎头蛇尾”这个成语，估计世界上就有这样的事情。根据阅读经验，有很多小说的结果令人大失所望。 （5）小说就是通过一个故事传达某种情感。感情就那么几种类型，而故事是千变万化的。有经验的编辑自然能从故事中看出它传递给读者的感情。当然，如果你真的有新鲜而深刻的体悟，在这里写上几句能成为警句的话，也非常好。 但这是锦上添花的“花”；编辑要看的，仍然是“锦”。一个写得比较朴素的故事梗概的例子题名：《教父》作者：马里奥。普佐二战结束后，美国黑手党几大家族开始新的竞争。维托。考利昂人称“教父”，是最大的黑手党头目之一。他的小儿子迈克尔是长青藤盟校的优秀毕业生，战斗英雄，一直不愿意参与家族事务。他父亲遇刺受重伤后，由长兄桑尼代理家族事务。出于敌忾之心，在谈判时，迈克尔暗杀了对方家族的老大以及跟黑社会勾结的警官。他远走意大利西西里躲避，仇家追踪到这里，炸死他的妻子。主持家族事务的长兄桑尼也被仇家设计杀死。老教父康复后跟对手谈判求和，逃亡一年之后，迈克尔回到美国。老教父死后，迈克尔清除内奸，展开复仇计划，成功后被尊为新的“教父”。 时间：二战刚结束，1946年。地点：美国、意大利。人物：老教父，迈克尔。 特点：老教父，老谋深算；迈克尔，从白道精英候选人到黑道老大。 主要事件：复仇，争霸。困难：仇家的毒辣手段。意义：保存自己，消灭对手。结果：迈克尔成为新的教父。 第一看点：第一次在小说中得到揭露的黑社会内幕。 第二看点：老教父在小说中阐述的所谓的“生活的智慧”。 点评：这个梗概写得非常简单，线索清晰，看点明确。一个写得比较华丽的故事梗概的例子题名：《香寒》作者：匪我思存一颗泪珠般晶莹剔透的印信，一张年代久远的洒金笺，诉说两段至死不渝的悲欢离合。深爱的男子，手挽着的美丽新娘却是她的妹妹。本以为，心如死灰，可亲人的血海深仇让她不得不与爱人为敌。然而，那个突然闯入、俊美如魔魅的男人，是救赎她的解药，还是爱情的毒药？当她再次归来，竟然与他盟约，化身为美丽的复仇女神，手刃共同的仇人。可是，她终究不过是十丈红尘中的俗人，忘却前尘往事，却跳不出爱恨贪嗔。而他，撒旦的爱情会得到祝福吗？惜花人走花无主，那明艳不可方物的香寒，那悲恸绝望的宿世孽缘，百年之后，是否仍焕发着熠熠光彩？点评：这个梗概写得比较华丽，有锦有花，先花后锦。一个故事比较详细的例子题名：《爱上单眼皮男生》 作者：胭脂韩紫瞳和蒋易是两个事业有成的男人，他们是大学同学也是竞争对手。韩紫瞳生性潇洒不羁、我行我素，蒋易则温文尔雅、外表忠厚老实。多年来，蒋易一直在寻找报复韩紫瞳的机会，当得知韩紫瞳爱上一个女孩时，他决定横刀夺爱，并利用那个女孩报复韩紫瞳。青春可爱的宋十一，在大学读营销管理，毕业后想去蒋易的公司工作，可阴差阳错地到了韩紫瞳的公司。可她万万没想到韩紫瞳就是与她在孤儿院一起长大的三哥。多年的分别使宋十一和韩紫瞳都有了巨大的变化，但俩人一直默默的思念着对方。宋十一在工作和生活的碰撞中，不可救药的爱上了韩紫瞳，并希望自己通过努力，在韩紫瞳的公司能够取得成绩。由于她的善良天真，也由于蒋易有心计地介入，但每每适得其反。韩紫瞳也因此对她产生极大的误解。在与韩紫瞳的明争暗斗中，蒋易使尽手段，将韩紫瞳逼到绝地。但无法逃避的是蒋易在利用宋十一的过程中真正爱上了宋十一，他甚至不惜伤害为他真诚付出的余斤斤。可是无论他怎样努力，宋十一都不肯改变对她韩紫瞳的感情。这让蒋易联想到陈年往事，更加痛恨韩紫瞳。于是两个男人为了尊严和爱情进行决战。先是蒋易破坏韩紫瞳新产品的研发计划又采用卑劣手段获得韩紫瞳公司的绝密配方，以此吞并韩紫瞳的公司。 这一切对于善良的韩紫瞳来讲都不曾防备，但宋十一在俩个男人的较量中，更加珍爱韩紫瞳，他俩爱得真诚、爱得浓烈、爱得难舍难分。费尽心机的蒋易，终于将新产品发布会做得非常成功。可是当新产品上市第一天时，才发现他们的产品竟然败给了韩紫瞳公司强有力的产品，溃不成军。蒋易人财两空、恼羞成怒，设计绑架了宋十一。韩紫瞳为解救宋十一，遭遇蒋易的追杀，身负重伤倒在他深爱的女人怀中……他久久地凝视着宋十一依依不舍……离去……离去……在弥漫着爱的商战里，我们可以静静地感受到古典爱情的浪漫。 点评：这个梗概写得比较详细。人物特点鲜明，人物关系复杂而明朗。故事梗概的常见偏差 （1）流水账。作者试图囊括较多的细节，造成重点不突出。看完之后，记不住到底发生了什么事。 （2）说概念，谈感觉，看不出故事。 （3）情节线叙述不清晰，看不出主人公行为的逻辑。 （4）文理不通。写者要么不够认真，要么文字功底不够。我做编辑，有一种职业病就是“文字挑错强迫症”。据我的几个编辑朋友说，他们也有这个职业病。我不认为一个不认真对待自己笔下文字的人能写出10万字的好书来。说明：故事大纲、故事梗概、内容简介在本文中意思相同。 第一百零一十六章 大纲的设置 一份完善的大纲，至少应当包括以下几个部分：一、作品设定1、人物设置：这儿的人物设置，包含主角，以及在作品中与主角有较多纠缠的人物。 这就同我们看电影时的主要演员一样。 在设定主要人物时，应当包括人物姓名、身世家境、性格特点、外貌喜好、力量属性几项。 此外，最好再设置出人物简历。 在人物设置中，不论何种作品，其中最为重要的一个设定是“性格特点” 。 许多作品里面的人物，写出来像看木偶一样，一点也没有活性，就是因为作者根本没把握好“性格特点” 的原因。 .tw[]要想让自己作品中的人物充满活性，每一个人都是活生生的，就要仔细设定其性格特点，然后在行文中时刻注意，看自己对人物的塑造是否符合该人物的性格设定。 2、世界设置：世界设置，奇幻玄幻类作品极为需要，这个设置，即对故事所发生的世界进行一个框架的描述，以免自己在行文中，会让自己架构的世界变形。 世界设定，应当包括世界组成、势力分布、力量等级、货币换算等等。 这就如同网游中的设定：地图、怪物分布、角色职业、角色技能等。 仔细架构作品所发生的世界，对于完善故事具有极大的作用。 二、故事主线故事主线，即作品故事发展的主要脉络。 是讲一个傻瓜穿越到地府蹂躏小鬼，还是讲两男三女之间的爱情纠葛，又或者讲某君从流氓到大亨的发迹史，这就是故事的主线。 此外，在故事主线设定时，最好能再思考一下，自己这个作品，究竟想用什么来吸引读者，想想究竟能不能吸引读者。 三、分集大纲分集大纲，应当包括两个部分。 即本集出场人物和本集故事详纲。 1、本集出场人物，应当将本集中所有参演人员通通列出来，如果参演人员中有在“相关设置” 中没有设定的非主演，也需要用简单的话语描述一下这个丫头或者马夫的性格。 2、本集故事详纲，是本集故事发展的一个详细介绍，需要人物、地点和事件三个要素。 即某人在某地怎么样，然后又怎么样。 分集故事详纲，如果能在一开始便将整个作品所有分集设定出来，当然是最好的。 如果不能设定出来，也至少需要设定出今后10万字左右的故事。 在设定分集故事详纲的时候，要仔细考虑，自己所设定的这一集故事中的情节，是否是在围绕着主线故事进行，是否是在推动着故事的发展。 一般来说，在设定分集时，最好按照台湾繁体的分集字数设定。 这样即有利于繁体的**分集，也可以对付简体的**分集。 第一百一十七章 七界传说大纲 第一卷:六院风云 一个先天残缺一魂一魄的西蜀少年陆云，在苍风岭得怪人师傅传授佛、道、儒、魔、鬼五派法诀，艺成之后，陆云按照先祖遗言去取家传之宝，又得百世先祖传授灭神剑、灭魂刀两把绝世神兵和神奇无比的天地无极法诀。 陆云前往易园学艺，在路途之上结识了同样前往易园学艺的林云枫，林云枫和陆云二人分别进入易园的阴院和阳院学习。正当陆云在易园学艺之时，易园阴魂林中出现了鬼域的鬼仙，由于天龙灵脉被毁，大批的魔域高手开始暗地里进入人间，天地之间三大邪器之一的天邪魔魂刀也已经现世，正个三间七界开始暗流涌动。 六院论武之时，为了争夺五彩仙兰，妖域的不灭黑莲，魔域的魔仙和鬼域的鬼仙先后现身太玄山，甚至连洪荒奇兽三头灵蛇和天剑院的守护神鸟五彩大鹏也被惊动，但是最后五彩仙兰却被一神秘云彩所得。陆云击败天剑院的剑无尘获得了六院论武的冠军，易园有史以来第一次登上了六院之巅，成为六院的领袖，但是随即就传来鬼域破封的消息。 第二卷:鬼域之旅 易云、剑无尘等六院精英弟子前往三间七界之中最凶险的鬼域寻找封魂符，期间危险重重，无数次徘徊在生死边缘，陆云众人不仅见证了被三大鬼王联合封印了千年的鬼域三凶的复活，更是见识了两千年后再度重生的鬼域至尊煞血阎罗的恐怖。鬼域之旅期间，陆云灭掉了鬼域无魂间的无魂鬼王和生死间的亡灵尊主，但却被亡灵尊主种下了亡灵诅咒，只要陆云一冲动发怒整个人就会变的邪恶无比。剑无尘等人身陷幽灵鬼海，连师弟冷家豪也不幸身死，危机时刻，剑无尘被一神秘人所救，并得神秘人传授紫华吞日大法和神器血河图。 人间，大批魔兽涌入人间，六院高手开始除魔行动，在九天虚无界和云之法界的联合策划下，三派联盟先期成立，并开始策划成立六院联盟。 第三卷:魔乱天下 鬼域之旅结束，剑无尘拿到了封魂符和血玉玲珑塔，陆云得到了化魂符和一半的乾坤玉壁，天剑院子和儒园各有一名弟子战死。陆云化名圆木行走人间，救了名十分娇媚的女子，二人结伴同行，期间又结识了浩天府主文不名和云雾峰的归无道长，在陆云的撮合之下，文不名和归无道长二人成立了除魔联盟。为了得到魔龙珠和奈何珠，魔域血界高手屠杀了一个小山村，没想到却给血界带来了覆灭的命运。 魔域四界齐聚人间，连四大魔尊也全部现身，真正是魔乱天下，为了应对如此形势，万象玄尊出世寻找传说中的逆天之子，各大隐世门派和隐世的妖魔也纷纷现世。六院联盟成立之日，六院方面以陆云身怀邪恶法诀为由要消灭这个传说中的逆天之子，最后陆云反出六院，但是在陆云孤战天下之时，妖域的黑煞虎王却一举灭掉了道园。 第四卷:太阴之劫 三间七界齐聚人间，太阴之劫已经开始显现，六院联盟和妖魔五战五败，连凤凰书院也被魔域黑暗界所灭，三派联盟高手只剩下两人。黑煞虎王扎根梁山，魔域黑暗尊主和妖域三眼龙狼接触频繁，妖域水麒麟天王玄夜化名逝水流进入人间寻找妖皇重生的条件，西域不夜城传人北风力挑六院联盟五大高手，已经被煞血阎罗统一的鬼域扎根阴山。 陆云在苍山血河见证了石人复活，得到了完整的乾坤玉壁，东海一游，陆云用乾坤玉壁收复了四灵神兽。在一处神秘的山谷之中，陆云得到了圣龙符，但同时也解除了地阴邪灵的封印。在凤凰书院，陆云救下了奄奄一息的沧月，随后二人前往魔域去救沧月的师叔。 第五卷:六院烟灭 在剑无尘的设计之下，黑煞虎王在梁山的势力被连根拔起，但六院联盟的根据地雅园也被黑煞虎王所灭，整个六院联盟几乎瓦解。在同一日，正道联盟华山会盟，除魔联盟开山立派，玄风门南疆祭天，再加上阴山的鬼域、丹华山的龙魔战线和被瑶光追得四处躲避的魔域血界，还有四大绝地、五大洞天、魔神宗等修真门派和其他妖魔鬼怪，整个人间形势十分复杂。 鬼域灭掉了天剑院，但是黑河鬼王却被除魔联盟所灭，龙魔战线灭掉了儒园，陆云灭了鸣萧阁但是却让鸣萧阁主逃脱，陆云救了凄苦少年黄天但是黄天在吞食了万兽魔珠之后却使得天煞重生，菩提学院也因此灰飞烟灭。 第六卷:妖皇重生 易园因为鸣萧阁主的诡计被阴尸鬼王和黑暗尊主所灭，六院全部毁灭，剑无尘这个六院联盟之主成了了光杆司令，通灵鸟被魔神宗主白云天假扮道院云华骗走，但是剑无尘却在机缘巧合之下得到了至强神器后裔神弓。 陆云前往妖域，在幻兽洞天之中学会了百兽凌天身法，与妖皇裂天记忆重合，见证了这位当年七界霸主的强横实力，也学会了妖皇的太乙不灭心法，成就了不灭之体。 第七卷:情变华山 陆云识破了煞血阎罗的诡计，将计就计一举摧毁了龙魔战线，在瑶光和魔域血界两败俱伤之际，鬼域煞血阎罗一举灭掉了血界，躲避在此地的妖域黑煞虎王的肉身也被煞血阎罗所毁，如此，域之三界在人间的势力已经全部消灭，正道联盟和玄风门闭门不出，整个人间就成了鬼域的天下。 玄风门控制了天剑院的柳星魂，剑无尘在柳星魂的建议下用巫术迷惑了张傲雪，张傲雪在完全失忆和心神被迷惑的情况下答应嫁给剑无尘。 第八卷:惊天之战 为了阻止傲雪和剑无尘结婚，毕天和李宏飞拼死相救却被剑无尘所杀，成为了最不幸的人，关键时刻天穆风出现，用燃灯佛印将傲雪救醒。情变华山的消息传到除魔联盟时，陆云和除魔联盟等人立即动身赶去华山。 陆云赶到黄土高原时婚礼已经开始举行，陆云为救傲雪大战剑无尘，剑无尘使出神器后羿神弓欲毁灭陆云，被随后赶来的沧月用身体挡住，沧月当场死去，在亡灵诅咒的影响之下陆云一怒杀死了正道联盟六成的普通弟子，随后自己跳下阴阳极地的神秘山洞之中寻找沧月。 鬼域、玄风门纷纷卷入这场惊天之战，无心大战剑无尘，不幸死在后羿神弓下，但是无心死前使出暗影蔽日终于引发了太阴蔽日。魔天尊主带领高手占领华山，太阴蔽日当日万魔之王复苏，但是却被随后赶来的妖皇裂天击败，妖域高手又占领了华山。 第九卷:天之三界（上） 当年天煞横空，弄得三间七界生灵涂炭，无人能够对付他。（..tw无弹窗广告）那时，世间一个神秘门派突然派出高手，手握震天至宝――天威令，与那天煞苦战数日，合人间无数高手之力，在付出了惨重的代价后，终于毁灭了天煞的灵体。可惜却毁灭不了他的不灭元神，因为他是秉承天地凶煞之气而生，只要世间存在着凶残的杀戮，天煞就永远不会毁灭。当时，天煞重伤虚弱之极，为了阻止他继续为恶，人们便将他的元神封印了起来，谁知道他最终还是得以重生。当初，在那惊天动地的一战中，天威令虽然毁灭了天煞的灵体，自身也受到了一定的损害，脱落了一片五彩之晶，那便破天神针。在武夷山天煞峰神秘的武夷仙境之中，为了对付天煞，黄天和玉华真人的元神融合，由于实力的巨大差距，黄天的元神最后不得不退守中枢神经，为此，天煞恼怒不已，留下一个祸害，让他有些不快。不过天煞也不在意，以他的强大，黄天那微弱的元神，即便能存活下来，也只是苟延残喘，构不成什么威胁。看着阴暗的天空，天煞厉声道：“宿世轮回，不变使命，欲灭万法，天地合一。太阴出现，宿命开启，成败得失，只在一心！”震耳的厉啸回荡在群山之间，述说着淡淡的神秘。武夷，这曾经的仙境，在这一刻因为天煞的缘故，而逐渐发生变异。当太阴蔽日最猛烈的一刻散去，天煞离开了武夷山脉，就宛如一个从地狱走出来的死神，开始了他的毁灭之旅。三间七界，九天十地，都随着天煞那移动的脚步，而陷入了一场惊世浩劫。 在阴阳极地的神秘山洞之中，充满了强大的神秘之力，在生与死的紧要关头，乾坤玉壁自动飞出救主，原来乾坤玉壁之中封印着和山洞之中相同的阴阳之力，但是随着压力的增加连乾坤玉壁也无法抵抗那股强大的阴阳之力，陆云为打破阴阳极地的束缚凭借忘尘珠的圣灵之力和玉无双结合，慢慢融合了外面的阴阳之力。陆云在神秘山洞中的神奇光壁上握了一套新法决，名为:“太虚法决”。并且帮助玉无双一起习得，这套法决类似于“天地无极”，弥补了“虚无空痕”法决只防守不能进攻的缺点。可谓神奇之极，不亚于“天地无极”。陆云在用灭神剑与那神奇光壁的对决中，由于他和玉无双一真是结合体，所以玉无双和陆云的意识重合，学会了陆云体内的五派法决，修为狂增了十倍，练成了凤凰书院的最高法诀凤翅天翔。达到归仙之上的境界，由于陆云与玉无双结合的过程中吸收了大量先天精纯的阴阳之力，使玉无双又年轻许多，并且永远定格在一刻，成为世间最美丽的女人。乾坤玉壁在对神奇光壁的对决慢慢吞噬了那神奇光壁的力量，形成一套完美的阵法，就是自动显示了乾坤玉壁里的一切秘密，然后分成乾坤两块分别与陆云和玉无双结合，融入其体内，一半印在陆云胸前，另一半则印在了玉无双的胸前。不幸的亡灵诅咒力量也变的非常强大，妄尘赠的宝珠与乾壁结合阵压了那邪恶的诅咒。陆云的修为也在阴阳之力作用下狂增五倍，完全练成了天地无极的第八层所向无敌，修为进入了至霸之境，意念神波也提高到了一个更高的层次。为了对抗控制阴阳之力的神奇光壁，陆云平生第二次施展灭神剑，关键时刻陆云头顶突然传来一股霸绝天下的气息，一股七彩光剑自陆云的头顶飞出，拥有强大力量的陆云暴发出惊天的力量一举毁灭了那神秘的山洞，这一刻人间的修真之人都感觉到了这股强大的力量。陆云对沧月的痴情让玉无双很是幽怨与无耐，虽然她知道了陆云的一切秘密，又爱又恨。最终两人含恨而别。 林云枫在四象极煞之地和许洁结合，阴阳法诀大成，并发现了此地的宝物阴阳珠。但是为了保护四象极煞之灵气，云枫并没有取宝物。 剑无尘与叶心仪去三派求助无果，后去了瑶池，世间原来有两个瑶池，天山的天池又名瑶池，长白山的瑶池本名天池。瑶池有着一段心酸的往事，这段往事恩怨纠缠。 万魔之王带领魔域高手与天魔教主欧阳云天和彩凤仙子展开激战，欧阳云天不敌魔王，危急时刻白云天、北风和扬天刚好从南疆赶到而救了欧阳云天和彩凤仙子一命。 被千幻鬼魈诱骗的天绝邪神朱喜与煞血阎罗激战，结果两败俱伤。江南才子与与红云老祖和漠北天星客一战遭受重创，凝香趁机偷袭杀死了江南才子，噬心剑也被凝香所得。道园无妄的聚天灵诀大成出世，正遇到黑煞虎王要杀死许沧海等人，无妄将其重创，欲毁掉黑煞虎王之时妖皇裂天出现。无妄虽然接下了妖皇的三招之约，但因为修为上的巨大差距，无妄也被妖皇的太乙不灭心法震得经脉尽断。 陆云因为怕除魔联盟受到不幸所以让四灵神兽留在那里，而选择一个人去云之法界，因为没有必胜的把握四灵又不在身边，所以过度的谨慎让他一度陷入的绝境，如意心魂剑为了救陆云不幸被毁灭，剑中的千影血魅也随之而去。云之法界的实力并不差，并且还有不为人知的秘密存在。 第十卷:天之三界（下） 魔陀玄宿被万佛宗的心佛所灭，无人座炼化了煞血阎罗，得到阎王令实力达到了顶峰，但最终仍被百灵、陈玉鸾所灭。千幻鬼魈一番算计，最终却被鬼域的幽灵王（竹仙）所灭。 陆云冲破了重重困难见到了云界天尊，一番激战之下将其杀死，并打通了云之法界和人间的通道，整个云之法界完全被毁，只有少数几个成员得以脱逃。 剑无尘和叶心仪无奈回到瑶池，途中遇到来自五色天域的归元使者。返回瑶池，叶心仪瑶池玉令被毁，劫难已经显现，但是想不到，这劫难竟然来自剑无尘。剑无尘眼红瑶池秘宝，毁了瑶池，叶心仪实力不及剑无尘，生死关头被林云枫救下。按照实力说剑无尘超过林云枫，但是阴阳法诀以阴阳二气为根本，后羿神弓也难以摆脱，剑无尘不明白这些，险些遭到毁灭性打击，只是侥幸逃脱。 傲雪跟千重斩功成之日，遇到寻找天外洞天的云虚上人，杀之以祭剑。易园三人一行追杀凝香，危机关头，林云枫忽然出现救下奄奄一息的乾元真人。 地阴邪灵遭遇巫神，被其骗至天之都，从而使天之都被毁灭，天之三界已失其二，只剩下摇摇欲坠的九天虚无界。返回人间的地阴邪灵前往除魔联盟，不料被陈玉鸾，百灵以及刚刚赶到的傲雪打的重伤而逃。 返回人间的陆云二次遭遇巫神，之后大战天煞，最终与众人在除魔联盟汇合，就在这时，陆云忽然感到两股召唤，一个来自地下，一个来自海域。 第十一卷:海域之秘 海域从不理七界内的事情，七海本身就是一个互相牵制的平衡体，因为太阴的出现而受到很大的影响，海域也有许多邪恶有野心的人和妖兽，也想得到些什么以打破海域宁静，称霸整个海域。 海域发生变故，东海，北海已经被西海所灭。东海一行人保护公主绿莹出逃，手下被杀尽，孤身一人被西海狂龙柳天华追到，危机时刻焚天所救。 九天虚无界，紫拙对话虚无界主，说虚无界在劫难逃，云界天尊已经死于陆云之手，天剑客已经死于剑无尘之手，云虚上人则死于张傲雪之手，九天虚无界已经无人可用。随后传来三人组已经找到天威令的地点，凌天自言曾经封印巫神，要去做个了断。虚无界主却要凌天带着三人（玄阴）道一，（玄阳）长风，玄丹羽士三人去海域。 陆云使用新的法诀看见绿莹被追，并且感受到了沧月的召唤。陆云想起“有缘之人。今生相会”急忙去了映月井，并且进入神秘的九幽冥界，沧月立即感受到了陆云强烈的呼唤。沧月被烈火焚烧，最后关头想起玄阴真人遗言：“凤凰涅盘，浴火重生。”沧月进入忘我境界，化为血凤，重生了。涅盘重生，魔挡神惊，凤凰临天，万邪避走！ 陆云进入了血雾之中，遇到了一个鬼脸，追问其沧月下落。并且和鬼脸谈了条件，鬼脸告诉陆云沧月的下落和借九幽之道让他们回去人间。带陆云去了个雄伟的城池，九幽最神秘的地方。 剑无尘灭了瑶池、杀了天剑客之后被正邪两道追杀，后来碰到南海神龙寒玉阳的师兄楚怀阳，楚怀阳答应在剑无尘帮助他杀了南海神龙寒玉阳夺得南海、统一海域之后他就相助剑无尘称霸人间。交易达成之后，剑无尘便随着楚怀阳前往海域，密谋夺回南海。 为帮助绿莹夺回东海，陆云带三女前往海域，与西海高手一战。期间，陆云大战西海狂龙柳天华，以绝强的实力将其消灭。与此同时，虚无界高手凌天带着叶心仪等人来到了海域，秘密寻找天威令。陆云前往天邪岭找寻七邪天君，欲从他口中找出天地门所在，不料，却遇上凌天等人，同时还察觉到七邪天君一个隐藏了三千年的秘密。 第十二卷:天地无极 陆云重返人间，在他的带领消灭了邪恶，最后一战对阵地阴天煞，此时的陆云强盛之极，无耐此时的地阴天煞合体后力量也强盛之极。陆云与合体后的地阴天煞进行了最后的决战，手持七彩神剑，情景回到了天龙灵脉那石棺上的对战图中，最后陆云灭掉了地阴天煞。 结尾陆云带到三女回到西蜀父母身边，隐居山林。传说中，逆天子，万灭徒，相逢日，七界无，得到的认证。太阴蔽日20年后天下归一，许多恩怨纠缠到此得到了一个了结。 第十三卷：四大神器 九天虚无界大战之后，陆云携张傲雪百灵沧月三女以及海女，并带着自己的父母开到一个叫五风朝阳谷的地方隐居，一家人过着神仙一般的悠闲生活，此后叶心仪也搬了进来。五风朝阳谷美轮美奂，如同仙境，但同时又充满了神秘，连陆云也探不出其中的奥秘。 最终，在一个悠闲的日子，天空突然出现异象，紧接这海女心仪被神秘光屏卷走，陆云之父被不名力量掳去。为了营救亲人，陆云与三女决定进入那诡秘的湖泊一探究竟、、、、、 第一百一十八章 机动风暴大纲 （..tw好看的小说）《机动风暴》 人类五大军事院校 亚朗 米根 本菲卡 布其诺 英吉皇家 引子 （太阳之路） 玛雅科技文明帝国，成神，流放小金穿越到地球，是本书的引子 正文 第一集“神秘小金” （低调，开场低调，普通中蕴含着一丝不凡，从而能够晋级，像是李锋的驾驭最古老的机动战士，则经验无数，进而能够依赖此出名。 引申：小说主人公有着一技之长即可。有点类似于陈二狗的东北山林捕猎技能和神秘爷爷的言传身教。） ps：每一数字为一章，一个情节，六万字即三十章为一集 情节设定： 主角，背景，小金 1、李锋和马卡出现，简单的介绍小说背景： 人类成立了地球统一联盟use 伊文特人成立nuf主要集中在月球 机动战士：一种借助于机器，由人进行操控作战的战者 2、流星即小金命中李锋，安然无恙，李锋的两样爱好：中立训练，宇战游戏 3、李锋位于马卡家练习重力，重力异样 宇战游戏的强悍出击 4、5、宇战游戏，被虐待小号，以士兵身份接受军士长挑战，异变，经常蹂躏的李锋刀锋战士，却奇迹般的施展托马斯回旋撩杀，取胜 6、李锋的不敢相信，第二次上线，接受挑战，少尉，烽火两重天 7、强势取胜 8、李锋的质疑，流星，医院检查 唐灵 9、唐灵出现，联盟武器制造商研发商唐氏家族，李锋的灵魂气息 小金针对李锋的魔鬼体能战士训练 （ps：战士计划：一，基础训练；二，机动战士训练：理论课，实践课） 10、小金出现 11、12、13、魔鬼训练，身体训练：第一，强化，第二，环境 14、魔鬼森林的训练，植物体，动物体 15、挑战格拉斯托喷火兽，生存训练：森林，海洋，沙漠，太空，天空，李锋的成功 16、理论课，图文并茂的理论课；实践课，小金能量耗尽，被弹出 17、李锋的被困，马卡担忧，医院检查 唐灵生日事件 18、唐灵生日和周芷的对话，李锋的缺席 19、唐灵学校质问李锋，却被李锋一个住院打趴下，神秘气息压抑克制唐灵 宇战游戏成名 20、李锋挑战上尉酷拉皮卡，星际乱石区，技术秒杀 21、轰动，红色极点挑战，所有玩家的强烈激动，观战 22、战斗李锋的技术战斗，灭掉幻影战机 23。.tw[]沙石平原，李锋第三个挑战者，大校狙击手 24、李锋的枪法精悍；各个商团和军方，玩家的反应 名人效应，周芷初接触 25、人类军方的彻查令，李锋和马卡的备考 26、杰森试探李锋，却被其击败，周芷的惊讶，留意 27、周芷进入学院，代表亚朗的讲座 28、讲座提问风波 29、直面周芷，强势威胁，伤害自己身边的人，绝对出击；考试将近前放松 第二集“亚朗军事学院” 刀锋战士的再现 30、刀锋再现，迎战上尉魔蝶 31、32、迎战飞翔航标，一刀命中，恰准时间，击破对方想用时间来平衡阴谋 33、各方反应主要为玩家 亚朗军事学院李锋保送事件 34、安吉儿出现，和平大使，新歌第一位被李锋视频取代；分数查询，李锋被保送 35、唐灵显身，对话 36、周芷和校长巴拉拉的对话，李锋的保送特招； 37、唐灵帮助李锋复试数学 38、李锋的面试 39、巴巴拉和周芷议论李锋；刀锋战士的规律；开学典礼 亚朗军事学院 40、黄朝阳，五名保送生之一挑衅，李锋的强势 41、领取学生卡，李锋和唐灵关系的进展，食堂慕雪，指挥系第一名 42、食堂和唐灵吃饭，引起轰动，周芷的召见 周芷的调戏 43、周芷对战，挑衅，亲吻之 新生见面会 44、新生见面会，周芷介绍五个保送生，分别是唐灵，黄朝阳，萨尔塔，李兰加洛斯，李锋 45、介绍李锋时调戏之，引起轰动 46、唐灵解围；萨尔塔的挑战，巴巴拉的认可 47、保送生的宿舍和萨尔塔一幢楼 宇战对战 48、刀锋战士对决死亡骑士，大校 49、战前公司的宣传效应 50、51、52、刀锋战士对决死亡骑士；李锋的战后分析 53、各个方面的反应；死亡骑士是萨尔塔，心理表述 课堂插曲 54、55，早上跑步训练；课堂插曲 处子处男 56、57、58、李锋和唐灵的第一次 59、李锋和唐灵关系的浮出水面 60、刀锋战士的声名 第三集“军训” 宇战公司的对战前公告合同 61、筹钱购买机动战士 62、宇战公司加尔波的负责，签订合同，获取嘉奖 封闭式军训 63、泰加，四个军士长的立威 64、站立；千米跑，四个特招生的强势，熊头，猴子，僵尸，刀疤四个军士长 65、继续磨练，队列训练，出操训练 66、泰加手下四个的问题；洛基家族，允许李锋和萨尔塔的决斗 李锋vs萨尔塔 67、李锋秒杀萨尔塔 68、泰加五者对话；李锋和唐灵，马卡对话 69、萨尔塔的情绪控制 70、李锋的除此体验机甲：前后半个小时流露出的异样 71—74、李锋vs萨尔塔机甲，萨尔塔的骑士效忠 75、李锋为萨尔塔的训练内容；其余三个保送生对唐灵的觊觎 76、李锋和萨尔塔训练范围 四个军士长的偷袭 77、为环境战探路 78、水底鏖战食人鲨鱼 79、唐灵的精神爆破，五只野狼；熊头四个的偷袭 80、李锋受唐灵影响情绪；和马卡，萨尔塔讲述刚才的偷袭 81、李锋，唐灵，萨尔塔的特权 82、军训结束 表扬大会 83、父母来访 84、85、学校表扬大会；安吉儿演唱会 刀锋再现 86、尖锐海贼嚣张评论 87－90、刀锋战士对决尖锐海贼 第四集“保镖” 坦白为刀锋 91、表露身份，李锋向唐灵告知自己便是刀锋战士 92、情人温存 93、流行刀锋 94、全方位准备：老师的专业点评 兰朵分会被灭 95—97、黄蜂针联盟兰朵分会被灭 98—100、战后各方面总结 安吉儿保镖事件 101、李锋唐灵马卡萨尔塔四人组议论 102、周芷要求李锋当安吉儿保镖，一口回绝 103、马克和唐灵的渴望，李锋再次前往 104、刀锋id，魔鬼金分身 105、李锋的上课 106、和周芷的对话 拍卖会 107、108、拍卖会 刀锋vs莱恩兄弟 109、莱恩兄弟的挑战李锋，五大之一：米根学院 110—113、交锋，取胜 马场赌马 114、马场赌马 实弹操练 115、116、马卡的爱情，张倩如；李锋的实弹训练 过关测试 117、118、五大军事院校代表过三关：格斗，射击，躲避电磁枪进行选择，李锋最后胜出和孙悍交好 人类五大军事院校 亚朗 米根 本菲卡 布其诺 英吉皇家 119、安吉儿的天使挑逗 120、李锋教训米尔琪；塔罗，黄金城堡的挑衅，b级联盟 第五集“组建风神会” 灭掉黄金战堡 121、李锋的灭掉黄金战堡 安吉儿 122、123、李锋和安吉儿的谈心，夜游上京 风灵 124—126、风灵新号，土星执行任务 ps:新面目出现 演唱会 127—129演唱会夜鹰的偷袭，周芷的出手，安吉儿的强势人气 130—132唐灵，李锋，安吉儿，米尔琪，遭受第二次偷袭；唐灵家中玩斗地主，脱衣服；摸错房间 风神会 133、风神会创建 134、天天八卦六者加入；杀破狼反应；足球灌篮反应 135、足球灌篮的出手；安吉儿的项链；李锋的极限突破，收到李兰加洛斯刺激 136、风神会的壮大，李兰加洛斯和慕雪加入；足球灌篮建造能源塔，缺少转换炼化炉；流星会挑衅，被灭；异界矿工的强势 137、地狱矿区挖掘矿石，和怪兽机动战士决斗，回到武斗城 刀锋vs霹雳火 138、足球灌篮加入风神会；刀锋战士迎战少将霹雳火 139—142李锋对战霹雳火；神秘少爷雷行 143、风神会雏形 第六集“泰谷行” ps：类似于日本动漫：猎人 风神会灭挑衅联盟摩卡工会 144－145摩卡工会被灭 146李锋一伙假期各自的目标，解放 曼谷死亡竞技 147抵达曼谷死亡竞技场 148凑足两星，进入五星炼狱竞技场 149李锋和萨尔塔的战斗 150唐灵出访月球骑士军事学院 贾米森迎战萨尔塔 151北斗七星天璇星贾米森迎战萨尔塔 152萨尔塔落败，李锋的教训；约战贾米森 153唐灵骑士学院的探讨 154安吉儿和唐灵对话；爆米花女人，贾米森追求和李锋，萨尔塔相撞 155天讯对话；重力训练场 第二战 156赵甜甜目睹李锋的强势一击，萨尔塔和贾米森的第二战 157－158第二战，李锋和赵甜甜的赌约；萨尔塔胜，贾米森关注面容胜于荣誉 159赵甜甜的骄傲；萨尔塔和贾米森的机战 夜叉鬼调戏 160夜叉鬼调戏赵甜甜，李锋的出手 161－163萨尔塔和贾米森和局 第七集“风神会战” 刀锋盛名 164、回到上京，和唐灵相见；刀锋战士，新年大战 165、刀锋战士的名气强盛 张倩如 166、马卡，张倩如参观唐灵别墅，极尽奢侈 167、张倩如动机的不纯；贾米森，张琳晶，姜堰三者对话，李锋 风神会的困境 168、七星老大出手对付刀锋；雷行天下挑衅风神会 169、周芷帮忙应付局面；天枢星乔加的挑衅，迎战刀锋 刀锋vs乔加 170、周芷的计策；乔加对战刀锋前的宣传 171、－－175迎战，刀锋胜出 周芷的计划 176、新年夜，带刺的玫瑰，周芷 177、周芷以老师身份号召亚朗学院学生参加风神会 178、立威；天狼来访 179、－－183风神会和天狼会联手灭掉雷行天下 第八集“任务流” tin组织s级别任务 184风神会的发展；周芷和李锋对话；交易前往拉斯维加斯 185–191任务执行，暧昧环节，打斗场景，拒绝加入tin 马卡失恋 192乱七八糟的一些，新的假期；马卡的被甩 193马卡的情绪变化，失恋 实战训练 194北斗七星参观团，李锋和萨尔塔争取露脸，被巴巴拉阴了一刀 195实机训练，幻影分身侧杀术 慕雪 196教导慕雪，慕雪失误受伤，扶着其回到闺房 基础测试训练区 197199基础测试训练区，新挑战，分为几项 200慕雪被欺负，李锋的英雄救美，慕雪身世，很为贫瘠的家庭 第一百一十九章 和平世界大纲 写作提纲草案书名：《和平大陆》第一、体材：魔幻第二、主题：主角张远拯救精灵最后消灭魔族的故事，自由、平等的世界才是应有的世界，拯救精灵和驱逐魔族 第三：故事概要：由于从小失去父母，性格内敛的张远从不向外人诉说他心中的苦闷，在村长的尊尊教导下，坚毅的张远决定立志成为一名真正的精灵拯救者，6岁的他在独自外出自行锻炼的时候被一名大魔法师相中，帮他写了一封去往塔伦特战斗学院的介绍信，从学归来的张远带着在学校认识的朋友开始了他的第一步‘拯救精灵‘的任务，在拯救精灵的过程中魔兽大军的部分先头部队已经慢慢的开始在战争大陆中蔓延，被迫，张远不得不抛弃原有想法，在拯救精灵的过程中逐步对魔族进行游击似的抵抗，经过长达数十年的战斗终于在张远击破被魔族吃掉的烈焰王朝后取得了决定性的胜利，不过在表面魔族退却的同时魔族在底下的发展已经达到了令人瞠目结舌的地步，面对如此情景，张远只得挥兵入地对数以百倍千倍万倍的魔族底下军团进行大决战，经过数场殊死决战最终将魔族彻底赶出和平世界。第四：预计字数：未定 第五：环境设定 环境地理：和平世界是由和平大陆和战争大陆组成。正面角色 （以出场顺序叙述）1。姓名：张远性别：男性格：极度的孤僻怪异语言风格：幽默带讽刺魔法师职业2。姓名：法科斯性别：男简介：他是小张远的第一位魔法老师，虽然跟主角的时间不长，但却是主角的启蒙导师。n。姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。 地位： 社会地位：平民（社会地位最低的人群包含了工农商各种）、勇士（非正规地位称呼，只是大家对于这类人的称呼）、骑士（以此往上即为贵族）、爵士、准男爵、男爵、子爵、伯爵、侯爵、公爵、大公爵、亲王，还有皇帝（国家的最高统帅者） 职业设定： 战士系：战士分刀、剑、锤等还包含骑士 战士是一种以身体和武器为战斗力的职业，他们通常都比较依赖武器和盔甲 格斗者：没有武器，或者使用棍棒一类的偏门武器的 弓箭手系：以弓箭为主、配以匕首辅之，整体脆弱，但杀伤力较强。 盗贼系：人人喊打的职业，很少有固定的居所，但他们的灵敏度颇高，总能先人一步发现危险。 魔法师系：风、火、雷、水、土、木、光、暗，修炼该八系元素的人，同时也包含了牧师这一个大的分支 职业等级设定： 战士：见习战士、刀/剑/锤兵、刀/剑/锤士、刀客、白银刀手，黄金刀客、圣刀 格斗者：见习搏斗者、搏斗者/持棍者、搏斗士/血棍、格斗家/灵棍、白银格斗士/白银持棍者、黄金格斗士/黄金棍手、圣手/圣棍王 弓箭手：见习弓箭手、弓箭手、烈弓、猎杀者、灵箭、神箭、圣弓 刺客：刺客学徒、见习刺客、暗杀者、血手、鬼杀、黄金杀手、弑神 魔法师：魔法学徒、见习法师、准魔法师、战魔法师、白银法者、黄金魔导士、圣魔导师 第七、技能设定：1。技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。第七、道具设定1。道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成分。第八、情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节)主角张远拯救精灵最后消灭魔族的故事环境序引：“张成，你快跑，啊――”。 “不――，静静。你们这帮畜生，我跟你们拼了！”。 几个月过去…… 世界格局：和平大陆： 北方为人类霜雪帝国，南方为人类红土帝国，中部是兽族的奥丁帝国，西边为兽族王者帝国，西北方为矮人神匠帝国东部偏南是人类自由联合政府东部为海洋战争大陆：南部为人类烈焰王朝，北部为兽族勇士帝国，西边为海 势力分布：没有长久的势力，各自独立第九、情节结构主角出世：主角诞生在一个魔族即将到来的时间，父母双亡生活环境：山村，周边为‘艾迪克’大森林引发情节：第六次反精灵奴役战争失败导致主角父母双亡，主角为了继承父母遗愿……主角入世：张远在一次偶然的机会获得了一位魔法师的欣赏获得了前往克伦特战斗学院的权利学习情节名：在克伦特战斗学院从事魔法师的学习受挫情节名：组队情节名：与克伦特战斗学院的朋友一起组建‘自由’佣兵团，并一起接任务敌对情节名：遭遇在校时的对手并与之发生对立战斗情节名：为了精灵而战，游击战为主进化情节名：转游击战为运动战再学习情节名：对魔法的实用性进行深入性研究大势力情节名：吞并兽族鼓动矮人，结合精灵、全大陆书末战斗情节名：与魔族战斗末尾结文情节名：胜利敌对情节：魔族在张远拯救精灵的过程中就开始慢慢的魔化和平世界的居民介绍情节名：不断的入侵后来被张远察觉结仇情节名：与魔族对抗内部对话情节名：分裂或发展情节名：盟友情节：多个盟友介绍情节名：结盟情节名：帮助情节名：远古精灵、远古兽族、远古神族第十、章节情节简述(200-500字说明全节内容)第一卷：好玩的魔法第一章：努力的张远自第六次反奴役精灵战争失败后失去父母的小张远决定立志成一名优秀的反奴役精灵英雄，在一次偶然的机会一位魔法师发现了他的天赋并教习他魔法。第二章：坚强的孩子7岁的张远已经学会了一些简单的魔法，并在一次试验中意外的学会了魔法水球术，有了这个发现的他开始明白了一些魔法的原理，在爷爷压迫式的自行学习下10岁的他已经获得了同一些进丛林探险的大人们一起探险的权利，在丛林里10岁的张远不断的磨砺自己……第三章：丛林遇险张远11岁了，他在又一次的探险中出现了意外，与原本一起的大人们走失了，一个人的他在‘艾迪克’丛林里迷了路，不得已，他用以前大人们交给他的方法猎取一些小动物烤食。 第四章：艰苦的丛林生活 由于‘艾迪克’丛里十分的十分的大因此小张远意识到自己可能走不出去，知道自己的处境后不得已，他开始按照以前大人说的找到了一个山洞，并用爷爷送给自己的小刀弄断一棵树木……用这些制作了一个简易房子然后就开始练习魔法…… 。。。。。。第二卷：求学之路 第一章： 。。。 第三卷：佣兵故事 第一章： 。。。大结局：第十一、他人润色拼接说明：1。组队拼写流程：主题提出->情节规划->初建提纲->创意补充->情节补充->确立提纲->包干分配->回稿审核->章节修改->思路调整->回稿修正->拼接润色->漏洞群修->发布计划；2。阅读全文，风格及语言修改，必须由同一人完成；3。如需要他人续稿填坑，需提供需续稿部分的详细提纲和思路的，并保留续稿者个人标记；4。留伏笔或新的思路，需在节末注明，利于后文编写；5。若单节审核，由原作者修改，需要写详细书评，优缺点。6。留个人标记：作者：xx续貂 第一百二十章 记时体大纲 公元2415年，爆发了第五次世界大战； 公元2418年，第五次世界大战结束，地球表面严重损毁，人口也由120个亿降到不到30亿； 公元2420年，世界各国统一消毁所有热武器，冷兵器时代诞生； 公元2420年底，世界各国联和声明，2421年起，更年历为和平历，同时宣布推出世界统一币种和平币，世国各国可以保留本国币种； 和平历1年1月1号，中国人民共和国更名为炎龙帝国，推出统一新币种炎龙币，同时更大城市相应各城特色改名。（..tw好看的小说） 和平历1年1月1号，世界各国纷纷改名，统一币种； 和平历288年2月29日，在炎龙帝国的某一个神秘山谷，一个叫蓝天的小生命诞生； 和平历305年7月1号，炎龙集团开发的《绝世》网络游戏跳过公测，直接开放。 和平历305年8月26号（绝世5月20号），蓝龙帮派建立。 和平历305年8月28号，蓝天与龙笑天来到炎龙大学报到，第一次见到红发美女沐英兰。 和平历305年10月12号，天蓝被虎兽人勇士杀死，第三次死亡（第一次被大公鸭杀死，第二次是异变银狼王，第三次是虎兽人勇士）。 和平历306年1月23号，天蓝结束了长达四个月的挖矿生涯，第二次见到红发美女沐英兰。 和平历306年5月23号，天神器隐龙（枪头）出世。 和平历306年6月16号，天神器九隐神龙（枪杆）出世，并与天神器隐龙全并成超神器天神器九隐神龙枪。 和平历306年6月29号，第一届魔武大会预先赛开始。 和平历306年6月30号，天蓝收伏妖仆阿虎（虎兽人勇士）。 和平历306年7月1号，《绝世》一周年纪念，第一届魔武大会百强战开始。 和平历306年7月3号，第一届魔武大会结束，傲月取得第一，天蓝第二，龙飞扬第三。 和平历306年7月28号，天蓝收伏妖阿启（幽灵大将军欧阳启） 和平历306年8月1号，天蓝来到妖兽森林，遇到天神兽蓝月狮王，并守护蓝月狮王生出小蓝月狮，与蓝龙帮兄弟阻杀六只神兽与天神兽麒麟王，天蓝得到天神器蓝月（项链）、天神兽蓝蓝（蓝月狮）、神兽龙龙（蓝龙）、神兽凤凤（火凤凰）。天神器盘古斧出世。 和平历306年8月2号，天神器轩辕剑出世。 和平历306年8月22号，杀死神兽绿龙，触发隐藏任务解救兽人部落，杀死神兽黄龙、紫龙、橙龙、青龙、霸王龙、九头蛇后任务完成，天蓝得到六个兽人勇者成为妖仆，得到神兽魔宠紫紫（紫龙），第二天，得到女娲后族灵儿成为妖仆。 和平历306年8月27号，天蓝与沐英兰（兰英沐雪雪）关系明确，天蓝认识蓝梦（梦蓝飘飘），并在当晚发生关系，第二天与沐英兰现实中确认关系。 和平历306年8月31号，蓝龙帮与傲世天下发起帮派战，最后蓝龙帮获得胜利。 和平历306年9月3号，炎龙大学正式开学，课堂上认识冰美人冷冰寒（寒冰冷月），并发生一系列事件。 和平历306年9月5号，蓝龙帮帮助天龙帮守城（天龙城），连续三天歼灭了神兽玄武、黑龙、地冥红骨龙后守城成功。当天天蓝与天神兽冥火凤凰决斗，天蓝险胜只有20%实力的冥火凤凰，获得天神兽宠物蛋冥火凤凰（送与冷冰寒）、黑暗神戒（送与蓝梦）、冥炎战衣（送与沐英兰）、黑天使宠物蛋、白天使宠物蛋。（..tw无弹窗广告） 和平历306年11月18号，小树（会爬树的猪）、小思（会思考的猪）、小泳（会游泳的猪）、小歌（会唱歌的猪）生日，同时八大美女第一次次进入游戏。 和平历306年12月15号，寒冰冷月突破400级，触发系统自主升级。 和平历307年3月14号，天蓝独闯东瀛大陆，用5000个黑暗（光明）骑士灭了整个樱花城，同时得到天神器迷踪影靴 和平历307年5月18号，小舞（不跳舞的猫）、小话（不说话的猫）、小娇（不撒娇的猫）、小鱼（不吃鱼的猫）四个生日。 和平历307年5月21号，炎龙大陆玩家集中攻击东瀛大陆玩家，毁灭了东瀛大陆30个城镇，胜利而归。 和平历307年5月28号，天蓝等级突破500级，触发系统升级，开放转生系统。 和平历307年6月20号，天蓝完成了ssss级任务，奖励水精灵勋章、超神兽宠物蛋（小龙女）、特殊神器（转轮护腕）、特殊召唤兽冰蜂。 和平历307年6月20号，天蓝第一个满级转生，奖励天神器战神的呼啸和天神兽五彩神龙（赠与龙少龙飞扬），接着寒冰冷月转生，超神兽魔宠小龙女出世，然后龙飞扬等一帮蓝龙帮兄弟因见证小龙女出世而升满500级，达到转生条件，集体转生，共计有18名玩家转生。 和平历307年7月1号，《绝世》二周年纪念，第二届魔武大会百强战开始。 和平历307年7月3号，第二届魔武大会结束，天蓝第一，龙飞扬第二，傲月取得第三。 和平历307年7月6号，天蓝进入特殊任务空间，触发sssss级任务万年的呼唤。 和平历307年7月10号，天蓝完成sssss级任务万年的呼唤，得到奖励超神器套装特拉的谢礼，作为第一个完成最高难度sssss级任务的玩家，奖励您超神兽宠物蛋（血影，送给了龙少）一个。 和平历307年7月16号，与冷冰寒一样拥有特殊能力的火儿出现。 和平历307年7月19号，天蓝进入死亡空间，并用计让两只次神兽巨霸王龙自相残杀，得到天神器龙舌弩弓和七支弩天神器箭。 和平历307年7月21号，天蓝在死亡空间内收伏蝶仙蝶儿，得到天神器装备修罗天衣（赠与火儿）和特殊神器幻变。同时蓝龙帮彩虹帮分别与虚幻帮开帮派战，天蓝将自己的魔宠与妖仆分别赠与兰英沐雪雪等人。 和平历307年7月25号，蓝龙帮建城，怪物攻城，天蓝被上古神兽蛟神龙傲瑞击昏，带进特殊任务空间。 和平历307年7月26号，天蓝进入特殊空间完成了sssss级特拉的口信，并触发sssss级任务寻找龙魂，天蓝等级超过了600级，触发系统升级。 和平历307年7月28号，妖仆蝶儿因特殊情况主动脱离主角天蓝，天蓝开始挑战兽人空间、精灵空间、亡灵空间三个领域空间的练级任务。 和平历307年8月24号，休息了近一个月的天蓝再次挑战妖魔空间、翼族空间、龙族空间三个领域空间的练级任务。 和平历307年8月25号，天蓝满级转生，奖励了天神器永恒神戒（被龙飞扬拿走）和天神兽宠物蛋（灵姬，自已用），下线休息时与其美女班主任妃雨老师发生轻微关系。 和平历307年8月26号，天蓝前往角斗场开始连续几日的自我挑战。 和平历307年8月30号，天蓝动了再次前往东瀛大陆的念头，开始收集各种技能书，然后利用特殊神器幻变的变化能力改变样子前往东瀛大陆。 和平历307年9月1号，圣匠欧老先生帮助天蓝打造出两套天神器级宠物铠甲（龙马神铠和蓝月神铠），从龙飞扬处要来的神兽宠物独角兽王进阶成天神兽龙马。 和平历307年9月3号，国界再次开放，天蓝前往东瀛大陆，来到东瀛大陆后，遇樱花会成员，开杀戒，然后再遇见小田次郎，抢其任务怪物黄金天神兽，获得超神器戒指天运、天神器戒指绝杀三秒、天神器戒指蓝月、忍者终极技能千隐幻等，并孵化黄金天神兽风羊和黄金天神兽铁牛。 和平历307年9月23号，在东瀛大陆遇到玄武，触发隐藏任务迷失的神兽，并孵化黄金天神兽迷猪 和平历307年9月26号，再遇小田次郎，帮他爆了个光，接着触发抢来的sssss级连锁任务千劫历练的最后一环，释放出超神兽八歧大蛇，并将其在未完全恢复时杀死，获超神器饰物八咫镜、特殊超神器武器御雷、天神器套装八歧，并孵化黄金天神兽灵蛇 和平历307年9月28号，得知之前小田次郎爆了一把超神器武器天丛云剑和其它宝贝若干，再抢次神级人型怪物忍武者boss，并进行了大屠杀 和平历307年9月29号，孵化人型天神兽火影，得到天神器影刀，并发现了樱花小城 和平历307年10月2号，独灭樱花小城，得知有人要攻打水城 和平历307年10月3号，国界开放，天蓝回到炎龙大陆，蓝龙帮水城被天日帮所领导的帮派联盟攻破，水城被移为平地，天蓝完成了sssss级寻找七十二龙魂任务，完成sssss级隐藏任务解救上古神兽。小龙女、小白、九彩神龙枪消失，龙神套装改进成终极超神器套装紫日，各种饰品改进成终极超神器套装蓝月，得到上古神器天雷剑，未知神器幻。天蓝等级达到二转800级，系统进入为期七天的升级。上古神器降世，绝世世界进入了时代前期，游戏三年后神界、魔界、仙界、妖界、灵界、冥界将在世界大陆上出现，届时将正式进入时代。 和平历307年10月10号，系统升级完毕，天蓝孵化了天神兽鲜血伯爵，接着完成了隐藏任务迷失的神兽，将神兽玄武从异大陆解救回来，同时还帮助圣兽青龙重降世间，四大圣兽重现人间，怪物实力提升，怪物开始爆乱。天蓝得到圣兽青龙鳞一片、圣兽朱雀羽一根、圣兽白虎牙一个、圣兽玄武壳一块，四圣兽王令一个，异空间私人领地一块。天蓝孵化了黄金天神兽十二生肖其它八个，天蓝转职成特殊职业魔术师，得到隐藏职业召唤师，同时三转成功，接着又孵化两个超神兽九天魔和八歧大蛇，蓝龙帮200多个同时达到二次转生条件并完成转生。 和平历307年10月14号，怪物攻城开始，天蓝一人灭了天日帮等联合帮派驻守的水城，接着再破日不落城。 和平历307年10月15号，天蓝独自一个进入混乱大陆，开始了新的旅程。 和平历307年10月25号，天蓝在混乱大陆触发了sssss级隐藏任务七女神的试炼，完成任务后蝶儿回归， 和平历307年10月26号，认识了魔龙骑士龙飞翔，然后又碰上希腊玩家卡利奥，并剥夺卡利奥的魔宠十二个黄金天神兽黄金圣斗士。 和平历307年11月2号，天蓝被日本、法国、德国、印尼四个国家的玩家围攻，最后天蓝被日本玩家服部半藏用真；黑龙流打上了几万米的高空，然后摔了下来，砸死了在下面等待的四国玩家，但天蓝身上的终极超神器套装也因此摔死，同时天蓝被自己的天雷剑杀死，天雷剑进化成血雷剑。 和平历307年11月5号，天龙帮在混乱大陆建立了金龙城，邀请了天蓝参加守城战，但来自印尼、日本、希腊、英国、法国、埃及等多个国家的玩家正对其虎视眈眈，而且怪物的怪物比以往要变态，超神兽级的怪物boss正在等待着天蓝的到达。轩辕剑发挥了其恐怖的攻击力，上古神器的宿命的轮回又将会是怎么样呢？ 和平历307年11月10号，国战开始，十场国际国争风云突变，战场上的硝烟弥漫。战后天蓝先后孵化了守护神兽青牛、守护神兽不死鸟和守护神兽水晶蜘蛛，同时在杀死东瀛帝国玩家召唤出来的守护神天照大御的分身，神灵初现。 和平历307年12月13号，国战结束，系统颁发了各种奖励，天蓝又开始了陪练生涯。 和平历307年12月30号，恢复自由之身，准备出国旅游冒险。 和平历308年1月1号，现实中见到了霜风雪凤，并发生了关系。 和平历308年1月3号，天蓝开始了冒险之旅，首要目的地是希腊的宙斯王国。 和平历308年1月7号，天蓝开始了黄道十二宫之旅。 和平历308年1月8号，天蓝在圣域帮派冥界冥王的陪同下到冥域里进行寻宝，杀死死神得到了守护神器死神镰刀、死神披风、并超渡了死神和五名超神兽级冥斗士成为召唤兽，然后得到宝物海神战衣套装，小雪装备海神战衣后进阶成守护神兽海之神女。接着恢复了黄道十二宫的挑战之旅，中途还帮助冥王攻击了圣域帮派天神帮，让冥界在圣域的地位稳固。 和平历308年1月11号，再回炎龙大陆，得知东帝汶帝国已经向炎龙帝国宣战，第二次《绝世》世界大战即将拉开序幕。 和平历308年1月12号，炎龙帝国和东帝汶帝国的国战在一个大岛屿进行，天蓝用死神之轮回攻击，一举消灭了几十万东帝汶帝国玩家，同时也将国战的序幕拉开。 和平历308年1月14号，国战持续了七日，最终以炎龙帝国获得了胜利，接着天蓝又开始了帮风精灵族消灭灵龙的任务，来到了天竺王国，利用死神镰刀杀死灵龙，得到了复活小龙女的任务物品龙魂灵石，然后十二黄金圣斗士合力发出了雅典娜的叹息消灭了灵龙的亡灵大军。 和平历308年1月14号，从风精灵族领完奖励回来的天蓝直奔东瀛大陆，原本只打算做任务的他，突然发现东瀛玩家正准备朝拜游戏里的靖国神灶，于是一个奇特的预谋开始了。 和平历308年1月15号，天蓝在东瀛玩家朝拜靖国神灶开始之前，引爆了精心制作的冰冻炸弹。 和平历308年1月17号，天蓝来到了东帝汶大陆，在东帝汶大陆加曼丹岛与苏拉威岛之间的海峡碰到了次圣兽级的三角神龙，一翻激战后，终于用恒古天之羽上最强的技能消灭了三角神龙，然后又偷听到了一个惊天秘密。 和平历308年1月19号，东瀛帝国、东帝汶帝国联合多个国家对炎龙大陆进行奇垄，不过炎龙大陆上的玩家已经做好了完全的装备，正等着这些玩家的到达，经过了几天的守卫战后，炎龙大陆付出了惨痛的代价终于抵挡住了那些联合国家玩家的攻击。 和平历308年2月2号，天蓝再次来到了东帝汶大陆的风精灵族地寻找龙魂灵石，结果到达那里时得知已经有一块龙魂灵石被一头黑龙抢走了，于是按照风精灵长头的指示又开始寻找那头黑龙。 和平历308年2月2号，天蓝在东帝汶大陆范围内的一个深海之中找到了那头黑龙，经过一翻交战之后，付出了次圣级召唤兽三角神兽的死亡才杀死了那头黑龙，得到了两块龙魂灵石。 和平历308年2月6号，天蓝用一个超级冰雕炸弹直接炸平了东帝汶的一个超级玩家城市。 和平历308年2月9号，天蓝在找到了在东帝汶大陆雷皇岛上的救赎女神宫殿，经过了一翻奇怪的任务后，最终天蓝仍没有完成那个女神的试炼任务，失去了七套神器级的女神套装，但换回来了一套天神器级的女神套装。 和平历308年2月12号，天蓝从救赎女神加来，在东帝汶的一个玩家城市被东帝汶玩家围攻，还引出了东帝汶大陆的圣兽双头灵鸠，一翻交战之后，双头灵鸠不敌天蓝和用八咫镜制造出来的双头灵鸠自身的镜像逃走了，而天蓝则带着双头灵鸠的镜像展开了对东帝汶玩家城市的全面攻击。 和平历308年2月14号，天蓝和龙飞扬齐齐踏上了黑水大陆，在寻找龙魂灵石的同时，对黑水大陆的玩家城市进行了恐怕的垄击。 和平历308年2月17号，天蓝和龙飞扬为帮助黑水大陆的风灵族而触发了国界任务，寻找幻之石和幻之阵，接着天蓝在黑水大陆的幻化森林与来自多个国家的玩家进行了激战，引出了幻化森林最高boss乌邦苍奇虎王，在那些黑水大陆玩家的齐攻下，杀死了乌邦苍奇虎王，得到幻之石。 和平历308年2月18号，天蓝来到了玛雅大陆，寻找在玛雅大陆希特雅玛迅族里的幻之阵，以上问天涯顶取得仙桃做为交换条件，与萨满法师进行交易，由萨满法师取得幻之阵。 和平历308年2月19号，天蓝开始了问天之路的旅程，在妖灵仙岛杀死了金龙，得到了三块龙魂灵石，在万年寒潭下见到了美人鱼宫殿，经过地海迷宫，在千年古道中杀死幽灵王、千年女怨、地狱石巨灵、梦魇、血灵妖虫等多个高级怪物后，终于踏上了问天之路。 和平历308年3月15号，天蓝在问天之路中结识了万年糜鹿、烈火神狐、万年神龟、大地神牛、天地神猴等五行守护兽，然后再叫龙飞扬等蓝龙帮众上一起登上了问天涯，再与刑天大战之后，得知五行守护兽的阴谋，再与五行守护兽大战，最终杀死五行守护兽，并将他们收为召唤兽，同时获得了三个仙桃等一干奖励。 和平历308年3月24号，天蓝与龙飞扬应东瀛帝国玩家服部半藏的邀请前往东瀛大陆帮他们做秘境任务，谁知任务尚未开始，东瀛守护神灵天照大御突然跑了出来，最终被天蓝与龙飞扬击杀，令东瀛大陆一时处于混乱之中。 和平历308年3月25号，天蓝、龙飞扬等人开始屠杀计划。 和平历308年3月26号，天蓝被诱进了服部半藏等人设好的陷井之中，被困于绝杀大阵之内。 和平历308年3月29号，绝杀大阵是困不住天蓝的，天蓝偷偷从绝杀大阵中逃出，然后寻找东瀛大陆另两个守护神灵须佐之男与月读命所在之地。 和平历308年3月31号，屠杀计划正式开始，一天之内，东瀛大陆的另两大守护神灵须佐之男与月读命被击杀，东瀛大陆彻底陷入混乱。 和平历308年4月10号，天蓝再次进入混乱大陆，开始寻找上古神兽蛟神龙的踪影。 第一百二十一章 角色塑造条件 1。角色的父母是谁？角色是否由他们抚养成人？如果不是的话是因为什么原因？如果不是的话又是由谁抚养的？ 2。角色有从小时候就是死党的好友吗？有兄弟姐妹吗？他们现在在哪里？角色和他们还有联系吗？还是已经分开了？ 3。角色的童年是什么样的？平静宁和还是动荡不安深受创伤？ 4。角色有什么钦佩的偶像吗？如果有，是什么样的？ 5。在这个故事开始之前，角色是干什么的？是谁训练了角色学会现在在做的工作？ 6。角色的道德观和宗教信仰是什么样的？为了维护他的信仰，他会做出多大的努力？是谁或什么事情教会了角色接受这种道德观念和信仰？ 7。角色有什么不同寻常的爱好或者体格特征吗？旁人一般对此有何反应？ 8。别的角色对你的角色的态度如何？从你的角色的观点来看，他们为何会有这种反应？ 9。角色能杀人吗？他/她为什么会做出杀戮的行为？他/她有什么敌人吗？角色能杀他们吗？ 10。（..tw无弹窗广告）现在角色的人际关系如何？他/她有什么亲密的朋友吗？或是仇敌吗？如果有的话是谁？原因是什么？ 11。角色在精神心理上有麻烦吗？有什么恐惧症的对象吗？如果有的话是什么？是因为什么原因？ 12。角色平素是怎么对待别人的？他/她容易相信别人吗？还是特别不容易相信别人？ 13。角色看起来是什么样子？他/她有什么伤疤或是纹身吗？如果有的话是因为什么原因？ 14。角色的日常生活是什么样的？如果这种规律的生活因为不同的原因被打断了他会有什么不同的反应？ 下面和你的dm一起坐下来考虑下面两个问题： 15。角色曾经历过这个世界上的什么重大事件吗？他/她的经历对角色有何影响？ 16。角色有任何声名狼藉或是名声显赫的祖先吗？他/她做了什么？当人们知道了角色有这样的祖先后他们会有何反应？角色的行为是为了提升这种声誉，降低声誉，还是忽视之？ 最后再考虑一下下面四个问题： 17。角色的理想或者说人生目标是什么？ 18。他/她是怎样追寻目标的？故事中描述的冒险经历对完成这种梦想有何作用？ 19。角色有过建立家庭的想法吗？如果有的话，他/她心目中理想的伴侣是哪种类型的？ 20。角色考虑过他/她死亡的可能性吗？他/她有什么未了的心愿吗？ 第一百二十二章 墨武谈都市女角 墨武10:33:19 都市不是要种马 墨武10:33:39 而是不收的女人不能和男主搞暧昧 黄金战士(261516901)10:33:45 恩，说得对 墨武10:33:59 和男主暧昧的就要收 墨武10:34:18 否则出现的女人就直接和主角无缘 墨武10:34:36 都市女人戏份肯定有，但是主角不想收的，千万别和主角暧昧 黄金战士(261516901)10:34:51 恩， 墨武10:34:54 再说了，现在都市不像前些年了 墨武10:35:05 都市看点在男人之间的恩怨 墨武10:35:16 女人只是调剂情节快慢的东西。 墨武10:35:44 一味种马，在都市，没什么高订阅 黄金战士(261516901)10:35:48 恩，以前极品公子流很流行，现在风向变了 墨武10:36:43 现在的读者，要看你如何成名，赚钱，收女人只是附加品 斯文流氓秦少游10:36:45 都市主要看男人的恩怨，主角的发展和强大，女人只是调剂品。。。 黄金战士(261516901)10:37:19 墨武说得太好了，一语点醒梦中人 斯文流氓秦少游10:37:28 如果单纯的写男女之间的破事，你可以转行去写琼瑶式言情剧了。。。 墨武10:38:23 女人就和玄幻的升级套路差不多 墨武10:38:34 主角到一定身份，接触的圈子不一样了 墨武10:38:40 女人的层次也变化了 墨武10:38:53 这样才是女人在都市的戏份 黄金战士(261516901)10:38:54 今天听了墨武的话，下本书不会这样扑了，可以修改一下大纲了，不然铁定又犯老错误了 斯文流氓秦少游10:39:11 墨巨不管是历史还是都市，里面的女主设定都很牛逼。。。 墨武10:39:34 现在都市，缺乏固定的东西 起点暴发王火绪(595049)10:39:35 女人等于精髓 墨武10:39:44 但是我感觉，有一点设定女主是必须的 墨武10:40:05 就是家里红旗不倒，外面彩旗飘飘 墨武10:40:13 男主要偷腥 墨武10:40:29 但是对女主要特好 斯文流氓秦少游10:40:32 家花不如野花香。。。 黑色！10:40:41 着啊，，我说怎么觉得黄金的书有点不对劲，， 起点暴发王火绪(595049)10:40:41 我让他追女主，一直追啊追啊，追不到好不好？ 墨武10:40:42 把握读者心里 黑色！10:40:47 黄金的主角不偷腥，，，，，， 斯文流氓秦少游10:40:52 妻不如妾，妾不如偷，偷不如偷不到。所以暧昧还是必须的。。。 墨武10:40:56 在起点，男追女要仆死 黄金战士(261516901)10:41:09 晕了，我现在就是男主追女主 斯文流氓秦少游10:41:35 墨巨是女主来感动男主。。。 黄金战士(261516901)10:41:37 追了60万字 起点暴发王火绪(595049)10:41:38 当我拥有逆天的处理能力 墨武10:41:40 读者没那耐心等你处理 起点暴发王火绪(595049)10:41:43 男追女，照样火啊 斯文流氓秦少游10:41:55 默默无闻的为男主复出。。 黄金战士(261516901)10:41:59 我喜欢墨武说的，太对了， 起点暴发王火绪(595049)10:42:07 就像神雕侠侣一样滴 起点暴发王火绪(595049)10:42:16 女主对人搞了，照样火啊 墨武10:42:20 你是写给一群意淫的小白看的 墨武10:42:30 不是教授追女课程 黄金战士(261516901)10:42:42 唉，以前没机会听，不过当时听了也体会不到，自己不扑是体会不到墨武说的话的 起点暴发王火绪(595049)10:42:48 教授那些意淫的小白追女过程啊？ 墨武10:43:07 在起点，女人对男人投怀送抱，是主流 墨武10:43:12 你要非当非主流 墨武10:43:14 没办法 黄金战士(261516901)10:43:22 下本走主流 起点暴发王火绪(595049)10:43:29 女人不拒绝可以不？ 起点暴发王火绪(595049)10:43:51 噢，我明白墨神说的男追女提啥意思了 墨武10:43:53 有时候，写好花瓶，比什么都强 斯文流氓秦少游10:44:00 墨巨，主流的女主不需要完美，有一点缺陷也是看点。请问花瓶要不要？？？ 起点暴发王火绪(595049)10:44:03 是说男主追女主，一直碰壁一直追是吧？ 墨武10:44:08 别怕花瓶，就看花瓶出彩不 墨武10:44:31 女人可以在书里霸气 墨武10:44:37 但是对主角只能低头 墨武10:44:46 对别人霸气，对主角低头 墨武10:44:51 这才是主角的女人 墨武10:45:13 你搞一堆特个性的女人，对主角也冷冷淡淡的 墨武10:45:19 好像没人喜欢看 墨武10:46:10 王八气，都市对女人最主要的一点 斯文流氓秦少游10:46:34 墨巨，我看过很多都市书，很多里面都有冷艳的女人，被主角开发，才热情的。。这可取不？ 黄金战士(261516901)10:46:44 恩，这样的应用，小说只要文笔不差，情节不差，不火才怪 墨武10:47:33 女人的作用，在都市，基本就是引发矛盾，加剧冲突，和过渡情节 墨武10:47:42 而不是单单的上床 黄金战士(261516901)10:47:53 恩啊，上床就是附属品了 起点暴发王火绪(595049)10:48:08 一直不上床，一直坚挺 黑色！10:48:14 要突出红颜祸水，，，， 墨武10:48:18 吃不到吃的过程才是读者要看的 黑色！10:48:21 完了主角可以屌一下， 墨武10:48:27 吃完了，这个女角就没有价值了 墨武10:48:47 你能把这个吃的过程写长写好 起点暴发王火绪(595049)10:48:51 一直让他吃不到啊吃不到 墨武10:48:55 那什么时候吃，就看你心情了 黄金战士(261516901)10:48:57 太久不吃，是否也不行，太久不吃，读者也怨声载道 墨武10:49:01 读者也会着急的看下去 起点暴发王火绪(595049)10:49:20 我以前讲过一句经典的话 墨武10:49:22 太久不吃，可以先让读者感觉到主角必能吃到嘴 起点暴发王火绪(595049)10:49:28 可以形容这个 斯文流氓秦少游10:49:29 呵呵，这点倒是啊。跳舞邪气里面杨微就是，一直拖到最后。。。 墨武10:49:34 这样怨气就少点 起点暴发王火绪(595049)10:49:39 哥不去上这个女人，不是因为上不到，是因为哥没空 墨武10:50:02 都市女人要有主次 墨武10:50:23 一次出场的女人，最好别超过两个 黑色！10:50:30 杨微主要是第一章点了一下， 墨武10:50:42 让主角现有个爱惜的女人 墨武10:50:49 之后加个爱惜主角的女人 墨武10:51:04 再后加个和主角有矛盾的女人 墨武10:51:26 然后增加花瓶，对主角投怀送抱的 墨武10:51:31 对主角爱理不理的 墨武10:51:37 对主角嫉恨的 墨武10:51:46 对主角当成哥哥的 墨武10:52:00 等等，根据情节展开，各色女人出现 墨武10:52:21 然后让读者选取哪个适合女主的角色 墨武10:52:37 这样，就把读者牵动了，主动权在你了 墨武10:53:38 随着女人的出现，各色女人身后的家族，学友，女友，必然会和主角交集 墨武10:53:46 引发矛盾冲突等等 黄金战士(261516901)10:53:54 唉，墨武这随便一说，女主的各种性格就有了，情节也精彩了，每个女主都能牵扯出一大段情节 墨武10:54:03 这样就是靠女人推动情节的一种方法 黄金战士(261516901)10:54:18 而且还能将其汇集交流成一个又一个高潮 斯文流氓秦少游10:54:48 其中就有你说的，前四种女人。。 墨武10:54:50 出现四个女人无所谓 墨武10:55:02 但是前面只能重点刻画一个女人 墨武10:55:06 其它的点下就行 墨武10:55:21 因为两万字，只能决定你后续和哪个女人发生交集 黄金战士(261516901)10:55:23 讲课有点套路，今天这只是墨武大随感而发，比较适合我们扑街的人士感悟 墨武10:55:31 而不是全部和四个女人交集 墨武10:55:40 那样就乱了，读者看着累 墨武10:55:48 女人就是升级的一种东西 墨武10:55:52 一个个来 斯文流氓秦少游10:56:36 哦，只能跟一个女人产生多的交集，其他三个，都只是稍微点一下。。。 墨武10:56:39 比如举例吧 墨武10:56:54 主角在某次活动中，遇到四个女人 墨武10:57:08 按照正常来说，主角本能会选择 墨武10:57:21 选最符合他眼光的 墨武10:57:37 另外三个，只是让读者记住姓名就行了 墨武10:57:51 然后，主角和选择的女人有些交集 墨武10:58:05 之后的情节，就是主角和这个女人的事情了 墨武10:58:21 其中，就要穿插另外三个女人之一 墨武10:58:37 在偶然场合，又碰到另外一个女人，三个女人之一 墨武10:59:05 通过她，了解主角欣赏的那个女人 墨武10:59:19 或者，主角遇到的这第二个女人对他有意思 墨武10:59:33 这样，就能搞出好几个结果的情节 墨武10:59:40 看个人取舍了 墨武10:59:55 或者这个第二个女孩，对主角欣赏的女人诟病 墨武11:00:05 明和暗不和 墨武11:00:19 快嘴女人那样的 斯文流氓秦少游11:00:55 我设定的四个女的，主角是白领，一个女的是跟他醉酒后一夜情的矛盾的老板女儿，一个是他的直接上司，一个是他的同事，另外一个是他很要好的朋友。。。 墨武11:01:27 禽兽这个设定没问题 墨武11:01:36 但是两万字内全部出现就是问题了 斯文流氓秦少游11:01:36 前三个肯定是经常见到的，处理起来有点小问题 墨武11:21:25 提高文字吸引力，最简单的就是，你看完能乐，能哭 墨武11:21:33 先把自己能感动了 射虎(840591687)11:21:59 自己看自己的书总是容易感动的呵呵 墨武11:22:08 呵呵，别写完就看 墨武11:22:12 写完一天后 墨武11:22:15 你再看看 墨武11:22:20 就没有那么多感动了 城市剑客11:22:24 我的问题是，明明很感人的故事，可是我写出来就少了那种味。自己还找不到错在哪里？ 墨武11:22:32 写的少 墨武11:22:40 看的少 城市剑客11:22:45 是呀，新人呀 墨武11:22:53 铺垫少 墨武11:22:59 爆发急 墨武11:23:08 要有余味的 墨武11:23:19 不扯了，吃饭，闪人 第一百二十三章 从动作看心理 生活当中，经常有一些事是人们不愿说出来的，在相互的猜测中，你是否因为不能正确理解周围人的感受而使彼此受到伤害呢？那么你有必要看一下我们为大家提供的这篇文章，他将告诉你隐藏在肢体动作中的潜台词。 每个人都有其潜意识的部份，或许是强烈的自卑感，或许是重大的的疑惑，也或许是激烈的欲求不满等种种情况，可见人类的深层心理多幺地复杂，我们应该遵循着深层心理术的原理，对人类深层心理进行切底地了解。 寒暄在深层心理的应用例 （1）鞠躬时，眼睛一直注视对方眼睛的人，表示对方怀有警戒心，同时也具有比别人优越的欲望。 （2）俯视下方而深深鞠躬的人，对对方怀有自卑感。 （3）鞠躬时，下意识地与对方保持距离的人，表示对对方怀有警戒心和回避的意图。 （4）虽是初次见面却几乎二肩相碰，可谓意图将当场的气氛倒向有利于自己的方向。 （5）握手时，力劲十足，是个性积极、充满自信的人。 （6）握手时，无力劲者，个性内向。 （7）握手时，掌心冒汗，表示心理失去平衡。 （8）在派对中，无论熟识或陌生，均一一与他人握手的以，自我炫耀欲极强。 （9）握手时，先注视对方眼睛再握手的人，想在心理上站优于对方的地位。 （10）虽非初次见面，但是却采取机械式而公式化寒暄方式的人，具有极强的自我防卫性性格。 坐姿在深层心理中的应用例 （1）互相侵犯对方私人领域的程度越大，二人的关系越密切。 （2）下意识地远离对方私人领域的人，具有对对方的反抗心理。 （3）意图侵犯对方私人领域的人，不是要威胁对方，就是想取悦对方。 （4）并排而坐的人比对面而坐的人，在心理上具有同心一体的感觉。 （5）对面而坐的人比并排而坐的人，更想使对方了解自己。 （6）本来并排而坐，忽然扭转身子，改为对面而坐，就是对对方有了疑惑或新的关心。 （7）坐在房间的深凹处面向门口的人，权力意识强。 （8）背向门口而坐的人，心理上居于劣势。 （9）紧靠椅背而坐的人，心理上居于优势。 （10）仅浅浅地坐在椅子边缘的人，在无意识中表示出对对方顺从之意，或对对方的话感到兴趣。 （11）一坐下立即抬起二郎腿的人，具有好胜和反抗的意识。 （12）坐在椅子上抬脚的女孩，对自己的容貌有相当的自信，而想引起男士的关心。 （表情深层心理的实用例） （1）无表情现象，是内心抑压不满与反抗心理的表现。 （2）女姓毫不关心的表情，通常是极度关心的表示。 （3）笑容可掬的内心，极可能深藏憎恨的心理。 （4）东方人暧昧不明的微笑，令人疑惑不解。 （视线深层的实用例） （1）长久注视对方，视线久久不移开的女孩，内心必定有所隐瞒，看来满腹心事。 （2）在讲话途中，忽然将视线集中对方，就是表示那段话是他所强调的，而希望听者能够了解。 （3）初次见面时，首先移开视线的人，具有站在比对方优越地位的意图。 （4）被对方注视的刹那，想移开视线的人，大都在心理具有自卑感，或想掩饰弱点的人。 （5）瞥了异性一眼之后，立即移开视线，不再看第二眼，表示他的性欲求特强。 （6）斜目而视对方，表示对对方怀有强烈的关心，却又不愿意让对方发现。 （7）由下而上地注视对方，表示对对方怀有尊敬和信赖感。 （8）由上而下地注视对方，表示维持威严的欲求。 （9）不能将视线集中于对方，而总是迅速移开视线的人，大多个性内向。 （10）视线左右快速地移动，显示正展开激烈的思考。 （11）视线方向快速变化，藉以充分伸展视野，表示怀有某种不安、警戒心理的情形多。 （12）在讲话途中，突然视线俯下，表示沉浸在自己的思维中，并且有将它整理出头绪的欲求。 （13）虽然视线快速移动，但是眨眼的动作规则，表示他的思维即将整理完成 （由手脚动作看出深屋心理的实用例） （1）双手交叉于胸前的动作，表示具有防卫的心理。 （2）双手交叉于胸前，是傲慢的象征。 （3）近代年轻人的双手交叉动作，是重视自己的（自体观窥欲）的表现。 （4）女性肘部触桌，双手交叉，表示拒绝对方。 （5）以手掌向前推，表示强硬的拒绝。 （6）以手敲打头部，是热衷于思考的表现。 （7）搔头的手迅速地移动，表示思考即将有成果。 （8）双手托下巴是绞尽脑汁思考之意。 （9）用拳头打手掌或弯曲指关节，可认为是威胁对方，但未伴随思维的情形多。 （10）女孩经常以手指着自己的胸膛，是自我存在感稀薄的意识，也可认为是“自体观窥欲”的心理。 （11）话说到一半就抬起脚，表示站在比对方优越的地位。 （12）堂皇地跷起二郎腿的人，信心十足。 （13）战战兢兢地跷起脚，表示内心具有不安感。 （僻好在深层心理的实用例） （1）喜欢把玩头发的僻好，表示富于神经质，对任何事都特别敏感。 （2）一边讲话，一边把弄头发的女孩，较为任性。 （3）拉耳朵的僻好，表现出他想打断对方话题的欲求。 （4）具有咬铅笔、咬指甲僻好的男性，表示在性方面尚未成熟。 （5）喜欢用手掩嘴的人，个性内向，并且较为随和。 （6）讲话时，以手掩嘴的女性，具有想吸引对方的意图。 （7）脸部抽搐、不停眨眼，以及皱眉的人，即表示他内心的欲求不满。 （8）一个自信十足的人，经常出现抚摸脸孔的僻好，表示发现了自己的弱点，而唯恐他人揭穿它。 （9）以双手托下巴的僻好，表示有掩饰弱点的意图。 （10）不停地抖动身体，表现出内心的焦虑感与极度的不安，而想藉以解除紧张不安的心情。 （11）不断抬脚又放下，放下又抬脚的僻好，表示心理不稳定。 （12）如果女孩表现出与（11）相同的僻好，表示她对男性极为关心。 （服装在深层心理上的实用例） （1）喜欢穿着厅装异服的人，怀有强烈的优越感。 （2）喜欢穿着宽大衣服的人，自我显示欲极强。 （3）喜欢穿着蓝色直条纹西装的人，对于自己在社会上的地位怀有不安感。 （4）服装极为奢华的人，自我显示欲、金钱欲特强，属于歇斯底里性格。 （5）喜欢打原色领带或经常不打领带的人，个性极强。 （6）衣着朴素的人，个性随和，但是缺乏自主性。 （7）衣着大致看来极为朴素，只加强局部服装的人，虽然也属于个性随和，但是若非具有强烈的自我主张个性，就是对于自己的容貌和姿态，怀有自卑感。 （8）一味崇尚时髦的人，大都个性随和，而且由于缺乏自信，因而想藉以掩饰。 （9）忽视自己的爱好，一味盲目地赶时髦的人，怀有强烈的孤独感，情绪也不稳。 （10）对于流行漠不关心的人，虽然个性极强，但是怀有某种自卑感的情形较多，个性较不随和。（..tw无弹窗广告） （11）经常改变服装爱好的人，情绪不稳定，逃避现实的欲念极强。 （12）对于服装的爱好突然改变，大都是心境有也变化，或是立下了新的意志。 （话题在深层心理中的实用例） （1）话题偏向自己本身、家人、公司的人，是以自我为中心的人。 （2）追根究底打听他人的事情，证明他意图掌握对方弱点，而想全面支配他。 （3）热衷于谈论陌生人的事情，证明他朋友少，心里觉得孤单寂寞。 （4）年轻男子在女性面前，热衷于轿车的话题，可知他很想提到有关性方面的话题。 （5）一位已过少女时期的女子，始终不离“恋爱”的话题，表示她内心抑压着性欲的不满。 （6）经常抱怨待遇不好的人，很可能是对工作没兴趣，而以待遇低为借口。 （7）越是激烈地批评上司，表示他的晋升欲望越强。 （8）在谈笑间伺机借题发挥，是对于累积的欲求不满的一种发泄。 （9）面对年轻职员，一味地提当年勇，证明他已经无法适应时代潮流的变化，无法胜任目前的工作。 （10）忽略他人的话题，提出毫无关系话题打岔的人，自我显示欲、支配欲特强。 （11）一再地转换话题，表示他具有比他人优异的意图。 （12）谈话毫无脉络，经常辗转改变话题的人，缺乏有头绪的思考，不能作有系统的整理。 （13）本身不提出话题，而迎合对方的话题，是宽宏大量、体贴入微，并且亲切温柔的人。 （14）极力避免有关色情闲谈的女子，有时反而对性的关心特强。 语调在深层心理的实用例） （1）经常使用第一人称语“我”的人，自我显示欲特强。 （2）不常说“我”，而喜欢说“我们”的人，个性随和。 （3）常用外国语的人，对自己的知识能力怀有自卑感。 （4）常引用知名之士言语的人，是权威主义者。 （5）在一般会话中，经常提及母亲的人，在精神上尚未断奶。 （6）过度地使用尊称，表示对对方怀有警戒心。 （7）交情很深，但是一言一行仍然非常慎重的人，大都对对方怀有强烈的自卑感。 （8）蓄意言行放荡不拘，具有立于优于对方地位的意图。 （9）一位男子突然以亲密匿口吻与女孩说话，具有与对方发生肉体关系的企图。 （10）对于性用语显示出极端厌恶的人，事实上对性具有强烈的关心。 （11）露骨地畅谈性用语的人，对性具有自卑感。 （12）谈话中经常出现“和”的人，思想无头绪。 （13）谈话中经常出现“可是”的人，论理锐不可挡。 （14）有“还是”口头禅的人，意图将对方引入自己的领域。 （15）说话以“……那样想”作为结束的人，虽然言行慎重，但却是胆怯的表示。 （说话方式的深层心理实用例） （1）说话速度比平常慢，表示对对方怀有敌意或不满。 （2）说话速度比平常快，表示对对方感到自卑，并且说话的内容不真实。 （3）平常沉默寡言，突然非常多嘴，可认为他有难言之隐。 （4）语调高，表示任性。 （5）说话时，抑扬顿挫非常明显的人，以自我显示欲强的人居多。 （6）说话方式武断，表示对谈话内容抱有很强的自信。 （7）快速地喃喃自语，若非缺乏自信，即为类似女性的个性。 （8）再三反复同一句话，显示出具有担心他人插嘴反击的心理。 （9）说话时，很快下结论的人，也可认为他担心他人插嘴反击。 （10）结论暧昧不清的人，具有推卸责任的心理。 （11）经常使用限定句讲法的人，带有神经质的个性。 （12）视线移向他处，并且焦急地移动手指，表示他已经对此话题感到不胜其烦。 13）别人说话，自己加经复诵，是个具有高度耐心和好奇心的人。 （14）一面听，一面频频点头，表示他正竖耳倾听着。 （15）对方说话，虽然频频点头，但是视线移向其它地方，表示他不赞成话的内容。 （16）女孩子在不必要的时候频频点头，但是视线移向其它地方，表示他不赞成话的内容。 （17）女孩子在不必要的时候频频点头，或是不停地帮腔，表示她并不了解话的内容。 （18）一边讲话，一边帮腔，是不容许对方反击的人。 （嗜好在深层心理中的实用例） （1）在工作和家庭中，有烦恼的人，会格外地热衷于嗜好。 （2）狂热的收集迷，大都个性偏激。 （3）喜欢古典音乐的女孩，带有神经质的个性，喜欢民谣的女孩，比较懂得照顾别人，喜爱爵士乐的女孩，感情丰富，喜欢通俗音乐的女孩，属于平凡型。 （4）喜欢独力从事嗜好的人，属偏执狂型，喜欢集体从事嗜好的人，精神较为稳定。 （5）喜欢运动的人，在精神上较易取得平衡。 （6）对于特定的嗜好，显示出拒绝和否定的反应，是具有自卑感的表现。 （嗜好物在深层心理中的实用例） （1）选择不适合其经济情况与地位的嗜好物的人，具有自我显示以及盼望他人高估他的欲望。 （2）对于嗜好物商标的固执特别强烈的人，属偏执狂性格，内心隐藏着欲求不满，或曾有过强烈的精神创伤。 （3）固执于高级嗜好物商标的人，是将它视为自己地位的象征。 （4）与上司爱好同一嗜好物的人，有时怀有对上司的欲求不满。 （5）“醉后哭泣”、“醉后发怒”或“醉后狂笑”的人，大都属于神经质个性的人。 （6）喝酒不至于酩酊大醉的人，自我防卫性强，绝不与人作深入的交往。 （7）稍微酒醉就大吹大擂的人，自我显示欲强。 （8）喝酒速度快的人，想利用比人先醉，来掩饰自己的胆怯。 （9）慢慢品尝的人，个性较为内向。 宠物及爱用品在深层心理的实用例） （1）喜欢饲养猫的人，自立心强，个性较任性。 （2）喜欢饲养狗的人，具撒娇心理，但亲切体贴。 （3）喜欢饲养牛头狗、巴儿狗的人，表示对自己的人，表示对自己的容貌缺乏自信。 （4）喜欢饲养牧羊狗一类，高大型狗的人，虚荣心强。 （5）喜欢饲养名贵狗的人，大都具有歇斯底里的性格，并且自我显示欲特强。 （6）喜欢饲养鱼类、鸟类的人，较为孤僻，不善于交际，对于人际关系具有麻烦的感受。 （7）溺爱宠物的女子，具有对爱情欲求的不满。 （8）长大之后，仍然对幼儿期的玩偶爱不释手的人，仍具有撒娇心理，精神构造是幼儿性的。 （9）始终戴父亲遗物的女性，具有“仇母情结”的心理，与婆婆合不来的可能性较大。 （10）母亲遗物不离身的男性，具有“仇父情结”的心理，极易与太太发生齿语。 （11）珍视过去获得的奖品，表示不满目前的境遇。 （12）喜欢炫耀奖品的人，具自我扩大的欲求。 异性关系在深层心理中的实用例） （1）喜爱的异类型，往往具有自己所缺乏的成份。 （2）个子矮小的男子，喜爱比自己更矮小的女性，是由于自卑感的作崇。 （3）对上层阶级女子显示关心的男子，对阶级具有自卑感。 （4）结婚年龄延迟的男子，怀有“恋母情结”。 （5）女性如喜欢寻找父亲一般的男子，则怀有“恋父情结”。 （6）对异性关系怀有梦幻般憧憬的人，具分裂质个性。 （7）与异性坦率相处，而心情不稳定的人，具躁郁质个性。 （8）对于异性的学历、家世极为介意的人，是癫痫质个性。 （9）男子如喜爱比自己年纪大的女子，则怀有“恋母情结”。 （10）蓄意显示自己喜好女色的人，具有性自卑感。 （11）对异性关系极为忌讳的人，内心抑压着强烈的性关心。 身世在深层心理中的实用例） （1）长子缺乏自立心及生活力，以个性内向者居多。 （2）次子富于自立心及生活力，是个野心勃勃的人。 （3）幺儿大都依赖性大，且情绪较不稳定。 （4）独生子虽智能发达，但无法适应团体生活。 （5）自幼失慈者，不易获得和谐的人际关系，而自幼失怙者，有缺乏责任感的倾向。 （6）都市型的人较脆弱，而农村型则为富于耐力的一型。 （7）贫家子弟对权力和金钱较为注重，而富家子弟则对权力和金钱的欲望较为淡薄 工作方式、工作态度在深层心理中的实用例） （1）撇开责任而紧紧把握工作机会的人，以个性外向者居多。 （2）在接受工作前，首先考虑到责任问题的人，以个性内向者居多。 （3）将工作失败的一切责任归于自己，是内罚反应型的人。 （4）将工作失败的责任推为外来原因，是属于外罚反应型的人。 （5）工作失败后，易患神经衰弱的人，大都自幼生长在溺爱的环境中。 （6）经不起失败的考验，导致能力衰退的人，个性内向。 （7）极热衷于工作的人，大都对家庭怀有欲求不满。 （8）下意识地显示自己多么忙碌的人，对自己的能力怀有强烈的自卑感。 （9）对工作特别热心，并且攻击偷懒者的人，在本质上具有懒惰的心理。 （10）有他人在旁，工作效率提高，是个性外向的人，反之，有他人在旁，即无法专心工作的人，个性内向。 （11）喜欢做作，好表现的人，以歇斯底里性格居多。 过失在深层心理中的实用例 （1）讲错、听错或读错，显示出一个人的潜在愿望。 （2）讲了话再自行纠正，在最初的过失中，即藏有一个人的真正感情。 （3）健忘表示一个人对忘却的事物不感兴趣。 （1）吝啬型的人按照预算花钱，虽值得信赖，但是缺乏人情味；算盘打得太精，予人冷漠感。 （2）有钱时享尽奢华生活，没钱时甚至身无分文，此种胡乱花钱的人，属躁郁质个性。 （3）即使没钱也要贷款购买，是歇斯底里性格的人，无法隐瞒欲求不满，虚荣心特强。 （4）女性产生疯狂购买欲，可认为内心隐藏着欲求不满。 （5）饭可以不吃，嗜好上的金钱不可不花的人，可能在心理怀有某种自卑感，此种人个性不随和，不喜欢交际，但是，一旦遇到同好之士，就如同遇到百年知已般，极为融洽。 （6）注重金钱的人，大都怀有对金钱的自卑感。 （7）忽略生活费用，而对于投资出手阔绰，是不论作任何事都要找理由的人。 第一百二十四章 从细节到剧情 从体味细节到把握情节(搜集整理) 小说的审美特征和表现手段决定了作品时要遵循独特的鉴赏规律和鉴赏方法。小说作家常常是把他主观上对人物的感悟以及想确立的作品主题通过栩栩如生的人物性格和曲折多变的人物命运来含蓄地传达。因此，符合规律的小说鉴赏是在鉴赏故事的同时欣赏小说人物形象。?从体味细节到把握情节??小说鉴赏在完成了上述第一次总体阅读后可以进入第二个环节――”局部解剖”了。当小说作品进行第二轮阅读时，他的审美注意可以先放在大致区分小说的情节单元上。(..tw)在对每一个情节单元进行细致品味和分析时，他的艺术感受力可以着重放在每个情节单元的写人细节上。从小说创作方面讲，作家生动、鲜活地刻划一个小说人物的最基本的表现手段就是要选择和提炼一批高质量的写人细节。小说人物产生一般化、概念化的根本原因，就是作家没有掌握和提炼出若干个生动而典型的写人细节。人们一说起小说史上那些脍炙人口的小说典型人物时，往往就能想起若干个体现他的性格特征的细节。小说文体感的产生、小说与其它文学文体的最根本的区别，就在于小说细节的叙述与描写上，所以小说鉴赏在进入到”局部解剖”时，就应该欣赏作品精彩的写人细节，体味写人细节的高质量与生动性，并为作家提炼了如此富有概括力和表现力的细节以及用如此精妙的艺术表达方法来再现细节而拍案称奇。 第一百二十五章 开坑的流程 1、在起点挖坑之前，最好先拿一两个章节在公众论坛（如天涯社区，小百合，榕树下等）实验一下，选择比较通俗的版面，也就是受众和起点读者差不多的版面，看看那里的读者有什么意见。最好不要先在其他书站发，因为许多书友都同时浏览好几个站先发，会降低本书的突然性。 公众论坛的人气一般不会太高，对这本新书不可能太关注，你只需要注意一些“硬伤”――公众论坛网友指出的明显不符合读者口味、明显违反常理的情节，根据读者口味做一些修改，第一步的任务就完成了。 2、积攒稿子到5万字左右，同时拿出20万字以内的写作大纲。千万不要选择自己比较忙的时间，如考试前、刚开学、出去旅游不能上网的情况下开新坑，即使离开3天，后果也是严重的。5万字的缓冲是最低要求，能够维持一天一更至少10天，再少就不安全了。 3、挖坑时间：星期六上午或下午。起点的审书员一般周末不工作，星期天晚上9点左右会开始集中审查周末申请的新坑，如果你在星期六提出申请，排位比较靠前，可能到晚上10点左右就通过审查了。(..tw)记住，一定不要在周中通过审查，星期天通过审查是最合算的。 4、在挖坑的时候，你应该已经上传了2万-3万字，是不是？这三万字最好只分三章，一章一万字。新坑的审查一旦通过，立即对这三章进行修改，每章只留下3000字左右，这样读者看到的就只有10000字了（其实就是把第一章的内容分到前三章中，把后两章删掉）。删掉的20000字，以3000-5000字为一章节，又可以组成4-7个新章节。这4-7个新章节，在星期一将有至关重要的作用！ 5、星期天晚上11点50分左右，开始第一次更新，上传一个章节，这样，等星期一凌晨0点的时候，你的更新信息应该还在首页显示。最迟到0点5分，你的第一次更新会掉下首页，这时立即进行第二次更新。前几次更新的标题一定要具有吸引力（当然也不要太耸人听闻）。从凌晨0点到1点之间，至少再更新3次，把你手头的存货发出15000-20000字，每章字数3000左右。这样，到凌晨1点的时候，你的书应该已经出现在新书周榜上了，而且位置还不错。 6、如果你星期一不用早起的话，可以熬夜到3点左右，再更新一次，确保你的书在第二天早晨仍然位于新书周榜前列；如果你不能熬夜，那么星期一早晨9点左右一定要再更新一次，早晨9点-10点的更新往往有奇效。 7、到星期一中午，你的书可能已经到新书榜前五了，此时开始可以实行“一天两更”的原则：中午1点和晚上8点各更新一次。早上10点可以修改一次旧章节（间隔已经超过12小时），这样一天就有三次首页显示，而且老读者的意见不会太大（毕竟一天还有两次新章节更新）。注意前两周内一定不要超过15万字，如果发现自己已经接近15万，就请管理员帮忙把背景资料、外篇、与读者交流的章节暂时删除，将来再慢慢贴回来。 8、挂广告是一个提高人气的好方法，但一般作者不可能像梦回97一样有那么强大的广告阵容，所以对广告不能抱太大希望，能挂四五个广告就够了。最重要的是争取进入本类书籍的点击/推荐榜，如都市类、军事类的分类榜等，许多资深书友都是在那里找书的。 9、前两周内，不要吝惜精华，即使是万金油，只要写的长，也给个精华以资鼓励；等收藏上1000了，再收拾万金油不迟。适当地出来回答读者，与读者交流互动，会有更大的成效。 10、到第三周周初，按照一天两更的速度，肯定要下新书榜了，此前要赶紧申请vip（尤其是你已下新书榜又没上周点榜的时候），争取在第三周加入vip，向管理员申请强推。申请强推之前要看时机，如果遇到像《小兵传奇》恢复更新之类的大事吸引别人眼球，最好还是缓一周申请强推；同一期强推上如果有太强的书，也最好避让一周。当然，这些事情都是人算不如天算，不必算的太仔细。 11、三江推荐榜的意义不可低估，有的作者只重视强推不重视三江，这是不正确的。申请强推之前，如果能够申请到一次三江，那当然应该去申请。下了强推之后，往往收藏量会有一个大跌，如果你能够在强推结束后上三江（不知道现在三江是否接受上过强推的作品），可以大大缓解这个趋势。 12、上过强推、三江各一次之后，如果你的收藏还在3000以下，肯定是这本书本身的问题了，tj吧……乐观的估计有6000收藏没问题（别忘了你还霸占过两周新书榜啊），这时候就可以考虑上架了。上架之后还可以在首页停留几天，又可以起到一定的宣传作用。 乐观一点估计，从你开始挖坑到现在，第一、二周占据新书榜，第三周占据三江，第四周强推，第五周vip计划推荐，连续五周时间都在首页挂着，现在可能都进周点前10了。但是，vip上架也要讲求一个时间效应。一般vip读者挑选好书都是通过vip收藏前50名榜，这个榜只收录最近三天有更新的书。因此，如果你有实力进前50名，又希望尽快进入，第一次上架就要尽量避开老牌强书，如《亵渎》《紫川》《复活之战斗在第三帝国》等。最好是趁大部分老牌强书更新的间隙，打一个时间差。当然，作为一本新书，无论怎么打时间差，进入vip收藏前50都是困难的，但即使不能进入前50，至少也可以吸引许多“没书看”的vip书友，让他们在自己喜爱作品更新的间隙认识你这部作品。 这个大概就是操作步骤了。 回答者：恶魔儿爱你 第一百二十六章 更新为上！ 更新是第一生产力（血酬先生） 作者：血酬先生苟日新，日日新，又日新。此句出自《礼记?大学》。意思是：如果能每天更新，就要天天更新，不间断地更新又更新。这句商汤刻在脸盆上用来自勉的箴言，用来描绘商业化网文作品成功的三要素之一【更新】却恰如其分。对传统小说来说，三要素是：人物，情节，环境。在网络文学发展的过程中，人物仍然存在，情节渐成王道，环境变成了设定，而另一个幽灵――更新悄无声息的登上了历史的舞台，唱起了大戏。现在的商业网文作者大都是以连载的方式进行写作的，读者也形成了跟随阅读的习惯。而在网络是以中短篇的形式存在，甚至于是几千字的文章，比如《告别薇安》，也就几千字一篇小文。但现在一部作品，写作经年累月日日不停，字数动辄上百万，造成这种情况的原因有四：1，前提：【商文分离――让上帝的归上帝】背景：纯粹赚钱的商业写作与为兴趣进行的文学创作分离商业化写作其本质是把网络文学变成了文化商品，将属于纯文学的一部分还给了天堂。在中国的互联网上，越高雅的东西越没有前途，越小资的东西越被网络大众摒弃。悲剧，基本上已经与成功的商业网文绝缘了。须知商人的本质是趋利，什么大众，什么畅销就做什么，瞄准了市场来的才能最终得到市场的青睐。很多人怀念03年以前的网文世界，称之为：黄金时代。其实，那时候流行的文章，无论质量还是数量并不比现在好多少。但是如果我们换个角度考虑问题：当你相信世界在发展，网文在进步时，你就能理解黄金时代真正的涵义：文学的免费时代！文学的东西，不过是嘤其鸣矣求其友声，对待价而沽并没有太深刻的认识。我手写我心，财货能拘牵？如果不卖钱，那自然是随便你写什么，只要不被和谐，拽三五好友喝声采，相互唱和确实是其乐融融。但是一旦你进行了收费，那么你面对的就不是诗友，而是挑剔的顾客了。网文不是生活必需品，所以就存在着买还是不买，买多还是买少的问题。2，关键点：单薄的订阅决定了商业网文以多为胜从我得到的数据显示，90%以上的上付费阅读，而剩下的不足10%的vip用户也不是每章必订，他们更喜欢跳着订，甚至有不少读者都是全书100万字只订阅个三五千字。而从vip制度的基础来说，千字2-4分单薄的定价也决定了仅靠一两个或者一两百个读者的支持，不足以支持作者进行全身心的商业化写作。别把网络阅读想的太简单，在现实生活中，做生意最少可以只面对一个人，但是在网络上你面对的是成千上万的读者，你不知道什么时候你就得罪了哪个读者，也不知道什么时候你就多了几个读者。有你无法把握的，那就做好你应该做的：尽可能的留住支持自己的读者，并且扩大读者群，让他们愿意付费来支持你。3，经验分析：积累读者群的最好办法――把文写长而积累读者群，需要时间，需要你的作品有相对庞大的设定来吸引读者，吸引他们讨论剧情，吸引他们长时间的投入到这部作品的阅读里，对这部作品有认同感。需要积累文现状，从根本上决定了从2003年以后走红的网络书籍，没有短的。如果你短，就几万字，你三四天就更完了，根本没有时间来积累读者。辛苦积累下来的读者，也会不断的流失，那么你要达到一个高度，就需要去积累更多的读者。对作者来说，最容易的办法就是把书写长，靠长时间积累络文学的读者是宽容的，无论你写什么，都会有人看，同时他们也是挑剔的，从别人的口袋里拿出钱来，得看你有没有这个本事。大多数的读者，并不是不近人情的，他们很真诚，你写的好看，就会叫好，你写的不好，就会抨击。你需要探知他们的口味，当你只为了自己爽而写的时候，请想一想为什么会没有读者支持你。一边任着自己的性子写，罔顾读者的需求，一边还叫苦不迭，就请反思一下自己是否走错了路？4，战场：【同室操戈――激烈竞争的年代】背景：爆炸式增长的背后――vip读者成为稀缺资源不可否认，网文确实可以赚钱，而且可以赚很多钱。据我所知，年收入过百万的作者两只手加起来也数不过来，连续三年年薪百万的作者也是有的。对于赚钱这个事，已经是既定事实，你相信也好，不相信也好，反正该拿的还是拿那么多。但是，另一个事实，可能你不太清楚：就以圈内最大的三家网站来说，总作者数早已超过了10万，vip作者数保守估计也超过了8000人。这是一种激烈竞争的态势，激烈程度丝毫不亚于如今的大学生就业。网文的门槛低，所以决定了进入者众多，惟其如此，竞争才如此激烈。从03年开始，网络文学就处于爆炸式的增长过程中，虽然做正版的网站就那么几个，但是每个网站的读者数和vip读者数却呈几何级数增长，几乎年年翻倍。网站在爆发式增长，读者在爆发式增长，作者同样也在爆炸式增长。同样的知名作者，可以在04年红，在05年勉强跟的上形式，却在06年仆的连影都看不到；从书本身的质量而言，可以明显看的到作者的实力增长，但是很遗憾，在04年可能有他那样实力的作者不过10个，可是到06年也许就有上百个了。如果你没有比别人更勤奋，没有比别人更努力的提升自己的实力，对不起，读者开始喜新厌旧了。相比于作品匮乏的03前时代，到了04年以后，几乎所有热门类别的书都是翻着翻的在增长，尤其是跟风潮的兴起，任何一个题材只要受欢迎，马上会有成百上千本跟风作品出现。你耗费很久积累下来的资料和知识，在你还没来得及反应的时候，却已经被读者看腻味了。无数的作品在争夺着有数的读者资源，这也从侧面解决了为何在以前一本书可以轻松获得高订阅，现在却无人问津的问题，原因很简单：读者看腻了，读者总数被巨大的作者基数给摊薄了。即便你占了所有的榜单，你成了最红的作者，同样也有7成的读者不鸟你。从我工作过的两个网站来看，这个比例还是往小了说的。读者，在现在的买方市场下，成了真正的稀缺资源，他们掌控着网络文学。虽然一两个vip读者决定不了什么，但是作为群体，他们却决定着作者和网站的命运。即便你不忽视读者，他们也会习惯性的忽视你，而当你忽视了这些上帝，那么很显然上帝会毫不留情地抛弃你。 第一百二十七章 初学者提点 a、对于初学者来说，要避免语病、废话、过分夸张地描写或语气。首先追求通顺，用最少的文字把意思表达清楚，这是基本功，但不少人就是忽略了这一点，还没学会走路，别急着跑。 b、文字基本功扎实了，开始追求修辞、语句的味道（幽默、细腻、诡异、平实等等，更具自己性格和作品的需要来确定风格）。文字风格方面，个人不太喜欢贫嘴和故意模仿，这样只能表明作者的肤浅。 c、故事背景要明确-----如科幻小说虽然是发生在虚拟的时空背景下的，但是却也不能胡来。设定阶级结构、法律道德、人际关系等软环境的时候，一定要注意合理性，只有在合理的社会背景下，故事才能让人看起来真实可信，而不至于轻飘飘。科幻小说是社会小说，不是童话。 d、人物性格要鲜明-----你必须清楚自己笔下的人物是个怎样的人，赋予其复杂的性格---要有优点，但缺点也不可少。不要脸谱化、平面化。否则人物是“活”不起来的。 e、情节的内在逻辑------“性格决定命运”，“谋事在人，成事在天”这些技巧都是很多作家很善于应用的。只有这样才能使故事既出人意料又合情合理。 f、开篇和结尾------开篇切忌大段的介绍背景或者理论，对于初学者来说，开门见山最好。把背景介绍拆开来，随着情节的推进逐渐介绍，这样别人看起来就不会太累。如果想要玩花样，可以借鉴《红楼梦》中黛玉见宝玉那一段，是怎么吊读者口胃的。结尾有几种：出人意料、意犹未尽、适可而止。 g、对话-----对话的用处有两种：述说和描写。述说，是指介绍背景、交代情节、叙述事物人物。描写，是通过对话来反映人物性格、情绪的心理活动。人的心理动向决定其行为方式，这是设计对话时所必须注意的逻辑问题。 h、场景-----场景包括了建筑、风景和人群描写。场景介绍必须符合情节的需要，或是为了渲染和烘托气氛。作者应当投入地设想故事中的环境是怎么样的，如果作者自己都不清楚，那如何能让读者了解? i、细节-----写文毕竟不是拍电影，总不能把每一个细节都“拍摄”下来。精心设计细节，也许只是一个动作、一个眼神、一句话，又或者是一个很细微的场景描写，就像是画龙点睛一样，省时省力，事半功倍。至于要怎样做到虚实相承、会留空白，这就要在不断的磨炼中慢慢领悟了。 j、构思------小说很注重构思，也就是说小说的内核质量。但这里所说的构思的范畴更宽泛一点，即以什么角度去表达主题，写小说的人那么多，几乎所有的大的题材，如爱情、亲情、战争、友情都被写过了。那么我们这些后来者只有另辟溪径，寻找一个全新的角度去讲述故事。 k、文以载道-----即作品的思想内涵。在文中，作者不须要直白赤裸的将你要表达的意思简单的用一句话来说出来，因为那会适得其反。其实，从选材、情节人物设定以及细节描写上都可以看出作者的本意。所以作者不必要表现出过于强烈的倾向。判断的权利属于读者。文学是一种互动性很强的艺术形式，必须要给读者留下想像和判断的空间，而这儿也是文字的魅力所在。 怎样写小说by老舍 小说并没有一定的写法。我的话至多不过是供参考而已。 大多数的小说里都有一个故事，所以我们想要写小说，似乎也该先找个故事。找什么样子的故事呢？从我们来看，什么故事都可以用。恋爱的故事，冒险的故事固然可以利用，就是说鬼说狐也可以。故事多得很，我们无须发愁。不过，在说鬼狐的故事里，自古至今都是把鬼狐处理得象活人；即使专以恐怖为目的，作者所想要恐吓的也还是人。假若有人写一本书，专说狐的生长与习惯，而与人无关，那便成为狐的研究报告，而成不了说狐的故事了。由此可见，小说是人类对自己的关心，是人类社会的自觉，是人类生活经验的纪录。那么，当我们选择故事的时候，就应当估计这故事在人生上有什么价值，有什么启示；也就很显然的应把说鬼说狐先放在一边――即使要利用鬼狐，发为寓言，也须晓得寓言与现实是很难得谐调的，不如由正面去写人生才更恳切动人。 依着上述的原则去选择故事，我们应该选择复杂惊奇的故事呢，还是简单平凡的呢？据我看，应当先选取简单平凡的。故事简单，人物自然不会很多，把一两个人物写好，当然是比写二三十个人而没有一个成功的强多了。写一篇小说，假如写者不善描写风景，就满可以不写风景，不长于写对话，就满可以少写对话；可是人物是必不可缺少的，没有人便没有事，也就没有了小说。创造人物是小说家的第一项任务。把一件复杂热闹的事写得很清楚，而没有创造出人来，那至多也不过是一篇优秀的报告，并不能成为小说。因此，我说，应当先写简单的故事，好多注意到人物的创造。试看，世界上要属英国狄更司的小说的穿插最复杂了吧，可是有谁读过之后能记得那些勾心斗角的故事呢？狄更司到今天还有很多的读者，还被推崇为伟大的作家，难道是因为他的故事复杂吗？不！他创造出许多的人哪！他的人物正如同我们的李逵、武松、黛玉、宝钗，都成为永远不朽的了。注意到人物的创造是件最上算的事。 为什么要选取平凡的故事呢？故事的惊奇是一种炫弄，往往使人专注意故事本身的刺激性，而忽略了故事与人生有关系。这样的故事在一时也许很好玩，可是过一会儿便索然无味了。试看，在英美一年要出多少本侦探小说，哪一本里没有个惊心动魄的故事呢？可是有几本这样的小说成为真正的文艺的作品呢？这种惊心动魄是大锣大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感动。小说是要感动，不要虚浮的刺激。因此，第一：故事的惊奇，不如人与事的亲切；第二：故事的出奇，不如有深长的意味。假若我们能由一件平凡的故事中，看出他特有的意义，则人同此心，心同此理，它便具有很大的感动力，能引起普遍的同情心。小说是对人生的解释，只有这解释才能使小说成为社会的指导者。也只有这解释才能把小说从低级趣味中解救出来。所谓《黑幕大观》一类的东西，其目的只在揭发丑恶，而并没有抓住丑恶的成因，虽能使读者快意一时，但未必不发生世事原来如此，大可一笑置之的犬儒态度。更要不得的是那类嫖经赌术的东西，作者只在嫖赌中有些经验，并没有从这些经验中去追求更深的意义，所以他们的文字只导淫劝赌，而绝对不会使人崇高。所以我说，我们应先选取平凡的故事，因为这足以使我们对事事注意，而养成对事事都探求其隐藏着的真理的习惯。有了这个习惯，我们既可以不愁没有东西好写，而且可以免除了低级趣味。客观事实只是事实，其本身并不就是小说，详密的观察了那些事实，而后加以主观的判断，才是我们对人生的解释，才是我们对社会的指导，才是小说。对复杂与惊奇的故事应取保留的态度，假若我们在复杂之中找不出必然的一贯的道理，于惊奇中找不出近情合理的解释，我们最好不要动手，因为一存以热闹惊奇见胜的心，我们的趣味便低级了。再说，就是老手名家也往往吃亏在故事的穿插太乱、人物太多；即使部分上有极成功的地方，可是全体的不匀调，顾此失彼，还是劳而无功。 在前面，我说写小说应先选择个故事。这也许小小的有点语病，因为在事实上，我们写小说的动机，有时候不是源于有个故事，而是有一个或几个人。我们倘然遇到一个有趣的人，很可能的便想以此人为主而写一篇小说。不过，不论是先有故事，还是先有人物，人与事总是分不开的。世界上大概很少没有人的事，和没有事的人。我们一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到了事。我看，问题倒似乎不在于人与事来到的先后，而在于怎样以事配人，和以人配事。换句话说，人与事都不过是我们的参考资料，须由我们调动运用之后才成为小说。比方说，我们今天听到了一个故事，其中的主人翁是一个青年人。可是经我们考虑过后，我们觉得设若主人翁是个老年人，或者就能给这故事以更大的感动力；那么，我们就不妨替它改动一番。以此类推，我们可以任意改变故事或人物的一切。这就仿佛是说，那足以引起我们注意，以至想去写小说的故事或人物，不过是我们主要的参考材料。有了这点参考之后，我们须把毕生的经验都拿出来作为参考，千方百计的来使那主要的参考丰富起来，象培植一粒种子似的，我们要把水份、温度、阳光……都极细心的调处得适当，使他发芽，长叶开花。总而言之，我们须以艺术家自居，一切的资料是由我们支配的；我们要写的东西不是报告，而是艺术品――艺术品是用我们整个的生命、生活写出来的，不是随便的给某事某物照了个四寸或八寸的像片。我们的责任是在创作：假借一件事或一个人所要传达的思想，所要发生的情感与情调，都由我们自己决定，自己执行，自己作到。我们并不是任何事任何人的奴隶，而是一切的主人。 遇到一个故事，我们须亲自在那件事里旅行一次不要急着忙着去写。旅行过了，我们就能发现它有许多不圆满的地方，须由我们补充。同时，我们也感觉到其中有许多事情是我们不熟悉或不知道的。我们要述说一个英雄，却未必不教英雄的一把手枪给难住。那就该赶紧去设法明白手枪，别无办法。一个小说家是人生经验的百货店，货越充实，生意才越兴旺。 旅行之后，看出哪里该添补，哪里该打听，我们还要再进一步，去认真的扮作故事中的人，设身处地的去想象每个人的一切。是的，我们所要写的也许是短短的一段事实。但是假若我们不能详知一切，我们要写的这一段便不能真切生动。在我们心中，已经替某人说过一千句话了，或者落笔时才能正确地用他的一句话代表出他来。有了极丰富的资料，深刻的认识，才能说到剪裁。我们知道十分，才能写出相当是酒精，不是搀了水的酒。大至历史、民族、社会、文化，小至职业、相貌、习惯，都须想过，我们对一个人的描画才能简单而精确地写出，我们写的事必然是我们要写的人所能担负得起的，我们要写的人正是我们要写的事的必然的当事人。这样，我们的小说才能皮裹着肉，肉撑着皮，自然的相联，看不出虚构的痕迹。小说要完美如一朵鲜花，不要象二簧行头戏里的“富贵衣”。 对于说话、风景，也都是如此。小说中人物的话语要一方面负着故事发展的责任，另一方面也是人格的表现――某个人遇到某种事必说某种话。这样，我们不必要什么惊奇的言语，而自然能动人。因为故事中的对话是本着我们自己的及我们对人的精密观察的，再加上我们对这故事中人物的多方面想象的结晶。我们替他说一句话，正象社会上某种人遇到某种事必然说的那一句。这样的一句话，有时候是极平凡的，而永远是动人的。 我们写风景也并不是专为了美，而是为加重故事的情调，风景是故事的衣装，正好似寡妇穿青衣，少女穿红裤，我们的风景要与故事人物相配备――使悲欢离合各得其动心的场所。小说中一草一木一虫一鸟都须有它的存在的意义。一个迷信神鬼的人，听了一声鸦啼，便要不快。一个多感的人看见一片落叶，便要落泪。明乎此，我们才能随时随地的搜取材料，准备应用。当描写的时候，才能大至人生的意义，小至一虫一蝶，随手拾来，皆成妙趣。 以上所言，系对小说中故事、人物、风景等作个笼统的报告，以时间的限制不能分项详陈。设若有人问我，照你所讲，小说似乎很难写了？我要回答也许不是件极难的事，但是总不大容易吧 第一百二十九章 写与写好 进入网络文学的圈子，也有几年了。从以前的自娱自乐到现在总算成了职业，虽然稿费微薄，名不经传，却也总算是有了人认可。想到当初我也是新手时不少前辈和朋友给了帮助，近日决定开始隐居，是以在归隐前写点东西，算是帮助下新人吧。同时也算是给评论团的一点心意。 怎么样才能写出，什么样的小说，才叫呢？ 小学老师教给我们的小说三要素，是“情节，人物，环境。”自小我也深以为然，不过，自我旁听了央视的编辑和我师父的谈话后，我就改变了这个观点。 当时那位央视的编辑是来找我师父约稿，想要我师父写点剧本，他当时是这么说起写作的：“有一本书叫《故事》（罗伯特。麦基），这是当今世上最优秀的电影编剧教材，但对任何文学种类的创作都有指导意义，我建议你买来看看，有百利而无一害。我这里拿高人的论点来做个现学现卖：文学作品的三要素，在于人物、情节、精神。这看上去似乎太过严肃，但其实放之四海皆准，没有任何一种文学类型可以跳脱出去，除非创作者没有靠写作生活下去的勇气而存心恶搞………” 我当时就疑惑了，到了之后我问我师父：“小说三要素不是情节，人物，环境么？怎么变成情节，人物，精神了？” 我师父先是一笑：“如果能根据教材写出，那基本上人人都是作家了。环境在小说中的作用，只是增加小说的真实性罢了。事实上，在现在的玄幻小说里，环境的作用，根本是没有什么大意义的。一部小说要写的有人看，只要情节好就够了。如果要有人记的住，那么就必须还要写出几个让人印象深刻的人物。而如果要打动人，则必须要有让人感动的精神，也就是小说的灵魂。” 阿肥说我是里文以载道的代表人物，我很喜欢这个称号。 我在那次旁听了央视编辑和我师父的谈话后，我就按照我师父的话，把小说的精神，放到了小说要素的第一位。而且，我也不再在乎故事的环境。因为在里，读者不会去追求故事的真实性。我们要写的是小说，不是纪实文学。 如果你想写出小学老师给高分的作文，你不妨按照“情节，人物，环境”来写，但是，如果你想你的络上占一席之地，那么，最好还是按照央视编辑的话来，那就是“情节，人物，精神。” 那位编辑的话很幽默，当时他是这么说的： 人物：不管是高大全的、猥琐的、双重性的、大众化的，如果这些人物不能让人记住，那作品一定是失败的。 情节：无论是言情的、侦破的、普通生活的还是传奇的，如果情节不能一环扣一环，逼着读者上班、上课或是开人大会议都忍不住要偷偷阅读下去，那作品一定是失败的。 精神：当作品阅读完了之后，读者却没有一点想见作者的欲望，那就是悲哀了……兄弟，作家之所以泡妞容易，就在于他们有优于他人的精神内质，而决定一个人是否性感的真正原因，就是精神，或者说的唯美一点，是灵魂。 编辑最后那句“作家之所以泡妞容易”，被我多次拿来取笑我师父，可是在取笑之余，我也确实深受启发。 网络上出色的小说很多，但是能够让大家在读完后还记得住的；让大家可以为了文里的人物担忧，甚至为之辩论的；让大家能够在小说写完几能后还记得住的，却无一不是有着自己灵魂的作品。 小说的灵魂，就是精神。 现在很多人都说，小说只要看的爽就好了。其实不然，让人看的爽的小说，固然能够一时的在排行榜上露一露脸，而当这书完结或者tj后，还有多少人能记的住？多少人能经常的回味书里的情节，与味道？ 如果你说你写的只是好玩，那算了，当我白说！如果你是想写出能够感动人，打动人心的作品，那么，你还是注重一下精神。 现在还有多少人能记得风月大陆里主角叫什么名？现在还有多少人能回忆起梦幻空间的情节？这两本可是当初红火的如日中天啊！ 至少我是不能了！ 可是我还记得北京战争，还记得英雄志，即使记不太多，但是我一看到北京战争这书名，我就会在心头涌起一股热流，一股对国家民族的热诚热血。想到英雄志，即使我不能把它的情节完整的复述出来，但是其中那种悲壮的感觉，却立即涌上心头。 因为这些书，已经把它们的精神，铸入了我的灵魂中。 即使是紫川，也是在让人看的“爽”的同时，深深的感受到了阿秀对爱情，对国家的那种精神，当然，还有帝林，斯特林。这些书能让人记的住，无一不是因为其中的精神所在。至于情节……天下文章一大抄，分散开来，其实情节也都大同小异。 拿紫川来说，主角被冤枉，女主角变心，情人是敌人，这些个桥段，可谓俗之又俗，可是紫川就能用这些情节把读者“骗”住，让读者分为霜派宁派，争个不休。即使俗，可是读者还是爱看！ 因为紫川有着自己的精神所在。 那么，怎么样，写出自己的精神呢？ 再次引用那位编辑的话：“作为创作者，一定要看清自己的内心：你要表达什么？宣泄什么？展示什么？你在灵感的最初闪现时，是什么样的状态？这需要创作者在很长一段时间什么都不作，只潜心去寻找自己、批判自己，再发现自己。经历这一段痛苦之后，创作者会准确地把自己定义出来。那好，不管你是结构主意者、解构主义者，这时候你就应该想办法去把你的主义放大到极至了！这时候你就会发现：让读者看到文字却无法立刻叫出作者名字的作品，只是一个优秀的创作者的初级状态，让它或它们见鬼去吧。” 你想写作？你想把你的文章给大家看，让大家叫好？那么你就要在写文章之前，考虑清楚：你要表达什么？宣泄什么？展示什么？你在灵感的最初闪现时，是什么样的状态？ 而这些东西，就是你小说的精神。 没有精神的小说，就好象没有灵魂的行尸走肉。纵使文字再华丽，也不过是一朵假花，或者是一具精美的木偶。 找到你小说的精神，然后，再让自己小说中人物的性格个性，符合你小说的精神。比如我的网游，就有一个近乎完美的女孩，用来代表我要表达的东西。而反派，则是代表和我要表达的理念相反的人格。不管你的人物怎么塑造，至少有一点你别忘记了：你的人物，要符合你所要表达的东西！你塑造的人物可以不是和你要表达的精神站在同一阵线，但是一定要和你表达的精神有所关联。 最后，才是情节。 为什么我要把情节放最后？方才我已经说了：一部小说要写的有人看，只要情节好就够了。如果要有人记的住，那么就必须还要写出几个让人印象深刻的人物。而如果要打动人，则必须要有让人感动的精神，也就是小说的灵魂。 只要文字通顺，那基本上就能有人看，但是要让人记住小说的人物，就不是那么容易了，而要打动人，才是一部小说最难做到的。 所以，一部，最重要的，就是小说的精神。 人物，是为了表达精神而塑造的；而情节，是为了塑造人物而安排的。 现在新人写手最大的毛病，就是只构思了一个庞大（往往架构都非常庞大），或者有趣的情节，让人物只是作为演绎情节的道具，完全没把人物当人，而只是一个道具。这样，自然就被人说是“人物空洞”。 如果你把轻重的位置换换，把情节只作为人物塑造的工具，在每一个情节写出来只前，都先想想：“我这个情节写出来，对人物的塑造，有些什么帮助？”那么，就没人会觉得你的人物空洞了。 你可能要问，那么我的情节怎么办？ 其实，当你真的为你的人物确定了一个性格的时候，给以了几个主要人物真实的性格与灵魂的时候，你就会发现，已经不需要去费力思考情节了…… 因为当你已经习惯用情节去塑造人物的时候，你的人物就会在你的脑子里，开始自由的进行他们的生活。然后因为他们性格之间的矛盾，演绎出各种多资多采的故事！ 你的人物，活了。 这么说好象太抽象了，那么就举个例子吧。 男主角是个现实，狡猾残忍，对社会不信任的人。女主角是天真浪漫，善良，对所有人都相信的人。两个人遇到敌人投降求饶的时候（这样的情节即使是100％的战斗类书内都有。）先不管敌人是真想投降还是假投降，这个时候，就算你不事先想好以后的情节，你的主角，也自然会因为性格上的矛盾，展开起情节来。按照我们给人物开始设计好的性格，男主角会想杀了那敌人，而女主角会要求饶了那敌人，然后再视男主角对女主角的重视程度，决定是不是杀了敌人。杀了的话，女主角定然是对男主角不满。这个时候，按照女主角的性格又会出现两个情节分支：柔顺的性格会服从，倔强的性格会和男主角对抗。而如果男主角重视女主角不杀，那又会因为敌人的性格，决定以后是做主角的敌人，还是朋友。 看，这么一来，只要你决定好主角的性格，那么就不愁没有情节的发展了。简单点说，其实当你的大概架构与人物性格塑造好后，小的情节细节，根本不用再操心，因为一切，都是再自然不过的了。 什么？你不知道他们的故事该怎么发展？呵呵，你看了这么多的书，难道还不知道么？即使没有看书，你长这么大，总接触过不少人不少事吧？ 每个成名作家都是最成功的贼，他们会从各个地方盗窃能源为自己所用（当然剽窃同行的作业是本门最可耻也是最笨的方法），甚至会从与幼儿园小朋友的交流中，偷来自己根本不具有的或者已经遗失的内在素材。当然偷窃固然重要，能够总结合升华才是成功的关键所在。 就好象我刚才说的，紫川里那些让人为之争论的东西，都是用一堆俗不可耐的三流情节组合起来的：主角被冤枉，女主角背叛，情人是敌人。而怎么把这些俗套的东西，组合成一个经典的故事……一是要看作者的文笔，二来嘛，就是要看这些琐碎的俗套情节，是不是符合你的人物，符合你的精神了。 精神，决定人物；人物，决定情节；而环境，为了情节真实，而服务。 当你按照顺序，一一社定好基本的东西后，等待你的，只有最最基本的―― 谴词造句。 当你看到你的手把这么一个能够打动人心的故事讲述出来，把这一个个真实的人物塑造出来，把这一个惊心动魄的故事展示出来，把这一个虚拟的世界真实的表现给读者时…… 是多么幸福的一件事情啊！ 写作，真的是非常美妙的一件事情啊！ ps：如果你看了这些还不腻，眼睛还没有离开这个文章，那么不妨再做一个实验： 1、将你作品中的每一个角色，用一分钟时间说出他们的内心特质。然后找个画漫画的，让他读你的作品后，把这些人画下来。如果他对角色的形象描绘与你对这些角色的初衷形象有出入，那你就可能需要反思一下：为什么把这些角色写跑了？或者，这些角色为什么给阅读者的印象是模糊的？ 2、用一句话（50个字以内）将你作品的内容概括出来。如果发现这个 过程很难，或者需要的时间很长，那么你可能需要反思一下：当初究竟是个什么想法和冲动，逼着你非动笔不可？当然如果是丰厚的稿费逼迫那就另当别说。 还有一点你可以全当我放屁，这点就是寻找主流。我一向认为，投机取巧地走些偏门并不难，但这些人永远不会是上台面的作家。只有在主流环境中成为赢家，才是真牛逼的作家。比如琼瑶、金庸包括又咸又湿的贾平凹、器官强悍的卫慧，他们都在各自领域里做到最强，他们娴熟地掌握主流社会可以包容到什么程度，所以他们是成功的。很多骨子里缺乏自信的人，偏爱反逻辑、反长伦、反人类共性，尽哗众取宠之能事，也充其量能玩出个昙花一现。可能你已经明白，我说的主流并不窄义，而是合情类型的意思，所以你不要把我当作是八股党。 第一百三十章 关于金手指 什么是金手指金手指的词源来自于古代传说中点石成金的手指，后被某款游戏修改软件使用，可以修改或锁定游戏变量，如主角生命值、金钱等。 .tw[]在网络小说领域，金手指一词用来指主角通过一系列的狗屎运，获得了比常人更多的属性和资源。 因为这类似于作者使用金手指软件给主角修改了变量，所以被称为金手指。 典型的金手指事件，包括跌下悬崖大难不死反而找到了古代仙人宝藏、地摊上买到的小玩意寄宿着休眠魔王或神兽卵、随身带着资源生产空间，等等。 因此，所谓的金手指事件，在通常情况下发生的概率都极小，近乎不可能发生。 但在作者的刻意安排下，还是发生了。 也有一些暗藏的金手指事件，不像上面的例子那样明显，而是以小概率情节的形式发生。 如：美女校花看上了废柴，还附送一个校长强者爷爷。 这种情节因为并不直接修改主角的属性或资源，所以常常被忽略，但其实也属于金手指的范畴。 因此，我们可以总结：定义：只要是小概率事件发生在了主角身上，就可以视为金手指。 所谓的小概率是多小？ 我们会在下面的定量分析中看到。 此外，还有一点值得注意。 那就是某些特定的小概率事件可以忽略。 举例来讲：主角被雷劈穿越。 这里实际上有两个小概率事件：被雷劈，和穿越。 被雷劈本身是用来引出穿越的原因，所以这两者并非相互独立的因素。 而“穿越” 虽然可以说是小概率事件，但如果放在穿越流的大环境下考虑，穿越就只是一个预设的既定背景。 此时，穿越成了必要条件，因此就不应该作为金手指来考虑。 （通俗地讲，假如一本书描写急诊室的故事，读者不能说“世界上病人只是少数，所以这本书里全是病人就不真实” 。 因为人家就是着眼于描写特定的群体。 同样，“穿越流” 就是针对特定的穿越者群体。 ）但这只是就当前的网络作品趋势而言。 对于早期的穿越作品（如新宋等），在当时的写作环境下，“穿越” 仍属于新鲜事物，作者着力于描写穿越者本身的眼界和知识所带来的优势，因此可以被视为金手指。 至于现在的穿越流，往往只是为了穿越而穿越，即使删除穿越情节也不会有影响，这时候就可以将其忽略。 综上，在统计某篇作品中的金手指因素时，需要进行综合考虑。 金手指的定量分析那么，该如何决定某一个金手指事件的等级呢？ 这里我们用简单的数字系统来表示：根据金手指的定义，我们可以自然地使用金手指事件的概率的倒数的以10为底的对数，来标志金手指的等级。 上面说的可能有些复杂，简单地用中文讲，就是：0代表没有金手指。 数字越大，表示金手指开的程度越厉害。 比如说，某件事情必然会发生，那么概率为1。 lg(1)=0。 因此金手指等级为0。 某件事情发生的概率是万分之一，那么lg(10000)=4。 因此金手指等级为4。 简单地讲，就是看10的几次方，金手指等级就是几。 多个金手指的总和根据概率学的知识，如果两个金手指事件相互独立，那么它们同时发生的概率就是各自的概率相乘，反映到对数，就是等级相加。 因此通常情况下，我们可以分别统计小说中不同的金手指事件等级，然后相加，获得这个小说总的金手指等级。 但这需要排除那些相互影响的金手指事件。 假如某个金手指事件的发生必须基于前一个金手指事件，那么就不能简单地将等级相加，而是要运用条件概率的公式。 有兴趣的同学可以自行分析。 例，某主角跳下悬崖获得神功，后来在某次冒险中又捡到神兽宠物，这样的两个事件就是基本独立的，可以直接将其金手指等级相加。 常见金手指事件等级计算在本节中，我们来计算一下一些常见的金手指事件的等级。 以下的计算都为粗略的估算，没有参考文献。 如觉得某些参数的估计不合理，可自行调节。 1。 主角在悬崖下找到功法和宝藏。 不是每座山都有悬崖。 一般平缓的小山就没有。 山脉中，山峰之间相距一般都在1公里以上。 我们粗略估计平均每平方公里一座山峰。 然后估计每10座山峰中有一座会因为断层而形成悬崖。 中等大小的国家，若10%面积为山地，则约有10000座悬崖。 根据前文，因为“宝藏/仙人遗产” 等属于奇幻经典要素，所以本身不考虑概率。 换句话说，在一个奇幻世界中，我们认为必然存在某个仙人会留下遗产。 而在一般的小说中，这样的遗产数量不会很多。 暂定为1处。 那么这个遗产恰好位于悬崖下的概率是多少呢？ 仙人洞府可能会存在于各种不同的地形中，比如悬崖、海底、地下、山顶、等等。 这里我们可以按照仙人的品味来区分。 假定仙人对于各种地形的喜好概率相等，同时假定仙人的地形分类约有100种，悬崖为其中之一。 那么仙人选择悬崖留下遗产的概率就是百分之一。 在这百分之一中，恰好选到主角跳下的那座悬崖的概率又是万分之一，所以综合起来，跳崖得宝的概率就是百万分之一，换算成金手指等级就是6级。 2。 主角穿越在了贵族家庭。 这是一个经典的也是常常被忽略的金手指。 贵族身份会令主角得到前期发展的优势。 根据前文，“穿越” 本身不计入金手指等级。 普通奇幻世界中，贵族人口占约千分之一。 因此这个金手指的等级为3。 3。 主角投胎之后，相貌英俊。 我们常说相貌出众是百里挑一，是有其根据的。 一般在你读中学或大学的时候，同年级一两百个学生中大约会有一两个相貌出众的人（除非你就读于电影学院）。 大家可以根据自己的经验调节。 这里我们认为相貌英俊的概率就是百分之一。 所以这个金手指的等级为2。 与此相比，“相貌普通，有点小帅” 可认为是十里挑一，中人偏上之姿，金手指等级为1。 4。 穿越我们以早期穿越作品为例，当时穿越还属于新鲜事物。 那么该如何计算金手指？ 因为我们不能以“现实中每年有多少人穿越” 这个角度去计算，所以必须另辟思路。 早期穿越作品之所以可以计成金手指，就是因为强调了主角超越时代的理念在当时造成的影响。 因此主角实际上是在和同时代的其余人作比较。 因此我们可以近似地认为这个金手指等价于“同时代中只有一个人具有的想法” ，强调其唯一性。 那么其概率的分母就是当时世界的总人口数。 新宋穿越的北宋时代人口过1亿，因此主角可看成是“亿中挑一” ，故而这个金手指的等级为8。 5。 主角很聪明，智商160这也是一个不太明显的常被忽略的金手指。 同时也是一个考验作者功力的金手指。 我们知道，智商的均值为100，标准差为15。 也就是说，智商超过115的概率是16%，超过130的概率是5%，超过145的概率是1%。 超过160的话就是4倍标准差，概率为0。 0063%，换算成金手指等级为4。 2。 类似的通过正态分布来计算概率的方法也可用于计算“主角拥有超长小弟弟” 的金手指等级。 6。 主角随身带着能够产生资源/灵石/生物/等等的空间这也是比较特殊的金手指，不能根据“平均多少人中有一个人会具有这样的空间” 来计算概率。 类似前面关于穿越事件的金手指等级分析，我们可以从其所产生的资源的影响来计算其等级。 假设一个普通的以灵石或魔晶为资源货币的社会，其底层的修行者或职业者，每年能够赚得1单位的灵石资源。 并且这个社会的资源获取分布为倒数函数，十分之一的人能够获得10倍资源，百分之一的人能够获得百倍资源，等等。 也就是说，主角的空间若每年能够生产100单位灵石，那么主角就属于这个世界资源获取分布金字塔中百里挑一的人群。 金手指等级为2。 因此，根据作者设定这个随身空间的资源出产率，我们就可以计算相应的金手指等级。 小说的合理金手指区间根据以上的例子，大家可以自行分析某本小说的总体金手指等级是多少。 那么究竟开多大的金手指才算合理呢？ 根据以上的例子，我们初步认为一本小说的金手指总量，定为6-9比较合理。 也就是说，你跳一次崖得到宝贝，读者还能接受，连跳两次都撞大运就过分了。 你生在贵族之家，同时相貌英俊，同时智力超群，金手指总等级3+2+4=9，已经到了合理性的边缘。 基本上有了这些条件，你已经在小说中可以无往而不利了，不需要再额外捡个神兽蛋什么的。 金手指等级6的话，差不多就是一百万个人中才有一个的运气。 这差不多是一个大城市中才出一个。 金手指等级9的话，十亿人才出一个的运气，就是一个大国家里才出一个。 等级10的话，已经超过了地球人口总数，因此这个概率的运气就开始有点不太现实了。 这一点在读者的潜意识中会反映出来。 因为等级9的金手指已经足够，所以开过于高等级的金手指就没有必要，反而会让人觉得过火。 而金手指等级太低的话，对于现今的主流读者口味又很难契合。 比如金手指等级5，差不多就是一个相貌英俊的贵族，没有其他特殊的运气。 或者是一个智商165左右的普通人，没有任何天降横财。 虽然在实际的世界中已经能混得不错，但是还无法满足读者的不劳而获心理。 综上，一本小说的金手指总体等级，定在6-9之间较为合理。 第一百三十一章 玄幻文签约 玄幻文怎么签约？（包括慕华点评） 新人写玄幻很容易犯一个错误就是把设定搞得很新奇其实完全没必要你随便找本大神的书按照他的架子来，把主角的能力设定得特别点，开个金手指大的构架不要改然后再来写就好了（模仿对新人来说，是最简单也是最容易成功的方式，然后在模仿基础上，添加个人的设定亮点）你如果不是大神，读者很难接受你写的新奇设定有的人喜欢在开头放上设定，这是很错误的做法好像我不放段设定，或者是开头不写写这是xx大陆，有xx王国，等级分成xx等，读者看不明白我的书拜托，读者都是看了几十上百本这种玄幻文的怎么可能看不懂一开头就大段大段的介绍只会让人看得烦（注意开头要简洁，不要太罗嗦，你约罗嗦，看的读者就越少，给力，越给力越好）也不要去说我把文风写得很华丽其实签约的书，只要文字通顺就行了（签约不难，把要应该说清楚的说清楚，然后在这基础上，稍微有点亮点就行了）不是要你写美文三万字内一定要有个高潮（开头要给力）五百字内，让主角出场两到三千字内，让主角完成第一个表演（小说是写主角的，没有主角出场的开头，很难让读者读下去，个别书例外，但玄幻文很少有个别书）五千字内，得到奇遇然后在慢慢的铺垫一下，在两到三万字左右的时候，主角要用这个奇遇来发飚（这个到不一定，大家不用太拘泥，但开头一定要给力）一般的写法，就是在开头写主角被人巧不起或者是被人欺负那么等他得到了奇遇，修炼了一段时间之后正好小有所成再度遇到以前瞧不起他的人或者是欺负他的人如果是瞧不起他的人，那就让对方刮目相看是欺负他的人，就狠狠踩在地上这就是小白文的通常套路（没错，这是小白文一般写法，写好了，也很好看。[..tw超多好看小说]（..tw好看的小说）大家不要好高骛远，一步步来，等你成神了，再弄新奇一点的开头也不晚）最好是踩了之后，还能获得利益这个利益，可能是美女的喜欢也可能是别的什么东西就和玩游戏一样我打了怪拣了掉的东西然后再去打另一个怪当然，你在开头，不能写得很压抑，反派欺负主角，要有一个度超过了这个度，读者就会不爽但是没有这个情节，你后面踩人，爽点就不足所以要好好把握都是按照这种套路在写，也就是三五万字内营造出一个小高潮其实写书，最重要的，不是设定，也不是文字，而是情节能把书写得一爽到底你就是大神 第一百三十二章 新手上路 新手上路(基本写作教程)写给对小说有兴趣的朋友与朋友聊天，把烟灰弹入酒里。 夕阳在一块澄黄色的天幕上熊熊燃烧，明暗不定的光线在屋子里来回曲折，犹豫不定，忽然转身投入酒杯里，绽出小朵的暗色花瓣。 我拿起杯子，把酒一饮而尽。 有人从门前走过。 脚步声沙沙地响。 细小的石粒在脚底下滚动，发出呻吟，一些枯萎已死去多时的叶子不停地碎裂。 我与朋友的对话是从“节奏” 开始的。 “节奏” ，一种交替出现的有规律的强弱、长短的现象。 一篇小说的节奏是否好，简单说，看它是否具备音乐感，是否和谐，而这并不一定意味着小桥流水人家，大漠、黄沙、戈壁、落日等等，无论其轻盈、枯涩、干燥或丰润，皆为天籁之声。 节奏好坏，常能意会，难以言传。 对于一个初习写作者来说，有一个较为“愚蠢” 的法子，可以一用。 即：将文章随意挑出几段，抹去标点符号，分行，变成诗歌的样子，然后朗读，用心感受其中旋律。 小说的“节奏” 首先来源于语感。 语感是对汉字的一种直觉，它超乎理性之上，能最大限度地拭去日常世俗生活飘落下的灰尘，恢复汉字的光泽度，并重新挖掘其内涵，拓展其外延，赋予它们一个芳香扑鼻的新生命。 譬如，提起“快乐” ，大家想到的或许是词典上讲的“感到幸福或满意” ，但一个优秀的小说家可能会作出如下阐述――“快” ，形容速度很快，如白驹过隙：“乐” ，形容高兴的样子，“快” 与“乐” 加在一起的“快乐” ，是指，高兴的样子像白驹过隙很快就没有了。 又譬如“完美” ，通常意义上，它是一个褒义词，但在小说家眼里可能并不太美妙，因为“完” 这个字比较危险，水满则溢，月盈即亏。 语感好坏的一个显著特征是通感。 星星是流血的弹孔；一行白鹭从泛黄的书页上飞起；鸟放了一个屁；石头汗如雨下地唱着歌……万物盎然，流转不定。 花鸟虫鱼、草石树木皆为生命，它们与人一起汇成海洋――在小说的世界里，一切都有可能，这是一个臆想的国度，其逻辑并不需要服从现实世界，能自圆其说即可。 语感的好坏还在于如何将这些已有了生命力的汉字搭配使用，构成词与句。 词与词须参差不一，句与句需凹凸不平。 虚与实，动与静，阴阳能互济相生，不必拘泥于教科书上的语法，当勇于突破一些常见的表达方式，以正迎敌，以奇制胜。 小说家玩的是创作，不是重复，要敢为风气先。 语感所制造出来的字、词、句还仅仅只是建筑材料。 再好的建筑材料也搭建不起一座摩天大厦，还得有一份有创意的设计蓝图，而这份创意就是充溢大厦全身的气血。 凡事预则立，不预则废。 蓝图得烂熟于心，方可施工。 字、词、句构建的段落要若率然之蛇，遥遥相应，环环相扣，首尾相连。 段落构建成的章节应如姑射仙人，丹唇外朗，皓齿内鲜，仪静体闲。 这些结构便是“节奏” 有无、好坏的关键所在了。 结构不是意义。 不是高大、庄严、华美、壮丽等等。 它是钢筋水泥搭起来的框架，也是一堵堵呕心沥血砌起来的墙壁。 朋友说到这里笑了。 我也笑了。 他对“节奏” 比较感兴趣。 我能明白，而事实上，“节奏” 充溢着生存的每一寸空间，走路，吃饭，喝水，甚至于呼吸，无不要求我们收放自如，张驰有度。 我得承认他提出的“节奏” 的确是评价小说的某一平台，但它显然不是惟一一个。 果然，他没有让我失望，又继续提到两个概念――“冲突” 与“人物” 。 他说，其实小说的创作可以吸取戏剧、电影的创造手法，在一个有限的空间与时间内，把各种冲突淋漓尽致地表现出来。 冲突包括三方面：人物内心的冲突，人物与他人之间的冲突，人物与自然环境的冲突。 而小说的结构、语言、故事等等，所有的一切皆由人物来承载，即，一篇的最重要的是看它有无塑造起一个或一群典型人物，无聊琐碎小气吝啬慷慨豪迈聪明……将人物推至“极至” ，爱，爱得死去活来三百回；恨，恨得荡气回肠一千年。 如斯，人物才能如刀凿斧削般鲜明，让读者震撼，从而给小说一个新生命。 因为我们每天都生活在可以不断copy的现实里。 小说中存在的“极致” 诱惑是对心灵的拯救。 酒一杯杯灌下肚。 朋友的脸已呈酡红，手指轻轻敲击桌子。 他的手很干净，指甲缝里没有一丝污垢。 他忽然想到什么，眯起眼，打量了一会身边站着的服务员。 服务员的脸顿时飞红，勾下头局促地走开。 他笑起来，问我会如何描写这个服务员？ 我说，我会写她的眼神。 里面有慌乱与好奇，她走了十二步，在弯腰为另一桌客人倒茶水时，仍回头往这里瞥了一眼。 她多半在揣测我们是什么人。 她的脸粉红，而且嫩，让人流口水，想在上面啃一口。 年轻真好啊。 他点点头，说他讨厌形容词与副词。 他认为一篇只应该，也只能是由动词与名词构成――准确、迅速、轻逸，一剑封喉，未待血花溅起，剑已不在，斯人已渺。 我喜欢他。 看得出来，他很悲伤，因为壮志凌云、但壮志未酬。 他说他的小说写得很好。 我相信。 他用词极准确，没说最好，可惜的是，这个“很” 字也是一个副词。 小说的写作并不需要拘泥于词性，其实他所说的应该属于反讽。 我，形容词与副词并不少。 他之所以这么说，可能因为现在的文坛上太流行这种写法了，随便翻开某本文学期刊，随便找出其中一篇小说来读，多半都是名词加动作，活像一群叉手并脚、骨骼粗大的“庄稼汉” 。 当然，“庄稼汉” 并不是不好，可放眼全是，就不是很有意思了。 而事实上，这些小说里的“庄稼汉” 十个就有八个喜欢涂脂抹粉，这愈发古怪得紧了。 朋友又喝了一杯酒，朝我眨眨眼，又把“剑已不在，斯人已渺” 轻声念了一遍，忽然露出孩子般灿烂的笑容。 他可真是淘气，哎，中国的文字确实博大精深，我也笑起来，这八个字可真不是什么好兆头。 说句实话，这位朋友的许多观点都很不错，只是稍嫌混乱，缺乏一个明确体系，他问我，什么是小说？ 它还是不是文人自娱自乐的小声说话？ 我说，小说已经过去了那个只能小声说话的时代。 在一个多元化的社会里，它意味着无限的可能，任何一种表现手法，只要出现了，它就是合理的。 虽然羽毛浮在水面，石头沉入水底，由于时代的局限，一些真正无法与公众见面，但它毕竟写出来了，不管它是否在未来的日子里有无机会获得出版，也就够了。 小说，归根到底是一种智力上的自娱自乐。 他又问，小说现在还是为了体现国家意志的一种宣传武器又或是服务于广大群众的一种文艺形式吗？ 我说，只要存在着专业作家，国家出钱养活他们，他们就必须体现国家意志。 这与做生意一样，一个买，一个卖，公平得很。 人的生存是第一位的，他们有他们的难处，不必苛求太多。 至于“群众” ，这是一个很大的筐，什么东西似乎都可以往里面装，但里面往往只有一堆垃圾。 这很奇怪，不过，这就是事实。 因为没有人知道自己是否属于“群众” 中的一员，“群众” 毕竟是一个政治色彩浓厚的名词。 从另一方面看，现代社会要求人必须成为“陀螺” ，能被“物” 鞭打，方可踮起脚尖。 于是，在标准、卫生、迅速等口号下，化快餐长驱直入，占领了人们的喉咙与胃。 食固然饱，然则只是一个饱而已。 大家都在迫不及待地讲故事、听故事，闹哄哄一片，情形很有点像《镜花缘》中无肠国里的诸君。 这个比喻有一点刻薄。 很惭愧，但小说的的确确不是故事，否则天底下有一本《故事会》也就行了。 他继续问，它与散文、诗歌、杂文、戏剧有何区别？ 我说，小说的最大特征是在虚幻中打造真实。 由故事来承载，让人物来凸现，靠情节的引人入胜与巧妙构思来推动。 诗歌最大的特征是语言的精炼，所谓歌以咏志，幸甚乐哉。 文体断句分行。 真正的诗歌无论古体还是现代，都是语言的舞蹈，都有其内在旋律，也都能谱上曲子把它们唱出来。 戏剧最大的特征就是场景下人物的极端化，舞台、剧本、演员等都是戏剧的有机部分。 散文是什么？ 准确说，它是心情。 这个世上惟一有可能获得真正自由的便是我们的心灵。 由一花一草一物一事诱发，从心灵深处淌下来的真实记录，便是散文，或喜或悲或怒或恨，或小桥流水风月雪月，或大漠风沙掷袂而去。 真正的散文是不羁的，信笔所至，神思万里，此刻伦敦，彼刻北京，呼吸间已是千年时光流去。 它不矫情，不涂脂抹粉，只是洒然。 一柄剑扛在肩头，一个“我” 走在南北东西，清风明月，长歌当啸。 散文最大的特征是美。 它分两大类，一是以“小我” 的心情来溶入天地之间。 以小我见大我，天道生生不息。 最后终臻天人合一之境。 它呈观音慈悲像。 杂文是散文的另支。 它由力量彰显，充满阳刚之美，它如匕首如长刃，破空划去，声撼千里。 它呈金刚怒目像。 散文不怕偏见。 人的思想与观念就是种种偏见。 他再问，那什么才是呢？ 这个问题比较麻烦了。 小说的确有好坏之分，好坏谁说了算？ 理论上，每一个人都有权发出自己的声音。 但老天爷知道――他们并不能在每一个时候都清楚知道自己说了一些什么。 他们以为自己发出的声音，很多时候，只是别人塞进他们喉咙里的东西。 人是渴望上帝的，权威的阴影能换取一定时间内心灵的归属感。 所以希特勒干脆一把火烧了国会，议会里各种拳打脚踢的声音迅速消失，纳粹美学的旗帜从此高高飘扬。 坦率说，只有当任何一种意识形态都无法占据绝对的支配地位时，在各意识形态相互犬牙交错，相互妥协的空间里，文学才有可能回归本原，才能形成一种较为客观、公允的标准，从而作出评价。 写作应该是冲动的、偏执的，个体的智慧因为它的激情，因为不可替可的惟一，才会有真正意义上的盎然生机。 评价应该是理性的，不必强调主题先行，只需解释文章的主题并在技术层面上一一作出剖析。 宇宙混沌而不可知，大象无形，所能触摸到的皆是片爪只鳞。 冷与热，动与静，飘飘雪下的声音，它们有什么意义？ 雾在身边升起，我们都是摸象的盲人。 象是什么一个样？ 象鼻、象身、象尾、象腿……我们所各自感受到的，就是象对于个体的意义。 有人站得远，有人走得近，角度不同，经验不同，结果不同。 其实所给出的答案并无多大差别。 只不过说话的声音有大有小，有的是不能发出声音。 横看成岭侧成峰，远近高低各不同，不识庐山真面目，只缘身在此山中。 一部文学作品存在的方式是有限性。 但其内涵及外延却是无限的。 我们都可以用自己喜欢的方式来解读它，理解它。 不要怕别人说你误读。 误读其实更意味你对此作品的全新演绎，你给了它另外一个生命。 你的感受是弥足珍贵不可替代的。 作者与作品的关系就像母亲与孩子。 孩子在母亲体内汲取着养分孕育生长，母亲生下他，喜爱他，也疼他。 孩子是母亲的延续，血液中有着印记。 但孩子毕竟不是母亲的复制，他在一天天长大，总有一天他要离开母亲，去外面的世界。 母亲创造了孩子，但孩子不属于母亲。 母亲对孩子有着种种美好的愿望，但孩子是否能实现，那也只能是天知道。 天底下母亲都会认为自己的孩子是最好的。 这无可非议。 但不能因此而抱怨别人对孩子的指责。 母亲常会犯一个逻辑上的错误：我的孩子在我面前这般善解人意，又怎么可能会如此差劲？ 这有几方面的原因：别人不是你孩子的母亲，不会用心去看，就算用了心，看的角度也不一样。 比如，孩子有些白，你认为好看，但别人或会认为是不健康；孩子要在社会上获得承认，往往取决于机遇等等，而社会总是心浮气躁常以出身成败论英雄。 一个江湖艺人可能比一个大师更为高明，但他并没有机会站在社会面前演奏他的声音，不是每个人都会有瞎子阿炳那般运气；你的孩子比起别人的孩子在为公众认同的某些标准上确实要差些。 每个孩子生下来，容貌也有丑妍之分。 作品一旦完成，作者就应该有个宽容的心态。 要正确面对别人对作品的批评与误读。 孩子的成长是不以你的意志为转移。 不完美意味着残缺、空白。 想象与再创造便有了用武之地，它能在人们的各自大脑里得出与自身审美经验相吻合的完美概念。 红楼梦是一尊断臂的维纳斯。 可以这么说，若没有后四十回的湮没，也就没有了现在的推崇备至。 以水浒为例，前七十回精采绝伦，后五十回索然无味。 完整的并不就是最好的，内容上的完整有时反而会伤害艺术上的魅力。 若施耐庵能把后五十回大刀砍去，留下一个谜，养活无数人，只怕也会有一门” 水学” 出来。 再好的作品也要懂得经营，一张大师的画，哪怕是信手涂鸦，我们也会沉思好久。 “大师” 两字有足够的含金量。 经营有两个方向。 阅读的“大众” 与评判的“圈子” 。 对于大众，可以把作品当成商品来经营，广告宣传促销包装发行渠道等等一整套营销方案，可如商品竞争般，依次从产品质量、包装、服务、品牌递升到注意力与美誉度。 对于“圈子” ，很简单，学会用他们的话语说话，获得通行证，然后设法获是某位权威的认可。 古时有人卖马，出十金请伯乐于马旁边兜上几圈，马价顿时暴涨。 对大师的顶礼膜拜，却是人的天性。 只不过，真正的写作者常有一些臭脾气，知其可为而不屑为之，所以多半饿死，不会在生前获得承认，只配享用那些被香火熏得面目全非的冷猪肉。 想想也是悲哀。 朋友笑了，咳嗽着，真罗嗦啊，说到哪里去了？ 我想听的是什么是，而不是如何去获得承认。 我们或许无法获得公众与圈子的承认，但我们心知肚明，内心承认自己也就够了。 写作，说到底，是服从内心的写作。 我也笑，抿了一口酒，继续说，应该具务如下特征――深刻、新鲜、悲悯、有趣，以及技术层面上的立意、结构、语言、情节、人物。 对了，还要在这所有的特征上面，再烙一个印记――智慧。 关于“深刻、新鲜、悲悯、有趣，以及技术层面上的立意、结构、语言、情节、人物” ――我在《谈谈写作及其他》以及《白痴庄枪》后记里，已经说得太多了，你可以去找找看。 我现在要说的是智慧。 小说在虚构中营造真实，以小说的逻辑构建起与每一个人心灵息息相默的宇宙。 无数碎片于此碰撞融合，如镜，窥得世间万象。 虚与实不断重叠、置换。 空间与时间明灭不定。 小说的结构、语言、故事等等就像是一副牌的花色与大小。 它们可以在手指上跳着舞。 但不管这只手如何轻逸、迅速、确切，或说性格鲜明、花样繁复，牌总是得被不断重洗。 结果并不确定。 摊开在桌上的牌面每一时刻都有着无穷的变化。 天地悲悯，人心茫茫。 无限的宇宙中，个体微不足道。 突破个体肉身之局限，以“小我” 契入宇宙的“大我” ，以臻天人合一，无疑，小说提供了一种可能。 这种可能亦有无限，并没有绝对。 “道” 如云蒸雾蔚，水流泉涌，于弹指间生出，于呼吸间消亡，并无定法可循。 人有五种需要，生理上的衣食往行；安全上的免于恐惧；社交上的和谐与爱；名誉、地位，即自我尊重与他人的承认；自我实现。 五种需要犬牙交错，呈由下及上之势，但在逢遇挫折时，亦会后退，其中一些需要，譬如爱、信仰等，更可横贯其中。 小说是对此五种需要的折射与反光。 目前小说流派林林总总，不过，还多限于对前四种需要的描述，而事实上，当人们达到一定境界后，对名声、金钱、爱情的渴望并不会非常强烈。 如电如梦如泡似幻影。 人们孜孜不倦继续努力，纯粹是为了获得自我实现时所感受到的愉悦。 这是一种深刻的审美体验，销魂蚀骨，令人如醉如痴，欣喜若狂。 它只会由智慧带来，而不是其他别的什么。 阿基米德爬出水缸，裸身跑向大街，边跑边喊――我发现了！ 这首天簌之音，充溢全身，令身体上的每一个毛孔都鼓涨起来，然后，我们便真的开始了飞。 一切游戏若没有了智慧，便乏然无味。 最美妙的娱乐便是智慧的沉思。 当谜底被揭开，人面狮身的神哄然倒塌，因为它已没有了智慧。 小说的极处，也是智慧的栖居之所。 无数小径在草丛中潜匿，葡伏，每个问题后面都隐藏着一个莫大的惊喜。 浩翰的宇宙并不在意人的生老病死或者说是苦难。 谁会在意热带雨林中某棵树下一群蚂蚁遇到一场灭顶之灾？ 洪水泛滥大地，惟有智慧才能搭起那艘挪亚方舟，让我们超脱这几十年的肉身，跨入虚空之处，与宇宙同呼吸。 智慧的基石是知识。 没有知识，一切无从谈起，火焰并不能在虚空中存在。 但知识不仅仅是书本上的东西，说到底，知识只是对经验的累积、总结、归纳、推理。 事实上，许多专家学者往往比一个农夫更无知，他们只是掌握着一种话语权利罢了。 大自然里有着无穷无尽的知识，不过，并不是知识越多就越好，无数个“所以然” 陈列在面前，只会让人头晕脑胀，得从中找出其规律所在。 智慧便是寻找的方法。 我们会发现自己平常所忽略的，原来有着这么多惊心动魄的美，而这些美并不需要青灯古庙缘木求鱼，它们随处可得，唾手可取。 智慧不能给我们饭吃，给我们衣穿，但它让我们安静、喜悦、从容。 这世上的确没有两片叶子，每一个人的确都是惟一，但这并不能说明更多，这只是一种客观上的庸俗存在，而智慧让我们从这些无数个浑浑噩噩没有意义的惟一中彻底清醒过来。 “朝闻道，夕死可矣” 。 很多东西并不是我们现在所认知的种种规律就能解释得了。 要学会把知识忘掉，不再囿于知识之限。 比知识更为重要的是认知的方法。 这也是智慧。 坦露自己，不必设防，莫疑虑惊恐。 陌生与熟悉，花草与虫鱼，都是一些微小原子的排列组合。 没有什么可以失去。 我越来越喜欢一些单纯的词汇。 它们本身所蕴含的东西远远大于我们现在所赋予它们的。 我想拭去它们身上的灰尘。 它们是有智慧的生命体。 对了，小说是一种技术活，也不仅仅是一种技术活。 智慧能让它的份量沉甸，富有质感。 智慧不是用简简单单按一下照相机，还原现实的真实，还得了解周围的光线、远与近的距离等等，找出事物最本质的内在，加以凸现雕刻。 这种内在只愉悦个体的心灵，与社会无关，也与其长宽高等“物” 的存在无关。 一张桌子摆在面前，你所关注的是什么――价格？ 款式？ 抑或是味道，譬如上面的灰尘？ 桌子是有生命的，一切存在着的事物都有着自己的语言与灵魂，只要肯去触摸它，肯用心去听，我们就能够听见那些声音。 真正的如同文物一般，不可复制。 它穿透纸背，风雨燕归来，落花人独立。 第一百三十三章 网文的特点 。（..tw无弹窗广告）1小白是网络文学最本质的特征，没有之一。 2、网络文学完全不是把文字由纸上搬到网页上那么简单，读者和市场千差万别。 3、所有走红的网络小说的开头一定有一个共同的特点，那就是情节紧凑，节奏明快。紧凑的一般标准是不用交代太清楚；明快的一般标准是要得让读者看得懂。 4、?网络文学中的言情小说一定是占第一位的，而且还会继续扩大。 5、?网络写手已经可以成为一种固定的职业，会有越来越多的职业写手可以拿着不菲的收入，活得很舒服。 6、?网络文学的现状十年内很难取得大的改善，我是说作品水平和写手水平。.tw[] 7、?几年内业内会出现网络写作团队，类似郭妮团队。 8、?买断绝对不是网络文学的正确方向，这本身就是不对等的。520会在一年内失败，能超过2年绝对算奇迹。 9、?网络的只有一个，那就是消遣。消遣就是轻松。轻松最好的方式就是小白。沉重、严肃、晦涩、费脑子的络。 10、网络文学可以单独依靠线上运作生存下去，不需要线下实体出版、影视改编甚至无线业务的辅助。 11、网络文学不会有绝对的类似韩寒、鲁迅那样的领军人物，在网络自由的写作天空里，每一个人都是大师。 12、网络文学公司首先是一家互联网公司，如果不懂得用互联网的理念去运营文学，那结果只有死路一条。妄图只靠内容优秀而胜出的网络文学公司是不可能的。 13、盛旗下的7家网站会资源重组，其它的网站要么发展壮大要么死掉。 14、盗版在一定时期内依然逍遥法外，520站还将出现。 第一百三十四章 作品宣传 关于宣传自己和作品 最难的是走出第一步。（..tw无弹窗广告）作者们要主动一点，积极的宣传自己的作品，在自己的博客，经常活动的社区，qq群等地，及时的宣传自己的作品，争取更多的暴光率，最大限度的吸引别人的眼球。比如可以在百度建立自己的博客，空间，在团体博客上积极发言跟贴，在评论和参与。 有的作者在多家网站上都有连载，但更新速度，以及周期不同。这就容易损失掉相应网站固定的读者。这就出现了在某个网站也许是很火爆的站，就会变成冷面。 主动式广告，就是四处出击，到别人作品的书评区，或者各种相关论坛，以及一切能打广告的地方，去发言、发帖，替自己的书打广告。 在别人的书评区广告时，会先加上一句赞美的话，称赞作者的书好看，然后再加上自己的广告。作者一般就不会生气，甚至可能将这条留言保留下来。 一是切实提高广告质量。比如，发留言式广告时，就得想出勾引人的一句话广告词，并把书名嵌入。而这时候，一个简单易记的书名就显得很重要了。而在论坛发广告帖时，则需要一小段精彩的介绍性文字，相当于作品简介，但可以比简介更灵活些。 要发广告的话，就要合理选择目标，主要有两种目标可供选择。一是知名度很高的人气作品，二是正在强推或者封推的作品，如果时间够多，也可以去选择一些稍弱，但总体效果仍是极强的推荐上的作品。 很多作者应该知道了，最好最强大的方式就是网站首页推荐。封面推荐、官方推荐、精品推荐、编辑推荐和新书提名推荐等等这些推荐位无疑是带给您作品人气最直接最有效最快捷最省事的方法。 但除此之外，还有其他一些方法也是提高作品人气和关注的重要途径，这些方法往往被各位作者大大所忽视，下面我就这些小窍门给与总结一些，仅供作者大大们参考使用。??1、书名。作品首先要有一个与众不同的书名，引起读者的好奇心理，现在大多可以参杂流行的、时尚的、yy的甚至是无厘头式的字词，总之要与众不同，总之要一亮相就惊艳四方，达到这个效果，那么恭喜你，你的作品被很多人记住了，记住就会关注，关注就是人气。??2、更新。作品要及时、有规律地更新。这样作品会增加作品在首页上出现的机会，就算读者不想点击，对您的书名也会留下一定的印象。但是一定要言之有物，不能有无内容的章节出现。[..tw超多好看小说]否则时间长了，读者会失去对你的信任。??3、简介。一定要有一个成功的简介。海量的作品，凭什么让读者选中你的作品？就凭这200字，至于这200字的简介怎么写，那很简单，找亮点，找你全文最精致的精华，最具有看点的经典之句，而且要简单易懂，具有你文章的风格的经典中的经典。??4、章节。作品的章节字数一定要控制，建议每个章节在两千到三千字，不要出现每个章节动辄八千一万字，读者看着累，也不利于增加点击。尤其是vip以后，更是要注重章节字数，vip章节是按千字收费的，不满千字的忽略不计，1999个字和1000字是一样的3分钱，但要是达到2001个字却是6分钱，所以建议您的章节在一个合理的字数，比如：2100或者3200。首先要了解读者的心理，其次要明白如何控制章节的节奏。节奏感要强。大家都可能听过评那样，在关键的地方顿住，然后开始下一章。另外，在章节的排版上，一定不要大段大段的堆积一起的排版，一定要符合现在流行的排版格式。要一二句一段，每段不要超出三行。这样读者阅读起来会比较舒服。这是很重要的一点。??5、互动。主要体现在评论区里的留言，可以把你的写作感言和情节进展写在置顶评论里，便于和大家交流。注意：评论区的留言作者不要每一条留言都置顶加精，那样首页就不会显示最新留言了，没有最新留言是不利的，它显得作品热度不够，建议作者最多只留3条左右的置顶评论。因为这里的评论是反映您作品热度的一个最直接的方式。在第一页面的时候，只看到您的作品的旧的评论置顶，没有新的评论，那么会使人误会作品不是很热。评论一般代表您作品的受欢迎程度。有的时候甚至超出点击和推荐的效果。建议大家，可以先置顶三个评论，例如：【意见贴】【投票】【问题】等。这样您的书评里就可以集中评论了。??6、宣传。当然，有时候也不得不承认，四处去留言去打广告也不失为一种提高人气的实用方法，他确实能够为作品带来一定的点击和关注，但往往会被另一部分人鄙视。没办法，大婶们也都是从这起家的，只要作品足够好，打打广告也是一种让自己发光的机会。??7、qq群。建议每一部上架作品至少建立一个属于自己作品的qq群，里面拉上上百个读者，哪怕读者不喜欢你的作品，但也同样可以起到宣传作用，因为群里的交流是无限的，在群里面交流之后，他们还可以跑到群外很多群去八卦去宣传。群的建立，是您上架后，稳定收入的一个重要因素。??8、公告。每一部作品都有一块属于自己的公告区。有的作者大大会聪明的填上自己能打动读者吸引读者的几句话，有的大大则填满自己的家庭地址和手机号码。感谢您的读者。这样对您自己也是一种宣传。有这样一块地方，请不要忽视和浪费它。??9、沾光。什么叫沾光？就是沾大神的光。如果你认识秋夜雨寒，那么让秋夜雨寒在她作品的简介或者公告里打上你的作品链接，那也是一种不错的提高人气的方法，要知道，秋夜雨寒的作品点击2亿，至今每天会有上百万的点击，十分之一的人气被你拉去你也有每天10万点击，不错。 10、砸钱。当然，如果您老舍得花钱，那么作品可以很快取得最牛的人气，比如你顾几万人帮你点击收藏，或者你砸一千万到中央电视台或者移动梦网帮你宣传，那么你的作品都可以在极短的时间内取得突破性的人气。嘿嘿，不过这个一般人不使用，建议谨慎处之。 另外，关于如何快速寻找敏感字，作者可以点击ctrl?这2个键一起按一下，会出现一个查找对话框。查找对话框右边有个高亮显示，大家将敏感字输入，然后点击高亮显示，这样，作品中的敏感字就会全部显示出来，方便大家修改。 第一百三十五章 七感讲课 我认为的开局有几种。。今天将最适合新人的开局以最快的速度切入主题找出主线并且沿着这条线发展下去 网文大部分都的是yy流无论是都市还是玄幻。。主角的能力一直是读者关注的 而主角的能力值叫做是金手指 新人要写的。。就是尽快把这个金手指的价值体现出来 简而言之你的文必须围绕你的金手指来展开 包括所有设定都必须迎合金手指当然了。。从读者的角度来看就是金手指符合世界设定 他的金手指就是ps而他为了迎合这个金手指设定了阵图师这个职业 当然。。所谓金手指。。就是主角有其他人没有只能主角独享就算主角老婆和亲人都不能共享的东西 这个无所谓。。只是说设定必须迎合金手指 金手指讲完就开始切入故事角度了。 刚才我说了。。你的故事必须围绕主角的金手指展开也就是说一切跟主角金手指无关的东西全部丢掉 最后。本书结局。。主角成功获得世界冠军 新人容易翻毛病事无巨细什么都想交代清楚恨不得把你心中想的世界一股脑的全灌输给读者 对。。所有的事件都跟金手指有直接或者间接的关系 如果你单单只围绕金手指来写你会发现你的文章看起来很清晰很有条理 所谓的金手指就是主线。。新人切忌描写金手指以外的主线 因为你控制不住 感情能少则少 让整个世界围绕金手指转 至于怎么围绕我举个例子吧。。免得理解起来麻烦 比如说都市型 主角偶然间发现自己有在水下呼吸和视物的能力这就是金手指 那么你的故事就要围绕水下运动来写 比如游泳帆船打捞 我们挑一个容易的游泳 游泳就是你这文的主线 然后你就可以围绕游泳来展开了。。主角既然有水下呼吸的能力那么他的水中憋气的能力很强 你不能写主角跟某某的感情戏也不能写主角去开公司赚钱打电脑玩游戏之类 因为这偏离主线 读者要看的。。就是金手指带来的牛b 比如参加游泳竞标赛奥运为国争光等等虽然比较俗但你的主线没有偏离就会显得很紧凑 一旦主线确立中间的过程就比较容易把握了 比如你的这个能力是怎么被挖掘的？被谁挖掘的？ 这里就是冲突 好吧。。我再具体点。。 主角得到这个能力。。第一件事想干什么呢？作为一个正常的男人不会是为国争光之类傻逼的想法 游泳池这里就是你的切入点了。 绝对要有意 把你主角的智商和情商设定为正常人 不要装b也不要傻逼 讲游泳池 在游泳池主角看得正爽。。这个时候。。就要出现插曲了。。 在事件发展到某个过程中作者必须要设置插曲这是跌宕起伏 主角发现一个猥琐大叔正在摸女孩子的屁股和大腿插曲来了 好吧。。主角典型的嫉妒只准官兵放火不准百姓点灯 代入感来了 这里是事件转折 作为一个被社会主义教育的好孩子绝对应该阻止这种不良行为的发生 每个人心里都会有这样的想法 这里是矛盾冲突的发源地 因为这个冲突既不跟主线冲突也有利于延伸 至于主角后来到底有没有阻止或者是跟大叔一起摸这个你们自己思考。。我要说的是。。 主角必须跟这个大叔互动 发生这个桥段必须是为后文打基础的不能不明不白 这里你可以直接延伸发展下来猥琐大叔发现主角的潜水能力惊为天人因为猥琐大叔是国际金牌游泳教练 也可以打住埋下伏笔在后续的某个桥段用到不过我建议新人直接延伸因为不好控制后面 然后主线就出来了。。。猥琐大叔要训练主角夺得世界冠军以报n年之仇 中间穿插一些对手 从市级到省级然后到国家级再到国际级 对手必须是游泳队员千万别写富二代之类。。 这样升级体系也一目了然了 当然如果还想充实一点可以设置一个世界游泳冠军的弟子一直站在游泳界巅峰等待主角来挑战他 好吧。。如果觉得枯燥。。可以加入女主 女主必须是崇拜游泳的女人 这样才有共同的语言 不过女人戏不可多。。一般跨2级出现一个 而且感情戏也不能多 女人只能是点缀。。游泳才是王道 第一百三十六章 锐利谈科幻 科幻类 科幻类是个成熟的类别，尽管相比都市玄幻它算不上热门，但同样无疑的是，科幻类并不是没有人气的题材，甚至可以预期，在不久的将来，它将成为一大热门题材。 当然，这里所指的科幻，绝对不是硬科幻，它可以是软科幻，也可以是伪科幻。如果作者对专业知识比较精通，是不错的，而如果作者完全是个科盲，没有太多的科学知道，也是完全没有影响的，这个不会影响的喜爱。 读者们要看的是爽快的故事，把自己代入进故事当中，通过读书看故事，把自己想象成书中的人物，而不是去看力求严谨，充满理论研究的教科书。事实上，如果作品真的很有科学性，并不见得一定是好事，因为那样很容易显得枯燥，把原有的爽心豁目的故事点冲淡了。 严格来讲，科幻类小说其实也分很多种，它的几大分类中，星际战争类的可以看成军事题材的一个分支，超级科技类可以看成是都市异能类，古武机甲类可以看成是特殊的武侠小说，数字生命类可以看成是主角拥有了无敌法宝，时空穿梭就比较简单了，影视剧里多有体现，各个时空来回穿越，末世危机其实说得直白些，就是主角在异世界了，只不过这个异世界是地球在重建。 下面，就以上提到的八大分支，来说说各类别的写作注意事项。 第一、星际战争类。这类作品最容易犯的错误是忽略主角的个人英雄主义，把故事的重点放在宏大的星际战争描写上，过多地关注战术的变化和战争的惨烈，而忽视主角的存在，没有体现出他的关键作用，这是很要不得的。如果是别的军事题材，比如现代幻想战争，那么只要中国一方取得胜利，读者多少会感到开心。但星战小说不同，那种较为陌生的背景环境，很难引起读者的共鸣，而看似激烈的战争，其实也很容易让读者觉得乏味，真正有吸引力的，还在于主角的个人魅力，在于主角如何显示他的智慧和力量，如何在战争中发挥至关紧要的作用。 这里，另外一个要提醒新人作者的是，星战类小说，也不是一定要局限在星空中，局限在战争中，主角完全可以从他的战舰中走出来，完全可以在普通的星球上，像正常人一样走在街道上，这将是利用主角身份进行展开想象力创作的最佳场所。如果是在主角自己的战舰上，那么无论他是高级军官还是全军统帅，他的部下没有理由不知道他的身份，这样一来，所有人都对主角恭恭敬敬，反而失去了戏剧冲突，也失去了一大卖点。相反，当主角走出战舰后，会有许多人不认识他，会有人觉得主角是个普通人，去欺负他、侮辱他，而这时候，就能发挥主角的身份优势了，无论是主角亮出身份压人，还是利用职权召集部下当打手，或者是显示军中的格斗技巧，都会是对战争中yy的很好补充。 第二，未来世界。这个分支可以说是经久不衰，古今中外许许多多的小说都涉及过对未来世界的幻想，而有的幻想真的变成了现实，还会被人认为是预言，比如凡尔纳的小说。实际上，对未来世界的幻想是离不开现实世界的，简而言之，未来世界是现实世界的延伸。在写作这种题材小说的主角时，只要把主角当成是现实世界中的人，甚至是身边社会的人都可以，把小说的背景换成是未来世界，这样就比较好处理了，写作起来，也可以顺畅一些。 第三，古武机甲类。这类作品在日漫中较为常见，但以小说的形式出现，还属冷门类型。这类作品的注意事项和星战类作品相似，也是要注意以人为本，以主角为爽点的核心。如果一味地追求机甲的效果，追求各种数据的表象，那么作品基本上可以确定是失败的。而如果能跳出限制，不要把机甲和主角当成一个整体来看，而是作为两个独立又互有联系的部分分别升级，一方面把主角当成一个武林高手，让他逐步变强，另一方面把机甲当成一个特殊的可升级的法宝，让它也跟着变强，或者干脆来个更新换代，同时，注意两者的契合度，作品就很容易发展出足够的yy点了。而且，让主角拥有独立于机甲存在的能力，能很大程度地丰富作品的yy体系，因为主角穿着机甲出现，会有时间地点上的局限性。如果主角缺乏自身的能力，很容易让作品显得单调，这虽然更容易体现出机甲特色，但对于新人来说，是弊大于利的。 第四，超级科技类。这类作品是以高科技为核心，以商业路线为主，来进行各种爽点的描写。科技的获得大致有外星人、未来人、上古文明、天才自行开发四种，其中除了最后一种略有不同外，前三种模式并没有本质的区别。总体来说，该类作品有点像是架空历史小说，因为它们都是依靠更先进的科技，到较为落后的文明时代去发展，让后人踩着前人的肩膀取得更辉煌的成就，然后再用这个成就在前人面前显摆。 不过，相比较架空历史，超级科技类科幻作品还是有它的特殊性的，这是因为现代人和古人对待高科技产品态度的截然不同所导致。同样的划时代产品，放到现代更容易引起轰动，更容易造出各方势力的斗争旋涡，而在古代，这种过分先进的技术，反而不易被人们所接受了。所以相比之下，还是科幻类作品更容易写，更适合新人，因为它与架空历史相比，有几大明显的优势：一是背景问题，现代都市的背景，读者更为熟悉，读者也更容易接受，而如果是写古代的，会很容易犯一些常识上的错误，而哪怕十分严谨，也会被一些不熟悉历史的读者想当然地认为与史实不符；二是刚才说的，古今人对待新技术的态度问题。现代人显然更容易接受新事物，当主角拿出新科技时，就会更容易被接受，这样，少了许多口舌，也少了许多麻烦，描写起来会方便很多；三是先进科技的选取问题。如果是架空历史，那么主角带回去的科技要么显得很老套，要么不太适合描写，要写出看似新颖又卖座的作品，并不容易，而都市科幻类作品则不同，未来科技，作者完全可以根据现代人的需求，随意编造，反正小说注重的不是科技的原理，而是它的应用。 第五，数字生命类。这类小说讲的是人工智能，虚拟生命的故事。其实这类题材，很多人都有亲身体验，最简单的就是上qq，qq的等级，其实就是虚拟的等级，只不过需要付出的是主人的时间，这是最浅显的例子。而一旦当某种虚拟的东西获得了生命，而获得生命的过程，是由主角参与的，那么小说的梗概就出现了，很有点养成的味道，大多数时候，虚拟生命都是主角最可靠的助手，甚至会化成人类，成为主角的伴侣。所以在作写中，突出虚拟生命进化的过程，主角在这个过程起到的作用，当虚拟生命获得了升级，主角是多么的开心，对主角有什么样的帮助，就成为关键了，也是最主要的爽点，非常类似于宠物养成。 第六，时空穿梭。在不同时空与位面穿梭、旅行的作品。写需要抓住的关键点其实很简单，其实就是各个时空和位面的差别是什么，而主角是如何利用这些差别的。比如说，主角想要发财，那么他就必须知道如何低进高出，这就需要了解各个时空或位面的差别了，在这个时空或位面得到便宜的东西，到另一个时空或位面换取高价的东西，掌握好了这个关键点，在这个基础上创造情节，就会容易得多。 第七，进化变异。描述生命体因为某种人为或非人为因素而发生变异，并以此展开剧情的作品。这类题材在好莱坞电影中多有出现，比如绿巨人，蜘蛛人等，但小说和电影不太一样，电影追求的是场面，小说追求的是细节，而且小说中发生变异的生命体，也不一定非要是主角，比如说可以是主角的宠物。写作这类小说的关键点，主要是变异体与主角所在世界的各种冲突，而主角在各种冲突中起到的作用，抓住这个关键点，情节就好展开了。 第八，末世危机。因为战争或科技失控，或某种意外灾难，人类文明被毁灭或即将毁灭，以此为背景的作品。这类作品可以算是现实世界毁灭后，主角进行的重建故事，重点在于重建，解决掉各种毁灭时发生的可怕事物，而对世界进行重新的还原，换句话说，我们平常所说的种田情节，是关键点，“为了活下去”是前面情节，“为了更好地活下去”是后面的情节，抓住了这个关键点，情节就好展开了。 总之，科幻类作品的发展空间还很大，绝对不是什么仆街题材，各种传统的yy套路，大部分也都能套用在这个类型的作品上。不管新人还是老人，这个题材都是可以考虑的。 特别注明：有些内容不必要去触碰，大环境不允许写的，你写了说不定反而因此会被请去喝茶。在这里，我列一下起点中严禁出现的内容。 一：任何描写轮子的。 二：任何时间在一九二一年之后，出现党和国家老一辈领导人出场或者真实事件的。比写到胡、温、习等。又或者科幻题材中直接架构一个政党和gcd对抗。 三：出现真实的地方或者中央官员出场的。只能写到市一级官员，写省一级只能出现副省长级别，而且这些人物必须要虚构，不能用现实的直接替换。任何描写到中央牵涉到贪污腐败等的，一概严禁。包括现实中中央领导以及前领导的子女配偶，如果书中描写到真实的姓，那么恭喜你，你的书要被删了。这一部分主要是灵异类作品需要注意，科幻类也不要去触及。 四：指挥现代中国军队，灭日屠美打印度消灭印尼的。 五：描写到中朝争端的。 六：写到近代或者现代民族问题的。 七：任何过多写到伊斯兰教的。 八：严禁提及六四。 九：架空作品，严禁出现和现实中名称一样的国家。比如中国等。 十：书中有达赖出场的严禁。 十一：封建迷信的。 另外要注意的，不要出现以下内容，出现的都会屏蔽处理 1、表现或隐晦表现性行为、令人产生性联想、具有挑逗性或者侮辱性的内容 2、对人体性部位的直接暴露和描写； 3、对性行为、性过程、性方式的描述或者带有性暗示、性挑逗的语言； 4、对性部位描述、暴露，或者只用很小遮盖物的内容； 5、全身或者隐私部位未着衣物，仅用肢体掩盖隐私部位的内容； 6、带有侵犯个人隐私性质的走光、偷拍、漏点等内容 7、以挑逗性标题吸引点击的 8、相关部门禁止传播的色情、低俗小说，音视频内容，包括一些电影的删节片段； 9、一夜情、换妻、sm等不正当交友信息 10、情色动漫 11、宣扬血腥暴力、恶意谩骂、侮辱他人等内容； 12、非法“性药品”广告和性病治疗广告； 13、未经他人允许或利用“人肉搜索”恶意传播他人隐私信息。 14。群体性事件，政治性事件，不能描写和影射。 第一百三十七章 写作准备 在开始创作前，你所要做好的准备 1、好的写作环境： 如果可能的话，有一台笔记本电脑。 随身携带的记事本。 养成这样的习惯：如果看到不认识的字，要将它写在本子上。不会用的词也要写上。每天晚上临睡前，能上网上网查，不能上网查词典把不认识的字词掌握。 每天抽出一小时时间阅络作品。 好的写作软件，我认为搜狗拼音和word是必要的。我推荐note和word2007。 练习打字速度，每分钟不低于60个字，我认为这已经低到极限了。可能很多朋友会觉得不以为然，但我认为，打字速度是个瓶颈，当达到写作高潮的时候，灵感的水滴就像瀑布，如果你没有足够的打字速度，那么太多灵感会在你抓到之前就逸散掉。（当年为了写书，我甚至去学了双拼，而且现在还很受用。） 2、好的心态 不要对自己的文章降低要求。如果你认为“这是第一本书，所以不用认真写”“这是玄幻，所以不用认真写”“这是网络小说，所以不用认真写”那么很遗憾，你永远也没法进步了。 在心理上认同自己是“写手”。这是非常重要的一点。很多时候你创作的瓶颈不在于努力或经验，而在于心理问题。 认同自己是“写手”，你需要有以下守则：1、不可轻蔑其他写手，大家都是同行，嘲笑别人就是嘲笑自己。评论其他小说不可以像以前那样随便，要尽可能尊敬别人。因为当别人搬出“笑话别人，你能写出来吗？”这句话时，你已经不能以“评论冰箱，难道我要会制冷”搪塞过去了。2、不可以神化其他写手。你是写手，大神也是写手。即使是自己喜欢的作品，也要认为“这样的书，现在不能，以后我也能写出来。”3、不可以放低目标。人的天赋是有限，人的笔力也是有限的。但我觉得，写作就和抛射差不多，越是弓力不足者，就越要将心目中的靶心瞄向天空，将高度化作弥补距离的助力。请一开始就将“写着玩玩”的念头扔到一边去吧，你就是未来的大神。4、所有的作品，必须发表。我管你是投稿还是贴论坛贴网站，必须交给别人审视。至少在我看来，一个人的艺术不是艺术。 持之以恒。 耐得住寂寞，寻找写作的乐趣，而不是为了满足虚荣心。如果你发现自己码字毫无快感，而纯粹是为了换得几声喝彩，那么你可以不用继续了，恐怕你坚持不下来的。 二、如何提高文笔 文笔的重要性我不想强调了。如果你认为不重要，那么本帖余下部分也不用看了，那不是给你写的。 1、关于文笔究竟是什么： 这里的文笔，暂且狭义一些，将和情节有关系的东西都撇在一边，只关心让文字和句子具有美感的方法。 我的观点，文笔可以分为三个层次：1、辞藻。2、行文。3、角度。 辞藻即作者使用词汇的功力，即所用词汇是否贴切自己想象，以及是否能通过文字带给读者美感。 行文即作者遣词造句的功力，即句子是否具有音律的美感，是否能带给阅读者速度的快感。 角度，最能拉开写手之间档次的一个层次。即作者描写事物时所截取细描的平面。听起来很玄，其实说起来很简单。举个以前看过的例子，同样写一个女孩的思乡之情，最初级的写手会直接以大白话表白：“时间一天天过去，女孩渐渐开始想家了。”而相比之下稍有技巧性些的选手会更委婉一些：“女孩终日坐在门廊，朝读雁阵，夜看昏鸦。”很简单，是不是？其实某些时候，文学就是一门拐弯抹角的学问，单刀直入往往毫无美感，而所谓文笔某些时候就是一种拐弯抹角的艺术。如果你能拐得很远，又能清楚地传达给读者自己所要表达的意思，美感就产生了。 2、如何改进文笔： 如何改进呢？其实也很简单。 辞藻：只能靠积累了。这里不推荐背词典，因为哪怕你能背下一千个词，等提起笔来，脑海中浮不上来一个，那么也是白搭。 行文：行文如何流畅？我认为最简单的方法就是--或许很无聊--改！我建议如果写作环境允许的话，你可以反复朗诵着改，这样就容易多了。相比其他两个层次，这是最容易解决的一个问题。哪怕再结巴的人，多修改几次，文章总是会好看许多的。另外我不认为修改会拖累码字速度，3000字顺一遍顶多花十五分钟，何况还能挑错别字。 角度：这个除了多读多练，积累经验以外别无他法。这个当然，如果叙述是那么没技术含量的一件事的话，写作也就很无聊了。 3、战斗描写的技法： 1。细节描写，这个是基本功，不多说了。要恰到好处，过多会影响阅读节奏。要紧抓住最出彩的一点，比如武士飞速行动时“旌旗般飘舞的冠缨，如一抹真红的闪电，穿过了黑暗的视野”，这对制造出动态感十分重要。 2。要有视角。战斗情景一定不能让读者以上帝视角目睹，而是要让读者“附身”在某个角色身上体会，否则便一点紧张气氛都没有了。不要描写敌人的心理活动，制造悬念，同时要注意“视角角色”的感官描写和心理描写，如“伤口在脑海中呻吟”“滚烫的血涌上口腔”“敌人的影子，在视野中越来越模糊”“难道，他们就不会感到疲倦吗？身体不停地抗议着毫不停歇的暴行。”（这个是感官+心理）。感官描写能够让读者切身体会到战斗的紧张气氛中，而且也能让战斗变得真实可信，即使发生的超自然力量的幻想战斗。 3。战斗不但要有描写，更要有议论，适当的议论可以让战斗变得更惊心动魄，而且也能趁机向读者说明“战斗原理”（这对以超自然战为主题的小说来说特别重要）。比如“刚刚的那一刀，分明笨拙得犹如外行，无论刀路还是时机都称不上精妙，几乎是自暴自弃地随意划出的。但，仿佛玩笑一般，却出乎意料地命中了。即使自己，也为刚才次攻击感到吃惊，只觉得在一瞬间，敌人的动作突然变得迟缓起来，犹如活靶……” 4。意境。这个是文字相对于画面的优势，写的好的话可以体现出动画和电影都体现不出的磅礴气势，或紧张气氛来。“意境”说起来有些悬，实际上只要注意炼字，在脑海中设想宏大的场景，通过些适当的诗意文字表现出来，同时善用修辞，就可以起到很好的效果。举个简单的例子，你不能说“巨大的战车在我们身后紧追不放，不停地摧毁树林、房屋，离我们逃跑乘坐的摩托车越追越近”而要如此写到 “马达声犹如雷鸣， 钢铁的巨兽，在它的猎物后紧追不舍。 如山的身躯，使周围的一切都显得如此渺小，又如此的不堪一击。 这庞大的钢铁造物，几乎使天地为之变色。 每行进一步，大地在脚下如鼓皮般不断颤动。 仿佛整个世界，都为这违规的存在而悸动。 铁蹄，毫不迟疑的迈动着。 一丛丛树木，一座座房屋，都在钢铁巨轮下粉碎。 （这里掺杂议论） 在这雄伟的力量面前，根本没有“障碍物”的存在可言。 哪怕是这片地形复杂的城市，仍可如平原般直线前进。 房屋、树木、丘陵，还有没有即时撤离的平民， 对它的巨足面前，都是可以忽略的存在。 可我们跨下的小小机械，仍然需要老老实实地越过这些障碍。 于是，即使忽略两者机动力的差距，巨兽，仍然一步步的逼近过来。 ……” 没有前后文，随便写的。 5。最重要的一点，小说的核心是“人物”，战斗只是一种体现出人物之间矛盾冲突的手段。同样一场战斗，不同的人打起来，给人的感觉是截然不同的。千万别舍本逐末，光顾着追求精彩的战斗过程，而忘记了通过战斗描写人物的矛盾冲突。那样的小说或许写起来痛快，看起来可是相当无聊。小说不是游戏的文字版！ 三、关于情节 如果你问一个人“如何编故事”，他会不会很鄙视你？ 很多时候，好的故事更像是天然产生的，写手就像考古学家，小心翼翼地将它挖掘出来。 我不推荐生搬硬造编故事。 但是如果你真的一点灵感也没有，可以看看下面： 1、潜模仿：如果你真的不会编故事，那么就仿照自己最喜欢的小说写一本吧。你可以借用该书的大体框架，但是细节绝不能雷同。请不要将模仿延伸到抄袭的领域。 2、你所希望的生活：平凡的现实一定不能让你满意，你希望做一个什么样的人，生活在什么样的世界里？有的时候，真诚的yy也是很有看点的。请将自己想要的东西写在纸上，也许主角的设定就出来了。但是请不要将“你想要的东西”局限在物质层面，我认为“某种磨练”“某种改变”“某种冒险”“某种奋斗目标”也是一个人心底期望得到的。 3、日常的升华：如果你是一位工程师，想没想到过如果你穿越到异界，会设计出怎样与众不同的建筑？如果你是一位医生，想没想过，如果一位头上长角的患者来找你，你会和他发生怎样的事情？ 4、人物观察：如果你在身边发现一个很有趣的人，立即将他扔到异界去，然后一些事情就发生了。身边的人都是如何生活的？想象自己是别人，也许你就想写点什么了。 5、设定书联想：如果你有兴趣，可以多阅读一些奇幻背景的设定书与奇幻游戏的规则书。比如d&d的《怪物图鉴》，往往一副漂亮的图和一句描述就会给你带来渴望的灵感。 四、一句口诀总结 他、人、眼中、不同的、细节 他：委婉忌直白 人：人物即关键 不同的：叙述要创新 细节：丰富的细节 五、下面是一篇关于创作态度的文章，很早以前写的，顺便贴了 这是一个“新意”大泛滥，“诚意”却极度不足的时代。 只要一提到“创作”（这里不仅指网络小说，还包括纸面文学作品，影视作品，游戏作品，等等。），第一个想到的就是“创新”，认为只要别出心裁，只要出人意料，就可以立即获得轰动般的效应。 所以，大家全都去追求那自虚无用的“新意”，而把基本功扔在了一旁。 写小说的，文笔越来越烂，很多人连讲故事都不会就想玩后现代主义。电影也越拍越烂，人人都冲着奥斯卡最佳外语片努力，电影特技越来越高超，运镜转切却越来越外行。至于做游戏的，拼命对外宣传自己的游戏多么有内涵，多么有新意，可等游戏做出来，却全成了泡菜，数值策划越来越烂，程序越写bug越多。翻开本《新概念作文》看看，这些未来的萌芽作家大多数遣词造句都成问题……这是个垃圾般的创意越来越多，人人都认为自己的“新意”价值千金的想象力畸形的时代，人人都忙着搞“创新”，“诚意”全部被撇在了一旁。 如何“创新”，我不想再强调了，“创新”二字，现在已经堕落到了是个人就会的程度。 我想提醒大家注意的，是“诚意”二字。 何为“诚意”？ “诚意”就是老老实实做人，老老实实做事。在锦上添花之前，先把分内的事做好。不欺骗人，不蒙蔽人，不靠花里胡哨装神弄鬼的手段坑骗自己的读者/观众/玩家。 我不懂电影和游戏，所以只提提我认为应该在网络小说方面尽到的“诚意”。 1。最基本的，无错别字，无病句。连这都做不到，你还是干脆别写了。 2。写完一遍，一定要审稿，润色一遍再发。哪怕你是台写作机器，错误还是难免的。bug是文章里的臭虫，会让读者大倒胃口，而且润色能让你的文章更加出色。 3。文章工整，无弊病。这里强调一下，如果你发觉自己有些严重的坏习惯，一定要尽快改正，否则难以进步。比如有些人文章中的角色喜欢“笑”，经常出现“我笑笑”“他笑一笑”，写完一篇文章，“笑”字的密度超高。而有些人喜欢“冷”，满篇都是“冷冷地”“冷笑”，话说老兄你的角色都是冰棍吗？很多人甚至不以为耻，反以为荣，以为这就是自己文章的“特色”。我以诚意相劝，哥们儿，还是别这么写了。这么写你自己可能觉得很爽，不过我以一个读者的身份诚心诚意的说一句：恶心！如果这不是词汇匮乏引起的，还是改了吧，作为一个作者，要为读者考虑，而不能只顾自己打字的“快感”。在我认为，有“特色”但却让人不舒服的文章，还真不如一篇流水账读来痛快。 4。没水平就别“对话流”。很多人讨厌细节描写和心理描写，认为那是“多余的”，只要语言描写就能推动情节了……敢情问问，小说和剧本的区别是什么？文字相对于漫画和影视的优势是什么？就是这两点啊。 有人喜欢把古龙搬出来当挡箭牌，认为古龙“不会描写，一样是名家”。在我看来，熊大师不但不是“不会描写”，正相反，是“描写的大师”。古龙作品中的描写虽然少，但字字传神，极其精辟，不是一般人能做到的。你能用几笔把人写活吗？你能用十个字塑造出肃杀的气氛么？做不到的话还是老老实实地从头学起吧。 另外需要注意的是，很多人写对话喜欢模仿电影和动漫，写一些“帅气”的台词。我这里提醒，电影和动漫由于有画面的支持，所以对白和小说是有很大不同的。离开了画面，很多本来很“帅气”的台词落到纸面上，反而会显得很苍白无力。如果你想追求“动漫的感觉”，那就多看看轻小说，看看人家是怎么把“画面感”体现出来的，反正肯定不是靠对话流能表现出来的。 当然，如果你认为你的“对白”，真的足够精彩，在离开其余描写能体现出感染力，充满营养，那么对话流也不是不可取的，可至少本人看来，初学者，莫对话流。 5。多读，用心学习。很多新人作者有心理疾病，那就是“不敢”看其他网络写手的作品，怕“影响自己的风格”，“退步”。我可以打包票的说，就算你是文学大师，看了一堆，写的文章一样是大师级的，文笔绝对不会退步，那些垃圾作品的傻话病句哪怕你倒背如流，也不会导致你自己作品的退步。而且正相反，再垃圾的作品，你也能记住里面精彩的小片段，而为自己的作品添光……因为你是会鉴别的嘛，好坏自己清楚，去其糟粕，留其精华，这是拿来主义的无上奥义啊。所以读别人的作品不要有心理障碍，要虚心，自己未必比其他写手强，再差劲的作品，也有值得学习的地方。至于“读多了会影响自己的风格”，纯属无稽之谈，话说你确信你有“自己的风格”吗，而且就算有了“风格”，这“风格”就是不能改的吗？如果那样的话，你就和某叛逆赛车手一样，这辈子别想进步了。如果你实在心理障碍严重，就下套诺贝尔百年获奖作品你能不能感染上浩然之气，之后再降一级看其他公认优秀的作品，之后再降级，直到没有心理障碍，什么书都照看不误为止。 6。最后，写完的东西，一定要发出去。小说和日记不一样，不是给自己一个人读的，而是给别人看的。只给自己一个人欣赏，哪怕再怎么艺术水平高超，得不到大家的承认，仍然是没有意义的。“写书是给别人看的”这是最基本的，也是最最重要的诚意之所在。这就如同“拍电影是为观众”“做游戏是为玩家”一样，没有这种诚意，就算自认“埋没的天才”，一样没人理会，只能孤芳自赏。勿忘！勿忘！ 第一百三十八章 明辉分析篡清 【明辉对篡清的分析】 时间：2009年3月5日星期四晚19:35 地点：废材俱乐部 主持人：忐忑 记录：猫猫 参与者：俱乐部群众 【讲课内容】 minghui(445983)19:35:51 最近集中精力，把攒下来的六十万篡清给看完了 看完以后，想从四个方面分析一下篡清 篡清这本书非常红，但是前次在奥斯卡的群里，小杰有个评价，说这不是一本绝对这书相对来说小众，而且断更频繁，在人物、故事发展上，也有不少问题，但为什么会这么红，甚至于奥斯卡这剑货得意洋洋地说，他每一次断更之后，24小时订阅都在涨。 这就同小奥的一些商业化写作技巧有关 我们来讲第一点，连环悬念 以前我和雪崩分析盘龙的时候，有个比喻，就是这本书的boss是逐次升级，用一条线连接起来的，打完亲王，发现幕后boss是皇帝，砍完皇帝，发现真凶是光明神教，最后牵扯到光明神的身上，奥斯卡的写作，同样是运用一条线来把一系列悬念系在一起，在这些悬念的最顶端，是一个最高悬念，就是主角能不能复兴中国，能不能打胜甲午，而这些分解开来的悬念，则是这个最高的悬念服务，每当奥斯卡解开一个悬念的时候，就面临一个更大的悬念冲击，这个手法。 我用画面化的方法来描述一下，就好比，一个可爱的小女孩在躲避着追杀，一个士兵远远地用步枪瞄准他，呯，一发子弹，射出去，没有打中，然后是子弹重新上膛，小女孩的哭泣，奔跑，子弹出膛，突而复始，不断推进画面的冲击力，当一个高潮还没有解开的时候，更大的高潮已经来临 在这里我表述一下悬念的一种分法 悬念可以分为三种 读者比主角知道要少，比方说，小说中暗示着主角还有一招必杀，但是这一扣必杀，没有说出具体名字，大家对他自然有好奇的感觉 但比方说貌似高手姐姐，以前写神秘徽章的时候，每次打完怪，鉴定完装备，就是不告诉大家升了几级，装备具体是什么，主角知道，但是不告诉读者，这是一种 另一种，是主角和读者知道得一样多，很多军文都是这样的，前面有多少敌人，我军多少兵力，主角决定去推平他，大家的好奇心，就在这个经过和结果上， 但是最常用到的一个悬念类别是读者知道得比主角多，这种悬念，很容易制造一种紧张的气氛，我拿奥斯卡的安州之战举个例子，徐一凡在收拾第五师团，后方交由清军打理，但是他不知道杨士骥要来败局，这样就形成了一个非常大的悬念，他能不能把第五师团如期吃掉，杨士骥的败局能不能成功，然后随着连环高潮的进展，进一步变成，聂士成能不能守住， 徐一凡是否知道这前线的战局，他是否能不能回援，最后把悬念放在了安州上， 这个悬念解开，反而导致安州这个大悬念的冲击，今天知宇向我埋怨，奥斯卡更新的前一章，爽是够爽了，可是……悬念反而更大，让他急不可待，这就是连环悬念的运用。 好这个我们先讲到这，我们来讲讲第二点，情节正负、鸿沟与高潮画面 奥斯卡的书，很爽，但是如果从另一个方面来说，也很虐，如果单独把这本书里的负面情节抽出来，往往比起点许多虐文还要虐，但是奥斯卡很擅长进行一次次的情节转换，在努力，失败，胜利不断转换，我们有句话，在两点之间，直线最短，所以我们讲故事，千万切忌是平平地过去，奥斯卡的文就是不断受挫，一次次把如意算盘打破，然后迫使使用更激进、最坚决的选择，按照麦基的理论，这叫做鸿沟，在不断压抑之后的爆发，有极度的爽快感 这个先放放，我们在下一个议题再讲，我们先谈谈另外一个，就是高潮画面 实际我个人觉得，实际是高潮，我有个比较个人的定义，就是一系列的基调画面，这也是老弹重弹了，象安州之战，这个高潮的持续度比较大，或者说，这个大高潮，奥斯卡至少花了5万字来营造(可能更多)，实际上，他也是由一连串的重要画面组成，聂士成的死守不退、日兵从受挫到挺进安州、日军的一时得意、袁世凯在安州城面对溃兵、禁卫军的跃进、安州的死战、禁卫军的胜利，大致是这一系列可以说是有同样基调的画面来组成(可能还是遗漏了一两个)，把这个大高潮演驿得极限。 我们继续来讲第三点，就是狗血、咏叹调与两难选择 奥斯卡撒狗血，咱们都是知道的，但是他的煽情，我觉得可以分成两个方面，一个是咏叹调，或者说是诗化的文字，关于论述这个，我以前也在群里讲过，肥花猫在龙空有一篇书评，讲咏叹调，大家都可以看看，咏叹调，可以在奥斯卡的每一章都可以见到，很好地提升了整篇文章的气势，奥斯卡的咏叹调，大多数时间是出现在段落的未尾，把整个段落的气势提升上去， 《“徐一凡的马靴轻轻踏上了木制的甲板，轻得似乎都不敢落足也似。那一声脚步的回响，似乎就穿越了百年。 这就是致远？那艘牵动了百年中国人的心结，那艘似乎满载了百年来国人痛苦的军舰？ 在这一刻，似乎有个声音，越过了百年的时间，在他耳边回响。 放眼望去，海风猎猎，渤海苍茫，冬日如血。 身边站着的，是邓世昌。”》 我举个例子，就是他怎么演进咏叹调的，这是很好的典型，他用咏叹调极好，是男儿，当杀人啊那一章，好了，这个问题我就说到这，肥花猫那个贴子，讲得比我好，没看过的都可以看看。 然后我们来讲下面的一点，那就是两难选择 麦基巨巨有一个很好的理念，叫“不是两难的选择不是选择”，奥斯卡就非常好地利用了这个概念，在巨大的压力面前，把人物塑造出来，真正的人物，往往只能通过来挖掘。 我们来谈安州之战吧，真正的人物，往往只能通过压力来挖掘，这个大高潮，有几个人物可恨，可杀，可敬。 杨士骥是第一个，他面临的就是一个两难的选择，北洋战败是不可避免的，接下去怎么办？拆台，徐一凡失败，中国也失败，不拆台，北洋这个团体就要崩溃，他选择了拆台，这一刻这个人物变得可恨。 再说另一个人物，袁世凯，他在安州城上，面对着盛军的溃兵，同样是面临着两难的选择，城下，是昔日北洋的旧部，但是开城，则安州必失，不开城，则是盛军的愤怒，在这种两难的压力之下，他选择开城，然后绑着炸弹把杨士骥给绑架了。 再说行进当中，李从云把辎重推下悬崖，同样是面临这样两难的选择。 而在最后的战斗中，徐一凡面对攻击受挫的情况，同样是面临着两难，面前是顽强守备的敌军，再往是极度危险的安州 身后是伤亡很大极需休整的禁卫军，他们已经攻不动了了，他选择的是全体亲自冲阵，这是一个极度煽情的手法，实际多说，邓世昌在南洋开炮，同样是面临着一个两难的选择 所谓两难的选择，就是代表着，其它的方法已经完全无效，角色无论作出哪一种选择，都必须是两害或两利之间择其一，没有第三条道路可以选择，在这种情况，角色做出的反应必然是激进，不同寻常的。 是袁世凯绑着炸弹包，是徐一凡亲自出列冲阵，是邓世昌放弃所有的前程。李鸿章不发电给锦州，也是一个两难的选择通过压力，来塑造人物，嗯，这一点讲完了。 我们来讲最后一点，多线推进与最后一分钟营救 奥斯卡以前在群讲过多线推进，一点爆发的方法，我在这里补充一下，前次是谁，反正是群里的，说他在开篇用了多线推进的方法，结果被读者骂，说他偏差了主线，当时群里认为可能是这个多线推进不适合在开头，但是我现在想想，关健还在是这个一点爆发上，一点! 比方说，南洋炮击，有好几条线索，殖民地、致远般、南洋华人、徐一凡，各线在不断推进，但是他们的基本矛盾是一致的，也就是南洋的民族矛盾，而最后解决矛盾的一点，也是一致，就是致远炮击。 嗯，我们继续来说说奥斯卡写了好几场大高潮 可是多数人都觉得是安州之战写得最好，今年人头也说到了这一点，为什么？我个人觉得，这种多线推进一点爆发的手法，还有一种极致的技巧，叫最后一分钟营救，这是个电影术语，在惊险片、战争片等需要剧烈动作的电影经常使用。 多线推进(一般是两线或三线推进)，在最后的时间点上爆发，这种手法，首先需要的是危机，或者，是一个危局，一切尽在掌握之中，虽然也可以用，但是力度却要小得多，正如安州之战，就是徐一凡对战局失去了掌握，因为他没有估计到杨士骥这个意外因素的存在，结果变成了日军和徐一凡都向着安州挺进，谁能第一个抵达安州，谁就是胜者，而且这个赌注非常大，谁胜利了，谁就获得这场战争的胜利，谁就能在以后的一百年成为东亚的领导者，或者说，安州，代表着一场国运之赌， 而奥斯卡在这个高潮里，主要是运用了三条线，日军、禁卫军和袁世凯，此外还有聂士成等几条小支线，正如我们前面说情节正负面一样，我们的心底，是指望着徐一凡飞速赶到安州，然后轻松胜利吧，但是奥斯卡不断设置负面的情面，安州兵力薄弱，好不容易日军被聂士成挡住，又因为杨士骥拆台，溃散了，然后xx(小地名，咱记不清了)又告失守，杨士骥率溃军冲到安州，这样的话，就激起了更大的冲击和悬念，情节越是往负面转换，我们越期盼徐一凡早点赶到安州。 可是对于日军来说，他们的进军，同样不顺利，先是二线兵力没到就发动攻击，然后是被聂士成一度挡住，最后是在安州城下遇到抵挡。 双方都是不断受到挫折，不断在争夺安州这个点，而安州本身，也是在期盼徐一凡的赶到，这样一来，到最后就是极度的大高潮，也就是最后一分钟营救的运用，这个方法，在电影界运用得非常多，小说里面，我也见过一些，窃明有用过，严格来说，奥斯卡的几个高潮，都有运用到一分钟营救，但是只有安州用得最好，其次，我觉得是南洋炮击和锦州夺权，朝鲜飞兵跃进汉城和狙止淮军北进，用的较差，关健是多线展开不够，关健点的提示、重要性都不够。 我举个例子，比方说锦州，夺权那场戏，如果是一边在译文，徐一凡一边在赶来夺权，电报正在一个字一个字地译出来，徐一凡飞奔而来，丰阿升在着作最后的挣扎，冲击力更大，当然这是个人看法，补充一句，回明也有运用最后一分钟营救的方法，就是公主外嫁选驸马那一段，即将宣读圣旨，让公主嫁给那个病殃子，两条线展开撞击，最后在那里抢圣旨。 对奥斯卡剑货的分析就这么四点，可以好了吧。 【课堂提问】 抱香(12623453)20:57:39 咳，问第一个问题，如何设置连环悬念呢？ minghui(445983)20:58:19 我个人觉得还是老调重弹，倒推，先想好高潮，然后倒推回去，我觉得首先有一个总的悬念在那里，然后还是那个问题，不能太平，讲究一波未平，一波又起，一发子弹打出去，另一发子弹已经上膛，转个别人的说法，他说一个场面的作用是什么，是承上(这一点我们问题不大)启下(关健在这)，或者说是，推进情节，延宕悬念，延宕悬念，不是结束悬念，推进情节，不是展现情节，才能做到承下启下，一道到下一个场面去，这一点，我觉得安州之战表现得很好。 抱香(12623453)21:05:33 也就是说，这个场面出现的意义，就是让读者的胃口在稍稍舒缓的同时，又紧接着被吊到更高？ minghui(445983)21:05:43 抱香(12623453)21:07:08 我觉得，我有些明白了。连环悬念的设置，最终奥义，就是和女人xxoo，悬念就是前戏，女人就是读者，连环的悬念，就是要不断的刺激女人的xx地带，却又不能让她恼了，也不能让她轻易高潮了，直到最后。。 忐忑(369613639)21:02:00 就是说，先把大悬念最终目标放下，然后在主角向着这个目标努力时，不断放障碍，让主角变刘翔，明巨是这样吧？ minghui(445983)21:02:14 这个总的悬念没有解决 抱香(12623453)21:08:36 咳。。。第二个问题是：如何把握负面情节的度，让读者在受挫的同时，又不至于抛弃本书。。。 minghui(445983)21:09:12 这个奥斯卡，我觉得可以正负面并发，或者是连继两个负面，然后爆发，成为全剧的转折点(看士兵突击)， 圣骑士的传说21:10:00 --！负面情凶处理上，上次谁说过的，在负面时给读者一个希望，就基本没问题了。 minghui(445983)21:10:50 对，希望，当然，你不要天雷就行，我觉得天雷是，绿帽，把自己独有的秘密与人共享，目前想到这两个，奥斯卡的负面情节，实际都是爽服务，所以他负面情节有，很重，但是全书却是很爽。 第一百三十九章 雪素谈猥琐 网络小说十大核心竞争力之猥琐流装逼 作者：雪素最可爱的人2008-10-1223:43:11置顶修改删除 编者按：?做人莫装逼，装逼被雷劈?写书不装逼，等着割鸡鸡?时代在发展，从金庸的独臂杨过创黯然销魂掌，张三丰演太极等等装b，到现在不得不装b，无不预示着装逼大时代的悄然降临。（..tw无弹窗广告）可是人人都喜欢装b，但人人也又极不喜欢装逼。喜欢的是自己，讨厌的是别人。编者看来，写书切忌作者自己装b，一定要让主角装b。?研究怎么写装b之前，我们必须先做做两个热身动作。?第一个，我们要弄懂什么是装b？?装b，其本意姑且就不做讨论了，很是下流。最早网络上流传广泛的解释是爱出风头。后来经过延伸，又有能力一般，却要装着相当牛x拉风的样子。至于现在，装b的范围就相当的广了，但大致不会脱离出风头。不管是开始，还是过程，还是结局总要或明或暗的出出风头。根据这个定义，我们写装b的时候，主角就已经立于不败之地。[..tw超多好看小说]所以真正要写好装b，并不是要写主角装b成功，而是要写怎么装。?好，既然我们知道了装b是什么后，第二个就需要理解我们为什么装b？?为什么装b，其实可以理解成装b的好处是什么。首先，读者喜欢装b，不可否认，不管多老的读者一般都会在潜意识希望主角强大。很多小说喜欢剑走偏锋，以虐主角为乐，短时间也罢，可以图个新奇，只是一旦这种状况持续很久，那么恭喜你，你的书十有八九扑街。所以，就算作者有虐主角爱好，也要时不时的给主角装b的机会。其次，装b是一种升级。没错，就是升级，现在起点大多书都可以看成是一部网游，只是怪物变成了反派。主角一旦装b一次，那么更强大的反派配角就要应运而生，所以说装b是在推动剧情。再次，装b一般都在大小高潮当中，这无疑是再锦上添花，增强阅读快感。?因此，装b没有什么不好，我们就要来谈谈如何装b了。?装b大致有三种：一是，虎躯一震，王霸之气乱放一类，熟称经典小白流装逼；二是，示敌以弱，然后扮猪吃老虎一类，我通常称这类为闷骚装b，这两类基本上被研究透彻了，所以笔者也不在这里再多费笔墨。?最后一类是就今天的主题，猥琐流装b，通常是把主角刻画的很猥琐，把配角刻画的很高大，结局却是让主角干掉配角，让高大的配角无奈离场。不过后来听说，这种主角很不讨好，所以我现在都不那么干了。?那么，首先来说说我的猥琐流装b模式吧。一直就是这样的：先写一个小人物，很卑微，很弱小。然后忽然得到了能力，可是他自己并没有这个觉悟，所以碰到事情习惯性的先退缩，然后被迫出手，这就完成整个过程了。?由于总是写小事，所以他装完了别人不知道的还是不知道。稍微扩大一下事态范围，别人还是觉得他弱小。?于是继续装。?可是绝大多数的人都不习惯刻画猥琐和卑微的主角，或者急于让他变得强大或者冷酷或者有性格。所以我说，要模仿我这种写法，你们必须在观点上做改变。?猥琐流的装逼，和一般的个人英雄主义的装逼是不一样的。个人英雄主义，很容易形成为装逼而装逼。而猥琐流的，你装完了，出手发威了，还带着一丝无可奈何的意思。仿佛自己很委屈。?举个例子，魔法通行证里面。楚歌被迫上台比赛打电脑游戏。还总是无可奈何去打，打完了手还肿了。这就把他的得意压制住了。装逼过后，不得意，反而很无奈，这样，就自然猥琐了。?如果是一般小白流装逼写法，应该是为了班级荣誉，大义凛然的冲出去，说什么“我一个人干掉你们”之类的。?那就是个人英雄主义。?再比如说开玩笑书里的那个真妖兽，也是属于我说的这种，经常是被赶鸭子上架。我觉得这种装比才是王道，比那种遇事就大吼一声：‘老子，干掉你们！’来的要爽快的多。?但是，我觉得，这种很猥琐的装逼，需要很好的把握场面，不要过于憋气，要维持轻松的氛围，同时又要让读者期待主角发挥。?所以，这就是一个现场气氛的表达到位问题了。?我觉得，这一点，是需要自己去体会表达效果的。如果表达失真，让故事忽然变得矛盾尖锐起来，那就失去了轻松的本意了。而猥琐的装法，故事一定要轻快有趣，如果搞的很尖锐，血淋淋，那么主角就不叫猥琐，叫“懦弱”了，读者就要骂了。读者就会觉得，期待你去个人英雄主义，说你不像个男人。?那么，你就失败了。?这个时候我们会说可以写一些和主角实际利益关系并不是很大，主角不出头也行的故事，但是最后却被逼着出头的时就可以了。其实这是走向一种误区，跟主角关系不大的事情，代入感实际很差，所以还是要有关系的。?由于矛盾不够尖锐，所以必须找到好玩的噱头，用这些噱头把故事过度过去。基本上，这种写法，不怎么死人，万一死了人读者也不会觉得多难受。这里要强调一点主角不出头，这种情节字数超过5000，大多读者就会厌烦，一旦超过8000，不说其他人，我一定会关网页。?因此一般要长镜头一直跟踪主角，一路走到底，遇到设定和背景，就弄个人出来告诉主角。如果要弄噱头，可以让主角骗他说，或者逼他说，或者他求主角听他说。类似这样。并且主角还要很不耐烦的不愿意听才妙。?要掌握这种猥琐流装b有一定的难度，我们需要开始修炼场面效果的表达能力。 第一百四十章 雪素说寸芒 从结构开始说寸芒 作者：雪素最可爱的人2008-10-1223:21:51置顶修改删除 首先，番茄设定了一个很讨巧的主角李寻欢，这是一个大家都比较熟悉的人物，是古龙小说中的偶像级高手。而主角就是李寻欢的后人，这样读者的熟悉感就有了。飞刀修真，在相同的等级下，由于有着飞刀这霸道的存在，主角有了越级挑战的可能。这些从一开始就交代给了读者主线，相对应主角的性格，番茄设定的这个主线我个人还是很喜欢的。主角的女友被人逼死，为了到冥界寻找她并重新在一起，主角在项羽的帮助下开始修真。这一条主线非常的明确，可以让读者预料到本书的结局就是有情人终成眷属。这个主线很是俗套，但是却附和那些年少多梦的青少年，在他们那个年岁，常常会幻想自己和心爱的人白头到老。（..tw无弹窗广告）千年的追寻，转世的轮回，给了读者一个爱情长跑，也显示出了和一般种马书的不同。紧接着，番茄成功的给了读者一个阅读的期待感：首先描写主角的与众不同，是一个非常有潜力的人，从一开始便揭露他的不凡，比如修真比别人快，心神强大，接着到了魔界，番茄给大家一步步的解开主角其实是和天地间的六大圣一般的人物，到最后揭晓主角是和鸿钧同等级别的超级存在。整个过程做的非常好，一步步的提示，慢慢的向读者揭露，到最后来个大揭露。于是，读者有了一份期待，主角到底最后会成长到什么样的境界。这就顺利的抓住了读者的阅读期待感。有很明确的修体升级过程然后番茄设定了一个能够在前期让主角无敌，并且不管如何出手都无后顾之忧的人物--项羽。（..tw无弹窗广告）有了他，来，就会没有了那种主角时不时的陷入绝境，然后峰回路转，柳暗花明的紧迫感。这可以说有些失败，但是何尝说是幸运呢？正因为有了项羽，读者在一路看主角发威的同时，也少了一份担心，多了一份轻松。反正就是最危险的关头项羽来搞定，这样就不会把主角置之死地了，感觉不怎么爽（不过这个是我个人的感觉，总觉得有什么地方不对，大家讨论一下！）?然后他对亲人，敌人的态度方面我觉得是小白最喜欢的那种。主角和朋友、亲人之间的那种友情让人感到很是温馨。当身边的人受到了委屈或者伤害，主角所要做的便是将伤害他们的人彻底的打到，击溃。比如逼死女主的林天羽，关押李杨家人朋友的上清宫，这些对手最后都死在主角手中或者整个门派在主角手下灰飞烟灭。这很符合小白读者的心理：你要看我马子一眼，我就挖了你眼珠。你要动我亲人朋友一根毫发，我就灭了你整个家族。不过寸芒的修真体系还是沿用了飘渺，没有什么新的东西。不过番茄成功的将主角修魔成神之路写得精彩之极，甚至寸芒之后，起点多了许多，主角都是修魔，杀人不眨眼，邪恶到了令人发指。比如邪菩萨，可惜作者没能理解到，邪恶的主角也要存有一点善心，彻底的邪恶根本没有前途。作为主角，你可以小坏不断，大坏不犯，这样的主角才是最受欢迎。寸芒情节上的设定都很普通，也很常见。主角的实力提升的很快，但是比起他的心神来就差了几个等级，也就是因为功力和心神上的差距，加上特有的飞刀修真期，让读者有了快感。比如，本来主角是七级高手的实力，但是八级高手观察的时候发现主角的心神等级也是八级，按照一般的思维，心神和功力应该是同等级别，于是心底下自然就收起轻视，凝重对敌。接着主角奋力战胜强大的对手，以弱胜强。可以经常让反派配角聊天，聊到主角是如何如何的强大，最好不要去招惹他云云敌人来衬托主角的强大，这才是王道啊总体来说，寸芒还是挺吸引我的。不过开头的节奏感不是很好，中西结合令我看了有些不爽，估计这也是很多读者前期看不下去的缘故，不过这一切从昆仑仙境开始就做的很好了。设定了一个接一个让主角出风头的场景，偶尔来些低潮也不是修真上的问题，大抵都是对女主的思念和寻找的难度。好了，大概就这么多了我的课讲完了，谢谢大家 第一百七十二章 增加打斗的现场感 前几天写了个贴杀，虽说只是一个玩乐，但是里面的几场打斗总是不能让我满意，让人觉得干巴巴的，根本没有一点感觉，看过就忘，我不禁开始思索，怎么才能让我的战斗描写的更精彩一点。现在把我这几天的心得分享给大家，当然，您有更好的，不要笑话，我毕竟才开始写作，能指点一下的话感激不尽。 一篇小说里不管是那一段都是有很多的章节组成的，通过对细节的仔细描写能让一个章节显得更加精彩，而战斗在小说中更是不可缺少的要素，一场战斗从开始到结束，我总结了一下，战斗大体可以分为几个回合，也就是敌我的之间的一轮攻防。在这其中每一个攻防根据面对的敌人可以有不同的细节描写。请看下面主角面对敌人时的反映。 最初版 孙浩腾身而起，一棍自上而下的劈出，棍风排开空气，犹如刚刀刮面。（普通招式）打杂兵用 第一版 孙浩双脚一弹，整个身子腾空而起，一式天星坠地，一棍自上而下的劈出，凌厉的棍风排开空气，犹如滔滔洪水，让人挡无可挡。（加强招式）打精英小兵 第二版 孙浩一声嘶吼，金色的眼珠透露出腾腾杀气，双脚一弹，整个身子腾空而起，一式天星坠地，一棍自上而下的劈出，凌厉的棍风排开空气，让人如同面对滔滔洪水，根本无法阻挡。（普通绝招）打小boss用 第三版 孙浩一声嘶吼，金色的眼珠里透露出腾腾杀气，浑身汗毛一炸，双脚一弹，整个身子腾空而起，一式天星坠地，浑身妖力集与一处，一棍至上而下竭力劈出，打出了酣畅淋漓的一击，这一招犹如泰山崩落，天河倒卷，凌厉的棍风排开空气，让人如同面对滔滔洪水，生出了一种怎么也无法抵抗的心思。（绝招奥义）专打大boss用 大家可以看出，上面都是同一个招式同一种动作，但是通过不同的细节描写，就有了不同的气氛，对敌的效果，就有了天差地远的差别，就可以用来对付不同的敌人。 这里面的区别，就是各种细节的描写，而究竟是那些细节的差别呢，请看下面，还是这一篇，但每一句多出来的话我都会标出他的作用。 最初版 孙浩腾身而起（身体动作），一棍自上而下的劈出（招式动作），棍风排开空气（招式后果），犹如刚刀刮面（威力渲染）。（普通招式）打杂兵用 第一版 孙浩双脚一弹（发起动作），整个身子腾空而起（身体动作），一式天星坠地（招式名称），一棍自上而下的劈出（招式动作），凌厉的棍风排开空气（招式后果），犹如滔滔洪水（威力渲染），让人挡无可挡（气氛烘托）。（加强招式）打精英小兵 第二版 孙浩一声嘶吼（主角反映），金色的眼珠透露出腾腾杀气（突出表情），双脚一弹（发起动作），整个身子腾空而起（身体动作），一式天星坠地（招式名称），一棍自上而下的劈出（招式动作），凌厉的棍风排开空气（招式渲染），让人如同面对滔滔洪水（威力渲染），根本无法阻挡（气氛烘托）。（普通绝招）打小boss用 第三版 孙浩一声嘶吼（主角反映），金色的眼珠里透露出腾腾杀气（突出表情），浑身汗毛一炸（身体反映），双脚一弹（发起动作），整个身子腾空而起（身体动作），一式天星坠地（招式名称），浑身妖力集与一处（招式渲染），一棍至上而下竭力劈出（招式动作），打出了酣畅淋漓的一招（气氛烘托），这一招犹如泰山崩落，天河倒卷（威力渲染），凌厉的棍风排开空气（招式渲染），让人如同面对滔滔洪水（威力渲染），生出了一种怎么也无法抵抗的心思。（气氛烘托）（绝招奥义）专打大boss用 这里就可以看出，没多出来的一句话，究竟有哪些作用，而括号里面，就是我这几天总结出来的细节要点，只是几个简单细节的差别，同样的一个招式一个动作，就有了不同的表现，一场战斗，细节描写的越清楚，越是让人犹如身临其境，越是让人记忆深刻。打斗描写可以分为几种情况，各自对应描写细节，打小兵只需要几个细节就可以了，随着对手的强弱，可以增加细节描写来烘托气氛。下面，再看一段简单的修改版。 这是原版 那王五一刀护身一刀外展，牢牢的盯着眼前的青衣大汉，慢慢的度着步子。 那汉子一提腰刀，随手挽了个刀花，也仔细的看着王五的动向。 两人来回度步，渐渐的身影越来越近，咔嚓一声，王五一时没留意，踩在了一块木檐上，身形稍微有些散乱，那大汉一声大喝，瞬间扑了上来，当头就是一刀，像王五劈去。 王五一惊，左手短刀瞬间迎上，疾步就往后退，那大汉步步紧逼，一刀接着一刀往下劈来，势如猛虎，两人一进一退，很快就向我这里逼来。 这是修改版 王五一言不发，面如寒冰，褐色眼珠里透着阴翳的目光，嘴角隐约露着一抹狞笑，双手持刀一刀护身一刀外展，牢牢的盯着眼前的青衣大汉，开始慢慢的度着步子。 那汉子面沉似水，嘴角紧闭，愤怒的双眼里始终都透着警惕，右手一提腰刀，随手挽了个刀花，也仔细的看着王五的动向。 两人来回度步，慢慢的向对方走去，渐渐的身影越来越近。咔嚓一声，王五一时没留意，踩在了一块木檐上，身形稍微有些散乱，那大汉双目猛的露出一抹精光，一声大喝，左脚蹬地，瞬间扑了上来，犹如猛虎扑食，当头就是一刀，像王五劈去。那一声刀啸犹如厉鬼哭喊，震人心魄，如是胆小之人立马就会被吓死。 王五一惊，背上瞬间就冒出一排白毛汗，奋力抬起左手短刀遮挡，而后疾步就往后退，想要躲开大汉的攻势。那大汉却面露峥嵘，步步紧逼，两臂青筋凸起，死死咬住王五，一刀接着一刀往下劈来，整个人势如疯虎，声声厉喝，不让王五有一点反映的余地，刀锋破开空气如鬼哭狼嚎，让人犹如坠入阿鼻地狱，与厉鬼相伴。两人步伐都是极快，一进一退，很快就向我这里逼来。 上面第一段就是我贴杀里的一段话，里面两人的第一次交锋这么干巴巴的几句话就完了，让人根本就提不起精神来仔细观看。 而下面的修改版，不仅能清楚地看出和上面那一段的区别，更是能让人犹如身临其境。由此就可以看出，通过对细节的仔细描写，能让一场战斗包含更多的元素，细节越是清晰，现场感，画面感和立体感则越是强烈，战斗的气氛也变得更加浓烈。 还有，细节描写的多了，同样的一段情节，字数不是就更多了吗，这可是合理的灌水啊，还灌的能让人较好，大呼过瘾。 当然，一场打斗远远不止这点细节，我还在努力的观摩别人的精彩章节，充填进来更多的细节描写，jj是战斗烘托的高手，一场战斗开始前，气氛已经被他猛烈的催发起来，我现在正在回顾jj的神作龙蛇演义，学习他烘托气氛的手段。 作者：天天叼烟 第一百四十一章 人物描写 人物刻画与小说对人物了解越深，人物就塑造得越好，故事也就越有力量。 ――罗斯兰。 雷克我办公室的公告牌上，贴着许多标有警句的小纸片，其中有句格言是：“这就是我们让事情发生的方法。” 人物和故事关系紧密，二者不可分：给定了人物，就有了故事。 故事来源于何处？ 来源于人物。 人物从何而来？ 他们是逐渐地产生的，从记忆、观察和想象中积累而来。 一些很容易，另一些很困难。 我的小说《朋友之间》是从视觉图像展开的。 一开始，我只知道人物是女性。 她逐渐成为这样一个角色：50多岁，独身，是一家小杂志的秘书和接待员。 她保守、自负、孤独，从不寻求他人帮助。 她曾受过惊吓，有超乎寻常的想象力和骇人的幻觉。 下面这几行在最后定稿时出现在第132页，写的是艾米丽的危机。 艾米丽一动不动地站在市中心的小径上，死死地盯着路面上的一团东西，路面又湿又滑，路尽头的街灯发出幽暗的光。 灯火照射不到的地方，有个老人卷曲着双腿，缩成一团，双眼紧闭，像个摇篮中熟睡的婴儿。 他的右颊紧贴着人行道，灰白的头发钢针般直立着，左手拿着只空酒瓶。 他盖了一件灰色的旧大衣，露出白色的衬衣领，脚上穿了双小靴踏。 艾米丽慢慢转过身去，双手握紧小包，轻轻地叹了口气，轻得几乎难以察觉，往回走去……每至深夜，如果她在市中心的小径上瞥见什么活动的、半藏半露的东西，她都不会径直走过去。 她不理解是什么支配她来到这里。 她忆起一种飘乎的感觉，觉得自己是隐形人，或者，至少别人看不见她。 更准确地说，由于描绘胡同里的情景，我开始塑造人物。 另一个是难于找寻的人物，是我神秘系列小说中的加拿大皇家武装警察队的一位警卫。 也许，正是因为太难得到他，我才特别喜爱他。 开初，我并不知道我的第四部作品《嫌疑犯》会成为一部神秘小说，这个故事的开头是一个接一个的八旬老人被谋杀。 由于情节需要，我需要一位警察，于是我根据性格、年龄、婚姻状况设计了他。 但我绞尽脑汁，也不能让他真实动人。 我多少有些绝望，甚至想把他从书中剔除。 可他几乎无处不在：葬礼上，杂货店里，结识各种各样的人，希望他获得生命。 但毫无用处，所有的尝试都是失败的，他仍然僵硬，别扭，全然不可信。 直到一天早晨，我递给他一套修剪工具，把他赶到植物太过繁茂的后院去修剪绿色植物。 天晓得是怎么回事，他竟变得真实可信起来。 《一月的冷雨》是惟―一部不是从视觉开始的小说，可是中心人物有些模糊不清。 我对缺少良知的人感到奇怪，他们不能区分善与恶，他们的生活肯定复杂而危险。 由于他们不懂得愧疚，因而也是危险分子。 一些心理学家认为这是由于他们大脑中的化学物质不平衡造成的，是心理失常。 我以为很对。 起先受书本的影响，我只写些男性反社会人物。 后来我觉得女性社会工作者会更为有趣，女性社会工作者需要有更强的控制愤怒的能力。 但我丝毫没有这方面的情感体验。 我回忆自己的童年，寻找关于道德的冲突。 接着我以第一人称叙述，似乎自己已变成了他人，一个还不懂“道德” 的孩子。 在我未成年的时候，一天，我一时兴起，剪掉了我家猫背上的毛。 记得那只猎（名叫玛特尔）当时又是尖叫又是哀嚎，从我的手中拼命挣脱开来，夺门而去，从此不见踪影（我母亲曾用很肯定的口气告诉我，尽管玛特尔躲了我好几天，但不会跑得太远）。 当我突然悟到，我做的事为一个生物带来了巨痛，而我并没有权利这么做的时候，那种震惊与反悔至今记忆犹新。 我把这件事改写成一个虚构的事件：猫尖叫着，在燃烧的树叶中来回猛冲，终于冲出了火焰。 它浑身冒着烟，飞也似地跑了。 主人公喝醉了酒似的穿过公园，逃之夭夭……索尔的母亲瞪着索尔，一遍又一遍叫着她的名字，她不相信是索尔站在那里，女儿竟能作出这种事。 “你做什么了？” 索尔的母亲问。 “我把玛特尔放到火里去了。” “为什么？你怎么能做这样可怕的事情？” 她盯着索尔，双手抓住钱包。 钱包上有几道新的抓痕，索尔想，恐怕是玛特尔用它愚蠢的爪子干的。 “我不知道。她惹我生气了。” 母亲转过身去，背朝着索尔，然后转过身来，眼睛又一次直瞪着她。 “你听到它尖叫了吗？你知道它有多痛吗？” “可它不是我。” 索尔说。 “可你刚才，刚才说，‘我把玛特尔放到火里去了’。” “没错，” 索尔说，“但受伤的不是我。” 是索尔激发了这个故事。 当她感到受了威胁，惟一可做的“正确” 的事，就是在她的世界中重新建立秩序，别人付出的代价与她是不相干的。 危机、危险、恐惧和压抑我们都曾经历过一些，记忆里的东西总是能派上用场，这令人吃惊。 不是事件本身，而是我们经历它的方式。 八岁时我曾被一只看门狗袭击过。 它锁在仓库后面，我以为我们是朋友，当我走向它时，它正在吃东西，那真是一个天大的错误。 30年后，我写了一部小说《宠爱》，讲一位小姑娘被学校里一个同学殴打。 我用到了“记忆” ，那正来源于被狗袭击的感觉。 ……她立在操场上，感到自己很渺小。 鲜血缓慢地从她的鼻子里流出来。 脑袋上的包破了，沾满灰尘，上面的头发凌乱不堪地扭结着……莎拉转过身去，直冲着人行道，开始一步步挪动双脚。 她知道，自己的身体一定已经碎成了千百块，只是因为皮肤裹着，才没掉下来。 她很感激自己的皮肤，如果她的身体在人行道上当众碎掉，那一定是件可怕的事情。 她挣扎着走上人行道，经过邻居的房子，就算她遇见了熟人，后来也什么都记不得了……她走近自家的前门，希望穆莉尔知道该怎么对付这种情况。 她知道，父亲晓得该怎么做，可他在上班，母亲也是。 她伸出手，抓住门把，看见自己的手在发抖，全身都在发抖。 她想，如果自己一直这么抖下去，皮肤一定会撑不住了。 她打开门，尖叫起来。 如果你要塑造一个具体而详尽的人物，你一定会使用个人的记忆，还有你的想象，把人物放在你设置的环境中，让他面对别的人物，想象他们该如何反应。 就是这些受控的舞台冲突：人物与人物，人物与生活中的事件，给我的故事最好也是最出乎意料的结果，大家称之为情节。 第一百四十二章 人物刻画 说说人物刻画的三个方面 内容 常言道“画鬼容易画人难”，意在说人物既具有其复杂性，同时也为观众所熟悉，画好当然不容易。常言又道“画虎画皮难画骨，知人知面不知心”，意思是说人虽然为我们所熟悉，可是想要知悉人物的内心，仍然是一件天大的难事。对于像我这样的观众而言，难事自在那里，我只要不碰它就和我没关系；可是对于一名想要成为作家的人而言，这件天大的难事就实实在在地摆在他（她）面前了。能否将人物刻画好，是每一个想要成为作家的人直接面临的重大考验。人物的刻画直接关系到作品的优劣，成功的人物刻画可以让本来平平的作品大增光彩，失败的人物刻画可以令本来不错的作品一败涂地。人物刻画的作用如此重要，无怪乎智者孙无子在他的《孙子人物刻画13法》开篇中说：“人物刻画者，作家之大事，死生之地，存亡之道，不可不察也。” 那么如何才能把人物刻画好呢？作为一名观众，本人当然没有独得之密。可是常言道“旁观者清”，虽然我没有绝世神功，但眼看着众多玄幻作者在原地打转，也毕竟不是滋味。在此就我的理解，说说小说中人物刻画的三个方面，也好让作者们有的放矢，把劲往顺着使，免得再让别人说网络玄幻小说里没有人物只有动物。 人物刻画的三个方面，就是形象（是具体的那个不是抽象的那个）、性格、内心。这三个方面各有联系，一般来说，刻画内心最难，性格次之，形象最容易。不过依我所见，这话是那帮背书背烂了的文人们说的；对于网络玄幻作者来说，三个方面的难度一般的大。这是因为大部分作者对于这三个方面基本上都没什么功底，没有背过多少红楼梦汉语成语词典，也就不好说描写人物形象容易多少。这样一来，在这三个方面的努力上，就不适合厚此薄彼了，多多学习，全面加深才是网络玄幻小说作者需要的。 首先要说的是人物形象描写，又分为直接描写和间接描写，这是刻画人物的第一步。我看过n多玄幻小说，基本上没有人物形象描写，甚至连一些有名的作品也是如此。就拿美女来说，还可以在人物的性别特征上写几句，差的就只能写上“绝世美女”四个字，以至于整本书的绝世美女，偏偏一个样子也让人想象不到。这就实在说不过去了。既然是美女，怎么也得说出个一二三来吧？你不说她长什么样，我怎么知道她是美女？而且还是绝世美女？大哥，书不是这样写地。我们应该翻翻名著，看看高手是怎么写的。 “天下之佳人，莫若楚国；楚国之丽者，莫若臣里；臣里之美者，莫若臣东家之子。东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短；著粉则太白，施朱则太赤。眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齿如含贝。嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。” 这是宋玉的名篇《登徒子好色赋》，运用比较的方法，直接和间接结合，写出了住在作者邻家的一名“绝世美女”的风采。当然，这种方法在现代看来未免有些过时，但依然具有其艺术魅力。有道是“天下文章一大抄”，不会自己写，模仿还不行吗？ “青丝为笼系，桂枝为笼钩。头上倭堕髻，耳中明月珠。湘绮为下裙，紫绮为上襦。行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。” 这是汉代乐府《陌上桑》，同样使用直接和间接结合的方法。不同的是，这里的间接描写与上篇不同，用第三者的反应来突出罗敷的美貌，和成语“沉鱼落雁”异曲同工。 “两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。” 最经典的人物描写无过于《红楼梦》了，这段描写黛玉的更是经典中的经典，虽然只运用了纯粹的直接描写，但效果与上两篇相比毫不逊色。在《红楼梦》中还有很多类似的人物描写，具都精彩万分，只消拿出其中的一部分，对于我们的玄幻小说作者来说就受用不尽了。 通过上三篇描写女子美貌的经典牛文可以看出，对于人物形象的描写，应该以直接描写为主，间接描写为辅。离开了直接描写，再好的间接描写也微弱无力；反之，没有间接描写，只要有直接描写仍然不至于太差。然而遗憾的是，相当多的玄幻小说作者因为自身词汇的贫乏，只能通过间接描写来弥补直接描写的不足，极大削弱了人物形象的感染力。一部缺乏人物形象描写的书会使得人物的形象无法清晰化，以至于读完整部书后脑中仍然空空如也，令读者一无所获。 在科幻小说《苍蝇》中，对于因实验失败而发生变异的科学家有这么一段描写：“我至死也不会忘记那种惨象：那是颗白色的毛绒绒的头，颅骨扁扁，长着猫一样的耳朵，眼睛有盘子那么大，瞳孔又缩被了一条缝。他那哆嗦的粉色嘴脸也有点象猫，同时嘴巴已被一条垂直的裂口所代替，里面长满了浅红的细毛，还伸出了一条长掾，简直象根长着毛的管子。”应该说这段描写也没有什么出色之处，但是假如它被改成现在这样：“我至死也不会忘记那种惨象：一个像苍蝇一样恶心的头，令人作呕的嘴脸，嘴巴里伸出一条长掾。”那就完全不能让读者感受到作者想要表达的东西了。在《诛仙》中，作者已经有一定的人物形象描写能力，可惜仍然无法避免每一个美女出现时都有人“不由得一呆”，仿佛美女突然之间具有了一项使人发呆的属性。这和《魔法学徒》里无数“无比的”一样，构成了我阅读中的心病。建议玄幻小说的作者们多多学习，多看看名著名篇，体会一下高手们的水准，别总埋怨读者不会鼓励。稍稍学习一下描写，至少把人的形象写出一点点来，这是作者必须的素质。如果在这方面都不用心，只能说是不负责的表现，也就别怪读者骂你了。 再说性格描写。如果说人物形象描写更多依靠的是作者的文字素养，那么性格描写更多依靠的则是作者生活中细致敏锐的观察力。写好人物的表面形象，只是写好了一张外皮；写好人物的性格，才是写好了血肉。值得欣慰的是，大多数作者还是意识到了性格刻画的重要性，只是奈于诸多限制，一时间也不可能进步太多，这里就不砸了。 让我们来看看《笑傲江湖》中仪琳讲述令狐冲时说的话： 仪琳伸衣袖拭了拭眼泪，哽咽道：“那恶人田伯光只是逼我，伸手扯我衣裳。我反掌打他，两只手又都被他捉住了。就在这时候，洞外忽然有人笑了起来，哈哈哈，笑三声，停一停，又笑三声。田伯光厉声问道：‘是谁？’外面那人又哈哈哈的连笑了三次。田伯光骂道：‘识相的便给我滚得远远地。田大爷发作起来，你可没命啦！’那人又是哈哈哈的笑了三声。田伯光不去理他，又来扯我的衣裳，山洞外那人却又笑了起来。那人一笑，田伯光就发怒，我真盼那人快来救我。可是那人知道田伯光厉害，不敢进洞，只是在山洞外笑个不停。 “田伯光就破口骂人，点了我的穴道，呼的一声，窜了出去，但那人早就躲了起来。田伯光找了一会找不到，又回进洞来，刚走到我身边。那人便在山洞外哈哈哈的笑了起来。我觉得有趣，忍不住也笑了出来。” 定逸师太横了她一眼，斥道：“自己正在生死关头，亏你还笑得出？”仪琳脸上微微一红，道：“是，弟子也想不该笑的，不过当时不知怎的，竟然便笑了。田伯光伏下身子，悄悄走到洞口，只待他再笑，便冲了出去。可是洞外那人机警得很，却也不发出半点声息，田伯光一步步的往外移，我想那人倘若给他擒住，可就糟了，眼见田伯光正要冲出去，我便叫了起来：‘小心，他出来啦！’那人在远处哈哈哈的笑了三声，说道：‘多谢你，不过他追不上我。他轻身功夫不行。’”众人均想，田伯光号称“万里独行”，轻身功夫之了得，江湖上素来大大有名，那人居然说他“轻身功夫不行”，自是故意要激怒于他。 令狐冲固然聪明洒脱，可是也要依靠金庸的文笔才能表现得如此传神。在高明作者的笔下，人物的一个动作、一句话、一个表情，无不表现出此人的性格特征。碍于文字表达的限制，有时候也会作一点点夸张处理（注意：绝不是漫画式的夸张处理），比如说用语言特征表现人物的表情特征，以免形容词的重复堆积造成阅读障碍。例如，表现一个人愤怒，无需每次在冒号前面说他“无比的”愤怒，只要在他说出的话里适当加上点特别的词语比如“操”之类的就足够了（或者不加也行，如果这人真的“无比”愤怒，恐怕也快大打出手了）。假若田伯光每次说话前都是田伯光无比愤怒的道或者田伯光非常愤怒的道，那读者恐怕都无比怕怕的吓跑了。 实际上，中国小说历来注重人物性格的刻画，习惯于用短短几笔勾勒出人物的重要特征。这和中国画的风格格外相像。然而，需要注意的是：人作为有思想的活物，其性格的复杂度远不是短短几笔所能够承载的。这样的写法有利也有弊。利在能够很快让读者对于人物有初步的整体认识，弊在影响了人物性格的深入挖掘。使用这种写法，稍有不慎就会使得原本可能厚重的人物性格流于浅薄，成为生硬简单的脸谱，大大影响了作品的艺术价值。中国画向来长于写生、拙于画人可能也大致归因与此，甚至在金庸的小说中，有些人物仍然未能避免脸谱化之嫌，因此建议初学者尤其是我们的玄幻小说作者慎用。 西方小说中人物的性格通常无法在简短的语言中一下子表现出来，当然这也许是文化差异和翻译的问题。——不过我宁愿认为，这是因为西方小说竭力于将人物的内心放在第一位的结果。试看陀思妥耶夫斯基的《白痴》中的片段： “纳斯塔西娅?费利帕夫娜，”公爵似乎怀着同情和怜悯轻轻地说，“我刚才对您说过了，我把您的同意看作是一种荣誉，是您给我荣誉而不是我。您对这些话付之一笑，我听到周围的人也笑了。也许，我表达得很可笑，而且我自己也很可笑，但是我总觉得，我……是理解什么是荣誉的，也深信我说得是对的。您现在想毁掉自己，不可挽回地毁掉自己，因为您今后永远不会原谅自己这件事、可是您是丝毫没有过错的。您的生活已经完全毁了，这是不可能的。罗戈任来找您，加夫里拉?阿尔达利翁诺维奇想欺骗您，这又算得了什么？您何必不断地要提这些？您所做的是很少人能做到的，这一点我现在再对您重讲一次。至于说您想跟罗戈任走，这是您在痛苦的冲动中做出的决定，您现在也仍然在冲动中，最好还是去躺下。明天您宁可去当洗衣妇，也别留下来跟罗戈任在一起。您很高傲，纳斯塔西娅?费利帕夫娜，但是，也许您已经不幸到了真的以为自己有过错的地步。需要对您多加照料，纳斯塔西娅?费利帕夫娜。我会照顾您的。我刚才看见了您的照片，就像看到一张熟悉的脸。我立即就觉得，您仿佛已经在召唤我了……我……我将终身都尊敬您，纳斯塔西娅?费利帕夫娜，”公爵突然结束自己的话，似乎突然醒悟过来，意识到是在哪些人面前讲这番话的而脸红了起来。 在陀思妥耶夫斯基的小说中，人物的内心永远是充满矛盾的，无论是主人公还是其他配角。人物的性格与其说是来自于他们的经历，毋宁说是来自于他们内心深处的激烈冲突。在这种情况下，描写人物性格的目的已经不仅仅在于故事的连贯性和真实性，更在于揭露人物的内心。如果说我们看到的大多数古典主义小说所关注的是某个时代、某个故事，那么现代小说更倾向于关注人本身。这并不是说故事不再值得关注，而是说人才是小说的主体，一切故事的发展都有赖于其中人物的推动。 人物的内心刻画成为小说中人物刻画的重要组成部分，还是近百年来的事情。它使得小说的艺术价值大大提升的同时，也增加了人物塑造的难度。在现代小说中，人物在三个方面的特征往往成为一个密不可分的整体，人物的外形、性格常常折射出人物的内心。与人物的外形、性格相比，人物的内心更具有非凡而持久的魅力。杜拉斯的《情人》为我们提供了一个很美的范本： 我已经老了。有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来，他主动介绍自己，他对我说：我认识你，我永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你很美，现在，我是特地来告诉你，对我来说，我觉得你比年轻时还要美，那时你是年轻女人，与你年轻时相比，我更爱你现在备受摧残的容貌。 这是多么美妙的文字！有时候，看到一些极尽yy之能事，恨不能把全世界的美女都囊括帐中的玄幻小说，也忍不住为自己居然看这样的书感到无地自容。遗憾的是，玄幻小说的读者似乎大都不明白心灵之美，这也是为什么玄幻小说大都没有爱情只有性的原因所在了吧。然而，究竟是读者没有这样的鉴赏力，还是作者没有描写内心的能力呢？我倒宁愿相信是后者。如果一个作家仅仅追求用自我中心的精神鸦片取悦读者而不是真正美好的东西，这不仅是可悲的同时也是可耻的。我希望我们的玄幻小说作者能拿出些真正有价值的东西，而不仅仅是罪恶的精神鸦片。 再看看米兰?昆得拉在《生命中不能承受之轻》中的相关描写： 在另一轮梦里，她总是被推向死亡。一次，她在死亡的暗夜里吓得尖叫起来，被他晚醒，便给他讲了这个梦：“有一个很大的室内游泳池，我们有大约二十个人，都是女人，都光着身子，被逼迫着绕池行走。房顶上接着一个篮子，里面站着个男人，戴了顶宽边帽子，遮着脸。我可看清了，那就是你。你不停地指手划脚，冲着我们叫。我们边走还得边唱歌，边唱还得边下跪。要是有谁跪得不好，你就用手枪朝她射击。她就会倒在水里死去。这样，大家只得唱得更响也笑得更响。你目不转睛地盯着我们，一发现岔子就开枪。池里漂满了死人。我知道我再也没有力气下跪了，这一次，你就会向我开枪了！”在第三轮梦中，她死了。 她躺在一个象家具搬运车一般大的灵柩车里，身边都是死了的女人。她们人太多，使得车后门都无法关上，几条腿悬在车外。 “我没有死！”特丽莎叫道“我还有感觉！” “我们也有。”那些死人笑了。 她们笑着，使特丽莎想起了一些活人的笑。那些活着的女人过去常常告诉她，她总有一天也会牙齿脱落，卵巢萎缩，脸生皱纹，这是完全正常的，她们早已这样啦。正是以这种开心的大笑，她们对她说，她死了，千真万确。 突然她感到内急，叫道：“你看，我要撤尿了，这证明我没死！” 可她们只是又笑开来：“要撤尿也完全正常！”她们说：“好久好久，你还会有这种感觉的。砍掉了手臂的人，也会总觉得手臂还在那里哩。我们实在已没有一滴尿了，可总会觉得要撤。” 这个奇异的梦境，在后文中得到了解读： 让我回到这个梦里。梦的恐惧并不是始于托马斯的第一声枪响，而是从一开始就有的。与一群女人一起裸身列队行进，这在特丽莎那里是恐怖的典型意象。在家里的时候，母亲就不让她锁浴室门，这种规定的意思是说：你的身体与别人的没什么两样，你没有权利羞怯，没有理由把那雷同千万人的东西藏起来。在她母亲眼中，所有的躯体并无二致，一个双一个地排队行进在这个世界上面已。因此从孩提时代起，特丽莎就把裸身看成集中营规范化的象征，耻辱的象征。 梦的开头还有另一种恐怖：所有的女人都得唱！她们不仅仅身体一致，一致得卑微下贱；不仅仅身体象没有灵魂的机械装置，彼此呼应共鸣——而且她们在为此狂欢！这是失去灵魂者兴高采烈的大团结。她们欣然于抛弃了灵魂的重压，抛弃了可笑的妄自尊大和绝无仅有的幻想——终于变得一个个彼此相似。特丽莎与她们一起唱，但并不高兴，她唱着，只是因为害怕，不这样女人们就会杀死她。 可托马斯把她们一个个射翻在水池中死去，又是什么意思呢？ 那些女人为她们的共同划一而兴高果烈，事实上，她们又在庆贺面临的死亡，行将在死亡中实现更、绝对的同一。托马斯的枪杀，只是她们病态操演中的极乐高潮而己。每一声枪晌之后，她们爆发出高兴的狂笑，每一具尸体沉入水中，她们的歌声会更加响亮。 但为什么执行枪杀的是托马斯呢？又为什么托马斯一心要把特丽莎与那些人一起杀掉呢？ 因为他是送特丽莎加入她们一伙的人。这就是这个梦所告诉托马斯的，而特丽莎自己所不能告诉他的。她来到他这里，是为了逃离母亲的世界，那个所有躯体毫无差别的世界。她来到他这里，是为了使自己有一个独一无二的不可取代的躯体。但是，他还是把她与其他人等量齐观：吻她们一个样，抚摸她们一个样，对待特丽莎以及她们的身体绝对无所区分。他把她又送回到她企图逃离的世界，送回那些女人中间，与她们赤身裸体地走在一起。 这是多么精彩的心理分析。米兰?昆得拉宣称“心理分析是不可能的”，然而奇怪的是，在他的小说中，充满了类似的智慧。上面的断章取义已经大大折损了原文的价值，建议感兴趣的读者阅读全文。 在写了这么一大通话之后（当然大部分都是引用），本人渐渐产生出一种无处着力的感觉。对于人物刻画的分析，越是深入，就越是接近纯文学，这可能恰恰是我们的玄幻作者所不耻的。然而取法其上，得乎其中，无论是纯文学还是通俗文学，小说就是小说，其中的一些特质是作者们必须面对的。只有学到了这些技巧，才可能写出，无论是否纯文学都是一样。可惜大多数作者不知道（或不屑）去挖掘纯文学这座宝藏，空坐金山而不自知，只会关在家中闭门造车。现在玄幻小说大都质量低下，与其说是因为玄幻小说的作者能力不足，倒不如说是缺乏上进心、不够认真所致。一部小说也许由于作者的能力，不可能获得很好的评价，但是作者有没有努力去写，这是一目了然的。就像最开始说的那个“绝世美女”的例子。你就再词汇贫乏，难道连几个形容词也说不出来吗？你难道不会说她“身材修长匀称，肌肤雪白，一双闪亮的大眼睛仿佛能勾出人的魂魄”，这又花什么时间了？再差也比“绝世美女”强吧？明显是不用心嘛。 尽管在我看来，大多数玄幻小说只是一群没有追求的作者写的没有追求的主角和没有追求的配角间发生的不知所云的故事，但并不影响我假定一部分作者还是有追求和上进心的。也许这样的人不多，但本文就是为他们所写。人物的形象、性格、内心，作为人物刻画的三个方面，只有兼而有之，才能达到丰满厚重深刻的效果。然而怎么样才能加深作者在人物刻画的三个方面的功力呢？我认为应该进行有针对性的学习和训练。在外形方面，多看看名著名篇，多背些成语，再加上自己的聪明才智和对人物的把握，写出不那么垃圾的句子轻而易举。在性格方面，更多地需要依靠作者日常的观察了，多写写练笔之作是个不错的选择。中学语文有一篇莫泊桑的文章《福楼拜家的星期天》就是这类作品。在人物的内心方面，就需要作者对社会的深入了解了。这不止是日常体验的问题，更在于作者的学识。多看看哲学书，心理教材，意识流小说，多想想深刻的形而上的问题，都有助于体会人内心的微妙之处。……不过，实在不行的话，也无需强求。毕竟不是每个人都有那种深刻的洞察力和理解力。 总之，革命尚未成功，同志仍需努力。提升自己的文学功底已经是一件迫不及待的事情了，一个作者如果掌握了人物刻画的真谛，那么他就已经成功了一半。废话说的够多了，最后以一句话告诫作者们： 常言道“没有金刚钻，别揽瓷器活”，如果实在不能避免写出垃圾，那……还是别写了。 第一百四十三章 升级突破总结 玄幻、升级方式大总结作者：邢云刘水 升级可以理解为，借助能量提升，使人从弱变强的过程。 东西玄幻、修真仙侠、异能等题材总结了一下有这些升级方式。 1、修练：经历体能训练、功法训练、招式训练等后突破升级。 （超符合训练突破人体的极限。废材流的主角大多用此种方式。） 2、战斗：与敌人、妖魔、凶兽等生死搏斗时激发潜能后升级。 （西幻里捕杀魔兽取魔核，东幻里为取天材地宝与守护兽战斗） （被敌人追杀，边打边逃升级后反杀） 3、领悟：自己修炼、学习时领悟；与他人战斗、决斗、比斗时感悟升级； 旁观观高手间对战领悟升级； 看到日出日落、潮落潮起、动物捕食等领悟升级； 经历人间冷暖、喜怒哀乐等后领悟升级。 痴迷于琴、棋、书、后、酒、茶等领悟升级。 4、抵抗：抵抗大自然的压力如暴风、雷电、寒冷、灼烧等后升级； 抵抗高手威压、敌人追杀、心魔后升级； 5、积累：体内自身能力，积蓄到一定程度，达到从量变质变后自然升级， （体内的能量如从气态，积累变成液态） 6、服药：服用下灵丹、灵果、灵草、妖丹、毒物等后升级； （属于嗑药流，修真的在服用筑基丹后升级） （服用朱果什么的改变体质。） 7、情绪：遇到大喜大悲、愤怒、生死离别情绪出现大波动后升级。 （父母被杀，满门被灭，异常愤怒后升级） （女主角被敌人杀死，悲痛欲绝后升级暴发杀死敌人） 8、融合：融合火、水、冰、风、雷自然元素后升级。 （斗破苍穹、的主角以融合各种异火突破。） 融合吸收天材地宝、宝物、法宝等后升级。 9、奇遇：进入禁地、绝地、死地、密境、宫殿、仙府等遇到奇特经历后升级。 10、意外：在生命垂危、重伤痊愈或被人暴打后突破升级。 11、指点：受到高人指点迷津、师傅教导等后升级。 （门派中师傅教导，或者随身带着个灵魂体的老爷爷多用此情节） 12、灌输：获得高人、神灵、仙佛等能量灌输。 （如武侠小说里被某高人灌输功力后成为绝世高手） 13、双修：与异性交合，力量融合后升级。 （种马流、后宫流的书多用此升级方式） 14、吸收：将他人体内能量据为己有后升级。吞噬也属于吸收。 （任我行的吸星大法，东幻书中魔修的功法） （梦入神机的永生、圣王多用此情节。不只吸收能量连人都吃了） 15、辅助：在突破时通过特殊物品、宝物、法宝等辅助升级。 （多用此升级方式） 16、闭关：在特定的空间内自行修炼突破后升级。 （在密闭的山洞、树洞、棺材什么的不被打饶的修练，大多是出关后就升级，出不来就死里面了） 只总结了这么多，欢迎大家补充。 新补充 17、积累：网游小说里打怪赚经验，经验积累到一定程度自动升级。（flippy-补充） 18、进化：人体内的基因改变进化，获得强大能量后升级（时断流-补充） （科幻、异能、末日类小说多用此情节） 19、奖励:完成指定任务、在比斗中获胜取得奖励提升等级。 （八零后少林方丈》中通过一个方丈系统，抽奖得到秘籍，修成后升级）（法不传六耳-补充） 20、兑换：完成任务、通过积分升级。 比如很多同外星科技、位面商人用能量或者特产来做生意或者直接兑换， 无限流也有很大部分算是这种，用积分、支线情节乃至任务评估来兑换， 还有蛤蟆的母皇也算，积攒能量生产生化兽，其实也可看成能量兑换物品（御光-补充） 第一百四十四章 由凡人谈设定 凡人之所以大火，能达到所谓的小白、大白、老白都能看，个人认为其设定好是一个重要原因。（..tw无弹窗广告）凡人的设定可以看成是（非仙侠）设定的一个集大成和优化版本，既有创新更有继承。创新的地方是灵根、纯资源唯物修真，继承的地方是继承了飘渺一部分的境界、而整个世界却是天方地圆的位面形式，但是一个位面即使是凡人界也是广大无比，和蜀山那种几个月就可以天南地北转一圈大不相同。以上两点说的是大的方面其他的小的设定多如牛毛。 个人认为设定是作者自己世界观的的映射，忘语自己写书的时候年龄比较大了，而且是工科出身，所以设定就成了唯物主义，在书中表现得最明显的是，作者对于轮回的描写，本来作者描写了辛如音很多人都猜测跑跑是仙人转世，后面忘语在剧透中把轮回给否定了，我想这里最大的原因是要符合本书的整个世界的基调。还有一点中经常出现一项能力，预测未来（神机妙算）在凡人中根本就没影，这项能力有多逆天就甭说了。 凡人中修仙者的等级是一个很重要的设定，集中出现在第一卷七玄门风云第一百二十七章灵根之说 修仙者按照境界划分，应分为下境界、中境界以及上境界三大阶段。 下境界包括了炼气、筑基、结丹、元婴、化神等五层，中境界有炼虚、合体、大乘三层，到了上境界其实只剩下渡劫这一层关口了，过了此层就可飞升仙界，与天地同寿了。 这套设定完全算不上是创新，在凡人之前每一阶位的名字的都在其他书中出现过，但是凡人的高明之处，在于它在老早就把这个设定放了出来后面一直就没动过，甚至于到了现在2000多章都没真正出现过渡劫修士。（..tw好看的小说）并且给每一个境界的人给予了相应的社会地位，直接好处就是让人对于每一个等级都能深刻记忆，这样的升级更有成就感，比那种从一级升级到100级有感觉多了。对于剧情的贡献就是有效的避免了在剧情发展到后期出现崩坏的情况，也避免出现了那种写一般突然出现一个设定推翻了以前的所有设定，比如《阳神》中，一开始把什么八大天妖说的如何和如何，到了中期其实屁都不是，本来从武者到粉碎虚空开始的设定是武生，武徒，武士，武师，先天武师，大宗师，武圣，人仙，但是由于主角很早就达到了相当于人仙的境界鬼仙以前的力量等级完全不够用了（拖了剧情的后退），就临时把人仙（鬼仙）分成了很多小境界（其实完全可以说是大境界），而且是突然从某一章开始的。所以出现了这种情况，剧情到了中后期，读者发现，前期那些大高手其实就是一些小丑，甚至于给后期随便一个酱油看门的资格都没有。这种情况在《神墓》中尤为明显，开篇就给5阶冠于绝世高手，后面出现了的人随便一人就可以把前面出现的人全灭的情况，剧情不免崩坏，现在谁能记得那些天有是多少级？《湛蓝徽章》同样如此，光明神前期看起来无比强大，后面才发现其实是个中等神力，虽然在说到了高等级后每一级相差如何如何，但是主角却随意越级挑战，从14阶开始随便一个人都可以把那个世界给毁了。 下面具体说说凡人中各种力量等级相应的社会地位： 在人界中练气士是修仙世界的最低级，通常是外门弟子，筑基为内门弟子，接丹这是门派主力，一般为长老，部门经理，元婴就是高层，这里元婴中划出了一个元后，堪称最高武力。化神这绝少参加一般争斗，但是拥有绝大的能量，比如凡人中向师兄轻飘飘的一句话就让当时的大晋第一修真世家换人。而在灵界中，是以族群为单位。化神相当于精英弟子，炼虚为一般是一个城的城主，门派领袖。合体是一个巨大的分水岭，对外战争的主要武力，相当于凡人界的中的元婴，不管到了那里都有地位。而大乘则可以主导一个族群的兴衰了，受到广泛的尊重，大乘的数目反应出了种族的强弱。至于渡劫修士大概和真灵差不多吧。总在说社会地位，大家也许不明白它的重要性，举个例子，凡人中的翁大乘叫天云十八族的那些后辈合体全部称呼为道友，甚至于称呼当时还是炼虚的跑跑也是道友。而最近的几章中元刹圣人祖对于自己的手下的都说了多谢二字，地位当然是从比你高级的人对于你的态度体现出来的，那种在自己门派中别人叫你老祖，出去随便遇到个比你高级的就叫你小子，这样的修真还有意思？ 从凡人的设定来看设定是为剧情服务的，个人认为设定对于剧情的作用有 1：使剧情不崩坏，这一点的反例是末日文。 2：使剧情合理化，达到自洽，就是bug少，《幽冥仙途》中主角在门派中爬了一座山，好像是高达几百万公里，被很多人诟病。 3：每一种设定都有其一定的剧情模式，这就造成了很多跟风之作不但把设定借鉴了还同时借鉴了剧情，阴暗的设定写不出欢乐向来，凡人流的设定就没见过写得很happy的，随身流就没见过整日刀光剑影的。 网文中不停的出现各种各样新的设定，但是能被别人大规模的借鉴的也就少数的几种。个人分析了一下出现这种情况的原因。 1：设定必须要使作者好写，比如《寻秦记》一出，带出了无数的穿越文，这一点其实有很广泛的群众基础，很多人应该都意淫过如果是我是谁会如何如何，穿越就能满足这种身份的急剧变化，让人体会到新手村去虐菜的感觉。反过来说如果看似好的“设定”不好写，或者说这种设定需要很高的笔力就会出现另一种结果，比如有本书叫《至尊觉醒》的设定是很不错，但是作者笔力就很有问题。同样z大的《无限未来》的太监和险些太监的《死亡开端》个人认为就是其设定过于奇特，作者自己难于驾驭。洪荒流难出现精品到了现在基本上很少见洪荒流就在于它基本上就一个套路，成圣，功德气运，很难写得出彩。而无限流则不同，你可以穿越到电影中去、可以穿越小说，甚至于像《王牌进化》那种，全部穿越到街机游戏中，博士的那种动漫向的。 2。设定不能太奇特，个人的东西不能太多，飘渺中出现的东西几乎都可以在其他地方找到印证，比如境界设定在道教典籍中有，传送阵、仙石（魔晶）很像西方的魔法小说。《佛本》中就是把封神、山海经、西游记、蜀山和传统神话中的人物通过作者自己敷衍出一个体系出来，而气运、圣人名词都是以前就出现过的，只是作者重新定义了。《白狐天下》的设定很不错，但是也没见过谁引用过，《佣兵天下》的设定也还可以，就见过一本叫的网游引用过。《狼人陈玄风》的设定很多人都说好，但是谁又见过比人引用？甚至于《亵渎》的设定，只是让更多的小说用了“位面”（位面的原创肯定不是亵渎）“信仰”。个人记得最清楚的是《寸芒》的设定受到了《佛本》的很大影响，大尊就是圣人。《尘缘》《幽冥仙途》《恶魔狂想曲》《紫川》蓝晶的书，设定都还不错，但是因为他们的设定有太多自己原创个人的东西，无法得到大多数人的认同。要想一个设定能形成一个流派，必须是大部分从已经存在的素材提取优化，加上自己的少量原创再演绎融汇成一个可以发散的体系，洪荒流就不够发散。很多人说凡人飘渺的设定没有原创，那些东西以前都有了，岂不知从无数素材中择优选取融汇在一起，比你大部分是自己的原创来创造的体系好得多，毕竟大多数人还是愿意接受自己已经熟悉的东西。 最后想说的是个人勉强算是个伪合理党对于设定报有一定的兴趣，但是更大的兴趣更在于情节。一个流派的形成第一本书的设定不一定是首创的，但是一定是写得很好的才能把这个影响扩大，才会人更多的人了解那种设定。《杀戮都市》出来了那么多年了，也没见有其他人写出一本《无限恐怖》。 第一百四十五章 超能力的特点 一个好的能力应该具有什么样的特点？ 1。(..tw)收益性 所谓收益，顾名思义就是能够为主角带来好处，这种好处可以分为直接、间接，例子如下： 能源之星：每天可以自由得到一定量的石油、煤炭、天然气、矿石等等，随着时间偏移，量越来越多 复制代码 超级负重：拥有越来越强的体力和肉体恢复力，比如最开始就可以抗上一吨的钢铁走上几十公里，将来可以拖动一条万吨轮在陆地上移动。同时被相同重量压住后，不会受伤。 复制代码 简单的说，直接收益在运用上比较单一，带来的好处也是固定的，而间接收益使用方式可以千变万化，带来的好处取决于使用的手段。 如果说直接收益是发鱼的话，间接收益就是发渔网。 2。隐蔽性 隐蔽性则分为直接与间接两种，直接隐蔽性是指这个能力在使用时的效果是否会被旁观者所“直观”的认识到，从隐蔽性高到低试举两例： 未来信息：你每一天都可以收到未来一星期的随机电子信息一份。 代价：有可能是垃圾信息，也可能是未来一星期股票波动，也可能是彩票，随机。每一次收到信息5分钟以后手机报废。 复制代码 这个能力的隐蔽性可以说极高，虽然经常换手机是一个破绽，但是对于一个普通人来说，无记名手机卡和街边山寨机实在是取之不竭用之不尽，开个手机店就更是可以高枕无忧，除非有国家机关蛋疼至极24小时用放大镜监视你的一举一动（当然，落到这个地步则是能力使用者自身的问题了），否则可以说绝不会被发现。 天空之王：可以高速飞行，速度大概20倍音速。只在天空中你是无敌的，不会受到任何伤害，包括疾病，饥渴，窒息和物理魔法伤害，你会衰老但是速度非常缓慢，在地面上受到的伤害在空中会很快愈合。天空包括外层空间，但是不包括行星，恒星的表面。 复制代码 这个。.tw[]。。没法更明显了 间接隐蔽性则较为复杂，指的是这个能力在多次使用后是否会留下足够多的线索与痕迹指向能力使用者，从而使能力曝光，从隐蔽性高到低试举两例： 超级思考：你可以拥有比常人快30倍的思考速度 代价：当发动此能力身体能量消耗也比一般人快10倍。（后期可控速度） 复制代码 毫无使用痕迹的能力，一言以蔽之就是“天才解决任何问题都是不值得出奇的” 不朽者：你是真正不死的，任何事物都无法彻底杀死你。你可以嘲笑死神的无能，讽刺圣人的生命过于脆弱。即使宇宙毁灭，你也能生存，你只需要等待下一次宇宙的诞生。相对的你无法使用任何其他能力，你可以通过锻炼变的强壮，但是不能修炼魔法或者仙术。最后整个宇宙只有你一个不朽者。 复制代码 这个能力不用则已，一旦使用次数过多，被注意到几乎是必然的事情，如果只是遇到持刀劫匪这种事情还好，最多让人感叹两句“这人运气不错”，但是一旦遇到空难、车祸这种事情，被人注意到异常几乎是必然的事情，一次两次可以用运气解释，次数多了就搪塞不过去了。 3。稳定性 所谓稳定性，是指能力发挥时带来的效果是否在一个“可预期”的范围内，稳定性高的能力使用是相当于丢1个3面色子，最差1最好3，使用前是可以预期的，而稳定性低的能力就是1000面的色子，结果出来之前完全无法预期效果如何，从稳定性高到低举两例： 超级隐身：使别人根本注意不到自己的存在，就是看到了也不会记在心上。比如你到超市拿了东西就走，别人也不会记住你。那怕摄像头拍下你之后，但查看的人也会无视。 复制代码 这个能力可以被称为“绝对稳定”，使用前就已经100%可以确定使用效果，可以视为可控制的定量。 回到过去：你可以回到过去的24小时前。 代价：回到过去传送目的地随机，全身赤裸裸。 复制代码 而这个能力就极其不稳定，虽然效果“回到24小时前”是一定的，但是地点的随机性决定了使用后到底是出现在闹市区还是太平洋中心纯粹看运气，所以基本上可以视为拿到之后不到万不得已绝对不会用的技能。 4。安全性 所谓安全与否，其实并不是能力使用的风险如何，而是取决于这个能力为主角带来的收益与风险是否呈正比，如果风险小于付出，那么就可以视作安全的能力，反之风险远远超出付出，那么就是不安全的能力，从安全性高到低举两例： 幸运拾荒者：你有收集癖。你可以每天从你的收藏品中选择一样，这件物品会在这一天你最重要的时候发挥作用。你的收集品越多这件物品发挥的作用越大。你只能收集无主的物品，而且每件物品不能使当天得到的，发挥的作用也和物品本身的价值无关。 复制代码 仅仅是收集物品就能带来每天一次的机会，并且这个机会为你带来的好处会随着收集的增多而增大，完全是稳赚不赔的买卖。 身比金坚的负责人 复制代码 几乎全世界所有人的仇恨，这种程度的风险带来的能力却是最强时也仅仅是每天12个小时的无敌时间，这交换比实在是有点亏本亏到内裤都没有了。 什么样的能力才是适合小说主角的能力？ 1。无限的成长 可成长的能力说白了非常简单，就是能够随着故事的发展而发展，不会出现到了后期疲软无力，变成无用的鸡肋。从可成长性高到低举两例： 忘却自身的无名氏 力量的表现：你是无名氏，你是超人！每一级，你都将选择获得一位美漫superhero的能力，superhero库中有40个备选（就选最牛的40个，柴的不要），同时，随着升级，原先的获得的能力仍旧保留，并且你可以自如切换，没有冲突。比如5级时你可以同时拥有万磁王、闪电侠、绿灯侠、浩克、超人的全部能力并自如切换，20级有20个。 诅咒与升级条件：作为代价，你不知道你是谁，你也没有任何人生目标。为了升级，你必须重新建立自我的概念，认识自己是谁，建立完整的三观、清晰地认识自己的人生目标，才可以获得等级的提升。但升级后，你会重新忘却自己的身份。常识和科学类的知识，以及运用超能力的知识将保留，但与你有关的一切社会知识你都没有概念。同时，该诅咒保证你无法找回“自我”，即使看到铁证，证实自己过去的身份，你也会本能地不相信，甚至因此引起极大的冲突和痛苦。 诅咒破除效果：你想起了自己到底是谁。 复制代码 这个能力成长效果非常直观，升1级多一个英雄技能，每当故事发展到一定程度要换地图时就让主角升一级，让他能够对付新的敌人，直到最后满级大结局，成长性高，写起来也容易驾驭。 心理工程师：你可以改造任何人的人格和性格。可以让生活堕落的人奋发图强也可以让心理承受痛苦的人快乐。 复制代码 这个能力就是毫无成长性可言的能力，开始的时候是什么样，结束的时候还是怎么样，变化？完全没有。 2。适当的限制 有限度的能力则是指能力不会强到会破坏剧情，导致剧情暴走崩坏，力量过强的例子在网文中不多，目前看过的这几个帖子里暂时没有发现，用比较通俗的一句话概括就是：过强的力量是主角满级一身神装在新手村杀鸡，过弱的力量是1级的主角布衣木刀进龙穴杀龙。 3。足够的灵活 个人认为，力量的灵活性其实是非常值得注意的问题，一个好的能力就像瑞士军刀，在不同的环境下能够发挥不同的作用，而过于僵化呆板的能力将大大限制剧情的发展。 从灵活性的高到低举例： 改进者：你可以对某物品进行改进，改进程度无上限越黑科技的东西所需要的时间也越长。不过改进需要的东西你必须有，当然这些东西也可以对别的东西进行改进获得。但是你本身并不具有改进物品的知识，就是说你不能教给他人来缩短所需要的时间。你可以用有机物改善自身，但是不能赋予它其他能力，想增加寿命也是可以的但是不能达到永生。 复制代码 这个能力拥有无限的可能，一切想要达到的目的都可以用“黑科技”来解释，只要拥有充足的时间，主角可以做任何事情，而小说的长短不正是与时间直接挂钩的么？ 光明之环：走到那里都可以从身体里随时施放出光亮，从最开始的手电筒亮度到最后的超级航空探照灯或者更强。 复制代码 这个能力。。。。被插到地标建筑上当不要钱的电灯用？ 4。运用的可能 这方面其实和灵活性是有关的，只是侧重点有所不同，如果说灵活性是广度的话，可能性就是深度，用途广泛的能力也许“样样通样样松”，而可能性高的能力则是能够控制产生的结果，从提起水杯到牵引恒星均可。 从高到低各举一例： 肮脏之主：你可以和任何细菌，病毒（包括电脑病毒），病原体，寄生虫对话并控制他们，通过某些病毒来加强自己，削弱对手，如果你愿意完全可以创造出任何超级病毒同时免疫所有疾病。你可以把思维放入任何病毒或者细菌中，当你本体死亡后你可以启动某个有宿主的含有你记忆和思维的病毒，这个病毒将会抹消宿主的记忆和一切你将占据这具身体同时获得你以前所有的能力，这个能力对不朽者无用。 复制代码 这个技能的亮点在于可以慢慢散播流感病毒布局为下一步的剧情作好铺垫，也可以瞬间让周围一定范围内的人疾病爆发电子产品瘫痪，制造剧情上的高潮 食物清理：可以吃一切有毒有害的食物食品，比如你喝一大杯放了好几十克氰化钾的水，但自动把毒品清理掉，你屁事没有。也不会受到任何外来毒害物质影响，沙林毒气也伤害不了你。 复制代码 这个能力。。。不管吃什么喝什么都是一个结果，而这个结果永远不会变。。。我猜读者看到主角第三次用这个能力就开始觉得厌烦了？ 作者锁骨 第一百四十六章 奇幻的神秘感 如题目所示，本贴准备讨论的是“如何保持奇幻小说中的神秘感”，为了避免无谓的争论，让大家浪费力气，先做几点说明如下： 第一，本贴只考虑“如何做”的问题，不考虑“是否应该做”问题。 也即是说，“奇幻小说是否应该有神秘感”、“神秘感是高好还是低好还是没有最好”、“神秘感是否是判断小说好坏的标准之一”等等问题，一概不在本贴的考虑范围之内。并非赞成，也非反对，只是存而不论。 再直白点说，我是赞同奇幻小说应该有一定的神秘感的，但在此不想就这个问题多做争执。我喜欢，或许你不喜欢，这都很正常。譬如现在我说“讨论如何研制出世界上最滑的香蕉皮”，或许有很多同学觉得“香蕉皮不好，最滑的西瓜皮才赞”，也或许有很多同学觉得“滑是香蕉皮的最坏属性，香蕉皮就应该以不滑为荣”，也或许有很多同学觉得“香蕉皮滑不滑都无所谓”――这些都可能存在，也都可能正确，但都与我无关。我只是想讨论一下“香蕉皮如何才能最滑呢” 只做技术考察，不做价值判断 第二，本贴只是讨论，不是讲座 谈论小说的写作技法问题，通常来说都是长期侵淫此道，颇有见地和成就，于是来讲授经验，至少是一己的心得体会。但本贴完全相反，因为作为作者，我赞成“奇幻小说应该有一定的神秘感”，自己写出来的小说却半点没有神秘感。所以这个帖子，并非是医者的讲解，而是个久病患者的自我诊断 第三，尽可能讨论具体的、可量化的或者说是可实证的操作手法，而非高瞻远瞩的理论指导 如果我不会做一件事情，我希望听到别人告诉我说：“你第一步做什么，第二步做什么，第三步做什么，然后如何如何”，而不希望听到别人告诉我：“你加深理论修养，强化专业技能，认真领会精神，提高思想境界，自然就如何如何” 同样的，我对别人说话也习惯如此。 诚然，前者在绝大多数情况下，都只是一己之见，有很多不正确，或者很多不能简单适用的地方，盲目照搬会弄巧成拙。但至少它清晰、明确、可验证，当然也可推翻；而后者虽然无比正确，但对于我而言没有任何意义 所以这个帖子里，我希望尽可能是讨论具体的、细节性的、技术性的操作手法 所以请不要对我说“你应该摆脱这些细枝末节的分析，超越这个层次，分析探寻出更高的道之所在，自然就能无往不利”。因为我的思想层面就只有这么高，我习惯了谈论具体的操作，而不是指导性理论。对于这种，我唯一的回答是： “说得对，但这对于我毫无意义” 以上是序言，以下是正文 一、物以稀为贵――稀有罕见是神秘感的第一前提 稀有罕见之物未必就是神秘，但凡是能够配得上“神秘”这个词的，必定是稀有罕见。一件东西，一桩事迹，倘若每天都在眼前发生，司空见惯，哪怕其中当真蕴含什么天地之理，宇宙奥妙，也绝对不会有人觉得神秘。便如苹果下坠，牛顿从中悟出万有引力，壶盖震动，瓦特从中悟出蒸汽之理，但在我辈眼中，全然不过如此，神秘等级压根就是0。反过来，那些神乎其神的地球之谜什么的，例如百慕大三角（神农架野人、尼斯湖水怪等等），向来有神秘之称，众说纷纭。真相如何未知，很多人说是什么外星人超能力或者亚特兰蒂斯之类作祟（我是不相信此类说法的），也有很多人说不过是恶劣天气加上特殊地理环境所致――不管是什么原因，反正有一点是可以确定的：倘若全球四大洋，处处都经常发生类似百慕大三角的故事，那么也就无甚神秘可言了；倘若全国各地，每天野人上街游行，那也就不过如此了。 同样的道理，在奇幻小说中也是完全适用的，无论是广义上的奇幻还是狭义上的奇幻。比如说，精灵肯定比人类的神秘度更高些，因为相对来说它们更罕见些；卓尔、夺心魔这种更罕见，相对来说神秘度更高些。当然，这是指通常状况，假如哪位作者设定一个世界，人类寥寥无几，卓尔和夺心魔遍地乱跑――那还是有神秘感的，但不是指这些物种，而是因为这种类型的世界太罕见了，太脱离常规了，所以有神秘感。 然而是否稀有罕见，这种事情不仅仅取决于小说的设定，更取决于小说之外的背景。比如在托尔金刚创造出魔戒的时代，“精灵”是很神秘的东西，因为当时这种尖耳朵家伙初次出场，是个新人，读者们前所未见闻所未闻；但如今小说里再出现精灵，哪怕作者强调一百次“精灵是很神秘的！”照样没有几个读者会买账，无他，因为现在精灵已经泛滥到和人类一样普及一样常见一样遍地都是的地步了。读者们看到精灵两个词，就像看到“人”这个词，半点感觉都无。再比如魔法，火球术，刚出现时想必也令人眼前一亮，大有令人“心底油然升起敬畏感”的意思。毕竟一个人，手上能够突然冒火，而且还能扔出去砸人，这实在是很酷的事情――然而时至今日，火球术以及大火球、超级大火球、无敌大火球之类，已经把全体读者的火抗都提升到顶级，哪怕你是宇宙无敌大火球砸出来，读者也只当是在喝茶看戏。 再比如说，某作者写一本具有强烈中国乡土色彩的小说，在中国读者眼中看来，未必有多少神秘可言，因为太熟悉了，甚至是司空见惯的大路货；而如果跑到美国去发表，神秘度肯定会相应提升，因为对于老外们而言，这些大路货已经变成了闻所未闻匪夷所思的奇事怪谈。反之亦然。 所以说，要想达成“神秘”，第一前提是稀有。而这个稀有又包含两个层面的意思：其一是在小说的背景中是“稀有”，其二是在小说发表的整体背景中是“稀有”。 要达到上述要求，大致也有两种方法：简单的做法就是发明新东西，创造前人从没写过的新物种、新魔法、新风俗，等等等等，需要的是想象力和做设定的能力，我个人认为相对缺乏技术含量，当然有可能因为我不是设定党。复杂的做法则是靠描写，靠功力来引导读者，让读者认同“火球术果然是很神秘的”，也即是说，让读者放弃掉“先见”，转而承认并信服书中的设定，这个显然很有技术含量，但难度也会相应提高。 就好像现在写武侠小说，要描写某个人很强，是个高手，怎么做呢？第一种方法，就是加倍夸大此人的力量层级。因为大家看武侠实在已经看的太多，什么一掌碎石之类的已经完全不够看，隔山打牛也不过如此，所以第一种方法，我可以写这个人能够一拳打爆一个星球――不过据说港漫高手很多都能做到这点，所以考虑升级为一拳打爆太阳系。第二种方法则不需要这么夸张，依旧是很寻常的武侠世界，但通过描写塑造，能够让读者觉得“此人比起小说里的其他人要强”、“此人的武力超越这个世界的普遍水准”，进而认同“此人是个高手”。比方说这个世界，大家都是普通人，能来什么黑虎掏心就属练家子，这时候冒出一个会耍五虎断门刀的，那就堪称高手了。但这难度实在有点高，因为五虎断门刀这门功夫实在是名声太差，估计十个读者有九个一看就默认“此人乃是个杂兵废柴”――剩下那一个，大概是恰好想起了马伯庸的人在江湖。 第二、刑不可知，则威不可测――隐秘是神秘感的第二前提。 隐秘的第一层意思，其实有些近似于“稀有罕见”。当然，稀有的东西未必神秘，神秘的东西往往稀有，两者是递进关系。汉代的文物出土，举世唯此一件，稀罕则稀罕，摆在博物馆里任人参观，则什么神秘感也没有了。大熊猫是中国独有之物，在全世界也可算珍稀动物，然而每天在动物园里任人观赏，可爱则可爱，神秘感肯定是谈不上――只有神农架野人、尼斯湖水怪那种，惊鸿一瞥，杳然无踪，才能有资格冠以神秘的头衔。古人云：刑不可知，则威不可测；又曰：帝王心术，鬼神不言。都是通过隐秘来强化神秘感。在小说里也一样，精灵就是因为出场太多，火球术就是因为用得太多，导致丧失了隐秘性，以至于沦落如此。 隐秘第二层意思，则是反科学。 先旨声明：我是文科生，数理化知识早就忘得精光，所以想当科学神教徒都不够格。我所理解的科学，并非某个定律，某个公式，而是一种方法。在我看来，科学之要义无他，一曰“可理解”，二曰“可量化”，三曰“可实证”。所谓可理解，亦即符合人类的思维逻辑，当然如果哪位同学觉得自己写的小说打算给外星人看，那另当别论；所谓可量化，亦即可以数据化，可以精确化；所谓可实证，亦即可以重复验证，而不是口头空谈。可理解，可量化，可实证，即是科学，同时也是神秘感的大敌。 首先说“可理解”。举例而言，两个背景完全相同的世界，两个完全相同的魔法，例如最简单的火球术。现在两种不同的描述方法，第一位作者比较懒，是含糊其辞，反正某人就是砸出了一个火球；第二位作者非常认真，做了非常完整了设定，从魔法学基础理论出发，详细地阐述了某人如何吸纳空气中的魔法元素，通过何种原理凝聚成球，又通过何种方式砸出来，整个过程的运作原理是什么，都写的清清楚楚，仿佛论文。那么仅以维持神秘感而论，哪一种更适合呢？显然是前者。 再说“可量化”，同样是上面的例子，两种不同的描述，第一种是“一个火球砸出，闪电般地击中了目标，爆炸开来，周围七八个兽人都被笼罩其中”；第二种是“一个火球砸出，四分之一秒后爆炸，以爆炸点为圆心，三十尺范围内的所有生物都受到10点固定伤害”。依然不论写作技法的高下，只以维持神秘感而论，我认为后者的数据太多，显然应该扣分。 最后再说“可实证”，这条其实和前面所言的“稀有罕见”是相通的。一样东西如果可以重复验证，则出现频率高，琢磨出门道的人多，大家司空见惯习以为常，时间一长还能原样照搬如法炮制，神秘感自然会大大缩水。便如一项魔术，在外行眼中看来神奇无比，但倘若这个外行某日得蒙传授，知晓其中诀窍，回家后依法操练，熟能生巧，不久后自己也能变这魔术了――那这东西对他还有半点神秘感么？ 是故，要维持神秘感，定要反科学之道，以“不可理解”、“不可量化”、“不可实证”为追求。 第三、民智开，则鬼神辟――不具备普遍性的“科学意识”的世界，是神秘感的第三前提。 如前所述，科学乃是神秘感的大敌。科学的力量，并非仅仅在于某些公式定律，也不仅仅在于科技产品，当然也不在于考试成绩，更在于一种普遍性的理念和精神 所谓科学意识，很多时候即是一种升华的信念，一种意识：这一切都是有道理可讲，有规律可循，有门道可究的。 举例而言，在远古时代，人类尚不具备“科学意识”，对天地万物星辰山河都有敬畏心，从而虚拟出种种神怪精灵，发展出种种祭祀祈祷。而在现代，科学意识普及，则神秘感几无容身之地。倘若在古时，某人能口中喷火，旁观者必定骇然惊恐，视为神力；倘若在今日，某人如此，则不过是杂技演员或者魔术师而已。 一场魔术开演，观众无人知晓其中的门道，但所有人都不会当真以为这是什么魔法仙术，而都是会默认“此魔术也，幻惑耳目之道而已，其中必有机关”――这种认知，就是一种科学意识。 对于奇幻小说而言，“魔法”无疑是最重要的元素和特色之一。而魔法要保持神秘，不仅仅要密不外传，不可泛滥，更不能让这个世界具备普遍的科学意识。假设一个世界，一亿人口，其中九千九百九十九万九千人均是麻瓜，完全不懂魔法，只有剩下一千人是巫师。然而因为某种原因（比如巫师抛头露面太频繁，比如整体教育水平高，比如作者就是爱这么设定），整个世界具备普遍性的科学意识。则你任何魔法，哪怕再高明再强大，在大家眼中看来也没什么神秘感，无非是“很强的魔法”、“非常强的魔法”、“特别强的魔法”、“能够媲美磁场转动五万匹的魔法”而已。他们确实连火球都不会放，就像魔术表演的观众全都不懂魔术，但他们都有清楚的认知，即是“这一切都没什么神秘的，其中都是有清楚的道理可循的，只是我们暂时还不会而已。只要我们有机会去了解，有机会去学，照样也是有可能学会的” 这种意识一旦形成并泛滥，则神秘感就完蛋了。。。。。。 下面说说典型的反面教材――被遗忘国度，也即是通常所说的fr fr是著名的高魔世界。何谓高魔，我的理解并非说因为fr曾经出现过能够挂掉神的魔法，所以是高魔，也不是说fr的巫师牧师整体比较凶悍能打，所以是高魔。高魔之所以为高魔，第一自然要有足够的魔法师（包括神术者和奥术者）数量，第二自然要有足够的魔法普及水准，第三则是要有相对普遍的科学意识 fr恰好样样符合，一个都不缺 假设你是一个fr的土著，普通的老百姓，没有任何冒险职业等级，过着和周围邻居一样的生活，从小一起长大。现在有一天，你看到前面有个人，手里冒出一发火球，轰杀了三只地精。 那么你的反应是什么呢？会震惊？不敢置信？五体投地地膜拜？视为天神下凡？还是觉得“喔，今天遇到个巫师了”？ 我相信，会是最后一种。原因何在？就因为fr的整体背景设定。在fr，魔法师太多，魔法的知名度太高，有相对严谨完善，充满体系和位阶的魔法学，还有专门的，设在大城市里对外公开招生的魔法学院。此外还有魔法物品在商店里出售，龙脉啊神子啊在你家隔壁定居，等等等等。所谓没吃过猪肉，也见过猪跑，导致的结果，就是一个普遍水准的fr土著，对“魔法”这种东西，不会有多高的神秘感，只不过就是一种“工具”而已，就像杀人，战士用剑砍地精，巫师用魔法杀地精，如此而已，不足为奇。而无论是魔法的普及，是巫师的常见，还是魔法学理论的精细、成体系和普适（可以公开招生，是个人都能学，除了智力之外，不要求任何特殊的天赋、血脉什么奇怪的限定），营造出了这个世界的居民，具备普遍的“科学意识”。他们或许不懂半点魔法，但他们知道“这只是魔法而已”。 用前面的分析来看，fr这种高魔世界，首先违反了“稀有罕见”的前提，又违反了“隐秘”的前提，更违反了“不具备普遍科学意识”的前提，原本应该是很神秘的魔法，自然就堕落成了神秘度为0的东西。 回头一看，发现已经废话写了一大堆，于是懒惰性习惯发作，赶快收尾，直奔结论 结论： 所谓太阳下面没有新鲜事，无论什么小说，写的其实都是人的故事。而人的故事，其实也无非生老病死，爱恨情仇。如果要讲本质，本质上大家都一样；如果要讲表现形式，那么奇幻小说相比于其他小说，其最重要的特色，无疑是魔法的存在――此处魔法是广义，也包括魔法生物、魔法现象之类 魔法要保持神秘感，应该如何做呢？我认为 首先它不能普及。由于魔法基本都是人来用的，也就是说魔法师应该少――注意，此处魔法师不等于巫师，牧师德鲁伊什么的一概都算 其次它不能广为人知，一个在各大城市开设魔法学院公开招生的世界，一个酒馆里动辄看到有人表演法术的世界，一个走在街道上都能看到巫师施法的世界，一个家里洗澡都直接从水元素位面抽水的世界，显然是不够格的 再次它应该设计严格而且奇怪的限定条件――不能单纯是智力，甚至应该刻意地不考虑智力因素，因为推崇智力，认为智力越高则必定学魔法能力越强，原本就是一种潜在的推崇逻辑和科学意识的想法，应该大力打压、摒弃。dnd设定以及由此衍生的设定，都把智力作为学习魔法的充分且必要条件，这种做法的好坏不论，但对于“神秘感”是绝对的破坏。因为这分明就是把魔法当做科技来研究，而科技是最要不得神秘二字的。那么设定什么限定条件呢？这个就因人而异，比如血统啊、某些体貌特征啊都可以。似乎是《金枝》还是哪本书里曾经说过，原始人的祭司、女巫之类，往往有些奇怪的要求，例如孪生、畸形之类，本意只是因为这样更罕见，更难寻，但也正因此而赋予了一层神秘感。如果你直接说“谁智力最高，谁就来当巫师”，那就一点意思都没了 废话这么多，最后举个例子作为结束 比如很多小说里，常常会形容某位美女有“神秘”的气质――那么什么样的美女有神秘气质呢？ 首先她需要相貌美丽，而且是稀有的美丽――倘若相貌平庸，遍地都是，那神秘个鬼啊 其次她需要穿一定的衣服，不能裸奔――全脱光了摆在面前，香艳则香艳矣，神秘。。。。。。还神秘你个头 再次她也不能穿得太多太厚――厚到让人压根看不出身材看不见面容，连理睬都不理睬，那确实是神秘到家，神秘到被直接遗忘了 最后她还不能处于一个普遍都是科学家的世界――如果这个世界上，人人都是科学家，一看迎面走过来的美眉，立刻脑中冒出“蛋白质、水、碳”或者“血管、肌肉、脂肪、骨骼”，那就是彻头彻尾的悲剧了 前几点其实容易做到，或者说相对容易做到，往往最不被注意的，就是最后这个“普遍性的科学意识”。 第一百四十七章 死亡人物的安排 首先引用名人名言来做个前言：1、有的人死了，但他还活着，有的人活着，但他已经死了 2、人固有一死，或重于泰山，或轻于鸿毛。[..tw超多好看小说] 现在我很蛋疼，因为打了2个小时的帖子居然发帖失败了，白打了，心里很被他啊，好在这篇文章早已有想，凭记忆再打一遍也差不到哪去。提示小龙们一句，打一大段话之前记得在word里先来下，要不然就蛋疼了。 我们看的大多数小说里都有涉及到剧情人物死亡的这个情节，再加上我对全灭结局还是有一定程度的喜欢的，所以来谈谈这个问题。 首先说明一下，每个读者的学识、经历、教育程度、年龄等都是不同的，因此喜好的文章类型、情节走向、剧情人物的特性也是大相径庭的，作者不可能通吃，也没用必要通吃，你苦苦思索出来的人物、剧情方式，有些人喜欢，有些人则不一定喜欢，无法强求，也不必强求。作为作者，你只要努力构思剧情，塑造好剧情人物，认认真真地码字，在不影响总体的情况下与大家做好交流，尽力消除掉小说里的毒点，改善文笔、提高剧情的把握力，那就可以了。 我所喜欢的东西，其他人不一定赞同。这只能说人各有异。事实上，这也是世界之所以这么多姿多彩的原因。所以，我就谈谈我对剧情人物死亡的理解吧。作者希望能给自己笔下的人物安排好一个好死法，最好要做到几点。希望能对龙空想成为作者的朋友们有所帮助。 一、在写作之前先做好提纲，构思好主干剧情、重要分支，在合适的时候给予剧情人物以一个恰当的死法。 小说是作者为了展示自己的思想、观点。以基础文字以巧妙的方式组合，借以表达自己对这个世界的认识的东西。所以一篇用心去写的小说在某种意义上，也就是作者本人在纸上的具现化表现。一个心中保守正派的作者，不会写《朱颜血》这样的小说，而一个心中无码，处处春色的作者，也写不好太过严肃题材的文章。 这没什么，人和人是不同的。也这是如此，世界才这么有趣。 进入正题吧，对于剧情人物，死亡是一个终点，即便是在玄幻文或者网游文中，紧紧团结在以主角为首的核心集团（和主角长期为敌的大反派也是被套上了主角光环，也非等闲之辈）也是很少出现死亡状况的。所以，死亡是一种具有稀缺资源，具有特定价值。寻常状况下是不能被使用的，一般也只有在小说即将结局，剧情已经明朗化，一切都将终结。才会出现乱战、主配角大规模死亡的情况。所以如何在有限的死亡名额中选定剧情人物，并设局让他巧妙的死亡是很考验一个作者文笔、剧情构建能力的事情。 故而，作者最好在写作之前就做好准备工作，要先预想好提纲、所要表达的中心思想、主干情节以及之后的分支情节，在大脑里过上一遍，然后打好草稿，为了突出主题而开始设定剧情角色死亡的情节，做到心中有数，有的放矢。在需要的时候，纵龙套、配角死光依旧面不改色。在无必要的时候，便是田边的蚂蚁也不踩死一只。 ps：对于剧情人物，死亡是需要作者合理巧妙安排好的，不可马虎。因为一次死亡都将是剧情人物的一个终结或者说是一个重大转折的开始。而且最重要的是，在之前也说过了，死亡对于剧情人物是一个稀缺资源，每一个能够引发读者内心共鸣，激发读者的燃点的剧情人物的死亡都必须是本身具有一定级别的、被作者在前期就做好大量铺垫工作的主配角，绝对不能是张三李四王五一类的低级龙套。（..tw无弹窗广告）而且，为了突出剧情人物的人物个性、特点和其存在感，需要作者花费大量的精力和笔力去描述他，给他安排好各种出场机会，让其在读者心里留下印象，这是很辛苦的事情。在该人物被安排死亡后，在重新塑造出拥有相似属性的剧情人物就更困难了，首先，有一种东西名为审美疲劳，另外，在作者花费了大量文笔资源去描绘某一位属性的剧情人物后，一山不容二虎啊，那种属性的人物如果塑造出色的话，必定会拥有大量粉丝，粉丝们是接受不了换了名字、马甲又想继续上阵的人物模块哦。还有，一旦作者倾尽精力把一个剧情人物写得太出色的话，那就会像白天太阳出现的时候，日光散发出来的辉煌把所有的星光给遮掩了一样。比如说一部eva里也出不了2个凌波丽啊。当然，那种个性突出的人物的死亡，在作者的刻意渲染下，也是如同恒星死去，超新星大爆发，很能赚泪夺目的。特定个性的人物只有一个就好，在安排那人死亡后，就算还有后来者，不过作者基本是不能在一部作品里用后来者在超越之前的已经写成功的剧情人物，所以死亡有风险，安排便当要找好时机啊。 二、毫无疑问，列好提纲打好草稿前戏做完后，便是写作时间了，这时候，就要做另一个前戏工作了。也就是剧情人物在“生前”的事迹、故事、人际等。 每一个剧情人物都是作者的孩子，都是其在文案上苦心思索出来的结果。即便是存在感低下的龙套，那也不过是很多龙套在共用一个模子而显得没似乎什么心思，再加上你们看过的小说实在太多了，创意稍微有点雷同而审美疲劳了。实际上作者还是很用心努力塑造的。 剧情人物不是大白菜，而且想要塑造出一个好的，有血有肉让读者记忆深刻的剧情人物更是需要大量的剧情铺垫，所以轻易是死不得的。作为读者，大家也很清楚，一篇小说中，你所记得的有名有姓、有头有脸的主角配角、反派方绝对不会超过10个，所以一篇小说里简单的来说就是这10人的互动，以及各种开片里的各种龙套的故事。 举个例子吧：我记得有次和个朋友聊动漫，聊的是《食灵-零》，她表示，黄泉姐姐和主角mm的友谊让他很感动，记忆深刻。然后，经常代入龙套的俺很不厚道的问了下：那在黄泉姐姐的未婚夫和主角mm前被悲剧杀害的倒霉龙套怎么样。朋友淡定的表示：毫无印象。 这就是属于龙套的悲哀啊，被黄泉mm杀害的众人泪目。不是每一杯牛奶都叫特仑苏，也不是每一个有名字的都敢称是剧情人物啊，那些没个性、说话少、少刷了存在感的就是属于路人甲，小兵乙，群众丁一类的。活着没人爱，死了没人记啊。 所以想要要写好剧情人物的死，必先写好剧情人物的生。在举个例子方便理解，《无限恐怖》里的楚轩想必大家还有印象吧，在初入轮回的时候，各种冷酷，算计新人、让zz在现实陷入险境，最开始的时候，读者肯定相当不喜欢这个戴眼镜的三无男人，不过zhtty在咒怨这个恐怖片里笔锋一转，写起了楚轩的童年往事，没有任何感觉，唯一有的就是那强烈的求知欲。和父亲一起去外面看星星、各种曾经往事，华丽的一个大洗白，然后死在咒怨之下，俘获了多少腐女的心啊。之所以楚轩的那次死让人记忆深刻，原因就在于之前作者对其冷酷、三无的描写到位，做到先抑后扬，然后在死前进行回忆杀，让读者知道楚轩背后冷酷的由来，三无背后的故事。反差萌啊，之前因为楚轩的冷而讨厌得牙痒痒的读者，瞬间发现自己是误解了这个充满基情却无法表达的好男人，于是恨之深，爱之却啊。在我看来，zhtty的《无限恐怖》的楚轩咒怨恐怖片里的死亡是个很成功的案例。前期的铺垫，中期的描述和最后的回忆杀都是把握得很好的，大家可以瞧瞧。 三、死亡剧情的安排 当作者写完了剧情人物在“生前”的事迹、故事、人际等生前之事后，做好了大量的准备工作和铺垫，在读者心中已经基本建立了一个有血有肉的基本形象，还是用《无限恐怖》做例吧，楚轩的三无、高智、武力值未知，郑吒的热血、圣母、好人，王侠的忠诚、侠气、陈啸的。。。。等等都已经让读者心里有个定型了。大家也看了这么久，也对这些由文字塑造出来的虚拟角色注入了属于读者自己的感情了。然后，作者如果感觉剧情人物已经过多，时间线、世界线、人物线太多，自己已经驾驭不了的话，或者只是单纯的想制造燃点亦或是在提纲里早有安排，这个时候，可以考虑安排便当了。莎翁有句话似乎是这么讲的：所谓的悲剧，就是将美好的东西破坏给人们看。在前期的铺垫和前戏做好之后，就可以安排华丽丽的大爆炸了。这个时候就已经到了最后一步了，更要小心，免得一个违和就破坏了一切。不过其实也不难了，作者这个时候只需要为其设定一个合理的归宿就可以了。 当一个剧情人物写得很好，让读者很有好感，那么，一个合理而又带感的死亡安排那就对其印象就是一种固定、强化乃至一种升华，那么多的前戏，只为这一刻的绽放啊，如同烟花在仓库里等待了那么久，就是为了此刻的华丽，点燃，升温，爆裂、闪耀，然后归入永恒的黑暗。 作者临河 第一百四十八章 伏笔的运用 伏笔，是一种被普遍使用的文学创作技巧。百度上的定义是：文学作品前面对后面将要出现的内容预先所作的提示或暗示。其实在我看来，只要是文章中有较大跨度的、能够前后关联呼应的、让人看了后面能回想起前面的文字，都可以归为伏笔之列。 既然有这么宽松的定义，自然就能拉开档次上的差距。本人不才，尝试从动机的角度分析一二。 为什么，我们要在文章中使用伏笔这样的手法？ 为了提高作品质量？这个答案未免有些假大空，至少我是不信的。 在我看来，伏笔，以及其他文学技巧，其出现目的，都只是为了吸引读者看下去，这个听起来有些功利的理由而已。 吸引读者看下去，这个动机可以进一步的细分成三个层次，这也代表着埋设伏笔这种写作技巧的三种境界。 第一层，吸引读者看第一遍 有一种曾经取得过成功，而现在却沦为剧毒元素的手法，也可以被归为伏笔的范畴，那就是所谓的“后世历史记载”云云，貌似是银英首创。类似的还有一个变种，大致的形式是“当时的他并不知道，之后他要遭遇到xxxx……”之类。 这两种伏笔从本质上来看，都是作者在主动剧透。而细究这种剧透行为的心态，大致就是一种吆喝：我之后要写到的情节是怎样的跌宕起伏，走过路过不要错过啊―― 如果类比的话，这样的伏笔其实是一种透支行为，降低后文的阅读感，来吸引多少是多少。至于剧透太多导致没人看后文？债多了破产，没人看了tj…… 其实，这样的手法在伏笔当中属于不入流。它不是提示或者暗示，根本就是明示。虽然还债的时候勉强也算是关联呼应了，但这个原本应当后付的伏笔效果，已经被提前挥霍掉了。所以，已经沦为剧毒元素的今天，还把这种手法当宝的小白已经不多了。 而最初级，同时也是最普遍的伏笔，应该是构造悬念。某神秘人物的身份，某神秘行为的目的，某神秘物品的作用，某神秘事件的起因，某段语焉不详的奇妙预言，抑或某似有所指的莫名断语……故意在讲故事的时候设置这些疑问，吊起读者的胃口，直到后文中公布答案。 这种做法有很多的缺陷，比如答案太简单的话会被读者早早猜到；悬念挂了太久会被人遗忘；缺失太多的情节会显得残缺而莫名其妙；太过刻意的抖包袱卖关子会招人反感。 但是，从完成任务达成目标的角度来讲，这种手法算得上合格。在这样的手法催化下，只要不是心存成见，就都会或多或少的产生看下去的冲动――至于看完一遍之后读者的感受，那基本不在考虑范围之内。 在这样急功近利的思想指导下，这样的初级伏笔会有不小的后遗症。且不说知道了答案之后的回顾会显得索然无味，单就一点，吸引人读下去的是对答案的好奇而不是答案本身，就会造就两种后果―― 第一，悬念是基于对情节发展的好奇，但有一个能够激发兴趣的故事情节是前提。如果过于强调依赖故弄玄虚，情节中只剩下了悬念，那就是舍本逐末了。更有甚者，直接将自己的悬念提炼出来，堂而皇之的放在了简介文案中。一看到诸如“想知道xxxx吗？”、“xxxx的命运如何”之类的那些写手自以为吸引眼球的简介，我都只能叹息的点叉――连故事都没开始呢就卖起关子来了？在吸引读者看下去之前，你先得吸引人看过来啊。 第二，就是写手们对于答案严谨性的轻视。吸引人的是对答案的好奇，而不是答案本身。所以哪怕到最后不能自圆其说、遗漏几条线没收，甚至腰斩烂尾，反正点击订阅我都赚到了。只是损失点口碑，就能大大降低创作难度，提升码字效率，何乐而不为呢？ 第二层，吸引读者看第二遍 简单的说，就是通过引爆后文中的伏笔，让读者意识到自己没有完全理解前文的全部意义，从而产生再读一遍的想法。 最典型的就是侦探推理小说。最后指证犯人的种种线索证据，一定要是前文中出现过的。或许可以有那么一些摆在明显的位置，以吸引推理爱好者的自由发挥，但一定要有那么一两项关键的证据，要在描述剧情的同时自然而然的、瞒天过海的夹带出来，让人在第一遍的时候毫无所觉，却在知道答案之后恍然大悟――原来之前的故事里还隐藏着这样的线索，以此来让读者产生再仔细品读一遍的意愿。 类似的，在其他类型的作品中，也可以采用相近的手法。让主角陷入看似走投无路的绝境困局，而最后逃出生天的手段方法物品思路，前文的角落里却早已若无其事的交代过。于是读者会惊叹作者的深谋远虑，进而从头开始重新仔细研究拜读。 另一种更高级的手法是误导。先用比较直白的文字让读者形成某种印象，却在最后陡然间将之颠覆，然后一一历数之前诱导文字的种种破绽，以及其中点缀的隐语暗示。 一般来说，这种手法多用于构建人物形象。一开始看起来像坏人的角色，最后发现是忍辱负重的好人；一开始看起来是伟光正的角色，后来却被证明是特务奸细伪君子。比较著名的，比如哈里波特中的斯内普……好吧，后者我一时想不出什么代表人物，岳不群算吗？大概是因为前者这样的人物比较有爱，作者愿意花费笔墨，但要细致刻画一个自己痛恨的角色却相当困难。 在推理小说中这是一种常用的手法，用种种误导手法塑造出一个看起来很可疑的嫌疑犯，却把真正的凶手描绘得人畜无害，直到最后真相大白时让人目瞪口呆。 虽然这是相当具有观赏性的手法，但借鉴到网文中，特别是百万字的长篇网文却很困难，因为这样的手法要求作者具有长远的眼光和良好的大局观―― 想要在结尾最高潮的时机引爆伏线以取得最佳效果，你需要很早以前就设计好这样的发展规划，不动声色的将准备工作按部就班的悄然做好，在写作过程中不仅要流畅自然，更要时刻考虑到与腹稿中的结尾的呼应。这样的伏笔讲究的是跨度越长越好――这一章出的角色下一章就自曝那是人物介绍；角度越多越好――颠覆就好像在指证犯人，没有严谨翔实的推理和众多确凿的证据只会显得做作苍白。[..tw超多好看小说]如果你没有这样的格局和耐心，提前泄露天机或是临近结尾才开始挖坑，都会让效果大打折扣。 从具体的文字方面来说，这样的伏笔多半采用歧义或是双关的技巧。联系邻近的上下文是表面含义，只有知道了结果真相才能看出真正意图。当然，对于往往被一目十行扫过的网文来说，把有用的信息夹杂在滔滔洪水中可能也会起到类似的效果，但多半读者只会懊恼自己的没留神，不会增加对作者和作品的好感度，而且这样投机取巧如果被眼尖的读者发现，就完全无法达到目的了。 如果说，第一层的伏笔是在透支，提前挥霍读者读完一遍之后对作品的热情，那么这第二层就是储蓄，零存整取。在第一遍阅读完结之前陆续存入种种隐藏伏线，在结尾时一起提取出来，操作得好的话，获得翻倍的利息也不是不可能。 但作为一种比较高级的技巧，它也是有门槛、风险和局限的。 首先，就如前文所说，在吸引读者看下去之前，你先得吸引人看过来。同样的，在吸引读者看第二遍之前，你得先保证读者能看完第一遍。如果考虑埋设隐藏伏笔过多，矫枉过正之下，就会出现故事的前半平淡如水甚至支离破碎，以至于无法让人看到你最后爆发的桥段。所以，在拥有足够文字基础之前，不建议写手过多的追求这种哗众取宠的手段。 其次，读者是有自尊的。你可以在最后引爆伏笔时说：你们都错了，你们被我骗了。但如果之后你不能拿出一个完美的解释，让读者心服口服于你的设计布局，甚至出现了bug硬伤，就会收到反效果，让读者感觉自己受到了愚弄；还有，如果布局不够隐秘，被人提前猜到了结局的包袱，也会适得其反――这点小伎俩骗得了谁啊？貌似遇到这种情况时，很多作者会选择删书评或者改大纲的手段，意图亡羊补牢。不过我觉得，与其注定失败时危机公关，还不如在之前做好规划未雨绸缪。 最后，就是这种伏笔的局限，这样结构的作品最怕被剧透。就好像之前追求吸引读者看完第一遍的技巧，是不会考虑第一遍以后的事情的。同样的，在对照着第一遍的结局，在第二遍时按图索骥顺藤摸瓜，将那些隐藏伏线一一挖出来之后，阅读这部作品的乐趣就消失了大半。换句话说，你最多只能吸引读者看第二遍，多半只能让人回味某些细节――虽然对于网文来说这已经相当不错了――想要单凭这些手段来追求更多，基本上是没有可能的。 第三层，吸引读者看第n遍 其实对于网文来说，这已经是一种曲高和寡的追求了。我甚至敢断言，在起点所有上了架的书中，没有把这种无聊想法付诸行动的存在。这种可以说注定小众的自娱自乐，只属于那些毫无功利目的的闲散作者。 摆在明面上的伏笔只在第一次时有用；捅破窗户纸就会被挖出来的伏笔只能让人上当一次；想要让读者有看两遍以上的意愿，需要文字有足够的深意，禁得起反复的咀嚼品味。 具体到伏笔这一技巧，大致有这样几种形式： 第一，与人物形象捆绑。首先你要有一个足够复杂丰满、让人印象深刻、值得评点品鉴的人物，然后为他设计一句意味深长的评价或是台词，接下来随着故事的进行，在人物形象不断塑造完善的过程中，在那么三五个关键场景之下，将那句设计好的评价台词醒目的放出去。随着人物的出场、转变、完善和落幕，这样的一句话贯穿始终，内涵则被逐步挖掘出来，最终成为代表这个人物的标志性线索。最后，如果成功的将这个人物形象深入人心变得脍炙人口，那么读者们在品味思考这个人物的同时，也就会很自然的在那句评价台词的伏笔附近流连忘返。 第二，与故事灵魂挂钩。首先，你的故事要有足够深刻的、发人深省的立意，然后为此设计一个最能体现这种思想的小桥段，然后配合整个故事情节的起承转合，在关键地段出现那么三五次。人物和结果可以相同也可以不同，但整个桥段本身要让人感觉似曾相识。最后，用纵向联系起来的几个相似桥段对比，来承载你的立意和灵魂。 比如在故事的头中尾，同一个人做同样的事得到不同的结果，可以表现改变；不同的人做同样的事得到同样的结果，可以代表轮回；同一个人做不同的事得到同样的结果，可以象征宿命。当读者认同或是震撼于你的思想的时候，也就会将思考品评的目光反复投注在那桥段伏笔之上。 以上两点其实并不能算是单纯的伏笔，更多的近似于表现人物或是思想的形式上技巧。而在我看来，最纯粹的伏笔，是那种暗藏因果式的彩蛋。 平直的故事是跟着主角走的一条线，而优秀的作品是各种人物适逢其会构建的一张错综的网，乃至于这张立体的网所搭建的一个世界――即所谓最简单的设定。 所谓的彩蛋，就是那种无关主线情节，即使你没有发现也可以流畅的理解阅读的支线剧情。但一旦你发现了，就会惊叹于情节的精致巧妙，以及作者的独具匠心。 举两个例子吧： 暴风雨中的蝴蝶 晨露之卷“dewdrops”，第四章旗帜为谁高扬(5) “教廷已经看到了预兆吗？” “是的。只要没有超乎命运以外的力量干涉，我们就会在这次圣战中迈向胜利。诸神会祝福这次战争！” 以及 晨露之卷“dewdrops”，尾声错误的一切和正确的战争 “开玩笑吧？谁会费那么大力气来侦查我们这两个小人物？你最近那个新身份确实稍微招摇了点，但也不至于能引动敌人用神兆等级的预言魔法来探查吧。连误导术都用上了，有必要吗？” 我甚至都不敢完全确定这两段之间是有联系的。前一段“超乎命运以外的力量”影射着穿越的主角，后一段“误导术”的名字和作用也出现的极为自然。如果不是刻意的放在一起对比，有多少这本书的读者察觉到了这其中的关联呢？ 而在意识到这其中可能的玄机之后，我沦陷了…… 另一个让我印象深刻的彩蛋―― 微酸学园abc 正文第九十四章 “至于他的心腹爱将，经委会的那个第一秘书……” “今天好像并没有到场。”快速扫视了一眼整座会场，月星续道。 在第一次看到这里时，虽然对于苏曜阳的未出场产生了轻微的疑惑，但我也只是把它当作了作者的情节设定，并未深究。直到某次回顾的时候，我注意到了这样的前文： 正文第七十四章 “就是下个月的二十六号吗？”苏曜阳确认道。 “没错，你可以直接进去找我。但是，在这之前，为了保持彼此的新鲜感，我可不想再见到你。”紫瞳说道。 在读一本书的时候发现了这么一两个彩蛋时，那仿佛在副本迷宫中发现了隐藏宝箱一样的新奇体验，会带来怎样的阅读快感呢？ 由粉进化成蜜，由蜜转职为厨，有时候只需要这么小小的一步。 如果延续之前透支、储蓄的类比，那么这种境界的伏笔就是风险投资。储蓄是有保障的，只要能让人看到最后，你之前埋的伏笔都至少能收回成本。但对于这种更高深的技巧，你无法保证有多少读者能够挖掘出那些潜藏着的无迹可寻的东西，十分之一？百分之一？甚至可能更少。对于绝大多数读者来说，你费尽心机的布置做的都是无用功。但只要有那么一两个看出了你良苦用心的读者，就会以近乎百分之百的几率转化为死忠，不但愿意五遍十遍的温故以求知新，更会主动的帮你宣传推广。储蓄的利息有限，而风险投资，百倍千倍的回报都有可能。 在我看来，网文的商业化模式，相对于实体书的最大弊端，就在于：只要第一遍阅读就必须付钱，而不是只有当你决定买回去收藏的时候才需要付钱。 所以，那些只为吸引人看第一遍的小伎俩甚至盘外招的泛滥成灾，都是这种商业功利模式带来的必然结果。相对于那些恨不得将自己的所有卖点第一时间堆到读者眼前的水果贩们，能够有吸引人看第二遍意识的作者，已经是极为注重质量和口碑、相当有责任感和职业道德的精英了。至于那种着眼于培养死忠的小众，注定不适合这种模式，只能游离于大众主流之外。 劣币驱逐良币，不外如是。 在传教心中仙草的时候，我的一个朋友曾经说过这样的话：网文从来不看第二遍。 前两天论坛里也出现了这样的声音：不论有多热爱它，网文从任何一个角度而言对读者基本上都是没用的。 到底是作者的短视带来了读者的鄙夷，还是读者的浮躁推动了作者的功利。这其实是一个先有鸡还是先有蛋的问题，只能说是这样的商业化模式造就了这样的恶性循环。 作为一个普通的读者，一个仆街的作者，我当然无力改变这样的局面，我甚至不敢肯定自己的观点就是绝对正确的、值得推广的。但我会坚持、践行自己的观念，不管是看书还是码字。 搔首弄姿只为吸引眼球，只要得到了点击订阅，哪怕你之后恶心呕吐或是破口大骂，都与我无关――原来小白文的作者，都是凤姐吗？ 作者：想啊想啊想 第一百四十九章 网游类浅谈 工作间歇随便写的一点东西，希望错误能少点。（..tw好看的小说） 1。数据化使写作更简单。 每个力量体系都需要高低强弱，简单说就是实力的排序。一般来说，这种排列是隐性的，即没有数据化那种等级一，等级二的具体划分。但是，任何一个强调力量体系的书都必须要战线各个人物的力量对比，而这种对比就要靠打斗来完成。以金庸的武侠小说为例，里面的没有等级一说，但是读者还是很清楚主角前中后期的实力大概是在什么层次。这种排列是靠人物之间的比较切磋来实现的。比如，作者先在书中树立几个大宗师，这些宗师就是号称目前的第一，宗师再有几个弟子，另外再加上几个一般的门派，这些出场人物的“等级”已经确定了。然后让主角有时间就和这些人物切磋一番，让读者了解主角大概是个什么等级，最后让主角去挑战大宗师，让读者明白主角已经是大宗师级别了。现在来看网文，就算一本网文中没有等级、没有数据，但是必定有几个设定好的宗师级人物、中等人物、普通人物，然后主角只要不断的和他们战斗就能明确自己的“等级”。 所以，每次主角升级以后，必须要和别人堂堂正正的战斗一场，这样读者才会明白主角升级了。这种人物互相之间切磋对比来评定主角实力的设定有两个很高的门槛： a。作者必须会刻画战斗场面。比如金庸的书中，独孤九剑的战斗描写、段誉凌波微步的狂闪、降龙十八掌的霸道、郭靖应对黄药师的考题等等。这些描写不仅仅是主角打配角一掌，配角闪开之类的单调重复，而是要有画面感、质感、要把抽象的东西描写的具体。这一切都是很考验笔力和想象力的。 b。作者对剧情要有很强的掌控力。要求作者能够恰好在主角升级之后就给主角一场合适的战斗来证明主角升级了。比如令狐冲从梅庄脱困以后，就需要后面的救尼姑情节来说明令狐冲现在很牛比。而这种情节安排讲究时机恰到好处、对手刚好让主角舒心。这对情节的掌控力有很高的要求。 和上面的体系相比，把人物设定好各种等级，比如魔法师、大魔导师等等就可以省略很多战斗描写，而且不必刻意安排“晋级考试”。（..tw好看的小说）而网游是更加进一步，连招式都数据化了，这样主角的每一丁点进步读者都能看到。 但是这种数据化也有很大的缺点：太死板。一场战斗的结果很难测定，因为即便数据化了以后，各种搭配组合也很复杂，但是人物每一次出招都能计算就太生硬了。这种缺点不可避免，只能是一种取舍：没有强大的写作能力，那就用等级或者数据化。我个人的观点是：最好不要高估自己的能力。 2。情节更容易把握 网游的另一个好处是方便把握剧情发展。 a。主干清晰。 网文一般都是靠主角一条线发展到底，网游在此基础上更进一步，全文肯定时刻都离不开主角。有些作者总喜欢把脱离主角视角写作，这种行为在网游中肯定要难很多：网游中的玩家做事都是随性，换一个玩家视角的话很难保证故事会回到主角的身上。 b。枝杈少 网文写到后期最大的一个问题是零散的东西太多，情节失控。比如各种法宝、武功秘籍、配角等等，而网游有等级一说，装备武器过了等级自动淘汰；武功秘籍有完整的升级体系，各个武功清楚列出来，武功太多的话还可以合并，淘汰；人物之间都是各干各的，作者想要他们出现就可以出现，不希望他们出现，读者也可以默认他们在打怪。 c。有个gm 有个gm就可以把所有的不合理、过渡生硬之处都遮掩过去。比如要求主角必须和某某人为敌，gm可以开个国战、对抗任务之类的，这样故事就可以接着在主角的不停战斗过程中发展下去了。其他的地方还有很多。 3。人物刻画简单 网游都是大家各干各的，npc什么性格都可以。作者只要刻画好主角的性格就行了。配角的出场机会完全看作者心情，作者觉得自己刻画配角能力不高，还可以随便写两句就让配角打怪。 这其中网游有一条设定很重要：一个角色长期不交代，读者也会认为他/她在打怪、在开地图、在参加工会活动。如果是其他类型的网文，估计读者就该觉得这个角色已经变成白板了。 4。付出就有回报 这个很容易，基本上角色杀一只小猫都会有回复的。 5。庞大的设定体系 网游的设定体系要比其他网文大。武侠小说中的武功无非是增加内力、招式、轻工等。而网游的数据方方面面，火系、冰系、最大攻击、最小攻击，而且具体某个属性都是可以详细到百分之几的。 这么庞大的设定体系当然容易吸引读者的注意力，这样读者就会少注意情节和人物，而后两者都是比较难写的。 6。没有死亡的轻松世界 网游中是没有死亡的，所以里面的角色相对于其他网文小说来说比较放松的，这样读者读起来也会轻松很多。比较适合网文读者那种放松的读书方式。 7。看书不用动脑 大多数文恐怕都是极其放松，一目十行吧？换句话来说，没多少人看网文还深究，还思考的。而网游这种模式显然更适合这种读书不动脑的模式，所以比较适合网文读者。 第一百五十章 蒙冲谈仙侠 实际上，这篇东西，是我最近这段时间做的功课。 因为要写一篇仙侠的东东，所以才会特别关注这一类型的文体，也就啃了无数类似的作品，难免会有些心得，就同大家分享一下。 其实，我倒是觉得，在中文幻想小说当中，仙侠与修真可能是未来的一个热点，甚至可能是一个长期的热潮。因为，这个东西，是非常具有中国特色的，就像当年的武侠一样，是别的文化所不能模拟的，而中国人也更容易产生共鸣。 不过武侠的灵魂是“侠”的概念，而不是玄奇的武术外皮，随着“侠”文化在中国文化的失落，武侠文学也就随之衰落，不是读者不爱这张皮了，只是没人再喜欢看，傻傻的为国为民的大侠，或者是矢志报仇的遗孤。 武侠的衰落，是源于精神的衰落。 而仙侠修真这张皮，里面到底能包什么东西，现在还没有完全确定――这种情况很正常，虽然《诛仙》《缥缈》红了一阵，但这种类型的文体，断代太久，等于是簇簇新的东西，暂时未有定型。 不过这张皮，到底承载了中国文化中的一些触目的符号，未来是包裹反侠/霸主/民族/玄学都有可能，这种未来，我们不可预测，所以也就不多扯了。只是个人看好仙侠修真的前途，站在一个读者的角度，也希望有更多好文笔的作家投入到这一类型的写作中来。 说得远了，其实这个帖子的目的，主要是想谈谈仙侠的商业写作手法，这自然是从几部比较热点的小说开始。我会试图分析它的脉络、桥段和元素，探讨为什么小说为什么能够红起来的原因。一家之言，难免有疏漏之处，愿与各位商榷。 如果有朋友愿意推荐讨论新作，那当然更好，我们也可以共同探讨仙侠修真的新元素。 以下，先从一本老书开始。 《中华仙魔录》 这本书很老了吧，当年始终因为这个名字没点下去，最近看点推很高，就以研究的心态读了起来。说起来，我还是比较接受这种比较传统的风格，当时没看有点可惜。 先谈开头十万字。 开头：中规中矩，正是传统型仙侠的方式，一个地方的背景描写，加上有妖孽的伏笔。 这样的开头在节奏更快的网络作品当中，稍稍有点缓，在当时应该是普遍能接受的。即使现在，就仙侠作品而言，也应该问题不大，只是小白读者大概会在第一章快速拉过，等待主题的出现。 主角的出现：主角是孩童，这也是传统的方式，有助于在成长的过程中增强读者的代入感。孩子王，好打架，狡狯，这样的人物设定普适型的正统，性格也容易体现。作者设定了主角的一句粗话口头禅，这对于凸现人物性格有帮助，是常用的写作手段。 不过这里有个小小的瑕疵，就是在人设之中，有另一个与主角相对的杰少，而且在对话之中，这个杰少的名字竟然在主角之前出现，这让人容易混淆。（..tw好看的小说）这可能是当时显隐主角的遗泽，但对于追求强代入感的网络小说来讲，主角没有被凸显，会是一个问题。我在读到后面的时候，也差点以为杰少是主角。 这种混淆，虽然不强烈，但还是容易影响一部分读者的代入。 与《尘缘》砸死仙人这种桥段相比，后者更为激烈，带点反讽，有种文学意义的开拓味道。而这里，可能沿袭《诛仙》两少相对的写法，不讨好读者，也没有题外的意义。网络修真需要主角的快速成长，在后期，这个相应较弱的次主角很难安排，仍以诛仙为例，可以看到另一个孩子的未来相当为难与牵强。 当然在当时的环境下，我们仍然认为这样的设置是可以接受的。 交待完背景和主角，这幕戏开演了。 还是在酒楼。 酒楼欺负人这个桥段，比较旧，但顺利引走了次主角，还带出了在前期辅助主角的线索人物。金蚕宝物扇颇有新意，算是一个亮点。这时候借用线索人物介绍了修真背景，内容太多有些拖沓了，现在的写法不取。 不过主角的向道之心被渲染了出来，那第二个重要的线索人物的出现就顺理成章。虽然其实有些巧合的过份，但读者是能够接受的。这个骗子的形象乃第一部分的亮点，玄心宗收银的市侩相，当时也很有新意――当然现在每个修道门派都小气得很，想要出新就要另外想办法了。 这时候主角踏入故事的准备已经完成，就等待事件的发生了。前面这一部分，流畅，文笔不差，妖孽一处伏笔，杰少去向一处伏笔，主角被骗结果如何一处伏笔，大致也有个钩子，应该能拉着部分人往下看。主角的性格描写比较成功，让人会对这个小孩子的命运有所关心。 缺点就是按照更快节奏的标准，开篇有点缓慢，而资料的铺叙又太早太多了。第一个线索人物，也不该知道那么多的事情。 接下来就是夺宝桥段。 坦白说我觉得这部分的描写有些失败，桥段老自不必说，合理性也要商榷，前面渲染镇上来了许多人。出手夺宝的只有太乙观与草头真人，虽然有太乙观的宝物解释了一下，但也未免说不通。而天水真人的临阵转变，图宝杀人的行为又太过突兀。其中资料的插叙也太多，打断了整场战斗的连贯性。 不过主角模式开启，顺利收到宝物仙灵，收神兽，还顺便把夺灵的宝物留给了一位mm，以后自有相逢的机会。 主角得大好处，还是能吸引小白读者看下去，这段乱斗，大概也是快速掠过的命，反正结果让人满意，中间过程也不是太罗嗦，也就好了。 上山才是故事主干的开始。 上山这一路大赞，轻松写意，让人精神一振。但之后凭仙灵之气收四大神兽未免yy过头，太急了，不过带一堆宠物去学道，诙谐。进山见大门又大赞，这桥段讨喜，参见周星驰《国产007》丽晶大酒店桥段。 孩子之间的争锋很有趣，不过这里就看出来带神兽的不好了，要是不然，一定还能有有趣的故事情节出现，结果就是一口毒牙咬定，但看到主角被欺负找回场子感到爽的读者，应该还能接受。 骗子别有目的，此谷用来吸人血肉，怕怕，前后对应有些问题，不过故事情节如此发展，也只有强扭过去了。 危险中忽入仙灵之殿，这故事又该重新开始了……之前一切都是虚妄啊，修炼n久。 打死妖人，反而与抢功的名家子弟结怨，这几个师兄妹倒是活灵活现，片断也是不错。 脱逃，发现五神兽与同伴失踪，伏笔又现。 这本书的转换实在太快，至少前十万字给人好像是在找方向的感觉，但不乏闪光点，人物的形象很清晰，片段也相当出色，文笔不错，这应该是能吸引人往下看的原因。 就商业写作而言，比较有问题的就是缺乏稳定的场景，此外堆砌资料，风格也不甚统一。 不过读者都能够容忍以上的问题，作为作者可以借鉴的是主角和重要配角的刻画，以及设计引人入胜的桥段。从前十万字来看，还没有看到其商业成功的必然性，但仙侠的精华，大多在中后段，整个世界展开之后，我们后十万字再见。 第一百五十一章 荆轲守访谈 荆柯守下午19:58:25 来了 斜月双星下午19:59:03 嗯，好吧，就算访谈开始吧 荆柯守下午19:59:31 斜月双星下午19:59:48 开头就略过算了，等会儿公布记录的时候再补好了 荆柯守下午20:00:00 斜月双星下午20:00:33 首先我们来看个人八卦类的问题。章鱼筒子号召要你上无码照片，筒子们的呼声很高啊 荆柯守下午20:01:18 不上，哈哈 斜月双星下午20:01:37 给个后脑勺怎么样？ 斜月双星下午20:01:58 马赛克打脸也不错啊…… 荆柯守下午20:02:12 基本上不上照片滴，我们进行下一项吧 荆柯守下午20:02:37 以后有什么打算？写小说为生吗？（ikew） 斜月双星下午20:02:46 确实，教主算是起点写手中比较神秘的一位，教主，你没参加过起点年会吗？ 荆柯守下午20:02:51 基本上没有吧 荆柯守下午20:03:39 基本不会，我开着一家小店面，希望能壮大…… 但是最近五年内，大概还脱离不了写作 希望能写的更好一些 斜月双星下午20:03:45 给你问题是叫你心理有数，你别献我的门子啊 荆柯守下午20:04:02 斜月双星下午20:04:14 你就装着不知道我要问啥好鸟…… 斜月双星下午20:04:53 其实对教主的资料我们还是掌握了一些的 斜月双星下午20:04:58 奸笑 斜月双星下午20:05:23 首先我们大概知道教主是江苏省苏州市人，这个没错吧 斜月双星下午20:06:15 我们知道教主已婚了，现在有小教主了没有？ 荆柯守下午20:07:22 恩，大概明年2月底出生 荆柯守下午20:07:33 上面的对 斜月双星下午20:07:44 那好，明年二月你要全坛散财啊 荆柯守下午20:08:22 恩恩，好好 荆柯守下午20:08:23 哈哈 斜月双星下午20:08:25 对了，某位筒子问你现在要不要找女朋友，要还是不要呢？ 荆柯守下午20:08:52 不找，要对得起怀孕的老婆嘛 斜月双星下午20:09:09 哈哈哈哈…… 斜月双星下午20:09:14 下一个问题好了 斜月双星下午20:09:55 嗯，这个问题：教主真的发财了没有啊？说好的萝莉呢？――其实我们知道，这是个比较尴尬的误会，是不是？ 荆柯守下午20:11:09 对，是个误会，曾经有一次，差一点就发财了，可惜还是没有，只得了5万，毛毛雨 罗莉也没有啊 斜月双星下午20:11:43 嗯，那次差点发财方便透露一二吗？ 斜月双星下午20:12:16 萝莉的事情，因为涉及第三者，那就我知你知他知好了 荆柯守下午20:14:42 恩，曾经有个工程项目，我的意思是，接了之后，转包给别人，可以拿二成介绍费 规模是二千万 可惜的是，开始时都很顺利，但是最后，上面转给别人了 荆柯守下午20:14:46 郁闷，不然就发财了 斜月双星下午20:15:19 那就木办法，论坛谣传你曾是包工头，这个属实否？ 荆柯守下午20:20:22 基本切实，我曾经承包过工地，但是不是一个人，是几个人合作 斜月双星下午20:20:48 好吧，为了满足八卦众，最后二个八卦方面的问题 斜月双星下午20:20:58 教主会做饭么？什么水平？平时喜欢吃什么菜？ 荆柯守下午20:21:03 但是是第三包了，规模最大的是2000万，干了1年零2个月 斜月双星下午20:21:34 似乎教主在小说中露个几手厨艺，所以，有人对你现实的厨房水平表示质疑呢 荆柯守下午20:22:06 恩，会作饭，基本上家常菜都会弄，平时就是吃江苏家常菜 哈哈，水平不算很高，但是照着菜谱弄，不是很难的话，应该可以解决 斜月双星下午20:22:36 那就是具有一般家常菜的水平了，算是不错的新好男人呢 斜月双星下午20:23:05 最后一个八卦问题，其实和八卦关系不大：问问教主有没有亲身经历过超自然事件，或者修炼出气感之类的成就。 斜月双星下午20:23:14 我其实是知道答案的了 荆柯守下午20:24:42 那这个问题，就不多说了，而且公开论坛上也不能多说，免得有些麻烦 荆柯守下午20:25:01 总之，可以说，超自然的事件有，但是没有小说中强 斜月双星下午20:25:23 恩恩，大家心里有个底就好了。 斜月双星下午20:25:56 下面我们来看大家更关心的写作问题，让我们彻底忘记肥花猫吧 斜月双星下午20:26:20 我只想知道教主在生活中与他笔下主角性格有几分相似？ 斜月双星下午20:26:49 这个问题，大概好奇的人不少，甚至有人已经断定，教主的主角就是他本人的投影了 荆柯守下午20:30:59 怎么说呢 荆柯守下午20:31:38 笔下主人公，是有部分是我的投影，但是这是夸大的，是获得力量之后某种虚拟的演义 而不是现在的我的表现 斜月双星下午20:32:07 也就是说，更近于某种理想的投影？ 荆柯守下午20:33:42 恩，对，是一种理想的投影 荆柯守下午20:33:57 事实上，我目前只能办到主人公的二三成吧 荆柯守下午20:34:06 就是毅力方面 斜月双星下午20:34:18 以作品中的人物寄托自己的理想，这也算是文以载道了。 斜月双星下午20:34:37 有主角的毅力不错了 斜月双星下午20:35:04 这个问题和上个问题类似：教主怎样评价自己？ 荆柯守下午20:38:27 恩，这个问题啊 荆柯守下午20:39:03 我的回答是：漏水的桶，目前还不能承载许多东西 斜月双星下午20:39:35 这个回答很深奥啊 斜月双星下午20:40:08 能做一下解释吗 荆柯守下午20:41:51 解释很简单，无论那种，要作点事情，总要桶板一样齐，不漏水 指性格、毅力，办事方法等方面 修行也算 如此才能一点点积累，并且有发挥的余地 现在我认为自己还处于漏水的阶段 斜月双星下午20:42:15 哦，那就早日争取不漏水的人生…… 斜月双星下午20:42:42 下一个问题：让教主评价下自己的每一部作品，讲讲写作缘由吧。 这个问题，你要仔细斟酌啊 荆柯守下午20:45:57 恩，小说第一部，是风起紫罗峡 荆柯守下午20:46:11 这本小说，据说很多朋友都念念不忘 斜月双星下午20:46:25 是的 荆柯守下午20:48:22 我自己评价是：小汤初作色香在 意思就是，当时，还没有想到以文栽道，只是单纯的想写一个仙侠，将一个仙侠世界徐徐展开，其中也借鉴了不少 因此呢，倒是恰到好处，不咸不淡，虽然欠了点厚重，却胜在新鲜 斜月双星下午20:48:52 有点意思 荆柯守下午20:49:30 总之，就是正好是大家起共鸣的阶段 荆柯守下午20:50:20 当然，这和当时不为钱写作有关 由于每一篇都是为了让读者欣赏，所以当时强调文笔，基本上一周写一篇，一篇一万字 荆柯守下午20:50:35 所以也比较用心 斜月双星下午20:50:52 那就是精雕细琢了 斜月双星下午20:51:03 写这个的时候，教主你多大呢 荆柯守下午20:55:53 荆柯守下午20:56:08 大概23岁？ 荆柯守下午20:56:23 如今30岁了 斜月双星下午20:56:24 那时候真是年轻啊 斜月双星下午20:57:24 紫萝峡太监之后，下一部作品是战国逆风？ 荆柯守下午21:00:36 不，应该是三分之一风起后，就开的战国逆风 荆柯守下午21:00:51 同时写二部，风格不同，也可以进行 斜月双星下午21:01:11 左右开弓？ 荆柯守下午21:01:11 当时由于没有vip，都是写自己的激情 荆柯守下午21:01:36 所以战国逆风，选的题材，是由太阁立志传开始的 斜月双星下午21:01:52 太阁5？ 荆柯守下午21:02:29 对，但是我写作时，阅读了大量日本战国时的资料，因此并没有按照游戏来 荆柯守下午21:02:45 那时就有想写实的想法和欲望 斜月双星下午21:03:00 写实？ 荆柯守下午21:03:30 就是哪怕是虚拟小说，也总有把它丰富和完善，看起来很真很合理的想法 荆柯守下午21:04:06 当时才24岁吧，当时就有那股年轻人特有的张狂，所以写在战国逆风里，剑走偏锋的意味非常明显 斜月双星下午21:04:43 逆风很偏锋么？哈哈哈，看起来我还很年轻啊 荆柯守下午21:04:52 黑暗、杀戮、野心、樱花 荆柯守下午21:05:03 对我来说，已经算很偏锋了 斜月双星下午21:05:50 逆风的史实虽然后来也被人骂过，但是个人觉得文字里真的有点日本味儿 斜月双星下午21:06:15 你当时获得史料的主要渠道是什么呢 荆柯守下午21:07:18 恩，主要是战国联盟 荆柯守下午21:07:35 一个专门翻译战国联盟的网站 荆柯守下午21:07:46 其次就是专门下载日本人的小说 荆柯守下午21:07:57 揣摩着里面的日本人特有的风味 斜月双星下午21:08:05 看起来花的功夫不少啊 荆柯守下午21:08:13 前者是资料，后者是风味 荆柯守下午21:08:39 写到后面，就渐渐融会了 斜月双星下午21:09:00 我觉得逆风的味道最好的地方就是写猴子和那些人的阴暗，一反太阁5中的光明 荆柯守下午21:10:11 恩，我是揣摩了当时日本历史，以我理解的角度来写的 荆柯守下午21:10:23 以下克上，就基本上没有多少光明之处 荆柯守下午21:10:48 我认为，光明是上对下才能施展，下对上，又要成就霸权，那基本上多是暗道了 斜月双星下午21:11:32 逆风后来太监了，是和紫萝峡一起太监的吧…… 荆柯守下午21:11:36 斜月双星下午21:11:51 逆风怎么就太监了？ 荆柯守下午21:12:10 当时写文耗费时间，又没有来钱，25岁了，总不至于就这样混，所以就开第一家店铺去了 荆柯守下午21:12:29 当时也没有想到以文来赚钱 斜月双星下午21:12:51 哦，去奔生活去了。 荆柯守下午21:13:18 恩，25岁不年轻了 斜月双星下午21:13:41 千金一诺荆教主就是那时打响的名头吧 荆柯守下午21:13:59 汗，差不多吧 斜月双星下午21:14:11 江湖谣传，当年逆风成书还和龙12有关？ 荆柯守下午21:14:34 这个没有…… 逆风我先写，其后他写 斜月双星下午21:14:49 那就确实是谣言了 荆柯守下午21:15:19 但是那时，我对＂九州让国＂的游戏化不满，的确曾经在书评区提过意见 斜月双星下午21:15:43 跑到龙12那里踢场子？ 荆柯守下午21:16:05 我佩服的同类作品有＂遗梦＂，对此很是佩服，可惜他太监了 斜月双星下午21:16:20 …… 斜月双星下午21:16:26 下一本书是教主你的商业化之作？最后的地球战神？ 荆柯守下午21:16:55 不，恩，差不多吧 我可以说说我怎么样想的 斜月双星下午21:17:03 好哇 荆柯守下午21:17:23 小白平生不知处啊 当时我是小白，在网络上乱逛 荆柯守下午21:17:36 有一天，进了＂最深的地下城＂ 斜月双星下午21:18:09 我也去过…… 荆柯守下午21:18:22 当时，对里面复杂的资料，那是一头雾水，又觉得佩服，当时不知道这是游戏，还以为是哪位大神的设计的世界 斜月双星下午21:18:38 ……真白…… 荆柯守下午21:18:38 心里虽然觉得很佩服，但是也觉得似乎太复杂了些 荆柯守下午21:19:07 那时整整一年 荆柯守下午21:19:33 有空的时候，去逛逛 当时没有注册，没有说话，没有交流，只是浏览 斜月双星下午21:19:55 你这是典型的小说主角行为啊 荆柯守下午21:20:17 由于我有些旁若无人的味道，一年多，的确连里面的圈子也没有想过认识一个，只是阅读，思考，总结 荆柯守下午21:20:39 我在这里说句：其它的地点，比如苹果园之类，我当时根本不知道 斜月双星下午21:20:59 地下城好找 荆柯守下午21:21:23 恩，渐渐的，我以我的方式，把这个世界融会了 荆柯守下午21:21:57 也就是说，以我的方式，取精去粗，把复杂到上百万条的资料，一一分析，归纳，总结，最后形成了一个丰满的世界 斜月双星下午21:22:03 你的方式？是一种什么方式呢？ 荆柯守下午21:22:31 恩，就是以世界为一个舞台，把一条条充实上去，直到形成一个完整的世界 荆柯守下午21:22:56 基本上那时就可以应手而来，丝丝入扣了 荆柯守下午21:23:31 后来，就是在龙空发表小篇，那时，也是第一次知道这是游戏，不是一个小说背景 荆柯守下午21:23:43 但是那时其实无所谓了，我已经消化了 荆柯守下午21:24:19 后来有人就告诉我，说这些有版权的 因此我一开始，就把游戏背景开始换了名词 荆柯守下午21:24:37 并且把月亮女神和魔法女神结合起来 荆柯守下午21:24:51 但是就是这篇，导致了版权论 斜月双星下午21:25:15 真是茶几啊 荆柯守下午21:25:15 就是我在资料篇里的＜月亮和魔法女神＞ 被人告为抄袭 荆柯守下午21:25:50 当时呢，我没有当回事，虽然我觉得这不是原版，但是的确是来自那里 荆柯守下午21:26:00 所以有人要求，我就撤下了 荆柯守下午21:26:18 结果想不到因此被他们认为是心虚，更加追打起来 荆柯守下午21:26:50 并且要我公开道歉是＂盗窃＂（注意是这个词） 斜月双星下午21:27:26 同人作品就是有这些麻烦 荆柯守下午21:27:26 我正巧有个律师朋友，对我说，这是万万不可的，你一道歉，就在法律上处于被动，就等于承认盗窃了 荆柯守下午21:27:40 后来我就坚决不肯 荆柯守下午21:28:08 不过，我可以说，当时，有几个所谓的朋友，专门跑来，以朋友的身份，劝我公开道歉 荆柯守下午21:28:13 我是很鄙视的 荆柯守下午21:28:26 人名就不说了 斜月双星下午21:28:36 有些人毕竟不是律师，里面的道道不一定清楚 荆柯守下午21:28:50 斜月双星下午21:29:15 地球战神这个名字是你自己取的吗 荆柯守下午21:29:35 不是，是编辑取的，说小白一点可以吸引读者 斜月双星下午21:30:20 是啊，当时就把小白如我的唬住了，直到无意点开发现你的大名之后才开始阅读 荆柯守下午21:30:49 斜月双星下午21:31:07 地球战神的完本，大概对你而言在商业化上也算成功吧 荆柯守下午21:31:36 恩，基本上是一气呵成 荆柯守下午21:31:59 不过，下一本就有些失误了 斜月双星下午21:32:13 是大唐？ 荆柯守下午21:32:20 就是争论的大唐 荆柯守下午21:32:38 恩，当时其实准备写第二部的，也是类似背景的故事 斜月双星下午21:32:45 确实，大唐的写作探索在我看来算失败的 斜月双星下午21:32:53 估计是版权顾虑吧 荆柯守下午21:33:10 没事，我当时已经能随手创造一个世界了 荆柯守下午21:33:34 就是原味版，但是又没有版权问题的世界 斜月双星下午21:33:47 那为什么最后敲定大唐这个同人呢 荆柯守下午21:33:55 但是在论坛上，空闲时，发表了一些关于大唐的看法 荆柯守下午21:34:07 有个编辑就对我说：＂建议你写本＂ 荆柯守下午21:34:40 我当时呢，还没有思考好整个写作的道路，因此受到这个建议，就说：＂行＂ 荆柯守下午21:34:58 于是就开一本＂大唐＂ 斜月双星下午21:35:14 现在回想起来，大唐的问题在哪里？ 荆柯守下午21:35:42 很难说，如果从连贯性上说，大唐选择的并不对 斜月双星下午21:35:56 连贯性？ 荆柯守下午21:36:02 毕竟当时开第二部的话，估计就可以带着人气更快进步了 荆柯守下午21:36:28 而大唐，这个同人，又是武侠，和前面一部积蓄的读者并不是一块的 荆柯守下午21:36:34 因此这里有些错误 斜月双星下午21:36:44 而且你还写成了争霸文…… 荆柯守下午21:36:53 斜月双星下午21:37:13 大唐本身，我觉得也有问题 荆柯守下午21:37:16 不过大唐双龙的主线本来就是争霸文啊 斜月双星下午21:37:37 你错了啊…… 荆柯守下午21:37:50 当时吐小强一脸的，就是那个占领半片江山又放弃的怨念啊 斜月双星下午21:38:01 主要是这个怨念吧 荆柯守下午21:38:06 斜月双星下午21:38:36 其实在我看来大唐原作本身，天下可弃，不过是作者一种烂尾的手法 斜月双星下午21:38:52 为了苟合历史不得不生硬转折 荆柯守下午21:39:10 恩，但是对我其实也算是一个进步，虽然写到后来，订阅才1500 斜月双星下午21:39:26 自我感觉进步在哪里呢 荆柯守下午21:41:06 但是我也沉下心来，研究了一下怎么样争霸 话说，每本小说，风起时研究了古仙道，逆风时研究了日本文化，战神时把西方奇幻（特别是dnd系列）研究的透了，在大唐时，我很是研究了一下中国传统争霸的心得（特别是穿越者的立场上） 荆柯守下午21:41:33 最后得的天地人人皇道果，对我很有意义，这奠定了人道天堂的基础 斜月双星下午21:41:44 但是，你至今除了逆风，没写过特别好看的争霸文啊 荆柯守下午21:42:12 恩，好看和当时引为得意的策略方法，还是有点区别的，哈哈 荆柯守下午21:42:38 总之，大唐虽然不如意，但是却也引出了人道天堂 荆柯守下午21:42:57 如果没有大唐，人道天堂会不会写，我会不会取得某些东西，这就难说了 斜月双星下午21:43:09 我就知道，那个大唐结尾引发了人道的构思，不过，我们好像忘了，风起现代篇是什么时候的事？ 荆柯守下午21:46:20 恩，是在战神之前 荆柯守下午21:46:32 那时，停了一年吧 荆柯守下午21:46:42 当时写古篇，觉得写不下去 荆柯守下午21:46:48 而且，订阅才300 斜月双星下午21:46:53 现代篇是在风起古代篇的基础上，把风起的怨念增加了一倍 荆柯守下午21:47:10 觉得花在上面的时间，有些不值，所以才写现代篇 斜月双星下午21:47:34 现代篇最精彩的地方是那个日记吧 斜月双星下午21:47:41 真是叫人震撼啊 荆柯守下午21:50:21 恩，当时据说读者有人看的泪留满面 荆柯守下午21:50:24 我也觉得奇怪 斜月双星下午21:50:41 你也觉得奇怪？ 荆柯守下午21:50:57 恩，论道法，并不算深，但是也许正好使人感动吧 斜月双星下午21:51:46 关键是在当时没有这种写法，没有人在写修行时，写这个侧面吧 斜月双星下午21:52:10 怎么想到爬回来写紫萝峡的现代篇？ 荆柯守下午21:55:13 恩，当时有人联系，要我重写 荆柯守下午21:55:28 我答应了，可是写不出古代篇，又不想烂尾 荆柯守下午21:55:34 因此就是写现代篇了 斜月双星下午21:55:53 开始的部分似乎有特意吐槽的嫌疑 荆柯守下午21:56:28 忘记了，哪方面的？ 哦，是那些师傅或者大老，哭着喊着求着主人公修道的场景？ 荆柯守下午21:56:34 对，的确是 斜月双星下午21:56:37 是的…… 斜月双星下午21:57:16 现代篇最后也太监了…… 荆柯守下午21:57:17 当时我已经接触到某些人某些事，觉得这很荒谬，这万金难求的不朽，难道还要哭着喊着求着给人 荆柯守下午21:57:32 所以就吐槽了 斜月双星下午21:57:42 yy嘛 斜月双星下午21:58:04 现代篇太监的原因是怕被请去喝茶？ 荆柯守下午21:59:06 现代篇中间一段，是因为当时我修炼道法，的确接触到某些天人感应，但是却因为根基不稳，对身体没有好处，这是第一次中断 后面就是写到了冲突方面，我是按照性子写的，写到下面就可能是公开冲突了，考虑到某些因素，觉得还是结束了好 荆柯守下午21:59:10 因此算是草草结束的 斜月双星下午21:59:45 嗯，有人把现代篇和屠龙者并列过没有？ 荆柯守下午21:59:53 不清楚 荆柯守下午21:59:59 其实我觉得从故事上说 荆柯守下午22:00:06 屠龙者比我完善了许多 荆柯守下午22:00:17 整个情节推动和演化 荆柯守下午22:01:07 单是现代修真来说，如果有人说，他是第一，我也不会反对（神机的佛本是道不算） 荆柯守下午22:01:33 我欣赏的，就是一开始时，普通人向修真之士转化 荆柯守下午22:02:13 心态和力量都有层层演化，而不是我的风格 似乎主人公一开始就已经掌握了一切 荆柯守下午22:02:21 指的心态 斜月双星下午22:02:56 个人觉得，当时你写现代篇的时候，对于争霸方面的知识还是欠缺，所以有的地方还是偏激了 荆柯守下午22:03:01 神机的佛本是道不算是洪荒流第一，这点无可否定，但是前本部现代修真的，我觉得并不算太高 荆柯守下午22:03:08 恩，应该是 荆柯守下午22:03:36 神机的＂佛本是道＂，算是洪荒流第一，这点无可否定，但是前本部现代修真的，我觉得并不算太高 荆柯守下午22:03:43 上面写错了 斜月双星下午22:04:11 不过屠龙者开始的时候，文笔够糟的…… 荆柯守下午22:04:31 恩，进步很快啊 荆柯守下午22:05:02 恩，下面就是人道天堂了 荆柯守下午22:05:14 我想应该不至于熬夜谈吧 斜月双星下午22:05:18 恩恩，这本书你自己怎么看 荆柯守下午22:05:28 恩，我对人道天堂还是相当满意的 斜月双星下午22:05:33 你打字速度太慢…… 荆柯守下午22:05:38 它更多是一种推力 斜月双星下午22:05:45 推力？ 荆柯守下午22:06:10 恩，开始时，我并没有想到会有结束时的看法 荆柯守下午22:06:20 换句话说，人道天堂，我是没有大纲的 斜月双星下午22:06:34 ……完全是想到哪里写到哪里？ 荆柯守下午22:07:41 恩恩，都是在写的过程中 荆柯守下午22:07:50 不断进步，不断开出新的观点 斜月双星下午22:07:57 所以结构上比较松散？ 荆柯守下午22:07:57 这里就说到私货了 荆柯守下午22:08:01 恩，对 斜月双星下午22:08:14 好哇，很多人对你的私货十分感兴趣 荆柯守下午22:08:22 其实我不太想写私货的，但是我写的东西，经常有着许多新的感悟出来 荆柯守下午22:08:47 比如说，人道天堂开始时，选择论就有了，但是这时，我是当成一种学说，并没有真实认识到它的重要性 荆柯守下午22:09:03 但是以后随着小说进度，它就越来越重要，最后成为核心之一 斜月双星下午22:09:26 这个小说承载的东西太多了啊 荆柯守下午22:09:45 我是这样进步的：当我写新一篇时，经常有着灵感，或者说预知，或者说启发出来 荆柯守下午22:10:03 这些都非常宝贵，我不舍得放弃，所以都记录下来 荆柯守下午22:10:10 因此就被人看成私货太多了 荆柯守下午22:10:16 其实如果可以的话，我是不写的 斜月双星下午22:10:40 恩恩，那么这个小说其实是非常私人性质的了？ 荆柯守下午22:11:24 恩，是的，人道天堂，一开始就是为了我进步，或者说领悟道心而创造的，非商业性小说 但是一开始入手，就想从功德开始 荆柯守下午22:11:34 可是功德是什么，功德的定义，以及社会的形态 荆柯守下午22:11:42 当时都一片模糊 荆柯守下午22:11:59 所以仅仅有着玉如意 斜月双星下午22:12:11 实际上确实是在借小说问道？ 荆柯守下午22:12:43 恩，可以说是向天问道，而且回应也很强烈 以后穿越每个片面，渐渐的，轮廓越来越清晰，越来越完善 荆柯守下午22:12:56 其实写到中段时，我已经有了至关重要的突破 斜月双星下午22:13:22 如此大好哇 荆柯守下午22:13:30 对我个人来说，写到中段已经足够，但是对整个显示的轮廓来说，还不足够 荆柯守下午22:13:33 于是就继续写 斜月双星下午22:14:02 嗯嗯，那么至今为止，人道结束了吗？ 荆柯守下午22:14:58 里面有着儒家的认识 有些读者还以为我读过四书五经，恩恩，其实我可以说，我连一遍也没有读过 但是写到那时，自然而然，就经意要意明了 所以才有李家六书 以后世界珠＼道＼功德道＼气数＼功德 我都有自己的理解，并且证实 荆柯守下午22:15:12 恩，人道基本上结束了，其实最多还有二章后记 斜月双星下午22:15:42 江湖谣传，说人道有和谐章节，这个说法属实吗？ 荆柯守下午22:15:44 这对整体来说，是锦上添花的事，无关大要 荆柯守下午22:16:19 和谐？没有啊 也许念头里曾经有过，但是真正写，就没有 斜月双星下午22:16:41 有些童鞋会失望呢 荆柯守下午22:16:56 当时已经摸到了一些世界的轮廓，所以就顾不得那些暧昧了 荆柯守下午22:17:04 主要是顾不上了 荆柯守下午22:17:16 至于到地球上天翻地覆的和谐 荆柯守下午22:17:26 我也觉得何必呢，因此就没有写 斜月双星下午22:18:02 教主，我看了一下，我们的访谈进行了大致三分之二了，是今天全部搞完呢。还是明天继续关于新书的部分？ 荆柯守下午22:18:15 今天完成吧 荆柯守下午22:18:21 明天又有明天的事 斜月双星下午22:18:38 那好……写作方面，还有一个不大不小的问题 荆柯守下午22:18:44 斜月双星下午22:18:48 想问问教主欣赏的网络写手和作品。 荆柯守下午22:20:16 恩，我看书，基本上只看书，不看作者 但是我现在就凭着印象，说说我喜欢的作品 （1）我很欣赏＂佛本是道＂后半段，里面已经很有成道者的气度了 斜月双星下午22:20:17 现在龙空当中风头最劲的毒蛇莫过于销魂猴子党党魁著名打脸党人蓝精灵蓝阿姨，但是，似乎当年龙空最活跃的毒蛇和打脸党就是教主你呢。所以，我个人对这个问题是很期待的 荆柯守下午22:21:17 不过技术上，我对他还是有些争论的 特别是在于杀劫和道果性质上，这些就不说了 斜月双星下午22:21:51 当年神机在龙空混不写书的时候，也是挺你的吧…… 荆柯守下午22:22:35 再次申明，我是从道果上说的 对龙蛇演义，我认为基本上是失败的 但是对他处理仙侠战斗方面，的确已经非常完善，我叹之不如 （应教主要求，此处删除） 荆柯守下午22:25:59 哦，错了 荆柯守下午22:26:05 上面是黑山老妖 荆柯守下午22:26:09 不是龙蛇演义 斜月双星下午22:26:14 这个……小说里杀次把不算什么吧 荆柯守下午22:26:19 龙蛇演义，我是半点说话的资格也没有 荆柯守下午22:26:33 因为我对体术并不了解 荆柯守下午22:26:38 只能看着了 荆柯守下午22:26:53 他就说到这里 荆柯守下午22:27:11 还有，就是水叶子的风流系列，我是很觉得不错 荆柯守下午22:27:24 可惜他总要写到争霸方面 荆柯守下午22:27:45 当年的无限恐怖，我也觉得惊艳 斜月双星下午22:27:58 一写争霸我就想笑的作者真不少…… 斜月双星下午22:28:17 无限恐怖么，我实在不喜欢这个类型…… 荆柯守下午22:28:20 至于王牌进化的作者，和我有着矛盾，但是我觉得，单从战斗上说，他也甚有可观之处 斜月双星下午22:28:47 王牌的作者是当年本尊写红楼时跟你结怨的吧 荆柯守下午22:28:55 荆柯守下午22:29:15 河豚还是海豚，他的作品我很喜欢看 斜月双星下午22:29:16 还是涉及争霸问题，被你的毒汁喷了 荆柯守下午22:29:20 斜月双星下午22:29:41 河豚，河豚！海豚肉牛满面 斜月双星下午22:30:00 不过确实还是他现在马甲挂的这本最好 荆柯守下午22:30:05 我可以说，他的作品，我是看了名字就收的 荆柯守下午22:30:14 因为这种风格我比较喜欢 斜月双星下午22:30:54 我发现，后来你反复讨论过的几个问题，基本上原来是比较喜欢的作品 荆柯守下午22:31:12 荆柯守下午22:31:31 如果是不喜欢的作品，我看了连发言的兴趣也没有 斜月双星下午22:31:44 汗…… 荆柯守下午22:31:45 我觉得喜欢，但是又有一些问题，经常会忍不住喷了 荆柯守下午22:31:53 淡墨青衫，第一本最好，以后一直没有突破，可惜，我当时很追他 斜月双星下午22:31:59 大汗…… 荆柯守下午22:32:15 虽然有人说，他的争霸文是小白 斜月双星下午22:32:19 淡墨的第一本似乎受过你的讨论影响？ 荆柯守下午22:32:37 可惜以后一直受到海岛流的影响 荆柯守下午22:32:46 总喜欢谋而后动，甚至引而不发 斜月双星下午22:32:54 你自己就是著名的海岛流吧…… 荆柯守下午22:32:57 以后我曾经为之，说了许多意见 荆柯守下午22:33:17 这个，我只能说，我曾经是海岛流，但是现在不是了 荆柯守下午22:33:35 应该动时，就要动，他就没有理解到这点 荆柯守下午22:34:06 还有许多作者，都曾经喜欢，可惜的是，很少延续下去 荆柯守下午22:34:28 纷纷太监了 荆柯守下午22:34:37 斜月双星下午22:34:47 ……阉党众发来贺电…… 荆柯守下午22:35:14 猫疲的小说也很慢，我放在架上二年了 荆柯守下午22:35:19 可惜现在还没有写完 荆柯守下午22:35:30 但是每周，或者半个月，似乎有一章？ 斜月双星下午22:36:02 汗……他啊……后来我下架了……太伤心了……公主萝莉一直不吃…… 斜月双星下午22:36:32 如果不论网络与否，你觉得你在写作的道路上曾经有过特意模仿的小说风格没有？ 荆柯守下午22:37:12 当然，其实我喜欢看的，是乐红尘，作者白痴鱼，严格的说，是修真种田，或者说随身流的作者 我喜欢看随身流，可惜现在网上精品不多 荆柯守下午22:37:13 荆柯守下午22:37:23 早期，是跟着还珠楼主学 荆柯守下午22:37:34 但是也就是第一本 斜月双星下午22:37:42 风起开头有点那个味道 荆柯守下午22:37:47 后来就没有谁特意模仿了 斜月双星下午22:38:16 随身流乐红尘有些地方看得累 斜月双星下午22:38:48 二亩地进宫数日了 荆柯守下午22:38:54 恩，还有其它问题不？ 斜月双星下午22:39:03 还有啊 斜月双星下午22:39:17 曾经允诺在《人道天堂》之后，把紫罗峡古代篇补完，是否能兑现？ 斜月双星下午22:39:24 很多人关心这个问题 荆柯守下午22:39:27 恩，大体上要很后了 荆柯守下午22:39:40 我的写作计划是 荆柯守下午22:41:16 下面二部，基本上都是西幻，凑足三步曲 写完就终止写西幻了 再下面如果还写的话，那全部是仙侠和修真，指的原味，也可能写上几个系列 经过了许多题材的实验，我现在基本上稳定在西幻和仙侠二块了 荆柯守下午22:41:32 争霸系列，说实际的，我很可能不太写了 斜月双星下午22:42:08 也就是，下二部都是西幻，而且，等晋世间那是木希望了 荆柯守下午22:43:33 恩，西幻三系列会存在 紫罗峡的仙侠世界，也可能更加成熟，都围绕一个世界来写，也可能写上三部左右 晋世间基本上没有希望了，除非写完了，那时玩玩笔 斜月双星下午22:44:01 既然说到写作计划，那么，我们确定下一部就是西幻题材了？ 斜月双星下午22:44:28 新书是西幻，可以剧透若干吗？当然，不是对我 荆柯守下午22:44:42 而且，下面的风格，虽然都会是穿越，或者本土，但是都尽量原味原汁 无论是西幻还是仙侠 荆柯守下午22:45:02 人道天堂这样混淆的风格不会存在了 斜月双星下午22:45:14 满塞！ 荆柯守下午22:46:26 恩，其实就是德鲁伊的故事，金手指借鉴了随身流的空间，但是实际上在那个世界并不算稀罕 基本上，15级以上的法师＼牧师＼德鲁伊，都有这样的半位面，只是开始时的金手指而已 荆柯守下午22:46:48 其它的就是原味的西幻 斜月双星下午22:46:51 算是填异度风情的大坑？ 荆柯守下午22:46:55 恩，是 斜月双星下午22:47:09 什么时候在起点发？ 荆柯守下午22:47:16 下个月15日 斜月双星下午22:47:34 这本书做好种马的准备吗？ 荆柯守下午22:48:17 有点，但是未必是为了女人而女人 我的这篇主人公，不再是一心求道的人了，他可能比原来的主人公更普通，相对更人性一些 斜月双星下午22:48:53 是吗？ 荆柯守下午22:49:07 斜月双星下午22:49:17 打算写爽文？ 荆柯守下午22:50:31 恩，我也想跟神机学习一下，笑 当然，每个人的程度都不一样，不可能模仿，但是尽量写的让读者爽，还是我这次注意的重点 斜月双星下午22:52:01 套用我今天的一个发言，这次的爽，是哪一种呢？天地之大任我逍遥？醉卧美人膝醒掌天下权？快意恩仇一刀断之？天作棋盘星做子？深情别致弱水三千取一瓢？匹夫而为百世师一言为天下法？智珠在握算无遗策？千军万马我自横刀立马？ 斜月双星下午22:52:22 还是全选？ 荆柯守下午22:53:35 天地之大任我逍遥？快意恩仇一刀断之？千军万马我自横刀立马？ 荆柯守下午22:54:09 大体上是这个 荆柯守下午22:54:26 至于下面 匹夫而为百世师一言为天下法？醉卧美人膝醒掌天下权？作棋盘星做子？ 基本上不会了，这以前已经写的足够多了 斜月双星下午22:54:41 大概大家会期待一个热血型主角了 荆柯守下午22:54:59 智珠在握算无遗策？深情别致弱水三千取一瓢？ 这个可能有些影子 荆柯守下午22:55:05 恩，大体上就这样了 斜月双星下午22:55:15 汗…… 斜月双星下午22:55:38 那么最后确认一下，洪荒流和无限流不在你的写作计划里头？ 荆柯守下午22:55:43 不在了 荆柯守下午22:55:50 这二个，已经不在计划中 斜月双星下午22:55:59 对有些筒子而言，真是茶几啊 斜月双星下午22:56:47 那好吧，今天的访谈到此结束 第一百五十二章 后宫的处理 写后宫类的文难免就会面临一个问题：女性越写越多，也许刚出场会给人点惊艳的感觉，但随着文章的进行，越来越多的角色会严重的抢占剧情，大量的挤占字数，造成一个一个女性角色变成花瓶，或者沦为毫无存在感的路人。 当然，这并非是所有人的问题，如果笔力过硬，描写深入的写手自然是不需要担心这类问题的，可是大部分人做不到这一点的，那么作为普通写手而言，应该咋办呢？ 一种做法是继续花大量的笔墨去描写人物，哪怕会把情节和节奏全部拖累都在所不惜，所谓用字数堆砌人物，香蕉就喜欢用这种手段。。。 当然，这种做法的效果如何，看下香蕉就知道了。个人觉得有些费力不讨好。 第二种做法则是在情节上刻意的淡化这个角色，比如送人，回老家等等，让人逐渐的把这个角色淡忘掉，这其实并不是在解决问题，而是在隐藏问题，问题本身并没有改变，塑造出来的角色，虽说不是花瓶了，可是也被人遗忘了，前面的塑造也算是浪费了。 第三种做法算是最妥善也最适合笔力不足的写手的就是在大纲设定的时候就少做几个人设。。。所谓量力而为，直接把这个问题扼杀在萌芽之中当属最好的办法。。。 不过就像标题所言，如果有胆量，并且对自己的情节构架，笔力描述有足够自信的话，还可以试试标题里所说的这种手法，死掉好了！ 也就是杀掉。。。 一说到杀女人，就有不少人会开喷了，而这部分人一般还会去喷主角见了女人就腿软。(..tw)。。 那么也就是说，当你打算用杀女人这招的时候，需要有足够的勇气和实力，外加足够的大胆与细致。 女人好推不好杀这是个很实际的难题。 女人杀不杀得？我一向认为是。。。杀得！ 男人能杀，朋友能杀，父母能杀，boss能杀，连神仙都能杀，为啥女人不能杀？ 杀了女人一定会引起读者反感？我看也不见得。 比如上次看见某人推荐了一本模仿日系轻小说我的妹妹不可能那么可爱的都市后宫文，那部小说我读完之后，都有种帮主角掐死几个女人的冲动。 杀这种读者都想帮你杀的女人，不是正好符合了需要？ 一些基本没有存在感的女人，本身身上也没带着什么后续线索，为啥不能干脆的杀掉呢？ 所谓以黑化和死来为自己的萌点做最后一搏兴许就能成功呢？ 例如佐仓杏子，大家俗称的红毛，她如果不死，萌点可能就在cv上了，而这么一记华丽的殉情，直接让她的萌度爆棚，可谓杀得好的典范。 虚渊玄如果不杀她，她也许最后就和绿毛那样，浑浑噩噩的就算了，被人很快遗忘掉。 人在作品里死了，省下了后续篇幅，却在观众的心里活了下来，角色直接也完成了塑造和升华，一举多得。 这就是杀得好的例子，所以说杀女人，也要看手法。 继续以小圆脸举例，再看下第一个死掉的巴麻美学姐，不过这是个反例。 比起红毛，学姐的死可以说是让人充满了无限的怨念，以至于直到现在还在流行轮学姐，挂城墙这些活动来表示悼念，连214这种万年被轮的货色都得以偷空喘息。 巴麻美的人设是最华丽的，动作是最优雅的，战斗是最绚丽的。 这样的角色，本就不该死。 小圆脸毕竟是动画，与小说是受众是绝对不同的，一个塑造得如此完美的角色，以一种近乎憋屈的形式死掉，如果放进小说里，十有八九是被人喷得不成人形。。。 小说需要超展开，但不需要这种形式的超展开。 那么学姐杀得到底好不好？ 这是个很难回答的问题，哪怕回答说了好，也是个很难模仿的手段，十个写手有九个不敢这么干，所以干脆就作为一个忌讳，不要去碰的比较好。 当然，如果你有足够的自信，认为自己是十个里面的那一个，也可以试试，在小说界面，也并非没有成功的例子。例如下一例。 诛仙里面的女性角色，并不算特别多，也不是后宫向，本也无需杀女这样的纠结而复杂的选择，但是他还是选择了近似杀巴麻美的那种杀法，杀碧瑶。 碧瑶死的那段情节，是我看小说以来唯一一次为一个人物而感到心痛的时候。 当时的很长一段时间都不敢去看这本书，再次鼓起勇气去看的时候，都是直接翻到最后一章，目的很简单，就是想看看碧瑶有没有复活。。。 结果是没有，所以对这书后半部分的阅读也就失去了兴趣。。。 但倘若我不是在他完本之后回头去看的话，我想我会为了碧瑶会不会活过来这个问题而一直不停的看下去。 我相信很多人当时和我有同样的想法，张小凡能变成什么样并不关心，只关心碧瑶是不是会复活。 所以哪怕这个角色死得很让人心痛，但还是得不甘心的承认，杀碧瑶，杀得很好。。。 不仅将一个角色塑造到了顶点，还为后续的情节留下了一个刻骨铭心的悬念。 这就不同于杀学姐一样了，学姐的死，完全是为杀而杀，为猎奇而杀，眼球是赚到了，怨念也收集到了。 而碧瑶的死，则是为了后续情节而杀，收集到了不是怨念，而是希望。 如果说对自己足够自信，也是可以试着尝试下这种杀法，不过我个人认为这种写法的成败在一线之间，风险之大，绝非一般人能承受，谨慎，再谨慎。。。 说了点杀得好的例子，就顺便再说几个杀得很烂的例子，算作路碑，给自己提醒的同时，抛砖引玉，也许会引出一些与我不同的观点。 要说的第一个例子，是漫画大剑 对这部作品里面角色的死亡，读者可以说是司空见惯了，每出来一个美女，大家思考的都是这个萌妹子能活几话？ 大剑里面的杀女，就是典型的为杀而杀，纯粹算是作者的恶趣味，尤其是卷头发的芙罗拉，理由居然是卷发难画。。。 前后人气角色死了一地，却终究只让读者记住了作者是个大鬼畜，对其本身作品的感触反而不是太深，即使觉得这部作品很优秀，也不是因为人死得多。。。 这种为杀而杀，为恶趣味而杀的写法，放在网文，死路一条，请谨慎效仿。 第二个例子，还是回到小圆脸上面来，说下人称蓝猫的美树沙耶加之死。 如果说杀学姐是杀得猎奇，杀红毛是杀得唯美，那么杀蓝猫则是杀得很烂。。。 这个角色无疑是五色战士里面人气最低的。 动画本身的剧情不长，兴许能给观众留下些印象，但放在长篇网文里面，蓝猫的这种死，会很快被人所遗忘。 引用本版萌物娜娜莉的原话评价蓝猫――黑化了都萌不起来的体质，还真是没救了。。。 以此为例，可以证明，用杀来最后塑造一次人物，并非是万全的办法。 倘若写成一个蓝猫这样的死法，不但人物没萌起来，还浪费了大量的篇幅，招了一后背的骂声，得不偿失。 所以最后归结来说，杀女，是一个可以使用的解决人物边缘化的办法，但是风险较大，对自身笔力的要求也很高，如果打算使用的话，请一定要谨慎再谨慎！！！ 第一百五十三章 网文灌水大法 网文灌水大法之topten 1。(..tw)字数不够，数字来凑 神奇的中国字啊。 比如： 一亿三千九百八十五万粒沧海神珠宛如雨点一样朝钦沁天主当头砸下。摘自《逍行纪》血红。 现在洪易的灵魂，六万六千六百六十六个念头，都是六次雷劫，……。摘自《阳神》梦入神机。 太上真鳅七转七变化龙诀摘自《仙葫》流浪的蛤蟆。 当然给我留下印象最深的是： 就这样，adnachiel所射出的利箭在半空中一变二、二变四、四变八、八变十六、十六变三十二、三十二变六十四、六十四变一二八、一二八变二五六、二五六变五一二、五一二变一千零二十四…… 只一眨眼的工夫，漫天箭雨挟着腥风如狼似虎排山倒海地扑向即将生灵涂炭的耶路撒冷城。 ――摘自《所多玛的羔羊》作者：杜纳闻 难度：* 效果：***** 2。诲人不倦，百科不怠 为了照顾读者的文化水平，哦不，是为了关心读者的在阅读中可能产生的种种疑问，作者们往往会降低姿态，普及科学或者历史常识。比如三国时期没有马镫云云。 比如： bingo！ 现在是《枪?血玫瑰?necromancer》的中场休息时间，插播特别制作的节目《耐门和瑞丝的魔法学讲座?第一节》！欢迎大家收看！ 瑞丝：耐门啊，什么是“魔力干涉定理”？ ……（此处略去xx字） 耐门：这个……应当是当时别人有试图使用魔法控制发动机和油箱，结果在魔法系统紊乱的状态下导致了爆炸……我们还是回到故事中吧。 bingo！特别制作节目《耐门和瑞丝的魔法学讲座?第一节》到此结束，请期待下一次的登场！（读者：还是不要登场的好！） ――摘自《枪?血玫瑰?necromancer》作者：necromancer第二十三节爆炸性的再会 难度：*** 效果：** 3。工描细画，写景状物 要想让读者有阅读的快感，尽快的融入情节所在的环境之中去，细腻的描写是必不可少的手段之一。不要怕麻烦，色香味，声光电，尽量都要提到。 比如： 四点钟的时候，天蒙蒙亮，墨蓝色的夜空，被晨曦稀释，呈现出一种深邃微白的颜色，银灰色的月亮淡薄得宛若透明，本极稠密的星星，只余下点点几颗，在穹苍闪闪烁烁的，跳动着细小的光点。庄园依然肃穆，偶尔角落的草丛，会传出小虫细弱、空蒙的唧令声，像半睡半醒的人，呢喃地说着梦语。 从推开的窗户望出去，地上依旧是浅黑的，半明不暗，光与影纠葛成一团。凌晨的风带着冷意，扯动着帘子，襞褶舒徐，像舞蹈般晃动着。 ――摘自《圣徒》第三卷永夜的浮光第八章前路，作者：奥丁般虚伪。 难度：*** 效果：**** 4。插科打诨，调节气氛 ”实在是太卑鄙，太无耻了!”――骨龙格里高利。 在需要舒缓节奏的桥段，放置一二丑角是不二之选――当然如果这位小丑是话痨那是最好不过的。 比如： 威娜不动声色地道：“他有什么用？” 骨龙精神一振，道：“主人您已经是神了，怎么能没有信徒呢？他手下的数目可不少，可以都逼着他们成为您最忠实的信徒，哪个敢不从，立刻砍了。对了，最好让您成为他那个国家的守护女神，让所有的人都信仰您，不信的那些立刻扔进监狱。这样一来，您的信仰之力会大上许多的吧？听那个泰瑞德斯说，这个什么信仰之力应该非常厉害的，不然主神们为什么不让人用？它们肯定有私心！我知道，他们是怕别人也成了神，抢去了他们的位置！如果您多了几百万的信徒，力量怎么也能涨个三五倍的，那时候您再带上我，咱们去其它位面狠狠地砍上几个小神……” “闭嘴！”骨龙宏伟庞大的计划还没说完，哭笑不得的威娜就打断了它。 ――摘自《亵渎》作者：烟雨江南第十四卷在地狱中仰望天堂章一移祸 难度：*** 效果：*** 5。说书讲古，缅怀先烈 无论是什么样的背景，所有的角色必然都在历史长河的某一页之中，必要的历史背景交待是不可少的。又或者让角色追忆似水年华，顺便进行严格的精神分析。.tw[] 比如： 黄昏时，他看到了坦丁。 站在远方，凝视着地平线上，那座宛若天宫般的辉煌城市，让人觉得，仿佛魂灵也挣脱开了躯壳，飘荡沉迷于世间最不朽的建筑之中。 ……（此处略去xx字） 如果抬头仔细看，会发现栅栏正中的那条，底部不是狮头，而是一张人脸，这又是个有趣的典故，负责修建东门的，是一位非常著名的建筑大师，他从家乡被召集到坦丁，对没日没夜的设计工作感到疲倦和不满，为了报复，他将科摩大帝的容貌特征。混杂到了一只狮头中。 当然，这个举动很快被嫉妒他才华的人举报了。建筑大师被押送到了大帝的行宫，他看到拜伦的君主敲着腿，满脸怒火，暗想着自己在劫难逃。 一位喜爱艺术地公爵代他求情说，“至尊的陛下，请宽恕这个蠢人吧，艺术家除了追随着美。在其它方面都是愚昧的。” “噢，你叫他蠢人？”大帝生气地斥责，“你竟说出即便我也不敢对他说的侮辱的话！” 大帝走下御座，亲手为大师解下捆绑的锁链，赦免了他的罪，甚至连那只人面狮也没有下令更改。 “在艺术面前，惟有神灵才能媲美，也许几百年后，不是坦丁因我，而是我因坦丁才变得不朽。”大帝说。 而现在。时间的伟力。让人与事都变成了尘埃，惟一能留下地，供后人欣赏的。只有传说与这巍巍的城市。 “坦丁，连每块砖头的缝隙里，都隐藏着一段故事。”不少诗人都这么感慨。 ――摘自《圣徒》第四卷金雀花、影王与血骑士第一章坦丁狩猎场，作者：奥丁般虚伪。 难度：*** 效果：** 6。思绪万千，靡不齐备 想到哪里就写到哪里，一定要都写下来，嗯嗯。至于不懂，那个啥，哈哈。 请参见《悟空传》作者：今何在 我一睁眼，所有人都凑在我面前看着我。 “我刚才又说梦话了？” “是的。”猪说，“你说，妖猴，你逃不出我的五指山。呵呵呵！” 唐僧恨恨的瞪着八戒，不知他为什么生气，可猪还是自顾自的笑。 我知道我说的绝不是这个，可他们从不说真话，我只能在梦里思考，但一醒来就全忘记，我永远不知道自己想了什么，我一旦在清醒时思考，就是痛苦的开始。 沙僧又在发抖，是什么使他如此害怕？ “下一次不知什么时候。”猪说。“呵呵呵。” ――摘自《悟空传》第七章作者：今何在。 难度：**** 效果：*** 7。指点江山，激扬文字 作者的学问当然是一流的，政治军事什么的当然不在话下，不指点一下小白众，不对，不说明一下时事政治或者军事理论是对读者最大的不负责任。 比如： 在政治能力极高的克劳德主的教带领下，本来计划要两年才能完工的输水管道修复工作竟然没有妨碍当年的收成――克劳德并没有单纯地仅按照原来的管路修复，而是巧妙地重新铺设了一条临时管道，满足农业用水的要求。然后再慢慢地修复原来的永久性管道，这样就保证圣佛朗西斯城附近大量农地不至于荒废。 ……（此处略去xx字） 看着堆积如山的粮垛，就连一向对克劳德抱有极大戒心的柯利亚特也不得不佩服克劳德主教的政治才能。 ――摘自：《骑士风云》第一卷南十字军的远征（是这个名字吗？）第六集胜军与败将第三章乱世治城作者：大胖头鱼。 文中俯拾皆是的兵棋推演的部分我就不引用了。 难度：**** 效果：* 8。诗词歌赋，曲尽风流 文人哪，怎么可以不吟诗呢？配合适当的情景，化用诗句，足可以附庸风雅，当然也可以多出点字数。 比如： 白牡丹又移席敬酒，软语相谢，却没有把这两首诗留下来。这时张若虚端着酒杯站了起来，冲白牡丹道：“我看水天月色，偶得一作，却不是此处情景，先自罚三杯！” 酒喝到一定程度就有主动要往下灌的，张若虚自己先喝了三大杯酒，然后开口吟道---- 春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟随波千万里，何处春江无月明。 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。 江畔何人初见月，江月何年初照人。…… 这是一首长诗，张若虚带醉信口拈来，坐上众人无不变色为之喝彩，梅振衣也吃了一惊。这首诗他听过，就是传唱千年的名篇《春江花月夜》，就算背不出来，也知道其中的名句。穿越到大唐之后，竟能亲耳听见作者本人吟诵，此时梅振衣才知道这首诗就是面前的张若虚所作。 张若虚为什么开口之前自罚三杯，因为这首诗描述的景象不是洛阳南水。等他诵完之后别人都不说话了，心中只有一个念头----今晚的花魁非张若虚莫属，这样地名篇佳句不是什么时候都能随口做出来的。 ――摘自《灵山》第六卷：子非鱼133回江畔何人初见月，江月何年初照人，作者：徐公子胜治 当然您也可以学习某个无良的厨子，照抄流行歌曲的大段歌词 难度：***** 效果：** 9。主角配角，个个都亲 作者对于自己手下的所创造的人物，大概就像耶和华之于亚当一样，充满了无穷的大爱吧。不为每一位角色人写个几十万字来丰满一下，怎么对得起俺那完美的设定，哦不，对得起读者呢？正所谓：一个都不能少。 例文就不引用了，太长了，请参见：《风姿物语》作者：罗森。 话说罗大用一个符合大众yy美学的主角，串起一个个符合作者美学观念的配角，既不影响销量，也不影响自说自话――罗森大大实在是太狡猾鸟。 顺便提一句，座谈会也是一招啊。 难度：*** 效果：***** 10。横生枝节，齐头并进 世界是庞大的，社会是复杂的，作者想写史诗的野望是大大地。不把事件分成几部分，让不同的人物甚至小集体来交错进行，怎么能体现出来历史之沧桑呢？ 例文请参见：《暴风雨中的蝴蝶》作者：内裤门。 如果说，斯蒂尔堡攻防战结束之前，作者对于场面的控制还稍显生涩的话，那么以后的部分就接近圆转自如了，完全称得上是一部名为“命运之交汇”的华美的交响乐章――当然，这也可能是这本年刊的更新速度造成的错觉。 难度：***** 效果：***** 第一百五十四章 末世中武器分配 今天看到这个帖子（。（..tw好看的小说）lkong。/thread-311006-1-1。html）里对末世时武器分配问题的争论，有一点个人想法 首先，是否分配武器给未受过训练的平民，我认为情况应该区别讨论。 需要在开篇明确的几项定义： 1。受过训练的人： 包括军人（现役或退役），警察（在职或已辞职），军队院校与警校在校生/老师，民兵，接触过枪械并有过实弹射击经验的人 其中：军人为最优选项，军队院校与警校的老师与民兵其次，警察/军队院校与警校在校生为最后选择，接触过枪械并有过实弹射击经验的人需要具体情况具体分析，因为接触过枪械并有过实弹射击经验的人这一类中，有可能存在几万发射击经验的老手，也可能存在只在军训时打过几发子弹的菜鸟 2。枪支弹药充足： 枪械足以武装所有人，同时子弹可以满足超过半个小时以上的不间断射击 3。丧尸： 大部分末世文中常见的丧尸，移动速度慢，抗打击能力强，力量大，需击中大脑/脊柱才能保证杀死/无法移动 4。只讨论8～20人的小规模团队，不讨论2～6人的小规模团队和20人以上的大规模团队，同时不讨论全体均为平民或全体均为受过训练的人这种没有选择必要的情况。 5。武器仅指热兵器，冷兵器不包括在内 第一类情况： 大前提：坚守于某地，例如仓库，监狱，警察局 一。 具体情况：枪支弹药充足 此时将武器弹药分发给平民是可行的，原因如下： 1。坚守某地时，大部分人都不需要频繁移动，而是通过占据窗口等射击位置射击，没有误伤的危险 2。由于枪支弹药充足，所以有利于之前没摸过枪的平民熟悉枪械操作 3。这种情况下，多一支枪多一份战斗力，对于团队的生存有益 二。 具体情况：枪支弹药有限 （1。）枪支弹药有限，不足以武装所有受过训练的人 这种情况就不需要讨论了，因为大家都知道该怎么办 （2。）枪支弹药足以满足所有受过训练的人，而且仍有多余枪械 这种情况下，在危险的情况下可以将多余枪械分发给平民，否则不应分发，原因在于未受过训练的平民可能无法控制射击节奏，浪费弹药 第二类情况： 大前提：无法坚守，需要不断移动以逃离丧尸 一。 具体情况：通过车辆等交通工具逃跑 （1。）枪支弹药充足 这种情况下，向平民分发枪支是可行的，原因与坚守在某处相同： 1。没有误伤危险 2。可以熟悉枪械操作 3。能够增加战斗力 注：此处存在特例 两辆以上的交通工具在狭窄的城市街道上逃跑，此时不应向平民分发武器或需要求他们停止射击，原因如下： 1。狭窄街道上，两辆以上交通工具在逃跑时，很难保持稳定行驶，颠簸程度较大，同时除了前方挡住前行街道与过于接近的丧尸之外没有射击必要 2。由于需要频繁变道躲避路上障碍和丧尸，误伤的可能性极大 （2。）枪支弹药有限 1。不足以武装所有受过训练的人或刚好仅够武装受过训练的人 同样不需要讨论，选择是唯一的 2。足以满足所有受过训练的人，而且仍有多余枪械 只有在行驶平稳的高速路，大路，丧尸较多或情势危险情况下才适合向平民分发武器，原因如下： 1。在狭窄/颠簸的路上和丧尸较少时不分发武器给平民的原因与之前：两辆以上的交通工具在狭窄的城市街道上逃跑的情况相同 2。未受过训练的平民只有在平稳的情况下才能保证射击效果，否则除非使用的是霰弹枪等大面积杀伤武器，大部分时候都只是浪费弹药 二。 具体情况：通过徒步逃跑 （1。）枪支弹药充足 在城市等丧尸多，行进道路并不宽阔的地点 这种情况下，强烈反对未受过训练的平民携带武器，原因如下： 1。由于是在城市，必须保持紧密队形，未受过训练的平民在情绪极度紧张的情况下误伤队友可能性非常大 2。未受过训练的平民开枪很难保持有序击发，大部分情况下只会一口气打空弹匣，在狭窄空间中盲目射击对自己人的危险比对敌人的危险更大 （2。）枪支弹药有限 1。不足以武装所有受过训练的人或刚好仅够武装受过训练的人 同样不需要讨论，选择是唯一的 2。足以满足所有受过训练的人，而且仍有多余枪械 仍然反对未受过训练的平民携带武器，理由同上 同时我想说一说不同的武器在不同的情况下的选择 一。手枪 在任何情况下都可以分发给所有平民，但是仅限于危险时候自卫或者自杀，原因如下： 1。未受过训练的平民使用能在50米内打中静止目标就已经是天赋秉异了，更远的距离或者打移动目标的情况下天才知道他们能打中什么 2。丧尸只有打中大脑或者脊柱才能保证杀死，未受过训练的平民基本上不具备这种精确射击的能力 3。手枪威力有限，载弹量小，非紧急情况（即丧尸非常接近）下射击效果完全是事倍功半得不偿失。 二。自动步枪 仅在极其危险或者坚守于某地，枪支弹药充足的情况下才能分发给不需要照顾伤员老人小孩/背补给，与丧尸战斗的平民，同时应只能使用半自动模式射击，原因如下： 1。自动步枪后座力大，未受过训练的平民第一个弹匣还能保证命中率，射击时间一长，十发子弹不见得能打中一发 2。自动步枪一般都较长，在车辆中很难展开射击（大客车等车辆除外） 3。一个没受过训练的平民拿着它对自己人的危险比对敌人的危险大多了 4。除非靠得非常近，全自动模式完全是浪费弹药 三。冲锋枪 仅在极其危险或枪支弹药充足，在城市等狭窄地域的情况下才能分发给不需要照顾伤员老人小孩/背补给，与丧尸战斗的平民，原因如下： 1。冲锋枪在远距离的情况下精度有限 2。为了最大程度的发挥威力，冲锋枪适合在近距离使用正确的抵肩射击姿势（抵髋姿势除了制造噪音和浪费弹药之外毫无益处）以全自动模式射击，这是一件需要技术的活 四。栓动式/泵动式步枪 极其危险或者坚守的情况下适合分发给不需要照顾伤员老人小孩/背补给，与丧尸战斗的，原因如下： 1。栓动式/泵动式步枪单发射击的特性强迫射手必须确保瞄准才能发挥威力，逃跑时双方都在移动且距离较远，未受过训练的平民完全不存在打中的可能性，同时其长度限制了在小型车辆内与狭窄的城市地域中射击的可能性 2。不至于浪费弹药的可能性，不过平民对它的兴趣可能远不如其他武器 五。半自动步枪 坚守的情况下适合分发不需要照顾伤员老人小孩/背补给，与丧尸战斗的，原因同栓动式/泵动式步枪 六。霰弹枪 极其危险，步行逃离时适合分发给走在第一排直面丧尸的平民，原因如下： 1。操作简单，近距离威力大 七。爆炸物/鸡尾酒/火焰喷射器/机枪等重型/燃烧武器 任何情况下都不适合分发给平民，除非用于自杀或极其危险的情况，原因如下： 1。机枪的操作需要长期训练，平民短时间内很难掌握，同时机枪在中远距离才适合发挥威力，近距离使用对队友和敌人的危险一样大（这一点任何人使用都是这样） 2，爆炸物 的使用同样需要训练，平民短时间内很难掌握，强行使用对队友的威胁远超敌人（除非是站在窗口往楼下丢――但这种情况下交给受过训练的人使用效果显然要好很多） 3。燃烧瓶如果丢得不够远，烧的就是队友而不是丧尸，火焰喷射器落到没受过训练的人手上相当于废铁，这个道理就不用多说了 作者锁骨 第一百五十五章 变身文的思考 前面看了一些评论，有的同学认为变身本质上是变身爱情小说，变身最主要的看点是主人公变身后的心理变化，并且这种心理变化是和性取向密切相关的，由此就分为嫁人党和百合党，似乎变身文无论怎么分，基本都是这两种类型，其看点也不脱其归咎，那么变身究竟可以写什么呢?难道除了言情向的嫁人和百合，就没有其他可写之处吗 一般认为，如果以其他题材为主旨的话，就与变身的关系不是那么密切了，写到一些诸如战争，末世之类的题材时，变身本身就变得可有可无了，那么有没有什么变身和嫁人之外的题材，依然能和变身元素紧密相连呢？ 个人认为可有考虑以下几个方面 一、社会类。.tw[] 比如《盛世紫荆》。盛世紫荆虽然是最终可归结为嫁人党，但它的一些核心内容，比如它的变身的意义却并不仅局限在嫁人这样的元素上。 虽然从某种意义上来说，这篇文也许完全可以改造成一篇女主文也没有多少违和之感，但其中的变身元素却并不是毫无意义的。主角在变身的时候，实际上实现了两组变化，一个是阶级身份的变化，一个是性别身份的变化。而正是这两种变化，才导致了主角后来一系列的悲剧命运。可以断言，如果主角只是发生了一种变化，绝不会面临如此命运，如果他只是由高富帅变成了吊丝，凭他的能力，完全还可以再变成高富帅，即使他要复仇，也绝不会面临那么大的阻力，他的人生照样能迎来辉煌，但他偏偏变成了女人。 因为他是女人，所以他的复仇心注定不能被理解，只会被看成是心狠手辣，因为他是女人，所以他的事业心注定不会被理解，只会被认为是野心勃勃，如果他是男人，这一切都注定不会是问题，但他偏偏是女人，有些事，对男人是理所当然的，但对女人，却注定是一种原罪。所以即使他迎来了人生的第二春，却注定难以解脱，只能白白放弃。 他可以凭借自己的努力和才智跨越阶级差异，由穷人变成富人，却没有办法跨越性别差异，改变世人对女性根深蒂固的看法，这是他的无奈。 因为穷人和富人是不平等的，男人和女人也是不平等的，当这两种不平等同时叠加起来，就造成了最大限度的不平等，以及最强烈的矛盾冲突，使主角无论如何努力都难以摆脱悲剧的命运，这种个人和世界最激烈的矛盾，正是本文的重要看点，而与百合还是嫁人无关。.tw[] 这既是变身文的一种价值，即以变身情节为镜子，反射出社会规则中的冷酷之处，和人群眼中难以取消的性别歧视， “以变身为境，可以窥世情”。 二、变身证道流 经常看到有人评论现在的修仙小说写不出仙味，完全没有仙人超凡脱俗的境界和气质，根本就是一个只有强大力量的普通人而已，写不出仙的超凡心境。那么怎样才能写出这种心境呢，自然是要写出心境变化超越自我的过程，这个过程很可以参入变身的元素。 在我看来，修行就是一个不断淬炼心境的过程，一个不断超越自我的过程，一个不断经历劫难，接受磨砺的过程，一个不断“看破”的过程，唯历劫方可证道，唯看破方可超然。遇到达彼岸，自然需要经历重重劫难，而变身又何尝不是一种历练，一层劫难呢？ 修道之人，当看淡成败，窥破外相，参透生死，这里的每一步都是一层蜕变，每一步都是一种进步，每一步都是一层飞跃，在窥破外相一劫，我们完全可以加入变身的元素，展示由执于外相，到不为外相所迷，由心有郁结，到泰然处之，这样一个心理变化过程，来展示修行的进步过程。将变身作为修行的一段经历来写，相信会别有一番易趣。 再想深一层，所谓修仙，本身就是由受到性别局限的“人”的状态蜕变为阴阳二气合而为一的“仙”的状态，期间自然需要刨开自身性别的固有成见和局限，而能够从另一性别的不同的角度去感受整个的人生和世界，这对于修行境界的突破是很有好处的。这样，变身对修行者来说就绝不算是一层磨难，反而算是一种不可多得的历练和收获，是必须经历的修行。这就给了为什么要变身一个很好的解释，变身是为了更进一步突破自我。（真实的所谓修仙究竟是个什么样子，自然无人知晓，“合阴阳二气以证道”，这样的设定我想还是可以接受的吧）。 我们大可以设想这样的一个故事。有一修道者早已立于修行境界的绝顶之处，然心中亦有诸多疑惑难解之处，遂舍了此身去，入一女体之中，欲从全新的视角窥测整个世界，感受体悟全新的人生，修行全新的功法，欲求他山之石可以攻玉，阴阳参合可以证道，如此种种，不需赘言。由于本身所具有的的超人一等的智慧和修为，因此无敌流碾压式的快感，扮猪吃虎打脸式的快感，这样的剧情就可以很自然的融入其中，当然更重要的是要写出全新的生命体悟和修行体悟，要展示前一世和这一世的不同。主角本身要自有一种绝世高人的风采，同时又要写出这一世因为不同的体悟而产生的种种突破。由于修行境界本高（注意是境界高，不是实力高），所以要再有所突破无疑是极为困难的，但一朝顿悟所带来的快感和震撼感也无疑是巨大的，这很适合写成心性流的修仙。当然，这对作者本身水平的要求，也就相对较高了。 这亦是变身的一种用法，“以变身为劫，可以证大道”。 三、科幻类 这里指的是真正的科幻类，不是某点的伪科幻，既然是真科幻，那么变身这样的元素就可以用来探讨诸如生物技术的影响，性别认知的思辨，针对生命体以及生物种群的性别现象的种种思考等，当然这对网文的要求来说无疑太高了，在此就不详细说明了。 总之变身元素本身是可以包容万象，应用于许多不同的类型文的，展示不同的视角，制造全新的看点，而却不仅仅是用于卖萌卖肉，或者是嫁人党和百合党的言情划分。没有想不到，只有做不到，端看作者本身思考到怎样的程度。 第一百五十六章 文戏与武戏 前几天我看av的时候被舍友批了，“怎么老是快进”，而且快进的是最重要的肉戏，你能相信一个看av的，只是为了看肉戏以外的剧情吗，是的，作为一个老a客，我现在达到的境界就是，床戏不看，只看穿衣服的那短短几分钟。(..tw) 改变初衷的又何止是av，就连一开始很喜欢的网络小说，现在也变了方式，以前只看打戏，现在每逢打戏，鼠标滚轮一滚长篇幅的刷过去，然后“哦”的一声，原来还是主角赢了，然后接着看没有打戏的部分。 这不是没事找事吗？想看文的，世界名著一大堆，何必找网络小说，性质上来说，在现在的网络小说中看文戏，就和在av中无聊到看穿衣服的戏一样，弄到现在，几百万字的小说，踢掉最关键的武戏，只看文戏的话，我可以一天之内看完。 仔细想想我是什么时候变得如此浮躁的，曾几何时，我也是可以抱着2。6寸的小手机屏不分白天黑夜、上课下课的看大部头，按坏的按键也有不少了，为什么到了触屏阅读时代的时候，反而读不下去了呢？ 仔细想想，网络小说范围很广，最常看得也就那么几种，仙侠玄幻科幻，主角想出头，就是靠一个字，打，这个基调一定下来，你就别想回避最重要的武戏了，而且小说中的武戏可以发挥的地方很多。 主角出手了这一件事完全可以衍生出很多篇幅，在什么地方、和谁打、用什么兵器、使得什么武功、交战之前的交谈，这些都是传统武侠中最常用的，这一点我就认为传统武侠小说很罗嗦，一开始摆辈份，讲人情，说规矩，论道义，事情实在摆不平了才开大，这剧情放到现在是最不能原谅的灌水。 再来看看我的最爱日漫，万年青二部曲――圣斗士星矢和龙珠，打斗戏的巅峰动漫，人家在武戏中灌水的手段简直令人发指，简单来说就是，主角k反派，反派再k主角，n次循环之后，主角说我终于可以使出全力了然后k倒反派，反派站起来后狂笑着就是你全部的实力吗我就让你见识一下我全部的实力吧，然后狂k主角，主角被k的没有还手之力，在纱织小姐或者武天老师的意志鼓舞下站起来，k掉了反派，剧情就是这样，接下来就是换地图换boss了，至于日本卡通中的万年注水肉――回忆，那就不用吐槽了。 说到这里我们最可爱的人――网络写手们倒是很厚道，没有照搬日漫的那一套，毕竟除了极少数的文青，没人爱看虐主向的网文，没打得半死之后爆发小宇宙那不符合中国国情，草根们现实当中憋了一肚子的委屈，进入网络小说世界，就像是苦力进了窑子一样，恨不得直接就来个爽的，不会太讲究爆发之前的压迫。 网文的普遍国情，一章3000字，要想一个情节写这么多字还真不容易，《巴黎圣母院》开篇洋洋洒洒一大片，全是环境描写，人家是文豪咱不学他，一章一个剧情，描写人物之间的矛盾和发展是推动剧情的铁定法则，文戏描写稍弱的就只有用武戏来填充了，这里我要提到武戏写的非常好的两个范文《凡人》和《斗破》，大家放心，我是抱着不黑不粉的心态提到的，这两部小说我都看了，前者追看，后者全都完结了，两部小说的打戏都是相当的大场面，我当时看的时候那个感觉，往屏幕上一看，各种形容词和动词排着队出来，每个字我都认识，但是组合在一起，我只能明白整个版面落的意思，打得很厉害，主角还赢了。 有人反映凡人开头好看，越到后来越没有力气追了，说到底，这部小说长是一部分，另外一方面就是到后来文戏的方面已经没有多少了，开头的时候，韩立踏上修仙路的种种描写，离开小村庄，拜师七玄门，和墨师勾心斗角，踏上仙路的意气风发，读来就有些畅快淋漓的感觉，被后人借鉴的最多的就这开头的这个部分了，可以说凡人的开头部分，没有一个桥段没有被人引用过，到了后来，韩立强大了，就只剩下武戏了。 家族大比之前，一个被未婚妻退婚的废柴，然后捡到藏有远古灵魂的破旧神器，之后飞黄腾达，带着小兜帽去拍卖场勾引美艳拍卖师的情节你还熟悉吗，是的你没有记错，永恒的经典斗破并没有随着它的完结而被大家忘记，除了把网络小说养完再杀的怪癖书虫外，还有一个特殊的群体在以他们特有的方式向斗破和土豆致敬，那就是起点玄幻写手众。 斗破吸引人的正是他那别具一格的玄幻设定和剧情，无数人还在咬着键盘从wow中寻找人物灵感的时候，土豆已经开始中西结合的修炼了，斗破之后的玄幻，没有四大家族的城市，没有一百年专注嘲笑班级最后一名的堂兄堂弟，没有真实身份是高层的性感拍卖师，没有炼丹画符的技能，没有x者x师大x师x尊x皇x圣的级别，没有天地玄黄分级的功法，没有叫着言情小说专用名字的女主角，那简直是弱爆了，编辑一眼也不会看你的。 就网络小说而言，成功的，最吸引人的往往还是那些平淡的文戏，最凸显主角个性和内在的也恰恰是文戏，但凡大神，在文戏方面总会有一两手的私活。唐家三少虽然被誉为小白文打印机，但是我看到的几部作品中，他在文戏想表达的无一不是健康向上的生活观念，对爱的人无私，保护自己的家庭，还有继承美国大片和日本动漫的优良精神――拯救世界。 有人讽刺一段时间内的电视剧是武戏上房、文戏上床，说实在的某一段时间内网络小说也出现这样的情况，主角只干两件事，出门打人，回家x人，说到底还是功底不够，没有丰富生活实践的人是很难想象，等你发达了，有权有势了之后，第一件干的事情不是提高自己的生活品味，而是把初中打骂过自己的老师锁到厕所里，然后把暗恋的班花用宝马运回别墅暖床。 好在网络平台大力压制这股不正之风，那些过于刻骨和暴露的桥段很快销声匿迹了，大浪淘沙，剩下来都是玩暧昧的高手，都市小说大神深谙生存之道自不必多说，我喜欢的历史类中，在金戈铁马之余还能美人柔情的，当属月关了，可以说月关的历史小说当真达到了文戏的巅峰，一段剧情下来，牵扯到的人物不下十几个，偏偏每个人的来龙去脉都能交代的清清楚楚，文戏方面当真是宗师级别。 还有就是床戏部分，月关简直是深得金瓶梅的精髓，以往的种马文和后宫文我也看过。都是些没脑的岛国h游戏文字化。被搞定之前的女主还有些戏份，等上完床之后就变成充气人形，只有和主角上床的时候才轮得上出场，男主角的奋斗史就是h游戏的攻关教程啊，而且女主动不动就是沉鱼落雁闭月羞花倾国倾城，总之就是告诉你本书第一美女，外貌没有真实感，只有一个概念，而月关的女主的美丽在于细节的描述，往往一个浅笑，一个挥手，就有无穷的韵味，萝莉御姐熟女女王都是世人所中是很容易给自己加映像分的，但是要把萝莉写出萝莉味，御姐写出御姐味就不一样了，起他小说中但凡提到萝莉御姐熟女女王，给人的映像就是小美女美女大美女大大美女，而月关超凡脱俗的功力就在于写什么像什么，有时候一个词，一句话透出的风情就让人怦然心动，没有实践的坚实基础是做不到这一步的。 总之一句话，暧昧才是王道，真要动刀动枪了，一句掠过即可，哥们都是讲品味的，低级趣味什么的实在太讨厌了。 网络小说中大多数雷同的地方，就属文戏了，武戏方面倒是没有多大问题，既然是打算如这个行当的多少有些心理准备了，也不能一抄到底，武戏是每个网络小说最后的底线了，其他地方可以是别人的，这块必须是自己的自留地，这是写手的尊严，当然个别案例除外。 唠叨一大堆，我写的累，可心里痛快，你看的累，但愿能博你一乐。 第一百五十七章 末世文取材 本文仅为探讨而并非单纯的打脸和吐槽。 本人对社会科学没有多少研究，只是通过简单计算加臆测构勒出一系列大灾变后的世界，然后发觉现在哪怕是被捧为神作的末日文确实让人无语。 许多神作的文字功底尚能让人看得过眼，甚至令人眼前一亮的也并非没有，但是怪就怪在本人较为倾向合理派思想，所以眼下的末世文中的设定以及情节发展都比较脱离实际，或者说远远与“相对实际”有很大的差距。 有人会反驳：看网文图的就是轻松，或者指责本人吹毛求疪，再或者就是“有本事你也写小说”、“按照你的逻辑xxx”等等，但是我想说的是，我只是较为倾向合理派，准确地说我只是妥协派、和稀泥派，为了能让文中剧情发展、人为制造矛盾与冲突或设定不够科学这些都能理解，毕竟许多写实派名著都是源于现实然而却高于现实（别跟我提《西游记》、《封神榜》之类的，其实我想举的例子是《三个火枪手》、《茶花女》、《钢铁是怎样炼成的》这批小说）。 但是，重点在于——作者用极度天马行空的思维方式和无比俗套的网游套路书写末世/灾后的世界就非常能表现出某些人低下的写作能力了。在此我们先不提人性之类的高深话题，单把毁灭性的灾变本身做个合理性地探讨。 首先是被人唾弃已久的丧尸文，其实这点很多人都通过能量守恒、物种进化等各种角度论证丧尸物种存在的不可能性，但是欧美影视界对此照样乐此不疲，就好比国内对辫子戏难以理解的偏执。国外的丧尸题材并非源自《生化危机》，古典时代的埃及已有丧尸存在，传说中阴雨天或月晦之夜便有死人从墓中爬出，干枯的躯体被纱布层层包裹拖着沉重的脚步在街道上徘徊。此外的两河流域、撒哈拉以南非洲以及中南美洲及加勒比海地区（即巫毒教文化，可能是奴隶贸易中从非洲传播至此）都有广泛地存在，在定义上可能更适合称之为“不死者”（undead）或“zombie”（指用巫术起死回“生”的死尸）。（这里不提我国的僵尸，据称最早的我国僵尸源自轩辕黄帝之女——女魃，但本人对此颇为怀疑，因为从未在影视作品中看到鞑靼帝国官服以外的着装） 众多丧尸灾难影视、小说、游戏中又各有许多不同的引发源，史前病毒、人造病毒异变、天外来菌、药物致病等等，其中最典型的例子莫过于《生化危机》。目前网文中大部份丧尸文借鉴最多的也差不多是生化系列，且认可生化灾难发生的可能性，我们再以此基础上推演出灾难中和灾后的世界现状。 大多数丧尸类末世文表现的生化灾难级别都是世界性的，我看过也有国家级别，不得不说对于灾难的描写网文中鲜有合格，也许是限于想像力的匮乏、个人经历的缺乏和文字功底的低下，然而对于剧情发展确实是处处毒点。 以世界范围内对人类社会毁灭性打击的生化灾难，网文多突出了在极端状况下人性的“表现”，不得不说为了提供展现人性的剧情，作者们对灾难中/灾后世界的设定可谓是前后颠倒、不知所谓。 首先，以某国特殊国情为例，假设在无防备情况下爆发毁灭性生化灾难，辽阔的国土和众多人口以及低下的行政效率导致人口集中地（城市）失控是极为可能的。不管病毒对人类感染性是否与性别、年齡、体质结构有什么差别，大量拥有专业技能的人口损失是可以肯定的，损失的人口可以波及教育、金融、医疗、交通、建筑、行政、维修等各个行业，这种对人才的流失是无差别性的，不因人的品格、职业熟炼度而有差异，这就导致了人类社会倒退的第一步：城市功能崩溃，供水供电、城市清洁、网络通信、公共交通在很短时间内停止，幸存者在失控的混凝土森林中艰难地生存，并且因为一系列后续危机致使人口进一步下降。 正常社会中只要人口短期内死亡（或变异）十分之一（其实不用十分之一）就能使日常生活陷入混乱，如果没有戒严，人们会四向奔逃；人口短期内死亡（或变异）五分之一则可能使城市陷入崩溃的边缘——大量城市日常功能已消失，惊惶的情绪无可避免地在人群中传播，比中世纪更加快捷的信息交流让人们对灾难的恐惧进一步发酵，市区一片萧条，骚乱时有发生，如果没有来得及进行有效戒严手段，城市很快便会崩溃，或者说是失控，介时人口集中地区将会成为不设防的屠宰场。危机四伏的城市，没有水电，储藏食品的习惯在我国城市人口中非常鲜见，数十万或更少的幸存者过着空前黑暗的生活，末世文中哄抢超市店铺的现像应该是普通人所能想像最快捷的日用来源，阅读末世文的人群估计也不会觉得这有违常理，这就是秩序的崩坏。 即使有部队驻防的城市也应该考虑到生化感染的无差别性，以及普通手段对预防间接病毒传播的可行性，比如封闭窗门、普通过滤面具等是否能有效防止空气感染，还有就是空气感染是否因为时间推移而减弱甚至消失（另一种就是幸存者是否逐渐对间接感染产生抗性）。驻军、武警的大量死亡及灾难全国性爆发是否会导致军警稳定性下降？我想这种灾难面前即便是军人也不能说完全可靠，至少一段时期内的波动是难免的。 旧有的秩序瓦解是否会导致军警哗变？这个问题我不能肯定，但是我设想军人对全面核战爆发的适应性应该超过全面生化危机，必竟军队传统中应该会有应付全面核战的计划，而且普通军人也此或者会有较生化危机更为冷静的心态（破釜沉舟的战争决心？）。如果军警大量哗变会有何后果？流蹿的乱兵比平民暴乱更具毁灭性，但是我对的操守还是报有较高期望，至少在兵源、训练和宣传上与国外军警相比有许多优势，兵痞肯定存在，但比例小于美国大兵。 综上所述，不设防的城市肮脏、破败，没有水电，街道上或被车辆堵塞或无比萧条，被饥饿本能驱动的丧尸生物四处游荡，幸存者在适当的时候哄抢物资，残留的暴力团体失去压制，犯罪横行，秩序崩溃，进入夜晚城市一片黑暗，且只要经过几次豪雨便能使路面被积水覆盖。 此时习惯城市生活的幸存者们会有很大的不适应：没有空调、网络、通信，一个人或一个家庭、小团体仿佛一夜之间回到中世纪，外界的形式发展无从得知，没有上帝视角，我们不能知道街对面拐角处是否有潜在危险，也无从得知何时外出觅食是安全的。此时要感设我国城市普遍加装防盗门的鸽笼式住宅，在最初危机爆发后或者大多数人选择奔回自己的房间紧锁房门，因此有很大一部分人口丧尸化之后被生前的自己反锁在房间内。 这时候的你可以考虑是否与团体转进到更有发展潜力的郊区（使于恢复农耕）。假设你成功转进并找到合适的栖息地，你要考虑幸存者团体的生存能力，不要高估极端环境下人类的潜力，城市人口中很大一部份每天行走的路程应该不足十公里，他们所能适应的长期负荷大概也不超过五公斤，他们大多数对农耕最起码的常识一无所知，失去旧有的生活环境后他们很少能成功转型为有效人工。 在这方面，来自山村的人口或体力劳动者的优势反而更加明显，至少他们更能适应灾后的环境，但组织管理又是另一大难题。如何建立短期规化，如果进行有效防御，如何进行耕作，如何分配人口，如何让人们保持希望……即使做到上述一切，你所在的团体也无限趋近中古时代，专业人才的匮乏是最主要因素。 一个宅男在缺少教导的情况下也许一辈子都很难像农夫那样耕作——损失专业人口后，也许农耕技术会倒退到粗耕时代，不过没关系，亩产的下降可以用种植面积补足，这不是大问题，但是有谁会用牛耕？人力？开玩笑，就算是农夫以纯人力花上整个月犁地又能开垦多少种植面积？没关系，大家一起上，别的暂时扔下全力耕种。那么我们再思考，我们中有多少人会建造简陋的房屋？好吧，大家一起动手造棚屋，问题又解决了。 现在，一群人住在简陋的棚屋，过着刀耕火种的生活，不对，至少短期内还有灾前保留的一部份现代食品，同样也不缺乏各类工具。但是随着时间的推移，这些优势终将消失。 当我们的下一代降生之时，许多灾前世界的词汇将消亡，至少是灾后一代人无法解理的，比如量子物理、涵数、后现代、抽像、期货、麦当劳、肯德基、欧冠、夏商周秦汉元明清、马里亚纳……元素周期表上的大部份名称、航母、战列舰、香奈尔、爽肤水、泰坦尼克、海洋之心……等等等等，孩子们将会失去灾前人类的系统教育，许多未曾接触的词汇无法在他们脑子里型成概念，他们根本无从得知他们父辈生活过的世界，灾后一代所能得到的信息取决于父辈保留下来的有限的书藉和口头讲述，然而也许他们更多思考的是如何获得更多食物、是否扩建住宅等方面。 如此若干代之后，飞机、混凝土、汽车、电脑、手机、望远镜、化纤、界、门、纲、目、科、属、种……大多数灾前的词汇消亡，灾后世界渐渐出现在一些语言词汇也会出现，灾前世界对于他们来说只是远古神话。 好吧，也许国家有能力组建若干人类文明避难所，同样也存在专业人员损失这一致命问题，即便大量社会高层获着幸存，他们在灾后世界也无法形成有效人工。 就算有全部灾前的技术储备也无法在灾后有效重建各行业的体系，航天工业、核工业、流体力学……一系列并非生存基础的高精尖技术行业和理论体系的重建变得遥遥无期，避难基地将因陋就简、本着本成最低化策略将基地维持在一定水平。也许大致的分工比如基础工业、城市清洁、各类设施维修、农业、基础锻造工业、军警依然存在，基地社会的科技水平倒退和发展是不平衡的，受人类活动范围所限，合金工业因原料的匮乏很快没落，航空科技、石油化工、化纤行业、金融、房产、理论科学遭到致命打击或基本衰亡，各行业技术保持在第二次工业革命到二战直至冷战时期，当然，基地人类对灾前社会的认知肯定远超散布在野外的幸存者后代。 灾后若干代，也许会存在如下状况：野外的幸存者团体退化成中古时代的小村镇，可能体制上更多保留了自由市的概念；不排除城市废墟中存留下来的人类，或许小型军阀或暴力集团统治上述地区，实际意义上的奴隶阶层出现（战俘、灾前普通平民后代沦为奴隶），对周边村镇进行有限统治等等；基地人类建立中小型城市并以村镇形式向外界开拓；我们可以想像，那时候的世界并存着从中古到工业时代的各类组织团体，城邦、共和、独裁、贵族、自由民、坞堡、冷兵器军队、火枪手、自动火器、蒸汽机、螺旋桨飞机、飞空艇、骑兵各种元素并存，末世的气息中带着希望，黑暗中透着光明，苍凉中书写浪漫…… 我想这样的世界可供文字的题材是非常多的，比如飞行员的远航、流浪者探索城市废墟、异能者成为城邦英雄、部落战争、排枪对射、骑士与荣耀、步枪与堑壕…… 哪怕是写灾难发生的年代，主角所处环境、社会地位、性格、能力、际遇的不同也有各种剧情发展，比如成为首领带领团队在野外开辟新的世界、成功进入避难者基地的过程、城市中艰难求生、成为暴力团体的一份子并掌控灾后城市、与小团体一起建立自由市性质的村镇等等，更别提其间夹杂的生死别离、爱恨情分，我总是对末世文中轻易放弃大量素材的作者抱以很大的遗憾，世界上不缺乏老套的故事，同样也不缺乏精彩的老套故事。 做为一名资深科幻迷，我非常期待将来能够看到优秀末世类小说的出现。 作者：囧瑟夫 第一百五十八章 金手指与达成 很多人都知道，金手指是主角奋起的利器，但是很多新人作者会片面的认为：只要有作弊器，哪怕是大许愿术，这书就爽了，读者就愿意掏钱了…… 实际上很多混网文久一些的老作者都知道，网文的升级应该是循序渐进的，刚开始就那么牛哄哄的，这种爽快感肯定是有，但也只是暂时的，很快就会后续无力，然后本来预计上百万的书，只爽快了十几万，剩下的只能全靠注水了，等到注不下去的时候只有挥刀…… 这是一个方面，另外金手指的设置，我觉得除了不宜太逆天，导致爽快感的早泄，另外还应该注意金手指设置要遵循一定的合理性和逻辑性，也就是不能乱安排，至少作者要能自圆其说 但是很多作者怎么也想不通：怎样把金手指开的不那么张扬，既可以让主角循序渐进的升级，又看起来不是那么的突兀与违和……凡人这本书给我们一个可行的启示，就是里面的那个“绿色小瓶” 绿色小瓶产生的绿液，可以催熟和增产植物，在“资源修真”这个大背景下，这个作用简直就是……什么灵草啊，仙药啊，奇珍异果啊，然后随着主角逐渐接触到更高阶的灵草，他的实力也就跟着升级，实力提高了，地位也就上涨了，然后啥权势妹子神马的也就水到渠成了 对于这种模式，我给它定义了一个名字――条件达成法。[..tw超多好看小说]当条件满足的情况下，目标就可以达成 这么说也许有些抽象，还是拿刚才凡人的例子来具体说明吧。主角在拥有这个小瓶以后，需要到处找能够提升实力的植物是吧，这些植物就是“条件”，找到植物了，主角的实力就又可以提高了……反过来也一样，可以把小瓶理解为一种“条件”，这些植物在那摆着，在小瓶绿液的滋养与抚慰下，迅速催熟……后者我觉得更适合说明问题 话说，什么是逻辑呢？逻辑就是：因为……所以……，假如……那么…… 因为主角又发现了新的强大植物，所以又可以用小瓶来催熟提高实力了 假如这些植物接触小瓶的绿液，那么就会迅速成熟 于是，我们找到了一个方法通道，甚至是许愿术这种东西，在这种模式下，也不是不能用的，而且用的好了，很可能成为卖点 我就用许愿术来举个例子吧：话说某人（主角）走在大街上，不小心头撞到了电线杆子，然后头昏眼花的在恍惚中见到了“许愿之神”，许愿神对他说：“我被很多人召唤出来过，你这个方式是最独特的。.tw[]所以，其他人召唤我出来，我都只赏赐他们几个许愿的机会，就会打发他们滚蛋。但是我看你小子还是比较顺眼的，嗯，许愿术你就无限次数的使用吧” 主角亮眼放光：“哇，那么爽啊，谢谢你” 许愿神：“别急着谢，我还没说完，许愿术虽然可以无限次数的使用，但是却不是没有代价的” 主角：“什么代价呀？” 许愿神邪邪一笑：“每亲吻傲娇剑一次，如果不吐，积累10次这样的成绩就可以许愿一次，如果吐了，视为无效，而且许愿术是分等级的，小许愿术只能实现比较渺小的愿望，比如成功签妹子的手啊，考试及格啊，大的许愿术可以考上大学啊，不用去韩国就可以变成美型男啊之类的，甚至是获得一口流利的英语技能也是可以的” 于是主角听了许愿神的话，亲吻傲娇剑，第一次吐了，无效，主角很沮丧，但是他是一个百折不挠的勇士，他坚信失败是成功之母，所以在连续吐了几百次以后，终于成功积累了10个“成绩值”，于是就可以开始许愿了 ……上文的这个“亲吻10次傲娇剑不吐”其实就是一个“条件”，当这个条件达成满足，许愿术就可以开始运用，我们可以让故事更有趣一些，主角运用自己聪明的头脑，不断发掘新的更强大的傲娇之剑，以换取更强大的许愿术，在这个过程中，会遇到困难和危险，所以主角在实力不济的时候，需要消耗一些许愿术来解决眼前的危机，解决之后，主角的“许愿背包”又一贫如洗了，所以，如何调节与搭配许愿术的使用次数和时机，是非常考验主角的，也是非常考验作者的，这种模式，我觉得可以写的很精彩 当然，许愿术的这个例子是比较恶俗了，实际上很多比较直接可以拿来用的“力量”都可以设置前提条件，主角不必费尽心机的像其他人一样去苦修，只要想办法满足这些条件，那么这个力量就会水到渠成的拥有，具体怎么发挥全看作者喜好了，，你可以让这种力量“来也匆匆，去也匆匆”，满足条件以后，可以运用力量，用过以后就会消失，如果想再用，那就要重新“达成条件之旅”，，你还可以把这种力量设定成一种能量，就像凡人里的那些植物……反正具体怎么达成，全看作者喜好和擅长怎么写了 无论是玄幻魔法，还是都市异能，还是做生意混官场，我觉得都可以用这种方式来实现“升级”，而不是剧烈的激情过后便后继无力鸟 要让金手指变得合理，并没有那么复杂，我们不需要纠结这个条件满足模式的具体原理，只要与大背景吻合，读者就不会觉得突兀，因为这本来就是幻想小说，能自圆其说的差不多就行了，根本没有人为了证明你这个是扯淡，而去建造个实验室，不过话说，要是真碰到个这么矫情的主，如果是我的话，我就看着他建造，等建好以后，这家伙要开始“证明”的时候，我就来一句：“这书本来就是小说，不是学术著作”，，嘿嘿，知道什么叫吐血吗，我们只要让大多数读者觉得ok就好了，少数脑子有病的家伙不必理会，，引用一句忘记是谁说的名言：你永远不可能满足所有人 第一百五十九章 网文中的魔法 这个，上回说了斗气，这一次来提一下魔法。不过事实上现在网文魔法都不流行的。全是各种修真法术或者神通秘法，反正单纯的法系不流行了，不过还是要说点的，毕竟各种关于魔法的设定也是伴随着网文的发展一路走来的。 另外，认为还有应该提到的就回复，例如我不确定《魔法先生》里的葱头的爆衣魔法应不应该提一下。 一般来讲，网文的魔法就是各种用于攻击或者防御的元素属性魔法最为有代表性。而这种法术体系的继承者就是凡人流。这种法术比拼的是魔力和魔攻，还有特殊属性的优势。其中的代表就是禁咒了。而另外与其不同的就是由dnd来的奥术魔法体系。其特点是不在按照元素魔法进行分类，而是按学派区分。dnd法师号称法爷，最喜欢鄙视元素系的炮台法师，按他们的说法魔法师是高智商的存在，不过和各种炮台和只追求大魔法的魔法师相比dnd风格确实是新鲜的，只不过这种鄙视元素魔法的心态很奇怪。当然了和传统的元素法师写法比起来dnd确实很有好处，那种按《魔法学徒》和《迷失大陆》之中说的你一拳我一脚华丽但是枯燥的传统法师比试确实是坑爹无误。 网文最大的大概是单纯元素来区分的，那就是火系法师风系法师这种性质了。一个人的魔法属性决定了能够学习哪一项的魔法。而主角什么的大概就是传说之中的全系法师。光明魔法属于神族乃至和神族有关系者，黑暗魔法魔法属于魔族。人类能学到中级就不错了。这种设定也不少见。元素精灵拥有意志，主角能够感悟元素之心或者精灵之心什么的，也是网文常见的内容。一切魔法还经常被设定成是借助神力施展的力量。现在倒是没了，法爷特别是大奥就是要屠神或者登神的强者。法师的力量也源自对魔法的研究和深入接触魔法什么的了。只不过其实这种要素也是很正常的。龙枪系三个袍色的法师都有自己的魔法-之神。而费伦也是魔法女神就是魔网，法师和神的千丝万缕都是解不开了的结。 元素属性这个问题很有趣，我确定我见过五行属性的元素魔法设定。而正常的六大魔法体系之中关于雷电和寒冰等例外属性有各种有趣的说法，例如雷电和寒冰是风系水系的上位或者说高级魔法，需要一定修为才能掌握（《魔法学徒》），另外就是很正常的雷电和寒冰属性是风系和水系的一部分，没啥特别。还有一种是直接把雷系领出来例如《我是大法师》就凑了五大元素魔法。除此之外还有那种认为雷电是复合属性魔法例如风火复合，寒冰是风土复合？我记得这种设定办法也有很多很精巧的设定，例如把亡灵魔法也纳入其中列为土暗复合，血族的血魔法还是毒系魔法是暗水？应该是这个意思吧。 说起魔法的属性，无论是无属性，全属性，暗属性，混沌属性，太古魔法，灵魂魔法，空间魔法，时间魔法，冲突属性融合魔法什么的都是可以作为主角的挂的存在，毕竟当年丽娜·因巴斯的重破斩和神灭斩也就是混沌挂了，我不承认一个三流魔导士就能用来轰boss的龙破斩是挂，就是大招罢了，而《神龙之谜》里的大魔导师何布的挂也是融合高温与低温极限两种极端对立属性的极大毁灭咒文，所以当初唐家三少《光之子》那种主修正常的光明魔法（虽然魔法师学的少）的主角算得上新鲜了。只不过把魔力当成内力什么的修行还是很无语。 早期网文不可否认的是借鉴武侠港漫借鉴动漫游戏，这个很正常的。毕竟那时候网文作者关于魔法的概念本来就是来自奇幻游戏特别是剑与魔法游戏和奇幻小说。很多痕迹都特别明显无误。我对于这里游戏玩的不多，除了算是模仿日系奇幻风格的风色幻想这种，所以我主要要说的是根据小说和动漫来的影响。 其他领域的魔法 《罗德斯岛战记》是日系奇幻剑与魔法世界的典范，其中出现的古代语魔法，精灵魔法和神圣魔法在早起网文界有其踪影，例如《魔法学徒》。当然了只是我感觉导致古代语魔法的鼎盛的魔力之塔虽然很奈瑟能核也很魔法帝国。获得不死之身的死灵法师和依靠寄宿在法器之中的灵魂而永生的存在都很有即视感无误吧。 古代语魔法的话使用言灵来控制玛那的力量，很有rpg冒险的感觉，反正开门撬锁照明搬运什么的都有，算是简化了的dnd体系。 精灵魔法借助的是召唤精灵界之中居民的力量。下位精灵和网文之中经常出现的召唤物元素精灵差不多，而上位精灵和诸神一般都是需要与其签订契约才能借助其力量。精灵使需要能够被精灵接受的心灵才行。除了四大元素的精灵如火之伊夫利特还有混合属性和精神属性的精灵，某位狂战士就是精灵使。 神圣魔法是通过诸神的力量实现的。唯有信仰坚定者才能使用，和《魔法学徒》差不多，有些还是神的专属魔法。 在《神龙之谜》咒文分为攻击，防御（辅助)，恢复三系。要使用咒文必须能够承受特殊的魔法仪式，没有魔法天赋的人根本不能通过魔法仪式。咒文的效果是由使用者的魔法力决定的，增加魔法力的方法就是冥想。而施展魔法最重要的就是集中力，不精神专注施法是不会成功的。这里头除了作为主力的火焰、闪热、爆裂等咒文外。也有飞翔变身封锁重压等性质的，属于日系rpg的设定，或者说就是勇者斗恶龙无误。 《秀逗魔导士》，丽娜·因巴斯。事实上秀逗魔导士的话其原著小说的很多概念就是标准的日系奇幻无误，至少网文的各种咒语经常不是《秀逗魔导士》风格就是《暗黑的破坏神》的风格。但是在这里头的魔法也不是按元素魔法简单分类的。在其中主要有白魔法，黑魔法，精灵魔法三个类别，至于神灭斩什么的混沌魔法不提。精灵魔法除了包括地、水、火、风这四种基本元素的属性外还有还有精神系魔法，单体攻击不亚于龙破斩的崩灵裂似乎就是精神系的，通常所谓的火球就是精灵魔法-之中的火系法术。 借助各种如憎恨，怨念痛苦的负面情绪特别是和魔王借力的黑魔法也分两种咒法与攻击系咒语两类，用龙破斩攻击赤眼魔王是自讨苦吃。白魔法是祝福，治疗系的魔法，丽娜·因巴斯虽然擅长黑魔法攻击咒文不过也能使用治愈魔法无误。除此之外丽娜·因巴斯用过的自创魔法如钓鱼咒我不确定是什么法术，精神系的精灵魔法？用来打巨魔的那招反转的治疗魔法似乎是白魔法的技巧就如同《龙之谜》之中的过剩治疗咒文。 白魔法似乎就是效果与神圣魔法接近的精灵魔法，这个不确定，不过也是保护各种净化辅助治疗祝福的魔法无误。不要求信仰这类的条件。僧侣神官等人使用的魔法。 比黄昏还要昏暗的东西， 比血液还要鲜红的东西， 在时间之流中出现吧， 在您的伟大的名下， 我在这黑闇中起誓， 把阻挡在我们前方， 所有的愚蠢之物， 集合你我之力 赐与他们平等的毁灭吧。 龙破斩！ 《暗黑的破坏神》的影响力不必说吧，《龙战士传说》，达克·修耐达。其中各种魔法咒语也是早期网文如《我是大法师》之中很常见的大招。至于高次元超科技天使什么的相关设定我也见过些例如《七武士》。至于咒文形式那种前面似乎是乱编的咒语的写法倒是没啥影响。 除了日系之外，《魔法门》《英雄无敌》《暗黑破坏神》等游戏也为网文作者提供了魔法的灵感，至少我记得见过雷鸣爆弹和泰坦之雷什么的不少次吧，还不算那些直接借用游戏背景的小说如《历史的尘埃》和《世界欧洲篇》，这些都不必多提，不过世界欧洲篇的咒语真是一绝。 《魔法门》之中的魔法分类是烈火，空气（包括雷电属性），泥土，流水（包括寒冰），灵魂，肢体，心智，光明，黑夜九个派系。不过我不太明白其中的分类，烈火系是光明之火、炽火神箭、御火奇术、霹雳火焰、攻击加速、连珠火球、赤焰火圈、狂火爆焰、流星火雨、地狱烈焰、烈火威弹这些，大部分倒是很正常的火法技能无误。而空气系里头是魔力神眼、电石火花、御电奇术、遍地开花、凌空飞降、护体神盾、霹雳闪电、神奇跳跃、雷鸣爆弹、飞行奇术、群星飞落这些法术，话说西方人到底多不喜欢风刃啊，空气系全是雷电属性的攻击方式，dnd也是气元素相关的是电攻击，水元素相关的是冰属性，土也是酸液就火还行。其他的奇葩也多例如水系各种时空法术。 另外感觉按网文之中英雄无敌的方式处理较多。 《暗黑破坏神》之中女巫先不说，男巫的技能经常可以在各种亡灵角色之中看到，例如《尸虐》里就有其中的诅咒技能。除此之外尸爆也是各种传说中亡灵法师最可怕的武器之一了仅次于大概是英雄无敌来的骷髅海什么的，设定不同真可怕，要是那些能组成成千上万骷髅大军的亡灵巫师例如《迷失大陆》那种的突然采用大菠萝男巫的规则不知道会不会气的活过来，不过我感觉大菠萝男巫的召唤限制就是游戏设定罢了无误。但是几千亡灵巫师指挥上千万不死军队也是bug吧。 采用dnd游戏法术设定我记得看过的最早的是《魔域森林》和《枪·血玫瑰》然后随着《法师故事》《迦南之心》《遗忘国度之神秘徽章》等涉及dnd题材的小说的流行而流行，这只是提一下网文，《龙枪》《黑暗精灵》《博德之门》《无冬之夜》这些不必提了。至少很多地方都能看到例如魔网这种的设定了，只不过法术位还是被人不喜欢的存在，事实上dnd那慢慢的法术列表才是真正吸引人的，毕竟按威力和华丽度的话dnd奥术不算什么。只不过很多精巧的小魔法很多，或者说法师总能变出合适魔法来应对各种情况，和游戏王里各种开挂针对性印卡差不多。 网文界之中，说到早期网文的代表就不能不提的是《风姿物语》，虽然《风姿物语》本质上还是港漫系的武侠大战，其设定背景决定了天位武者这个强者才是战场之上的绝对主角，施法者在其中就如同龙珠里的魔法师（虽然魔人布欧什么的是魔法生物无误）和港漫武侠里如天子传奇神兵玄奇之中出现的各种法师术士（我记不清了代表人物了），可是在其中出现也出现过很多经典的魔法设定特别是五极天式和深蓝判决这种网文之中的经典魔法。 风姿物语的魔法设定可以说是一个日系奇幻的综合，以《秀逗魔导士》的设定为基础，毕竟混沌海的金色魔王，赤龙神和深蓝魔王什么的我都不需要解释了。不过风姿物语设定了和魔法平衡的令我两个法术体系，那就是东方仙术和太古魔道。三贤者确实是可以视为三位术法大师而不是三名港漫肌肉强者的称呼，虽然陆游那时候还没涉猎白鹿洞的仙术。 日贤者皇太极代表的太古魔道，其终极就是金鳖岛，通天炮和元始炮这种封神演义仙界传之中跑出来的超时代科技造物。反正这个风姿物语的背景就是人类古文明用超时代的武器对轰倒是魔界出现世界四分五裂自己也灭亡的了的。所以质疑为什么能跑出了光剑核弹什么的没必要。这种太古魔道感觉很有武神强者的风采。而事实上绝世白起和海稼轩的存在很大程度也是这种太古魔道的技术。 月贤者陆游，代表的是仙术的力量，虽然这位还是以仙术辅助剑法为主的剑仙，不过混沌洪荒百万剑阵这些大招不提，就是飞仙剑阵这种天位战辅助的强招也远非寻常手段了。[..tw超多好看小说]因为这里修习东方仙术的仙道士不是修真那种概念所以我介绍一下，东方仙术在白鹿洞修行体系之中是邪道，这个很奇葩，子不语怪力乱神？不过看样子就是只介绍基础知识，而进阶内容只要在内力剑术等方面现达到高深境界的白鹿洞弟子才能修行，专修仙术的仙道士即使修为高深也收的鄙视。认为这是旁门左道。天位武者面前魔法师仙道士什么的倒还真算是旁门左道吧。魔法师和诸神精灵借力，仙术调动自然能量比魔法更胜一筹，感觉是这种区别。其他不清楚。反正末日诛仙阵这个东方仙术在终极奥义只在梦中出现过，调动的就是风火雷电的力量。忍术似乎是另外的和东方仙术极有渊源的体系了，巫术邪法也许要算在西方魔法体系之中。 星贤者卡达尔也就是天野源五郎这位虽然很全才却还是西方魔法体系之中的高手无误。魔法体系之中有白魔法和黑魔法的区别，黑魔法特别是高级黑魔法都是向神明借力的，例如五极天式就是和五大黑暗神明签订契约借取力量的仅在，魔导公会的巫宫就是专门供黑魔法师修行黑魔法的地方。只不过魔导公会这个强力组织给人的感觉实在是太没有感觉了。耶路撒冷系的神圣力量应该是白魔法一系吧？无论黑白魔法都是汇聚在雷因斯魔导公会旗下的。太古魔道也是雷因斯白家第一。除了白鹿洞的东方仙术外雷因斯的魔法力量无以伦比。白鹿洞的东方仙术还是不受重视的。事实上三大魔法体系之中能够独立对抗天位武者的仅有黑魔法最高奥义五极天式。只不过具体的设定能看出很多有趣借鉴如炎系巅峰咒文七键守护神和死黑核爆地狱。，魔法师在施放法术时，周围会有自护力场以防止敌人在咒语完成前偷袭的设定更是秀逗魔导士无误。 魔法师修炼法术会抵消自身的先天能源，所以魔法师的体力比常人还差，虽然能习武却学不到高深境界，魔武双修的强者很少，高级骑士很难成为高级魔法师，反过来也是如此，这种设定大概就是网文里魔法设定的基调了无误。毕竟各种将魔武双修作为外挂的主角。风姿物语力也是只有极少数天才才能突破这个限制。魔力内功都是能源却各走极端，原始设定之中星贤者卡达尔能独立将魔力完全转化我纯粹的物理力量就是前无古人的神技了。 这些不提的话，那最大的特点是作为早期网文《风姿物语》完全没有提到魔法师的等级的清晰设定，虽然也有大神官魔导师什么的经常在日系奇幻里出现的词汇，但是都是零星的无误。而且也不是炮台法术乱发火球的模式，很多术法如空间转移千里通讯什么的都涉及到了。 虽然五极天式的咒文形式很明显是《秀逗魔导士》里龙破斩那种，不过确实更进一步，将很多独到设定融入其中，自成一系。按五极天式的设定，这是黑魔法至高无上的的禁咒，天位级魔法，和魔族有很深刻的关系，不仅仅具备干扰天位强者以天心意识融合天地元气的独有威能，也是对物理法则也就是时空法则进行操作的极限魔法成就，是将世界运行的法则强行扭曲破坏制造出的天灾，前三式主要是空间法则，蛊冥恸哭破招来地狱饿鬼吞噬一切。舫穗之月却是魔法空间技巧的另一个极端，直接撕裂目标所在的空间，除非是太天位强者基本上天位武者也无法抵抗，无视任何防御，很有桑原次元刀的感觉只不过威力大多了。星辰之门直接打开异次元空间将对手封印进去，对手再强再是不死之身没有空间穿梭的本事也回不来了，龙珠里短笛打算用类似这招的手段封印邪恶布欧来的，可惜对方靠蛮力就能轰破空间障壁。逆行时舟影响时间，已经是超越空间领域了，而最后的因果转轮更是借由时空延伸到了命运的领域，能够修改因果之线。如果是其他的几招还能躲那这招就是根本躲不了的必杀技了。这样成体系的魔法禁咒的设定，非常难得一见。 比鬣狗更饥渴的饿鬼， 比饕餮更贪婪的死灵。 速自生畜道中而来。 应汝之所期， 将此生灵肉血， 皆为献祭。 蛊冥恸哭破！ 比初始更悠远的存在， 比故乡更温柔的归宿。 神圣三角的黑色支点， 我在此请您聆听我的祈愿， 我在此以善之生灵为献祭， 一如您遍照冥府的月光， 让我所面对的存在， 笼罩在您的怀抱之中。 舫穗之月！ 比虚无更为缥缈的所在，比幽冥更为深沉的归宿。 幽游于一切存有的伟大旅者，请驻足垂怜。 吾将以未来无限可能为礼，求前进现世异界渺茫之路，将惶惶于您前的迷途羔羊，牵引至永无终点的无尽旅途。 星辰之门！ 比前生更古老的过去，比来世更遥远的未来，恒久不变的古老之梦，遵守时光的约定，请将您手中的巨塔，放置在过去与未来的交会之处，让愚者在塔中失去方向，迷失在比宇宙诞生还久远的古代，比世界灭亡更遥远的未来，直至无尽的永恒。 逆行时舟！ 比黑暗更深沉的颜色， 比星空更悠远的牵连 转动于三千时空的命运转轮， 我在此请您聆听我的祈愿， 遵守宇宙的至高法则， 请将命运的纺锤线， 连结向业障与果报的审判之端， 在末日天谴降临之前， 重连因果律之线， 因果转轮！ 《迷失大陆》的主角就是魔法师，关于魔法师的设定自然很详细。不过这里头的魔法师现在看来与众不同，首先是年龄限制，和战士比起来最高等级战士可以在四十岁之前达到。而大魔导却难了。而且见习魔法师标准单挑还打不过见习战士。不过至少这个是一个好开始列出魔法师和战士的等级了。大概是魔法学徒（在魔法师学院学习魔法者），见习魔法师（至少二十开外了，六亿人口之中有五十万，一次只能使用一个属性的魔法），正式魔法师（平均四十岁，八万到十万，能够使用复数属性的魔法），大魔法师（普通人的极限，五十岁起头，几千名，能够使用两个复合属性的魔法），祭司或神官（六十岁，五十六个，能够连续使用多个魔法），大魔导师（非人，超级魔法师，起码八十岁吧，只有三个，虽然剑圣也最多不会超过二十个。），这样至少是一个升级流的好开始。可以看出等级了。 另外就是魔法体系了，这力不是那种一身魔法力如内力一般的魔力，而是很特别的魔法承受力，魔法的力量来自精灵与诸神。要使用魔法必须先和这些对象签订期限，然后才能使用魔法，不过这种情况下诸神一般不会要求魔法师必须成为其信徒，只要不信仰对立的神，和尊崇神的教诲就行。之所以说魔力就是承受力是因为魔法力量来自诸神和精灵，祷文是获取力量的第一步。咒文只不过将借来的力量转化为具体魔法的方式，例如同样的火神的力量火球咒文就是将其转化为火球放出去，火墙是将其化为火墙。其实借来的力量和其他设定里这种属性魔力和差不多了。魔力可以通过连续拉提高，冥想只是和诸神和精灵沟通的状态。和那种靠精神力控制天地元素的魔法大大不同。至于魔法咒文是“风的精灵啊，请服从我的命令，请接受我的请求，用你的力量守护我不受敌人的伤害。”守护之风！这种形式，还是符合设定的，提及精灵和诸神不奇怪。风翼什么的也中规中矩。不过也能看出来没有具体的派系了倒是也没有属性限制。要是区别的话，冥王法是签订借助冥王力量契约的化为不死生物的亡灵巫师的魔法，这种根据神明性质进行的区分。主角的挂是和三个混沌神之中的虚无神交换契约，能控制禁咒，不知道禁咒法师算不算一系法师。可以说确实迷失大陆确实自成一派，虽然其人物还有点龙之谜和有龙枪什么的影子但是确实而国产的网文经典。 除了这种魔法体系的大概，还有力之魔法这种特殊魔法，就是改造物品，使之拥有某些魔法特质的魔法。可是奇怪的是魔法师现在都不爱学制造魔法物品的力之魔法而更应该研究或者冒险却不应该当工匠的设定。另外类似术士那种沟通魔兽的召唤士和只能使用治疗术的治疗师都是魔法师的分支。只不过治疗师发展出拳斗士令我有《龙之谜》的感觉。 《魔法学徒》 魔法学徒的魔法体系几乎可以看成是从元素魔法到奥术魔法的发展史。从按属性本源来分类的四大元素体系到按用途类型分类的新魔法体系。这种写法相当于有趣，蓝晶笔下的时代发展的变革感例如资本主义文艺复兴什么宗教改革很特别。 对于魔法师特别是顶级魔法师形象的塑造魔法学徒的很独到的，在早起网文界都很难超越。六大魔导士和其他超级魔法师都各有特色。 至于魔法师的职业体系就是，见习魔法师、下位、中位、上位魔法师、大魔法师、魔导师，而魔法体系就是以精神力控制魔法元素，精神力兼备聚集速度和控制能力。虽然一开始魔法师是分属性的不过那是主修而已，大魔法师的高位者就能掌握四系魔法了。魔法师和一个人的相性是受性格等因素影响的。无法成为魔法师的人是精神力太弱和精神力不够集中。对了，这里头的魔兽不是游戏怪物那种都是有魔核什么的游戏怪物。虽然上位魔兽什么的区分有不过我看不出来是游戏性质的。 至于魔法的分级也是低级魔法中级高级这种。魔法命名是火球术火雨术爆炎术这种元素魔法的标准命名法。很正统，和《迷失大陆》相比就是缺咒文。不过末日浩劫精神风暴等禁咒却是能够令人记住的经典大魔法，而且关于各种魔法的本质的设定和精神力震荡等魔法奥义的设定都令人眼前一亮。 《我是大法师》的魔法的设定很网文，主要是以体内的魔力操控世上存在的地，水，风，火，雷五大魔法元素的元素魔法，心灵魔法，与各种魔兽订立契约的召唤魔法，圣光系魔法和黑暗系魔法，虽然不是元素魔法与心灵魔法，长胡子林卡则擅长召唤魔法和圣光系魔法。还有精灵魔法与龙族的龙语魔法。除了雷系不算多见就全了。只不过这里头的魔法是以魔力控制魔法元素的，伟大的火神啊，倾听我的祈祷。火焰球！这种性质的咒语就不是很搭配了。好在主角施法从来不念咒，话说这里的魔法似乎有魔力的话念咒就能用了。至于魔法名很多是极零烈冻波和爆炎波动这种《暗黑的破坏神》系的，当然了只是有些而已，次元斩就是另一领域了，事实上我是大法师这种对于魔法技能进行设定（虽然就是起名费点事）而不是直接借鉴dnd资料网游资料什么的现在的奇幻强。魔力无限的大法师很容易令人想起达克·修耐达。毕竟外号破坏神的是主角。 《光之子》的设定很有代表性，元素魔法分为六系光、暗、水、火、地、风，除此之外还有召唤魔法、空间魔法等特殊魔法分支。光系中低级几乎没有攻击手段，水系也有治疗魔法，而一般魔法师是强制控制元素，主角是与元素沟通，得到其认可的小挂。至于魔法师等级就是见习魔法师（魔法学徒），初级魔法师、中级魔法师、高级魔法师、大魔法师、魔导士、魔导师、大魔导师（独立禁咒）这些等级。不过在这里将魔法等级也划分了，1—3级为初级魔法4－5级为中级魔法6－8级为高级魔法9级为禁咒。不过感觉划分方式很奇怪。 在某些特别偏重魔法设定的网文如《森罗万象》之中，魔力就是万物的根源武者“玛那”操作玛那令原本不会发生的现象具体化的方法就是魔法，至于职业体系只懂得第一、二级魔法的是魔法学徒，掌握了三、四级魔法的是魔法使；能够使用五、六等级的魔法才能成为正式的魔法师，魔族贵族都是正规魔法师，达不到标准的剥夺贵族资格。只不过第七、八的高级魔法就是魔法导师，大魔导师感觉很奇怪，第九级魔法是禁断的咒文，能够习得禁断咒文者就是圣魔导师。 魔法需要集中精神来使用，咏唱咒文就是为了辅助精神控制魔力的方式，魔杖和魔法戒指等道具也是类似的，魔法阵和手势才是用来释放魔法的具体方式，越是复杂的咒语集中的精神力越大，魔法效果也越强，不过大魔导完全可以不必念咒就使用很多魔法。同理虽然只要拥有强大的精神力就能够抵御魔法的攻击，不过对于大魔导也没啥效果。其中的咒语是很一般的万能的玛那哟！化成真空之刃撕列我的敌人，狂风降临！的形式，不过多数还是在做魔法设定而且勉强能看，例如魔法师打开次元通道进入更高次元吸收比三次元更加强大更加精微的魔力的修行方式高次元冥想。 《天龙王》属于早期很火的网文，其中魔法是神明赐予人类的力量。人类和掌管火，水，地，风，雷，冰，光，暗的吧位主神缔结契约才能获得魔法的力量。主神控制相应领域的精灵例如火之神王掌管着一切的火焰精灵。战士的力量是这八主神之外的金甲战神借给战士的战神的祝福，在战斗中，战士能运用其提高自己几倍的攻击和物理防御能力。 《风月大陆》属于早期网文的体系，其擅长防御魔法和恢复魔法白术士和擅长攻击魔法和和黑魔法的黑术士的设定很白魔法师黑魔法师，而策法士兼修黑白魔法和魔剑士精通一两门黑魔法都令我想起贤者和勇者系职业。不过别的都不成体系。 《幻想异闻录》是很典型的日系奇幻冒险风格的网文，魔法体系是白魔法、黑魔法、精灵魔法、咒灵术、召唤术和无属魔法六种。白魔法是僧侣及神官的法师，黑魔法是魔法师们的法术，同时习得黑白魔法者就是贤者，咒灵术是咒灵术士们的特殊魔法，召唤术则是只流传于某些家族世代间的技巧；无属魔法则是传说之中的绝技。精灵魔法是最基本是黑白魔法的基础，特征是咏咒时间短，威力比黑魔法略弱。非常正规的日系风格，不过其中的魔法特别是咒文确实是很华丽因为主角之一就是一名魔法师，这种咒语虽然可以说是《秀逗魔导士》形式的特别是魔法师施法时候会下意识的分出魔力形成保护结界的设定，但是现在这种咒文华丽的倒是不常见了。例如下面这些咒文，魔法不吃香了啊。 在遥远极寒之处蛰伏的冰雪魔神，顺从我的召唤前来。冻结一切的黑色暴风雪啊！将万物化为白雪吧！冰结封灭阵！ 流动的火焰，凝聚吧。在我的掌中舞蹈、在我的掌中闪耀、在我的掌中燃烧、在我的掌中咆哮！接受我的意志，摧毁我的敌人。听我之命，出来！焦热魔炎弹！ 火焰之闪耀胜过白昼之光明，火焰之焦热超越烈阳之罩顶。被我呼唤的精灵啊，聚集吧！在黑夜的火炬掌管者、炙热的光明操控者名下，成为我无坚不摧的流箭，焚烧阻挡我的愚者！燃烧吧，烽火之箭！ 深藏於永夜之地的黑色暴风雪，在挪洛威之印的名下，我命令汝等前来。怒吼之风雪，化成枪吧！冰结螺旋！ 从蕴藏黑暗之地苏醒，身负无尽冰魂之使者，以挪洛威之印下令，应我之呼唤前来。让冰暴之怒吼化为亡者挽歌，让风雪之肆虐堆筑生者之坟。听我所命、应我所求，掌控冰结死魂之非人者，来迎！冰魔碎灭！ 摒退吧！不属於此世之力！以挪洛威之印下令，嗜食魔力之灵请来到吾之身边吞噬力量。魔力散除！ 一为数之始，九为数之极。始数飞驰化为九，灵磨迅转。极数回循归于一。神砚逆动。天地之气，返！（轮返之术，这个是咒灵术了） 《幻魔战记》属于以前火过的网文了，这里头的魔法也是以集中的精神力控制大自然的魔法力量来施法的，修炼方式是静坐体悟。并且还能通过与精灵签订契约获得更进一步的超自然力量，属性分类根据精灵的属性来，这就是体内系和体外系的区别，体内系是用自身的魔力来导引来使用各型态的魔法，通常限于个人的天份及体质而无法使用强大的魔法，体外系则是藉助外物如精灵或带有魔力之矿石的魔力来使用魔法，藉助物力量越大魔力就越强，但是施术者的肉体必须有同等强度的承受力，否则会自伤其身。这里学习治愈魔法什么的没有限制，一个人十五岁时候签订的第一个精灵是主精灵，以后的是副精灵。精灵的效果不是增幅原有的能力就是补全原本没有或者很弱小的能力，还有获得某些特殊能力也是这一类。不过与精灵签订契约是相当于将精灵抹去意识做成活的魔法道具的行为。 《亵渎》值得一提的是大预言术，不过其中其他高级魔法师的形象也确实很神，虽然法术系统似乎还是dnd却能够写出不同的感觉。 《兽血沸腾》的魔法系统很出色，相当有特色的魔法设定，可以不必多提，毕竟当初这本书够火。但是之后就进入了《异界之光脑威龙》《盘龙》的领域了。 作者：白藤 第一百六十章 即时战略理论 有时候连我自己都坚定不移地相信，从我自己口中说出的所谓理论只是在扯淡。 这是一个寂寞无聊的寒假午后，茫然不知所措，慵懒疲惫，没什么想看的小说，想看的小说手头没有，只好思垂空文以自见。。 rts，real-timestrategy我从小学一年级接触到电脑开始就狂热爱好的游戏类型。那个时候只是红警1，帝国1，后来长见识了，就玩红警2，帝国2，星际1，接触到魔兽已经是初中了，天生手速慢，也懒得去练，只喜欢拿不用脑的万金油战术虐虐那些比我还喜欢取巧的菜鸟，我只是孜孜不倦地教导他，apm100输给50一点都不可耻。 但我从来不说我很少上平台或者跟认识的高手玩就是因为输怕了。 一直这样安慰自己，magicyang也是慢手（这跟我的慢手是一个概念么……跟rainbow比apm200算慢手大家没意见吧……），郁小刚玩星际也不能上wcg领奖台，我们这些文人，在后方搞搞理论工作就可以了。 于是乎就搞理论工作，很可惜，我的数学水平让我有着对于数据有着出乎寻常得低的感知（就是wisdom啦，你们懂的），搞理论渐渐就变成了漫无边际地跟新手瞎扯。 言归正传，我们开始瞎扯。 偶然跟一同学谈到国家对于资源的开发和利用，我尝试着用我多年浸淫rts的经验说服他：你只看到采资源采资源，其实资源开采地再多也没有用；只说搞经济搞经济，其实经济搞好也是虚的。如果不能把经济和资源优势转变成军事和科技上的优势，那么都是虚的……其实我的潜台词是：什么是有用的，再过一千年，我这个国家还在，继续颤颤巍巍看起来大厦将倾，你个五百年前就消失的古国一千年前再强力有个鬼用啊！ 既然是潜台词我自然没有讲出来，事实上我也懒得讲了，在我那个同学那种不屑一顾的眼神的注视下我自己都开始觉得自己是不是个白痴了。 一、长篇与短篇，运营与一波流 以上可以表明我对rts的理解：从参赛选手的角度看，所谓运营，只是赢得比赛的手段之一，若是没有爆出200人口，把矿开遍全地图也没用。 于是，从作者的角度看，把一些背景细节都充实，把很多设定都丰满，把人物所在的世界描绘地五彩缤纷，这些都是很不错的把小说写好的手段。但是这些都不是必须的，正如同rts里各种各样的一波流（我来举几个例子吧……9d，7d，6d……这位壮士你喜欢5d?），运营什么的让他去死好了。当你的对手觉得沾沾自喜，想着有了哥的运营剩下的就只有a了的时候，比赛已经在10分钟内结束了。 若是大家都在运营，那么首先是看谁运营得好，谁能爆出更多的部队。 若是都凭借200人口的合理配置的部队硬碰硬打一波，如果操作上有很大差距，那么胜败之数存亡之理也就很明确了，若是操作水平上相近，便是大局观和意识的比拼。这个时候就是比的一些细微的地方，比如谁包抄了谁，比如谁开战时把埋伏的一小队机枪往别人家里一丢，比如谁事先几个隐身ghost炸光了对面ht的蓝，比如开打了才发现自己的坦克下面埋着毒爆…… 要完善各种各样的细节需要的是极长的篇幅，开始的预设有多大，所需的文字也成比例增长。首先是拼大家的布局与笔力，先要能把这么几百万字纳入自己的掌控之中，随后便是各种的伏笔线索悬念摇摆延迟，把整本小说串成别人能看出来是一个整体的一本。要做到这一点，无疑需要一个大纲，一开始就漫无目的，那么前言不搭后语也就不是冤枉你了。 然后每个细节上还要下功夫，力求描写的生动，无所谓是精致的工笔还是随心的写意，只要能达到效果，600和200的apm没有孰是孰非。重要的不是操作数有多少，而是有效操作数有多少……这是根据我当年拿微操图练微操的经历得出的血泪教训。 遥想当年，我操作4个农民a电脑的4个农民，我a地板，电脑那边剩下一个，他赢，或者我剩下一个，我赢。我火力全开以破百的apm操作，电脑剩三个，我死光…… 所以当那个apm有我两倍的同学看apm走势图时，发现大战时他的apm攀到顶峰而我的急剧下降到0时，我只是笑而不语，其实我的心里在流血，a地板的男人心里有多痛你不懂啊，不是我水平高随便一a就能赢，实在是操作了只会更难看啊。 如果能通篇完美地运行五六百万字，却不会让情节和文字脱出自己的掌控……那么已经是能在wcg全球总决赛上拿奖的水准了。我一直觉得白话文的文学创作还远没有到顶峰，所以大家都只是写写短篇，君不见只有菜鸟才天天一波流自以为很厉害？就算是以一波流出名的职业选手真的正面a起来也还是很凶猛的啊。 当然，刚刚讲的都是从作者的角度，从读者或者观众的角度，却根本不是这么一回事。 看比赛的时候谁不希望看到的是两边紧张运营搭一点小规模的摩擦，然后200人口对a，一波甚至多次华丽的决战。毕竟这样的比赛才好看嘛~~ 所以在这种状况下，我们的作者也取巧了，干脆不以质取胜。于是他们不再关注操作上的小细节，不再关注自己是不是全局关照到位，干脆全力爆200人口，虽说场面有多乱多糟糕他自己也清楚，但只要观众喜欢，观众多看，他的收入自然会上来的，至于那些“小”瑕疵，让它们随风飘去吧。 二、传统与新意，是否剑走偏锋 写出一本吸引人的小说的确是很难的。就像全凭正面作战拿下一局比赛远不如正面搭一点小手段。看mvp的比赛时，看到他每次刚打完一波，就是2船3船机枪兵往别人家里丢，长此以往，虽然自己也有一点小损失，但是别人更是被搞得焦头烂额，最终这么小小的劣势不断积累导致输掉比赛。 可能有人觉得我在这里指的是走了偏锋的。可恰恰相反，我举出mvp的例子，却是想说明一本传统的小说该如何赢得读者。 正如mvp从来也没有想过凭着那么一点骚扰的机枪兵就拿下比赛，写作走传统路线的人也是不会妄图凭借小说中某一个出彩的亮点就成就一本好书的。 他们的思路是一致的，兢兢业业搞好力所能及的一切细节，我已经做好了我的部分，剩下的就等对手出错，甚至都不用对手出错，我就凭着一点点的优势，分庭伉礼到有优势，优势到大优势，大优势到碾压，到获得一场完整精彩的胜利。 就像罗丹对他的雕塑，每一块有力流畅的肌肉塑造成了一整个的肌肉男。 所谓的慢热大概就是这么回事儿了，一点点时他很难脱颖而出，你看不出他的好，但是路遥知马力，十万字看不出来的，到一百万字你才发现不知不觉中他已经把别人甩出老远了。 剑走偏锋不是没有剑走偏锋的好，至少别人一眼就能看到你的亮点所在，采用从未出现过的战术的选手在刚开始总能获得几场很漂亮的胜利。 而且这甚至能掩盖一些别的缺点，对于一本某方面极为出彩的书我可以很宽容地对待他别的地方的小问题。然而若是选择走传统路线，任何一个方面的小问题都可能受到读者挑剔的指责。 然后猥琐流终究不长久，我也曾经有一段时间特别喜欢用一些很奇特的战术来取得正儿八经地打来之不易的胜利，然后很快我就明白，在某些实力和我相差不远，但是各个方面稳扎稳打的选手面前，所谓剑走偏锋只是找虐罢了。 然而现实决定，一本小说想要在现在脱颖而出，在越来越挑剔的读者面前，需要的已经不仅仅是某一个方面的出彩或者全面的扎实但平庸了。 我可以宽容老书的缺陷，对于新书却越来越严厉。可怜的新作者，若是不能在基础扎实面面兼顾的情况下再写出自己的新意来，那么成神离他的距离大概就是飞鸟与游鱼了。 三、多线操作 本来这应该属于操作的一部分，也就是很硬碰硬的部分，本应该与作者个人的文学功底照应。但我还是把它单拿出来讲了，虽然只是简单地讲讲。 讲到rts里的多线，我脑子里一会儿盘旋的是两队分别在地图两端甩尾的飞龙，一会儿是moon的潇洒的如同四个选手同时操作的四线。 而讲到小说里的多线布局，我最早的印象是基督山伯爵的三条明暗交织最终汇到一起的剧情线。而后其实也看了很多，比如冰与火之歌就是好多好多情节揉在一起，虽然很繁复却丝毫没有让人觉得哪里是多余的。 有的作者是喜欢多线的，比如忘语（我可没说他的小说真的是多条线的），看凡人修仙传的人八成都会注意到在每个大型多人在线副本时，总是会出现大致让我脑中产生放幻灯片感觉的描写，大致如下： 1某个地方，怎么样的人，怎么样怎么样。 2某个地方，怎么样的人，怎么样怎么样。 3某个地方，怎么样的人，怎么样怎么样。 4某个地方，怎么样的人，怎么样怎么样。 5某个地方，怎么样的人，怎么样怎么样…… 好吧……我要明确的是……多线的剧情安排肯定不是这个样子的，这更像是记流水账，所幸忘语也没准备把情节也写成面条一样（想象一下一筷子夹起好多面条，彼此平行挂起的感觉）。 也有的作者是坚持单线的……比如雷云风暴（废话……第一人称的小说）。 并不是说第一人称就一定是单线的，比如失窃的孩子一书……第一人称，单数章是一个人，双数章是另一个人……两条线有关系，但是基本没有交叉。 多线的花样很多，写好很难，写好了很漂亮，具体如何操作仍要靠作者自己考虑。 第一百六十一章 仙侠中的货币 最近好像是标题不能写长了。以前我都是写到最后一个字符才为止的，可以写的超级拉风。今天反而连散财求收藏都不能写了！ 不过，似乎我那一边散财的帖子还在继续，只能靠新写精华帖子来赚龙币了！ 今天还是继续，我的上一个帖子，第15贴还没有写完，还会在以后过去补充的。这一个帖子是在第15贴里面因为一个回复来引起的，也就是探讨一下修真世界的货币问题。 西方玄幻里面通行的是“银币-金币-晶石币-紫晶币”这样的的货币体系，虽然在10银币=1金币这样的货币兑换比率上面非常的蛋疼，或者是在那些一出手就是数百万金币的小白场景，不过总体而言，这个货币体系还是非常成功的。可以说，整个西方玄幻里面，几乎都是在使用这一套已经约定俗成的货币体系。 而它的本源，在本时空位面里面的本源，创造出那么多投影的本源，就是在整个西方通行了无数年的金银币货币体系。上到古埃及时代，公元前2000年的时候，埃及法老就已经用带有自己头像的贵重金属充当一种高层次的交易媒介。而其后，在整个西方泛滥到了今天。 而在东方，一个超级庞大的古王朝-中国文明，却是在西汉短暂的使用大规模的黄金以后，就开始以铜钱作为货币的本位。至于白银，虽然是国家赋税的主体，却是在历史现实当中一直处于一种供应不足的状态。一直到了1500年后的大航海时代，大量的美洲白银沿着航路进入中国，中国才真正的用白银来做硬通货。在这之前，代替白银的纸币已经流行了500年！ 然后，让我们把目光转移到以东方文明为本源而投影出来的仙侠修真文明中去，就发现了一个问题，历史中的货币没有办法代入进仙侠修真的世界。 如果把西方玄幻和仙侠修真来做一个并列的比较，真的要说，仙侠修真事实上是相当于西方玄幻中的一个小分类--封神文。动不动就是一个凡人成就为整个世界最高力量等级存在的超级升级流，动不动在100万字以后就是在天空飞来飞去，杀人用百万来数，距离用千万来计，动不动就是圣人，动不动就是天地法则。反而，西方玄幻中，还是有很多在地面行走、活生生的人，在那些文字里。 我不是嘲讽仙侠修真，而是这种超级升级流已经成为导致现在僵化的最主要的弊病，已经让这个分类有了一种腐败的气息。 同样，以为在200万字里面要写出一个如此宏大的世界，尤其是要尽快的离开凡人的世界、去过仙人的生活+去杀仙人的敌人+去找仙人的法宝，所以在很多体系上面就自然出现了裂缝。 而这，在我今天所研究的修真世界的货币问题上面，表现的更加突出！ 从来没有一本书，能够安静的去写出一个让我满意的仙侠修真世界，没有任何一个人能把自己幻想中的世界写的让我满意！很多在我无聊的时候想出的问题，一点点的就撕碎了他们的所谓完美的世界。 从这个系列帖子开始，我就一直在想，我心中的修真世界是什么？凡人和修真者的关系是什么？仙人是什么？整个世界的人、物、信息、财富、权力等等固化的、虚化的主体是在什么样的系统里面流动？！ 忘记说了，我是正规经济学专业出身，研究的就是社会系统循环这个方向。 集中到财富，有谁能把一个修真门派当成现实中的公司、大学、政府、国家这样的一个集体范畴来研究它的经济框架的？独立个体的研究很少，对于整体修真文明的经济模型的研究就更少了！ 估计设定一个低阶修真者控制凡人世界+高阶修真者划定势力范围+仙人确定统治规则这样的模型，也很少有人愿意去写的。《焚天》今天看到用一口锅煮10万人做汤，我是彻底对流浪的蛤蟆放弃了。江郎才尽，竟然是如此不堪！ 我研究的背景依然还是我自己的“青云山”体系，如果有疑问，请去看我的书，和我前面的那些帖子。和我不是一个体系的问题，我不会回答。 修真者的存在，第一个对世界的影响就是对资源的开发力度！这个要点有谁能写尽！ 一个金丹期的修真者，可以用法剑在荒芜人烟的地方，挖出一个10公里直径的大坑，一下挖下去5000米。然后从大坑里面得到无数的金属，然后可以把那些他用不到的金属交给自己的附属组织去使用，然后让这些金属在下面的阶层中变成一种财富！ 可以想象一下，一个金丹修士，挖出了一个巨型金矿，然后炼制出了1000吨的黄金，然后交给自己的家族，然后流入凡人的世界，然后催生出无数的话题和纷争。 可以想象一下，一个仙人，从天空引下一颗漂浮的小星辰，一颗100公里直径的小星辰，然后用剑把它斩碎，然后把这颗含铜76%的小星辰炼制成亿万万的铜钱，导致青云山体系凡人世界最疯狂的一次通货膨胀。钱，真的不值钱！ 可以想象一下，修真者，这个修真世界里力量的核心，他们使用的物资必然是整个世界交易的核心。正如现实历史中，以权力最高顶点的皇帝为核心，庞大中华帝国的财富流动是以最上层那5%人口的利益为核心，以他们使用的物资作为整个经济的核心。 可以用来充当交易衡价物，一是最基本的物资：粮食和布匹，二就是各种奢侈品。金银，同样是奢侈品。 在这个修真世界里面，我可以继续设定凡人世界是使用铜钱-白银-黄金的货币交易体系，也可以同样在很多地方保留粮食、布匹、牲畜的等价物的功能。但是对于修真者的世界，衡量就不同了。 在《凡人修仙传》之前的仙侠修真文中，我自己的映像，它们多数是在讲故事，而不是在创新体系。所以体系都很烂！ 而在《凡人》中，忘语用一种很冷的文笔，却是勾勒出了一个很完整的经济架构，一个以灵石为中心的修真者货币体系。 唯一一个能让我第二次眼睛闪亮的，就只有《焚天》里面在初期提到的“符钱”这个概念。 对于灵石充当等价物的讨论，在过去的数年中，经历了无数次。在现在，原评还有帖子在讲的。我也提出我的一些意见来。 我的灵气设定，灵脉设定，灵石设定是有一些新意的。因为不同，所以我对“灵石货币”体系还是保留着一些不同意的看法。 第一个，就是灵石中灵气浓度问题和灵气含量问题！忘语的《凡人》是用一种网游化的手法在这个地方把问题简单化了。但是，我们现在是在讨论设定问题，那么就必然要面对合理性。所以，灵石中灵气浓度、灵气含量和灵石体积问题，这三个想当然被忽略的问题必然要被重新思考！ 如果按照现实化、合理化的设定去思考的话，灵石货币体系确实是一个“小白化设定”。 我的设定体系里面，灵气是类似魔网一样的宏观能量存在，是整个世界的存在根本之一，是修真世界的本源场之一。而灵脉，只不过是灵气密集一些的区域。灵石矿，也不过是一些特殊的可以富集、保留、储存灵气的晶石矿床变质而来。在我的设定体系里，修真者对灵脉的依赖，修炼对灵气的依赖都有所不同。 不过借助现实历史中下位者以上位者的用具充当交易媒介的成例，修真世界中也是如此。炼气期修真者之间的交易媒介，对于筑基修士而言，可能是非常普通的存在。同样的，筑基修士内部的交易媒介，就是相对于金丹期修士了。 从凡人，到炼气期修士，到筑基期修士，一直到最高的仙人，分成了从下到上的数个阶层。每一个阶层内部，交易的媒介都是紧邻的上一个媒介里面的普通物品。 如同汉朝的皇帝用黄金做普通的器物，而普通的富商和官吏却是以黄金为财富。西周的王侯以青铜做钟鼎，而庶民用铜做钱。很简单的一个借用，修真世界中，不过是一个多阶层的社会模型罢了。下位阶层的交易媒介，必然会倾向于服从强者，使用对于上位强者而言很普通的东西来充当自己内部的“钱”。 那么，什么东西可以充当修真世界里面的“钱”呢？！ 理想化的“晶石体系”是一个。低阶晶石-中阶晶石-高阶晶石-顶阶晶石-仙石-***，从低到高伴随着力量等级上升而上升的货币体系。而且也正好是修真者的必备之物，正好可以从当“钱”这个位置。 可惜，我一直没有看到一个合理的灵脉-灵石矿理论。而且对于灵石矿开采的模型，也一直都没有看到一个合理的模板。 虽然现在等级化的网游世界已经在过去的10年中浸润了太多中国人的心，但是肯思考的还是太少。 一个修真门派是必然要建立在灵脉汇聚的地方。而灵脉汇聚的地方必然会有灵石矿。挖掘灵石矿对于灵脉来说意味着什么？！ 为什么全部都是用低阶修真者做矿工，非要把整个矿业体系变成最原始的奴隶制度，而不是由最高级别的修真者一次性出手，把整个晶石矿都打包回家？！ 为什么都是习惯用低阶修真者的生命和鲜血去猎杀灵石矿里面的妖兽，而不是用高阶修真者去“刷怪”？！ 这些还是其它，一个问题却是确实从来没有看到过被提出。那就是“灵石的后天加工问题”！ 灵石矿石、灵气的关系，和银矿石、白银的关系，非常的相像。那么，可不可以，像从银矿石里面提炼白银一样的，把原始的灵石矿石提炼一次，加工成标准货币呢？！ 而更隐蔽的，是和天然矿石中包含数种元素，不可能只有单一元素存在一样的，我的设定中，灵石矿石里面同样是蕴含了数种的灵气，必须经过后天提炼才可以充当“人参含片”和“红牛饮料”的。 灵石的可加工性，灵气的可塑性，这两个根本设定的松动，才能让灵石体系真正的在我的修真世界里面成为货币基础。 而同样，对低阶灵石的加工只能有筑基修士才能办到，这也是说，炼气期修士只能是低阶灵石这种货币的使用者，而筑基修士才是货币的提供的者。 下面，我们再讨论一下“符钱”的问题。 在其他人的帖子里面，我看到了有说用“丹药”来做一般等价物的，也有人说是用“修炼材料”来做一般等价物。可惜，只要想想这两个定义，“丹药”、“修炼材料”中包含的种类，就知道这个想法是多么空了。 它们可以充当交换的媒介，尤其是在以物易物的时候，或者是在“黄金换钻石”这样的高级贵重物资之间的交易，但是“一般等价物”这个定义就不可能了。 不过“符钱”这个定义却是不错。虽然我对流浪的蛤蟆在《焚天》里面提出的那个“修真者把剩余的法力转换成符钱保存起来”有着一些不同的意见，但是却不反对这确实是一个很不错的设定。 符，作为东方修真中的一个大分类道具，可以说从低端到高端的修真者都会使用，而且会大范围的使用。 符，作为和西方玄幻中的法师手里的魔法卷轴类似的物品，在东方仙侠世界中却没有魔法卷轴那样的地位。第一是因为东方仙侠中没有“魔法位”这个概念，也就不存在把法术储存下来的通行做法。第二是因为东方的法术实在是不能和西方的魔法体系比较的。 dnd中从0级的戏法到最高级别神灵使用的魔法，估计全部加起来能有1000个独立的魔法吧？而东方仙侠中，除了五行能量、塑能法力球外，还有其他的想象力？！ 没有。正是因为法术体系本身的单薄，导致了一些外延上的单薄问题。其中就有符的种类稀少，功能单调。除了做攻击、做低级阵法道具、做遁术道具、做特殊道具，可有更多的东西？！ 那么，在我的设定里面，提出了一个创新。 以“道心”为根本而创立的“青云山”体系，一个新的体系，就是“道具”和“磨练”理论。举一个最简单的例子，一个筑基修士，如何去修炼？我的设定体系里面就有一个，他可以用制作符来练习自己的法术，这个是“法”；在制符和用符的过程，揣摩灵气的流动，法术的形成和消散，追逐背后的那些规律，甚至是本源的道，或者是揣摩自己的心境，这个是“道”。而在“求道”这个目的下制作出来的符，就是“道具”里的一种。 “道具”引申开来，炼丹、炼器、法阵、制符、傀儡，甚至是从灵石原矿中加工灵石货币也算在里面的。 设定“道具”的目的很简单，就是为了让这些在正规里面被认为是会影响修炼速度的杂项成为修真者真正要去经常从事的事情。而引申出来的，就是修真者大量制造出来的“道具”，从而扩大了交易的平台，也扩大了经济体系。 所以，在我的修真经济体系里面，我提出了一个设定，用那些充当高阶修真者“道具”的符来充当低阶修真者的“钱”。 对比其他的几种，符可以用植物材料来制作，而植物又是可以再生的。筑基期的修真者，用炼气期的法术符作为自己的“道具”，每一年都会生产出大量的符来。然而这些符，在筑基期修士修炼结束后大部分都没有用，只能流入炼气期修士的手里。 而符也具有单位价值统一，且相对较小的好处。也就是一种另类的纸钞了！ 而同样的，和灵石一样，符同样兼有“价值”和“使用”两个功能。在炼气期修士的手里，符，不仅仅是钱，最根本还是一种“魔法卷轴”。 但是和容易被思考为“资源枯竭”的灵石相比，可以再生的符钱自然要好一点。 不过，对于“灵石矿枯竭”这个论点，我一直都很鄙夷。因为修真世界的矿山，本来应该是直下5000公里的！但是很少有书去写地下世界的故事！ 第一百六十二章 谈装逼艺术 烽火书中的装逼，想必同时受很多读者喜爱和厌恶，其装逼已经达到了很高的境界，咱认为已经达到了艺术层次的高度。 强调一下，咱这里说的装逼是中性词，不带厌憎或喜爱的感情色彩。 下面就烽火的笔法和其受众的心理以及两者是如何产生化学作用作一番细致的分析解构。 细节。小说是细节的艺术，而烽火的书中，细节是装逼的基础。相信读过烽火书的读者应该都对其书中大量的细节描写印象深刻吧。而这些细节细看之下又可以分为两种。 第一种，国宝级的什么什么花瓶，贡品级每年只产多少多少的茶叶，某本世界名著里某一段的理解，等等等等。建立在这些大量细节上的烽火世界，用两个字总结，那就是：非常。 非常态，非常人，非常情。 记得看过烽火晒他生日采购的书单，一共八十多本且分属各领域，什么经济啊绘画啊女人啊文学啊棋艺啊文评啊乱七八糟的。而这些书的内容，也许有很多就将充实总管书中的细节。 这些细节为什么能用来装逼？因为这些细节有很强的真实感，又与大多数读者间有距离。 在烽火新书《癞蛤蟆》里随便摘几段。 “当赵甲第转身离开复旦，背对那扇校门，也许没有任何一个同龄人知道这个看上去普普通通的家伙，是一个高考英语零分还能考出570分的神经病，更是一个中学时代能够使得所有数学和理科老师对英语同事心生怨言的疯魔人物。” “张昕没怎么下过厨房，就不去献丑帮倒忙，独自来到书房，墙上挂着两块密密麻麻的黑板，书桌上很清爽，跟楚河汉界差不多，《国史十六讲》《故乡天下黄花》这类文学类书籍堆在一起，《金融工程学》《连续动力系统和离散动力系统》等专业性著作堆成一叠，中间一堆a4纸，想必是用来做临时草稿，张昕随手翻开那本金融工程学书籍，资产孳息的二项式定价方法，好吧，张昕表示压力很大，马上合上书本，再翻了几本书，张昕找到一个有趣现象：可以很容易发现书的主人对每本书的阅读进度，那就是圈圈画画过的，证明已阅，雪白一片不曾动笔的，就是尚未阅读。” 赵甲第这两年才开始主动接触很多文学性东西，除了《官场现形记》这类背景仍是经世务实的书籍，不知不觉喜欢上了仓央嘉措的东西，喜欢传言是伪名托名却依然脍炙人口的《那一天》和《十诫诗》是一个原因，但最重要的是在翻阅于道泉译本时被一小节给触动了，那种感觉，就像是茫茫人海中，一眼就看中她，再无法释怀，这种感性，对赵甲第来说很罕见。那一节是“邂逅相遇的情人，是肌肤皆香的女子，犹如拾了一块白光的松石，却又随手抛弃了”，赵甲第继续往山上缓慢行走，呢喃了一句“不负如来不负卿吗？” “赵甲第笑了笑，走到书墙前，因为最多一年以后多半就要在北京定居，这里就成了据点，许强都已经收集完毕，光是《剑南诗稿》以及相关注疏名著就占据了一整个书柜，赵甲第抽出其中一本，坐回书桌，四合院很大，但光线充足，所以不显得阴暗，一人独占大四进院落的年轻人整个下午都在《攻愧集》《剑南诗稿》和《中国文章学史》三本书中辗转，略显悠闲而散漫，看上去未来的很长一段人生，赵甲第都将坚持海量的阅读。” “王老一进八宝山，最多就是换来一笔子孙最后的权力进阶，但李老即便逝世，上了新闻联播的讣告，继承人一样平步青云，因为家族已经拥有巨大的前进惯性，除非逆流而行，否则一代人时间内很难走下坡。（..tw无弹窗广告）李枝锦的长辈们，他们与共和国红色大佬们的合影，随便哪一张拎出来，不能让那些个当红官员吓得噤若寒蝉？赵甲第想不明白，进了个玩股票的群，怎么就遇上这么一号皇亲国戚了？而且还被自己不知死活骂了整整五年？” “少妇裴坐在宝马内耐心等待赵甲第，上午她去闺蜜季节那边喝茶养生谈八卦，中午在一个叫兖州馆的私人会馆做了个能让小白领整个月薪空荡的纯草本spa，然后穿得闭月羞花沉鱼落雁来见姘头” 我标红的关键词，对大多数人来说，都是貌似真实又比较遥远的。拉远了与普通人之间的距离，烽火笔下的人物，就是非常之人，对读者容易产生心理上的刺激。 第二种细节，就是常见的，或者说贴近读者生活的细节。 “赵甲第骑着那辆吱吱作响的自行车行驶在杨浦大学城，天色昏暗，现在的赵同学终于离开了ts市，走出了赵三金巨大的阴影，不用再去解读那个笑里藏刀女野心家的一言一行，也能在奶奶的溺爱中稍微喘口气，更不用去头疼给二世祖弟弟擦**，也不需要手把手教那个小畜生如何把一款没营养的**游戏打通关，虽然也等于见不到一大帮花了十多年时间积累出深厚友情的死党，总体上来说赵甲第心情还是很不错，所以叼出一根烟，骑着破车抽着上海人称作小中华的红双喜，含糊不清哼着当年楚留香现在郑叔叔的那首《笑看风云》，丫感觉倍儿拉风，在大学城路上风驰电掣，就差没在拐弯处来个高难度的自行车漂移了。” “赵甲第因为运动会的缘故特地买了双老版回力鞋，以往他自发性跑步都是随意穿一双没有明显logo的登山鞋，是齐冬草挑选的，很舒适，已经穿了五六年。他穿着一件土得掉渣的背心，胸口挂着运动员号码，在队伍中不起眼更不耀眼。” “清晨起床，等宿舍楼开门就去操场跑10圈，吃早餐，然后就带上笔记本骑着自行车去复旦听讲课，赵甲第认识很多选择纯数学这条道路的勇士，其实都很可爱，一点都不刻板迂腐，今天赵甲第拉上商雀给他占座，听完讲座就被商雀拉去食堂吃饭，然后非说要去他寝室坐一下，赵甲第熬不过，就心怀崇敬和憧憬地走入商雀寝室，结果看到三头废寝忘食的牲口在那里盯着电脑屏幕，聚精会神，达到忘我境界，一位戴深度黑框眼镜相貌憨厚的胖子嚷道：“中路中路，搞死这批傻x，老子用**勾引，你们躲好，别让哥白白阵亡！”接下来胖子身边一位清清秀秀蹲在椅子上的叼烟帅哥立即嚷道：“别上，有埋伏！”然后一个都20岁了还满面青春痘的娃就怪叫道：“你妹的，老子已经被轮死了，你们快闪，对面插眼睛了！谁他妈打的辅助，这么渣，没麻雀我们就是被侮辱的命啊，单挑solo打遍复旦无敌手的麻雀人呢，咋还不回来拯救我们？！” 如果说第一种细节是拉开与读者熟悉世界的距离，那第二种细节就是给读者亲切感与熟悉感。 这两种细节，构成了烽火笔下世界的两端，烽火用大量自己搜罗到的信息，个人的见解感触等充实这些细节，这些人物和情节就丰满起来了。 还是那一句话，小说是细节的艺术，细微处见风雨。 在分析烽火这种细节构造是如何与读者心理需求产生化学反应前，咱先作一些粗浅的读者心理分析。 写到这里我兴奋了，咱就喜欢讨论这种大的话题。 先说说中国文化。这里我有两个关键词，官本位和怀疑。我们中国人思想中有种根深蒂固的官本位思想，一切东西都要往“官”字上靠。学校医院企业，就连搞学术的都要评个行政级别。看看那句古老的口号，“学而优则仕”，中国人对从仕保持着最高的热情。而这种文化遗留发展到现在就表现为对“级别”的憧憬与敬畏。“级别”将人和人分割开来，分成了“上位”和“下位”，“级别”就成为一条饥渴的线。 而另一点，中国人不善存疑，中华文明本质是农耕文明，而这个文明在东亚这独特的地理环境中，经过大一统之后整个文明就趋于保守。孔子的塑像被人膜拜千年，怀疑圣人的言论就是异端。这种对权威的敬畏与绝对服从的思想至今影响着我们这个社会。 而在我们这个复杂而浮躁的时代，整个饥渴的社会群体的心理诉求无法得到满足。渴望上位，渴望自我实现，渴望成为权威或者推倒权威。这一种饥渴可是能秒杀龙傲天的。 有了上面的话，咱再回来说说烽火是如何满足读者的心理需求。 烽火笔下的细节将世界分为上下两端，那么其手段也就无非三种。 第一种就是那些读者不熟悉或觉得了不得的东西，也就是“上”。普通的读者，也许一辈子都没法上一个市花省花级别的倾国倾城妖孽女人，也许一辈子都没有闲暇或能力去读几本尼采老庄死魂灵，也许一辈子手里都存不下一千万，也许一辈子都没法在高级私人会馆里玩着高尔夫和周围省部级的人谈笑风生。有太多的也许无法满足，那么我就展示给你看，征服给你看，用大量貌似真实的细节为你堆砌一个梦想国度，让你快意满足。 第二种就是真实，真实生活的真实。用大量真实生活的细节引起共鸣，玩dota不少年？有没有在年少时疯狂地迷恋某个少女？你是不是公司里受尽委屈的小职员？你是不是想和某个美丽姑娘结婚却因为没钱而饱受对方父母白眼的小白领？你是不是觉得自己的生活该更好一些，为此你苦恼烦躁？烽火写感情，往往着笔在这些有有亲和力的细节上。比如《癞蛤蟆》中写赵甲第与死党的情谊，就从小时候厮混打架写起；写收马尾辫，就先把她写成一个受尽委屈的穷白美；写赵甲第与王半斤的感情，就先写青梅竹马相护相惜；写煽情狐狸，把她落实为一个边远穷困山区的乡村女教师，等等。这些都是读者在现实生活中非常容易接受和共鸣的东西。 第三种就是网络小说中用得最多的装逼手法，那就是上与下强与弱的冲突和矛盾。上对下的碾压就是单纯的强权踩人和打脸；装低调被惹然后反踩打脸就是所谓的扮猪吃虎；下对上的逆袭，弱者对强者的不妥协和反抗，这就是所谓的爆发。这三点都对应普通社会人的心理需求：自我实现，渴望力量和强权，渴望成为体制或反抗体制。而咱中国人的面子观念尤其强大，打脸什么的可谓大众喜闻乐见的万金油桥段。 以上的东西，为什么很多写手都明白，却无法达到烽火的境界？ 咱就说说我眼中烽火的独特之处。 首先就是认真，你可以骂烽火死太监没jj，但是你不能说他不认真。首先要在小说中充实大量的各种细节，需要极大的阅读量，阅读深度不用精，范围却一定要广。甚至于有些东西要写好，还必须兼顾阅读的深度和广度，这更是非常耗费精力的事情。作为一个写手，还得对生活中的各种信息保持灵敏的触觉。这点我是深有体会的，我现在在写一本奇幻，为了给书中重要的人物取一些放在东西方文化里都不违和的名字，特意找了很多西方人名翻译按照首字母一个一个找。半年前咱想写一本狙击手的小说，在百度文库和枪炮世界下了几百m的武器资料和狙击手训练手册什么的。那时咱每天都要看几十万字的资料，羞涩的少年到现在都没敢动笔。。。。。。 所以像烽火这样的作者，不管喜不喜欢，你得承认他的认真。 其次就是文字的功底和写作技巧。在这里我就谨慎使用文笔和文采这样的字眼了，在网文中这两个词争议颇多。现在的网文读者，每天都要面对海量的信息，养成了高速阅读的习惯。如果一段文字让读者觉得读起来不舒服，往往就会一目十行。烽火的文字则是网文中非常成熟的了，简洁流畅，不会因为过度追求修辞而影响阅读感觉，很多对话都不用一板一眼的方式表达而是顺畅地带过，不容易产生停顿和断裂。因此我觉得，烽火的文字风格是顺应网文发展潮流的。 再说说烽火小说中的技巧。 人物塑造的技巧。烽火描写人物很有一套，善于用一些细节突出角色的特点。 咱随便摘一段：“长有一张娃娃脸的讲师罗鹤相貌很年轻，进入上外才两年不到的时间，年轻到走在上外校园与普通大学生一般无二，但他却是货真价实的北京外国语博士生，讲课漏*点昂扬，旁征博引，一口流利的俄语，一次登上讲坛，便是朗诵普希金的《假如生活欺骗了你》，抑扬顿挫，让台下一大帮美眉惊为天人，尖叫连连，当时沐红鲤就坐在一排，那恰好也是她一次上罗鹤的课，她对这位绯闻不断的男老师没什么感觉，清清楚楚划出一条界线。 罗鹤在有沐红鲤出现的课堂上总能够迸格外的热情，望向沐红鲤的眼神也含蓄中孕育着掩饰巧妙的炙热，他在学院办公室里旁敲侧击过俄语系红人沐红鲤的背景，北京人，父母都是外交部官员，家族成员也多半献身与外交事业，虽并不显赫，却是当之无愧的传统书香门，罗鹤认为沐红鲤就是她生命里的真命天女，可他并不是愣头青，知道循序渐进，在确定沐红鲤周围并没有值得重视的竞争者后，愈镇定从容，今天他心情不错，基本上能够在沐红鲤面前表现深厚俄语功底的日子里，罗鹤都有一种满足感，唯一的瑕疵恐怕就是他看到教室后排有一张陌生脸孔，罗鹤敏锐察觉那个男学生眼光时不时会瞥向沐红鲤那个方向，罗鹤一时间确定又是一个不自量力的追求者，对待这一类苍蝇，他有不失风度的方式让他们知难而退。” 看看其中的关键词，着墨不多而一个颇有心机气度的青年才俊形象就跃然纸上了。这就把一些小说里一见女人就变n……猪哥的反派甩出几十条街了。烽火喜欢把笔下的人物用一种展示的方式勾勒出来，展示其行为中能突出个性和特点的东西。 如《癞蛤蟆》中写陈红熊，前边写他在纳兰的饭馆低调随性，然后截取他在父亲和母亲前不同的表现写他的心机和城府。用蒙太奇手法截取有代表性的画面，拼凑在一起就是一个复杂生动的角色。 当然了，所有的配角都是给主角装逼用的，配角越强大，主角将其踹倒带来的快感就越强。配角的使命就是被捧得高高的，然后被主角狠狠踩烂。 这里我着重提一下所谓“反高潮”手法。周星驰的《唐伯虎点秋香》中，唐伯虎出场时拿着毛笔严肃地沾墨似乎很正经的样子，然后镜头一转却发现原来他接下来做的事情是刷鸡翅膀。这种使事情的发展与读者/观众的心理预期产生巨大落差的手法就是反高潮。而我喜欢把这个概念展开来用，反高潮的核心就是矛盾，抓住这一点我们可以大量使用这种手法塑造一些小高潮或者爽点。用这种手法也特别适合塑造一些非常个性独特的人物。 先写一个穿着一身地摊货出来得瑟的小青年，然后突然爆料丫是个超级某某二代；写一个在街头报亭买报纸看的普通大叔，然后突然来一溜名牌车队，然后某某大人物过来毕恭毕敬说大爷您久等了。诸如此类的小装逼点，小爽点，烽火书里有很多。这种手法用来写小爽点最大的好处就是简单，好用，凑字数非常给力。当然用来写高潮也是非常好用的，老猫的《庆余年》里庆帝突然展现大宗师实力的情节也是让人印象深刻的。撒下一些伏笔，甚至可以对读者进行一些反向的心理诱导，然后突然摊牌，读者就会被巨大的心理落差一震：坑爹啊，原来是这样！ 至于人物塑造，如古龙笔下捏着绣花针的虬髯大汉，金庸笔下那个出场时温柔秀美的东方不败之类的。。。。。。很多咱就不举例了。 最后说一下烽火收尾的文字技巧。烽火的小说很多章节最后都会有一两句的点睛和留白，这也算是小说的传统技巧了，在烟男的书里也经常看到。我不知道这该叫什么，姑且称之为太史公笔法。这种太史公式的笔法，就如画中的留白，绕梁的余音，作者可以用来总结点睛，也可以用来抒情感叹，抑或强化前文的氛围和感情，甚至可以成为伏笔。这样的收尾，能让文意得到延伸，会让小说更具味道，更有气象。 就烽火的《癞蛤蟆》，摘几句为例： 不见血的刀子，才痛。 好一枚悲凉的虎人啊。 他喜不喜欢她，她不知道。可她喜欢上他，她知道。 他说，好，那时候你站在原地等我。 虎豹之子，虽未成文，已有食牛之气。 虎人不再悲凉，马尾辫不再艰苦。 双双一骑绝尘。 起惊雷。 烟男的书懒得去翻了，记得亵渎里一句： 可风月又是为了什么？ 这个时代，骷髅也疯狂。 好吧，看看想表达的东西大都写了，咱午饭都没吃熬着写完的，也懒得纠错了。其实咱就是想说，看这妥妥的苦劳，能不能给咱个精华。看那么多人要证道，好萌的。 嗯，以后咱有时间再写一些烟男老猫等等的分析什么的，反正说话不会怀孕又不用负责。以上言论咱概不负责，不自卫不反击不搞基。有谁特别想看哪个作者的也可以约稿哟！ 来一句总结吧，装逼不学大总管，疾书百万也枉然。 第一百六十三章 长篇 剧情设计 听未知mm说，写篇好的文可以拿90后小艾的果照？不知道真的假的哎，但是偶忍不住心动了，哈哈，于是决定出山再战精华帖。[..tw超多好看小说] 写之前，按惯例，果断先打一下广告，偶的书，请大家支持。 。。/book/1007932。aspx 刚刚数了一下存稿，正正好一百万字了，真心不容易啊，偶并不是一个很会灌水的人，所以这一百万字，真的是耗心耗力。 但也因为如此，个人确实有很多不一样的心得可以和大家分享，也算是百万字心得吧。 1、二十万字、六十万字、一百万字，新人的三道坎 细心的人可能会注意到，我这本书曾在09年到10年间断更一年多，断更的原因，正因为我那时面对的是二十万这道坎。 刚来龙空的时候，是我六十万字这道坎的时候。 二十万字那道坎的感觉是这样的，一开始，我和很多新人作者一样，看着文看了一大堆，心里有了自己的想法，就要写点东西。自己设计了一个主题、一个大纲，然后就开始写了。 一开始觉得感觉挺好，二十几章写下来，一个完整的故事，给同学看，觉得还不错，没想到你还能写小说呢。然后就接着写呗。 可是，越写就越没感觉，挖了坑不知道该怎么填，人物很平淡、对话很苍白，该有的爽的剧情，自己读起来也味同嚼蜡。 没办法，所以在二十万字的时候，果断选择了歇一下。 在那之后，我又看了很多书。这一时期，主要看的都是所谓的小白爽文，看的最多的是三少的。。。那时候斗罗好像还没完本吧。 说实话，在以前自己是看不起这些书的，觉得是浪费时间。因为我的工作很忙，并没有那么多时间看小说，即使有空余时间，也要看星际啊，nba啊这些东西。 但却正因为这段时间的阅读，这些小白文给了我很多灵感，让我明白了现代小说的新节奏，这是看古典小说、武侠小说这些都得不到的东西，也是我一直认为网终小说最成功的地方、并将最终成为文学主流的原因。这个下面再一点一点解释。 有了重新的灵感后，又开始拣起之前的文，把之前那二十万字推倒重新改了一遍，然后又继续往下写。这一写就一发不可收拾，一连写到了六十几万字。 这一次大爆发，差不多是连续性的，每天都写，脑子里设计的剧情每天都自动地迸发出来。这也是因为前期已经有了足够的铺垫，所以一步一步的写，非常地自然。 可是到六十万字左右，就是第二道坎了。因为该换地图了。 那时候我来龙空，到处找人评书，招来骂声一片。但不得不说，这些评的最大好处，让我知道了大家感兴趣的点在哪里，后面换完地图后，应该朝什么方向发展。 自己看，都有一个不可避免的问题，就是自己的经验和喜好局限。有时候你自己觉得燃得一塌糊涂的东西，其他人可能没感觉。这时候，你就需要学会如何制造燃点。 为什么我要用“制造”这个词呢？因为这个燃点于作者自己，并不见得真的很燃，但读者却很燃。这个在下面再具体解释。 有了这样的感悟后，我再次大改自己的文。改完之后发现，后面情节的发展方向也有着落了，真是一举两得啊。 于是就这样，不知不觉，便已经来到了百万字量级。 以上就是整个写小说的道路，下面再分步骤具体的说。 2、怎么样的开篇是好开篇？ 原评这里有一个论点其实对新人的伤害非常之大，那就是，开篇前三章好不好，是你商业化成功的关键。 这也是很多所谓商业化评文只评前三章惹的祸。(..tw) 他们的理由听起来也的确充分啊，好的开始是成功的一半嘛，文中找书，肯定是只看开头的，编辑决定要不要签约、上架、推荐，也多是瞄开头。那你说开头重要吗？ 可他们似乎都一直在刻意回避一个事实，那就是，签约了、上架了、推荐了，然后你就能赚钱了吗？上架之后直接tj或烂尾的书还少吗？ 事实上，商业化就是赚钱，什么章节能赚钱？当然是vip章节能赚钱。哪本书的前三章是vip章节？ 你当然可以反驳说，读者当然要看了前三章才会决定要不要订阅后面的章节啊。但事实上，除了大神、小神们已经有铁杆粉丝，会开自动订阅，绝大多数，还是走一步看一步，觉得你某个地方不好了，就会果断下架。 编辑在给你上架后，也是看收订比来决定推荐。你广告打得再凶、票再多，真正掏钱的时候，不能让读者安心掏钱，那也是没用的。 所以，笑到最后的，才是真正商业化成功的。签约、上架，不过是进火坑还是光明坦途的十字路口。 那么回到主题，什么样的开篇是好开篇？ 首先，作为新人，要吸引第一桶金，也就第一批读者和第一批收藏，当然需要把开篇整得精彩。 问题是怎么才能精彩？这是许多新人陷入误区的关键。 他们总是觉得，精彩不就是爽吗？开篇就打一架，踩几个小怪，这不就很爽吗？ 我在评书的时候，不知道看到过多少次，一上来就是踩什么小混混啊之类的，展现优越感。 老实说，这正是商业化评文只评前三章惹的祸。 我自己也评文，我也时常只评前三章，但角度却不同。我看重的是文笔，是作者的潜力、以及与我的共鸣。 新人作者一定要牢记一个最基本原则，那就是，你的文一定要去取悦那些与你有同好的人。 网文的读者范围很庞大，从十几岁，到三四十岁，应有尽有。各个年龄层次，又有ovep，有的人三十几岁，却偏爱小白文，有的人十几岁，却表现出超越年龄的成熟。 那些成天把自己要写小白文挂在嘴边的，我就没看过谁真的成神了。道理很简单，人是随时间、空间、环境等各个因素而变的。今天觉得好的东西，明天觉得不一定好。今天还在开自动订阅，明天就果断下架。 所以说，这个事情一定要分两面看。一面是，读者在他们不爽的时候，完全有可能随时抛弃你。另一面是，读者可能在他们看到了某个可能你自己都不觉得爽的地方，然后全力的支持你。 网文界已经发展到今天这个程度，不再是当年初创时期，现在的读者数量群很大，基数大，就意味着什么人都有。你一定能抓住那些能与你产生共鸣的人，无论你觉得自己是高雅的，还是小白的。 想清楚这些，新人就应该明白，你在开篇前三章，应该写出来的是展现你的文笔、文风，个人特色的东西，展现出来的，是你的诚心。 很多读者都是如此，如果在前三章看到了某一句话、某一个描写、某一个细节，是和自己曾经的经历有共鸣的，那他一定会有兴趣往下看。 怎么才能写出这些让他们有共鸣的东西呢？很显然，如果你写的是一个标准化的剧情，上来先退个婚，身边有个可爱的妹妹要保护，踩个色厉内荏的小怪，这个固然可以吸引一部分这类剧情的固定受众，但要想长时间留住他们，绝不可能。 只有当你写出了自己的个人特色，让人感觉到你有能力、有信心、有毅力去坚持写完、写出一个精彩的故事，总会有人支持你的。 怎么才能展现这一点呢？这个没有标准答案，因为每个作者的个性都不一样。(..tw) 但有一点请注意，那就是，请每个读者写完前三章后，都反复问自己十遍：这三章已经足够反映我的特色了吗？ 3、情节进展中的铺垫和包袱 新人作者的大问题是，太急于抖包袱。这个我在评文过程中，时常提到。 包袱是长篇小说中最主要的元素，如果你急于去抖出来，会让其严重掉价，也是你不成熟的表现。遇到这样的文，相信很多读者都会主动弃文的。 事实上，长篇小说最重要的，是讲一个完整的故事。而一个故事是否精彩，取决于它是否足够的抑扬顿挫、跌宕起伏。平平淡淡的文，谁会感兴趣啊。 而怎么样才能让文跌宕起伏呢？除了文字本身的那种感染力、带动力，需要的就是抖包袱，也就是合理的铺垫。 而文字本身感染力强的书，在当代的网络小说中似乎很少见，即使金庸、古龙、琼瑶，似也很难。只有像曹雪芹这种宗师级的小说家，才能用文字本身去感动读者。所以这一种基本不在考虑之列。 因此，抖包袱也就变成了至关重要的环节。 最早的时候，古龙应该是抖包袱的顶尖高手。他的小说多是那种一咏而三叹，也就是不断地铺垫场景、铺垫人物性格，然后到最后那一击，虽然就是几个简单的字，立刻就让人燃得一塌糊涂。归根结底，这就是铺垫的功效。 也可以这样说，抖包袱抖得好不好，就是这个作者功力高下的标志。 小白文的那些大神作者在这一点上普遍都做得很好。这也是网文与商业化对接的必然结果吧。 因为网文是一章一章更新，大家对剧情的认知是跟着作者一起走的。很多作者在作品即将上架时，都会有意识地让读者感觉到，你们赶紧订阅哦，燃点马上就要来了。 正是这种赚钱为目的的倾向，使得网文在这一点上走得比传统文学更远、也更成功。 网文作者无时无刻不在想，怎么样让读者燃，什么时候燃。并且，他们有意识、无意识地制造各种包袱，那不是剧情预告，而是从行文过程中，让人不自觉地就会往那边联想。 那么总结一下，抖包袱的核心是什么呢？其实就是两个字，自然。 很奇怪是不是？怎么会是这两个字呢。 这是因为所谓铺垫，是要让人不自觉地产生联想，后面可能会怎么怎么发展。 可是每个人都有自己大量的阅读经验，都有对一件事情将要如何进展有自己的看法。每个人在看第一章时，都会猜测作者这篇文要怎么写。每个人在见到一个女生名字时，都会自动将其脑补为美女。。。 网文已经发展到了这一程度，每个人心里都有大量故事，有时候有的东西，你根本不用写，读者就自己脑补好了。那么铺垫，就是要告诉他们，这些脑补不见得那么确切，后面会有许多和你想的不一样的东西。 这就是“自然”的两层涵义。第一层，读者会自然地联想；第二层，你的引导要自然。 只有自然地引导，才是一个合格的铺垫。如果你突兀地在一个地方讲，后面会怎么样怎么样，这时读者不会去联想后面是什么，而是会觉得不舒服，你干吗要告诉我这些。 所以，自然与否，就成为抖包袱的能力差别体现了。 4、拖得艺术才是王道 大家都懂的，百万字是要靠拖的，靠灌水的。但是，重要的是，怎么拖，怎么水。这里面学问相当的大啊。 但是，掌握了核心技巧，那也不是太难。什么是核心技巧呢？就是你擅长在哪方面拖。 每个人有不同的风格，有的人擅长写战争、有的人擅长写纠结、有的人擅长写打戏、有的人擅长写感情戏、有的人擅长嘴炮、有的人擅长上帝视角。 作者一定要准确把握自己擅长的部分是什么，这些是你字数主要的来源。 但问题来了，如果你喜欢写战争大场面，那从头到尾都是大场面，这个显然很糟糕不是吗？就算是鲍参翅肚，吃多了也会腻的。高潮期和平淡期要有良好的过渡，越自然越会让人觉得你驾驭情节的炉火纯青。 换句话说就是，你不仅要擅于写你擅长的东西，还要擅于写你不擅长的东西。 这个听起来很矛盾。可正是因为这种矛盾的存在，也就体现着大神与新人的差距。或者说，正是这种矛盾的存在，才会让读者对你灌的水是否愿意去买单。 那么，怎么才能擅于写不擅长的部分？靠练笔一点一点练吗？听起来就不靠谱对不对，新人期就那么长、读者的容忍度就那么点，哪有多少机会给你练。 所以，我给出的答案是这样的：要擅于制造燃点！ 这正是我最开始就提到了的，制造燃点，是网络小说的核心价值。 为什么要用“制造”这个词呢？因为，你是在为读者制造燃点，而不是为自己。 经常看到一些抱怨的帖，说某个作者的不同的书，就是换了一下人名、功法-之类。 最典型的就是三少。他写了这么多年不断更，那么多书、那么多字，你可能会问，他自己重复的写，不会吐吗？ 我也曾经问过这个问题，后来我终于有点明白了，因为他的书中的燃点是制造出来的。 这和工业生产线有某些相似的地方，比如多少年都是制造相同的产品。 但又有不同的地方，这个不同的地方，也是最重要的不传之秘。 像三少、番茄这种已经有了多本成功的书的作者，相信他们在制造燃点时，一定是非常的在行。他们一定很清楚自己应该在什么地方爆一个高潮。也就是说，他们的这个燃点制造地随心所欲、信手拈来。 新人显然做不到这一点，因为新人很容易写着写着就写飞了。然后要想再拗回来，已经是猴年马月的事情。 那么大神是怎么做到的呢？因为他们非常清楚自己擅长写的东西，在写自己不擅长的东西（也就是平淡期的过场情节）时，如果平淡期过长，他会在其中穿插许多小的爽点来调节阅读气氛。 举个不太恰当的例子，大神的笔就像av男星，导演说一声，可以发射了，马上就爆发出来，即使在平淡期、身体完全冰凉的情况下。 这种能力，是通过合理的管理自己的擅长与不擅长来实现的。 我自己是在逐渐的写作过程中，开始实践这样的想法。 以前我和大部分新人作者一样，一笔一笔的往下写，写到哪算哪，根本没有任何管理的能力。很多时候，写平淡期的剧情，自己都写得无趣。可是，想要穿插一些精彩的小情节进去，又发现写出来怎么都不伦不类，非常地突兀。 后来我就开始尝试另外一种写法，我在每一卷开始时，不是提笔直接写，而是先搭框架，这一卷多少章，每一章的标题、大致内容是什么，先搞好。然后也不是按顺序地一章一章往下写，而是想到哪就写哪。比如今天写第一章，明天写第十章，后天写第二十章。乱来。 这样乱着写，同样有时候是写平淡期，有时候是写高潮。但是最后再综合起来一看，就发现和原来顺序地写有了很大的不同。 因为是随机分配了平淡和高潮，所以阅读的体验完全不同。跌宕起伏的效果非常显著。 当然，一开始这样做会显得很凌乱，剧情前后不一致。但是当这样做过一两卷之后，也就有经验了。以后即便仍然是按着顺序地写，也知道应该怎样合理地调整节奏、分配剧情。 那你可能会问，这样事先一开始先把标题写好，难道就不会写飞吗？或者说，有的章节遇到卡文又怎么办？ 卡文是怎么来的？正是在你写不擅长的东西时才会出现的。而写飞则是写你擅长的东西时出现的。 当你开始学会管理自己的剧情时，就知道为你不擅长的部分预留空间少一点，为擅长的部分预留空间多一点，并在最终达到字数的平衡。 你可能又会问，这和写大纲不是一样的吗？ 完全不一样。大纲是管理剧情用的。我所说的，都与剧情无关，而是你擅长什么、不擅长什么。 举个例子，我自己擅长写辩论，那么我总是会为遇到辩论的情节时，预留较多的字数让自己发挥。至于这段辩论的剧情是什么，鬼才知道，写到那里再去想吧。 所以，经常听到大神说，大纲就是用来违背的。道理正在于此。大神可以不看大纲，但一定对自己擅长什么不擅长什么非常清楚。 5、特别说一下上帝视角 我不知道从什么时候开始，上帝视角变成了网文界的贬义词，评文者动辄都是，某某又在使用上帝视角了。 事实上，就文学理论而言，上帝视角的好坏，是评价一篇文质量优劣的关键要素。 一个成熟的小说家，一定是非常擅于使用上帝视角的。 上帝视角的好处是让文字显得大气、有力，让思想陈述的角度更丰满。如果不会使用上帝视角，这个文一定不足以被称作一篇好文。 但是，这个话也可以从另一个角度来说。不好的上帝视角写法，只会让人觉得突兀、幼稚、不自然。很多新人作者常常犯这样的毛病。 昨天评的一篇就出现过那个经典上帝视角：他一回头，却没看见。。。 那么，怎么样才能让上帝视角显得不那么突兀，换句话说，怎么才能让上帝视角给你的文加分，而不是减分？ 那就是不要在情节中段加入上帝视角。 一段完整的情节，当然是有起承转合。在开始阶段、和在结束阶段，你使用了上帝视角，没人会在意，写得好了一定加分，写得不好，也不会减分。 但如果你在情节进行到最紧张、高潮、刺激的地方，突然来一下上帝视角，哪怕写得再好，也是减分。 举个例子，如果两个人正在亲热，突然上帝跑来瞅了你一眼，这是啥感觉啊？肯定一脚踢飞吧？管你是不是上帝呢。 在网文当中，这种感觉非常明显。因为网文注重即视感，既然你明明看不到的东西，非要让上帝来帮你看一下，这不是一件很糟的事情吗？遇到这种情节，只能说明一点，作者没有诚意把这段情节处理得更细致，更自然。 所以新人作者尤其要避免出现这样的大毒描写，哪怕出现了一点，都有可能极大程度影响你的成绩。 6、结语 写书是一件需要真诚去做的事。不管你是想要商业化，还是文学化，还是其它什么化，真诚都是最重要的。 你会说，每个人、每个工作，都要真诚，这还要你教吗？ 但网文特别不同。今天你有没有用心去码字，你这本书有没有诚意，你这个作者有没有诚意，大家都是心中有数的，永远暴露在煌煌民意之下，想逃而无处可逃。这与其它行业真心地不同。 网络小说的原罪，或者说如果一个作者被贴上了某个标签，这个标签就会贴很久很久。 所以，真诚地对待你写的每一个字，真的至关重要。 一本百万字以上的书，有没有水？肯定有，这个大家都懂的。但是水也可以真诚地水、和纯粹的水，这两者有很大差别。 至于差别如何体现，就是体现在你有没有用心去设计自己的情节、用心去写自己最擅长的打戏啊、感情戏啊，诸如此类。 做到了这些，不论成绩好坏，至少这会是一本成功的网文。 第一百六十四章 阿菩访谈 【关于山海经】 剑魂：阿菩现在在微博上在连载“阿菩漫谈”的讲座？ 阿菩：恩，在讲山海经。(..tw) 是的出版商要求我做这个讲座配合宣传吧，这个倒不费很大的力气。 剑魂：觉得自己对的研究深入到什么程度呢？ 阿菩：我主要是做一点推普工作吧，算不上很深入的研究主要是综合前人的研究，然后用比较通俗的写法写出来。 实体出版这块，比较讲究文化底蕴什么的网文貌似就不需要了，大家只要爽就行了。 实体出版，责编要求几乎每一个人、每个族、每一个设定都有史料来源不过这一点，倒是刚好符合了我的癖好，但是在起点码字就不需要了 剑魂：除了，阿菩还对哪些神话古籍有过涉猎呢？ 阿菩：淮南子啊，天问啊，庄子啊，神异经啊还有道藏、佛藏等等。 剑魂：有没有想过取材这些书来写小说？ 阿菩：有啊。明年要出版的那本新书就是不过那个，不适合网文…… 【关于新书】 剑魂：阿菩对新书有什么规划构思吗？ 阿菩：这个问题真将我问倒了我慢慢说吧~~ 自从一不小心出版了第一本书之后忽然发现实体出版和电子完全不是一个路数。 比如11年出版最火爆的，应该是三叔吧但三叔在起点上的成绩，应该只算不错，而算不上大火。 相反，听说，只是听说猫腻老兄在电子上，那是既叫好又叫座。但听说，只是听说老兄他的实体出版貌似不很火爆。 因为出版这一块，有一本新书一直在筹划着但我本人最感兴趣的，其实还是网文所以一直很想在《唐骑》之后开一本新书。 剑魂：网文的那本新书还在起点发吗？ 阿菩：这也是我答应了起点责编了的。可是，泪啊我的新书写了十万字，拿给某个大神老朋友叫他帮我看，他一句话就把我毙了：必扑无疑！ 我现在欲哭无泪了每次遇到起点的编辑都有一种躲藏无路的感觉。 毙了我那十万存稿的老朋友，说我的这本新书实体不实体，网文不网文，不上不下不左不右…… 我当时死的心都有了十万字啊，我是业余码字啊在出实体、写唐骑之余，花了两个月存了十万字而且是修改了好几次的容易吗我！ 所以目前电子文新书这一块，我正处于一种一蹶不振的状态都不知道怎么跟起点的责编交代。因为这本书我拖了太久了。 还有就是目前我的生活状态不太稳定（感情问题，泪）这也影响了我码字他娘的！为什么老子结个婚就那么麻烦！ 去年一年，我被工作的事情绊得手脚没法展开，今年惹了烂桃花也是痛苦得要命。 这大半年来，我都没有什么出产只是一直在修改旧文、存稿。 剑魂：惹了烂桃花？……可以说说具体什么情况吗 阿菩：这个……这么痛苦的事情就不说了吧，元旦大好假期…… 我最近为这个事情唐骑已经断更了快半个月了…… 过去半个月，心情大起大落，简直和电视剧一样如果是电视或者小说倒是挺好看但真在生活中遇上，实在就受不了。 【关于工作】 剑魂：恩……阿菩写小说是业余还是专业的呢？ 阿菩：业余啊，当然是业余我这个扑街写手，如果专业还不得饿死。 剑魂：唔……现在的本职工作是什么呢？ 阿菩：偶现在躲在一个小地方拿着一份很稳当的薪水，每个星期上班三四天，放假三四天，每年三个月的带薪假期，稿费发了喝咖啡如果不是因为感情上的破事，其实我本来可以过的小日子舒服舒服滴。 不过小地方也有不好处，就是闷，没得玩……所以大家记得招呼我一声，有什么好玩的就让我过去啊我现在天天琢磨这那三个月带薪假期来的时候，去哪里蹭吃蹭喝。 小地方舒服。不过容易把人养成懒人我现在这份工作是公务员待遇，稳当，只要我肯待下去就没后顾之忧。 然而……我觉得自己快生锈了。未必是好事。 剑魂：大学教师？ 阿菩：恩。 当初我母校的导师问我要不要当教授，我说我有病啊，广州的大学我可不想呆我理想中的生活，还是中小城市不过真来了，还是发现有些地方不尽如人意。 对了，插个个人广告一月10号左右我要去北京，有老朋友新朋友能提供蹭吃蹭喝的没？ 剑魂：你是如何协调生活、工作与写小说之间关系的呢？ 阿菩：我当初选择了一座偏远城市的大学，就是图它压力小，可以有时间和精力来码字但现在我发现我可能错了――现在这种休闲的生活，改变了我的观念，让我越变越懒了。 现在我是生活优先，工作必须做好，码字则是业余其实也很累的~~尤其是要同时照顾出版和电子，而且还是业余这么干这真不是人干的事！ 【关于更新速度】 剑魂：阿菩以前码字的速度大概是多少？ 阿菩：我是写手里头的龟速最高纪录，是一个小时四千，不过那是头脑发热的时候才能达到。 平常的，集中精力时候的速度，是一个小时两千 不过最近我一天也码不了几个字主要是最近心乱如麻。 剑魂：觉得更新速度对商业网络小说的影响到底有多大呢？ 阿菩：更新速度对商业网络小说的影响当然很大实体出版能容你慢慢写，但网文不行，这个是大家的共识了吧。 网文码字更新压力太大了。以我现在的生活状态，半年内肯定没法做到每天都码字，所以我很迟疑。 在起点，两天不更新就受挫一个星期不更那本书就废了――除了猫腻。 剑魂：香蕉也是吧？不过他那本书现在基本上是断更状态了…… 阿菩：哈哈，他也是不过我很恼火他呢。 剑魂：恼火他？始乱终弃吗…… 阿菩：因为赘婿我看到好处他断更了啊悄悄弹他的小jj 虽然我自己断更，不过我最恨我喜欢看的书断更了 【关于写作技巧】 剑魂：阿菩对提升写作能力有没有什么经验技巧吗? 阿菩：多写吧，不过这也未必行这玩意儿，有些靠天赋，有些靠多写。 但我现在写的东西，未必就比几年前我写的要好也许现在很多东西成熟了，但同时也失去了很多东西。 特别是玄幻类的，靠的是想象力老神们的想象力，通常会被新神们扑死在沙滩上。 我觉得这个是不可控制的你不晓得好的状态什么时候来，也不晓得什么时候走。甚至不知道怎么样才是好状态。 比如有些人说要保持身体健康但某些大神就是要半发烧才能写出神作。 剑魂：你对小说的节奏是如何认识的，以及网络小说与实体小说节奏把握上有什么不同？ 阿菩：小说的节奏，很难，我目前也没掌握好只是想象中的自己貌似能够，真写起来，节奏还是感觉很难。 网文的节奏和实体的节奏，很不一样的这是我那本本来打算码来在起点发新，被批为“必定扑街”的原因。 我痛苦，就是因为我在那位朋友的提醒下自己也觉得必定扑街。 剑魂：平时在构思小说故事和结构时是怎么找资料的呢？ 阿菩：我有一个四十平方米的书房，再加上一台电脑，一个在省博物院工作的同学，一个整天在大学图书馆悠哉的师弟资料什么的，就不成问题了。 【其他】 剑魂：有人就认为现在已经进入了以快餐式、跳跃性、碎片化为特征的“浅阅读时代”，阿菩觉得……？ 阿菩：教育大众化的结果吧。也不是中国如此，西方的精英群体也有整体没落的表现只不过我们经过那几十年，底子被摧毁得极薄弱，所以表现得越加明显。 现在的jy们，承担不起引领风潮的作用咱们网文写手嘛，也没那么高的自我要求，当然也没那么高的自我标榜可是我们至少做到了一点：大家看着乐，喜欢看。 剑魂：对于盗贴与盗版实体书是怎么看的呢？ 阿菩：盗版，唉，那不是我们能阻止的事情。 既然被强奸已经不可避免那就只能张开大腿默默地享受附带着来的快感了。 告诉自己：有人盗贴，总比那些写纯文学的，连盗贴都没人盗贴强吧。 剑魂：你喜欢武侠小说吗？对于穿越历史类型小说加入武侠元素怎么看的？ 阿菩：与其说我喜欢武侠不如说我喜欢金庸古龙加上半个黄易。 我最不喜欢的，就是历史穿越小说加上武侠元素庆余年我看到有武侠元素就很抵触。纳妾记也是几乎因为这个原因看不下去。 剑魂：陆海巨宦这本书就是讲述由中国人开创大航海时代的小说，阿菩觉得在本位面历史上，中国开创大航海时代有哪些阻碍呢？ 阿菩：这本书是我的大恨我不是恨这本书不火，而是很惭愧自己没能将这个时代写好。 在我的写作计划上，这个时代是要重写的如果动笔，那就是第三次写这个时代了。 如果没意外的话，争取2013年出版不过……生活中永远充满了意外！ 其它的书，我都没有重写的打算，边戎和唐骑就算出版我也不重写。但大航海，我会重写。全部推翻了重新来。 将来老了，如果有一本我自己觉得是成就的书，可能就是这本书了。 剑魂：现在2012年了，怎么看待现在挺流行的2012末日预言？ 阿菩：天啊，2012，要真是世界末日就好了可惜那是不可能滴 唉，谁叫我现在是感情受创期啊他娘的，都这把年纪了还感情受创我自己都觉得不好意思。 剑魂：你觉得明年乃至更远以后，传统怎么样地发展呢？ 阿菩：各有各的发展吧不过都越来越依附着游戏、电视、电影等多媒体娱乐了。 文字本身的力量，弱得很不娱乐化，很难走入大众。 剑魂：感谢阿菩接受本次访谈…… 第一百六十五章 楚白访谈 小萝卜头真残念（以下简称残念）：嘛，先问下老白你是从什么时候开始写网络小说吧？ 楚白:在网络上连载？2002年吧，2002年在鲜网开始连载，此前谈不上专门的网络小说。(..tw) 残念：能说说是什么小说么? 楚白：名字叫苍穹，总之是一些苦b们的故事。如果没有意外的话，本来这本书的结局应该是以小说仆街，作者太监为结束…… 残念：但是？ 楚白：但是发生了一些意外――大陆封了鲜网的地址，于是我幸运地避免了自主太监的下场，不可抗力嘛，大家都懂的。 残念：哦，这可真让人开心。。。。。不对，这可真让人伤心啊。 楚白：就像阎崇年说的，这种事情啊，很难说喜很难说悲――当然如果我跟那些因为我太监掉那本书而不爽的读者这么说的话，只怕会跟老阎一样被打嘴巴…… 残念：02年到现在，加起来也快十年了吧，老白你觉得现在网文新的特点和新的趋势是什么样的呢，这些新的趋势是否影响到了你的书呢？ 楚白：要说网文的特点，第一是门槛低，任何人都可以写，不用在意什么地位身份；第二是相对成熟，是完完全全的商业领域，文艺思想在这里一文不值，写作变成了工作…… 记得以前我刚开始在网上写一些东西的时候，那时候网络写作是为了展示自我。而现在的网络小说，则完全是工作了。 残念：这样啊，不过说到工作，老白你觉得网络连载写作，对你本身的工作是否有什么影响么？ 楚白：当然有影响啊，影响休息，更影响娱乐。(..tw) 楚白：以前我太监过，至于热闹喧嚣和大冒险为什么能坚持下来，关键还是在于钱吧。毕竟这是我唯一能够做得好，唯一能够赚到外快的兼职方式。 残念：果然商业化是现在网文的趋势么？这个问题先不说，前你有说过起点花高价请你回去，但是你为啥放弃了捏，据我所知，起点的高价可是很让人心动的啊。 楚白：起点的价格是很让我心动没错，不过我跟纵横的编辑关系不错。 残念：是基情还是友情呢？（这个问题楚白一直没有回答我，我相信他一定是在为到底是做基友还是做朋友之间难以选择。） 楚白:人生在世，钱固然要紧，但纵横没对不起我过，难道我可以随随便便开口说“起点价码比较高，所以我过去了”这种话吗？虽然在社会上混了很多年，但这种话我还是说不出来，所以也只好算了。 残念：唔，看来老白你还是一个重情重义的真汉子啊。 楚白：狗屁的重情重义！ 残念：诶？？？！！！ 楚白：不够杀伐果断的废柴而已，那个时候应该果断跳槽才对，做不到的，就跟我一样，是卢瑟，活该一辈子卢瑟，反正我年纪也不小了，卢瑟就卢瑟吧，总之，要成功，要做大事，狠心不要脸是必须的。要脸讲道理还能成功的，那是有作者在给开主角模板呢。 楚白：……话说，今天谈的不是关于网络小说么？怎么突然扯到转会问题了？ 残念：怎么突然扯到转会问题了……其实我就想问问你对两家网站的看法来着，谁知道你一下就把话题扯远了…… 楚白：两家网站的看法？起点规模大，盘子大，发展得也很好。纵横说实话发展模式有些问题，我看不出盈利点。不知道完美时空是怎么想的。 残念：但是如果有新人，你是建议他们去纵横呢，还是去起点呢？ 楚白：新人要看才能，就目前看来，除非是对自己的才能很有信心的，否则在纵横比在起点容易出头。 残念：哦。那换个问题，总所周知，现在写同人类小说的，基本上很难混出头来，作为一个长期霸占在纵横月红票榜前三十位的作者，你有什么成功的诀窍么？ 楚白：事实上同人类的受众还是很广的，我觉得这个领域挺大的，可以发展的余地也很大……之所以混出头的少，不如说写这个的，有才能的作者相对较少。写同人类作品的，稍稍有些才能就可以出头，门槛比别的种类低多了。我不觉得成功需要什么诀窍，事实上我也没什么诀窍的，就是老老实实写而已。写我自己读了会觉得有趣的故事，仅此而已，写自己读了会觉得有趣的故事，我觉得这一点对于任何作者都是一样的，如果你自己都不觉得你写的东西有趣，那么还是算了吧。 残念：唔。。到现在为止，老白你比较出名的小说有两部，一部是已经完本的《热闹喧嚣的彪悍人生》一部是正在连载的《大冒险》，在这两本书中，你写的最为满意的是哪一部分呢？你觉得你塑造的最成功的主角是哪个，最成功的配角是哪个呢？ 楚白：要说满意的话，第一本书里面最终章，和也把卡片放在春日手上的那一幕，我很满意。而大冒险里面，鹏仔一身是血，带着五位名将的武器踏入晋阳城的那一幕我也很满意。要说主角成功的话，当然是程鹏喽，至于成功的配角，热闹里面的雅典娜是一个成功的配角吧，我觉得。 残念：那再问问，在你完本《热闹》之后，对于许多读者对你起的“便当贩子”，你有什么看法呢？在龙空论坛自称“爱的战士”又是什么心态呢？ 楚白：并不反感这样的称号，至于爱的战士云云，是在向虚渊玄致敬来着。 残念：看了你的许多小说，我发现类似《今天的华山派》这样的小说，你总是能在某些意想不到的地方找到很多亮点，对于这些，你的看法又是如何的呢？ 楚白：那是散文风，散文比小说好写多了，所谓一个个灵光乍现组合起来，如此而已。 残念：是这样啊，那你写小说这么多年，觉得对你影响最深的网文作者是谁？而对你影响最深文学作者又是谁呢？ 楚白：对我影响最深的网文作者是流浪的蛤蟆跟罗森，前者多一些，后者的影响正在慢慢减小，而对我影响最深的文学作者当然是海明威，嗯……大仲马也不能不提，硬汉子的坚强气质，和那种将笔触在历史上自由跳跃的戏说手法。相比之下，虽然我更加熟悉金庸，可我并不觉得金庸比大仲马有更多的影响到我。 残念：哦？两者之间你认为最大的区别在哪呢？当然不是说语种。。。。。 楚白：金庸的作品里面，私货太多，反应自己思想的东西太多了，而且他的思想，我也很讨厌，我讨厌佛家思想，人生在世，就是应该努力才对，就算死也应该站着死，而不是跪下来忏悔。鲁迅对于我的思想影响很大，虽然对于我的写作没什么影响。 残念：唔，那对于即将来临的2012年，还有之后的计划，你有什么安排么？ 楚白：2012年，要完成大冒险，然后开始写天书奇谭，写完了天书奇谭之后，或许我会写神鬼召来（哦……这个名字让某风用掉了，那么还得换个名字），又或者会考虑发展发展实体写作，我希望在未来几年里面，能够有实体出版。 残念：唔，如果开始实体写作之后，你还会考虑继续网文写作么？ 楚白：实体写书的收入多半是不如网络写作的，所以我依然会继续在网上写，实体出版是我的梦想，网络写作是我的工作，两者不可混为一谈。 残念：唔，假如你的网文成绩持续上升，你会考虑专职写作么？ 楚白：不会，这个行当是在玩命呐…… 残念：好，最后一个问题，对于龙空你有什么看法么，对于新一年龙空的发展，有什么要说的么？ 楚白：龙空是一个很多网络作者和读者聚集的地方，在这里可以看到很多趣闻和新闻，关键是很找到很多可以看的书 对于龙空的发展，我觉得龙空发展到目前这样差不多就是极限了，把摊子进一步铺大了并不现实。 2012对于龙空来说，应该是守成的一年吧。 第一百六十六章 千幻谈细节 细节决定成败，在网络文学创作里面，尤为重要。因为很多人不知道，如何写细节，哪些地方应该写细节，哪些地方不应该写细节。 有很多自诩文采很好的作者，特别注重细节，因为他们感觉，细节描写能够展示他们最强的一面，可以让他们的文章，更加吸引人。 可结果偏偏不是这些文采好的作者所想那样，他们的点击收藏推荐甚至订阅，很糟糕。 因为，他们把所有的地方都使用了细节描写，导致整个文章都是细节。 整个文章都是细节，那是什么定义？ 那意味着，这是一本很糟糕的书。因为都是细节，导致没有任何细节所在，读者看这本书的时候，根本找不到任何重点。 请记住，当所有的地方都是重点的时候，那么，所有的地方都变成不是重点。 很简单的一个道理，一个正处级县委书记，在他的辖区，他是很牛逼的人。但是整个县委书记，跑到省里面，却发现，所有人都是正处级，正厅级干部。 那么，这个人如何显示他的牛逼之处呢？ 文喜看山不喜平，这高潮起伏的词语，也适用于细节描写。 当所有的地方都变成山，那就没有山的存在。 当所有的地方都关注细节描写，那么，也就不存在细节描写。 这是今天要讲的第一个要点：请勿滥用细节描写，否则你的作品，将会变成一本烂到了极点的细节小说。 试问，当你写细节，细致到了一个马桶上的花纹的时候，读者会看吗？ 第二点，为什么读者不喜欢过分的细节描写。 文采好的作者，喜欢用形容词，来使文章变得华丽，有内涵。问题在于，读者在看形容词的时候，都会下意识的忽略过去。 因为在一个句子里面，形容词，也就是谓语，它是属于可有可无的东西。我们在看书的时候，对于形容词也会慢慢的养成一种下意识的忽略心态。 特别是在看长篇小说的时候，更是如此。 短篇小说，可以用一个个细致到了极点的描写，来烘托气氛，使得文章更有张力，看起来更有感觉。 尤其是很多优秀的短片小说，更是对细节描写的应用，使用到了极致。 同样一个细节，我在文章的前面埋下铺垫，中间串起全文，后面，引导转折。细节描写变成了一条线，把文章串起来。 但是同样的手法，如果用在长篇，就不行了，会变得很拖沓，甚至没人愿意看你反复使用同一个细节去加强印象。 为什么长篇短篇，使用细节会有不一样的效果呢？ 这是因为长篇小说，动辄数十万字，几百万字，如果每篇文章都一字一字的读，试问，一本三百万字的小说，你要看多久？ 长篇小说，基本上没有办法让读者可以耐心认真的看，那么，那些比较不重要的东西，就会被他们在潜意识里面忽略掉。 比如场景细节描写，比如人物外貌描写，比如一些物品的详细解说等等这些东西，都会被读者下意识的忽略掉。 试问喜欢细节描写的作者，当你们看到一个描述很华丽的场景描写，你们是一个字一个字阅读，还是直接忽略过去呢？ 这个问题我问过十几个细节描写过分的作者，答案都是一样，不会详细看。 那问题就来了，凭什么你不看的东西，读者就必须要看呢？是你s……，还是你想把读者当s……？ 读者不喜欢细节描写的原因，还有一个是跟我们时代节奏有关的，我们所处的社会，节奏太快了，根本慢不下来。 这也养成了读者的心态，偏急躁了一点，他们看到长篇大论与正文无关的东西，就会直接忽略过去。 最后一个读者不喜欢细节描写的原因，却是因为，细节描写会使句子和段落都会偏长，长到读者阅读的时候，很难一口气顺畅读完。 所以，读者不喜欢。 想问一问在场所有的作者：你会很仔细看一本几百万字里面的一个五百字的细节场景描写么？ 过多的细节描写，其实意味着你和你的读者的距离会越来越远。那什么时候要进行细节描写，什么时候不能细节描写呢？ 第一、营造气氛 不知道大家记得不，小时候我们写作文，总会在开头写一句：今天天气很好，晴空万里无云。 为什么要写这一句？ 这一句的作用，可不止是文章的开篇，那么简单。 它其实是在营造一种欢快的气氛，这一句后面，我们通常会这样写：我的心情也像这天气一样好得不得了，因为今天我要去动物园玩。 如果这样写，大家会不会感觉奇怪：今天天气很好，晴空万里无云，我考试考了五十九分，被爸爸打了屁股，很倒霉。 从这么一个简单之极的例子，我们就可以看出，细节描写的存在，对于气氛的塑造，是很有必要的。 回头大家可以看看自己文章开头，那一句关于场景细节的描写，看看它是否起到了营造气氛的作用。 第二、衬托心理 我们经常会看到，有作者写主角很失意，那么就狂风暴雨、花残月缺、冰冷的风刮在主角的身上，把主角的心慢慢的冻结起来。 这时候，如果有好的细节描写，会让读者感同身受。 因为一个作者再能写，也不能把人物的心理完全描述出来，这样的话作者不是白痴，就是把读者当白痴看。 但是作者可以通过一些小小的细节，比如风花雪月、比如天气、比如花草树木、飞禽走兽；通过描述这些细节，衬托出人物应景的心理。 第三、凸显特色 何谓凸显特色，这点我们用角色塑造的创作手法，就可以很清楚的了解这个词的含义。 很多人写女主角的时候，用上了什么“眉如翠羽、肌如白雪、腰如束素、齿如编贝”之类的很华丽的辞藻。 问题是，读者能记住这十六个字的形容词，然后在脑海里把人物的形象描述出来吗？以射雕英雄传为例，大家记住郭靖，是因为他的外貌描写，还是因为他的一个傻字？ 大家记住黄蓉，是因为她的外貌描写，还是因为她的一个俏字？ 因为傻这个字，所以金庸所有的细节，都围绕着傻来形容，什么浓眉大眼，什么敦厚淳朴，每一个郭靖的外貌描写，都会让人不自觉的往傻里面套。 这，就是凸显特色。最常用的，就是突出某一个特征性的外貌。以此为中心，无限强化这个外貌，以点带面加强读者印象。 试问所有作者，你文章里那些有五十个字以上形容词描写的人物，能在你自己脑海里勾勒出一个模糊的影像么？ 请不要高估读者的记忆力，连续五十个字的形容词所堆砌出来的人物，是完全不可能让他们对这个人物有任何印象的。 什么时候不能细节描写呢？ 这个问题不好回答，但是可以指出几个地方不能进行细节描写。 第一、文章的开头，不能有过多的细节描写。因为这样，会导致文章开头过分臃肿，失去可看性。 如果再有作者跟我说，我的小说十章以后才会开始进入高潮，对不起，你滚吧，或者我滚吧。 网络小说那么多，我干嘛要等十章呢？为什么你不把十章删除掉，直接从高潮开始写呢？ 第二、除非很有必要，否则千万不要将有太多的细节描写，堆砌在一起。 比如刚描述了一个场景的细节描写，如果接下去再来某个镜头的特写，试问呢，或者是不看呢？ 第三、不要浪费过多的时间来描写并非重要的细节。 因为这样，会使得你过分关注在一些无关紧要的事情上，浪费读者的注意力。 这是很多新手容易犯的错误了，如何解决呢？其实就很简单，归纳文章细纲，然后根据细纲删除不重要的细节描写。 第四、无论文笔多么优美，都不要让细节描写使你的叙述陷入中止。 文采优美的作者，由于过分关注细节描写，叙述的力度就要受到影响。更致命的是，这些细节描写，是读者最容易跳过的无效内容。 细节描写在文章中不是越多越好，细节描写要能抓住典型细节，而应选择具有代表性、概括性、能反映深刻主题的事。 这样才更具有广泛性，有利于突出文章中心，从而给人留下更为深刻的印象。 细节决定成败，其实归根结底就一句话：细节描写是一块好钢，好钢，得用在刀刃上！ 另外，补上常见的几种细节描写 1、肖像细节描写 2、语言细节描写 3、行动细节描写 4、心理活动细节描写 5、表情变化细节描写 6、事物细节描写 请大家在课后自行去对照好的使用范例，自行练习。 第一百六十七章 破碎虚空之后 疑惑 黄易小说中的传鹰跃马腾空而去，留给后人一段不可企及的神话的同时，也给了后世武者一个终极目标：以武证道，破碎虚空，这也是黄易所有异侠类小说的最高境界。.tw[]读者新奇之余不免提出疑问，虚空无形无质，如何去破碎？传鹰跃马腾空，去了哪里 多年以后修真兴起，两相对比，便知黄易首创以武入道，道行圆满，便飞升成仙。传鹰成了仙……那仙人又在哪里 如果问古人，故人当然会毫不犹豫的说，在天上。白日飞升自是向上飞，仙人不在天上那还往上飞个什么。吃了灵药的嫦娥飞去了广寒宫，传说汉代淮南王刘安一人得道仙及鸡犬。元代有个千户大约也是持这种想法以为到了天上就可以成仙，于是给自己捆上火箭 天上没有神仙，这个现代的飞机火箭卫星宇宙飞船都可以证明，千户是白白粉身碎骨了。现在为了需要，假设神仙真的存在，天上没有仙宫，那求仙者飞升，升去了哪里 回过头来，看看传统传说中的神仙有哪些基本特点 其一，长生。普遍认为仙人极其长寿，记载很多，比较典型的，葛洪神仙传有这么一段记载 “汉孝桓帝时，神仙王远字方平，降于蔡经家……麻姑至，蔡经亦举家见之。是好女子，年十八九许，于顶上作髻，余发垂至腰，其衣有文章，而非锦绮，光彩耀目，不可名状。入拜方平，方平为之起立。坐定，召进行厨，皆金盘玉杯，肴膳多是诸花果，而香气达于内外。蔡脯行之，如柏实，云是麟脯也。麻姑自说云：”接侍以来，已见东海三为桑田。向到蓬莱，水又浅于往者，会时略半也，岂将复为陵陆乎？‘方平笑曰：“圣人皆言，东海行复扬尘也。 沧海桑田的成语就是由此而来，这个得多少年，不得而知 其二，逍遥，以吕洞宾为例子，朝游百越暮苍梧，袖里青蛇胆气粗。三醉岳阳人不识，朗吟飞过洞庭湖。令人不胜神往。 作为独立的意识体，最不能接受的就是自我意识的消亡，作为社会的动物，一生难免会受刀各种束缚擎肘，仙人集长生逍遥于一身，羡煞凡人。尽管如此，仙人的传说也是寥寥无几。还是假设仙人真的存在，除了极个别的外，他们为什么几乎不在世间行走，不跟凡人打交道？ 另外为数不多的仙人交流传说里，有几个有些蹊跷，值得注意 刘晨、阮肇，入天台采药，远不得返，经十三日饥。遥望山上有桃树子熟，遂跻险援葛至其下，啗数枚，饥止体充。欲下山，以杯取水，见芜菁叶流下，甚鲜妍。复有一杯流下，有胡麻饭焉。乃相谓曰：“此近人矣。”遂渡山。出一大溪，溪边有二女子，色甚美，见二人持杯，便笑曰：“刘、阮二郎捉向杯来。”刘、阮惊。二女遂忻然如旧相识，曰：“来何晚耶？”因邀还家。南东二璧（南东二璧原作雨璧东壁，据明钞本改。黄本作西璧东璧）各有绛罗帐，帐角悬铃，上有金银交错。各有数侍婢使令。其馔有胡麻饭、山羊脯、牛肉，甚美。食毕行酒。俄有群女持桃子，笑曰：“贺汝婿来。”酒酣作乐。夜后各就一帐宿，婉态殊绝。至十日求还，苦留半年，气候草木，常是春时，百鸟啼鸣，更怀乡。归思甚苦。女遂相送，指示还路。乡邑零落，已十世矣。 留了十天，已过十世 烂柯奇闻，传南朝梁任昉述异记： 安郡石室山，晋时王质伐木至，见童子数人棋而歌，质因听之。童子以一物与质，如枣核，质含之而不觉饥。俄顷，童子谓曰：”何不去？”质起视，斧柯尽烂。既归，无复时人 既归无复时人，少说也有几十上百年吧 就连聊斋志异也有那么一段，贾奉雉闻中即遁，在山不过宿了一夜，回到世间…… …… 贾俯视故村，故在目中。意妻弱步，必滞途间。疾趋里余，已至家门，但见房垣零落，旧景全非，村中老幼，竟无一相识者，心始骇异。忽念刘、阮返自天台，情景真似。不敢入门，于对户憩坐。良久，有老翁曳杖出。贾揖之，问：“贾某家何所？”翁指其第曰：“此即是也。得无欲闻奇事耶？仆悉知之。相传此公闻捷即遁；遁时其子才七八岁。后至十四五岁，母忽大睡不醒。子在时，寒暑为之易衣；迨后穷踧，房舍拆毁，惟以木架苫覆蔽之。月前夫人忽醒，屈指百余年矣。远近闻其异，皆来访视，近日稍稀矣。”贾豁然顿悟，曰：“翁不知贾奉雉即某是也。” 此可谓弹指百年。 这些个传说的相似之处就在于，神仙时间的流逝速度似乎跟我们不一样，神奇之至。 还是那句话，假设神仙真的存在，他们不在天上，几乎可以无视人间的准则。几乎不跟人交流不说，连时间都可以跟我们流逝得不一样，这究竟是怎么一回事。 猜想 以假定神仙真的存在为前提，猜想神仙是一种跟我们处在不同维度但可以进出我们维度的生物。以此来逐一解答前面的疑问 低维有低维的规则，高维相对于低维有更高的规则，如果两者能交流，落在低维生物眼里，就分外显得神奇 以我们三维人为例，假若我们生存的三维世界可以通过某种方式跟二维平面世界连接，而“我”好奇心很重，想去二维世界跟二维平面蚂蚁打打交道，那在二维平面蚂蚁眼中，”我“肯定是很神奇的存在 如，“我”肯定不能用本来的身体进入那个少了一个维度的世界，想要跟他们打交道，就必须用类似于投影的方式。那么相对于二维平面蚂蚁，“我”是千变万化的————投影自然可以随意变化；是可以瞬息千里的——只要调整一下“光源”就成；是无所不知的——三维的规则当然比二维高级，即便不是无所不知，唬弄下他们还是没问题的；是可以随意抹杀他们的，这个后面还可以接着谈；我们也不会吃它们世界的食物等等等登登 相对他们而言，“我”这种存在意味着什么，把二维转换成三维，三维转换成高位，so 做别的生物眼里的神仙表面上看起来很爽，不过按照推演，高维有相对低维更高的法则，但高维在低维就得必须遵守低维的法则，比如我们要是到了二维世界，是没可能造出三维世界才有的飞机大炮。以仙侠小说灵山为例，里面就明确规定世间法不过出神入化，仙界有更高的法，但在世间施展不来。高维空间的生物到低维空间，相对于低维空间生物肯定知道更多东西掌握了更多的规则，却肯定会束手束脚无比别扭。 还是以我们去二维世界为例，少了一维高度，我们走路只能平移（能不能叫走路还不好说），不能跳不能飞，看到的所有东西都是平的没有高度肯定会极其不习惯（二维生物肯定很习惯），等等，再加上二维规则的限制…… 所以如果我们世界与二维世界连接，我们去二维世界，肯定只是因为好奇，或者心血来潮去玩玩游戏，游戏玩厌了肯定会回到自己的世界，说不定再也不会往那个世界看上一眼。 以此似乎可以解释神仙为何不怎么在人间出现，不是人间天地元气不足，在它们看来低维世界就是牢房。如果修真是三维宇宙往高维宇宙的跃迁，那么相对于跃迁成功者，之前的世界就是一个牢房，好不容易越狱成功，逃出了三维牢房，你会想着再回来看看重温一下感觉吗？ 再谈到神仙长生的问题。天上一天，地上一年，抑或者洞中方七日，世上已千年，甭管时间流逝的比例是多少，可以确定的神仙的时间总的来说也是向前流动的，不会出现天上一天，下去一看回到了过去的情况 麻姑可以几度看沧海变桑田，几万年几十万年上百万年，看起来很恐怖不可想象。不过如果它们宇宙跟我们宇宙的时间比是1比100万，那就算不了什么了。不说神仙，在我们这个宇宙，按照相对论，只要速度能够接近光速，时间就会相对变慢。这种情形科幻小说里多的是，驾驶一艘近光速飞船1年，回地球一看几万年过去了也说不定。这种情况的长生只是一种伪长生。 当然，按照推演，可能存在另一种情况，如果是在时间维度上比我们高，而又跟我们的世界相连接。那会意味着什么？我们的时间是一维，它们的时间是二维或者三维，那就意味着它们能在我们历史上任何一个以相同的面貌出现，也意味着它们能随时从我们的时间维度里跳出或进入， 举例子，仙侠小说灵山第十五章一段 …… 一种奇异的感觉弥漫而来，周围的一切都在这一刻突然静止了。“静”与“止”是两个分别的概念，首先是周围的一切声音都不复存在，其次是这一片天地间的所有物体动物都停顿下来，包括梅溪的身体。他正向前迈步，一只脚提起来刚刚落下还没落地，这个姿势理论上是不可能保持静止的，但是恰恰他就这样被定住了。他动不了，哪怕一根头发一根手指头都动不了，连视线都无法移动。 在他的侧前方路口处有一辆公共汽车刚刚转弯，还保持着一种前冲的姿态停滞在那里，车后部排出的青烟尾气刚刚飘散此时也被奇异的定格，透过车窗还能看见车厢里站着的乘客身体向转弯处倾斜，都奇异的保持着这瞬间的姿态。奇怪的是梅溪虽然动不了，连呼吸与心跳也静止了，但他的神识感应还在，能察觉到周围的情况，而周围的一切事物几乎都是如此。这种感觉不是空间的凝固，而是时间流逝的停滞。 虽然一切几乎都静止了，但也有例外，静中有动，唯一还保持完全正常的就是那位卖水果的女人。在这一片时空凝滞的天地中，那女人似乎不受任何影响，动作也没有任何停滞，只见她一手拿起了杨柳枝，点头冲梅溪浅浅一笑，看姿势下一个动作应该是用杨柳枝冲着梅溪的方向拂过来。 然而这女人突然脸色一变，抬头，视线穿过梅溪的肩侧看向他的身后。就在此时梅溪听见了身后有一个人的脚步声还有说话声：“关小妹，原来是你呀！这些年见你的化身显现，一次比一次出落的标致水灵，你想干什么？勾引小伙吗？……看样子我来的正是时候，也正是地方。” 这里的风君子关小妹明显能自由地跳出进入我们的时间维（当然这只是我这个帖子的看法，原文中注明只是一种穿行色界的神通） 还要假设特殊情况，高维宇宙极小的碎片稳定的存在在低维宇宙，如二维平面宇宙某个区域存在一个不大不小的三维球体，那么，三维生物就可以不必采用投影的方式跟二维生物接触，而二维生物在这个区域也能感受到不同的法则……二维换成三维，三维换成高维，我们的世界出现高维宇宙碎片，对比神话，可不可以类比成洞府天宫等等 回到开头，换个角度看破碎虚空最后一段，传鹰杀思汉飞，传鹰跃马腾空而去 …… 传鹰手上电芒一闪，不知由那夺来一只长矛，笔直向他标来，传鹰终于向他出手 天地忽而停顿 虽然周围两万多人杀声震天，思汉飞却觉得在这一刻，宇宙静寂无声 心中刚想提起钢矛，那掷来的长矛已经贯胸而入，再从后背钻了出来 传鹰这一矛完全没有受时间和距离的束缚，他手中寒芒初现，思汉飞便被贯胸破背，中间没有费去刹那光阴 …… 解释战斗 1四维传鹰完败三维王思汉 二维平面生物跟我们战斗，纵然它再强悍，对于我们来说也只是一只趴在纸上没有厚度的蚂蚁，它身体的一切同为二维生物的同类看不到，但在拥有另一个维度的我们眼中无所遁形，对付它们我们只要从它们眼中不存在的第三个维度，也就是它们的上方，对着它们的心脏按一下手指。这一切在它们看来，甚至都不需要时间。 四维之于三维，传鹰之于王思汉自然也是如此。 最大的压制不是力量技巧的压制，而是规则的压制。低维跟高维的战斗，正如北斗神拳里一句很装的话，我是神，你们是人，你们人是永远战胜不了神的。 2多维时间高维空间的传鹰战胜王思汉 这个解释比刚才简单，高维传鹰跳出时间，扔矛，扎进王思汉胸口，再进入时间。落在元兵眼里，就是传鹰拿起矛的一瞬间，矛就插在王思汉的胸口了，中间丢失了一段时间。 总结，传鹰跃马腾空，去了高维宇宙，完毕 第一百六十八章 取名法 小说中的人物和事物的取名，都有应该从实际出发，什么人，什么身份的人，什么背景的人，该有什么名字，什么法宝，有什么特性和意义，就该取怎样的名，这些都是需要注意却不能太刻意。 先说一些需注意的地方。 古人云，有了名字，我们才能更有气质的生活下去。即便是这样，我们取名时要顺其自然，不必刻意求得惊世骇俗。 首先要说的是忌“姓名昵称化”，有的人，特别是女生，喜欢将自己小说的主要角色取名为“蒙儿”“叶儿”“小丁”之类。这类小说，除非写得极好，写得异常出彩，否则将难登大雅之堂。如果取这样的名字，整部小说下来，人人见到这些主要角色，都叫蒙儿，小丁，叶儿，－－跟你好熟咩？ 第二要说的是忌“恶作剧和粗俗的谐音”，有些朋友为了哗众取宠，故意将主角或主要角色的名字取为，李思、李痕剑、李巴巴。这样自以为标新立异，吸引读者目光，岂不知这样的名字已经暴露了自己低俗的一面，给别人不好的印象，特别是编辑。难道让读者和编辑整部小说都巴巴的代入？ 当女主对主角意乱情迷告白时，会说：“巴巴，我老虎油。” 当反派来袭时，大喝：“李巴巴，接招。” 我记得诛仙中有个配角叫“曾”，还有一个叫杜必书。但还属于容忍范围内，增添了一点搞笑，老萧也只在介绍时搞点笑，后面的情节并没有拿这样的名字来纠结。 故，适当的谐音有益，恶作剧和粗俗的谐音有害。 还要注意的是姓跟名的读音避免相同，比如包苞，梁凉。还要注意别取太过生僻的字，比如鑫，臧，乜，之类的。除此之外，姓跟名的偏旁也别太一样，比如徐街，林树棚，这名字本身取得好不好先别说，单单是偏旁一样就觉得不好看。 关于主角的名字： 很多人都想自己主角的名字出彩，于是专往霸气，雄气型的名字去想，务必给自己的主角取一个惊天地泣鬼神的姓名，好让他一路拉风。这本没有错，但也要注意实际情况。 姓名会受到社会，环境，文化影响的，当你看到“陈爱国，张复兴”这种名字，你就知道他是在什么样的社会。或者像烽火的“陈二狗”，也知道主角的出身。 给主角取名，就好像当他爹娘一样，设身处地的给孩子取名。现在仙侠之类的小说一般主角出身于小村子，小村子也能有好名字，比如诛仙的张小凡，你可以的话，取一个叶小草。至于诛仙的林惊羽，个人觉得太不凡了。除非设定主角的父母有点背景，这样才会有南宫飞云这样好听的名字。 接着是配角的名字： 配角当然也不能简单对待，主要角色还是要取一个合适的名字，这里主要说的是外号。（..tw好看的小说）有时配角不需要姓名，只要外号就行了。 配角以外号称呼的，有两种情况。 第一种，就是制造悬念，在后面的情节会说明姓名。（说着说着，又将姓名和名字等同来使用了。） 第二种是很快死掉，却很有用处的配角。比如出现了两章，但又没有这个配角不行。那就以他的外号称呼。 比如花娘子，冷面阎罗。为什么呢？ 姓名是一个人的代号，你写出了姓名，就意味着要读者去记住或代入这个人。而外号不同，外号的取法，一般是以人的特征或个性，或平常穿着去考虑，所以看到这类的外号，读者只会记住这种特征，比如冷面阎罗，那在读者心目中，冷面和阎罗两个词的意思更深刻。 这也涉及一种小说的写法。长期出现的重要配角是需要名字，并且从他的做法，风格，衣着，语言各种东西去表现这个配角，去塑造成这个配角，做了许多东西去为这个名字服务。而很快死掉的配角，读者只需知道有这样一个人就行了，所以不必太浪费笔墨去刻画他，而外号就是一种简单直接的刻画。 接着就是关于事物取名的方法。 以仙侠为例，其实法宝与仙诀层出不穷，名字取得不好，就被人诟病。因此需要又快又准而又有才华的取名，以适合小说的进度。不然纠结在一个名称上，左思右想，就会耽误了大事。 一个既顺口又贴切的名字，让读者看得舒服亦记得清楚，自己也非常有成就感。 第一个要讲的，就是成语法，这种方法最容易，本人也有一本成语字典，随时能找到一些华丽的成语。此法最适合武功法诀上面。 比如阳春白雪。网游天龙八部2的一个技能也是这名字，听闻能够解除失明效果。那我们应用在小说里，就可以当是一种心法，一种正派纯正的心法。 同类的还有水滴石穿、白虹贯日、云蒸霞蔚，若你嫌不够霸气，可以自创四字语语，如吞天噬日…… 接着一个方法，就是组词，如同我现在用五笔打字法，就是将一个字拆开来打，一个字就由几个部分组成。而所有的仙宝武功秘诀虽然名字各有不同，但总结起来，也是有迹可循。 小时候看的小说就经常看到，什么武功都是以xx指法，xx掌法，xx剑法。而秘籍，肯定是xx卷，xx书，xx法，xx诀，我们要打人的法诀，那也是xx仙诀，xx神功。 从后面的结尾字，我们就知道这是什么了，所以先要抓住后面的东西。 其实这就好像我们平时取姓名一样，姓名是抓住前面的姓，然后想后面的名，名也分一个字，或两个字，比如“李勇”，“李先勇”。 我们现在要抓住的是后面的结尾字，接着才到前面，前面有两种结构。 第一种结构就如“长生诀”，就是“长生”和“诀”。 第二种结构就如“天山六阳掌”，就是“天山”、“六阳”、“掌”。 第一种结构，比较适用到“效果”＋“尾字”，长生是效果，诀是尾字。现在来实例取一个名，取一种效果，上面我们提到吞天噬日，那就用吞天吧。尾字我们用诀吧。 吞天诀。 再变换：噬日掌，降龙诀，镇海神功。 好，到第二种结构，组合起来比较多选择，适用于： 地名＋效果＋尾字。 效果＋效果＋尾字。 名词＋效果＋尾字。 来举例吧。 地名＋效果＋尾字：长白融春诀、大漠破风掌…… 效果＋效果＋尾字：八荒六合惟我独尊功、毁天灭地大法，化雪融冰功…… 名词＋效果＋尾字：阴阳迷踪腿、天地啸龙剑法…… 事已讲到此，大家可以扩展到法宝，武器，地名等等地方去，这些我就不一一详细了。 第一百六十九章 浅谈代入感 写网络小说第一重要的就是代入感，如果没有代入感，这部小说再精彩也不会有人看，作者只有把自己要想表达的地方写到位，才可能给读者展现自己想象中的画面，让读者有身亲其境，切身体会之感。(..tw) 我也是一新人，今天大言不惭的谈谈如何加强代入感的问题。 第一、人物刻画。 新人写小说一般很直白，人物对话总是简单的一问一答模式。一个人问问题，另外一个人就是直接回答，回答的人没一点内心活动，为什么要这样回答，这样回答的目的是什么等。 如：问：“你是谁？”答：“我是xx” 又如：“我们去偷宝贝吧？”答：“好” 其中完全没有一丝角色的喜怒哀俱，就好像自言自语一般。一般来说，读者喜欢一本书，很多是因为喜欢作品中的主角，喜欢主角的性格，如：海贼王，多年来很多人一只追着看，你要问故事情节相信很多人回忆不起来了，但是阿飞的性格，却已经印入脑海。 可以说没有有强烈的人物个性，是完全不能给人一种代入感的。 要想突出个性，就得抓住主角的喜怒哀乐，从猪脚区别于其他人的动作、语言、神情、心理活动来丰富来塑造猪脚的独特性格。 如：猪脚高兴时怎样，愤怒时怎样，平常有没有一个特别的动作等等。 如《射雕英雄传》中郭靖的憨厚，黄蓉的鬼灵精怪，其父亲的邪，等等，这就是人物的性格。 第二，场景的刻画。 场景狭隘上说也可以是背景。如：两人对决。身处什么环境。在海上，可以写“远处，海天一线。阴风怒号，浊浪排空，一叶扁舟……”两句话一个背景就出来了，能给人一种身临其境之感。 另一个就是场面描写。如打斗场面。有人写两位高手过招，甲用拳头打了乙一下，乙还回去一脚。这是高手过招吗？简直就是小孩儿打架。这场打架就好比让一个骨瘦如柴的小妞儿，没有任何看头儿，可是如果先让这小妞儿增增肥，然后涂脂抹粉，穿衣戴帽，饰以光珠宝翠，看头就自然而然的来了。大家可以回忆一下，或者去找紫禁之巅西门吹雪大战陆小凤《叶孤城》（汗一个！到底是谁记不清了。） 只有通过招数的华丽和威力，才能体现“高手”二字，才能营造一种高手对决的气氛，才能让读者有一个代入感。 又如：黑帮谈判，你只有把那种一言不和，便刀枪相见，生死立现的紧张气氛描写出来，才能让人有代入的感觉。 第三、描写猪脚的感官来增强代入感。 如猪脚看到的，听到的，闻到的，摸到的。因为读者都是凭借书中人物的感识来获得认知的，书中人物“感”你描写好了，才有身“受”的感觉。 如猪脚看到的，天空中，乌云翻滚着，似有奇形怪状的电光隐现。 听到的，风声呼呼，如野兽哀鸣，遥远的天际，隐隐有奔雷涌动。 闻到的，潮湿的雨腥之气愈发的浓郁起来，骤然如沼泽池底搅气的秽气。 感受到的，衣衫猛烈地向后飞去，凉意袭来，顿觉如赤身露体，主角不由得缩缩脖子。 连在一起就是： 天很暗，乌云翻滚着，苍穹之中似有奇形怪状的电光隐现。呼呼地风声，像野兽的哀鸣一般，遥远的天际，隐隐有奔雷涌动。潮湿的雨腥之气愈发的浓郁起来，骤然如沼泽池底搅气的秽气。猪脚衣衫猛烈地向后飞去，凉意袭来，顿觉如赤身露体，不由得缩缩脖子。 一些浅见，各位大大们笑话了，同时希望大大们指点一下啊！下面是我写的两段话，希望一些初写的兄弟们能通过两段对比，找到一些关于代入感的收获。 第一段： 向阳村。 江口市蚁族的的聚居地。 温暖的阳光透过明净的窗户，洒在一间窄小的砖房内。 屋内仅有的一张沙发上，随意的扔着几只各色的袜子，在阳光的照射下，异样干臭的气味更加浓郁芬芳，一只苍蝇歪歪扭扭的从空中飞过。 眼力好的人定能看出苍蝇之所以歪歪斜斜，并不是屋内喷了灭害灵，而是因为苍蝇正用一只翅膀捂着鼻子。 没有人敢冒着生命危险进这个屋子。 但如果是自己的味道，那就永远不会觉得恶心了。最起码王阳哥们就是这种人，此时的他赤着身子，浑身只有一条小裤裤，两眼圆睁，全神贯注的盯着电脑屏幕，不时抿一小口酒，发出“嗞！”的一声，然后将酒杯放在键盘一边，随意抓几个花生豆，不辨生熟的塞进嘴里。 几秒钟过后，苍蝇坠落了，不知道是醉了，还是晕了。 屏幕上，不着寸缕的苍井空正在像蛇一样扭曲着，一倭瓜男正在其身上施展着十八般武艺，在长达三十几分钟的连摸带舔后，终于爬上了高地。 “哥们，加油！嗞！”王阳将杯中酒一饮而尽，然后将脖子向后转了一圈，脖子发出咯吱的声音，“舒服。” 倭瓜男在做了十几个“俯卧撑”后，呵呵两声一泻千里。 “靠！我和你母亲搞小动作的！你他吗就是为了睦邻友好，也该多坚持两分钟吧，我算明白你丫国旗为什么画一太阳了，你们的确是该为了‘日’而奋斗了。” 王阳将酒杯重重的墩在桌子上，一脸不给力的神情。 王阳太专注某国博大精深的深邃文化了，竟没注意脚下何时爬过来一条花斑铁头蛇。 褐色的蛇吐着分叉的血红芯子，发出令人毛骨悚然的“吸吸”声……。 第二段 江口市。 蚁族的的聚居地。 现在已经是日上三竿了，太阳基本上算是普照大地，在一个角落里，这太阳光拼尽全力也仅仅是从一扇布满灰尘，蜘蛛网的窗户里勉强照进去，等照到屋里已经是垂死挣扎了。 屋里仅有的一张沙发上，内裤哥哥缠绵的搂着袜子小妹，估计腻在一起怎么也得上十天了。温暖阳光照射下，一阵阵发酵的臭味扑面而来，一直绿头苍蝇歪歪曲曲的飞过，嗡嗡的鸣叫声里，一种悲壮的感觉油然而生。 屋里的味道那叫一个地道。 此时王阳哥们就坐在电脑面前，一只大脚丫子横着翘在大腿上，空闲的左手没事就在脚指头缝里抠一抠，放在鼻子下面沉醉的闻上一闻。然后抓起桌上的酒瓶，咕咚咕咚灌上两口，空气里的味道，立马像极一杯调了的鸡尾酒般香醇。 桌上的花生米，大半已经潮了，本来应该是朱红色的外皮，已经微微有点变黑，王阳用抓过脚丫子的大手顺手捞起几颗花生米，塞到嘴巴里，吧唧吧唧的嚼了起来。 屏幕上苍井空正与一个倭瓜男讲“精”论“道”，声情并茂，那叫一个精彩绝伦，引人入胜。 随着一阵莺歌燕舞之声传来，王阳猛的抓起酒瓶，又是几口灌了下去，“哇靠，带劲，就这样，继续，雅蠛蝶！”嗓子里咕咚几声，半瓶啤酒已经是空了。顺手一扔，酒瓶子骨碌碌在地上滚了几圈，当的一声撞在墙角，不动了。 哪知道，倭瓜俯卧撑还没几下，就降旗了，嘴巴里有西有西的喊了几句，死猪一样不动了。 “哇靠！我和你母亲搞小动作的！你他吗就是为了睦邻友好，也该多坚持两分钟吧，我算明白你丫国旗为什么画一太阳了。”王阳将手中的酒瓶“咚！”的一声，墩在桌子上，左手一摸，一碟子花生米已经空了，嘴里又念叨几句，站起身来，才走得两步，就觉脚下一滑，一个沾满灰尘的啤酒瓶被踩得一飞，像打保龄球一样，把电脑桌旁边的酒瓶挨个砸飞。 耳听惨烈的哎哟一声，桌角上鲜血四溅…………… 王阳就这样穿越了…… 两段相比，很显然第二段代入感就要深的很多。 首先，背景。描写不仅详细，而且烘托出人物的性格——懒散，不拘小节。。 “现在已经是日上三竿了，太阳基本上算是普照大地，在一个角落里，这太阳光拼尽全力也仅仅是从一扇布满灰尘，蜘蛛网的窗户里勉强照进去，等照到屋里已经是垂死挣扎了。 屋里仅有的一张沙发上，内裤哥哥缠绵的搂着袜子小妹，估计腻在一起怎么也得上十天了。温暖阳光照射下，一阵阵发酵的臭味扑面而来，一直绿头苍蝇歪歪曲曲的飞过，嗡嗡的鸣叫声里，一种悲壮的感觉油然而生。” 然后，“王阳猛的抓起酒瓶，又是几口灌了下去，“哇靠，带劲，就这样，继续，雅蠛蝶!”嗓子里咕咚几声，半瓶啤酒已经是空了。顺手一扔，酒瓶子骨碌碌在地上滚了几圈，当的一声撞在墙角，不动了。” 抓——灌——扔——滚接连几个动词，不仅能让猪脚活了起来，而且代入感也愈发强烈，还有那“当！”的一声。很容易让人想到平时自己喝啤酒时往地上一扔的情景。 第一百七十章 浅谈亵渎里的罗格 如果按照大多数传统网络小说的标准来选主人公的话，无疑百分之八十以上的作者会选择奥菲罗克作为男主角，那强大的武技，高贵的出身以及英俊逼人的外表，无一不符合王八之气大成的形象，烟男没有，奥菲英年早逝。 如果要贴近草根一点，那么埃特也不失为一个不错的选择，高大魁梧，魔武双修，况且又能说会道，颇能骗取小姑娘的芳心，实为广开后宫，四处播种的利器，烟男没有，埃特最后碌碌无为，英年早逝。 如果视角另类一点的，选拉姆斯菲尔德绝对错不了，精灵族数百年来出类拔萃的战士，担负着守护精灵族的重任，武力出众，外貌更是英俊得令人无法抵挡，尤其是还有个倾国倾城的青梅竹马，选他的话，相信会赢得不少女性读者的好感，烟男没有，拉姆斯菲尔德最后形神俱灭，英年早逝。 如果是个口味独特的作者，那么就非银色奇迹尼古拉斯莫属了，抛开一身强绝的实力不提，光是终极变形术这个大杀器就让他具备了播种机的资格了，烟男没有，银色奇迹最后一家三口丧命于罗格之手，英年早逝。 烟男选择的，是一个看起来猥琐下流，做起事来卑鄙无耻、不择手段的死胖子――罗格。 “睡觉睡到自然醒，数钱数到手抽筋，这就是罗格的幸福生活。”这是亵渎的简介，从另一个角度来说，如果没有遇到罗德里格斯的话，罗格的理想完全可能很简单的就能现实。可惜世界上是没有如果的，那句有名的词是怎么写得来着：金风玉露一相逢，便胜却人间无数。自从那次美妙的邂逅之后，罗德里格斯从根源上对罗格进行了再造，从两个人融合的那天起，一个不属于凡人的世界就在罗格的面前展露无遗，而当罗格踏上死灵法师之路以后，便再也没有回头路可走，向前走，九死一生；往后退，十死无生。因为他挑战的，是光明诸神的领域。 在很多质疑亵渎的声音中，对主人公人格的批评占了很大一部分。其中主要的是胖子卑鄙无耻的手段，下作的邪恶的行为，罄竹难书的罪恶。诚然，这样一个外表不但不英俊甚至有点丑陋，行事从来怎么恶心人怎么来，动不动草菅人命的胖子，放在今天的价值观下，死一万次都可以说是便宜了他。 但亵渎只是一本小说，并且有它特有的设定和背景，评价一个人物如果脱离了当时的环境，而把现实世界中的世界观价值观不分青红皂白地强加进去，是毫无意义的。 况且以亵渎宏大的世界来说，如果眼睛只看到这些而选择放弃的话，实在是有点舍本逐末了。 这里就简单说说罗格的几条行事准则： 1。尽量用最小的代价，换取最大的利益。 2。在实力不足的时候，任何时候都要低调。 3。利用一切可以利用的东西，或者是人，或者是物，或者是一种风俗，或者是经久的规则，总之在不触及底线的前提下，无所不用其极。 罗格的卑鄙无耻，除了德鲁依那几个部落以外，大部分都是体现在对敌上的，比如说以多欺少，比如说埋伏偷袭，比如说暗箭伤人，比如说虐杀俘虏，比如说奸淫掳掠，等等。在主流的价值观念中，罗格的这种行为已经不是用鄙视可以来形容了，套用一个词就是“罪该万死”。 有的人认为罗格应该光明正大，应该堂堂正正，应该正义凛然。 这么说的人自然是站着说话不腰疼的。对于罗格来说，卑鄙不是目的，无耻不是终点，只是一种手段罢了。在实力足够强大之前，当连生存都难以维持，当连尊严都被肆无忌惮的践踏，那所谓的正义，所谓的光明，只是一种可笑的说辞罢了，信奉这些的人，基本上都壮烈了。但罗格心中尚有一份理想，尚有一股信念，前期是为了给埃丽西斯复仇，后期，只是给自己求个生存罢了，毕竟对于胖子来说，好死还是不如赖活的。 同样的，如果光明正大能够给罗格带来一样甚至更好的效果，那么罗格可以变得比一个最庄严的光明牧师还要神圣，如果不能，那么就继续卑鄙无耻吧，宁教我负天下人，休教天下人负我。 在罗格的心里面，俗世的观念与舆论，只是可以利用的工具而已，他半点也不会放在心上。这是一个典型的实用主义之上者，这也是一个规则的破坏者，就性格的某些方面而言，在罗格身上我看到了另外一个人的影子――曹操。 而罗格的优点，在于他识时务，知进退，绝不妄自尊大，也不轻易妄自菲薄，基本上每做一件大事都能准备充分，全力以赴，更为重要的是，他能准确的把握自己的不足，并以自己特有的坚毅将之一一弥补。而罗格成功的最大秘诀之一，还是执着。只要找对了方向，再付诸百折不饶的努力，就能做成很多事情――不管那些事当初看起来多么地不可思议。世上无难事，只怕有心人。 应该说，烟男笔下的几个主人公都有这个特点，无论是纪若尘还是苏（李察还不知道，因为没看），还是罗格，都有着常人无法企及的执着，那是一种不达目的不罢休的狠劲，在适当的时候，足以让人畏惧。 但罗格让我最欣赏的地方，还在于他心中始终有一丝底线存在，那句“老子虽然贪财好色，但有些东西却是不卖的”虽然简单直白，却比任何豪言壮语都有力量。 再说说罗格的运气，作为主人公，罗格不可避免地会有一些际遇，比如说罗德里格斯的改造，比如说修斯的指点，比如说风月的成长，老实说罗格的成功有运气的成分，但光有运气也绝对无法取得他那般的成就。罗格的一切，都是自己拼了命才换到的。当埃特在女人堆里鬼混时，他在冥想增强魔力，当伦斯假公济私花天酒地时，罗格在苦苦思索如何装备更能保命，当弗朗哥沉浸于艺术的海洋时，罗格还是在默默地增强着自己的实力。他并非不贪财，更非不好色，他只是能清楚地知道其中的轻重缓急，能够抵住诱惑，钱财再多，美人再好，总要有命去花才行。 既然说到美色，就来简单聊聊罗格的女人吧。我觉得，罗格是没有爱情的，这么说也许很多人会不同意，但个人觉得，罗格对埃丽西斯是吊丝对女神的仰慕，对小妖精和安德罗妮的感情只是由玩弄到喜欢的阶段，还没达到爱的程度，而对风月又超越了爱情，另外如凤蝶、阿佳妮就更加不好比了，所以某种程度上罗格是悲哀的，拥有那么多女人，却没有品尝过爱情的滋味。亵渎的世界，活着已是不易，哪有精力再奢谈爱情。所以安德罗妮是被迷奸的，芙萝娅在被强暴中失身，凤蝶在罗格的陷阱中沉沦，阿佳妮更像是被骗奸，艾米不但身心俱失，还赔上了整个部落，。整部书中，除了埃丽西斯死得早，而风月（威娜）过于彪悍以外，几乎罗格看上的妹纸都难逃魔爪，这也算另一种特色后宫了吧。 至于罗格的友情，罗格的交友信条是：对待同志像春天般温暖，对待敌人像冬天般残酷。应该说，拥有罗格这样一个朋友，绝对是值得庆幸的事情，前提是罗格真正把你当成朋友，而不是简单利用的对象。但如果你不幸惹上了一个罗格这样的人做对手，那恐怕除了自求多福以外，最好跑得越远越好，发了狠的阴险小人，是最难缠的。 亵渎里世界的通行法则绝对是弱肉强食，小到个人，大到国家，再大一点到位面，强者对于弱者的掠夺是毫不手软的，在这样的世界里，如果对敌人仁慈，就意味着对自己残忍。亵渎没有慈悲，没有宽恕，有的只是掠夺而已。所以罗格心狠手辣，绝不手软，做了初一，十五也不放过，凡事要么不做，要么做绝，早期的罗格倒很有几分朱元璋的风格。 身逢此境，人命如草，死胖子费尽心机，不择手段，归根结底也只是为了生存而已。他绝对和高尚绝缘，和伟大无边，但他至少不无聊，有担当，一切都是一只蚂蚁卑微的挣扎罢了。 第一百七十一章 无限流里的任务 不管是主神空间也好，还是各种什么乱七八糟的空间也好，只要是无限流的小说，都脱离不了两大突出的特点。这两个一个是穿梭在各种各样的世界，还有一个就是在各个世界里完成的任务。这里，我们就来说说空间里的任务类型，这里面不知道的呢，我就当给大家提个醒，知道的呢，也帮忙指一下我这里的不足。 无限流在进入世界以后，有的会提前颁布任务，有的却不会提前颁布，说道无限流，就不能不提无限恐怖，而无限恐怖，则是典型的不会提前颁布任务的世界，所以他的压抑紧张感就是通过主角和世界里人物的互动来烘托的。他只会在世界结束以后，提示你完成了多少任务，而不会提前颁布出来，让你有针对性的完成。可以说在这钟世界里，除了基本的生存任务以外，其他的任何任务都需要自己去发掘。因此难度大增。而另一本典型的无限流王牌进化则是另一种任务模式，他会提前颁布任务，并出示完不成任务的后果，用死亡这个来逼迫主角，所以世界变得npc化，动作表情变得僵硬。两种任务模式都各有各的特点，前一种笔力不行着很难描写，但是现场感强烈，人物的互动变得频繁，世界显得真实些，而后一种方式写法简单，但缺点是笔力不好的场景人物会变得npc化，人物互动少，真实感变小，世界显得有些游戏化，所以，数据流越来越流行。 好，下面我们来谈谈无限流的任务类型，在无限流的世界里，进入一个场景后，主角需要完成各种各样的任务才能脱离世界，而任务的种类，则分为以下几种 1：生存任务。 在场景中生存下来，是任何无限流都应该有的基本任务，为什么其他无限流小说没有无限恐怖写的带感呢，就是因为无限恐怖中所有的世界都是围绕着这个最基本的生存任务来描写的，从一开始的丧尸危机，到最后的生化终战，其中经历的大部分世界，都是需要主角能生存下来就可以，随时为了生存而博斗，这就是无限恐怖成功的要点。而其他的很多无限流小说，写着写着就脱离了这个要点，变成了纯粹刷分的世界。 2：杀戮任务。 生存任务毕竟是才开始的描写，而有的你很喜欢的世界却没有那么大的生存压迫力，这时候，却怎么来描写这种类型的世界呢？我们就需要杀戮任务来提升生存的压迫力，给主角在世界里寻找一个强大的对手，或是一群强大的怪物，用来提升小说的紧张感，画面感，比如说异形，字母在异形世界里的手法就是强迫主角去消灭异形，跟养蛊一样，不是你死就是我活，狭小的空间里限制了主角的活动范围，而这时后，主角一帮人则都还是普通人，这样，就提升了小说的紧张感和画面感。 3：抢夺任务。 当主角的能力又提升了，这时候一些小怪已经不能威胁到主角的生存，但是呢，你选择的世界现在很火，你需要用他来吸引眼球，提升点击率，你不想改变世界，这样又整么来提升小说的紧张感和画面感呢，你就需要用用抢夺任务来提升难度，给主角在这个世界定下一个目标，主角必须去收集大boss才有的东西，强迫主角去跟boss战斗来延续剧情，或是强制主角在多长时间以内消灭一个地区的怪物，占领那个地区，主角又要拼死拼活的去战斗，这样小说的紧张感又来了，难度又提升了。 4：守护任务。 与抢夺任务对应的是守护任务，在boss没出场前，怎么来拉伸剧情灌水，提升小说的字数与紧张感呢，你需要让主角面对无边的怪海，用无穷的小怪来提升主角的生存压力，让主角不能有喘口气的时间，为了防止主角逃跑，你还得给主角套上一个枷锁，让主角来守卫一个固定的地点，如果被怪物突破，主角就会完蛋，紧张感来了吗？当然，对小怪对应的还有boss，用强大的或是狡诈的boss来祸害主角，把主角拴在一个柔弱的人物身边，必须牢牢保证人物的安全，就跟cs里面的救援人质一样。 5：成就任务。 好，上面的一些任务还是没有为难住主角，这个时候，什么怪物在主角面前几乎都是盘菜，只不过是花的时间长短而已，这时如果写不就会崩坏，沦为主角的刷分战场，这又怎么来为难主角呢？不用怕，我们还有成就任务，用运气或是智力来考验主角，比如无限英灵里，主角李普到后来变成九星轮回士，空间任务几乎沦为他的刷分机器，这个时候，吸奶用一场所有轮回士都参与的比赛来提升难度，虽然看样子吸奶后来写的有些崩了，但是这个模式很值得借鉴，比如说，一场轮回空间的生死斗，给主角安排一个强大的轮回士敌人，把主角封印记忆以后投入到一个无解的剧情里，等等等等，都可以写。当然成就任务普通的时候，也可以写，比如主角前期把主角投入到射雕世界，让他必须获得五绝称号，把他投入猎人世界，必须完成猎人考试，等等等等诸如此类。 以下是收集的无限英灵世界的范例。 位面，猎人x猎人。任务难度评价d+级，参加猎人考试，获得猎人执照。队伍内必须有一人获得猎人执照，否则全队抹杀。所有队员必须渡过前3次考试试题，每通过一关考试题目获得300积分。失败者抹杀。成功获得猎人执照者，奖励c级轮回卡一张，2500积分。有隐藏剧情作为彩蛋可以获得积分。共同参加猎人考试有轮回小队一支：刃锋队 d级轮回小队：英灵队。任务位面，jojo奇妙冒险第一部，任务难度评价：d级。任务：杀死开膛手杰克，200点积分。二十四小时内到达伦敦以南的旋风骑士镇入口隧道，与乔纳桑?乔斯达会合，会合后不能离开乔纳桑一公里远。杀死黑骑士布拉霍、巨骑士塔卡斯，每名500点积分，d级轮回卡一枚。协助乔纳森?乔斯达杀死迪奥，亲手击杀迪奥者，获得2000积分，c级轮回卡一枚。任务完成前乔纳桑?乔斯达不可死亡，否则抹杀。任务完成全队队员获得1000积分，d级轮回卡一枚。限制时间，三天。失败则抹杀。任务正式开始，解除队伍移动限制。” 任务，消灭任意六位以上英灵后，让轮回小队专属英灵获得或摧毁盛满的圣杯。任务奖励为10000点。a级轮回卡一枚。同时消灭所有敌对团队英灵，每杀死一名英灵，点数增加6000，b级轮回卡一枚。每杀死一位master，点数增加2000。每杀死任意敌方团队人员，积分增加1000点。每死亡一个队员扣除1000点，每被敌队轮回小队杀死一位团队人员，扣除2000。位面结束时负分则抹杀。时间限制：十天。空间限制：圣杯战争结束前不得离开冬木市，五支轮回小队的专属英灵没决出最后生存者前不可离开冬木市。否则抹杀。” 轮回小队：英灵队，猎人x猎人位面第二次任务。主线任务，通关游戏‘贪婪大陆’。任务奖励，每个通关者奖励b级轮回卡一枚，4000积分。进入‘贪婪大陆’成功带出一件‘宝物’，时间限制三十日。三十日后，小队没有通关贪婪大陆者，全队抹杀。”主神的声音在诸人脑海响起。“支线任务，队伍中至少一人打入天空斗技塔200层以上，胜利10场完成晋级，奖励c级轮回卡一枚，3000积分。若队伍没有一个成功登顶者，全队抹杀 任务开始后，六支轮回小队分为黑白二方。然后随机选取‘亚洲、欧洲、南美洲、北美洲、澳洲、非洲’中任意一个大洲作为守护点，抵抗克诺斯组织全球压制战的侵略50小时。在护腕上计算的守护点的数据起始为100%，守护比率跌落到30%以下时，任务失败，所属方全队每人扣除100000点积分，积分不够则抹杀。 完成本次位面任务的方法： 一：30天内，黑方或白方一方全灭。胜利的一方每人获得10000点积分奖励。每杀死一名对方轮回士，击杀者额外获得3000积分。 二：30天内，毁掉被克诺斯藏起的‘魅奈神山遗迹残片’。成功破坏的一方每人奖励15000积分，完成摧毁的者的小队，奖励‘次回任务位面选择权’一次，任意位面进入100天免积分消耗。 以上二种完成方式都失败，每人扣除150000积分，不够则抹杀。 额外击杀奖励：击杀兽化兵，每个10~500积分，击杀超兽化兵，每个100~1000积分（以击杀者的实力星级递减，实力越高分越取低值），杀死十二神将，每个神将平均奖励a级轮回卡一枚，25000积分。少数强大神将奖励a+轮回卡一枚，45000积分。杀死原初神将‘阿卡菲尔’奖励可以开启隐藏位面兑换的s级轮回卡一枚。” 任务位面：‘神兵玄奇’，参加小队‘天命’、‘英灵’、‘悲河’小队。目标：在30天内夺取‘魔兵’，每取得一柄，并成功保持至从今日起三十日后，奖励20000点轮回积分。天魔兵全数入手，或成功合成‘十全魔兵’的小队，并保持至任务最后一日的小队，奖励持兵队员a++（可分解成3枚a卡）轮回卡一枚，350000点轮回积分。 规则二：在三十日时限的最后十天，持兵者必须带着所得魔兵抵达健业境内（神兵玄奇的时代背景的南朝首都）。少于三柄魔兵的小队，将扣除总分500000积分。 规则三：除了选择的‘持兵者’外，别的队员不能将魔兵放入储存空间，否则视作失败。本次任务期间，所选‘持兵者’死亡时，储存空间内道具全数爆出，任务视作失败。现在是中午一点，一分钟内选择持兵队员，任务开始计时。” 作者：天天叼烟 第一章 各类描写成语 一、描写人的品质：- 平易近人宽宏大度冰清玉洁持之以恒锲而不舍废寝忘食- 大义凛然临危不俱光明磊落不屈不挠鞠躬尽瘁死而后已- 二、描写人的智慧：- 料事如神足智多谋融会贯通学贯中西博古通今- 才华横溢出类拔萃博大精深集思广益举一反三- 三、描写人物仪态、风貌：- 憨态可掬文质彬彬风度翩翩相貌堂堂落落大方- 斗志昂扬意气风发威风凛凛容光焕发神采奕奕- 四、描写人物神情、情绪：- 悠然自得眉飞色舞喜笑颜开神采奕奕欣喜若狂- 呆若木鸡喜出望外垂头丧气无动于衷勃然大怒- 五、描写人的口才：- 能说会道巧舌如簧能言善辩滔滔不绝伶牙俐齿- 出口成章语惊四座娓娓而谈妙语连珠口若悬河- 六、来自历史故事的成语：- 三顾茅庐铁杵成针望梅止渴完璧归赵四面楚歌- 负荆请罪精忠报国手不释卷悬梁刺股凿壁偷光- 七、描写人物动作：- 走马观花欢呼雀跃扶老携幼手舞足蹈促膝谈心- 前俯后仰奔走相告跋山涉水前赴后继张牙舞爪- 八、描写人间情谊：- 恩重如山深情厚谊手足情深形影不离血浓于水- 志同道合风雨同舟赤诚相待肝胆相照生死相依- 九、说明知事晓理方面：- 循序渐进日积月累温故知新勤能补拙笨鸟先飞- 学无止境学海无涯滴水穿石发奋图强开卷有益- 十、来自寓言故事的成语：- 自相矛盾滥竽充数画龙点睛刻舟求剑守株待兔- 叶公好龙亡羊补牢画蛇添足掩耳盗铃买椟还珠- 十一、描写事物的气势、气氛：- 无懈可击锐不可当雷厉风行震耳欲聋惊心动魄- 铺天盖地势如破竹气贯长虹万马奔腾如履平地- 十二、形容四季特点：- 春寒料峭春意盎然春暖花开满园春色春华秋实- 春风化雨骄阳似火暑气蒸人烈日炎炎秋风送爽- 秋高气爽秋色宜人冰天雪地寒气袭人寒冬腊月- 十三、形容繁荣兴盛景象：- 济济一堂热火朝天门庭若市万人空巷座无虚席- 高朋满座如火如荼蒸蒸日上欣欣向荣川流不息- 十四、描写美的景和物：- 美不胜收蔚为壮观富丽堂皇金碧辉煌玉宇琼楼- 美妙绝伦巧夺天工锦上添花粉妆玉砌别有洞天- 十五、描写山水美景：- 锦绣河山高耸入云水天一色波光粼粼湖光山色- 重峦叠嶂山明水秀高山流水白练腾空烟波浩渺- 十六、描写花草树木：- 繁花似锦绿草如茵郁郁葱葱古树参天万木争荣- 百花齐放花团锦簇万紫千红桃红柳绿绿树成荫- 十七、描写日月风云：- 大雨如注滂沱大雨银装素裹皓月千里晨光熹微- 云雾迷蒙风清月朗春风化雨暴风骤雨风驰电掣- 十八、带有近义词的成语：- 兴国安邦翻山越岭百依百顺背井离乡长吁短叹- 道听途说丢盔弃甲调兵遣将甜言蜜语- 十九、带有反义词的成语：- 东倒西歪南辕北辙前赴后继前俯后继左推右挡- 承前启后舍近求远扬长避短弃旧图新优胜劣汰- 二十、aabb式：- 鬼鬼祟祟熙熙攘攘战战兢兢兢兢业业沸沸扬扬- 林林总总支支吾吾吞吞吐吐浩浩荡荡影影绰绰- 密密麻麻疏疏朗朗朝朝暮暮日日夜夜浑浑噩噩- 风风雨雨风风火火堂堂正正偷偷摸摸轰轰烈烈- 朦朦胧胧隐隐约约迷迷糊糊心心念念挨挨挤挤- 勤勤恳恳踉踉跄跄原原本本形形色色口口声声- 二十一、aabc式：- 芸芸众生咄咄逼人头头是道津津有味津津乐道- 奄奄一息念念不忘空空如也源源不绝姗姗来迟- 面面相觑面面俱到振振有辞窃窃私语息息相关- 喋喋不休循循善诱郁郁寡欢彬彬有礼亭亭玉立- 铮铮铁骨飘飘欲仙夸夸其谈孜孜以求孜孜不倦- 莘莘学子跃跃欲试井井有条绰绰有余楚楚可怜- 二十二、十二生肖成语：- 胆小如鼠对牛弹琴杀鸡吓猴如狼似虎守株待兔- 狗急跳墙叶公好龙画蛇添足呆若木鸡人仰马翻- 顺手牵羊人怕出名猪怕壮- 含有动物名称的成语- 万象更新抱头鼠窜鸡鸣狗盗千军万马亡羊补牢杯弓蛇影鹤立鸡群对牛弹琴- 如鱼得水鸟语花香为虎作伥黔驴技穷画龙点睛抱头鼠窜虎背熊腰守株待兔- 鹤发童颜狗急跳墙鼠目寸光盲人摸象画蛇添足- 含有两个动物名称的成语- 鹤立鸡群鸡鸣狗盗鹬蚌相争蚕食鲸吞蛛丝马迹龙争虎斗龙马精神龙飞凤舞- 龙腾虎跃龙骧虎步龙潭虎穴龙跃凤鸣车水马龙指鹿为马兔死狐悲鸡犬不宁- 心猿意马狼吞虎咽- 含有人体器官的成语- 眼高手低目瞪口呆胸无点墨头重脚轻手足轻深口是心非手疾- 耳闻目睹头破血流眉清目秀袖手傍观口出不逊手无缚鸡之力- 含有昆虫名称的成语- 飞蛾扑火金蝉脱壳积蚊成雷蟾宫折挂蚕食鲸吞蜻蜓点水螳臂挡车蛛丝马迹- 螳螂捕蝉，黄雀在后- 含有一组近义词的成语- 见多识广察言观色高瞻远瞩左顾右盼调兵遣将粉身碎骨狂风暴雨旁敲侧击- 千辛万苦生龙活虎惊天动地七拼八凑胡言乱语改朝换代道听途说- 含有一组反义词的成语- 千呼后拥东倒西歪眼高手低口是心非头重脚轻有头无尾前倨后恭东逃西散- 南辕北辙左顾右盼积少成多同甘共苦半信半疑大材小用先人后己有口无心- 由此及彼天经地义弄假成真举足轻重南腔北调声东击西转危为安东倒西歪- 反败为胜以少胜多- 多字格成语- 九牛二虎之力手无缚鸡之力千里之行，始于足下人不可貌相千军易得，一将难求- 天时地利人和习惯成自然一年之计在于春久旱逢干雨解铃还须系铃人- 人无远虑，必有近忧静如处女，动如脱兔;急来抱佛脚麻雀虽小，五脏俱全宁为鸡首，无为牛后三人行必有我师化干戈为玉帛- 描写情况紧急的成语- 千钧一发刻不容缓迫不及待十万火急火烧眉毛燃眉之急- 描写人物神态的成语- 心旷神怡心平气和目不转睛呆若木鸡眉开眼笑愁眉苦脸愁眉紧锁目瞪口呆- 垂头丧气嬉皮笑脸- 描写英雄人物的成语- 一身正气临危不惧光明磊落堂堂正正大智大勇力挽狂澜急中生智仰不愧天- 镇定自若化险为夷- 描写春天美好的成语- 春光明媚万紫千红春雨如油生机勃勃春色满圆春意盎然鸟语花香春暖花开- 百花齐放和风细雨- “想”的成语- 苦苦地想（苦思冥想）静静地想（静思默想）想得周全（深思熟虑）想得混乱（胡思乱想）想得厉害（浮想联翩）想得很多（左思右想）想得荒唐（痴心妄想）想得离奇（异想天开）想了又想（朝思暮想）- “多”的成语- 观众多（座无虚席）贵宾多（高朋满座）人很多（摩肩接踵）人才多（人才济济）- 兵马多（千军万马）事物多（林林总总）色彩多（五彩缤纷）类别多（千差万别）- 困难多（千辛万苦）话儿多（滔滔不绝）读）见识多（见多识广）- 变化多（千变万化）走得多（走南闯北）颜色多（五颜六色）花样多（五花八门）- 带有“看”的近义词的成语- 见多识广望而生畏察言观色一视同仁一览无余高瞻远瞩坐井观天举世瞩目- 管中窥豹左顾右盼- 带有“龙”字的成语- 生龙活虎龙争虎斗龙马精神龙飞凤舞龙腾虎跃龙骧虎步画龙点睛龙潭虎穴- 龙跃凤鸣车水马龙- 源自于寓言故事的成语- 鹬蚌相争刻舟求剑鹏程万里守株待兔掩耳盗铃亡羊补牢惊弓之鸟- 杯弓蛇影抱薪救火- 源自于历史故事的成语- 安步当车暗渡陈仓按图索骥程门立雪班门弄斧兵不厌诈三顾茅庐- - 首尾同字的成语- 微乎其微神乎其神天外有天痛定思痛数不胜数举不胜举人外有人防不胜防- 忍无可忍闻所未闻- 带有鸟类名称的成语- 欢呼雀跃鸦雀无声鹏程万里一箭双雕风声鹤唳鹤发鸡皮鹤发童颜鹤立鸡群麻雀虽小，五脏俱全螳螂捕蝉，黄雀在后- 成语接龙（“不”字开头）- 不耻下问问道于盲盲人瞎马马到成功功败垂成成人之美美不胜收收回成命- 命中注定定时炸弹弹尽粮绝绝无仅有有机可乘乘机而入入木三分分秒必争- 争权夺利利欲熏心心安理得得意洋洋- 成语之最- （一日三秋）最短的季节。（一落千丈）落差最大的瀑布（一字千金）最贵的稿酬。- （一本万利）最赚钱的生意。（一手遮天）最大的手。（一毛不拔）最吝啬的人。- （一步登天）最长的脚。（一日千里）跑得最快的马。（一尘不染）最干净的地方。- （一掷千金）最浪费的行为（一文不值）最便宜的东西。（一身是胆）胆最大的人。- （千钧一发）最危险的时候。（羊肠小道）最狭窄的路。（一目十行）最快的阅读。- （天涯海角）最远的地方。（无米之炊）最难做的饭。（顶天立地）最高的个子。- （十全十美）最完美的东西。（无可救药）最重的疾病。（风驰电掣）最快的速度。- （晴天霹雳）最反常的天气。（度日如年）最长的日子。（一柱擎天）最长的棍子。- （气吞山河）最大的嘴。（一步登天）最长的腿。（顶天立地）最高的人。- （轻如鸿毛）最小的人。（无孔不入）最尖的针。（一言九鼎）最重的话。- （金玉良言）最贵重的话。（一览无余）最宽的视野。（脱胎换骨）最大的手术。- （包罗万象）最大的气量。（天壤之别）最大的差异。（天翻地覆）最大的变化。- （无米之炊）最难做的饭。（风驰电掣）最快的速度。（取之不尽）最多的资源。- （一日三秋）最短的季节。（度日如年）最长的一天。（无边无际）最大的地方。- 反义成语- 爱财如命――挥金如土异口同声――众说纷纭爱不释手――弃若敝屐- 半途而废――坚持不懈一丝不苟――粗枝大叶博古通今――坐井观天- 高瞻远瞩――鼠目寸光寂然无声――鸦雀无声- 近义成语- 百发百中――百步穿杨;急功近利――急于求成;不求甚解――囫囵吞枣- 白日做梦――痴心妄想;熙熙攘攘――熙来攘往;博古通今――博古知今- 东倒西歪――东扶西倒;不名一钱――一贫如洗- 根据书籍名称说出有关词语- 《三国演义》草船借箭过五关，斩六将一个愿打，一个愿挨赔了夫人又折兵- 舌战群儒- 《红楼梦》刘姥姥进大观圆林黛玉葬花- 《西游记》西天取经猪八戒大闹高老庄孙悟空三打白骨精- 《水浒》逼上梁山;林冲棒打洪教头;劫取生辰纲;武松打虎武大郎卖烧饼;三碗不过景阳岗- 三字俗语类- （变色龙）立场不稳，见风使舵的人。（笑面虎）笑脸相迎，两面三刀的人。- （地头蛇）强横无赖，称霸一方的人。（铁公鸡）一毛不拔，吝啬钱财的人。- （哈巴狗）趋炎附势，百依百顺的人。（替罪羊）代人受过，替人挨揍的人。- （井底蛙）孤陋寡闻、知识不广的人。（孺子牛）鞠躬尽瘁、为民造福的人。- （千里马）得才兼备，大有作为的人。（纸老虎）比喻外强中干的人。- 给动物安家- 猪圈鸟巢蛇洞龙潭虎穴兔窝牛棚鸡笼马厩蚁巢狗窝- 数字成语- 一唱一和、一呼百应、一干二净、一举两得、一落千丈、一模一样、一暴十寒、一日千里-、一五一十、一心一意、两面三刀、三长两短、三番五次、三三两两、三头六臂、三心二意、三言两语、四分五裂、四面八方、四通八达、四平八稳、五光十色、五湖四海、五花八门、五颜六色、六神无主、七颠八倒、七零八落、七拼八凑、七上八下、七手八脚、七嘴八舌、八面玲珑、九死一生、九牛一毛、十马九稳、十全十美、百发百中、百孔千疮、百战百胜、百依百顺、千变万化、千差万别、千军万马、千山万水、千丝万缕、千辛万苦、千言万语、千真万确、千锤百炼、千方百计、千奇百怪、千姿百态、千钧一发、千虑一得、千虑一失、千篇一律、万水千山、万无一失、万众一心、万紫千红、万死一生、- 描写友情的成语- 推心置腹肝胆相照情同手足志同道合风雨同舟荣辱与共同甘共苦关怀备注心心相印海誓山盟拔刀相助亲密无间- 描写花的成语- 万紫千红春暖花开鸟语花香姹紫嫣红花红柳绿百花争艳锦上添花火树银花昨日黄花春花秋月过时黄花花团锦簇花枝招展- 描写山的成语- 崇山峻岭山明水秀山穷水尽大好山河刀山火海地动山摇高山深涧悬崖峭壁峰峦雄伟漫山遍野江山如画锦绣山河- 描写颜色的成语- 五彩缤纷五颜六色一碧千里万紫千红花红柳绿翠色欲流姹紫嫣红五光十色青红皂白绿水青山- 表示稀少的成语- 不可多得凤毛麟角九牛一毛绝无仅有空前绝后寥寥无几寥若晨星宁缺毋滥前所未有屈指可数三三两两铁树开花微乎其微一麟半爪一丝一毫百里挑一沧海一粟千古绝唱- 描写热闹繁华的成语- 摩肩接踵车水马龙川流不息纷至沓来花花世界举袖为云挥汗如雨人山人海- 络绎不绝门庭若市万人空巷水泄不通人声鼎沸人欢马叫震耳欲聋座无虚席- 描写丰富繁多的成语- 包罗万象琳琅满目美不胜收目不暇接无奇不有无穷无尽无所不包丰富多彩- 五花八门眼花缭乱洋洋大观一应俱全应有尽有应接不暇比比皆是星罗棋布- 不可计数层出不穷绰绰有余多多益善多如牛毛俯拾皆市举不胜举漫山遍野- 含有“云”字的成语- 九霄云外腾云驾雾壮志凌云风云变幻风起云涌行云流水过眼云烟烟消云散- 风卷残云浮云蔽日孤云野鹤烘云托月- 含有“雨”字的成语- 大雨倾盆血雨腥风风雨交加风调雨顺枪林弹雨风雨同舟风雨无阻未雨绸缪- 和风细雨狂风暴雨满城风雨滂沱大雨春风化雨风雨飘摇斜风细雨- 含有“水”字的成语- 水流湍急水平如镜高山流水千山万水水滴石穿水乳交融滴水不漏杯水车薪洪水猛兽流水无情- 描写说的成语- 直言不讳无所顾忌拐弯抹角真心诚意故弄玄虚侃侃而谈滔滔不绝闲言碎语- 虚情假意推心置腹旁敲侧击喋喋不休慢条斯理含糊其词唠唠叨叨自圆其说- 振振有辞肆无忌惮大言不惭娓娓动听绘声绘色对答如流- 描写人的容貌或体态的成语- 闭月羞花沉鱼落雁出水芙蓉明眸皓齿美如冠玉倾国倾城国色天香弱不禁风- 鹤发童颜眉清目秀和蔼可亲心慈面善张牙舞爪愁眉苦脸冰清玉洁头垢面- 雍容华贵文质彬彬威风凛凛老态龙钟虎背熊腰如花似玉容光焕发其貌不扬- 落落大方骨瘦如柴大腹便便面黄肌瘦- 描写人的语言的成语- 口若悬河对答如流滔滔不绝谈笑风生高谈阔论豪言壮语夸夸其谈花言巧语- 描写人心理活动的成语- 忐忑不安心惊肉跳心神不定心猿意马心慌意乱七上八下心急如焚- 描写骄傲的成语- 班门弄斧孤芳自赏居功自傲目中无人妄自尊大忘乎所以惟我独尊- 自高自大自鸣得意自我陶醉自命不凡目空一切- 描写谦虚的成语- 不骄不躁功成不居戒骄戒躁洗耳恭听虚怀若谷慎言谨行- 描写学习的成语- 学无止境学而不厌真才实学学而不倦发奋图强废寝忘食争分夺秒孜孜不倦- 笨鸟先飞闻鸡起舞自强不息只争朝夕不甘示弱全力以赴力争上游披荆斩棘- 描写人物品质的成语- 奋不顾身舍己为人坚强不屈赤胆忠心不屈不挠忠贞不渝誓死不二- 威武不屈舍死忘生肝胆相照克己奉公一丝不苟两袖清风见礼忘义- 永垂不朽顶天立地豁达大度兢兢业业卖国求荣恬不知耻贪生怕死厚颜无耻- 描写人物神态的成语- 神采奕奕眉飞色舞昂首挺胸惊慌失措漫不经心垂头丧气没精打采- 愁眉苦脸大惊失色炯炯有神- 含有夸张成分的成语- 怒发冲冠一目十行一日千里一字千金百发百中一日三秋一步登天千钧一发- 不毛之地不计其数胆大包天寸步难行- 含有比喻成分的成语- 观者如云挥金如土铁证如山爱财如命稳如泰山门庭若市- 骨瘦如柴冷若冰霜如雷贯耳守口如瓶浩如烟海高手如林- 春天- 阳春三月春光明媚春回大地春暖花开春意盎然春意正浓风和日丽春花烂漫- 春天的景色- 鸟语花香百鸟鸣春百花齐放莺歌燕舞- 夏天的热- 赤日炎炎烈日炎炎骄阳似火挥汗如雨大汗淋漓- 夏天的景色- 鸟语蝉鸣万木葱茏枝繁叶茂莲叶满池- 秋天- 秋高气爽天高云淡秋风送爽秋菊怒放秋菊傲骨秋色迷人秋色宜人金桂飘香- 秋天的景色- 果实累累北雁南飞满山红叶五谷丰登芦花飘扬- 冬天- 天寒地冻北风呼啸滴水成冰寒冬腊月瑞雪纷飞冰天雪地- 冬天的景色- 冰封雪盖漫天飞雪白雪皑皑冰封大地冰天雪地- 早晨- 东方欲晓旭日东升万物初醒空气清醒雄鸡报晓晨雾弥漫晨光绚丽- 中午- 烈日当头丽日临空艳阳高照万里无云碧空如洗- 傍晚- 日落西山夕阳西斜残阳如血炊烟四起百鸟归林华灯初上夜幕低垂日薄西山- 夜晚- 夜深人静月明星稀夜色柔美夜色迷人深更半夜漫漫长夜- 城镇- 风光秀丽人山人海车水马龙宁静和谐- 村庄- 草木苍翠竹篱瓦舍山幽路辟小桥流水- 大楼、饭店- 直指青云古色古香青砖素瓦耸入碧云- 工厂- 机器轰鸣铁流直泻热气腾腾钢花飞溅- 商店- 粉饰一新门可罗雀冷冷清清错落有致- 馆场- 富丽堂皇设施齐全气势雄伟金碧辉煌- 学校- 风景如画闻名遐迩桃李满天下- 车站、码头- 井然有序杂乱无章布局巧妙错落有致- 街道- 宽阔平坦崎岖不平拥挤不堪畅通无阻- 花- 花红柳绿花色迷人花香醉人花枝招展百花齐放百花盛开百花争艳- 绚丽多彩- 五彩缤纷- 草- 绿草如茵一碧千里杂草丛生生机勃勃绿油油- 树- 苍翠挺拔郁郁葱葱枯木逢春秀丽多姿青翠欲滴林海雪原耸入云天- 瓜果蔬菜- 清香鲜嫩青翠欲滴果园飘香果实累累果实饱满鲜嫩水灵- 鸽子、燕子- 象征和平乳燕初飞婉转悦耳莺歌燕舞翩然归来- 麻雀、喜鹊- 枝头嬉戏灰不溜秋叽叽喳喳- 鹦鹉- 鹦鹉学舌婉转悦耳笨嘴学舌- 啄木鸟- 利嘴如铁钢爪如钉- 鸡鸭鹅- 神气活现昂首挺胸肥大丰满自由自在引吭高歌- 马- 腾空而起狂奔飞驰膘肥体壮昂首嘶鸣- 牛- 瘦骨嶙峋行动迟缓俯首帖耳膘肥体壮- 车- 川流不息呼啸而过穿梭往来缓缓驶离- 船- 一叶扁舟扬帆远航乘风破浪雾海夜航追波- 飞机- 划破云层直冲云霄穿云而过银鹰展翅- 学习用品- 美观实用小巧玲珑造型优美设计独特- 玩具- 栩栩如生活泼可爱惹人喜爱爱不释手- 彩虹- 雨后彩虹彩桥横空若隐若现光芒万丈- 雪- 大雪纷飞大雪封山鹅毛大雪漫天飞雪瑞雪纷飞林海雪原风雪交加- 霜- 雪上加霜寒霜袭人霜林尽染- 露- 垂露欲滴朝露晶莹日出露干- 雷电- 电光石火雷电大作惊天动地春雷滚滚电劈石击雷电交加- 小雨- 阴雨连绵牛毛细雨秋雨连绵随风飘洒- 大雨- 倾盆大雨狂风暴雨大雨滂沱瓢泼大雨大雨淋漓暴雨如注- 风- 秋风送爽金风送爽北风呼啸微风习习寒风刺骨风和日丽- 雾- 大雾迷途云雾茫茫雾似轻纱风吹雾散云消雾散- 云- 彩云满天天高云淡乌云翻滚彤云密布- 霞- 彩霞缤纷晚霞如火朝霞灿烂丹霞似锦- 星- 满天星斗众星捧月群星灿烂万点繁星- 月- 月出东墙月出东山玉兔东升月光皎洁月色迷人月牙初升- 日- 旭日东升日上三竿一轮红日日高三尺艳阳高照烈日当头骄阳似火- 日影西斜- 天空- 碧空万里浩浩长空晴空万里万里无云碧空如洗- 池塘- 深不可测碧波涟漪- 小溪、泉水- 涓涓细流喧腾飞溅悠然而下泉水丁冬- 潮汐- 惊涛拍岸波涛汹涌白浪滔天奔腾翻卷- 湖、海- 白浪滔天奔腾不息汪洋大海湖光水色- 江河- 奔腾不息滚滚东流一泻千里江水茫茫- 山- 荒山野岭寸草不生山清水秀青山绿水高耸入云- 家务劳动- 心灵手巧窗明几静手忙脚乱井井有条- 师生间- 苦口婆心口若悬河心平气和不慌不忙语重心长热情洋溢恭恭敬敬洗耳恭听- 同学间- 亲密无间形影不离情同手足团结友爱朝夕相处- 人多- 人山人海人声喧哗人声嘈杂人如潮涌摩肩接踵- 大雨- 倾盆大雨狂风暴雨大雨滂沱瓢泼大雨- 读书学习- 神情专注学而不厌学无止境专心致志日积月累似懂非懂- 过节- 普天同庆彩旗飞舞欢天喜地张灯结彩彻夜狂欢兴高采烈- 游戏- 手舞足蹈笨手笨脚挤眉弄眼得意忘形- 第二章 民间怪方 -------------------------------------------------------------------------------- 半夜鬼敲门” 黄鳝，大家都知道吧？这里用的就是黄鳝的血，要粘稠一点但不凝固。一般夏天用。傍晚的时候，把血从外面均匀的涂在你家大门上，然后回屋睡觉去。鳝血能让方圆一里的蝙蝠闻腥而来，而且不停的撞到你家大门。你骂骂咧咧的爬起来开门的时候，会发现外面没人敲门啊，起初你以为有顽童恶作剧，但如此反复十几次，几十次，你就会疯掉。因为你守在门后也没有用，蝙蝠的动作永远比你快。如果你不想拿自己做实验，就试试邻居吧。呵呵，不过后果自负。 “屁王贴” 取河面之无根浮萍，晒干研成粉末，于倒茶之际撒在茶杯之中，客人喝下之后，日放千屁不成问题。到下次大解之前，不会失效，常规医院是查不出来的，除非你碰到另一个“秘术”高手。 “千杯不醉” 菜花，对，就是菜花，想不到吧？用菜花的花，晒干研成粉末，喝酒之前，服大约一指甲盖的份量，保证日饮千杯而不倒。公关之必备良药。学名是葛花。 “竹篮打水” 取大量蛙卵（这个比较难办，自己到河边找吧），加少许清水，搅成无色胶状物。表演之前右手涂满这种“胶体”，在你向大家展示竹蓝到底有多少个窟窿的时候，右手仔细的在竹蓝表面抹一把，以确保每个窟窿都已抹上这种胶状物。ok，现在用它来打水吧。“油锅取物” 这个大家看得多了，没吃过猪肉也见过猪跑，没多大秘密可言。俺这里的方法就是在油里倒入适量的醋，醋的密度大，会沉。加热的时候，沉在最下面的是醋，醋的沸点比油低太多了，比水的都低不少。不一会醋就开始沸腾，冒泡，然后搞得一锅“油”都开始冒泡、沸腾。表面上看，它真的是一锅油，不明就里的人是不敢伸手的。其实里面的温度连鸡蛋都煮不熟。 “方形鸡蛋” 有吗？鸡当然下不出来，但是你能。咱还是用醋，把鸡蛋整个儿浸到醋里，不露一点蛋壳。泡上大约三天，取出鸡蛋，这个时候要小心，因为蛋壳已经变得又软又薄，你只要能完好的把它放进一个方形的模子里，然后浇几遍凉水，蛋壳变硬后取出。恭喜你，你拥有了世上第一枚方形的鸡蛋。如果批量生产的话，一枚卖5块，那么你会很快超越比尔＆＃8226;盖茨。 “日进斗金” 一个比卖“方形鸡蛋”还来得快的致富方法，不过，不过俺现在想不起来了，呵呵，8好意思。 “日捉百鸟” 而且是捉活的。很简单，把谷子用白酒（度数高一点）浸透，遍洒大地，过几个时辰拿麻袋去装鸟吧。这样逮着的鸟以麻雀居多，或吃或养都随你。 “药功脱衣法” 古人传说是法术，其实是药物的功能，方用金樱子的皮毛，如找不到，改用玻璃纤维研成末撒在人身上，立刻着痒难受，只好脱衣。解法：清凉水洗浴全身。 药练轻功术 轻功练就身如燕，跃上金鞍马不知。方用：（中药）茯苓、桂心各150克，研末，蜜糖制丸如手指大，日服三次，每次五丸，甜酒水冲服，三至五日见效。 “神符显字” 是巫师神汉在“请神降鬼”之后，取出一张黄纸，往水里一放，纸上会显出“符”来。原来这种“符”是巫师神汉事前用人奶或明矾水写好的。 “美菜难咽法” 过去有人用法术叫食物难咽下，其实在头发内抓一点油渍放在食物里，叫人难吃，即使吃了也会吐出来（因头油反胃）。 “食物不见法” 有人传说吃食物不见叫它飞走。例如你煮十斤面条想吃多少就吃多少，其他不见了，原因是你在夹面条是放二两蜂蜜糖进去，所有面条化成了水。 “蚊子不咬术” 传说过去有人在墙上画一个圈，所有蚊子都进圈内的法术，其实抓只癞蛤蟆，在口内放入写字的香墨用布包好，埋泥内七天拿出，蛤蟆不要，只要用香墨在墙上画一个图，所有蚊子都进圈内。 “收鸡不叫法” 传说有法术者能使鸡不叫，其实是抓鸡时，两手轻轻抱住鸡的肚皮，并用手按住鸡两边翅膀内的大红筋，反复转三次，鸡就睁下不动也不叫。 “厨师难受法” 传说用法术叫厨师不能睁眼睛，其实是药物引起，用多年烂棺木一块，插在炒菜屋内，烟无法出去睁不开眼睛。解法：拿掉木块，烟自出。 “呼鱼自来法” 传说有人用法术，把塘内所有的鱼能呼到脚边，要多少抓多少，其实是药物引诱来的，方用：青壳鸭蛋五个，放厕所内浸七天，羊肉三两，面粉半斤，闹阳花（又名：老早花）、野八角、茴香各十克、安眠药三片，共捣烂成泥，调羊油二两成浆糊状涂于脚下，站塘内走二至三圈，鱼闻膻味马上跑到脚边来争食，因麻醉了，抓死鱼一样。 “墙上点灯法” 过去有巫师他（她）只要在墙上画一盏灯，用火柴一点就亮起来了，原来他（她）们只要事先在墙上钻了一个绿豆大的孔，孔内放一块樟脑，玩弄法术时只要画一盏灯，用火柴一点就亮了。 “手指点灯法” 巫师在玩弄法术时，也玩手点灯，只见巫师将灯吹灭，然后用手一指灯马上就亮起来了，原来巫师事先用化学药品x钾和硫磺各五十克研成粉末，混合在一起粘在手指上，当灯吹灭后，趁有一点火星，用手指一点，灯就重新亮了。 “千杯不醉法” “酒逢知己千杯少”，好龙相会，喜事吉庆，佳节良宵，不使气氛低落，预先用中药枳棋子10克研末，蜜制为丸如拇指大，并用樟木、葛花各10克，煎水一碗，与药丸服下，可喝大量酒不醉，因酒入口，性即生消。(..tw) “一杯醉倒法” 欲败海量者，此法可将酒友醉倒，用闹阳花、醉仙桃各2克共研细末，藏指甲内，暗弹他人酒中，饮酒者须臾醉倒，饮甘草水即解。（此药性烈，不能多放） “种瓜即生法” 鸡蛋一个钻一个小孔，去百存黄，将西瓜籽刽出，用官柱甘草各二钱研末拌之仍装蛋壳内，□封其口埋潮湿墙边，不可令干，用时取松泥土一碗，将瓜子放入，喷水数次，少倾即萌芽既而蔓藤展叶，须臾开花结瓜如钱大，总共不出一时之久也。 “开砖破石法” 用胡葱汁一杯，地榆浓汁一杯，共煎如浆糊状，将石块中间以钱画一条线路，以汁依路涂之，干后再涂，如是十数次将砖石搁空，以手砍之则应手而碎。 “汗巾包酒法” 沽酒无器即汗巾盛之不漏。原来用白芨二两煎浓汁，冷却后和以蛋清遍涂巾上使匀，候干以之盛酒及水并皆不漏 “写字无迹法” 凡遇被迫勒写证据者，写则遗累日后，不写则患在目前，用海螵蛸（黑鱼骨）研为细末调和墨内，过六七个月字迹自然就落了。 “空中炒蛋法” 拿一个鸡蛋当众打开，放在锅里，不用火烧，只要往锅里倒一点凉水鸡蛋就炒熟了。原来倒在锅里的水并不是水而是发烟硫酸，遇水能吸水，同时能发出大量的热量足能把鸡蛋抄熟。 “药功点打法” 又名拍肩伤人，说有本事的人，只要在你肩上轻轻拍几下，就要受到伤害，其实是药功。方用：毒蛇头一个，雄鸡头一个，草乌40克，柏杨树根2两，水杨树根2两，用白酒二斤共浸泡密封三个月后，取蛇头和鸡头焙干研粉装瓶备用。此药接触对方皮肤，开始无感觉，逐渐发痒难忍，很快遍及全身。红肿发烂。解救方法：蚂蝗三至五条捣烂，拌白糖三两，硼砂二两，酒精2两，及时涂上可解除痛苦。 “使铜镜中显相法” 竹汗（用炭火炙青竹，竹冒出的水珠即是）、头发灰（用香皂洗去油脂后烧得的），龟尿（把乌龟放在玻璃瓶内再用镜反射日光照之，用电筒亦可，龟尿会流出来），蛤蟆油等四种原储配制而成，再用笔蘸以上配方在镜中画人像，再放到太阳下晒干，再用滑石粉磨去画像，然后用醋磨之，最后用水银磨洗。铜镜就会变得异常明亮，所绘画像留在镜底，使人以为是镜中仙人，栩栩如生。 “针浮水面” 用指甲在头皮抓取头皮碎屑，把细屑填到针孔中。在轻轻把针横放在水面上，针就会漂浮游动而不沉到水中。如此简单之法，谋钱财者往往摇唇鼓舌，说得神乎其神。 “吹火不灭法” 到中药铺买黄丹，焰硝、硫磺各五钱，混在一起磨成细末，卷如纸条，放入灯盏点燃。火焰明亮，就是肺活量很大的游泳员也无法将火焰吹灭。此法可用于野外生活，无须担心火种熄灭。特别是在室外的活动，可以保持火不灭。 “用丝灰烬悬钱法”铜钱是较重的东西，而丝线烧成灰，完全丧失负重性能。现在偏偏反其道而行之，用烧成灰的线去吊起一二枚铜钱，没有亲眼见者必认为是无稽之谈，亲眼见者也会说这是江湖卖艺者障眼之术。其实真有其事：用丝线一条，浸于盐卤内两到三天，取出晒干。将表演时，用此线悬吊一到两枚铜钱，再用火烧线，线虽变成灰烬，但铜钱依然悬着。旁观者不可思议。 “使纸鱼游水法” 平时手工制成的纸鱼纸船放于水上，只有遇到风吹时才会漂动。现有一法无须风吹，把纸做的鱼放在水上，自会游动如活的鱼儿一般。学做纸鱼的制作方法比较简单：取雄狗胆一只，鲤鱼胆一只，两者和匀，再涂到较厚的纸片上，剪成鱼的形状（如能叠成鱼的形状更好），放在水盆中，转眼而漂动起来，游来游去，极似真鱼。 “空掌招蝶法” 待春天百花齐放的时候，采集各式各样的花蕊，在阴处凉干，在放到夜露下漂七夜，加蜂蜜拌匀。待到群蝶飞舞时将双手心涂上花蜜，站在高坡上，先用双手合着搓几搓，在拍掌相招蝶。群蝶闻到奇香，好似苍蝇逐臭，纷纷飞来，左右飞舞；极为奇妙，赶而不散。 “使群鼠会集” 螃蟹壳磨碎拌生漆，放到一铁笼或尼龙绳结的网袋中点燃造成烟雾（网袋可用铁片隔热），一房间以及周围的老鼠闻到气味后，互相招呼，瞬间成群结队而来，围着烟香争抢，人来而不觉，此时只需关紧铁笼门或受起网袋，可使老鼠全覆没。此法出自李时珍《本草纲目》。 “黑夜无灯读书法” 用水晶雕成箱形，装满水银于内，戴于额上，在黑夜中看书，字体清晰，好象白天一样，如果用玻璃匣装水银亦可，但光线略暗。 “一寸□烛烧一夜法” 按平时燃烧速度，别说一寸□烛能烧一夜，就是一只长的□烛也烧不了一个钟头。现有一法则能使一寸□烛烧达一夜之长。取蜂□，松脂，槐花各一斤，浮石四两，溶解成液体，再浇成□烛，这种□烛虽然点了一通宵，而只耗损一寸。 “一寸火炬步行五六十里法” 砍栎树浸于水池中，百日之后破碎晒干，用作火炬。仅一寸长，可以照明夜行，步行六十里而火不灭。 “烛行雨中不灭法” 一般□烛，禁不得风，见不得雨，雨夜行走极不方便。此有一法，可是□烛顶风冒雨而不灭。用丹矾八钱，樟胭五钱，焰硝五分；溶解后造成□烛，再入少许樟脑。这处□烛用于夜间照明，风雨无阻。 “改头换面法” 人生下来，相貌基本定型。现有一术，可让你随心所欲改头换面，或取悦于人，或令人生畏。初六日觅取啄木鸟一只，用丹砂大青拌粟或饭或米喂之，坚持一年，药不可间断，第二年，将鸟去毛捣烂，加雄黄一钱，作成药丸二三十颗，每日清晨，向旭日和水吞一丸。一段时间后，脸面就可以随时随意变形。欢笑时美如天仙，令人爱不忍去，怒则青面獠牙，令人惊畏异常。据说古代奸臣常修此道，在皇帝后妃面前百般奉承，在同僚及下级面前则阴险异常。又据说古代的优伶（演员）欲成就艺名，也常服此类药丸。 “使画中人见酒脸红” 用朱砂一钱，焰硝三分，捣碎和匀，用陈年老酒调配成烂泥状，装入壶中盖好，埋在向阳的泥土中，一个月后取出，如果酒气全干，则稍加些酒，再用石器拌匀。在绘画时，先用芥壳制的胡粉衬底，然后用上述朱砂粉涂于画纸上，在日中晒干，然后再用墨绘画人像。当把酒端到画中人物的面前画感到酒气时，脸面变成赤红色，好象真的醉了，当酒气消失，画面则由红色边为白色。 “斟酒不溢秘法” 桂平西山乳泉之水，装满一杯后，再丢一百四十枚硬币于杯中，水高出杯面二三毫米，却一点也不溢出。这是名山圣水自有奇异之处。现有一秘法，可使普通的水或酒，再杯中高出二三毫米而不溢出。可用没药粉（无毒）涂于杯子边沿，即可起上述作用。 “使灯烟话蛇影法” 找一条小蛇大死，并赶快取出蛇的鲜血，将灯草蘸满蛇血，然后放阴处凉干。用之灯草点灯，灯烟袅袅升起，活象一条小蛇在摆动，十分逼真，并且用什么蛇的血，那灯影自然会出现什么蛇的特征。试过的人无不拍案叫绝。另外，找蛇须找那些无毒或毒性较弱的蛇，以免发生意外。 ”必服水土法” 出门客外，不服水土者，往往同有其呕吐，腹痛，渐至面黄肌瘦，饮食少，至为痛苦，延医调治，亦难悠然，本草拾遗有一方云：鞋底土刮下，和水服，即止，另有一法，最便，行旅中只带伏龙肝，虽在万里之外亦无异于故乡，伏龙肝即灶心土也，家家有之。此方出自本草拾遗。 ”得吉利法” 趋吉避凶，人之常情，故一年匆过，万象更新，元旦相见，以恭喜二字为开头语，为何，为一年吉利。今有秘法二则：立春以清晨，取桃树皮，白芷青火香三物，煮汤沐浴吉除夕，富家田地泥灶，大吉；《本草纲目》除夕为行瘟使者下降我间之期，函取黄纸，书天行地过二字，贴门额上吉。 ”记性大好法” 记性减弱的人，遇事易遗忘，只须常食黑芝麻及山芋二物，一年以后记性必然大好，惧勿轻视，且此物本是食品，服之极易，不妨试之。 “行路不迷信” 人入深山，或行于草原大野，鲜不迷其方向，自入歧途若带龟而行，虽至无人处，亦不为迷路，若是至叉路口，莫辨东西，将龟放出，依龟而行，亦毫无错误，无龟即以罗盘“指南针”代之亦佳。 第三章 人物原型 武功天外飞仙后期学会前期只会基本剑法基本内功基本步法特点快狠准白衣 武器剑2指宽长3尺7寸极品矿石自己打造和主角一样自己挖出来的 外表冷漠，喜欢静似乎不太容易相处，但是被认可的朋友绝对会两肋插刀 痛恨一切对剑不尊，有辱宝剑威名的行为，期待厉害的剑客对决 ****************************************** ，武功，燃木刀法，门派，少林， 性格，乐于助人，热情，不迂腐，是主角的好朋友 能力高低可由情节安排拉 ***************************************** 黑色幽默武功看似擅长剑法(武当)，其实最强的是一直隐藏的太洪拳(就是乔峰力压群雄用的那个，很初级的武功) 个性好上去很乐天，爱用笑掩饰心中却一直藏着悲痛(情伤) 情节如何随你喜欢 ********************************** 默言武功:灵犀一指，小李飞刀(两者的联系很相近，都是靠精神的练习与肉体的掌握!可以是残篇!让他靠自己的摸索创出属于他自己的飞刀和灵犀一指) 轻功:凤舞九天 喜欢静静看着天空，整天没有表情的人，但如果心底里认同你不关你做的是什么事!他也会为你赴汤蹈火，再所不辞!哪怕被污蔑成魔头也不在乎! 是个把所有的事都放在心里却不会表达的人! ****************************************** 颓废武功傅红雪的拔刀诀 个性不善言辞，沉默，永远刀不离手 ********************************** 伟大宝武功：神行百爬。。。燎原枪法 装备：参考韦小宝。。。有匕首，背心，蒙汗药（当然是仿照韦小宝的，不是把韦小宝的都拿来），还有把好枪（平时不用，是什么枪作者看着办） 性格：老顽童的顽皮加韦小宝的狡猾，平时幽默诙谐，爱开小玩笑，但是惹怒自己或有人伤害了自己的亲人朋友，就是他亮枪的时候 ************************************** 茫然武功左手刀封寒的刀法（忘记不知道到底有没有名字了。b性格待人冷漠报复心强 ************************************ 寒羽性别:男性格:始终都处于微笑的男子。。。。。平易敬人。但就是不论何时都一直微笑，会让人觉得很怪异。。但起源于小时候的阴影，从不对人讲，只放在心里。。我觉得大家都演(哑剧)了，不是不说话就是什么。。。我还是来个过渡下的。大家就有性格狂放和爱闹的了。。 武功:一开始练的一手好基础的刀法和轻功。。。身型比较柔弱。。看的像练剑多过于练刀。。其实他就爱刀。。后碰到主角，受主角指点。。慢慢的看刀，悟刀，创招(慢慢感悟创了各种风格的刀招)。最后终于自创成一套体系的武功。后期成为一代刀神。。。因此很感恩于主角。。因为是他让自己明白了什么是刀。 ************************* 角色：季恒性别：男 年龄：19外貌：纤弱温文，富有亲和力。衣着：一般是穿青色长袍，做书生打扮。 ***************************** 姓名：莫赎性别：男年龄：15外貌：普通之极武器：无固定，有什么用什么，一般空手性格：无赖，滑头，爱恶作剧，没坏心眼，但也不是善类 ********************************* 性格：城府深，阴冷，追求完美，即杀人也要艺术。弱点，过于追求完美， **************************** 身形：行貌俊秀嗜好：喜欢小酌几杯，身上种是带着一小壶酒，配白玉杯，酒怎么也喝不完。性格：淡然，独来独往，唯与主角交好 ****************************************** 姓名：铁铸流氓武功：金钟罩铁布衫十三太宝横练等外功 特点：不须武器，靠强壮的身体和连击技巧 ************************************ 在人前是个嘻嘻哈哈登徒子形象!但人后却是一个冷静睿智的人! 对敌人冷酷无情!对亲友赤诚一片! 自己亦是江湖上最大的情报组织天信楼的楼主与最神秘的杀手组织幽明十二宫宫主! 与主角亦师亦友!及不会过分的帮助主角，也不会让主角十死无生!为主角创造了最好的成长条件 ************************************ 奇蒙 武功：兽王裂爪功，兽曲 武器：武器是装在肩膀的爪，战斗时可以话到手部。用树叶演奏完兽曲后可以听懂动物的语言 特点：带这一只可爱的小猫（种族白虎，名字小猫），小猫一般爬在奇蒙头上 *********************************** 现实中，普通大学生，因发生在一个女生（可以是里面的玫瑰）身上的误会被故意造成医疗事故，致盲；但本身并不知道原因。之后父母失去工作，被迫回老家生活，本人进入游戏中，因为想死，所以命名为成鬼。 武功：因为没有钱，没有任务，所以只有基础剑法，还有自己感悟的感知方法。后来有得到“基础身法”。 特点是不喜欢睁开眼，如果睁开眼，则必然是很看中的人或者事物。 ***************************************** 羊沽 武功：(少林)一指禅丶罗汉拳 武器：赤手空拳 特点：裸足而行 长相：温文儒雅，貌似文人雅士。(其实乃一粗鲁人也！) 性格：爱呈口舌之利，出口成脏，其毒无比。性情中人，嫉恶如仇！ ******************************* 人物特点:不喜说话，嗜酒如命，比较喜欢扮猪吃老虎。杀人前，一定要喝几口酒。施展和杀人时，总是闭这双眼，出剑毕杀人。。。。 实中感情受伤，进入游戏养伤。所以借酒消愁，后受前女友刺激，奋发图强。并自悟和，从而声名大起。其后对女人十分冷漠，比斗不留余手。。 ***************************** 人如其名，喜欢睡觉和吃好吃的东西。为了吃一顿美味佳肴，基本上什么都肯做。但不喜欢睡觉时被人打扰，否则就要拼命。 **************************** 其人是一个小色狼~口花花喜欢打击人~!说话恶毒~从来无好话~是一个以贬低别人抬高自己为目的的小人~!后遇到主脚~觉得主脚人品很好~!武功很强~!能帮其打发麻烦~!就缠到主脚不放~!成为主脚旁边第一大战力~主脚打架保护美女的第一人选~他觉得主脚姐姐很温柔但不是其喜欢类型~!喜欢身材极好型~! *********************************** 个性：懒，极度的懒，但并不愚笨，更多的时候只是习惯性的沉默. ******************************************* 懒，很懒，非常懒。。。，能不出手，决不出手；说话都嫌累，用眼神或手势代替，不得以时，能少说一个字，就少说一个字。 ************************************* 亦正亦邪，除了主角，眼里不存在感情！嗜血，冷酷，也是主角最能相信的一人 ******************************* 因为有些精神问题，经常习惯性的走神，并下意识的做出些怪异的事情。（..tw无弹窗广告） 口头禅：认识我的人越来越多，我认识的却越来越少。 ************************************************* 个性：随和，万事无所谓，贪吃，感情极端单纯。 口头禅1：恩，好吃好吃~~~********************** 是个老好人，在现实中为朋友两肋插刀，可惜却被朋友反插两刀，从那以后对世界，对情很矛盾。于是投身游戏，直到遇到主角。 口头禅:我不会武功，别打我，要打也别打脸 平时不爱出手，一出手江湖抖三抖 口头禅2：真是悲哀啊。。。。。。 ********************************** 性格：为了证实自己，不惜挑战天下门派高手，纯粹一个武痴级人物 。高手才会令自己进步，与高手战斗，其乐无穷。 ********************************************** :黄岩 武功:黄门左手剑(残) 武功特点:只有左手拿剑的人才能学习，行功路线跟剑法结合的一门武功，因为内功行功路线不全，使出来不是手控制剑，而是剑控制手。是个一快剑手 性格:正直，冲动，暴躁，爱打暴不平，但每次都把事情弄的更糟。说话一不对他的味就动手，但都是打过就算不管结果如何，从不记仇，好象就当那事没发生过一样 ********************************** 风迷茫 武功:无影枪法武当纵云梯 武功特点:月棍年刀十年剑一生练一枪，一个字，快.速度无比！一出手如雷霆万击，无人躲的看. 性格:随和，温柔，冷静，大方，爱喝茶，喜欢点评美女，但常常一个人自言自语，人很好相处，但是很难成为生死之交.但是，一但成为生死之交.那就是一辈子的兄弟. ***************************************** 表面上是个花花公子，就像双龙里的多情公子侯希白。其实是个老好人，在现实中为朋友与女友所骗。从那以后对世界，对情很矛盾。于是投身游戏，直到遇到主角。 ************************** 疯疯颠颠 希望给个机会跟主角切磋切磋 *****************************8 性格:像剑法一样让人琢磨不定，做事随心所欲，不拘江湖法则，所以敌人很多，喜欢独来独往 *********************************** 性格:豪爽，阳光。但是如果触摸了自己的底线，那便是神挡杀神，佛挡屠佛。和主角式生死之交。 ******************************************* 闫一一 武功：血刀门刀法 个性：柔柔的，慢慢的，悠悠的。 特点：去学血刀，就是为了杀前男友。除了前男友她不会对任何人拔刀。其实她用恨来掩饰无法割断的爱。慢慢的割，轻轻的割，不停的割。。。陵迟是她的目标。 ************************************* 性格：沉默，要多沉默有多沉默，有时在别人更high的时候一针见血的打击人。不过在人叫他变态的时候会指剑相向，在武功技巧运用上对主角帮助很大。 *************************************** 轻功：逆流而上 个性：天老大我老二 口头禅：恨我吧。 ********************************8 内功如忘情天书； 性格：孤傲，飘逸，不过一旦成为朋友则是至死之交 ***************************************** ：鬼魅身法 内功：无（完全靠变态的步法和快速和刁钻的出剑速度攻击敌人） 性格：内向、不喜欢和陌生人说话，但脸上始终带着微笑 ************************************** ：刨丁解牛五式 性格：最怕出风头，遇到事情总是往后缩，口头阐“杀啊~~啊，我的腰，闪先”“娘的，你妈没事找事，揍你丫的”“安全第一” ************************************** 武功：吹雪剑决，雪樱舞月，融雪内罡。 性格：杀时人面带微笑，回首间黯然销魂。多情意静看雪落，无言语目却观樱。 ******************************** 性格；极度内向。害羞。一旦答应别人事情就全力去做。自卑。 过去；自小时侯因为病的原因身体虚弱` *********************************88 性格特点：喜欢凑热闹！好奇心种，那有麻烦，往那跑，还特会惹祸的那种！天生热情乐观，好耍宝。不过做事还是有自己的原则的！伤害别人的是绝对不做。无意的不算哦！ ******************************************* 姓名：剑残轻狂（凌白） 年龄：20 武功：太极拳、剑以及灵犀一指 身法：游龙戏凤，轻功是梯云纵 内功：紫气东来 性格：喜好以猥琐、好色、低智商来伪装自己，最爱扮猪吃老虎；喜好自由，嫉恶如仇却又极少狠下杀手。推理高手，智力超群却很少运用。最恨别人招惹自己的老婆秦紫言，龙之逆鳞，触之必死，不死不休。 姓名：湮落紫艾（秦紫言） 年龄：21 武功：峨嵋剑法 身法：神行百变（凌白为了让她安全些特意去偷的秘籍） 内功：氲氤气 性格：善良不失谨慎，温柔不失坚强；极是聪慧的女子，却最喜在凌白身前做个小女人，一点一点地宠着她。若有人招惹凌白，马上小宇宙爆发，两夫妻阴谋诡计层出不穷，端是恐怖。 ********************************* 性格：懒散，有点目空一切 ********************************* 性格：有些变态，但活的很有个性。自己认为对的置之不理，认为错的也许会帮把手，看心情。人自私，怎么自私呢，反正对自己有害的无论你是正是邪都会统统除去。 此人沉默，常常一天都不说一句话，但人并不冷，有时候也会突发善心救救需要救的人。 **************************** 内功：凝雪决 性格：冰冷的外表，内心却很想得到别人的认可。 遇主角在天山遗迹相遇，轻风吹雪是秘密守护天山的。 ************************** 武功：我意行天诀〈全套〉 性格：我行我素，孤傲，疯狂 口头禅：天下没有我不敢做的事 ****************************** 性格：潇洒中带着淡淡忧郁，曾为情所伤（细节，作者略写） ***********************************88 性格:嘻嘻哈哈爱开玩笑爱管闲事 *********************************************** 性格：嗜血，疯狂，邪恶，感情单纯， 口头禅：看这我的眼睛，我会让你看到未来 ************************ 浊清流 武功:天蝉九变、鱼龙百变 个性:追求完美，极度自恋，而主角一次又一次的打破了他的美学关，于是专门和主角作对，却一次又一次的败给主角，最后只好任命他是天下第1我是天下第2了 ********************************************* 格就有点淫荡点的就好，最好多出场几次，失败了找地方躲起来苦修 **************************************** 梧桐 武功：大圆满棍法（佛家棍法，防御高，但攻击极低），枯木功（就是抗打），十三太保横练（反震） 个性：为人热情，但语言尖刻，爱讽刺人，喜欢在对战时说垃圾话，由于棍法防御极高，敌人对其没辙。 口头语：你这事根本不对 ************************************************* 櫻空吹雪 個性：喜歡穿白衣，溫文寡言，对待朋友像漫天樱般浪漫温暖，对待敌人有如出鞘剑芒吹雪般寒。 身世：由于名字关系出生被传送到一个接近东瀛的岛屿，岛上终年飘雪，但岛上樱却不从凋谢。后来领悟出一套武功，然后以雪山顶上的樱珀玄冰炼造成仙剑恋吟才离开该岛。 后来无意中与主角相交，最终爱上主角姐姐却知道她和自己不可能，但依然默默地守护着主角姐。。。。。。。。 ********************************************** 个性：懒散，怕麻烦，脸上总是挂着懒洋洋的微笑，一个军师类型的人 ******************************** :心地善良。 武功:出场时覆雨剑法(残)后来感悟情之一字自悟极情剑诀。 个人简介:本是一个普通善良的男孩，机缘巧合之下偶得覆雨剑法残篇，但钟情于一个不爱他的女人，被那个女人的男朋友利用做着违背本心的事，因此眼里总有一抹忧郁化而不去。 *********************** 闪电般的拔剑，出剑；而在于收回长剑时，剑锋上滑落的那一串血花。 ********************************* 简介:最早进入‘武‘的玩家之一，为追求高级武学，翻山越林，终于。。。。。掉进沟里被困住啦。。 武器:木剑一把 *************************** 姓名：秋水（女） 武功：暗器 性格：超阴险的一个人 简介：心理方面可能有些问题，喜欢阴人时的那种感觉。 **************** 名字：古冥 武功：无名刀法（自创）九阴九阳（两个残篇加自创）无名轻功（超快，一个字，快……） 性格：颓废，在关键时刻总能看见他— ********************************* 以伤为念，欲伤人，先伤已，凭两败俱伤的打法，一举轰杀敌人。但当其得到伤拳的第三第四式时，想毕也是铁布衫第三第四个罩门出现之时吧~ ********************************************* 第四章 dnd技能 术士/法师的0级法术戏法， 防护系 提升抗力：受术者豁免检定+1。 咒法系 酸液飞溅：小球造成13点酸伤害。 预言系 侦测毒性：侦测生物或物体带的毒性。 侦测魔法：侦测60尺内的魔法和魔法物品。 阅读魔法：阅读卷轴或法术书 惑控系 晕眩术：生命骰在4或以下的类人生物失去下一次的动作。 塑能系 舞光术：制造火把或其他光源 闪光术：使一个生物目眩攻击检定-1。 光亮术：使目标物品像火把那样发光。 冰冻射线：射线造成13点寒冷伤害。 幻术系 幻音术：发出虚幻的声音。 死灵系 打击死灵：对一个死灵造成16点伤害。 疲劳之触：接触攻击使受术者疲乏。 变化系 法师之手：对5磅物品使用心灵遥控。 修复术：修复目标物品的细微损伤。 传讯术：远距离轻声交谈。 开关术/：打开或关上小或轻的物品。 共通 秘法印记：雕刻上可见或不可见的个人记号。 魔法伎俩：演出小把戏。 术士/法师的1级法术 防护系 魔法警报：产生警报结界，持续2小时/每等级。 忍受环境：在酷热或严寒的环境中能舒适的生存。 封门术：使门保持关闭状态。 防护混乱/邪恶/善良/守序：和豁免检定+2，反击精神控制，将元素生物和异界生物阻挡在外。 护盾术：隐形圆盘给予+4加值，并且阻挡魔法飞弹。 咒法系 油腻术：使10尺方形区域或一个物品变的油腻。 法师护甲：给予受术者+4的盔甲加值。 坐骑术：召唤骑乘用马，持续时间2小时/每等级。 隐雾术：大雾环绕着你。 一级怪物召唤术：召唤跨位面生物为你作战。 隐型仆役：产生一股隐型力量并服从你的命令。 预言系 通晓语言：懂得所有说出和写出的语言。 侦测密门：显露出60尺内的密门。 侦测不死生物：侦测60尺内的不死生物。 鉴定术：确定魔法物品的特性。 克敌机先：你的下一次攻击掷骰获得+20加值。 惑控系 魅惑人类：使一个人类成为你的伙伴。 催眠术：使生命骰数总和为24的生物群陷入迷魂状态。 睡眠术：使4的生物陷入魔法睡眠。 塑能系 燃烧之手：每等级造成14点火伤害最高54。 浮碟术：创造一个直径为3尺的水平浮碟，可以负重100磅/每等级。 魔法飞弹：造成14+1点伤害，一级之后每两等级再加一枚飞弹最多5枚。 电爪：触碰可以传递每等级16点电伤害最多56。 幻术系 七彩喷射：敲晕、致盲、和/或震慑弱小生物。 易容术：改变你的外表。 魔法灵光：改变目标物品的魔法灵光。 无声幻影：制造出一个小型的由你设计的幻影。 腹语术：腹语，持续1分钟/每等级。 死灵系 惊恐术：使一个生命骰5或以下的生物逃窜14轮。 寒冷之触：每等级可以触碰一次，造成16点伤害并且可能会造成1点力量伤害。 衰弱射线：射线造成16点力量伤害，每2等级再多造成1点。 变化系 活化绳：制造一条听你的命令移动的魔法绳。 人类变巨术：类人生物的体型变大一倍。 抹消术：消除一般或魔法写的文字。 脚底摸油：你的速度增加30尺。 羽落术：目标物品或生物以缓慢的速度下落。 跳跃术：受术者的跳跃检定获得加值。 魔化武器：武器获得+1的加值。 人类缩小术：类人生物的体型变为原来的一半。 术士/法师的2级法术 防护系 秘法锁：以魔法将门或箱子锁住。 遮蔽物品：使目标物品不被探知。 防护箭矢：受术者免疫大部分远程攻击。 抵抗能量伤害：忽略10或更多点来自特定能量类型的攻击所造成的伤害。 咒法系 强酸箭：远程接触攻击。每轮造成24点伤害，持续时间1轮，每3等级多持续1轮。 云雾术：产生使视线模糊的雾。 闪光尘：致盲生物，或显露出隐形生物的轮廓。 二级怪物召唤术：召唤跨位面生物为你作战。 飞虫走兽：召唤一群蝙蝠、老鼠或蜘蛛。 蛛网术：半径20尺扩散区域内充满粘性的蛛网。 预言系 侦测思想：施法者可以“聆听”到他人的表面想法。 物品定位术：感应到目标物品的方向特殊物品或指定物品的类型。 识破隐形：显露出隐形生物或物品。 惑控系 怪物晕眩术：生命骰6或以下的活物失去下一次的动作。 狂笑术：目标生物失去动作能力，持续时间1轮/每等级。 愚者之触：受术者智力、感知和魅力受到16点伤害。 塑能系 不灭明焰：创造一支永久的，不发热量的火把。 黑暗术：半径20尺的超自然阴影。 炽焰法球：创造一个滚动的火球，造成26点伤害，持续1轮/每等级。 造风术：吹走或者击倒小生物。 灼热射线：远程接触攻击造成46点火伤害，每4等级多加一束射线(最多3束)。 粉碎音波：音波的震动伤害目标物品或晶体生物。 幻术系 朦胧术：对受术者的进攻有20%几率失手。 催眠图纹：使生命骰总数为24+施法者等级的生物陷入迷魂状态。 隐形术：目标生物隐形，持续时间1分钟/每等级，或直到此生物攻击。 魔嘴：触发时说一次话。 弱效幻影：与无声幻影相同，但是能发出一些声音。 镜影术：制造与你完全相同的虚假幻象数目为：14个，每3等级再加一个，最多8个。 误导术：使探知一个目标生物或目标物品的预言系法术被误导。 魅影陷阱：使物品看上去像是有陷阱。 死灵系 目盲/耳聋术/：使目标生物目盲或耳聋。 命令死灵：不死生物服从你的命令。 虚假生命：获得110点暂时生命值，每等级再多加1点最多+10。 食尸鬼之触：麻痹一个受术者并使其散发臭气，从而导致周围的生物进入恶心状态。 恐吓术：使生命骰总数少于6的生物恐慌。 幽灵手：创造一个发光的幽灵手来传递接触攻击。 变化系 变身术：将自己变形为一个近似的生物。 熊之坚韧’：受术者体质+4，持续时间1分钟/每等级 牛之力量’：受术者力量+4，持续时间1分钟/每等级。 猫之优雅’：受术者敏捷+4，持续时间1分钟/每等级。 黑暗视觉：可以在完全的黑暗中看到60尺远。 鹰之威仪’：受术者魅力+4，持续时间1分钟/每等级。 狐之狡黠’：受术者智力+4，持续时间1分钟/每等级。 敲击术：打开锁着的或魔法封印的门。 浮空术：根据你的指挥来上下移动受术者。 枭之睿智’：受术者感知+4，持续时间1分钟/每等级。 烟火术：使火变为眩目的光或呛人的烟。 魔绳术：最多8个生物隐藏在异次元空间中。 蛛行术：获得在墙壁和天花板上行走的能力。 风讯术：传送一小段信息，距离是1英里/每等级。 术士/法师的3级法术 防护系 解除魔法：解除魔法或魔法效果。 爆裂神符：当被阅读时造成66点伤害。 反混乱/邪恶/善良/守序法阵：与防护法术相同，但是半径为10尺，持续时间10分钟/每等级。 回避侦测：隐藏目标使其不会被预言系法术和探知发现。 防护能量伤害：吸收一种能量造成的伤害，每等级12点。 咒法系 魅影驹：出现一匹魔法马，持续时间1小时/每等级。 蛇纹法印：创造文字徽记使阅读的人动弹不得。 雪风暴：妨碍视线和行动。 臭云术：发出另人反胃的气味，持续时间1轮/每等级。 三级怪物召唤术：召唤跨位面生物为你作战。 预言系 秘法视力：你可以见到魔法灵光。 锐耳术/鹰眼术/：听或看到更远的地方，持续时间1分钟/每等级。 巧言术：会说各种语言。 惑控系 深度睡眠：使生命骰总数10的生物沉睡。 英雄气概：在攻击掷骰、豁免检定和技能检定上给予+2加值。 人类定身术：麻痹一个类人生物，持续时间1轮/每等级。 狂暴术：给力量和体质+2加值，意志豁免检定+1，–2。 暗示术：迫使目标遵从你暗示给他们的动作。 塑能系 昼明术：产生半径60尺范围的亮光。 火球术：每等级16点伤害，半径20尺。 闪电束：电流造成每等级16点伤害。 避难小屋：创造一个能容纳10个生物的避难所。 风墙术：使箭矢、小生物和气体偏斜、转向。 幻术系 移位术：攻击受术者有50%的失手几率。 谜幻手稿：只有事先指定的读者才能解读此文字。 隐形法球：使10尺内的每个人都隐形。 强效幻影：和无声幻影相同，但是有声音、气味和温度效果。 死灵系 遗体防腐：保存一具尸体。 死灵定身术：让不死生物无法动弹，持续时间1轮/每等级。 力竭射线：射线使受术者力竭。 吸血鬼之触：触摸造成每2等级16点伤害；施法者获得等同于伤害值的。 变化系 闪现术：你随机的消失和重新出现，持续时间1轮/每等级。 火焰箭：箭矢附加造成16点火伤害。 飞行术：受术者以60尺的速度飞行。 气化形体：受术者变为一团气体并能缓慢飞行。 加速术：受术者移动速度加快，攻击掷骰、、反射豁免检定各+1。每等级影响1个生物。 锐锋术：使一般武器的重击范围加倍。 高等魔化武器，：每4等级获得+1加值，最高+5。 秘密文页：改变一页的内容以隐藏它的真实内容。 缩物术：物品缩小为原来大小的1/16。 缓慢术：受术者每轮只能做一个动作，并且、反射豁免检定、攻击掷骰均–1。每等级影响1个生物。 水中呼吸：受术者可以在水下呼吸。 术士/法师的4级法术 防护系 次元锚：阻止异次元移动。 火焰陷阱：打开物品造成14点伤害，每等级再多造成1点伤害。[..tw超多好看小说] 次等法术无效结界，：停止1级到3级法术的效果。 移除诅咒：把目标物品或人从诅咒中解放。 石肤术：忽略每次攻击所造成的10点伤害。 咒法系 黑触手：触手擒抱20尺扩散范围内的所有生物。 任意门：将你短距离传送。 弱效造物术：创造一件衣物或木制物品。 庇护所：创造一个坚实的小屋。 重雾术：阻碍视野并且使移动变的缓慢。 四级怪物召唤术：召唤跨位面生物为你作战。 预言系 秘法眼：隐形的飘浮眼，移动速度为每轮30尺。 侦测探知：警告你别人对你的魔法窃听。 生物定位术：指出熟悉生物的方向。 探知：从远处窥视目标。 惑控系 魅惑怪物：使怪物相信它是你的盟友。 困惑术：受术者行为古怪，持续时间1轮/每等级。 极度绝望：目标攻击掷骰、伤害掷骰、豁免、检定均–2。 次等指使术，：指挥生命骰为7或更少的生物。 塑能系 火焰护盾：攻击你的生物受到火伤害，你可以在热或冷的攻击中获得保护。 冰风暴：半径40尺的圆柱空间内降下冰雹，对穿过者造成56点伤害。 弹力法球：球形力场保护受术者，但同时将其困在力场中。 咆哮术：震聋锥形区域内的所有目标，造成56点音波伤害。 火墙术：对10尺内的受术者造成24点火伤害。在20尺内的造成14点伤害。对穿越火墙者造成26点伤害，每等级再多造成1点伤害。 冰墙术：冰板型能创造出有15点每等级多1点的墙，半球型则可以将生物困在其中。 幻术系 幻景：使一种地形看起来像另一种地形田地变成森林，或其他的变化。 幻像墙：墙、地板或天花板看上去像真的一样，但是任何东西都可以从中穿过。 高等隐形术，：与隐形术相同，但是受术者进攻后仍保持隐形状态。 魅影杀手：恐怖的幻象杀死受术者，或造成36点伤害。 虹彩图纹：彩光让生命骰总和为24的生物陷入迷魂。 幽影咒法术：模仿4级以下的咒法系法术，但只有20%的真实度。 死灵系 操纵死尸：创造不死生物骷髅和僵尸。 降咒：一种属性值-6；或者攻击掷骰、豁免和其他检定均-4；或每一次动作都有50%几率无法做出。 疫病术：使受术者感染选定的疾病。。 弱能术：受术者获得14个负向等级。 恐惧术：锥形区域内的目标群逃窜，持续时间1轮/每等级。 变化系 群体人类变巨术，：变大几个生物。 强记术：仅限法师。准备额外的法术或者保留一个刚刚施放的法术。 变形术：给予一个自愿的受术者一个新的外型。 群体人类缩小术，：缩小几个生物。 塑石术：将石头塑成任何形状。 术士/法师的5级法术 防护系 破除结界：将目标从惑控状态、变化、诅咒和石化中解放出来。 驱逐术：强迫一个生物回到原属位面。 法师的私人密室’：阻止任何人观察或探知一片区域达24小时。。 咒法系 死云术：杀死生命骰3或以下的生物；生命骰4–6的生物必须通过豁免检定，否则死亡；生命骰高于6的生物受到体质伤害。 法师的忠犬’：魅影犬可以守卫和攻击。 强效造物术：与弱效造物术相同，但可以创造石头和金属。 次等异界誓缚，：困住一个生命骰6或更少的跨位面生物，直到他完成一个任务。 秘藏箱：将贵重的宝箱存入灵界，你可以用意念取回它。 五级怪物召唤术：召唤跨位面生物为你作战。 传送术：你被立即传送，最远距离为100英里/每等级。 石墙术：创造一堵形状可以变化的石墙。 预言系 异界探知：你可以向异界的实体询问问题。 窥视魔眼：造出14个漂浮的魔眼为你侦察，每等级能多造出一只。 心灵连线：一条心灵连线可让盟友互相交流。 惑控系 支配人类：用精神控制类人生物。 弱智术：受术者的智力和魅力降为1。 怪物定身术：与人类定身术相同，但是适用所有生物。 心灵迷雾：迷雾中的受术者感知检定和意志豁免-10。 沉睡徽记：触发的神符使附近生物陷入僵硬的病态沉眠。 塑能系 寒冰锥：造成每等级16点寒冷伤害。 护身掌：巨手提供对抗一个敌人的掩蔽效果。 短讯术：瞬间将一条短讯传到任何地方。 力墙术：产生免疫伤害的墙。 幻术系 托梦术：可以向任何一个沉睡中的人传送消息。 虚假景象：用幻像愚弄探知类法术。 海市蜃楼：与幻景相同，但是可以有建筑。 梦魇：送出视觉景象，可对目标造成110点伤害，并使之疲乏。 长驻幻影：与高等幻影相同，但是不要求专注。 伪装术：改变人的外貌，每两等级可以改变一个人。 幽影塑能术：模仿5级以下的塑能系法术，只有20%的真实度。 死灵系 枯萎术：使一个植物枯萎，或者对一个植物生物造成16/每等级的伤害。 魔魂壶：能够侵占另一个生物。 痛苦徽记：触发的神符使得附近生物受到痛苦的折磨。 疲乏波：数个目标变为疲乏。 变化系 动物异变：使动物变大一倍，每2等级一个动物。 恶意变形术：将目标变为无害的动物。 鬼斧神工：将原始材料转变为成品。 翱翔天际：你可以以40尺的速度飞行，并可以采用急行穿越很长距离。 穿墙术：制造一个穿越木墙或石墙的通道。 心灵遥控：可以移动物体，攻击生物，或者将物品或生物猛掷出去。 化泥为石：每等级可以转化两个10尺的立方体。 化石为泥：每等级可以转化两个10尺的立方体。 共通 魔法恒定术：让某些法术永久有效。 术士/法师的6级法术 防护系 反魔场：消除10尺内的魔法。 高等解除魔法，：与解除魔法相同，但是检定可获得+20。 法术无效结界：与次等法术无效结界相同，但是可以到4级的法术效果。 铜墙铁壁：一系列魔法效果防护着一片区域。 排斥术：生物不能接近你。 咒法系 酸雾术：雾会造成酸伤害。 异界誓缚：与次等异界誓缚相同，但是生命骰最高到12。 六级怪物召唤术：召唤跨位面生物为你作战。 钢铁墙壁：每4等级有30；可以将敌人压倒。 预言系 解析咒文：揭示目标魔法方面的状况。 通晓传奇：使你学到关于一个人，一处地方或一件物品的相关传说。 真知术:：让你看到事物的真实面貌。 惑控系 指使术/：与次等指使术相同，但可以影响任何生物。 高等英雄气概，：攻击掷骰、豁免、技能检定上获得+4加值，另外还有免疫恐惧和临时。 群体暗示术，：与暗示术相同，但是每等级可以影响一个目标。 说服徽记：触发的神符可以魅惑临近的生物。 塑能系 连环闪电：每等级造成16点伤害；每等级会产生一个继发闪电，每个继发闪电造成一半的伤害。 触发术：设置另一个法术的触发条件。 飞击掌：巨大的手将生物推开。 冰封法球：将水冻结或造成寒冷伤害。 幻术系 假象术：使你隐形并且制造幻象分身。 永恒幻影：包括视觉、声音和味道。 预置幻影：与高等幻影相同，但是由事件触发。 影行术：步入阴影，可以快速旅行。 隐匿之纱：改变一群生物的外表。 死灵系 死亡法阵：杀死生命骰总和为每等级14的生物。 唤起死灵：创造食尸鬼、妖鬼、木乃伊或魔魂尸。 摄心目光：使目标变的恐惧、患病或沉睡。 恐惧徽记：触发的神符会使临近的生物恐惧。 亡灵归亡：摧毁生命骰总数为每等级14的不死生物最高204。 变化系 群体熊之坚韧’，：与熊之坚韧相同，只是每等级影响一个受术者。 群体牛之力量’，：与牛之力量相同，只是每等级影响一个受术者。 群体猫之优雅’，：与猫之优雅相同，只是每等级影响一个受术者。 操纵水位：使水位上升或下降。 解离术：使一个生物或物品被消灭。 群体鹰之威仪’，：与鹰之威仪相同，只是每等级影响一个目标。 石化术：将受术生物变为雕像。 群体狐之狡黠’，：与狐之狡黠相同，只是每等级影响一个目标。 法师回忆术’：只限法师。回忆起5级或以下的法术。 移土术：可以挖一条沟渠和堆积一座山丘。 群体枭之睿智’，：与枭之睿智相同，只是每等级影响一个受术者。 解除石化：复原被石化的生物。 转变术：你获得战斗加值。 术士/法师的7级法术 防护系 放逐术：放逐2/每等级的跨位面生物。 隔离术：受术者在视野和探知中都是隐形不可见的；并使生物处于昏迷状态。 法术反转：将14+6法术等级的法术反射回施法者。 咒法系 瞬间召唤：准备好的物品出现在你手中。 法师豪宅’：出现一扇通向异次元宅第的大门。 相位门：创造一个隐形的通道，可以穿过木头或石头。 异界传送：使最多8个受术者旅行到另一个位面。 七级怪物召唤术：召唤跨位面生物为你作战。 高等传送术，：与传送术相同，但是没有距离限制和误差。 物品传送术：与传送术相同，但影响的是触碰的物品。 预言系 高等秘法视力，：与秘法视力相同，但同时显露出生物和物品上的魔法效果。 高等探知，：与探知相同，但是更快更远。 灵视：与通晓传奇相同，更快但是更费力。 惑控系 群体人类定身术，：与人类定身术相同，但是影响30尺范围内的所有目标。 精神错乱：受术者将持续处在困惑状态。 真言术：盲：使生命值200或更少的生物目盲。 震慑徽记：触发的神符可以震慑临近生物。 塑能系 延迟爆裂火球：造成每等级16点火伤害，你可以延迟5轮爆裂。 力场监牢：立方体形或笼形力场监禁住其中的一切。 擒拿掌：巨手可以掩蔽、推或擒抱。 法师之剑’：漂浮的魔法剑会攻击敌人。 虹光喷射：击中受术者的射线会造成多种效果。 幻术系 群体隐形术，：与隐形术相同，但可以影响范围内的所有目标。 投影术：幻象分身可以说话和施放魔法。 高等幽影咒法术，：与幽影咒法术相同，但可以到6级法术，并且有60%的真实度。 拟像术：创造部分真实的生物分身。 死灵系 操控死灵：当处在你的命令下时，不死生物不会攻击你。 死亡一指：杀死一个受术者。 虚弱徽记：触发的神符可以使临近的生物虚弱。 力竭波：数个目标变的力竭。 变化系 操控天气：改变特定地域的天气。 幻化灵体：你变成灵体状态，持续时间1小时/每等级。 反重力：目标物品和生物向上“坠落”。 雕像术：受术者可以凭意愿变成一尊雕像。 共通 有限祈愿术：改变现实—在法术限制内。 术士/法师的8级法术 防护系 空间锁：传送和位面旅行被禁止，持续时间1天/每等级。 心灵屏障：受术者对精神性/情绪性魔法和探知免疫。 虹光法墙：法墙的色彩带有多种效果。 防护法术：提供受术者+8的抗力加值。 咒法系 焚云术：可以造成每轮46点火伤害。 迷宫术：将受术者困在异次元的迷宫中。 高等异界誓缚，：与次等异界誓缚相同，但是生命骰最高到18。 八级怪物召唤术：召唤跨位面生物为你作战。 锢魂术：将受术者监禁在宝石中。 预言系 感知位置：得知生物或物品的准确位置。 片刻预知：在单次攻击掷骰、检定或豁免检定中你获得洞察加值。 高等窥视魔眼，：与窥视魔眼相同，但是魔眼有真知术的效果。 惑控系 嫌恶术：受法术影响的物品或地域排斥特定生物。 束缚大法：利用多种技巧禁锢一个生物。 群体魅惑怪物，：与魅惑怪物相同，但是影响30尺范围内的所有目标。 短讯暗示：与短讯术相同，但是你可以送出暗示术。 迷舞：强迫生物跳舞。 真言术：震：震慑生命值150或更少的生物。 疯狂徽记：触发的神符使临近的生物疯狂。 共鸣术：物品或地域吸引特定生物。 塑能系 金刚拳：巨手可以掩蔽、推或攻击你的敌人。 极冰射线：远程接触攻击造成每等级16点寒冷伤害。 高等咆哮术，：毁灭性的嚎叫造成106点音波伤害，震慑生物，伤害物品。 阳炎爆：将10尺内的生物致盲并造成66点伤害。 幻术系 闪光图纹：扭曲的色彩使受术者困惑、震慑或失去意识。 障幕：将一个地方用幻象笼罩以迷惑目视观察和探知。 高等幽影塑能术，：与幽影塑能术相同，但是最高可以是7级法术，并且有60%的真实度。 灵动法球：与弹力法球相同，但是你可以用心灵遥控来移动法球。 死灵系 克隆术：克隆体会在本体死亡的时候醒来。 唤起高等死灵：创造幽影、缚灵、幽灵或囚魂魔。 凋死术：对30尺范围内的受术者造成每等级16点伤害。 死亡徽记：触发的神符可以杀死临近的生物。 变化系 钢筋铁骨：你的身体变成有生命的铁块。 变形万物：将任意目标变成任意物体。 永恒静滞：使受术者陷入假死状态。 术士/法师的9级法术 防护系 解锢术：将生物从禁锢术中解放出来。 禁锢术：将生物埋葬在地下。 法师裂解术’：解除魔法，消除魔法物品的魔法属性。 虹光法球：与虹光法墙相同，但是将四周都围绕起来。 咒法系 异界之门：连接两个位面，可以用来旅行或召唤。 脱身术：改变物品使之能传送他的拥有者到你面前。 九级怪物召唤术：召唤跨位面生物为你作战。 传送法阵：法阵将其中的任何生物传送到设定的地点。 预言系 预警术：“第六感”会警告你正在逼近的危险。 惑控系 支配怪物：与支配人类相同，但是可以作用于任何生物。 群体怪物定身术，：与怪物定身术相同，但是影响30尺范围内的所有目标。 真言术：死：杀死生命值100或更少的生物。 塑能系 粉碎掌：巨手可以掩蔽、推或挤压你的敌人。 流星爆：4个爆炸的球体，每个造成66点火伤害。 幻术系 影法术：与幽影咒法术相同，但是可以到8级法术，并且有80%的真实度。 怪影杀手：与魅影杀手相同，但是影响30尺范围内的所有目标。 死灵系 星界投射：将你和你的伙伴投射到星界。 吸能术：受术者获得24个负向等级。 缚魂术：囚禁一个新死去的灵魂，使他不受复生术作用。 女妖之嚎：每等级杀死一个生物。 变化系 同游灵界：和伙伴同游灵界。 形体变化：你可以转变为各种生物，并且每轮可以改变一次形态。 时间停止：你可以在14+1轮内自由行动。 共通 祈愿术：与有限祈愿术相同，但是限制较少 第五章 女主性格分类 1，迟钝的女人。 这种女人小说中是常见的，出现率绝对在70%以上，通常都是男主角明示了好多次，女主角仍然摇着头不相信，直到男主角采取了某些……类似强奸性质的强硬手段，或者是受个小伤生个小病以后，女主角往往才翻然醒悟，“oh，mygod！原来我是喜欢他的呀！” 2，爱吃疯醋的女人。 小说女主角另一类形象往往是小心眼――不是一般的小心眼，往往只要见到男主角跟别的女人在一起，便头也不回的走开了，更要命的是死也不听男主角的解释。唉！吃醋归吃醋，但是总要听听人家解释的嘛！我们小女生也该有一定的度量嘛！要么就效仿通常男主角的做法，有人跟你抢，你更要努力才对，而不是一味的使性子呀！ 3，冷漠的女人。（..tw好看的小说） 这种女性在小说中也见的多了，往往不喜欢跟任何人打交道，对任何人都很冷漠，有的甚至冷酷无情，尤其对男主角更是爱理不理。老实说，第一次见到这种女人，心里还会暗暗佩服，因为这种女性在现实中，确实是比较另类，一个字：爽！而第二次见到，心里仍然会暗暗称赞：酷！第三次见到，有些不情不愿的说：有个性！但是这类女主角一味的出现在眼前，却难免让人心生一种厌恶感：唉！你装什么酷哟！ 4，刁蛮的女人。 这类女主角，往往是有显赫的家世，而且在家中地位很高，被众人捧在手心里的小公主，这类女主角往往任性甚至到无法无天的地步。第一次见到这种女主角――新鲜，第二次见到这种女主角――刺激，第三次见到这种女主角――够味，可是第四次第五次接二连三的出现，这种唧唧喳喳而且又满嘴歪理的小妮子，还真有些让人头大呢！ 5，麻雀变凤凰的女人。 往往是一个女主角本来很穷，但虽然在别人屋檐下，却高傲的不肯低头，而且还蓄意的顶撞主子。最后让男主角看中了，觉得有趣，最后当然是跟了男主角。这种小女人与男主角的认识过程，往往是这位小奴婢没大没小的冒犯了主子，而这位主子刚好又“大人有大量”，原谅了这个没大没小的奴婢……不过俗话说，在人屋檐下，哪能不低头？都已经沦落到这个份上了，低低头也不是没好处的！话又说回来了，这些女主角都是够幸运，遇上了好心的男主角，不然的话这种冒犯恐怕……所以在见了这么多没大没小的女主角之后，还是忍不住会替她捏一把汗：唉！小心你的那颗小脑袋哟！ 6，过于“善良”的女主角。 老实说，善良本是好事，但需不需要那么善良呢？死一只蚂蚁都要哭上个一年半载的……小姐，死一只蚂蚁你要哭一年，但麻烦你仔细看一下，你的眼泪已经淹了三四个蚂蚁穴了！ 7，过于娇弱的女主角。 虽然，这类女主角是比较容易惹人怜爱啦，不过看的时候，还是觉得……风一吹就倒？是不是太夸张了一点呢？ 最近看了不少的小说，觉得以上这些女主角算是比较老套的。不过，遇窃以为，新时代的小女生最好还是不要学上面的那7种比较好，因为……现实中确实好难象她们一样幸运的碰上一个那么包容的男主角喔！我们新时代的小女生，应该是勇敢、坚强、有正义感、健谈（但不会聒噪）、是非分明、充满活力……就算没有好的男主角在身边，我们一样可以凭自己打造一片天空！ 最后，希望那些优秀的作家们能够再写出更多新颖的、有个性的女主角，让人们好好见识我们的女人本色！ 新时代的女生向前冲！ 第六章 古代异物大全 古代异物大全 录入时间：2009-7-290:37:08来源:转载作者:站长录入：admin访问：426次被顶：3次 核心提示：◇化蛇◇水兽。(..tw)人面豺身，有翼，蛇行，声音如叱呼。招大水。《山海经（中次二经）》有载。◇英招◇人面马身（人头马？），有虎纹，生鸟翼，声音如榴。号称是替天帝看花园的神，但看起来充其量不过是只神兽而已。《山海经（西次三经）》有载。◇玄蜂◇其实就是。。。 ◇化蛇◇ 水兽。人面豺身，有翼，蛇行，声音如叱呼。招大水。《山海经（中次二经）》有载。 ◇英招◇ 人面马身（人头马？），有虎纹，生鸟翼，声音如榴。号称是替天帝看花园的神，但看起来充其量不过是只神兽而已。《山海经（西次三经）》有载。 ◇玄蜂◇ 其实就是巨蜂，腹大如壶，蛰人，有毒，能杀人。《楚辞（招魂）》有载。 ◇青牛◇ 出名主要是作为老子的坐骑。但真正的原形是千年木精（土精成形是玉羊）。《嵩高记》、《录异传》有载。 ◇呲铁◇ 形状象水牛，但有巨角，皮毛漆黑，以铁为食。排泄物利如刚，可作兵器。《神异经（中荒经）》有载。 ◇山臊◇ 山神，人脸猴身，（一手）一足，能说人话，而且会变化，特别喜欢吃虾蟹。《神异经（西荒经）》、《国语（鲁语下）》、《诉异记》有载。 ◇火鼠◇ 又名火光兽。生活在火山中（非现在通指的火山，乃是燃烧的森林），重百斤，毛长接近一米，细如丝，见水即死。用它的毛就可制成“火烷布”（如果脏了用火一烧就可变干净）。《神异经（南荒经）》、《十洲记》有载。 ◇商羊◇ 一足鸟，招大雨。《说苑（辨物）》有载。 ◇讹兽◇ 别名诞。人面兔身，能说人言。喜欢骗人，言多不真。其肉鲜美，但吃了后也无法说真话了。《神异经（西南荒经）》有载。 ◇民鸟◇ 嘴为赤色，身为翠色。可御火。《山海经（西山经）》有载。 ◇钦原◇ 鸟，形状象蜂，和鸳鸯差不多大（可能就是一种巨蜂）。蛰兽兽死，蛰树树枯。《山海经（西次三经）》有载。 ◇钩蛇◇ 蛇，身长二十米以上，尾部有分叉。捕食时于水中用尾巴钩岸上动物食之。《水经注（若水）》有载。 ◇远飞鸡◇ 又名翻明鸡、目羽鸡。紫色，翅膀下亦有眼睛。日出夕还。《洞冥记》有载。 ◇腓腓◇ 有点象狸，白色的尾巴。养之可以解忧愁。《山海经（中山经）》有载。 ◇诸犍◇ 人面豹身，牛耳一目，有长尾，能发巨声。行走时衔着尾巴，休息时盘着尾巴。《山海经（北山经）》有载。 ◇混沌◇ 长毛四足，如犬，有腹无五脏。抵触善人，凭依恶人。《神异经（西荒经）》有载。 ◇应声虫◇ 居于人腹。宿主每发声，腹中便有小声效之，且会越来越大。以雷丸可治。《续墨客挥犀》、《隋唐嘉话》有载。 ◇庆忌◇ 又名要离。泽精，人形，大概十几公分高。黄衣黄帽，乘黄色小车，日驰千里。叫它的名字可使之报信（亦有捉鱼之说）。历史上也有人名(吴王僚子，猛将)、塔名为此。《管子（水地）》、《太平预览》有载。 ◇并封◇ 类猪，黑色，前后皆有头。《山海经（海外西经）（大荒西经）》、《周书（王会）》有载。 ◇夫诸◇ 象白鹿，但有四角。招大水。《山海经（中次三经）》有载。 ◇当康◇ 有牙的小猪状，因叫声而得名。可以预见丰年。《山海经（东次四经）》有载。 ◇山蜘蛛◇ 巨蛛，大如车轮，其丝可止血。《南部新书》有载。 ◇鸣蛇◇ 大体如蛇，但有四翼，发磐磐之音。见则大旱。《山海经（中次二经）》有载。 ◇南海蝴蝶◇ 巨型蝴蝶。有人曾捕之，去掉其翅膀和须足，仍有八十斤，极其鲜美。《岭南异物志》有载。 ◇幽（安鸟）◇ 类似有条纹的小猴子，经常发笑，看见人则躺倒，因叫声得名。《山海经（北山经）》有载。 ◇狸力◇ 猪状兽，脚后有突起，声音就像狗叫。应该是有操土之能。《山海经（南次二经）》有载。 ◇马交◇ 类马，白身黑尾，头有一角，利齿，四足为爪，发音如鼓声。以虎豹为食。一说可御兵。《山海经（海外北经）（西次四经）》、《管子（小问）》、《周书（王会）》有载。 ◇孰湖◇ 马身鸟翼，人面蛇尾（与英招类似）。喜欢载人（应该很适合作坐骑）。《山海经（西次四经）》有载。 ◇媪◇ 似羊非羊，似猪非猪。在地下食死人脑，能人言。用柏枝插其头方可杀之。《搜神记》、《晋太康地志》有载。 ◇患◇ 身长数丈，类牛，青眼光耀明亮，四脚于土中，虽在动却不移开。唯灌酒能消。因为其为忧伤之气所聚，酒能忘忧，所以可消。《搜神记》有载。 ◇鬼车◇ 别名九头鸟。色赤，似鸭，大者翼广丈许，昼盲夜了，稍遇阴晦，则飞鸣而过。爱入人家烁人魂气。亦有说法称九首曾为犬呲其一，常滴血。血滴之家，则有凶咎。（此疑个例）《三国典略》、《岭表录异》、《正字通》有载。 ◇九婴◇ 水火之怪，可喷火吐水，为羿所杀。《淮南子（本经训）》有载。 ◇飞廉◇ 鹿身，头如雀，有角，蛇尾豹文。有说其为风伯。或是操纵风力大气的神兽。《楚辞（离骚）》有载。 ◇飞诞鸟◇ 鸟，似鼠，赤足。口可分泌粘胶，用其洒在树上粘取飞禽食用，亦有时用其喷射，百发百中。《广博物志》有载。 ◇九尾蛇◇ 巨蛇，体有鳞甲，腰以下有九尾，拖行，有铁碰撞之声。尾端有小孔，会喷射，如枪弹，中者非死即残。《续子不语》有载。 ◇奚鼠◇ 巨鼠，居于冰下，重千斤，肉可食。皮毛可以制衣被，为御寒上品。用其皮蒙鼓，其声可以传千里，它的毛发可以召集鼠类。《神异经》有载。 ◇傲因◇ 类人，穿着破烂衣服，手为利爪。袭击单身旅人，喜食人脑。舌头暴长，有时伸出盘在地上休息，用烧烫的大石掷之，可杀。《神异经（西荒经）》有载。 ◇吼◇ 形如兔，两耳尖长，仅长尺余。狮虎畏之，盖吼溺着体即腐。《偃曝馀谈》有载。 ◇横公鱼◇ 生于石湖，此湖恒冰。长七八尺，形如鲤而赤，昼在水中，夜化为人。刺之不入，煮之不死，以乌梅二枚煮之则死，食之可却邪病。《神异经（北方荒经）》有载。 ◇傒囊◇ 象小孩子，见到人就伸手牵引，但人一到它住的地方就立刻死去。《搜神记》有载。 ◇风狸◇ 别名风生兽。似貂，青色。火烧不死，刀砍不入，打之如打皮囊。用锤击其头数千下方死，但只要其口入风立即复活。用菖莆塞其鼻方可杀之。其溺可入药，其脑和菊花服满十斤可寿五百。《抱朴子（仙药）》有载。 ◇角圭/角虎◇ 又名任法兽。如羊，一角，青色，性忠直。看见有人相斗就触理亏的一方。皋陶曾用其断案。《诉异记》、《神异经》有载。 ◇委蛇◇ 又名延维。人首蛇身，有两头，紫衣朱冠，和车辕长度相当。厌恶雷声，闻之则捧首而立。见则能霸天下。《山海经（海内经）》有载，《庄子（达生）》则说齐桓公曾见之。闻一多在《伏羲考》中则说此为人首蛇身之伏羲女娲交尾神象。 ◇契俞◇ 兽中最大者，龙头马尾虎爪，长四百尺，善走，以人为食。遇有道之人则隐藏，遇无道之人则食之。《尔雅（释兽）》有载。 ◇魍魉◇ 木石之怪，亦有说为山川之精。状如三岁小孩，红眼长耳，赤黑色，喜欢模仿人声用以迷惑人。《国语（鲁语下）》、《说文》有载。 ◇（鼠勺）犬◇ 类狗，能飞，食虎豹。《周书（王会）》有载。 ◇率然◇ 五彩蛇，亦有说为两头。人物触之，中头则尾至，中尾则头至，中腰则头尾并至。（《孙子兵法》中‘三军势如率然’即为此蛇）《神异经（西荒经）》、《博物志（异闻）》有载。 ◇鲲鹏◇ 北冥有鱼，其名为鲲，鲲之大，不知其几千里也；化而为鸟，其名为鹏，鹏之背，不知其几千里也；怒而飞，其翼若垂天之云。《庄子》 ◇鬼母◇ 南海小虞山，有鬼母，能产天地鬼，一产十鬼，朝产之，暮食之。《述异记》 ◇神鸟帝江◇ 天山有神鸟，其状如黄囊，赤如丹火，六足四翼，浑敦无面目，是识歌舞，实为帝江也。《山海经》 ◇恒山神鸟◇ 恒山之鸟，生四子焉，羽翼既成，将分四海，悲鸣而送之。《艺文类聚》 ◇海中大蟹◇ 昔有海商海中行，遇洲港，林要茂甚，乃维舟登岸，息于水旁，半炊而林没，钯断缆乃得去，详视之大蟹也。《山海经补注》 ◇龙鱼◇ 龙鱼陵居在其北，状如狸（鲤），一日虾，即有神圣乘此以行九野。《山海经》 ◇犼（超强）◇ 形类马，长一二丈，有鳞片，浑身有火光缠绕；会飞，食龙脑，极其凶猛。与龙相斗时，口中喷火，龙即不敌。有人尝见一犼独斗三蛟二龙，斗三日夜，杀一龙二蛟方毙。《诉异记》有载。 ◇车马芝◇ 名山生神芝。上品车马形，中品人形，下品六畜形。食之有说可不死；有说可乘云而行，且有云气覆之。《太平御览》、《博物志（物产）》有载。 ◇影木◇ 一种植物。白天看它，一叶百影；花会发光，夜晚就如星星一般。万年才结果，果如瓜大，青皮黑子，食之则身轻。《拾遗记》有载。 ◇讹兽◇ 古仙人名。常在槐山上采药。喜欢吃松子，身上有毛，有七寸长。能在空中飞，能追上奔马。据说曾经把松子给尧吃。当时服用松子的人，都活了三百岁。《搜神记》有载。 ◇乖龙◇ 厌烦行雨，到行雨之时便四处逃逸，藏在人身上，或古木大柱，或楼台厅阁；逃避雷神的追捕。如果在旷野，无处逃避，往往钻入牛角，牧童往往因为受此牵累，被雷震死。《兰亭夜话》有载。 ◇牛鱼◇ 形如小牛，毛色青黄，喜欢睡卧，受惊动声如大牛，可传一里。把它的皮悬起，潮涨则毛起，潮退则毛伏。《博物志》、《太平御览》有载。 ◇云阳◇ 山中有会说话的大树，并非树的缘故，而是因为树精云阳。正确叫出它的名字就无事了。《抱朴子（登涉）》有载。（..tw无弹窗广告） ◇洞冥草◇ 一种植物。会发光，折下枝条可以用来当火把。可以照见鬼物。可服食，常食之身体亦会发光。《洞冥记》有载。 ◇帝江◇ 状如黄囊，赤如丹火，六足四翼，浑沌无面目，识歌舞。《山海经（西次三经》有载。 ◇酸与◇ 鸟类。形状象蛇，四翼六眼三足。自呼其名。现之则该地有恐慌。《山海经（北次三经）》有载。 ◇辟疟镜◇ 尝有陈姓人家，有祖传古镜一面，直径大约八九寸。凡是患疟疾的人，用它照自己，必然看到自己背上有一模模糊糊，面目不清的东西附着。此物一被照到，立刻象受惊一般，突然消失，病就好了。猜测此物为疟鬼，羞于见己，故遁。世间称此为宝。后来有兄弟分家，将此镜一分为二，再照疟疾，不复见鬼。《庚己编》有载。 ◇玉红草◇ 据说食它的果实会醉三百年，然后再醒来。《尸子》有载。 ◇龙的分类◇ 有鳞曰蛟龙，有翼曰应龙；有角曰虬龙，无角曰璃龙。《广雅》有载。 ◇蜮◇ 生于山溪中。长一二寸，口中有弩形，以气射人影，所中之出发疮，不及时医治则死。《博物志（异虫）》有载。 ◇如何◇ 大树。三百年一开花，三百年一结果。花色朱，果实正黄色。高五十丈，叶长一丈，宽二尺多。果实有核，形状象枣子，长五尺，宽也差不多。用金刀切则味酸，用芦刀切则味苦。食之则有地仙之能，不畏水火，不畏白刃。《神异经（南荒经）》有载。 ◇毕方◇ 木精，如鸟，青色，赤脚，一足（有说两足一翼），不食五谷。见则邑有讹火（有说常衔火在人家作怪灾）。为黄帝卫车之神鸟（有说为致火之妖物，俗称火鸦）。《山海经》、《神异经》、《淮南子》。。。俱有载。 ◇彭侯◇ 吴朝建安太守派人砍大樟树，没砍几斧，突然有血出。树断，有一人面狗身（有说无尾）的东西跳出。太守说此为彭侯，杀了烹食，味道象狗。《搜神记》有载。 ◇多即◇ 形状象狼狗。红嘴红眼白尾，一出现该地就有火灾。《山海经（中山经）》有载。 ◇白鹿◇ 瑞兽，常与仙人为伍。鹿寿千岁，满五百岁则色白。《太平御览》有载。 ◇龙刍◇ 草名。马食之，一日千里。古语云’一株龙刍，化为龙驹。’穆天子尝以此养八骏。有说为龙的口水所化。《诉异记》有载。 ◇重明鸟◇ 尧在位七十年，有秖支之国，献重明之鸟。能捕逐猛兽虎狼，使妖灾群恶不能为害。《拾遗记》 ◇虫为◇ 川水之精。一头两身，类蛇，长八尺，呼其名，可取鱼鳖。《管子（水地）》有载。 ◇药兽◇ 神农时，白民进药兽。人有患病就用白民所传的不明语言告之。兽就到野外衔草回，以此草服之，病就痊愈。有说黄帝叫风后整理其资料，传后世。《芸窗私志》有载。 ◇计蒙◇ 人身而龙首，经常出现在有水之处，伴随其必有禁书。（与后世传说中的龙王很像，应为其原型）《山海经（中次八经）》有载。 ◇海蜘蛛◇ 生于海岛中。如车轮般大，身具五色，吐丝亦粗，虎豹触之亦不得脱，其毙而食之。《香祖笔记》有载。 ◇麒麟◇ 麒为公，麟为母。麋身牛尾一角。不履生虫，不折生草。虽然很强却不为害，谓之仁兽。祥瑞之物。麟凤龟龙，谓之四灵。《说文》、《礼记（礼运）》有载。 ◇虎鹰◇ 飞鸟。身大如牛，翼广二丈余，能捉捕虎豹。《墨客挥犀》有载。 ◇照海镜◇ 圆形，围长二尺余，外圈绀色，似玉非玉；中间为一白石突起，透底空明，似晶非晶。可在百里之外照见怪鱼及一切礁石，以利回避。《续子不语》有载。 ◇龟宝◇ 希世之灵物。尝有海客得一如婴儿拳大小之琉璃瓶，内有一寸长之小龟，在不停转动，但瓶口极小，不知如何进去的。但立刻为众龟所围，不得脱，只得弃之，龟群方散。有识者称其名龟宝，福薄之人遇而不可得；如得而藏于家，则必得宝藏。《虚谷闲抄》有载。 ◇蛮蛮◇ 鸟。形状象野鸭，只有一只翅膀，一只眼睛，要两只鸟合起来才能飞翔。它一出现天下就发大水。《山海经（西次三经）》有载。 ◇强良◇ 嘴里衔蛇，手中握蛇。虎头人身，四蹄足，长手肘。《山海经（大荒北经）》有载。 ◇玉桃◇ 光明洞彻而坚荧，须以玉井水洗方可变软食之。服之可长生不死。《诉异记》、《神农经》有载。 ◇谢豹◇ 为杜鹃之别名。但有一虫亦名之。此虫圆如球，类虾蟆。见人就以前足遮头，象害羞一样。能钻地，速度很快。但有时在地上听到杜鹃的叫声就脑裂而死。《虫经》有载 ◇酒泉◇ 西北荒中有酒泉，其水若酒，酒味美如肉，清如镜。其上有玉杯，喝一杯又有一杯出。该泉和天地同，永无干涸之时。有说饮此酒者，与天地同寿。《神异经》有载 ◇九尾狐◇ 状如狐而九尾，其音如婴儿。食人。吃之不蛊。但其后被赋予象征子孙繁息之意，成为瑞兽，与白兔、蟾蜍、三足乌并立与西王母座旁。可惜最终受小说及民间传说所累，又变回了高等妖兽。《山海经（南山经）》有载 ◇浮游◇ 共工的臣子。据说战败后自己投水而亡。其状如赤熊，经常带来不祥。在厅堂上见到则称霸天下的人死，厅堂之下见到则平民受到惊骇；在门附近见到则近臣有忧，在庭园里见到则没什么大碍。晋平公尝夜梦其窥屏，乃病。子产言其窥屏只病而无伤。因其为颛顼所败，又为共工之臣，故祭颛顼共工可愈。《古文琐语》有载。 ◇蔓金苔◇ 晋朝时，有邻国向宫中敬献一种叫做蔓金苔的苔类植物。其色如金，宛若无数只荧火虫聚在一起，体态有如鸡蛋一般。若将它投入水中，则蔓延于水波之上，所亮闪烁夺发出的光目。因此，也有人称＂夜明苔＂。唐段成式《酉阳杂俎》 ◇藤花◇ 形似菱菜。朝紫，中绿，午黄，暮青，夜赤，五色变幻。《异苑》有载。 ◇肥遗◇ 如蛇。六足四翼，见则天下大旱。《山海经》有载。 ◇能◇ 传说为鳐死后所化，三足鳖，尾有分支。食之无蛊疾。《山海经（中次十一经）》有载。 ◇风狸杖◇ 有得之者，禽兽随指而毙；有所欲者，指之如意。《岭南异物志》有载。 ◇华盖◇ 黄帝与蚩尤战时，常有五色云气，金枝玉叶，停在其头上。因其有花卉之象，故称为华盖。《古今注》有载。 ◇蛇衔◇ 昔有百姓耕地，看到一只伤蛇在边上。另一只蛇衔一草覆于伤处，隔日伤蛇愈。后用其草治疮，皆灵。此草本无名，以其事而得名。《异苑》有载。 ◇天鸡◇ 北海大鸟，其高千里，左足在海北边，右足在海南边。其毛苍，其嘴赤，其脚黑，以鲸鱼为食。震动翅膀飞翔时，声音如雷如风，震动天地。《神异经》有载。 ◇雨工◇ 柳毅曾经看到一个妇人在牧羊，问之。妇人答：“此非羊，雨工也。”再问：“何谓雨工。”答：“雷霆之类也。”《异闻集》有载。 ◇怀梦草◇ 似蒲，色红，白天缩在地里，夜晚才露出地面。怀着它的叶子可以知道梦的吉凶，立刻灵验。 汉武帝思李夫人之容不得，东方朔献此草，帝怀子，夜果梦之。《洞冥记》有载。 ◇养神芝◇ 秦皇时，旺死者众。有鸟衔草覆于死人面，立刻复活。秦始皇派人拿此草给鬼谷子看，回曰：“此乃祖洲不死草，生在琼田中，叶如菰，不丛生，一株可活千人。”《洞冥记》有载。 ◇不尽木◇ 生于南方炎火山中。火灭时生出枝条；火一起，枝条立刻掉光。用此木为柴，不会有灰。此′尽′同′烬′。《诉异记》有载。 ◇游仙枕◇ 色如玛瑙，温温如玉，其制作甚朴素。若枕之，则十洲三岛，四海五湖，尽在梦中所见。《开元天宝遗事》有载。 ◇续弦胶◇ 凤喙及麟角合煮作膏。此胶能续弓弩已断之弦，刀剑断折之金。用此胶续之，以力士破之，别的地方断，它续之处，始终不断。《十洲记》有载。 ◇丹鱼◇ 此鱼浑身发赤光如火，割其血涂足，可履水如平地。《诉异记》、《水经注（丹水）》有载。 ◇水虎◇ 类三四岁小孩，浑身有鳞甲，箭射不入。夏天时喜欢在岸边晒太阳。漆头似虎，爪往往没在水中，只露出漆头。小孩不知道，去逗弄，就会被杀。《水经注》有载。 ◇返魂树◇ 击打树身，会发出类群牛吼的声音。用它的根心在玉釜中煮，在用微火煎到如黑稠状，以之为丸，叫惊精香，又名返生香。死者闻香气乃活。《十洲记》有载。 ◇马见愁◇ 西域异兽。如犬，含水喷马眼，则马瞑眩欲死。故凡马都畏之。用其皮编为鞭，手扬马走，谓之不须鞭。《采兰杂志》有载。 ◇周穆王之八骏◇ 按《穆天子传》说法只是以毛色划分之骏马，一名绝地，足不践土；二名翻羽，行越飞禽；三名奔霄，夜行万里；四名超影，逐日而行；五名逾辉，毛色璸耀；六名超光，一行十影；七名腾雾，乘云而奔；八名挟翼，身有肉翅。 ◇罔象◇ 水怪。如小儿，赤爪，大耳，长臂，食人。《尸子》、《庄子》、《国语》俱有载。 ◇混沌◇ 长毛四足，如犬，有腹无五脏。抵触善人，凭依恶人。《神异经（西荒经）》有载。 ◇浑沌◇ 浑沌因既混且乱故后世称是非不分之人为“浑沌”，《左传文公十八年》有云：“昔帝鸿氏有不才子，掩隐贼，好行凶慝，天下谓之浑沌。” ◇饕餮◇ 《神异经西南荒经》：“西南方有人焉，身多毛，头上戴豕。贪如狠恶，积财而不用，善夺人谷物（上二句原作“好自积财，而不食人谷”，据《史记五帝本纪》正义引改）。强者夺老弱者，畏强而击单，名曰饕餮。《春秋》饕餮者，缙云氏之不才子也。”《左传文公十八年》云：“缙云氏有不才子，贪于饮食，冒于货贿，侵欲崇侈，不可盈厌；聚敛积实，不知纪极；不分孤寡，不恤穷匮。天下之民以比三凶，谓之饕餮。”《神异经》所谓“《春秋》言”，即此。《吕氏春秋先识》云：“周期着饕餮，有首无身，食人未咽，害及其身。”宋罗泌《路史蚩尤传》注云：“蚩尤天符之神，状类不常，三代彝器，多者蚩尤之像，为贪虐者之戒。其像率为兽形，傅以肉翅。”揆其所说，殆亦饕餮。《左传》谓饕餮是“缙云氏不才子”，而《史记五帝本纪》集解引贾玄曰：“缙云氏，姜姓也，炎帝之苗裔，当黄帝时在缙云之官也。”蚩尤姜姓，亦为炎帝之苗裔（《路史蚩尤传》），故蚩尤很可能即此缙云氏之“不才子”饕餮。又《山海经北次二经》所记“麃（号鸟）”，郭璞注以为即《左传》之饕餮。 ◇穷奇◇ 兽名。《山海经海内北经》：＂穷奇，状如虎，有翼，食人″。又《西山经》：＂帮山，其上有兽焉，其状如牛，猬毛，名曰穷奇，音如豺狗。是食人″。《神异经西北荒经》：＂西北有兽焉，状似虎，有翼能飞，知人言语，闻人斗，辄食直者，闻人忠信，辄食其鼻；闻人恶逆不善，辄杀兽往馈之，名曰穷奇″。《抱朴子内篇杂应》：＂后有十二玄武，前道十二穷奇，后从三十六辟邪″。 ◇梼杌◇ 《神异经西荒经》中有云：“西方荒中有兽焉，其状如虎而大，毛??尺，人面虎足，口牙，一丈八尺，扰乱荒中，名梼杌。”后来“梼杌”被用来比喻顽固不化态度凶恶之人。之人，《左传文公十八年》有云：“颛顼氏有不才子，不可教训，不知话言，天下谓之梼杌。” ◇蚩尾◇ 又名螭吻。海兽也，喷浪即降雨，能辟火灾。后世有设其像于屋脊之举。《名义考》有载。 ◇冰蚕◇ 长寸，黑色，有角有鳞。在霜雪之下作茧。长一尺，其色五彩。其丝水火不侵。《拾遗记》有载。 ◇神人类◇ 禺号：东海海神，人面鸟身，耳挂两条黄蛇，足踏两条黄蛇。 禺京：禺号的儿子，人面鸟身，耳挂两条青蛇，足踏两条红蛇。风神兼北海海神。 旱魃：热神，身着青衣，头戴青帕，面容冷漠。性别是女的。 祝融：火神，兽身人面，驾两条火龙。 共工：水神，蛇身人面红发，驾黑龙。乃祝融玄孙。 后土：土神。 噎鸣：时间神。 句芒：木神，又名重，鸟面人身，驾两条龙。 神荼，郁垒：冥府之神，居东海桃都山。 不廷胡余：南海海神。 烛阴：钟山之神。 帝台：中山大神。领中山之地。 西王母：人身豹尾虎齿，乱发蓬松的头上精心地别着一支玉胜。大神，居西方之玉山。 英招：人面马身，背长双翅，通体虎纹。 陆吾：昆仑山神，人面虎身九尾。 开明兽：昆仑山神，身如巨虎，九头，每个头都有一张人面。 离朱：昆仑山护树神。眼睛最明亮。 长乘：赢母山神。 帝江：天山神，六脚四翼无头。 瑶水：型如牛，八足马尾，两个脑袋，喊叫地声音象鸣号筒，他在哪里出现，哪里就会有战乱。 白泽神兽：将天地间一万一千五百二十种精怪奇物描述出来的神兽。 蚩尤：人身牛蹄，四目六手，头生坚角，耳旁毛发直竖如剑，以沙石金钱为食。 魑魅：人面兽身四脚的怪物，以柔媚的女儿声迷人。 神辉：人面兽身，独脚单手，能以催人入眠的哈欠声迷人。 魍魉：象三岁小娃娃，通身黑里透红，长耳红眼，长了一头乌黑的长发，能用呀呀学语的童声迷人。 风伯飞廉：鹿身雀首，头生尖角，通身豹纹，尾如黄蛇。 雨师屏翳：形如寸细蚕，背生鳞翅。 夔牛：牛形无角，灰身一足，进出海水，必定有大风雨伴随，双目如日月般明亮，吼声如打雷震惊天地。 雷兽：龙身人头，肚大如鼓，每自拍打肚腹，便放雷。 肥遗：六脚四翅的蛇，当人们看到它在天生翱翔的时候，地上就会发生可怕的旱灾。 柃柃：牛形虎斑纹，鸣声似人呻吟，它一出现就会发生大水灾。 蜚：牛形白脑袋，一只眼，尾似蛇，它经过水水干枯，经过草草枯萎。它一出现天下就会发生大瘟疫。 毕方鸟：象鹤，轻身白嘴，红斑纹，一只脚，它出现在哪，哪就会发生怪火。 酸与鸟：象蛇，四翅六眼，三只脚，见到它的地方就会闹恐慌。 玄丹山的五色鸟：人脸长发，栖息在哪，哪里就会有亡国之灾。 ◇吃人的怪兽◇ 诸怀：四角，象牛大耳，嘴形状怪。 麃鹗：象长腿大狗，眼长在前脚后面。 穷奇：牛形红身，人面马脚，叫似婴儿啼哭的怪物。（跟黄帝有血缘关系） 浮游：人面兽身有翼，身披红毛，常浮游水上，善兴风作浪。 相柳：九头怪物，天界第四次大战结束后与共工不知所踪。 腾蛇：忘记了。 凿齿：人身兽首，口生六尺长的凿刀般的利齿的怪物。 修蛇：又名巴蛇，身长百丈，黑身青首，一口可以吞下一头大象。 强良：嘴里衔着蛇，手里握着蛇，人身虎头，有很长的手。 日猋：长居地心烈岩，暴躁凶狠，浑身如烈日煞白，足迹到处，裂地焦土。群火中凶芒。 魍狐：狡猾奸诈，占有欲强，黄色昧火能僵化所有生命。代表群火中之惑昧。 尚飨：贪嘴暴食，可吞天地，口喷腐蚀性的紫光，可溶解坚矿金鉴。代表群火之贪芒。 螟蛟：愤世嫉俗，凶性爆发青色烈火，蒸云化雾，损害天地干旱连年。代表群火之怒火。 金鳌：水陆双栖，内容玄寒，深蓝之光能凝固万物成冰。代表群火中之冰寒。 凫鷩：疯狂妄为，熊熊烈火无孔不入，催发火山天灾，令生灵涂炭。代表群火之狂焰。 貔貅：嗜杀残暴，双目照射红光，高热令万物化成灰烬。代表群火中之血光。 崔嵬：生于阴暗，讨厌光明，闇黑邪芒蚕食日月之辉，遮天蔽地。代表群火中之黑暗。 狡猊：怨毒乖张，以摧毁世上一切美好为乐，蓝色烈火可焦土千里。代表群火中之怨炎。 第七章 中国古代神仙 重要神仙表 盤古氏-又稱元始天王，一名，浮黎元始天尊。.tw[] 三清︰ 元始天尊 靈寶天尊又名太上道君 道德天尊又名太上老君(西遊記裡也稱為太上道祖) 六禦 中央玉皇大帝妻︰王母娘娘，又稱為西王母 北方北極中天紫微大帝 南方南極長生大帝，又名玉清真王，為元始天王九子。 東方東極青華大帝太乙救苦天尊 西方太極天皇大帝(手下︰八大元帥，五極戰神(天空戰神，大地戰神，人中戰神， 北極戰神和南極戰神)) 大地之母︰承天效法後土皇地祗 五方五老︰ 南方南極觀音 東方崇恩聖帝 三島十洲仙翁東華大帝君（即東王公，名”金蟬氏”，號木公） 北方北極玄靈鬥姆元君（佛教中二十諸天的摩利支天） 中央黃極黃角大仙 中央天宮仙位表 千裡眼|順風耳|金童|玉女|雷公|電母（金光聖母）| 風伯|雨師|游奕靈官|翊聖真君|大力鬼王|七仙女|太白金星| 赤腳大仙|廣寒仙子（姮娥仙子）嫦娥|玉兔|玉蟾|吳剛|天蓬元帥| 天佑元帥|九天玄女|十二金釵|九曜星|日遊神|夜遊神|太陰星君| 太陽星君|武德星君|佑聖真君 托塔天王李靖|金吒|木吒（行者惠岸）|三壇海會大神哪吒|巨靈神| 月老|左輔右弼|二郎神楊戩|太乙雷聲應化天尊王善王靈官|薩真人| 紫陽真人(張伯端)|文昌帝君|天聾|地啞 三官大帝︰天官|地官|水官 四大天王︰ 增長天王、持國天王、多聞天王與廣目天王 四值功曹︰ 值年神李丙|值月神黃承乙|值日神周登|值時神劉洪 四大天師︰ 張道陵、許遜（字敬之，號許旌陽）、邱弘濟、葛洪 四方神 青龍孟章神君、白虎監兵神君、朱雀陵光神君、玄武執明神君。 四瀆龍神 黃河|長江|淮河|濟水河神 馬趙溫關四大元帥︰ 馬元帥又名馬天君，又稱華光天王、華光大帝 趙元帥即武財神趙公明，又名趙玄壇 溫元帥溫瓊，東嶽大帝部將 關元帥關羽。 五方謁諦︰金光揭諦、銀頭揭諦、波羅揭諦、波羅僧揭諦、摩訶揭諦 五炁真君︰ 東方歲星木德真君|南方熒惑火德真君|西方太白金德真君| 北方辰星水德真君|中央鎮星土德真君 五嶽 東岳泰山天齊仁聖大帝南嶽衡山司天昭聖大帝中嶽嵩山中天崇聖大帝 北嶽恆山安天玄聖大帝西嶽華山金天願聖大帝 (五嶽帝君︰東嶽帝君，名金虹氏，東華帝君弟。其他四嶽帝君為東華帝君的四個 兒子。)及碧霞元君 五鬥星君︰ 東鬥星君|西鬥星君|中鬥星君|南斗星君|北斗星君 六丁六甲︰ 六丁為陰神玉女|丁卯神司馬卿|丁已神崔巨卿|丁未神石叔通| 丁酉神臧文公丁亥神張文通|丁醜神趙子玉| 六甲為陽神玉男|甲子神王文卿|甲戌神展子江|甲申神扈文長| 甲午神衛玉卿|甲辰神孟非卿|甲寅神明文章 南斗六星君 第一天府宮︰司命星君 第二天相宮︰司祿星君 第三天梁宮︰延壽星君 第四天同宮︰益算星君 第五天樞宮︰度厄星君 第六天機宮︰上生星君 北斗七星君︰(《獅駝國》中的北天七皇) 北斗第一陽明貪野狼星君 北斗第二陰精巨門星君 北斗第三真人祿存星君 北斗第四玄冥文曲星君 北斗第五丹元廉貞星君 北斗第六北極武曲星君 北斗第七天關破軍星君 (《獅駝國》中的北斗七星君為北斗星君的另一個稱號︰天樞、天璿、天璣 、天權、玉衡、開陽、搖光。（..tw好看的小说） ”天樞、天璿、天璣、天權”合起來又稱為”鬥魁”或”璿”，後三星組成鬥柄，稱”杓” 八仙︰ 鐵拐李、漢鐘離、呂洞賓、何仙姑、藍采和、韓湘子、曹國舅、張果老 增長天王手下八將︰龐劉荀畢、鄧辛張陶，其全名為 劉俊、荀雷吉、龐煜、畢宗遠； 鄧伯溫、辛漢臣、張元伯、陶元信（四目） 九曜星 金星|木星|水星|火星|土星| 羅睺(蝕星)|計都星|紫炁星|月孛星 十二元辰 子丑寅卯等 二十八星宿 亢金龍、女土蝠、房日兔、心月狐、尾火虎、箕水豹、鬥木獬、 牛金牛、氐土貉、虛日鼠、危月燕、室火豬、壁水獝、奎木野狼、 婁金狗、胃土彘、昴日雞、畢月烏、觜火猴、參水猿、井木犴、 鬼金羊、柳土獐、星日馬、張月鹿、翼火蛇、軫水蚓。 三十六天將 蔣光|鐘英|金游|殷郊|龐煜|劉吉|關羽| 馬勝|溫瓊|王善|康應|朱彥|呂魁 方角|耿通|鄧伯溫|辛漢臣|張元伯|陶元信| 荀雷哲|畢宗遠|趙公明|吳明遠|李青天|梅天順| 熊光顯|石遠信|孔雷結|陳元遠|林大華|周青遠| 紀雷剛|崔志旭|江飛捷|賀天祥|高克 (三十六天將的版本是最多，以上僅供參考) 地上天仙表 薑子牙（亦為東華帝君，估計是木公的傳人） 蓬萊三仙︰ 福祿壽三星，福神天官大帝，另一說是西漢楊成，又一說中是唐陽城 財神趙公明、（一說比干范蠡為文財神）； 壽星南極仙翁，女壽星︰麻姑 真武大帝，又名九天降魔祖師、玄武元帥。 龜蛇二將(又名太玄水精黑靈尊神、太玄火精赤靈尊神) 小張太子與五大神龍 黎山老母、鎮元子 龍王:東海龍王敖廣|南海龍王敖欽|西海龍王敖閏|北海龍王敖順|井海王 神霄派諸神 紫微北極大帝 玉清真王（南極長生大帝）--元始天王第九子 神霄八帝（多為道教虛?嫞袂逭嬙蹠c神霄八帝合起來又稱為神霄九宸大帝 東極青華大帝、九天應元雷聲普化天尊（黃帝）、九天雷祖大帝等。 （太乙天帝、六天洞淵大帝、六波天主帝君、可韓真君、採訪真君） 九司三省與北極四聖 九司︰玉府判府真君、玉府左右待中、玉府左右僕謝、天雷上相、玉樞使相、 鬥樞上相、上清司命玉府右卿、五雷院使君、雷霆都司元命真君 三省︰雷霆泰省、雷霆玄省、雷霆都省 北極四聖︰ 天蓬元帥（豬八戒）手下天罡大聖、九天殺童大將（北斗第八星，又稱天殺大神）、 雷使者等。 天佑（猷）元帥 翊聖元帥 玄武元帥真武大帝 另有︰五方雷王、五方雷霆大帝 陰曹地府 北陰酆都大帝 五方鬼帝︰ 東方鬼帝蔡鬱壘、神荼，治”桃止山”鬼門關 西方鬼帝趙文和，王真人，治”嶓塚山” 北方鬼帝張衡、楊雲，治羅酆山； 南方鬼帝杜子仁，治羅浮山； 中央鬼帝周乞、稽康，治”抱犢山” 羅酆六天以下為宮名，六天為守宮神) 紂絕陰天宮、泰煞諒事宗天宮、明晨耐犯武城天宮、 恬昭罪氣天宮、宗靈七非天宮、敢司連宛屢天宮 地藏菩薩 十殿閻王:秦廣王、楚江王、宋帝王、仵官王、閻羅王、 平等王、泰山王、都市王、卞城王、轉輪王 其這將、臣︰ 首席判官崔府君、鐘魁、黑白無常、牛頭馬面、孟婆神、 上古神話諸神 混沌天神--較正式的說法，盤古為開天辟地之始神，但仍有部分傳說中，混沌早于盤古 而生。 創世神 天吳、畢方、據比、豎亥、燭陰、女媧 上古四方天帝與輔神︰ 太陽神炎帝與火神祝融共同治理天南一萬二千裡的地方 少昊與水神共工建立天西一萬二千裡的地方 顓頊與海神禺強(又名冬神玄冥)治理天北一萬二千裡的地方 青帝伏羲與九河神女華胥氏及屬神句芒治理天東一萬二千裡的地方 黃帝時代的諸神 陸吾、英招、離珠、金甲神(此神應是其他神的一種化身說，根據他我虛擬了 獅駝國中的金甲雷神) 蚩尤、風伯雨師、赤松子、力牧、神皇、風後、應龍、魃、誇父、大力神誇娥氏、 大庭氏、五龍氏 炎帝，又稱為神農氏 炎帝的女兒 女娃(後化身精衛鳥) 瑤姬，在《獅駝國》中又名婉華仙子。 還有一個小女兒，其名不可考，(拙著《獅駝國》中為炎天聖母) 少昊母為皇娥、長子春神句芒、次子秋神蓐收 顓頊的後代 四子︰虐鬼、魍魎、送窮鬼、檮杌 後代︰老童、太子長琴、黎、重、彭祖(孫) 帝俊 天上妻子︰羲和、常羲 人間妻子(省略) 女醜、羿 鯀妻:女喜。 堯又名︰放勛，妻女皇； 舜姓姚，名重華，妻娥皇，女英； 禹，父鯀，妻”女嬌”，又名塗山氏，系九尾白狐精 三皇︰ 指天地人三皇，分別是伏羲、神農與女媧。 五帝︰ 通常指黃帝|顓頊|帝俊|堯|舜 其他--後天著名仙真表 房中之祖--彭祖|縱橫始祖--鬼穀子|文始真人--尹喜|南華真人--莊子 求仙使者--徐福|茅山仙祖--三茅真君|萬古丹王--魏伯陽|太極真人--劉安 詼諧歲星--東方朔|太平教主--于吉|役使鬼神--費長房|竹林狂士--嵇康 水府仙伯--郭璞|淨明教主--許遜|蓬萊（都）水監--陶弘景|天師--寇謙之 情仙--裴航|扶搖子--陳摶|顯化真人--張三豐 王重陽與全真七子（長春子丘處機、玉陽子王處一、廣寧子郝大通、 清淨散人孫不二、長生子劉處玄、長真子譚處端、丹陽子馬鈺） 其他--民間神靈不完全列表 天妃娘娘|城隍|土地神|門神秦叔寶、尉遲敬德 床神（又分床公床母，前者又稱”九天監生明素真君”，後者又稱”九天衛房聖母天君”） 喜神|廁神紫姑|石敢當|小兒神項橐|朱天大帝崇幀|茶神陸羽| 花神|染整二聖梅、葛|酒神杜康|土工祖師神魯班|紡織神黃道婆| 蠶神馬頭娘（山海經載為西陵氏，嫘祖）|獄神皋陶|梨園神唐明皇 馬神|青蛙神白玉蟾│驅蝗神劉猛（取猛將軍之意）|蛇王施相公（施全）| 痘神張帥|農神後稷 瘟神︰又稱五鬼或五方力士，人間又有稱五瘟，其中春瘟張元伯、夏瘟劉元達、 秋瘟趙公明、冬瘟鐘士貴、總管中瘟史文業。 窯神太上老君|賊神時遷|窮神|**神管仲|武穆王岳飛|周公、桃花女| 歡喜?窈禿隙珊健6暗? 純本書虛構主要仙魔表 太古猿君|魔佛老人|千面天妖|地心古龍|聖手仙王|聖手文王| 天羅王（道教中為三清的一種化身） 乾坤大仙|顛倒老祖|穹天老祖|先天老祖|無極老祖|無為老祖| 霹靂老祖|藤祖|幻仙子|清彌天諸神|陰陽法王 毒龍山千毒沼沼底---蟒神（有雙翼）|南海深處一千裡以下的---海皇(章魚怪)； 獸帝（九蛇頭加龜背）(九嬰與相柳借天地交合之氣所造怪物) 霸王（長白山天池的箭恐龍）|天子檮杌（顓頊之子，住在北方玄冰宮）│ 不壞林王狻猊(住在南方熱帶密林中，身堅勝鐵，刀槍不入） 平天大聖牛魔王|覆海大聖蛟魔王|移山大聖獅駝王|驅神大聖野象王| 渾天大聖鵬魔王|通風大聖彌猴王|齊天大聖美猴王 西天靈山仙佛表 三世佛︰南無過去、現在、未來注︰通常三世佛分橫三世佛與豎三世佛。 豎三世佛︰ 過去佛的燃燈上古佛，加上現下世的釋迦佛（原名︰悉達多），以及未來 世的彌勒佛 橫三世佛︰ 中間是釋迦牟尼佛，右有文殊菩薩，左立普賢菩薩； 右邊是西方極樂世界的阿彌陀佛，兩旁是觀世音菩薩和大勢至菩薩； 左邊為東方淨琉璃世界的藥師佛，兩旁日光菩薩和月光菩薩。 (因都有如來在，所以本文中就不增加三世佛這個名詞。西遊原著裡，提 及了南無過去現下未來佛，本書中稱之為三世佛。) 四大金剛︰ 五臺山秘魔岩神通廣大潑法金剛 峨眉山淸涼洞法力無量勝至金剛 須彌山摩耳崖毗盧沙門大力金剛 昆侖山金雫嶺不壞尊王永住金剛 五方佛: 東方不動（身）佛；南方寶生佛；中央毗盧遮那佛； 西方阿彌陀佛；北方不空成就佛。 八菩薩︰ 觀音菩薩、普賢菩薩、文殊菩薩、地藏王菩薩、 靈吉菩薩、大勢至菩薩、日光菩薩、月光菩薩 十大弟子︰ 舍利弗智慧第一|目犍連神通第一|阿難陀多聞第一|優波離持戒第一 阿那律天眼第一|大迦葉頭陀第一|富樓那說法第一|迦旃延論議第一 羅睺羅密行第一|須菩提解空第一 十八羅漢︰ 托塔羅漢|探手羅漢|過江羅漢|芭蕉羅漢|靜座羅漢| 騎象羅漢|看門羅漢|降龍羅漢|舉缽羅漢|布袋羅漢| 長眉羅漢|開心羅漢|喜慶羅漢|挖耳羅漢|笑獅羅漢| 伏虎羅漢|沉思羅漢|騎鹿羅漢| 十八伽藍 美音|梵音|天鼓|嘆妙|嘆美|摩妙|雷音|師子|妙嘆 梵響|人音|佛奴|頌德|廣目|妙眼|徹聽|徹視|遍視 二十諸天︰ 日天（又名日宮天子）|大梵天|多聞天|金剛密跡|鬼子母神； 月天(又名月宮天子)|帝釋天|持國天|大自在天|摩利支天； (大)辯才天|(大)功德天|增長天|散脂大將|婆竭龍王； 韋馱天(戰神塞犍陀)|堅牢地神|廣目天|菩提樹神|閻摩羅王。 其他︰ 金頂大仙、阿儺、伽葉。 婆羅門教諸神 佛祖摩訶婆羅佛與婆羅三世佛（此四佛全部為虛構、以下人名為與如來有關的仙、人） 頻婆娑、阿羅藍、鬱陀、提婆達多 主要大神︰大梵天、濕婆樓陀羅、雪山女神杜爾迦、群主 婆羅八部（婆羅門天龍八部）－（婆羅八部為虛構，以下諸神為印度創世諸神） 水神伐樓那|土神陀濕多|風神伐由|日神蘇裡耶|天帝因陀羅 道神普善|保護神毗濕奴|阿修羅︰底提耶與檀那婆|火神婆 第八章 中华神仙表 重要神仙表?盤古氏-又稱元始天王，一名，浮黎元始天尊。（..tw无弹窗广告）?三清︰?元始天尊?靈寶天尊又名太上道君?道德天尊又名太上老君(西遊記裡也稱為太上道祖)?六禦?中央玉皇大帝妻︰王母娘娘，又稱為西王母?北方北極中天紫微大帝?南方南極長生大帝，又名玉清真王，為元始天王九子。?東方東極青華大帝太乙救苦天尊?西方太極天皇大帝(手下︰八大元帥，五極戰神(天空戰神，大地戰神，人中戰神，?北極戰神和南極戰神))?大地之母︰承天效法後土皇地祗?五方五老︰?南方南極觀音?東方崇恩聖帝?三島十洲仙翁東華大帝君（即東王公，名”金蟬氏”，號木公）?北方北極玄靈鬥姆元君（佛教中二十諸天的摩利支天）?中央黃極黃角大仙?中央天宮仙位表?千裡眼|順風耳|金童|玉女|雷公|電母（金光聖母）|?風伯|雨師|游奕靈官|翊聖真君|大力鬼王|七仙女|太白金星|?赤腳大仙|廣寒仙子（姮娥仙子）嫦娥|玉兔|玉蟾|吳剛|天蓬元帥|?天佑元帥|九天玄女|十二金釵|九曜星|日遊神|夜遊神|太陰星君|?太陽星君|武德星君|佑聖真君?托塔天王李靖|金吒|木吒（行者惠岸）|三壇海會大神哪吒|巨靈神|?月老|左輔右弼|二郎神楊戩|太乙雷聲應化天尊王善王靈官|薩真人|?紫陽真人(張伯端)|文昌帝君|天聾|地啞?三官大帝︰天官|地官|水官?四大天王︰?增長天王、持國天王、多聞天王與廣目天王?四值功曹︰?值年神李丙|值月神黃承乙|值日神周登|值時神劉洪?四大天師︰?張道陵、許遜（字敬之，號許旌陽）、邱弘濟、葛洪?四方神?青龍孟章神君、白虎監兵神君、朱雀陵光神君、玄武執明神君。?四瀆龍神?黃河|長江|淮河|濟水河神?馬趙溫關四大元帥︰?馬元帥又名馬天君，又稱華光天王、華光大帝?趙元帥即武財神趙公明，又名趙玄壇?溫元帥溫瓊，東嶽大帝部將?關元帥關羽。?五方謁諦︰金光揭諦、銀頭揭諦、波羅揭諦、波羅僧揭諦、摩訶揭諦?五炁真君︰?東方歲星木德真君|南方熒惑火德真君|西方太白金德真君|?北方辰星水德真君|中央鎮星土德真君?五嶽?東岳泰山天齊仁聖大帝南嶽衡山司天昭聖大帝中嶽嵩山中天崇聖大帝?北嶽恆山安天玄聖大帝西嶽華山金天願聖大帝?(五嶽帝君︰東嶽帝君，名金虹氏，東華帝君弟。其他四嶽帝君為東華帝君的四個?兒子。)及碧霞元君?五鬥星君︰?東鬥星君|西鬥星君|中鬥星君|南斗星君|北斗星君?六丁六甲︰?六丁為陰神玉女|丁卯神司馬卿|丁已神崔巨卿|丁未神石叔通|?丁酉神臧文公丁亥神張文通|丁醜神趙子玉|?六甲為陽神玉男|甲子神王文卿|甲戌神展子江|甲申神扈文長|?甲午神衛玉卿|甲辰神孟非卿|甲寅神明文章?南斗六星君?第一天府宮︰司命星君?第二天相宮︰司祿星君?第三天梁宮︰延壽星君?第四天同宮︰益算星君?第五天樞宮︰度厄星君?第六天機宮︰上生星君?北斗七星君︰(《獅駝國》中的北天七皇)?北斗第一陽明貪野狼星君?北斗第二陰精巨門星君?北斗第三真人祿存星君?北斗第四玄冥文曲星君?北斗第五丹元廉貞星君?北斗第六北極武曲星君?北斗第七天關破軍星君?(《獅駝國》中的北斗七星君為北斗星君的另一個稱號︰天樞、天璿、天璣?、天權、玉衡、開陽、搖光。?”天樞、天璿、天璣、天權”合起來又稱為”鬥魁”或”璿”，後三星組成鬥柄，稱”杓”?八仙︰?鐵拐李、漢鐘離、呂洞賓、何仙姑、藍采和、韓湘子、曹國舅、張果老?增長天王手下八將︰龐劉荀畢、鄧辛張陶，其全名為?劉俊、荀雷吉、龐煜、畢宗遠；?鄧伯溫、辛漢臣、張元伯、陶元信（四目）?九曜星?金星|木星|水星|火星|土星|?羅睺(蝕星)|計都星|紫炁星|月孛星?十二元辰?子丑寅卯等?二十八星宿?亢金龍、女土蝠、房日兔、心月狐、尾火虎、箕水豹、鬥木獬、?牛金牛、氐土貉、虛日鼠、危月燕、室火豬、壁水獝、奎木野狼、?婁金狗、胃土彘、昴日雞、畢月烏、觜火猴、參水猿、井木犴、?鬼金羊、柳土獐、星日馬、張月鹿、翼火蛇、軫水蚓。?三十六天將?蔣光|鐘英|金游|殷郊|龐煜|劉吉|關羽|?馬勝|溫瓊|王善|康應|朱彥|呂魁?方角|耿通|鄧伯溫|辛漢臣|張元伯|陶元信|?荀雷哲|畢宗遠|趙公明|吳明遠|李青天|梅天順|?熊光顯|石遠信|孔雷結|陳元遠|林大華|周青遠|?紀雷剛|崔志旭|江飛捷|賀天祥|高克?(三十六天將的版本是最多，以上僅供參考)?地上天仙表?薑子牙（亦為東華帝君，估計是木公的傳人）?蓬萊三仙︰?福祿壽三星，福神天官大帝，另一說是西漢楊成，又一說中是唐陽城?財神趙公明、（一說比干范蠡為文財神）；?壽星南極仙翁，女壽星︰麻姑?真武大帝，又名九天降魔祖師、玄武元帥。?龜蛇二將(又名太玄水精黑靈尊神、太玄火精赤靈尊神)?小張太子與五大神龍?黎山老母、鎮元子?龍王:東海龍王敖廣|南海龍王敖欽|西海龍王敖閏|北海龍王敖順|井海王?神霄派諸神?紫微北極大帝?玉清真王（南極長生大帝）--元始天王第九子?神霄八帝（多為道教虛?嫞袂逭嬙蹠c神霄八帝合起來又稱為神霄九宸大帝?東極青華大帝、九天應元雷聲普化天尊（黃帝）、九天雷祖大帝等。（..tw好看的小说）?（太乙天帝、六天洞淵大帝、六波天主帝君、可韓真君、採訪真君）?九司三省與北極四聖?九司︰玉府判府真君、玉府左右待中、玉府左右僕謝、天雷上相、玉樞使相、?鬥樞上相、上清司命玉府右卿、五雷院使君、雷霆都司元命真君?三省︰雷霆泰省、雷霆玄省、雷霆都省?北極四聖︰?天蓬元帥（豬八戒）手下天罡大聖、九天殺童大將（北斗第八星，又稱天殺大神）、?雷使者等。?天佑（猷）元帥?翊聖元帥?玄武元帥真武大帝?另有︰五方雷王、五方雷霆大帝?陰曹地府?北陰酆都大帝?五方鬼帝︰?東方鬼帝蔡鬱壘、神荼，治”桃止山”鬼門關?西方鬼帝趙文和，王真人，治”嶓塚山”?北方鬼帝張衡、楊雲，治羅酆山；?南方鬼帝杜子仁，治羅浮山；?中央鬼帝周乞、稽康，治”抱犢山”?羅酆六天以下為宮名，六天為守宮神)?紂絕陰天宮、泰煞諒事宗天宮、明晨耐犯武城天宮、?恬昭罪氣天宮、宗靈七非天宮、敢司連宛屢天宮?地藏菩薩?十殿閻王:秦廣王、楚江王、宋帝王、仵官王、閻羅王、?平等王、泰山王、都市王、卞城王、轉輪王?其這將、臣︰?首席判官崔府君、鐘魁、黑白無常、牛頭馬面、孟婆神、?上古神話諸神?混沌天神--較正式的說法，盤古為開天辟地之始神，但仍有部分傳說中，混沌早于盤古?而生。?創世神?天吳、畢方、據比、豎亥、燭陰、女媧?上古四方天帝與輔神︰?太陽神炎帝與火神祝融共同治理天南一萬二千裡的地方?少昊與水神共工建立天西一萬二千裡的地方?顓頊與海神禺強(又名冬神玄冥)治理天北一萬二千裡的地方?青帝伏羲與九河神女華胥氏及屬神句芒治理天東一萬二千裡的地方?黃帝時代的諸神?陸吾、英招、離珠、金甲神(此神應是其他神的一種化身說，根據他我虛擬了?獅駝國中的金甲雷神)?蚩尤、風伯雨師、赤松子、力牧、神皇、風後、應龍、魃、誇父、大力神誇娥氏、?大庭氏、五龍氏?炎帝，又稱為神農氏?炎帝的女兒?女娃(後化身精衛鳥)?瑤姬，在《獅駝國》中又名婉華仙子。?還有一個小女兒，其名不可考，(拙著《獅駝國》中為炎天聖母)?少昊母為皇娥、長子春神句芒、次子秋神蓐收?顓頊的後代?四子︰虐鬼、魍魎、送窮鬼、檮杌?後代︰老童、太子長琴、黎、重、彭祖(孫)?帝俊?天上妻子︰羲和、常羲?人間妻子(省略)?女醜、羿?鯀妻:女喜。?堯又名︰放勛，妻女皇；?舜姓姚，名重華，妻娥皇，女英；?禹，父鯀，妻”女嬌”，又名塗山氏，系九尾白狐精?三皇︰?指天地人三皇，分別是伏羲、神農與女媧。?五帝︰?通常指黃帝|顓頊|帝俊|堯|舜?其他--後天著名仙真表?房中之祖--彭祖|縱橫始祖--鬼穀子|文始真人--尹喜|南華真人--莊子?求仙使者--徐福|茅山仙祖--三茅真君|萬古丹王--魏伯陽|太極真人--劉安?詼諧歲星--東方朔|太平教主--于吉|役使鬼神--費長房|竹林狂士--嵇康?水府仙伯--郭璞|淨明教主--許遜|蓬萊（都）水監--陶弘景|天師--寇謙之?情仙--裴航|扶搖子--陳摶|顯化真人--張三豐?王重陽與全真七子（長春子丘處機、玉陽子王處一、廣寧子郝大通、?清淨散人孫不二、長生子劉處玄、長真子譚處端、丹陽子馬鈺）?其他--民間神靈不完全列表?天妃娘娘|城隍|土地神|門神秦叔寶、尉遲敬德?床神（又分床公床母，前者又稱”九天監生明素真君”，後者又稱”九天衛房聖母天君”）?喜神|廁神紫姑|石敢當|小兒神項橐|朱天大帝崇幀|茶神陸羽|?花神|染整二聖梅、葛|酒神杜康|土工祖師神魯班|紡織神黃道婆|?蠶神馬頭娘（山海經載為西陵氏，嫘祖）|獄神皋陶|梨園神唐明皇?馬神|青蛙神白玉蟾│驅蝗神劉猛（取猛將軍之意）|蛇王施相公（施全）|?痘神張帥|農神後稷?瘟神︰又稱五鬼或五方力士，人間又有稱五瘟，其中春瘟張元伯、夏瘟劉元達、?秋瘟趙公明、冬瘟鐘士貴、總管中瘟史文業。?窯神太上老君|賊神時遷|窮神|**神管仲|武穆王岳飛|周公、桃花女|?歡喜?窈禿隙珊健6暗??純本書虛構主要仙魔表?太古猿君|魔佛老人|千面天妖|地心古龍|聖手仙王|聖手文王|?天羅王（道教中為三清的一種化身）?乾坤大仙|顛倒老祖|穹天老祖|先天老祖|無極老祖|無為老祖|?霹靂老祖|藤祖|幻仙子|清彌天諸神|陰陽法王?毒龍山千毒沼沼底---蟒神（有雙翼）|南海深處一千裡以下的---海皇(章魚怪)；?獸帝（九蛇頭加龜背）(九嬰與相柳借天地交合之氣所造怪物)?霸王（長白山天池的箭恐龍）|天子檮杌（顓頊之子，住在北方玄冰宮）│?不壞林王狻猊(住在南方熱帶密林中，身堅勝鐵，刀槍不入）?平天大聖牛魔王|覆海大聖蛟魔王|移山大聖獅駝王|驅神大聖野象王|?渾天大聖鵬魔王|通風大聖彌猴王|齊天大聖美猴王?西天靈山仙佛表?三世佛︰南無過去、現在、未來注︰通常三世佛分橫三世佛與豎三世佛。?豎三世佛︰?過去佛的燃燈上古佛，加上現下世的釋迦佛（原名︰悉達多），以及未來?世的彌勒佛 橫三世佛︰?中間是釋迦牟尼佛，右有文殊菩薩，左立普賢菩薩；?右邊是西方極樂世界的阿彌陀佛，兩旁是觀世音菩薩和大勢至菩薩；?左邊為東方淨琉璃世界的藥師佛，兩旁日光菩薩和月光菩薩。?(因都有如來在，所以本文中就不增加三世佛這個名詞。西遊原著裡，提?及了南無過去現下未來佛，本書中稱之為三世佛。)?四大金剛︰?五臺山秘魔岩神通廣大潑法金剛?峨眉山淸涼洞法力無量勝至金剛?須彌山摩耳崖毗盧沙門大力金剛?昆侖山金雫嶺不壞尊王永住金剛?五方佛:?東方不動（身）佛；南方寶生佛；中央毗盧遮那佛；?西方阿彌陀佛；北方不空成就佛。?八菩薩︰?觀音菩薩、普賢菩薩、文殊菩薩、地藏王菩薩、?靈吉菩薩、大勢至菩薩、日光菩薩、月光菩薩?十大弟子︰?舍利弗智慧第一|目犍連神通第一|阿難陀多聞第一|優波離持戒第一?阿那律天眼第一|大迦葉頭陀第一|富樓那說法第一|迦旃延論議第一?羅睺羅密行第一|須菩提解空第一?十八羅漢︰?托塔羅漢|探手羅漢|過江羅漢|芭蕉羅漢|靜座羅漢|?騎象羅漢|看門羅漢|降龍羅漢|舉缽羅漢|布袋羅漢|?長眉羅漢|開心羅漢|喜慶羅漢|挖耳羅漢|笑獅羅漢|?伏虎羅漢|沉思羅漢|騎鹿羅漢|?十八伽藍?美音|梵音|天鼓|嘆妙|嘆美|摩妙|雷音|師子|妙嘆?梵響|人音|佛奴|頌德|廣目|妙眼|徹聽|徹視|遍視?二十諸天︰?日天（又名日宮天子）|大梵天|多聞天|金剛密跡|鬼子母神；?月天(又名月宮天子)|帝釋天|持國天|大自在天|摩利支天；?(大)辯才天|(大)功德天|增長天|散脂大將|婆竭龍王；?韋馱天(戰神塞犍陀)|堅牢地神|廣目天|菩提樹神|閻摩羅王。?其他︰?金頂大仙、阿儺、伽葉。?婆羅門教諸神?佛祖摩訶婆羅佛與婆羅三世佛（此四佛全部為虛構、以下人名為與如來有關的仙、人）?頻婆娑、阿羅藍、鬱陀、提婆達多?主要大神︰大梵天、濕婆樓陀羅、雪山女神杜爾迦、群主婆羅八部（婆羅門天龍八部）－（婆羅八部為虛構，以下諸神為印度創世諸神）?水神伐樓那|土神陀濕多|風神伐由|日神蘇裡耶|天帝因陀羅?道神普善|保護神毗濕奴|阿修羅︰底提耶與檀那婆|火神婆 第九章 中华十大名剑 第一轩辕夏禹剑 众神采首山之铜为黄帝所铸，后传与夏禹。剑身一面刻日月星辰，一面刻山川草木。剑柄一面书农耕畜养之术，一面书四海一统之策。轩辕夏禹剑！对这样一把剑我们还能说些什么呢。 黄帝、夏禹！对这样两个人我们还能说些什么呢。勇气、智慧、仁爱……一切归于两个字：圣道。 轩辕夏禹剑是一把圣道之剑。 剑气激射指数：∞ 第二湛泸 湛泸是一把剑，更是一只眼睛。湛泸：湛湛然而黑色也。这把通体黑色浑然无迹的长剑让人感到的不是它的锋利，而是它的宽厚和慈祥。它就象上苍一只目光深邃、明察秋毫的黑色的眼睛，注视着君王、诸侯的一举一动。 君有道，剑在侧，国兴旺。 君无道，剑飞弃，国破败。 五金之英，太阳之精，出之有神，服之有威。 欧冶子铸成此剑时，不禁抚剑泪落，因为他终于圆了自己毕生的梦想：铸出一把无坚不摧而又不带丝毫杀气的兵器。所谓仁者无敌。 湛泸剑是一把仁道之剑。 剑气激射指数：10 第三赤霄 秦朝时，有这样一个没有出息、浑身都是毛病的青年。他懒，从来不干家里的农活。他好酒，常常醉成一滩烂泥。他好色，见着漂亮姑娘就迈不开腿。他没有礼貌，对官对民都大大咧咧。最可气的是他好撒谎，好吹*。他经常让人看他左腿上的七十二个黑痣，他不说这是皮肤病而说是天相图。他经常遥望咸阳，摇头叹气：嗟乎，大丈夫当如此也！他撒谎越来越离谱。他不知从哪儿弄来一根生锈的铁棍，告诉乡里人说这是一把从南山仙人那里得来的宝剑，名字叫：赤霄。他把它奉为至宝，整日“剑”不离身。他还说自己不是人而是天上的一条赤龙。他的*越吹越大。他说他早就认识始皇帝，始皇帝是白龙，他还说始皇帝不如他，因为他是法力更高的赤龙，他将来要取而代之也做皇帝。他还说他知道始皇帝的元气已化为一条白蛇最近一段时间正在丰西泽附近游弋。他说他要斩去这条白蛇，他边说还边用捡来的铁棍比划了一下。人们都把他的话当笑话、大话，没有人相信。可是，在一个晚上，一切都变了。这天晚上，乡里几十个结伴去县里学徒做工的青年走到了丰西泽，这个青年也在其中，但他不是去做工而是凑热闹，他一边走一边掏出酒壶喝酒。这帮人走到丰西泽时停住了脚步，说来也怪，最近，去县城学徒做工的人经常有人莫名其妙地消失在丰西泽附近，所以，为保险起见，大家派了一个身手敏捷的青年先走几步前去打探，过了一会儿，探子吓得面无人色逃了回来，他说他走一段路闻到前面隐隐有腥气，于是爬上一棵大树了望，看见一条硕大的凶恶的白蛇正挡在道路中间，象在等待什么。人群大惊失色，再也不敢向前。这时，这个青年分开众人向前走去，他说那条白蛇在等他，他要斩了它。他一边说一边拔出铁棍，脚步踉踉跄跄，看来他喝了一路，到现在已经喝醉了. 人们屏住呼吸看着他歪歪扭扭远去的背影，心里都在说：这个傻小子……一夜过去，这个青年也没有回来，人们知道他一定成了蛇的美餐。云开雾散，大家继续前行。走了一段路，突然，他们看见一条硕大的白蛇，被斩为两截扔在路边。再向前走了几里地，发现这个青年正躺在路边呼呼大睡，他的身体上方有一团云气笼罩，云中有条赤龙正在懒懒洋洋地飞来飞去。而手中的那根铁棍不见了，代之的是一把饰有七彩珠、九华玉的寒光逼人、刃如霜雪的宝剑，剑身上清晰镌刻着两个篆字：赤霄。这一刻，人们都相信了这个青年原来说的话都是真的。这个青年就是刘邦。这把剑就是斩蛇起义的赤霄剑。 赤霄剑是一把帝道之剑。 剑气激射指数：9。7 第四泰阿 楚国的都城已被晋国的兵马围困了三年。晋国出兵伐楚，是想得到楚国的镇国之宝：泰阿剑。世人都说，泰阿剑是欧冶子和干将两大剑师联手所铸。但是两位大师却不这样认为，他们说泰阿剑是一把诸侯威道之剑早已存在，只是无形、无迹，但是剑气早已存于天地之间，只等待时机凝聚起来，天时、地利、人和三道归一，此剑即成。晋国当时最为强大，晋王当然认为自己最有资格得到这把宝剑，但是事与愿违，此剑却在弱小的楚国铸成，出剑之时，剑身果然天然镌刻篆体“泰阿”二字，可见欧冶、干将所言不虚。晋王当然咽不下这口气，于是向楚王索剑，楚王拒绝，于是晋王出兵伐楚，预以索剑为名借机灭掉楚国。兵力悬殊，楚国大部分城池很快陷落并且都城也被团团围住，一困三年。城里粮草告罄，兵革无存，危在旦夕。这一天，晋国派来使者发出最后通牒：如再不交剑，明天将攻陷此城，到时玉石俱焚！楚王不屈，吩咐左右明天自己要亲上城头杀敌，如果城破，自己将用此剑自刎，然后左右要拾得此剑，骑快马奔到大湖，将此剑沉入湖底，让泰阿剑永留楚国。第二天拂晓，楚王登上城头，只见城外晋国兵马遮天蔽日，自己的都城宛如汪洋之中的一叶扁舟，随时有倾灭危险。晋国兵马开始攻城，呐喊声如同山呼海啸，城破在即。楚王双手捧剑，长叹一声：泰阿剑啊，泰阿剑，我今天将用自己的鲜血来祭你！于是，拔剑出鞘，引剑直指敌军。匪夷所思的奇迹出现了：只见一团磅礴剑气激射而出，城外霎时飞砂走石遮天蔽日，似有猛兽咆哮其中，晋国兵马大乱，片刻之后，旌旗仆地，流血千里，全军覆没…… 这件事情过后，楚王召来国中智者风胡子问道：泰阿剑为何会有如此之威？风胡子对道：泰阿剑是一把威道之剑，而内心之威才是真威，大王身处逆境威武不屈正是内心之威的卓越表现，正是大王的内心之威激发出泰阿剑的剑气之威啊！见于《越绝书》。 泰阿剑是一把威道之剑。 剑气激射指数：9。3 第五七星龙渊 这把剑传说是由欧冶子和干将两大剑师联手所铸。欧冶子和干将为铸此剑，凿开茨山，放出山中溪水，引至铸剑炉旁成北斗七星环列的七个池中，是名“七星”。剑成之后，俯视剑身，如同登高山而下望深渊，飘渺而深邃仿佛有巨龙盘卧。是名“龙渊”。此剑铸造的技艺固然精湛，但它的闻名还在于无法知道其真实姓名的普通渔翁：鱼丈人。话说伍子胥因奸臣所害，亡命天涯，被楚国兵马一路追赶，这一天荒不择路，逃到长江之滨，只见浩荡江水，波涛万顷。（..tw好看的小说）前阻大水，后有追兵，正在焦急万分之时，伍子胥发现上游有一条小船急速驶来，船上渔翁连声呼他上船，伍子胥上船后，小船迅速隐入芦花荡中，不见踪影，岸上追兵悻悻而去，渔翁将伍子胥载到岸边，为伍子胥取来酒食饱餐一顿，伍子胥千恩万谢，问渔翁姓名，渔翁笑言自己浪迹波涛，姓名何用，只称：“渔丈人”即可，伍子胥拜谢辞行，走了几步，心有顾虑又转身折回，从腰间解下祖传三世的宝剑：七星龙渊，欲将此价值千金的宝剑赠给渔丈人以致谢，并嘱托渔丈人千万不要泄露自己的行踪，渔丈人接过七星龙渊宝剑，仰天长叹，对伍子胥说道：搭救你只因为你是国家忠良，并不图报，而今，你仍然疑我贪利少信，我只好以此剑示高洁。说完，横剑自刎。伍子胥悲悔莫名。故事见于《吴越春秋》。 七星龙渊是一把诚信高洁之剑。 剑气激射指数：8。8 第七第六干将莫邪 干将、莫邪是两把剑，但是没有人能分开它们。干将、莫邪是两个人，同样，也没有人能将他（她）们分开。干将、莫邪是干将、莫邪铸的两把剑。干将是雄剑，莫邪是雌剑。干将是丈夫，莫邪是妻子。干将很勤劳，莫邪很温柔。干将为吴王铸剑的时候，莫邪为干将扇扇子，擦汗水。三个月过去了，干将叹了一口气。莫邪也流出了眼泪。莫邪知道干将为什么叹气，因为炉中采自五山六合的金铁之精无法熔化，铁英不化，剑就无法铸成。干将也知道莫邪为什么流泪，因为剑铸不成，自己就得被吴王杀死。干将依旧叹气，而在一天晚上，莫邪却突然笑了。看到莫邪笑了，干将突然害怕起来，干将知道莫邪为什么笑，干将对莫邪说：莫邪，你千万不要去做。莫邪没说什么，她只是笑。干将醒来的时候，发现莫邪没在身边。干将如万箭穿心，他知道莫邪在哪儿。莫邪站在高耸的铸剑炉壁上，裙裾飘飞，宛如仙女。莫邪看到干将的身影在熹微的晨光中从远处急急奔来。她笑了，她听到干将嘶哑的喊叫：莫邪……，莫邪依然在笑，但是泪水也同时流了下来。干将也流下了眼泪，在泪光模糊中他看到莫邪飘然坠下，他听到莫邪最后对他说道：干将，我没有死，我们还会在一起…… 铁水熔化，剑顺利铸成。一雄一雌，取名干将莫邪，干将只将“干将”献给吴王。干将私藏“莫邪”的消息很快被吴王知晓，武士将干将团团围住，干将束手就擒，他打开剑匣绝望地向里面问道：莫邪，我们怎样才能在一起？剑忽从匣中跃出，化为一条清丽的白龙，飞腾而去，同时，干将也突然消失无踪。在干将消失的时候，吴王身边的“干将”剑也不知去向。而在千里之外的荒凉的贫城县，在一个叫延平津的大湖里突然出现了一条年轻的白龙。这条白龙美丽而善良，为百姓呼风唤雨，荒凉的贫城县渐渐风调雨顺，五谷丰登，县城的名字也由贫城改为丰城。可是，当地人却时常发现，这条白龙几乎天天都在延平津的湖面张望，象在等待什么，有人还看到它的眼中常含着泪水。 六百年过去了。一个偶然的机会里，丰城县令雷焕在修筑城墙的时候，从地下掘出一个石匣，里面有一把剑，上面赫然刻着“干将”二字，雷焕欣喜异常，将这把传诵已久的名剑带在身边。有一天，雷焕从延平津湖边路过，腰中佩剑突然从鞘中跳出跃进水里，正在雷焕惊愕之际，水面翻涌，跃出黑白双龙，双龙向雷焕频频点头意在致谢，然后，两条龙脖颈亲热地纠缠厮磨，双双潜入水底不见了。在丰城县世代生活的百姓们，发现天天在延平津湖面含泪张望据说已存在了六百多年的白龙突然不见了。而在第二天，县城里却搬来了一对平凡的小夫妻。丈夫是一个出色的铁匠，技艺非常精湛，但他只用心锻打挣不了几个钱的普通农具却拒绝打造有千金之利的兵器，在他干活的时候，他的小妻子总在旁边为他扇扇子，擦汗水. 干将、莫邪是一把挚情之剑。 剑气激射指数：8。5 第八鱼肠 黑铁一般的大鹰向大殿疾飞的时候，专诸也正端着亲手烹制的梅花凤鲚炙走上殿来。 天空里阳光猎猎，大鹰疾飞如故。大殿间甲士陈列，专诸稳步向前。云朵被飞鹰的气势惊呆纷纷游走起来。王僚被专诸手里的菜香所吸引，提了提鼻子，向前欠了欠身，他只看到菜没有看到专诸。那道菜叫梅花凤鲚炙，梅花是严冬的寒梅，凤鲚是太湖里只在酷暑出现的凤尾鲚鱼，炙，是用严冬寒梅的枝杆来烤炙盛夏太湖里的凤尾鲚鱼。 飞鹰已经看到大殿的轮廓，天色突然暗了下来。专诸已经来到王僚的面前，把菜放在案上，殿内灯火依旧。 乌云在天空翻滚，大鹰已经收翅。 王僚吞着口水，看着面前的美味。专诸稳稳地正在用手掰鱼。伴随着一声响雷，飞鹰向大殿凌空击下。王僚突然感到一股凛冽的杀气从鱼腹中激射而出，他被惊呆了。鱼肠剑已经出鞘（鱼腹），它稳稳地依偎在专诸的手中，疾速向前，两把训练有素的铁戈从面前交叉拦住，鱼肠剑从缝隙中穿了出去，依然疾进。面前有三层狻猊铠甲。第一层穿透，第二层穿透，穿透第三层时，鱼肠剑发现自己已变成了断剑。剑断，然而杀气未断。鱼肠剑依旧向前。飞鹰将大殿击碎的时候，鱼肠剑也挺进了王僚的心脏。飞鹰在受伤下坠的时候满足地打了一声呼哨。断成一半的鱼肠剑在王僚渐渐减弱的心跳中哼起了无声的歌曲。被刀锋剑雨扑倒的专诸，用最后一丝力气，向着脸下的土地，绽出了一个寂寞的微笑。……夫专诸之刺王僚，飞鹰击殿……见于司马迁《史记。刺客列转》 鱼肠剑是一把勇绝之剑。 剑气激射指数：8 第九纯钧 春秋时期，一个风和日丽的午后，经过数年卧薪尝胆终于击败吴国的越王勾践，睡了一个甜美的午觉醒了过来，心情非常舒畅。饮了一壶上好的龙井新茶后，勾践兴致勃勃地派手下去找一个人。这个人就是薛烛。薛烛是秦国人，此时正在越国游历。薛烛虽然年纪轻轻，但却已经名动列国，被人称为天下第一相剑大师。不大一会儿，眉清目秀文质彬彬的薛烛就赶来了。宾主一番客套寒喧之后，就带着随从来到室外宽阔的露台之上。越王勾践酷爱刀剑，这个露台高达数丈，气势舒张，光线充沛，专门用来看剑赏刀。落座之后，勾剑扫了一眼身边的薛烛，心想这个年轻人虽然年纪轻轻但却阅剑无数，一般刀剑肯定难入他的法眼，于是，勾践一开口就叫手下取来了自己颇为得意的两把宝剑：毫曹和巨阙。哪知，薛烛走马观花地看了一遍，随便地说了一句：“这两把剑都有缺点，毫曹光华散淡，巨阙质地趋粗，不能算宝剑。”说完他还在温暖的阳光里懒懒地打了一个哈欠。勾践颇感意外，觉得很没面子，他想了一想，一咬牙，俯在一个贴身侍从耳边吩咐了几句，过了一会儿，侍从率领几百个铁甲武士护送一把宝剑来到台下。薛烛感到好笑，问道：“大王这么兴师动众，拿来的是什么剑啊？”勾践对薛烛的态度有一丝不快，他没好气地吐出了两个字：“纯均”。只听见“咣啷”一声，薛烛从座位上仰面摔倒，束发的金钗掉在地上，一头长发披散下来，面色突然凝住、呆滞。好大一会儿，才突然惊醒，只见他脚尖点地几个纵跃掠下台阶，来到剑前，深深一躬，然后又表情肃然地整理好自己的衣服，从侍者手中接过宝剑，小心翼翼地敲了几敲掂了几掂之后方才将剑从鞘中缓缓拔出。 只见一团光华绽放而出宛如出水的芙蓉雍容而清冽，剑柄上的雕饰如星宿运行闪出深邃的光芒，剑身、阳光浑然一体象清水漫过池塘从容而舒缓，而剑刃就象壁立千丈的断崖崇高而巍峨……过了好久，薛烛才用颤抖的声音问道：“这就是纯钧吗？！”勾践点了点头：“是，”他得意地接着说道：“有人要用千匹骏马三处富乡两座大城来换这把宝剑，你看行吗？”薛烛连忙说道：“不能换。”勾践做作地皱了一下眉头问道：“为什么？你说说道理。”薛烛激动地大声对道：“因为这把剑是天人共铸的不二之作。为铸这把剑，千年赤堇山山破而出锡，万载若耶江江水干涸而出铜。铸剑之时，雷公打铁，雨娘淋水，蛟龙捧炉，天帝装炭。铸剑大师欧冶子承天之命呕心沥血与众神铸磨十载此剑方成。剑成之后，众神归天，赤堇山闭合如初，若耶江波涛再起，欧冶子也力尽神竭而亡，这把剑已成绝唱，区区骏马城池何足道哉……”勾践满意地频频点头：“说得有理，既是无价之宝，我就永远把它珍藏吧。”故事见于《越绝书》。 纯均是一把尊贵无双之剑。 剑气激射指数：7。5 第十承影 远古的一个黎明，天色黑白交际的一瞬间，一双手缓缓扬起。 双手合握之中是一截剑柄，只有剑柄不见长剑剑身，但是，在北面的墙壁上却隐隐投下一个飘忽的剑影，剑影只存片刻，就随着白昼的来临而消失，直到黄昏，天色渐暗，就在白昼和黑夜交错的霎那，那个飘忽的剑影又再次浮现出来。扬起的双手划出一条优雅的弧线，挥向旁边一棵挺拔的古松，耳廓中有轻轻的“嚓”的一声，树身微微一震，不见变化，然而稍后不久，翠茂的松盖就在一阵温和掠过的南风中悠悠倒下，平展凸露的圈圈年轮，昭示着岁月的流逝。天色愈暗，长剑又归于无形，远古的暮色无声合拢，天地之间一片静穆。这把有影无形的长剑就是在《列子。汤问》之中被列子激赏的铸于商朝后来被春秋时卫国人孔周所藏的名剑：承影。 承影是一把精致优雅之剑。 剑气激射指数：7 第十章 种族职业 笔者在上一篇的文章中，大约介绍了trpg与crpg，两者在游戏概念上相差最多的地方。（..tw无弹窗广告）但不可否定，trpg与crpg这两种游戏型态之间，在架构却极为类似。rpg系游戏，通常对于玩者在游戏中所控制的角色，会有设定存在。用设定来奠定角色在游戏机制中的表现，就是从trpg开始，被crpg继承的一种特色。举例来说，玩者不会期待一个法师的角色，在前线挥舞着长剑，与巨人进行肉搏战（注：这显然和某小说的情节不太一样）。熟习rpg的玩者，在看设定的时候，通常都会注意到角色的种族以及职业两项特色，以方便判断要如何在游戏中有效使用该角色。下面这一段，将会为读者介绍龙与地下城对于这两项角色特性上的设定以及功能。 龙与地下城中的种族 人类（human）：这个种族选项，相信读者们应该不会陌生。在绝大多数的世界中，人类往往是总人口上最占优势的一群。身为人类的好处，是没有缺点；但相对的，也没有什么优点可言（除了在兼职规定方面比较宽松以外）。他们寿命比其它亚人类来得短，但也正因为如此，所以态度上比长命种族来得积极、更有活力。 矮人（dwarf）：就如同大地一般，矮人的生命力是他们的本钱。他们稳重的外表，以及有如石头般的个性，为他们争取到不少的朋友，也竖立了无数的敌人。在游戏中，他们对于魔法具备先天的抗性，再加上他们对于金属类的熟习度，注定了他们与战士这个职业之间的缘分。 精灵（elf）：精灵是受到纤细之美以及无限时间所祝福的种族。对于寿命长达数百、甚至上千年的精灵族而言，他们对于事物的看法，算是相当独特。对他们而言，追求进步远远不如追求美丽的事物来得重要。或许是因为这种心态，让他们能够与自然界共生共存。虽然在体格上稍嫌纤细，但他们的反应速度几乎无人能比。 地侏（gnome）：地侏和矮人一样，对于金饰物品有着相当大的执着。但是他们与矮人相差最多的地方，是他们旺盛的好奇心，以及过渡的幽默感。他们虽然和矮人一样有着旺盛的生命力，但是身材却整整矮了一结，让他们的力量大打折扣。由于天生的好奇心，地侏对于道具以及魔法的利用都相当有兴趣。这或许能够解释他们为什么在发明以及幻术两方面都有相当杰出的表现。 半精灵（half-elf）：他们是身上带有人类以及精灵血统的种族（严格来讲每个半精灵都是个案）。由于出身背景个个不同，所以待遇上的落差也相当大。严格来说，他们的处境相当尴尬、不论是在人类社会或精灵社会。[..tw超多好看小说]在优点方面，他们享有一些精灵的特殊免疫力与视力，也继承了人类在兼职上的优势。但是对于他们处处被视为外人的情况，这些优势也起不了什么作用。 半兽人（half-orc）：他们要算是一般玩者所能选择的种族中，最难掌握的选项。一般来讲，人类和兽人之间产下混血儿的情况，算起来大概也只有几种而已（至于是什么样的情况，读者不妨发挥自己的想象力）。半兽人虽然在力量上占有优势，但是相对他们智慧以及对待他人的能力，可能就要大打折扣了。或许是天性的关系，半兽人所选择的职业，大多数都有可以进行肉搏战、以暴力方式面对挑战的倾向。 半身人（halfling）：半身人乍看之下，很像一般人类的幼童。但是这个长相和蔼可亲的种族，却往往让其它人难以信任。当然了，虽然半身人的职业倾向是以盗贼居多，但并非每一个半身人都喜欢偷别人的东西。但不可否认，半身人是天生的投机种族；他们相当会利用保有的资源，尤其是那看来天生无邪的面貌。基本上，该种族的求生法则，往往掉落在敏捷、胆识，以及技术三方面，所以选盗贼为职业也是情有可原。 其它种族（otherraces）：除了上面所介绍的基本种族选项以外，d&d也提供了许多扮演非一般性种族的机会。但毕竟这些都是少数个案，所以在此也就不多加介绍，只是稍微提一下这选项的存在。所以要是读者有机会跑团，看到有玩者扮演蜥蜴人牧师或黑暗精灵战士的时候，也不需要太过惊奇。 龙与地下城中的职业 战士（fighter）：这些强壮的武人是奇幻世界中最常见的职业。战士绝大多数，都受过战斗训练，并且运用他们的战斗技巧谋生。战士对于大部分的武器都不陌生，所以在战场上，他们是非常可怕的对手。战士的武术技能高低不同，特色专长也不一样；有些凭着一把刀就可以勇闯沙场，而有些则是靠着远距离武器，躲藏在暗处进行残酷的狙击行动。在d&d中，战士是最容易上手的职业，相当适合初学者。这主要是因为d&d相当着重战斗；所以在战场上，最抢眼的莫过于战士这个职业。但是在战斗场面之外，战士的变化性就比较有限：这是战士比较美中不足的地方。如果你是新手，强烈建议选择战士入门。 法师（wizard）：法师大概是幻想世界中最可敬也最令人害怕的角色了。这些人具有相当程度的教育水准，并将毕生的心血花费在研究魔法。在某些方面，法师和现实世界中的专家学者很像。基本上，这些人大部份时间投注于各项知识与魔法的研究与追求。[..tw超多好看小说]这些包含从召唤异界的生物，到古代文明的历史之间的一切学问；甚至还有一些邪恶的门徒，试图探索邪门仪式和控制恶魔之术。d&d中的法师较适合有经验的老手。大部份玩者都同意，法师在游戏初期行动选择相当有限（许多法师玩者都会有魔法飞弹匮乏症候群的经验）。当队伍中的战士和牧师正努力地与恶鬼奋斗时，可怜的法师只能眼巴巴地躲在角落，新手很可能会对这种经验感到挫折和羞辱。一般的建议是让老手来担任施法者。 牧师（cleric）：冒险队伍中的牧师一方面是肉盾，一方面还要提供免费午餐（免费治疗）。由于牧师具有很强的防御能力，所以他们常常须要在战斗中站在前线，用宝贵的生命阻挡攻击。虽然牧师有时会抱怨觉得被大家利用，但从平衡上来看，它的确是d&d中最佳的职业。在战斗中，牧师可以战斗、施法、治疗、或驱逐不死生物。甚至在紧急的时刻，牧师可以牺牲已经准备好的神术，将之转换成治愈的神圣力量，以拯救垂死边缘的友军。选择牧师真正困难的地方，大概是要真正扮演出宗教的特色，并想象自己具有特殊的信仰。除非玩者能理解牧师的信仰，并且专心塑造角色的行为，否则牧师角色很容易变质成为战斗兼治疗机器。 盗贼（rogue）：乍看之下，盗贼似乎是最没有特色的职业：战斗时可有可无、不能施法、不能穿好盔甲、体力也不怎么样等等。虽然上述这些都是事实，但是老手玩者知道，盗贼的特色，并非只限于战斗。你会发现，盗贼角色常比其它职业来得有弹性。他们可以盗听隔壁房间的对话、躲藏在阴影中，或在敌人不注意的时候偷袭；这些技能，让他们在许多困境中得以生存下来。盗贼最重要的特色，在于他的变化性，以及大量的技能点数。无论在什么环境，盗贼总是会先观察四周，灵活地选择并伺机而动。请记得盗贼能够爬墙、开锁、检查陷阱、躲藏、潜行，甚至偷袭敌人。只须要运用一些想象力和技巧，就能使你的盗贼成为不可或缺的角色。如何出色地扮演盗贼，正是从新手步入老手的关键。 圣武士（pdin）：几乎所有人都喜欢当圣武士吧。能在奇幻世界中扮演一个穿着闪亮盔甲，被神圣力量所选择的武士，还有什么比这更令人兴奋的呢？圣武士同时具备崇高形象与力量，如果玩者扮演得当，常常即成为镁光灯的焦点。但是，圣武士的玩者在进行游戏前，须要澄清一些概念。首先，圣武士的职业形象是源自于查理曼大帝的圣武士之故事。这个故事背景是中世纪的法国（就像三剑客一样），如果你熟悉这些故事，你便会明了圣武士具有疾病免疫力所蕴含的意义（故事中的圣武士曾毫无畏惧地对痲疯病患采取同情之举）。其次，圣武士并非一般武士。一般武士的头衔得自于世俗的统治者（如国王），然而圣武士是由教会授命，宣示效忠所属神祉。这正是为什么圣武士带有一般武士所没有的圣气（事实上，一般武士通常只是战士）。这也正是为什么圣武士的限制比一般武士多。他们必须忠实于自己的本分，必须具备骑士精神与正义感，这样的角色并不容易扮演。简言之，圣武士必须严守善良，这些限制正是圣武士精神的风格所在（dm们请留意，勿用这些限制过度惩罚圣武士，否则他们会恨死你和这个职业）。圣武士的形象要靠扮演产生，带着武器的圣武士不必然就有圣武士的样子，事实上，笔者还未见过扮演卓越的圣武士。 游侠（ranger）：游侠喜欢在山野之间独行居住，爱好大自然。他们懂得利用自然环境的资源，不管在任何险恶的情况中，都让自己占据优势的地位。高等级的游侠，也可以藉助自然界的力量，施展有限的法术。就算身处都市丛林的环境中，游侠依旧是颇具实力的战士。游侠这个职业，在第二版与第三版之间，改变最多的地方，就是解除该职业在于阵营的设定。纵然大多数游侠自愿担任森林的保护者，其中也有少数极端份子，性格极为冷酷残暴，所作所为让人闻知色变。 德鲁伊（druid）：这个职业名称源自于克尔特神话。不过对笔者而言，德鲁伊在d&d中，算是崇拜自然灵之特殊教徒的称呼。一般dm也常将德鲁伊视为特殊教徒，而非视为独立于其它宗教之设定（除非是以克尔特历史作为游戏背景）。有趣的是，游侠和德鲁伊都视为是大自然的崇尚者。但也正因为如此，他们处世的价值观，和一般教会的信者有着相当大的出入。在他们眼中，所谓的善恶并不是绝对的，就如同自然界同时拥有慈善以及凶残的面相。虽然他们对于正邪之争不感兴趣，但是对于如不死生物之类的不自然存在，则是相当忌讳。当你以德鲁伊进行游戏时，必须注意他们独特的价值观。 吟游诗人（bard）：具有音乐天分的万能职业--这是吟游诗人最贴切的写照。d&d中的吟游诗人可以使用不错的武器、穿不错的盔甲、施展攻击性与防卫性的法术，甚至具备一些不错的盗贼能力。虽然这些能力都不如正职角色那样强，但是也使吟游诗人在各种状况下都可以有许多事情可做，这正是他们的长处与短处。d&d三版的游戏机制，相当强调吟游诗人独特的特性--也就是音乐与表演能力。吟游诗人的魔力，都源自于音乐（他们对于音乐魔力的掌握，强到可以用歌唱来反击赛伦海妖的歌声）。建议dm不妨让吟游诗人表现他们的音乐才华。如果愿意的话，吟游诗人的玩者大可在施法时以歌声来表示，这绝对能造成欢笑与趣味。 野蛮人（barbarian）：这些来自蛮荒国度的战士，在战场上享有着相当可怕的名声。和一般的战士不同，这些来自蛮族的战士，在战斗中并不是依赖成熟的技巧战胜敌人；他们有如野兽一般，靠着天生的毅力以及惊人的体魄，将敌人摧毁。虽然他们无法身穿精良的盔甲，但是他们确保有大多文明人已经淡忘的兽性本能--狂暴（rage）。在热血沸腾的战场上，野蛮人可以一时让自己高昂的破坏冲动解放，成为人人畏惧的狂战士。如果玩者希望控制一个能在肉搏战中，占有相当大优势的角色，野蛮人这个职业将是最佳选择。 武僧（monk）：外国玩者对于东方武术都抱持着相当程度的景仰，相信读者对于这一点并不陌生。但是要如何把武术这个概念融入d&d的世界中，一直是很棘手的问题。武僧这个职业，算是游戏机制所提出的解决方案吧？相信大多数读者对于少林寺之类，武侠小说中出现的设定相当熟悉：武僧说穿了就是少林寺的弟子（不同的地方，在于教导他们武术的机构，在游戏中是虚构的修道院和寺院）。在游戏中，武僧自身所使用的武术，其力量的来源，是来自一种叫做气的魔法力量（读者们，请不要笑！）基本上，如果玩者对于卧虎藏龙这部电影相当有兴趣的话，武僧不失为一个好的选项。 术士（sorcerer）：法师是藉由后天所付出的努力，才学会如何使用魔法的一群菁英。但反观，术士则是一生下来，就具备魔法天分、名符其实的天才。和法师不一样，术士往往是靠着天生的本能，驱使自己的魔法力量。也就是说，对于魔法的一些基本概念以及理论，他们可能完全不懂，单单只会使用而已。在游戏中，术士能记的法术数量以及种类，远远不及同等级的法师；但相对，这些天生的魔法师，并不需要在事前将法术背起来、记在脑海中。只要自己精神力还能够负担，他们随时随地都可以施展自己会的法术。对于那些喜欢施展魔法，但又不喜欢先记好咒文的玩者，术士是相当符合这些人品味的职业。 其他进阶职业（prestigess）：上面所提到的职业，都是基本职业。在游戏中，只要玩者的角色符合某些条件的时候（可能是角色基本能力指数的变化、将特定的技能研修到出神入化的境界，或是在故事的过程中达成特定的任务），他们的角色就可能有机会转进某个进阶职业。进阶职业的选项相当多采多姿，很难在这边为大家一一介绍。从杀手到吸血鬼猎人，玩者所能想象的，大概都找得到。有兴趣的读者，可以去参考《地下城主指南》（dungeonmaster''sguide）或是其它战役模块数据出版品，里面会有更详细的记载。 第十一章 种族资料 无论你想在旅途中体验什么样的角色，了解最基本的属性和规则是必要的。 基本属性 基本属性对你将要扮演的角色影响非常大，例如，强壮的人对中毒以后存活的几率较大，敏锐的人能比较容易发现隐藏在背后的怪物，愚笨的人不容易发现通往埋有宝藏的秘密之门等等。 1。力量 力量代表角色的肌肉强度和力量大小。力量高可以让你在战斗中（特别是进身战斗）取得优势，如果你想在龙与地下城中扮演战士、野蛮人、圣武士等角色的时候，这项属性特别重要。 2。敏捷 敏捷代表角色的手眼协调、肢体灵活、反应与平衡能力。这是想扮演盗贼角色最重要的属性。可想而知，一个行动敏捷的盗贼的成功率必然会比行动笨拙的要高。另外，一切想扮演的弓箭手角色人这项属性也很重要。 3。体质 体质对于每个角色而说，都是重要的，因为它影响角色的健康状况和耐力。 4。智力 智力代表角色的学习与思考能力。如果你想扮演强大的法师角色，这是最重要的属性。他影响你所能记忆的法术数量、对方抵抗法术的等级和法术的破坏力。另外，对其他角色来说，如果你想学习更多的技能，这个属性也是很重要。 5。感知 感知代表角色的意志力、常识、感受力与直觉。一般来说，智力代表一个人的分析信息的能力，而感知是对于周围事物感受有关。独自关在象牙塔钻研学问的学者，可能有着很高的智力，但是感知力较低；智力不搞得人，可能有着很高的感知力。这项属性是牧师、德鲁伊和圣武士最重要的属性。 6。魅力 魅力代表角色的说服力、性格影响力、领导能力与外表吸引力。它不仅代表人物在社会中被其他人接纳的程度，也会影响与人交往的结果。这项属性对圣武士、术士和吟游诗人最重要。 ============================================================ ◆种族介绍◆ 旅途当中会遇到不同的种族，你想加入哪个种族呢，下面就介绍龙与地下城的最基本的几个种族。 许多中都有聚集地，精灵森林里住着精灵和他们的门盟友、却很少见爱人和半兽人。相同的，精灵、人类、半身人或者半兽人也很少在矮人的地下城市中出现。大城市是权力与利益的汇集处，几乎所有的常见种族都可以在那里碰到，包括人类、矮人、精灵、侏儒、半精灵、半兽人和半身人。 有些种族是有天赋职业的，比如说，矮人的天赋职业是战士，精灵的天赋职业是法师，侏儒的天赋职业是幻术师、半兽人的是野蛮人，而半身人的天赋职业是游侠。 ============================================================ 人类 大多数人类是探险先锋、征服者、贸易商、旅行难民或者流浪者的后代，所以人类居住地在生理、文化、宗教、政治上都非常多元化。 性格：在常见的种族中，人类最具有适应力，也负有弹性和野心。但是相比其他的种族，人类的生命短暂，文化时常变迁。所以集体记忆比矮人、精灵等种族持续的短。 体形与外貌：一般人类介于5英尺到6英尺之间，体重介于125磅到250磅。男性的身高一般高于女性。人类的外貌的差异比其他种族大得多。许多人类混杂着非人类的血统，所以有的也带有精灵何等其他种族的生理特征。人类的生命比较短暂，大约15岁成年，寿命很少超过100岁。 阵营：人类不特别倾向于某种阵营。从极度善良到极度邪恶的人都有。 居住地：人类的居住地经常变迁。 宗教：人类与其他种族不同，并没有全种族信奉的主神。也有很多人没有宗教信仰。 姓名:人类的取名方式千奇百怪。 冒险者：人类原本就是创新胆大又具有野心的种族，比起其他种族，人类更注重个人目标 ========================================================== 矮人 矮人有许多特点，比如战斗技巧高超、有较高的抵抗物力和魔法伤害、熟知底层、工作辛勤和酒量大等等。矮人喜欢在山间地底开凿出神秘的王国，他们的神奇宝物也很出名。 性格：矮人不太喜开玩笑，对陌生人颇具戒心，但是一旦获得了他们的信任便会十分慷慨。矮人极看重金银珠宝，也很珍视贵重的工艺品。因此容易屈服于贪婪。在战斗的时候，矮人既不鲁莽也不胆怯，带着小心翼翼的勇气和固执。他们的正义感很强，但有的时候可能转换为复仇心理。和矮人关系不错的侏儒之间流传着一种不太毒的誓言：“如果我骗你，我就会惹上矮人。” 体形与外貌：矮人身高只有4英尺到4。5英尺，但由于体格强壮结实，所以平均体重几乎和人类一样。矮人男性身高比女性稍高，体重却终很多。矮人的皮肤通常是深褐色或淡棕色，深色眼睛，头发一般是黑色、灰色或棕色，喜欢蓄长发。男性爱人非常珍视自己的胡须，经常小心得修护。 与其他种族的关系：矮人与侏儒相处得不错，与人类、精灵和半精灵也过得去。矮人们常说：“从认识到变成朋友，要花上百年。”由于人类的生命短暂，注定往往难以和矮人建立深厚的友谊。所以矮人与人类的友谊通常要追溯到该人类的父辈或者祖父一辈。矮人并不欣赏精灵的纤细和巧艺，他们认为精灵难以捉摸、善变且轻浮。但是由于矮人和精灵一直并肩对抗兽人、地精和豺狼人，因此精灵赢得了爱人罕见的尊敬。 阵营：矮人通常属于守序善良，并且倾向于善良。 居住地：矮人王国通常建立在岩山地底地深处，他们挖掘宝石和贵重的金属，用于制作神奇的宝物。居住在人类土地上的矮人通常从事雇佣兵、武器防具匠、珠宝匠以及各种工匠。矮人侍卫以勇敢和忠诚闻名。 宗教：矮人的主神是“锻魂者”摩拉丁。他是矮人的创造者，佑护矮人一族。 语言：母语是矮人语。 姓名：依照传统，矮人须由族中长老命名，并使用代代相传的名字。矮人的名字不属于自己，而属于氏族。若矮人的行为让名字蒙羞，其名字会被氏族剥夺并禁止再使用矮人名。男子名一般是巴伦德、布洛托等等。女子名一般是爱汀、欧德西德等等。氏族名一般是巴尔德克等等。 冒险者：矮人可能为了崇高目标、喜欢刺激或者纯粹因为贪婪而外出冒险。为氏族增光的行为均可以替矮人赢得尊重和地位。若能击败巨人或者得到强力魔法武器，必能得到其他矮人的尊敬。 ps:图中的右下角是人类头骨和矮人头骨的比较图。 ============================================================== 精灵 精灵经常出现在人类的居住地，虽然总是受到欢迎，但是他们对这种生活并不是很习惯。精灵以诗歌、舞蹈、说唱和魔法技巧而著称，崇尚自然单纯的美。但若他们的森林家园受到危害，精灵们便会施展刀和弓箭的技巧和战略，显露出武艺精湛的一面。 性格：精灵经常展现欢愉但不追求刺激，常心怀好奇但不贪婪。由于寿命很长，精灵能以更宽广的观点看待一切事物，他们不会对琐事钻牛角尖。然而，当他们追求特定目标的时候，无论是进行冒险还是学习新技术及手艺，精灵都能专心一意，心无旁骜。与精灵做朋友或者敌人都需要很长的时间，但要精灵忘记朋友或者敌人却更困难。精灵蔑视轻微的冒犯，但对严重的侮辱则会采取报复。 体形与外貌：精灵通常比人类矮瘦，身高约4。5至5。5英尺，体重约85至135磅。精灵男性身高与女性几乎相同，体重稍重。精灵皮肤白皙、发色深。常有深绿色的眼睛。精灵没有胡须或体毛，他们喜欢朴素舒适的衣物，特别是浅蓝色活着浅绿色的衣物，也喜欢简单雅致的珠宝。精灵拥有优雅细致的身躯，他们的美貌常令其他种族印象深刻。精灵110岁才成年，寿命可超过700岁。精灵不需要睡眠，这和其他种族大为不同。精灵每天冥想4个小时（精灵语称之为出神），这是他们获得等同于人类8小时睡眠的效果。精灵在冥想的时候也会做梦，这些梦实际上经过长期联系后心志锻炼。 与其他种族的关系：精灵认为人类不够细腻，半身人不够沉稳，侏儒太平凡，矮人则毫无幽默感。他们对半精灵怜悯，对半兽人则完全不信任。虽然精灵看上去比较傲慢，但不象矮人或者半身人那样挑剔。 阵营：精灵爱好自由和多样的事务，喜欢表现自我个性。他们大多数倾向于混乱阵营，但是表现温和。精灵通常是善良的。 居住地：精灵通常以氏族为群居住在森林里，氏族人数不超过200人。他们将村落隐秘而又巧妙的与森林融合，尽量不破坏森林。精灵回打猎、采集食物和种植，他们使用特殊的技术和魔法，不需要开垦就能丰衣足食。居住在人类聚集地的精灵通常是四处履行的吟游诗人，受欢迎的艺术家或贤者。人类贵族常竞相聘请精灵教导孩子的剑术。 宗教：精灵敬仰“生命护存者”柯瑞?拉瑞斯安。根据精灵神话，柯瑞隆。拉瑞斯安曾于兽人之神格乌什作战，他伤口流出的血创造了精灵一族。柯瑞隆。拉瑞斯安是研习魔法、艺术、诗歌之神，也是强力的战神。 语言：精灵语十分流畅，带着微妙的抑扬顿挫，而且文法复杂。精灵文学十分丰富多彩，以歌谣诗词最为著名。 姓名：精灵通常会在百岁生日后宣布成年，然后为自己选择一个名字。成年精灵的名字完全自创，索然可能反映他喜欢的某些人名或者家人的名字。男性精灵名一般为阿拉密尔、欧斯特、恩尼亚里斯等等。女性精灵名一般为安娜斯翠娜、依莲尼亚等等。家族姓氏有阿马斯塔夏（意为星之花），阿玛吉尔（意为宝石花）等等。 冒险者：精灵会因为喜欢旅游而成为冒险者。精灵也喜欢展现剑术和射击方面的武艺，也希望能获得更强大的魔法，这也驱使他们走上四处冒险的道路。 ================================================================ 侏儒 诸如作为工匠、炼金师和发明家，不管在那里也会受到欢迎，虽然大家低于需要他们的技术，但是大部分诸如还是喜欢与同类居住在一起，住在长满树木的丘陵之下的洞穴中。 性格：诸如下动物、漂亮宝石和各类笑话。他们很有幽默感，喜欢双关语、笑话和玩游戏。侏儒也喜欢恶作剧，并且希望把恶作剧设计得越复杂越好。幸运的是，他们对工程一类更实用的技艺也相当的投入。侏儒非常好奇，并愿意通过自己的体验去发现答案，有时候甚至会鲁莽行事。好奇心让他们成为熟练的工程师，因为他们总是在寻找建筑新事物的各种方法。有时诸如会涉及一场恶作剧，仅仅只是为了知道当事者会有什么反应。 体形与外貌：侏儒一般身高约3英尺到3。5英尺，体重介于40磅到45磅。他们的皮肤从暗褐色到木棕色，头发为金色，眼睛是蓝色，但是深浅不一。男性喜欢修剪短胡须。侏儒通常穿着皮衣或者土色衣服，用复杂的刺绣或做工精细的珠宝装饰自己。侏儒大约40岁成年，寿命可达350岁，有些可以活到500岁。 与其他种族的关系：侏儒和矮人相处得很好，因为他们都喜欢珠宝，都对机械装置十分好奇，也都痛恨地精和巨人。侏儒也喜欢与半身人为伍，特别是能随和的人手作弄或嘲笑的半身人。大部分侏儒对身材高于自己的种族都怀有疑心，但很少怀有敌意或者恶意。 阵营：侏儒通常属于善良阵营。侏儒贤者、工程师、研究者、学者、调查员或者顾问倾向于混乱阵营。侏儒新厂不坏，既是是骗徒，也是顽皮的成分多余搞恶。幸好，邪恶的侏儒根令人惊惧的侏儒一样稀有。 居住地：侏儒居住在长满森林的丘陵地区。虽然住在地下，但侏儒比矮人更喜欢外出呼吸新鲜空气和户外活动。侏儒使用巧妙的建筑结构和幻术隐藏自己的住所，使不受欢迎者根本找不到门。居住在人类土地的侏儒通常是珠宝匠、机械技工、贤者或家庭教师。 宗教：侏儒的主深是“机警保护者”加尔。闪金。 语言：侏儒语使用矮人文。侏儒的著作多半是技术论文。 姓名：侏儒很喜欢给自己取名字，大都有五六个名字。男性侏儒名一般为丁宝、格林、朗达等等。女性侏儒名一般为卡拉蜜、艾利薇、马娜布等等。氏族名一般为贝伦、、摩宁等等。 冒险者：侏儒好奇又好动，会为了观察世界或者追求新事物而动身冒险。 ============================================================================== 半精灵 半精灵着迷于人类的活力，人类则为精灵的幽雅所吸引。因此有的时候精灵会和人类通婚。在精灵眼中，这类婚姻太短暂了，因为相比之下人类的寿命太短。然而他们婚姻的结晶就是现在的半精灵。 性格：大部分半精灵拥有人类的好奇心、创造力和野心，同时也具备了精灵的纤细敏感，爱好自然和艺术。 体形与外貌：对人类而言半精灵长得像人；对精灵而言则长得像人类。有的时候精灵也经常将半精灵叫成半人类。半精灵身高大约5英尺到6英尺，体重约90磅到180磅。男性比女性高而重，但是差异没有人类的大。半精灵皮肤叫人类父母白皙光滑，但他们的肤色、发色和其他外貌上的席位特征也如人类一般多样。瞳孔的颜色则和他们精灵父母的一样，呈绿色。半精灵20岁成年，寿命可超过180岁。 与其他种族的关系：半精灵通常和人类为伍，与矮人、侏儒和半身人也能相处得不错。他们有精灵的优雅，却没有精灵的孤傲；有人类的活力，却没有人类的粗野。半精灵很适合在各种族之间担任使节与协调者（但是很难为精灵与人类之间斡旋，因为双方对会认为半精灵会偏袒对方）。有些半精灵会对半兽人便处处憎恶之情。 阵营：半精灵继承了精灵趋于混乱的阵营，但整体上是中立，既不偏偏善良也不偏邪恶。 居住地：半精灵没有自己的家园，然而人类和精灵都欢迎他们。在大城市中，半精灵多半会形成自己的小社区。 宗教：在精灵文化中长大的半精灵主要新风景陵的主深柯瑞隆。拉瑞斯安。在人类社会中成长的半精灵，多半信奉森林女神艾罗娜。 语言：半精灵使用自然习得的语言，也就是精灵语和通用语。 姓名：半精灵常常按照人类或者精灵的习俗取名。有意思的是，在人类社会中的半精灵通常会取精灵的名字，以显示自己的精灵血统，但是在精灵社会中的半精灵则多半取人类的名字。 冒险者：半精灵常常发现会被怪异的伙伴拉去一起进行怪异的活动。如同精灵一样，半精灵也憧憬流浪的生活。 ========================================================================== 半兽人 在蛮荒之地，人类部落和兽人蛮族生活在紧张的平衡中，战争时期彼此争斗，和平时期则互相交易。在这种环境下，双方结合生下的半兽人会跟其中一方住但他们却同时受双方的文化熏陶。有些半兽人会离开家乡，凭着在荒野中锻炼出的顽强勇敢和曲艺，旅行到文明的都市。 性格：半兽人既暴躁又阴沉，他们请向遇险行动后思考，宁可诉诸武力也不想动口争辩。然而，能够在文明土地上生存下来的半兽人，大都有一定的自制力，而不是疯狂的好强争斗。 体形与外貌：半兽人跟人类一样高，体重则比人类重。半兽人额头倾斜、下颚突出、牙齿外露而且皮肤粗糙，他们的血统很容易从外观上分辨出来。半兽人喜欢炫耀自己的疤痕，因为他们认为那是荣誉的标志，是一种美。半兽人比人类成熟的要早，衰老的也快，很少半兽人能活过75岁。 与其他种族的关系：由于兽人士矮人和精灵的死敌，所以导致了半兽人无法和他们融洽的相处。半兽人与人类、半身人和侏儒也相处得不太好，只有那些谨言慎行，在公开场合便显得毕恭毕敬的扳手人才相对容易的被其他种族接受。 阵营：半兽人继承了兽人的混乱阵营，但整体而言是中立的，然而由兽人养大的半兽人通常是邪恶的。 居住地：半兽人没有自己的家园，他们通常与兽人居住在一起。出了兽人以外，少数得与人类居住在一起。 宗教：和兽人一样，信奉兽人主神格乌什。少数半兽人也信奉人类的神。 语言：半兽人没有自己的文字。 姓名：半兽人通常会选择能塑造特殊形象的名字。如果他想和人类打成一片的时候，也会采用人类的名字。 冒险者：人类社会中的半兽人几乎都从事需要蛮力的工作。这样才能发挥他们强壮的天赋。文人雅士通常避开半兽人，所以半兽人的伙伴通常是流浪者或粗人。 ======================================================== 半身人 半身人士聪明又有能力的机会主义者，在任何地方都可以找到容身住处。对他人而言，半身人是陌生人或者流浪者，外人常对他们感到怀疑或好奇。.tw[]有些半身人是可靠勤劳的居民，有些则是伺机捞一票就跑的窃贼。无论怎么样，半身人都可以靠狡猾和机智生存下来。 性格：半身人宁愿热点麻烦，也不想陷入无聊。他们的好奇心十分旺盛。半身人善于逃避危险，所以胆子比较大。半身人爱好美食和享乐，他们喜欢精心烹调的食物、美酒、烟草和舒适的衣物。半身人也很爱钱，但经常把刚到手的钱花个精光。半身人也经常收集各式物品。崇尚传统的半身人喜欢收集茶壶、书或者压花，有的喜欢收集兽皮甚至野兽本身。 体形与外貌：半身人身高约3英尺，体重介于30到35磅。他们皮肤红润，头发直而黑，眼睛为棕色或黑色。半身人男性通常有较长的鬓角，但很少蓄胡子，特别是嘴唇上的胡须。半身人喜欢舒适的生活胜于炫耀自己的财富，所以他们喜欢插着简单舒适又实用的衣服。半身人20岁左右成熟，寿命可达150岁。 与其他种族的关系：可以任何种族下昂出融洽。 他们在人类聚集地最容易看到。 阵营：半身人倾向于中立。 居住地：半身人没有自己的家园，他们大都住在其他种族的土地上，并从中获利。半身人经常与人类或者矮人城市形成紧密地社区。还有一部分半身人驾着马车或者船只四处漂泊，没有固定居住的场所。 宗教：半身人的主神是“受福者”攸达拉。 语言：半身人有自己的语言，但使用通用文。 姓名：半身人除了名字和家族姓氏之外，有时还有绰号。 冒险者：半身人经常单独出发游历，利用独特的技能获得财富和地位。对半身人而言，冒险不是一种职业，而是一个机会。虽然投机取巧的半身人有时候看起来像是在进行盗窃或者诈骗，但一个能新人伙伴的半身人也是值得信赖的。 ========================================================== ◆职业介绍◆ d&d一共十一种基本职业，分别是： 野蛮人：使用愤怒与直觉击倒对手的猛者。 吟游诗人：以音乐产生魔法的艺术家，也是四处讲述乡野传奇的流浪人和万事通。 牧师：可以施展神术的神职人员，也是不错的战斗者。 德鲁伊：从大自然中获取能量，可施展神术和独特的魔法。 战士：战斗力超强，非常擅长各式武器的战斗者。 武僧：空手格斗的专家，拥有迅速且强大的能力。 圣武士：正义的护卫和邪恶的克星，受神圣力量庇护。 巡林客：灵巧而老练的野外战斗者。 游侠：技巧丰富的密探或间谍，善于隐匿而不依靠蛮力。 术士：天生具有魔法能力的施法者。 法师：研习各魔法学派的施法者。 ======================================================== 1。野蛮人 从冰冻的北方荒野到地狱般的南方雨林，都有勇猛强悍的斗士。文明人称他们为野蛮人或者狂战士，认为他们代表破坏、不敬与残暴。但这些“野蛮人”已经向盟友证明了他们的勇气和毅力。他们精明坚忍，而且对敌人毫不留情，不容任何人轻视。 冒险：野蛮人若要在文明社会中取得一席之地，最好的方式就是参加冒险。他们不喜欢担任无聊守卫工作货平凡无奇的差事。野蛮人非常喜欢参加战斗任务，厌恶非自然的事物，包括不死生物、恶魔、魔鬼等等。 特质：野蛮人是杰出的战斗者。相对于一般战士依靠的良好训练，野蛮人则靠的是天赋强大的狂暴力量。一旦他们陷入狂暴状态，会变得更强悍无敌。狂暴之后他们会变得给非常劳累，所以一天内能狂暴的次数是有限的。 阵营：野蛮人不能是由守序阵营的种族担当。 宗教：有些野蛮人不参与宗教，而喜欢与天地保持自然的关系。有些则信封有强大力量神，如力量之神寇得、自然之神欧拜。亥、杀戮之神厄斯怒等。野蛮人会为了信仰而牺牲生命。 背景：野蛮人来自文明边缘的未开化地区或蛮族部落。野蛮人冒险者之所以来到城镇，可能是因为财富的诱惑，或是从家乡被抓来当奴隶却逃了出来，也可能是来担任雇佣兵。野蛮人彼此之间没有什么关系，除非他们来自同各部落或地区，事实上，他们不认为自己是野蛮人为斗士。 种族：人类野蛮人多半来自蛮荒之地，半兽人则是离弃兽人部落来到人类社会。矮人野蛮人比较少见，其他种族的野蛮人更稀有。 与其他职业的关系：由于野蛮人是荒野之民，所以他们与德鲁伊、巡林客和信奉自然神的牧师相处得不错。很多野蛮人也欣赏淫游诗人的天分，而且热音乐。野蛮人比较能容忍术士，而不喜欢法师。武僧崇尚苦修和战斗纪律，通常与野蛮人很难相处融洽，但是不代表他们互相敌视。野蛮人对圣武士、战士、游侠没有特别的感觉。 ======================================================= 2。吟游诗人 据说音乐带有特殊的魔力，吟游诗人证明了这一点。吟游诗人四处游荡，收集各种地方的传说，四处传述。他以音乐施展魔法，让听众时而落泪，时而欢欣，这正是吟游诗人游唱四海的生活。因为药棉岁各式各样的人，因而他们常常成为外交官、协调者、传讯者、密探或间谍。吟游诗人的魔法来自内心。心地善良的可以为不幸者带来希望和勇气，并利用擅长的音乐魔法对抗恶徒的奸计。遇到腐败的地方领主，善良的会反抗保真，有技巧的躲避追捕，并鼓舞受压迫群众的勇气。而心怀邪恶的不喜欢使用暴力，他以高超的音乐技巧控制别人的心灵，从痴迷的听众那里收取他们的“自愿”得献赠。 冒险：吟游诗人蒋冒险视为学习的机会。他们运用自己的技能和能力进入神秘的古老墓穴、寻找失落的乐曲、解译古籍，或者四处旅行，探寻珍禽异兽，并学习新的歌曲和故事。吟游诗人喜欢与英雄（或魔头）以其履行，以便得到第一手资料。吟游诗人若能根据亲身经验叙述神奇的故事，通常可以得到同辈的赞誉。吟游诗人不断的述说许多英雄的事迹，故事中场景深深的刻在吟游诗人的脑海里，时常让他们自己也是英雄。 特质：吟游诗人的魔法来自内心与灵魂，而不是法术书。他只能是站少量的法术，但不用事先准备。法师和术士可以发出巨大的破坏力，但吟游诗人的魔法注重的是魅惑和幻象。除了法术外，吟游诗人得音乐和歌曲也带有魔法。他可以用来激励同伴、让听众迷醉或抗击通过声音施展的法术。 阵营：吟游诗人四处流浪，依靠自己的直觉和灵感，而不是一朝传统或法律行事，所以偏重于混乱。吟游诗人的天资、魔力和生活方式无法与守序阵营并存。 宗教：吟游诗人敬爱“道路之神”法兰恩。许多吟游诗人虽然不是精灵，但仍然崇拜精灵之神。喜欢混乱与偷窃的吟游诗人敬爱“盗贼之神”渥利达马拉。邪恶的则信奉杀戮之神厄瑞斯怒，尽管他们很少承认。 背景：吟游诗人学徒通常是从经验老到的吟游诗人身上学习技能，并跟随他的导师，直到有能力开始自己的旅行为止。很多吟游诗人小的时候是孤儿或流浪儿，受到吟游诗人导师的照顾而走上吟游诗人道路的。由于吟游诗人常常聚集在非正式的“学院”，所以很容易遇到志同道合的名人。吟游诗人没有强烈的团体意识，彼此有着强烈的竞争心态，各自保护着自己的势力范围。 种族：吟游诗人通常是人类、精灵或半精灵。其他种族的吟游诗人很少见，当然只要有导师愿意训练他们，一样也可以成为合格的吟游诗人。 与其他职业的关系：吟游诗人与其他职业都能较好的相处。他们通常是队伍的发言人，利用社交技巧给队伍带来利益。若队伍没有法师或术士，此时吟游诗人的法术便能派上大用场；若缺少游侠，吟游诗人得既能同样对队伍帮助很大。 ==================================================== 3。牧师 诸神的创造存在于美丽的景色，存在于威武的军容，存于信仰者的内心。。。。。。。。。。。 诸神如同人类一样的，由慈爱、恶毒、保守、强横、单纯的等等各种神。然而这些身通常通过中间人来传达他们的意志，这些人中间人就是信奉诸神的牧师。善良的牧师会医疗、保护他人并维持正义；邪恶的牧师则掠夺破坏，颠覆一切。牧师会以信仰的力量传达神的旨意，也可能用此力量改变自己的命运。 冒险：原则上，牧师是为了达成神的目标而加入冒险。举例来说，善良的怒视会帮助需要帮助的人。他们希望通过高尚的行为，为神和神殿博得好名声。邪恶的牧师会设法增加神和自己的力量，让人畏惧尊敬。牧师有时会收到教会的建议或者命令，只是他们去完成任务。完成任务可以得到合理的报酬，教会通常会慷慨的以法术或是施有神术的物品相赠。 特质：牧师精于神术，这类法术一般用于治疗。即使是新手牧师也可以拯救濒死之人，高级牧师甚至可以起死回生。身为神圣力量的引导者，牧师可以驱散甚至摧毁不死生物。邪恶牧师则可以将不死生物收为自己的马前卒。牧师经过一些战斗训练，可以使用简易武器。他们也接受防具使用训练，毕竟是用神术的时候，不象奥术那样受到防具的影响。 阵营：任何阵营。通常和他们信奉的神的阵营相同。 宗教：常见的神都有追随的牧师。文明地区的人类牧师最长信仰的是太阳神培罗，非人类种族的牧师通常信奉该种族的主神。 背景：大部分牧师是由宗教组织（通常称为教会）公开任命，他们都得宣誓维护教会的理想。他们通常青年阶段就加入教会。同一宗教的牧师大部分相处得较好，但教派内部也有明争暗斗，这比不同教派之间的对抗更难对付。 种族：所有常见的种族都有牧师，因为宗教和神术的需求是共通的。许多种族的牧师通常只专心投注于宗教事务而不会参加冒险。参加圣战或冒险的牧师，通常以人类或矮人为主。 与其他职业的关系：在冒险队伍中，牧师是每个人的朋友，通常也是队伍凝聚的关键。牧师使用神圣力量提供医疗，以治愈其他冒险者。牧师有时候会跟德鲁伊发生冲突，因为德鲁伊崇尚的是更古老原始的神圣力量。 =============================================== 4。德鲁伊 德鲁伊可以操控愤怒的暴风、灵巧的狐狸以及巨力的猛熊等大自然的力量。德鲁伊不象在文明都市里的人一样自以为是大自然的主人，相反的，他们通过融入大自然得到大自然神奇的力量。 冒险：德鲁伊的冒险目的是为了得到知识，特别是为了熟悉各种动植物的得知是和力量。如果有人蓄意破坏大自然（通常是千年树木或原始森里），德鲁伊会奋起抵抗。他们了解大自然的无情，也非常痛恨非自然之物，包括异怪生物（如：眼魔、食腐虫等）和不死生物（如：僵尸、吸血鬼等）。德鲁伊通常会奋力消灭这些怪物，特别是这些怪物走进他们的辖区。 特质：德鲁伊施展的是神术，只是他们的力量来自于大自然，而非特定的神祗。德鲁伊德法属比较亲近自然和动物。随着经验的增加，除了可以学到新法术和提高原有法术的力量，还能学到许多特殊能力，其中就又能变身为动物。德鲁伊德防具与武器受到传统誓约的限制，一般避免使用经过加工的金属制品，因为这违反他们信守的自然之道。 阵营：德鲁伊的个性和大自然很像，有时显得冷漠淡然。所以他们的阵营必须始中立的。 宗教：德鲁伊崇尚大自然，这也是他们力量的源泉。虽然少部分德鲁伊信奉特定神祗，但是还有有的德鲁伊崇敬（至少是尊敬）自然之神欧拜。亥、森林女神艾罗娜。 背景：虽然外人觉得孤僻的德鲁伊似乎没有组织，但其实存在一个跨越国界、横跨各地的大型德鲁伊团体。有潜力的会经过秘密仪式（有可能丧命）加入德鲁伊团体。成长到拥有一定力量之后，德鲁伊才能踏入自己的旅程。 种族：精灵和侏儒都爱好大自然，所以许多很人都是德鲁伊。人类和半精灵也常称为德鲁伊，即使是人类满足也有德鲁伊，但是矮人、半身人或半兽人中则较少德鲁伊。 与其他职业的关系：德鲁伊、巡林客和许多野蛮人都喜欢大自然，他们是大自然家庭的一部分，所以它们之间相处得很好。德鲁伊不太喜欢圣武士，认为他们不正式“真实世界”而只重视抽象理想。德鲁伊也不喜欢游侠的都市生存风格，而且厌恶奥术扭曲的现实。德鲁伊的理念就是要接受差异，所以即使和别人观念相去甚远，也很少去供给他人。 ============================================== 5。战士 战士有很多种，有的是四处探寻的骑士，有的是四处征服的君主，还有的是帝王的爱将、精锐步兵等等。 冒险：大部分战士把在冒险中肩负危险任务视为天职。无乱战士以那种目的参加冒险，他们通常都能在战斗和冒险中获得乐趣。 特质：所有职业中，战士拥有最全面的战斗力，能熟练使用所有表针武器与防具。除了一般的战斗能力，每个战士都会发展出个人特殊能力。某个战士可能特别专精其中的一种武器，另外的战士则可能有特殊的战斗招数。 阵营：战士没有真应限制。 宗教：战士通常追随以下神祗：勇者之神海若尼斯、力量之神寇得、惩罚之神圣。库斯伯特、暴虐之神海克斯托或杀戮之神厄瑞斯努等。 背景：成为战士的原因很多，大部分战士出身于贵族军队，或者是在地方军团受训。有些战士接受正是学院训练，有些则靠的是自学成才。 种族：人类战士通常是军队训练出来的精英分子，矮人战士通常来自地底矮人王国的精英突击队，他们的战士家系可以持续上百年。由于家系不同，矮人战士可能互相成为同盟或仇敌。精灵战士通常拥有高超的剑术，他们对自己的剑术非常自豪。半兽人战士通常是自学的流亡之徒。半精灵很少有战士，但是他们通常遵循精灵的传统而成为剑术高手。 与其他职业的关系：战士擅长面对面的战斗，但是也经常依靠其他职业的魔法支援、医疗和敌探侦查。在队伍中，战士的职责是固守前线、保护其他成员、抵御最强悍的敌人，战士或许不了解法师的奥术或牧师的信仰，但他们很了解团队的合作的重要。 ============================================ 6。武僧 僧院遍布各地，通常是与外界隔离的小型修道所。武僧透过静思修行，把自己驯良不成不需要武器和防具的格斗家。善良住持领导的寺院是当地人民的保护者。武僧接着素朴的装扮，能轻易的混在人群中，依靠徒手格斗的技巧，给于强盗、恶霸、或贪官污吏出其不意的打击。相反的，由邪恶住持领导的僧院则以恐惧手段统治和奴役周围的人民。邪恶无僧经常成为间谍、渗透者或杀手。一般而言，武僧并不太关心个人荣徐荣或财富，他在艺德是自己的武术与修行是否臻于完美，其最终目标就是要达到超凡入圣的境界。 冒险：武僧认为冒险是对自己的试炼。武僧使用许多特殊技巧，但他们不刻意炫耀。武僧对凡世间的财富并不感兴趣，只希望让自己的身心趋于完美。 特质：武僧的最大特色是空手作战。由于受过严格的训练，武僧的徒手打击威力并不输于白刃，而且速度更快。武僧虽然不施法，但他们拥有独特的能力，能够以体内的“气”，施展一些不可思议的效果。其中最著名的专长就是能徒手震慑敌人。武僧还有非凡的警觉力，能够下意识的自动躲避攻击。 阵营：武僧的训练需要严格的纪律。只有内心守序的才能完成训练而成为武僧。 宗教：武僧有自己的精神修行方式，一些守序的神祗也会吸引武僧，他们可以在该神祗的眷顾下进行冥思，并以他们作为修行典范。武僧最长接受的三个信仰是：勇者之神、惩罚之神和暴虐之神。 背景：武僧通常在僧院接受训练，大部分武僧的在孩童时代就被送进了僧院。他们有的是孤儿，有的是因为家庭无法抚养等等，由于僧院多半与外界隔绝，所以当他们踏出僧院的时候，对原来的家庭或村庄并没有特殊的感情。 种族：多数僧院都位于人类居住地附近，因而许多武僧都是人类（或是与人类居住在一起的半兽人或半精灵）。精灵能够长期专注于兴趣、技巧和修行，所以有的精灵也会离开森林成为武僧。矮人和侏儒不太能接受武僧的修行，半身人太好动也无法专心训练，所以这些种族的武僧很少见。 与其他职业的关系：武僧通常与队伍中其他伙伴保持着一定的距离，因为他们在动机和技巧上否没有共同点。但是他们明白要团体合作的单力，也是值得信赖的伙伴。 ================================================ 7。圣武士 圣武士有三样“武器”：追求至善的热情、维护法律的意志和击退邪恶的力量。圣武士的最终价值是纯洁与奉献。只有极少人能成为圣武士，他们拥有保护、医疗和打击邪恶的力量。在充满鬼诈法师、邪恶祭司、嗜血魔龙和可憎恶魔的地方，圣武士是永不熄灭的最后希望。 冒险：圣武士认真看待每一次冒险之旅，并喜欢称之为“探寻”。在他们心中，即使是看上去平淡无奇的任务，仍然也是一次不可多得的个人试炼，在旅途中可以展现英勇、锻炼武艺、学习战略，以及行善助人。当然他们更希望能领导一场圣战，对抗邪恶。 特质：圣武士受到神圣力量的保护，可以不受疾病困扰，而且还可以自我治疗，面对危险的时候也能勇敢无惧。圣武士不仅可以利用神圣力量医疗别人，更重要的它们能够抵御和摧毁邪恶。即使是新手圣武术也可以侦测出附近的邪恶，老练的圣武士则可以使出破邪斩，驱散布斯生物。此外，神圣力量会给予圣武士一匹具有力量、智力和墨法保护的坐骑。 阵营：圣武士必须是守序善良阵营。脱离了此阵营，便会丧失全部神圣力量，直到赎罪完成。 宗教：圣武士不一定要信奉某个神祗，因为他们都信奉正义。由宗教信仰的圣武士大多信奉勇气之神梅若尼斯，还有的圣武士信奉台太阳之神培罗。 背景：圣武士都不是自己“选择”成为圣武士的，而是受到感召，并接受自身的命运才成为圣武士的。无论你勤勉与否，都不会自己靠学习而成为圣武士。圣武士之间是彼此认同的，不管是否来自同一个地方。 种族：人类因为有强烈追求的心，所以能成为优秀的圣武士。半精灵也可以。矮人虽然也可能吃为圣武士，但会相当的困难。少数的精灵也可以成为圣武士，其他种族就很少了。 与其他职业的关系：虽然圣武士与众不同，但是他们也希望和其他人组队合作。他们能与善良或者守序阵营的牧师合作良好，也喜欢与勇诚实和道德高尚的人一起旅行。圣武士富有魅力、可信赖且备受尊敬，很适合做队伍的领袖。 修改于：2005-2-1012:45:09========================================= 8。游侠（巡林客） 森林里有很多凶险狡诈的生物，但游侠比这些生物更精明有力，他们是技巧娴熟的猎人与潜行者。森林就是游侠的家，他们对猎物了如指掌。 冒险：游侠通常会帮助经过森林的旅行者。此外，他们对于某些生物类型特别厌恶，一旦碰到就予以消灭。游侠也经常因为外出冒险。 特质：游侠擅长所有简单武器和军用武器，而且有着很高的战斗技巧。她们可以在荒野中生存，追寻自己的猎物，而且隐蔽得很好。有经验的游侠可以借助大自然的力量施展一些法术，还可以使用“动物友善术”来召唤一些动物伙伴来协助自己。 阵营：任何阵营的都可以成为游侠，但大多数属于善良阵营的。 宗教：虽然游侠的神术来自于大自然的力量，但他们也可以信奉某个神祗。森林女神和自然之神是最多游侠的信奉的神祗。 背景：大部分游侠是在隐居的导师身旁担任土地和助手，以学习相关技能。 种族：精灵常常称为游侠，因为他们本身既是森林的保护着，熟悉和爱护森林。半精灵有着精灵的血统也经常成为游侠。人类偶尔会友游侠。半首人当中也有游侠。侏儒游侠比侏儒战士还多。矮人游侠虽然很少见，但是他们十分出色。 与其他职业的关系：游侠和德鲁伊的关系较好。和野蛮人的关系也可以。游侠和圣武士经常斗嘴，因为他们的目标相同，但是达成的手段却不一样。 ================================================ 9。游荡者（流浪者） 游荡者彼此扮演的角色相当不同，有些钻研潜行，有些则是拥有三寸不烂之舌的骗子，有些则是密探、渗透者、间谍、外交人士或恶棍。他们的共通点是多才多艺且适应力强。一般而言，游荡者善于机巧诡计，例如：潜入宝库、通过致命陷阱、区的秘密文件、骗取守卫信任或者拿走倒霉鬼的钱包。 冒险：游荡者参与冒险的原因很简单，就是为了得到他们想要的东西。有些游荡者追求宝物，有些追求阅历等等。也有不少游荡者认为冒险为充满了乐趣和挑战，拆除县陷阱和躲避警卫，对游荡者而言是非常有趣的。 特质：游荡者拥有许多技巧，而且样样精通。虽然游荡者不太善于战斗，但却知道如何给对手的弱点上致命一击。游荡者有第六感可以避免伤害。经验老到的游荡者精通潜行、反射闪避以及偷袭登技巧。此外，虽然游荡者无法施展法术，但是他们能利用魔法卷轴、魔杖或其他魔法物品，制造魔法效果。 阵营：游荡者跟从时机，而非理想。他们比较倾向于混乱。 宗教：大多数游荡者信奉盗贼之神渥利达马拉。邪恶游荡者可能会秘密崇拜死亡之神或杀戮之神。还有的根本不信神。 背景：有些游荡者会加入有组织的游荡者团体或者盗贼工会。但是大部分是自学成才。游荡者彼此之间不会有情谊，除非它们是同公会或同门弟子。 种族：人类最容易成为游荡者。半身人、精灵和半精灵也很适合成为游荡者。矮人和侏儒的游荡者比较少见。 与其他职业的关系：游荡者与其他职业合作起来若即若离。当身边游戏保护合法是支援的时候，他们可以大展身手。但更多的时候，他们会希望其他人和他们一样保持安静、机警和耐心。游荡者特别注意圣武士，一般不会与其同行。 ===================================================== 10。术士 术士施法就如同诗人写诗一样，是天分加上磨练的结果。他们不靠法术书，也没有导师，他们只依靠纯净的意志力。有些术士认为自己体内流淌着龙族的血统。 冒险：术士参加冒险的最主要原因是为了提升自己的能力。术士的力量原子内在的天性，无论想把力量用在哪一个方面，他们都必须尽力开发自己的潜能。 特质：术士透过内在力量施展法术，而不是通过严格训练。他们会的法术比法是少，获得强力法术的速度也比法师慢，但他们能比法师更经常是战法书，而且不需要在施法前选择或者准备法术。也不会像法师那样专精于某个法术学派。正因为如此，术士不需要花太多的时间在学习法术上，从而有较多的时间学习战斗技巧。他们也擅长于所有简易的武器。 阵营：对术士而言，魔法是一门艺术而非科学。他们喜欢自由、混乱、创造的灵魂，而非循规蹈矩，所以术士倾向于混乱阵营。 宗教：有些术士崇拜魔法之神博布卡，有些则信仰魔法与死亡女神维婕丝。也有的信奉其他神或者根本不信神。 背景：术士在年轻的时候便开始展现在原始法力的天赋，第一次施展法术往往是不经意间发出的。少数幸运的年轻术士可得到年长术士的教导，让他们了解如何使用天生的力量。 种族：大多数术士是人类或者半精灵。当然任何种族都有可能成为术士。 与其他职业的关系：术士与其他自学出身的职业（德鲁伊和游荡者）最能发现共通点。他们有时会合某些严守纪律的职业发生摩擦，比如圣武士和武僧。 =========================================== 11。法师 法是可以利用无意义的字音和快速手势，造出比战斧更强的力量。法术动作看起来简单，却是法师常年苦读钻研的结果。法是依靠严格的训练来学习魔法，他们翻阅发霉的古老书卷，与其他法师辩论魔法理论，并且不断练习施法。对法师来说，魔法不是天分，而是靠努力学习的技艺。 冒险：法师冒险时通常小心翼翼、深思熟虑，若准备充足，他们便可发挥强大的力量；但是由于防备不充分而遭到袭击的话，他们也是十分次弱的。法师寻求知识、力量和资源来进行研究。他们的冒险动机可能高尚，也可能邪恶。 特质：法师的力量就是魔法的力量。他们不仅能不断学习新的魔法，也能不断提高已有魔法的威力。有些法师喜欢钻研特定学派的法术，是特定的魔法威力更强，但是代价是无法学会某些方面的法术力量。法师还可以找换一个魔宠，一个小型的魔法生物。对有些法师来说，魔宠也是他们唯一的伙伴。 阵营：整体倾向于守序阵营。 宗教：法师通常信奉魔法之神，也有部分信奉死亡与魔法女神。邪恶的死灵法师信奉死亡之神。 背景：法师经常自己成立组织，文明地区的法师在学院、学校或公会里学习法术。 种族：人类和精灵比较容易成为法师。侏儒精于幻术。很多强大的法师都是半精灵。矮人和半兽人的法师比较少见。 与其他种族的关系：法师很喜欢和其他职业合作 ======================================== 第十二章 重装骑兵 重装骑兵 [编辑本段] 简介 重装骑兵被誉为移动的堡垒，骑兵全身都裹在厚厚的装甲之中，骑兵的坐骑也都身披重甲，只有马的小腿裸露在外，马眼外也都罩有防止弓箭设计的眼罩，装备一个重装骑兵的资金可以一小队的轻步兵。（..tw无弹窗广告） 重装骑兵的武器包括一支3米的骑枪，一把短剑和一面骑士盾。 攻击方式是冲击，骑兵手持骑枪平伸向前，借助坐骑的高速运动给地方造成巨大的心理压力和实际损伤。在战场上，重装骑兵的冲击是以50人为一组得中队攻击为方式的。 除了长枪兵以外，没有任何一支部队可以抵御重装骑兵部队的全速冲击。(..tw)新月帝国的军神尤里安。杜贝尔曾经说过，对抗重装骑兵的最有效武器就是重装骑兵。 [编辑本段] 欧洲中世纪骑兵 大家总还记得，古希腊重武装步兵曾恒赫一时。在欧洲的中世纪，出现了骑兵压倒步兵的形势，但步兵并不马上就让位给骑兵，这从整个中世纪中由步兵取胜的不少战例可以看出。 骑兵的发展道路是曲折的。骑兵刚出现时确曾威震四方，但随着古希腊方阵的出现就被降为次要的了。这是由于当时的马还没有马镫和马蹄铁，古希腊重武装步兵方阵成了骑兵不可逾越的盾矛之墙。 后来，在公元前六世纪前夕，斯基泰人发明了马鞍;公元四世纪时，日耳曼人在马鞍两边安上环状皮带来放脚;到了公元八世纪，法兰克墨洛温王朝灭亡时才有了马镫;到公元九世纪，才在马蹄底钉上铁掌。自从四世纪时出现了两边带有环带的马鞍后，骑兵的情况就完全变了，战斗中也不致摔下马来了。到马鞍，马镫，马蹄铁都完备时，骑兵就成为中世纪时驾驭战争的一个决定性的力量。 中世纪欧洲人用的马鞍，具有前桥和后桥，两边有环带。骑兵打仗时两腿直直地踩在环带上，就象站在那儿似的。据说，诺曼底公爵，绰号“征服者”的威廉，1083年在芒特城前，由于他骑的马踩上一块燃着的木炭而摔倒，马鞍坚硬的前桥将他的肚皮划破而致死。 到公元九世纪时，北欧海盗象旋风一样所向披靡，不断地劫掠北区和西欧海岸。海盗的威胁使唤整个在军事上出现了常备的机动部队，它由经过战争锻炼的骑士组成，能迅速迎击入侵之敌，这就是“职业化”军队的萌芽。 [编辑本段] 骑士的装甲 那时骑士所穿的战服是齐膝紧身甲。它有袖，是用皮或厚布做成的，上面铆有鱼鳞一样的铁片，约15公斤重。从头部到肩，罩有一种形似风帽的有活动锁环的锁子甲，头上戴有护鼻的圆锥形铁头盔。可这时的马还没有任何的铁甲保护。 骑士的盔甲，不断地在演变。十二世纪时，袖口还有保护两手的连指手套;紧身甲外面再穿上一件上衣或麻布作战服，以防甲衣上的铁片被日晒雨淋而生锈;衣服和盾都饰以醒目的标志，以便识别。到十二世纪末，头盔变成了圆柱形，把骑士整个头部都套进去，只有通风口和缝隙供呼吸和观看用。十三世纪末，齐膝紧身甲被鳞片甲所取代，鳞片甲不仅造价便宜，并穿脱较方便，它是把小铁片铆在皮衣或布衣里层，所以从外面是看不见小铁片的。十四世纪，一种坚硬的钢甲---大白盔甲取代了鳞片甲，把骑士的躯干，四肢和主要关节通通盖住;头盔让位于带不活动脸甲的轻头盔;马也有了铁甲或钢甲的保护。 全副大白盔甲约重40公斤，做工精致。用大白盔甲装备起来的骑士团，十五世纪达到鼎盛时期，成为全欧洲的唯一模式。不论在德国，意大利，还是在法国，西班牙，骑士的装甲看不出任何区别，因为当时都是向同一制造作坊，特别是在米兰购买盔甲的。 第十三章 阵法（上） 阵法！ 奇门阵法 八阵图三国时诸葛亮创设的一种阵法。（..tw无弹窗广告）相传诸葛孔明御敌时以乱石堆成石阵，按遁甲分成休、生、伤、杜、景、死、惊、开八门，变化万端，可当十万精兵。（见《三国演义》）及至后代，精通此阵者已十分罕见，却不料出现在明代太湖山庄。太湖山庄庄主澹台仲元化用此阵，训练八人立于八门位置上，攻敌时进退自如，来去如潮，古怪厉害之极，并曾用此阵法困住大内八大身怀绝技的高手。（见梁羽生《萍踪侠影》）再如任天吾家的假山树木即按八阵图古法布置，普通人若不熟悉此阵，绝对走不出去。（见梁羽生《鸣镝云录》）据《三国志?蜀志?诸葛亮传》载：“（亮）推演兵法作八阵图。”后人考其遗迹绘成图形，见《武备志》。据记载，八阵图遗迹有三处：《水经?沔水注》及《汉中府志》说在陕西沔县（今勉县）东南诸葛亮墓东；《寰宇记》说在四川夔州（今奉节县）南江边，《明一统志》说在四川新都县北三十里的牟弥镇。最近，河南省密县发现一套我国最早的《风后八阵兵法图》。该图共分九幅，一幅为八阵正图，其它八幅为八个阵式，即：天覆阵、地载阵、风扬阵、云垂阵、龙飞阵、虎翼阵、鸟翔阵、蛇蟠阵。图旁附有文字说明，详细介绍了每个阵式在特殊环境下进攻退守的战术应用。据《史记》载，风后为轩辕黄帝的一员将帅。密县云岩官遗存的唐朝军事家、常州刺史独孤及的《云岩官风后八阵图》碑，详细记载了黄帝和风后研创《八阵图》的事迹。此图的发现，把我国八阵兵法的历史向前推进了两千五百年。 八卦两仪阵 按先天小八卦乾坤排列，配合以灯光的奇妙作用的一种战阵。此阵以七数为杀着，每一正必有一反。入此阵者，会感觉到一种无形的压力，仿佛脚下地面尽向一边偏斜。灯光变幻莫测，有化一为七之妙。这七个幻影之中，第三个乃是真身。朱翠曾在不乐岛陷身此阵，得单昆之助破阵而出。（见萧逸《无忧公主》） 七星锤阵 武林中号称北斗七星座的戈华昌等所用阵法。七人按北斗七星方位排列，各持流星锤攻敌，其妙处是每次发招，皆能一锤化七，串成北斗星座，整齐划一，连绵不绝，无懈要击。白马公子余通纯曾为此阵所困，濒于绝境，幸得情人上官素相助才破阵而去。（见曹若冰《碧血青锋》） 七星飞锤阵 参照北斗七星之形布天下的阵法。“沙陀七锤”按天璇星、天玑星、天权星、玉衡星、开阳星、瑶光星、天枢星的方位站定，将敌人围在阵中，各人随意发招，每人飞锤全是一球化七，连绵不绝，产生的雄浑内力使敌人感到运转不灵，时间一长就可困死敌手。此阵暗含天地环宇的生息相克之学，虚实倒置，无本无未，实在难测难防。张定远曾为此阵所困。（见古龙《迷光血影》） 七杀阵 全称“天昏地暗七杀大阵”，由武林中独眼跛足的轩辕三缺创造。其特点是诡异、恐怖。该阵由七个黑衣瞎子组成，他们左手提一根明杖，右手持一把折扇，围住所要消灭的目标，在一种带着奇异节奏的琴声伴奏下，凌空起舞。琴声的节奏越来越快，他们的脚步也越来越快，明杖的舞动也越来越急，而七个人包围的圈子，则渐渐缩小，产生的压力，也渐渐加大，就好像一张织好的网，正在逐步收紧。这时他们的目标如同变成了一条网中之鱼，束手待毙。轩辕三缺曾用此阵法活捉女侠萧十一郎，结果反被萧十一良以刈鹿刀攻破。（见古龙《火并箫十一郎》） 七星八卦剑阵 昆仑派剑阵，为昆仑七子所创，昆仑派仗以成名。这剑阵按八卦的方位而设，又暗合七星变化。临敌时，昆仑七子之首灵虚子站在乾位上，依次灵霞子站定坤位，灵中子立坎位，灵患子守震位，灵云子把离位，灵泉子护兑位，灵玄子防巽位，留出艮位让人进出。七人功力相差无几，声息相通，心心相印，纵横合击，彼此呼应，因此，力道的发挥超出了七个人连合总力之上。昆仑七子曾以此阵困住七煞儒生闵孝和冰魄神君曹钧，二人因得灵空法师出面说项，才没有丧于此剑阵下。（见陈青云《沉剑迷星》） 十二都天门阵 道家四十九阵中的第一阵，系参透《易经》秘奥所创。道家高手以十二根小圆棍顺手插在地上，在外行看来，一点规律也没有，东一根，西一根有正的有斜的，仿佛随便乱插上去的一样，但是若开了“死”、“灭”两门，即便是武林高手，若不懂其中奥妙，也会在该阵法中转些时候。该阵用来阴敌，实在神妙至极。（见陈青云《巨掌魅影》） 九宫八卦阵 四川唐门掌门唐天生三师弟柳清河所布阵式。此阵将堆堆碎石依九宫八卦方位排列，变化繁多。人被困阵内，只觉四处昏黑如晦，阴气森森，雾气沉沉，不得其门而出。（见东方玉《红线侠侣》）九宫八卦剑阵最能表现武当剑法威力的剑阵。由九个精通连环夺命剑法的人，按着九宫八卦方位而布成。自从明末武当派的黄叶道人创此剑阵之后，百余年只用了三次。武当派的连环剑法本以迅捷绵秘见长，若是几个精通连环夺命剑法的人同使，那就简直没有半点空隙，连苍蝇也难以飞过。（见梁羽生《云海玉弓缘》） 刀网阵 刀王余峻峰所创阵法。该阵为九人一组，八人分站坎、离、兑、震、巽、乾、坤、艮八个方位，另外一人居中接应，以快刀攻敌，分进合击，九人如同一体，对方若图各个击破，势必伤在乱刀之下。（见梁羽生《广陵剑》） 刀棒三绝阵 由传神甲、容神午、曹神亥三个人执三根铜棒和三把尖刀组成的战阵。江湖上很少有人能逃出此阵。万杀门主黑杜鹃就死于刀棒三绝中。后杀手之王司马血以一柄碧血剑破掉了刀棒三绝阵。（见古龙《快刀浪子》） 三茅宫假山 三手真人利用三茅宫假山布置的一种奇门迷魂阵。这假山和围墙差不多高，落进假山便觉四周昏黑、山陵起伏、高峰插天，天论你如何奔跑，都找不到出路。楚玉祥、英无双曾身陷假山中。（见东方玉《东方第一剑》） 飞鱼九鼎阵 江泽湖水寇飞鱼蒋兴设计的一种战阵。九人、九鼎、九舟，前后左右分布，往来纵跃，飞鼎、九舟一齐动作，虚虚实实，令敌眼花缭乱。据说这九鼎乃殷商时代，天子派兵丁五百开采川境巴颜喀拉山金石练就，在中国数千年历史中扮演了相当重要的角色。（见梁羽生《武当一剑》）据《史记?武帝纪》：“禹收九入牧之金，铸九鼎，象九州。”相传成汤迁九鼎于商邑。由于九鼎成了象征国家政权的传国之宝，战国时，秦楚皆有兴师到周求鼎之事。周显王四十二年，九鼎没于泗水彭城下。唐武后万岁通天二年、宋徽宗崇宁三年，也曾铸九鼎。金人南下，掠取九鼎北徙，后下落不明。作者利用九鼎的典故，虚构了这一阵法。 千面搜杀阵 八卦夺门阵的变种，和阳光折射相组合而成。列阵者每人一手执刀，一手执多棱银牌，利用特殊地形和阳光折射造成奇特的幻觉，一人幻化为四，四人幻化为八。入阵者虚实莫辨，有四面八方受敌之感。曹羽在汉阳郊外用此阵围困朱翠，朱翠跃至高处俯视窥出破绽，破阵而出。（见萧逸《无忧公主》） 小六乘慑心阵 病书生花明穷五年心力创研出来的阵法。郭飞鸿不慎身陷此阵中，只见密林环抱、株株相接，找不到出路。他认准一个方向，疾行三数里光景，可眼前仍然是一片密密麻麻的树林，再仔细一看并没离开原处，只是在这附近圈子。（见萧逸《天龙地虎》） 大五行剑阵 武当派闻名江湖的剑阵。二十五位道人，五个一组，像一朵梅花似的列成阵式，把敌人围在中间，剑阵流动，二十五支长剑，汇成一片精芒，同时出手，密不透风，威力无穷。大五行剑阵下少有人余生。（见东方玉《北山惊龙》） 天风银雨阵 “万里流香”任风萍为对付中原武林高手所创的阵法。它以无比精严的配合见长，具有“天、地、风、雨、日、月、云、雪、霜”九种变化，互为辅助，生生不息，又佐之以练子流星锤等奇形兵刃，极具威力。南宫平、梅吟雪等均曾陷入此阵。（见古龙《护花铃》） 天盲大阵天盲会独门阵法。天盲会弟子在对敌时，由数十人一齐拉住竹竿，联结成一个奇怪的图形。其中一人出竿，则其余数十人亦纷纷也竿，有的打头，有的打腿，置对方于顾首不顾尾之境地。此阵法威力无比，天下罕有敌手。（见萧逸《金弓女杰》） 天欲烟梦 集邪教的邪香毒雾秘方为一炉，专门迷神乱性及使人进入亢奋与昏眩境地的邪毒阵法。一般人如果嗅到这种异香扑鼻的天欲烟梦香气，那怕只有一丝一缕，也会中毒。中毒的征兆，就是面泛桃花色，如果没有先服下解药或及时避开，则必会全身发热，渐至昏眩。在欲火煎熬下，双目通红，全身也泛也红色，口中干渴如焚，喉中似要喷火。不是疯狂嘶叫如犬，就是进入昏眩状态，灵智迷失，陷入幻想，直至死亡。（见鬼谷子《江湖风云录》） 天罡北斗阵 全真七子集体御敌的阵法。按北头星座的方位，七人盘膝而坐，马钰位当天枢，谭入端位当天璇，刘处玄位录天玑，丘处机位当天权，四人组成斗魁；王处一位当玉衡，郝大通位当开阳，孙不二位当瑶光，三人组成斗柄。北斗七星中以天权光度最暗，却是居魁柄相接之处，最是冲要，因此由七子中武功最强的丘处机承当，斗柄中玉衡为主，由武功次强的王处一承当。天罡北斗阵是全真教中最上乘的玄门功夫，迎敌时只出一掌，另一掌却搭在身旁之人身上，敌人来攻时，正面首当其冲者不用出力招架，却由身旁道侣侧击反攻，犹如一人身兼数人功力，的确威不可当。若是陷入天罡北斗阵，除非将七人中打倒一人，否则决然无法逃出。阵中七人以静制动，击首则尾应，击尾则首应，击腰则首尾皆应，牢牢将敌人困于阵中，但是若深谙此阵奥妙，抢占北极星位，便能以主驱奴，制得北斗阵缚手缚脚，不得自由施展。后来，这一阵法成为全真派集体御敌的法宝，可单由七人布阵，也可由九十八人布阵，每七人一组，布成十四个天罡北斗阵，和每七个北斗阵又布成一个大北斗阵一正一奇，相生相克，互为犄角，更是威力无穷。（见金庸《射雕英雄传》、《神雕侠侣》） 云雾奇障 雷火洞口以雾封洞的机关。早晨、傍晚时分，雷火道人到山中采集云雾，收入葫芦中。需要时放出云雾，则洞口茫茫一片，不虑外人窥破。（见萧逸《天龙地虎》） 五行阵 石梁派祖传武功。阵势圆转浑成，不露丝毫破绽，内含五行生克变化之理。一人也手，引致对方进攻，自示弱点，其余四人立即绵绵而上，针对对手身上的弱点进袭，不到敌人或死一或擒，永无休止。五人招数互为守御，步法互补空隙，临敌之际，五人犹似一人，浑然一体，变化无穷无尽。五行阵传至温氏五祖，经五祖十多年潜心钻研，又创成八卦阵作为辅佐，由石梁派温氏五祖的第二代好手十六人按八卦方位而立，阵法与五行阵全无二致。石梁派温氏五祖以此阵法擒捕金蛇郎君夏雪宜。后袁承志用金蛇郎君为破五行阵而殚竭心智创出的《金蛇秘籍》大破五行八卦阵。（见金庸《碧血剑》） 五方剑阵终现五剑经过二十年苦心孤诣练成的剑阵。五人站在五个方法，呈梅花状，将敌人围在中间。进攻时，五个剑法各不相同，有的正面主攻，有的偷袭，有的从侧封解。终南五剑以此阵对付石母，石母武功虽高，也脱身不得。（见东主玉《东方第一剑》） 五鬼阴风剑阵由川中五鬼所创。五鬼练有一种极其歹毒的阴毒功夫，出剑时，将内力贯注剑身发出，更利用剑身小孔震荡空气，发出呜呜鬼嚎般的声音，扰乱对方心神，使对方因而失手。地灵教教主武继光一人斗五鬼，手持金精玉魄剑绕空一匝，倒卷而下，立时削断了五鬼的二支长剑，破掉了五鬼剑阵（见卧龙生《玉剑香车》） 反五行花树阵武功称雄天下的天机老人和三间神尼，手植花树依反五行原理分布于所居山洞之外，奥妙无穷。人若置身阵中，如坠入浓云密雾，耳目俱失效用，无法走出咫尺之地，此阵还能令陷落之心念浮动，生成诸般幻象，贪念、色欲、往事趁虚而入，四周五色缤纷的花树都化成千百个艳装美女，由念生淫，由淫生欲，由欲焚身，死状苦不堪言。故此阵专用于惩戒淫恶之徒。内宫侍卫赵海萍虽然年近三旬，却犹是童身，未曾动过色欲之念，所以最终通过反五行花树阵，得到了《归元秘籍》，练成天下第一高手。（见卧龙生《飞燕惊龙》） 六合阵乔拓疆等海盗练成的一套六人阵法。十分复杂，进退变化均按照五行八卦的方法，六人彼此呼应，轮番进攻，威力不凡，是乔拓疆的镇山之宝。他们曾以此阵法取胜厉擒龙和邵元化一家。（见梁羽生《鸣镝风云录》）另，柳英奇所设战阵。包括乾、坤、生、死、水、火等六门。柳曾以此阵对付苏雨的徒弟毛一波。（见萧逸《天龙地虎》）六合，也是一种武术用语，以精、气、神相合为内三合，手、眼、身统一为外三合，统称“六合”。又，眼与心合、心与气合、气与身合、身与手合、手与脚合、脚与胯合，也叫“六合”。 水心亭机关凤尾帮机关。凤尾帮最高府第为福寿堂，内三堂总揽本帮法治，可也没有干涉福寿堂之权，福寿堂是有功于该帮的前辈纳福之地。福寿堂的最后面有一座水心亭，是福寿堂中最险要所在，用来关押别帮高人。水心亭内设巧妙机关，外人极难闯过。从福寿堂有三条水面上的道路通向水心亭，三条路均极难辨认。正中一条和右边一条，全是假设的荷叶桩。左边一条是真的荷叶桩，乃用整根杉木连接扎入水底的，非常坚牢。但在水面下三尺多，只以一根铅条做荷梗，根本吃不住多大劲，只要你一着脚，非掉在里头不可。因而即使认出真荷花桩，欲通过时亦需借着轻功提纵术，气不能散，也不能停，而当中和右边这两条假荷叶桩，任凭你如何轻功卓绝也不成。因为身形飞纵到桩上，前边十几根全是真的，只突然的一点上是假的；假桩之后再无着脚处，乃是一片水面。凡是运用轻功提纵术的，眼看前面已没有着脚之地，势须飞纵上最末一根桩上才能回身。而这最后一根偏是假桩，设想这刁钻古怪荷叶桩时便算计到行人会自行陷溺。（见郑证因《鹰爪王》） 水牢史朝英关押方辟符和聂隐娘的机关，它建筑在地底下，周围都是坚厚的石墙，分为两层，上层是个蓄水池，下层是牢房，一开机关就可以将牢房淹没。（见梁羽生《龙凤宝钗缘》）少林罗汉阵少林派弟子的阵法。临敌时五人联手，将敌人团团围住，流动时如行云流水，停下来重如山岳，敌人极难突围。这种阵法如蟒蛇盘成蛇阵，首尾相应，绝无破绽。心眉大师曾布下此阵对付阿飞。但阿飞从仙鹤对付蟒蛇的办法中得到启发，以静制动、以逸待劳，终于靠快剑、快腿破了此阵。（见古龙《多情剑客无情剑》） 正反四象阵师陀国少女宇文虹霓布置的阵法，用以对付楚平原。它根据八卦的坎、离、兑、震、巽、乾、坤、艮等八个方位，安排八位武士占据，将敌人围在阵中。其中四个下方向和四个斜方向，虚实相生，正反互用，故名“正反四象阵”。临战时，敌人极难突围。（见梁羽生《龙凤宝钗缘》） 四象阵法豫中四丑依据先天八卦易理化合，并按东、南、西、北、中五行方位，苦练而成的一种阵法。四象阵法一发动，四丑弟兄四人各按方位变化，循环出手，此进彼退，生生不息，奥妙无穷，威力至大。戈碧青与庄韵晴联手，一鞭一掌同发，瓦解了名震江湖的四象阵。（见曹若冰《金剑寒梅》） 四绝剑阵青城派镇派绝艺。与少林罗汉阵、武当七星阵并重江湖。此阵共有四种不同的剑法，由四人同一时间出手，内含春、夏、秋、冬四序，相生相克。第一招出手，便含有立春木旺水绝、立夏火旺木绝、立秋金旺火绝、立冬水旺金绝等四招绝学，故名四绝剑。功力不逮的人，不要说胜过四绝剑阵，就是这第一招，都极不易接住。（见东方英《武林潮》） 北斗七星阵北海玄灵门第三代弟子北海七星所布战阵。七人依上三颗“玉冲”星，下三颗“璇玑”星次序，占据七个方位，对敌形成包围。随着阵式变化，七人既可联手往复，流转不息。此阵为江清岚和崔文尉夫妇联手用乾坤一剑所破。（见东方玉《红线侠侣》） 归流阵昆仑派阵法。威力极强，除了江青外，天下尚没有一个武功高手身陷五伏罗汉的归流阵而能安然脱困。此阵法中，尤以“化神为烬大九环”最为厉害，第一出手必含真力，每一呼吸定蕴内劲，似乎要把敌人彻底毁灭。但大九环一旦施用出来，则不论能不只务敌，组阵之人必会精疲力竭，萎靡于地，通常需两个月以上的养息才能恢复元气，有时甚至有零点气溃散、血脉暴裂之危。此乃两败俱伤、玉石俱焚的阵法。（见陈青云《如来八法》） 共死刀阵又名快刀阵，一种独特、凶残的阵法。对阵时东、南、西、北四个方位的人交错出刀，配合得快速绝伦，如有分毫之差，非自己人劈中自己人不可。如敌人伤了组刀阵者之一，则进攻之人势必同遭刀劈。此阵的特异之处在于，唯有同伴受伤之后，刀阵的妙用才发挥的极致。欲破此阵，必须两人联手，但阵虽可破，两人之中却必有一人便伤或牺牲。（见卧龙生《七绝魔剑》） 肉阵大欢喜女菩萨的女弟子以奇胖的身躯将对手夹在中间，像一道肉墙，边一丝缝隙也没有，令人恶心，又极难突围，是为“肉阵”。她们在小楼内曾以此阵对付李寻欢。幸而铃铃弄垮了小楼，救出李寻欢。（见古龙《多情剑客无情剑》） 红云阵乃红云老祖辛云碧所创阵法。红云阵式共有七层帏幕，各有妙着，层层相叠雷火相济，厉害万分。阵法启动，蓦地当空幕顶飘落下大片红雨，这片红色光雨，一经散发而出，立刻形成密如贯珠的一边串巨大雷鸣之声，一团团烈火，击向头顶，险恶无比。昆仑飞仙蓝宛莹借助四道灵符第一个闯过了红云阵。（见萧逸《塞外伏魔》） 金锁迷魂台沙陀派设下的歹毒机关。在沙陀派老窝昆山入口处，有一处机关由八具骷髅把守。每具骷髅的两只手均按在可喷射毒药迷雾的暗簧枢纽上，只要一只骨手松把，岛上立有一处喷出毒气暗簧全部弹开，只须一盏茶时分，昆山的八个山峰圈出必然尽为毒气笼罩，任何人都难以脱身。（见古龙《迷光血影》） 毒阵图四川暗器名家唐门万毒宫内一座圆形建筑物。其中迂回曲折，不见天日，只有一个入口和出口，墙壁均以钢板制成。除阵法之外，里面还设有各种机关和毒物，险象环生。（见东方玉《红线侠侣》） 枯骨幻阵沙陀门最得意的阵法。机关一开，无数骷髅从四面八方一齐逼来，带着怪声惨叫和骨头互磨的吱吱声响，十分骇人。这些骷髅看起来好像是由白骨牵边而成，每走一步老要摇晃一阵，但动起手来快行出奇，即使有血剑护身也难以脱围。张定远曾为此阵所制，万念俱灰，英雄气概尽失，被骷髅装进石棺，险此葬身深渊。此阵除了机关操纵之外，含有五行五克、奇门八卦之理，真是夺鬼神之机变，参天地之造化，只是太过阴毒，为正人君子年不齿。（见古龙《迷光血影》） 星光七杀阵白马山庄中由六座星楼与正中大厅构成的一个高深奥妙的阵式。郭白云在当年建筑山庄时巧运灵思，按先天易理，而此阵以御敌。此阵发动时，六座星楼灯光同时大盛，七面商悬的青铜镜互相反射着这炫目的光芒。已方众人全部隐退，敌人陷此阵中便目迷镜光，足下自乱，自四面八方箭来的箭矢便足以制敌于死命。铁海棠之子铁孟能在闯此阵时吃了大亏。（见萧逸《马鸣风萧萧》） 鬼脸大阵地狱镖局总镖头向绝创出阵法。这种阵法由八个戴着鬼脸面具的人持不同的类型的开器，以绝不相同的武功围攻敌人，威力很大。后龙城璧、唐竹权联手大破之。（见古龙《快刀浪子》） 恒山剑阵恒山派镇山之技。对敌时女弟子七人一队，将对手围在圈内，每柄长剑指住对方一处要害，即头、喉、胸、腹、腰、背、胁。对手武功虽强，也半点动弹不得。七剑边环，既攻敌，复自守，绝无破绽可寻。（见金庸《笑傲江湖》） 迷天混沌大阵又称万年冢。传说在太白山最深处，有一处人踪绝迹之地，内有千年以上古冢无数，范围广达三十多里地，山势险峻、古洞幽深。白日重雾笼罩，夜里鬼火闪烁，被称为人间阴曹。古人得用此地建此阵法，一入此阵，便迷失方向；一人出声，如八方雷吼，令人毛骨悚然。米其贵携宇宙风夜闯此阵，救出被困在古家中的宋哲宗。（见秋梦痕《血旗镇山河》） 真武七截阵武当派祖师张三丰所创阵式。他从真武神像座前的龟蛇山、龟山，心想这一龟一蛇正是兼收至重至灵的两件物性，竟从中创制出一套精妙无方的武功出来。然而，从大气磅礴的龟、蛇二山山势演化而来的武功决非一人之力能同时施为。于是他传了七位弟子每人一套武功，各有精微奥妙之处，若二人合力，则攻守妆备，威力大暗。若三人同使，比二人同使的威力又强一倍。四人相当于八位高手，五人相当于十六位，六人相当于三十二位，七人相当于六十四位当世一流高手同时出手。因无机缘，此阵一直未经实战，只在张三丰百岁寿辰之际，群雄上武当山逼问张翠山时，宋远桥决定用此阵，谁知此阵未摆，张翠山夫妇却因惊痛愧疚双双自自刎。（见金庸《倚天屠龙记》） 铁和沿设于少林寺达摩堂内地道入口处的机关。该处布满机括操纵，只要有人踏中地下机括，铁和尚手中的禅杖就击出，而且彼此进退呼应，每一杖都是极精妙厉害的杀着。（见金庸《笑傲湖》） 悬镜廊一道黑色石块砌成的廊洞，里面有108个人形皮偶。这些皮人被装置在不同的角度上，有立有坐有卧，甚至悬在空中，每人都能发也一手极厉害的奇招。若非有极高深的武功造诣，断难通过此廊。云海和尚设此机关，以遴选武艺高强之人。（见萧逸《天龙地虎》） 蛇阵由毒蛇组成的御敌战阵。一众苗女手执长长的竹筒巡山，遇敌时即放出毒蛇把敌人团团围住，形成别具一格的蛇阵。苗疆峒主的女儿蒙赛花曾而下蛇阵攻击误入禁地的琥元感、邵湘华等人，却被石棱以一声长啸驱散。（见梁羽生《鸣镝风云录》） 铜椰阵屠龙岛主铜椰老人将椰林依五行八卦方位分布，其间亦可隐藏武士。阵中“火窟”常年贮放千年珍物龙角胶。凡欲得之者，必得破解此阵。（见东方玉《红线侠侣》） 渔网阵绝情谷谷主公孙止用来对付强敌的阵法。渔网以金丝和钢丝绞成，第张网丈许见方，网上缀满金刀利剑，用以刺敌作敌，网口交错之处缀有吸铁石，可以吸去敌人的金属暗器。对敌时，由十六人组成一阵，每四人拉住一块渔网，由掌阵者指挥，或横或竖，或斜或平，不断变换，缩小包围圈，令敌人束手就缚。武功高绝的周伯通就曾被此网捕获。杨过等也一再为其所困。后来杨过得到削铁如泥的玄铁剑，自是方不再怕它。（见金庸《神雕侠侣》） 混添锁云国阵苏半飘在八公山上下的阵法，以十二支红色小旗子为十二旗门，威力极大。困此阵内，若碰上“生”门，尚可逃得一命；若碰上“死”门，万无活理。苏半瓢不屑与楚秋阳、柳英奇等小辈动手，便将他们诱入阵内，企图困死他们。（见萧逸《天龙地虎》） 裸女刀阵由练过裸女刀法的两名美丽少女组成的刀阵。裸女刀法以色相示于敌人之前，扰乱敌人身心，乘机施展快刀置对方于死地。江湖奇侠龙城壁曾用龙心神雇轻破裸女刀阵。（见古龙《快刀浪子》） 颠倒奇门阵法这是阵法中最精奥的一种。这种阵法乃是按照八卦易理和阴阳五行生克之学所设。由于一反常人顺理成章的摆布之法，所以，这种阵法非常奇妙，不懂这种阵法的，走进去后，如入五里动云雾之中，无论怎样运足目力，也看不清左右道路。（见东方玉《扇公子》） 中日古代阵形随笔 喜欢历史和军事的朋友常常问起有关“阵形”的问题。什么是“阵形”，简单地说，“阵形”是古代军队的野战队形，它是人类战争发展到一定历史阶段的产物，盛行于冷兵器时代，消亡于热兵器时代。氏族社会，人类的战争表现为部落冲突，当时还没有军队，也没有什么指挥，战斗大多是一拥而上，如同群殴，自然也就无所谓“阵形”。随着历史的发展，奴隶制国家出现，奴隶主为了巩固统治和掠取奴隶（战争俘虏是奴隶的主要来源），开始编制有组织的军队，并且采用一定的队形，这就是原始的“阵”。“阵”是在军队产生的过程中，因为组织军队和指挥战斗的需要而出现的，融合了古代军制学和战术学的成果。东方的战阵起源于中国。 中国最早的阵法，据说始于黄帝，黄帝为战胜蚩尤，从神那里学到阵法，但这只是传说，有据可考的是在商朝后期。公元前12世纪，商王武乙到武丁编制了左、中、右“三师”，从“三师”的命名来看，已经采用固定的阵形。公元前1066年，武王伐纣，“周师三百五十乘，陈于牧野”，“陈”通“阵”。 早期的阵形比较简单，按照“三师”的编制，呈一字或者方形排列，阵战法在西周和春秋的时代极为盛行，当时常见这样一种情况：两军约在某地会战，列阵整齐，相互攻伐……。中国的阵法是在春秋和战国发展成熟的，这一成果的代表有《六韬》、《吴子》和《孙膑兵法》。《六韬》又称《太公兵法》，相传为西周姜尚所著，据考为后人伪托，成书在先秦或者汉初，至今尚无定论；《吴子》是战国名将吴起的兵法，略为可信。以上两部兵法主要介绍了车阵。战国以后，步骑取代战车成为军队的主要编成，阵法又有了变化和发展，1972年出土了《孙膑兵法》，里面讲述了十种阵形（方阵、圆阵、锥行之阵等），及其使用的方法。同时代的《尉缭子》本来也有“阵形篇”，现在已经失传。秦汉以后，我国历朝的军事家对阵法的发展还有：三国魏武帝曹操著《孟德新书》（已失传，仅余若干引用），有专章讲述行军布阵之法；（蜀）汉丞相诸葛亮“推演兵法，作八阵图”，“武侯八阵”流传后世，影响极广。《唐太宗与李卫公问对》深研阵法。南宋岳飞留有兵法残篇讲授阵法。明代戚继光撰《纪效新书》、《练兵实纪》，详解阵法，戚继光还自创的“鸳鸯阵”和“三才阵”，在抗倭战争中显现威力。我国的各朝军队均演练阵法。 日本的阵法起源于中国。天平宝字四年（760年）十一月十日，授刀舍人春日部三关、中卫舍人土师宿祢关成等六人与太宰府的大弐吉备真备等将在军中演练“武侯八阵”和孙子的“九地”，以后自源平合战始，在实战中普遍地使用。“武侯八阵”经过历次战争的洗礼，结合日本的实际，发展成为鱼鳞、锋矢、鹤翼、偃月、方圆、雁行、长蛇、衡轭，编成这八阵的是日本战国名将武田信玄，因此又称“武田八阵”。下面作简单的介绍： 鱼鳞阵：大将位于阵形中后，主要兵力在中央集结，分作若干鱼鳞状的小方阵，按梯次配置，前端微凸，属于进攻阵形。战术思想：“中央突破”。集中兵力对敌阵中央发起猛攻，已方优势时使用，阵形的弱点在于尾侧。 锋矢阵：大将位于阵形中后，主要兵力在中央集结，前锋张开呈箭头形状，也是属于进攻阵形。战术思想：“中央突破”。锋矢阵的防御性较鱼鳞阵为好，前锋张开的“箭头”可以抵御来自敌军两翼的压力，但进攻性稍差，阵形的弱点仍在尾侧。 鹤翼阵：大将位于阵形中后，以重兵围护，左右张开如鹤的双翅，是一种攻守兼备的阵形。战术思想：左右包抄。鹤翼阵要求大将应有较高的战术指挥能力，两翼张合自如，既可用于抄袭敌军两侧，又可合力夹击突入阵型中部之敌，大将本阵防卫应严，防止被敌突破；两翼应当机动灵活，密切协同，攻击猛烈，否则就不能达到目的。 偃月阵：全军呈弧形配置，形如弯月，是一种非对称的阵形，大将本阵通常位于月牙内凹的底部。作战时注重攻击侧翼，以厚实的月轮抵挡敌军，月牙内凹处看似薄弱，却包藏凶险，大将本阵应有较强的战力，兵强将勇者适用，也适用于某些不对称的地形。 方圆阵：大将位于阵形中央，外围兵力层层布防，长枪、弓箭在外，机动兵力在内，与优势敌军交战时使用，战术思想：密集防御。方圆阵的队形密集，防御力强，因队形密集限制了机动，缺少变化，敌军败退亦难以追击，攻击性较差。 雁行阵：兵力配置如大雁飞过的斜行，以充分发挥射击兵种的威力。冷兵器时代以白刃战为主，雁行阵较为少用，但也应结合具体的情况。个人认为，“骑铁”很适合使用。 长蛇阵：用于行军或追击的一路纵队，机动力强，战斗力弱。衡轭阵：与长蛇相似，采用多路纵队并排的形式，战斗力较长蛇阵强。 “武田八阵”是很有代表性的阵形，另外还介绍一种车悬阵，车悬阵为日本战国名将上杉谦信所创。车悬阵的与方圆阵相似，大将位于阵形中央，外围兵力层层布设，不同之处在于，机动兵力在外，结成若干游阵，临战时向同一方向旋转，轮流攻击敌阵，形如一个转动的车轮。其意义在于：向敌军的一部不断地施加压力，使其因疲惫而崩溃，己方则因为轮流出击而得到补充和休整，恢复战力。不容质疑，这种战术是很优秀的。车悬阵受地形的制约大，要便于机动；要求大将有高超的战术指挥能力，应善于寻找战机和在军队的轮换中避免疏漏；战力持久却不利速决。 此外还有虎韬、卧龙、轮违、大妄、虎乱、乱剑、云龙、飞鸟、松皮、流行、井雁行直、将棋头、别手直等阵，不一一详解。 接下来，很多人会问关于阵形的优劣，个人认为没有意义，因为阵形本身并没有绝对地优劣，必须结合具体的情况。阵形体现了战术思想，而在什么样的情况下，应当定下何种决心，采用何种战术，使战况向有利于自己的方向发展，则是取决于将领，需要进行认真的推算，不存在简单的阵形生克关系。凡是优秀的将领，都会结合具体情况，作出恰当的处置；平庸的将领才信奉教条。随着人类进入热兵器时代，阵战之法日渐消亡。 阵法操练，是古代治军的重要方法。通过操练，教给士卒进退的规矩、聚散的法度，使他们熟悉各种信号和口令，在战斗时做到令行禁止，协调一致，只有这样，才能发挥整体合力。阵法操练是将乌合之众训练成军队的有效途径。今天各国军队使用的队列，就是古代阵法操练的残余。目前各国均使用西式队列，原来东方的队列已不可见，但是基本的原理是相同的。西式队列较东式队列严肃整齐，指挥多用口令，东式则是以旗号、金、鼓为主，日本使用军旗、法螺贝、太鼓、钟和军配。战国名将武田信玄擅长阵法训练，武田的军容，常使人感到危险。 中国的兵法重视谋略，阵法处在次要的位置，而在日本则受到相当的重视。这是因为，中国的战争规模远比日本为大，在动辄以“良将千员，带甲十万”的战争中，军队统帅主要进行战略和战役层的思考，战术还在其次，同时也因为尊崇儒术，重文轻武，对阵法研究不够重视；而日本的战争多在千人级，军队统帅也是战术指挥员，不能不精研阵法，日本自镰仓以来一直是武家政权，阵法在历次战争中经受磨练，终于结出了丰硕的果实。 还珠楼主的《蜀山剑侠传》，其中各种阵法奇妙，更将人之七情六欲融入阵式，妄念一生，便使致败。虽是仙道之说，却也是别有回味的。 江湖上一个势力远及塞外的门派。它们共有十二寨，从外表看来和普通山庄村落并没有什么区别，其实他们的防卫极其森严，组织也极严密，没有寨中的腰牌和号令，无论是谁都很难进入。 十二连环坞的总瓢把子叫鹰眼老七，也是一位赫赫有名的人物，他的驻辖地就叫鹰眼。十二连环坞属下的所有行动命令都由鹰眼中直接发出。武林中黑白两道的不少成名人物都是鹰眼老七的门人弟子。鹰眼老七晚年不知洁身自好，反而为了追求荣华富贵甘心作太平王世子的奴才，帮助其进行一桩震动天下的阴谋。陆小凤追查日紧，鹰眼老七竟被太平王世子灭口。（见古龙《陆小凤》） 七色地狱 江湖上一个神秘可怕的组织，仅在二年内就并吞了山东、山西、河南、河北一共七个势力庞大的帮会。该组织下设七堂，分别为紫蟒堂、蓝鸟堂、青蛇堂。他们盘踞在魔湖绝峰，为非作歹，后被麦若谷、龙城璧、司马血等剿灭。（见古龙《快刀浪子》） 七煞教 江湖邪恶门派。曾经威震武林，声势浩大，实力雄厚，横行江湖，无恶不作，正邪两道皆为之侧目，无人敢惹。后来，终于激怒了一批正道侠士，联合武林六大门派的老辈人物共同围剿，七煞教始告瓦解。二十多年中江湖未闻七煞教之名。嗣后，七煞教重现江湖，妄图称霸武林，又掀起轩然大波。（见曹若冰《金剑寒梅》） 八卦门 武林中曾鼎盛一时的门派。以铁八卦为该门标志。八卦门所至之处，其它门派均让三分。此派中人才济济，惹上此派犹如中魔，下场凄惨。铁八卦所至有如魔令，当年少林俗家弟子殷天和为了管闲事惹上八卦门，结果，八卦门终以各种手段使他全家死在铁八卦下。八卦门不择手段，武林望之却步。（见萧逸《金弓女杰》） 九华派 源出西蜀青城山，据说本为张三峰天师所创。后传至九华老人。九华老人经过十年苦修，将张三峰所创的拳剑秘法融通悟透，后遍游蜀中名山大川，深感剑阁之雄、巫山之险、青城之幽、峨嵋之奇，遂将雄、险、幽、奇融入张天师所传之武功，创出自成一体的九华派武功。九华派武功以雄为气，以险为意，以幽为技，以奇为制。后九华老人离蜀而结庐于九华山，平生收了三个弟子：江南鹤，纪广杰、哑侠。其中哑侠身携记载九华武功的《秘传拳剑全书》。后哑侠被陕西大盗碧眼狐所害，武籍被高先生带走，玉娇龙从高先生处得到《全书》，苦心研练，成为一代高手。直至她见到李慕白后，才知道自己所练的原来是九华派武功。（见聂云岚《玉娇龙》） 大藤族 据说是苗疆土著中的一支，人数不多，惯爱居住在隐蔽污秽的山洞。其祖先本是蟒种，天性凶狠，身长逆鳞，手能断蛇切木，纵跳如飞，力大无穷。蜀汉以前全族居住在汾水西南中，后来被诸葛亮一把火烧死很多人，只逃出一些妇孺，迁居苗疆荒山野岭。平日以藤为衣，以蛇兽为食，轻易不出山，极少为外人知道。此系小说家杜撰。（见鬼谷子《江湖风云录》） 万邪教 震兰香为报杀父之仇，用计重创武林怪杰文儒冠士熊曲星后，与师兄铁木神剑朱魄和残魂金掌杜魄青组织的邪派组织。教主是震兰香，教主之下设四大护法，护法之下是副教主银蛇剑仇恨天，以下是四大坛主：阴风坛主天残地缺聂魂邪，天灵坛主魔臂叟邝羽项，地魂坛主踏雪无痕谭魂奇，神火坛主红面魔君薛武鸿。万邪教勾结千骑帮、铁弓帮，欲图称霸武林。震兰香的酷骨残魂阴功和荡魂蚀骨迷雾十分歹毒，专以美色淫毒笼络江湖黑道。该教后被古西风等人铲除。（见陈青云《一剑三鹰》） 万花飘香 江湖帮派。“花自漂落水自流”是江湖上一句切口。凡行走江湖者均知这句话是在告诉你江湖中最具实力的一个黑道貌岸然帮派：万花飘香；也在告诉你天下一个最可怕的人，飘香楼主柳蝶衣。柳蝶衣的名号众多：如花仙、花痴、花圣等等，此人爱花成痴，剑术无敌。 万花飘香设有一楼、二堂、三坛、四门、七十二舵，组织遍布天下，手下直接控制指挥的人数近万。一个黑道组织能有这么大的势力，在江湖中是前所未见的。无怪乎谁也无力抗衡，就连地方官府，也得仰其鼻息，不敢招惹。万花飘香的代表人物有柳蝶衣、时美娇、李七郎、燕云青等，均身怀盖世武功。 明崇祯皇帝上吊死后，桂王朱由榔在肇庆即位称帝，国号永历。万花飘香曾与吴三桂、孙可望、洪承畴、侠士简昆化明抢暗夺朱由榔，妄图挟天子以令诸侯，称霸武林，最终失败。（见萧敬人《凤栖昆仑》） 万杀门 东瀛妓女黑杜鹃来到中原后所创立的一个秘密帮会。黑杜鹃暗中屠杀人所统治的武林。万杀门的四大护法是张两刀、现宫千枫，飞尸门的白无极和铁重楼。（见古龙《快刀浪子》） 女妪国 位于长江下游西梁山中洞穴之内，洞中皆为青衣老妪，约有数百之众，均已鹤发鸡皮。国中首座叫太上神君，武功高深莫测，国中老妪均通“三光”之学，其功可焚石化血，威力无比。据太上神君所言，其先世神师所以来此蛮荒之地，意在避开尘世纷扰，而求得六根清净。每一老妪来此之时，早已立誓在先，终生不出国门一步，否则必遭天殛。老妪们久居此洞，已不通外界人语。石剑鸣为父报仇，误入女妪国。云中道人等寻觅石剑鸣，在临江峭壁上发现一石梯，石梯两边生满千年肉佛，为世间不可多得之补药。沿石壁进入洞中，得一新来女妪通译之助，说明来意，受到友善的款待。石剑鸣则被太上神君打通任、督三脉，传以“三光”奇学。宴会之后来路已闭，一老妪带石剑鸣一行从洞中直上山顶，到达西梁山山峰之上。然后只听“轰隆”一声，洞口已告消失，女妪国遂不复为世人所见。（见梁羽生《武当一剑》） 天地会 延平郡王郑成功命部下东近南回大陆创建的反清复明组织。天地会亦称洪门，拜万云龙为始祖。万云龙即指郑成功，“汉”人丧失国“土”即为“洪”。天地会总舵主陈近南，真名陈永华，下辖十堂，包括前五房五堂，后五房五堂。前五房莲花堂、洪顺堂、家后堂、参太堂、宏化堂。后五房青木堂、赤火堂、西金堂、玄水堂、黄土堂。各堂负责人曰“香主”。天地会活动范围遍及南方各省，北至山东、直隶一带，西至山西、四川一带。陈近南死于通吃岛后，天地会势力大减，陷入群龙无首之中。（见金庸《鹿鼎记》） 天地会是清朝历史上确曾存在过的民间秘密结社，因“拜天为父拜地为母”，故名天地会、红线会、哥老会等。相传创立于1674年（康熙十三年），从福建、台湾沿海地区逐步扩大到长江流域各省及两广地区。会员成份有农民、手工业工人、城乡劳动者和游民。1786年（乾隆五十一年）曾有林爽文起义。鸦片战争后，在湖北、湖南、广西、广东多次发动武装起义。太平天国金田起义后，各地天地会首领陈开、李文茂、黄德美、黄位、林俊、刘丽川、朱洪英、胡有禄、朱九涛等先后在各地起义。到十九世纪后期和二十世纪初年，该会各派中有的曾参加过早期工人斗争、反洋教斗争。辛亥革命时期，有些地区的派系受同盟会领导，参加过各次起义。此后这类秘密团体往往为反动势力操纵和利用，日趋没落。 天龙门 江湖一派，为白化羽所创。白化羽武功传自天山，后将天山冷家的飞龙六式功夫加以变化，新创天龙七式，使天龙门仗此武功屹立江湖。之后天龙门曾一度衰落，第三代掌门铁龙被人用金剑杀死在荒郊。铁龙之子赤手神成长成，立意整顿，使天龙门重新令人刮目相看。其子云龙白非，屡获奇遇，在江湖上赢得极大名头，天成门发扬光大，已成必然。（见古龙《游侠录》） 天雄帮 江湖中的黑道帮派。关外黑道高手陆天雄在河南渑池县藕池镇建立藕池山庄，自号为藕池庄主。陆天雄以此作根据地，四处网罗黑道高手，创立天雄帮，妄图称霸武林。天雄帮柬邀中原武林各大门派，于中秋节在藕池山庄比武较技，想一举歼灭少林、武当等赴约，挫败陆天雄阴谋，为中原武林消弭一场大灾。（见曹若冰《金刚寒梅》） 天蚕教 邪教，据地苗疆，以制造剧毒闻名江湖。该教豢养一种名谓“天蚕”的小动物，专一吸食人的血肉，常令武林中人不寒而栗。天蚕教中的人大多阴险毒辣，所练的也是邪恶武功，如销魂天魔舞、尸魔血煞大法等等。天蚕教主桑木空本领高强，性情怪异，亦正亦邪，其三个女儿号称“琼花三娘子”，皆美艳动人，倚仗诡秘恶毒的武功游走江湖，杀人如草芥。（见古龙《名剑风流》） 天蚕，又名日本柞蚕、山蚕。昆虫纲、鳞翅目，天蚕蛾科。幼虫体呈绿色，多瘤状突起，被刚毛；食山毛榉科栎属树叶。茧长圆形，浅绿色，可取丝。成虫体黄色，翅通常黄色，或带褐色，中央有眼斑。小说中对天蚕的描给属于艺术夸张，不足为信。 天齐教 魔教之一。魔道巨魁寰宇一怪为报鬼堡堡主昊天一怪断臂之仇，派衣钵传人余丙南潜入古堡学艺。艺成后余丙南创立天齐教，冒充鬼堡堡主杀绝同门，并邀黑道人物与鬼堡为仇，以期铲平鬼堡汇恨。该教设总坛于苍山连环套，以日月星辰图案为标志。教主以下设十大天章使者，如闪电手西门雷、追魂判杨庸、千手魔王邓超等。还设有堂主，如毒群余化等。后被天南派掌门韩尚志率侠义道捣毁。（见陈青云《洪荒神尼》） 天盲会 江湖盲人组成的一个帮派。在江湖上声名很盛，一向为武林主持正义。会下有四大长老、九大护法。独门阵法天盲大阵天下无敌。石天生曾任总舵主。（见萧逸《金弓女杰》） 天鹰教 明教白眉鹰王殷天正因新立人之争，愤而出走别创此教，因而江湖上认为天鹰教是明教的旁支。属下分为内三堂──天微、紫微、天市，外五坛──青龙、白虎、玄武、朱崔、神蛇，统领各路教众。在争夺屠龙宝刀中，天鹰教不余力，紫微堂堂主殷素素出马，以蚊须针毒伤了武当三侠俞岱岩，抢得屠龙刀，与武当派结仇。对此懵然不知的武当五侠张翠山与殷素素婚后十年方知此事，愧怒之余，自刎于群雄面前。遣下孤儿张无忌数年后习得神功，继任明教教主。无忌的外公殷天正遂重返明教，将天鹰教归并成为明教天鹰旗。（见金庸《倚天屠龙记》） 天丑帮 一个组织庞大的邪道门派，专门收罗天下奇丑人物为该帮之骨干。天丑帮共分五个香堂，每一香堂之下，复设三个分堂，各有正副香主及分堂主一人。该帮势焰嚣张，威镇武林，奸杀掳掠，无恶不作。一僧六道及各大名门正派，联手于十万大山同天丑帮殊死决斗，方将天丑帮击溃。老魔头一指潜入安南国境，匿迹不出。事隔多年，老魔头又潜回内地，隐信作岭太白山下，暗中充实力力量，意欲鲸吞武林各派。（见萧逸《龙飞杜鹃窝》） 无耳教 隐匿世外、从不涉足武林是非的组织。无耳教徒本是在明末时因反叛朝庭出海的一群海盗。有一次劫了武林三大门派（武当、少林、崆峒）掌门人的宝船，因而被三大门派削耳示惩。这些无耳人遂在山洞中练武成教，称“无耳教”。无耳教总坛在崤山之中，占地数百亩，教友数百人，教律极严，但教徒很自卑，与其它派人格格不入。久而久之，他们和正常人越来越生疏，误会很多，有心人借机嫁祸无耳教。为此，江湖上曾掀起一场波澜。（见古龙《剑气满天花满楼》） 丐帮 天下第一大武林帮派，由遍布天下的乞丐组成。在武侠小说家构筑的江湖世界里，自唐代迄清代，均有丐帮的存在，绵延达数百上千年，可谓历史悠久。丐帮形似散乱，实则组织十分严密，弟子们十分忠诚，纪律管辖极严。除帮主为一帮之尊外，另设长老数人，分舵多处，其弟子地位高下一般以背负口袋的多少而论，九袋最高，一袋为最低。丐帮主往往武功高强，但又非天下第一。丐帮的最大本领是弟子散布四方，随时随地能够组织起队伍投入战斗，而且跟踪放哨，监视敌情，更是丐帮的过人之处。因此举凡大侠们欲要完成某件功泽武林的大事时，一般都找丐帮协助，而丐帮也向来义薄云天，为了正义和友情不惜抛头颅洒热血。丐帮的级成人员是社会地位最低的人群，但他们个个铮铮硬骨，品格高尚，极少出现卑劣之徒，因此在诸多武侠小说家浩若烟海的作品中，大约唯有丐帮一直作为正面角色出现，方为真正的“名门正派”。其余自少林、武当以降，无不曾被写成难破权欲关的反面形象。这或许表现了武侠小说家们的平民意识：一则热衷于除暴安良、行侠仗义、抑强扶弱的开侠小说创作的作家们，本就天然具有浓烈的平民意识，尊重百姓而蔑视权威；二则丐帮要永远成其为丐帮，自然须一直餐风露宿，行走于荒郊野外街头巷尾，它的存在便决定了它不变的意识。对于丐帮的内组成，不同的小说家说法略异了。 第十四章 阵法（下） 著名的丐帮帮主可以说是金庸笔下的洪七公和黄蓉（见《射雕英雄传》、《神雕侠侣》）。洪七公的豪放不羁、游戏风尘与黄蓉的机智百变、法度严谨成了以后丐帮帮主的共同性格特征。在金庸笔下，丐帮的独特武功是打狗棒法，以一根绿玉竹杖将丐帮本应艰苦异常的生涯点化得诗意盎然。打狗棒法只是历代帮主相传。据说丐帮还有一些社会的信符，流落在江湖之上，凡持令符者出现，有如帮主亲临；有时甚至帮主也得听命于持符之人，调拨帮众为主驱遣。所幸小说家们未令令符入屑小之徒手中，否则不堪设想。丐帮初有南派、北派之分，至明代，又有“穷家帮”出现，它们多次参与了江湖种种风波，却始终未能成为主角而叱咤风云于一时，这又反映了武侠小说家们的某种局限或疏忽。 丐帮的以上事迹，均系小说家言，而现代实际生活中的乞丐状况，与之略有不同。在历史上，乞丐是兼容于社会三教九流之间的一个特殊阶层，有组织的乞丐更已成为一种职业。乞丐们虽然没有小说中那样整齐统一的组织形式，但以一帮一派而生存于世乃势所必然，他们同五花八门的势力过往甚密，成为黑社会的一部分。据考查，乞丐中的首领称“花子头”，花子头手里有一根皮鞭，是专制乞丐用的形具，也是一种权力象征。只要帮中人犯了帮规，轻者驱除出帮，赶出本地，重者打死勿论。在现代中有这样一个传说：当年唐明皇被皇奸臣迫害，化装逃出宫殿，流浪江湖，落入讨要的乞丐群落，交下了不少哥儿们朋友，当上了花子头。不久，他的皇帝身分显露，众乞丐跪拜真龙天子，发誓要为龙头大哥报仇。唐明皇说：“有朝一日，重登宝殿，朕要把所有奸臣坏人杀掉，让咱们穷哥儿们扬眉吐气！”丐帮兄弟们问：“到那时您还能认识我们这帮穷哥儿们吗？”唐明皇为了不忘共患难的穷哥儿们，用皮条编制一根龙形的黑皮鞭，起名叫“龙鞭”。然后把龙鞭挂在墙上，双膝下跪发誓道：“这把鞭子上打君，下打臣，亦打丐帮变心人。我登基后若变心，你们任何人都可用这把鞭子打我，打我勿论”。唐明皇留下了这根龙鞭，并被敬为丐帮始祖，千百年沿袭下来，乞丐们见了鞭子又敬又怕。这个传说表明了地位低下的丐帮组织为严明法纪而寻找权威的需要。 在当代社会中，职业乞丐仍然存在，其组织形式、活动特点等仍保留了许多历史特点。当代作家刘汉太所著《中国的乞丐群落》、贾鲁生所著《丐帮飘流记》等，都生动地记述了当代中国乞丐的生活情景。 少林派 武林第一门派，无论在历史上还是武侠小说中都被视为中华武学的泰斗。少林寺僧众习武源远流长。早在北魏年间少林建寺初期，即有武装僧众保卫寺庙财产。隋朝末年，天下大乱，群雄混战，割据洛阳的王世充与占据关中的李世民在嵩山一带厮杀。少林寺洞察时局，决定站在李世民一边。寺僧率众以拒伪师，帮了一代英主的大忙。李家天下坐稳后，少林寺“屡被恩宠”，还被特准建立武装僧兵。从此，少林寺形成育经拜佛与练武并重的传统。 到了明代中叶，少林寺棍法已自成一派，寺僧参加了江浙沿海抗击倭寇的战斗，在各路应募兵马中“最为骁勇”，于是声名大震。明朝亡后，一些前朝遗老隐身少林寺，“殚精奋力于技击之练习”，为“灭胡兴汉”之谋。相传顾炎武抗清挫败，曾路过少林寺，作五言长诗追忆少林武僧隋末立功、明代抗倭的功绩，哀叹“岂无材杰人，发愤起颓废”。又传明朝宗室朱德畴入少林寺剃度为僧，后为少林寺主持，号“痛禅上人”。他曾主持制定“少林寺十戒”，第一戒即为“肄习少林技击者，必须以恢复中国为志愿，朝朝勤修，无或稍懈。”也许就是这个原因，少林武功在顺治、康熙数十年间，即有“天下武功在少林”一说。当时的武功高手吕四娘、白泰官、马和尚、甘凤池都自诩少林真传。一些反清团体也借重少林寺的声望。《洪门问答》写道：“武从何处学习？在少林寺学习。何拳为先，洪拳为先。有何为证，有拳为证：猛勇洪拳四海闻，出在少林寺内僧，普为天下归洪姓，相扶明室定乾坤。”由此可见，武侠小说中推崇少林寺，绝非妄谈。 少林寺深深陷入武林纠葛，还与它的松散的管理有关。早在明朝时，“中州僧众不纳度牒，今日削发为僧，明日长发为民，任自为之”。白莲教兴起后，少林寺众多俗家弟子踊跃加入，受挫时又回寺避难。社会上一些“长枪大矢、其技最悍”的强人“亦每削发变形入比丘中”。而少林僧人中一些武功高手也经常借募化之机云游四海，到处比武献技。少林寺与江湖武人的双向交流，既丰富了少林武功，又传布了少林的声望。 不乐帮 专以使人不乐为乐的江湖门派。该帮远居南海不乐岛，前身为醉金乌云中玉所创之金乌门。当年云中玉酒醉大漠，感天而悟出妙绝乾坤之九式奇招，是为醉金乌招法，百余年中鲜有其敌。后多乌门盘踞有乐岛，成为江湖中闻名色变的不乐帮。云中玉之后，其弟子白鹤高立喜穿白色长衣，既高且瘦，轻功极佳，凭一套醉金乌招法和先天无极门失传之雁翅功称霸开林数十年，无人能与争锋。风来仪人称妙仙子，文学根底渊博，诗词哥赋，琴棋书画，无所不精。据说她与人对敌之前，常喜先考较文字功夫。此人擅驻颜之术，年过七十而不输少妇风采，武功造诣和高立难分伯仲。宫一刀早所从云中玉习气波刀法，刀法练成而未得神髓，为师断其一臂。其后奋发图强，深得刀法个中三昧，有一刀惊雷之势。只是刀法杀机过重，第一刀尤爱断人手臂。不乐岛防卫严密，奇阵纵横，百余年中登岛寻仇者几无一生还。不乐帮为害江湖，人莫能敌，官府亦无奈他何。帮众不事产业，好以“不乐之捐”。被找上的都是富甲一方的大户，写上金色捐款单的数目总是以百万计。拒不捐金者，先断其臂，再敢拒者，取其性命。不乐帮后因内部瓦解，为海无颜、潘幼迪、朱翠等乘机剿灭。（见萧逸《无忧公主》） 太湖帮 明朝遗民纠合志士、反清复明的秘密组织，势力遍及长江上下游。由于几次密谋失败，一代英才调谢；加上清廷采取怀柔政策，传到敖如山湖主手上时，太湖帮已经演变成一个普通的江湖帮会，放弃了反清初衷。不过，此帮不与官方打交道，在黑白两道别树一帜。总堂主丁盛帮助主持东海镖局，对于击溃“江南分令”起了重要作用。（见东方玉《东方第一剑》） 太湖七十二家山寨 包括东洞庭山、西洞庭山等山寨，总寨主王宇庭。诸寨均属抗击外族入侵的民间义军，与北方武林盟主蓬莱魔女、江南武林盟主文逸凡相呼应。（见梁羽生《鸣镝风云录》） 五雷盟 由五位少年豪侠组成的侠义组织。大哥西门孝，外号“震天钟”，以铜钟为兵器；二哥诸葛涵英，外号“无情板”，持两块铁板，据说是周朝定鼎功臣散宜生相传之物；三哥司马琮，以两支玉笔为兵器，据传为秦朝大将蒙恬所制；四弟欧阳天贶，在五雷盟中功力最高，以万年寒晶所制的奔雷串为兵器；五弟龚，为号“小雷神”，使铜锤和铜锥。结盟后喊出四句口号：“奔雷盟五义，天下是吾家，尽伸不平恨，碧血洒黄沙”，以行侠仗义为已任，豪气干云，颇为武林人士侧目。（见陈青云《五雷盟》） 江湖上行事诡异的一个帮派。乃根据古代阴阳五行学说命名，下设黄金宫、青木宫、白水宫、魔火宫、戊土宫。阴阳五行相生相克，五宫人众各有神通，但均奉白水宫为主脑。白水宫以独门功夫----一种腐蚀性级强的魔水称霸，诸物一遇魔水即烂，即使是倒入土中，也会将土地烂出一个大洞。白水宫宫主是白水娘娘，倒有些许仁厚心肠，设计伟授少侠方宝玉功，佐助他力却强敌。（见古龙《一剑震神州》） 五岳剑派 泰山派、衡山派、华山派、嵩山派、恒山派结为同气连技的五岳剑派，在江湖上扬名立万。早年魔教十长老攻打华山时，五派看家剑法尽为所破，高手伤亡惨重，许多剑法就此失传。五派恼羞成怒，设毒计把十长老诱入山腹石洞中害死，从而凭一些二流剑法继续称雄武林。 五岳剑派在一团和气中不乏争权夺利的丑行。嵩山派掌门左冷禅、华山派掌门岳不群都想独霸五岳，为此把陷害、收买、暗杀等卑劣手段都用上了。各派内部也不安宁。华山派有剑、气二宗火并，泰山派有玉玑子等人的吃里扒外。五岳剑派很不光彩地合并为五岳派后，窃居五岳派掌门的岳不群故伎重演，把五岳高手骗入华山山腹石洞中，加上左冷禅突然闯入，互相残杀，同归于尽。最后，只有令狐冲统属的恒山派人马还算齐整，但五岳剑从此一蹶不振。五派的式微不是由于外敌入侵，纯粹是内部矛盾激化走向内耗的结果，而且内部的勾心斗角常常以防范外敌的借口出现。五派中创新受到抑制，能人横遭排挤，自私打扮成忠义，专横畅行无阻，这样一种劣胜优汰的社会结构必然走向消亡。 话说回来，五岳剑派毕竟属侠义道，多有顶天立地的英雄，如舍身救护仪琳的华山派弟子令狐冲，宁死不肯卖友的衡山派高手刘正风，古道热肠的恒山派定闲、定逸师太。他们是五派的脊梁，可恨的是在这样一种腐朽的社会结构内，他们非但无法挽狂澜于既倒，而且还往往陷入悲剧性命运之中（见金庸《笑傲江湖》） 日月盟 清初以反清复明为宗旨的民间义军，总坛设在河南信阳。首领关一孤，真名叫凌霄客关崇岳。关一孤派人与湘赣边界的百里光联系，试图扩大日月盟的势力。（..tw好看的小说）（见云中岳《红尘碧玉》） 长青岛 黑道上的一个帮会，曾多次在苏州等地盗窃财物。岛主段南溪，但后台老板是病书生花明。铁云在九华山顶峰击败段南溪，逼他撤销岛主的如意金旗令，遣散下属，长青岛从此瓦解。（见萧逸《天龙地虎》） 勾魂帮 黑道帮会。苗疆九鬼恶婆之女崔玉环为实现父愿，秘密组成勾魂帮。她以巨大神掌掌法为诱饵，延揽江湖武林高手加入帮中，助她杀戮武林同道。帮众在行动前服变音丸，使其声厉如鬼，戴青铜面罩，穿黑色镶白边衣服，杀人后用剑在被害人背上划深且大的“十”字。帮众互相之间不得暴露身份，也不得向外人透露身份，否则处死。帮众行动前，以勾魂令为令。勾魂令是一块长约半尺，宽可寸许的青铜板，正反两面俱铸着无数栩栩如生、大小不同的狰狞鬼面。在帮主崔玉环习成巨灵神掌盖世神功后，该帮由秘密转为公开，势力鼎盛，三山五岳的武林人物均投其麾下。但随着崔玉环被金昂霄杀死，该帮也日渐式微了。（见陈青云《巨掌魅影》） 古墓派 因居住古墓而得名。当年，全真教始祖王重阳举义师反抗金兵，建造了一座石墓存放军粮物资，其中机关众多。起义失败后，王重阳愤而隐居古墓，自称“活死人”，意思是虽生犹死，与金人不共戴天。女侠林朝英对他一往情深，叹惜他一副大好身手埋没在坟墓之中，便使激将法将他骗出石墓，二人携手同闯江湖。但王重阳于邦国之仇难以忘怀，常言匈奴未灭，何以家为？对林朝英的深情厚意装痴乔呆，林朝英只以为王重阳瞧她不起，终于在终南山与他比武决胜，以智赢得石墓这个赌注。从此住在墓中，终身未曾复出。 林朝英怨恨王重阳，是以竭尽心智，研究出了克制全真派武功的《玉女心经》。林朝英所收皆为女徒，并要她们立誓终身不出古墓，除非有一男子甘愿为其献出生命，誓言方破。因此，此墓中人武功虽强，却未起门派名字，后因其居住古墓，江湖人便称为“古墓派”。古墓派几代皆为处女相传，至杨过方有男徒。此派轻功卓绝，剑法、拳法灵动精妙，《玉女心经》更是全真派的克星。（见金庸《神雕侠侣》） 龙虎门 一个统帅武林的门派。第一任掌门人宇内一圣张子渔开功盖世，率弟子围剿血女获胜，夺得武林宝典《银图秘录》。第二任掌门人左玄、第三任掌门人卢靖后亦被推为武林盟主。龙虎门为武林安宁作出了重要贡献。（见卧龙生《鬼谷》） 东海门 江南第一家大镖局东海镖局演变而成的门派。镖局主人闻沧海号称剑、掌、镖三绝，在江湖上盛名久著，弟子遍及大江南北，大家索性就称东海门下。闻沧海之孙闻天声被杀害后，东海门一度式微，闻天声的三弟子楚玉祥别投明师学艺有成，东海门重振威名。（见东方玉《东方第一剑》） 长乐帮 江湖上一大帮派，总舵设在镇江。该帮虽非无恶不作，但行凶伤人、恃强抢劫之事却不少，尤其不设淫戒，更为武林中所不齿。长乐帮除帮主外，下分内三堂、外五堂，以“贝大夫”贝海石武功最为高强。贝海石欲谋帮主之位，又不敢接赏善罚恶令，遂找到石中玉做傀儡帮主，哪知这样一来倒引出许多故事（见金庸《侠客行》） 生死判 也称报应神，专门替人复仇的一个恐怖集团。凡见江湖上发生重大案件，他们一定要紧追不舍，为冤死者复仇。事后留下一枝枝朱笔，这些朱笔皆沾的是人而不是红朱，象征此案了结。对于报应神，江湖上谁也弄不清他们的来路。（见云中岳《古剑强龙》） 白马门 江湖帮派，原发端于东岳泰山，后分为东、西两支。东派并入少林，入了禅宗，西派便是后来的白马门，也称白马西宗。郭白云任掌门人期间，白马门扶危济困，在江湖上声名大噪。郭白云死后，白马门在其徒郭大野、司空远手中一度式微，几落宇内十二令铁海棠之手。直至寇英杰功成归来，力斗铁海棠之流，方重振白马门。（参见“白马山庄”条，见萧逸《马鸣风萧萧》） 地鼠门 江湖上一个特殊的门派，擅长轻功、缩骨功及视、听能力。此门中人体形瘦小，貌似老鼠，形象猥琐，但头脑聪颖。地鼠的意思，就是见不得光亮，却能在黑暗中出没于沟、渠、洞、孔之中。常九即出于此门，长于隐形追踪。（见卧龙生《飞花逐月》） 地狱门 江湖上一个奇异帮派。开山祖师天仙鬼人，第二代掌门天仙道人，第三代掌门地狱神君，第四代掌门钟振文。掌门人信物是鬼头令旗。天仙鬼人与无虚灵僧、独臂神穷并称当世三大奇人，他们担心地狱门武功所传非人，所以将数件武功秘籍封藏在石狱门一石洞中。天仙鬼人死时，已算到百年之后，钟振文入洞得到武功秘籍，继任第四代掌门人。地狱门武学中，阴阳经最为厉害。天仙道人遵师遗命，练成换魂术，使地狱门邪派色彩甚浓。地狱门在医药方面成就很高。天元聚魂丹可增一甲子功力，缩为药水可将七尺之躯缩小成四寸小人，忆神丹可达过目不忘之效。（见梁羽生《武林三绝》） 西域少林派 由中土少林派而衍生的武学流派。宋元之交的某年中秋，少林寺的方丈苦禅主持一年一度的达摩堂大较技，由方丈及达摩堂、罗汉堂两位首座考较阖寺弟子武功，查察在过去一年中的进境。众弟子献技毕，当达摩堂首座苦智禅师正欲品评时，香积厨中的火工头陀越众而出，指斥苦智武功不足以当达摩堂首座之职，并出手连败达摩堂九大弟子。原来这生性阴鸷的火工头陀颇有过人之智，二十余年来偷学了极上乘武功，因常受监厨僧人之殴，使他恨上了全寺僧侣，故于此日显露身手，出手十分狠辣，竟将心存慈悲的苦智禅师双掌击毙，且于当晚将香积厨与之有隙的五位僧人重手打死。阖寺僧众大怒之下，派出几十位高手追索逃逸的火工头陀，却均无功而返。寺中高辈僧侣为此变帮大起争执，互责互咎。罗汉堂首座苦慧禅师一怒而远走西域，就此开创了西域，就此开创了西域少林一派。 经此一役，少林寺的开学竟而中落数十年。自此定下寺规，凡是不得师授而自行偷学武功者，被发现后重则处死，轻则挑断筋脉，使之成为废人。 西域少林开派以后，奉苦慧为师祖，武学造诣颇不同凡响。因相隔路途遥远，数十年来极少和中州少林互通音讯，但毕竟谊属同宗，仍相互关照。当西域少林知悉昆仑三圣何足道要来中州少林约期比武，便派潘天耕等三名弟子赴少林寺传讯。（见金庸《倚天屠龙记》） 百花谷 江湖帮派。位于百花山中，创始人为百花仙婆戴琼英。戴琼英年轻时貌美聪慧，但际遇坎坷，曾一度堕入风尘，后遇异人救出传授一身武功，乃僻居百花山中，并四出拯救身世可怜的弱女子带回山去，领着她们自耕为活。后来那些红颜薄命、憎恨男人的女子纷纷前往投靠，戴琼英便将她们分品级而冠以花名，有“一品十二命”牡丹、兰花、梅花、菊花、桂花、莲花、芍药、海棠、水仙、蜡梅、杜鹃、玉兰十二仙子；“二品十二命”珠兰、茉莉、瑞香、紫薇、山茶、玫瑰、丁香、桃花、杏花、石榴、月季十二姑娘；再下又有“三品十二命”及许多花婢花妈等等。所有女子衣服的左前胸皆绣有与自己花名相符的花卉，极易辨认。 百花谷前是一片森林，谷口是一个地洞，走出地洞，进入谷中，一片绿竹林中布有奇门阵法。穿过竹林，眼羊豁然开朗，但见四面皆山，中有平地约数千亩，楼阁俨然，良田花圃，一派世外桃源之景象。走进房舍区，依次可见“婢屋”、“三品舍”、“二品院”、“一品宫”等等。“一品宫”楼阁仿宫廷而建，回廊阑干，花木扶疏，优美如画。越过“一品宫”，眼前出现一幢殿宇，名曰“黉宫”，雄伟壮观。过黉宫是一片旷场，细草如茵，旷场前面是一座瑰丽巍峨的大殿，红砖碧瓦，殿门上横挂一匾，其上雕着“花王殿”三个金字，气派不凡。 百花谷禁止男人入内，违者处死，亦严禁欲谷中女子与外面男人交往，否则逐出百花谷永不收留。但戴琼英之后的“百花仙子”卢亚仙却破了这两条戒律，收进许多男人作为花客，又强行掳掠年轻女子入谷，且派谷中女子频繁出现于江湖，以期达到统治男人，统治武林的目的，完全违背了戴琼英创谷初衷，最后使百花谷名存实亡。（见秦红《虚侠娇娃》） 江南分令 勾漏山君的女儿授意成立的秘密组织。江南分令暗杀闻天声、林厚祖等人，夺取林大祥绸缎庄的财产，又以归心散收服江南各门派，企图称霸武林。总监为秦大娘，为人阴险毒辣。武功卓绝的楚玉祥识破他们的阴谋，江南各门派合力将其击溃。（见东方玉《东方第一剑》） 宇内十二令 横行于西北兼及热河、察哈尔地面的一个庞大的帮会组织。令主是武艺卓绝、炙手可热的铁海棠。他们骄横霸道，热焰滔天，江湖上闻风丧胆。总坛设在金沙滩风雷堡。门下弟子众多，组织相当严密，在总令坛之下，管辖着十二分令坛（后扩大为二十四令），每一分令坛设令主一人，下分为四舵，各设舵主一人。尚有天、地、乾、坤四坛分别总管各事。这二十四令、九十六分舵，蛛网般遍布各处，总人数在万人以上。这是铁海棠苦心经营，希冀赖此独霸中原的一份基业。然而“江山代有才人出”，白马门后起之秀寇英杰为报师门之仇，经历坎坷，终于手刃铁海棠，挑了宇内二十四令。（见萧逸《马鸣风萧萧》） 全真教 道教分支之一。道教系东汉初年张道陵创于南山，并不曾有武技，直到东晋元帝年间，全真祖师许真人出，始别立门户。许真人俗名青阳，中年出家学道，十八年后道成，开功超凡入圣，曾在黄河连斩蛟龙三条，声名大震。其后，全真教武术一脉放出异采，直到南宋，历十七代掌门至清虚散人，约三百年不衰。 清虚散人仙逝后，王重阳继位，将全真教派推上顶峰。王重阳继位，将全真教派推上顶峰。王重阳继承清虚散人绝技一阳指，在华山论剑中力压东邪黄药师、西毒欧阳锋、北丐洪七公、南帝段锦，博得“天下武功第一”称号。其门下七大弟子亦有所成就。不过，待王重阳死后，教中无人继承全真教绝学一阳指，终至衰微没落。（见金庸《射雕英雄传》） 华山派 五岳剑派中的一个门派，位于华山玉女峰。自从岳肃、蔡子峰偷窥《葵花宝典》，华山派分为气宗、剑宗，各不相让，导臻玉女峰大比剑，气宗独霸华山。伪君子岳大群任掌门后，一心吞并五岳，害人又害已，华山派终于式微。（见金庸《笑傲江湖》） 红花会 江湖中最大的帮会之一，为于万亭所创，后陈家洛继任总舵主。红花会以反清复明为宗旨，帮中切口是：“红花老祖本姓朱，为救苍生下凡来”、“一敬桃园义刘关张，二敬瓦岗寨上众儿郎，三敬水泊梁山一百零八将”。红花会的行为准则是：“一救仁人义士，二救孝子贤孙，三救节妇贞女，四救受苦黎民”、“一杀大清国奴，二杀贪官污吏，三杀土豪恶霸，四杀凶徒恶棍”。红花会的四大戒条是：“投降清廷者杀，犯上叛会者杀，出卖朋友者杀，淫人妻女者杀。” 红花会的组织分六个香堂，即内三堂和外三堂，人数一度达七万之众，势力遍及长江中下游流域。在争取乾隆皇帝未果反遭其暗算后，红花主力突围而出，前往西疆回部图谋再举。红花会的十四位“当家”排列是：总舵主陈家洛、追魂夺命剑无尘、千手如来赵半山、奔雷手文泰来、西川双侠常赫志、常伯志兄弟、武诸葛徐天宏、铁塔杨成协、九命锦豹子卫春华、驼子章进、鸳鸯刀骆冰、鬼见愁石双英、铜头鳄鱼蒋四根和金笛秀才余鱼同。（见金庸《书剑恩仇录》、《飞狐外传》） 红衣教 发迹于甘肃的江湖帮派。总舵流动不定，多设于水中大船上。红衣教主孙汉清，很少与教众见面，即使开会也是隔着屏风垂听。红衣教分舵遍布十八省，每省香堂一至五个不等。教内级别森严，管理严密。普通教众衣饰上缀一星，小得主缀两星，中香主三星，大香主四星。教中共有中原堂、关东堂、西北堂、西南堂、江南堂、东南堂、海外堂、京津堂八大堂。教中有四大长老，缀五星。四大长老之外，有军师、左右拾遗、红衣使者，共八人。此八人能参与教政，面见教主。总舵设有笙歌队、功勋队和铁血队。功勋队教众面貌举止极似教主，专门在危难场合作教主替身。铁血队皆为教主领导，担负暗杀、绑架、刺探敌情和内部监视事务。红衣教崛起于江湖，其心不在江湖。初创之时，宗旨为驱逐满清，恢复中华。因目标宏大，所以教众均心忧天下，乐于为教务捐躯。红衣者遍布社会各界，颇有资财，而教主和教众生活却极为节俭。此教教规极为奇特，违反教主意志为第一大罪，叛者为第二大罪，其他如教众男女婚配等规定，颇具邪魔色彩。红衣教欲联合武林力量与清廷抗衡，不自量力地做一统武林的尝试，遭到失败。教主孙汉清受清廷封赏，走上了勾结朝廷，与武林对抗的道路。（见鬼谷子《打遍东西南北》） 红灯门 由年轻美貌的少女组成的江湖帮派。红灯门从不和江湖人物来往，门主是红灯魔女。红灯门拥有特异的武功天魔舞。施展时红灯中光影晃动，模模糊糊，都是裸体女子，再配上奇妙的音乐，使人一看即无法自制。金剑门门主王宜中差一点被魔功迷住，幸有一元神功护身，方免不测。（见卧龙生《金剑门》） 扶桑派 据传为唐代武学大师虬髯客远走海外后在扶桑岛所创。其本门武功主要为扶桑剑法和混元一气功。扶桑派从唐至清，历时千年，分成三支散在海外，后陆续回到中原。由于牟宗涛一度以掌门自居，在重新立派中原的泰山大会上，扶桑派发生分裂，林无双比武夺得掌门。此后内部纷争不已，直至本门前辈高人东海散人现身，协助清理门户，扶桑派方进入安定发展时期。（见梁羽生《游剑江湖》） 奉天会 一个野心勃勃的江湖秘密组织。身为明朝应天府都指挥史的将军杨震，因父亲叛国被诛，因此对大明朝廷怀下深仇。他依恃超群武功，专一劫救死囚，组成奉天会，制造天下纷争和事变，企图先行称霸江湖，尔后夺取江山。金陵总捕头铁九如自度能力不逮，遂恳请楚留香出马相助。经过曲折重重的追索和惊心动魄的较量，奉天会的龙骧堂、虎贲堂、白凤堂、鹰扬堂、豹韬堂及青衫队相继被歼，自称“圣君”的杨震亦身亡于金陵总舵。（见古龙《假面传奇》） 青龙帮 武林中迅速崛起的帮会，以湖南奇岩谷野心勃勃的连云堡主雷震东为帮主。青龙帮集拢武林败类，暗通清廷，专与维持武林正义数十年的“武林盟主”作对，企图取而代之。后在中秋雷峰塔之会上彻底崩溃。（见司马翎《黑白旗》）谓的辩证观点。但在其它武侠小说作者笔下，“魔教”则全然是阴毒邪恶的化身，没有什么翻案余地了。 青龙会 江湖上绵延数百年的一个神秘组织，在古龙的多部作品中都曾出现。青龙会下分十二堂，分别以月为代号：“正月”负责目标；“二月”负责渗透；“三月”负责传递消息；“四月”负责财源；“五月”负责刑罚；“六月”负责训练；“七月”负责策划；“八、九、十月”负责行动；“十一月”负责肃清叛逆；“十二月”负责暗杀。每堂下分三舵；每三个堂又以“春、夏、秋、冬”为序组成“管”。为了帮助狄青麟战胜杨铮，青龙会先后派出三月堂主因景小蝶和二月堂主花舞打语打入杨府卧底。锤毁灭为了破青龙会，亦打入其中并成为十二月堂堂主。后杨铮等虽部分地打击了青龙会的力量，但仍未能最终找出其龙头老大。（见古龙《那一剑的风情》） 青城派 四川境内的一个武学门派，位于青城山松风观，有道教渊源。当年青城派掌门长青子与林远图比武，输在林的避邪剑法之下，引为奇耻大辱，三十六岁即郁郁而终。后辈掌门余沧海灭了林远图后裔林震南一家，抢夺《避邪剑谱》未逞，后死在林震南之子林平之的避邪剑下。（见金庸《笑傲江湖》） 明教 由摩尼教发展而成的秘密民间组织。据古籍载，古波斯人摩尼创立摩尼教，于7世纪末传入中国。入华后吸收佛道两教的部分教义，在民间传布，发展为一种宗教组织，称为明教。唐会昌三年禁断，但仍在江、浙、闽一带秘密流传。自唐以来，农民起义往往借此教为组织工具，宣传民众。该教奉张角为教祖。唐末五代时流行于陈州一带，后梁末母乙以此发动起义。北宋、南宋间流行于淮南、两浙、江东、江西、福建等地，不断组织农民起义等。摩尼原始教义以光明与黑暗为善恶的本源，光明最终必将战胜黑暗。教徒奉摩尼为光明之神，并崇拜日月。服色尚白，提倡素食、戒酒、裸葬，务节俭，相亲互助，谓为一家，宋代官书或私家著作往往蔑称其为“吃菜事魔”或“事魔食菜”。 武侠小说依据此段史实，加以渲染，铺陈出许多有关明教的轰轰烈烈的帮事。如叙述元朝时为江湖侠义所鄙夷仇视的明教于险遭灭教大祸之时，张无忌倚伏九阳神功，见义勇为，挽狂澜于既倒，出任明教第三十四任教主，并习得明教护教神功“乾坤大挪移”。他率领群雄，东征西杀，反抗朝廷，共襄义举，使被蔑称为“魔教”的明教在江湖上扬眉吐气。小说中描述明教组织严密，教主之下设左右光明使者、四大护法王、五散人，以及金、木、水、火、土五旗掌旗使。（见金庸《倚天屠龙记》） 金庸每在作品中涉及明教时，总是先将之描述得怪异邪诡，为正人君子不齿，其后方大开大阖地写出所谓邪派人物中亦不乏豪气干云的大丈夫或敢作敢为的“真小人”，且辩论会地拉出某些正派人物的可鄙可怜可气之外，来阐述一种正亦邪、邪亦正，执于正邪之分是无理且无谓的辩证观点。但在其它武侠小说作者笔下，“魔教”则全然是阴毒邪恶的化身，没有什么翻案余地了。 空门帮 天下间最不伦不类的帮会。由五个老和尚、五个老道士、五个老尼姑共十五位空门败类组成。他们挂羊头卖狗肉，为非作歹，贻羞空门，后被雪山三圣之一李临风以十五枚铁钉射死。（见古龙《快刀浪子》） 钧天教 邪派之一，教主是有青州血掌、千面淫魔、惊虹剑客之称的寒石堡主童天豪。童天豪原是武当弟子，偶因奇遇，得了一位邪道老魔的遗书，习就易容之术与许多歹毒功夫，遂创立钧天教。教旗为一面大红锦缎，形作四方，上绣两只金线麒麟双棒太极图案。教规森严，坛主更替时，先谒神牌，再陈三般法物：五柄寒光闪闪的钢刀；一根黄光耀目、粗堪合抱、高约七尺的钢柱；还有一根皮鞭。与此同时，开设刑坛，以示钧天教代天行道，一统武林之主旨。童天豪以毒药制人，笼络邪道人物，并让他们服食九归丸，定期给予解药，挟制人为他卖命。童天豪在攫取号令天下武林的凝碧玉玦后，为害江湖，软禁天下九大门派掌门人，派手下人易容以代，围攻神州三杰，酿成震惊武林的“君山惨案”。以欧阳天贶为主的五雷盟崛起江湖后，联合武林正义人士，识破钧天教主阴谋，童天豪终至众叛亲离，死于仇人之手，钧天教灰飞烟灭。（见陈青云《五雷盟》） 金指门 以指力称雄天下的门派。该门的武功能将内力运至十指指尖的独门穴道，发射出去，威力强大。代表武功有“碎玉十八指”。金指门主公冶谷被称为天下武林第一高手。（见萧逸《金方女杰》）金剑盟 诸葛武雄始创。诸葛武雄欲以剑术称霸武林，狂称“金剑盟外无剑士”，迫令天下用剑者解剑，否则就要剑毁人亡。此举在武林中掀起腥风血雨。金剑盟总坛之下设有荣养殿、掌刑殿等分舵，盟主之下有三长老、八护法、十二龙十二凤近侍以及各殿殿主，盟中剑士以金剑伊分尊卑。君山大会上，诸葛武雄毙命，二代盟主诸葛瑛解散金剑盟。（见陈青云《丑剑客》） 金钱帮 江湖中一大帮派，财力之雄厚、势力之大一时超过丐帮。上官金虹网罗列于《兵器谱》中的十七位高手组成此帮，横行无忌。李寻欢一刀刺死上官金虹，阿飞击败上官金虹麾下第一高手荆无命，金钱帮遂告解体。（见古龙《多情剑客无情剑》） 拜月教 一个全由女子组成的神秘教派。所传内功太阴玄功和轻功追月身法俱是江湖上罕见的高深武功。拜月教中的人物人人武功高强，尤以剑法为著。拜月教本在回疆以北，曾两次涉足中原，俱被赶回，后立下毒誓，要再入中原立足盘根，传教收徒。多年后朝中太监魏公公为了对付“挥手无情”王孙，派人以重金和重诺将拜月教请入中原。教主月姬是位美貌的姑娘，诡计多端，行事诡异，王孙多次吃了她的苦头。几经争斗，月姬率众弟子铩羽而归。（见王宝宝《多情王孙无情手》） 括苍派 江湖武功门派，据说本是少林旁支，乃数百年前少林的俗家弟子所创。开山祖师虽学艺少林，却能博引旁通，取他派之长，结果青出于蓝胜于蓝，百年以来领袖江湖。十二神拳是括苍不传之秘。丁兆雄曾任该派掌门人。（见萧逸《十二神拳》） 南少林 指南少林寺和南少林派。据今人考证，南少林寺位于福建莆田九莲山。据说少林一派在中国共有九支，分别位于河南、福建、广东、四川和陕西境内，但可考的只有嵩山少林寺，虽多次遭到浩劫，但屡毁屡修，得以保存；而九莲山的少林已于清初被焚毁，如今仅有断碑残址而已。 南少林派是武林流派之一。此派传习者崇嵩山少林寺为祖庭，所传拳技称“南少林拳”。传说清康熙或乾隆年间，清廷畏少林武功成患，派兵围焚南少林寺，仅至善禅师等五人逃出。他们在福州编传了“五祖拳”。至善禅师之徒洪熙官创洪拳，另有蔡、莫、李、刘四徒亦分创拳术于广东，形成了南少林派武术的基本内容。 恒山派 五岳剑派中的一个门派，位于恒山见性峰，有佛学渊源。嵩山派欲将五岳剑派合而为一，恒山派掌门定闲师太坚决不从，结果在侧霞岭、水月庵两处遭伏击，差点全军覆没。定闲师太被岳不群暗害，弥留之际，请令狐冲接掌恒山。令狐冲相助恒山派脱离险厄后退位，由仪清掌理恒山门户。（见金庸《笑傲江湖》） 神龙教 教址在辽东湾灵蛇岛，亦称神龙岛，是江湖上的邪派组织。教主洪天通，武艺高深莫测，尤其他自制的豹胎易筋丸等毒药，教众闻之色变，成为臣服部属的有力工具。神龙教下设青龙、黄龙、赤龙、白龙、黑龙使，由武艺高强的有功者担任。教主的信物是五龙令，见五龙令如见教主。洪天通大搞个人崇拜，教众必须忠字当头，叛教者则被推入蛇窟。洪天通得苏荃为夫人后，大量诛杀功臣，宠幸少男少女，终于引发了老少之争，使神龙教走向瓦解。神龙教曾参与对《四十二章经》的争夺，并曾受过罗刹沙皇敕封，参与不利于清廷的限谋与活动。神龙岛被韦小宝率水师攻破后，神龙教教众星散，最后洪教主与少数追随者自相残杀，同归于尽。（见金庸《鹿鼎记》） 鬼王旗 江湖上一大帮会。大掌旗是狄用疆，自大掌旗以下，分有双座、四堂、一房。高手如云，领众上千，力量强大。毒魄、南宫羽为报仇，连毙鬼王旗数十高手，杀伤狄用疆。在江湖上掀起血雨腥风。后狄用疆妹妹嫁给毒魄师父全无欢，双方才握手言和，鬼王旗也免去全军覆没之灾。（见欧阳云飞《冷艳魔》） 泰山派 五岳剑派中的一个门派，位于泰山，有道教渊源。创始人为东灵道长。天门道长为掌门人时，对左冷禅吞并五岳的野心执意不从，被买通的内奸和左道之士害死。派中高手被岳不群诱进华山思过崖山洞观摩剑法石刻，遭到暗算无一生还。（见金庸《笑傲江湖》） 衡山派 五岳剑中的一个门派，位于衡山城。第二号人物刘正风与魔教长老结为琴箫知音，竟遭灭族灭门。衡山众高手虽误中岳不群、左冷禅吞并五岳的阴谋，却洁身自好，游于方外。（见金庸《笑傲江湖》） 幽冥教 江湖上称霸一时的门派。采花贼杨威练成《银图秘录》神功后创立幽冥教，意欲主宰武林。幽冥教滥杀江湖中人，火烧少林寺，激起群豪愤怒。各派推卢靖为武林盟主，前往剿灭幽冥教。在五虎岭，双方展开血战，杨威等十恶不赦的大魔头伏诛，幽明教从江湖上消失。（见卧龙生《鬼谷》） 唐门 饮誉武林的暗器家族，以暗器和毒药雄踞蜀中一隅，行走江湖达数百年之久。唐门人善于设计、发明和使用各种暗器，并精于弄毒。唐门始祖有《毒经》传世，遗训“统率百毒，以解民厄。”规定唐门掌门必须由唐姓直系子弟担任，经、袍、珠、杖这唐门四宝由掌门人保管，以免贻害武林，折损唐门声誉。 唐门世代居于唐家堡，据考唐家堡约在今四川重庆城外，下设十大部门，各司毒药配方与提炼、暗器设计与制造、解药制作与保管，以及警卫防护、训练子弟、分配任务、巡逻出击等工作。这十大部分分别由唐家嫡系中的十大长老掌管。 唐家的家传武功为七煞夺命鞭法，威力平平，唯暗器和毒药独树一帜。据说唐门暗器共七种，江湖上常可见到的是毒针、毒蒺藜和断魂砂，其上均淬有剧毒，非唐家的独门解药而不能解。唐家使用暗器的最高超手法称“满天花雨”，练至登峰造极时，一双手可同时打出六十四个部位，防不胜防。为了彻底消灭大风堂的势力，唐家以重金美女笼络了火器世家霹雳堂，研制出一种将霹雳堂的火药和唐家暗器相结合的新型暗器，既可发射取人性命，又可空中爆裂伤人。这种暗器名为“散花天女”。 唐门的人物和事迹广泛见于诸多新派武侠小说中，所述唐家人的性格与品质各有不同。我国武术史上并无唐门记载。（见东方玉《红线侠侣》、古龙《白玉老虎》等书） 浣花剑派 武林门派之一。北宋初年，武林名宿萧栖梧以其自创的独特剑法饮誉江湖。他艺成名就之后，于蜀中成都浣花溪畔建立基业，广收弟子，号称浣花剑派。萧栖梧云世后，其子萧西楼、萧东广继承父亲衣钵，苦心经营，将浣花剑派发展成为当时武林实力排名前十名的名门大派。南宋之后，萧家少年名侠萧秋水青出于蓝，成长为号令江湖的一代武学宗师。（见温瑞安《神州无敌》） 海魔教 又称海魔五教，由五个本来绝无关联的帮会组合而成。这五个帮会是潜鲸帮、海城帮、飞盗会、水魔堂和三仙教。海魔仅用十余年就雄霸整个东海，总教主是贺誉。（见古龙《快刀浪子》） 诸神殿 建于海外诸神岛上的江湖组织。这个荒岛之上，聚集着一批曾经叱咤江湖、不可一世的武林高手，这成为武林中一段神秘的传说。凡身入此岛者，必须遵守“绝情、绝欲、绝名、绝利”的“四绝戒令”，而且永不能生离此岛。久而久之，“诸神”变成行尸走肉。历代岛主均为南宫世家传人。传至南宫永乐时，他狂热地强迫人们研究炼铁成金、隐身来去、变兽为人等荒唐无稽之术，还自以为在进行一项亘古未有的伟大事业。孰不知岛民们积怨已深，终于在风漫天、龙布诗、南宫平的带动下，铤而造反，诸神殿就此瓦解。倘若南宫永乐式的狂热仅仅是个人的意孤行，倒也无伤大雅，然而一旦有机会将之施之于群体，便令人感到不寒而栗了。令人惊惧的是不仅在武林之内，而且在历史与现实中，此种狂热蔓延开来所千万的恶果远过于诸神殿。古龙的此段描写或许是在表述，用一种哪怕被公认是高尚而伟大的理想来戒绝人性中固有的东西，也不啻为一种疯狂的作法。（见古龙《护花铃》） 弥天红教 兴起于罗刹国（今独联体）的江湖秘密组织，以控制全世界为目标。教主赤地。下设一殿三宫，即元老殿和造物宫、迷人宫、势力宫。凡在教中辈份最高者即为元老，入元老殿者共计十八人。造物宫掌权人为元神主宰；迷人宫掌权人为毁灭主宰，宫内尽为女性，善组纯阴大阵，颇有威力；势力宫掌权人为毁灭主宰，擅长缩骨大法，将抓入宫中的武林高手变为侏儒，为其效力。势力宫毁灭主宰之下教众分为宫奴和侏儒两大部分，宫奴为其亲信，教众由宫奴主管统领；侏儒则尽为缩骨大法控制的武林高手，被分为血库奴、战库奴、金库奴和女库奴四部分。势力宫势力曾侵入中原黄河南岸，后被中原武林赶到罗刹国。势力宫毁灭主宰练成毁灭魔力之后，曾脱离弥天红教，走上穷途末路后又回归红教。为了争夺恐龙丹，弥天红教倾巢入侵中原，和古士奇率领的中原武林大战于泰山，全军覆灭。（见秋梦痕《黄金客》） 黄河五大帮会 包括长鲸帮、海砂帮等，活跃在黄河两岸，属黑道门派，曾听命于黑风岛主。西门牧野派濮阳坚以化血刀伤害帮会中多人，挟迫他们臣服自己。公孙璞替他们医好化血刀之伤，并代表蓬莱魔女与其订盟共抗蒙古侵略军。（见梁羽生《鸣镝风云录》） 雪山派 称雄西域的武林大派。以凌霄城为总部，掌门威德先生白自在，以雪山剑法为立派之本。雪山派祖师生性爱梅，所以雪山剑法中夹杂了许多梅花、梅萼、梅枝、梅杆的形态，兼古朴飘逸而有之，有“老枝横斜”、“风沙莽莽”、“明驼西来”、“暗香疏影”、“梅雪争春”、“胡马越岭”、“明月羌笛”等招术。雪山剑法虽然招术繁复、以轻灵变幻为长，内力修为却无独到之秘。掌门人白自在长年固守凌霄城，闭门不出，妄自尊大，自以为是“古往今来剑法第一、拳脚第一、内功第一、暗器第一”，后来才知天外有天，自己的武功仍是差得太远。雪山派第二代弟子中佼佼者有气寒西北白万剑、风火神龙封万里等。（见金庸《侠客行》） 断剑门 江湖门派。数百年前，司徒世家在武林中乃一大宗派，以剑术饮誉当世，不料却在一夜之间毁在血魔王手下。血魔王不但将司徒家的一流好手全部杀光，也将司徒家所有的剑全部削断。司徒世家受此奇耻大辱，不少幸存的长辈皆引颈自杀，只剩下一位长者，少数妇孺。这位长者带着妇孺避入荒山绝地，忍辱含羞，苦练剑术，以期湔雪奇耻。十五年后，司徒世家的幼儿终于茁壮成人，大家均练得一身好功夫，于是便出而寻仇。哪知这时候已找不到血魔王的踪迹。于是，司徒世家改名断剑门，以示不忘前耻。数百年后，徐不凡持血剑从断剑门十名子弟的胯下通过，并在司徒家的祠堂虔诚上香行三叩九拜大礼，代血魔王化解了这一场恩怨。（见曹若冰《血剑屠龙》） 峨眉派 中国武术流派之一，以四川峨眉山为发祥地。峨眉武术的渊源，尚未考查清楚，据明代一些记载来看，大约是在少林拳术的基础上，结合四川地方自然风物的特点而形成的。在明代，峨眉派武术肯定已经形成了自己的技法和风格。明末有峨眉山僧普恩禅师所传的“峨眉枪法”，后有白眉道人所传的白眉拳、绿鸭道人所传的鸭开拳等。对于峨眉派的源流和技术体系，现代武学界说法不一：有人将四川境内流传的黄林派、余门拳、白眉拳等土生土长的拳术作为峨眉拳的基本内容；另有人将近代以来四川流传的僧、岳、杜、赵、洪、化、字、会等八门，黄林、点易、铁佛、青城、青牛等五派，统归为峨眉派。 武侠小说中所描述的峨眉派，早期主要受还珠楼主的影响，基本纳入能吞吐飞剑、上天入地的剑仙系列，后期则较为简略，在一定程度上参阅了今峨眉武功的特点，创造出峨眉剑派、青城剑派等以清秀灵巧或诡异奇崛为特点的武功。 黑虎堂 江湖中迅速崛起的一个恐怖组织，俨然已与西方魔教分庭抗礼。黑虎堂总堂之下又设三个分堂--黄犬、灰狼、白鸽。黄犬、灰狼、白鸽。黄犬堂负责追踪，灰狼堂负责搏杀，白鸽堂的任务是负责刺探和传递各路的消息。黑虎堂的发展壮大，与这三个分堂极高的办事效率是分不开的，尤其是白鸽堂，武林中所有成名人物的身世、相貌、门派及其特长与嗜好，堂中均有一份记录的资料。黑虎堂的堂主飞天玉虎方玉飞阴险毒辣，他为了攫取到更多的财宝设计了一个大阴谋，甚至以诡计逼使大侠陆小凤为之奔波。但陆小凤一场辛苦之后终于弄清真相，方玉飞也丧生在魔教护法寒梅的剑下。（见古龙《陆小凤》） 黑手 江湖上一个可怕的秘密组织。由于他们做的事，都是在地下的，见不得天日，因此，这个组织鲜为人知。他们的职业是绑票、勒索、暗杀、行刺等。这个恐怖组织有五个首脑，恰似一只黑手的五根手指，分别以拇指、食指、无名指、中指、小指命名。其中专门搞暗杀的是拇指和食指。拇指自幻入宫当太监，受几名大内高手亲传，练成了罕见的十三太保横练童子功。食指的经历更为奇特，他不但在少林寺当过知客僧，在丐帮负过六口布袋，还曾经是江南凤尾帮、十二连环坞的刑堂堂主。食指和拇指各有一帮杀手，而且合作已久，因此他们的暗杀行动从未失败过。但黑手组织中取厉害的还是无名指，他之所以可怕就因为他无名，江湖中从没人知道谁是无名指，也没人见过他。他平凡得就像是大海中的一个泡沫，杂粮中的一颗小豆，人们往往等到他的刀已刺入心脏时，才充分了解到他的可怕。 为了消灭大侠傅红雪，无名指和拇指、食指三人奉武林巨恶公子羽旨意亲自出马，在一品香茶庄伏下重重杀机，但仍然未能得手。（见古龙《天涯明月刀》） 黑心帮 江湖帮会。江南仙草乡黑心老祖蓝善祥四十岁时所创立。黑心老祖把黑心帮总坛设在如鞅，并从西藏招揽了十几个喇嘛，冀图成为辽宁武林盟主。后黑心老祖被风雪老祖击败，黑心帮顷刻崩溃瓦解。（见古龙《快刀浪子》） 翔龙社 江湖门派。社主是玉面飞鹰古天宇。翔龙社组织分成两大部分，一是社内组织，一是社外商行。社内组织又分三阁双卫八龙，三阁即耀日阁、新月阁、铁血阁。耀日阁负责盘龙岭内大小事情，新月阁统领社外各分支堂口明暗买卖营生，铁血阁是刑堂，主掌各项赏罚工作。社外商行，则接受新月阁的统辖，但又以区域为单位，每区域设大首脑一名，首脑帮办二名，负责各地生意。每个大首脑管辖区域大小不定，堂口多寡也不同。在各堂口，则设有铜首一人，铁首二人，带领若干人经营买卖。（见卧龙生《情侠双夺血龙令》） 雷门堡 武林门派。帮主九幽居士盖九幽，因昔年于江湖争斗受重创而隐退。后又出山，同朝廷锦衣卫相勾结，利用精湛武功专为朝廷训练干练的杀手，培养锦衣卫的后备力量。盖九幽因此受到朝廷的豢养。（见萧逸《饮马流花河》） 嵩山派 五岳剑派的一个流派，位于嵩山胜观峰。嵩山派掌门左冷禅身为五岳剑派盟主，位望尊崇，仍不甘心，定要把五岳剑派合而为一，结果害人又害已，嵩山派终于式微。（见金庸《笑傲江湖》） 魔教 本名日月神教。教内邪佞之徒，专与名门正教作对，杀人良多，罪恶昭彰，且所擅武功多阴损歹毒，故正教中人贬之为魔教，总舵设在黑木崖。早年魔教十长老二攻华山，夺得名动江湖的武学秘籍《葵花宝典》，尽破五岳剑派剑法。后世教主任我行自创“吸星大法”，专吸对手内力，江湖中闻之色变。他察觉属下东方不败不甘居人下，故意授予《葵花宝典》，诱其走火入魔。不料东方不败先下手为强，囚禁任我行，篡夺了教主之位。东方不败闭宫修习《葵花宝典》上的武功，把教务托给男宠杨莲亭全权处理。杨莲亭刚愎自用，锄除教中功臣，人心浮动。任我行在教中右使向问天的帮助下逃出西湖底死牢，智取黑木崖，杀死东方不败，重掌魔教，并且野心勃勃地要消灭五岳剑派，却在出征途中暴卒。性行高洁的任我行之女任盈盈接任教主后，与情人令狐冲一道化干戈为玉帛，然后卸职完婚。新任教主向问天无意征服正教诸派，从此江湖上相安无事。 魔教数百年历史中，最有兴味的是杨莲亭专宠时期，个人崇拜风气大盛，连生性耿直的上官云也开口闭口“教主令旨英明，算无遗策”，小孩竟用“教主宝训”反对父亲。栋梁之臣纷纷落马，溜须之徒炙手可热，独裁统治在一片谀词闹曲中悄悄走到了尽头。更有趣的是东方不败在山呼万岁声中内心却十分孤独，宁愿独处密室绣花也不想听属下的“胡吹法螺”（见金庸《笑傲江湖》） 此外许多武侠小说中多有魔教之称，如在金庸《倚天屠龙记》中，魔教即为“明教”蔑称。参照“明教”条。 霹雳堂 地处江西，主人是江湖上赫赫有名的雷氏家族，以制造极其厉害的炸药、火器而称霸武林。霹雳堂不仅制造而且还大量贩卖火器，获利甚丰，简直可称得上富可敌国。势大财大，江南霹雳堂因此数百年声名不坠。 对霹雳堂的描述见于诸多的港台武侠小说名家的著作中，尤以古龙为甚。在古龙《白玉老虎》中，霹雳堂堂主雷震天蓄吞并蜀中唐门，因而与唐家女子娟娟结为夫妻，却不料聪明反被聪明误，竟被唐门囚住，且刺瞎双眼，锁住双手，扔在地洞里，过着人不人，鬼不鬼的日子。在古龙《名剑风流》中，养尊处优、头脑简单的霹雳堂堂主雷风，为武林盟主“俞放鹤”火烧了李家栈，还洋洋自得，脾睨自雄，结果被“俞放鹤”杀人灭口。 霹雳堂在江湖上可说是亦正亦邪，其名声虽响，但却非以武功胜，而且后世雷家子弟承继万千家财，从小就是席丰履厚，并未真下苦功练习武艺，因此到后来只是靠火药和财富支撑着偌大的门面。 第十五章 阵法门派（上） 阵法！奇门阵法??八阵图三国时诸葛亮创设的一种阵法。(..tw)相传诸葛孔明御敌时以乱石堆成石阵，按遁甲分成休、生、伤、杜、景、死、惊、开八门，变化万端，可当十万精兵。（见《三国演义》）及至后代，精通此阵者已十分罕见，却不料出现在明代太湖山庄。太湖山庄庄主澹台仲元化用此阵，训练八人立于八门位置上，攻敌时进退自如，来去如潮，古怪厉害之极，并曾用此阵法困住大内八大身怀绝技的高手。（见梁羽生《萍踪侠影》）再如任天吾家的假山树木即按八阵图古法布置，普通人若不熟悉此阵，绝对走不出去。（见梁羽生《鸣镝云录》）据《三国志·蜀志·诸葛亮传》载：“（亮）推演兵法作八阵图。”后人考其遗迹绘成图形，见《武备志》。据记载，八阵图遗迹有三处：《水经·沔水注》及《汉中府志》说在陕西沔县（今勉县）东南诸葛亮墓东；《寰宇记》说在四川夔州（今奉节县）南江边，《明一统志》说在四川新都县北三十里的牟弥镇。最近，河南省密县发现一套我国最早的《风后八阵兵法图》。该图共分九幅，一幅为八阵正图，其它八幅为八个阵式，即：天覆阵、地载阵、风扬阵、云垂阵、龙飞阵、虎翼阵、鸟翔阵、蛇蟠阵。图旁附有文字说明，详细介绍了每个阵式在特殊环境下进攻退守的战术应用。据《史记》载，风后为轩辕黄帝的一员将帅。密县云岩官遗存的唐朝军事家、常州刺史独孤及的《云岩官风后八阵图》碑，详细记载了黄帝和风后研创《八阵图》的事迹。此图的发现，把我国八阵兵法的历史向前推进了两千五百年。??八卦两仪阵按先天小八卦乾坤排列，配合以灯光的奇妙作用的一种战阵。此阵以七数为杀着，每一正必有一反。入此阵者，会感觉到一种无形的压力，仿佛脚下地面尽向一边偏斜。灯光变幻莫测，有化一为七之妙。这七个幻影之中，第三个乃是真身。朱翠曾在不乐岛陷身此阵，得单昆之助破阵而出。（见萧逸《无忧公主》）??七星锤阵武林中号称北斗七星座的戈华昌等所用阵法。七人按北斗七星方位排列，各持流星锤攻敌，其妙处是每次发招，皆能一锤化七，串成北斗星座，整齐划一，连绵不绝，无懈要击。白马公子余通纯曾为此阵所困，濒于绝境，幸得情人上官素相助才破阵而去。（见曹若冰《碧血青锋》）七星飞锤阵??参照北斗七星之形布天下的阵法。“沙陀七锤”按天璇星、天玑星、天权星、玉衡星、开阳星、瑶光星、天枢星的方位站定，将敌人围在阵中，各人随意发招，每人飞锤全是一球化七，连绵不绝，产生的雄浑内力使敌人感到运转不灵，时间一长就可困死敌手。此阵暗含天地环宇的生息相克之学，虚实倒置，无本无未，实在难测难防。张定远曾为此阵所困。（见古龙《迷光血影》）??七杀阵??全称“天昏地暗七杀大阵”，由武林中独眼跛足的轩辕三缺创造。其特点是诡异、恐怖。该阵由七个黑衣瞎子组成，他们左手提一根明杖，右手持一把折扇，围住所要消灭的目标，在一种带着奇异节奏的琴声伴奏下，凌空起舞。琴声的节奏越来越快，他们的脚步也越来越快，明杖的舞动也越来越急，而七个人包围的圈子，则渐渐缩小，产生的压力，也渐渐加大，就好像一张织好的网，正在逐步收紧。这时他们的目标如同变成了一条网中之鱼，束手待毙。轩辕三缺曾用此阵法活捉女侠萧十一郎，结果反被萧十一良以刈鹿刀攻破。（见古龙《火并箫十一郎》）??七星八卦剑阵?昆仑派剑阵，为昆仑七子所创，昆仑派仗以成名。这剑阵按八卦的方位而设，又暗合七星变化。临敌时，昆仑七子之首灵虚子站在乾位上，依次灵霞子站定坤位，灵中子立坎位，灵患子守震位，灵云子把离位，灵泉子护兑位，灵玄子防巽位，留出艮位让人进出。七人功力相差无几，声息相通，心心相印，纵横合击，彼此呼应，因此，力道的发挥超出了七个人连合总力之上。昆仑七子曾以此阵困住七煞儒生闵孝和冰魄神君曹钧，二人因得灵空法师出面说项，才没有丧于此剑阵下。（见陈青云《沉剑迷星》）十二都天门阵??道家四十九阵中的第一阵，系参透《易经》秘奥所创。道家高手以十二根小圆棍顺手插在地上，在外行看来，一点规律也没有，东一根，西一根有正的有斜的，仿佛随便乱插上去的一样，但是若开了“死”、“灭”两门，即便是武林高手，若不懂其中奥妙，也会在该阵法中转些时候。该阵用来阴敌，实在神妙至极。（见陈青云《巨掌魅影》）??九宫八卦阵??四川唐门掌门唐天生三师弟柳清河所布阵式。此阵将堆堆碎石依九宫八卦方位排列，变化繁多。人被困阵内，只觉四处昏黑如晦，阴气森森，雾气沉沉，不得其门而出。（见东方玉《红线侠侣》）九宫八卦剑阵最能表现武当剑法威力的剑阵。由九个精通连环夺命剑法的人，按着九宫八卦方位而布成。自从明末武当派的黄叶道人创此剑阵之后，百余年只用了三次。武当派的连环剑法本以迅捷绵秘见长，若是几个精通连环夺命剑法的人同使，那就简直没有半点空隙，连苍蝇也难以飞过。（见梁羽生《云海玉弓缘》）??刀网阵??刀王余峻峰所创阵法。该阵为九人一组，八人分站坎、离、兑、震、巽、乾、坤、艮八个方位，另外一人居中接应，以快刀攻敌，分进合击，九人如同一体，对方若图各个击破，势必伤在乱刀之下。（见梁羽生《广陵剑》）??刀棒三绝阵??由传神甲、容神午、曹神亥三个人执三根铜棒和三把尖刀组成的战阵。江湖上很少有人能逃出此阵。万杀门主黑杜鹃就死于刀棒三绝中。后杀手之王司马血以一柄碧血剑破掉了刀棒三绝阵。（见古龙《快刀浪子》）??三茅宫假山??三手真人利用三茅宫假山布置的一种奇门迷魂阵。这假山和围墙差不多高，落进假山便觉四周昏黑、山陵起伏、高峰插天，天论你如何奔跑，都找不到出路。楚玉祥、英无双曾身陷假山中。（见东方玉《东方第一剑》）??飞鱼九鼎阵江泽湖水寇飞鱼蒋兴设计的一种战阵。九人、九鼎、九舟，前后左右分布，往来纵跃，飞鼎、九舟一齐动作，虚虚实实，令敌眼花缭乱。据说这九鼎乃殷商时代，天子派兵丁五百开采川境巴颜喀拉山金石练就，在中国数千年历史中扮演了相当重要的角色。（见梁羽生《武当一剑》）据《史记·武帝纪》：“禹收九入牧之金，铸九鼎，象九州。”相传成汤迁九鼎于商邑。由于九鼎成了象征国家政权的传国之宝，战国时，秦楚皆有兴师到周求鼎之事。周显王四十二年，九鼎没于泗水彭城下。唐武后万岁通天二年、宋徽宗崇宁三年，也曾铸九鼎。金人南下，掠取九鼎北徙，后下落不明。作者利用九鼎的典故，虚构了这一阵法。??千面搜杀阵八卦夺门阵的变种，和阳光折射相组合而成。列阵者每人一手执刀，一手执多棱银牌，利用特殊地形和阳光折射造成奇特的幻觉，一人幻化为四，四人幻化为八。入阵者虚实莫辨，有四面八方受敌之感。曹羽在汉阳郊外用此阵围困朱翠，朱翠跃至高处俯视窥出破绽，破阵而出。（见萧逸《无忧公主》）??小六乘慑心阵病书生花明穷五年心力创研出来的阵法。郭飞鸿不慎身陷此阵中，只见密林环抱、株株相接，找不到出路。他认准一个方向，疾行三数里光景，可眼前仍然是一片密密麻麻的树林，再仔细一看并没离开原处，只是在这附近圈子。（见萧逸《天龙地虎》）??大五行剑阵武当派闻名江湖的剑阵。二十五位道人，五个一组，像一朵梅花似的列成阵式，把敌人围在中间，剑阵流动，二十五支长剑，汇成一片精芒，同时出手，密不透风，威力无穷。大五行剑阵下少有人余生。（见东方玉《北山惊龙》）??天风银雨阵“万里流香”任风萍为对付中原武林高手所创的阵法。（..tw好看的小说）它以无比精严的配合见长，具有“天、地、风、雨、日、月、云、雪、霜”九种变化，互为辅助，生生不息，又佐之以练子流星锤等奇形兵刃，极具威力。南宫平、梅吟雪等均曾陷入此阵。（见古龙《护花铃》）??天盲大阵天盲会独门阵法。天盲会弟子在对敌时，由数十人一齐拉住竹竿，联结成一个奇怪的图形。其中一人出竿，则其余数十人亦纷纷也竿，有的打头，有的打腿，置对方于顾首不顾尾之境地。此阵法威力无比，天下罕有敌手。（见萧逸《金弓女杰》）??天欲烟梦集邪教的邪香毒雾秘方为一炉，专门迷神乱性及使人进入亢奋与昏眩境地的邪毒阵法。一般人如果嗅到这种异香扑鼻的天欲烟梦香气，那怕只有一丝一缕，也会中毒。中毒的征兆，就是面泛桃花色，如果没有先服下解药或及时避开，则必会全身发热，渐至昏眩。在欲火煎熬下，双目通红，全身也泛也红色，口中干渴如焚，喉中似要喷火。不是疯狂嘶叫如犬，就是进入昏眩状态，灵智迷失，陷入幻想，直至死亡。（见鬼谷子《江湖风云录》）??天罡北斗阵全真七子集体御敌的阵法。按北头星座的方位，七人盘膝而坐，马钰位当天枢，谭入端位当天璇，刘处玄位录天玑，丘处机位当天权，四人组成斗魁；王处一位当玉衡，郝大通位当开阳，孙不二位当瑶光，三人组成斗柄。北斗七星中以天权光度最暗，却是居魁柄相接之处，最是冲要，因此由七子中武功最强的丘处机承当，斗柄中玉衡为主，由武功次强的王处一承当。天罡北斗阵是全真教中最上乘的玄门功夫，迎敌时只出一掌，另一掌却搭在身旁之人身上，敌人来攻时，正面首当其冲者不用出力招架，却由身旁道侣侧击反攻，犹如一人身兼数人功力，的确威不可当。若是陷入天罡北斗阵，除非将七人中打倒一人，否则决然无法逃出。阵中七人以静制动，击首则尾应，击尾则首应，击腰则首尾皆应，牢牢将敌人困于阵中，但是若深谙此阵奥妙，抢占北极星位，便能以主驱奴，制得北斗阵缚手缚脚，不得自由施展。后来，这一阵法成为全真派集体御敌的法宝，可单由七人布阵，也可由九十八人布阵，每七人一组，布成十四个天罡北斗阵，和每七个北斗阵又布成一个大北斗阵一正一奇，相生相克，互为犄角，更是威力无穷。（见金庸《射雕英雄传》、《神雕侠侣》）??云雾奇障雷火洞口以雾封洞的机关。早晨、傍晚时分，雷火道人到山中采集云雾，收入葫芦中。需要时放出云雾，则洞口茫茫一片，不虑外人窥破。（见萧逸《天龙地虎》）??五行阵石梁派祖传武功。阵势圆转浑成，不露丝毫破绽，内含五行生克变化之理。一人也手，引致对方进攻，自示弱点，其余四人立即绵绵而上，针对对手身上的弱点进袭，不到敌人或死一或擒，永无休止。五人招数互为守御，步法互补空隙，临敌之际，五人犹似一人，浑然一体，变化无穷无尽。五行阵传至温氏五祖，经五祖十多年潜心钻研，又创成八卦阵作为辅佐，由石梁派温氏五祖的第二代好手十六人按八卦方位而立，阵法与五行阵全无二致。石梁派温氏五祖以此阵法擒捕金蛇郎君夏雪宜。后袁承志用金蛇郎君为破五行阵而殚竭心智创出的《金蛇秘籍》大破五行八卦阵。（见金庸《碧血剑》） 五方剑阵终现五剑经过二十年苦心孤诣练成的剑阵。五人站在五个方法，呈梅花状，将敌人围在中间。进攻时，五个剑法各不相同，有的正面主攻，有的偷袭，有的从侧封解。终南五剑以此阵对付石母，石母武功虽高，也脱身不得。（见东主玉《东方第一剑》）??五鬼阴风剑阵由川中五鬼所创。五鬼练有一种极其歹毒的阴毒功夫，出剑时，将内力贯注剑身发出，更利用剑身小孔震荡空气，发出呜呜鬼嚎般的声音，扰乱对方心神，使对方因而失手。地灵教教主武继光一人斗五鬼，手持金精玉魄剑绕空一匝，倒卷而下，立时削断了五鬼的二支长剑，破掉了五鬼剑阵（见卧龙生《玉剑香车》）??反五行花树阵武功称雄天下的天机老人和三间神尼，手植花树依反五行原理分布于所居山洞之外，奥妙无穷。人若置身阵中，如坠入浓云密雾，耳目俱失效用，无法走出咫尺之地，此阵还能令陷落之心念浮动，生成诸般幻象，贪念、色欲、往事趁虚而入，四周五色缤纷的花树都化成千百个艳装美女，由念生淫，由淫生欲，由欲焚身，死状苦不堪言。故此阵专用于惩戒淫恶之徒。内宫侍卫赵海萍虽然年近三旬，却犹是童身，未曾动过色欲之念，所以最终通过反五行花树阵，得到了《归元秘籍》，练成天下第一高手。（见卧龙生《飞燕惊龙》）??六合阵乔拓疆等海盗练成的一套六人阵法。十分复杂，进退变化均按照五行八卦的方法，六人彼此呼应，轮番进攻，威力不凡，是乔拓疆的镇山之宝。他们曾以此阵法取胜厉擒龙和邵元化一家。（见梁羽生《鸣镝风云录》）另，柳英奇所设战阵。包括乾、坤、生、死、水、火等六门。柳曾以此阵对付苏雨的徒弟毛一波。（见萧逸《天龙地虎》）六合，也是一种武术用语，以精、气、神相合为内三合，手、眼、身统一为外三合，统称“六合”。又，眼与心合、心与气合、气与身合、身与手合、手与脚合、脚与胯合，也叫“六合”。??水心亭机关凤尾帮机关。凤尾帮最高府第为福寿堂，内三堂总揽本帮法治，可也没有干涉福寿堂之权，福寿堂是有功于该帮的前辈纳福之地。福寿堂的最后面有一座水心亭，是福寿堂中最险要所在，用来关押别帮高人。水心亭内设巧妙机关，外人极难闯过。从福寿堂有三条水面上的道路通向水心亭，三条路均极难辨认。正中一条和右边一条，全是假设的荷叶桩。左边一条是真的荷叶桩，乃用整根杉木连接扎入水底的，非常坚牢。但在水面下三尺多，只以一根铅条做荷梗，根本吃不住多大劲，只要你一着脚，非掉在里头不可。因而即使认出真荷花桩，欲通过时亦需借着轻功提纵术，气不能散，也不能停，而当中和右边这两条假荷叶桩，任凭你如何轻功卓绝也不成。因为身形飞纵到桩上，前边十几根全是真的，只突然的一点上是假的；假桩之后再无着脚处，乃是一片水面。凡是运用轻功提纵术的，眼看前面已没有着脚之地，势须飞纵上最末一根桩上才能回身。而这最后一根偏是假桩，设想这刁钻古怪荷叶桩时便算计到行人会自行陷溺。（见郑证因《鹰爪王》）??水牢史朝英关押方辟符和聂隐娘的机关，它建筑在地底下，周围都是坚厚的石墙，分为两层，上层是个蓄水池，下层是牢房，一开机关就可以将牢房淹没。（见梁羽生《龙凤宝钗缘》）少林罗汉阵少林派弟子的阵法。临敌时五人联手，将敌人团团围住，流动时如行云流水，停下来重如山岳，敌人极难突围。这种阵法如蟒蛇盘成蛇阵，首尾相应，绝无破绽。心眉大师曾布下此阵对付阿飞。但阿飞从仙鹤对付蟒蛇的办法中得到启发，以静制动、以逸待劳，终于靠快剑、快腿破了此阵。（见古龙《多情剑客无情剑》）??正反四象阵师陀国少女宇文虹霓布置的阵法，用以对付楚平原。它根据八卦的坎、离、兑、震、巽、乾、坤、艮等八个方位，安排八位武士占据，将敌人围在阵中。其中四个下方向和四个斜方向，虚实相生，正反互用，故名“正反四象阵”。临战时，敌人极难突围。（见梁羽生《龙凤宝钗缘》）??四象阵法豫中四丑依据先天八卦易理化合，并按东、南、西、北、中五行方位，苦练而成的一种阵法。四象阵法一发动，四丑弟兄四人各按方位变化，循环出手，此进彼退，生生不息，奥妙无穷，威力至大。戈碧青与庄韵晴联手，一鞭一掌同发，瓦解了名震江湖的四象阵。（见曹若冰《金剑寒梅》）四绝剑阵青城派镇派绝艺。（..tw无弹窗广告）与少林罗汉阵、武当七星阵并重江湖。此阵共有四种不同的剑法，由四人同一时间出手，内含春、夏、秋、冬四序，相生相克。第一招出手，便含有立春木旺水绝、立夏火旺木绝、立秋金旺火绝、立冬水旺金绝等四招绝学，故名四绝剑。功力不逮的人，不要说胜过四绝剑阵，就是这第一招，都极不易接住。（见东方英《武林潮》）??北斗七星阵北海玄灵门第三代弟子北海七星所布战阵。七人依上三颗“玉冲”星，下三颗“璇玑”星次序，占据七个方位，对敌形成包围。随着阵式变化，七人既可联手往复，流转不息。此阵为江清岚和崔文尉夫妇联手用乾坤一剑所破。（见东方玉《红线侠侣》）??归流阵昆仑派阵法。威力极强，除了江青外，天下尚没有一个武功高手身陷五伏罗汉的归流阵而能安然脱困。此阵法中，尤以“化神为烬大九环”最为厉害，第一出手必含真力，每一呼吸定蕴内劲，似乎要把敌人彻底毁灭。但大九环一旦施用出来，则不论能不只务敌，组阵之人必会精疲力竭，萎靡于地，通常需两个月以上的养息才能恢复元气，有时甚至有零点气溃散、血脉暴裂之危。此乃两败俱伤、玉石俱焚的阵法。（见陈青云《如来八法》）共死刀阵又名快刀阵，一种独特、凶残的阵法。对阵时东、南、西、北四个方位的人交错出刀，配合得快速绝伦，如有分毫之差，非自己人劈中自己人不可。如敌人伤了组刀阵者之一，则进攻之人势必同遭刀劈。此阵的特异之处在于，唯有同伴受伤之后，刀阵的妙用才发挥的极致。欲破此阵，必须两人联手，但阵虽可破，两人之中却必有一人便伤或牺牲。（见卧龙生《七绝魔剑》）??肉阵大欢喜女菩萨的女弟子以奇胖的身躯将对手夹在中间，像一道肉墙，边一丝缝隙也没有，令人恶心，又极难突围，是为“肉阵”。她们在小楼内曾以此阵对付李寻欢。幸而铃铃弄垮了小楼，救出李寻欢。（见古龙《多情剑客无情剑》）??红云阵乃红云老祖辛云碧所创阵法。红云阵式共有七层帏幕，各有妙着，层层相叠雷火相济，厉害万分。阵法启动，蓦地当空幕顶飘落下大片红雨，这片红色光雨，一经散发而出，立刻形成密如贯珠的一边串巨大雷鸣之声，一团团烈火，击向头顶，险恶无比。昆仑飞仙蓝宛莹借助四道灵符第一个闯过了红云阵。（见萧逸《塞外伏魔》）??金锁迷魂台沙陀派设下的歹毒机关。在沙陀派老窝昆山入口处，有一处机关由八具骷髅把守。每具骷髅的两只手均按在可喷射毒药迷雾的暗簧枢纽上，只要一只骨手松把，岛上立有一处喷出毒气暗簧全部弹开，只须一盏茶时分，昆山的八个山峰圈出必然尽为毒气笼罩，任何人都难以脱身。（见古龙《迷光血影》）??毒阵图四川暗器名家唐门万毒宫内一座圆形建筑物。其中迂回曲折，不见天日，只有一个入口和出口，墙壁均以钢板制成。除阵法之外，里面还设有各种机关和毒物，险象环生。（见东方玉《红线侠侣》）??枯骨幻阵沙陀门最得意的阵法。机关一开，无数骷髅从四面八方一齐逼来，带着怪声惨叫和骨头互磨的吱吱声响，十分骇人。这些骷髅看起来好像是由白骨牵边而成，每走一步老要摇晃一阵，但动起手来快行出奇，即使有血剑护身也难以脱围。张定远曾为此阵所制，万念俱灰，英雄气概尽失，被骷髅装进石棺，险此葬身深渊。此阵除了机关操纵之外，含有五行五克、奇门八卦之理，真是夺鬼神之机变，参天地之造化，只是太过阴毒，为正人君子年不齿。（见古龙《迷光血影》）??星光七杀阵白马山庄中由六座星楼与正中大厅构成的一个高深奥妙的阵式。郭白云在当年建筑山庄时巧运灵思，按先天易理，而此阵以御敌。此阵发动时，六座星楼灯光同时大盛，七面商悬的青铜镜互相反射着这炫目的光芒。已方众人全部隐退，敌人陷此阵中便目迷镜光，足下自乱，自四面八方箭来的箭矢便足以制敌于死命。铁海棠之子铁孟能在闯此阵时吃了大亏。（见萧逸《马鸣风萧萧》）??鬼脸大阵地狱镖局总镖头向绝创出阵法。这种阵法由八个戴着鬼脸面具的人持不同的类型的开器，以绝不相同的武功围攻敌人，威力很大。后龙城璧、唐竹权联手大破之。（见古龙《快刀浪子》）??恒山剑阵恒山派镇山之技。对敌时女弟子七人一队，将对手围在圈内，每柄长剑指住对方一处要害，即头、喉、胸、腹、腰、背、胁。对手武功虽强，也半点动弹不得。七剑边环，既攻敌，复自守，绝无破绽可寻。（见金庸《笑傲江湖》）??迷天混沌大阵又称万年冢。传说在太白山最深处，有一处人踪绝迹之地，内有千年以上古冢无数，范围广达三十多里地，山势险峻、古洞幽深。白日重雾笼罩，夜里鬼火闪烁，被称为人间阴曹。古人得用此地建此阵法，一入此阵，便迷失方向；一人出声，如八方雷吼，令人毛骨悚然。米其贵携宇宙风夜闯此阵，救出被困在古家中的宋哲宗。（见秋梦痕《血旗镇山河》）??真武七截阵武当派祖师张三丰所创阵式。他从真武神像座前的龟蛇山、龟山，心想这一龟一蛇正是兼收至重至灵的两件物性，竟从中创制出一套精妙无方的武功出来。然而，从大气磅礴的龟、蛇二山山势演化而来的武功决非一人之力能同时施为。于是他传了七位弟子每人一套武功，各有精微奥妙之处，若二人合力，则攻守妆备，威力大暗。若三人同使，比二人同使的威力又强一倍。四人相当于八位高手，五人相当于十六位，六人相当于三十二位，七人相当于六十四位当世一流高手同时出手。因无机缘，此阵一直未经实战，只在张三丰百岁寿辰之际，群雄上武当山逼问张翠山时，宋远桥决定用此阵，谁知此阵未摆，张翠山夫妇却因惊痛愧疚双双自自刎。（见金庸《倚天屠龙记》）??铁和沿设于少林寺达摩堂内地道入口处的机关。该处布满机括操纵，只要有人踏中地下机括，铁和尚手中的禅杖就击出，而且彼此进退呼应，每一杖都是极精妙厉害的杀着。（见金庸《笑傲湖》）?悬镜廊一道黑色石块砌成的廊洞，里面有108个人形皮偶。这些皮人被装置在不同的角度上，有立有坐有卧，甚至悬在空中，每人都能发也一手极厉害的奇招。若非有极高深的武功造诣，断难通过此廊。云海和尚设此机关，以遴选武艺高强之人。（见萧逸《天龙地虎》）??蛇阵由毒蛇组成的御敌战阵。一众苗女手执长长的竹筒巡山，遇敌时即放出毒蛇把敌人团团围住，形成别具一格的蛇阵。苗疆峒主的女儿蒙赛花曾而下蛇阵攻击误入禁地的琥元感、邵湘华等人，却被石棱以一声长啸驱散。（见梁羽生《鸣镝风云录》）??铜椰阵屠龙岛主铜椰老人将椰林依五行八卦方位分布，其间亦可隐藏武士。阵中“火窟”常年贮放千年珍物龙角胶。凡欲得之者，必得破解此阵。（见东方玉《红线侠侣》）??渔网阵绝情谷谷主公孙止用来对付强敌的阵法。渔网以金丝和钢丝绞成，第张网丈许见方，网上缀满金刀利剑，用以刺敌作敌，网口交错之处缀有吸铁石，可以吸去敌人的金属暗器。对敌时，由十六人组成一阵，每四人拉住一块渔网，由掌阵者指挥，或横或竖，或斜或平，不断变换，缩小包围圈，令敌人束手就缚。武功高绝的周伯通就曾被此网捕获。杨过等也一再为其所困。后来杨过得到削铁如泥的玄铁剑，自是方不再怕它。（见金庸《神雕侠侣》）??混添锁云国阵苏半飘在八公山上下的阵法，以十二支红色小旗子为十二旗门，威力极大。困此阵内，若碰上“生”门，尚可逃得一命；若碰上“死”门，万无活理。苏半瓢不屑与楚秋阳、柳英奇等小辈动手，便将他们诱入阵内，企图困死他们。（见萧逸《天龙地虎》）??裸女刀阵由练过裸女刀法的两名美丽少女组成的刀阵。裸女刀法以色相示于敌人之前，扰乱敌人身心，乘机施展快刀置对方于死地。江湖奇侠龙城壁曾用龙心神雇轻破裸女刀阵。（见古龙《快刀浪子》）??颠倒奇门阵法这是阵法中最精奥的一种。这种阵法乃是按照八卦易理和阴阳五行生克之学所设。由于一反常人顺理成章的摆布之法，所以，这种阵法非常奇妙，不懂这种阵法的，走进去后，如入五里动云雾之中，无论怎样运足目力，也看不清左右道路。（见东方玉《扇公子》） 中日古代阵形随笔??喜欢历史和军事的朋友常常问起有关“阵形”的问题。什么是“阵形”，简单地说，“阵形”是古代军队的野战队形，它是人类战争发展到一定历史阶段的产物，盛行于冷兵器时代，消亡于热兵器时代。氏族社会，人类的战争表现为部落冲突，当时还没有军队，也没有什么指挥，战斗大多是一拥而上，如同群殴，自然也就无所谓“阵形”。随着历史的发展，奴隶制国家出现，奴隶主为了巩固统治和掠取奴隶（战争俘虏是奴隶的主要来源），开始编制有组织的军队，并且采用一定的队形，这就是原始的“阵”。“阵”是在军队产生的过程中，因为组织军队和指挥战斗的需要而出现的，融合了古代军制学和战术学的成果。东方的战阵起源于中国。??中国最早的阵法，据说始于黄帝，黄帝为战胜蚩尤，从神那里学到阵法，但这只是传说，有据可考的是在商朝后期。公元前12世纪，商王武乙到武丁编制了左、中、右“三师”，从“三师”的命名来看，已经采用固定的阵形。公元前1066年，武王伐纣，“周师三百五十乘，陈于牧野”，“陈”通“阵”。??早期的阵形比较简单，按照“三师”的编制，呈一字或者方形排列，阵战法在西周和春秋的时代极为盛行，当时常见这样一种情况：两军约在某地会战，列阵整齐，相互攻伐……。中国的阵法是在春秋和战国发展成熟的，这一成果的代表有《六韬》、《吴子》和《孙膑兵法》。《六韬》又称《太公兵法》，相传为西周姜尚所著，据考为后人伪托，成书在先秦或者汉初，至今尚无定论；《吴子》是战国名将吴起的兵法，略为可信。以上两部兵法主要介绍了车阵。战国以后，步骑取代战车成为军队的主要编成，阵法又有了变化和发展，1972年出土了《孙膑兵法》，里面讲述了十种阵形（方阵、圆阵、锥行之阵等），及其使用的方法。同时代的《尉缭子》本来也有“阵形篇”，现在已经失传。秦汉以后，我国历朝的军事家对阵法的发展还有：三国魏武帝曹操著《孟德新书》（已失传，仅余若干引用），有专章讲述行军布阵之法；（蜀）汉丞相诸葛亮“推演兵法，作八阵图”，“武侯八阵”流传后世，影响极广。《唐太宗与李卫公问对》深研阵法。南宋岳飞留有兵法残篇讲授阵法。明代戚继光撰《纪效新书》、《练兵实纪》，详解阵法，戚继光还自创的“鸳鸯阵”和“三才阵”，在抗倭战争中显现威力。我国的各朝军队均演练阵法。??日本的阵法起源于中国。天平宝字四年（760年）十一月十日，授刀舍人春日部三关、中卫舍人土师宿祢关成等六人与太宰府的大弐吉备真备等将在军中演练“武侯八阵”和孙子的“九地”，以后自源平合战始，在实战中普遍地使用。“武侯八阵”经过历次战争的洗礼，结合日本的实际，发展成为鱼鳞、锋矢、鹤翼、偃月、方圆、雁行、长蛇、衡轭，编成这八阵的是日本战国名将武田信玄，因此又称“武田八阵”。下面作简单的介绍：??鱼鳞阵：大将位于阵形中后，主要兵力在中央集结，分作若干鱼鳞状的小方阵，按梯次配置，前端微凸，属于进攻阵形。战术思想：“中央突破”。集中兵力对敌阵中央发起猛攻，已方优势时使用，阵形的弱点在于尾侧。??锋矢阵：大将位于阵形中后，主要兵力在中央集结，前锋张开呈箭头形状，也是属于进攻阵形。战术思想：“中央突破”。锋矢阵的防御性较鱼鳞阵为好，前锋张开的“箭头”可以抵御来自敌军两翼的压力，但进攻性稍差，阵形的弱点仍在尾侧。??鹤翼阵：大将位于阵形中后，以重兵围护，左右张开如鹤的双翅，是一种攻守兼备的阵形。战术思想：左右包抄。鹤翼阵要求大将应有较高的战术指挥能力，两翼张合自如，既可用于抄袭敌军两侧，又可合力夹击突入阵型中部之敌，大将本阵防卫应严，防止被敌突破；两翼应当机动灵活，密切协同，攻击猛烈，否则就不能达到目的。??偃月阵：全军呈弧形配置，形如弯月，是一种非对称的阵形，大将本阵通常位于月牙内凹的底部。作战时注重攻击侧翼，以厚实的月轮抵挡敌军，月牙内凹处看似薄弱，却包藏凶险，大将本阵应有较强的战力，兵强将勇者适用，也适用于某些不对称的地形。??方圆阵：大将位于阵形中央，外围兵力层层布防，长枪、弓箭在外，机动兵力在内，与优势敌军交战时使用，战术思想：密集防御。方圆阵的队形密集，防御力强，因队形密集限制了机动，缺少变化，敌军败退亦难以追击，攻击性较差。??雁行阵：兵力配置如大雁飞过的斜行，以充分发挥射击兵种的威力。冷兵器时代以白刃战为主，雁行阵较为少用，但也应结合具体的情况。个人认为，“骑铁”很适合使用。长蛇阵：用于行军或追击的一路纵队，机动力强，战斗力弱。衡轭阵：与长蛇相似，采用多路纵队并排的形式，战斗力较长蛇阵强。“武田八阵”是很有代表性的阵形，另外还介绍一种车悬阵，车悬阵为日本战国名将上杉谦信所创。车悬阵的与方圆阵相似，大将位于阵形中央，外围兵力层层布设，不同之处在于，机动兵力在外，结成若干游阵，临战时向同一方向旋转，轮流攻击敌阵，形如一个转动的车轮。其意义在于：向敌军的一部不断地施加压力，使其因疲惫而崩溃，己方则因为轮流出击而得到补充和休整，恢复战力。不容质疑，这种战术是很优秀的。车悬阵受地形的制约大，要便于机动；要求大将有高超的战术指挥能力，应善于寻找战机和在军队的轮换中避免疏漏；战力持久却不利速决。??此外还有虎韬、卧龙、轮违、大妄、虎乱、乱剑、云龙、飞鸟、松皮、流行、井雁行直、将棋头、别手直等阵，不一一详解。??接下来，很多人会问关于阵形的优劣，个人认为没有意义，因为阵形本身并没有绝对地优劣，必须结合具体的情况。阵形体现了战术思想，而在什么样的情况下，应当定下何种决心，采用何种战术，使战况向有利于自己的方向发展，则是取决于将领，需要进行认真的推算，不存在简单的阵形生克关系。凡是优秀的将领，都会结合具体情况，作出恰当的处置；平庸的将领才信奉教条。随着人类进入热兵器时代，阵战之法日渐消亡。??阵法操练，是古代治军的重要方法。通过操练，教给士卒进退的规矩、聚散的法度，使他们熟悉各种信号和口令，在战斗时做到令行禁止，协调一致，只有这样，才能发挥整体合力。阵法操练是将乌合之众训练成军队的有效途径。今天各国军队使用的队列，就是古代阵法操练的残余。目前各国均使用西式队列，原来东方的队列已不可见，但是基本的原理是相同的。西式队列较东式队列严肃整齐，指挥多用口令，东式则是以旗号、金、鼓为主，日本使用军旗、法螺贝、太鼓、钟和军配。战国名将武田信玄擅长阵法训练，武田的军容，常使人感到危险。??中国的兵法重视谋略，阵法处在次要的位置，而在日本则受到相当的重视。这是因为，中国的战争规模远比日本为大，在动辄以“良将千员，带甲十万”的战争中，军队统帅主要进行战略和战役层的思考，战术还在其次，同时也因为尊崇儒术，重文轻武，对阵法研究不够重视；而日本的战争多在千人级，军队统帅也是战术指挥员，不能不精研阵法，日本自镰仓以来一直是武家政权，阵法在历次战争中经受磨练，终于结出了丰硕的果实。还珠楼主的《蜀山剑侠传》，其中各种阵法奇妙，更将人之七情六欲融入阵式，妄念一生，便使致败。虽是仙道之说，却也是别有回味的。 江湖上一个势力远及塞外的门派。它们共有十二寨，从外表看来和普通山庄村落并没有什么区别，其实他们的防卫极其森严，组织也极严密，没有寨中的腰牌和号令，无论是谁都很难进入。?十二连环坞的总瓢把子叫鹰眼老七，也是一位赫赫有名的人物，他的驻辖地就叫鹰眼。十二连环坞属下的所有行动命令都由鹰眼中直接发出。武林中黑白两道的不少成名人物都是鹰眼老七的门人弟子。鹰眼老七晚年不知洁身自好，反而为了追求荣华富贵甘心作太平王世子的奴才，帮助其进行一桩震动天下的阴谋。陆小凤追查日紧，鹰眼老七竟被太平王世子灭口。（见古龙《陆小凤》） 七色地狱?江湖上一个神秘可怕的组织，仅在二年内就并吞了山东、山西、河南、河北一共七个势力庞大的帮会。该组织下设七堂，分别为紫蟒堂、蓝鸟堂、青蛇堂。他们盘踞在魔湖绝峰，为非作歹，后被麦若谷、龙城璧、司马血等剿灭。（见古龙《快刀浪子》）七煞教?江湖邪恶门派。曾经威震武林，声势浩大，实力雄厚，横行江湖，无恶不作，正邪两道皆为之侧目，无人敢惹。后来，终于激怒了一批正道侠士，联合武林六大门派的老辈人物共同围剿，七煞教始告瓦解。二十多年中江湖未闻七煞教之名。嗣后，七煞教重现江湖，妄图称霸武林，又掀起轩然大波。（见曹若冰《金剑寒梅》）八卦门?武林中曾鼎盛一时的门派。以铁八卦为该门标志。八卦门所至之处，其它门派均让三分。此派中人才济济，惹上此派犹如中魔，下场凄惨。铁八卦所至有如魔令，当年少林俗家弟子殷天和为了管闲事惹上八卦门，结果，八卦门终以各种手段使他全家死在铁八卦下。八卦门不择手段，武林望之却步。（见萧逸《金弓女杰》）九华派?源出西蜀青城山，据说本为张三峰天师所创。后传至九华老人。九华老人经过十年苦修，将张三峰所创的拳剑秘法融通悟透，后遍游蜀中名山大川，深感剑阁之雄、巫山之险、青城之幽、峨嵋之奇，遂将雄、险、幽、奇融入张天师所传之武功，创出自成一体的九华派武功。九华派武功以雄为气，以险为意，以幽为技，以奇为制。后九华老人离蜀而结庐于九华山，平生收了三个弟子：江南鹤，纪广杰、哑侠。其中哑侠身携记载九华武功的《秘传拳剑全书》。后哑侠被陕西大盗碧眼狐所害，武籍被高先生带走，玉娇龙从高先生处得到《全书》，苦心研练，成为一代高手。直至她见到李慕白后，才知道自己所练的原来是九华派武功。（见聂云岚《玉娇龙》）?大藤族?据说是苗疆土著中的一支，人数不多，惯爱居住在隐蔽污秽的山洞。其祖先本是蟒种，天性凶狠，身长逆鳞，手能断蛇切木，纵跳如飞，力大无穷。蜀汉以前全族居住在汾水西南中，后来被诸葛亮一把火烧死很多人，只逃出一些妇孺，迁居苗疆荒山野岭。平日以藤为衣，以蛇兽为食，轻易不出山，极少为外人知道。此系小说家杜撰。（见鬼谷子《江湖风云录》）万邪教?震兰香为报杀父之仇，用计重创武林怪杰文儒冠士熊曲星后，与师兄铁木神剑朱魄和残魂金掌杜魄青组织的邪派组织。教主是震兰香，教主之下设四大护法，护法之下是副教主银蛇剑仇恨天，以下是四大坛主：阴风坛主天残地缺聂魂邪，天灵坛主魔臂叟邝羽项，地魂坛主踏雪无痕谭魂奇，神火坛主红面魔君薛武鸿。万邪教勾结千骑帮、铁弓帮，欲图称霸武林。震兰香的酷骨残魂阴功和荡魂蚀骨迷雾十分歹毒，专以美色淫毒笼络江湖黑道。该教后被古西风等人铲除。（见陈青云《一剑三鹰》）万花飘香?江湖帮派。“花自漂落水自流”是江湖上一句切口。凡行走江湖者均知这句话是在告诉你江湖中最具实力的一个黑道貌岸然帮派：万花飘香；也在告诉你天下一个最可怕的人，飘香楼主柳蝶衣。柳蝶衣的名号众多：如花仙、花痴、花圣等等，此人爱花成痴，剑术无敌。?万花飘香设有一楼、二堂、三坛、四门、七十二舵，组织遍布天下，手下直接控制指挥的人数近万。一个黑道组织能有这么大的势力，在江湖中是前所未见的。无怪乎谁也无力抗衡，就连地方官府，也得仰其鼻息，不敢招惹。万花飘香的代表人物有柳蝶衣、时美娇、李七郎、燕云青等，均身怀盖世武功。?明崇祯皇帝上吊死后，桂王朱由榔在肇庆即位称帝，国号永历。万花飘香曾与吴三桂、孙可望、洪承畴、侠士简昆化明抢暗夺朱由榔，妄图挟天子以令诸侯，称霸武林，最终失败。（见萧敬人《凤栖昆仑》）万杀门?东瀛妓女黑杜鹃来到中原后所创立的一个秘密帮会。黑杜鹃暗中屠杀人所统治的武林。万杀门的四大护法是张两刀、现宫千枫，飞尸门的白无极和铁重楼。（见古龙《快刀浪子》）女妪国?位于长江下游西梁山中洞穴之内，洞中皆为青衣老妪，约有数百之众，均已鹤发鸡皮。国中首座叫太上神君，武功高深莫测，国中老妪均通“三光”之学，其功可焚石化血，威力无比。据太上神君所言，其先世神师所以来此蛮荒之地，意在避开尘世纷扰，而求得六根清净。每一老妪来此之时，早已立誓在先，终生不出国门一步，否则必遭天殛。老妪们久居此洞，已不通外界人语。石剑鸣为父报仇，误入女妪国。云中道人等寻觅石剑鸣，在临江峭壁上发现一石梯，石梯两边生满千年肉佛，为世间不可多得之补药。沿石壁进入洞中，得一新来女妪通译之助，说明来意，受到友善的款待。石剑鸣则被太上神君打通任、督三脉，传以“三光”奇学。宴会之后来路已闭，一老妪带石剑鸣一行从洞中直上山顶，到达西梁山山峰之上。然后只听“轰隆”一声，洞口已告消失，女妪国遂不复为世人所见。（见梁羽生《武当一剑》）天地会?延平郡王郑成功命部下东近南回大陆创建的反清复明组织。天地会亦称洪门，拜万云龙为始祖。万云龙即指郑成功，“汉”人丧失国“土”即为“洪”。天地会总舵主陈近南，真名陈永华，下辖十堂，包括前五房五堂，后五房五堂。前五房莲花堂、洪顺堂、家后堂、参太堂、宏化堂。后五房青木堂、赤火堂、西金堂、玄水堂、黄土堂。各堂负责人曰“香主”。天地会活动范围遍及南方各省，北至山东、直隶一带，西至山西、四川一带。陈近南死于通吃岛后，天地会势力大减，陷入群龙无首之中。（见金庸《鹿鼎记》）?天地会是清朝历史上确曾存在过的民间秘密结社，因“拜天为父拜地为母”，故名天地会、红线会、哥老会等。相传创立于1674年（康熙十三年），从福建、台湾沿海地区逐步扩大到长江流域各省及两广地区。会员成份有农民、手工业工人、城乡劳动者和游民。1786年（乾隆五十一年）曾有林爽文起义。鸦片战争后，在湖北、湖南、广西、广东多次发动武装起义。太平天国金田起义后，各地天地会首领陈开、李文茂、黄德美、黄位、林俊、刘丽川、朱洪英、胡有禄、朱九涛等先后在各地起义。到十九世纪后期和二十世纪初年，该会各派中有的曾参加过早期工人斗争、反洋教斗争。辛亥革命时期，有些地区的派系受同盟会领导，参加过各次起义。此后这类秘密团体往往为反动势力操纵和利用，日趋没落。天龙门?江湖一派，为白化羽所创。白化羽武功传自天山，后将天山冷家的飞龙六式功夫加以变化，新创天龙七式，使天龙门仗此武功屹立江湖。之后天龙门曾一度衰落，第三代掌门铁龙被人用金剑杀死在荒郊。铁龙之子赤手神成长成，立意整顿，使天龙门重新令人刮目相看。其子云龙白非，屡获奇遇，在江湖上赢得极大名头，天成门发扬光大，已成必然。（见古龙《游侠录》） 第十六章 阵法门派 （下） 天雄帮?江湖中的黑道帮派。关外黑道高手陆天雄在河南渑池县藕池镇建立藕池山庄，自号为藕池庄主。陆天雄以此作根据地，四处网罗黑道高手，创立天雄帮，妄图称霸武林。天雄帮柬邀中原武林各大门派，于中秋节在藕池山庄比武较技，想一举歼灭少林、武当等赴约，挫败陆天雄阴谋，为中原武林消弭一场大灾。（见曹若冰《金刚寒梅》）天蚕教?邪教，据地苗疆，以制造剧毒闻名江湖。该教豢养一种名谓“天蚕”的小动物，专一吸食人的血肉，常令武林中人不寒而栗。天蚕教中的人大多阴险毒辣，所练的也是邪恶武功，如销魂天魔舞、尸魔血煞大法等等。天蚕教主桑木空本领高强，性情怪异，亦正亦邪，其三个女儿号称“琼花三娘子”，皆美艳动人，倚仗诡秘恶毒的武功游走江湖，杀人如草芥。（见古龙《名剑风流》）?天蚕，又名日本柞蚕、山蚕。昆虫纲、鳞翅目，天蚕蛾科。幼虫体呈绿色，多瘤状突起，被刚毛；食山毛榉科栎属树叶。茧长圆形，浅绿色，可取丝。成虫体黄色，翅通常黄色，或带褐色，中央有眼斑。小说中对天蚕的描给属于艺术夸张，不足为信。天齐教?魔教之一。魔道巨魁寰宇一怪为报鬼堡堡主昊天一怪断臂之仇，派衣钵传人余丙南潜入古堡学艺。艺成后余丙南创立天齐教，冒充鬼堡堡主杀绝同门，并邀黑道人物与鬼堡为仇，以期铲平鬼堡汇恨。该教设总坛于苍山连环套，以日月星辰图案为标志。教主以下设十大天章使者，如闪电手西门雷、追魂判杨庸、千手魔王邓超等。还设有堂主，如毒群余化等。后被天南派掌门韩尚志率侠义道捣毁。（见陈青云《洪荒神尼》）天盲会?江湖盲人组成的一个帮派。在江湖上声名很盛，一向为武林主持正义。会下有四大长老、九大护法。独门阵法天盲大阵天下无敌。石天生曾任总舵主。（见萧逸《金弓女杰》）天鹰教?明教白眉鹰王殷天正因新立人之争，愤而出走别创此教，因而江湖上认为天鹰教是明教的旁支。属下分为内三堂──天微、紫微、天市，外五坛──青龙、白虎、玄武、朱崔、神蛇，统领各路教众。在争夺屠龙宝刀中，天鹰教不余力，紫微堂堂主殷素素出马，以蚊须针毒伤了武当三侠俞岱岩，抢得屠龙刀，与武当派结仇。对此懵然不知的武当五侠张翠山与殷素素婚后十年方知此事，愧怒之余，自刎于群雄面前。遣下孤儿张无忌数年后习得神功，继任明教教主。无忌的外公殷天正遂重返明教，将天鹰教归并成为明教天鹰旗。（见金庸《倚天屠龙记》）天丑帮?一个组织庞大的邪道门派，专门收罗天下奇丑人物为该帮之骨干。天丑帮共分五个香堂，每一香堂之下，复设三个分堂，各有正副香主及分堂主一人。该帮势焰嚣张，威镇武林，奸杀掳掠，无恶不作。一僧六道及各大名门正派，联手于十万大山同天丑帮殊死决斗，方将天丑帮击溃。老魔头一指潜入安南国境，匿迹不出。事隔多年，老魔头又潜回内地，隐信作岭太白山下，暗中充实力力量，意欲鲸吞武林各派。（见萧逸《龙飞杜鹃窝》）无耳教?隐匿世外、从不涉足武林是非的组织。无耳教徒本是在明末时因反叛朝庭出海的一群海盗。有一次劫了武林三大门派（武当、少林、崆峒）掌门人的宝船，因而被三大门派削耳示惩。这些无耳人遂在山洞中练武成教，称“无耳教”。无耳教总坛在崤山之中，占地数百亩，教友数百人，教律极严，但教徒很自卑，与其它派人格格不入。久而久之，他们和正常人越来越生疏，误会很多，有心人借机嫁祸无耳教。为此，江湖上曾掀起一场波澜。（见古龙《剑气满天花满楼》） 丐帮?天下第一大武林帮派，由遍布天下的乞丐组成。在武侠小说家构筑的江湖世界里，自唐代迄清代，均有丐帮的存在，绵延达数百上千年，可谓历史悠久。丐帮形似散乱，实则组织十分严密，弟子们十分忠诚，纪律管辖极严。除帮主为一帮之尊外，另设长老数人，分舵多处，其弟子地位高下一般以背负口袋的多少而论，九袋最高，一袋为最低。丐帮主往往武功高强，但又非天下第一。丐帮的最大本领是弟子散布四方，随时随地能够组织起队伍投入战斗，而且跟踪放哨，监视敌情，更是丐帮的过人之处。因此举凡大侠们欲要完成某件功泽武林的大事时，一般都找丐帮协助，而丐帮也向来义薄云天，为了正义和友情不惜抛头颅洒热血。丐帮的级成人员是社会地位最低的人群，但他们个个铮铮硬骨，品格高尚，极少出现卑劣之徒，因此在诸多武侠小说家浩若烟海的作品中，大约唯有丐帮一直作为正面角色出现，方为真正的“名门正派”。其余自少林、武当以降，无不曾被写成难破权欲关的反面形象。这或许表现了武侠小说家们的平民意识：一则热衷于除暴安良、行侠仗义、抑强扶弱的开侠小说创作的作家们，本就天然具有浓烈的平民意识，尊重百姓而蔑视权威；二则丐帮要永远成其为丐帮，自然须一直餐风露宿，行走于荒郊野外街头巷尾，它的存在便决定了它不变的意识。对于丐帮的内组成，不同的小说家说法略异了。?著名的丐帮帮主可以说是金庸笔下的洪七公和黄蓉（见《射雕英雄传》、《神雕侠侣》）。洪七公的豪放不羁、游戏风尘与黄蓉的机智百变、法度严谨成了以后丐帮帮主的共同性格特征。在金庸笔下，丐帮的独特武功是打狗棒法，以一根绿玉竹杖将丐帮本应艰苦异常的生涯点化得诗意盎然。打狗棒法只是历代帮主相传。据说丐帮还有一些社会的信符，流落在江湖之上，凡持令符者出现，有如帮主亲临；有时甚至帮主也得听命于持符之人，调拨帮众为主驱遣。所幸小说家们未令令符入屑小之徒手中，否则不堪设想。丐帮初有南派、北派之分，至明代，又有“穷家帮”出现，它们多次参与了江湖种种风波，却始终未能成为主角而叱咤风云于一时，这又反映了武侠小说家们的某种局限或疏忽。?丐帮的以上事迹，均系小说家言，而现代实际生活中的乞丐状况，与之略有不同。在历史上，乞丐是兼容于社会三教九流之间的一个特殊阶层，有组织的乞丐更已成为一种职业。乞丐们虽然没有小说中那样整齐统一的组织形式，但以一帮一派而生存于世乃势所必然，他们同五花八门的势力过往甚密，成为黑社会的一部分。据考查，乞丐中的首领称“花子头”，花子头手里有一根皮鞭，是专制乞丐用的形具，也是一种权力象征。只要帮中人犯了帮规，轻者驱除出帮，赶出本地，重者打死勿论。在现代中有这样一个传说：当年唐明皇被皇奸臣迫害，化装逃出宫殿，流浪江湖，落入讨要的乞丐群落，交下了不少哥儿们朋友，当上了花子头。不久，他的皇帝身分显露，众乞丐跪拜真龙天子，发誓要为龙头大哥报仇。唐明皇说：“有朝一日，重登宝殿，朕要把所有奸臣坏人杀掉，让咱们穷哥儿们扬眉吐气！”丐帮兄弟们问：“到那时您还能认识我们这帮穷哥儿们吗？”唐明皇为了不忘共患难的穷哥儿们，用皮条编制一根龙形的黑皮鞭，起名叫“龙鞭”。然后把龙鞭挂在墙上，双膝下跪发誓道：“这把鞭子上打君，下打臣，亦打丐帮变心人。我登基后若变心，你们任何人都可用这把鞭子打我，打我勿论”。唐明皇留下了这根龙鞭，并被敬为丐帮始祖，千百年沿袭下来，乞丐们见了鞭子又敬又怕。这个传说表明了地位低下的丐帮组织为严明法纪而寻找权威的需要。?在当代社会中，职业乞丐仍然存在，其组织形式、活动特点等仍保留了许多历史特点。当代作家刘汉太所著《中国的乞丐群落》、贾鲁生所著《丐帮飘流记》等，都生动地记述了当代中国乞丐的生活情景。少林派?武林第一门派，无论在历史上还是武侠小说中都被视为中华武学的泰斗。少林寺僧众习武源远流长。早在北魏年间少林建寺初期，即有武装僧众保卫寺庙财产。隋朝末年，天下大乱，群雄混战，割据洛阳的王世充与占据关中的李世民在嵩山一带厮杀。少林寺洞察时局，决定站在李世民一边。寺僧率众以拒伪师，帮了一代英主的大忙。李家天下坐稳后，少林寺“屡被恩宠”，还被特准建立武装僧兵。从此，少林寺形成育经拜佛与练武并重的传统。?到了明代中叶，少林寺棍法已自成一派，寺僧参加了江浙沿海抗击倭寇的战斗，在各路应募兵马中“最为骁勇”，于是声名大震。明朝亡后，一些前朝遗老隐身少林寺，“殚精奋力于技击之练习”，为“灭胡兴汉”之谋。相传顾炎武抗清挫败，曾路过少林寺，作五言长诗追忆少林武僧隋末立功、明代抗倭的功绩，哀叹“岂无材杰人，发愤起颓废”。又传明朝宗室朱德畴入少林寺剃度为僧，后为少林寺主持，号“痛禅上人”。他曾主持制定“少林寺十戒”，第一戒即为“肄习少林技击者，必须以恢复中国为志愿，朝朝勤修，无或稍懈。”也许就是这个原因，少林武功在顺治、康熙数十年间，即有“天下武功在少林”一说。当时的武功高手吕四娘、白泰官、马和尚、甘凤池都自诩少林真传。一些反清团体也借重少林寺的声望。《洪门问答》写道：“武从何处学习？在少林寺学习。何拳为先，洪拳为先。有何为证，有拳为证：猛勇洪拳四海闻，出在少林寺内僧，普为天下归洪姓，相扶明室定乾坤。”由此可见，武侠小说中推崇少林寺，绝非妄谈。?少林寺深深陷入武林纠葛，还与它的松散的管理有关。早在明朝时，“中州僧众不纳度牒，今日削发为僧，明日长发为民，任自为之”。白莲教兴起后，少林寺众多俗家弟子踊跃加入，受挫时又回寺避难。社会上一些“长枪大矢、其技最悍”的强人“亦每削发变形入比丘中”。而少林僧人中一些武功高手也经常借募化之机云游四海，到处比武献技。少林寺与江湖武人的双向交流，既丰富了少林武功，又传布了少林的声望。不乐帮?专以使人不乐为乐的江湖门派。该帮远居南海不乐岛，前身为醉金乌云中玉所创之金乌门。当年云中玉酒醉大漠，感天而悟出妙绝乾坤之九式奇招，是为醉金乌招法，百余年中鲜有其敌。后多乌门盘踞有乐岛，成为江湖中闻名色变的不乐帮。云中玉之后，其弟子白鹤高立喜穿白色长衣，既高且瘦，轻功极佳，凭一套醉金乌招法和先天无极门失传之雁翅功称霸开林数十年，无人能与争锋。风来仪人称妙仙子，文学根底渊博，诗词哥赋，琴棋书画，无所不精。[..tw超多好看小说]据说她与人对敌之前，常喜先考较文字功夫。此人擅驻颜之术，年过七十而不输少妇风采，武功造诣和高立难分伯仲。宫一刀早所从云中玉习气波刀法，刀法练成而未得神髓，为师断其一臂。其后奋发图强，深得刀法个中三昧，有一刀惊雷之势。只是刀法杀机过重，第一刀尤爱断人手臂。不乐岛防卫严密，奇阵纵横，百余年中登岛寻仇者几无一生还。不乐帮为害江湖，人莫能敌，官府亦无奈他何。帮众不事产业，好以“不乐之捐”。被找上的都是富甲一方的大户，写上金色捐款单的数目总是以百万计。拒不捐金者，先断其臂，再敢拒者，取其性命。不乐帮后因内部瓦解，为海无颜、潘幼迪、朱翠等乘机剿灭。（见萧逸《无忧公主》）太湖帮?明朝遗民纠合志士、反清复明的秘密组织，势力遍及长江上下游。由于几次密谋失败，一代英才调谢；加上清廷采取怀柔政策，传到敖如山湖主手上时，太湖帮已经演变成一个普通的江湖帮会，放弃了反清初衷。不过，此帮不与官方打交道，在黑白两道别树一帜。总堂主丁盛帮助主持东海镖局，对于击溃“江南分令”起了重要作用。（见东方玉《东方第一剑》）太湖七十二家山寨?包括东洞庭山、西洞庭山等山寨，总寨主王宇庭。诸寨均属抗击外族入侵的民间义军，与北方武林盟主蓬莱魔女、江南武林盟主文逸凡相呼应。（见梁羽生《鸣镝风云录》）五雷盟?由五位少年豪侠组成的侠义组织。大哥西门孝，外号“震天钟”，以铜钟为兵器；二哥诸葛涵英，外号“无情板”，持两块铁板，据说是周朝定鼎功臣散宜生相传之物；三哥司马琮，以两支玉笔为兵器，据传为秦朝大将蒙恬所制；四弟欧阳天贶，在五雷盟中功力最高，以万年寒晶所制的奔雷串为兵器；五弟龚，为号“小雷神”，使铜锤和铜锥。结盟后喊出四句口号：“奔雷盟五义，天下是吾家，尽伸不平恨，碧血洒黄沙”，以行侠仗义为已任，豪气干云，颇为武林人士侧目。（见陈青云《五雷盟》）?江湖上行事诡异的一个帮派。乃根据古代阴阳五行学说命名，下设黄金宫、青木宫、白水宫、魔火宫、戊土宫。阴阳五行相生相克，五宫人众各有神通，但均奉白水宫为主脑。白水宫以独门功夫----一种腐蚀性级强的魔水称霸，诸物一遇魔水即烂，即使是倒入土中，也会将土地烂出一个大洞。白水宫宫主是白水娘娘，倒有些许仁厚心肠，设计伟授少侠方宝玉功，佐助他力却强敌。（见古龙《一剑震神州》）五岳剑派?泰山派、衡山派、华山派、嵩山派、恒山派结为同气连技的五岳剑派，在江湖上扬名立万。早年魔教十长老攻打华山时，五派看家剑法尽为所破，高手伤亡惨重，许多剑法就此失传。五派恼羞成怒，设毒计把十长老诱入山腹石洞中害死，从而凭一些二流剑法继续称雄武林。?五岳剑派在一团和气中不乏争权夺利的丑行。嵩山派掌门左冷禅、华山派掌门岳不群都想独霸五岳，为此把陷害、收买、暗杀等卑劣手段都用上了。各派内部也不安宁。华山派有剑、气二宗火并，泰山派有玉玑子等人的吃里扒外。五岳剑派很不光彩地合并为五岳派后，窃居五岳派掌门的岳不群故伎重演，把五岳高手骗入华山山腹石洞中，加上左冷禅突然闯入，互相残杀，同归于尽。最后，只有令狐冲统属的恒山派人马还算齐整，但五岳剑从此一蹶不振。五派的式微不是由于外敌入侵，纯粹是内部矛盾激化走向内耗的结果，而且内部的勾心斗角常常以防范外敌的借口出现。五派中创新受到抑制，能人横遭排挤，自私打扮成忠义，专横畅行无阻，这样一种劣胜优汰的社会结构必然走向消亡。?话说回来，五岳剑派毕竟属侠义道，多有顶天立地的英雄，如舍身救护仪琳的华山派弟子令狐冲，宁死不肯卖友的衡山派高手刘正风，古道热肠的恒山派定闲、定逸师太。他们是五派的脊梁，可恨的是在这样一种腐朽的社会结构内，他们非但无法挽狂澜于既倒，而且还往往陷入悲剧性命运之中（见金庸《笑傲江湖》）?日月盟?清初以反清复明为宗旨的民间义军，总坛设在河南信阳。首领关一孤，真名叫凌霄客关崇岳。关一孤派人与湘赣边界的百里光联系，试图扩大日月盟的势力。（见云中岳《红尘碧玉》）长青岛?黑道上的一个帮会，曾多次在苏州等地盗窃财物。岛主段南溪，但后台老板是病书生花明。铁云在九华山顶峰击败段南溪，逼他撤销岛主的如意金旗令，遣散下属，长青岛从此瓦解。（见萧逸《天龙地虎》）勾魂帮?黑道帮会。苗疆九鬼恶婆之女崔玉环为实现父愿，秘密组成勾魂帮。她以巨大神掌掌法为诱饵，延揽江湖武林高手加入帮中，助她杀戮武林同道。帮众在行动前服变音丸，使其声厉如鬼，戴青铜面罩，穿黑色镶白边衣服，杀人后用剑在被害人背上划深且大的“十”字。帮众互相之间不得暴露身份，也不得向外人透露身份，否则处死。帮众行动前，以勾魂令为令。勾魂令是一块长约半尺，宽可寸许的青铜板，正反两面俱铸着无数栩栩如生、大小不同的狰狞鬼面。在帮主崔玉环习成巨灵神掌盖世神功后，该帮由秘密转为公开，势力鼎盛，三山五岳的武林人物均投其麾下。但随着崔玉环被金昂霄杀死，该帮也日渐式微了。（见陈青云《巨掌魅影》）古墓派?因居住古墓而得名。当年，全真教始祖王重阳举义师反抗金兵，建造了一座石墓存放军粮物资，其中机关众多。起义失败后，王重阳愤而隐居古墓，自称“活死人”，意思是虽生犹死，与金人不共戴天。女侠林朝英对他一往情深，叹惜他一副大好身手埋没在坟墓之中，便使激将法将他骗出石墓，二人携手同闯江湖。但王重阳于邦国之仇难以忘怀，常言匈奴未灭，何以家为？对林朝英的深情厚意装痴乔呆，林朝英只以为王重阳瞧她不起，终于在终南山与他比武决胜，以智赢得石墓这个赌注。从此住在墓中，终身未曾复出。?林朝英怨恨王重阳，是以竭尽心智，研究出了克制全真派武功的《玉女心经》。林朝英所收皆为女徒，并要她们立誓终身不出古墓，除非有一男子甘愿为其献出生命，誓言方破。因此，此墓中人武功虽强，却未起门派名字，后因其居住古墓，江湖人便称为“古墓派”。古墓派几代皆为处女相传，至杨过方有男徒。此派轻功卓绝，剑法、拳法灵动精妙，《玉女心经》更是全真派的克星。（见金庸《神雕侠侣》） 龙虎门?一个统帅武林的门派。第一任掌门人宇内一圣张子渔开功盖世，率弟子围剿血女获胜，夺得武林宝典《银图秘录》。第二任掌门人左玄、第三任掌门人卢靖后亦被推为武林盟主。龙虎门为武林安宁作出了重要贡献。（见卧龙生《鬼谷》）东海门?江南第一家大镖局东海镖局演变而成的门派。镖局主人闻沧海号称剑、掌、镖三绝，在江湖上盛名久著，弟子遍及大江南北，大家索性就称东海门下。闻沧海之孙闻天声被杀害后，东海门一度式微，闻天声的三弟子楚玉祥别投明师学艺有成，东海门重振威名。（见东方玉《东方第一剑》）长乐帮?江湖上一大帮派，总舵设在镇江。该帮虽非无恶不作，但行凶伤人、恃强抢劫之事却不少，尤其不设淫戒，更为武林中所不齿。长乐帮除帮主外，下分内三堂、外五堂，以“贝大夫”贝海石武功最为高强。贝海石欲谋帮主之位，又不敢接赏善罚恶令，遂找到石中玉做傀儡帮主，哪知这样一来倒引出许多故事（见金庸《侠客行》）生死判?也称报应神，专门替人复仇的一个恐怖集团。凡见江湖上发生重大案件，他们一定要紧追不舍，为冤死者复仇。事后留下一枝枝朱笔，这些朱笔皆沾的是人而不是红朱，象征此案了结。对于报应神，江湖上谁也弄不清他们的来路。（见云中岳《古剑强龙》）白马门?江湖帮派，原发端于东岳泰山，后分为东、西两支。东派并入少林，入了禅宗，西派便是后来的白马门，也称白马西宗。郭白云任掌门人期间，白马门扶危济困，在江湖上声名大噪。郭白云死后，白马门在其徒郭大野、司空远手中一度式微，几落宇内十二令铁海棠之手。直至寇英杰功成归来，力斗铁海棠之流，方重振白马门。（参见“白马山庄”条，见萧逸《马鸣风萧萧》）地鼠门?江湖上一个特殊的门派，擅长轻功、缩骨功及视、听能力。此门中人体形瘦小，貌似老鼠，形象猥琐，但头脑聪颖。地鼠的意思，就是见不得光亮，却能在黑暗中出没于沟、渠、洞、孔之中。常九即出于此门，长于隐形追踪。（见卧龙生《飞花逐月》）地狱门?江湖上一个奇异帮派。开山祖师天仙鬼人，第二代掌门天仙道人，第三代掌门地狱神君，第四代掌门钟振文。掌门人信物是鬼头令旗。天仙鬼人与无虚灵僧、独臂神穷并称当世三大奇人，他们担心地狱门武功所传非人，所以将数件武功秘籍封藏在石狱门一石洞中。天仙鬼人死时，已算到百年之后，钟振文入洞得到武功秘籍，继任第四代掌门人。地狱门武学中，阴阳经最为厉害。天仙道人遵师遗命，练成换魂术，使地狱门邪派色彩甚浓。地狱门在医药方面成就很高。天元聚魂丹可增一甲子功力，缩为药水可将七尺之躯缩小成四寸小人，忆神丹可达过目不忘之效。（见梁羽生《武林三绝》）西域少林派?由中土少林派而衍生的武学流派。宋元之交的某年中秋，少林寺的方丈苦禅主持一年一度的达摩堂大较技，由方丈及达摩堂、罗汉堂两位首座考较阖寺弟子武功，查察在过去一年中的进境。众弟子献技毕，当达摩堂首座苦智禅师正欲品评时，香积厨中的火工头陀越众而出，指斥苦智武功不足以当达摩堂首座之职，并出手连败达摩堂九大弟子。原来这生性阴鸷的火工头陀颇有过人之智，二十余年来偷学了极上乘武功，因常受监厨僧人之殴，使他恨上了全寺僧侣，故于此日显露身手，出手十分狠辣，竟将心存慈悲的苦智禅师双掌击毙，且于当晚将香积厨与之有隙的五位僧人重手打死。阖寺僧众大怒之下，派出几十位高手追索逃逸的火工头陀，却均无功而返。寺中高辈僧侣为此变帮大起争执，互责互咎。罗汉堂首座苦慧禅师一怒而远走西域，就此开创了西域，就此开创了西域少林一派。?经此一役，少林寺的开学竟而中落数十年。自此定下寺规，凡是不得师授而自行偷学武功者，被发现后重则处死，轻则挑断筋脉，使之成为废人。?西域少林开派以后，奉苦慧为师祖，武学造诣颇不同凡响。因相隔路途遥远，数十年来极少和中州少林互通音讯，但毕竟谊属同宗，仍相互关照。当西域少林知悉昆仑三圣何足道要来中州少林约期比武，便派潘天耕等三名弟子赴少林寺传讯。（见金庸《倚天屠龙记》）百花谷?江湖帮派。位于百花山中，创始人为百花仙婆戴琼英。戴琼英年轻时貌美聪慧，但际遇坎坷，曾一度堕入风尘，后遇异人救出传授一身武功，乃僻居百花山中，并四出拯救身世可怜的弱女子带回山去，领着她们自耕为活。后来那些红颜薄命、憎恨男人的女子纷纷前往投靠，戴琼英便将她们分品级而冠以花名，有“一品十二命”牡丹、兰花、梅花、菊花、桂花、莲花、芍药、海棠、水仙、蜡梅、杜鹃、玉兰十二仙子；“二品十二命”珠兰、茉莉、瑞香、紫薇、山茶、玫瑰、丁香、桃花、杏花、石榴、月季十二姑娘；再下又有“三品十二命”及许多花婢花妈等等。所有女子衣服的左前胸皆绣有与自己花名相符的花卉，极易辨认。?百花谷前是一片森林，谷口是一个地洞，走出地洞，进入谷中，一片绿竹林中布有奇门阵法。穿过竹林，眼羊豁然开朗，但见四面皆山，中有平地约数千亩，楼阁俨然，良田花圃，一派世外桃源之景象。走进房舍区，依次可见“婢屋”、“三品舍”、“二品院”、“一品宫”等等。“一品宫”楼阁仿宫廷而建，回廊阑干，花木扶疏，优美如画。越过“一品宫”，眼前出现一幢殿宇，名曰“黉宫”，雄伟壮观。过黉宫是一片旷场，细草如茵，旷场前面是一座瑰丽巍峨的大殿，红砖碧瓦，殿门上横挂一匾，其上雕着“花王殿”三个金字，气派不凡。?百花谷禁止男人入内，违者处死，亦严禁欲谷中女子与外面男人交往，否则逐出百花谷永不收留。但戴琼英之后的“百花仙子”卢亚仙却破了这两条戒律，收进许多男人作为花客，又强行掳掠年轻女子入谷，且派谷中女子频繁出现于江湖，以期达到统治男人，统治武林的目的，完全违背了戴琼英创谷初衷，最后使百花谷名存实亡。（见秦红《虚侠娇娃》）江南分令?勾漏山君的女儿授意成立的秘密组织。江南分令暗杀闻天声、林厚祖等人，夺取林大祥绸缎庄的财产，又以归心散收服江南各门派，企图称霸武林。总监为秦大娘，为人阴险毒辣。武功卓绝的楚玉祥识破他们的阴谋，江南各门派合力将其击溃。（见东方玉《东方第一剑》）宇内十二令?横行于西北兼及热河、察哈尔地面的一个庞大的帮会组织。令主是武艺卓绝、炙手可热的铁海棠。他们骄横霸道，热焰滔天，江湖上闻风丧胆。总坛设在金沙滩风雷堡。门下弟子众多，组织相当严密，在总令坛之下，管辖着十二分令坛（后扩大为二十四令），每一分令坛设令主一人，下分为四舵，各设舵主一人。尚有天、地、乾、坤四坛分别总管各事。这二十四令、九十六分舵，蛛网般遍布各处，总人数在万人以上。这是铁海棠苦心经营，希冀赖此独霸中原的一份基业。然而“江山代有才人出”，白马门后起之秀寇英杰为报师门之仇，经历坎坷，终于手刃铁海棠，挑了宇内二十四令。（见萧逸《马鸣风萧萧》）全真教?道教分支之一。道教系东汉初年张道陵创于南山，并不曾有武技，直到东晋元帝年间，全真祖师许真人出，始别立门户。许真人俗名青阳，中年出家学道，十八年后道成，开功超凡入圣，曾在黄河连斩蛟龙三条，声名大震。其后，全真教武术一脉放出异采，直到南宋，历十七代掌门至清虚散人，约三百年不衰。?清虚散人仙逝后，王重阳继位，将全真教派推上顶峰。王重阳继位，将全真教派推上顶峰。王重阳继承清虚散人绝技一阳指，在华山论剑中力压东邪黄药师、西毒欧阳锋、北丐洪七公、南帝段锦，博得“天下武功第一”称号。其门下七大弟子亦有所成就。不过，待王重阳死后，教中无人继承全真教绝学一阳指，终至衰微没落。（见金庸《射雕英雄传》）华山派?五岳剑派中的一个门派，位于华山玉女峰。自从岳肃、蔡子峰偷窥《葵花宝典》，华山派分为气宗、剑宗，各不相让，导臻玉女峰大比剑，气宗独霸华山。伪君子岳大群任掌门后，一心吞并五岳，害人又害已，华山派终于式微。（见金庸《笑傲江湖》）红花会?江湖中最大的帮会之一，为于万亭所创，后陈家洛继任总舵主。红花会以反清复明为宗旨，帮中切口是：“红花老祖本姓朱，为救苍生下凡来”、“一敬桃园义刘关张，二敬瓦岗寨上众儿郎，三敬水泊梁山一百零八将”。红花会的行为准则是：“一救仁人义士，二救孝子贤孙，三救节妇贞女，四救受苦黎民”、“一杀大清国奴，二杀贪官污吏，三杀土豪恶霸，四杀凶徒恶棍”。红花会的四大戒条是：“投降清廷者杀，犯上叛会者杀，出卖朋友者杀，淫人妻女者杀。”?红花会的组织分六个香堂，即内三堂和外三堂，人数一度达七万之众，势力遍及长江中下游流域。在争取乾隆皇帝未果反遭其暗算后，红花主力突围而出，前往西疆回部图谋再举。红花会的十四位“当家”排列是：总舵主陈家洛、追魂夺命剑无尘、千手如来赵半山、奔雷手文泰来、西川双侠常赫志、常伯志兄弟、武诸葛徐天宏、铁塔杨成协、九命锦豹子卫春华、驼子章进、鸳鸯刀骆冰、鬼见愁石双英、铜头鳄鱼蒋四根和金笛秀才余鱼同。（见金庸《书剑恩仇录》、《飞狐外传》）红衣教?发迹于甘肃的江湖帮派。总舵流动不定，多设于水中大船上。红衣教主孙汉清，很少与教众见面，即使开会也是隔着屏风垂听。红衣教分舵遍布十八省，每省香堂一至五个不等。教内级别森严，管理严密。普通教众衣饰上缀一星，小得主缀两星，中香主三星，大香主四星。教中共有中原堂、关东堂、西北堂、西南堂、江南堂、东南堂、海外堂、京津堂八大堂。教中有四大长老，缀五星。四大长老之外，有军师、左右拾遗、红衣使者，共八人。此八人能参与教政，面见教主。总舵设有笙歌队、功勋队和铁血队。功勋队教众面貌举止极似教主，专门在危难场合作教主替身。铁血队皆为教主领导，担负暗杀、绑架、刺探敌情和内部监视事务。红衣教崛起于江湖，其心不在江湖。初创之时，宗旨为驱逐满清，恢复中华。因目标宏大，所以教众均心忧天下，乐于为教务捐躯。红衣者遍布社会各界，颇有资财，而教主和教众生活却极为节俭。此教教规极为奇特，违反教主意志为第一大罪，叛者为第二大罪，其他如教众男女婚配等规定，颇具邪魔色彩。红衣教欲联合武林力量与清廷抗衡，不自量力地做一统武林的尝试，遭到失败。教主孙汉清受清廷封赏，走上了勾结朝廷，与武林对抗的道路。（见鬼谷子《打遍东西南北》）红灯门?由年轻美貌的少女组成的江湖帮派。红灯门从不和江湖人物来往，门主是红灯魔女。红灯门拥有特异的武功天魔舞。施展时红灯中光影晃动，模模糊糊，都是裸体女子，再配上奇妙的音乐，使人一看即无法自制。金剑门门主王宜中差一点被魔功迷住，幸有一元神功护身，方免不测。（见卧龙生《金剑门》）扶桑派?据传为唐代武学大师虬髯客远走海外后在扶桑岛所创。其本门武功主要为扶桑剑法和混元一气功。扶桑派从唐至清，历时千年，分成三支散在海外，后陆续回到中原。由于牟宗涛一度以掌门自居，在重新立派中原的泰山大会上，扶桑派发生分裂，林无双比武夺得掌门。此后内部纷争不已，直至本门前辈高人东海散人现身，协助清理门户，扶桑派方进入安定发展时期。（见梁羽生《游剑江湖》）奉天会?一个野心勃勃的江湖秘密组织。身为明朝应天府都指挥史的将军杨震，因父亲叛国被诛，因此对大明朝廷怀下深仇。他依恃超群武功，专一劫救死囚，组成奉天会，制造天下纷争和事变，企图先行称霸江湖，尔后夺取江山。金陵总捕头铁九如自度能力不逮，遂恳请楚留香出马相助。经过曲折重重的追索和惊心动魄的较量，奉天会的龙骧堂、虎贲堂、白凤堂、鹰扬堂、豹韬堂及青衫队相继被歼，自称“圣君”的杨震亦身亡于金陵总舵。（见古龙《假面传奇》）青龙帮?武林中迅速崛起的帮会，以湖南奇岩谷野心勃勃的连云堡主雷震东为帮主。青龙帮集拢武林败类，暗通清廷，专与维持武林正义数十年的“武林盟主”作对，企图取而代之。后在中秋雷峰塔之会上彻底崩溃。（见司马翎《黑白旗》）谓的辩证观点。但在其它武侠小说作者笔下，“魔教”则全然是阴毒邪恶的化身，没有什么翻案余地了。 青龙会?江湖上绵延数百年的一个神秘组织，在古龙的多部作品中都曾出现。青龙会下分十二堂，分别以月为代号：“正月”负责目标；“二月”负责渗透；“三月”负责传递消息；“四月”负责财源；“五月”负责刑罚；“六月”负责训练；“七月”负责策划；“八、九、十月”负责行动；“十一月”负责肃清叛逆；“十二月”负责暗杀。每堂下分三舵；每三个堂又以“春、夏、秋、冬”为序组成“管”。为了帮助狄青麟战胜杨铮，青龙会先后派出三月堂主因景小蝶和二月堂主花舞打语打入杨府卧底。锤毁灭为了破青龙会，亦打入其中并成为十二月堂堂主。后杨铮等虽部分地打击了青龙会的力量，但仍未能最终找出其龙头老大。（见古龙《那一剑的风情》）青城派?四川境内的一个武学门派，位于青城山松风观，有道教渊源。当年青城派掌门长青子与林远图比武，输在林的避邪剑法之下，引为奇耻大辱，三十六岁即郁郁而终。后辈掌门余沧海灭了林远图后裔林震南一家，抢夺《避邪剑谱》未逞，后死在林震南之子林平之的避邪剑下。（见金庸《笑傲江湖》）?明教?由摩尼教发展而成的秘密民间组织。据古籍载，古波斯人摩尼创立摩尼教，于7世纪末传入中国。入华后吸收佛道两教的部分教义，在民间传布，发展为一种宗教组织，称为明教。唐会昌三年禁断，但仍在江、浙、闽一带秘密流传。自唐以来，农民起义往往借此教为组织工具，宣传民众。该教奉张角为教祖。唐末五代时流行于陈州一带，后梁末母乙以此发动起义。北宋、南宋间流行于淮南、两浙、江东、江西、福建等地，不断组织农民起义等。摩尼原始教义以光明与黑暗为善恶的本源，光明最终必将战胜黑暗。教徒奉摩尼为光明之神，并崇拜日月。服色尚白，提倡素食、戒酒、裸葬，务节俭，相亲互助，谓为一家，宋代官书或私家著作往往蔑称其为“吃菜事魔”或“事魔食菜”。?武侠小说依据此段史实，加以渲染，铺陈出许多有关明教的轰轰烈烈的帮事。如叙述元朝时为江湖侠义所鄙夷仇视的明教于险遭灭教大祸之时，张无忌倚伏九阳神功，见义勇为，挽狂澜于既倒，出任明教第三十四任教主，并习得明教护教神功“乾坤大挪移”。他率领群雄，东征西杀，反抗朝廷，共襄义举，使被蔑称为“魔教”的明教在江湖上扬眉吐气。小说中描述明教组织严密，教主之下设左右光明使者、四大护法王、五散人，以及金、木、水、火、土五旗掌旗使。（见金庸《倚天屠龙记》）?金庸每在作品中涉及明教时，总是先将之描述得怪异邪诡，为正人君子不齿，其后方大开大阖地写出所谓邪派人物中亦不乏豪气干云的大丈夫或敢作敢为的“真小人”，且辩论会地拉出某些正派人物的可鄙可怜可气之外，来阐述一种正亦邪、邪亦正，执于正邪之分是无理且无谓的辩证观点。但在其它武侠小说作者笔下，“魔教”则全然是阴毒邪恶的化身，没有什么翻案余地了。??空门帮?天下间最不伦不类的帮会。由五个老和尚、五个老道士、五个老尼姑共十五位空门败类组成。他们挂羊头卖狗肉，为非作歹，贻羞空门，后被雪山三圣之一李临风以十五枚铁钉射死。（见古龙《快刀浪子》）??钧天教?邪派之一，教主是有青州血掌、千面淫魔、惊虹剑客之称的寒石堡主童天豪。童天豪原是武当弟子，偶因奇遇，得了一位邪道老魔的遗书，习就易容之术与许多歹毒功夫，遂创立钧天教。教旗为一面大红锦缎，形作四方，上绣两只金线麒麟双棒太极图案。教规森严，坛主更替时，先谒神牌，再陈三般法物：五柄寒光闪闪的钢刀；一根黄光耀目、粗堪合抱、高约七尺的钢柱；还有一根皮鞭。与此同时，开设刑坛，以示钧天教代天行道，一统武林之主旨。童天豪以毒药制人，笼络邪道人物，并让他们服食九归丸，定期给予解药，挟制人为他卖命。童天豪在攫取号令天下武林的凝碧玉玦后，为害江湖，软禁天下九大门派掌门人，派手下人易容以代，围攻神州三杰，酿成震惊武林的“君山惨案”。以欧阳天贶为主的五雷盟崛起江湖后，联合武林正义人士，识破钧天教主阴谋，童天豪终至众叛亲离，死于仇人之手，钧天教灰飞烟灭。（见陈青云《五雷盟》）??金指门?以指力称雄天下的门派。该门的武功能将内力运至十指指尖的独门穴道，发射出去，威力强大。代表武功有“碎玉十八指”。金指门主公冶谷被称为天下武林第一高手。（见萧逸《金方女杰》）金剑盟?诸葛武雄始创。诸葛武雄欲以剑术称霸武林，狂称“金剑盟外无剑士”，迫令天下用剑者解剑，否则就要剑毁人亡。此举在武林中掀起腥风血雨。金剑盟总坛之下设有荣养殿、掌刑殿等分舵，盟主之下有三长老、八护法、十二龙十二凤近侍以及各殿殿主，盟中剑士以金剑伊分尊卑。君山大会上，诸葛武雄毙命，二代盟主诸葛瑛解散金剑盟。（见陈青云《丑剑客》）??金钱帮?江湖中一大帮派，财力之雄厚、势力之大一时超过丐帮。上官金虹网罗列于《兵器谱》中的十七位高手组成此帮，横行无忌。李寻欢一刀刺死上官金虹，阿飞击败上官金虹麾下第一高手荆无命，金钱帮遂告解体。（见古龙《多情剑客无情剑》）??拜月教?一个全由女子组成的神秘教派。所传内功太阴玄功和轻功追月身法俱是江湖上罕见的高深武功。拜月教中的人物人人武功高强，尤以剑法为著。拜月教本在回疆以北，曾两次涉足中原，俱被赶回，后立下毒誓，要再入中原立足盘根，传教收徒。多年后朝中太监魏公公为了对付“挥手无情”王孙，派人以重金和重诺将拜月教请入中原。教主月姬是位美貌的姑娘，诡计多端，行事诡异，王孙多次吃了她的苦头。几经争斗，月姬率众弟子铩羽而归。（见王宝宝《多情王孙无情手》）??括苍派?江湖武功门派，据说本是少林旁支，乃数百年前少林的俗家弟子所创。开山祖师虽学艺少林，却能博引旁通，取他派之长，结果青出于蓝胜于蓝，百年以来领袖江湖。十二神拳是括苍不传之秘。丁兆雄曾任该派掌门人。（见萧逸《十二神拳》）??南少林?指南少林寺和南少林派。据今人考证，南少林寺位于福建莆田九莲山。据说少林一派在中国共有九支，分别位于河南、福建、广东、四川和陕西境内，但可考的只有嵩山少林寺，虽多次遭到浩劫，但屡毁屡修，得以保存；而九莲山的少林已于清初被焚毁，如今仅有断碑残址而已。?南少林派是武林流派之一。此派传习者崇嵩山少林寺为祖庭，所传拳技称“南少林拳”。传说清康熙或乾隆年间，清廷畏少林武功成患，派兵围焚南少林寺，仅至善禅师等五人逃出。他们在福州编传了“五祖拳”。至善禅师之徒洪熙官创洪拳，另有蔡、莫、李、刘四徒亦分创拳术于广东，形成了南少林派武术的基本内容。??恒山派?五岳剑派中的一个门派，位于恒山见性峰，有佛学渊源。嵩山派欲将五岳剑派合而为一，恒山派掌门定闲师太坚决不从，结果在侧霞岭、水月庵两处遭伏击，差点全军覆没。定闲师太被岳不群暗害，弥留之际，请令狐冲接掌恒山。令狐冲相助恒山派脱离险厄后退位，由仪清掌理恒山门户。（见金庸《笑傲江湖》）??神龙教?教址在辽东湾灵蛇岛，亦称神龙岛，是江湖上的邪派组织。教主洪天通，武艺高深莫测，尤其他自制的豹胎易筋丸等毒药，教众闻之色变，成为臣服部属的有力工具。神龙教下设青龙、黄龙、赤龙、白龙、黑龙使，由武艺高强的有功者担任。教主的信物是五龙令，见五龙令如见教主。洪天通大搞个人崇拜，教众必须忠字当头，叛教者则被推入蛇窟。洪天通得苏荃为夫人后，大量诛杀功臣，宠幸少男少女，终于引发了老少之争，使神龙教走向瓦解。神龙教曾参与对《四十二章经》的争夺，并曾受过罗刹沙皇敕封，参与不利于清廷的限谋与活动。神龙岛被韦小宝率水师攻破后，神龙教教众星散，最后洪教主与少数追随者自相残杀，同归于尽。（见金庸《鹿鼎记》）??鬼王旗?江湖上一大帮会。大掌旗是狄用疆，自大掌旗以下，分有双座、四堂、一房。高手如云，领众上千，力量强大。毒魄、南宫羽为报仇，连毙鬼王旗数十高手，杀伤狄用疆。在江湖上掀起血雨腥风。后狄用疆妹妹嫁给毒魄师父全无欢，双方才握手言和，鬼王旗也免去全军覆没之灾。（见欧阳云飞《冷艳魔》）??泰山派?五岳剑派中的一个门派，位于泰山，有道教渊源。创始人为东灵道长。天门道长为掌门人时，对左冷禅吞并五岳的野心执意不从，被买通的内奸和左道之士害死。派中高手被岳不群诱进华山思过崖山洞观摩剑法石刻，遭到暗算无一生还。（见金庸《笑傲江湖》）??衡山派?五岳剑中的一个门派，位于衡山城。第二号人物刘正风与魔教长老结为琴箫知音，竟遭灭族灭门。衡山众高手虽误中岳不群、左冷禅吞并五岳的阴谋，却洁身自好，游于方外。（见金庸《笑傲江湖》）??幽冥教?江湖上称霸一时的门派。采花贼杨威练成《银图秘录》神功后创立幽冥教，意欲主宰武林。幽冥教滥杀江湖中人，火烧少林寺，激起群豪愤怒。各派推卢靖为武林盟主，前往剿灭幽冥教。在五虎岭，双方展开血战，杨威等十恶不赦的大魔头伏诛，幽明教从江湖上消失。（见卧龙生《鬼谷》）唐门?饮誉武林的暗器家族，以暗器和毒药雄踞蜀中一隅，行走江湖达数百年之久。唐门人善于设计、发明和使用各种暗器，并精于弄毒。唐门始祖有《毒经》传世，遗训“统率百毒，以解民厄。”规定唐门掌门必须由唐姓直系子弟担任，经、袍、珠、杖这唐门四宝由掌门人保管，以免贻害武林，折损唐门声誉。?唐门世代居于唐家堡，据考唐家堡约在今四川重庆城外，下设十大部门，各司毒药配方与提炼、暗器设计与制造、解药制作与保管，以及警卫防护、训练子弟、分配任务、巡逻出击等工作。这十大部分分别由唐家嫡系中的十大长老掌管。?唐家的家传武功为七煞夺命鞭法，威力平平，唯暗器和毒药独树一帜。据说唐门暗器共七种，江湖上常可见到的是毒针、毒蒺藜和断魂砂，其上均淬有剧毒，非唐家的独门解药而不能解。唐家使用暗器的最高超手法称“满天花雨”，练至登峰造极时，一双手可同时打出六十四个部位，防不胜防。为了彻底消灭大风堂的势力，唐家以重金美女笼络了火器世家霹雳堂，研制出一种将霹雳堂的火药和唐家暗器相结合的新型暗器，既可发射取人性命，又可空中爆裂伤人。这种暗器名为“散花天女”。?唐门的人物和事迹广泛见于诸多新派武侠小说中，所述唐家人的性格与品质各有不同。我国武术史上并无唐门记载。（见东方玉《红线侠侣》、古龙《白玉老虎》等书） 浣花剑派?武林门派之一。北宋初年，武林名宿萧栖梧以其自创的独特剑法饮誉江湖。他艺成名就之后，于蜀中成都浣花溪畔建立基业，广收弟子，号称浣花剑派。萧栖梧云世后，其子萧西楼、萧东广继承父亲衣钵，苦心经营，将浣花剑派发展成为当时武林实力排名前十名的名门大派。南宋之后，萧家少年名侠萧秋水青出于蓝，成长为号令江湖的一代武学宗师。（见温瑞安《神州无敌》）海魔教?又称海魔五教，由五个本来绝无关联的帮会组合而成。这五个帮会是潜鲸帮、海城帮、飞盗会、水魔堂和三仙教。海魔仅用十余年就雄霸整个东海，总教主是贺誉。（见古龙《快刀浪子》）诸神殿?建于海外诸神岛上的江湖组织。这个荒岛之上，聚集着一批曾经叱咤江湖、不可一世的武林高手，这成为武林中一段神秘的传说。凡身入此岛者，必须遵守“绝情、绝欲、绝名、绝利”的“四绝戒令”，而且永不能生离此岛。久而久之，“诸神”变成行尸走肉。历代岛主均为南宫世家传人。传至南宫永乐时，他狂热地强迫人们研究炼铁成金、隐身来去、变兽为人等荒唐无稽之术，还自以为在进行一项亘古未有的伟大事业。孰不知岛民们积怨已深，终于在风漫天、龙布诗、南宫平的带动下，铤而造反，诸神殿就此瓦解。倘若南宫永乐式的狂热仅仅是个人的意孤行，倒也无伤大雅，然而一旦有机会将之施之于群体，便令人感到不寒而栗了。令人惊惧的是不仅在武林之内，而且在历史与现实中，此种狂热蔓延开来所千万的恶果远过于诸神殿。古龙的此段描写或许是在表述，用一种哪怕被公认是高尚而伟大的理想来戒绝人性中固有的东西，也不啻为一种疯狂的作法。（见古龙《护花铃》）弥天红教?兴起于罗刹国（今独联体）的江湖秘密组织，以控制全世界为目标。教主赤地。下设一殿三宫，即元老殿和造物宫、迷人宫、势力宫。凡在教中辈份最高者即为元老，入元老殿者共计十八人。造物宫掌权人为元神主宰；迷人宫掌权人为毁灭主宰，宫内尽为女性，善组纯阴大阵，颇有威力；势力宫掌权人为毁灭主宰，擅长缩骨大法，将抓入宫中的武林高手变为侏儒，为其效力。势力宫毁灭主宰之下教众分为宫奴和侏儒两大部分，宫奴为其亲信，教众由宫奴主管统领；侏儒则尽为缩骨大法控制的武林高手，被分为血库奴、战库奴、金库奴和女库奴四部分。势力宫势力曾侵入中原黄河南岸，后被中原武林赶到罗刹国。势力宫毁灭主宰练成毁灭魔力之后，曾脱离弥天红教，走上穷途末路后又回归红教。为了争夺恐龙丹，弥天红教倾巢入侵中原，和古士奇率领的中原武林大战于泰山，全军覆灭。（见秋梦痕《黄金客》）黄河五大帮会?包括长鲸帮、海砂帮等，活跃在黄河两岸，属黑道门派，曾听命于黑风岛主。西门牧野派濮阳坚以化血刀伤害帮会中多人，挟迫他们臣服自己。公孙璞替他们医好化血刀之伤，并代表蓬莱魔女与其订盟共抗蒙古侵略军。（见梁羽生《鸣镝风云录》）雪山派?称雄西域的武林大派。以凌霄城为总部，掌门威德先生白自在，以雪山剑法为立派之本。雪山派祖师生性爱梅，所以雪山剑法中夹杂了许多梅花、梅萼、梅枝、梅杆的形态，兼古朴飘逸而有之，有“老枝横斜”、“风沙莽莽”、“明驼西来”、“暗香疏影”、“梅雪争春”、“胡马越岭”、“明月羌笛”等招术。雪山剑法虽然招术繁复、以轻灵变幻为长，内力修为却无独到之秘。掌门人白自在长年固守凌霄城，闭门不出，妄自尊大，自以为是“古往今来剑法第一、拳脚第一、内功第一、暗器第一”，后来才知天外有天，自己的武功仍是差得太远。雪山派第二代弟子中佼佼者有气寒西北白万剑、风火神龙封万里等。（见金庸《侠客行》）断剑门?江湖门派。数百年前，司徒世家在武林中乃一大宗派，以剑术饮誉当世，不料却在一夜之间毁在血魔王手下。血魔王不但将司徒家的一流好手全部杀光，也将司徒家所有的剑全部削断。司徒世家受此奇耻大辱，不少幸存的长辈皆引颈自杀，只剩下一位长者，少数妇孺。这位长者带着妇孺避入荒山绝地，忍辱含羞，苦练剑术，以期湔雪奇耻。十五年后，司徒世家的幼儿终于茁壮成人，大家均练得一身好功夫，于是便出而寻仇。哪知这时候已找不到血魔王的踪迹。于是，司徒世家改名断剑门，以示不忘前耻。数百年后，徐不凡持血剑从断剑门十名子弟的胯下通过，并在司徒家的祠堂虔诚上香行三叩九拜大礼，代血魔王化解了这一场恩怨。（见曹若冰《血剑屠龙》）峨眉派?中国武术流派之一，以四川峨眉山为发祥地。峨眉武术的渊源，尚未考查清楚，据明代一些记载来看，大约是在少林拳术的基础上，结合四川地方自然风物的特点而形成的。在明代，峨眉派武术肯定已经形成了自己的技法和风格。明末有峨眉山僧普恩禅师所传的“峨眉枪法”，后有白眉道人所传的白眉拳、绿鸭道人所传的鸭开拳等。对于峨眉派的源流和技术体系，现代武学界说法不一：有人将四川境内流传的黄林派、余门拳、白眉拳等土生土长的拳术作为峨眉拳的基本内容；另有人将近代以来四川流传的僧、岳、杜、赵、洪、化、字、会等八门，黄林、点易、铁佛、青城、青牛等五派，统归为峨眉派。?武侠小说中所描述的峨眉派，早期主要受还珠楼主的影响，基本纳入能吞吐飞剑、上天入地的剑仙系列，后期则较为简略，在一定程度上参阅了今峨眉武功的特点，创造出峨眉剑派、青城剑派等以清秀灵巧或诡异奇崛为特点的武功。黑虎堂?江湖中迅速崛起的一个恐怖组织，俨然已与西方魔教分庭抗礼。黑虎堂总堂之下又设三个分堂--黄犬、灰狼、白鸽。黄犬、灰狼、白鸽。黄犬堂负责追踪，灰狼堂负责搏杀，白鸽堂的任务是负责刺探和传递各路的消息。黑虎堂的发展壮大，与这三个分堂极高的办事效率是分不开的，尤其是白鸽堂，武林中所有成名人物的身世、相貌、门派及其特长与嗜好，堂中均有一份记录的资料。黑虎堂的堂主飞天玉虎方玉飞阴险毒辣，他为了攫取到更多的财宝设计了一个大阴谋，甚至以诡计逼使大侠陆小凤为之奔波。但陆小凤一场辛苦之后终于弄清真相，方玉飞也丧生在魔教护法寒梅的剑下。（见古龙《陆小凤》）黑手?江湖上一个可怕的秘密组织。由于他们做的事，都是在地下的，见不得天日，因此，这个组织鲜为人知。他们的职业是绑票、勒索、暗杀、行刺等。这个恐怖组织有五个首脑，恰似一只黑手的五根手指，分别以拇指、食指、无名指、中指、小指命名。其中专门搞暗杀的是拇指和食指。拇指自幻入宫当太监，受几名大内高手亲传，练成了罕见的十三太保横练童子功。食指的经历更为奇特，他不但在少林寺当过知客僧，在丐帮负过六口布袋，还曾经是江南凤尾帮、十二连环坞的刑堂堂主。食指和拇指各有一帮杀手，而且合作已久，因此他们的暗杀行动从未失败过。但黑手组织中取厉害的还是无名指，他之所以可怕就因为他无名，江湖中从没人知道谁是无名指，也没人见过他。他平凡得就像是大海中的一个泡沫，杂粮中的一颗小豆，人们往往等到他的刀已刺入心脏时，才充分了解到他的可怕。?为了消灭大侠傅红雪，无名指和拇指、食指三人奉武林巨恶公子羽旨意亲自出马，在一品香茶庄伏下重重杀机，但仍然未能得手。（见古龙《天涯明月刀》）黑心帮?江湖帮会。江南仙草乡黑心老祖蓝善祥四十岁时所创立。黑心老祖把黑心帮总坛设在如鞅，并从西藏招揽了十几个喇嘛，冀图成为辽宁武林盟主。后黑心老祖被风雪老祖击败，黑心帮顷刻崩溃瓦解。（见古龙《快刀浪子》）翔龙社?江湖门派。社主是玉面飞鹰古天宇。翔龙社组织分成两大部分，一是社内组织，一是社外商行。社内组织又分三阁双卫八龙，三阁即耀日阁、新月阁、铁血阁。耀日阁负责盘龙岭内大小事情，新月阁统领社外各分支堂口明暗买卖营生，铁血阁是刑堂，主掌各项赏罚工作。社外商行，则接受新月阁的统辖，但又以区域为单位，每区域设大首脑一名，首脑帮办二名，负责各地生意。每个大首脑管辖区域大小不定，堂口多寡也不同。在各堂口，则设有铜首一人，铁首二人，带领若干人经营买卖。（见卧龙生《情侠双夺血龙令》）雷门堡?武林门派。帮主九幽居士盖九幽，因昔年于江湖争斗受重创而隐退。后又出山，同朝廷锦衣卫相勾结，利用精湛武功专为朝廷训练干练的杀手，培养锦衣卫的后备力量。盖九幽因此受到朝廷的豢养。（见萧逸《饮马流花河》）嵩山派?五岳剑派的一个流派，位于嵩山胜观峰。嵩山派掌门左冷禅身为五岳剑派盟主，位望尊崇，仍不甘心，定要把五岳剑派合而为一，结果害人又害已，嵩山派终于式微。（见金庸《笑傲江湖》）魔教?本名日月神教。教内邪佞之徒，专与名门正教作对，杀人良多，罪恶昭彰，且所擅武功多阴损歹毒，故正教中人贬之为魔教，总舵设在黑木崖。早年魔教十长老二攻华山，夺得名动江湖的武学秘籍《葵花宝典》，尽破五岳剑派剑法。后世教主任我行自创“吸星大法”，专吸对手内力，江湖中闻之色变。他察觉属下东方不败不甘居人下，故意授予《葵花宝典》，诱其走火入魔。不料东方不败先下手为强，囚禁任我行，篡夺了教主之位。东方不败闭宫修习《葵花宝典》上的武功，把教务托给男宠杨莲亭全权处理。杨莲亭刚愎自用，锄除教中功臣，人心浮动。任我行在教中右使向问天的帮助下逃出西湖底死牢，智取黑木崖，杀死东方不败，重掌魔教，并且野心勃勃地要消灭五岳剑派，却在出征途中暴卒。性行高洁的任我行之女任盈盈接任教主后，与情人令狐冲一道化干戈为玉帛，然后卸职完婚。新任教主向问天无意征服正教诸派，从此江湖上相安无事。?魔教数百年历史中，最有兴味的是杨莲亭专宠时期，个人崇拜风气大盛，连生性耿直的上官云也开口闭口“教主令旨英明，算无遗策”，小孩竟用“教主宝训”反对父亲。栋梁之臣纷纷落马，溜须之徒炙手可热，独裁统治在一片谀词闹曲中悄悄走到了尽头。更有趣的是东方不败在山呼万岁声中内心却十分孤独，宁愿独处密室绣花也不想听属下的“胡吹法螺”（见金庸《笑傲江湖》）?此外许多武侠小说中多有魔教之称，如在金庸《倚天屠龙记》中，魔教即为“明教”蔑称。参照“明教”条。?霹雳堂?地处江西，主人是江湖上赫赫有名的雷氏家族，以制造极其厉害的炸药、火器而称霸武林。霹雳堂不仅制造而且还大量贩卖火器，获利甚丰，简直可称得上富可敌国。势大财大，江南霹雳堂因此数百年声名不坠。?对霹雳堂的描述见于诸多的港台武侠小说名家的著作中，尤以古龙为甚。在古龙《白玉老虎》中，霹雳堂堂主雷震天蓄吞并蜀中唐门，因而与唐家女子娟娟结为夫妻，却不料聪明反被聪明误，竟被唐门囚住，且刺瞎双眼，锁住双手，扔在地洞里，过着人不人，鬼不鬼的日子。在古龙《名剑风流》中，养尊处优、头脑简单的霹雳堂堂主雷风，为武林盟主“俞放鹤”火烧了李家栈，还洋洋自得，脾睨自雄，结果被“俞放鹤”杀人灭口。?霹雳堂在江湖上可说是亦正亦邪，其名声虽响，但却非以武功胜，而且后世雷家子弟承继万千家财，从小就是席丰履厚，并未真下苦功练习武艺，因此到后来只是靠火药和财富支撑着偌大的门面。 第十七章 古代名剑大全 古代名剑。郭于章《剑记》：“西晋寮有旌阳令许逊者，得道于豫章山，江中有蛟为患，旌阳没水投剑斩之，后不知所在，项渔人网得一石匣，鸣击之声数十里，唐朝道王为洪州否刺史，破之得剑一双，视其铭，一有许旌阳字，一有万仞字。” 龙剑：古代名剑。刘禹锡《武陵观火》：“晋库走龙剑，吴室荡燕雏。”柳宗元《闻歌》诗曰：“翠帷双卷出顷城，龙剑破匣双月明。” 照胆：古代剑名。南朝.梁.陶弘景《刀剑录》载：“武丁在位五十九年，以元年岁次午铸一剑，长三尺，铭曰‘照胆’，古文篆书。” 金剑：古剑的一种。《刀剑录》：“章帝建初八年，铸金剑令投于伊水中，以压人膝之怪。” 王氏剑：古代名剑。《五代史.冯晖传》：“吾闻王氏剑，天下利器也。” 大剑：古代剑名。《五代史.史弘肇传》：“周太祖出镇魏州，弘肇议带枢密以行，苏逢吉场邻以为不可，弘肇恨之，明日会饮窦贞固第，弘肇曰：‘安朝庭定祸乱，直须长剑大剑，若毛锥子安足用哉。’” 大梁氏剑：南北朝时期梁武帝萧衍命陶弘景所造神剑13口，称大梁氏剑。《剑记》：“梁武帝命陶弘景造神剑十三口，以象闰月。”又引《水经注》：“梁国多沼，时池中出神剑，至令其民像而作之，号大梁氏剑。” 隋刃：亦名浪剑。剑身用毒药炼铸，伤人即死。《新唐书.南诏传》：“隋刃，铸时以毒药并冶，取迎曜如星者，凡十年用成，淬以马血，以金犀饰镡首，伤人即死。浪人所铸故亦名浪剑。”（注：浪人，指行踪不定之人）。 浪人剑：古代名剑。为浪人（行踪无定者）所铸。《会要》：“贞观元十年九月辛卯，南诏献锋槊、浪人剑。”亦名“浪剑”。 玉柄龙：古代名剑。《事物异名录.武器.剑》：“汾阳王（郭子仪）诞日，裨将以父所宝玉柄龙奉之。” 青龙剑：唐代名剑。唐.殷成式《酉阳杂俎》：“唐开元中，河西骑将宋青春每阵，常运剑大呼，……吐蕃曰：‘尝见青龙突阵而来，兵刃所及，若叩铜铁，谓为神助将军也。” 疥痨宾：古代剑名。《唐书.顾彦辉传》：“养子瑶，尤亲信，彦辉以所佩剑号疥痨宾佩之。” 青霜：古代名剑。此剑之剑光青凛若霜雪，故名。唐.王勃《腾王阁序》：“紫电青霜，王将军之武库。” 鸦九剑：唐代铸剑师张鸦九所造之剑。唐.白居易《鸦九剑》诗：“欧治子死千年后，精灵暗授张鸦九，鸦九铸剑吴山中，天与日时神借功。” 灵宝剑：古代名剑。宋.沈括《梦溪笔谈》：“钱塘闻人绍，一剑削十大钉皆截，剑无纤迹；用力屈之如钩，纵之铿锵有声，复直如弦。古之所谓灵宝剑也。” 裴旻剑：古代利剑。宋.文同：“交柯挥电裴旻剑，乱蔓漓张晓笑。” 鞘剑：古代剑名。《元史.何实传》：“实来归，大将木华黎与论兵事，奇变百出。遂引见太祖，献军民之数帝大悦，赐鞘剑。命从木华黎选弃前锋。” 破山剑：古代剑。《珊瑚钩诗话》：“有农夫耕地得剑，磨洗适市，值贾胡售以百千，未可，至百万，约来日取之。夜归语妻子，此何异而价至。是庭中有石，偶以剑指之，立碎。诘旦，胡人载镪呈，则叹叱曰：剑光已尽，不复买。农夫苦问之。曰：是破山剑，唯一可用，吾欲持之破宝山耳。” 青蛇：古代剑名。《万花谷》载：“龟文、龙藻、白虹、青蛇……皆剑名也。” 火精：古代名剑。《杜阳杂编》：“火精剑，建中二年大林国所贡。云其国有山，方数百里，出神铁。其山有瘅毒，不可轻为采取。若中国之君有道，神铁则自流炼之为剑，必多灵异。其剑之光如电，切金如泥。以朽磨之，则生烟焰；以金石击之，则火光流起。唐德宗时，上将幸奉天，自携火精剑出内殿，研槛上铁狻猊，应手而碎，乃乘舆夜，待从皆见上仗数尺光明，即剑光也。” 折铁宝剑：古代名剑。状似刀，仅一侧有刃，另一侧是背，上有一窄凹槽。剑身中间印有宽凹槽，长3尺4寸3分，重仅1斤4两。《拳剑指南》谓：“状极古雅，有刚柔力，能弯曲自如。单双手持之，无往不利。此是古大将所用折铁宝剑。” 干将：古代名剑名。干将，本人名，相传他与其妻莫邪铸有名剑二枚，因以名其剑。《吴越春秋.阖闾内传》：“请干将作名剑二枝。干将者，吴人也；莫邪，干将之妻也。干将作剑，金铁之精不流，于是干将夫妻，乃断发剪爪，投于炉中，金铁乃濡，遂以成剑，阳曰干将，阴曰莫邪。”一说干将、莫邪铸剑，铁汁不流，莫邪投身于炉而成剑。参见“莫邪”。 吴干：指春秋时期吴国名剑“干将”。《战国策.赵策》：“夫吴干之剑，肉试则断牛，金试则截盘义。”《吕氏春秋.疑似》高诱注：“吴干，吴之干将者也。”参见“干将”条 干胜：古代名剑。《广雅.释器》：“断蛇、鱼肠、纯钩、燕支、蔡愉、属镂、干胜、墨阳，并称名剑。” 雌雄剑： 1古代名剑。晋.王嘉《拾遗记》载：昔吴国武库之中，兵刃铁器，俱被物食尽，而封署依然。王令检其库穴，猎得双兔，一白一黄。杀之，开其腹，而有铁胆肾，方知兵之铁为兔所食。王乃召其剑工，令铸其胆肾为剑，一雌一雄。号‘干将‘者雄，号；‘莫邪’者雌。其剑可以切玉断犀，王深宝之，遂霸其国。” 2指插于一鞘之双剑，二剑把扁平，剑身一边平，另一边有脊，相合成一剑之形。 莫邪：古代宝剑名。或作“镆邪”、“镆铘”、“莫铘”。唐.陆广微《吴地记.院门》载：吴王阖闾使干将铸剑，铁汁不流。干将妻莫邪问该如何办，干将说：从前先师欧冶子铸剑时，曾以女子配炉神，即得。莫邪闻言即投身炉中，铁汁出，铸成二剑。雄剑叫“干将”，雌剑叫“莫邪”。一说莫邪断发剪爪.投于炉中，而后剑成。参见“干将”。 墨阳：古代名剑。参见“干胜”条。 龙渊：古代宝剑名。相传春秋时楚王令欧冶子、干将师徒铸铁剑。欧冶子、干将作成铁剑三支：一名龙渊、二名太阿、三名工布，献给楚王。楚王见后非常高兴，问道：“何谓龙渊、太阿、工布？”答曰：“欲知龙渊，观其状，如登高山，临深渊；欲知太阿，观其（纹），巍巍翼翼，如流水之波；欲知工布，（纹）从文起，至脊而止，如珠不可衽，文若流水不绝。”（见《越绝书.外传记宝剑》）“（纹）”即刃上碎锦式花纹。唐人为避高祖李渊讳，改“渊”为“泉”，因称“龙泉。”又相传晋代张华见斗、牛二星之间有紫气，后使人于丰城狱中掘地得二剑，一曰龙泉，一曰太阿（见《晋书.张华传》）。 龙泉：古代名剑。亦称“龙渊剑”。出自河南西平县。取当地龙泉水淬剑而得名。《东观汉记》：“章帝赐尚书剑，韩棱渊深有谋，故得龙泉剑”。又，浙江龙泉县所铸之剑，亦称“龙泉剑”。 丰城剑：古代名剑。即龙泉、太阿剑。《晋书.张华传》；“吴之未灭也，斗牛之间常有紫外紫气。及吴平之后，紫气愈明。华闻豫章人雷焕妙达伟象，乃要焕宿，因登楼仰观。华曰：‘是何祥也？’焕曰：‘宝剑之精，上彻于大耳。’华曰：‘在何郡’？焕曰：‘在豫章丰城。’华即补焕为丰城令。焕到县掘狱屋基得一石函，中有双剑，并刻题，一曰龙泉，一曰太阿。焕遣使送一剑与华，留一自佩。” 太阿：古代宝剑名。相传为欧冶子、干将所铸。也作“泰阿”。《战国策.韩策一》：“韩卒之剑戟，……龙渊、太阿，皆陆断马牛，水击鹄雁”。《史记.李斯列传》：“服大阿之剑.乘纤离之马”。参见“龙渊”。?太哥：“太阿剑”之异名。敦煌遗书《王陵变文》：“不可别物，请大王腰间太哥宝剑。”泰阿：春秋时期名剑之一。这作宝剑的通称。为铸剑名师欧冶子、干将所铸。见《越绝书.越绝外传.记宝剑》。《史记.李斯列传》：“今陛十……服太阿之剑，乘纤离之马”。一作“太阿”。参见“太阿剑”条。 胜邪：春秋时期越国冶师欧冶子所铸五大名剑之一。参见“湛卢”条。 工布：古代名剑。《越绝书.越绝外传记宝剑》：“欧冶子，干将凿茨山，汇其溪，取铁英，作为铁剑三枚：一曰龙渊，二曰泰阿，三曰工布。”参见“龙渊” 磐郢：古代名剑。《吴越春秋》：“吴王得越所献宝剑三枚。一曰鱼肠，二曰磐郢，三曰湛泸。”一作“豪曹”。 湛卢：古代宝剑名。相传为春秋时人欧冶子所铸。《越绝书.外传记宝剑》：“欧冶子乃因天之精神，悉其伎巧，造为大刑三，小刑二：一曰湛卢，二曰纯钩，三曰胜邪，四曰鱼肠，五曰巨阙。吴王阖庐之时，得其胜邪、鱼肠、湛卢。”杜甫《大历三年出瞿塘峡久居夔府将适江陵》：“朝士兼戎服.君王按湛卢。”另：春秋时期越国冶师欧冶子所铸五大名剑之一。晋.左太冲《吴都赋》：“吴钩越棘，纯钧湛泸。”相传欧冶子所铸五大名剑为三大二小。其大者有湛卢、纯钧、胜邪；其小者有鱼肠、世阙。湛泸宝剑因通体“湛湛然黑色也”（宋.沈括《梦溪笔谈.器用》）而得名。一作“冗卢”。 鱼肠：春秋时期越国冶师欧冶子所铸五大剑之一。汉.袁康《越绝书.外传.记宝剑》：“阖闾以鱼肠之剑刺吴王僚。”参见“湛卢”条。蟠钢：“鱼肠”剑之别名。宋.沈括《梦溪笔谈》：“鱼肠即蟠钢剑也。”亦称松纹剑。参见“鱼肠”条。?松纹：古代名剑“鱼肠”之别称。《梦溪笔谈》：“鱼肠，即今蟠钢剑也。又谓之松经纬度。” 巨阙:古代宝剑名。相传为春秋时人欧冶子所铸。《荀子.性恶》：“阖闾之干将、莫邪、巨阙、辟闾，皆古之良剑也。”参见“湛卢”。 纯钧:古代宝剑名。相传为春秋时人欧冶子所铸。《越绝书.外传记宝剑》：“越王勾践有宝剑五，闻于天下。客有能相剑者名薛烛，王召而问之，（客曰）……扬其华，（揪）如芙蓉始出，观其（纹）（花纹〉，烂如列星之行，观其光，浑浑如水之溢于塘，观其断，岩岩如琐石，观其才，焕焕如冰释，此所谓纯钩耶。”参见“湛卢”。 纯钩：古代宝剑。“纯钧”之异名。《淮南子.修务》：“夫纯钩，鱼肠之始下型，击则不能断，刺则不能入，及加之砥砺，摩其锋鄂，则水断龙舟，陆团犀甲。”参阅“纯钧”条 淳钧剑：古代名剑。相传为欧冶子所炼。《淮南子》：“山崩而落洛之水涸，欧治子而淳钧之剑成。”亦名纯钧剑。 燕支：古代名剑。《广雅.释器》：“断蛇、鱼肠、纯钩、燕支、蔡愉、属镂、干胜、墨阳，并称名剑。” 蔡愉：古代名剑。参见“干胜”条。?画影：传说中古代部族首领颛顼所用的宝剑。《名剑记》曰：“颛顼高阳氏有画影剑、空剑。若四方有兵，此剑飞赴，指其方则克，未用时在匣中，常如龙虎啸吟。” 腾空：传说中古代部族道领颛顼所用的宝剑。《名剑记》曰：“瑞顼高阳氏有画影剑、腾空剑。”参见“画影剑”条。 轩辕剑：古代名剑。《名剑记》：“轩辕采首山之铜，铸剑，以天之古字题名。” 启剑：古代名剑。相传为夏禹之了启在位时所铸。梁.陶弘景《古今刀剑录》：“夏禹子帝启在位十年，对庚戍八年铸一铜剑，长三尺九寸，后藏之秦塑山，腹上刻二十八宿，文有背面。面文为星辰，背记山月日月。” 夹剑：古代名剑。传说殷帝孔甲在位时所铸。梁.陶弘景《古今刀剑录》：“孔甲在位三十一年，以九年岁次甲辰，采牛首山铁，铸一剑，铭名曰‘夹’，古文篆书，长四尺一雨。 太康：古代名剑。以此剑造于殷帝太康在位时，故名。梁.陶弘景《古今刀剑录》：“启子太康在位二十九年，岁在三月辛卯春，铸一铜剑，上有八方面，长三尺三寸头，头方。” 定光：古代剑名。传说殷帝太甲在位时所铸。梁.陶弘景《古今刀剑录》：“殷太甲在位三十二年，以四年岁次甲子铸一剑，长二尺，文曰‘定光’，古文篆书。” 含光：古代名剑。春秋时卫人孔周藏有殷代留下来的三把宝剑：含光、承影、宵练。《列子.汤问》：“孔周曰：‘吾有三剑，惟子所择。一曰含光，视不可见，运之不知其所触，泯然无际，经物而物不觉。’” 承影：古代名剑：为春秋时卫人孔周所藏。《列子.汤问》：“孔周曰：‘吾有三剑，惟子所择。……二曰承影，味爽之交，日夕昏有之际，北面察之，淡炎焉若有物存，莫有其状。其触物也，窃然有声，经物而物不见’。”《文苑英华.唐并州都督鄂国公尉迟恭碑铭》：“蛟分承影，雁落忘归。” 宵练：古代名剑。为春秋时期卫人孔周所藏。《列子.汤问》：“孔周曰：‘吾有三剑；惟子所择……三曰宵练，方昼则见影不见光，方夜则见方而不见形。其触物也，骜然而过，随过随合，觉疾而不血刃焉’”。一作“霄练”。 夏禹剑：古代名剑。传说为夏朝大禹时所铸。《名剑录》：“夏禹铸一剑，藏会稽山，腹上刻二十八宿，文有背面，文为日月星辰，背记山川。” 铜剑：古代剑名。以铜铸成。《刀剑录》：“夏君在位，以庚茂八铸一铜剑。 锟鋙：古代名剑。《列子.汤问》：“周穆王大征西戎，西戎献锟之剑，……切玉如泥。亦作昆吾。”注：“昆吾，龙剑也。” 轻吕：古代名剑。《逸周书.克殷》：“武王答拜。先入，适王所，乃施射之，三发而后下车，而击之以轻吕，斩之以典钺。” 镇岳尚方剑：古代名剑。相传为西周时期昭王瑕在位时所铸的宝剑。梁.陶弘景《古今刀剑录》：“昭王瑕在位五十一年，以二年岁次壬午，铸五剑，名五岳，铭曰：‘镇岳尚，长五尺。” 掩日：春秋时越王勾践所督铸的八把长剑之一。 断水：春秋时越王勾践所督铸的八把长剑之二。 转魄：春秋时期越王勾践所督铸的八把长剑之三。 悬翦：春秋时越王勾践所督造的八把长剑之四。 惊鲵：春秋时越王勾践所督铸的八把长剑之五。 灭魂：春秋时期越王勾践所督铸的八把长剑之六。 却邪：春秋时期越王勾战所督铸的八把长剑之七。 真刚：春秋时期越王勾践所督铸的八把长剑之八。 光剑：古代名剑。春秋时吴王夫差所用之物，长约一尺五寸，茎为圆柱形，有两道箍棱。剑身有两行阴刻篆字，铭文“攻玉王光自（乍）用剑以战茂人。 第十八章 冷兵器资料 剑者，人所带兵也。 中世纪的欧洲，剑是力量的象征，或者王权的代表。骑士的配剑是骑士精神的化身，被赋予神圣的性质和独立的生命。如矮子丕平到查里曼的法国国王明文规定:”骑士如被俘，不得用自己的剑当赎金。””哪怕失去人身自由，不能放弃自己的剑。”罗兰在战死之前所作的，就是将配剑在石块上猛砸，不让落进异教徒手中。 从苏美尔发现青铜的秘密，到温泉关的三百壮士，以及罗马帝国装备的还是青铜武器居多。后来实战中使用过的剑多为手工打制的铁剑，也有少数钢制的，但冶炼质量多半不过关。武侠书中什么百炼精钢剑是满口胡柴。常见的剑有下列的种类： 罗马式短剑：这种武器的出现与罗马军队的作战思想有关。首先是远距离投掷标枪，近距离接敌时用一人高的盾牌防护全身，排的又是摩肩接踵的密集阵，个人没有很大的回旋余地。故而使用的剑很短，主要用于刺击而不是砍削。青铜浇铸，长度一般在30-40公分，格斗时尽量刺入对手的要害部位，心脏或腹部（《角斗士》拍的极为真实）。 英格兰宽刃剑：奇幻小说中最常见的兵器，实际上，亦是中世纪欧洲军队最普遍的装备。长3英尺左右，单手挥动。剑有两刃，一击不中，不用翻腕即可回击。十字形把手多为铁或黄铜所制，剑柄末端常有一圆球，非为装饰。注铅，以维持用力砍劈时手腕的平衡。自罗马帝国湮没后，这种兵器广泛的出现在各个战场上，从百年战争到红白玫瑰，从《勇敢的心》到《十字军骑士》。直到14世纪，锁子甲取代简易的皮甲，沉重的宽刃剑逐渐失去用武之地，退出历史舞台。 弯刀/马刀：可视作弯曲的单刃剑，长3英尺左右。在高速奔驰的坐骑上，割削对手的颈部是最常见的用法。弯曲的锋刃更容易加工，由于在马上交错只有一瞬，所以只要一侧开锋。刀柄早时也是十字，其后为了保护推刺时的手腕，刀柄被铸成篮状或杯状。摩尔人与阿拉伯的骑兵最多使用，看过《铳梦》的朋友对凯莉的大马士革刃一定印象很深，被誉为其时兵刃中最锋利者，主要为十字军所用。大马士革钢刀锋利、不锈、韧性极好，可弯至直角。其冶炼的秘诀是加入铝使晶体更小，不易折断。以及在煅打中反复淬炼，大英博物馆中一柄1990年出土的大马士革刃上有15道细微的折痕，虽埋藏数个世纪仍光亮如镜，一如出炉时的冷艳。 短刀：小号的弯刀，长约7-10公分。主要用于近距离贴身格斗，故剑柄用黄铜打成杯状。为海盗所用，伟大的时代！西班牙无敌舰队覆灭后式微，沦为装饰。 长剑：宽刃剑的细长版，但仅有一侧锋刃！没有大规模用于实战的纪录，多为男士装饰，或用于决斗。手柄篮状保护手腕不收割伤，可同时与多个对手作战。西班牙人是用此兵器之高手，绕着圈子快速出剑挑刺，煞是美观悦目，详见《佐罗》。 刺剑：形状像今天比赛用的花剑，最早出现时并不是武器。而是为了检验铠甲的质量，用剑在上戳刺看能否贯穿，因而得名。后亦成为装饰品，或者决斗。盖长剑上修饰过多分量过重，故而刺剑成了欧洲剑客的标志。出剑更快，但杀伤力极小，避开要害，别的部位被恶狠狠捅个透明窟窿亦无碍。使用典范，参见《三个火枪手》。 花剑：最后一种欧洲剑，四两拨千斤。碗形的护手可以卸开重武器的攻击，其杀伤力在于良好的弹性。今天仅用于击剑运动，在黑火药刚在欧洲出现时曾经作为火枪兵的防身武器，但没有实战交手的经历。 双刃大砍刀：苏格兰人用的双手兵器，长达1。2-1。5米，锋刃蜷曲。凯文.科斯特纳主演的《罗宾汉》中有这么猛大一把，由那位摩尔老爹使用。端的是厉害非常，最适合独自冲进大群敌人中左劈右斩。在下一直不解为什么要开两刃，历史上仅为苏格兰的高地民族使用。作为身份级别的象征，只有部落首领方可使用，代代相传。 匕首：加长的小刀，近距离混战时专抹对手的脖子，有多种形状和别称，目的相同。（..tw无弹窗广告）最特别的当属14世纪英军装备的一种称为misericord，长度两掌，弹性好。可以轻易的插进胸甲的接缝中，刺进心脏就结果一名骑兵。阿金库尔战役这种武器解决了大量重骑兵，现仅见于博物馆中。 太刀：日本武士的招牌。微弯的刀刃长度米许，材质是高碳钢，硬度高但脆。刀面经过抛光，常看到武士有事没事拿着白绢在拂拭，长刀如雪，实则乃其含碳量高，不擦若受潮会变黑。冶炼时淬炼30次以上，截面中的晶层多达百万。最后一次经火时以粘土包裹以便减缓刀的冷却速度，这样的锋刃极硬，刀背更具弹性与韧性。太刀是刀剑铸造的顶峰之作，欧洲未有同样锋利者。 腰刀：与太刀成一对，长度略减，约为70-80公分。材质相同，常用于宗教礼仪，比方剖腹…… 剑寒花不落，弓晓月逾明。 弓者，揉木而弦之以发矢。最简单的曲射武器，常用于射程较短，精度要求高的场合。弓非到用时，不可轻开，否则弓弦会失去张力。一般也不能遇水，下雨天要将弦取下。合成弓除外，水会使得弓体易折，弓弦变松。对于身披铠甲的对手而言，弓箭构不成大的威胁，除非长弓或十字弓。平时弓箭只是用于射猎，战时常由为数众多的弓箭手齐射方能成为战斗力。克雷西战役后有个名词被广泛的使用，”冰雹般的箭雨”（hail ofarrows）。弓箭手通常身着轻装，没有盾，但有简易的自卫武器，如匕首或者短剑。弓箭手常列成横队，阵地前埋设木桩，用以阻止骑兵的突击。当箭射完，他们就撤退。弓常有以下几种： 普通弓：侵彻力与射程一般的弓，最常被使用。射程常在50-80米左右，弓体用紫杉木或岑木弯曲烘制。轻装的弓箭手较多使用这种弓，因为成本低廉。射箭时朝天开火，等箭自然落下。因为正面多有盾牌的防护，从天而降的箭雨不易躲过，且落体中增加了速度。箭保存在箭壶中，战斗后捡回。每壶弓箭通常是12支，一般的战斗齐射3、4轮后骑步就开始突击，基本不会有箭射完这种情况出现。 长弓：用的同样是紫杉木或者岑木，但弓体常达1。8-2。2米。使用者要求相当的身高，1279年要成为长弓手的要求是身高175公分以上；还要较强的臂力，开弓时的张力高达170磅。长弓的箭亦是特制，箭头铁铸，可以轻易贯穿骑兵的胸甲。当然，更常用的战术是射击坐骑，掉下马的骑兵基本不能再发挥作用。长弓的射程高达300米以上，但弓箭手平时要保持更多的训练以保证在远距离上的射击精度。从1346年的克雷西战役，到1415年的阿金库尔战役，英国的长弓导致了重骑兵与十字弓的淘汰。最优秀的长弓手来自苏格兰，他们最早使用这种武器射击野狼保护自己的牲畜。 合成弓：顾名思义有多种材料制成，通常核心还是岑木等柔韧性好的材料，也有用角质；外面捆绑较硬的木片如椐木，用荆棘的内层粘合；最外包以牛筋。制作工艺要求极高，工序复杂。筋腱和角质具有正反两面相等的弹性，故制成的弓柔韧性极好，不易折断，两端可以弯到一处。这种弓有两种型号尺寸：一是尺寸较小，张弓后宽度只有50公分左右，弓弦绷得极紧，配用的箭约45公分，称为斯基泰弓。7世纪的匈奴、12世纪的蒙古游骑兵使用这种武器。射出的箭在近距离内能穿透一头野牛，煞是惊人。有效射程为60-80米，最远处可达200米；另一种尺寸较大，张弓后约宽1米，弓弦绷紧程度稍次，配用的箭长70公分，11世纪亚述人的弓和波斯人的弓属这类。值得一提的是，亚述与波斯的骑兵都善于在高速疾驰的坐骑上回身返射，给对手来个措手不及。 竹弓：听上去比较简陋，确实也是。日本的武士使用过，箭头铁制或者角制。从高速奔驰的战马上射出，射程可达30英尺左右（逊呀逊）。 十字弓：通常分两种，便于携带的被称为轻型十字弓；重型十字弓装置在城楼上，分量可达70磅，如亚历山大的攻城弩，中国的床弩。轻型十字弓弥补了普通弓箭杀伤力与射程的不足，可达350米。不需要什么训练，随便一个躲在灌木从中的农民就可以结果一个贵族，所以在15世纪，十字弓在欧洲是禁用的。”最低贱卑怯的手可以夺走最英勇高贵的生命。”重型十字弓弦则由弹簧钢制成，要用绞盘上紧。中国的床弩上有个机匣，可以安放七八支弩箭，自动上膛，类似于冷兵器中的机枪，但射速低，不利于携带。 箭：最后来说说箭，箭分两种，一种是quarrel，就是通常所说的弓箭，另一种叫bolt，打暗黑的朋友会很疑惑，为什么铁匠那里卖两种箭。区别在于，arrow的箭头方形或三角形，bolt的箭头为圆形。前者的精度高，后者加工简易。箭头的材质最早为砍削打磨过的燧石或黑曜石，后为铸铁，也有少量的钢制。箭头狭长尖利者，用于穿甲；扁平带侧锋者，用于射猎。 其他远程武器： 矛：最基本简易的投掷刺击兵器，通常1。8-2。5米长。是人类最早学会使用的武器。一般来讲，使用矛直接刺击投矛对手的场合极少，多为对方已受伤，再上去补一家伙。如西班牙斗牛士上场前先要给牛放血，就用矛远远的刺。 标枪：制作时更要注意平衡性，务求符合空气动力学。阿客流斯与赫克托耳在特罗伊城下用标枪互掷决斗（致敬），实际上，希腊人的时代过去后这种武器基本不再使用。造成的伤害与矛类似，但投掷时更加精确，有时还在后部加上尾羽以帮助飞行平稳笔直。 短标枪：这种投掷武器杆体较短，但末端有一球状把手，用于维持在空中的重心平衡。比较难使用，准确性也差。使用的例子仅在弓箭发明以前，部落中的武士才用这种粗陋的装备。 投石器：可以很方便的将圆石甩出较远的距离，通常100-200米。结构简单：两条相同长度的皮带中间系一皮囊，囊中放置投石。抓住皮带末端在头顶飞速挥舞旋转，第四五圈时当速度达到最大时，放开一条带子，皮囊中的石块就顺着切线的方向投出。这种装备被用作武器时，作用亦不明显，除非是上百人规模的齐射。使用的投石也经过加工，打磨光滑，盖圆的石块飞行路线更笔直稳定。最后在实战中出现是罗马共和国早期（参见《高卢战记》），但最初只是罗马贵族们的游戏，他们在围猎中使用投石器射击小型野兽。 重投石器：构造原理与投石器基本相同，用粗皮索代替皮带，使用时将石块从肩后甩出，而不是在头顶回旋加速。亦为罗马军的装备之一，但精度更差，射程更近，约80米之内。 标枪投掷器：骨制或木制，卡住标枪顶端，助跑后用力甩出，能把标枪投出100多米远。差不多与投石器同时出现，后由罗马人加以改进，多了一条皮带弹射，射程更远。 黄旌白钺，枪戟如林。 黑暗的时代中有许多奇形怪状的长兵器，为的是在剑的攻击范围之外将对手砍倒。亦无统一的制式标准，于是长兵器体现了个人的想象力。 战斧：困扰的概念。中国古代短柄为斧，长柄为钺，可见《说文》”大柯斧重八斤，一名天戍，经传皆以钺为之。”那可以称为长柄斧吧。斧开单刃或双刃都有，斧柄多为木制，使用者总为膂力过人之士，利斧可轻易将对手的盾牌斩裂，颈骨砍折。1066年诺曼人登陆英格兰，普遍使用双刃斧，英格兰宽刃剑望之披靡。维京人多用单刃斧，斧头尖端带一倒钩。盖北方的民族衣甲简陋，一斧砍入对手胸腹，顺势一勾一拉，惨不忍睹。 铙钩：在中国，铙是军队中的乐器，用以止鼓；钩指长而曲的剑，”少年别有赠，含笑看吴钩。”欧洲的铙钩是作战兵器，最早为果园中修剪枝叶的家伙。贵族领主械斗，农民亦被牵连，抄起这种奇门兵器倒也得心应手。形似顶端弯钩的朴刀，可将对手四肢分离。整个黑暗时代这种工具都有活跃的表现，可以仔细看《勇敢的心》，其中一个土包子农民就扛着这种武器。 长刀：亦是中世纪最普通的武器，木柄顶端捆绑狭长锋利的刀刃，有点像日本和尚的薙刀，总是很简陋，虽说长度可达2-3米，但很容易被对手砍断木柄。 长戟：在东周列国中，戟是青铜所铸，矛与戈的混合物。欧洲的戟稍有不同，戟背为钩镰，戟面呈斧钺，顶端置枪矛。长度约3米，可刺、挑、劈、斩、勾，端的厉害，瑞士雇佣兵的招牌家伙，今天梵蒂冈的教皇卫队还使用这种武器。 枪矛：最基本的长兵器，比标枪稍显粗壮。长度在6米以上，甚至有10米者。顶端是简单的枪尖，下面有5-10公分长的铁制护托，以免枪尖折掉或被砍断。使用时，将粗大的末端抵着地面，枪尖向前，可以有效的阻止骑兵的突击。更多的是排成密集阵，后面士兵的长矛架在前排的肩上，一声吆喝齐步向前。这种v字形的队列几乎是全能的攻击阵形，不用与对手短兵相接。罗马军团发明这种作战方式，转战亚平宁半岛罕逢敌手。直到步枪的刺刀发明后，枪矛遂被收进博物馆。 战锤：上面说过，身穿锁子甲后，枪刺不进，利剑难断。但一物降一物，沉重的打击兵器应运而生。钝器的用力击打可以隔着软甲砸断筋骨，敲碎头颅。战锤的来源已不可追溯，既可手持，亦可掷出伤人。把柄木制，外部包铁，大多数战锤背部有尖刺。使用时，由于其截面小，故而专取关节。头颅、肩膀、肘部、膝盖，一击使对方战斗力全丧，极是阴毒。 钉锤：简单来说就是实心铁棍，也有木棍包铁。为了造成更大损伤，在其上镶有铁钉或开凹槽，由此得名。骑兵使用的，通常较为短小。步兵使用的更为粗大，把柄更长以便双手持握。这种武器简单实用，后在腰间悬挂一柄钉锤成为贵族的象征。 链枷：钉锤长度过短，故将之一截为二，中以铁索相连。后来的演变中，顶端的镶钉铁棒被铁球取代，两到三个刺猬球回旋飞舞，中者皮开肉绽或满脸开花，立毙当场。 流星锤：名字甚是好听，就是拉长的链枷，铁索长达一米。但要求较高使用技巧，带着风声呼呼作响，使用者同样容易变成受害者，故应用较少。 圣水之仲裁：别致的暗器，很少有记载。严格说来算是热兵器，还在这里介绍。将钉锤的木柄掏空，填以长钉、黑火药，作为一次发射的短铳，战例较少。唯一的出现是新旧教徒之争中，亨利八世的军队中有这种装备，使用效果亦不详。 短柄斧：顾名思义，短柄的手斧，用于投掷。斧背上常有凸起的长钉以增加杀伤效果，亨利五世的军队在阿金库尔战役中曾使用过这种武器，更有名的就是美洲印酋的战斧。最早的战斧多为打制的石器，材料为黑曜石、燧石或黑硅石。法国人进入大河流域，将钢铁带进了印第安部落，战斧遂以钢铸。 古用皮，谓之甲；今用金，谓之铠。 从衣甲装束上可以看出每个时代的特色，中世纪的铠甲体现了无休止的战争。很多画作中亚瑟王全身顶盔置甲，威武非常。实际上，直到1550年前后欧洲才出现全身防护的铠甲。亚瑟王是反抗罗马统治的斗士，约为公元6世纪的人物。威尔士人所称的巨龙之王尤瑟，不列颠之夫也是他了。在那时充其量穿的是皮甲，或者环状甲。链甲和胸甲其时连罗马人都没有，哪里轮得到哈德良长墙外放羊的蛮族。据典籍记载，529那年天呈异相，彗星袭月，火山隆隆，黑暗时代随着亚瑟的死而开始。早期的铠甲由主妇制作，硝制过的皮革为底，棉织材料为里。除非不得已，没人愿意平时穿着铠甲，因其夏热冬凉，极不舒适。 皮甲：制作较简单，将兽皮晾干，上油锅煮；再晾干，揉软，缝纫即成。基本不具备防护力，穿着难受，容易擦破皮肤，多数装备弓箭手与工兵。 环状甲：将数圈铁箍套在皮甲外，即是环状甲。一定程度上可防备刀剑的砍劈，但当胸溯来就无能为力，亦不可当弓箭与矛刺。 板状甲：或者称硬皮甲。介于环状甲与锁子甲之间的过渡产品，将片状的装甲块钉在皮革上，可以防护从上方及前方来的打击，如果穿过板甲的接缝或从下方捅刺还是可以造成伤害。欧洲很少，所常见的是日本，足轻骑兵穿的都是这个，原哲夫的作品中较多，看起来乌光铮亮是因为刷了一层漆。 锁子甲：皮甲问世以来的一次重大革新。用细小的铁环相套，形成一件连头套的长衣，罩在贴身的衣物外面。所有的重量都由肩膀承担，可以有效的防护刀剑枪矛等利器，但弱点是其柔软。用打击武器猛劈力砸，穿着锁子甲一样难以幸免。制作相当复杂繁琐，造价高昂。一般来讲，铁环越细小防护性能越好，每个铁环都要焊接相连，工作量可想而知。 鳞甲：可被视作板状甲的改进，原先装甲块为皮制，现改钢片；原先关节处内衬为亚麻，现改锁网。总是过渡产品，所见甚少，颇像三国连环画中的装束。 胸甲：名为胸甲实则遮盖的范围更广，躯干、四肢都用整块厚重的钢铠包裹，关节仍用锁子甲，袖口带着连指的手套，头部包在完整的头盔中，仅留一小缝供透气与观察。只有重骑兵用这种装具。防护亦极为完善，大多数武器再难构成威胁。 全身甲：铠的发展终于到达顶点。这种为每名骑士量身定制的装具连人带马都裹在钢甲中，关节处亦是极为复杂的钢套与螺栓。每套铠甲都有主人所取的爱名，一如骑士的坐骑与佩剑。从长弓或弩中射出的穿甲箭在远距离上也只能凿出小孔，别的武器更如隔靴搔痒。分量反比锁子甲为轻，穿着更舒适，因为重量由躯干与四肢分担，不再单单压在肩膀。缺点还是其重量，全重50公斤以上，不包括马铠的分量。三四个训练有素的侍从为骑士套上铠甲要三个小时，自己在战场上想松开根本不可能，接合处都用螺丝上紧。顺便提下，螺丝起子就是为了这个目的应运而生。阿金库尔战役是重装骑兵的噩梦，那里连续下过两周的暴雨。当骑兵从两翼包抄时陷入了泥沼，战马纷纷被英国的长弓射倒。泥泞中挣扎的骑士无法自己站起身来，而被对方的匕首轻易的解决。 头盔：从维京海盗的牛角盔到法国步兵套在头上的铁锅，头盔的式样千奇百怪不一而足。总的功用是为头部提供防护，有顶部的主体，两侧及后面的护翼。环状甲的肩膀以上有一圈铁皮保护颈部，与头盔相连。欧洲的盔上修饰成分不多，罗马人青铜盔上高高的顶饰较为别致，但青铜盔重达10-20公斤。后期重骑兵的头盔用钢片拼合，就轻巧许多。盔上开一条细缝，可以从中张望，这时期的头盔尤其注意对咽喉、两翼和眼部的保护。缝越小，防护性越好，但视角显然受更多限制，要求不同，务求平衡。 盾：厚木板制成的简单护具。讲究的外面包铁，形状各异。一般左臂持盾，右手持武器。中等大小的盾即可抵挡几个对手的攻击材苡行y牡沧∑胀u墓? 巨盾：亦称塔盾，出现多在早期。罗马的军团靠它组成乌龟阵，斯巴达战士与祖鲁人也多有使用，特洛伊战争双方都用这种一人高的盾。背面有条皮带，挎在肩上，整个人都能躲在其后。这种盾如此巨大，以至于影响自己移动，若在撤退时就要将之丢弃。斯巴达人的豪语是：”带着我的盾凯旋，或者躺在上面归来。” 小圆盾：骑兵使用这种盾的较多，因其背面有扣，可套在臂上不影响行动。提供最低限度的防护，可抵御剑或钉锤等近战兵器。 手套：复杂精巧的防具。钢制的指套用皮革与锁网相连，可以用来握住对手的兵刃而手指不被割伤。骑士的礼仪中，扔出手套表示要求决斗。这样的传统被后来的剑客保持下来，他们在决斗前交换自己的白手套，意思是：”擦亮你的剑。” 马铠：战马常要求与主人相同甚至更高的防护，骑士的本事全在马上。为坐骑制作马铠是件艰苦的工作，胸口脖颈的部位用钢甲，后胯等处用锁甲，还要加上各种饰带。但坐骑还是最容易成为对方弓箭手的目标，长弓或十字弓的利箭未必能直接贯穿骑士的重铠，射坐骑却绰绰有余。更有甚者，条顿武士用力掷出的双手斧可将骑士砸下马，或直接折断坐骑的脖子。 第十九章 世界神器 世界神器 “宝藏吉祥天” 远古流传下来的神伞，传说是印度佛教神话中的女神吉祥天秘藏的宝物。吉祥天的名气非常之大，她是印度神话中美丽、丰饶和幸福的女神，又名功德天，是毘沙门天的妹妹，雍容华贵、惊艳绝伦。印度神话中有三大主神，创造神“梵天”、守护神“毗纽天”和破坏神“湿婆”，三主神是“三位一体”的，梵天负责创造，毗纽天负责维持繁荣，湿婆负责破坏，三者轮回不断。地位仅次于三大主神的是雷帝“帝释天”，他是“二十诸天”的领袖之一，统领四大天王等神将。帝释天无意得罪了湿婆的分身，陶尔梵刹斯，被湿婆诅咒，使得帝释天统领的二十诸天全部失去了活力。阿修罗族，是印度神话中的恶魔族，他们趁机进攻二十诸天，二十诸天毫无抵抗能力，向梵天求救，梵天请毗纽天出手相救，毗纽天告诉二十诸天，只有取得不死甘露，才能使他们恢复活力，但做成不死甘露，必须和阿修罗族共同合作完成。于是诸天和阿修罗族一起搅拌出了不死甘露以及吉祥天和其它一些神灵，所以吉祥天又名为乳海之女。诸天非常高兴，独自拿着不死甘露庆祝，阿修罗族郁闷之极，从诸天那偷走了不死甘露，毗纽天又变化成美女的样子，把不死甘露又给骗了回来，让诸天恢复了活力，打败了阿修罗族，吉祥天认为毗纽天是这次圣战的英雄，就嫁给了他。 “双龙阿修罗” 寄宿着阿修罗王化身成的双龙神力的木刀，阿修罗和天众、龙、夜叉、干达婆、迦楼罗、紧那罗和摩呼罗迦合称天龙八部。是一种非天恶魔，梵文写作ashura，意思是无端挑起战争，容貌丑陋之意，阿修罗男的极丑，女的是极美。阿修罗王经常率领部下和帝释天进行无休止的战斗，因为阿修罗族有美女而无美食，而帝释天有美食而无美女，所以相互妒忌抢夺，发动争战，后战败被逐出天界，居于弥卢山洞窟中。在不死甘露的争夺中，虽然毗纽天骗回的甘露，但众神饮甘露时，被一个叫罗喉的修罗混进去一起喝了，结果被太阳神苏利耶和月神旃陀罗看见，报告了毗纽天，毗纽天用法器割掉了罗喉的头卢。罗喉的头卢怀着怨气冲到天上，化成了暗星罗喉星，不停的追着太阳神和月神咬，这就是日蚀和月蚀的来源。罗喉剩下的身体，就化成了另一颗暗星，计都星。 “琉璃弁天?菊” 琉璃是指剑玉上那枚弁财天自己的琵琶击倒魔鬼变化成的宝珠，菊是日本皇室的徽记。弁财天是创造神梵天的妻子，梵文写作sarasvati，是持水之物的意思，她的名字是印度的河流，也是众神之母，她是音乐、智能和财富的女神。拥有许多手腕，手持七弦琴、圣典和数珠，额上有三日月的印，坐骑为孔雀。她原本是梵天所作的女儿，不过因为长得太漂亮，所以梵天便想她成为自己的妻子。弁财天发觉到了梵天的不良动机，为了逃避梵天的视线而隐藏起来，梵天便变出第五个头，弁财天逃脱不了父亲的视线，最终放弃了，成为了梵天的妻子。后来他们二人生下人类的始祖摩奴。由于梵天创造人类的顺序，为印度的种姓制度奠定了根基，人被分为婆罗门-刹帝利-吠舍-首陀罗-贱民五个等级，种姓制度最初出现的历史原因是公元前880年开始的民族大混杂，作为征服者的雅利安人发现必须制订行之有效的方法来确保种族的纯洁性。因此创造者梵天就不得不担当种姓制度的始作俑者，被湿婆砍掉了第五个头，也有说是因为湿婆惩罚梵天与自己的女儿乱伦，将他的第五个头砍掉了。不管他是因为什么被砍掉了第五个头，但是所有的说法都指出湿婆和梵天，他们之间存在着紧张关系。可以看出弁财天无法跑出父亲的手心，这和阿市被迫嫁给浅井长政的政治悲剧有很多相似之处，这把武器就是阿市命运的写照。 “炼枪赫罗汉” 是一把用炼狱之火锻造而成的真红烈炎之神枪，炼狱一词源于罗马天主教，有洗涤的涵义。是罗马天主教对那些所谓不完善的信徒进行，行刑和净化的地方，只有获得了基督教完美状态的那些信徒才能去天堂。这里有各种酷刑惩罚他们，痛苦的强度和受害者的罪状成比例。一般用来比喻残酷、水深火热、充满杀戮的地方。赫是显赫、有名气的意思，罗汉为梵文arahan的音译，意为杀贼、应供、不生，是释迦牟尼的弟子。在佛祖圆寂时，受嘱托维护世间的秩序，救助苦难黎民，不会轮回转世，就像护法一样守卫世界上的人们，为大众造福。真田幸村就向来自地狱的战神，浑身是胆，视死如归，为自己的理想和所爱的人全力战斗，是一个有血有肉的真英雄。 “焰光毘沙门天” 是一柄寄宿着毘沙门天王强大力量的破邪之剑。雷帝帝释天麾下有四大天王持国天王、增长天王、广目天王和多闻天王，他们守护着须弥山。毘沙门天，就是多闻写作vaisramana。身穿绿色甲胄，左手握银鼠，右手持宝幡，率领夜叉族守护北方，是二十诸天中的第三天王。他也是日本神话中的七福神之一，还有六位是：渔神比寿神、财神大黑天、美神吉祥天、智能神弁财天和长寿神寿星老。鬼武者初代和三代中，明智佐马介的最强武器也叫毘沙门天剑。越后之龙——上杉谦信就自称为军神毘沙门天，他信奉佛教，终身未婚配，毘沙门天也象征着他的一种战斗精神，果勇、无惧、渴望胜利。 “鬼迅护法天童” 这里鬼迅是指鬼将军，那里忠于职守的意思，护法天童之名，是源于日本神话中传说的军鬼，是军神毘沙门天的贴身护卫，对毘沙门天忠心耿耿，一起并肩作战。也就是毘沙门天的三太子哪吒，他在印度神话里是一位有三头六臂手金刚降摸杵，脚踏无敌风火轮的神将。他的哥哥就是毘沙门天的二太子，二郎神。至诚的若狮子兰丸誓死都守护着信长，对信长绝对的忠心，愿意用生命去守卫他，把信念看得比自己的生命还重要。最强武器命名为鬼迅护法天童，很符合他的为人。 “是大神咒” 是一把附含的智能真言的神将配，源于至佛教“般若波罗蜜心经”，上卷的第38句，原文：“故知般若波罗蜜多，是大神咒，是大明咒，是无上咒，是无等等咒，能除一切苦，真实不虚，故说般若波罗蜜多咒”。咒语被佛家称为宇宙最庄严的声音，不同的咒语，是不同菩萨的教导，般若波罗蜜心经，具说是最圆满的咒语，而且是最神圣的咒语。咒文代表着佛家无上的智能，与有战国第一兵法家之称的武田信玄很是相配。 “三界斗战文殊”垃寂 寄宿着斗战胜佛神力和文殊菩萨智能的三节棍。三界是指神、魔、人这三界，斗战是指斗战胜佛齐天大圣孙悟空。文殊就是指文殊师利菩萨，梵文manjusri，又名满殊尸利，曼殊室利。意为妙德、妙首、普首、濡首、敬首。大日经曰：妙吉祥，文殊或曼殊是妙之意，师利或室利是头，德，或吉祥之意，简称为文殊。传说他诞生时有十大异象：天降甘露、地涌七珍、仓变金粟、庭生莲花、光明满室、鸡生凤子、马产祥麟、牛生白犊、猪诞龙豚、六牙象现，后来就到释迦牟尼佛处学道。是佛陀的大弟子，智能、辩才第一，为众菩萨之首，象征佛陀智能的菩萨，称大智。以卓越才能着称于世，与观音（大悲）、普贤（大行）、地藏（大愿）同为四大菩萨，并被称为七佛之师。也是释迦牟尼的左胁侍，和释迦牟尼，普贤菩萨合称华严三圣。 “冥穿摩利支天” 寄宿摩利支天的力量，象火焰一样能把敌人完全消灭的锁镰，冥穿是指的把敌人完全消灭。摩利支天是传说中光明圣母，隐身和消灾的保护神，梵文写作marici。日光的化身，佛教的守护善神，又名摩利止天。以三面六臂，每面两臂，骑着猪的天女形象出现，她是梵天之女，作为日光、风神接受信仰。也是帝释的随从，据佛经记载，她有大神通自在之法，无人能见，能知，能害，能欺骗，能责罚。传入日本之后，成为武士的守护本尊，在密教系统也有很高的地位，密教中的一个著名手印——摩利支天隐形印，就是依仗她的神力而行，管三十六天罡星，七十二地煞星和二十八星宿。有二臂与多臂之化现，坐骑是七猛猪，传说日本的忍者都精通隐身术，所以半藏的武器以会隐身法的摩利支天来命名。 “烈枪降阎魔” 降三世明王用来降服阎魔的烈炎神枪。烈枪是指的平八的武器类型，降阎魔是指的降三世明王降服阎魔。所谓降三世，即降服过去，现在，未来三世中的贪、嗔、痴三毒。他是镇守东方之明王，有时也称此明王为胜三世或金刚摧破。有三面三目八臂，是东方阿闪佛的忿怒身，在金刚界曼陀罗内，又是金刚萨陀的忿怒身。和不动明王、军荼利明王、大威德明王、乌枢沙摩明王并称为佛教五大明王。 “神灭第六天” 寄宿着可以毁灭神的第六天魔王力量的魔剑，第六天魔王是佛教中传说的佛敌，专破坏别人修行，佛教中的天，共分欲界、色界、无色界，有二十八重天。第六天，叫他化自在天，此天中的魔王叫波旬天王，为欲界之主。与居住于色界之顶的三千大千世界之主，大自在天，同为妨碍正法之魔王，即四魔中之天魔。他化自在天有五首、三眼、四手，第三眼能喷出神火，烧毁一切。他们经常破坏人间的善事，除了魔王，尚有魔军、魔民、魔人、魔众为其眷属，恼害人类，一般所称的魔罗。神灭第六天，喻指魔王的力量强大到能毁灭整个第六天。 “清丽天弓爱染” 爱染明王所持的清丽神弓。清丽天弓是一种神弓名，爱染则是指的佛教中所记载的爱染明王，外貌凶恶无比，但内心十分慈悲，是尊位处于大爱欲与大贪染三昧的明王，名为“爱欲贪染即净菩提心”，常用爱敬之法，普渡众生。他印度神话中的爱神，他曾许下诺言，凡是供奉他的世间男女，皆会得到世间的情爱，夫妻情尽者、痴男怨女、姻缘不如意者，只要修炼他的爱敬之法，都会如愿以偿。 “罗刹刃金狼” 用传说中金狼的牙锻造出的神刀。罗刹是太平广记里所记载的三十六鬼之一，十分高大，青面獠牙，黑身朱发绿眼，极其凶恶，而且人鬼通吃，为恶鬼的总名，和夜叉一起由毘沙门天统管。人们也经常把冷血无情、穷凶极恶的人称为罗刹。金狼神，日本神话中的神兽，自然界的狼成为神格化以后的存在。能驱除灾厄，防火灾和防盗。 “刚锋仁王尊” 寄宿着能够吞噬恶鬼的仁王之力的金刚之矛。仁王，别名叫二王、二天或仁王尊。是两个守护在寺院的大门口的两边的仁慈的王。用他们狞铮的脸，凶猛的目光，强健的身体和吓人的武器来守护着寺院，赶走恶灵。仁王是典型的上半身赤裸的代表，虽然在很早的时候的画像是有穿护胸盔甲。他们其中一个的张开口，弄成“阿形”，持着金刚杵；另一个的嘴闭上成“吽形”，拿着大剑，他们有时候也会被称为金刚力士和密迹力士。光荣的官方设定集上，庆次那页就有仁王的造型。 “凤眼光明遍照” 用有能给予全世界光明之力的凤凰之眼，制成的圣鞠。凤凰是中国神话传说中的一种神鸟，该鸟高贵华丽、无与伦比，被喻为“百鸟之王”。又称为不死鸟，能不死而重生，传说凤凰的寿命到了后，就集香木自焚，然后从死灰中复生，鲜美异常，凤凰涅盘，浴火重生。常用来比喻受到大的挫折而没有气馁，重新振作后，再次绽放光彩。也被看做是吉祥如意的象征，能给人带来光明和希望。 “坏闪黑暗天女” 寄宿着破坏之女神，黑暗天女神力的忍刀。黑暗天女源于西藏神话，是指的传说中的魔女敦贤娜莫。虚幻世界之王，恶魔门巴塞敦那波也从自己的影子中繁衍出魔女敦贤娜莫，相传她是在没有月亮的半夜出生的，所以被藏族人称作黑暗天女。他们结合在一起，生下了八个儿子，八个女儿。他们被称作“哈辛”，意思是说这十六个兄妹既不是完全的神，也不是完全的恶魔，可是他们的后代却构成了本教的恶魔世界。 “白阳八咫乌” 用八咫乌一起从太阳神那叼来的神铁制成的火绳枪。白阳是指耀眼的烈阳，八咫是日本传说中的八个太阳。八咫乌是颈上挂着上古三神器之一八尺琼勾玉的三脚神鸟，传闻是贺茂建角身命也的化身。神武天皇东征平定日本时，从日向（今宫崎县）一带东征大和（奈良县），一路激战，到了和歌山县熊野一带的山林中迷失了方向，被困熊野山，因为神武天皇是天神御子，所以天照大御神派八咫乌为神武天皇其引路，破解迷阵 “蝮蛇” 是用传说中的腹蛇之王——太地非的毒牙所制成的魔爪。太地非原本是大雀命封仁德天皇之子，又名蝮之水齿别命，为反正天皇，后入魔道成为腹蛇之王。蝮蛇也是归蝶的父亲斋藤道三的绰号，他是战国第一阴谋家，思想诡异无常，归蝶的智谋也不在其父之下。 “碎城舞狮子” 寄宿着能破坏粉碎一切的狮子之力的锤和炮，是强大权威和巨大力量的象征，碎城是指石川强大的破坏力。狮子在中国古代是威猛、强大的象征，以石川五佑卫门的体形和力量喻为能毁灭一切的狮子也不为过。中国古代建筑物大门两旁都摆放的石狮，后传入日本琉球、冲绳一代以后形象被制成陶制的屋瓦，并相信这样能保佑屋子不易遭受火灾。 三贵宇津皇子” 寄宿着日本神话中三柱神之力的三节棍。东瀛神话中记载，在天地初成之时，形成了一昨苍茫的天高原。后在天高原诞生了三位最高的主神，合称为三柱神。分别是众神之首，天之御中主神；掌管生命之源的高御产巢日神；掌管黄泉之国的神产巢日神，三贵宇津皇子就是指的这三位。接着又诞生了宇摩志阿斯柯备比古尺神和天之常立神，他们五位都是没有性别，而且不会现身的日本最高神。后来又诞生出一级级的下级神，其中就包括了伊邪那歧和伊邪那美等“神世七代”。= “天之琼鉾” 伊邪那歧和伊邪那美创造日本大地用的神矛。日本原本是一座漂流在汪洋中的小岛，没有根基，四处漂流，于是五主神派了一对下级神，伊邪那歧和伊邪那美去为日本岛打一个根基，使之固定，不在四处漂流。他们两人站在天之浮桥上，拿着长矛，在汪洋中劈波斩浪，让海水在日本岛的下方成漩涡状旋转，再拔起长矛，施展神力，让从长矛的矛尖滴下的海水，凝聚成了日本岛的根基，这个岛又称为淤能基吕岛。这把日本的定海神针就是前田庆次的lv5武器——天之琼鉾。 “蛭虸” 隐藏着伊邪那岐和那美的第一个孩子蛭虸诅咒之力的义肢。伊邪那歧和伊邪那美凝聚海水，使其成为日本岛的支柱后，在岛上架天柱，建起了八寻殿，开始了幸福的生活。某天两人在宫殿中围绕着庭柱漫步，在无形中相遇，相互凝望对方，伊邪那美先开口说：“好英俊的男人”，伊邪那歧说：“好美丽的女人”。于是两人相爱，后来诞下了一个爱的结晶，取名蛭虸，此乃浓姬的第5把武器的来源，结果蛭虸是一个畸形儿，长到三岁，两足瘫痪，不能起立。这就是和浓姬联系，浓姬的武器就全部是义肢，lv5武器就是以蛭虸来命名的。 “狱焰火具土” 寄宿着烧杀伊邪那美的火神火具土神力的火绳铳。 伊邪那歧、伊邪那美二人诞下的第一个孩子是个畸形，他们很伤心，于是向天之御中主神问其缘由，主神告诉他们原因是在他们相遇时，女的先开口说话了，所以诞下了畸形儿。二人回到八寻殿，再次在宫殿中围绕着庭柱漫步，这次两人相遇时，伊邪那歧抢先说：“好美丽的女人”，伊邪那美再答到“好英俊的男人”，于是两人终于诞下了正常的孩子。可惜造化弄人，美好的生活一去不复返，伊邪那美在生火之夜艺速男神的过程中因为被烧伤不幸去世，离开了伊邪那歧。这位火之夜艺速男神就是杂货孙市的lv5武器狱焰火具土的原形。伊邪那美去世后，伊邪那歧悲愤异常，整日以泪洗面，将妻子埋葬后，就用自己的配剑“十握剑”砍死了火之夜艺速男神。最终抑制不了自己的感情，于是决定独自往黄泉之国找伊邪那美。 “意富加牟豆美” 寄宿着伊邪那歧黄泉平坂击退亡灵之仙桃神力的蹴鞠。伊邪那歧伤痛欲绝的来到黄泉之国找自己的妻子，但伊邪那美却不愿见到自己丈夫，因为她已经吃了黄泉国的饭食，外形不在像以前那么美丽。伊邪那歧强项行闯进妻子的房间，看见伊邪那美全身是蛆，半人半鬼，面目全非，顿时吓得心惊肉跳，撒手便要舍她而去。伊邪那美遭到丈夫的抛弃爱恨交加，恼怒之下便与丈夫决裂了，并派出八部雷神追杀伊邪那歧，伊邪那歧击用十握剑退了八部雷神。接着伊邪那美又派出女鬼进行追击，伊邪那歧用自己头上的黑发卡扔到地上，变成了葡萄树挡住了她们。伊邪那美只有派出了王牌，黄泉大军追杀伊邪那歧，伊邪那歧一边砍杀如潮水般涌上来的黄泉大军，一边急忙撤退，一直被追到黄泉的边界平坂。这时，伊邪那岐看见坂下有颗桃树，于是从桃树上摘下几个桃子，等黄泉军追到时，便将桃子打向他们，看到桃子砸来，黄泉军慌忙逃了回去。伊邪那岐命对桃子说：“你们有灵性，能驱鬼避邪，以后黎明众生遇到危难时，就刚才帮助我那样，去帮助他们吧！”于是赐给它们名号叫意富加牟豆美，意为大仙桃神，是仙福之神。今川义元的lv5武器——意富加牟豆美就是一个蹴鞠，外形很像桃子。最后伊邪那美亲自出马，追杀而来，伊邪那岐只有用千引石堵住了黄泉入口，两人互对千引石发誓，表示正式决裂。 “炎枪素戋鸣” -寄宿着日本传说中破坏神素戋鸣之力的烈炎神枪。伊邪那歧逃到筑紫岛的日向国桔小户的阿坡歧原，在河里沐浴，洗去污垢。衣服化做了十二位河神。而后洗左眼化为天照大御神，并让她统治去天高原；洗右眼化为月读神，让他去统治夜之国；最后洗到鼻子就化为建速须佐之男，即日本传说中的破坏、狂暴之神——素戋鸣尊，让他去统治海洋。这就是真田幸村的lv5武器——炎枪素戋鸣的名字来源，炎枪是指幸村所用的是炎属性的十文字枪。建速须佐之男素戋鸣尊本性逆天，又非常思念母亲伊邪那美，于是决定去黄泉津国见她。首先去向父亲辞行，伊邪那岐听后十分恼怒，痛斥了素戋鸣，然后隐于尘世不再露面。 “日影天钿女” 寄宿着从天之岩户请出天照大御神的天宇姬神舞蹈时所持的宝伞。 素戋鸣又特去向姐姐天照大御神辞行，由于须佐之男的力量太过强大，去天高原时，弄得惊天动地，天照以为须佐之男是来攻取她的领地的，于是做了万全的防御准备，没有听取建速须佐之男的解释就和他发生了冲突。经过数回合昏天暗地的决斗，建速须佐之男以强大的战斗力，胜了天照大御神。天照大御神被其惊人的破坏力吓坏了，于是逃到天之岩户，紧闭上了天石屋的门，躲藏起来。照耀整个世界的光辉都来自天照大御神，她这一躲藏起来，使得整个天高原变得一片漆黑，群魔出来乱舞，邪神开始肆意破坏。众神只好商议去想办法请回天照大御神，他们先分别造出了八咫镜和八尺琼勾玉。然后让长鸣鸟去天香山衔回真贤树枝，吊挂八咫镜和八尺琼勾玉。再让天手力男神躲在天石屋门旁。最后让天宇姬神，又名天钿女，手持神伞，跳起裸舞，众神看了天钿女的装束后，都认为是哗众取宠，一起取笑她。天照大御神听见笑声，隔门问是怎么回事，天宇姬神对天照大御神说有比她更尊贵的神来了，大家在迎接。天照大御神又气又惊讶，于是开门看看是谁，看见八咫镜里面的自己，问道：“这位是谁，她难道比我还尊贵？”这时躲在天石屋门旁的天手力男神，趁机将她拉了出来，天照大御神出来后万物受阳光普照，都恢复了生机。这位裸舞请神的天宇姬神天钿女舞蹈时所用的神伞，就是阿国的lv5武器——日影天钿女。后众神商议将开罪天照的素戋鸣赶出了天高原。 “琥死那陀” 素戋鸣之妻，栉名田姬身姿变化成的小刀。上回讲到众神为了安抚天照大御神的心，决定将建速须佐之男拔掉手、脚指甲，逐出了天高原，素戋鸣来到出云国肥河上游的鸟发地区，看见这里的主神足名椎正在和妻子手名椎、女儿栉名田姬抱在一起哭泣。于是上前去询问原委，原来这有条八俣大蛇，有八头八尾，时常来骚扰地方百姓，每年必须向其进贡美丽女子才能暂保一时平安，这次要吃足名椎的女儿栉名田姬。建速须佐之男看此女子长得绝美，于是以娶其为妻做条件，答应去为民除害，斩杀这条八俣大蛇。他们成亲后，建速须佐之男将栉名田姬变成一把梳子带在自己头上，前去斩蛇。琥死那陀就是和须佐之男妻子，栉名田姬变成的那把梳子的造型很相似。 “蛇之麁正” 斩杀日本神话中怪物八俣大蛇的神刀。 素戋鸣早就听闻此蛇十分凶悍，硬拼实难取胜，知道此怪物嗜酒，于是想了一条妙计。他先在让足名椎在指定地点建了一个院子，然后在院子的围墙上开了八个入口并架了八个祭坛，将每个祭坛上都放上一坛香浓烈酒。不久八俣大蛇出现了，真如传说中言，有八头八尾，身型巨大。它闻到酒香，于是将八个头伸进坛子里，喝起了烈酒，不久便醉倒了，这时须佐之男趁机迅速拔出配剑，先砍下了它的八个头，再把它砍成几段。这把斩杀八俣大蛇的长剑就是信长的第5把武器——蛇之麁正。具多方面资料考证，这把蛇之麁正，就原来伊邪那歧的御用神剑，十握剑。此剑有十拳长，又名天之尾羽斩，天是对素戋鸣的尊称，尾羽是大蛇的意思，全译为素戋鸣斩杀大蛇的神剑。十握剑在决战3中也是非常强力的武器，这把剑目前还存放于著名的石上神宫。 “天丛云” 在八俣大蛇尾部发现的神剑。建速须佐之男正在肢解八俣大蛇，砍到尾部，发现有硬物，割开一看，一柄神剑藏匿于此，八俣大蛇的头部有云覆盖，所以此剑又名天丛云，剑身很厚，剑柄的装饰犹如鱼的骨节。此剑就是和八咫镜、八尺琼勾玉齐名的上古三神器之一的草剃剑。因为后来为景行天皇的儿子日本武尊倭建所有，他在战场上被大火围攻之际，该剑自动出鞘切掉燃烧的野草解围，所以又名草剃剑。这把剑可以说是日本最著名的神剑了，在决战3和历代最终系列中都有出现过。 “暗牙黄泉津”压 大国主神从黄泉津国带回的生太刀打造成的锁镰。建速须佐之男斩杀了八俣大蛇后，就和栉名田姬幸福的生活着，并诞下了很多子孙后代，其中的大国主神，在宇摩志阿斯柯备比古尺神的支持下建立了出云国，率领出云众神和天照的大和众神争斗。还从黄泉津之国带回了一柄生太刀，然后用这柄太刀打造了一把充满煞气的锁镰，就是半藏的第5把武器——暗牙黄泉津。 “天之麻迦古弓”粻蓊- 天照大御神派遣天若日子下凡时赐于的神弓。大和神系和出云神系正式开战，天照大御神派天津国玉神丧屋的儿子天若日子去讨伐出云国，结果天若日子却迷上了大国主的女儿，并娶其为妻。天照又鸣女去打探情报，结果被天若日子用天照大御神御赐的天之麻迦古弓和天之迦久矢射杀，这把天之麻迦古弓就是稻姬的第5把武器。 “神剑カムド” 日本神话中，天津国玉神丧屋斩裂大山的神剑，又名大量。天之迦久矢射穿了鸣女，直飞到天高原，被最高主神之一的高御产巢日神接住，他认出了是天若日子的矢，将矢投了回去，正好叉死了天若日子，天津国玉神丧屋悲痛万分，于是用自己的神度剑，别名大量，将一座大山，一剑斩成了两半。这柄开山神剑就是兰丸的第5把武器——神剑カムド。 “轰雷建御雷” 寄宿着传说中武神，建御雷神神力的锤和炮。天照大御神见派去的将领都无法收伏出云国及大国主，于是派出了王牌，武神建御雷神去收伏出云国，建御雷强大的战斗力，终于使得出云国及大国主俯首称臣，石川的第5把武器轰雷建御雷就是指的轰雷建御雷神，轰雷是指石川背上的那口大炮。 “天孙降临”寄宿着传说中天孙，迩迩艺命神力的采配。 建御雷回到天高原，报告了出云国的情况，且暂时无人治理，正好天忍穗耳生下了一位男神，名为迩迩艺命，他又被称为天孙，天照赐他三神器，并让他治理出云国，信玄的第5把武器——天孙降临，就是指的他。 “木花开耶。樱” 寄宿着日本神话中传说的美女木花开耶姬神力的神剑玉。迩迩艺命娶了大山津见神的女儿——木花之佐久夜姬为妻，木花之佐久夜姬是传说中的美神，在樱花盛开时出生的，名字的意思就是樱花盛开，木花之佐久夜姬又名木花开耶姬。他们诞生下了很多子孙后代，其中包括后来的神武天皇，她就是阿市的第5把武器——木花开耶。樱的化身。 “螺钿三日星” 寄宿着传说中三位星神神力的用螺钿装饰的木刀。 螺钿三日星又名天津三日星，螺钿是一种日本传统的装饰技法。三日星是指的迩迩艺命和木花之佐久夜姬的三位后代，天津日高日子穗穗手见命、天津日高日子番能迩迩艺命和天津日高日子波限建鹈葺草葺不合命，此三位就是政宗的第5把武器——螺钿三日星的来源。 “灵剑布都御魂” 神武天皇东征时，天照大御神赐于的神剑。人间战乱纷飞，天照大御神命建御雷神将自己的配剑赐给了迩迩艺命和木花之佐久夜姬的后代神武天皇一柄灵剑，助他平定整个日本，这把灵剑就是光秀的第5把武器——灵剑布都御魂，又名布流剑。在明治时代，大宫司菅政友挖掘禁地石上神宫，发现有这柄上古神兵，现在这柄灵剑和十握剑一起放在石上神宫，供人们敬仰。 “斗尖荒霸吐” 寄宿着土著神，荒霸吐神力的神枪。荒霸吐神是日本关东以东，东北以南土著居民所信奉的神，神武天皇平定日本，消灭了邪马台国，邪马台国的国王长胫彦和其兄安日彦，没有被神武天皇所杀，逃到津轻（今日本青森县西部），和那里的先住民们结成荒吐族，所供奉的便是荒霸土神。据战后初所公开的伪史文书记载，荒土神是在日本全土都具有很大影响力的神，由于朝庭在与荒吐族的战斗中取得胜利，因此荒吐神被贬为戎神，与其有关的其它神灵也被降格为守护神社大门的客神。 第二十章 关于早晨的描写 秦淮河的水是碧阴阴的；看起来厚而不腻，或者是六朝金粉所凝么？我们初上船的时候，天色还未断黑，那漾漾的柔波是这样恬静，委婉，使我们一面有海阔天空之想，一面又使憬着纸醉金迷之境了。等到灯火明时，阴阴的变成沉沉了；暗淡的水光一象梦一般，那偶然闪烁的光芒，就是梦的眼睛了。（朱自清） 快要落下去的月亮还在黑黝黝的森林边缘绝望地徘徊，河水不时地向上泛着银光，没有一丝风息，然而树梢微微摆动，林荫道旁的树木和恍如幽灵的雕像在其间投下长长的、捉摸不定的影子，喷泉吐水，沙沙声十分奇妙地穿过广阔寂静的夜。.tw[]（德）艾兴多夫 早晨，深深呼吸满山满谷带霜的新鲜空气，感到精神抖擞，浑身是力量，仿佛一夜的功夫自己变成了一个能够上山擒虎、入水捉蛟的出色猎手。（吴伯箫） 当大地刚从薄明的晨嫩中苏醒过来的时候，在肃穆的清凉的果树园子里，便飘荡着清朗的笑声。鸟雀的欢噪已经退让到另外一些角落去。一些爱在晨风中飞来飞去的小甲虫便更不安地四方乱闯。浓密的树叶在伸展开去的枝条上微微蠕动，却隐藏不住那累累的硕果。看得见在那树丛里还有偶尔闪光的露珠，就像在雾夜中耀眼的星星一样。而那些红色果皮上的一层茸毛，或者是一层薄霜，便更显得柔软而润湿。云霞升起来了，从那重重的绿叶的斡隙中透过点点金色的彩霞，林子中映出～缕一缕的透明的淡紫色的、浅黄色的薄光。（丁玲） 黎明的霞光却渐渐显出了紫蓝青绿诸色。初升的太阳透露出第一道光芒。从未见过这鲜红如此之红；也从未见过这鲜红如此之鲜。一刹间火球腾空；凝眸处彩霞掩映。光影有了千变万化；空间射下百道光柱。（徐迟） 清澈的空气使大地广漠无垠，把它无限地扩展开去。一切都在往远方同去，而且在召唤人们也到大地的蓝色边沿上去。站在这地方看见太阳升起过十多次，每一次在我的面前总是诞生一个新的世界，充满新奇的美丽。（高尔基） 还不到日出的时候，天刚有点蒙蒙亮；那是一种美妙苍茫的时刻。在深邃微白的天空中，还散布着几颗星星，地上漆黑，天上全白，野草在微微颤动，四处都笼罩在神秘的薄明中。一只云雀，仿佛和星星会合一起了，在绝高的天际唱歌，寥廓的苍穹好象也在屏息静听这小生命为无边宇宙唱出的颂歌。在东方，格拉斯山坳映着吐露青铜色的天边，显示出它的黑影；耀眼的太白星正悬在这山岗的顶上，好像是一颗从这黑暗山场里飞出来的灵魂。（雨果） 太阳刚露脸的时候，我沿着小河往村里走，那么淡淡的清清的雾气，那么润润的湿湿的泥土气味，不住地扑在我的脸上，钻进我的鼻子。（方之） 第二十一章 奇幻饮食与战争 中世纪基督教统治，人们对于服饰的正当的美的追求被看成是轻狂的行为，禁欲和反禁欲的斗争也表现在服装方面。人们按照美的标准不断地推进着服装的前进，直至文艺复兴，服装发展才有了一个较大的变化。 拜占庭从远东经波斯运来丝绸衣料，或以丝线原料加工成薄绸，制成衣服。男式服装有紧身衣，有衣袖，前身有衣锁服饰做为装饰，衣长过膝，衣袖长短不一。腰间系有腰带。长身斗篷为正式庆典服装，斗篷前后镶有美丽的彩色垂片。披肩，是一块有褶的长形布块，固定于双肩。 女式服装有斗篷，还有披肩（王室皇后专用）长外衣，是由基督教法衣演变而来。女外衣短至臀部，长至脚踝。户外服装是长斗篷，从头部垂落覆盖全身。贵族妇女服镶嵌金银宝石、珍珠玛瑙，劳动妇女穿无袖或短袖上衣，衣身到腰。从查士丁尼皇后的画像看，其服装华贵无比，身穿一盖住脚面的长衣，衣制下摆很宽，似裙状，衣袖瘦窄至腕，袖口束紧。腰间系各种丝带，衣服上装饰各种宝石，胸前挂着各种珍珠宝石饰物，头戴帽，帽上饰着各种宝石，耳环垂下。其服装式样有的为欧式，其丝织面料与宝石饰物产于东方。 (2)饮食习俗 饮食习俗与地理位置，自然条件和社会发展水平有密切的关系。中世纪前期的欧洲，封建经济得到很大发展，农村人口增加了，广大的土地、河流、森林资源充分利用起来，为欧洲的饮食提供了丰富的来源。 _据阿萨。勃里格斯的《英国社会史》说，公元600年左右，萨克森人最常种植的谷物是大麦、燕麦和小麦，《瑞士》一书作者说：古代穷困的年代以燕麦、土豆类等食品为主食，喝牛奶但很少吃肉。《法兰克人史》谓：蛮族的饮料是用酒和蜜调和艾草作成的。作为欧洲饮食文化最突出的代表法国，在古代时烹调也是很原始的，法国高卢人最初的烹调就是烤制肉类，他们最喜欢吃的就是烤野猪。据说，他们用叉子把肉一块块地叉好，然后放在火上烤制、烤熟以后，加上蒜就可以吃了。这种作法很象我国新疆人的烤羊 肉串的方法。他们在烤吃猪肉时，还同时把烤野兔、烤鸡、烤鹅加在一起吃。饮食十分丰富。 高卢人在罗马帝国时代已走向文明，中世纪初，与法兰克人融合，建立法国，形成法兰西民族。以后法国的饮食文化和烹调艺术得到进一步的发展。法国盛产小麦、水果和优质葡萄，两面临海，水产丰富，这些都为法国饮食文化的发展提供了物质基础。而罗马高卢的饮食文化更为法国人提供了宝贵的经验。 法国到查理大帝时代，封建的庄园经济已经十分发展，吃的东西大为丰富。查理大帝约在公元800年时发布了一道管理庄园的诏令。内容具体详实、面面俱到，有很高的历史价值。诏令是针对王室庄园而发的，除了其他意义外，我们从中可以了解当时法国王室及各庄园的饮食概貌。当时饮食种类很多。从诏令上看，有： -------------------------------------------------------------------------------- --作者：懿镇 --发布时间：2004-9-2512:50:30 -- 饮料：葡萄酒、普通葡萄酒、莓果酒、熟酒、啤酒。 肉类：牛肉、小猪肉、羊肉、肥鸡、肥鹅、鱼肉。 奶类：牛奶、奶酪。 腌制类：火腿、腊肉、咸肉、咸鱼。 果品：苹果、梨、李子、山梨、栗子、扁桃、木瓜、榛子、无花果、樱 桃、葡萄、葡萄干。 蜜：蜜糖、自然蜜、蜜腊。 油：脂油、（猪油、牛油）、植物油。 调料：醋、芥末。 斋戒食品：蔬菜、鱼、干酪、植物油、蜂蜜、芥末、醋、黍米、稷、干 的和新鲜的青菜、萝卜和芜青、蜜腊。 面粉食品：面包。 所有这些食品都必须作到“颜色好看，品质优良，制备清洁”。当时的餐具是铜的、锡的、铁的和木制的杯碗。从以上餐具可知查理大帝时代没有使用叉子，是用手抓饭吃的。这时饮食的制作方法和饮食习惯已有很大改进。 1从单纯的烤制发展到多种烹调方法。 2能够制作腌制食物及腊肉、火腿。 3调料品种增多，菜肴滋味提高。 4有专门的厨房、面包房、酒作坊进行食品制作。 5制酒技术提高了。 6食品的质量、卫生、悦目都受到重视。 7葡萄酒啤酒为主要饮料。 ====================== 奇幻战争 许多传奇史诗中都会涉及宏大的战争，一直延伸到地平线的庞大军队，数以万计的士兵参与的激烈战斗。d&d一般着眼于小规模的团队和角色，但是一场规模宏大的战役也可以给冒险提供激动人心的背景。低级别的玩家可能是普通的步兵，面对一大队志在劫掠和焚烧文明领土的兽人。中高级玩家可能是精锐的特种兵和突击部队，从事着诸如在敌后夺取或毁坏影响战争的关键设施等任务。因为战场的混乱无序，玩家可能在瞬息间就会陷入新的局势和新的危险之中。 无论你是将战争作为你的d&d游戏的核心或是仅仅是一个部分，你都需要决定在你的战役设计中战争究竟该有怎样的规模。 两种不同的奇幻战争观点 d&d游戏很明显的发源于中世纪的战争传统——士兵们穿着链甲或全身甲，装备着弓和剑等装备，骑士骑着战马横扫战场，投石机轰击着城堡的高墙。然而，怪异生物和魔法支援之类的部分更类似于现代战争，飞行生物可以提供空中支援，士兵们可以利用掩护或是魔法在敌人面前隐藏起来，大范围杀伤性法术可以消灭一群士兵。 把奇幻战争看成是传统中世纪战争和现代战争两极连续统一的产物是非常有益的。在你将你d&d游戏投入战场之前，先决定你的战役在这两极之间的平衡点是十分重要的。 史实性的战争 中世纪战争中士兵成行列战斗是出于一个简单的原因。[..tw超多好看小说]对于一个没有无线电、没有精确地图、没有全球定位系统的世界来说，作为一个组织严格的整体行动是确保每个士兵都踏入战场并且在嘈杂混乱的战斗中服从命令的唯一方法，士兵们要能够清楚的听到指挥官喊出的命令，这就决定了他们不能过于分散。 因为古代战争队伍成行成列的前进，要想获得掩护或是隐蔽几乎是不可能的。战场经常选择在宽阔的平原，因为这样才能保证将军们可以一直同自己的部队保持联系。伪装几乎无法实现，因而士兵们大多身穿颜色鲜艳的服装、戴着明显的标志以使友军可以很容易的将自己和敌人区分开来。将军们派出脚程好的传令兵向手下的部队传递命令，因为部队是非常容易辨别和接近的，所以一般命令都能顺利的送达下级军官的手中。投石机是仅有的炮兵部队，一般仅出现在攻城战中。骑兵是战场上一支强大的力量，因为他们可以迅速到达关键性的地点。城堡被坚固的高墙和深邃的壕沟所环绕，为防守的部队提供近乎完美的保护，一场对坚固城堡的围城战甚至可以持续几年。 对于d&d游戏，史实性战争最大的益处就在于玩家很容易产生史诗般的壮烈感。一行行面容冷酷的士兵肩并肩的向敌人推进，骑士和城堡是中世纪战争的核心，部队的战术涉及沟通、交涉、谈判和命令等多方面。 但是史实的战争并不总是能跟怪兽和魔法良协调一致。一个火球术可以打倒一大片行进中的士兵，高cr的怪物可以闯过一队队士兵而毫发无伤，传统的城堡也因为飞行部队和传送类法术的存在而大大降低其防御优势。 如果你想使你的战役设定带有强烈的史实因素，你可以运用稳定战线或是方阵等战术来强化你的队形。通过采取散开队形使战线拉长变薄，以此来减少大规模杀伤性魔法造成的损害。尽量少出现飞行生物和具备魔法能力的怪物。 史实性的战术 成行列前进的士兵一般可以通过采取下面的一些战术来提高他们的战斗效率。 弓箭齐射：如果至少10人以上的弓箭手紧密排列（一个至少要同另外一个相邻），他们将可以通过一个整轮动作发动高抛弧线齐射。不象一般的射击是瞄准某个特定人物，齐射将火力集中于某个特定区域，任何在该区域的生物都可能被击中。因为他们采取的是高抛弧线射击，所以可以忽略除了坚固的屋顶以外任何掩蔽和隐蔽效果。 率领这些弓箭手的队长（一般是一个军官或是经验丰富的老兵）可以进行一次特殊的远程攻击，这次攻击的修正仅计入基本攻击检定加值、智力调整值（注意不是敏捷）和射程距离减值。如果这次攻击命中，齐射的其他箭只就将落在这一区域，这一区域的大小跟齐射的弓箭手占据的区域一样。例如，一队每行5人一共2行（占据2x5格）的齐射弓箭手其齐射的目标区域范围就是2x5格。 如果齐射错失了它本来的目标，由dm按弓箭失手的规则确定其射击的实际目标。 任何在齐射目标区域的生物必须做一个dc15的反射检定，失败则将受到箭射伤害。因为齐射在抛射过程中消耗了许多能量，所以弓箭手的力量检定加值不能计入伤害掷骰中，即使他使用的是强力复合长弓也不行。 反制冲锋：戟、长矛、矛、三叉戟或是矮人矛斧可以通过一个准备动作来反制冲锋。如果一个冲锋的对手进入这样的威胁区域，准备反制冲锋的士兵可以对其发动攻击（冲锋的对手将承受－2的ac减值），如果命中可造成双倍伤害。不是冲锋的对手进入这一威胁区域，准备反制冲锋的士兵也可以对其发动攻击，但不能对其造成双倍伤害。 士兵们还可以采用在第一排使用矛、三叉戟、戟、矮人矛斧，在第二排使用长矛的阵型来进行反制冲锋准备，这样两排士兵可以对任何接近的敌人同时进行攻击。在这种情况下，被攻击的敌人对第二排的士兵的攻击将获得＋4的ac加值，因为第一排的士兵给予了他一定的掩护。 鱼鳞盾阵：在这种阵型下的士兵可以以牺牲行进速度和攻击能力的代价高举盾牌组成密集盾阵来抵抗如同冰雹般落下的远程攻击。这种阵型要求士兵们相互肩并肩紧挨在一起，所有士兵都采取全防御动作。处于阵型外围的士兵获得＋4的ac加值，而处在内部的士兵获得＋8的ac加值（其中＋4来自于全防御奖励，另外＋4来自于周围战友提供的掩护）。 （译者意见：照这样算来，其实方阵外围的士兵并没有从身边战友处获得任何额外的防御奖励，这有些不太合理。我的意见是将防御奖励调整为外围士兵获得＋6ac加值，内部士兵获得＋10ac加值。） 散兵队型：如果成行列行进的士兵可能受到大范围杀伤性法术威胁，他们可以采取下面的办法应对：每人按照自己的速度移动（不能奔跑也不能倍速移动），同时进行一个准备动作，只要一听到分散的口令就立即分散。队长——某些时候走在队列最前面进行侦察——当看到有可能造成大范围杀伤的法师或是怪物存在就进行发出分散口令的准备动作，敌人一旦这么做就立即下令分散。 在这种分散中，外围士兵以一个移动动作远离队形的中心，而其他人则向一个不和其他任何人毗邻的区域移动。散兵队型可以有效地降低类似于火球术、冰风暴等区域杀伤法术的伤害。 但是这种阵型也有其弊端：由于每轮都需要进行准备动作，士兵们不能进行奔跑和倍速移动，这使得他们暴露在敌人远程和近战攻击下的时间更长，因而也就更为危险。 现代创意的战争 用魔法和怪兽取代现代科技，这种战争方式并不难想象。d&d里的军队很容易从21世纪的战争中找到战术和技术的创意。一队精灵巡林客可以埋伏在森林边缘，利用树木来掩护和隐蔽自己。每一个区域的士兵都可能拥有一个牧师作为救护人员，一个游荡者狙击手或是一个术士可以为他们提供火力支援。龙可以实现空中巡逻。拥有传送能力的怪物类似于空降兵，能够突然出现在敌人后方，或是夺取重要的军事设施。风讯术和传讯术可以使战场指挥官之间立即取得联系。 强力怪物和魔法主宰着现代创意的战争。在d&d游戏中，巨人和其他巨大的怪物就等同于现实中的坦克：行动迅速、令人恐惧、能够承受巨大的打击。面对它们，低等级的步兵一般会钻进工事，依靠掩护和隐蔽来保护自己。步兵也可能会大范围分散开来，更多的使用远程攻击——即时50个一级武者也很难通过近战打倒一个巨人，但他们可以用弓箭拖垮他，而且分散之后，巨人一轮最多也只能杀死少数几个而已。 城堡和据点将更加难以防御，特别是面对那些可以飞行、传送、或是将你的石墙化为稀泥的对手时尤为如此。于是，地下据点（换句话说，就是地下城）将更为流行，因为你无法从上面攻击它，而且敌人如果不知道具体布局的话将无法准确传送进来。 现代创意的战争方式的优点在于它对于玩家来说非常熟悉，它将使中高级玩家创造出许多机智的战术和工具。dm能够从无数的战争电影和现实冲突中获得冒险的点子。战斗会因为战争中到处是强力怪物和魔法而变得更加丰富多变。 现代创意的战争对于低等级玩家是非常致命的，因为战场上到处是强力怪物和魔法。一个造成5d6伤害的火球术足以杀死几乎所有一级玩家，一个冲杀在前线的霜巨人也可以做到这一点。同史实性的战争相比，一场现代创意的战争也比较缺乏伟大和壮丽的气势。从局外观察者的角度来看，一个现代创意战争的战场就象一个荒凉的不毛之地，每个人都尽量寻找掩护?x慷悴仄鹄矗蛭驹诳卮偷扔谑潜┞兜幕畎凶印? 现代创意的战术 魔法、怪物、高等级人物，这些组合出了战场上的各种诡计。下面一些战术一般出现在现代创意的战场上。 航空侦察：巨鹰拥有＋15的侦察技能调整，所以它们可以成为出色的斥候，盘旋在战场的高空中，观察着部队的移动。一只巨鹰可以飞在超过300英尺的高空中还依然可以看清一个超大型生物（或者是10个中型生物）的移动。除非地面上的生物特意观察天空，通过dc为26的侦察检定，才能够发现天上的飞鹰。 牧师医疗：只需花费一套全身甲一半的价钱，一个一级牧师就能拥有一支满发的治疗轻伤魔杖。这样的牧师还可以施展祝福术、熵光护盾、圣域术等法术，以使他自己可以安全的在战斗队列中奔跑，运用魔杖救助受伤的士兵。 火力支援：一队步兵中往往会有一个乃至多个施法者，他们可以向战场上倾倒源于法术的火力支援。例如，一个四级术士可以施展“灼热射线”（3。5版新增的2级法术），同时还可以施展多次法师护甲和护盾术来保护自己。在配备一个魔法飞弹魔杖（750gp）和三张火球术卷轴（375gp）之后，你就拥有了一个使用法术弹药的机关枪和火箭发射器——而装备这样一个术士远比装备一个重装骑士要经济很多。 特种部队：沙华鱼人在水中拥有极大的优势，他可以在晚上游泳潜入敌人的滩头阵地，并对展开屠杀。他们也可以通过船锚攀上甲板，攻击船员或者直接把他们打落下水，那里有饥饿的鲨鱼等着他们。犬魔可以每天使用一次“相位门”瞬间移动640尺，它们还是极有效率的追踪者，所以它们可以充当空降兵突然出现在敌人中间，夺取重要的军事设施。 闪击战：冬狼具有50尺的惊人速度，几乎跟最快的马一样。同时它们还拥有很强的近战能力和能造成大面积杀伤的喷吐能力，所以冬狼能迅速突破敌人的防御阵线，让行动较慢的后续部队来继续扩大战果。 深入敌后：一队4级的吟游诗人通过使用“隐形术”、“变颜术”等法术，配合唬骗、伪装、交涉等技能，可以轻易渗透到敌后。一旦进入敌人的后方，他们可以运用“侦测思想”、“暗示”等法术收集情报，然后用“动物信使”法术将情报迅速传回己方司令部。（口胡，那些叫嚷着法术不够强力的废柴，看看人家是怎样利用法术的吧。） 一场佣兵战役 传统的d&d冒险带有一种典型的地点式特点，玩家进入地下城探索，同那里发现的邪恶生物进行战斗，夺取宝藏带回文明社会。但是，构建一个宏大的战役，将玩家作为一个庞大的军事机构的一部分，这种思路也是可行的。同地下城探险相比，玩家在战场上同敌人的战斗同样危险，然而不同的是，他们的战斗很可能决定一支大军的胜败。 很多战役设定中都将玩家作为佣兵或是游击队而不是作为正规部队的一部分来处理，因为很容易想到一个人类术士，两个矮人战士或是游荡者，外加一个半精灵德鲁伊组成的团队很自然的将更适于执行一些更具弹性和变化的任务。低阶玩家或许会从一个步兵开始起步，随着等级的提升，他们越来越与众不同。最终，他们将变成一支精英部队，得到同志的敬仰和敌人的惧怕。有些获得更高军衔的玩家甚至可能独立领导一支部队。 如果你的玩家喜欢d&d所提供的战术挑战的话，一个佣兵战役是个不错的选择。它将提供大量的行动和危险，玩家绝不愁缺乏精彩的战斗。玩家通常喜欢自己计划军事行动，然后看到它在战场上取得效果。玩家一般知道谁是坏人，在哪里可以找到他。也有不少的玩家喜欢获取更好的装备和更多的经验，提升更高的军衔，掌握更好的部队，获得体现个人价值和成功的勋章。 你不必对d&d游戏做过多的改动。游戏使用“战役”这个词来描叙由战争和军事历史产生的的一系列的关联冒险。战斗是这种游戏的核心。挑战等级系统在战场上就象在地下城里一样作用。但是，在战役和普通跑团之间还是有一些细微的区别。 目标明确：许多dm花费很多精力来设置诱饵将玩家引向冒险，并说服他们去尝试危险。但在一场佣兵战役中，玩家清楚的知道付给他们钱就是要他们战斗。简单来说，dm无需说服玩家投身战场，因为他们已经来了，并且他们知道自己该干些什么。 服从命令：在一场佣兵战役中很容易就开始冒险——只要有一个高阶军官给玩家指示，命令他们投入战斗即可。但是有些玩家可能对过于详细的命令感到不耐烦，因为他们喜欢自己计划如何行动；而另一些玩家则可能希望npc的指挥官能指导他们的每一步行动。如果指挥官只是简单的发出指令，比如“占领那个据点”或是“守住那个山头”，而将具体细节留给玩家自己去解决，最易于使冒险达到最好的效果。这种任务的可变性也是为什么一场不那么正规的佣兵战役更适合于玩家的原因。 dm不该迫使玩家盲目的服从命令。如果拒绝服从命令的行为适合环境的需要并且实际上更好的服务于更高的命令的话，那么就是允许的。dm必须要有充足的理由证明他的严厉或仁慈是正当的。如果玩家因为四个成员中两人重伤而放弃任务，绝大多数指挥员只是称其为一个失败的任务，如此而已。如果玩家在应该防守城堡的城墙的时候却传送到城里去购置装备，指挥官就必须对此给予相应的惩罚。 战争有着自己的节奏：当玩家对地下城进行探险的时候，如果他们受伤了，他们可以自由的离开，修养几天之后再回来继续按原计划探险。如果玩家在执行一项军事任务，其他单位——甚至可能是整个军队——都依赖于玩家能否在一定时间内完成任务。时间的压力增加了玩家任务的难度，但同时“同时间赛跑”的感觉也会使冒险变得紧张刺激。就想其他的因素一样，时间压力也是一项挑战，dm在设计一个军事任务时必须充分予以考虑。 同样的，大多数战争也会因为一些原因而暂时休战，例如军队需要重新调整部署，需要对新兵进行训练和补充，或者就是等待敌人的下一步行动。在战争的暂歇期，dm可以给玩家时间来创造魔法物品或是研究新的法术，而使他们不觉得损失和错过了什么。 大军给你支援：因为玩家被指派的任务一般是有时间表的，所以他们拥有的自由时间比传统战役的要少。因为他们是庞大军队的一部分，在准备冒险之前，他们在获得补给上比一般的地下城冒险所获得的要丰富，如果玩家的任务非常重要，机智的指挥官将给予他们更多的资源。 npc经常被指派对玩家进行支援。一个牧师可能作为救护人员，一个巡林客可能作为向导或斥候，一条龙可能给你提供空中支援，而一群侏儒甚至可能在敌前发动一次佯攻目的是为了将他们的注意力从你们身上引开。角色将获得对于完成任务非常重要的装备和法术，中等级的玩家如果要面对一群吸血衍体的话，可能会暂时性的给予瓦解硬头锤，低等级的玩家如果要潜入敌后的话，可能会在出发前对他们施以隐身术。 即便玩家在执行任务之前没有得到强有力的支持，他们在执行过程中如果出现偏差，仍然可能从战场上获得支援。如果玩家被困在森林边缘，一个传回司令部的风讯术就可能召来另一队人马，用投石机给玩家炸开一条突围之路。 地位问题，这是个重点：很自然的，当玩家获得经验和职业等级的时候，他们在军队中的地位也会提高。对于成功完成的任务，晋升是一项额外的奖励，而且玩家一般很喜欢等级带来的特权——哪怕只是npc向他们敬礼这样的小事。 如果不谨慎处理的话，赋予玩家地位和权力将减少游戏的乐趣。有些玩家对接受那些看起来并不比他强的高级军官的命令感到不快。你可以将这种负面影响减小到最低限度，比如将军只是指出“摧毁巨魔部队的补给”，而将具体如何实现的细节和权力全都交给玩家处理。从将军的角度来看，他有一万条理由来谨慎对待这些高等级玩家，只要他们能完成任务。 地位也可能造成玩家之间的分裂，如果有些玩家试图命令其他玩家的话。只要地位高的玩家注意同其他玩家协商，不强迫他们，这就并不成为问题。然而，只要玩家感觉他可以命令其他玩家，那么这就会成为引起游戏桌上争执的秘诀。最简单的办法是一齐提升所有玩家的地位，如果只是形式上的虚衔，并无实际的官方权力，那么地位的差别也不算什么大不了的问题。 npc，当然，在游戏中则不会有这样的问题。玩家通常会为能够命令npc而得意洋洋，往往对他们大吼大叫，像个训练士官。给予玩家官方认可的权力是一场佣兵战役中一个重要的部分，因为它强调了，在军队中——pc和npc——都是遵循同样的规则。当看到npc服从他们命令之后，玩家自己也会更乐于服从命令。 玩家改变战役态势：在上千人参与的战役中，几个1级的玩家不可能改变战役的进程，但如果是一群15级的玩家，那么就是另一个故事了。战士可以从一打低级对手中毫发无伤的穿过，游荡者可以轻易的偷袭敌方的司令官和参谋人员，法师和牧师可以从天空中召来烈火或是使大队人马突然消失不见。 当他们的角色等级不断提升时，玩家也越来越希望他们的努力能够更深刻的影响整个战役，如果不是整个战争的话。很显然，要扮演出整个牵涉到数千人的而其中又只有四个是玩家的战役是不现实的。当玩家达到中等级别的时候，dm就应该让玩家的成败至少在某些时候能影响到大战的结果。 一个dm可以让玩家的行为影响大的战役的简单办法是：让他们执行非常重要的任务。然后dm可以准备半打可能的遭遇，并且让玩家的成败来决定其中到底那些会真的实现。 例如，玩家的任务是在将要到来的大战之前渗透到敌人的后续梯队，攻击敌人的司令部。接下来可能造成的结果有： 玩家杀死或是活捉了敌人的指挥员：敌人南侧的军队崩溃了，不得不沿着河岸撤退，遭受严重的人员伤亡。敌人的指挥员透漏了敌人重要的军事计划，这些本来可能严重阻碍玩家的下一步行动的。 玩家迫使敌人的指挥员放弃指挥部：敌人南侧的部队同主力丧失了联系，因为他的指挥官被分割包围起来了。组成敌人南翼的部队承受了严重的人员伤亡或是投降了。敌人其余的部队动摇了，但目前仍然占据着他们的阵地。 玩家同敌人的司令部人员发生战斗但没有占领司令部：敌人的军队继续前进，除了南侧的部队，他们没有接到出发的命令，因为司令部在忙于同玩家之间的战斗。敌人的军队今天虽然赢了，但是部队伸展开来，处于易受打击的薄弱地位。 玩家没有抵达司令部，但是扰乱了敌人的后方：敌人的军队赢得了今天的战斗，占领了一些领土，但没有继续推进。相反，他们开始休息、重整、计划下一步的行动。 玩家没有到达敌人的后方：玩家所在的军队在中午之前撤退了，敌人占领或包围了其中某些部队，玩家可能会接到命令去营救他们。 玩家被俘或是被困在敌人的领土：敌人的军队迅速推进，在玩家所在军队阵线上撕开了一个大口子。玩家必须自己想办法从这种绝望的境地中摆脱出来，在下一次大的行动之前到达友方领土。 当如上所述军队的成功与否同玩家的成功与否相对应，但也不尽然。有些时候虽然玩家已经达成了最佳效果，但他所在的部队还是失败了，有些时候即使玩家的任务失败了，军队依然取得了胜利。在这种情况下，在成功和失败之间有着多种可能的结果发生。不能让玩家感觉dm写下这个战争故事是刻意迎合他们个人的胜利，但应该让他们感觉到如果他们不尽力完成任务情况可能会更糟。 财富和装备：在传统的地下城冒险中，角色可以通过击败怪物来获得财富，并且用这些来购买装备使自己变得更加强大。在佣兵战役中，这种宝藏会少得多。玩家如果是作为佣兵参战，会得到一定的报酬，同时可以从战场上打死或俘虏的敌人身上获取一些装备。但由于他们并不总是深入敌人的老巢从容作战，他们一般只能得到比同样挑战等级应该获得的少得多的财富——没有人会带着自己的全部家当上战场。 当玩家提升等级时，dm可以通过让部队供给更多更好的装备来对玩家进行补偿。也可以在玩家?葱刑乇鹞o盏娜挝袷备且恍└呒蹲氨浮t诤芏嗍焙颍珼m甚至可以允许玩家通过军队的供给系统要求某些特殊物品（提供这些东西的，根据军队的具体情况，包括从整个官僚系统到司令部后面名叫格里兹霍克的矮人铁匠）。当然，他们并不是总能得到恰好是他们需要的东西，但dm至少可以保证他们可以保留他们从战场上获得的装备。（译者：嗯，这也是鼓励玩家挑战强力对手或接受危险任务的一个动机） 当玩家逐渐习惯利用军队的供需系统之后，他们就不会再在战场上浪费时间去收集每一个死者的武器，因为他们知道他们将通过定期的装备升级的方式获得公平的补偿。（译者：在战场上放弃追击敌人而去搜刮物品将严重影响军队扩大战果）就像真正的战士一样，玩家还是可以从倒下的敌人身上获得一些有纪念意义或有价值的东西。 一场小型的佣兵冒险 dm可以通过掷骰结合下列表格发起一场由玩家执行的冒险任务。当你确定了一个任务、一个或者更多的可变因素、支援行动的单位之后，你就种下了进行你的下一次d&d游戏的种子。 例如，dm对一队4级玩家可能在任务表中掷出4，在可变因素表中掷出99和53，在支援列表中掷出84和51。那么到了晚上跑团的时候，玩家的中心任务就是对河岸边一个由巨魔守卫的高塔发动攻击。dm提供塔的简略地图和巨魔和土狼的大致分布。在出发之前，玩家将获得魔法盗窃方面的支援（在这里是一个隐身术）使他们能潜入高塔，但玩家还是得自己想办法对付土狼，因为它们有灵敏嗅觉能力。 在冒险的第二部分，dm将加入两个可变因素。当玩家占领了高塔之后，他们发现一些熊地精组成散兵线正在伏击一支沿河巡逻的友军巡逻队。玩家必须选择是坚守高塔还是去援救友军。到最后，dm将组织一次由巨魔（4级的队伍）发起的重夺高塔的反攻，玩家必须坚守到黄昏，到那时将有骑着独角兽的精灵来接替他们。（译者：嗯，整个任务都非常严谨，除了最后的结尾，一批骑着独角兽的精灵！那为什么还要4级的pc去送死？） 表4－1：任务 百分骰命令01－05抢占或夺取某个地区（比如高地、滩头或是隘口）06－10将防守某地区的敌人赶走11－15侦察某个地区16－20防守某个地区21－25抢占或夺取某个防御工事（比如城墙、战壕或是要塞）26－30摧毁某个防御工事31－35侦察某个防御工事36－40防守某个防御工事41－45扰乱或是截断敌人的供给系统（比如兵站或是兵工厂）46－50守卫友方的供给系统51－55向友军运送补给56－60攻击敌人的指挥机构（比如司令部、指挥员或是联络系统）61－65守卫友军的指挥系统66－70向友军传达命令71－75在某个特殊地区巡逻76－80攻击敌军的特定单位81－85营救处于困境中的友军单位86－90为实现某项军事行动而转移敌人的注意力91－95执行非战斗任务（训练、征兵、执行荣誉性的警戒、等等）96－100同前线的某单位换防 表4－2：可变因素 百分骰可变因素01－05目标移动到了新的位置06－10目标隐藏了起来，有可能是通过魔法11－15目标有严密的护卫16－20这是陷阱！敌人在假目标旁等着你们21－25情报失误（地图是错的，目标并不存在，等等）26－30在执行任务中，友军要求支援31－35在执行任务中，指挥官送来了新指令36－40需要渗透进去的敌方目标出现在另一个地方41－45气候变得非常恶劣（气候的影响可参考城主指南）46－50友军在附近执行另一个不相关的任务51－55敌军在附近执行另一个不相关的任务56－60玩家陷入友军和敌军的交叉火力之中61－65目标已经被敌军主力所占领或打垮了66－70执行任务的时间表更改了71－75对玩家的支援和保障没有到来76－80玩家接到前后矛盾或混乱的命令81－85友军撤退了，把玩家暴露了出来86－90玩家遇到了不寻常的敌人部队（比如说强力怪物或是高等级npc）91－95友军误击玩家（译者：美国人打英国人）96－100敌军向玩家的阵地发起反击 表4－3：支援 百分骰支援种类01－05特定时间的炮火支援（投石机或是大范围法术）06－10当玩家要求时提供炮火支援11－15持续的基本炮火支援16－20空投或空降（飞行怪物或法术）21－25空中接应26－30特定时间的空中支援（飞行生物或npc）31－35当玩家要求时提供空中支援36－40持续的基本空中支援41－45特定时间的突击（重步兵、巨人等）46－50当玩家要求时发起突击51－55特定时间的快速骑兵（骑士、坐着嚎兽的熊地精等）56－60当玩家要求时提供快速骑兵61－65牧师的医疗66－70吟游诗人的激励71－75巡林客或德鲁伊的侦察76－80运用魔法造成的佯动81－85运用魔法的突然插入86－90运用魔法进行接应91－95运用盗窃方面的魔法96－100运用魔法切断或保持联系 第二十二章 人物动作词语 [头颈动作]、抬头、仰头、仰首、仰天、昂首、低头、低首、俯首、颔首、摇头、点头、伸颈、缩颈、歪颈、歪脖。 （..tw好看的小说）? [嘴巴动作]吃喝、吮吸、吞吐、吞咽、呕吐、啃咬、咀嚼、咬嚼、吞食、吞噬、品味、品尝、尝试、品茗、张嘴、闭嘴、撅嘴、嘟嘴、抿嘴、努嘴、撇嘴。 ? [手臂动作]、捉、抓、擒、揽、搂、抱、搀、扶、推、挡、拖、拉、揍、捶、撞、撕、扯、打、捧、托、抽、揪、抬、扛、挑、担、拣、捡、拈、提、拎、捣、掏、掘、挖、撬、撒、撤、撑、掉、投、掷、抛、扔、摔、擦、拭、揩、抹、攒、摊、搔、抢、搜、抡、拔、拨、擂、披、拧、捏、扭、摸、搓、按、拿、举、劈、写、画。 ? [脚腿动作]、行、走、奔、跑、跳、踢、跨、蹲、站、立、奔走、奔逃、奔赴、奔腾、逃遁、跋涉、徘徊、彷徨、徙倚、踟躇、蹒跚、踉跄、趑趄、趔趄、跳跃、跳动、蹦跳、蹦达、溜达、雀跃、欢跃、挺立、伫立。 ? [腰身动作]、挺身、俯身、反身、屈身、侧身、腾身、躬身、弯腰、猫腰、哈腰、扭腰、鞠躬、蹲趴、躺睡、仰卧、侧卧、横卧、俯卧、蜷曲、蜷缩、辗转。 ? ……? [笑]大笑、微笑、淡笑、讥笑、傲笑、讪笑、傻笑、嗤笑、嘻笑、奸笑、狂笑、狞笑、憨笑、苦笑、惨笑、嘲笑、冷笑、耻笑、呆笑、粲然、嫣然、莞尔、扑哧、哑然。 ? [哭]大哭、痛哭、哀哭、偷哭、啼哭、哭泣、低泣、饮泣、啜泣、泣诉、悲咽、鸣咽、哽咽、抽咽、幽咽、抽噎、抽泣、抽搭、号啕、唏嘘、泫然、潸然、。 ? [看]望、视、瞧、瞅、瞟、眺、瞄、盯、瞥、窥、睁眼、闲眼、瞪眼、眨眼、乍看、窥看、察看、观看、观察、洞察、视察、瞻望、瞻顾、顾盼、相觑、凝视、张望、遥望、凝望、眺望、远眺、仰望、鸟瞰俯瞰、俯眺、俯视、怒视、注视、窥视、斜视、睥视、端视、端量、瞥见、迷离。 ? [听]、静听、细听、谛听、收听、旁听、偷听、打听、恭听、聆听、恭聆、静聆、亲聆、洗耳、侧耳。 ? [呼吸]、咽气、舒气、断气、喘气、喘息、窒息、气急、呼哧。 第二十三章 诠释易经（上） 《诠释易经》 《诠释易经》译者：窦玉杰窦恺第一卦乾乾为天乾上乾下乾：元，亨，利，贞。解析:乾为空间：易变前，亨通顺利，周而复始，永无止息。初九：潜龙，勿用。解析:初九：隐藏在水中的龙，不用。九二：见龙再田，利见大人。解析:九二：空中龙状尘云飞舞在田野，利于见到太阳。九三：君子终日乾乾，夕惕若，厉无咎。解析:九三：民众整日惊恐，昼日警惕着，厉色无凶险。九四：或跃在渊，无咎。解析:九四：尘云龙柱飞跃在海洋上，无祸灾。九五：飞龙在天，利见大人。解析:九五：尘云龙柱飞舞在天空中，利于见到太阳。上九：亢龙有悔。解析:上九：高傲的龙柱状尘云失去了当初的强劲。用九：见群龙无首，吉。解析:用九：见空中龙柱状尘云无首弥漫于空中和旷野之上，平安。第二卦坤坤为地坤上坤下坤：元，亨，利牝马之贞。君子有攸往，先迷后得主，利西南得朋，东北丧朋。安贞，吉。解析:坤为地：易变前，亨通顺利，利于牛马奔驰。民众有所前往，先迷失了方向后得遇主人，利于西南得到朋友的帮助，在东北方失去了亲人朋友。坚持安顿下来，吉祥。初六：履霜，坚冰至。解析:初八：尘云下落大地犹如降霜，似冰霜到了。六二：直，方，大，不习无不利。解析:八二：土星正直处在地球的正上方，硕大无比，不习惯这种现象。六三：含章可贞。或从王事，无成有终。解析:八三：地球依旧有序运行。绕太阳公转，虽无成果但最终转危为安。六四：括囊；无咎，无誉。解析:八四：大地被尘云包括；无灾，也无称赞。六五：黄裳，元吉。解析:八五：大地披上了黄色的衣裳，开始时平安。上六：战龙於野，其血玄黄。解析:上八：龙状尘云弥漫交织在田野之上，犹如黑黄的血在飘荡。用六：利永贞。解析:用八：利害的尘云长久的坚持不变。第三卦屯水雷屯坎上震下屯：元，亨，利，贞，勿用，有攸往，利建侯。解析:屯为居所：易变前，亨通，顺利，安居不变，有所来往，利于建设长久居住。初九：磐桓；利居贞，利建侯。解析:初九：用石木结构建筑，利于长久居住不变的住所。六二：屯如邅如，乘马班如。匪寇婚媾，女子贞不字，十年乃字。解析:八二：灾害时流连忘返，乘马搜寻。异种求婚，女子坚贞不从，许十年后从。六三：既鹿无虞，惟入于林中，君子几不如舍，往吝。解析:八三：已经和鹿相交没有忧虑，只好随鹿入于丛林之中，君子徘徊不曾入舍，只好离去怜惜。六四：乘马班如，求婚媾，无不利。解析:八四：乘马继续搜寻，求取婚配，没有什么不顺利。九五：屯其膏，小贞吉，大贞凶。解析:九五：在物产丰富的地方屯居，短期居住可以，长久居住将会孤单无后。上六：乘马班如，泣血涟如。解析:上八：继续乘马搜寻，泣血涟涟伤悲不已的返回。第四卦蒙山水蒙艮上坎下蒙：亨。匪我求童蒙，童蒙求我。初噬告，再三渎，渎则不告。利贞。解析:蒙：无知，昏迷。不是我求无知的人，而是我帮助这些无知的人。贴近耳朵告诉，再三嘱咐，因弱智则不听告诫。利害将会坚持不变。初六：发蒙，利用刑人，用说桎梏，以往吝。解析:初八：人已经发蒙糊涂，只好利用束缚的办法，转移至安全地带。九二：包蒙吉；纳妇吉；子克家。解析:九二：全部昏迷神志不清；纳妻吉祥；生子治家。六三：勿用娶女；见金夫，不有躬，无攸利。解析:八三：不用娶妻；她心中只有尊贵的郎君，不守节操，这样的女子没有什么利益。六四：困蒙，吝。解析:八四：处在困苦的环境中神志不清，吝惜。六五：童蒙，吉。解析:八五：儿童无知可以教化，吉祥。上九：击蒙；不利为寇，利御寇。解析:上九：灾害创伤的昏迷无知；不利于为寇，而利于防御寇。第五卦需水天需坎上乾下需：有孚，光亨，贞吉。利涉大川。解析:需：需要。尘云飘荡，阳光辉映，亨通吉顺。利于漂洋过海。初九：需于郊。利用恒，无咎。解析:初九：需要在旷野郊外。利于长久的等待，不会有灾祸。九二：需于沙。小有言，终吉。解析:九二：需要在沙漠上。虽然有些非议，但终久会平安。九三：需于泥，致寇至。解析:九三：需要在泥泞中，致使异种他人到来。六四：需于血，出自穴。解析:八四：需要在血泊中，血液来自于洞穴之中。九五：需于酒食，贞吉。解析:九五：需要酒食丰盛的等待，坚持不变平安。上六：入于穴，有不速之客三人来，敬之终吉。解析:上八：进入洞穴，有三位不速之客的到来，他们是伏羲，女娲和老者，当地人敬为上宾最终平安。第六卦讼天水讼乾上坎下讼：有孚，窒。惕中吉。终凶。利见大人，不利涉大川。解析:讼：违背常规，争辩是非。尘云弥漫，呼吸困难。谨慎小心短期无碍。久则凶险。利于见到太阳，但不利于涉江渡海。初六：不永所事，小有言，终吉。解析:初八：这种易变不会经常发生，虽有非议，最终还是平安。九二：不克讼，归而逋，其邑人三百户，无眚。解析:九二：不能接受违背常规的事情发生，不转移和逃亡，邑人三百户，在没有过错的情况下遭受灾异之祸。六三：食旧德，贞厉，终吉，或从王事，无成。解析:八三：遵守原有的生活习惯，坚持则不利，警惕会吉祥，从事大的事情，将一事无成。九四：不克讼，复自命，渝安贞，吉。解析:九四：不能接受违背常规的事情是不行的，接受自然的安排，改变原来的习惯安定坚持，能够平安。九五：讼元吉。解析:九五：接受现状从头开始一定会平安的。上九：或锡之鞶带，终朝三褫之。解析:上九：尘云犹如上天赐给土星的鞶带，每天曾经多次脱落和显现。 第七卦师地水师坤上坎下师：贞，丈人，吉无咎。解析:师：表率。坚持不变，太阳，平安无凶险。初六：师出以律，否臧凶。解析:初八：太阳出入按规律而行，没有发现隐藏的凶险。九二：在师中，吉无咎，王三锡命。解析:九二：在太阳系中，吉祥没有灾祸，只有土星发生异变。六三：师或舆尸，凶。解析:八三：太阳载着毁灭的土星在运转，凶险。六四：师左次，无咎。解析:八四：太阳左侧发生异变，对太阳无灾祸。六五：田有禽，利执言，无咎。长子帅师，弟子舆尸，贞凶。解析:八五：狩猎而得禽，利于坚持，无灾祸。木星率先做出表率，土星效仿而载尸，发生了凶险。上六：大君有命，开国承家，小人勿用。解析:上八：自然的现象，开国承家自立门户，小的行星不可效仿。第八卦比水地比坎上下坤比：吉。原筮元永贞，无咎。不宁方来，后夫凶。解析:比为对比。吉祥。原来预测初始永远不变，无灾祸。易变之灾从天而来，凶险无比。初六：有孚比之，无咎。有孚盈缶，终来有他，吉。解析:初八：有浮云相比，无灾祸。有浮云盈满，始终就有，吉祥。六二：比之自内，贞吉。解析:；八二：比较之异变发生在太阳系内，不变则吉祥。六三：比之匪人。解析:八三：比较之易变发生在地球以外的地方。六四：外比之，贞吉。解析:八四：地球以外的土星发生易变，坚持则平安。九五：显比，王用三驱，失前禽。邑人不诫，吉。解析:九五：明显对比，是太阳系的土星发生了易变，失去了原有的生命。地球人不必戒备，平安。上六：比之无首，凶。解析:上八：易变发生在太阳系顿时变得无序无首，凶险无比。第九卦小畜风天小畜巽上乾下小畜：亨。密云不雨，自我西郊。解析:小畜：小有积蓄。大量尘云密布但是不积雨层所以不下雨，蓄积于西郊。初九：复自道，何其咎，吉。解析:初九：反复其道，没有什么灾祸，平安。九二：牵复，吉。解析:九二：尘云象被牵着一样在空中反复，平安。九三：舆说辐，夫妻反目。解析:九三：如车体与车轮分离，即土星体和尘云分离，犹如夫妻反目分离。六四：有孚，血去惕出，无咎。解析:八四：有尘云，天空中犹如血染的夕阳在天际，没什么灾祸。九五：有孚挛如，富以其邻。解析:九五：有尘云粘连在一起，丰盛于天地之间。上九：既雨既处，尚德载，妇贞厉。月几望，君子征凶。解析:上九：既刻降雨就能解除，尚需要数载的时间，尘云犹如女子坚贞。经过几个月的时间，民众不得出行凶险。第十卦履天泽履乾上兑下履：履虎尾，不咥人，亨。解析:履，行走。灾害所至，人畜共处踏到虎尾，虎都不吃人，亨通。初九：素履，往无咎。解析:初九：来回行往，没有灾祸。九二：履道坦坦，幽人贞吉。解析:九二：行走在平坦的道路上，幽暗不明也不需要担心，坚持则平安。六三：眇能视，跛能履，履虎尾，咥人，凶。武人为于大君。解析:八三：易变前对于老虎只能远视，腿脚不好的人不能靠近，踏到虎尾，会吃人，凶险。只有习武的人才能征服。九四：履虎尾，愬愬终吉。解析:九四：踏到虎尾，灾难时所有动物惊恐所以也不会被吃。九五：夬履，贞厉。解析:九五：单独行走，小心提防危险。上九：视履考祥，其旋元吉。解析:上九：出行时仔细查看，来回出行也会平安。 第十一卦泰天地泰坤上乾下泰：小往大来，吉亨。解析:泰：细流先行巨浪相随，平安顺利。初九：拔茅茹，以其夤，征吉。解析:初九：拔掉了茅株杂物，让洪水汇流，洪水下泻方能平安。九二：包荒，用冯河，不遐遗，朋亡，得尚于中行。解析:九二：蕴藏的洪水迷乱，利用冯河，让滞留的洪水下泻，朋友因灾而亡，得到这崇尚的中原大地。九三：无平不陂，无往不复，艰贞无咎。勿恤其孚，于食有福。解析:九三：没有平坦到处都是水塘，出行返回，艰苦困难但没有灾祸。不要顾虑尘云，有可食之物就有幸福。六四：翩翩不富，以其邻，不戒以孚。解析:八四：翩翩飞舞但不丰盛的尘云，在邻边飘荡，不戒备尘云。六五：帝乙归妹，以祉元吉。解析:八五：伏羲女娲，生活富祉如易变前一般吉祥。上六：城复于隍，勿用师。自邑告命，贞吝。解析:上八：城墙被洪水冲垮，不用征伐。城里的人丧生，现实难以改变可惜。第十二卦否地天否乾上坤下否：否之匪人，不利君子贞，大往小来。解析:否：闭塞不通，是土星所至不利于民众坚守，巨浪汹涌细水渐来。初六：拔茅茹，以其夤，贞吉亨。解析:初八：拔掉茅苇杂物，利于洪水汇流，使水流长久畅通以保平安。六二：包承。小人吉，大人否亨。解析:八二：包容承接。新生光源四射，原有阳光受闭不通。六三：包羞。解析:八三：尘云包围遮住。九四：有命无咎，畴离祉。解析:九四：有生命的存在就不怕灾祸，虽远离故土却依然能够得到福祉。九五：休否，大人吉。其亡其亡，系于苞桑。解析:九五：环境恶劣到了尽头，太阳重放光辉。新生光源将要灭亡，被浓密的尘云所包围。上九：倾否，先否后喜。解析:上九：恶劣的环境到了尽头，先险恶而后欢喜。第十三卦同人天火同人乾上离下同人：同人于野，亨。利涉大川，利君子贞。解析:同人：相同土星和太阳一同在天空中，亨通。利于跋涉在宇宙间，利于民众坚持不变。初九：同人于门，无咎。解析:初九：太阳和土星同出一门，没有灾祸。六二：同人于宗，吝。解析:八二：太阳和土星同属一宗，吝惜。九三：伏戎于莽，升其高陵，三岁不兴。解析:九三：隐藏于浓密的尘云中，升于凌霄，三年不盛。九四：乘其墉，弗克攻，吉。解析:九四：犹如乘坐在城墙之内，不克攻之，平安。九五：同人，先号啕而后笑。大师克相遇。解析:九五：土星和太阳，先惊天震响而后欣喜。与太阳相克又相遇。上九：同人于郊，无悔。解析:上九：土星和太阳出现在郊外天空，无怨无悔。第十四卦大有火天大有离上乾下大有：元亨。解析:大有：易变前亨通。初九：无交害，匪咎，艰则无咎。解析:初九：不来往也无伤害，非灾祸，艰辛但没有灾祸。九二：大车以载，有攸往，无咎。解析:九二：犹如大车载物，有所往，没有灾祸九三：公用亨于天子，小人弗克。解析:九三：宇宙空间是公用的场所，土星发生异变成为灾祸。九四：匪其彭，无咎。解析:九四：土星吸收周围的物体，没有灾祸。六五：厥孚交如，威如；吉。解析:八五：昏暗的尘云交加，威逼的让人恐惧敬畏；平安。上九：自天佑之，吉无不利。解析:上九：这是上天赐给的祸福，只有顺其自然才能有所收获。 第十五卦谦地山谦坤上艮下谦：亨，君子有终。解析:谦：丧失。顺利，民众虽然在易变中丧失了很多，但是最终还会有好的结果。初六：谦谦君子，用涉大川，吉。解析:初八：丧失而又丧失的民众，利于易变涉江渡河，平安。六二：鸣谦，贞吉。解析:八二：在轰鸣中丧失，坚持就能平安。九三：劳谦君子，有终吉。解析:九三：劳累中丧失的民众，最终一定是平安的。六四：无不利，撝谦。解析:八四：没有什么不顺利，分裂的事实才造成丧失的结果。六五：不富，以其邻，利用侵伐，无不利。解析:八五：不是很强盛，是在其相邻的感觉，利用侵伐，没有什么不顺利。上六：鸣谦，利用行师，征邑国。解析:上八：在轰鸣中丧失，利用很强盛的能量，征讨着地球上的城镇。第十六卦豫雷地豫震上坤下豫：利建侯行师。解析:豫：利于出师。初六：鸣豫，凶。解析:初八：响雷轰鸣震撼着弥漫，非常凶险。六二：介于石，不终日，贞吉。解析:八二：尖厉如磬石，还不到一天的时间就有所减损，最终平安。六三：盱豫，悔。迟有悔。解析:八三：张目观看，有所悔悟。不再继续扩散膨胀。九四：由豫，大有得。勿疑。朋盍簪。解析:九四：自由的弥漫，大有所获。毋庸置疑。像亲朋一样聚在一起。六五：贞疾，恒不死。解析:八五：虽然经过易变之祸，但是土星不至于灭亡。上六：冥豫，成有渝，无咎。解析:上八：天昏地暗弥漫的景象，一定会改变，没有灾祸。第十七卦随泽雷随兑上震下随：元亨利贞，无咎。解析:随：从随。易变前顺利坚持不变，没有灾祸。初九：官有渝，贞吉。出门交有功。解析:初九：因易变发生了变化，长久的平安。走出束缚才能成功。六二：系小子，失丈夫。解析:八二：弥漫的尘云随着土星，则不能遮挡太阳。六三：系丈夫，失小子。随有求得，利居贞。解析:八三：弥漫的尘云遮挡了太阳，则使土星不被覆盖。顺其自然虽有所得，利于长久坚守。九四：随有获，贞凶。有孚在道，以明，何咎。解析:九四：跟随有所收获，但会发生凶险。尘云密布但是阳光依然，哪里会有什么凶险。九五：孚于嘉，吉。解析:九五：尘云飘荡但并不凶险，平安。上六：拘系之，乃从维之。王用亨于西山。解析:上八：不需要绳索捆绑，但却能顺从跟随。王者生还并顺利居住于西部岐山。第十八卦蛊山风蛊艮上巽下蛊：元亨，利涉大川。先甲三日，后甲三日。解析:蛊：迷惑。易变前亨通，利于渡过山川大河。迷乱如盔甲包裹先裹三日，后裹三日。初六：干父之蛊，有子，考无咎，厉终吉。解析:初八：土星之灾害，有分离体，不久就消失，虽然利害终会平安。九二：干母之蛊，不可贞。解析:九二：土星之灾害，不可坚守。九三：干父小有晦，无大咎。解析:九三：土星凶险小有减损，不会有大的危害。六四：裕父之蛊，往见吝。解析:八四：强势的灾害，以往不曾见过。六五：干父之蛊，用誉。解析:八五：土星之灾害，亮度高于太阳。上九：不事王侯，高尚其事。解析:上九：土星孤芳自赏，使自己高高在上。4楼作者：yzzldyj发短信加好友发表于：2010-02-0309:41:28[举报][回复][编辑][删除]更多作品级别：京府通判积分：6375第十九卦临地泽临坤上兑下临：元，亨，利，贞。至于八月有凶。解析:临：近，快。易变前，亨通，顺利，坚贞。但是到了八月凶险降临。初九：咸临，贞吉。解析:初九：全部到来，坚守则平安。九二：咸临，吉无不利。解析:九二：全部来临，平安但没有什么收获。六三：甘临，无攸利。既忧之，无咎。解析:八三：居高临下，必无所利。忧惧恐慌，没有灾祸。六四：至临，无咎。解析:八四：灾难到来，没有灾祸。六五：知临，大君之宜，吉。解析:八五：知道灾难到来，但是地球之民众远离凶险之中，还算平安。上六：敦临，吉无咎。解析:上八：等待灾难的到来，平安没有什么灾害。第二十卦观风地观巽上坤下观：盥而不荐，有孚顒若。解析:观：倾天灌地，仰望尘云压顶。初六：童观，小人无咎，君子吝。解析:初八：像儿童一样观望，无知者没有感到土星灾祸来临，但是对民众感到吝惜。六二：窥观，利女贞。解析:八二，窥视观望，像女人一样坚持观望。六三：观我生，进退。解析:八三：观看自己的生存环境，谨慎决定进与退。六四：观国之光，利用宾于王。解析:八四：观看家乡之风光，利用接待宾客和君王。九五：观我生，君子无咎。解析:九五：观察我生存的地方，民众没有什么灾祸。上九：观其生，君子无咎。解析:上九：观察其他生存的地方，民众也没有灾祸。第二十一卦噬嗑火雷噬嗑离上震下噬嗑：亨。利用狱。解析:噬磕：亨通。天地混合犹如适用刑法。初九：履校灭趾，无咎。解析:初九：脚上犹如戴上了脚镣，不会有什么大的灾祸。六二：噬肤灭鼻，无咎。解析:八二：咬着皮肤好像失掉了鼻子，没有什么大的灾祸。六三：噬腊肉，遇毒；小吝，无咎。解析:八三：咬着坚硬的干肉，遇到毒物；小心谨慎，没有什么大的灾祸。九四：噬乾胏，得金矢，利艰贞，吉。解析:九四：咬带骨头的肉，具有金箭般的坚硬，利于长久的坚持，平安。六五：噬乾肉，得黄金，贞厉，无咎。解析:八五：咬干硬的肉，具有黄金般坚硬，长久坚持磨练，没有什么大的灾祸。上九：何校灭耳，凶。解析:上九：肩负枷锁失掉耳朵一样，遭受凶险。第二十二卦贲山火贲艮上离下贲：亨。小利有所往。解析:贲：亨通。利于做小事不可远行跋涉。初九：贲其趾，舍车而徒。解析：初九：脚上也燃起了火，舍弃乘车而徒步行走。六二：贲其须。解析：八二：大火烧掉了胡须。九三：贲如濡如，永贞吉。解析：九三：有水的地方才能避免火烧及熏烤，长久坚持平安。六四：贲如皤如，白马翰如，匪寇婚媾。解析：八四：烧掉了衣服露出了皮肤，犹如雪白的骏马，无需考虑男女交合之事。六五：贲于丘园，束帛戋戋，吝，终吉。解析：八五：火烧毁了庄园，烧毁了财物，可惜，但最终还是平安。上九：白贲，无咎。解析：上九：被火烧掉一穷二白，只要活着就没有什么灾祸。 第二十三卦剥山地剥艮上坤下剥：不利有攸往。解析：剥：脱落。不利于长途跋涉。初六：剥牀以足，蔑贞凶。解析：初八：易变的星体象甩掉肢体一样分离，长久轻视非常凶险。六二：剥牀以辨，蔑贞凶。解析：八二：土星与尘云的脱离清晰可见，长久轻视非常凶险。六三：剥之，无咎。解析：八三：内外分离，没有什么灾祸。六四：剥牀以肤，凶。解析：八四：土星与尘云的分离犹如剥落的皮肤，十分凶险。六五：贯鱼，以宫入宠，无不利。解析：八五：土星尘云鱼贯而行，犹如宫女跟随君主受宠一样，没有什么不利。上九：硕果不食，君子得舆，小人剥庐。解析：上九：比太阳还大的土星焰体不食其果，民众得到了前人遗留下的马车，土星则剥掉了外部尘云壳体。第二十四卦复地雷复坤上震下复：亨。出入无疾，朋来无咎。反复其道，七日来复，利有攸往。解析：复;亨通。出入无障碍，朋友往来没有灾害。往来复归，七日一轮回，利于前往。初九：不复远，无只悔，元吉。解析：初九：不需要远行，没有灾祸和悔恨，易变前平安。六二：休复，吉。解析：八二：停止反复，平安。六三：频复，厉无咎。解析：八三：频繁反复，虽然危险但没有什么灾祸。六四：中行独复。解析：八四：磁力吸引独自反复运转。六五：敦复，无悔。解析：八五：尘云逐渐缩小，不会有什么后悔。上六：迷复，凶，有灾眚。用行师，终有大败，以其国君，凶；至于十年，不克征。解析：上八：尘云迷乱，凶险，因易变产生灾害。犹如用兵讨伐，产生了重大损失，祸及国民这种情况是非常凶险的；迷乱的尘云没有十年的时间，是不会消失的。第二十五卦无妄天雷无妄乾上震下无妄：元，亨，利，贞。其匪正有眚，不利有攸往。解析：无妄：易变前，亨通，顺利，坚贞。土星正在发生灾祸，不利于所往。初九：无妄，往吉。解析：初九：在这灾难之时不需要做什么，小心行事会平安。六二：不耕获，不菑畲，则利有攸往。解析：八二：不耕种，不劳作收获，只待前往求生存。六三：无妄之灾，或系之牛，行人之得，邑人之灾。解析：八三：地球人无辜遭受来自土星的灾祸，犹如栓着的牛，被行人所得，地球人遭受损失的灾祸。九四：可贞，无咎。解析：九四：在这种情况下只有坚持，没有灾祸。九五：无妄之疾，勿药有喜。解析：九五：无缘无故遭受疾病，无需用药慢慢就会痊愈。上九：无妄，行有眚，无攸利。解析：上九：这是自然灾害，是土星释放能量的灾异，无任何利益。第二十六卦大畜山天大畜艮上乾下大畜：利贞，不家食吉，利涉大川。解析：大畜：利于坚守，天空中积蓄着大量的尘云，利于涉江过河。初九：有厉利已。解析：初九：蓄积虽有厉害却利于土星自己。九二：舆说辐。解析：九二：有时像车子脱离轮辐一样尘云和土星自动脱离。九三：良马逐，利艰贞。曰闲舆卫，利有攸往。解析：九三：有时像骏马追逐，利于奔驰。犹如空着的大车保护着土星，利于有所往。六四：童豕之牿，元吉。解析：八四：有的尘云如壮牛之角锋利，跟易变前一样平安。六五：豮豕之牙，吉。解析：八五：有的尘云象公猪张出长长地獠牙，不必恐慌。上九：何天之衢，亨。解析：上九：天空中奇形怪状的尘云飞翔，畅通无阻。 第二十七卦颐山雷颐艮上震下颐：贞吉。观颐，自求口实。解析：颐：坚守而获平安。观看土星气势凌人，受磁力吸引空中尘云象漩涡般向土星飞奔吸食。初九：舍尔灵龟，观我朵颐，凶。解析：初九：躲开中间闪耀着烈焰的金色大龟，观看周围的尘云雾朵，凶险无比。六二：颠颐，拂经，于丘颐，征凶。解析：八二：当土星侧面朝向地球时，螺旋式的浮云拂经山川丘陵，非常凶险。六三：拂颐，贞凶，十年勿用，无攸利。解析：八三：当正面观土星时，就像今天所讲到的黑洞一样凶险，十年不会消失，没有什么利益。六四：颠颐吉，虎视眈眈，其欲逐逐，无咎。解析：八四：当侧面朝向地球时，旋转的尘云犹如饿虎扑食般的凶险，像是在追逐，没有什么灾祸。六五：拂经，居贞吉，不可涉大川。解析：八五：当螺旋尘云拂经大地的时候，居住坚持躲藏平安，不可外出行往。上九：由颐，厉吉，利涉大川。解析：上九：当螺旋尘云自由弥漫时，虽然猛烈，但却利于涉江渡河。第二十八卦大过泽风大过兑上巽下大过：栋桡，利有攸往，亨。解析：大过：船筏，利于航行，畅通无阻。初六：藉用白茅，无咎。解析：初八：利用芦苇茅株建造船筏，没有什么灾祸。九二：枯杨生祶，老夫得其女妻，无不利。解析：九二：枯死的杨树重新发芽，老年男子娶到了年轻的妻子，没有什么不利因素。九三：栋桡，凶。解析：九三：船筏发生颠覆，凶险。九四：栋隆，吉；有它吝。解析：九四：船筏隆出水面，虽有伤亡但还是能够有生命的出现。九五：枯杨生华，老妇得士夫，无咎无誉。解析：九五：已经枯萎的杨树重新开花，衰老的妇人嫁给年轻的小伙，这种现象虽无罪过但也无有称赞。上六：过涉灭顶，凶，无咎。解析：上八：大水淹没了船筏，凶险随时会发生，但没有什么大的灾祸。第二十九卦坎坎为水坎上坎下坎：习坎，有孚，维心亨，行有尚。解析：坎：地上台阶似的水浪，空中有飘荡的尘云，熏呛心肺，迎接着灾难的到来。初六：习坎，入于坎錎，凶。解析：初八：波浪渐进的洪水汹涌而至，来势凶猛，十分凶险。九二：坎有险，求小得。解析：九二：台阶似的洪水倾泻而下，在这种情况下不可求取所得。六三：来之坎坎，险且枕，入于坎錎，勿用。解析：八三：来势汹涌波浪式的浪涛，在这种情况下且不可抱枕木求生，怕被卷入更深的深坑，不用。六四：樽酒簋贰，用缶，纳约自牖，终无咎。解析：八四：一壶酒两碗饭的时间，洪水迅速到来，关门堵窗却无济于事，最终没有什么大的灾祸。九五：坎不盈，只既平，无咎。解析：九五：虽然波浪滔天但并不是大地满盈，只是陷坑平齐，没有大的灾祸发生。上六：用徽纒，置于丛棘，三岁不得，凶。解析：上八：被飘浮的绳索，缠绑于丛棘山林之中，三年不能解脱，十分凶险。第三十卦离离为火离上离下离：利贞，亨。畜牝牛，吉。解析：离：分离。长久坚持，亨通。易变前土星内部能量像雌性牛一样，到时必定分娩。初九：履错然，敬之无咎。解析：初九：突然间天空中出现了不正常的错乱迹象，人们惊恐万状但并没有灾祸。六二：黄离，元吉。解析：八二：黄昏时刻发生异变，易变前没有发生不吉利的情况。九三：日昃之离，不鼓缶而歌，则大耋之嗟，凶。解析：九三：在太阳偏西的时候，不击鼓敲锣而轰鸣震天，是土星步入老年之哀叹，凶险的灾难到来。九四：突如其来如，焚如，死如，弃如。解析：九四：突如其来的骤变，燃着熊熊烈火，万道光芒，毁灭的时刻到来。六五：出涕沱若，戚嗟若，吉。解析：八五：眼泪不停的流出，忧愁悲伤地叹息，还算平安。上九：王用出征，有嘉折首，获其匪丑，无咎。解析：上九：犹如君王下令出征作战一样，利用武力滥杀无辜有功者嘉奖。但是天灾到来随着烟尘云雾的到来已分不清敌我之面目，没有什么大的灾祸 第三十一卦咸泽山咸兑上艮下咸：亨，利贞，取女吉。解析：咸：感应。亨通，利于坚守，娶妻是平安吉祥的。初六：咸其拇。解析：初八：感到脚拇指在颤抖。六二：咸其腓，凶，居吉。解析：八二：感到小腿在颤抖，凶险，在居住的地方平安。九三：咸其股，执其随，往吝。解析：九三：感到大腿在颤抖，随颤抖而动，往行吝惜。九四：贞吉悔亡，憧憧往来，朋从尔思。解析：九四：心春无邪，心猿意马，朋友也有相同的感觉。九五：咸其脢，无悔。解析：九五：感觉到在脊背上的肉也在颤抖，不会后悔。上六：咸其辅，颊，舌。解析：上八：感觉到面颊，舌苔都在颤抖。第三十二卦恒雷风恒震上巽下恒：亨，无咎，利贞，利有攸往。解析：恒：长久。亨通，没有灾祸，利于坚持，利于前往。初六：浚恒，贞凶，无攸利。解析：初八：颤抖摇摆不停，坚持必有凶险，无所利益。九二：悔亡。解析：九二：在悔恨中衰亡。九三：不恒其德，或承之羞，贞吝。解析：九三：认为灾难不会太久颤抖摔倒又爬起，承受着蒙羞之辱，坚持不屈怜惜。九四：田无禽。解析：九四：因大地颤抖畜禽都已恐慌躲藏。六五：恒其德，贞，妇人吉，夫子凶。解析：八五：长久的颤抖，妇人卧倒就不在爬起则能生存，男子则反复爬起直至死亡。上六：振恒，凶。解析：上八：颠颤恒震持久暂不停止，凶险已成定数。第三十三卦遯天山遯乾上艮下遯：亨，小利贞。解析：遯：退避。亨通，小事利于坚守。初六：遯尾，厉，勿用有攸往。解析：初八：尘云雾障遮蔽了土星，厉害，不要有所行往。六二：执之用黄牛之革，莫之胜说。解析：八二：就像用黄牛皮捆绑起来一样，难以解脱。九三：系遯，有疾厉，畜臣妾吉。解析：九三：犹如用绳索捆绑一样，让人感到疾病缠身厉害，喘不过气来，浓烟尘云继续蓄积。九四：好遯君子吉，小人否。解析：九四：从容接受隐蔽遁躲的事实，地球的民众会获得平安，但土星隐蔽在尘云之中。九五：嘉遯，贞吉。解析：九五：能够适应遮天蔽日的环境，坚持不变是平安的。上九：肥遯，无不利。解析：上九：浓密的尘云隐藏着土星，没有什么不吉利。 第二十四章 诠释易经（下） 第三十四卦大壮雷天大壮震上乾下大壮：利贞。解析：大壮：十分强盛。坚守其道将会非常有利。初九：壮于趾，征凶，有孚。解析：初九：土星易变犹如强盛的脚趾，非常凶险的征兆，有尘云密布。九二：贞吉。解析：九二：坚持不变平安。九三：小人用壮，君子用罔，贞厉。羝羊触藩，羸其角。解析：九三：土星利用强大的烈焰尘云，民众遭受蒙蔽，坚贞严厉。犹如强壮的羊角钩在篱笆上，无法摆脱。九四：贞吉悔亡，藩决不羸，壮于大舆之輹。解析：九四：坚守其道悔恨会消失，篱笆崩溃羊角解脱出来，又像壮于大车载物一般。六五：丧羊于易，无悔。解析：八五：丧失物品在易变之中，并没有什么可遗憾的。上六：羝羊触藩，不能退，不能遂，无攸利，艰则吉。解析：上八：强壮的公羊角钩在篱笆上，不能退，但也不能超越，只能等待，艰苦则平安。第三十五卦晋火地晋离上坤下晋：康侯用锡马蕃庶，昼日三接。解析：晋：土星用白色马状之形繁殖众多的尘云，昼夜不停的四下扩散。初六：晋如，摧如，贞吉。罔孚，裕无咎。解析：初八:向周围空间升进扩散，不断地推进，坚持则平安。尘云遮蔽，充裕但还不会造成伤害。六二：晋如，愁如，贞吉。受兹介福，于其王母。解析：八二：向周围空间扩散，充满忧愁，坚守则顺利。这是上天的恩惠和福泽，是高高在上的王母给的。六三：众允，悔亡。解析：八三：众人已接受了自然的事实，悔恨已经消失。九四：晋如硕鼠，贞厉。解析：九四：前行如同鼠窜，即使坚守也免不了灾祸。六五：悔亡，失得勿恤，往吉无不利。解析：八五：悔恨消失，不要考虑得失，前行没有什么不利。上九：晋其角，维用伐邑，厉吉无咎，贞吝。解析：上九：升进到了最高点，强大的尘云遮蔽了一切，虽然厉害但是平安没有什么灾祸，坚持不变吝惜。第三十六卦明夷地火明夷坤上离下明夷：利艰贞。解析：明夷：来自太阳升起地方的民族。利于艰难中坚守。初九：明夷于飞，垂其翼。君子于行，三日不食，有攸往，主人有言。解析：初九：明夷乘船如飞，垂其侧翼，民众同行，三天不得饮食，只有所往，这是天灾所至。六二：明夷，夷于左股，用拯马壮，吉。解析：八二：明夷。夷人于船的左股，用骑马状，平安。九三：明夷于南狩，得其大首，不可疾贞。解析：九三：明夷于船的南狩，得到夷人头领，虽有疾患可以坚持。六四：入于左腹，获明夷之心，出于门庭。解析：八四：进入船的左腹，获得明夷人的信任，共同走出船的门庭。六五：箕子之明夷，利贞。解析：八五：夷人犹如在簸箕中的籽粒一样，无论怎么颠簸，都要利于坚持。上六：不明晦，初登于天，后入于地。解析：上八：不但没有光明反而是黑暗，初时登于九霄云天，后又坠入昏暗的大地。第三十七卦家人风火家人巽上离下家人：利女贞。解析：家人：象征家庭。利于女人的坚守。初九：闲有家，悔亡。解析：初九：住家空闲无人居住，原有家人在易变中丧亡。六二：无攸遂，在中馈，贞吉。解析：八二：不需要称心如意，所有的家中财物都是原故人所馈赠，只要坚持就会平安。九三：家人鎬鎬，悔厉吉；妇子嘻嘻，终吝。解析：九三：家人表情严酷心情沉重，虽然悔恨灾祸但也平安；妇女孩子嘻嘻哈哈，对眼前的景象也心感惋惜。六四：富家，大吉。解析：八四：家中很富裕，十分的吉祥平安。九五：王假有家，勿恤吉。解析：九五：借助别人的家安顿下来，无需顾虑就当是上天的救济。上九：有孚威如，终吉。解析：上九：虽然尘云浓重但一定要坚持下来，最终会平安的。第三十八卦睽火泽睽离上兑下睽：小事吉。解析：睽：注视，小心谨慎的行事平安吉祥。初九：悔亡，丧马勿逐，自复；见恶人无咎。解析：初九：悔恨消失，跑掉的马不要追赶，它自己能够返回；见到仇人或敌人也没有祸患发生。九二：遇主于巷，无咎。解析：九二：遇见高贵之人在小的街道上，也没有什么不寻常。六三：见舆曳，其牛掣，其人天且劓，无初有终。解析：八三：见一拖车陷而不动，其牛拖曳不能行走，其人遭难如鼻刑，现在也成自由人了。九四：睽孤，遇元夫，交孚，厉无咎。解析：九四：孤单的妇人，遇见了自己分手的丈夫，尘云弥漫，厉害无灾祸。六五：悔亡，厥宗噬肤，往何咎。解析：八五：悔恨消失，失去知觉如同咬肤不痛，前往也没有什么灾祸。上九：睽孤，见豕负涂，载鬼一车，先张之弧，后说之弧，匪寇婚媾，往遇雨则吉。解析：上九：睁大眼睛细看，沾满污泥的猪，装满了鬼怪一车，拉开弓准备射出，近处细看，原来是沾满灰尘的女子和家人，虽是匪寇但可婚配，遇雨则平安。第三十九卦蹇水山蹇坎上艮下蹇：利西南，不利东北；利见大人，贞吉。解析：蹇：穷困，处境困难。利于向西南行动，不利向东北方出行；利于见到太阳，坚持则平安。初六：往蹇，来誉。解析：初八：前行进入困境，退回得到称赞。六二：王臣蹇蹇，匪躬之故。解析：八二：君王和臣民都处在这种困境和危难之中，这并非是自身的缘故。九三：往蹇来反。解析：九三：前行和返回都将处在困境之中。六四：往蹇来连。解析：八四：前往是困境，返回联合众人共度难关。九五：大蹇朋来。解析：九五：在这大难之中朋友来携手共度难关。上六：往蹇来硕，吉；利见大人。解析：上八：往行于困境中返回却大有收获，平安；利于见到太阳的光辉。第四十卦解雷水解震上坎下解：利西南，无所往，其来复吉。有攸往，夙吉。解析：解：分解。利于向西南行，其他无处所往，往复平安。有所往，夙愿平安。初六：无咎。解析：初八：没有什么灾祸。九二：田获三狐，得黄矢，贞吉。解析：九二：田野中获得三位黄色皮肤的人，坚持不变平安。六三：负且乘，致寇至，贞吝。解析：八三：依仗乘坐的船筏，从遥远的敌方而至，因易变而可惜。九四：解而拇，朋至斯孚。解析：九四：像揭开束绑的手指一样伸展自如，朋友来到这尘云漫天的地方。六五：君子维有解，吉；有孚于小人。解析：八五：民众获得解脱，平安；尘云遮蔽着土星。上六：公用射隼，于高墉之上，获之，无不利。解析：上八共同狩猎射隼，射在高墙之上，捕获，没有什么不吉利。??谢谢您的阅读，您是本文第775个阅览者??关闭窗口??第11条回复：??参与讨论推荐??作者：yzzldyj于2010-02-0810:14:30。0发表?第四十一卦损山泽损艮上兑下损：有孚，元吉，无咎，可贞，利有攸往？曷之用，二簋可用享。解析：损：有尘云，易变前平安吉祥，没有灾祸，可以长期居留，有利于出行。怎么可用？有两个太阳的享用。初九：已事遄往，无咎，酌损之。解析：初九：过去的事情往来频繁，没有灾祸，酌有损之。九二：利贞，征凶，弗损益之。解析：九二：利于不变，征讨凶险，不损失而受益。六三：三人行，则损一人；一人行，则得其友。解析：八三：天空中出现三个太阳时，则毁掉一个；一个太阳出来时，则另一个也会出现。六四：损其疾，使遄有喜，无咎。解析：八四：损失来的疾速，致使迅速而有庆喜，无灾祸。六五：或益之，十朋之龟弗克违，元吉。解析：八五：或有些增益时，十朋之龟的土星不可能在短时间内离去，易变前是平安的。上九：弗损益之，无咎，贞吉，利有攸往，得臣无家。解析：上九：不损失而得益，没有灾祸，长久平安，利有于所往，易变体没有稳定的状态。第四十二卦益风雷益巽上震下益：利有攸往，利涉大川。解析：益：利于所往，利于渡过江河山川。初九：利用为大作，元吉，无咎。解析：初九：有利于大的作为，易变前平安，没有灾祸。六二：或益之，十朋之龟弗克违，永贞吉。王用享于帝，吉。解析：八二：或许有些增加时，十朋之龟的土星体不会离开，长久坚守则平安。和太阳共享宇宙空间，平安。六三：益之用凶事，无咎。有孚中行，告公用圭。解析：八三：有增益的时候是凶的表现，没有危害。有尘云在太阳和十朋大龟中间运行，两个太阳的出现共同用圭测量。六四：中行，告公从。利用为依迁国。解析：八四：中原之行，告诉公众。利用这次易变迁徙定国。九五：有孚惠心，勿问元吉。有孚惠我德。解析：九五：有尘云让我增加了智慧，不要问易变前的平安。有尘云让我变得聪明得到了满足。上九：莫益之，或击之，立心勿恒，凶。解析：上九：不要再增加，或者碰撞，必须耐心的长久等待，凶险。 易为变，经为过。易经是土星爆炸产生地球大洪荒的一场自然灾害的真实记录。 第四十三卦夬泽天夬兑上乾下夬：扬于王庭，孚号，有厉，告自邑，不利即戎，利有攸往。解析：夬：尘烟弥漫于空间，尘云哀嚎，十分厉害，把话说给周围的人听，不利于争斗，只利于所往。初九：壮于前趾，往不胜为吝。解析：初九：强大的尘云前锋，前往而不胜吝惜。九二：惕号，莫夜有戎，勿恤。解析：九二：警惕恐惧，没有白天只有黑夜，不要忧虑。九三：壮于九页，有凶。君子夬夬，独行遇雨，若濡有愠，无咎。解析：九三：强大的浓云，凶险难当。民众分决，独自运行遇雨，心怀恼怒，没有灾祸。九四：臀无肤，其行次且。牵羊悔亡，闻言不信。解析：九四：臀部没有尘云的遮挡，前行必然艰难。天空中的烈焰牵着尘云行走，而不是尘云牵着烈焰。九五：苋陆夬夬，中行无咎。解析：九五：尘云和土星体分决，中行无灾祸。上六：无号，终有凶。解析：上八：无须哀嚎，最终会有凶险降临。第四十四卦姤天风姤乾上巽下姤：女壮，勿用取女。解析：姤：阴阳相遇，尘云浓状相遇交好。初六：系于金柅，贞吉，有攸往，见凶，羸豕踟躅。解析：初八:被一条金丝带系于华丽的大车上，坚守平安，有前往，看见凶险，一个柔一个刚但却相随在一起。九二：包有鱼，无咎，不利宾。解析：九二：土星被鱼状尘云半包围着，没有灾祸，但不利于光芒四射。九三：臀无肤，其行次且，厉，无大咎。解析：九三：臀部没有尘云遮挡，前行必然艰难，烈焰当空，没有大的灾祸。九四：包无鱼，起凶。解析：九四：当鱼状尘云在上方不能遮挡土星时，炎热无比烈焰当空发生凶险。九五：以杞包瓜，含章，有陨自天。解析：九五：土星被鱼状尘云包裹起来，但还是有序运行，时隐时现。上九：姤其角，吝，无咎。解析：上九：当土星相拥在鱼状尘云的鱼尾时，不会有大的灾祸。??引用报告回复??yzzldyj??发短消息??金币1866??发表于2010-2-910:39?#21第四十五卦萃泽地萃兑上坤下萃：亨。王假有庙，利见大人，亨，利贞。用大牲吉，利有攸往。解析：萃：聚合。亨通。受土星磁力吸引尘云向中间聚合，利于看见太阳，亨通，利于长久坚持。有一个强大的势力范围，利有所往。初六：有孚不终，乃乱乃萃，若号一握为笑，勿恤，往无咎。解析：初八：尘云短期内不会消失，随乱随聚，在聚合过程中有分离体碰撞产生轰鸣，不用忧虑，前往没有灾祸。六二：引吉，无咎，孚乃利用禴。解析：八二：土星磁力吸引，没有灾祸，尘云可为大地遮阴。六三：萃如，嗟如，无攸利，往无咎，小吝。解析：八三：尘云向中间迅速聚合，轰鸣声不断，虽没有什么好处，但也行往没有灾祸，没有什么舍不得。九四：大吉，无咎。解析：九四：尘云总是顺从土星主体，没有灾祸。九五：萃有位，无咎。匪孚，元永贞，悔亡。解析：九五：在聚合运转中只有土星和尘云的位置交换，没有灾祸。易变时的尘云，不会永远强盛不衰，现在已经悔悟减缩。上六：齑咨涕洟，无咎。解析：上八：尘云刺鼻让人眼泪流涕，没有灾祸。第四十六卦升地风升坤上巽下升：元亨，用见大人，勿恤，南征吉。解析：升：上升。易变前亨通，利于看见太阳，不要顾虑，向南部天空上升平安。初六：允升，大吉。解析：初八：阴暗尘云上升，平安吉祥。九二：孚乃利用禴，无咎。解析：九二：尘云仍可利于遮阴，没有灾祸。九三：升虚邑。解析：九三：上升到空旷的天际没有灾祸。六四：王用亨于岐山，吉无咎。解析：八四：生还的生命汇聚到岐山，顺从自然的安排平安无灾祸。六五：贞吉，升阶。解析：八五：坚持则会平安，呈台阶式上升。上六：冥升，利于不息之贞。解析：上八：在昏暗的状态下依然上升，只有不停的坚持升高才会有明亮的天空。第四十七卦困泽水困兑上坎下困：亨，贞，大人吉，无咎，有言不信。解析：困：困陷。亨通，坚守，太阳平安，无灾祸，有人就是不相信。初六：臀困于株木，入于幽谷，三岁不见。解析：初八：屁股困于株木之中，入于连绵不绝的幽谷之中，三年不曾相见。九二：困于酒食，朱绂方来，利用亨祀，征凶，无咎。解析：九二：困于有酒食的地方，身着礼服而来，可享用一年，且不可再行动因为是大灾难中的有幸，没有灾祸。六三：困于石，据于蒺藜，入于其宫，不见其妻，凶。解析：八三：困于山石和蒺藜上面，处境十分困难，必须逃离险境，回到家中不见了妻子，惨遭不幸，凶险临门。九四：来徐徐，困于金车，吝，有终。解析：九四：蹒跚而来，困于装满财富的车中，虽然舍不得，但最终会有好转的。九五：劓刖，困于赤绂，乃徐有说，利用祭祀。解析：九五：鼻子和脚都已经失去，深陷于红色的绳索缠绕中，慢慢的走出困境，虔诚地祭祀。上六：困于葛藟，于臲靰，曰动悔。有悔，征吉。解析：上八：陷于纷乱缠绕的葛藤中非常的不安定，这种情况下，必须挣扎着逃离险境，转移才能有生的希望。第四十八卦井水风井坎上巽下井：改邑不改井，无丧无得，往来井井。汔至，亦未蹫井，羸其瓶，凶。解析：井：水井。易变之故飘落到异土他乡，乡土可改井确相同，没有前人的丧失就没有后来人的所得，来往井里打水。还未用绳提水，细小的瓶子都无法使用，井已经损坏，凶险。初六：井泥不食，旧井无禽。解析：初八：因易变井底於满了污泥不能饮用，历经沧桑连鸟都不来光顾。九二：井谷射鲋，瓮敝漏。解析：九二：井底容水的地方已经成了鱼生存的场所，盛水的瓮也已经破损不能使用。九三：井渫不食，为我民恻，可用汲，王明，并受其福。解析：九三：水井掏干净还是不能用。带我整理好心中却悲伤，可以提水，希望更多的民众共同享用受福。六四：井甃，无咎。解析：八四：用砖石加固井壁，没有灾祸。九五：井冽，寒泉食。解析：九五：井水清澈，甘甜凉爽的井水可以食用。上六：井收勿幕，有孚无吉。解析：上八：，水井已成不须盖上井盖，虽然空中尘云依旧但是水井已经清澈如初。??引用报告回复 窦玉杰窦恺/来自中华网社区club。china。/易为变，经为过。易经是土星爆炸产生地球大洪荒的一场自然灾害的真实记录。伏羲这位自然灾害的亲历者，把自己亲眼目睹的，亲身感受的景象和认识，利用自己娴熟文才，客观的记述了这场自然灾害的方方面面。对自然灾害的发生日期，时间，地点位置，以及对宇宙的太阳系，地球和地球上的人与动物造成的情况无所不及。如此详细的记述著作，为什么没有被后来的人们读懂？原因是发生在九千年前的这场自然灾害，严重摧残了地球人类的文明，让人类的发展史从理论上没有延续下来，远古文明产生了断代。所以没有经历过当时灾难情景的人们是不会理解作者用文字记录下来的真实的自然现象，无法理解人类发展史上前古文明的辉煌，无法理解来自地球以外的自然灾害会毁灭人类文明。今天窦玉杰、窦恺使用我们的汉语词汇，结合自己认识宇宙的理念，用当今世界所掌握的科学技术，可以证实的宇宙和自然的可视现象，全面逐章节的解析了易经，让伏羲笔下的易经，所述的景象完整的呈现在世人面前，让人们犹如亲临其境，全面了解宇宙，了解自然，认识这场自然灾害的残酷性，清楚这场自然灾害发生的原因和过程，给人类前古文明带来了什么样的毁灭。.tw[]致使前古文明没有很好的传承下来而消逝的原因。诠释易经等于一把钥匙。打开了封闭的前古文明的大门，让人们重新认识人类发展史，重新了解人类前古文明的辉煌，前古文明为什么只有遗迹，而没有文字连续下来的原因。诠释易经等于揭开了宇宙形成的神秘的面纱，让人们真正了解宇宙的形成，有了可靠的根据，自然的宇宙是按自然规律运动的，自然界的一切都是自然意志的作用。诠释易经带您进入了一次大灾难，让人们身临其境，感受生命毁灭的瞬间。诠释易经等于带人们进入了人类发展的世外桃源，易变过程虽然残酷，但是易变之灾将活着的生命移民他乡，坚强的生命之火适应了自然，重新过上了生养繁息的幸福生活。诠释易经让人们重新清楚的认识自然，了解自然，更好的适应自然，必须清楚自然环境是人类能够生存的关键，但是自然规律是不会依人的意志而转移的。 第四十九卦革泽火革兑上离下革：己日乃孚，元亨利贞，悔亡。解析：革：皮革，衣服。秋天已到空中尘云密布，易变前亨通利于坚守，悔恨消失。初九：巩用黄牛之革。解析：初九：为了御寒用黄牛的皮革。六二：己日乃革之，征吉，无咎。解析：八二：秋天的皮革最好，可以征集获取，没有灾祸。九三：征凶，贞厉，革言三就，有孚。解析：九三：不要过多的滥杀无辜，皮革可有三用穿、铺、盖，天空中尘云悬浮。九四：悔亡，有孚改命，吉。解析：九四：悔恨消失，尘云改变着生命的志向，平安吉祥。九五：大人虎变，未占有孚。解析：九五：大人穿虎皮革犹如虎变，没沾染上灰尘。上六：君子豹变，小人革面，征凶，居贞吉。解析：上八：君子穿豹皮革犹如豹变，平民穿牛皮革犹如牛变，不要外出小心当野兽猎杀，居家坚持不外出吉祥。第五十卦鼎火风鼎离上巽下鼎：元吉，亨。解析：鼎：锅，餐具。易变前平安，亨通。初六：鼎颠趾，利出否，得妾以其子，无咎。解析：初八：烹饪食物的鼎足颠翻，却倒出了鼎中沉积的污秽之物，就像娶妾生子一样，无有灾祸。九二：鼎有实，我仇有疾，不我能即，吉。解析：九二：鼎中盛满了食物，我怕有污染引发疾病，不敢食用，小心谨慎是好的。九三：鼎耳革，其行塞，雉膏不食，方雨亏悔，终吉。解析：九三：鼎耳发生了变化无法移动，，鸡不食有油脂的食物，只有用雨水冲洗污秽之物，最终吉祥。九四：鼎折足，覆公餗，其形渥，凶。解析：九四：鼎折足倒过来，翻过去，因为太重很不方便，会有危险发生。六五：鼎黄耳金铉，利贞。解析：八五：鼎有黄耳就可以用杠移动，利于坚持。上九：鼎玉铉，大吉，无不利。解析：上九：有了玉杠就可以方便地使用鼎了，大吉，不会有什么不利。第五十一卦震震为雷震上震下震：亨。震来萀萀，笑言哑哑。震惊百里，不丧匕鬯。解析：震：雷鸣。天摇地动的轰鸣，震耳欲聋，震惊百里却不失匙中之酒。初九：震来萀萀，后笑言哑哑，吉。解析：初九：震天的轰鸣使人惊恐万分，震得人耳聋喉哑，暂无灾祸。六二：震来厉，亿丧贝，跻于九陵，勿逐，七日得。解析：八二：震来的非常的严厉。亿万的生命丧亡，上升于九霄云外，不必追寻，七日会失而复得。六三：震苏苏，震行无眚。解析：八三：强烈的震动让大地酥软，震行动产生严重的灾祸。九四：震遂泥。解析：九四：强烈的震动让大地荡起了泥浆。六五：震往来厉，亿无丧，有事。解析：八五：强烈的震动到来的厉害，亿万生命没有因震而丧命，因为震动来自于外的原因。上六：震索索，视矍矍，征凶。震不于其躬，于其邻，无咎。婚媾有言。解析：上八：强震让地球不停地颤抖，惊恐注视，非常的凶险，但是强震不在于地球本身而发生在地球相邻的土星。受其相邻相近的缘故，犹如夫妻，夫有难必伤其妻。第五十二卦艮艮为山艮上艮下艮：艮其背，不获其身，行其庭，不见其人，无咎。解析：艮：生硬。艮般不痛快。强震使大地颤抖，人们随震动而产生前仰后倒的艮般感觉，艮其背时不艮全身。在庭院中没有发现人的存在，没有灾祸。初六：艮其趾，无咎，利永贞。解析：初八：当脚下产生艮的感觉时，还不会产生大的危害，利于长久坚持。六二：艮其腓，不拯其随，其心不快。解析：八二：艮其腿部时，已不能行动，心中非常烦恼。九三：艮其限，列其夤，厉薰心。解析：九三：艮其腿部时，已不能行动，心中非常烦恼。六四：艮其身，无咎。解析：八四：大地颤抖的使全身无法平衡，没有灾祸。六五：艮其辅，言有序，悔亡。解析：八五：强震时艮其嘴，还能言语有序，悔恨将会消失。上九：敦艮，吉。解析：上九：诚恳接受震动而产生的不安情绪，就能平安。第五十三卦渐风山渐巽上艮下渐：女归吉，利贞。解析：渐：逐渐。女人闺居不出平安，利于坚守到底。初六：鸿渐于干，小子厉，有言，无咎。解析：初八：浑浊的尘云渐染于江河水中，对幼子有危险，切记，注意灾祸。六二：鸿渐于磐，饮食衎衎，吉。解析：八二：混沌的尘云渐渐浸入到磬石上，犹如饮食般轻松愉快，平安。九三：鸿渐于陆，夫征不复，妇孕不育，凶；利御寇。解析：九三：混沌的尘云浸入到陆地，如夫征不复返，妇女难以生育一般的危险；此种环境可防御强寇。六四：鸿渐于木，或得其桷，无咎。解析：八四：混沌的尘云渐渐弥漫于树木，或弥漫于房檐之上，没有灾祸。九五：鸿渐于陵，妇三岁不孕，终莫之胜，吉。解析：九五：混沌的尘云逐渐弥漫于丘陵上，妇女将三年不得有孕，最终还是能平安的。上九：鸿渐于逵，其羽可用为仪，吉。解析：上九：混沌的尘云逐渐遍布了整个陆地，出现了五彩缤纷的景象犹如洁白的羽毛装扮着大地，平安。第五十四卦归妹雷泽归妹震上兑下归妹：征凶，无攸利。解析：归妹：婚嫁。强行征讨凶险，无所利益。初九：归妹以娣，跛能履，征吉。解析：初九：归妹是自己的亲妹妹，如若成婚像跛脚向前行走，征讨吉祥。九二：眇能视，利幽人之贞。解析：九二：如果眼睛看不见，或天空幽暗也可成婚。六三：归妹以须，反归以娣。解析：八三：归妹已经答应，反嫁于哥哥为妻。九四：归妹愆期，迟归有时。解析：九四：归妹在预定的日子里延误了日期，推迟了成婚日期。六五：帝乙归妹，其君之袂，不如其娣之袂良，月几望，吉。解析：八五：帝乙和归妹终成婚配，帝乙牵归妹之手，不如归妹牵帝乙之手好，婚后几个月夫妻和美，吉祥。上六：女承筐无实，士刲羊无血，无攸利。解析：上八：女人没有确切规定的丈夫就象征盛放物体的箩筐没有实际的意义，男人娶妻就像杀一个温柔的小羊一样，也不是一件什么光彩的事情，无所利益。 第四十九卦革泽火革兑上离下革：己日乃孚，元亨利贞，悔亡。解析：革：皮革，衣服。秋天已到空中尘云密布，易变前亨通利于坚守，悔恨消失。初九：巩用黄牛之革。解析：初九：为了御寒用黄牛的皮革。六二：己日乃革之，征吉，无咎。解析：八二：秋天的皮革最好，可以征集获取，没有灾祸。九三：征凶，贞厉，革言三就，有孚。解析：九三：不要过多的滥杀无辜，皮革可有三用穿、铺、盖，天空中尘云悬浮。九四：悔亡，有孚改命，吉。解析：九四：悔恨消失，尘云改变着生命的志向，平安吉祥。九五：大人虎变，未占有孚。解析：九五：大人穿虎皮革犹如虎变，没沾染上灰尘。上六：君子豹变，小人革面，征凶，居贞吉。解析：上八：君子穿豹皮革犹如豹变，平民穿牛皮革犹如牛变，不要外出小心当野兽猎杀，居家坚持不外出吉祥。第五十卦鼎火风鼎离上巽下鼎：元吉，亨。解析：鼎：锅，餐具。易变前平安，亨通。初六：鼎颠趾，利出否，得妾以其子，无咎。解析：初八：烹饪食物的鼎足颠翻，却倒出了鼎中沉积的污秽之物，就像娶妾生子一样，无有灾祸。九二：鼎有实，我仇有疾，不我能即，吉。解析：九二：鼎中盛满了食物，我怕有污染引发疾病，不敢食用，小心谨慎是好的。九三：鼎耳革，其行塞，雉膏不食，方雨亏悔，终吉。解析：九三：鼎耳发生了变化无法移动，，鸡不食有油脂的食物，只有用雨水冲洗污秽之物，最终吉祥。九四：鼎折足，覆公餗，其形渥，凶。解析：九四：鼎折足倒过来，翻过去，因为太重很不方便，会有危险发生。六五：鼎黄耳金铉，利贞。解析：八五：鼎有黄耳就可以用杠移动，利于坚持。上九：鼎玉铉，大吉，无不利。解析：上九：有了玉杠就可以方便地使用鼎了，大吉，不会有什么不利。第五十一卦震震为雷震上震下震：亨。震来萀萀，笑言哑哑。震惊百里，不丧匕鬯。解析：震：雷鸣。天摇地动的轰鸣，震耳欲聋，震惊百里却不失匙中之酒。初九：震来萀萀，后笑言哑哑，吉。解析：初九：震天的轰鸣使人惊恐万分，震得人耳聋喉哑，暂无灾祸。六二：震来厉，亿丧贝，跻于九陵，勿逐，七日得。解析：八二：震来的非常的严厉。亿万的生命丧亡，上升于九霄云外，不必追寻，七日会失而复得。六三：震苏苏，震行无眚。解析：八三：强烈的震动让大地酥软，震行动产生严重的灾祸。九四：震遂泥。解析：九四：强烈的震动让大地荡起了泥浆。六五：震往来厉，亿无丧，有事。解析：八五：强烈的震动到来的厉害，亿万生命没有因震而丧命，因为震动来自于外的原因。上六：震索索，视矍矍，征凶。震不于其躬，于其邻，无咎。婚媾有言。解析：上八：强震让地球不停地颤抖，惊恐注视，非常的凶险，但是强震不在于地球本身而发生在地球相邻的土星。受其相邻相近的缘故，犹如夫妻，夫有难必伤其妻。第五十二卦艮艮为山艮上艮下艮：艮其背，不获其身，行其庭，不见其人，无咎。解析：艮：生硬。艮般不痛快。强震使大地颤抖，人们随震动而产生前仰后倒的艮般感觉，艮其背时不艮全身。在庭院中没有发现人的存在，没有灾祸。初六：艮其趾，无咎，利永贞。解析：初八：当脚下产生艮的感觉时，还不会产生大的危害，利于长久坚持。六二：艮其腓，不拯其随，其心不快。解析：八二：艮其腿部时，已不能行动，心中非常烦恼。九三：艮其限，列其夤，厉薰心。解析：九三：艮其腿部时，已不能行动，心中非常烦恼。六四：艮其身，无咎。解析：八四：大地颤抖的使全身无法平衡，没有灾祸。六五：艮其辅，言有序，悔亡。解析：八五：强震时艮其嘴，还能言语有序，悔恨将会消失。上九：敦艮，吉。解析：上九：诚恳接受震动而产生的不安情绪，就能平安。第五十三卦渐风山渐巽上艮下渐：女归吉，利贞。解析：渐：逐渐。女人闺居不出平安，利于坚守到底。初六：鸿渐于干，小子厉，有言，无咎。解析：初八：浑浊的尘云渐染于江河水中，对幼子有危险，切记，注意灾祸。六二：鸿渐于磐，饮食衎衎，吉。解析：八二：混沌的尘云渐渐浸入到磬石上，犹如饮食般轻松愉快，平安。九三：鸿渐于陆，夫征不复，妇孕不育，凶；利御寇。解析：九三：混沌的尘云浸入到陆地，如夫征不复返，妇女难以生育一般的危险；此种环境可防御强寇。六四：鸿渐于木，或得其桷，无咎。解析：八四：混沌的尘云渐渐弥漫于树木，或弥漫于房檐之上，没有灾祸。九五：鸿渐于陵，妇三岁不孕，终莫之胜，吉。解析：九五：混沌的尘云逐渐弥漫于丘陵上，妇女将三年不得有孕，最终还是能平安的。上九：鸿渐于逵，其羽可用为仪，吉。解析：上九：混沌的尘云逐渐遍布了整个陆地，出现了五彩缤纷的景象犹如洁白的羽毛装扮着大地，平安。第五十四卦归妹雷泽归妹震上兑下归妹：征凶，无攸利。解析：归妹：婚嫁。强行征讨凶险，无所利益。初九：归妹以娣，跛能履，征吉。解析：初九：归妹是自己的亲妹妹，如若成婚像跛脚向前行走，征讨吉祥。九二：眇能视，利幽人之贞。解析：九二：如果眼睛看不见，或天空幽暗也可成婚。六三：归妹以须，反归以娣。解析：八三：归妹已经答应，反嫁于哥哥为妻。九四：归妹愆期，迟归有时。解析：九四：归妹在预定的日子里延误了日期，推迟了成婚日期。六五：帝乙归妹，其君之袂，不如其娣之袂良，月几望，吉。解析：八五：帝乙和归妹终成婚配，帝乙牵归妹之手，不如归妹牵帝乙之手好，婚后几个月夫妻和美，吉祥。上六：女承筐无实，士刲羊无血，无攸利。解析：上八：女人没有确切规定的丈夫就象征盛放物体的箩筐没有实际的意义，男人娶妻就像杀一个温柔的小羊一样，也不是一件什么光彩的事情，无所利益。 第五十五卦丰雷火丰震上离下丰：亨，王假之，勿忧，宜日中。解析：丰：丰盛。亨通，土星是假的太阳，不要忧虑，好比太阳位居中天。初九：遇其配主，虽旬无咎，往有尚。解析：初九：和原来的太阳一起，不是十天半月可以结束的，可能会更长的时间相伴在一起。六二：丰其蔀，日中见斗，往得疑疾，有孚发若，吉。解析：八二：尘云强大浓密遮蔽着半个天空，白天可以看见北斗星，这个现象是尘云遮挡的缘故，平安。九三：丰其沛，日中见昧，折其右肱，无咎。解析：九三：强大的尘云，遮挡了右边的天空，在白天看见了天上的星星，不会有什么伤害。九四：丰其蔀，日中见斗，遇其夷主，吉。解析：九四：强大的尘云遮蔽着天空，白天看见了北斗星，同时遇见昏暗的土星，平安。六五：来章，有庆誉，吉。解析：八五：有规律运行，必定会有喜庆，平安。上六：丰其屋，蔀其家，窥其户，阒其无人，三岁不见，凶。解析：上八：强大的尘云遮蔽着房屋。窥视其户，寂静无人，三年仍不见人往，此居主人必遭凶险。第五十六卦旅火山旅离上艮下旅：小亨，旅贞吉。解析：旅：旅行。短途亨通，旅行坚持则平安。初六：旅琐琐，斯其所取灾。解析：初八：旅行繁琐，出行是为了躲避灾难而行。六二：旅即次，怀其资，得童仆贞。解析：八二：旅行其次，携带财物，得到了童仆长时间的照顾。九三：旅焚其次，丧其童仆，贞厉。解析：九三：旅行途中因天降烈焰多次失火，从而失去了自己的童仆，旅行出现多次危险。九四：旅于处，得其资斧，我心不快。解析：九四：旅行到了异处，得到了别人的资产财富，但心中并不愉快。六五：射雉一矢亡，终以誉命。解析：八五：一箭射中一只野鸡，获得了荣誉。上九：鸟焚其巢，旅人先笑后号啕。丧牛于易，凶。解析：上九：鸟巢遭天火焚烧，旅行人先欢喜后又嚎啕大哭。大火并不只是鸟的灾难，人畜同样凶险。第五十七卦巽巽为风巽上巽下巽：小亨，利攸往，利见大人。解析：巽：风。小事亨通，有利于前往，利于见到太阳。初六：进退，利武人之贞。解析：初八：狂风疾速进退，只有身体健壮的武人可以坚守。九二：巽在牀下，用史巫纷若，吉无咎。解析：九二：风将床下原有和现在的纷乱之物清除，平安没有什么灾祸。九三：频巽，吝。解析：九三：风随尘起频繁不断，吝惜。六四：悔亡，田获三品。解析：八四：悔恨消亡，田野中到处都是飘落的物品。九五：贞吉悔亡，无不利。无初有终，先庚三日，后庚三日，吉。解析：九五：坚守则平安悔恨消失，没有什么不利。无初有终，先连续刮了三天，后又连续刮了三天，平安吉祥。上九：巽在牀下，丧其资斧，贞凶。解析：上九：风在床下，丧失了资财，失去了长久的生活保障凶险。第五十八卦兑兑为泽兑上兑下兑：亨，利贞。解析：兑：交换。亨通，利于坚守。初九：和兑，吉。解析：初九：和风相交，平安。九二：孚兑，吉，悔亡。解析：九二：尘云相交，平安，悔恨消失。六三：来兑，凶。解析：八三：狂风和尘云相遇，凶险。九四：商兑，未宁，介疾有喜。解析：九四：回旋相交，心绪不宁，凶险疾恶排除才有喜庆到来。九五：孚于剥，有厉。解析：九五：尘云与大地相剥离，犹如磨砺。上六：引兑。解析：上八：土星磁力牵引着尘云有规律的运动。第五十九卦涣风水涣巽上坎下涣：亨。王假有庙，利涉大川，利贞。解析：涣：盛大的洪水。亨通。民众登上了像庙宇一般的大船，利于在海浪中航行，利于坚守。初六：用拯马壮，吉。解析：初八：在船上必须像骑马状乘船，方能平安。九二：涣奔其机，悔亡。解析：九二：急流若箭没有想到会有如此的现象，悔恨消失。六三：涣其躬，无悔。解析：八三：亲身经历了洪水的汹涌，没有悔恨。六四：涣其群，元吉。涣有丘，匪夷所思。解析：八四：洪水冲击着群聚之船，易变前平安。难以想象的急流越过了丘陵，匪夷所思。九五：涣汗其大号，涣王居，无咎。解析：九五：洪水和汗水交织涛声和哀声相映，洪水灌进主人居住的地方，没有灾祸。上九：涣其血，去逖出，无咎。解析：上九：洪水导致船上处处是死难的尸体，急流将船飘向了远方，有幸生存的生命没有灾祸。第六十卦节水泽节坎上兑下节：亨。苦节不可贞。解析：节：亨通。苦的禾与茎不可以长期食用。初九：不出户庭，无咎。解析：初九：不出户庭没有可食之物充饥，没有灾祸。九二：不出门庭，凶。解析：九二：不出门庭就会因饥饿所带来的凶险。六三：不节若，则嗟若，无咎。解析：八三：如果清高不食禾节充饥，就只有嗟叹自悔，没有什么灾害。六四：安节，亨。解析：八四：如果有不苦的草禾享用，则安。九五：甘节，吉；往有尚。解析：九五：甘甜的草茎，是可以食用的；出去寻找是可行的。上六：苦节，贞凶，悔亡。解析：上八：苦的草茎，长期食用后不但苦涩而且会发生凶险，悔恨消失。查看详细资料第六十一卦中孚风泽中孚巽上兑下中孚：豚鱼吉，利涉大川，利贞。解析：中孚：尘云。豚鱼平安，利于江河湖水中生存，利于坚守。初九：虞吉，有他不燕。解析：初九：预料平安，水中生命不受伤害但是鸟类生存环境受到了严重破坏。九二：鸣鹤在阴，其子和之，我有好爵，吾与尔靡之。解析：九二：鹤鸟凄惨的在尘云中鸣叫，其子随和而鸣，并不是呼喊着共同享受食物的快乐。六三：得敌，或鼓或罢，或泣或歌。解析：八三：在这恶劣的环境中或生或降，或泣或歌。六四：月几望，马匹亡，无咎。解析：八四：不几月，马匹在这环境中窒息而亡，没有灾祸。九五：有孚挛如，无咎。解析：九五：尘云弥漫天空致使天地相连，没有灾祸。上九：翰音登于天，贞凶。解析：上九：鸟的鸣叫响彻天空，这种虚而不实的声音不会长久的。第六十二卦小过雷山小过震上艮下小过：亨，利贞，可小事，不可大事。飞鸟遗之音，不宜上宜下，大吉。解析：小过：亨通，利于坚守，可做小事，不可做大事。飞鸟留下悲鸣之声，飞鸟不可高飞，低飞栖息为宜，平安。初六：飞鸟以凶。解析：初八：飞鸟向上强飞必遭凶险。六二：过其祖，遇其妣；不及其君，遇其臣；无咎。解析：八二：在这种危难时刻，超过祖父，遇到祖母；不赶上君王，遇到大臣也不失礼节；不会有灾祸发生。九三：弗过防之，从或戕之，凶。解析：九三：不经过防备从而将会受到伤害，故有凶险。九四：无咎，弗过遇之。往厉必戒，勿用永贞。解析：九四：没有灾祸，灾难时不过遇见。在以往遇见君臣是必须戒备的，不要永远失掉礼节。六五：密云不雨，自我西郊，公弋取彼在穴。解析：八五：尘云密布不雨，布满西部郊野，人们在山坡上取穴居住。上六：弗遇过之，飞鸟离之，凶，是谓灾眚。解析：上八：尘云经过之时，飞鸟无安栖之所，故而凶险，这就叫做灾殃祸患。??谢谢您的阅读，您是本文第1176个阅览者??关闭窗口??第21条回复：??参与讨论推荐??作者：yzzldyj于2010-02-1210:22:35。0发表?第六十三卦既济水火既济坎上离下既济：亨，小利贞，初吉终乱。解析：既济：亨通，小行利于坚守，开始平安而最终混乱。初九：曳其轮，濡其尾，无咎。解析：初九：拖拉牵引船体横卧，停滞搁浅，无法行动也没有灾祸。六二：妇丧其髴，勿逐，七日得。解析：八二：妇女丧命于杂草丛中，也不可急于寻找，七日既能见到。九三：高宗伐鬼方，三年克之，小人勿用。解析：九三：空中的尘云无须征伐和人为的驱散，三年后会自然消失，土星将不再所用。六四：繻有衣袽，终日戒。解析：八四：通关的凭证装在贴身的衣服里，终日保持戒备。九五：东邻杀牛，不如西邻之禴祭，实受其福。解析：九五：东方杀牛祭祀，却不如西方朴素简单的祭祀幸运，在此处能够得到神降赐福。上六：濡其首，厉。解析：上八：泥泞潮湿不可行船，需小心谨慎。第六十四卦未济火水未济离上坎下未济：亨，小狐汔济，濡其尾，无攸利。解析：未济：亨通，像狐狸一样死时寻找出生之地，洪水从来的方向退去舟船横卧动不能行，无所利益。初六：濡其尾，吝。解析：初八：舟船停滞不动，可惜。九二：曳其轮，贞吉。解析：九二：推拉牵引使其运行，坚持就能平安。六三：未济，征凶，利涉大川。解析：八三：末端水流细小，船已不能动，只有大的江河利于航行。九四：贞吉，悔亡，震用伐鬼方，三年有赏于大国。解析：九四：坚持可获吉祥。悔恨消失，不要对尘云实行人为的征讨驱散，三年后会自然消失一定会给一个明亮的天空。六五：贞吉，无悔，君子之光，有孚，吉。解析：八五：坚持会获平安，没有什么悔恨，民众能够看到太阳的光芒，虽有尘云，但仍然可获平安。上九：有孚于饮酒，无咎，濡其首，有孚失是。解析：上九：空中的尘云犹如饮酒般的飘然若轻，没有灾祸，舟船停滞不动，空中尘云密布，船只有搁浅在此处，只有接受自然的安排。 窦玉杰窦恺/来自中华网社区club。china。/易为变，经为过。易经是土星爆炸产生地球大洪荒的一场自然灾害的真实记录。伏羲这位自然灾害的亲历者，把自己亲眼目睹的，亲身感受的景象和认识，利用自己娴熟文才，客观的记述了这场自然灾害的方方面面。对自然灾害的发生日期，时间，地点位置，以及对宇宙的太阳系，地球和地球上的人与动物造成的情况无所不及。如此详细的记述著作，为什么没有被后来的人们读懂？原因是发生在九千年前的这场自然灾害，严重摧残了地球人类的文明，让人类的发展史从理论上没有延续下来，远古文明产生了断代。所以没有经历过当时灾难情景的人们是不会理解作者用文字记录下来的真实的自然现象，无法理解人类发展史上前古文明的辉煌，无法理解来自地球以外的自然灾害会毁灭人类文明。今天窦玉杰、窦恺使用我们的汉语词汇，结合自己认识宇宙的理念，用当今世界所掌握的科学技术，可以证实的宇宙和自然的可视现象，全面逐章节的解析了易经，让伏羲笔下的易经，所述的景象完整的呈现在世人面前，让人们犹如亲临其境，全面了解宇宙，了解自然，认识这场自然灾害的残酷性，清楚这场自然灾害发生的原因和过程，给人类前古文明带来了什么样的毁灭。致使前古文明没有很好的传承下来而消逝的原因。诠释易经等于一把钥匙。打开了封闭的前古文明的大门，让人们重新认识人类发展史，重新了解人类前古文明的辉煌，前古文明为什么只有遗迹，而没有文字连续下来的原因。诠释易经等于揭开了宇宙形成的神秘的面纱，让人们真正了解宇宙的形成，有了可靠的根据，自然的宇宙是按自然规律运动的，自然界的一切都是自然意志的作用。诠释易经带您进入了一次大灾难，让人们身临其境，感受生命毁灭的瞬间。诠释易经等于带人们进入了人类发展的世外桃源，易变过程虽然残酷，但是易变之灾将活着的生命移民他乡，坚强的生命之火适应了自然，重新过上了生养繁息的幸福生活。诠释易经让人们重新清楚的认识自然，了解自然，更好的适应自然，必须清楚自然环境是人类能够生存的关键，但是自然规律是不会依人的意志而转移的。作者因学识浅薄，只能用自己对自然的科学观，对宇宙的现代科学的考证，用现代人类对天文可观，可视，可考的理念，用现代汉语词汇的认识来解读《易经》，必然出现认识上，文字上的缺点和错误，望前辈和师友给以 第二十五章 上古十大神器 上古十大神器又为开天斧、玲珑塔、补天石、射日弓、追日靴、乾坤袋、凤凰琴、封天印、天机镜、指天剑【也有说为：东皇钟，轩辕剑，盘古斧，浩天塔，崆峒印，炼妖壶，伏羲琴、神农鼎、昆仑镜和女娲石】 轩辕剑开天斧：盘古氏所有，可有开天辟地、破碎虚空之功，列于上古十大神器首位。天地浑沌如鸡子，盘古生其中。万八千岁，天地开辟，阳清为天，阴浊为地。盘古在其中，一日九变，神于天，圣于地。天日高一丈，地日厚一丈，盘古日长一丈，如此万八千岁。天数极高，地数极深，盘古极长。后乃有三皇。数起于一，立于三，成于五，盛于七，处于九，故天去地九万里。（《艺文类聚》卷――引三国吴国徐整《三五历纪》。盘古完成开天辟地大业，不知把神斧扔在哪一天，自顾逍遥外游去了。 玲珑塔：全名八宝玲珑剔透舍利子如意黄金宝塔，可有收妖魔，镇鬼煞之能，原为天界重宝，拥有浩大无俦之力，据说能降伏一切妖魔鬼怪，必要时仙神也能被收服；由灵鹫山元觉洞燃灯道人授予托塔天王李靖，曾用于镇压九尾狐，最后原因不明，失落在人间，无人知晓其下落。 补天石：女娲氏所有，有起死回生之效。往古之时，四极废，九州裂；天下兼覆，地不周载。火监焱而不灭，水浩洋而不息；猛兽食颛民，鸷鸟攫老弱。于是女娲炼五色石以补苍天，断鳌足以立四极，杀黑龙以济冀州，积芦灰以止淫水。相传女娲补天，曾炼就五色石36501颗，实用36500颗，尚存一颗，她将自己万年修为贯注于这颗补天所余的五色石之上，自此该灵石就具有特别之力，只是有使用时限，一年之内只能使用三次。 射日弓：相传为有穷氏后羿所有，具有九连射之奇技，威力四射，即便无箭亦能伤人，流传至今，不知所踪。《淮南》言尧时十日并出，草木焦枯，尧命羿仰射十日，中其九日，日中九乌皆死，坠其羽翼，故留其一日也。 追日靴：相传为夸父所有，凭此靴可以日行千里、夜走八百，如生羽翼。夸父与日逐走，入日。渴欲得饮，饮于河渭，河渭不足，北饮大泽。未至，道渴而死。弃其杖，化为邓林。《山海经?海外北经》。 凤凰琴：伏羲氏所有，能操纵心灵。伏羲以玉石加天蚕丝所制出之乐器，千年桐木所做，表面泛著温柔的白色光芒，其琴音能使人心感到宁静祥和，据说拥有能支配万物心灵之神秘力量。后来伏羲为了孔雀女归顺于天魔，自称琴魔，改琴名为七绝琴（七绝之意是为断七情绝六欲）。第二次仙魔大战，琴魔战败，把毕生绝学及千年功力尽数注入其中，然后使用空间转移魔法把它抛入九霄云外，后来就不知所踪。 乾坤袋：弥勒所有，又称“如意乾坤袋”、“黄金袋”，专做储物之用。拥有不可思议之力，内部有著奇异之空间，空间之大似能将天地收纳于内。袋中另有乾坤，称“袋中天”，应有尽有，取之不尽。 天机镜：昆仑山西王母所有，能洞察天机，知晓古今，更有时空穿梭之力。一次蟠桃大会中，神镜被人所偷，至今一直下落不明。 封天印：玉帝所持有的法器，法力无边，可以封印天地，颠覆乾坤。在第一次仙魔大战后失落，后来封天印再次出世，弥离天又是一场大战，千面狐被乾坤七子所伤，封天印却落入万丈冰泉之中，谁也没有得到。传闻封天印之中另外隐藏有来自其他神秘世界之终极力量。 指天剑：又称太阿剑，简称天剑，至刚至阳，最强力量之神剑，曾多次破除魔族至尊的百劫不死神功。天剑老人所有，黄金色之千年古剑，其内蕴藏无穷之力，为斩妖除魔的神剑。在第二次仙魔大战之时，被天魔的玄龟盾震断成三截，后散落凡尘。天剑老人之徒嬴政为了成功回收三截断剑，放出地宫秘藏的传闻，分别称之为逐日、奔月、追星三小剑。传言说，这三柄小剑就是始皇地宫宝藏的密匙，得之者可得天下。 第二十六章 灵魂穿越 灵魂穿越――合理党人的眼中钉 关于穿越本身的合理性问题可谓是无解，网络小说发展到现在，绝大部分合理党人已经不再在这个问题上纠结了（无力吐糟？习惯麻木？默许？），但他们将没有发泄的吐糟全部转移到除了穿越本身之外的一切相关问题上。而灵魂穿越可谓是合理党人在于穿越上的焦点问题，说灵魂穿越是合理党人的眼中钉毫不为过。 在灵魂穿越产生发展初期，合理党人对于灵魂穿越便充满着敌视，如果说穿越本身在学术界科学界尚有一定的力量支持并给于理论上的解释（但现在大部分肉身穿越小说完全摈弃了这种来自学术界科学界的支持），那么灵魂穿越便可以说完全与科学合理背道而驰了。 但随着穿越文界不可动摇的霸主地位的确立与灵魂穿越被越来越多读者的认可，合理党也许意识到了纠结于穿越本身、灵魂穿越本身的合理性问题已经激不起一丝一毫的浪花，于是除了穿越本身之外的一切相关问题便成为了合理党人对一部穿越小说的重要吐糟方向之一了。这其中，灵魂穿越再次首当其冲。而对于作者来说，灵魂穿越要处理的问题显然也比肉身穿越要多，但这是在迎合合理党人的前提下，对于大部分无视合理党人的作者来说这些问题等同于无。 或作者本身相信或不得不为之或无压力的唯心 一部小说如果有了灵魂穿越这个因素在，就几乎没可能唯物起来，唯心也几乎成为灵魂穿越小说思想领域的唯一选择。这种唯心或作者本身就是个坚定的唯心论者，或不得不为之，或对此无压力，绝大部分作者都是无压力的唯心，而根本没涉及到唯心唯物方面的灵魂穿越小说作者应该都属于无压力的唯心，毕竟这种唯物唯心的内涵问题对于商业小说来说实属可有可无的东西。 在穿越异界小说中，更是将唯心进行到底，不过写这类小说中真正的唯心论者倒少得多，因为这就是玄幻（奇幻）。而在很多穿越历史小说中，都有一些神机妙算貌似高深的神棍们在推动着剧情，这也许便是作者（潜？）意识中某种唯心的思想在作祟了，当然这也不排除部分作者跟风或故作高深的因素。更有一些小说直接说主角穿越前是个坚定的唯物主义者，穿越之后便对自己的信仰产生了根本的怀疑，这当然在合理性上没有什么太大问题，但我认为除非这一情节对剧情有明显的推动影响，否则完全没有必要写的。(..tw) 对于正统的架空历史来说，唯心什么的根本就没必要写，作者一旦牵扯到这个问题，在架空历史本身架构下它就会产生一种无解的结局，最后要不不再提它，要不又要发挥神秘主义精神。而对于穿越异界小说，虽然唯心几乎是必须的，但不乏一些用物理科学解构异界的强人，不过我还是认为作者在这种问题上能少提就少提。而其他什么小说同人、重生之类的我也是持相同意见，尽力无压力好了，至于理由之前已经说过涉及唯物唯心的这种内涵问题对于商业小说来说实属可有可无的东西，而绝大部分作者由于阅历等原因也是没有能力较好地诠释它的。 灵魂穿越小说的穿越前与穿越过程作者最好漏过 灵魂穿越的一个基本前提是主角挂了（最好也是植物人），肉身杯具了。（虽然女频小说中有例外，但本文讨论的是男主小说。）主角挂过，虽然有先抑后扬的因素在里面，但主角扬得够多的时候，在挂了的那个世界的抑还是扎在心里的。记得有部小说穿越前作者把主角抑得太惨，我也就只好败退了。所以我建议作者们对于穿越前的世界最好不要多写，很多东西一笔带过即可。 至于穿越过程，除非作者有什么有新意的穿越方式，或者与后面剧情有联系，否则就干脆不要写好了。开头可以说是作者吸引到书迷的一种重要方式，而如果作者在开头详写有些虐的穿越前情景（如果不虐，这又失去了穿越的乐趣）与狗血无数遍的穿越过程，那么又谈何吸引读者书迷？ 如果有作者想让穿越前主角的杯具人生与穿越后主角光环下的滋润人生做个对比的话，我建议将这些杯具放到小说后面，至少是开头之后，在需要对比时拿出来。 按灵魂穿越后身体的原主人分下类 1）失败者 穿到失败者身上再戴上主角光环加上穿越这个金手指，天下局势变，原历史变 2）失意的英雄（枭雄） 英雄亦有失意处，穿越后弥补缺憾 3）坏人 穿越到坏人身上是要承受原主人的业力的，名誉很难洗清啊 4）纨绔浪子 所谓浪子回头金不换，而且好的背景对主角发展也是个助力 5）绿帽 《调教初唐》的主角灵魂穿越后身体的原主人就是个典型绿帽，但主角光环与穿越者优势迅速化解 6）老实人 老实人要吃亏，但穿越后就一切不同了 7）普通人 千千万万普通人之一，但穿越来就不再普通 8）婴幼儿 穿这个很多穿越后的问题都直接化解了，比如语言、记忆?????? 9）白痴 《莲花宝鉴》主角灵魂穿越后身体的原主人就是个白痴，这个好处与8）类似 10）其他 暂时想不出来了，欢迎补充吧 从yy角度谈灵魂穿越的优势劣势 灵魂穿越劣势：灵魂穿越因为用着的不是主角自己的身体，这有可能会让代入进去的读者不爽。（但这也只是有可能，大部分读者对这一点无所谓的） 灵魂穿越优势：可以为读者带来更多爽点，毕竟灵魂穿越较肉身穿越可以增加改变个人命运这个爽点，而且灵魂穿越更能让读者融入那个世界，让读者对那个世界有一个更好的切入点。 第二十章 龙与地下城规则 龙与地下城游戏规则：九大阵营2006年1月9日13:42:3网易报道 秩序与混乱、善良与邪恶的所有组合可形成九大阵营。以下针对每个阵营中的典型特色加以叙述。请注意，这里只是一般的形容，每个人必定都有些个别的差异。此外，人物的阵营也可能随时间而改变。 玩者人物可以选择前六个阵营，也就是从守序善良至混乱中立。后三个邪恶阵营则是给怪物或反派角色使用。 守序善良（十字军）：守序善良的人物会受到众人的期待，他们严守纪律，毫不犹豫地挺身与邪恶对抗。他们只说实话、信守承诺、帮助需要援助的人，而且面对不义之事必出言反对。守序善良的人物不愿见到未受惩罚的罪行。圣武士爱尔涵卓就是遵行守序善良，她打击邪恶从不留情，保护无辜时绝不犹豫。 守序善良的长处是可以结合荣誉感与同情心。 中立善良（施恩者）：中立善良的人物愿尽已所能地作一个好人该做的事。他们乐意帮助他人，也愿意替国王或领主工作，但却不认为自己被控制。牧师乔森便是中立善良的典型，他视人们的需要而伸出援手。 一般人习惯将中立善良称做“真正的善良”。 中立善良的长处是行善时不须顾虑命令，也不会偏颇。 混乱善良（反抗者）：混乱善良的人物依循内心的良知做事，不顾虑他人的期待。他照自己的方式做事，但心地善良仁慈。他相信善良与正义，却不服从律法与规矩，痛恨别人干涉，或指使他该怎么做。他以自身的道德标准行事，虽然本意善良，但可能不见容于社会。游侠索维里斯便是混乱善良的典型，他会袭击邪恶公爵的税吏。 混乱善良的长处是可以结合善良与自由。 守序中立（审判者）：守序中立的人物依循法律、传统或个人信条行事，听从命令与组织。他们可能有个人信念，并依循某标准生活，也可能会完全服从于某个强大、有组织的政府。武僧安珀是守序中立的代表，依循自己的原则行事，不会因为人们的需求或邪恶的诱惑而动摇。 一般人习惯将守序中立称做“真正的守序”。 选择守序中立的长处是，不需要成为一个狂热者，也能博得人们的信赖与尊重。 绝对中立（无立场者）：绝对中立的人物总是见风转舵。他们对善良与邪恶、守序与混乱都没有特别的倾向。他们大多缺乏信念，而非信仰中立。他们常认为善良比邪恶要好，毕竟他们也宁愿与好人相处或由好人统治。但他们个人却不对善良抱持任何信念。法师米雅莉便是中立的代表，她会为自己的工作奉献，却对道德上的争辨感不胜厌烦。 但有些中立的人物信仰中立的哲学。他们将善良、邪恶、秩序与混乱视为偏颇危险的极端。(..tw)他们倡导中间路线，认为若要看得远，中立才是最好、最平衡的主张。 一般人习惯将绝对中立称做“真正的中立”。 选择绝对中立的长处是，你可以自然地行动，不带偏见或压迫。 混乱中立（自由人）：混乱中立的人物依循自己的冲动行事，是完全个人主义者。他重视自己的自由，却不愿挺身保卫别人的自由。他躲避权威、憎恨限制、挑战传统。混乱中立者不会像抗议群众或无政府主义者那样，去刻意破坏组织，因为如此做的人必定是由善良（如：想要解放他人）或邪恶（如：希望让他人受苦）的力量驱使。靠着小聪明在大陆上流浪的吟游诗人戴维斯，便是混乱中立的代表。 一般人习惯将混乱中立称做“真正的混乱”。 虽然混乱中立者难以预料，但其行为并非毫无理性，他不太可能莫名其妙地跳河。 择混乱中立的长处是，可以不顾社会的限制或道德劝说。 守序邪恶（支配者）：守序邪恶的人在理论上会依循自己的标准，尽其所能地取得想要的东西，而不管是否伤害到他人。他们重视传统、忠诚与纪律，但不在乎自由与生命的价值。他们依循规则行事，却不抱持怜悯或热情。他们喜欢阶级制度，因为可以统治下属，也听令于上级。他们不责难他人的行为，但会责难其种族、信仰、家乡或社会地位。他们不愿意违背法律或承诺，这一部分是出于本性，部份则是因为仰赖纪律的保护，以免遭道德立场相对的人反对。有些守序邪恶的人有某些禁忌，如：不杀生（但却命令属下去做）或不伤害小孩（如果他们有用的话），他们认为这样已经比无法无天的恶人更好了。为了扩张自己权力而利用人民的公爵，便是守序邪恶代表。 有些守序邪恶的人（或生物）视邪恶为一种信念，就像信仰善良的十字军一样。除了为达自己的目的而伤害他人，他们也以散播邪恶为乐。他们也可能侍奉邪恶的神祗或主子，将恶行视为工作的一部分。 有些人将守序邪恶称做（魔鬼崇拜者），因为魔鬼是守序邪恶典型生物。 守序邪恶的可怕在于它是有系统、有计划地行恶，因此经常成功。 中立邪恶（犯罪者）：中立邪恶的人为了自己可以做出任何事，一切都是为了自己，就这么简单。他们从不为死在手下的人掉泪，不论是为财、为了高兴或只是为了方便。他们不喜欢纪律，也不遵守法律、传统或任何高贵的信念。然而，他们也不像混乱邪恶者那样浮躁不安，或热爱冲突。为了得到想要的东西而烧杀掳掠的罪犯，便属于中立邪恶阵营。 有些中立邪恶者将邪恶视为一种理想，想要献身于邪恶。这种恶人大多是邪恶神祗或秘密组织的成员。 一般人习惯将中立邪恶称做“真正的邪恶”。 中立邪恶的可怕在于表现出全然的邪恶，完全没有荣誉感和对象区别。 混乱邪恶（毁灭者）：混乱邪恶的人会因为贪婪、憎恨或欲望而做出任何事。他暴躁易怒、满怀恶意、独断暴力而且无法预料。为了得到想要的东西，他会冲动而莽撞地行动，散播邪恶与混乱。所幸他的计划大多杂乱无章，其团体大多组织散乱。一般而言，混乱邪恶者只有被强迫时才会与人合作，其领袖常要面对斗争与暗杀。为了复仇或毁灭而进行疯狂计划的术士，便是混乱邪恶的代表。 混乱邪恶有时被形容为“恶魔人士“，因为恶魔正是混乱邪恶的典型生物。 混乱邪恶的可怕在于不仅破坏美丽与生命，也破坏了美丽与生命赖以生存的秩序。 =-=================================================================================================================== 龙与地下城游戏规则：阵营概述2006年1月9日13:42:3网易报道 太阳神培罗的神殿有一本古老的典籍，当神殿招募冒险者进行重要的任务时，冒险者必须亲吻那本书。此时，心存邪念的人将会被圣力震开，即使是中立者也会震慑住。只有善良的人才不会受伤，也才会被神殿赋予重任。在《龙与地下城》游戏中，善良与邪恶并非哲学上的概念，而是充满于宇宙万物的力量。 伪装成人类的恶魔不断诱惑人们走向邪恶，神圣的牧师则用善良的力量保护信徒。信仰邪神者残害无辜以取悦他们的神祗，并相信自己死后可以获得奖赏。参与圣战的圣武士面对邪恶之人毫无畏惧，因为他们并不恋短暂的人世。君王们欢迎可以征服敌人的任何超自然力量，不论善良或邪恶，只要是愿意效忠或给予赏赐的神祗，他们都愿意敬拜。 人物的基本阵营包括：守序善良、中立善良、混乱善良、守序中立、绝对中立、混乱中立、守序邪恶、中立邪恶和混乱邪恶。 请以人物的种族和职业为方针，为他挑选阵营。一般玩家角色属于善良或中立阵营，反派角色或怪物通常属于邪恶阵营。 阵营并非限制行动的枷锁，而是帮助你发展人物性格的工具，每个阵营都涵盖许多不同的个性与人生观。因此，两个同为守序善良的人，个性可能并不相同，甚至完全相反。守序善良的人也可能贪婪，即使这么做有违守序或善良原则，但他仍可能忍不住想搜刮不义之财。另外，人并不是一成不变的，善良的人也会发怒，中立者也可能被感动而做出高贵的事。 随种族或职业的不同，对阵营的一致倾向也有强有弱。举例而言，狗头人和眼魔都属于守序邪恶阵营，但狗头人因为一致倾向比眼魔弱，所以阵营的差异也较大。除了天性之外，具有社会组织的生物也常因文化上的影响，而加强了天性阵营。例如兽人倾向混乱邪恶，其社会也以混乱邪恶的成员为主，在兽人中被养育长大的人类便很可能属于混乱邪恶阵营，而人类社会中成长的兽人就不太可能属于此阵营。 善良与邪恶 善良的人物会济弱扶倾；邪恶者则轻视生命、滥杀无辜。 “善良”的特质包括利他主义、尊重生命，并对有灵性的生物保持敬意。善良的人物愿意牺牲自己帮助他人。 “邪恶”则是伤害、压迫或杀害他人。有些邪恶的生物根本没有同情心，只要情况允许，便恣意杀戮。还有些人积极追求邪恶、无目的地杀戮、听从邪恶神祗或君主的命令执行恐怖任务。 对于中立的人物，杀害无辜会使他感到罪恶，但他也不愿牺牲自己来帮助别人。中立者只会帮助与他有关系的人，他可以为了家人或家乡牺牲，但不会为陌生人奉献。 对大部分的人而方，善恶只是观念的认同，而非选择。但为善或作恶仍可能是思考后的选择，例如，圣武士会为了理想而活，邪恶的牧师则可能制造痛苦与恐惧来取悦神祗。中立者常常也只是对两个阵营都缺少认同。但对某些人而言，中立则代表对平衡价值的认同，他们认为善恶都是客观的状态，因此他们为了众人也为自己，采取了中庸之道。 一般动物或没有道德观念的生物皆是中立阵营，没有善恶之分。致命的毒蛇或吃人的老虎都是中立的，因为他们没有分辨善恶的道德理解力。 守序与混乱 守序的人诚实、守信、尊敬权威、崇尚传统，且轻视不负责的人；混乱的人物依循自己的良知、厌恶受人指使、喜爱创新甚于传统，且只对他们喜欢做的事信守承诺。 “守序”的特质包含有荣誉心、值得信赖、服从权威、可靠等。守序的负面特质则为封闭、墨守成规、好议论与缺乏包容。主动选择守序阵营的人相信，只有守序的行为才能建构理想的社会，人们才能彼此信任，并且能够互相配合。 “混乱”的特质包含自由、有适应力与弹性。混乱的负面特质则是鲁莽、憎恨正统与权威、独断专横与不负责任。推崇混乱阵营的人认为，唯有不受拘束才能表达自己的真实感受，每个人也才能对社会做出贡献。 中立的人们尊重秩序与混乱，用一般的态度尊重权威，对于服从与反叛都感到反感。他们很诚实，但可能被诱惑而说谎欺骗他人。 守序或混乱阵营可自主决定，但多数情况是人格的体现，而非选择。中立是守序与混乱的中间路线。有些人认为守序或混乱都有其盲点与弊端，中立比这两个极端来得好。一般动物或没有道德观念的生物皆属中立。即使狗会服从命令、猫任性妄为，但他们仍然没有足够的道德理解力。 ========================================================================= 骰子堪称“龙与地下城”游戏的标志性道具。游戏中会有很多场合需要通过掷骰子来产生随机数，由此决定角色未来的命运。骰子也分为许多种类，有4面骰、6面骰、8面骰、12面骰、20面骰，其中20面骰用到的机会非常多，下面以战斗为例来说明一下骰子的使用。 在战斗中，骰子主要用来决定角色的攻击是否命中，以及命中后造成的伤害值。 攻击是否命中的检定，简单来说，采用如下的公式： 攻击检定（近战）＝1d20＋基本攻击加值＋力量调整值 敌人的防御等级（ac）＝10＋防具加值＋敏捷调整值 其中“1d20”表示掷1次20面骰。我们假设角色的基本攻击加值是2，力量加值也是2，那么角色可能的攻击检定值就在5～24之间，只要这个数字最终不小于敌人的ac，就算命中。假设敌人防具加值是5，敏捷调整值是1，它的ac就是16。 此时唯一决定结果的就是你的手气啦，只要掷20面骰掷出12以上的数字，使攻击检定达到敌人的ac，就可以成功击中敌人。 接下来要掷1次骰子，决定你造成的伤害有多少，如果你使用的是木棒，那通常能造成1d6点伤害（掷6面骰，掷出几伤害就是几），而要是你挥舞着巨斧，那伤害值就是1d12。武器的优劣一般决定于它们能造成的伤害值，巨斧当然比木棒厉害。 不过，在您往来于地下城探寻更强大的武器时，也有一个先决条件：就是首先要擅长这类武器，首先要保证攻击命中，其次才考虑杀伤力的大小。 秉承了《龙与地下城》系列游戏精髓的网络版ddo，自然不会缺少掷骰的环节，不过为方便游戏的进程，所有统计骰数的复杂工作均由计算机一手包办。所以呢，就算对数字不敏感的玩家们也不用再提心吊胆啦，抛开桌上游戏中需要的纸和笔，尽情享受《龙与地下城online》的精彩世界吧！ =============================================================================== 第二十八章 古代豪气词句 古代人的豪气（雄中雄，写黑暗小说的可以近来看看摘录几句） 男儿当杀人，杀人不留情，千秋不朽业，尽在杀人中。昔有豪男儿，义气重然诺。睚眦即杀人，身比鸿毛轻。 又有雄与霸，杀人乱如麻，驰骋走天下，只将刀枪夸。今欲觅此类，徒然捞月影，君不见，竖儒蜂起壮士死，神州从此夸仁义。（..tw好看的小说）一朝虏夷乱中原，士子豕奔懦民泣。 我欲学古风，重振雄豪气。名声同粪土，不屑仁者讥。身佩削铁剑，一怒即杀人。割股相下酒，谈笑鬼神惊。千里杀仇人，愿费十周星。 专诸田光俦，与结冥冥情。朝出西门去，暮提人头回。神倦唯思睡，战号蓦然吹。西门别母去，母悲儿不悲。身许汗青事，男儿长不归。 杀斗天地间，惨烈惊阴庭。三步杀一人，心停手不停。血流万里浪，尸枕千寻山。壮士征战罢，倦枕敌尸眠。梦中犹杀人，笑靥映素辉。 女儿莫相问，男儿凶何甚？古来仁德专害人，道义从来无一真，君不见，狮虎猎物获威名，可怜麋鹿有谁怜？世间从来强食弱，纵使有理也枉然。 君休问，男儿自有男儿行。男儿行，当暴戾。事与仁，两不立。男儿事在杀斗场，胆似熊罴目如狼。生若为男即杀人，不教男躯裹女心。 男儿从来不恤身，纵死敌手笑相承。仇场战场一百处，处处愿与野草青。男儿莫战栗，有歌与君听：杀一是为罪，屠万是为雄。屠得九百万，即为雄中雄。 雄中雄，道不同：看破千年仁义名，但使今生逞雄风。美名不爱爱恶名，杀人百万心不惩。宁教万人切齿恨，不教无有骂我人。放眼世界五千年，何处英雄不杀人！ 第二十九章 搞笑语言 1、我费劲千辛爬上梯子的顶端，却发现梯子搭错了墙头…… 2、好狗不挡路，挡路的都是路障！ 3、鄙视我的人这么多，你算老几? 4、开车无难事，只怕有新人！ 5、怀才就像怀孕，时间久了才能让人看出来。.tw[] 6、你不能让所有人都满意，因为不是所有人都是人！ 7、长个包子样就别怨狗跟着… 8、不怕虎一样的敌人，就怕猪一样的队友! 9、三分天注定，七分靠打拼，爱拼才会赢一毛。 10、长大后…我就称了你…恩，140斤了，要减肥啊！ 11、女人谨记…一定要吃好玩好喝好睡好，一旦累死了，就有别的女人花咱的钱，住咱的房，睡咱的老公，泡咱的男朋友，还打咱的孩子。 12、虽然在现实中我是个胖子，但是在游戏中我是个兽人… 13、是金子，总会花光的；是镜子，总会反光的… 14、当所有的人，离开我的时候，你劝我要耐心等猴… 15、我哥们有5个女友，都是被别人抛弃的，包括他自己. 16、不要说别人脑子有病，脑子有病的前提是必须有个脑子。 17、超人今天出任务去了，谁来洗他的裤头? 18、有钱的都是大爷！但是欠钱不还的更是！ 19、我骑自行车曾经撞过大楼！大楼被我撞掉块皮，我被大楼撞掉两个大门牙！ 20、小孩喜欢天长夜短，小偷喜欢天短夜长！ 21、人是人他妈生的，妖是人他妈想出来的！ 22、告诉你别逼我，你要是在逼我，我就装死给你看！ 23、宇宙之大难以想象，地球只不过是宇宙中的一粒尘埃，我又何苦为了丢一毛钱而痛苦呢！ 24、会飞的不一定是超人，也不一定是鸟人，也许是飞机！ 25、不以风骚惊天下，就以淫荡动世人 26、吃葡萄不吐葡萄皮，你可能会拉肚子！不吃葡萄到吐葡萄皮，你是魔术师！ 27、出其不意，攻其后背！ 28、天上有个太阳，水中有个月亮，我不知道，我不知道，我不知道，哪个更圆哪个更亮，嗯嗯嗯嗯嗯！这首歌讲的是一个神经病的故事！ 29、天苍苍野茫茫，风吹草低见牛羊屎！ 30、故人西辞黄鹤楼，临走送了一桶油，故人边走还边想，这个小子真是抠。（..tw好看的小说） 31、老子不但有车，还是自行的…… 32、很黑的深夜，我突然想要学习，可是当我找到蜡烛的时候，天已经亮了…… 33、看一漂亮mm，苦无搭讪办法，路旁一砖头，拣起，上前，“同学，这是你掉的吧？” 34、对于不明白的人来说，说什么都是不明白的…… 35、我做过很多愚蠢的事情，但是我毫不在乎，我的朋友把它叫做自信。（..tw无弹窗广告） 36、我的视力很差，比如说，看见那边墙上那颗图钉没有？你看得见吧，而我就看不见。 37、你瞎了眼啊？这么大的盾牌你看不见，偏偏要把石头朝我脑袋上扔! 38、社会经验不足就是欠扁的意思。 39、铁杵能磨成针，但木杵只能磨成牙签，材料不对，再努力也没用。 40、年轻的时候，我们常常冲着镜子做鬼脸；年老的时候，镜子算是扯平了。 41、我和你不一样，因为我是人。 42、动物的种类在减少，人的种类在增加吗？ 43、早起的鸟儿有虫吃，早起的虫儿被鸟吃！ 44、和一mm争论鲸鱼是不是鱼，最后我说“日本人也带个人字”，她这才同意鲸鱼不是鱼。 45、我身边的朋友们啊，你们快点出名吧，这样我的回忆录就可以畅销了… 46、人总要犯错误的，否则正确之路人满为患。 47、见到我以后你会突然发现――原来帅也可以这样具体呀！ 48、我喝水只喝纯净水，牛奶只喝纯牛奶，所以我很单纯… 49、网络就像是监狱，本来是偷了个钱包进来的，等出去的时候就什么都学会了。 50、恋爱就是无数个饭局，结婚就是一个饭局。 本文来自中国作者素材库，原文地址：。zzsck。 爆强搞笑回复语录 录入时间：2009-5-228:28:32来源:原创作者:花落本无意录入：花落本无意访问：1087次被顶：7次 核心提示：1、变态楼主：养条狗和养一个男人哪个合算？暴强回复：大婶，即使你能把男人当狗使，但你敢把狗当男人使不？2。变态楼主：男人你要李宇春还是章子怡？暴强回复：一个公鸡，一个野鸡，都不选3。变态楼主：通过海南矿泉水喝死人事件，可以看到中国的食品。。。 1、变态楼主：养条狗和养一个男人哪个合算？ 暴强回复：大婶，即使你能把男人当狗使，但你敢把狗当男人使不？ 2。变态楼主：男人你要李宇春还是章子怡？ 暴强回复：一个公鸡，一个野鸡，都不选 3。变态楼主：通过海南矿泉水喝死人事件，可以看到中国的食品安全堪忧，矿泉水也能喝死人？不是有qs标志吗？ 暴强回复：弱弱的问一下，qs是不是去死的意思？ 4。变态楼主：一学生，成绩年年倒数第一，常与人打架，按领导要求老师想给学生好听一点的期末评语，怎么写啊？ 暴强回复：该生成绩稳定，动手能力强。 5。说说中国的30分钟新闻联播。 暴强回复：有什么说的：前十分钟，领导们很忙。中十分钟，全国人民都很幸福。后十分钟，世界上其它国家人民都生活在水深火热之中。 6。变态楼主：都40多了还有许多事不明白该问谁？ 暴强回复：外事问谷歌，内事问百度，房事问天涯！ 7。变态楼主：奥运口号“同一个世界，同一个梦想！” 暴强回复：乖乖，麻将国粹无处不在，倒过来看居然是“想摸个一筒，就是个一筒！” 8。天*涯楼主：从来都觉得蝎子精是整部《西游记》里最美的女人，当蝎子精把唐僧逼到床上撩拨时，我心下不住地为唐僧鼓劲：从了，从了，咱就从了吧！但关键时刻，可恶的悟空出现了…… 天*涯回复12：唉，要是换好色的八戒出现就好了！ 天*涯回复13：嗯，八戒出现了，这次改蝎子精不从了…… 9。天*涯楼主：怀疑老婆红杏出墙，但苦于没证据…… 天*涯回复：如果你没本事做陈冠希，那就做谢霆峰吧 10。天*涯楼主：我们的gj到底是法制还是人治？ 天*涯沙发：不是法治，也不是人治，而是治人，并且初级阶段一百年不变…… 11。论坛楼主：该死的理发店把我头剪坏了！大家出点损招，要求破坏性越大越好，动静越小越好，因为是我一个人去。 第三十章 佛门用语 凡学习各种语言、知识、学术、技术等不同领域的学问，都有他专有的名词或术语。(..tw)宗教也不例外，尤其是佛教，经典浩瀚，佛学名相繁琐，佛门用语特殊，使得许多有心涉猎佛教的人士视入佛门为畏途，即使是一般信徒，也多不知其义，因而阻碍佛教的发展。为了让有心亲炙佛法者易于扎稳基础，建立信心，因此，本篇特别将佛门一般用语列出，并略做介绍。大磬以铜铸造的盂形法物，置于佛桌右侧，法会、课诵时，由维那以棓(木制之棒)击鸣，以引导一切唱诵的起落、快慢、转合。木鱼诵经时敲打的法器之一。古称鱼鼓、鱼板。为鱼形木制的法器，中凿空洞，扣之作声。佛教既是讲慈悲的，为什幺用木头做成鱼形，在诵经时敲打呢？原因是一切鱼类，牠的眼睛都是终日睁着不闭，所以出家人取此义以示精进，不敢稍有懈怠而已。引磬俗称小手磬。作碗状，底部中央贯以纽，附木柄，以小铁枹击之。于诵经礼佛起止时皆鸣之。铛子法器之一。以铜片制成，状如圆盘，四边凿有小孔，系于铜制圆形架上，下按木柄，以小槌击之。执铛子时，名”照面铛子”。铪子铪子，名”平胸铪子”，敲时左手托下铪，右手提上铪往下敲，必须音声响亮；不敲时，两铪相合，双手捧持，用二指与中指夹心，皆平胸次。铙钹寺院法会时所用法器之一。铙与钹原为二种不同的乐器，后来混而并称为铙钹，而流传至今。铙，古来即广用于佛门中，有金铙、铜铙之别。铜铙，类似铜钹，惟形状较小，由二个钹构成，音亦清澄，故俗称为铙。钹，又称铜钹、铜盘，由响铜制成，呈圆盘形，中央部份隆起一圆，此圆的中心穿有小孔，并以纽带穿之，使用时，依节拍相击鸣奏。铃诵经时使用的法器之一。用青铜、紫铜等材质所制。铃有惊觉、欢喜、说法三义。鸣铃以供养诸佛，称为振铃。鼓敲打乐器之一。有各种形状及大小，为寺院中常用的法器。其种类有：羯鼓、鱼鼓、云鼓、摇鼓、金鼓、石鼓、悬鼓等。依其用途可分为：斋鼓(食时所用)、浴鼓(浴时所用)，及诵经、梵呗等所用的鼓。一般寺院中，常见于大殿前的左右两方建钟鼓楼，分别安置钟鼓，称为”左钟右鼓”。寺院每于晨昏击钟敲鼓，以警行者当勤精进，慎勿放逸，称为”晨钟暮鼓”。钟寺院为报时、集众所敲打的法器。依其用途分为梵钟与唤钟两种。梵钟：又称大钟、撞钟、洪钟、鲸钟等。悬挂于钟楼上，用于召集大众，或做朝夕报时之用。唤钟：又称半钟、小钟。吊于佛堂内的一隅。其用途在于通告法会等行事的开始，故亦称行事钟。香板用于维系佛教僧团中的规矩和秩序的木板，形如宝剑。依使用目的之不同，而有诸多名称：用以警策用功办道者，称为”警策香板”；用以惩诫违规者，称为”清规香板”；用以警醒坐禅昏沉者，称为”巡香香板”；于禅七中使用者，称为”监香香板”。一般由方丈、首座、西堂、后堂、堂主、维那、纠察等职事所持用。梆禅林用来通知大众入浴、斋食等的鸣器。又作饭梆、木鱼、鱼鼓、鱼板、鱼梆、鸣鱼。在古代禅林中，常挂于浴室，供作鸣击，以通知大众入浴。现今一般寺院常悬挂于斋堂外，用来通知大众用斋。蒲团以蒲草编织而成的圆形垫子，供人坐禅及跪拜，免得地上的灰尘弄脏了衣服。在中国各地，因为气候、地理、产物的不同，所以有好多的地方只有蒲团的名称，而并不都是用蒲做起来的。例如：有的是用布做成蒲团的形式，更有的只用板做成长的小矮凳；蒲团的形式虽没有了，但仍习惯沿用着蒲团的名称。如意在佛教中，法师于说法及法会时，所持的法物。此物原为印度古时的爪杖，梵语为阿那律，是由骨、角、竹、木等所制，柄长三尺，形状如云，或如手形，乃搔背止痒所用，以其能补手不能到之处，而搔抓如意，故称如意，又称痒和子。在我国及日本，又成为一般的持物，表示吉祥之意。念珠又称佛珠、诵珠、数珠、咒珠。即以线贯串一定数目的珠粒，于称名念佛或持咒时用以记数的随身法具。佛教经典中有关念珠的起源，是以《木子经》中，佛陀对波流离王的开示为通说。《木子经》：”佛告王言：“若欲灭烦恼障、报障者，当贯木子一百八以常自随，若行若坐若卧，恒当至心，无分散意，称佛陀、达摩、僧伽名，乃过一木子。如是渐次度木子，若十若二十、若百若千，乃至百千万。若能满二十万遍，身心不乱，无诸谄曲者，舍命得生第三焰天，衣食自然，常安乐行。若复能满一百万遍者，当得断除百八结业，始名背生死流，趣向泥洹，永断烦恼根，获无上果。”念珠的颗数，诸经所载不一，较常见的用法有一百零八颗、五十四、四十二、二十一、十四颗等。念珠的材料则有菩提子、水晶、香木、玛瑙、琥珀、金、银、真珠等。拂尘又称拂子、麈尾。乃将兽毛、麻等扎成一束，再加一长柄，用以拂除蚊虫，称为拂子。戒律中允许比丘执持拂尘，以拂除蚊虫的侵扰，然禁止使用如”白拂”等，以较为华美贵重之物所成的拂子。经典中屡有菩萨或长者手执白拂的记载，如佛陀上忉利天为母说法归来时，梵天尝执白拂，侍佛之右。禅宗则以拂子作为庄严具，住持或代理者手执拂子上堂为大众说法，即所谓”秉拂”，因此，拂尘是说法的表征。香炉又称火炉、熏炉。乃焚香之炉，与花瓶、烛台一齐供养于佛前，三者合称三具足。上香时，插香于此炉中，乃人心与佛心交流的桥梁。香炉材料种类很多，有金、银、铜、金铜、白铜、赤铜、青铜等金属制品的不同，及陶制、琉璃、象牙、紫檀制品的分别。手炉有把手的香炉，称为柄香炉、手炉、提炉。其柄长七寸，乃至一尺许，形状有多种，古式的形状尾端作狮子形，有铸制、锻制或青铜镀金、真制等类。净瓶贮水的器具，供饮用或洒净之用。杨柳枝杨枝，又作齿木。是取杨柳等之小枝，将树枝头咬成细条，用以刷牙刮舌。《南海寄归内法传》卷一载：“每日旦朝，须嚼齿木，揩齿刮舌，务令如法。盥洗清净，方行敬礼。其齿木者，梵云惮哆家瑟诧。惮哆，译之为齿；家瑟诧即是其木。齿木，名作杨枝。”印度、西域诸国请人时，先赠齿木及香水等，祝其人健康，以表恳请之意，故请佛菩萨也用杨枝净水，称为请观音法或杨枝净水法。皈依典礼时，以杨柳枝沾净水洒净，表净身之意；或于法会前，以杨柳枝沾净水遍洒法会坛场，表洁净坛场。海青本属于宽袍大袖的唐装，身腰、下摆、袖口都很宽阔，穿着自在，为我国佛门僧俗二众礼佛时所穿的衣服。吴中方言称衣之广袖者为海青，唐朝李白的诗云”翩翩舞广袖，似鸟海东来”，也就是赞美的歌词。海青又称”大袍”，古代丛林将礼佛的衣服称为海青，乃取意于：”海”，因海洋浩瀚深广，能容万物，自在无碍；”青”，因其色泽青出于蓝，意在鼓励策进修道者，不同凡俗，代代更胜。现今的海青颜色有二：一为黑色，乃一般佛弟子礼佛时所穿；一为黄色，是一寺之方丈或法会中的主法者所穿，一般大众不得穿着。缦衣又称作缦条衣、缦条、礼忏衣。用两幅布缝制而成，为受持五戒、菩萨戒的在家信众所穿着。袈裟又作袈裟野、迦罗沙曳、迦沙、加沙。意译为坏色、不正色、赤色、染色等。为佛教僧众所穿着的法衣，以其色不正，故有此名。其制作方法是先把布截成小片，而后缝缀，像一块块的田，故又名福田衣、割截衣，也称作慈悲服、无上衣、离尘服、解脱服等。依佛本制，袈裟包括：安陀会(五条衣)、郁多罗僧(七条衣)、僧伽梨(九条大衣)三种，具有三种功用：杜防法衣他用；使僧尼舍离对衣服的贪欲；避免他人盗取。袈裟乃圣贤的标帜，自古为佛教教团所尊重。穿着袈裟的利益有十：一者、菩提上首；二者、处众人天；三者、父母返拜；四者、龙子舍身；五者、龙披免难；六者、国王敬信；七者、众生礼拜；八者、罗刹恭敬；九者、天龙护佑；十者、得成佛道。长衫长衫又称长褂，为僧众的常服。仿唐装而于斜部加以割截、缝缀，以表征福田、百纳之意。一般黑色长衫与黑色海青的最大差别在于袖口，海青的袖口宽大，如海鸟的翅膀，不分出家与在家，于礼佛时皆可穿着；长衫的袖口如一般的窄袖，只有出家僧众可穿。稳带缝于长衫及海青右胁下的带子，长约一尺，其作用在于提醒行者走路要从容、稳健，不可摇摆身体，乃至大步奔跑，而使胁下的带子左右晃动，因此稳带有训练行仪的功用。出家人所用的食器。圆形、稍扁、底平、口略小，其材料、颜色、大小均有定制，为如法的食器，应受人天供养所用的食器，又为应腹分量而食的食器，故又译作应量器。有三事相应：色相应｜｜要灰黑色，令不起爱染心；体相应｜｜体质粗，使人不起贪欲；量相应｜｜应量而食，含有少欲知足之意。.tw[]具比丘六物之一。音译尼师坛。意译为敷具、铺具、坐卧具、坐衣、衬卧衣、随坐衣，即坐卧时敷于地上或卧具上的长方形布。这是为了防御地上植物、虫类，以保护身体及避免三衣、寝具受污损而作，因此具有护身、护衣、护众人床席卧具的作用。今为拜佛或礼拜师长时所用。锡杖为僧侣所持的用具，比丘十八物之一。又作声杖，智杖，德杖。锡杖是由锡、木柄、錞三部分组成。杖头附有大环，亦悬数个小环，摇动时，则发出”锡锡”之声，故锡杖又称“有声杖”，为比丘行于道路时，应当携带的用具，用于驱赶毒蛇、害虫等；或于乞食时，振动锡杖，使人闻声而知。后世则为法器之一。罗汉鞋僧众所穿的鞋子，以麻、草、布、化学皮等编结或缝缀而成，鞋面除脚尖部份之外，余皆缝缀为若干方孔，颜色有黑、灰、黄、褐等色。也有鞋面全部无孔，只在前端缝一硬梁，与一般的便鞋相似。若鞋面有六孔，则象征六度，表修道人应勤修六度波罗蜜，亦象征看破世间一切无常的事物。七众弟子教团中出家与在家的七众弟子：比丘、比丘尼、沙弥、沙弥尼、式叉摩那、优婆塞、优婆夷。上座指法腊高而具德望的僧尼。又称长老、首座。大士菩萨的美称。如：观音大士、傅大士等。大德敬称词。在印度，是对佛菩萨或高僧的敬称。于诸部律中，凡指比丘众，称“大德僧”。在我国隋唐时代，凡从事译经事业者，特称大德。此外，统领僧尼的僧官，也称大德。近代以来，”大德”一词已广泛的被使用，凡是有德有行的人，不论出家、在家，都以”大德”尊称之；或是不限于具足德行与否，也称之为大德。因此”大德”一词成为佛教界一般性的礼称。三师七证三师与七证师的并称。指僧尼受具足戒时，戒场必须具足的戒师人数。又称十师、十僧。三师是：得戒和尚：指正授戒律的和尚。乃比丘得戒的根本及其归投处，故必至诚三请之。凡担任戒和尚者，其戒腊须在十年以上，并严守戒法，具足智能，堪能教授弟子。羯摩和尚：即读羯磨文的阿阇梨，主持白四羯磨授戒仪式。羯磨师为诸比丘受戒的正缘，若无羯磨师秉承圣法，则法界善法无从生起。担任此职者，其戒腊须在五年以上。教授和尚：即教授威仪作法，为众人引导开解者。其戒腊亦须在五年以上。七证师则是证明受戒的莅会比丘。凡此十师均须于受戒前恭请之。方丈寺院的住持，掌管寺院一切大小事务，监督大众，并为大众说法的主僧。古时，印度的僧房多以一丈四方之室为制，故称方丈室。后来转指住持的居室，今为禅林住持或对师父的尊称。俗称“方丈”或“方丈和尚”。引礼于法会或戒会时，引导大众如法进行一切行仪礼节，使不违犯者。比丘出家受具足戒的男子。僧团五众之一、七众之一。据《大智度论》卷三载，比丘的语义有五种，即：乞士(行乞食，以清净自活者)；破烦恼；出家人；净持戒；怖魔。其中，破恶(破烦恼)、怖魔、乞士，称为比丘三义。比丘尼出家受具足戒的女子。僧团五众之一、七众之一。比丘尼除六情之饥，断贪染欲，以善法熏修，所以称为除女、熏女。功德主指施主。即供养佛、法、僧三宝的施主、檀越。在佛门中，布施净财者为功德主，发心作务或热心接引他人入佛门，使佛教蓬勃发展者，亦可称为功德主。例如符合左列条件者，佛光山功德主会得依法聘其为功德主：护持本山各种弘法利生事业捐献净资者。热心参与本山活动，多年不退转者。发心服务多年，道心坚固者。一师一道，劝募功德者。贡献智能有具体成效者。协助度众皈依为数众多者。参与讲学多年且有正见者。文字著作宣扬佛法有贡献者。行堂佛教丛林中，每日用斋时，为大众添饭菜、茶水者，称为行堂。老参长期于禅林中参禅办道者，或长期从事参禅修业者。又称为旧参、久参。佛全称佛陀，是梵语的音译。意译乃觉悟真理者。也就是具足自觉、觉他、觉行圆满，如实知见一切法的性相，成就等正觉的大圣者。为佛教修行的最高果位。沙弥沙弥，乃止恶行慈，觅求圆寂的意思。为五众之一、七众之一。在佛教僧团中，已受十戒，未受具足戒的出家男子称之。《摩诃僧只律》卷二十九，以年龄区别沙弥为三种：驱乌沙弥：年龄在七岁至十三岁之间，已具有驱走晒谷场上乌鸟的能力。应法沙弥：年龄在十四岁至十九岁之间，出家得度，依一定的仪式受持十戒。名字沙弥：年龄已超过二十岁，然尚未受具足戒，仍为沙弥者。以上三者合称三沙弥。沙弥尼初出家受持十戒而未受具足戒的女子，以其勤于策励成为比丘尼，故译称勤策女。为五众之一、七众之一。沙门意译净志、勤息，为出家者的总称，通内、外二道。亦即剃除须发，止息诸恶，善调身心，勤行诸善，期以行趣涅盘的出家修道者。住持原为久住护持佛法的意思，后指掌管一寺的主僧。我国初时并未有住持之名，直至唐代百丈怀海始设住持之制，严传师法，奉其师为住持，尊称长老，后亦称方丈。阿弥陀佛乃西方极乐世界的教主。因为此佛寿命无量、光明无量，故称阿弥陀佛。阿弥陀佛成道的本缘，据《无量寿经》载，过去久远劫世自在王佛住世时，有一国王发无上道心，舍王位出家，名为法藏比丘，于世自在王佛处修行，熟知诸佛净土的庄严，历经五劫的思虑而发四十八大愿。此后，不断积聚功德，而于今十劫之前，愿行圆满，成阿弥陀佛，在离此十万亿佛土的西方，报得极乐净土。迄今仍在彼土说法，能接引念佛人往生净土，故又称接引佛。佛门中常见人彼此招呼，互道”阿弥陀佛”，即是说早、好的意思；或向人表示关怀、歉意亦可说”阿弥陀佛”。阿罗汉为声闻四果之一、如来十号之一。略称罗汉。意译应、应供、应真、杀贼、不生、无学、真人。乃断尽三界见、思之惑，证得尽智，而堪受世间大供养的圣人。此果位通于大、小二乘，然一般都作狭义的解释，专指小乘佛教中所得的最高果位；广义而言，则泛指大、小乘佛教中的最高果位。阿修罗印度最古诸神之一，属于战斗的鬼神类，经常被视为恶神，而且常与帝释天争斗不休。阿修罗为六道之一、八部众之一、十界之一。多由瞋、慢、疑等三因而受生，以其果报殊胜，邻次于诸天，却不同于诸天，故称阿修罗，意即非天。阿修罗的形像有多种，如九头千眼、口中出火、九百九十手、六足身形，为须弥山的四倍。又阿修罗的男众很丑，女众却很美丽。此外，阿修罗喜瞋，所以我们常称瞋心大的人为阿修罗。金刚经论中常以金刚比喻武器及宝石。以金刚比喻武器，乃因其坚固、锐利，能摧毁一切，且非万物所能破坏；以金刚比喻宝石，乃取其最胜之义。侍者僧职名称之一，指随侍师父、长老之侧，听从其令，予以服侍者。在丛林职位中，侍者通常由利根的沙弥或下腊的比丘任之。其与长老(或师父，或住持)的关系最为密切，除处理杂事外，朝夕既听其教诲，复观长老道德于前后，故特受长老重视，常被视为衣或法席的传承者。典座丛林中负责大众斋粥的职称。典座职掌大众的斋粥，一切供养务须净洁，物料调配适当，节用爱惜。纠察于寺院中，负责维持秩序，使一切行仪如法者。法名为皈依佛教者所特取的名字。又作法号、法讳、戒名。如僧侣在剃度仪式举行后，由师父另取的名字；又如在家信众于皈依、受戒或葬仪时，师父即授给法名。香灯在寺庙中职司佛殿的焚香、燃灯等工作者，称为香灯。祖师指开创一宗一派者(开祖)，或传承其教法者(列祖)。开祖有宗祖、派祖之别。例如一般尊称菩提达摩为禅宗的宗祖，临济义玄、洞山良价则分别为临济宗、曹洞宗之派祖。书记一般又称外史、外记，负责掌管文写寺院来往信件及法会中祈祷之词语等。住持专柄大法，对文字之事较无暇亲自处理，因此设立书记一职，以掌管寺院的书疏。国师我国历代帝王对学德兼备，可为一国师表的高僧所加的封号。含有一国民众之师、帝王之师等意，如南阳慧忠国师、清凉澄观国师、无业大达国师、玉琳国师等。净人在寺院中，未行剃染而服种种净业作务者。陪堂禅院中，陪伴客僧在僧堂的外堂受食，称为陪堂。律制仪轨中，头单戒师为开堂，二单为陪堂。陪堂的职责为协助开堂训导众戒子受戒的仪规。善知识正直而有德行，能教导正道的人。《华严经.入法界品》记述善财童子于求道过程中，共参访五十三位善知识，即上至佛、菩萨，下至人、天，不论以何种姿态出现，凡能引导众生舍恶修善，入于佛道者，可称为善知识。善知识就像慈母，能生出佛种。善知识就像慈父，能给予我们广大利益。善知识就像乳母，能守护你，不让你做坏事。善知识就像教师，能显示菩萨所学。善知识就像善导，能指示你走向波罗蜜道。善知识就像良医，能医治你烦恼诸病。善知识就像雪山，能增长你一切智乐。善知识就像勇将，能帮助你去除一切怖畏。善知识就像船师，能指引你驶入智能海洋。善知识是佛法大器，像江河能吞纳众流。善知识是功德处所，像大海能出生众宝。善知识是净菩提心，像猛火能炼真金。善知识是能生世法，像须弥山出于大海。善知识是不染世法，像莲花出污泥而不染。善知识能不受诸恶，像大海不为污染所污。善知识能照明法界，像日光遍照四天下。善知识能长菩萨身，像父母养育儿女。开士即菩萨。以菩萨明解一切真理，能开导众生悟入佛的知见，故有此尊称。《释氏要览》云：”经中多呼菩萨为开士，前秦苻坚赐沙门有德解者，号开士。”可知开士也是高僧的尊号。开山本指开山建寺而言，因古代寺院多建于山谷幽静处，故称开山。寺院第一代住持亦以开山尊称之。此外，宗派的创始者也称为开山。开堂指新任命的住持入院时，开法堂宣说大法，这是寺院的重要行事。”开堂和尚”的略称，为我国传戒法会中重要职事之一，有关戒子的受戒仪规、生活礼仪规矩等，都是由开堂和尚教导。当家为都监、监院、监寺的俗称。须负责应对官吏、参辞谢贺、吉凶庆吊、探访施主、借贷往还、筹计一寺岁用、备办米麦酱醋等，乃至营办年节各大斋会等事务。新戒指新近受戒的僧众。又如参加在家戒会，初受五戒、菩萨戒的戒子，亦称新戒。僧伽略称为僧，意译为和、众，乃和合的意思，故又称为和合众、和合僧、海众。又华梵并举，合称为”僧侣”，为三宝之一。即指信受如来教法，奉行其道，而入圣得果者。或指信受佛法，修行佛道的团体。维那又作都维那。在古代丛林，维那是寺院中的纲领职事，掌理众僧的进退威仪，非但要佛门的规矩熟，而且要喉咙好，资格老，正如戏台上挂头牌的角色，一切的节目都要靠他安排。今日寺院的维那，则仅于举行法会、课诵时，担任众僧的先导，掌理举唱、回向等。学僧又称学问僧，其义有二：指研究佛教的僧侣；指有学问的僧侣。学人泛称学习佛法者。禅林中则指修禅者。又称学道人。一般学佛者自称学人，乃自谦尚须学习的意思。檀那意译布施，即给与、施舍的意思。中国、日本又将檀那、檀越引申为施主之称，即施与僧众衣食，或出资举行法会等的信众。优婆塞意译近事、近事男、信士、信男、清信士。即在家亲近奉事三宝、受持五戒的男居士。为在家二众之一，与优婆夷同是在家的信仰佛法者。优婆夷意译清信女、近事女、信女。即亲近三宝，受持三皈五戒，施行善法的女众。为在家二众之一。长者为家主、居士之意。一般则通称富豪或年高德劭者为长者。檀讲师凡皈依三宝，信仰人间佛教，具有弘法能力、正知正见的佛光会员，经国际佛光会世界总会考核通过者，礼聘为檀讲师。每年可经总(协)会安排到各地机关团体讲演，但不得主持宗教法会仪礼。三藏指经藏、律藏、论藏，佛教圣典的三种分类。经藏：音译修多罗藏，意译契经藏。佛陀所说的经典，上契诸佛之理，下契众生之机。有关佛陀教说的要义，皆属于经部类。律藏：音译毘尼藏，意译调伏藏。佛陀所制定的律仪，能制众生之恶，调伏众生的心性。有关佛陀所制定教团的生活规则，皆属于律部类。论藏：音译阿毘达磨藏，意译作对法藏。对佛典经义加以论议，化精简为详明，以决择诸法性相。后人以殊胜的智能，再加以组织化、体系化的论议解释。大雄宝殿指寺院中供奉佛陀的正殿，或称大殿。”大雄”，意思是伟大的英雄。是佛陀的德号之一。因为佛陀具有大智力，能降伏魔障，故称大雄。殿内供奉释迦牟尼佛为主，也有供奉三宝佛者，即外加药师佛、阿弥陀佛；或以象征解行并重的大迦叶、阿难尊者侍立在佛陀左右；或供奉华严三圣｜｜毗卢遮那佛、文殊菩萨、普贤菩萨等。上堂指上法堂说法。古时长老住持可随时上堂，后来则有定期及临时上堂之别。上供指以鲜花、水果等各种物品供养诸佛、菩萨或诸祖师，表达虔诚礼敬之意。山门寺院正面的楼门。这是因为过去的寺院多居山林，故名”山门”。一般有三个门，象征三解脱门，所以又称”三门”。今之寺院或仅有一门，也可称之为三门。寺院的一般称呼。因为以前寺院多筑于山林之间，故以山门为寺院的别名。尸罗含有行为、习惯、性格、道德、虔敬等诸义。是六波罗蜜中的”戒行”，乃佛陀所制定，令佛弟子受持，作为防过止恶之用。除此之外，另有修习、正顺、三昧、清凉、安眠、得定、增上等义。六斋日又称作六斋。指每个月的初八日、十四日、十五日、二十三日、二十九日、三十日。僧众每月于此六日集会一处，布萨说戒，在家二众乃于此六日受持一日一夜八关斋戒。 公案本义为官府中判决是非的案例。禅宗将历代高僧的言行记录下来，作为坐禅者的指示，久而久之也成为一种思考的对象，或修行坐禅者的座右铭。此种言行录一如政府的正式布告，尊严不可侵犯，又可启发思想，供人研究，并且作为后代依凭的法式，故称公案。此一风气倡始于唐代，至宋代大为兴盛。公案有五种重要的涵义：作悟禅的工具；作考验的方法；作权威的法范；作印证的符信；作究竟的指点。文疏寺院举行法会时，将信众于此法会所作的功德，书写于红纸或黄纸上，用以向诸佛菩萨表白者，称为文疏。一般都由主法或维那宣读。牌位书写姓名以便祭祀的长方形木牌。止静使大众由动中归于寂静的意思。开大静寺院本为寂静的僧团，晚上开大静钟板响后，大众睡眠，一切活动停止，寺院更加寂静，故称开大静。打斋于寺院举行法会时，信徒出资斋请与会大众，广结众缘，称为打斋。打七”打”，举行的意思。打七，指于七日中克期求证的修行。若于七日中专修念佛法门者，称为打佛七，略称佛七；专修禅宗法门者，称为打禅七，略称禅七。此外，亦有专念观世音圣号的观音七。打板又作打版。丛林中，于斋食、开浴、普请、上堂等集会时，敲击木板，发出声响，以告示众人，称为打板。正法、像法、末法佛陀入灭后，依其教法之发展状况，可分为正法、像法、末法三个时期。正法：如来灭后，教法住世，依教法修行，即能证果，称为正法。像法：虽有教法与修行者，多不能证果。末法：正法灭绝之意，指佛法衰颓的时代。即佛陀灭度后，教法垂世，人虽有秉教，而不能修行证果，称为末法。末法之世即称为末世。加持加被任持。功德意指功能福德。也就是行善所获得的果报。《大乘义章》卷九：”言功德，功谓功能，善有资润福利之功，故名为功；此功是其善行家德，名为功德。”合掌合掌，又作合十，意指合十法界于一心。是印度自古所行的礼法，即合并两掌，集中心思而表达恭敬的意思。因果因果，指原因与结果，亦即因果律，是佛教教义体系中，用来说明世界一切关系的基本理论。一切诸法的形成，互为因果，因为能生，果为所生。我们身、口、意种种行为的造作，若是善业，就成为善因，可得到善的果报；若是恶业，就会成为恶因，得到恶的果报，此名因果报应。因缘因，指引生结果的直接原因。缘，指由外来相助的间接原因。如一朵盛开的花，其种子就是”因”，使种子发芽、成长到开花所不可或缺的水分、阳光、土壤等，就是”缘”。安座即安置佛像。行脚又作游方、游方、游行。谓僧侣无一定的居所，或为寻访名师，或为自我修持，或为教化他人而广游四方。游方之僧，即称为行脚僧，与禅宗参禅学道的云水同义。托又作持、捧、乞食。即持游行街市，以化缘乞食。这是印度僧人为资养色身所作的行仪。在禅林中，亦称托为”罗斋”。又粥饭之时，擎而赴僧堂，亦称托。回向以自己所修的善根功德回向饶益众生，并使自己趋入菩提涅盘。有情旧译为众生，即生存者之意。指人类、诸天、饿鬼、畜生、阿修罗等有情识的生物。其它如草木金石、山河大地等，则称无情。佛性又作如来性、觉性。指成佛的可能性、因性、种子，为如来藏的异名。据《北本涅盘经》卷七载，一切众生悉有佛性，然凡夫因烦恼覆盖而无法彰显；若能断尽烦恼，即可证悟成佛。戒腊夏腊。指僧侣受具足戒以后的年数。告假请假。佛弟子于外出前，至佛殿礼佛三拜，向佛菩萨告白，意谓自己将要外出。如子女出门敬告父母，即是告假的意思。反之，则称为销假。伽蓝伽蓝，是梵语僧伽蓝摩、僧伽蓝的略称。又称僧园、僧院。原指僧众所居住的园林，然一般用以称僧侣所居住的寺院、堂舍。一所伽蓝须具备七种建筑物，如佛殿、法堂、禅堂、库房、山门、西净(厕所)、浴室等七堂，故又称七堂伽蓝。延寿堂即如意寮。丛林中，病僧用来养病、休养的地方。因为含有祈求延长色身寿命而延续法身慧命的意思，所以称为延寿堂。又称为”省行堂”，取其”省察行苦，以兴悲智”之意。巡寮到寺院中的各单位去巡视，称为巡寮。巡寮也有巡山的意思，这是为认识环境、人事等。过去丛林巡寮，相当于拜访各寺众，让大众知道寺中住有此人。巡寮有二：公众巡寮，即各单位的巡示告众；私人巡寮，即新戒比丘、比丘尼，至其师父及诸长老处销假、顶礼。在古代丛林，巡寮是指住持巡视山内诸寮，以谘问老病，点检寮房的缺乏等。其缘起是：佛陀在世时尝以五事而五日一次巡视僧房：恐怕弟子着于有为事；恐怕弟子着于俗论；恐怕弟子着于睡眠；为探问病僧；令年少比丘见到佛陀的威仪庠序，心生欢喜。供养又作供施、供给、打供。意指供食物、衣服等予佛法僧三宝、师长、父母、亡者等。招提寺院的别称。源于北魏太武帝于始光元年(四二四)造立伽蓝，称为招提，世人遂以招提为寺院的别称。招提原为梵语音译之略，意译为四方、四方僧、四方僧房。为四方来集的各方众僧均可止宿的客舍。受戒指通过一定的仪式，领受佛陀所制定的戒法。也就是遵守教团规定的行为。常住指寺院。《行事钞》随戒释篇云：”众僧舍宇、什物、树木、田园、仆畜、米麦等物，但得受用，不通分卖，为常住也。”《释氏要览》云：”即今十方住持寺院是也。”今佛弟子于寺院受戒，则可称该寺院为受戒者的”受戒常住”或”戒常住”。威仪威严的态度。谓起居动作皆有威德有仪则。即习称之行、住、坐、卧四威仪。一个修道者的风姿，在举止言谈中皆可表露无遗，走路时，要如风一样迅速无声，不弯曲，直走；坐下来时，要如钟一样平稳、庄严；站立的时候，要如松树般笔直；睡觉时，睡姿要以吉祥式的右胁而卧，像把弓。法堂七堂伽蓝之一，乃禅林演布大法的地方。位于佛殿的后方，方丈的前方。相当于讲堂，而”讲”通于”讲教”，在禅宗，为别于他宗，且示其教外别传的宗旨，所以特称为法堂。法语佛陀的教说。后世禅家则专指诸祖的教示与禅师开示的机语为法语。法会佛教的仪式之一。为供佛施僧及讲说佛法等所举行的集会，又称法事、佛事、法要。法会的仪式每每依其性质而有不同，一般的进行方式：庄严道场，于佛前献上香、花、灯、烛、四果等，并行表白、愿文、讽诵经赞等。盂兰盆会盂兰盆会是汉语系佛教教区据《盂兰盆经》，于每年农历七月十五日举行超度历代考*宗亲的佛教仪式。据《盂兰盆经》载：佛弟子目连以天眼通见其母投生饿鬼道，皮骨相连，日夜受苦，于是以盛饭往饷其母，然其母以恶业受报之故，饭食皆变为火炎。目连为拯救其脱离此苦，于是向佛陀请示解救的方法。佛陀乃指示目连于七月十五日众僧夏安居结束日，以百味饮食置于盆中，供养三宝，仗此功德，得使七世父母脱离饿鬼之苦，生人天中，享受福乐。后世遂于七月十五日举行盂兰盆法会，斋僧供佛，沿习成例。食存五观在佛门中，学道者吃饭时，要观想：计功多少，量彼来处：面对供养，要算算自己做了多少功德，并思量粒米维艰，来处不易。忖己德行，全缺应供：藉着受食来反省自己，想想自己的德行受得起如此供养吗？防心离过，贪等为宗：谨防心念，远离过失，对所受的食物，美味的不起贪念，中味的不起痴心，下等的不起瞋心。正事良药，为疗形枯：将所受的食物，当作疗养身心饥渴的良药。为成道业，故受此食：要藉假修真，不食容易饥饿，体衰多病，难成道业；但是如果贪多，也容易产生各种疾病。所以必须饮食适量才能资身修道。吃一顿饭要把它与佛法结合在一起，能如此，即使硬如钢铁的食物也能消化；反之，就是滴水也难以消化。因此，佛门中过堂有一语：”五观若明金易化，三心未了水难消。”施食将饮食布施给他人的意思。施食有许多功德，如《佛为首迦长者说业报差别经》载，奉施饮食得十种功德：得命；得色；得力；得安稳无碍辩；得无所畏；无诸懈怠，为众敬仰；众人爱乐；具大福报；命终生天；速证涅盘。此外，以饿鬼为对象的施食仪式，称为施饿鬼、施食会。祈愿又作祈祷。仰求佛菩萨的冥助，以祈得消灾增福的意思。苦行指印度诸外道为求生天而修各种苦行，诸如绝食、身体倒悬、冬卧寒冰等。佛陀时代，在印度就有许多外道因希冀生天，而行诸种种苦行。佛陀在出家后也曾修行苦行六年，日食一麻一麦，终于觉悟苦行并非究竟之道，不能解脱，因此放弃苦行，最后得到解脱，证悟出修行的方式，应过着一种不苦不乐的中道生活。佛教的修持生活，如典座、行堂、香灯、饭头、菜头。此中任何一种行单，都可以激励我们。持午即过午不食。客堂寺院中接待客人地方。剃度即归依佛门，落发出家。娑婆世界”娑婆”，梵语音译。意译”堪忍”。为释迦牟尼佛教化的世界。此界众生安于十恶，堪于忍受诸苦恼而不肯出离，为三恶五趣杂会之所。修行谓从事自利利他、弘法利生、传教传法、清净和合、随缘自在、伦理纲常、勤劳自给、合理净化、正命正知、正信正业等生活。参话头公案中大多是有一个字或一句话供学人参究之用，称为”话头”。如问：”狗子还有佛性也无？”答：”无。”此”无”字即是话头。参禅时，在公案的话头下工夫，称为参话头。参禅禅家透过参究而悟入禅境。挂单”单”，即单位，指僧堂内各人的座位，各单前长六尺、宽三尺的空间，亦即各人坐卧、饮食的座席。在丛林中，单即代表”人”。挂单是指到寺院投宿，若人已额满而不接受云水僧挂单，称为”止单”。自己左右两邻的单位，称”邻单”。辞别寺院而他去，称”起单”或”抽单”。僧众挂单后，日久知其行履确可共住者，即送入禅堂，称”安单”。拜访他人的住处，称”看单”。若犯戒被摈出门，称”迁单”。偷偷的离开常住，称”溜单”。提供僧众住宿额满，称”满单”。无限制接引僧众投宿，称”海单”。安排僧众住宿，称”送单”或”进单”。单银丛林中，每月发予住众零用款项，称为”单银”。问讯敬礼法之一。即向师长、尊上合掌曲躬而请问其起居安否。《大智度论》卷十载有二种问讯法：若言是否少恼少患，称为问讯身；若言安乐否，称为问讯心。至后世的问讯，仅为合掌低头。一般所行的问讯法，是以两手相属，曲腰至膝，操手下去，结手印上来，两手拱齐眉，再合掌至胸前。我国佛教徒多于拜佛将结束时，以问讯作结。顶礼即两膝、两肘及头着地，以头顶敬礼，承接所礼者双足。向佛陀圣像行礼，舒二掌过额、承空，以示接佛足。又称头顶礼敬、头面礼足、头面礼。梵行为僧俗二众所修的清净行为。因梵天为断淫欲、离淫欲者，故称梵行；反之，行淫欲之法，即称非梵行。在佛教中，以不淫，受持诸戒，称为梵行。经典中则以行八正道、慈悲喜舍等四无量心为梵行。众生又作有情、含识、含生、含情、含灵、群生、群萌、群类。”众生”通指迷界的有情。《大智度论》谓，众生是以五蕴等众缘假合而生，故称众生。《不增不减经》载，法身为烦恼所缠，往来生死，故称为众生。又受众多之生死，亦称众生。一般以为被无明烦恼所覆，流转生死者为众生。荼毘即火葬之意。举行荼毘的火葬场则称为荼毘所。火葬法于佛陀以前即行于印度，原为僧人死后处理尸体的方法，佛教东传后，中国、日本亦多用之。超荐又称超度。佛教中，为救度亡灵，使其超脱苦难，为亡者诵经拜忏，谓之超荐。 净房寺院道场中，对厕所的通称。结夏安居安居又作夏安居、雨安居、坐夏、夏坐、结夏、九旬禁足、结制安居。在印度，夏季的雨季长达三个月，佛陀乃订定四月十六日至七月十五日为安居之期，在此期间，出家众禁止外出，聚居一处精进修行，称为安居。这是雨季期间草木、虫蚁繁殖最多，恐外出时误蹈，伤害生灵，而遭世人讥嫌，因此禁止外出。安居一般在夏季举行，也有于十月十六日至次年元月十五日举行者，称为结冬安居。安居的地点不一定，小屋、树下、山窟、聚落等处皆可，不过，不可在危险、没有救护的地方安居。安居的首日，称为结夏；圆满结束之日称为解夏、过夏。安居旨在严禁无故外出，以防离心散乱，因此是一种自修自度的观照功夫，是养深积厚，是自我沈潜的修行。今之一般佛学院的生活便是夏安居、冬安居。结跏趺坐坐法之一。即互交二足，将右脚盘放于左脚上，左脚盘放于右腿上的坐姿。在诸坐法之中，以此坐法为最安稳而不易疲倦。又称交一足为半跏趺坐、半跏坐；交二足为全跏趺坐、大坐、莲花坐，此为圆满安坐之相，诸佛皆依此而坐，故又称如来坐、佛坐。结缘意指彼此结交善缘。一般为造立寺塔、刻印经书而喜舍财物称为结缘；又人与人之间，以欢喜心相见，而互相招呼，亦称结缘；或于大众中，共同听闻佛法，彼此以结法缘，亦称结缘。菩提广义而言，乃断绝世间烦恼而成就涅盘的智能。即佛、缘觉、声闻各于其果所得的觉智。此三种菩提中，以佛的菩提为无上究竟，所以称为阿耨多罗三藐三菩提，译作无上正等正觉、无上菩提。冀求无上菩提的心，称作无上菩提心或菩提心；佛成道的处所，称为菩提道场，其道场之树称为菩提树。开静开觉静睡。指寺院晨朝鸣板，催促僧众起床。开放静虑。指禅者停止坐禅，或于课诵、粥饭、听讲、普请时，听许散动，相对于止静。开光即新佛菩萨像、佛菩萨画完成，欲供养于佛堂时，所举行替佛菩萨像开眼的仪式。其实，佛菩萨是不需要众生为他开光的，重要的是众生心眼要开。开示佛门中，和尚、大德为弟子及信众说法，称为开示。历代祖师大德为教育、启发徒众及行者，每于殿堂或禅堂为大众说法，有时讲说经论，有时仅简单一、二句话，目的皆为使大众明了法意，依之修行，如语录、公案等皆是。及至今日，开示已迈向大型的讲演，语言也趋于通俗化、大众化，着重在佛法与生活的融和，以接引广大信众为主，因此地点或在体育馆、文化中心，乃至电视、卫星传播。发心指发愿求无上菩提之心。亦即发起求解脱苦难，往生净土或成佛的愿望。又作初发意、新发心。为发菩提心的略称。菩提心是一切诸佛成佛的种子，长养净法的良因，发此心，勤行精进，可速证无上菩提。发心如发大智心，以智能广求一切法，普令众生皆得法喜之乐；发大悲心，慈愍一切众生，为免其轮回生死之苦，誓愿救拔；发大愿心，依四弘誓愿，发成就无上菩提之心。圆顶完成剃发而现出家之相，这是象征出离烦恼之相。经行指在花园、山林、水边、道路等处行走。通常在饭后、疲倦时，或者坐禅昏沈瞌睡时，就起而经行，这是一种调剂身心的修行方式。据《四分律》载，经行可得五种利益：能堪远行；能静思惟；少病；消化食物；于定中得以久住。过堂僧众上斋堂用食之意。又僧众入斋堂进食，不贪不着，是为过堂。业障谓众生于身、口、意所造作的恶业能蔽障正道，故称业障。禁语禁止自己说话。禁语在于收摄口业，反观自心，故于禅堂参禅时，则须先禁语，藉由禁语来约束身心，以达清净自在。福田凡敬侍佛、僧、父母、悲苦者，皆可得福德、功德，犹如农人耕田，能有收获，故以田为喻，则佛、僧、父母、悲苦者，即称为福田。《正法念处经》、《大方便佛报恩经》载，佛为大福田、最胜福田，父母为三界内的最胜福田。《大智度论》云：受恭敬的佛法僧等，称为敬田；受报答的父母及师长，称为恩田；受怜悯的贫者及病者，称为悲田。以上三者，合称三福田。说法即宣说佛法，以化导利益众生。寮房修道者在寺院中所居住的房间，称为寮房。轮回众生由惑业之因(贪、瞋、痴)，而招感三界、六道的生死轮转，恰如车轮的回转，永无止尽，故称轮回。欲灭六道轮回的痛苦，必先斩断其贪瞋痴三毒的苦因，此三毒如种子之能生芽，所以众生流转三有(欲界、色界、无色界)不得出离，若断灭我执及三毒，则诸苦亦断。龙华三会弥勒菩萨于龙华树下成道的三会说法。又称龙华会、弥勒三会，略称龙华。乃指佛陀入灭后五十七亿六千万年，弥勒菩萨自兜率天下生人间，出家学道，坐于翅头城华林园中龙华树下成正等觉，前后分三次说法。昔时于释迦牟尼佛的教法下未曾得道者，至此会时，以上中下根之别，悉可得道。机缘机，根机；缘，因缘。众生的根机具有接受佛、菩萨等教化的因缘，称为机缘；凡说法教化皆以根机之纯熟为缘而起。机锋禅林用语，又作禅机。机，指受教法所激发而活动的心之作用，或指契合真理的关键、机宜；锋，指活用禅机的敏锐状态。意思是说禅师或禅僧与他人对机或接化学人时，常以寄寓深刻、无迹象可寻，乃至非逻辑性的言语来表现一己的境界或考验对方。随喜见他人行善，随之心生欢喜，称为随喜。《法华经.随喜功德品》载，听闻经典而随喜，次次累积，功德至大。《大智度论》则谓，随喜者的功德，胜于行善者本人。又随己所喜，亦称随喜，如布施时，富者施金帛，贫者施水草，各随所喜，皆为随喜。头陀苦行之一。谓去除尘垢烦恼。意即弃除对衣、食、住等贪着，以修炼身心。亦称头陀行、头陀事、头陀功德。凡是修习头陀苦行的人，在日常生活中必须严守如下十二种修行规定：要选择空闲的地方；要过托的生活；要饮食节量；要一日一食；要乞食不择贫富；中后不得饮浆；要守三衣具；要穿着粪扫衣；要常坐树下思维；要常露地静坐；要住于坟墓之处；要常坐不卧。修学头陀苦行者的生活，就要过这样简单的生活，也是清净的生活。应病与药比喻诸佛、菩萨善应众生不同的根机而说法，犹如医生善能分别病相，晓了药性，视众生的病而授与药方，使之乐服。因此，经典中以大医王广喻诸佛。众生有贪、瞋、痴烦恼种种病症，诸佛菩萨则施以种种法药，如以不净观对治贪心，以慈悲观对治瞋心，以因缘观对治愚痴等，这是以烦恼为病，佛法为药的譬喻。应供佛陀十号之一。又称应真。佛陀是断尽一切烦恼，智德圆满的觉者，应受人天供养、尊敬。阿罗汉三义之一。指阿罗汉得漏尽，断除一切烦恼，应受人天的供养，故称应供。斋僧设斋食供养僧众。初设斋僧的原意在于表明信心、皈依，后渐融入祝贺、报恩、追善的目的。我国唐代斋僧法会极为盛行，曾举行万僧斋。今之佛教徒亦盛行于七月十五日举行盂兰盆法会，以斋僧供佛表达对三宝的恭敬供养。斋僧可得无量功德，但斋僧之法，以敬为宗，并依僧次延迎，不得妄生轻重。斋堂指禅宗寺院的食堂。也就是用餐的地方。又称五观堂。禅堂”坐禅堂”的略称，亦作僧堂，是众僧坐禅用的堂室。因为要与僧堂有所区别而称禅堂。僧堂是坐禅、睡眠、饮食的地方；禅堂则专指坐禅用的堂室。禅定内不为妄念所惑，是名为”禅”；外不为境界所染，是名为”定”。禅定意指令心专注于一境，而达于不散乱的状态。转凡为圣禅林用语。指转凡夫迷妄的状态而入于圣者开悟的境界，与”转迷开悟”同义。礼拜合掌叩头表示恭敬。广义而言，礼拜对象并不限于佛菩萨。如塔、长老、和尚等，均可以礼拜表达恭敬之意。礼拜的种类及仪式作法上有种种不同，大抵而言，自印度以来，于各种礼法之中，以”五体投地”为最殷重，是最恭敬的礼法。礼忏礼拜与忏悔的略称，又作拜忏。即礼拜诸佛、菩萨，忏悔所造诸恶业。大抵藉由礼佛、诵读经文，以为忏悔之意。药石指疗病的药饵与砭石。即医药与医疗器具。又作药食。指禅林的晚餐。意谓服之以疗饥渴。颠倒违背常道、正理的意思。例如以无常为常，以苦为乐等违反于真理的妄见。一般常以众生不知真理，迷妄为真，执空为有，为烦恼所迷惑，称为众生颠倒。宝刹诸佛的国土或其教化的国土的敬称。例如《大阿弥陀经》、《观无量寿经》等，都说佛土有七宝庄严，所以称为宝刹。佛寺或佛塔的美称。在佛门中，常会听到这样的对话：”请问法师，贵宝刹在那里？”就是请问法师的常住寺院在那里的意思。灌顶即以水灌于头顶的仪式。原为古代印度帝王即位及立太子的一种仪式，国师以四大海的水灌其头顶，表示祝福。灌是灌持，表示诸佛的护念；顶是头顶，表示行持的崇高。佛教诸宗中，密教特重灌顶，总称为秘密灌顶。其作法是由上师以五瓶水，象征如来五智，灌弟子顶，显示继承佛位的意义。护法保护、维持正法的意思。传说佛陀派请四大声闻、十六阿罗汉等护持佛法。又梵天、帝释天、四天王、十二神将、二十八部众等善神听闻佛陀说法后，皆誓愿护持佛法，此等诸神总称为护法神，或称护法善神。此外，人世间的帝王及诸檀越，都是保护佛法的人，亦称之为护法。所以今日的佛教界，对于虔敬三宝，护持佛教的在家居士，都以护法称之。辩才巧于辩述。即善说法义的才能。诸佛、菩萨等于多劫中，由口业庄严的功力而具足各种辩才，例如法无碍辩、义无碍辩、辞无碍辩、辩无碍辩等，称为四无碍辩。洒净洒香水以净物之意。即以印言(手结诸佛菩萨的印契，口诵真言陀罗尼)加持香水散洒之，是清净道场或供具等净化之法，称为洒净，又称洒水、洒水。今日佛教界，每于授戒、佛七、拜忏等诸法会之前，即以净水散洒道场，为结界清净的仪式。庄严严饰布列的意思。即布列诸众宝、杂花、宝盖、幢、幡、璎珞等，以装饰严净道场或国土。菩萨于因位发大誓愿，为利益众生不惜身命所累积功德以严饰其身格，称之为庄严。今亦以庄严来赞叹人的相好、威仪。佛欢喜日佛制每年一夏九十日间，僧众聚集一处安居，坚持戒律，致力修行，于最后一日，大众反省安居中的行为，若有罪时，则自宣己罪，于大众中发露忏悔而得清净，自生喜悦；又十方诸佛欢喜其安居圆满的精进修行，故称“佛欢喜日”。 第三十一章 风水入门 《从一到万》第三十一章 风水入门 正在手打中，请稍等片刻， 内容更新后，请重新刷新页面，即可获取最新更新！ 第三十二章 关于僵尸 《从一到万》第三十二章 关于僵尸 正在手打中，请稍等片刻， 内容更新后，请重新刷新页面，即可获取最新更新！ 第三十三章 世界顶级购物场 行让两地变得天涯咫尺，让距离美感骤减至零。白领、金领、商务人士、旅行者……渐渐地，越来越多的人会选择乘坐飞机前往目的地，而在机场候机的时刻也就变成了许多人生活中的一个特定的场景。随着人们对机场依赖的程度越来越大，越来越多的机场都在忙不迭地强化自己的购物功能，从免税店的零星小物到世界超级品牌的罗列，再到吃、喝、穿、用一条龙的充实打造，直接媲美超级购物商城。在飞机繁忙的起落间，让乘客忙里偷闲地享受着惬意的购物时光。 而我们此次推出的“世界十大顶级购物机场”排名，将购物指数作为此次排名的唯一指标。 瑞士苏黎世机场 一瑞士苏黎世机场zurich 购物指数：★★★★ 最值一购：巧克力、军刀和手表。 明星品牌：guess、calvinklien、versace、sand和mexx。 物价水平：可享受免税商品。 购物环境：苏黎世机场就像一座综合城镇，这里有繁华的街道和广场、熙熙攘攘的商店以及迷人的咖啡馆和餐馆。 特色服务：这里的服务是真正便捷的、且是顶级的服务。 吹毛求疵：机场总面积足足有807公顷，非体力超群者不能全及。 体验：苏黎世是瑞士最大的城市，也是全球的金融中心。这里除了有繁华的街道和广场以及熙熙攘攘的商店外，迷人的咖啡馆和餐馆是这里的另一大特色。 苏黎世机场是极具魅力的购物天堂，这不仅仅是因为这里有众多的名品店，还因为在这里依然可以购买到真正免税或超值的商品。位于第三登机手续办理处附近的airportoutlet，是让人最最留恋的shopping天堂。在面积达1000平方米的大卖场中，airportoutlet以极具吸引力的价格(最高折扣可达50%)为顾客提供来自guess、calvinklien、versace、sand和mexx等国际著名品牌的服装、饰品和珠宝。 在就要离开这个城市的时候，还有些依恋可以在这里挥霍，抓住最后的机会再表达一下对这座城市的热爱吧。不要忘记手表，它在苏黎世国际机场唱的是主角，众多大的品牌，劳力士、天梭、浪琴等等，还有更多时尚的品牌，如斯沃其，都在这里挽留着过客的目光。作为布谷钟的故乡，你会发现，在这里童话世界并非遥不可及；巧克力，瑞士闻名世界的甜食，与众不同的口感，也许会勾起你对家人的思念；还有著名的瑞士军刀以及各种带有国花图案、造型的瑞士工艺品，都会让你在离别的瞬间转身回望…… 新加坡樟宜国际机场 二新加坡樟宜国际机场changiairport 购物指数：★★★★ 最值一购：化妆品、香水。 明星品牌：chanel、雅诗兰黛。 物价水平：新加坡购物价格总的来说比香港略高。但机场似乎比市内便宜。另外，樟宜机场的免税店经常会搞一些促销活动，诸如买三件以上打九五折之类的。 特色服务：新加坡机场的服务很人性化，在1号登机口有个健身中心，健身、美容、按摩、看电影甚至游泳都可以。 购物环境：庞大而舒适，相当happy，两座候机楼里有近40个提供餐饮服务的摊位，还有100多家经销各种商品的商店。 吹毛求疵：樟宜机场有两个候机楼，虽然可以搭乘免费的小火车穿梭其间，但还是感觉不便。 体验：免税店、品牌店和餐饮酒吧星罗棋布，物质极大丰富。这里的化妆品要比新加坡市内便宜些，但似乎还是敌不过香港机场，但一些只在免税店独家发售的q版香水套装、护肤品套装或彩妆盘非常划算。（..tw好看的小说）曾经在那儿买过一套雅诗兰黛护肤套装，眼霜+日霜+晚霜1000元出头还有一个很经典的黑色漆皮手袋赠送，回来在赛特看到几样加起来2000元都打不住，偷着乐了好久。据说chanel在新加坡机场也很便宜，值得购买，除了化妆品香水一类，强烈建议从新加坡离境时带些烟酒。烟狂便宜，几乎每人回家都会拎上两条中华。 与国内机场截然相反的是，在樟宜机场就餐的价格居然比市区便宜许多，差不多档次的海鲜小火锅，人均价格比头天在市内低了5块新币。 逛累了，可以坐在开满兰花的水池边看风景――扎堆购物的新航空姐很是养眼呢。这样的情境，即使平日里看来并不能引发购买欲的东西，都有可能鬼使神差买回家。难怪不少mm都觉得樟宜机场是个有魔力的地方。 中国香港国际机场 三中国香港国际机场hongkong 购物指数：★★★★★ 最值一购：化妆品、名牌太阳镜。 明星品牌：cartier、diihermes、chanel、annasui、fendi、prada、versace。 物价水平：从10港币的小纪念品到动辄万元以上的名牌。 购物环境：机场特设的购物廊，拥有200多家商店和餐厅。 特色服务：设有19个设备整全的婴儿室，方便旅客给婴儿换尿布及喂食。 吹毛求疵：免税店里的化妆品比市区的莎莎、卓悦化妆品店里贵，好在有质量保证。 体验：香港机场里遍处都是目不暇接的商店和餐厅，基本上从一进机场到禁区内我都是一路购。 禁区外以食品居多，也有卖迪士尼纪念品、旅行包袋、手表等。候机厅禁区内则是国际顶级化妆品、服饰、包包、香水、珠宝等奢侈商品居多。建议先把登机手续办好后，在禁区里放心地四处诳，新店和好玩有趣的商品都能吸引游客的目光，心里盘算着给哪些亲朋带哪些礼物。有一个区域是专门卖免税烟酒的，价格要比在国内便宜很多，特别是一些在国内卖得很贵的洋烟和洋酒，少了高额的税，在这里都便宜了不少，包装也很精致。卖顶级品牌的免税店是mm们必去之地，香水和各种化妆品、护肤品一应俱全，销售人员也非常专业，而且不用担心商品的保质期，女孩子都喜欢把大部分的候机时间留在这里。还有一个大型的玩具店也是小孩子及其他童心未泯人士的钟爱之处，玩具的种类之多不逊于香港的玩具反斗城，好多都是在国内见不到的精灵古怪的玩具。临近登机处的食品店往往是人们最后逗留的地方，会把身上的港币全部用完，挑些香港特色的食品买给家人。 荷兰使基浦机场 四荷兰史基浦机场schiphol 购物指数：★★★ 最值一购：欧系化妆品的限量香水、彩妆不但比国内早很多，而且价格便宜很多。 明星品牌：化妆品、电器 物价水平：几块欧元的小玩意到几千欧元的电器应有尽有，比较具有购物可行性。 特色服务：机场里有个大赌场 购物环境：吃喝玩乐设施一应俱全 吹毛求疵：时间不够用。 体验：相对其他国家来说，荷兰机场的退税也更为方便和宽松。 东西倒也不是样样都便宜，买之前心里必须有点儿谱，香水类的除了限量的基本没有什么可买的，因为价格跟国内差不多，护肤品如果自己心里有谱的，可以淘换一下，因为这里经常会有优惠，往往非常超值。（..tw好看的小说）有时候某个品牌还会跟商场一样摆个促销的摊子，这个时候碰到心仪的东西一定要下手啦。 服饰类的东西相对化妆品来说有些零散，规模也不大，因为去飞机场都是赶飞机，比较匆忙，一般都不能试穿试戴，所以不是特别了解的东西，一般不推荐购买。 一些小电器什么的，这里也有，虽然不如德国便宜，但是比起国内来还是挺实惠的。烟酒糖果这类的东西，与其他同类机场相比似乎并没有太多的优势。 英国伦敦希思罗机场 五英国伦敦希思罗机场londonheathrow 购物指数：★★★☆ 最值一购：烟斗、烟丝。 明星品牌：爱马仕、香奈儿、dunhill。 物价水平：相当的高。 购物环境：很典雅，很有英式风格。 特色服务：最近英国机场因为一些恐怖袭击事件，变得更加严格，有些像“9-11”时候的美国了。 吹毛求疵：什么都挺好，除了价格。 体验：该机场商店的最大特点就是贵，随便吃个点心喝杯咖啡就要七八镑。所售商品，比从伦敦市区商店买到的要便宜。机场出关的地方，有专门退税的窗口。特别值得一提的是有一家卖化妆品品牌的店规模超大，产品种类相当齐全，各类香水应有尽有。从欧莱雅、卡尼尔到雅顿、娇兰、倩碧、欧舒丹、sisley、hr、雅诗兰黛、娇韵诗ne、cd、chanelprairie应有尽有，而且通过和销售人员的沟通，通常会有小样赠送。唯一让人不太理解的就是作为英国本土的知名品牌bodyshop，在希思罗机场却难觅其踪，这和伦敦街头比比皆是的bodyshop专卖店形成了鲜明的反差 法国戴高乐机场 六法国巴黎戴高乐机场charlesdegaulle 购物指数：★★★★ 最值一购：香槟、巧克力。 明星品牌：cartier、hermes。 物价水平：机场内免税商店的商品价格与巴黎市区的无区别。 购物环境：共有220家商店、166家各类服务商店、111个酒吧餐厅和9个宾馆。 特色服务：配有会说中文的工作人员。 吹毛求疵：免税店数量少，特别是化妆品品牌和品种比巴黎市内少得多。 体验：可在法国机场直接买免税品，因为在别处买的须在机场退税，而退税速度很慢(这是不是法国机场故意的啊，大可提高人们去机场购物的热情)。很多中国人挤在化妆品店里，像不花钱一样大量购买香水和化妆品，使我目瞪口呆。香水在圣诞时买会更划算，法国在圣诞节时总会推出香水礼盒，而售价与单瓶香水一样。如果喜欢用兰蔻和倩碧的同学应该在这里下手，因为是法国本土品牌又免税，比国内便宜很多，赶上促销，不是一星半点儿的超值，有人曾经买到最大瓶的兰蔻爽肤水，合人民币才一百块多一点儿，相当于国内价格的1/3。 泰国曼谷国际机场 七泰国曼谷国际机场bangkok 购物指数：★★★☆ 最值一购：英国的药房品牌boots 明星品牌：欧莱雅、hr、sisily 物价水平：消费不高。 购物环境：机场免税店面积很大。 特色服务：因为语言不通，所以有好服务也感受不很真切啊。 吹毛求疵：免税店的标识不清。 体验：免税店很大，价格是否真正便宜暂且不提，仅仅是两大片区域的化妆品消费区就会让女孩子流连忘返，而去过的人印象最深刻的大概就是欧莱雅品牌产品货品种类之全，价格之实惠了，在国内尚且没有欧莱雅男士护肤产品的时候，那里就已经从洗脸到防晒一应俱全了。 有人说泰国机场的商品没有飞机上的便宜，也有确实消息说泰国机场商品税有所增长。但曼谷机场的boots产品，倒是比香港还要低廉，同时包装很大，很适合囤回家慢慢用。同时机场还有不少奢侈品的专门店，虽然优惠的不是很多，但款式都比较新颖 德国慕尼黑机场 八德国慕尼黑机场munich 购物指数：★★★★ 最值一购：啤酒杯、各大品牌珠宝、手表、香水、钢制品、时装、工艺品、书籍。 明星品牌：airbrau餐馆 物价水平：物美价廉、很是超值。 购物环境：物种丰富，价格也挺实在。 特色服务：慕尼黑机场拥有世界上唯一的机场酿酒场。 吹毛求疵：逛high之后，极易误机。退税地点很偏僻难找。 体验：到过德国慕尼黑机场的人大概都有和我一样的感觉：这里不仅仅是飞机起降的场所，更是每个人踏上慕尼黑后第一次“血拼”的战场。 慕尼黑机场的购物区分一号候机楼和二号候机楼两个区域，共130多家商店，一号候机楼里的商店主要设在公共区域，而二号候机楼里的商店则设置在旅客及手提行李安检之后。 德国的商品通常都给人物美价廉的印象，慕尼黑更有“购物者天堂”的美誉，而慕尼黑机场则兼具了德国商业区的所有优点――规模大，内容丰，价格优，质量好。这里除了有国际知名设计师的高档免税店、旅游价值店、专卖店和纪念品商店之外，还有各路休闲美食可供选择。从快餐店到“甲壳虫”餐厅的五合一套餐，都会令客人逛high之后，再吃high。其中以airbrau餐馆最具特色。 慕尼黑机场拥有世界上唯一的机场酿酒场，就是坐落在慕尼黑机场中心、巴伐利亚啤酒花园旁边的airbrau。店内有自酿啤酒的装置，店外则是有树有花的露天餐座。啤酒当然要点自酿的白啤或者黑啤，不过要视自己的酒量而定，白啤淡些、清爽些，黑啤则浓些、厚重些。而这里的啤酒也如机场商品的价格一样，很是超值，一杯只要三四欧元而已 迪拜国际机场 九迪拜国际机场dubaiinternational 购物指数：★★★★★ 最值一购：名表、欧莱雅化妆品、免税烟。 明星品牌：大牌很全，yslne，资生堂等妆品以及劳力士、欧米茄、宝柏、百年龄、iwc、卡地亚、积家等名表尽在。 物价水平：护肤品很便宜。 购物环境：免税区达9000平方米，设施华丽，世界知名品牌林立以及与欧美保持同步的流行风尚使其成为名副其实的世界一流购物机场。 特色服务：购物可以刷卡，美金、迪拉姆都可以，免去了中国普遍的双币信用卡刷当地货币1。5%的手续费。 吹毛求疵：家人非常期待的阿拉伯干果让人十分失望。一包500g的干果大概要卖50rmb左右，而且打开后发现很潮，还不如国内超市买来的味道好。 体验：迪拜国际机场被称为是最繁忙的客、货空港，有100家外国航空公司使用迪拜机场。9000平方米的免税店以2005年销售额突破21亿迪拉姆(5。9亿美元)的业绩成为世界上第三大机场免税店，其华丽的设施、世界知名的品牌以及与欧美保持同步的流行风尚使其成为名副其实的世界一流购物场所。 这里的通用货币是迪拉姆和美金，当然，可以刷卡，美金/迪拉姆都可以，免去了中国普遍的双币信用卡刷当地货币1。5%的手续费。工作人员有不少都是中国人，他们是通过国内劳务输出过去工作的，遇到同胞真不错，他们会很高兴地告诉你什么东西是非常值得购买的。 免税店护肤品品牌有yslne，资生堂，mac，cd，倩碧，欧莱雅等，香水、食品品牌众多，巧克力烟酒一应俱全，手表以劳力士和欧米茄种类最多，其他还有雅典、格拉苏蒂、宝柏、百年龄、iwc、卡地亚、积家、肖邦、浪琴和豪雅等等，大体属于奢侈消费。 最值得一购的是护肤品中的欧莱雅，以前一直听说中东国家的欧莱雅便宜，但是没想到一套国内要600元左右的复颜抗皱系列，在迪拜机场免税店只要87迪拉姆，只合170元人民币左右。另外值得一提的是骆驼、555、万宝路、云斯顿这类在国内畅销的外贸烟，价格也相当便宜，有5条一包的kingsize，价格是186迪拉姆。 迪拜免税店真是一个购物的天堂，由于这次我不是专程到迪拜，只是转机，所以购物的时间不够充裕，如果你也和我一样，那么我推荐你选择3小时以上的转机时间，由于购物误了班机可是得不偿失哦 日本东京成田机场 十日本东京成田机场 购物指数：★★★☆ 最值一购：mikimoto饰品 明星品牌：tiffany&co。、salvatoreferragamo、rmes、cartier、bvlgari、emporioarmani、ralpuren、celine、dunhill、burberry、gi、coach、etro、mikimoto、shiseido等等。 物价水平：如果你对价格不太敏感，还是能够享受到不少购物乐趣。 购物环境：环境不错，工作人员服务态度也不错，让你很有上帝的感觉。 特色服务：上帝般地享受服务人员的点头哈腰。 吹毛求疵：日本品牌护肤品价格反而更贵，绝对不值得在此购买。 体验:成田机场拥有全日本机场中最多的免税商店。除了世界知名品牌店，还有各类餐饮店供您享受美食。 成田机场免税店环境不错，售货姐姐的态度也不错，点头哈腰地让你很有上帝的感觉。不过，当上帝是需要付出代价的。这里的商品价格都不便宜，尤其是日本特色小商品、食品、小电器、日式服装等，都比东京商店里的价格贵。当然如果你对价格不太敏感，还是能够享受到不少购物乐趣。 日本人最哈名牌，成田机场的免税店里自然少不了各种闪亮大牌，比如：tiffany&co。、salvatoreferragamo、rmes、cartier、bvlgari、emporioarmani、ralpuren、celine、dunhill、burberry、gi、coach、etro、mikimoto、shiseido等等。 不建议您在成田机场买日本品牌的护肤品，因为实在省不了多少银子。成田机场拥有全日本机场中最多的免税商店，不过这里的商品价格不算便宜，尤其是日本特色小商品、小电器、日式服装等，都比东京商店里的价格贵。当然价格也不是相差太多，即使是windowshopping也有不少乐趣 第三十四章 西幻素材 咒语大全按冰、火、水、雷、风、土、黑暗（亡灵）、光明（神圣）、空间、其他（复合）、长篇分类，排名不分先后，如有误或疏漏，请告知。(注：一般情况下，带有姓名的咒语不收录) 在遥远极寒之处蛰伏的冰雪魔神，顺从我的召唤前来。冻结一切的黑色暴风雪啊!将万物化为白雪吧!--冰结封灭阵！ 空间中的冰精灵呀，将你们的力量集合到我手中，让大地冻结，让山川成冰，将世间的一切笼罩在白色之中--天地冻结术！ 冰雪之神啊，用你强有力的双手，将一切冻结！--寒冰冻结波！ 冰凝成形，冻刃化枪，赐予我极上之力，冻结虚空之冰枪！ 沐浴在极光中的冰之精灵啊，请借给我那鬼斧神工的技巧，筑出一道永恒不灭的水晶之墙吧！ 冰之精灵，以你洁净之手，编织出纯白之网，将我像初生婴孩般，温柔的包裹住吧!--纯净之纱！ 冰的精灵呀，请帮助我——冻结术！ 冰的精灵呀！运用你们的神力，保护我方——冰护之术！” 冰的大精灵呀，请给予我力量，冰旋咒！ 以我族守护神的名义，召唤大气中的冰精灵们，将你们的力量赐借给我，消灭我的敌人——冰风怒吼！ 吾与精灵的契约永世长存，依照契约的束缚，借与吾最强大的魔力，释放全体精灵的力量，完成无敌的魔咒，摧毁吾之前的一切。--天冰地晶！ 洁白的雪花，晶莹的冰霜，聚集到吾的身边，感受吾的痛苦，借与吾强大的魔力，阻挡吾之前的一切——冰晶雪舞！ 伟大的冰之精灵王啊，万里冰原的主人，赐予我您的力量，纯洁的神剑，消灭面前的邪恶！冰之剑 冰雪的精灵啊，化为撕裂者，消灭我的敌人吧！！！！ 深埋於黑暗地底的红莲之炎，以吾之名召唤前来！ 地狱深处燃烧不息的妖火啊！以我之名，呼换你们前来！成为我的魔剑，粉碎所有阻挡我的人！--火神爆炎！ 热情的火炎精灵呀！请借于我你的力量！火的元素呀！在精灵的命令下化为无坚不摧的爆炎吧! 红莲的妖精啊、吐呐炎之气息、焚毁众敌之躯体！ 凝结在我手中的炎之分子啊，随着我挥舞的弧度，划出一道完美的红扇形吧！--舞扇之炎！ 藏与地底万丈深渊的炽烈之火，焚烧我的敌人吧！--烈焰地狱！ 伟大的火焰主神，请借给我神力，点起撕开黑暗的火焰吧——燃火术! 以火神的名义，我命令火精灵出现——红莲烨火！ 吾以契约者的名义召唤吾之守护主神——火焰神王！火焰的主神呀，给我无穷的力量，展现您的愤怒，借用你灭世的魔力摧毁吾之死敌，在此一刻，将你我的愤怒合而为一，展现最强的神力——火神的愤怒！ 伟大的火神啊，倾听我的祈祷--火焰球! 黑暗之王啊，请将你愤怒之火化作冲天狂炎，洁净世间一切的罪恶——净世之火! 欢呼雀跃的火精灵呦，聚集到我的身边，将你们强大的力量暂借于我，释放你们的活力，燃烧大地，阻挡敌人的视线--红莲狱火！ 伟大的火之神王，以契约者的名义向汝借取灭世魔力，将世间一切邪恶燃烧，让光明的火焰燃边大地--火龙咆哮！ 地狱深处燃烧不息的烈火啊！以神之名，呼唤你们前来！焚烧我的敌人，骨头烧成飞灰，血液也将沸腾……成为微小的余烬！ 烈火中跳动的精灵啊，将你们的愤怒化为火墙，把一切都隔开！--火焰护盾！ 火焰中的魔神啊，将你们的愤怒，化成我无穷的力量吧！--炎神降临! 火焰中的精灵，应我之召唤，化为我血色的长刀，斩灭我眼前的一切生物--火焰烈风切！ 水的精灵啊！倾听我的呼唤，用你的磅礴，展示你傲人的力量——水神怒吼！ 请求水的精灵围困我的敌人——逆流术！ 大气中的水精灵呀，听从吾的召唤，以你们的力量缚博吾之敌的身躯，停止吾之敌的步伐——水界缚博咒！ 水神的力量降临吾身，以契约之名，展现神的力量——水雾灭绝杀！ 大气中的水精灵呀，请聚集到吾的身边，以水精灵王的意志以吾之名，命令汝等听命与吾。召集强大的魔力，混合着光明的力量，对抗邪恶的意志，净化污垢的心灵，让光明重返大地，让心灵得到洗涤，解救被黑暗围困的生灵，粉碎黑暗的野心——水界净心咒！ 纷扰的游尘，迷惑的旅人，大地的怒吼，众星的呼唤。邪恶的意念，混乱的重生，狂野的黑暗！出现吧！吾以天雷之名召唤！--灭绝众生之雷！ 昊天之鹿，浮动之狮，听我之命令，暴落！--天雷！ 背逆了一切的定理，违反了亘古的常规，完全只以我的命令为尊。如果天要惩罚我的狂傲，那就叛天吧！--叛天之逆雷！ 龙者！无尽天雷，立於我之左手，我的血盟，雷灵！天者！自然之狂风，撕裂我的敌人，立於我的右手，血盟！融合！死亡爆雷！ 在天空奔驰的雷电，狂劈我所指定的敌人吧！ 集於天空中亿数万的雷因子。--雷箭！ 狂风啊！天云啊！雷殛啊！吾等遵从古代的契约来到我的身边！--天雷降临！ 无云的晴空、迟与快的组合！遵从电与火之古老契约！去触击他！--电光雷亟！ 力量无穷的雷精灵，根据契约，请帮助我！奔雷弹！ 狂暴的雷精灵，以你们的力量摧毁一切吧，狂雷天降！ 天空中的乌云，大气中的精灵，听从吾的召唤，聚集在吾的身边，展现你们的哀怨，破灭世间一切，迎接破坏神的到来——爆雷天降咒！ 以天地诸元为名，召集四方之雷，十二界的诸电之力供我使唤，在蓝色的火，白色的光中，雷电结合，扫尽一切之敌！ 疾风招来，成为猛兽之牙切裂对方！ 闪耀於夜空的星晨，请指引我到达彼方之路途，以黑夜之王，大气之精灵下令，风啊！送我一程吧！ 无所不能的风之精灵啊……以大气为弓，光辉为箭，承受我意志的力量，划破那远天的虚空吧--风之力量！ 虚幻的风啊，幻化成守护的龙吧！--风之幻龙！ 风的伟大主神呀！借用你的力量，将我们带到意愿的所在地！--风神大瞬移！ 飞翔之风呀！向世人展现高贵的您的暴怒吧！让世人恐惧，让世人惊怕--死亡风暴！ 风戒之锁，薄纱之练，终年吹佛大地的不息之风啊，化为禁锢的枷锁吧，将胎动的罪恶束缚！--风界缚锁！ 飞舞於大气之中的风之精灵啊！赐予我透明的双翼，自由的飞翔於穹苍之中！--风之翔翼！ 风聚为形，激冲成刃，在十字光芒闪耀的一刻，风之神也会为此而赞许！挥动吧，十字刃！--风曜x字斩！ 风的精灵啊，化为锐利的锋刃，试探前方的道路吧。 神圣的力量阿赐予我圣洁的双翼、任其遨翔於天际--飞翔术！ 以契约之名，召唤风的精灵——旋风术！ 展现天风神王的力量，风的精灵，以风神的名义保护我——天风之舞！ 大气的精灵啊，请予以那虚妄而不敬神明的妄言者以惩罚——静默之术！ 风神啊～用您无尽的力量，撕开空间的裂痕，永恒的时间定格于瞬间。--空气结界！ 神圣的风之精灵--漂浮! 无尽的大地，挺起你无边的胸膛，将世界切断！--土之城邦！ 黑暗、亡灵 统御四界的黑暗之王，依循著您碎片之缘，藉由您所有的力量，赐与我更强的魔力吧！ 堕落的生灵啊，应黑暗中的使者之邀，张开你的胸怀，尽情地吃吧，将一切蚀尽吧！--恶灵降世！ 黑暗的盟主啊，以我的血为契约，用您强大的意志控制力，控制结界内任何地生物。--黑暗束缚！ 奉邪神之御用，卫吾已尽之残躯——暗黑炎壁！ 比黑暗还要黑的东西，比深夜还要深的东西，在混沌的海上漂浮，金色的黑暗之王啊，我在这里向您请愿，我在这里向您发誓，对于阻挡在我前方，所有的愚蠢之物，集合你我之力，赐予他们平等的毁灭——重破斩！ 恶梦之王的碎片，解放世界的戒令，冰凍的黑色虚无之刃，与我的力量、我的身体结合，一起迈向毁灭之程，连众神的魂魄都被击溃——神灭斩！ 由无尽深渊诞生的最强大的力量，籍由我血的联系将你呼唤到此，万事万物都腐朽堕落，归于尘土！我于此传承永恒的契约以我个人之名，将眼前生灵的魂与血奉上，以此为祭品，再次诅咒--恒暝之纱！ 地狱最深层的邪魔啊，请您张开您沉睡了亿万年的紫眸，倾听您于无数世代后子孙的祷告！您的子孙于这里献上拥有强大力量祭品，让他成为您身体的一部分，并在这里宣告无视这个世界的秩序，以您的意志主宰祭品存在的形式————魔化红莲（注：暗黑类禁咒，不借助元素精灵和神诋的力量，直接利用存在于地狱最深处的泰坦超出一切神灵和秩序的力量，将有意识的力量体转化成地狱的红莲之火，50%成功率） 恶灵将至，地狱之门将再度开启，屈服於我的恶灵们啊，我命令你们使我回归於空，迎接我吧，在我面前的空间将失去意义--魔界之门！ 来自地狱的无尽黑暗呀……掩没光明吧……以吾之血对汝发誓……以吾之怨恨给予敌人同等的创伤吧！ 九天九地之气，形成我的屏障，远古的魔神紧记盟约，吾乃恶之最恶，邪之最邪，是无上之尊者，消散於无尽的黑暗之中吧！--冥魔六道炮！ 比大海更深沉的忧伤，比天空更青蓝的悠远。（..tw好看的小说）自九幽地渊之底复现，我以自身鲜血为誓，传承彼幽暗之力，赐予所能触及的一切，彼之判决!———深蓝判决！ 让一切都为无尽的黑暗，炸裂吧！ 在各个空间中四处游离无所为家的流魂啊，以仆役的方式现身，尽一点你们的微薄之力，赐给我无尽的黑暗，主子将会以光之超渡终结那无数痛苦的流亡业障。--怨灵的哀号！ 飘流於世间的灵魂、游走於人界的亡者，皆依循自然之理回归至死者之地。迷惘及困惑，憎恶与悲伤，将在光的道路上消失无形--死灵归界！ 深沈的黑暗啊，化为破灭箭矢，贯穿战士之盾吧！--漆黑之箭！ 被众神诅咒的暗黑大魔神啊，我用我的心，我的血，我的生命向您借取灭世的魔力，让所有的诅咒降临到我的身上，让我的血来洗清神的诅咒。--异次元空间！ 死亡的灵魂啊，依据契约成为我的力量吧！--地狱死魂炮！ 沉睡在异次空间的魔神，在黑暗的引导下穿越时间的阻碍，停留在心灵最黑暗的空间中，掌握吾之敌的意志，破灭吾之敌的灵魂！--摄魂魔咒！ 亡者的力量，灵魂的意志，在黑色大地上徘徊，在血色天空中游荡，在此我以暗之贤者的身份号令，聚集在我手中，化为我的利矛，将一切生灵回归冥神的脚下--职掌者之矛?飞翼！ 来自远古的魔神，以吾之名义召唤你的出现，让天空落下火雨，让大海变为血池，众神将为之恐惧，一切将归为虚无。--末日之判决！ 地狱深处不死的亡灵啊！以魔界至尊之名，呼唤你们前来！成为我的力量，粉碎所有阻挡的敌人，骨头砍成飞屑……一切化作微尘--暗黑力量！ 黑暗之神呀，你从虚无中走来，带着深深的悲伤，将绝望带给我的敌人，以我的鲜血誓！——地狱悲嚎！ 地狱中跳动着的红色幽灵啊，将你们的愤怒化为利剑消灭敌人吧--爆灵地狱！ 黑暗中的死神啊！听我的召唤，我命令汝等成为我的奴仆。醒来吧！沉睡中的死神！------死神降世！ 沉睡于大地深处的亡灵，我用我心头的鲜血取消你的封印，听我号令毁灭我的敌人--亡灵六道杀！ 全能的邪神啊，请赐予我们不受外力侵害的力量，在至强的黑暗之光面前，所有伤害都将远离!--黑暗护盾！ 黑暗之龙兰达呀，我以黑暗之名召唤你。 光明、神圣 光之利刃啊，化成无敌的长剑，斩破黑暗的时空吧！--光剑斩！ 以光明之神的名义，把一切黑暗束缚！--光明枷锁! 王者之灵呀，倾听我的呼唤，让元素精灵们摆脱困扰，恢复自由的灵魂——解脱之光！ 在虚无飘渺中享乐的天使们，请回到纷扰污秽的尘世之中，因为不洁的空气，需要用你们的力量来澄清。净化吧！堕落的大地！--圣光！ 以曙之女神之光明化为守护吾等之盾吧！ 九天之圣灵，听从远古的的盟约，到时光之彼岸！四方之精灵，聆听我的请求！应承我之血盟！--守护圣灵！ 圣光之祝福，聆听我的请求，带领无知的人民，到达此之彼岸！--时光裂缝！ 激光，形成锐利的箭矢，穿透那黑暗之躯吧！ 闪耀的光辉啊，请让无助的我进入你的庇荫，外来之邪物将化为无形，在伟大荣光的守护之下，出现吧！--极光之壁！ 天空中的精灵啊，光明中的光明啊，保护您的子民不受邪恶的威胁，展开您的闪亮双翼，阻挡世间一切的邪恶——圣光*天使守护！ 全能的神啊，请赐予我们不受邪恶侵害的力量，在至善的灵盾面前，所有邪魔都将远离！--圣盾灵击！ 神圣的力量啊、化作光之利刃、斩碎那邪恶的灵魂吧！ 神圣的力量啊、轻奏安眠之曲、令其进入深沈的睡梦之中吧--沈睡术！ 神圣的力量啊，化作为光之盾，守护你忠贞的信徒！ 从此方而来，还彼方回去，闪耀的光辉啊，化为无坚不摧的剑！--光歼破弹！ 从彼方而来，还彼方回去，闪耀的光挥啊，化为无坚不摧的剑！以大气为弓，光辉为箭，承受我意志的力量啊，划破虚空！！左手“光歼破弹”，右手“穹光之箭”，两样应我名的光之术啊，合体，陆续激撞出更光亮的闪耀之辉吧！--辉耀天堂！ 神圣的光芒呀，撕开黑暗，消灭邪恶——圣光灭魔弹！ 世上最强的光明，最伟大的元素，我用我的魔力请求你们引导出战士心中的希望。让恐惧消失，让勇气重现，赐给他们心底的力量，用这力量撕碎世上的邪恶——光翼守护！ 空间 幽游于一切存有的伟大旅者，请驻足垂怜。吾将以未来无限可能为礼，求前进现世异界渺茫之路，将惶惶于您前的迷途羔羊，牵引至永无终点的无尽旅途———星辰之门 自由漂流在空间中的风精灵呀，请将你们的力量暂借给吾，让吾摆脱时间的束缚，让吾超越空间的界限，将吾的身体，将吾的意识传送到吾所指定的地点，---------空间转移 伟大的空间主神呀，以你强大的力量，无比的神力，将这个空间毁灭吧！——空间粉碎 风在水中飘扬呀，特罗司达的圣火，瑟费大海的浪滔，藉海神之名--位移之咒！ 时光与空间的交集，巨轮和锁钥的紧合，时空横竖之窗，飘渺无定之门，虚无而现实的世界，为召唤之人开启吧！--超空间扭转! 庇护于时间于空间夹缝中的灵魂，我不赞美你的伟大，我不赞美你的力量，但我用我血的代价换取你的信任，成为你无尽时间与空间守护者的盟誓！请你将你伟大的力量赐予我，我将把我灵魂中的虚无献于您的面前，以为您无处无时不在的永恒的见证！——时空操纵（注：混沌之神的专利） 平行的世界呀，诸神的领域呀，唤醒未知的通道，释放莫名的魔法源泉吧--时空风暴! 其他、复合 大地之神，万物之主，天临雷电，地起沉明，火焰精灵请听我的呼唤，降临在此世界万物皆有其之本源，朝我刀刃相向的物质，请示明你的来意，不然，就听我卑微的建议，原封不动的奉送回去吧！--反冲的真理! 最靠近神之领域的闪亮天使啊，请暂时放弃你向来自傲的身份，卑躬屈膝在这五芒星的王位前，并同时绽放最辉曜的光之魔力！恣意倘佯不受拘束的风之精灵啊，倾听我的叙述，在此地凝聚那狂暴的龙卷之力，届时，我将不在禁锢你一分一秒！在此戒上殷红的魔石啊，付出你每一粒分子所蕴含的烈炎之力，以你们赤诚的血红之心。主子：舞精灵艾玛！被我吟诵出的叁种属性之法术啊，以风之尊贵在我掌中升华，以火之狱炎在此空间焚毁，以光之辉芒在我眼前浴火重生吧！不死鸟——菲尼克斯! 散落於世界各个角落，奉我为王的十二精灵，以无上荣耀大法师名，召来，借我森罗万象之力，还我日月星光之辉，创出无尽毁灭破碎之界！力量啊！狂飙吧！--乙太风暴! 伟大的荣光将成为我的钥匙，开启横亘於我面前的障碍之门，无形的墙将被我击碎，真实也将出现在我眼前。--结界破除! 当风之龙高速的旋转，无上的血龙力将会与之融合，当两者的能量达到无法突破的极致时，咆哮的血龙之牙会将万物吞噬！左手旋龙乱舞，右掌血龙之力融合--血龙咆哮牙! 沙尘，尘沙，化为银白的器刃，以低温之舞动创害敌人吧！--冰雪飞尘! 最喜玩闹的幻之精灵啊，以最虚幻的景物掳获此人之心，以最接近真实的影像迷惑眼前之人吧！--幻惑的洗礼! 紧闭在我面前的古老封印啊，以我的言语化成你的钥匙，开启那万年不灭的印记之门吧！--封印之钥! 钥匙之孔，门扉之眼，将四肢化为枷锁——咒缚! 上苍的污神呀，倒行逆施沦亡，示我力量，以力霸上神，莫求吾尊汝名，赐吾破阵！ 纵横天地之能，驰骋疆界之力，无限边境的防护屏障，发动吧！--终界之止境! 举手过顶，张开五指，掌心对天轻声念动咒文：“吾以最忠诚黑暗之民的名义，恳请沉睡中的大魔王，召唤黑暗火灵王，借与吾小小法力，惩戒世间的逆反之徒——暗*火鸟天降！ 比黄昏还要昏黄，比血液还要鲜红，随著埋在时空之流里，在您的伟大的名下，我在这里向黑夜起誓，对于阻挡在我们前方，所有的愚蠢傲慢之生物，集合你我之力，赐与他们平等的毁灭吧! 栖息于大气之中无所不在的玛那，我在此将你们解放，归于我的制约之下，倾听我的声音，听从我的呼唤，化为我的愤怒，将力量聚集，摧毁挡在我面前的万物……隐藏在大地之中的力量，服从我的命令，接收我的请求，同属于你们的力量，将所有的不满都发泄出来，唯有将所见破坏才能平息你们的怒气！----群体雷击加绿刺之幕 开启吧！天界之门！释放尊贵之荣光加持于我身，不灭封印将在此构成。 大地拥有着限界，海洋存在着边缘，朔风流转于迷宫，烽火燃烧于圣圆。诸神啊！ 请聆听永信者的心愿，创造至圣之结界，隔绝外与内，分离善与邪。出现吧！-------封邪霸灵阵！ 万能的存在，请用你无尽神能，赐予面前之人扭曲的诚实吧!------妄言咒 万能的精灵呀，我忠诚的仆人，展现你的力量让我拥有飞翔天地的能力，将你的羽翼披上我的肩膀，用你的神力让我摆脱大地的束缚，精灵——羽化 比鬣狗更饥渴的饿鬼，比饕餮更贪婪的死灵。速自生畜道中而来。应汝之所期，将此生灵肉厕血，皆为献祭。———蛊冥恸哭破! 来自恒古的无敌战神啊！吹响你战无不胜的号角……应你虔诚的孩子之邀……将你的敌人化为齑粉……现身吧……水神之灵……魔王之眼……将四肢化为枷锁……缚敌于无形…--冥水魔神结界! 九岚之心……浮云之地……天地泣……山骸闭……蓝色之王啊！听从远古的的盟约，到时光之彼岸！让四方之精灵，聆听我的请求！见证我虔诚的泪水……带着淡淡的哀愁、丝丝的思念、深深的恐惧……毁灭我一切的敌人吧！--蓝精灵的恐惧! 来往于地狱的幽灵啊，请听从我的呼唤，用你们恐怖的妖异，炸响残躯，毁灭那人间的生灵，以我的鲜血誓梦幻的精灵啊！张开你的羽翼，让眼前的敌人在虚无中安睡，精神的终义--梦幻羽翼! 空气中飞舞的精灵啊，以我之名，呼换你们前来！成为我的魔枪，粉碎所有阻挡我的敌人！--魔电裂风击 万古恒存之万物，依最初之约定，将喧哗化为寂静，将缤纷化为平淡，将生化为死，将万化为一，将有化为无，一切有形之物，皆归为本初，一切存在皆为虚无。---------虚无之蚀!作用：以法师为中心，扩散一种区域，在该区域中，一切事物，不可逆转的迅速消逝，直到法师死去（即契约物消失）为止。 漂浮在天空中的风呀，游荡在大地上的火呀，在吾最危险的时刻，吾请求你们的帮助，将你们的力量暂借给吾，消灭邪恶的力量，撕碎黑暗的笼罩，以龙族的意志，展现最强的组合！上位伏魔系龙咒--烈炎狂风舞！ 比黑暗还要凄黑者，比夜晚还要深沉者，在混沌的海里您伟大的存在，金色的黑暗之王啊，我在这里向您请愿，我在这里向您发誓，对于阻挡在我前方所有的愚蠢之物，集合你我之力，赐与他们平等的毁灭吧！ 第三十五章 古代粮食产量 吴慧著《中国历代粮食亩产研究》 战国时期的粮食亩产 1、战国前期的粮食亩产有关战国前期粮食亩产的典型资料，主要有以下几条：（1）《汉书·食货志》载李悝这言：“今一夫挟五口，治田百 亩，岁收一石半。[..tw超多好看小说]”这是指亩产粟1。5石。（2）《管子·轻重甲》说：“一农之事，终岁耕百亩，百亩之收，不过二十锺。”这是说亩产粟0。2 锺，1锺等于10釜，1釜也就是1石。因此，0。2锺也就是亩产粟2石。（3）《管子·轻重乙》河：“河淤诸侯，亩锺之国也”。这就是说，经过淤 灌的肥沃土壤，产量较高，亩产1锺，即亩产10石。五倍于《管子·轻重甲》之数。（4）《史记·河渠书》说：“西门豹引漳水溉邺，以富魏之 河西。”漳水溉邺后，亩产多少？《论衡·率性篇》说：“魏之行田百亩，邺独二百，西门豹灌以漳水，则亩收一锺。”亩产1锺，也是10石。 （5）《史记·河渠书》说：秦开郑国渠，“灌泽卤之地四万余顷，收皆亩一锺”。也是亩产10石。上述五条材料中的前两条，说的是一般情况 ，所谓“百亩”，是方百步为亩的周亩。战国时1周亩折合今市亩为0。328市亩。班固所说的“石”，应当是汉大石，1石合0。333市石，折成今量 ，1市亩产粟1。524市石，1市石粟重135市斤，即当时亩产粟205。8市斤。一家“百亩”，合今市亩32。8亩，则一家总收获的原粮相当于今市斤6 750斤。五条材料中的后三条，指的都是灌溉或淤灌之田，其产量相当于一般田的五倍，这是特例，不能把它们视为常规产量。但是，它说明战 国时期已经有了亩产10石的高产田。2、战国后期的粮食亩产战国后期，随着小农经济的巩固和发展、铁犁牛耕的推广、耕作技术的提高和水利 事业的发展，粮食亩产也有了相应的提高。其主要依据是：（1）《孟子·万章下》说：“一夫百亩，百为之粪，上农夫食九人，上次食八人， 中食七人，中次食六人，下食五人。”《礼记·王制》说：“上农夫食九人，其次食八人，中食七人，中次食六人，下农夫食五人。”两者的廉 洁一致。吴慧认为，如果按“中食七人”，除了两上劳动力食60石以外，还有210小石可供7人食用。也就是说，一个农户有两个劳动力，种田 100亩，共产粟270小石，平均亩产2。7小石，高于李悝的亩产2。5小石。（2）《管子·揆度》说：“上农挟五，中农挟四，下农挟三。”也就是 说，一个农夫生产的粮食，除了自己食用外，还可供应5人、4人或3人食用。吴慧认为，取其中数，按“中农挟四”计算，每人年食粟30石（《 管子·禁藏》中有“食民有率，率三十为而足于卒岁”之说），5人年食粟150石，一个劳动力耕田50亩，亩产粟3石。从亩产2。5石至2。7石再到 3石，显然亩产逐步提高了。（3）《管子·山至数》中有“人家受食十亩”之说，也就是说，每人每年要吃10亩地产的粮食，每人年食粟30石， 仍然是亩产3石。（4）《吕氏春秋·上农》中有“上田夫食九人，下田夫食五人，可以益，不可以损。一人治之，十人食之”的说法。“一人” 指一家农户的家长，“治之”指家长率领全家经营100亩田，“十人食之”指可供10人食用。100亩田提供300石粮食，才够10人食用，由此可知 其亩产仍然是3石。战国后期亩产粟3小石，合今量亩产247市斤。一家100亩，合今市亩32。8市亩，共收粟8100市斤。吴慧还指出：战国时代是 “菽粟”并提的时代，因此，在计算产量时，还必须注意到战国时代“菽”的比例。据《汜胜之书》说：古时（应指战国时期）“种大豆，率人 五亩”，五口之家种大豆25亩，占25%。假定大豆亩产为粟亩产的一半，即一石半，折合今市制为亩产123。5斤。与粟加权平均（75%x3小石+25% 小石=2。625小石），折合今市制为亩产216斤。 汉代的粮食亩产 汉代的粮食亩产，有两类典型材料：一是一般亩产，一是特殊高产。1、一般亩产汉代有关一般亩产的典型材料，主要有以下几条：（1）荀悦 《前汉纪·文帝二年》载有晁错复说上之言曰：“今农夫五口之家，其服作者不过二人，其能耕者不过百亩。百亩之收，不过三百石。”100亩 产粟300石，亩产粟3石。汉代的小亩比战国时期的周亩略小，合今市亩0。228亩，折合今量就是亩产粟281市斤，高于战国后期的247市斤，比战 国前期的亩产205。8市斤就更高了。（2）《汉书·食货志》载晁错的话：“今夫农夫五口之家，其服役者不下二人，其能耕者不过百亩，百亩之 收，不过百石。”吴慧认为，晁错所说的石乃是大石，并且认为这个石指的是“米”，而不是原粮。荀悦所说的3小石粟，合大石粟为1。8石，折 米打六折为1。08大石，也就是为米约一石。有的研究者认为，晁错所说“百亩之收，不过百石”，乃是“不过三百石”之误。这样也可和荀悦“ 三百石”之说相契合。我们也把此说列在这里，备考。（3）《管子·治国》说：“常山之东，河汝之间，蚤生而晚杀，五谷之所蕃熟也，四种 而五获。中年亩二石，一夫为粟二百石。”“常山”，即“恒山”，系避汉文帝刘恒之讳而改用的。因此，可视此材料为汉代的亩产资料。吴慧 认为，这里所说的“石”指的是汉代的大石，“二石”粟合小石3。333石，比荀悦所说的3石，又有提高。这里所说的亩产，是“四种而五获” ，即复种的产量。（4）《淮南子·主术训》说：“一人跖耒而耕，不过十亩。中田之获，卒岁之收，不过四十石。”战国前期一家两个劳动力 能耕100亩，一个劳动力平均耕50亩，合今市亩15亩左右。其中可能包括部分田是用牛犁耕作的，用人力耕作，可能达不到15亩。所以这里说“ 不过十亩”。吴慧认为，这里所说的亩和石，指的是大亩和大石。大亩10亩，中等条件下年产40石，亩产4石。一大石谷合小石谷为2。77石。这 是南方稻谷的亩产。（5）仲长统在《昌言·损益》中说：“今通肥硗之率，十稼穑之人，令亩收三斛，斛取一斗，未为甚多。”东汉时期，也 是亩产3石粟，同西汉的产量水平相近。这个产量水平是“通肥硗之率”，也就是肥瘠平均计算的结果。上面所列五条材料说明：（1）亩产3石 粟，是汉代文献公认的；（2）考虑到复种的因素，亩产3。33石的产量也是有的；（3）南方耕作粗放，水稻亩产在2。77石，也是合理的。2、特 殊高产汉代，除了一般亩产以外，还有水利灌溉田和“代田”，特别是“区田”的特殊高产，现将有关材料述之如下：（1）《史记·河渠书》 载河东守潘系之言：“穿渠引汾，溉皮氏、汾阴下，引河溉汾阴、蒲坂下，度可得五千顷。五千顷故尽河需弃地，民茭牧其中耳。今溉田之，度 可得谷二百万石以上。”这就是说，灌溉田的平均亩产是4石。吴慧认为，这里所说的亩是小亩，石是大石。折合小石亩产为6。666石，其亩产为 一般田亩产3石的一倍以上。（2）《史记·河渠书》中还载有庄熊罴之言：“临晋民愿穿洛，以溉重泉以东万余顷故卤地，可令亩十石。”吴慧 认为，这里的亩也是小亩，石是大石，折小石亩产16。6石。（3）《史记·沟洫志》中载贾让之言：“若有渠溉，则盐卤下湿，填淤加肥，故种 禾麦，更为秔稻。高田五倍，下田十倍。”吴慧认为，从2大石增至10大石，就是所谓“高田五倍”；下田从原来的1大石增至10大石，就是“下 田十倍”。（4）《史记·货殖列传》有“带郭千亩亩锺之田”的说法，这是指在城市近郊区的肥沃田，亩产可达10石。吴慧认为，这里所说的 亩是小亩，一锺是10小石，是一般田亩产3石的三倍多。（5）去汉未远的稽康在《养生论》中说：“夫田种者，一亩十斛，谓之良田，此天下之 通称也。”上好的“良田”亩产10石，是天下公认的高产水平。吴慧认为，小亩产粟10小石，折合今市制亩产937斤，已经接近亩产1000斤了。 （6）《汉书·食货志》中载有武帝末年任赵过为搜粟都尉在西北地区推广“代田法”之事。说代田法“一岁之收，常过缦田亩一斛，善者倍之 ”。吴慧认为，这里所说的“亩”是大亩，“斛”指大石。折合小亩小石为1小亩比缦田增加7斗乃至1。4小石，即每小亩产量为3。7～4。4小石。 （7）《汜胜之书》载有所谓“区田法”。它是采用深耕作区、增肥灌水、合理密植、加强管理等综合高产栽培技术夺取高产的有效措施。该书 说“区种，天旱常溉之，一亩常收百斛”，“秋收区别三升粟，亩收百斛”，“如此，即山区种之，大旱浇之，其收至亩百石以上”，“十亩收 千石，岁食三十六石，支二十六年。”吴慧认为，这里所说的“石”指的是小石，折合亩产粟（麦）28。92石，折合今市制亩产3904斤。有人怀 疑区田法是否能达到如此高产，这是个有待研究和控制的问题。总之，汉代亩产粟3石，折合今市制亩产281斤，比战国时亩产粟3石，折合今市 制亩产247斤，是增产了；汉代粟豆平均亩产2。82石，折合今市制亩产264斤，比战国时粟菽平均亩产合今市制亩产232斤，也是增产的。汉代 的高产田则一般可到“亩产十石”或说“亩锺之田”。至于区田则有更高的产量。 魏晋南北朝的粮食亩产 1、南方水稻的亩产魏晋时期，南方水稻耕作尚较粗放，亩产水平不高。其主要依据是：（1）《三国志·吴书·钟离牧传》记载钟离牧少时（ 在东汉末三国初）躬耕“种稻二十余亩”，“臼所取稻得六十斛米”。平均亩产米不到3石（斛）。稻的出米率大约为46。7%，折合稻每亩6。4石 。吴慧认为，这里所说的“亩”是240步的大亩，因此，折合小亩亩产只有2。68石。（2）《晋书·食货志》记载，东晋成帝“咸和五年，……始 度百姓田，取十分之一，率亩税米三升”。吴慧同意贺昌群在《升斗辨》中所说的“三升”乃“三斗”之误，也就是说，按十分取一计算，也 就是亩产3石。折合小亩每亩产米1。361石，再按46。7%折合成稻为2。91石。比《淮南子》中所说的2。77石，增产4。9%。魏晋也有特殊高产记录。 如傅玄就说魏初屯田“白田（旱地）收至十余斛，水田收数十斛”。杜预说兖豫“填淤之田，亩收数锺”。这些都是良田、水利田，而且亩是大 亩。合小亩还是亩产几斛和十几斛，平均还是十斛，与稽康所说的“一亩十斛，谓之良田，天下之通称”相合。《华阳国志》说：“绵与雒谷出 稻稼，亩收三十斛，有至十五斛”。这里西蜀的高产田。东晋以后南朝各代，好的水田也是亩产10石。《梁书·夏侯夔传》中有“溉田千余顷， 收谷百万余斛”的记载，也相当汉代的“亩锺之田”。2、北方旱地的亩产北方旱地亩产资料，主要有以下几条：（1）《魏书·李彪传》中载 有李彪的建议：“取州郡户十分之一，以为屯民，一夫之田，岁责六十斛”。屯田的租率是十分之五，一夫的屯田产量应是120斛。一夫耕种屯 田合北魏亩为50亩，合汉石2。926石。还是维持亩产3石的水平。（2）《魏书·食货志》记载，北魏实行均田制，“诸男夫十五以上受露田四十 亩，妇人二十亩。一夫一妇出租粟二石”。吴慧折合亩产为2。92石，也维持着亩产3石的水平。因此，吴慧同意“北魏、北齐、北周平均亩产量 相当”之说。 唐代的粮食亩产 唐代在中国历史上是与汉代并称的繁荣时期，这一时期的粮食亩产比汉代有较在幅度的增长。反映唐代粮食亩产的材料，主要有以下几条：（1 ）《通鉴》说：“元和中，振武垦田四千八百顷，收谷四十余万斛。”亩产约1石。（2）《新唐书·食货志》载：“以韩重华为振武、京西营田 、和籴、水运使，……募人为十五屯，每屯百三十人，人耕百亩，……垦田三千八百五十余顷，岁收粟二十万石。”由此材料计算，屯田者共耕 田1950顷，合亩产为1。025石。（3）《新唐书·崔弘礼传》说，崔弘礼“迁河阳节度使，使治河内秦渠，溉田千顷，岁收八万斛”，“于秦渠 下辟荒田二百顷，岁收粟二万斛”。平均亩产也是1石。吴慧说，唐1石相当于汉3石。唐亩产1石折合汉古3。818石。（4）《新唐书·食货志》 说：“京畿之内，每田一亩，官税五升，而私家收租，殆有亩至一石者，是二十倍于官税也。降及中等，租犹半之，是十倍于官税也”。地主收 租率十分之五，租1石，亩产当为2石。这是京畿良田。（5）李翱《平赋书》说：“一亩之田，以强半弱，水旱之不时，虽不能尽地力者，岁不 下粟一石”。吴慧说，唐量亩产1石合汉量3。81石，再考虑到种豆等因素，与汉一样，打九四折，折合汉量为亩产3。75石，折合今市制为亩产334 斤。吴慧认为，唐代的亩产比汉代增长了1/4还多。 宋代的粮食亩产 宋代已进入中国封建社会后期，农业经济和商品经济都有新发展，加上新耕具的推广、优良品种的采用、肥料的增施等，粮食亩产有较大幅度的 提高。宋1亩合今市制0。9市亩，合汉时的小亩3。125亩。这是在计算宋代粮食亩产时必须注意的。1、南方水稻的亩产（1）宋仁宗时，范仲淹在 奏议《答手诏条陈十事》中说：“臣知苏州，田出税者三万四千顷，中稔之利，每亩得米二石至三石。”（2）朱熹在《奏救荒事宜状》中说： 淳熙时浙东路绍兴府六县“每亩出米二石”。（3）方回《续古今考》说：“余在秀……望吴侬之野……皆佃户。……假如亩产二石或三石。姑 以二石为中。”这“二石”或“三石”也是指米。2石米，是4石稻谷，3石米，是6石稻谷。亩产4石稻谷合汉量为亩产谷4。288石，折合今市制亩 产381斤；比汉时为增2。777石，合今市制亩产250。1斤，增长了54。4%；比唐代的3。81石，增长了12。5%。2、北方旱地的粮食亩产（1）北宋的粮 食亩产：北宋初，陈尧叟说：“汉魏晋唐，于陈许邓颖暨蔡宿亳，至于寿春，用水利垦田，陈迹具在”，建议“大开屯田”，“亩收约三斛，七 州之间，可得三百万斛”（《宋史·食货志》）。神宗熙宁时王韶说：“渭原城而下，至秦州、成纪，旁河五六百里，良田不耕者，无虑万顷， 治千顷岁可得三十万斛”。（《宋史·食货志》）也是亩产3斛，即亩产3石。吴慧认为这3斛之数是谷而非米，折合汉量为增3。215石。（2）金 代的粮食亩产：章宗泰和元年，更定瞻学养士法，生员给民佃官田人六十亩，岁支粟三十石。兴定三年（1219）正月侯挚说：“河南军民田，见 耕者九十六万余顷，上田可收一石二斗，中田一石，下田八斗”。（《金史·食货志》）麦粟一年两熟或两年三熟，还是亩产2石。总之，宋金 时期，北方粮食亩产比以前有所下降。原因有三：其一是战争的破坏。唐末五代的战争、宋辽西夏的战争、金与辽宋的战争，使北方的农业遭到 严重破坏。其二是气候的变化。11世纪时，北方气候异常干冷，导致北方亩产下降。其三是土地的荒瘠。中唐以后北方生态环境遭破坏，造成北 方粮食亩产下降。吴慧认为，宋代南北方粮食平均亩产3。3石，合今市制亩产309斤，比唐代降低7。5%，比汉代增产17%以上。 元代的粮食亩产 1、北方旱地的亩产反映元代北方旱地粮食亩产的材料，主要有：元人姚隧《牧庵集·储宫赐龙兴寺永业田记》中的记载：“今有田一亩，率以 夏秋入止一石”。这是说，每亩田夏收麦一石，秋收粟一石，故曰“夏秋入止一石。”亩产按一熟计为一石，两熟合计为两石。元石大于宋金， 一元石合宋金石1。429石，合宋量亩产2。585石，合汉量（小亩/小石）为3。036石。考虑到种豆等因素，打九四折，合汉石2。85石。这就是说，元 代北方旱地的粮食亩产，已经恢复到汉代的水平。这是唐末以后北方粮食亩产颓势之后的复苏，也是元代后期重视农业和北方气候又转暖的结果 。2、南方水田的亩产据《黄金华先生文集》卷十“义田”条中说：“为田一亩，岁可得米二石”。这“二石”是宋制——南斗，亩产与宋相当 。又据《两浙金石志》记载，湖州报恩寺兴孝禅师碑说：“其田每亩租米一石。”按对半租率，亩产仍然是2石米。亩产2石米，折合稻谷4石， 合汉量仍是4。288石，合元量则是2。825石，打九四折，合汉石4。03石。南北平均，粗略计之，仍按南宋与金时的权数加权，折合亩产3。61石。这 个数字比唐代的3。75石略低。元代亩产折合今市制为亩产2。5石或338斤。 明代的粮食亩产 明代的耕作水平又有提高，生产经验更为丰富，粮食亩产比宋元有所提高。1、北方的粮食亩产据《河间志》卷三记载：“一夫耕田三五十亩， 亩收麦一石以上。”夏麦秋粟合起来还是2石。亩产2石汉量（小亩/小石）3。2石，比元代的3。036石增产5。4%，合今市制亩产300斤。2、南方的 粮食亩产明代南方稻麦两熟田的稻谷亩产，据顾炎武《日知录》中引洪熙已年周干说：“如吴江昆山等田，亩旧税五升，小民佃租富室田，亩出 私租一石。”什伍之租，亩收应是2石。亩产稻谷2石，折合今市制为亩产288斤。稻麦两熟田，麦的产量据明末清初桐乡的经营地主张履祥在《 补农书》中所说：“田极熟，米三石，春花一石半，然间有之。大允共三石为常耳。”张氏所说上熟之田，是稻谷“3石”，“春花一石半”。 那么，常田的稻谷产量就应当是亩产2石，春花亩产1石，合起来是亩产3石。亩产稻谷4石，折合今市制亩产577斤。吴慧认为，明代南方一季晚 稻的亩产是2。72石，稻麦或稻豆复种是稻2石、麦（豆）1石。 清代的粮食亩产 1、清代前期的粮食亩产（1）南方水稻平均亩产清四川《彭县县志》说：“亩产米一石二斗为上，一石为中，八九斗为下。”即中等水平田亩 产稻谷2石。骆秉章说：“湖南有田百亩，可收租谷百石。”按对半租，亩产稻谷也是2石。陈瑚说：“百亩之产，入租百石，千亩之产，入租千 石。”也是指亩产稻谷2石。总的看，清代前期南方各地稻谷平均亩产2石。当然，这里所说的大都是稻麦两熟田的稻谷产量。单季晚稻的亩产应 高于复种田。顾炎武《日知录》中所说的吴中秋禾1亩之收也不过3石。方苞说：“金陵上田十亩，一夫率家众力耕，丰产获稻不过三十余石。” 这个稻也当是一季晚稻，平均亩产也是3石多一点。总之，复种稻平均亩产2石，一季晚稻平均亩产3石。清代之石稍大，折合今市制亩产292斤（ 复种稻），一季晚稻折合今市制亩产397斤（2。72石）或438斤（3石）。（2）北方旱地的粮食亩产清安徽《凤台县志》说：“亩所收者，当其 穰时，黍麦可二石。”清康熙《江阴县志》说：“麦、菽、黍、稷亩二石。”清乾隆盛黼辰在《江淮均丁说》一文中说：江淮以北“农夫一亩之 所获，通丰耗而权之，富民之人，恒不下一石”，给富民交租1石，对半租，还是亩产2石。北方麦、粟、豆等亩产2石，折合今市制约为亩产303 斤。2、清代后期的粮食亩产清代后期的粮食亩产，由于推广双季稻以及玉米、甘薯等作物，单位面积产量有了一定的提高。据吴慧研究，清代 由于推广双季稻、玉米和甘薯，平均亩产比明代增产16。8斤。再加上扩大耕地面积增加的产量（平均亩壮志凌云加4。2斤），清代的平均亩产比 明代（亩产346斤）共增加21斤，为367斤。 现代水稻亩产900斤（450公斤）左右 河南焦作数据 3-5各县市区粮食平均产量 （2007年）单位：公斤/亩 粮食夏粮秋粮 全市486。1490。9481。0 市区340。1370。3313。6 解放区309。1445。2106。7 中站区263。3330。2213。0 马村区350。9369。8334。2 山阳区277。4265。2290。4 高新区427。2447。0407。5 县域494。6497。2491。6 修武县419。2420。9417。4 博爱县514。2510。0518。0 武陟县517。2521。8518。5 温县519。4516。0520。2 沁阳市494。9499。1488。5 孟州市483。6490。0471。0 1、小麦。据全国物价系统成本调查机构2007年对河北、山西、河南、山东、安徽、湖北、江苏、四川、陕西等9个小麦主产省216个县（市）2045个农户小麦平均亩产371。7公斤，比上年亩均增加19。9公斤，增幅为5。7%，为历史最好水平。亩均总产值达549。8元，比上年增加27。34元，增幅5。2%；扣除成本，亩均净利润125。27元，比上年增幅6。4%，亩均现金收益301。2元，增加15。33元，增幅5。4%。另外，由于2007年各级政府继续加大了种粮补贴力度、农机补贴范围，使农民种粮得到了更多实惠。从调查情况看，各小麦主产区已落实到户的粮食补贴金额平均每亩为21。27元，比去年增加36%。今年农民种植一亩小麦现金收益和补贴收入合计322。47元，比上年增加20。96元。 2、早籼稻。据全国物价系统成本调查队对江西、湖南、广东、广西、浙江、安徽、福建、湖北、海南9个早籼稻主产省168个县1513个农户早籼稻生产成本收益情况调查显示，今年主产区早籼稻亩均产量400。7公斤，比上年增加13。7公斤，增幅3。5%，创历史水平。早籼稻亩均产值666。55元，比上年增加69。55元，增幅11。7%。由于产值增幅高于成本增幅，亩均净利润145。99元，增加37。6元，增幅34。7%；亩均现金收益376。69元，增加43。69元，增幅13。1%。此外，目前主产区农户已拿到的补贴，亩均18。81元，比上年增加4。49元，增幅31。4%。 3、中稻。我国粮食种植水平比较高的湖北省荆门市农业部门对漳河镇、牌楼镇、仙居乡等地9个农户中稻成本收益调查，平均亩产534。37公斤/亩，比上年的494公斤/亩增产8。2%，亩均总产值857。04元，比上年增加17。2%，亩均收入438。71元。 第三十六章 魏晋洗浴奇俗 作为上层社会的代表者，需要整洁的外表仪容与其赫赫声威相匹配。(..tw)《南史梁本纪下》记载南朝梁简文帝萧纲对沐浴格外钟爱，还专门撰写梁三卷《沐浴经》，大力倡导沐浴，可称是中国最早的沐浴专著。为此在当时洗头洗澡成为人们日常清洁卫生的生活环节。自先秦以来就已形成三日一洗头、五日一沐浴的生活习俗，古人洗头如此之勤是有原因的，因为古代无论男女均束发覆巾，容易积累尘腻，所以必须勤洗头。 晋元帝司马睿和太子司马绍父子之间有一段有关洗头的对话十分有意思。史称“性至孝”的太子司马绍听说父皇洗头，专门上启表示祝福，因为“吉日沐头，老寿多宜”。而晋元帝的回答是头上“大垢臭”，故而要好好洗一洗。看来一头长发要洗一洗也是很费劲的，司马绍又说，听说洗头洗了很久，想必十分疲劳，不知父皇龙体如何。晋元帝回答：洗去垢腻感觉特别好，身子一点不感到疲乏。洗头舒服，溢于言表。 《礼记玉澡》曾对洗澡规定了一套程序，？？然后再用热水淋身，披上专门的布衣，以俟身燥，其间还要喝一些饮料，以止口渴。这样的沐浴至少是中产以上的人家才可以为之，应该说是为贵族沐浴所定的程序，贫苦百姓是无法享受的。古人还有沐浴必更衣的习俗，《楚辞渔父》云：“新沐者必弹冠，新浴者必更衣。”晋代贵族已将沐浴作为个人清洁卫生的一个重要内容，遵循古俗沐浴必更衣。南朝宋人刘义庆《世说新语贤媛》载，车骑将军桓冲喜欢沐浴，因其节俭不爱穿新衣。一次桓冲沐浴后，祈自故意送新衣给他。桓冲生气地催促拿走，其妻说：“没有新衣，哪来的旧衣。”桓冲听罢大笑，便穿上了新衣。桓冲沐浴，其妻送衣，且不论新衣旧衣，当时人洗完澡必要换衣服，换上干净衣服自然舒服多了。 然而，魏晋南北朝是一个人性张扬的时代，诚如唐人杜牧《润州》诗中所说：“大抵南朝皆旷达，可怜东晋最风流。”在这样的时代里，不同的人对待沐浴各有不同的态度，一是不好沐浴，一是沐浴成癖，走向极端。 南朝济阴冤句人卞彬，是个恃才傲物的人，但卞彬由于“澡刷不谨，浣沐失时”，导致身上虱虫极多，尽管淫痒难忍，但他仍然不沐浴，并声称也可以安然无恙地生存下去。 饥要食，困欲眠，污垢需清洗，这是作为文明人都会有的生活内容，只有经冲浴，才能使人清洁卫生。而南朝齐人何佟之却又沐浴成癖。何佟之出身于名门贵族，师心独学，强力专精，手不辍卷，读礼论三百余篇，略皆上口。在历史上何佟之除了才高出名外，要让他大出风头的是他有沐浴癖，史书称其为人性好洁，往往一天之内，要洗浴十几次，几乎是成天不停地洗浴还觉得不够。由于何佟之一日十几洗，时人送给他一个响当当地外号叫“水淫”〃浴净身，讲究清洁卫生，本是个良好地生活习惯，然而，何佟之似乎有些过分，一天洗十几次澡，这样的人世上确实罕见，故而，唐人李延寿撰写《南史》为何佟之作传时，就突出地写了何佟之地沐浴癖。这一点确实让何佟之出尽了风头，明人李贽、冯梦龙在其著作中都大谈何佟之洗浴。 第三十七章 玉石种类 果将把由玉雕琢而成的器物叫作玉器的话，那么未曾雕琢的玉就叫玉石或者玉料。 玉是中国的特产，尽管已经有数千年的历史，但流传的玉石种类并不多，就那么屈指可数的几种。 下面就介绍几种著名的玉。 ? 和田玉严格说起来，只有和田玉合乎上面科学定义的软玉，也叫新疆白玉、羊脂玉、昆仑玉等，产于新疆的和田(古称于阗、和阗)和墨玉两地。 从白玉或羊脂玉这个名称可以看出，和田玉细腻晶莹，如凝如脂，一般是白色的，但也有其他颜色的和田玉，如黄玉、青玉、碧玉、墨玉等，可能新疆墨玉这个城市就是因为盛产墨玉而命名的。 无论是哪种颜色的和田玉，它们的主要成分都是透闪石，且含量一般在90%以上。 和田玉流传甚广，早见于石器时代，在中国古代历史上惟我独尊达数千年之久，直到19世纪中叶翡翠流入我国，才打破了和田玉的垄断地位。 高质量的和田玉均采自和田河中，这是由于变质成因的软玉的品质并不是很好，但经过长时间的河水洗礼后，它会变得冰清玉洁，才成为著名的和田玉。 ? 翡翠翡翠本是古代鸟名，指一种带有红色(翡)和绿色(翠)羽毛的鸟。 而作为玉的翡翠则基本上是取其绿色的含义。 翡翠是硬玉的纤维状和毡状的集合体，坚韧细润，其绿色浓、艳、正、阳，也有少量红白等色的翡翠。 和其他玉石不同，翡翠是唯一不产自中国的玉石，仅仅见于缅甸，于清代晚期大量进入我国。 硬玉是在变质条件下形成的，它要成为玉质的翡翠，尚需要经过一定的搬运和沉积，这就是为什么翡翠原料常呈卵石状，且表面有一层风化的“皮” 。 ? 独山玉简称独玉、南阳玉，产于河南南阳独山。 独山玉为变质产物，其成分较为复杂，其矿物组成以斜长石为主，但含有多种其他组成的矿物，如黝帘石、云母、阳起石等。 正是因为组成的多样性，使得独山玉的颜色十分丰富多彩，有红、黄、绿、白、青、黑、紫七类，而多色玉称为杂玉。 其中以绿独玉最为珍贵(有独翠之美誉)，紫玉和杂玉次之。 独山玉的开采也很早，在河南南阳黄山新石器时代遗址中出土有独山玉制作的玉凿、玉铲等，在殷墟出土的玉器中，也有相当部分的独山玉。 ? 岫岩玉它是一种蛇纹石(一种含mg、si、oh的矿物)质的玉，产于辽宁岫岩而闻名。 岫岩玉质地致密细腻，色泽艳丽，半透明，以特征的黄绿色为主，间有白、青、黑等色。 岫岩玉也有悠久的历史，在辽宁海城小孤山古人类洞穴遗址中发掘出来三件玉质的砍斫器，该遗址属于旧石器时代晚期，迄今有1万多年，并且在距今有7000年的沈阳新乐文化遗址中就出土了岫玉制作的玉刀。 岫岩玉不是一下子就有的，? 而是由地下深处形成的超基性岩石(如橄榄石岩等)经过漫长的热液蚀变而渐次形成的。 值得说明的是，史书上记载的玉类有上百种，产地也遍及华夏各地。 但由于多种原因，有的玉种并没有流传下来。 如蓝田玉，在汉晋时期名重一时，宋代以后便失传了。 现代的陕西蓝田玉泉山产出的蓝田玉是一种蛇纹石化的大理岩，玉质并不是很好，即便是古人也不可能将它视为一种美玉;和氏璧和完璧归赵的故事可谓家喻户晓了，但和氏璧到底是一种什么样的玉，至今还是个不解之迷。 尽管近来有专家考证说和氏璧是产于湖北神农架地区的月光石，但也没有确凿的证据。 还有一些，虽然具有玉的名称，实际上并不是玉。 如汉白玉，只是一种高级石材，作为玉还显粗糙，也缺乏玉的坚韧和细腻。 ? ? 美玉本身是非常昂贵的，如果雕琢以后并赋予其政治和文化的内涵，那便是无价之宝了。 要不然，蔺相如也不会置生命于不顾，要使那块美玉“完璧归赵” 了;“黄金有价玉无价” 也就是这个含义。 和玉的珍贵比较起来，玉的文化内涵更为人们所熟知和接受。 较为典型的是玉的“五德” 之说，汉代的《说文解字》说:“玉，石之美者，有五德…” 。 此五德便是玉的人性化的表达，说成现在的话，就是仁、义、礼、智、信，象征着伦理道德中的高尚品德。 实际上，在我国古代，玉不仅是道德的标准，同时也和政治、经济、礼仪、宗教和日常生活等活动关系非常密切。 比如，玉器一直是政治等级制度的标志器物，玉玺只能是皇帝专用;春秋时期的“六瑞” 之说，就是指天子以下的官员只能使用不同规格的圭;在唐代，不同级别的官员只能佩戴不同级别的玉带。 ? ? 从使用的角度，古代玉器可分为礼器、兵器、佩饰、随丧玉、玉器皿、玉陈设等。 不同的玉器有着不同的名称，其形状和大小多随着时代的变迁而有所变化，但玉礼器(指古代祭祀活动所用的器具)，数千年来却变化不大。 《周礼? 大宗伯》说:“以玉作六器，以礼天地四方。以苍璧礼天，以黄琮礼地，以青圭礼东方，以赤璋礼南方，以白琥礼西方，以玄璜礼北方” 。 这里的璧、琮、圭、璋、琥、璜六种玉器，就是所谓的玉礼器。 其中玉璧(中间有孔的半圆形玉器)、玉琮(立方体，上下贯穿一圆形孔洞，外方内园)、玉圭(扁长形带尖顶的玉器)的器型都很清楚;玉璜则有两种形状(一是弓弧形玉器，类似虹的形状，另一是半圆形片状，类似半璧);玉璋的形状还不太明确，古代文献讲“半圭为璋” ，没有指明是纵向或者横向将圭一分为二;而玉琥是什么形状，到现在仍然还很不清楚。 玉兵器主要出现在商周时代，有玉戈、玉刀、玉戚、玉鉞等，但春秋战国及以后，这几种玉兵器就很少见了。 玉佩饰产生于原始社会，现在有人还经常佩戴玉佩、玉坠等，在古代还流行佩戴玉玦(环形有缺口的玉器)、玉璜、玉人、玉龙等，这些对现代人已经很陌生了。 随丧玉就是丧葬用玉，在封建社会里十分流行，品种有玉柙、玉琀、玉塞、玉握、玉琮等，对应于人体的不同部位。 玉器皿出现很早，种类也很多，? 主要集中在餐具、酒具、文具等里面，“葡萄美酒夜光杯” 中的“夜光杯” 便是一例。 玉陈设主要是指大型玉饰物件，如玉山、玉屏、玉兽等。 此外，在古代玉器中，还有很多名字看起来很陌生的玉器，如、玉韘、玉夔、玉如意等，想要深入了解它们，就需要参观一些文物博物馆和查阅一些专门的书籍了。 目前传世的古代玉器并不多，我们现在陈列和研究的古代玉器多为出土的。 一个普遍接受的观点，就是从石器时代开始，玉便伴随中华文明的发展而发展了。 一般认为，古代的玉多产于新疆的和田，如明代宋应星在他的《天工开物》中说:“凡玉入中国贵重用者，尽出于阗” 。 如果这个观点成立的话，那么在太湖地区的良渚文化遗址(距今有5000年以上)出土的玉器(多是透闪石玉，有人认为也是中国最早的软玉记录)就应该来自新疆的和田;又如河南安阳殷墟妇好墓和江西新干商代大墓出土的玉器，据鉴定也来自新疆，即现在的和田玉。 那么，这些玉料是如何从遥远的新疆运送到内地和江南的呢? 要知道，远古时期的交通甚为不便，路途又这么遥远，因此不能不怀疑这种说法的可靠性。 虽然也有人认为和田玉是在汉代张骞通西域(公元前139-126年)后才传入内地的，但这种说法也缺少有力的证据。 所以也有人推测，? 在丝绸之路开通以前，已经存在一条运输玉石的“玉石之路” 。 这里我们也提出一个新的观点，即远古时期内地的这些软玉不是来自新疆，而是产自当地，只不过它们是当地的“透闪石” 质的玉，而非新疆的和田玉。 新近在辽宁岫岩发现了“透闪石质” 的“岫岩玉” 为我们的观点提供了佐证。 第三十八章 关于阴阳术 阴阳术 结界：密宗的用语，就是利用法器或高能量物品（如水晶、天铁等），和观想的力量，在某人、某物、或某些处所的周围，围绕结成一个完备的防护网之意，以防止来自灵界的干扰。现在，这个已成为一个非常普遍的观念了，大家都知道在打坐前、出外住旅馆的床、及自己住家周围，都要常常结界，以确保安全。 式神：被人类操控的超自然生物。式神的种类相当多，等级也很繁杂。这里就不详细解说了（其实我也不太清楚）。某些灵力高深的式神是代代相传的，比如父亲去世之后，他的儿子或者弟子便会自动得到操作式神的权利和能力（比如前鬼、后鬼、留鬼都是这一类的式神）。 逆风：指法术失控，反噬其主。灵力比较低的术士使用高深的咒文则很容易产生这种现象。轻者受伤，重者死亡。 骚灵：灵能者（无论觉醒与否）在承受压力，或者焦虑的时候，能力会不自觉的泄漏，导致身边发生异常事件，称为骚灵。 犬神：灵力高强的神物以犬的姿态出现，便被称为犬神。一般用于保护主人，不受妖魔侵害。某种特殊情况下，也可以将其杀死，血祭灵咒，已达到弥补术力不足，提高法术威力之用。 犬鬼：妖力高强的魔物以犬的姿态出现，便被称为犬鬼。用处与犬神基本相同，但危险性却更大于犬神。万一主人本身的灵力无法压制它，便有可能被它吃掉。由于是魔物的关系，血祭的威力会比犬神高，但发生逆风的可能也大得多。（犬神犬鬼在式神中，是地位很高的一种。有些术者甚至是被它们操控的。） 五芒星咒术：虽然是咒术的基本，但很有威力。普通的五角星是其施术符号，咒文是“临兵斗者皆阵列在前”（摘自文献的咒文，很难说有没有记载错误）。可以用于加强封印的力量，也可以用于攻击和召唤式神。尤其对付低级灵，绝对有效:)。(..tw) 游浮灵：死去的人，不相信自己已经死了，或者对世间还有留恋，便会变成游浮灵在人间游荡。很容易被术者召唤来当作临时式神操纵。 地缚灵：死去的人，对某一个特定场所有深厚的感情或者意念，其灵魂便会在那里逗留不走，完成死者为完成的愿望，也就是闹鬼。一般来说，除灵师对付的都是这种灵。（捎带说一下，灵魂力量的强大，不在于腕力，而在于心中的感情。不论爱恨，感情越强烈，灵魂的力量就越大。这一点和我国的修炼不太一样。） 阴阳术在日本古代，一直都是很盛行的法术。当时的人们常常请阴阳术士来为他们祈福、除灵。像役小角和安倍清明就是当时顶顶有名的阴阳术士。据说直到现在，在一些古刹里还能找到关于阴阳术的轴卷（也有人说，在图书馆就能找到。但是那些书上的记载已经不知道是多少次翻版，很可能不准确了）。而在日本的当代漫画中，那些除灵师们大多也是使用阴阳术的。阴阳术在日本流传之广，可见一二了。 在传说中，鬼的种类相当多--有吃人灵魂的为生的，有狐狸幻化成的，有雪山上居住的雪女，也有地狱来的邪灵。。。。。。甚至有一些是靠吃人类面孔为生的。至于吸血鬼，大概是后来从西洋流传而来的种族（吸血鬼的日文发音都跟英文发音很像）。总的来说，鬼大致可以分为水、火、风、暗、悍这几种。水，当然是指可以自由操控水的妖怪。这类妖怪的代表是河童和雪女。火系的妖怪很少，吸血鬼大概算吧（口气不确定）？风，所谓的“风师”和雾天狗便是代表。 暗，大多数妖怪都属于这一种，喜欢黑暗，秉性邪恶，魔法是其拿手好戏。这种妖怪的代表太多，我不说你也知道。悍，这种妖怪没有任何异能，只是单纯的身体强壮，攻击力奇大，难于伤害。外形多半是魁梧如山，狰面獠牙，脸色铁青或者赤红。这种妖怪基本来说等级很低，其他随便那一系的高等妖怪都可以很轻易地杀死它们。在这些鬼中，有很多是可以靠吞吃别的鬼来提升自身的力量的。吃法各式各样，有的只是吞吃对方的灵魂，有的连肉体一起吃掉，有的吞吃对方的妖力，让对方从9级一下子成为2、3级。有这种能力的鬼有时也会寻找灵能者吞噬，因为吃掉灵能者获得能量比吞吃妖怪获得能量要多--尤其是那种灵能没有觉醒，完全没有攻击能力的。 阴阳道的应用，一开始是为了国家统治上的需要，例如判定祥瑞灾异，或於建立新都时，勘定风水、地相，以寻求思考和行动上的参考准则的一切思想和理论，甚至包含军事战略及作战情报的搜集也都逐渐成为其执掌之一。平安时代后，为了回应朝廷贵族的需要，阴阳师也开始占卜、祭祀、判定吉凶时刻或方位。 阴阳术最为典型的代表作有《易经》等 第三十九章 形意拳招式 形意五行拳中，劈拳如斧，崩拳如箭，钻拳如锥，横拳如梁，炮拳顾名思义，如同火炮般。(..tw)炮拳应该是五行拳中威力最大的。而‘虎炮拳’是结合虎形和炮拳所创，威力更胜。乃是海外滕氏一脉传下来的形意绝招。 进退连环 立正起势上步劈拳进步崩拳※退步崩拳顺步崩拳 白鹤亮翅拗步炮拳并步盖掌退步钻拳提步横拳 落步劈拳冲步横拳狸猫上树进步崩拳狸猫倒上树 （反复）进步崩拳退步崩拳立正收势 鸡形四把 立正起势上步劈拳鸡步※鸡形金鸡扦米 履手横掌并步马形乌龙搅柱上步横拳金鸡报晓 金鸡扦米捋手掖掌转身蛇形（2）乌龙搅柱（反复） 转身钻拳上步钻拳转身提步钻拳落步劈拳立正收势 八式 立正起势上步劈拳坐盘蹲捶※青龙出水进步崩拳 退步崩拳顺步崩拳白鹤亮翅拗步炮拳拧身滚肘 退步鹰捉冲步横拳上步踢打顺步崩拳白鹤亮翅 青龙出水弓步钻拳转身钻拳捋手掖掌燕子抄水 捋手横掌（反复）顺步炮拳进步崩拳退步崩拳 立正收势 熊形 立正起势出洞式※入洞式上步托掌搂膝 进步崩拳退步崩拳顺步崩拳武松铐打猛虎扑食 入洞式上步钻拳进步劈拳转身竖肘捋手横掌 上步掖掌（反复）立正收势 燕形 立正起势打花※凤凰单展翅转身蛇形坐盘搓掌 金鸡独立燕子抄水上步飞脚捋手掖掌上步蛇形 燕子翻身弓步钻拳转身钻拳捋手掖掌 燕子抄水（下托）（反复）打花收势 鸡形 立正起势上步劈拳鸡步※鸡形进步崩拳 退步崩拳顺步崩拳金鸡抖翅拗步鹰捉进步崩拳 转身劈拳（反复）转身劈拳立正收势 猴形 立正起势劈拳猴探掌（4）倒撵猴（5）劈拳 猴探掌（4）白猿献桃扣腮右摆莲腿旋风脚 猴形猴探掌（4）倒撵猴（5）劈拳猴探掌（4） 倒撵猴（5）劈拳猴探掌（4）白猿献桃扣腮 右摆莲腿旋风脚猴形猴探掌（5）倒撵猴 劈拳转身猴跳立正收势 第四十章 形容美女的词汇 1。暗送秋波2。暗香袭人 1。贝齿2。般般入画3。百般难描4。百年难遇5。薄粉敷面6。白璧无暇 7。班姬续史之姿，谢庭咏雪之态8。步履轻盈，珊珊作响9。鬓云欲度香腮雪 10。不施粉黛而颜色如朝霞映雪11。半妆美人12。闭月羞花13。冰肌莹彻 14。冰肌玉肤，滑腻似酥15。细润如脂，粉光若腻16。巴东有巫山，窈窕神女颜 17。鬓云乱洒，酥胸半掩（美人睡态） 1。楚楚衣衫2。豆蔻华年3。春半桃花4。色艺双全5。出水芙蓉 6。楚楚动人7。端丽冠绝8。春光外泄9。沉鱼落雁10。方桃譬李 11。粉白黛绿12。丰容靓饰13。丰神冶丽14。风风韵韵15。风髻雾鬓 16。风流蕴藉17。浮翠流丹18。点额寿阳19。丹铅其面20。点染曲眉 21。吹箫引凤22。唇红齿白23。淡扫蛾眉24。清喉娇啭25。淡雅脱俗 25。齿如含（齐、编）贝27。长眉连娟，微睇绵藐28。灿如春华，皎如秋月 29。黛眉开娇横远岫，绿鬓淳浓染春烟30。长颦减翠，瘦绿消红（美人病之态） 31。灯前目，被底足，帐中音32。东山窈窕娘，幽梦恼襄王33。长安水边多丽人 34。唇色朱樱一点35。澄妆影于歌扇，散衣香于舞风，拭珠沥于罗袂，传金翠杯于素手 1。淡雅脱俗2。丹唇列素齿，翠彩发蛾眉3。单衫杏子红，双鬓鸦雏色 1。婀娜小蛮2。娥娥理红妆，纤纤抬素手 1。丰姿绰约2。粉藻其姿3。丰姿尽展4。翻紫摇红5。风娇水媚 6。芳情惜花踏月7。粉腮红润，秀眸惺忪8。芳菲妩媚9。风情万种 10。粉腻酥融娇欲滴11。风吹仙袂飘飘举12。丰盈窈窕13。芳香袭人 14。傅粉施朱15。芳馨满体16。丰标不凡17。丰姿冶丽18。丰容靓饰 19。风流尔雅20。风鬟雾鬓21。芙蓉出水22。粉妆玉琢23。粉白黛绿 24。芳馨满体 1。国色天香2。光艳逼人3。顾盼生辉，撩人心怀4。绀发浓于沐 5。隔户杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰6。瑰姿艳逸7。绀黛羞春华 1。花枝招展2。画中娇3。皓如凝脂4。花颜月貌5。含娇细语 6。怀恨阿娇7。白巾翠袖8。含情凝睇9。海棠标韵10。含娇倚榻 11。皓齿星眸12。红粉青蛾13。红袖添香14。花遮柳掩15。红华曼理 16。环肥燕瘦17。回顾千万，一笑千金18。花钿委地无人收，方是真饰缘 19。好风南来，轻摇纨扇20。恒敛千金笑，长垂双玉啼21。回眸一笑，百媚丛生 22。回身举步，恰似柳摇花笑润初妍 1。皎皎洁妇2。金瓒玉珥3。金莲凤头4。娇音萦萦5。金屋藏娇 6。绛唇映日7。金屋藏娇8。娇嫩丰盈9。静如处女10。绝色难求 11。芥芳沤郁12。金钗十二13。姣丽蛊媚14。绝色盖世15。金枝玉叶 16。皎若秋月17。肩若削成，腰若约素18。娇莺初啭（声），微风振箫（音） 19。手如柔荑，颜如舜华20。肌若凝脂，气若幽兰21。腮晕潮红，羞娥凝绿 22。镜中貌，月下影，隔帘形，睡初醒23。绝代（色、世）佳人24。佳丽 25。经珠不动凝两眉，铅华销尽见天真26。肌理细腻骨肉匀27。酒微醺，妆半卸 28。娇小玲珑29。金针倒拈，绣屏斜倚（美人懒之态）30。绝一代之丽 1。空谷幽兰2。款步姗姗3。开颜发艳 1。罗袖初单2。罗绮文秀3。眉若远山4。眉似新月5。媚态如风 6。明眸善睐6。明媚妖娆7。寥若晨星8。凌波玉足9。丽雪红妆 10。柳眉如烟11。耀如春华12。莲花仙子13。柔美飘逸14。丽女盛饰 15。绿叶醉桃16。兰心蕙性17。六朝粉黛18。兰熏桂馥19。朗目疏眉 20。流风之回雪，轻云之蔽日21。丽质仙娥生月殿22。两颊笑涡霞光荡漾 23。流光溢彩，紫气东来24。懒起画蛾眉，花面相交映25。弱水三千，靓女如云 26。罗帷绮箔脂粉香27。临去秋波那一转28。梨花带雨，蝉露秋枝（美人泣之态） 29。楼中少女弄瑶瑟，一曲未终坐长叹30。泪痕尚尤在，笑靥自然开 1。名嫒美姝2。眉目如画3。面赛芙蓉4。朦胧惺忪5。明眸皓齿 6。貌似天仙7。明艳端庄8。貌婉心娴9。眸含秋水10。眉目传情 11。美不胜收12。名花倾国两相欢13。美人才调信纵横，非将此骨眉公卿 14。美人在时花满堂，至今三载闻余香15。眉将柳而争绿，面共桃而竞红 16。面（美）如冠玉17。美人葺居，沉香亭北，百花槛栏，自是天葩故里 18。美人在时花满堂，至今三载留余香19。─肌妙肤，弱骨纤形 1。浓淡适中，修短合度2。袅袅娜娜3。浓桃艳李4。弄粉调朱 5。女中丈夫6。浓妆艳裹 1。铺红叠翠2。翩若惊鸿，婉若游龙3。翩若轻云出岫4。潘鬓沈腰 5。普天壤其无俪，旷千载而特生 1。倾国倾城2。全露天真3。纤指拈棋4。千娇百媚5。纤纤玉手 6。琼姿花貌7。清脆圆滑8。螓首蛾眉9。俏丽俊逸10。琼林玉树 11。清眸流盼12。秋水伊人13。轻云出岫14。秋娘渡（度）与秦娘桥（娇） 15。群芳难逐，天香国艳16。奇服旷世，骨像应图17。千朝回盼，万载流芳 18。裙拖八幅湘江水19。情多累美人 1。柔弱无骨2。柔心弱骨3。如花似玉4。弱柳扶风5。柔情绰态 6。柔桡轻曼，妩媚纤弱7。如短如长，弗浓弗细8。人面桃花，情致两饶 1。手可生花2。盛服浓妆3。盛颜仙姿4。稍染腥红5。素服花下 6。素齿朱唇7。双目澄澈8。扫眉才女9。双瞳剪水10。韶颜雅容 11。淑丽韶好12。水月观音13。淑逸闲华14。色艺无双15。守身如玉 16。神清骨秀17。淑女才情18。身轻如燕19。所谓伊人，在水一方 20。双鬓隔香红21。凤钗头上风22。双珥照夜，煜煜垂晖 23。盈盈十五，娟娟二八 1。天生丽质2。桃花玉面3。婷婷玉立4。桃羞李让5。桃腮杏面 6。天寒翠袖薄，日暮倚修竹7。头上倭堕髻，耳中明月珠8。天女散花 9。天香（姿）国色10。踏五色祥云，捧灿烂花枝11。桃之夭夭，灼灼其华 12。态浓意远淑且真 1。微施粉泽2。宛丘淑媛3。舞尽霓裳4。巫女洛神5。温柔之至 6。舞态生风7。温婉柔顺8。温雅含蓄9。微晕红潮一线，拂向桃腮红 10。委委佗佗美也，皆佳丽美艳之貌11。雾里看花，水中望望月，云边探竹 12。为含金柳，为芳兰芷，为雨前茶13。腕白肌红，细圆无节14。婉转双蛾远山色 1。小巧玲珑2。杏眼明仁3。湘纹飘逸4。笑比褒姒5。星眸微嗔 6。香艳夺目7。斜抱云和8。娴静端庄9。修眉联娟10。修耳隆鼻 11。秀外慧中12。修项秀颈13。雪肤花貌14。秀色可餐15。香草美人 16。香肌玉体17。香闺秀阁18。香娇玉嫩19。香消玉殒20。杏面桃腮 21。仙姿玉色22。相携踏青，绣履遗香23。西川紫姑（传说中的美女胭脂神） 24。小窗凝坐独幽情25。绣幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭衬香腮，眼波才动被人猜 26。新月如佳人，潋潋初弄月27。香簟爽眠，幽韵撩人28。秀靥艳比花娇 29。携佳人兮步迟迟30。新月如佳人，出海初弄色31。琪花瑶草自是风流 32。小白长红越女腮 1。艳若桃李2。圆润如玉3。尤物移人4。叶底藏花5。艳妆华服 6。颜如渥丹7。玉女品箫8。燕语莺啼9。音似念奴10。樱口樊素 11。玉体迎风12。一颦一笑13。银甲绣凤14。窈窕淑女15。倚栏待月 16。嫣然巧笑17。云髻峨峨18。莺惭燕妒19。妍姿俏丽20。雍容雅步 21。艳冶柔媚22。优雅闲适23。嘤然有声24。玉体香肌25。英姿飒爽 26。月里嫦娥27。艳美绝伦28。雍容华贵29。宜笑遗光30。颜炜含荣 31。掩映生姿32。颖之藻仪33。盈盈惺惺34。玉面淡拂35。艳美绝俗 36。艳美无敌37。窈窕无双38。艳绝一时39。玉瓒螺髻40。一串骊珠 41。一貌倾城42。夭桃浓李43。月眉星眼44。月貌花容45。玉软花柔 46。玉骨冰肌47。仪静体闲48。艳色绝世49。艳如桃李50。妍姿妖艳 51。映日荷花别样红52。燕支多美女，走马轻风雪53。冶容多姿鬓，芳香已盈路 54。仰抚云鬓，俯弄芳菲55。一顾倾人城，顾倾人国56。燕子楼空，佳人何在 57。仪态万千（方）58。倚栏游径释闲情59。云鬓花颜金步摇60。玉颜艳春红 61。腰若流纨素，耳著明月铛62。腰肢袅娜似弱柳63。药栏花榭生妙龄 64。颜如玉，气如兰65。仰抚云髻，俯弄芳荣66。靥铺七巧笑 1。增娇盈媚2。灼灼其华3。醉颜微酡4。珠圆玉润5。姿色天然 6。脂粉污颜色7。珠围翠绕8。珠纱遮面9。占尽风流10。紫芝眉宇 11。珠圆玉润12。折纤腰以微步，呈皓腕于轻纱13。足下蹑丝履，头上玳瑁光 14。指如削葱根，口如含朱丹，纤纤作细步，精妙世无双15。朱唇榴齿，的砾灿练 16。擢纤纤之素手，雪皓腕而露形 第四十一章 修仙依据 相信很多的人都中国古老的成仙感兴趣，在中国古代有很多的成仙传说。（..tw好看的小说） 为什么没有人在现代再成仙，为什么成仙对普通人遥不可及，成仙对人意味着什么，现在我在这里为大家解开这个千古密团。 我们所知的世界有四种力，物理学上它分为引力、电磁力、强力和弱力。宇宙中存在着各种类型的力，是它们把散沙般的基本粒子结合在一起，组成了各种各样的物质，并安排了宇宙间的秩序。这些力从本质上都可归结为四种基本力。这四种力的来源是不一样的。引力源于物体质量的相互吸引，两个有质量的物体间就存在引力，物体的质量越大，引力就越大。电磁力是由粒子的电荷产生的，一个粒子可以带正电荷，或者带负电荷，同性电荷相斥，异性电荷相吸。如果一个粒子不带电荷，则不受电磁力的影响，不会感受到排斥力和吸引力。强力主要是把夸克结合在一起的力，所以也叫核力。像电磁力一样，也起源于电荷，不过只是夸克间的电荷，物理学家称之为“颜色电荷”。弱力的作用是改变粒子而不对粒子产生推和拉的效应，像核聚变和核裂变这两个过程都是受弱力支配的四种力的相对强度以及作用范围都有着巨大的区别。从相对强度上来说，假定以电磁力的强度为一个单位强度，则强力要比这个单位大出100倍，弱力只有1/1000，引力小到几乎是可以忽略不计的：在微观世界中，它只有电磁力的1040分之一！从作用范围上来说，引力的作用范围是宇宙范围的；电磁力的作用范围在理论上可以达到无限远，但实际上，大多数物体正负电荷相互抵消，其外部都呈电中性；而强力和弱力的作用范围则极小，只能在粒子范围内发生作用。 这四种强弱悬殊、性质各异的基本力，完全控制了我们的宇宙，问题来了：为什么只有四种基本力，这四种力为什么如此不同？为什么强力和弱力只能在微观尺度上发挥作用，而引力和电磁力却具有无限的作用范围？还有，为什么这些力的固有强度会有那么大的差别？所有这些力有没有一个共同的根基？如果有，它们为何又分裂了？ 四种基本作用力的不同还导致了现代物理学两大支柱――相对论和量子理论――根深蒂固的矛盾，一个新的理论诞生了，它就是超弦理论，在今年的国际超弦理论大会上全世界的科学家一起讨论了这个新的理论（这是真实的物理学说，非笔者虚构，与会者有著名的量子理论学家-霍金）。 超弦理论认为，不存在粒子，只有弦在空间运动，各种不同的粒子只不过是弦的不同振动模式而已。自然界中所发生的一切相互作用，所有的物质和能量，都可以用弦的分裂和结合来解释。 最为奇特的是，弦并不是在平常的三维空间运动，而是在我们无法想象的高维空间运动。我们过去关于空间的观念都是错误的，空间正在以一种陌生得令人惊讶的方式活动着。 超弦理论具体是怎么样我这就不详说了（想了解的人可参考附录1：《超弦理论与十维空间》）超弦理论得出一个结论就是：我们的空间结构居然是离散的，而不是连续的！在我们的日常经验中，空间和时间总是无限可分的，但事实却大谬不然。空间和时间都有自己的最小值：空间的最小尺度为10-33厘米，时间的最小值是10-43秒。因为当空间小到10-33厘米后，时间和空间就会融为一体，空间维度就会高达十维，在这样的情况下，即使空间还能分割，那也是我们目前所不能了解的了空间具有一个最小的、不可分割的值，这个不可思议的现象会导致什么样的结果呢？我们很容易想到：我们宏观的空间结构是由一份份最小的空间包组合起来，在这一份份的空间包中间，极有可能存在着我们无法探测的空间裂缝！所谓“虫洞理论”中在空间中凿开一个洞口的设想，从理论上来说真的是可行的，这就是寻找相邻空间包之间的裂缝，然后用难以想象的高能量轰开这个裂缝，一个虫洞就出现了！可以说，小小的十维空间包以及它们之间的裂缝存在于我们空间的每一个角落，只要我们有足够的能量，我们可以在任何地方凿开一个虫洞。 好了，看到这相信有很多的人对前面我所说的有些不了解，超弦理论和成仙有什么联系呢！下面我将详细的为大家说明： 成仙一词来源与中国古老的神话传说，在道教历史上称为“金光大道”皆结丹（参考附录2《葛仙翁太极冲玄至道心传》凝阳子。附录3《还源篇》[宋]石杏林）普通人学道修炼一生所希望的无非是结成金丹，凭丹得以飞升成仙或延年益寿，长生不老。可见金丹对修道成仙的重要行。问题又来了丹到底是什么？如何结丹，丹成后又如何飞升。 修道过程如下：旋照，开光，避谷，结丹（灵寂），元婴，出窍-分神，渡劫，大乘。 上古时期人类还出在知识朦胧时期很多自然界发生的物理现象认为是神仙在发怒作法，在当时的认知中人是神造的，于是中国有了女娲造人的传说，欧洲也多出了上帝。时间流逝科学的进步在13世纪时人们逐渐认识到没有神，在欧洲有人提出了生物学这个概念，人们苦苦寻找人诞生的原因，人的思想是从那来的。战争和贸易促使科技的进步，终于在大航海时代后人们证明地球是圆的，我们是在一个星球上，改变人类文明认知的巨作《进化论》在达尔文手中诞生。到了近代我们终于知道，人是碳水化合生命，我们的思考来源于我们的大脑，每秒上千万次的神经元细胞信息传输组成我们人类的思想，神经元的组成大脑，传递信息的是神经元，而载体是神经元中的生物微电流和化学反应。这一切和我们身体里的各部分器官组成了一个完整的人类。 修仙这一特殊的生命过程又是如何在我们的身体里诞生发展的呢？ 我们细致的看来，产生我们思考的是大脑中的神经元，神经的反应诞生了生物微电流，生物微电流可通过仪器探明（如：医学上广泛使用的脑电仪），在物理学上电子是非常细小的单位，它是构成了世界结构的一个重要部分。众所周知，物质是由原子组成，而原子由原子核和电子组成，原子核又由质子和中子组成，质子和中子又由夸克组成。那么，夸克和电子又是由什么构成的呢？科学家发现，夸克和电子都不可再分了，似乎是没有内部结构的点粒子，因此把它们称为基本粒子。基本粒子是一切物质的基本单元，就像英语里的“字母”一样，已知的基本粒子并不仅仅是夸克和电子两种，而是多达数百种，而且，每一种基本粒子都有它们的反粒子。我们现在把所有的基本粒子分为三大类，通常称为“族”：轻子族，包括电子、中微子等；夸克族，包括上夸克、下夸克、粲夸克、奇异夸克、顶夸克和底夸克这六种夸克和各自的反夸克；媒介粒子族，包括光子、胶子等。根据超弦理论世界不存在粒子，只有弦在空间运动，各种不同的粒子只不过是弦的不同振动模式而已。自然界中所发生的一切相互作用，所有的物质和能量，都可以用弦的分裂和结合来解释。那么传递我们思想的神经元反应不是正在无时无刻进行粒子间的物理反应。也可说为组成粒子的弦在不停振动，根据弦理论的波粒二象性，不停振动必然在相同弦上形成共振。 现在我们的出一个很重要的结论，如果某个人（假设为：a）的身体在某种程度上发生了变化，过程如下： 1：a的大脑活动加剧了，它产生的特殊弦及粒子能量体（这里假设为w弦）无时无刻不在向周围的物理空间发共振――――这一过程在修仙里我称为旋照 2：共振的结果是什么？无数的相同频率的弦会被吸引，当足够多的弦及粒子能量体在人身边凝聚必然会对人的身体结构产生辐射导致异变――――这一过程在修仙里我称为开光 3：随着辐射的加深，a人体里的w弦量越来越多，它在辐射我们身体同时改变着身体的基本细胞结构，细胞在这一异变过程中逐步减缓衰老过程，细胞分裂漫漫停下来，当细胞不在需要巨量的化学反应带来营养，而是通过w弦带来的粒子能量进行活动时。a逐渐停止了进食来补充营养这一化学反应。――――这一过程在修仙里我称为避谷 4：a的身体加聚了反应，这是修仙过程很重要的一步。当人体异变基本结束时，人体内的w弦量达到一个非常可观的地步，这时需要a有意识的在身体某处凝聚w弦量（物理上的强力和弱力，核聚变和核裂变就是通过着两种力产生的）。当足够的w弦量凝聚成一个能量团后，这时w弦将会源源不断的自动靠近能量团。加大能量团的量度。――――这一过程在修仙里我称为结丹 5：能量团在不断的壮大，它不断的影响周围的事物，由于一开始a君的w弦诞生原因是因为大脑的异变，随着能量体的变化对a君的大脑影响越来越激烈，这时摆在a面前的只有一条路，加大对能量团（金丹）的控制和影响，在这一不可逆转的过程中，能量团逐渐受到a君的改造，变为类似于大脑神经元细胞一样的信息载体（参考：《人工智能发展前沿》《超级量子计算机发展与结构》）。最终神经元中的大部分信息传递到w弦能量团，a君思想的主体由人体大脑思考该为w弦能量团思考，思考不在受到大脑的限制。――――这一过程在修仙里我称为元婴 6：这时的a君思想载体为w弦能量团（简称：思弦体），当思弦体拥有足够的能量和对周围空间的影响后思弦体可以单独离开原生体（身体），离开原生体的思弦体将拥有决大多数人类梦想所不得的能力，如速度――――这一过程在修仙里我称为出窍-分神 7：思弦体不断变大，犹如雪球一样越滚越多。随着改变的是a君的能力也在加强。仙人的能力在这一阶段发挥的淋漓尽致（大家自己想吧）。当思弦体到了一个限制的地步，它对时间空间和物质的影响已到一个极点，再也不单单是w弦，各种能量都被思弦体所吸引疯狂的涌向思弦体（参考：《广义相对论》爱因思坦。《质量与能量的联系》《力的概念》），修仙最关键的时刻来了，如果在这一过程中思弦体能保持其完整性不受各种物质能量的侵袭，并且在这一时段不断凝结自身能量和对各种能量的控制。那么恭喜a君，他的修仙道路将跨过一个里程碑――――这一过程在修仙里我称为渡劫 8：这是修仙最后的一章，根据超弦理论与十维空间的联系，我们的空间结构是离散而不是连续的！在我们的日常经验中，空间和时间总是无限可分的，但事实却大谬不然。空间和时间都有自己的最小值：空间的最小尺度为10-33厘米，时间的最小值是10-43秒。因为当空间小到10-33厘米后，时间和空间就会融为一体，空间维度就会高达十维，当然在这样的情况下后，即使空间还能分割，那也是我们目前所不能了解的了。空间具有一个最小的、不可分割的值，这个不可思议的现象会导致什么样的结果呢？我们很容易想到：我们宏观的空间结构是由一份份最小的空间包组合起来，在这一份份的空间包中间，极有可能存在着我们无法探测的空间裂缝！所谓“虫洞理论”中在空间中凿开一个洞口的设想，从理论上来说真的是可行的，这就是寻找相邻空间包之间的裂缝，然后用难以想象的高能量轰开这个裂缝，一个虫洞就出现了！可以说，小小的十维空间包以及它们之间的裂缝存在于我们空间的每一个角落，只要我们有足够的能量，我们可以在任何地方凿开一个虫洞。当思弦体渡过第七阶段，它拥有的对能量和空间的理解再加上自身的能量，足够以高能量轰开一条空间裂缝，到达一个我们三维世界所不敢想象的世界，一个包含无数空间层面的世界。------仙界 ――――这一过程在修仙里我称为大乘 成仙，这一看似遥不可及的梦想包含了由古到今人类对自身的期望，古时有很多神话传说在今天看来都是可以实现的，如：嫦娥奔月，一日千里，千里传音，东海龙宫，雷公电母，几千年来人类在不断认识世界的同时也在加强对自身认识对生命的体会，随着科学的不断进步我相信终有一天人类会揭开世间一切秘密。 第四十二章 荣耀与血统 巴黎有九条法布街，其中左岸和右岸各有一条。(..tw)右岸的那一条是达官贵人们的聚集地。在小说《基督山伯爵》中，检察官维尔福先生的家就坐落在那里。 曾经，在右岸的法布街伫立的座座大厦门上，赫然在目的是贵族们的徽章；如今，那里却换成了业内外显赫的名字。 在欧洲的历史上，徽章可以称作是荣耀与血统的象征。几乎所有的顶级奢侈品与私人家邸，都是以徽章作为家族最高的证明，从而成为全世界无数贵族群坚守的血脉标签。因为代表着贵族的等级身份，所以对徽章有着严格的规定，而且也会随着贵族的身份与等级的变更而变更。严格地说，徽章不能算是王室贵族的专署，但它的存在犹如名片，虽然可以人皆有之，含义却大不相同。 在17至19世纪，英国绅士对它的迷恋甚至到了连写信或写便笺也要用印有英国绅士俱乐部徽章的纸，以此来体现他与他人的身份区别。这样一来，2004年5月鲍威尔曾为了他的苏格兰望族血统，向英国苏格兰爱丁堡司章委员会申请过一枚族徽的事，也就不足挂齿了。 用得最多的纹章图案:狮子和鹰 猛兽之威 最初，徽章于12世纪在战场上诞生时，主要是为了从远处识别因身上穿戴的锁子甲风帽（直到下巴）和头盔护鼻遮住了面部变得难以辨认的骑士们。据统计，有三分之一的徽章采用动物为主体的图案。 其中，鹰和狮子是欧洲贵族徽章上最常见的两种动物图案，这是古代尚武精神的体现。中世纪欧洲保存下来的100万个徽章图案中，约有15％使用了狮子图案。或许这种现象与整个西方传统中，狮子一直是百兽之王以及勇气、高贵、雄壮、王者之气的象征有关。徽章中的狮子常常是直立的或举起前爪，鬃毛耸立，张嘴大吼，整个身体出奇地瘦削而多毛；颜色常为红色或金色，舌头和爪子在色彩上相互映衬。也有很多是两只狮子相对直立的。喜欢使用狮子徽章的地区包括法国、比利时、卢森堡、丹麦等等。有趣的是，当狮子的头朝正面时，它就不是狮子，而是豹子了…… 在狮子图案兴起之前，在欧洲很大一部分地区，包括日耳曼、克尔特、以及北欧的斯堪的纳维亚半岛一带，曾经热衷于以熊为徽章图案，寓意勇猛。狼的地位也差不多，西班牙和意大利一些地区都喜欢以狼为徽章图案，寓意英勇和顽强。 狼象征英勇和顽强 鹰的图案在所有徽章中约占2％，而它在贵族徽章中的使用尤为突出。一直喜欢使用鹰的国家主要有俄罗斯、奥地利、德国、意大利北部地区。徽章中的鹰一般体正头侧的直立展翅状，嘴与爪明显凸起。寓意崇高，尊贵。 贵族中喜欢使用的徽章还有鹿和野猪（他们狩猎的猎物）；昆虫图案在徽章中使用较少，相对多一些的就是蜜蜂图案了……怪兽，传说生物在徽章中的使用也不算多。至于马，则是徽章动物图案中的重大缺席者，其中原因不得而知，有可能与马在西欧社会的特殊地位有关，马作为战士的伙伴，有的情况下是与人有同等地位的。 “纹章为正在重新组织的社会带来了新的身份象征。它有助于将个人置于团体之中，并将团体置于整个社会体系之中。”于是，至13世纪初，各中小贵族都拥有了徽章，徽章的使用同时向非武士、非贵族以及其他不同类型的人群延伸。 2004年5月，当时的国务卿鲍威尔为了彰显他的苏格兰望族血统，曾向英国苏格兰爱丁堡的司章委员会申请过一枚族徽，因为鲍威尔的父亲虽然是牙买加黑人移民，但母亲却有着直接的苏格兰血统。鲍威尔为自己的和家族寻根的行为，后来被许多功名成就的美国、加拿大和澳洲人所接受和效仿，纷纷回到欧洲为自己的家族寻根。 各种纹章图案合集 花瓣之美 在各种各样的徽章图案中，植物也是贵族们钟爱的可以入画的元素之一。其他的非动物类图记的题材，还包括权杖、水桶、弓箭、战斧、马掌、马刺、铁锤、星星，还有月牙等，均取自中实际生活的各个方面。正因为内容的纷繁热闹，16世纪以后，徽章便成为了充满炫耀色彩的贵族装饰品。 素有香气女王之称的红玫瑰，是花的代表。它馥郁浓密而且优雅的香味，容易让人产生幸福感。所以一直被视为爱与纯洁的象征，花瓣之美甚至被当作英国贵族的徽章来使用。 另一个将花卉用入徽章图案的国家，是日本。除了欧洲贵族社会之外，世界上只有日本自古用徽章，而且比欧洲更普遍。徽章在欧洲是个人的标识，而日本是家族、家世的记号，所以叫“家纹”，译作家徽更便于理解。家徽起源于11世纪前半叶，那时候大臣们上朝乘坐“私家车”――牛车，都涂成流行色――黑色，四方辐辏，黑压压一片难辨认，有人在车上画一个记号。在重视门阀的年代，谁干出这种事也不足为奇。子孙们敬祖守成，延续下来固定为家族的徽记，也借以炫耀门第。 和欧洲的徽章有所不同，日本的家徽基本是单色白底，多构成圆形的对称。图案大都取自植物，不像欧洲那么爱用可怕的动物，也不用鱼类。桐最多，虽然是日本的白桐，但缘起想来是中国的传说梧桐栖凤凰。13世纪初的太上皇“后鸟羽”多才多艺，甚至亲自去捕盗捉贼，他喜爱菊花，采用了菊花图案，但皇权衰微，药铺也敢拿它做招牌。1871年(明治四年)官方规定菊花为皇家所有，从此民间禁用。 正如日本的建筑和其他艺术均以顺从自然为原则一样，日本的家徽也显示了这种倾向。在日本，家徽的图案大都比较典雅。例如，日本皇室的家徽以菊为图案，德川家庭的家徽以葵为图案。选用这些植物为图案，显然不是为了显示权力与威严，而是出于对大自然的热爱。据说，选择菊为皇室家徽图案的，是后鸟羽天皇。他之所以作出这种选择，完全是因为他格外喜爱菊花。而花瓣，天皇家的家徽是十八瓣，而其他皇族为十四瓣，并且是菊花的背面，那图案当中还画有花托。 著名的蓝底缀金色鸢尾花的盾形徽章，是法国王室的标志。三朵金色百合（lily）花瓣，在圣路易时期所赋予的含义是诚实、智慧、荣誉三大美德，而到了中世纪，却被赋予了强烈的政治色彩和基督教特征。这部分来自于被神父和神学家们广泛引用及注释的《雅歌》中的诗句：“我是田野的花，山谷中的百合”（《圣歌》第二篇第一段）；“就像荆棘中的百合，圣母就在百合花中”，这也是直到13世纪，基督和圣母玛利亚的画像常常被放置在百合花饰中的原因。 后来，鸢尾花（fleurdelis）逐渐成为圣母的标志、“童贞之花”的象征，圣母手持鸢尾或身处鸢尾花之中的画像不计其数。然而，和任何徽章一样，鸢尾花（百合花）徽章并非为法国王家专用，它在西欧的使用非常广泛，且深入各个阶层，其在徽章中的使用频率排第六，尤其常被中小贵族以及农民用于徽章或徽章性标志中。 刀剑之利 在徽章上面使用刀剑的图案频率比较高的，仍旧是日本，进入武士社会之后，原来仅为贵族拥有的徽章，迅速在武士间普及开。因为，这个时期徽章在设计风格上发生了非常明显的变化。起初，武士阶级只是对贵族的徽章进行了一次改造，在贵族的徽章上面添加了剑形、刀形，如剑木瓜、剑唐花、剑酢浆草、剑柏、剑菱、剑梅钵。为保存家门着想，留下了花状的纹路，又希望子孙尚武，加上了刀剑――于是有了这种近乎矛盾的家徽，使其在优雅之中还带有一种武士的刚烈。 到了镰仓末期，各地豪族几乎都拥有了自己的家徽。中世以来，在武士阶层中，简洁而又有力度的家徽占据了主流。到了江户时代，各地的大名每年要到江户参觐将军，为了在路上及入城时相互识别，在大名及其随从的枪、刀鞘、行李上都标上了家徽。伴随武士势力的扩大，刀剑类武具纷纷绘上了徽章，而且渐成习俗。 也许，如今路过法布街的人中，仍有愿意驻足停留静静怀念片刻的。不是为了那些消失了的繁复的符号，而是为着一种曾经属于贵族的淡淡表情。 第四十三章 七大古都资料 开封古称汴梁，五代的后周和北宋均建都于此，时称东京，为著名古都之一。文物古迹有铁塔、繁塔、龙亭、禹王台、大相国寺和北宋汴梁城遗址等。 开封概况 开封，简称汴，现为河南省直辖市，是我国七大古都和国务院首批公布的24座历史文化名城之一，位于中国版图的中部，地处中华民族历史文化摇篮的黄河之滨，是一座历史文化悠久的古城。在中国的历史上，开封曾被称为大梁、汴梁、东京、汴京等。自建城至今已有2700多年的历史。战国时期的魏国，五代时期的后梁、后晋、后汉、后周以及北宋和金七个王朝曾先后建国都于开封，故称“七朝都会”。开封与中国的西安、洛阳、北京、南京、杭州、安阳并称七大古都，在国内外享有盛名。开封地理位置优越，气候温和，物产丰富，交通便利，文化教育发达，科技进步，经济繁荣，是中原地区的重要旅游城市和对外开放城市。 地理位置 开封界于东经113°51′51″—115°15′42″，北纬34°11′43″—35°11′43″。位于河南省中部偏东，是黄河冲积扇平原的尖端。东临商丘地区，西连省会郑州市，南接许昌市、周口地区，北靠黄河，与中原油田隔河相望。总面积6444平方公里，其中市区面积362平方公里，其中市区面积359平方公里。南北宽约92公里，东西长约126公里。东距亚欧大陆桥东端的港口城市连云港500公里，西距省会郑州72公里，在中国版图上处于豫东大平原的中心部位。 “开封”的由来 开封是一座具有悠久历史的文化名城。地处中原腹地、黄河之滨的开封，是中华民族的主要发祥地之一，迄今已有2700多年的历史。春秋时期，郑庄公在此修筑储粮仓城，定名为“启封”，取“启拓封疆”之义，后避汉景帝刘启之讳改名为开封。战国时期的魏，五代时期的后梁、后晋、后汉、后周，北宋和金均定都于此，素有“七朝都会”之称。尤其是北宋时期，从陈桥兵变到南宋偏安，历经九帝168年，“人口逾百万，货物集南北”，是当时全国的政治、经济、文化中心，也是国际性的大都会，有着“琪树明霞五凤楼，夷门自古帝王州”、“汴京富丽天下无”的美誉。北宋画家张择端的《清明上河图》和孟元老的《东京梦华录》，生动地描绘了古都开封当时的繁华景象。这一时期的开封，涌现出了清正廉明的包公、满门忠烈的杨家将、民族英雄岳飞、图强变法的王安石等一大批具有重要影响的历史人物，对中国历史的发展产生了重大影响。“开封”一名是由“启封”更名而来。春秋时期，诸侯林立，列国争雄。当时的古城村一带为郑国的东北边陲。羽翼渐丰的“小霸”郑庄公出于战略上的需要，命大将郑邴在这里屯兵筑城，并取“启拓封疆”之意名“启封”。西汉景帝即位，因避景帝刘启讳，改“启”为“开”，启封也就改称为开封 行政区划 截至2005年12月31日，开封市辖5个市辖区、5个县；全市共有24个街道、34个镇、55个乡。开封市面积6247平方千米，人口480万（2004年）。 鼓楼区面积58平方千米，人口15万人。邮政编码475000。 龙亭区面积148平方千米，人口16万人。邮政编码475100。 顺河回族区面积88平方千米，人口26万人。邮政编码475000。 禹王台区面积56平方千米，人口12万人。邮政编码475003。 金明区面积197平方千米，人口16万人。邮政编码475002。 杞县面积1258平方千米，人口105万人。邮政编码475200。县人民政府驻城关镇。 通许县面积767平方千米，人口60万人。邮政编码475400。县人民政府驻城关镇。 尉氏县面积1257平方千米，人口87万人。邮政编码475500。县人民政府驻城关镇。 开封县面积1302平方千米，人口67万人。邮政编码475100。县人民政府驻城关镇。 兰考县面积1116平方千米，人口76万人。邮政编码475300。县人民政府驻城关镇。 鼓楼区面积58。68平方千米，人口16。13万人。邮政编码475000。 龙亭区面积91。51平方千米，人口11。6万人。邮政编码475100。 顺河回族区面积86。73平方千米，人口24。11万人。邮政编码475000。 禹王台区面积57。05平方千米，人口14。83万人。邮政编码475003。 金明区面积252。38平方千米，人口18。2万人。邮政编码475002。 历史沿革 开封历史悠久，据考古发掘，早在新石器时代这里就有先民活动。而建城的时间可追溯到夏、商、周，距今已有2700多年。春秋时期，郑荘公为向中原扩展，在今开封城南朱仙镇古城附近筑城，名启封，取“启拓封疆”之义。今开封城春秋时期为仪邑，战国时期为大梁，今日之开封市即由大梁之地，启封之名发展演变而来。开封号称七朝古都。战国时期的魏、五代时期的后梁、后晋、后汉、后周以及北宋和金均在此建都。特别是北宋，这里经历九帝168年，繁荣与兴旺达到鼎盛，风光旖旎，人物荟萃，城郭恢弘，经济发达，人口逾百万，富丽甲天下，不仅是全国政治、经济、文化的中心，也是当时世界上最繁华的大都市之一。史书曾以“八荒争凑，万国咸通”来描述当时北宋东京对外关系的盛况。自元之后，开封为中原省治。民国时期为河南省会。 1948年6月，中国人民解放军第一次攻克开封，因战略需要，旋即撤离。同年10月24日再次解放开封。从此，这座历史文化名城回到了人民怀抱。1954年10月，河南省省会由开封迁到郑州，开封改为省辖市至今。 开封气候 开封属暖温带大陆性季风气候，四季分明，光照充足，气候温和，雨量适中。年平均气温14c，年均降雨量670毫米，林木覆盖率高于全国平均水平。 自然资源 开封市土地总面积为628，240。26公顷，其中耕地面积434，732。14公顷，占土地总面积的69。20％；园地面积10，456。84公顷，占1。66％；林地面积24，026。26公顷，占3。82％；居民点及工矿用地83，750。85公顷，占13。33％；交通用地17，822。06公顷，占2。84％；水域46，964。21公顷，占7。48％；未利用土地10，487。90公顷，占1。67％。 开封所辖区域地下资源已探明的有石油和天然气，预计石油总生成量为5。6亿吨，天然气储量为485亿立方米，现已大量开采利用。煤炭资源埋藏较深，预测可靠储量为77。9亿吨。此外，地下还有丰富的石灰岩、岩盐、石膏等矿藏。水资源开封市境水资源主要包括地表水和浅层地下水，资源总量多年平均为8。35亿立方米（不含过境水）。其中地表水为3。51亿立方米，占资源总量的42％，地下水4。84亿立方米（允许开采量），占资源总量的58％。 地质地貌 开封市地处豫东平原，黄河下游大冲积扇南翼。海拔69米至78米。这里地势平坦，土层深厚，土质良好，结构稳定，有利于各种农作物和经济作物的种植，林木覆盖率高于全国平均水平。开封属黄河冲积平原，第四系全新地层，其成因为黄河冲积物，质地疏松，地层在垂直分布上为： a、浅棕黄色粉砂，深度4。2m左右，地基承载力为110kpa； b、浅棕黄色粘土，深度2。5m左右，地基承载力为130kpa； c、浅棕黄色粉细砂，平均层厚1。5m左右，地基允许承载力为100kpa； d、浅黄色砂土，层厚10m左右，地基承载力为100kpa。 交通状况 开封地处中原，交通便利，连接“欧亚大陆桥”的陇海铁路从市内穿过，京广铁路和京九铁路左右为邻，北京至广州的106国道和天水至连云港的310国道在此交汇，开（封）洛（洛）、开（封）商（丘）高速公路成为横穿河南的黄金通道，黄河公路大桥使得天堑变为坦途，全市公路密度高于全国、全省平均水平。开封北距北京580公里，东至连云港530公里，郑汴洛高速公路距郑州国际机场和郑州海关50多公里。开封优越的地理位置使其成为北上南下、西进东出的枢纽城市，同时又是沿亚欧大陆桥东西双向开放、外引内联的对外开放中心城市，具有发展对外经济技术合作和进行大规模经济开发的广阔前景。 旅游资源 开封是中原旅游区重点观光游览城市，史有“一苏二杭三汴州”之说。古人的“琪树明霞五凤楼，夷门自古帝王州”，“汴京富丽甲天下”等诗句，都生动地描绘了古都开封豪华盖世的繁荣景象。尤其是在北宋时期，借助汴水漕运的有利条件，开封得到了进一步的发展，人口上百万，富丽甲天下，成为全国政治、经济、文化的中心，也是当时世界上最繁华的城市之一。悠久的历史和灿烂的古代文化给开封留下了众多的文物古迹和风景名胜。现在，全市各级文物保护单位184处，其中，国家级5处，省级17处，市级26处，县级136处。在这里，千年铁塔、繁塔巍然耸立，在宋、金故宫遗址上建造的龙亭雄伟壮观，明朝修筑的城墙古迹斑斑，道教建筑延庆观风格别致，开封最古老的名胜古吹台古朴典雅，以雕刻艺术著称的山陕甘会馆玲珑剔透，还有著名的中原古刹相国寺宏丽华美。开封还是我国著名的“北方水城”，水面面积占城区面积的1/4，龙亭脚下的潘、杨二湖，迎宾大道两侧的包公湖犹如四块巨大的碧玉镶嵌在古城，令人赏心悦目。近年来，开封市致力于发展旅游事业，重修和新建了许多历史人文景观，如“清明上河园”、“包公祠”、“宋都御街”、“天波杨府”、“翰园碑林”等等。众多的名胜古迹，的天独厚的历史、人文资源，誉满中外的民俗文化，每年都吸引着大量的中外游客到开封参观、游览。 民风民俗庙会、灯会、鸟市、菊花、夜市、风筝、斗鸡、盘鼓 高等教育 河南大学、开封大学、黄河水利职业技术学院 特色小吃 小笼灌汤包、第一楼包子、马豫兴“桶子鸡”、三鲜莲花酥、五香兔肉 开封套四宝、鲤鱼焙面、菊花火锅、大京枣、烩面、双麻火烧 芝麻翅中翅、红薯泥、花生糕 郑汴一体化 2003年，为了实现建设小康社会和中原崛起的宏伟目标，河南省委、省政府制定了《河南省全面建设小康社会规划纲要》，作出了实施区域性中心城市带动战略、加快中原城市群发展、实现中原崛起的战略决策，并确定以郑州为中心，一个半小时经济圈内的开封、洛阳、新乡、焦作、许昌、平顶山、漯河、济源9个省辖市组成中原城市群。 2005年4月17日河南省发改委受省委、省政府委托，在郑州新世纪大厦召开了中原城市群规划开封专题座谈会。在这次座谈会上，中原城市群规划中先后两次提到“一体化”这个概念。规划中这样描述，“在中原城市群的总体规划中，应将开封作为郑州都市圈的功能城市，将郑州的部分教育职能逐步向开封转移，在郑州不再增加高等教育用地，使开封成为郑州都市圈的教育基地，实现一体化发展。”“开封市中心距郑州市中心72公里，两城市边界处相隔不足40公里，属于45分钟通勤圈，在郑州的极化效应下，大量要素流向郑州。如果这种情况不得到及时改变，那么开封的发展将会受到严重的制约。所以开封要从自身的优势出发，扬长避短，在发展自身优势产业的同时，改变目前发展的被动局面，通过与郑州经济一体化，吸引和利用郑州的各种要素，促进开封的发展。” 第四十四章 二十八星宿 二十八宿详解??二十八宿分成四组，并与东、南、西、北四宫及用动物命名的四象相配，而每宿又以宿名以及按照木、金、土、日、月、火、水的顺序与一动物相配。即：?东方青龙?角宿亢宿氐宿房宿心宿尾宿箕宿??（对应动物）角木蛟亢金龙氐土貉房日兔心月狐尾火虎箕水豹??南方朱雀?井宿鬼宿柳宿星宿张宿翼宿轸宿??（对应动物）井木犴鬼金羊柳土獐星日马张月鹿翼火蛇轸水蚓??西方白虎?奎宿娄宿胃宿昴宿毕宿觜宿参宿??（对应动物）奎木狼娄金狗胃土雉昴日鸡毕月乌觜火猴参水猿??北方玄武?斗宿牛宿女宿虚宿危宿室宿壁宿??（对应动物）斗木獬牛金牛女土蝠虚日鼠危月燕室火猪壁水獐??二十八宿释名??东方七宿??古人将黄道附近的星空划分成若干个区域，称之为二十八宿，又将这二十八宿按方位及季节和四象联系起来。张衡在《灵宪》中有一番描述：“苍龙连蜷于左，白虎猛据于右，朱雀奋翼于前，灵龟圈首于后。”下面结合二十八宿在天空中的位置对宿名作一介绍。?东官青龙?东方七宿包括：角，亢，氐，房，心，尾，箕。?角，就是龙角。在现代的星座组织系统中，角宿属于室女座，其中较亮的角宿一和角宿二分别是一等和三等星，现代称它们为室女alpha及室女zeta。黄道就在这两颗星之间穿过，因此日月和行星常会在这两颗星附近经过，古籍上称角二星为天关或天门，也是这个原因。亢，就是龙的咽喉。《尔雅释鸟》上云：“亢，鸟咙”，注称：“亢即咽，俗作吭。”亢宿也属于室女座，但较角宿小，其中的星也较暗弱，多为四等以下。南京地区四月下旬，室女座在晚上9时前后位于东南方的半空中。氐，《说文》：“氐，至也；从氏，下著-，-，地也。”。《尔雅释天》：“天根，氐也。”注称：“角，亢下系于氐，若木之有根。”因此氐可理解为龙的前足。氐宿属于天秤座，其中的氐宿一（天秤sigma），氐宿三（天秤beta）和氐宿四（天秤alpha）都是二至三等的较亮星，这三颗星构成了一个等腰三角形，顶点的氐宿四就落在黄道上。房是胸房。《史记天官书》：“房为府，天驷也。”府通腑。《尔雅释天》：“天驷，房也。”注称：“龙为天马，故房四星谓之天驷。”房宿属于天蝎座，房四星就是蝎子的头，它们都是二，三等的较亮星（天蝎beta，delta，pi，rho）。心是龙心。心星，即著名的心宿二（天蝎alpha），古代称之为火，大火，或商星。它是一颗红巨星，呈红色，是一等星。心宿也属于天蝎座，心宿三星组成了蝎子的躯干。尾即龙尾，《左传》：“童谣云‘丙之晨，龙尾伏辰’”，注称：“龙尾者，尾星也。日月之会曰辰，日在尾，故尾星伏不见。”尾宿也属于天蝎座，正是蝎子的尾巴，由八九颗较亮的星组成，其中位于蝎子尾巴尖端的天mbda亮于二等。箕，顾名思义，其形像簸箕。《诗小雅》：“维南有箕，不可以簸扬。”指的便是它。箕宿属于人马座，箕宿四星（人马gamma，delta，epsilon，eta）组成一个四边形，形状有如簸箕。在南京地区，以上的氐房心尾箕五宿，凌晨时相继出现在南方的半空中。?西方七宿??西官白虎?西方七宿包括：奎，娄，胃，昴，毕，参，觜。?奎，《说文》：“两髀之间”，《广雅》：“胯，奎也。”奎宿十六星，左右两半正如两髀的形状。《步天歌》中则把奎宿描述成：“腰细头尖似破鞋，一十六星绕鞋生。”奎宿一至九属于仙女座，奎宿十至十六属于双鱼座。这十六星多数是四、五等的暗星，其中最亮的奎宿九（仙女beta）是二等星。在奎宿七上方（也就是奎宿这只鞋子的鞋尖附近）有一视星等四等左右的亮斑，这就是著名的仙女座星云（m31）。娄，通搂。搂，《说文》：“曳聚也”，《集韵》：“曳也，通作娄”，《公羊》：“牛马维娄”，注称：“系马曰维，系牛曰娄。”《史记天官书》：“娄为聚众。”古代的天文典籍中把娄宿视为主管牧养牺牲或兴兵聚众的地方。娄宿三星属于白羊座（白羊alpha，beta，gamma），其中最亮的娄宿三（白羊alpha）是二等星。娄宿位于白道（月亮的运行轨迹）和黄道的交点附近。胃，《释名》：“胃，围也，围受食物也。”《史记天官书》：“胃为天仓。”胃宿三星属于白羊座（白羊delta，zeta，63），均是四、五等的小星。昴，《史记天官书》：“昴曰髦头”，髦，《说文》：“发也”。昴又称为留，留有簇聚、团属之意，例如：果实多子而团聚的称为榴，因病变血液积聚而生的称为瘤。昴宿正是由一团小星组成的，目力好的人能分辨出七颗来，希腊神话中称它们为“七姐妹（pleiades）”。古人用昴宿来定四时，《尚书尧典》：“日短星昴，以正仲冬”，是指如果日落时看到昴宿出现在中天，就可以知道冬至到了。昴宿属于金牛座，由一团小星簇聚在一起的便是它了。毕，《仪礼》：“宗人执毕先入”，注称：“毕状如乂”。《诗小雅》：“有捄天毕”，朱熹注：“天毕，毕星也，状如掩兔之毕”。毕宿八星属于金牛座，它的形状有如一把小叉子，也像是英文字母y。《西步天歌》：“毕宿八星如小网，左角一珠光独朗。”这左角的一颗亮星是毕宿五（金牛alpha），一等星。《史记天官书》上说：“昴毕间为天街”，是指日月行星常经过这里，目前水星正位于这两个星宿之间。《诗经》称：“月离?于毕，俾滂沱矣”。是指月亮经过毕宿时雨季来临。参，参宿在西方称为猎户座，这两个名字在中外都是响当当的。《西步天歌》：“参宿七星明烛宵，两肩两足三为腰”。参宿在夜空中的夺目程度由此可见一斑。从冬季到次年的初夏，参宿都是夜空中最醒目的一个星座。参宿一，二，三（猎户delta，epsilon，zeta）组成了猎人的腰带。《唐风》：“三星，参也。”参是象形的写法，象征了腰带三星。《左传》上载：“昔高辛氏有二子，伯曰阏伯，季曰实沈，居于旷林，不相能也。日寻干戈，以相征讨。后帝不臧，迁阏伯于商丘，主辰。商人是因，故辰为商星。.tw[]迁实沈于?大夏，主参。”辰即心宿，参宿一和心宿二的赤经相差约180度，同一地方的人们不能在同一时间看到它们，因此民间有“参商不相见”的说法。参宿四（猎户alpha）是猎人的右肩，参宿五（猎户gamma）是左肩，参宿六（猎户kappa）是右足，参宿七（猎户beta）是左足，它们都是亮星。?觜，《说文》：“鸱奋头上角觜也“，注称：“凡羽族之咮锐，故鸟咮曰觜。”觜宿三小星位于参宿两肩上方，形状可与角状的鸟嘴相联系，故名。?北方七宿??北官玄武?北方七宿包括：斗，牛，女，虚，危，室，壁。?斗，也称南斗。与北斗七星一样，南斗六星在天空中的形状也很像斗，故名，但南斗的范围和亮度较之北斗则有所不及了。斗宿与东方七宿中的箕宿同属于人马座，黄道就从斗把子的斗宿二（人mbda）和斗宿三（人马mu）之间穿过。冬至点目前位于这二颗星中点右五度处。牛，古称牵牛；女，古称婺女或须女。一说牛宿和女宿的名字是从牛郎和织女二星转移而来。古诗“迢迢牵牛星，皎皎河汉女”中的牵牛指的便是河鼓三星（河鼓二即牛郎）。1978年在湖北随县发掘出战国早期的曾侯乙墓，出土文物中有一个漆箱，其箱盖上以篆文书有二十八宿的名称，其中牛，女二宿写作牵牛和婺女，可见这两宿的名字由来已久，不一定是从牛郎和织女二星转变而来的。牛，女二宿均是不甚显著的星宿。牛宿中牛宿一 （摩羯beta）和牛宿二（摩羯alpha）是三等星，余者皆为五、六等星。女宿中更是只有最亮的女宿一（宝瓶epsilon）为四等星。从织女向牛郎作一假想的连线，并延长约一倍的距离，便可找到牛宿。女宿一位于牛宿二星之左。在五月上旬的南京，可以在日出前南方的半空中找到这二宿。《礼记月令》中云：“孟夏之月。。。旦婺女中。”就是指如果黎明时看到女宿在南方中天的位置，便晓得初夏来临了。虚，《说文》：“丘谓之虚。”古代的城邑，往往是丘居的，在城邑毁灭后，丘就改称为墟。虚位于北官的中央，《尔雅释天》：“玄枵，虚也。”注称：“虚在正北，北方色黑，枵之言耗，耗亦虚意。”因此虚有大丘，故地及虚耗的意思。虚宿在远古时即已相当著名，成书于周代的《尚书尧典》中记载的四仲中星里就有虚宿，“宵中星虚，以殷仲秋。”彼时虚宿在秋分前后的傍晚出现在南方中天。从牛宿二向女宿一作假想的连线，并延长约一倍半，所碰到的一颗三等星便是虚宿一，它也属于宝瓶座（宝瓶beta），虚宿二在虚宿一上方，是四等星，属于小马座（小马alpha）。危，是屋栋之上的意思。《史记索隐》中引《礼记》称：“中屋履危，盖升屋以避兵也。”《史记天官书》：“危为盖屋。”《晋书天文志》：“危三星，主天府市架屋。”危三星包括危宿一（宝瓶alpha），危宿二（飞马theta）和危宿三（飞马epsilon），均为二、三等星。这三星的形状就有如一个尖屋顶。室和壁是相连的两宿，古有营室，东壁之称。营室原为四星，成四方形，有东壁，西壁各两星，正如宫室之象。《周官梓人》：“龟蛇四游，以象营室也。”其后东壁从营室中分出，成为了室，壁两宿。曾侯乙墓漆箱盖上称这两宿为西萦与东萦。东壁，西壁四星，就是著名的飞马座四边形。室宿一（飞马alpha）和室宿二（飞马beta）是西壁，也称为定，《诗?#123;风》：“定之方中，作于楚宫。”春秋时期室宿在秋末冬初的傍晚出现在南方中天，此时是农闲时节，人们利用这段时间建造房屋为冬天作准备，因此有营室之称。壁宿一（飞马gamma）和壁宿二（仙女alpha）是东壁，这二星的赤经都非常接近于0度，从壁宿二向壁宿一连线并约延长一倍，就可找到目前春分点的大概位置。?南方七宿??南官朱雀?南方七宿包括：井，鬼，柳，星，张，翼，轸。?井，《史记天官书》：“东井为水事”，井宿八星的形状有如一个水井，故名。井宿属于双子座，其中最亮的是井宿三（双子gamma），是二等星。井宿三与北河二，北河三（即双子alpha和beta）组成了一个等腰三角形，井宿就位于北河和参宿之间，这是寻找井宿的一个方法。?鬼，又称舆鬼。舆，《集韵》：“众也”，因此舆鬼可理解为众鬼之意；《说文》：“舆，车底也”，鬼宿四星呈方形，似车，这或是另一层意思。《步天歌》：“四星册方似木柜，中央白者积尸气”，《观象玩占》：“鬼中央白色如粉絮者，谓之积尸气。一曰天尸，主死丧祠。”鬼宿属于巨蟹座，鬼宿四星（巨蟹gamma，delta，eta，theta）均为四，五等的小星。其中央的所谓积尸气，是一个星团，西方称之为蜂窝（beehive），学名是m44。数年前曾风行一时的日本漫画《圣斗士星矢》中，巨蟹座黄金圣斗士的绝招就叫“积尸气冥界波”。伽俐略曾认为积尸气是一颗星，当他率先用望远镜对这一星团进行观测后，发现里面有四十余颗星，不禁为之惊讶。一千多年前夏至点位于巨蟹座（cancer），夏至日太阳直射在北回归线上，因此西方把北回归线称为tropicofcancer。目前金星正运行在m44附近。柳，原名为咮，咮是鸟嘴的意思，这与角为龙角的意义相似。《尔雅释天》：“咮谓之柳，柳，鹑火也”，注称：“鹑，鸟名；火属南方”。柳宿八星，形状弯曲，像鸟嘴，也像垂柳，《步天歌》：“柳八星，曲头重如柳”。柳，星，张三宿均属于长蛇座，柳宿位于蛇头的位置，其中最亮的是柳宿六（长蛇zeta），三等星。星，也称七星，共有七颗星，《礼记月令》称：“孟春之月，旦七星中”，指的便是它。《史记天官书》：“七星，颈，为员官，主急事”，《史记索隐》：“颈，朱鸟颈也。员官，喉也。物在喉咙，终不久留，故主急事。”星宿位于长蛇的心脏，其中最亮的是星宿一（长蛇alpha），是二等星。《步天歌》：“七星如钩柳下生，星上十七轩辕形”，指出了星宿的相对位置。这里的轩辕是一个著名的星群，西方称为狮子座，轩辕十四就是狮子座alpha星。?张，《尔雅》：“鸟张嗉”，注称：“嗉，鸟受食之处也。”可见张宿取意于朱鸟。《史记律书》另有所指：“张，言万物皆张也。”张宿六星，其形状像张开的弓矢，均为四，五等小星，其中较亮的是张宿二（长mbda）。翼，也取意于朱鸟，《史记天官书》：“翼为羽翮”。翼宿二十二星，形状就如张开的鸟翼，部分属于长蛇座，其余属于巨爵座。轸，在曾侯乙墓的漆箱盖上写作车，《史记天官书》：“轸为车”，《索隐》：“轸四星居中，又有二星为左右辖，车之象也。”《说文》：“轸，车后横木也”，辖是指车轴上插着的小铁棍，可以使轮子不脱落。轸宿四星和左右辖均属于乌鸦座，《西步天歌》：“轸宿四珠不等方，长沙一黑中间藏”，长沙是一颗五等星，学名乌鸦座zeta星。?亢金龙、女土蝠、房日兔、心月狐、尾火虎、箕水豹、斗木獬、牛金牛、氐土貉、虚日鼠、危月燕、室火猪、壁水獝、奎木狼、娄金狗、胃土彘、昴日鸡、毕月乌、觜火猴、参水猿、井木犴、鬼金羊、柳土獐、星日马、张月鹿、翼火蛇、轸水蚓、角木蛟??二十八宿按东北西南四个方位分作四组，每组七宿，分别与四种颜色、四组动物形象相匹配，叫做四象或四陆，对应关系如下：东方苍龙，青色；北方玄武，黑色；西方白虎，白色；南方朱雀，红色。?中国古代为了认识星辰和观测天象，把天上的恒星几个一组，每组合定一个名称，这样的恒星组合称为星官。各个星官所包含的星数多寡不等，少到一个，多到几十个，所占的天区范围也各不相同。在众多的星官中，有31个占有很重要的地位，这就是三垣二十八宿。在唐代，三垣二十八宿发展成为中国古代的星空划分体系，类似现代天文学中的星座。?三垣紫微垣、太微垣、天市垣。紫微垣包括北天极附近的天区，大体相当于拱极星区；太微垣包括室女、后发、狮子等星座的一部分；天市垣包括蛇夫、武仙、巨蛇、天鹰等星座的一部分。?二十八宿又称为二十八星或二十八舍。最初是古人为比较日、月、金、木、水、火、土的运动而选择的二十八个星官，作为观测时的标记。“宿”的意思和黄道十二宫的“宫”类似，表示日月五星所在的位置。到了唐代，二十八宿成为二十八个天区的主体，这些天区仍以二十八宿的名称为名称，和三垣的情况不同，作为天区，二十八宿主要是为了区划星官的归属。二十八宿从角宿开始，自西向东排列，与日、月视运动的方向相同。东方七宿：角、亢、氐、房、心、尾、萁；北方七宿：斗、牛（牵牛）、女（须女）、虚、危、室（营室）、壁（东壁）；西方七宿：奎、娄、胃、昴、毕、觜、参；南方七宿：井（东井）、鬼（舆鬼）、柳、星（七星）、张、翼、轸。此外还有贴近这些星官与它们关系密切的一些星官，如坟墓、离宫、附耳、伐、钺、积尸、右辖、左辖、长沙、神宫等，分别附属于房、危、室、毕、参、井、鬼、轸、尾等宿内，称为辅官或辅座。唐代的二十八宿包括辅官或辅座星在内总共有星183颗 第四十五章 奇门遁甲 《黄帝阴符经》原文 经曰：观天之道，执天之行，尽矣。 故天有五贼，见之者昌；五贼在心，施行于天；宇宙在乎手，万化生乎身。 天性，人也；人心，机也；立天之道，以定人也。 天发杀机，龙蛇起陆；人发杀机，天地反覆；天人合发，万变定基。 性有巧拙，可以伏藏；九窍之邪，在乎三要，可以动静。 火生于木，祸发必克；奸生于国，时动必溃；知之修炼，谓之圣人。 天生天杀，道之理也。天地，万物之盗也；万物，人之盗也；人，万物之盗也。三盗既宜，三才既安，故曰：食其时，百骸理，动其机，万化安。 人知其神而神，不知不神所以神也。 日月有蔽，大小有定，圣功生焉，神明出焉，其盗机也，天下莫不见，莫能知也。君子得之固躬，小人得之轻命。 瞽者善听，聋者善视；绝利一源，用师十倍；三反昼夜，用师万倍；心生于物死于物，机在目。 天之无恩而大恩生，迅雷烈风，莫不蠢然；至乐性余，至静则廉。 天之至私，用之至公，禽之制在气，生者死之根，死者生之根。恩生于害，害生于恩，愚人以天地文理圣，我以时物文理哲。 自然之道静，故天地万物生。天地之道浸，故阴阳胜阴阳，相推而变化顺矣。 至静之道，律历所不能契；爰有奇器，是生万象；八卦甲子，神机鬼藏；阴阳相胜之术，昭昭乎进乎象矣。 《黄帝阴符经》奇门遁甲释秘 霍斐然撰 《黄帝阴符经》历来有多种版本，原文也不尽同。注家又各有其说。大多断章取义，随文敷衍，没有中心，不明主题，不能全文贯通，每以空洞杂凑为说，读之使人茫然，如入五里雾中。遂至有指为“妖妄怪诞”之书者。余也不敏，矢志揭其秘，经过三十年之研究与探索，并先后得到忠县张义尚大师、古文献研究室韩仲民先生、南京大学卢央教授等的支持与鼓励，谨撰此文，以揭千古之秘，以证经文之实，不敢与古今注家苟同。 谨用山西省博物馆碑林所陈列的大宋乾德四年，郭忠恕三体（篆隶楷）书《黄帝阴符经》碑拓片为蓝本（《六一题跋》有记载）。至于《黄帝阴符经》的历史考据、学术价值等等有不少专题评述的文章。如齐鲁书社一九八四年版《中国古代佚名哲学名著评述》第二卷，李养正撰《阴符经》一文，和中国社会科学出版社，一九八四年版王明著《道家和道教思想研究》中“试论《阴符经》及其唯物主义思想”一文。以及一九九二年陕西旅游出版社出版的王毅、盛瑞裕合编的《黄帝阴符经全书》巨著，多达438页，搜集资料丰富，有其详细的论述，恕不赘及，谨从经文内容结构中具体揭秘，并非标新立异以自成一家之言，实因见其原意如此，而不敢藏拙。 《黄帝阴符经》书名解 《黄帝阴符经》历称黄帝撰，故名《黄帝阴符经》。虽非黄帝撰，颇可为黄老学派内容的标志。其主要内容意义集中反映在“阴符”二字之中。 《阴符经》即是元始的《遁甲经》。何以故？按《遁甲符应经。总序》“古法，遁者隐也，幽隐之道；甲者仪也，谓六甲六仪，在有直符，天之贵神也；常隐于六戊之下，盖用兵机，通神明之德，故以遁甲为名。”由此可知，阴者隐也即遁也；符者直符，直符即指六甲也；六甲常隐游于六仪之下，故名曰：“遁甲”。所以说《阴符经》即《遁甲经》之秘，不只是书名能符其义，还可以从具体经文中系统证实，绝非牵强附会，更非偶合可能。 遁甲数术，其源也古，在历史长河中，不断发展完善，总结提高。其名称必随时变革，这是事理发展的必然规律。遁甲之术也不可能例外。其创作时期虽不一定真如各书所说，出自轩辕黄帝战蚩尤之时，当在八卦甲子发明以后。这是可以从其学说内容结构推证的。大约周秦时名“阴符”，汉魏时名“六甲”，晋唐宋元称“遁甲”，明清以来谓之“奇门遁甲”，或者有时称“奇门”，有时称“遁甲”，皆是指这一数术内容（另见拙稿《奇门遁甲基础知识》）。在爱好者长期的实践应用过程中，积累了丰富的经验，凝聚了前人不少的智慧成果，遗留下了不少的《遁甲》专著，丰富了中华民族的文化宝库。 《遁甲》术在实践运用的历史过程中，可能出现过往往偶中的事例，就不可能不流传出一些通过自觉或不自觉加工后的神奇传说，增加了它的神秘色彩。尽管如此，却不可轻视这一文化历史现象，不妨进行各种不同角度的探讨。它的具体内容是什么？有无实用价值？有什么学术意义？不妨弄个明白。 《阴符经》即是《遁甲经》的元始经笈，不为后世所知，多被误解作道家修炼之术的丹经，总是牵强附会，文不对题，断章取义，杂凑成文，不能全文贯通，首尾一气。今用“遁甲”揭其秘，一气贯注，层次井然，全文通畅，豁然冰释，乐与爱好者共赏之。 黄帝阴符经奇门遁甲释秘 《黄帝阴符经》全文共三百九十九字。一气贯注，未分章节。今按其行文顺序，随其经文自然段落，分为一十四节，陈述我见于后。 （一） 经曰：观天之道，执天之行，尽矣。 此节是全经之总纲，学说之根据。高度概括了《阴符经》总体内容，故曰：“尽矣”。“观天之道”谓“天之道”用“观”而取得。不但有其客观根据，而且有其具体方法，而非空洞理论。自有古天文学内容，包括古代星占学在内。但全文中并未提及三垣二十八宿，五星凌犯等星占天象内容之事。由是可知，《阴符》著者是从星占学的另一分支，以天象实体运动为依据，即是应用天道运行规律所反映出的干支八卦，建立起一门有天道依据的数术系统遁甲式体系。经文明示“爰有奇器，是生万象，八卦甲子，神机鬼藏，阴阳相胜之术昭昭乎进乎象矣。”就是遁甲式的明证。 中国古代一切传统学术，皆是首重天道，遁甲式亦不能例外。但与六壬、太乙之术不同，各有其特色。合称“三式”之学。遁甲以九宫为框架，六壬以十二地支为框架，太乙以九宫十六神为框架。太乙占国运，遁甲占兵机，六壬占百事，各有重点，亦各无不占，然均不离以“干支”为根据。古人发明“干支”颇不容易。看起来很简单，要知其所以然和探索其客观根据就不容易。（..tw无弹窗广告）不论医卜星相，天文地理，宗教神学等等，无有不涉及干支者。 “干支”是古天文学家研究的成果结晶，是天体运行规律的高度反映。它在天文学中的客观根据尚未引起研究者的足够重视，故不见有人具体揭示。各著作之中，包括解字训诂考释，却缺乏从古天文学中具体落实。遂至认为干支属抽象概念，记时符号而已，其实质却鲜为人知。将本来科学的东西，未能加以充分认识，反而被误认为是甚至肯定是“唯心”的和“迷信”的东西。 “八卦”是形象思维和逻辑推理所应用的符号系统，用之以通神明之德，以类万物之情。在遁甲式中，八卦通天地人三盘之体，其侧重在于“空间”方位的反映和事物形象的归属。自宋代而后，八卦又有先后天之分。遁甲式所用为后天文王八卦，未提先天伏羲八卦。可知《阴符》所用自应是“文王后天八卦”无疑。《阴符经》所用八卦甲子，虽是时空统一的，但又是有所侧重的。干支虽可表示空间方位，其重点乃在于“时间”的反映。八卦虽可表示时间，其要端多主于“空间”方位的反映。故自古皆采用干支记时，而不用八卦记时。《遁甲》用八卦作“三盘”的定位式，天干从中顺逆演布，体现时空统一的变化模拟。可见古人立法的合理性及其智慧的陈迹。用图以明之。 《遁甲式三盘空间定位合图》 “执天之行”，即是根据“观天道”所获的天道运行规律的记时“干支”为依据，法天则地演布奇门，得出千变万化之一幕，用作预测和决策的行事指导，争取计划的胜利。故曰：“执天之行尽矣”。是有具体数术内容的，而非空洞词句。 （二） 故天有五贼，见之者昌；五贼在心，施行于天；宇宙在乎手，万化生乎身。 此节从总纲而展开论述。“故”即所以，乃申述“观天之道”的具体内容。 “天有五贼”之“贼”，即盗贼之“贼”。贼与盗对，经文中有“五贼三盗”之说。“贼”为明取强夺，“盗”为暗地偷窃。即指盗窃天机有明暗两个方面。有形象思维与理化思维，皆有具体内容。天之五贼即金木水火土五星在天道中运行，占星家可以明白地观察到它们顺逆留伏的运行，冲巳凌犯的现象，芒角动摇的状态，以及隐显五色，九洲分野等，与人间社会相联系，作出灾祥的判断。在《唐开元占经》《太白阴经》《乙巳占》《兰台秘苑》和《天文大成》《历代天文律历等志》中有丰富的记载。但是，《阴符经》著者明显地是“星占术”的另一分支，不用守候灵台（观测台）的辛苦，只从古天文家精辟创作反映“天道”规律的“干支”这个天机来推演，从形象思维飞跃到理性思维。诸如“六壬”“太乙”“子平”等等数术，无不根据干支来推演。特别是《遁甲》式，将天道运行中的金木水火土五行星和天体空间定位的九天星，作为天道规律的客观依据，用干支五行和九星用作天机全息的模拟。《烟波钓叟歌》曰：“庚为太白丙荧惑”，即是以“庚”逮捕太白金星，“丙”代表荧惑火星。这就充分证明遁甲是用天干五行代表天文行星的事实。这种方法，既本于天道，又不用守候灵台的辛苦，仅用干支八卦推演，即可得到预测效果。《烟波钓叟歌》又说：“白入荧兮贼即来，荧入白兮贼需灭”，这里不但证明“遁甲”是以天干五行代表金木水火土五个行星，同时又证明了“遁甲”是用五行代表五贼之事，与《阴符经》的隐秘若合符契。 “见之者昌”；昌，明也。遁甲式重天盘又重天干，唯天干明布天地盘之中，一见而知，故曰“见之者昌（明）”，而地支无定住，藏于九宫之内，靠顺逆推演方可知道，是说代表五行的天干有明显的位置，一见可知，而不与地支情况相同。故曰“天有五贼，见之者昌。”昌，明也，明白其吉凶以定趋避之行动也。 “五贼在心，施行于天”，是说三奇六仪（即乙丙丁三奇，戊己庚辛壬癸六仪，均指天干而言），按规定之阴九局阳九局顺逆演布法则熟记于心中，即是“五贼在心”。演布时将三奇六仪这一连串的天干或顺或逆，按用局规定排布在天盘上，故曰“施行于天”。地盘亦同样布天干，其局法定体，从天道中来。地盘不动，唯天盘动（视运动）。也即是法天则地的模拟。 “宇宙在乎手，万化生乎身”。上下四方谓之宇，指空间。古往今来谓之宙，指时间。“在乎手”，即是在掌上运算的古法，以九宫八卦为定位，代表空间，用记时干支代表时间，在掌上轮算；古人称为“掌诀”。《烟波钓叟歌》说：“先须掌上排九宫，纵横十五在其中。次将八卦论八节，一气统三为正宗。阴阳两遁分顺逆，一气三元人莫测，五日都来换一元，接气超神为准的”。一般流传的掌式多是用的“边九宫”法。“活盘法”上掌，必须滚瓜乱熟后才能用，不然就用书写法，或用“拭盘”，即是“奇器”。 “万化生乎身”。《尔雅》曰：“身，我也”。指布局之后，判断首明。主客之分，人我之别。即万事万物与我发生关系，自有或吉或凶之结果。皆由人我、物我、事我之间的生克关系而造成。一主而百客，判断之要端也。此节所论，层次清楚，条理井然。 （三） 天性，人也；人心，机也；立天之道，以定人也。 此节承前节“宇宙在乎手”的布局内容展述其布局原理。是本“天人合一”之说。天与人，在遁甲中，分别以天盘九星代表天，人盘八门代表人。 “天性人也”，即指天盘九星之属性与人盘八门之属性相同。例如：坎宫天盘星天蓬属水，人盘坎宫休门也属水。艮宫天盘星天任属土，人盘艮宫生门也属土。震宫天盘星天冲属木，人盘震宫伤门也属木。巽宫天盘星天辅属木，人盘巽宫杜门也属木。离宫天盘星天英属火，人盘离宫景门也属火。坤宫天盘星天芮属土，人盘坤宫死门也属土。乾宫天盘星天心属金，人盘乾宫开门也属金。中宫天盘星天禽属土，人盘中宫寄居坤宫死门与艮宫生门也属土。这就是天人属性相同的“天性人也”的具体内容。接着就可以明白“人心机也”是联系“立天之道以定人也”的枢纽了。“机”即是“天机”的“机”，也是“枢机”的“机”。人心是“机”，主宰于中，而起枢机的作用。即由人心来主天（天盘）以定人（人盘）。也即是说，天盘是据“天道”运行规律所反映的记时“干支”为依据，求得天盘直符宫，直符宫下的人盘八门记时直使。这就是“立天之道以定人也”的具体内容。例如：阳遁一局，甲子直符属坎一宫天蓬星，其人盘休门即为直使。实在简易，取义颇为深刻。只要求出了天盘，就得到了人盘。确实靠人心在作主宰。经文所述，何等明白晓畅，并非抽象的空洞大道理，且有其具体的落实处。 （四） 天发杀机，龙蛇起陆；人发杀机，天地反覆；天人合发，万变定基。 此节承前节所述布局后所得格局判断之举隅。此所谓“天”即指“天盘”，“人”即指“人盘”。“天发杀机”即天盘受克制。“人发杀机”即人盘受克制。《奇门统宗?奇门秘诀总赋》曰：“身残毁兮！乙遇辛而龙逃走；财虚耗兮！辛遇乙而虎猖狂”。即天盘中的“乙”受地盘总的“辛”所克制。“乙”为东方木青龙。因天盘主动，故曰“龙逃走”。“天发杀机，龙蛇起陆”即是天盘中的“乙”受地盘中的“辛”克制，“龙蛇起陆”即为“龙逃走”之意。《遁甲大全》卷七有曰：“奇门上盘象天，谓九星；中盘象人，谓八门；下盘象地，谓九宫。上盘星也，中盘门也，下盘宫也。凡占吉凶者，首重九星，以九星是天盘，吉凶由天故也。凡星克门吉，门克雄凶。”此天盘受克为凶，即天发杀机之举隅。东方木为青龙，乙者龙蛇之象，阳为龙，阴为蛇，乙至阳宫为龙阴宫为蛇。又甲为龙，乙为蛇。八卦甲子者，形象思维与理性思维结合应用而作出判断，此遁甲式方法之特色。 “人发杀机，天地反覆”，乃人盘受克，遭天地盘克制而有灾祸也。《遁甲大全》卷七有曰：“凡出行趋避者，首重八门。以八门为人盘，吉凶由人自取故也。凡门克宫吉，宫克门凶，伤人、事故凶”。若天地盘皆同时克制人盘则至凶。故曰：“人发杀机，天地反覆”。 “天人合发，万变定基”。此指天盘人盘同时皆遭克制，则有一番变革之象。即天盘直符宫与人盘直使宫二者皆受克制，定有一番斗争或灾祸出现，是万事万物复杂变化的兆基。故曰：“天人合发，万变定基”。 此节经文有作“天发杀机，移星异宿；人发杀机，天地反覆；地发杀机，龙蛇起陆；天人合发，万变定基”者。 有将“移星异宿”作“日月星辰”者。明显是注家增入一“地发杀机”和“移星异宿”，待欲凑足“天地人”三才之数。殊不知前有“立天之道以定人也”之句，未涉及地，后有“天人合发”之结语，亦未提到地，只是“天人”并论，其画蛇添足破绽显然。非原文所有可知，郭忠恕三体书迹，既然刻碑传世，必早有考证，今从之。 （五） 性有巧拙，可以伏藏；九窍之邪，在乎三要，可以动静。 此节承前凶格而发。测得凶格，有灾祸降临，当采取避祸趋吉的措施。《老子》曰：“吾之所以有大患者，为吾有身，及吾无身，吾有何患？”吾既有身，如何才能“无身”？若说毁灭自身，吾又何存？此之所谓“无身”，实指“隐身”避患之术。《奇门秘诀总赋》说：“如遇急难，宜从直符方下而行。太阴潜形而隐迹，六合遁身而谋议。九天之上扬威武，九地之下匿兵马”等等，皆为遁甲术中的神秘学说。“性有巧拙，可以伏藏”，是说人之智力虽有水平不等，同样可以用隐慝伏藏之法进行趋避。 “九窍之邪，在乎三要，可以动静”。“九窍”指九宫之诀窍。“邪”是指一种不常见的现象，昔人称为“邪术”，今人称为“特异功能”。是说遁甲趋避方法，是用“九宫式”而非“六壬式”（二式皆有趋避说）。既用九宫中的诀窍可产生隐遁作用的邪术。其方法有三个要点，重在天盘中的乙丙丁三奇。《遁甲统宗》曰：“时下得乙者为日奇，凡攻击、往来者，逃凶者，宜从天上六乙出，则恍惚如神，无人见者”。“从天上六丁而出，入太阴而藏，敌人自不能见也”。凡攻伐，宜从天上六丙出，挟威火，故类王侯”。又有“急则从神缓从门”之说。 有《秘藏六阴洞微遁甲真经》上中下三卷，是宋代写成的“法奇门”专著。在有关《遁甲》古笈中，也有不少的符咒异说，前人早有认为邪僻不经者，或只从其数理部分，神学之类皆弃而不用。如《奇门一得》《奇门元灵经》《奇门法窍》《奇门阐微》《奇门心悟》等等皆是。 奇门数理趋避之要，在于自为”主客“。即测得利于为主者，则后动，是为“后发制人”。测得利于为客者，则先动，是为“先发制人”。是以静为主，动为客。测得其机，则按机行事，动静可以由人。总之，此节是阐述趋避之法，书中不乏记载。此一传说神秘文化史料，未必尽是荒谬空谈。 （六） 火生于木，祸发必克；奸生于国，时动必溃；知之修炼，谓之圣人。 此节仍是遁甲格局又一举隅。《烟波钓叟歌》曰：“丙为勃兮庚为格，格则不通勃乱逆”。又“甲加丙兮龙回首，丙加甲兮鸟跌穴”。甲为木，丙为火，火生于木，即生火者木，初则火势渐升，光耀照人，原为吉象，继则木被火焚，象奸生于国，时机至而生变动，国必溃败之象。谓得此局，必先吉而后凶，知此奸臣当道，不宜从政，隐居修炼，如老子过函谷关，张良随赤松子游之类，可谓圣“知时”也。解者因有“知之修炼谓之圣人”之句，遂误解为道家修炼之术，而不顾“奸生于国，时动必溃”之联贯。其附会显然。 （七） 天生天杀，道之理也。天地，万物之盗也；万物，人之盗也；人万物之盗也。三盗既宜，三才既安。故曰：“食其时，百骸理，动其机，万化安。” 此节论述布局后进行判断有三个重点，叫做“三盗”。是盗窃天机奥秘的重要点。“天生天杀，道之理也”。《遁甲大全》说：“凡占吉凶，首重九星，以九星是天盘，吉凶由天故也”。这就是天生天杀的道理。“盗”即是偷盗的盗，与“贼”之明取不同。贼为明取，盗为暗偷。皆指窃取天机奥秘之事而有明暗两个方面。“五贼”为天干五行，明显排布于天盘九星遁甲式中，一见而知。但“三盗”必须通过相当的思维过程，才能作出吉凶的判断。奇门重天盘，“三盗”又是重要部位；即一，天盘直符宫。二，人盘直使宫。三，地下符使宫。直使为事之先应，直符为事之结果，地下符使则属符使之后援。遁甲布局容易，判断颇难，八方四层，八卦九星，八门九宫，八将十干，错综变化，茫然无头，不得要领，难免迷惑。《奇门统宗》凡例曰：“奇门占法，要分动静之用，静则只查直符直使时干，看其生克衰旺如何？动则专看方向，盖动者机之先见者也”。由是可知，《阴符经》所言“三盗”，实包括动静二用，物我两项。“天地，万物之盗”。“人，万物之盗”，三者一致，即天地人皆为“万物之盗”与“万物、人之盗”二者对应。归总只是“物、我”二者。“三盗”实属“万化生乎身”内容之展开落实而已。 今用遁甲式阳遁一局，甲子日丙寅时为例，以明盗窃奥秘之三个要点。 由此图可以明白，天地人，既可指天地人三盘八方，作为占法“动用”之信息场体，又可作天地人三盘中天盘直符宫，地盘（地下）符使宫，人盘直使宫等三宫作为占法“静用”之信息场点，即“三盗”之三盗点。 此图中层是八将盘（或称八神盘），二层是天盘。三层是人盘。外层是地盘。此局坎宫天蓬戊为直符落艮八宫，休门为直使落震三宫。地盘坎一宫是地下符使之宫。此天上直符天蓬水星，人盘直使休门也属水，地下符使宫坎也是水，此天地人三盘属性一致，与其对应之落宫相敷，则其或生或克则又不一，而十五之机寓于此。故曰：“天地，万物之盗也”，“人，万物之盗也”。合而言之，则“天地人，万物之盗也”。相对面则为“万物，人之盗也”（因天性人也，人即代表天地之性也）。即符使所到宫为事物之机应，以代表万物”。“万物”与“人”相对应，互盗其机。故可从生克制化之理性思维与八卦之形象思维相结合揆测万事。 “三盗既宜，三才既安”，是说动用三盘八方，和静用符使三盗，都相生相宜，而天地人已安祥无虞了。 “故曰：食其时，百骸理；动其机，万化安”。“故曰”是承前而发。谓既得三盗相宜（静用），三才也安祥（动用），就象按时进餐一样，是合符生理，所以要掌握时机，纵他变化万端，也能得到平安。关键在一个“时”字上。甘氏《奇门一得》所谓：“万事尽包一局明”。前节举凶格，本节论吉象，层次鲜明，阐述精透。 （八） 人知其神而神，不知不神之所以神也。 此节承前节吉格凶格，从神从门趋避之妙而言。谓“急则从神”趋避妙，人皆知其为“神”之神妙，但“缓从门”是数理天机之应用，不用神道符咒等说，仍有神妙之功效，其所以然则人不能知也。故曰：人知其神而神，不知不神之所以神也。 （九） 日月有数，大小有定，圣功生焉，神明出焉，其盗机也。天下莫不见，莫能知也。君子得之固躬，小人得之轻命。 此节粗读之，似赞历法测定朔望月大小之功，月大三十天，月小二十九天之说。细味全文，其实不然。月大月小有何神秘？君子得之，怎能固躬？小人得之，又焉能轻命。因此，“日月有数，大小有定”之文，并非指测定月大月小之事。“日月有数”，是说日有日之数，月有月之数。即日奇门有日奇门之数，月奇门有月奇门之数。用日干支布局者为日奇门，用月干支布局者为月奇门，用时干支布局者为时奇门。“大小有定”，是指局数有一定的规定，该用几局就用几局，不可错用，与占事之大小有关。凡大事用月奇门布局，如君国大事等；小事用日奇门或时奇门，如日用百事等。皆是依据天道运行规律所反映的记时“干支”布局以占测事物，故有“圣功生焉，神明出焉”之妙。“神明”即神而明之之谓，皆赞美遁甲式之妙用也。“其盗机也，天下莫不见，莫能知也”者，是说用天道运行规律所反映的“干支”中有“天机”的反映，用“干支”作为遁甲式信息场的展开原点，可以得出千变万化之一幕，可以“万事尽包一局明”。虽然“干支”汇总有无穷的“天机”奥秘，而又颁行天下，天下莫不见者，但其中所藏“天机”奥秘，由是不知遁甲式者所不能知道的。 “君子得之固躬”者，即是说君子得此术可以趋吉避凶，保全自身。“小人得之轻命”者，是说小人得此术则胡作非为，反致丧身。“轻命”与“固躬”对举，可知轻命即轻视性命而遭灭身之祸。此又为择人而授的保守思想提供理由。《烟波钓叟歌》“请观歌里精微诀，不是贤人莫传与”。《奇门统宗?玄机赋》“泄尽天机玄妙，当为圣主图功，虽得千金勿授，妄传小辈具戎，若将此法轻言，罪犯天诛不宥”。可见遁甲式自来知之者不多，皆因要求严格，择人而授，保守过分所至。 （十） 瞽者善听，聋者善视；绝利一源，用师十倍；三反昼夜，用师万倍；心生于物死于物，机在目。 此节承前文既“保守”又“玄妙”，而有“乱传匪人遭天遣，闭道获天诛”之虑。故又不厌其繁，反复申述“专一”，“精思”胜过师授之理，鼓励人专研，不但不局限于师承，并有突破局限、自学可以成材，无师可以自通之指导思想，最为可贵，令学者鼓舞。举出“瞽者善听，聋者善视”之实例，为“绝利一源，用师十倍”之论证。由此又推之“三反昼夜，用师万倍”之可能。“思之思之，鬼神通之”，若将一个问题集中思考三日三夜，必能得到新的可喜成果。 但“精思”“专一”颇不容易，每有外界干扰，引诱转移，功亏一篑。关键在于视觉。《老子》曰：“不见可欲，使心不乱”。与《阴符经》“心生于物死于物，机在目”是一个道理。也即是说，研习《阴符奇门》或有师承，或无师承，只要进行“专一”“精思”，避免外界干扰与诱移，是同样可以弄懂弄通的。《战国策》中的苏秦，悬梁刺股，简练揣摩，期年而后成者，即是得其术得其理无师自通之明证。 （十一） 天之无恩而大恩生，迅雷烈风，莫不蠢然；至乐性余，至静则廉。 此节论述《遁甲》“天盘”模拟天道之意义。天既生万物又杀万物，吉凶由天，无恩而生大恩。雷风暴作，折殊发屋，迅猛异常，蠢然无情。任其高兴时以显其无穷的威力（至乐性余）；当平静后，又天下皆同，廉洁公正，都享安宁（至静则廉）。这就是模拟天道“活盘”运转之式，一动全动，廉洁公正，无恩而生大恩之义。“雷风”乃大自然现象，代表天之行事。何以独举“雷风”为用？因雷在卦为震，以象天威；风在卦为巽，以象命令；震为阳，代表干，直符之喻也。巽为阴，代表支，直使之喻也。符使虽分阴阳，而五行属性如一。加临于八方，又各有所之。加阳星为开，百事吉，为“至乐性余”乎？加阴星为阖，百事凶，为“至静则廉”乎“廉则无情，非正必凶也。 （十二） 天之至私，用之至公，禽之制在气，生者死之根，死者生之根。恩生于害，害生于恩，愚人以天地文理圣，我以时物文理哲。 此节承前节天盘与人盘“活盘”旋转所涉及“中五宫天禽星”与人盘中五宫直使应用方法问题的专门论述。 “天之至私，用之至公”是说天盘活盘旋转，取法天动地静之式。一动全盘转动，不私于一方。如此则中五宫处于中轴，恒定不动，不见变化，如何应用？中五宫天盘名“天禽星”，人盘无门，直符直使当中五宫时如何应用呢？这也是一个值得探讨的特殊问题，故《阴符经》特别用了四十六个字来阐明其用法，也是相当必要的。《遁甲符应经?九星所值宫第三》曰：“中宫者土，火之子，金之母，所寄理于西南坤位也”。《遁甲统宗》卷二“中五宫阴阳遁俱寄坤宫”。《遁甲演义》《武经总要》《太白阴经》《协纪辨方》《象吉通书》等，中五宫均寄坤二宫死门。或谓土之长生在申，故中五寄坤二死门。但必然显得死门多而生门少，很不自然，显属人为，昔人亦有评论。《阴符经》著者提出“禽之制在气”的办法，禽即天禽星，气即节气，制即制度，即是说中五宫的应用应根据节气来均衡寄用于生死二门，不可呆寄于坤二死门。若是呆寄死门则显得死门多生门少。所以要均衡寄用，以体现“生者死之根，死者生之根”的循环寄用方法。生即生门，死即死门。即冬至后中五寄坤二死门，夏至后，中五寄艮八生生。改进中五呆寄坤二死门之法。同时，又引述“恩生于害，害生于恩”的事理来说明这一问题。又进一步评论说：“愚人以天地文理圣”。意思是说，中五宫呆寄坤二死门，是只知空间（天地）文理为正确的是愚人之见。“我以时物文理哲”，意思是说，我根据时间事物（时物）来循环寄用，才是聪明的方法。 此节经文，完整一气，脉络鲜明，绝非附会可知。中五宫用法各有不同，早在《阴符经》著者已有此论述。《甘氏奇门一得》有曰：“世传五禽寄于二宫，重借死门以配之，不知始误李筌。考之唐荆川值李九峰来谒陈纯阳祖师之说，但当趋五飞乾，详究其用，寄者无验，而不寄者百不一爽，则此是彼非，不辨自明矣”。甘氏是用飞宫法，随九宫次序飞布，增一中门（或跳跃中宫），似比活盘法寄宫合理自然，但不符合天体活盘运转之客观现象。《遁甲统宗》卷二有“一本阳遁寄坤宫，阴遁寄艮宫”之说，与《阴符经》之说相合。《奇门元灵经》卷二“五中宫，阳遁借生门直使，天□为直符。阴遁借死门直使，天任为直符。”方框缺字，当是一个“芮”字之脱。《奇门法窍》更有随四季寄用生杜死开之说，还有随八节寄用八门之说。可知中五宫的用法很有几种，也很重要，关系着学历的见解层次和师承派系的区分。在流传的《遁甲》古笈中，多以中五呆寄坤二宫，虽然《阴符经》早已得出改进之方法，很少有人应用，可知呆寄坤二之法有他的偶中性。前人也早以用时间检验证明，也许是“重数不重理”之故吧。 此节原文之后，有的版本有“人以愚虞圣，我以不愚虞圣，人以奇期圣，我以不奇期圣，故曰沉水入火，自取灭亡”这一大段。显然是由前文之式演绎增入。谨增一“不”字以表反人之见，不但未明前文意，文风亦不相类。与原著也不相属。碑林宋郭忠恕书迹简洁可贵。 （十三） 自然之道静，故天地万物生。天地之道浸，故阴阳胜阴阳，相推而变化顺矣。 此节论述“静”生万物，“动”成变化之理，动静本是相对存在，动为阳静为阴，阴阳相推，方见变化。“静”属自然之道以生万物，“动”属变化之道，以见天地之心。静为体动为用，静与动对，浸与流异，浸乃动之微，言天道运动，观察起来肉眼不能直接觉察，象水在“浸”一样，所谓“天地密移，畴觉之哉”。随不能直观感觉，但日月往来，阴阳推移，可知天地运动的迅速与运动的实在。遁甲式天地盘的模拟，天盘活盘象天运转，地盘不动象地之静止（视运动），来体现天地之道“浸”的几微变化。即是法天则地创奇门，以体天地之撰，以类万物之情。 此节注家断句多作“天地之道浸，故阴阳胜，阴阳相推而变化顺矣”。我则认为，“阴阳胜”断句未妥，应作“阴阳胜阴阳，相推而变化顺矣”方妥。因后有“阴阳相胜之术”和“相推而变化”之句，即是“阴阳胜阴阳”之意。若以“阴阳胜”断句则语意不全，有失阴阳二字之谓语也。 （十四） 至静之道，律历所不能契；爰有奇器，是生万象；八卦甲子，神机鬼藏；阴阳相胜之术，昭昭乎进乎象矣。 此节经文之前，他种版本有“是故圣人知自然之道不可违，用而制之”一节。郭忠恕三体书无此一节。文风不相类，似注文评语误入正文。今从郭氏。 此末节揭出，律历所不能契者，于是有“奇器”，只用“八卦甲子”，将千变万化鬼神莫测之机，用阴阳相胜之术，明确地显示出来。或神奇隐藏而去。 “奇器”即是九宫遁甲式，以九宫为框架，以八卦甲子为素材。 张良注曰：“六癸为天藏，可以伏藏也”，即是《遁甲》中的内容。李鉴《神机制敌太白阴经》卷九有曰：“凡六甲为青龙，可以建福。六乙为蓬星，可以建德。六丙为明堂，可以出入。六戊为天门，可以往来。六己为地产，可以伏藏。天至三凶神之宫，六庚为天狱。六辛为天庭。六壬为天牢。天藏之中为六癸，可以隐藏也”。此“八卦甲子，神机鬼藏”者，即指八卦甲子之中有隐藏之神机，颇有浓厚的神秘色彩。清徐大椿注《黄帝阴符经?序》曰：“阴符，赞易之书也， 其末章所云：奇器，指八卦甲子。前后所论，皆所以剖明之也”。惜徐大椿未知《阴符经》即是《遁甲经》元始古笈。虽不中，不远也。从此揭出，层次显然，脉络相贯。若不明遁甲之说，又何以知阴符之然哉。 结束语 阴符自古几人得，奇器原来为兵设；豁然贯通无他意，遁甲奇门句句切； 无怪苏秦椎刺股，可知黄石授此诀；本来数术不足信，聊将管见抉其秘。 第四十六章 佛论宇宙 第一节三界六道及九地 对于宇宙天体的构造，佛教认为是有情业力所感。[..tw超多好看小说]佛陀说教意在转迷启悟，所说诸法重在心法上之辨解，对于世界之形成不过于追究，诸般多随世俗而说，倘若细究则有碍于修道。 宇宙者，指空间（宇）和时间（宙）。佛典中称为法界，法是诸法，界是分界。又曰真如，因同一体性故。宇宙即世界，分有情世间、器世间二种。有情世间，即有情众生，由前世之业力所招感的身心，即有情自体，五蕴假和合，成人天鬼畜等，别名有情世间。器世间，是有自体可依止之山河大地等。有情世间是正报，器世间是依报，容受有情故名器。世间：世为迁流义，破坏义；间为中隔义，一切有为事物个个间隔而为界畔谓为世间。 此世界有欲界色界无色界三种，又分三界有情为地狱饿鬼畜生人天五道，或加阿修罗为六道。界者，持义，各持自相；又种族义，自类相通；又差别义，彼此差别，不相混滥。道者，道途义，众生轮回往来之道途。或有五趣，趣是所往义，众生业因差别所归趣处。 一、欲界 欲者、贪欲，淫食二欲强盛之有情所居住之世界为欲界。此界有地狱、饿鬼、畜生、人四洲、六欲天之别。 地狱：不可乐，又云苦具、苦器、受罪处。地狱有根本地狱，近边地狱，孤独地狱。根本地狱有八大地狱及八寒地狱。 近边地狱：十六游增地狱。即八大地狱中，每一地狱又有十六小地狱增其苦处，则为一百二十八，加八大为一百三十六地狱。 孤独地狱：由各人别业所感，独在虚空或山野等。 鬼：鬼类中饿鬼最多，五趣中鬼就在饿鬼说。常受饥渴名饿，恐怯多畏名鬼。 畜生：又云傍生傍行之生类，背负天，披毛戴角，多足无足等。 人四洲：多思虑故名之为人。人处有四洲之别。中须弥山为一小世界之中心，由有情业力，从空界中，十方风起，互相冲激坚密不动为妙风轮。次起金藏云遍布虚空，大洪雨降注风轮上，结为水轮。次起风，击此水，令结成金，为金地轮，于金轮上有九山，须弥山（译云妙高）处中而住，出水八万由旬，入水亦然。此高山外有持双、持轴、担木、善见、马耳、象鼻、持边，七重金山围绕之，是为一小世界。须弥山与七山间，各有大海，名为内海。七山外有咸海以铁围山为限，此为外海。外海即咸海，四方有四大洲，亦云四天下。 （一）南赡部洲，此洲有赡部林，树形高大，其果甘美。 （二）东胜身洲，身形胜故。 （三）西牛货洲，以牛为货。 （四）北俱卢洲，于四洲中国土最胜。日月升起，北洲夜半，东洲日没，南洲日中，西洲日出。 六欲天： 天是指住上界之生类，乐胜身胜，清净光明，世间无比名为天。六天有欲名六欲天。 （一）四天王天，在须弥山腰，有东持国天、西广目天、南增长天、北多闻天。 （二）忉利天，又云三十三天，在须弥山顶，四面各有八天，中央是帝释天。 （三）夜摩天，译云时分，彼天处时时多分快乐。 （四）睹史多天，译云兜率即喜足，于自所受五欲乐生喜足心。 （五）化乐天：自化诸妙欲境，于中受乐。 （六）他化自在天：于他化诸妙欲境中，自在受乐。此天能夺他所化而自娱乐。亦是四魔中之天魔。魔者，夺命、障碍、扰乱、破坏。四魔是： （一）烦恼魔：贪等烦恼能恼害身心。 （二）阴魔：色等五蕴能生种种苦恼。 （三）死魔：死能断人命根。 （四）他化自在天魔：能害人善事。或言第六天上，别有魔宫，魔王波旬（恶者）居之，非他化天王。 六天中，四王、忉利、依须弥山而住，名地居天。余四依空而居，名空居天、帝释是四王、忉利二处天主，他化自在天王为欲界主。 二、色界 色，质碍为义。此界有情不但无男女欲，复离段食，寂静清净，唯有胜妙之形色，正报的色身，依报之宫殿国土殊妙精好名为色界。欲界虽亦有色，然彼欲胜但言欲。有色诸天修四种禅定所生之处，因禅定有四种浅深，生处亦有四处之高下。 初禅有三天： （一）梵众天：大梵所领所化。 （二）梵辅天：大梵之辅相。 （三）大梵天：广善所生。此三天离欲界欲，寂静清净故称梵天。 二禅有三天： （一）少光天：谓此天内光明最少。 （二）无量光天：光明转增其量难限。 （三）极光净天：光明胜前。又称光音天，以光为语，口出净光。 三禅三天： （一）少净天：意有乐受，离喜受乐为净，净不及上位名少净天。 （二）无量净天：此净转胜其量难限。 （三）遍净天：此净周遍。 四禅八天： （一）无云天：前诸天依云而居，此天依空而住。 （二）福生天：有胜福力。 （三）广果天：果报最胜。又有于此立无想天，一期果报心想不行故名无想。为广果天摄，无别处所。 （四）无烦天：无烦杂。 （五）无热天：意乐调柔，离诸热恼。 （六）善见天：见极清彻。 （七）善现天：果德易彰。 （八）色究竟天：有色天中更无有处能过于此。后之五天为五净居天，是三果圣者所生之天处。或于色究竟天上立大自在天居色界顶，主大千界有大势力。 三、无色界 此界无形体之相，欲色并离。正报唯受想行识四蕴之假和合，无有色身。又无依报之国土，唯有以识心住深妙之禅定。无色故不能定其方处，因果报胜前，在色界上，此界修四空处定所得之正报，禅定寿命胜劣有殊差别有四： （一）空无边处天：厌色而作空无边际之观解。 （二）识无边处天：厌外空而思内识无边际之观解。 （三）无所有处天：厌识而思无所有之观解。 （四）非想非非想处天：定心胜妙，非下定粗想故名非想，有思想故不同无心名非非想。 阿修罗：译云非天，果报最胜，而无天德，故名非天。有大神力，或居海底海岸，或居半须弥山岩窟，好斗战。 三界又称三有，生死境界有因有果故名为有。三界中的地狱、饿鬼、畜生为三途，或三恶道，以杀盗淫为因，招感此三恶道之果报。人、天、阿修罗为三善道、合上三途为六道，声闻、缘觉、菩萨、佛为四圣，六道四圣称为十法界。 三界又分定散二地，地依处也。欲界名散地，因心散乱粗动，不能注一境。色无色界能住深妙之禅定，定心微细寂静，能专注一境故名定地。 四、九地 依三界施设九地，欲界一地，色界四禅分为四地，无色界四空分为四地，共为九地。 （一）五趣杂居地：同为散地故合而为一。 （二）离生喜乐地：色界初禅，离欲界之欲及恶不善法，生喜乐之受。 （三）定生喜乐地：即二禅天，离初禅寻伺，禅定转胜，由定所生之喜乐。 （四）离喜妙乐地：即三禅天。离二禅欲，又离二禅粗动有分别之喜，住静妙无分别之乐受，离喜之乐。 （五）舍念清净地：即四禅天，离三禅之欲，有乐故有动转，离乐及寻伺心平等正直，心无动转而能安住名舍念清净，虽离喜乐寻伺而心不忘失，了了分明舍念清净。因离喜乐受住清净之舍受名舍念清净。 （六）空无边处地：厌患身体质碍，尽灭一切色想，一心缘空，与空相应。 （七）识无边处地：厌患虚空，泯除空相，转心缘内识。 （八）无所有处地：觉住识仍有所依，厌患心识，依无所有寂然而住。 （九）非想非非想处地，定心胜妙，无粗想非无细想。 无想定与灭尽定的区别。无想定是外道为了获得无想天的果报而修泯灭一切心想的禅定，能于定中心想不起，尚未断惑证真，此定是属色界摄；灭受想定是灭受想之心，断见思烦恼而证圣果。入灭尽定者，则息诸想念断除贪爱之心，求出世功德；入无想定，则妄计伏心想以为解脱，求世间乐界。灭尽定是无漏业，不感三界生死果报；无想定是有漏业，感界内无想天界果报。灭尽定，既灭第六识兼灭第七识染分，无想定但灭第六识分别之见，不能灭第七识执我染分，并未断诸邪见。故有此世间与出世间、感果不感果等胜劣不同。 第二节三千大千世界 下从地狱，上至色界诸天，一日月周遍流光所照方处名一世界。即以须弥山为中心，九山八海的小世界。一千日月，一千六欲天，一千初禅为一小千世界。一千个小千世界为中千世界。一千个中千世界为一大千世界。一大千世界，含容小千中千大千三种千，合称三千大千世界，此为一佛土，即一佛化境，号为娑婆世界。娑婆义为，此世界六道众生杂处故。又堪忍义，此界众生安于十恶不肯出离，从人名土故意称忍。《悲华经》云：”是诸众生，忍受三毒及诸烦恼，故名忍土。”又诸菩萨行利乐时，堪受诸烦恼义。 第三节四劫 佛典分世界之成坏为成住坏空四期，或称四劫。劫者，译云时分、大时、长时。此大时不能以通常之年月日计算，时极少为刹那，时极长为劫。从人寿无量岁，每百年减一岁如是减至十岁；又从十岁每百年增至一岁，如是增至八万四千岁。此一增一减为一小劫，即一千六百八十万年。二十个小劫为一中劫，中劫又分成住坏空四劫。在成劫中有二十个增减，即三亿三千六百六十万年。住坏空亦如是，有四个中劫共有八十个增减，即有十三亿四千四百万年为一大劫。 （一）成劫：成劫为世界观成立时的第一期。初一小劫成器世间，后十九小劫成有情世间。一切有情业增上力，空中渐有微细风生，风渐增盛乃至金轮的成立。成劫初有一有情从光音天（极光净天）下生初禅大梵天中，是为梵王。后诸有情渐次有生梵辅梵众，下生六欲诸天乃至畜生饿鬼，至最后一有情生无间地狱，成劫满。 （二）住劫：世界成立后安稳存在时，初人寿极长，住劫初寿渐减，每百年减一岁，减至十岁为减劫，无增；第二十劫唯有增劫，无减。于劫末刀兵疾横起。坏正报。 （三）坏劫：安住既去归于灭坏，初十九劫坏有情世间，后一劫坏器世间。坏劫与成劫相反，从地狱渐渐上升，至地狱都尽，各随其业因，或升之禅，或转生他方世界。末劫大火烧尽初禅以下，二禅有水起，三禅风起，此器世间坏。 （四）空劫：此为破坏后唯有虚空时，亦有二十小劫。此时世界观空虚，犹如墨穴，无昼夜日月，唯有大冥。 宇宙法界，虚空则无边无际，世界有无量无边，成住坏空四时展转不停；时则无始无终，绝前后本末，因果相连续，因前有因，永不能知其始；果后有果，亦不能测其终。 五蕴 a、五蕴――即色、受、想、行、识五个蕴叫做五蕴，“蕴”是“积聚”义。又名“五阴”，“阴”是“障蔽”义，能阴覆真如法性，起诸烦恼。现把五个蕴的意义说明如下： (一)色――即物质，变碍为义，是地、水、火、风四大种所造。 (二)受――领纳为义，包括苦、乐、舍三受。 (三)想――取像构想为义，于善恶憎爱等境界，取种种相，作种种想。 (四)行――意念中迁流不息，起诸造作为义。即由行动去造作善恶业。 (五)识――了别为义，由心识了别所缘所对的境界。 b、四大作用性与色法――四大的地性坚硬，水性潮湿，火性温暖，风性流动。色法中的根身与器界的构成都具有此四大和合的作用性。如我们身体的骨节爪齿是属地大，汗液唾涕，脓血便利，是属水大，热度温暖是属火大，呼吸气息，是属风大。器界中的山河大地以及一切器用物品，也都有此四大的作用性。 c、四大与根身――四大是地、水、火、风。根身是我们的身体。佛说四大是构成根身的元素，即是我们的身体是由四大和合而有的假相，如果一个人因四大不调，生起大病而死亡，则根身已坏，四大和合的因缘便消散，故佛经说：“四大本空”。 d、五蕴与根身――根身的总和不出色、受，想、行、识的五蕴，由这五蕴互相关系的结合，才聚成了我们具有精神作用的身体假相，到了这些关系的助缘散灭，身体也就坏了。故佛经又说：“五蕴非有”。 e、佛经说：“四大本空”，五蕴非有，缘聚则合，缘散则离。” 这就是说“五蕴根身”是缘生性空，不可对这“五蕴根性”起诸执着，烦恼自缚，就有业报，因为造业的是由这“五蕴报身”。 十二因缘 十二因缘又名十二因缘起。这十二缘起是说明人生的经过，换句话说，是有情生死流转的说明。一切众生界乃至自然界，都是缘起互相依存的。阿含经说：“有此故有彼，此生故彼生，此无故彼无，此灭故彼灭。”故个人与社会，精神与物质，都是形成相依的状态。 十二缘起，是由十二项互缘的支数，来说明现实人生的成立。 一、无明――为过去烦恼的总称，是无知，或愚痴，或迷暗的意思。由此无明妄动，众生轮转世间，是生死的根本。 二、行――是“行为’’或“造作”义，即依过去无明烦恼，发动身口意三业，有时作善的行业，有时作恶的行业，有时作不善不恶的事。这“行”和上面的“无明”，即是过去所做的惑和业，也便是四谛中所说的集谛内容。 三、识――初入胎心识，由过去惑业动力，使阿赖耶识受果报，遇缘托胎，完成现在之生命体。 四、名色――名是心识，属于精神，色是父母精血，属于物质，故名色，为成立有情生命体的要素，亦即胎相之初成，未具六根。 五、六入――为六根完具位，谓于胎中名色渐次增大，眼、耳、鼻、舌、身、意的六根，亦渐次具足。但这时的胎儿在母腹中只有几个月，虽成六根的模型，对外界的感觉，只有稍微些感入，作用没有完备，故称为“六入”，正是人生的胚胎时期。 六、触――即出胎后与境界接触，生起感觉，亦即对境界认识之开始。如自初生至一岁内的婴儿时期，及进入二岁幼儿时期，其接触外境，只起简单的知觉，不能分别孰是孰非，孰苦孰乐，也没有憎爱的分别，一切举动很天真，这时可说是触的混沌时期。到三岁至五岁的幼童，接触外境的知觉力就渐渐增强。 七、受――即对外境接触的感受：指苦，乐、舍三受。如人生自幼儿四五岁时期到儿童时期(六岁至十二岁)，乃至青年时期(十三岁至廿三岁)的时候，心识逐渐发达，领受环境范围渐渐扩大，起居饮食，读书游戏及其他希求亦随岁月而增进，遇顺境则感受快乐，遇逆境则感受痛苦，尤其是青年时期，对爱憎的感受，特为显明。这就叫做“受的阶段”。 八、爱――以染着贪爱为义，由受而来，对于所受之境界奔驰追求。如青年时期，对贪恋财物和男女色欲，已生出种种强烈的欲望，执着在心，追逐不已，不肯放松；有的越出轨则，未婚先有孕，故在这“爱的阶段”，尤其青年男女，宜谨慎调伏自己行动的情欲。 九、取一是执取为义，即对所爱之境界执取追求，也即对物欲境界起贪恋，强烈执取，据为己有，方满自己的欲望。于是三业不净，造出恶业，以业系身，而集成未来身，心的苦因，这都是由“爱”“取”而来。 十、有――即是现有业力存在的意义。谓由爱着驰取不已，现在又多造恶业，而构成潜在业力，感后有之报。 十一、生――即未来受生，由于自身潜在业力，再去投胎受生，完成未来的新生命。 十二，老死――这是说明来世既然要再投生，必然又要老死，因果循环，生生不已的流转道理。因未来既有老死，则生老病死，忧悲苦恼等苦，而与之俱来。而“生”和“老死”，是未来世的二种因果，即将苦谛的内容加以详细的分别。 十二因缘说明人生的生死循环，是通于过现未的三世，由无明缘行，行缘识，识缘名色，名色缘六入，六入缘触，触缘受，受缘爱，爱缘取，取缘有，有缘生老死，不断流转，叫做流转门。而这流转门的因果：从过去“无明”和“行”的二支因，缘起现在世的“识”、“名色”、“六入”、“触”、“受”的五支果。又从现在世“爱”、“取”、“有”的三支因，缘起未来世生和老死的二支果。所谓人生，就是这样生生死死，死死生生，循环不已，叫做轮回，根本不外 “惑”和“业”为因，造成生死的苦果。释迦牟尼的悟道，就是觉悟这十二缘起的人生观道理。并推究十二因缘的缘起，以“无明”为生死流转根本，如修道断无明，除爱取，就可解脱生死，故从十二因缘的“还灭门”来说：无明灭，则行灭，行灭则识灭，识灭则名色灭。。。。。。乃至来世的生死亦灭。 十二因缘是缘觉所修的法门。缘觉乘圣人比声闻乘利根，声闻乘闻佛说四谛法，从苦谛上悟入，而缘觉由集谛上悟入，故较声乘闻为深。缘觉由集谛之无明，观十二因缘之缘起，无须听法，即依自力得觉悟，又称为独觉，即是辟支佛。因此缘觉乘也叫做独觉乘，或辟支佛乘，又因较声闻乘为高深，称为中乘，而下于佛乘及菩萨乘。 备注： 1、依教育心理学将人生的分期如下： 1婴儿期――生后满―年之间。 2幼儿期――一岁至五岁之间。 8儿童期――六岁至十二岁之间。 4青年期――十三岁至廿三岁之间。 5壮年期――廿四岁至四十七岁之间。 8老年期――四十七岁以后为老年期。 2，阿赖耶识――即是心的主体，人死后，阿赖耶识，脱离躯体，叫做中阴身，等待有适合父母之缘，再去投胎的心识，就是阿赖耶识。 3，十二因缘与四谛法――四谛法中之苦集二谛为十二因缘之流转门，灭道二谛为十二因缘之还灭门。 4，十二因缘又名十二有支之“有”，即指三界五趣器世间一切所有。支即支分，谓一切所有生死流转，皆因此十二支分循环不息，亦即生死流转之因缘。 第四十七章 阵法手印 “临兵斗者皆阵列在前”说 九字源自东晋葛洪的“抱朴子”内篇卷篇登涉篇，云：“祝曰：”临兵斗者，皆数组前行，常当视之，无所不辟”。（..tw好看的小说）意思是说，常念这九个字，就可以辟除一切邪恶。东密受到我国道教的影响（使用护咒法），可是在抄录这九个字时，把“数组前行”误抄成“数组在前”或“阵裂在前”，而沿用至今。这九个字分别的意思是： 身心稳定 表示临事不动容，保持不动不惑的意志，表现坚强的体魄。 结合天地灵力------降三世三昧耶会 手印：独钴印 咒语：金刚萨埵心咒 能量 表示延寿和返童的生命力。 行动快速如镖------降三世羯摩会 手印：大金刚轮印 咒语：降三世明王心咒 宇宙共鸣 勇猛果敢，遭遇困难反涌出斗志的表现。 统合一切困难------理趣会 手印：外狮子印 咒语：金刚萨埵法身咒 复原 表现自由支配自己躯体和别人躯体的力量。 万物之灵力，任我接洽-----一印会 手印：内狮子印 咒语：金刚萨埵降魔咒 危机感应 表现知人心、操运人心的能力。 解开一切困扰------四印会 手印：外缚印 咒语：金刚萨埵普贤法身咒 心电感应/隐身 表示集富庶与敬爱于一身的能力。 透视、洞察敌人心理------供养会 手印：内缚印 咒语：莲花生大士六道金刚咒 时空控制 表示救济他人的心。 分裂一切阻碍自己的障碍------微细会 手印：智拳印 咒语：大日如来心咒 五元素控制 表示更能自由自在地运用超能力。 使万物均为平齐------三昧耶会 手印：日轮印 咒语：大日如来心咒 光明/佛心 表示佛境，即超人的境界。 我心即禅，万化冥合------根本成身会 手印：宝瓶印（或隐形印） 咒语：摩利支天心咒 说法印：拇指与中指相捻，其余自然伸舒。 施无畏印：屈手上举胸前，手指自然舒展，手心向外。 禅定印：双手仰放下腹前，右手置左手上，两拇指相接。 降魔印：右手置右膝上，手指触地。 与愿印：手自然向下，指端下垂，手掌向外。 智拳印：双手作金刚拳（四指握于拇指中），以右手握左手食指于胸前。 临：双手十指紧扣，食指伸出相接。 兵：续上手印，中指覆于食指之上。 斗：续上手印，食指收回，中指伸展相接。 者：续上手印，拇指、食指、小指伸展相接，其余紧扣。 皆：续上手印，十指收回紧扣，左手在前。 陈：续上手印，双手紧扣，右手在前。 列：续上手印，作智拳印。 在：续上手印，十指伸展，手心向外，拇指、食指相接。 前：续上手印，作禅定印。 不动明王印：双手食、中二指伸出，右手握于左手手心。 降三世印：双手交错，小指相扣，拇指、中指相接。 在佛教密宗中，诸佛有所谓自性轮身，正**身，以及教令轮身之分。所谓教令轮身，即诸佛显 现威猛忿怒之形相，以摧破魔障。而明王即为诸佛的教令轮身。 明，即光明普照之意。因明王借佛的智慧光明摧破众生之烦恼业障，所以称为‘明王’。 密宗最重要的明王有八位，称‘八大明王’分别是： 孔雀明王——因身坐孔雀而得名。能息灾除难，护持佛法，利益众生。与一般明王呈忿怒形相不同，此明王为慈悲的菩萨相。以此明王为本尊的修持法，是密宗最重要的修持法。 马头明王——即印度神话中的毗湿奴。此明王头戴白马头，头发如怒吼之狮。能除一切众生之灾厄，镇一切众生恐怖，解除一切众生危难。 不动明王——传说乃大日如来之教令轮身。是东南西北中五大明王中，居中镇守之明王。其重要程度可与孔雀相比。此明王能够摧毁邪魔，教化众生，并引导迷妄众生归佛法正途。 降三世明王——所谓降三世，即降服过去，现在，未来三世中的贪、嗔、痴三毒。是镇守东方之明王，有时也称此明王为胜三世或金刚摧破。 军荼利明王——镇守南方的明王。军荼利是梵文，意为‘甘露’。此明王能摧伏魔障，以大慈悲方便心显现忿怒之形，令修行者得以速得成就。以此明王为本尊所**的秘法既称为军荼利明王法，能降魔息灾，驱除蛇障热恼。 大威德明王——梵名阎曼德迦，别称降焰魔尊，有大威德力，能断除一切魔障，摧伏一切毒龙。六臂六首六足。镇守西方。 金刚夜叉明王——又名金刚尽，金刚啖食，配于北方。能啖食秽恶，消灾除难，摧伏邪浊。三面六臂，五眼怒张。手持金刚铃，表示以般若之智警悟群迷。 无能胜明王——无能胜意既无不可破。相传是释迦牟尼化身。有无比自在之神力，能降服众生烦恼魔障，显现愤怒之形以对治恶魔。四臂四面，每面各有三目，青蛇环绕，发如火天，梵文为‘提婆’。乃有情众生因所行之业而得到的殊胜果报之一，又称为‘天人’或‘天众’。是凡人所能**得到的最善，最快乐的境界。只有**十善业道者才能投生为天。但仍未能脱离轮回，一旦前业享尽，则再堕红尘。除此以外，天又指有情众生的生存环境。佛教中把世界分为欲界、色界、无色界三种。欲界包括有四大天王天，韧利天和兜率天。色界则有大梵天、遍净天、无想天、大自在天。 帝释天——梵文为释迦提桓因陀罗，意为‘能天帝’。一般译为帝释天或帝释。相传世界中心有一座须弥山，山顶的善见城即为帝释天统领诸天之住所。须弥山四周各有八天，加上中央帝释天合称三十三天。帝释就是三十三天之主。因为帝释并不断七情六欲，所以曾为求美女而与阿修罗王大战。最后讲和，修罗王送美女给帝释，而帝释以甘露回报。 大梵天——梵文为摩诃婆罗贺摩，意即清静，离欲。本来是印度神话中的创造神兼毁灭神。在佛教中，他居住于色界的初禅天，故又称为大梵天王。同时他又是释迦的护法天王。 摩利支天——梵文是摩利支提婆。即‘阳焰’和‘威光’之意。本来是印度的光明女神。相传她是帝释的随从。据佛经记载，她有大神通自在之法，无人能见，能知，能害，能欺骗，能责罚。因此特别被武士所信奉，成为武士的守护神。 吉祥天——福德女神，是毗湿奴的妻子。因为专门司掌福德，所以又称‘功德天’。是鬼子母的女儿。 韦驮天——私建陀提婆，直译为‘阴天’。相传释迦生前曾答应帝释，自己去世后就给帝释一颗 佛牙以便供养。当释迦去世后帝释持七彩宝瓶准备拿取佛牙，却被罗刹鬼所盗走。韦驮天即奋起追赶，抢回佛牙，并因而得到诸天众王的称赞。 大自在天——居住于色界之顶，为三千大千世界之主。即印度的湿婆。是毁灭，苦行，舞蹈之神。五首，三眼，四手。第三眼能喷出神火，烧毁一切。 鬼子母神——护法二十诸天之一。又称为欢喜母或爱子母。古代王舍城有佛出世，举行庆贺会。 五百人在赴会途中遇一怀孕女子。女子随行，不料中途流产，而五百人皆舍她而去。女子发下毒誓，来生要投生王舍城，食尽城中小儿。后来她果然应誓，投生王舍城后生下五百儿女，日日捕捉城中小儿喂之。释迦闻之此事，逐趁其外出之际，藏匿她其中一名儿女。鬼子母回来后遍寻不获，最后只好求助释迦。释迦劝她将心比心，果然劝化鬼子母，令其顿悟前非，成为护法诸天之一。 阿修罗——又称阿须伦，阿素罗。含意有三：一为非天，因阿修罗有天之福，无天之德。二为无端正，因阿修罗丑陋无比。三为无酒，阿修罗不饮酒。阿修罗是六道之一，又是‘八部众’之一。生性多疑好怒，争强好胜，常与诸天争战。阿修罗王名叫‘罗呵’，居住于须弥山北大海之底。因见帝释由海面经过，认为帝释无礼，因而发兵大战诸天，互有胜负。最后帝释得佛帮助而战胜，阿修罗也从此皈依佛法，成为八部众之一。 金刚，一般所说的金刚，即指四大天王。他们各自率领八大神将守护四方天下。住于须弥山腰的犍陀罗山。 毗沙门天王——毗沙门是梵文，直译为‘多闻天王’。因传说他常去听释迦说法，所以称‘多闻’。率领夜叉、罗刹等守护着北方郁单越洲。他与吉祥天是兄妹，在印度神话中又是施福护财的善神。另外他又名兜跋毗沙门天王，兜跋是古代西域的国家，后来误解为刀八，又进一步误解为八支刀。因此多闻天王在日本就成为了镇守国土，拒退怨敌的神将。 持国天王——梵名‘提多罗吒’。居住在须弥山黄金埵，率领诸毗舍阇（颠狂鬼）主守东方弗提婆洲。青衣，紫发，红甲，手持大刀。 增长天王——梵文为‘毗流驮迦’。率领鸠盘荼（雍形鬼）守护南方阎浮提洲。因据说此天王能令他人增长善根，故名。穿紫衣，显忿怒相，持金刚杵。 广目天王——‘毗留博叉’。据说能以清静天眼观察守护世界，故名‘广目’。居住于须弥山白银埵。能率领诸龙族及富单那（饿臭鬼），守护西方瞿耶尼洲。臂挂黑丝，手持赤索，身穿红衣，身上缠绕一龙。 观音又名观自在，观世音，光世音。传说观音能显现各种化身，应不同的人变化不同外貌和身份说法救度众生，所以观音有多个化身。 第四十八章 西方爵位 公爵(duke)：在贵族中，公爵是第一等级，地位最高。这个爵名的由来有三：一是欧洲氏族社会解体时期，日耳曼部落的军事首长；二是古代罗马部落的军事首长；三是古罗马时代的边省将领，后指地方军政长官，其拉丁文原意为”统帅”。随着封建关系的发展，王权的日益强化，公爵成了统治阶级中的上层人物。在英国，公爵最初是由十四世纪的英王爱德华三世分封的，被封这公爵的全是王室成员。十五世纪后才打破这惯例，少数非王室人员也被封为公爵。 侯爵(marquess)：侯爵是贵族的第二等级。查理大帝在位时它是指具有特别全权的边区长官，相当于藩侯，查理曼帝国分裂后，变成了独立的大封建领主。封建王权加强后，侯爵成为公爵与伯爵之间的爵衔，其地位与其他伯爵相等，十到十四世纪后，才确认侯爵的地位在伯爵之上。 伯爵(earl)：在罗马帝国时，伯爵是皇帝的侍从，掌管军、民、财政大权，有时也出任地方官吏，封建制度强化后，伯爵可割据一方，成为世袭的大封建领主。后来，其地位渐次低落，介于侯爵与子爵之间，为贵族的第三等级。在英国，伯爵之衔历史最久，在一二三七年黑王子爱德华被封为公爵之前，它是英国最高的爵位。这一爵名，来源于斯堪的纳维亚半岛的丹麦。 子爵：子爵原系法兰克王国的国家官吏名，最早是由国王查理曼于八世纪时封的，后来传到欧洲其他大陆国家。起初，子爵是伯爵的副手，后来独立存在，也可世袭。子爵爵位到十五世纪才传入英国，博蒙德?约翰于一四四○年第一个被封为英国子爵，其地位在男爵之上。 男爵(baron)：男爵是贵族爵位中最低的一级。在十一至十二世纪时，它是欧洲君主国国王或大封建主的直接附庸。在英语中，男爵（baron）一词，是诺曼人在征服欧洲大陆时引进来的，本义为”只不过是普通的人”，后来演变为”强有力的人”。当时，英国的那些直接从国王那儿得到土地的大佃主，概可称为男爵，但这并非由国王分封。到了一三八七年理查二世封约翰?比彻姆为男爵后，男爵才成为英国贵族的正式爵位。 在上述的这五个贵族爵位中，又根据其能否传给后代，分为世袭贵族和终身贵族两类。世袭贵族死后可由长子继承，终身贵族仅限本人活着时担任，死后其子不能承袭。 第四十九章 古代官职对照 现代官职从股级、科级、处级、厅级、部级到国家领导人只有6个大等级12个小等级，而古代的等级从品级建立时就有9品18级（9品30阶）。做级别对比时，只好以几个区域品级对齐了。如巡抚对应省级、知府对应厅级、知县对应处级。 我国古代，表示官阶尊卑的标准单位曾经有两个。秦汉时期的标准单位是”石”，包括”二千石”、”千石”、”四百石”等若干等级，数字大的，官阶级别也高。隋唐以后，官阶单位改成了”品”，有”一品”、”二品”直至”九品”若干级别，以数字少的为尊。由”石”到”品”的转化，则是在魏晋南北朝时期完成的。 我国最早的俸禄，是按时支给实物（米或谷）。官高者米多，位卑者米少，每年各支给禄米若干。于是，一些度量单位，便借用为当时的俸禄级别单位。 秦始皇嬴政灭亡六国后，统一了度量衡，官吏俸禄级别也统一用”石”做标准，汉承秦制，也是沿用秦的制度。司马迁的《史记》中西汉时期的”石”的最早记载是在高后八年（公元前180年）： 新的官阶单位”品”产生后，”石”的表示官阶尊卑的职能便消失了，仅作为俸禄多寡的单位而存在着。”品”表示官阶的尊卑，”石”表示俸禄的厚薄，在三百年的历史中，这两种单位同时使用着。魏晋南北朝时期是古代经济最为凋敝的时期。自东汉末年以来，封建庄园军事坞堡比林立，商品流通量减，布帛粟米代替现钱成了交换的媒介。这样的社会经济条件，给俸禄制度带来很大的影响。 隋文帝杨坚夺取北周政权后，沿用北周的官阶制度，继续”以命官人”。在统一中国之后，”削周用齐”，正式制定“正从九品三十阶”的官阶制度。官吏的俸禄也视官品的尊卑支给，不再另设标准。隋炀帝杨广一度废除上下阶，只保留正从十八品，但上下阶制度不久又改了回来19。从此，正从九品三十阶制度便成为正式的官阶制度，此后的一千数百年里，历代王朝一直沿用这一制度，直到辛亥革命成功，建立民国，这一官阶制度才被废除。 古代官职变动用词 1、除，任命、授职，一般指免去旧职、授予新职。如文天祥《指南录后序》“予除右丞相兼枢密使，都督诸路军马。”如果是“左除”，则是降级授职之意。 2、赏，是由皇帝特旨颁布，赐予官职、官衔或爵位。如《谭嗣同》：“八月初一日，上召见袁世凯，特赏侍郎。” 3、擢，既由选拔而提升。课文《海瑞传》：“是瑞已擢嘉兴通判，坐谪兴国州判官。”超擢则是越级破格提升的意思。如《谭嗣同》：“皇上超擢四品卿衔军机章京，与杨锐、林旭、刘光第等同参预新政”。 4、迁，改官。用法较复杂，常见的有三种情况。一是升迁，如《海瑞传》：“迁淳安知县。”海瑞由原教谕官提升为知县。二是改任，相当于转调原职品级的官职，如《张衡传》：“拜郎中，再迁为太史令。”新职太史令与旧职郎中官职级别相同。三是降职，即“左迁”。白居易《琵琶行》：“元和十年，予左迁九江郡司马。”即指被降为江州司马。 5、徙，改任官职，多指一般的调职。《张衡传》：“所居之官辄积年不徙。”即说张衡所居官职一直未得到改任。 6、谪，官吏降级，相当于贬。白居易《琵琶行》：“我从去年辞帝京，谪居卧病当浔阳城。” 7、拜，授予官职，任命，多指帝王授臣下官职。《廉颇蔺相如列传》：“以相如功大，拜为上卿。”《张衡传》：“公车特征拜为郎中。” 8、出，指出京受任。《张衡传》：“永和初，出为河间相”中的“出”，就是指张衡离京任河间王的相。 9、去，卸职。《张衡传》：“自去史职，五载复还。”这里的“去”，就是卸职之意。 10、黜，废免，革职免官。《屈原列传》：“屈原既黜，其后秦欲伐齐，齐与楚从亲。”要注意，“黜”与“贬谪”相同，但有区别，贬谪是出自皇帝的诏令，黜有时则是上司对下属官员的处分，《书博鸡者事》中“黜臧使者”的“黜”就是指“台臣”以对“臧使者”的处分。 11、放，放逐。如《史记?屈原列传》“举世混浊而我独清，众人皆醉而我独醒，是以见放”中的“放”就是贬谪放逐的意思。“放”有时也指京官调任外地，如《谭嗣同》“即放宁夏知府，旋升为宁夏道”中的“放”就是“委任委派”的意思。 12、陟，升迁，指官吏的提升和进用。如诸葛亮《出师表》：“宫中府中，俱为一体，陟罚臧否，不宜异同。”“陟”即指提升和进用。“陟”常和“黜”连用表示人材的进退，降官曰“黜”升官曰“陟”。如韩愈《送李盘谷序》：“理乱不知，黜陟不闻。” 13、夺，罢官免职。如《书博鸡者事》“使者遂逮守，胁服夺其官”。 14、罢，革除官职。《书博鸡者事》“又投间蔑污使君，使罢”中的罢是指被革去了官职。 15、复，恢复旧职。《书博鸡者事》中“为复守官而黜臧使者”中的“复”指重新任命，恢复旧职的意思。 清朝是中国历史上最后一个王朝，集各种权力于一身的皇帝，总结历史上各朝代的经验，为加强中央集权，削弱、分化大臣权利，以防权臣篡位，建立了一套有别于以前各朝的官制。 内阁【相当于国务院】：明朝时为了进一步集权而不设宰相、中书省等机构，宰相的权利转移到内阁，由内阁来处理国家政务。清朝继承了这一做法，内阁的首辅大学士以及协办大学士都被称为中堂，即宰相的别称，但实权则由军机处掌握，在军机处任职的官员称为军机大臣，统称大军机，军机大臣的僚属称为军机章京，又称小军机。【这些宰相相当于政治局常委】。 中央行政机构： 清朝沿袭明朝传统，设六部（吏、户、礼、兵、刑、工），各部长官（管部的大学士及尚书、侍郎等）称堂官。【由于部比较少，所以这些堂官相当于副总理兼部长】。部下属各司的郎中、员外郎、主事以及主事一下的七品小京官称为司官。 在六部之外和六部并立的中央行政机构有：大理寺、太常寺、光禄寺、太仆寺、鸿胪寺、国子监、钦天监、翰林院、太医院、理藩院、宗人府、詹事府、内务府。(..tw)【相当与中央的直属机构】。 军事系统： 清朝军队主要分八旗和绿营两个系统。八旗又分京营和驻防两部分，京营中侍卫皇帝的称为亲军【北京卫戍区】，由侍卫处（领侍卫府）领侍卫内大臣和御前大臣分掌，而御前大臣持掌乾清门侍卫和皇帝出行随扈【中央警备团】，权位尤重。其他守卫京师的有骁骑营、前锋营、护军营、步兵营、健锐营、火器营、神机营、虎枪营、善扑营等。骁骑营由八旗都统直辖；前锋营、护军营、步兵营各设统领管辖；健锐营、火器营、神机营由于都是特种兵，设掌印总统大臣或管理大臣管辖；虎枪营专任扈从、围猎等，设总统管辖；善扑营则专门练习摔角。 驻防八旗【大军区】驻扎于全国各重要之地，视情况不同设将军、都统、副都统、城守尉、防守尉等官。内地将军等只管军事，而驻扎边疆的将军等要兼管民政。清朝的将军是满官的称号，战时则任命亲王为大将军。 绿营即汉兵，驻扎京师的称巡捕营，归步军统领管辖。绿营的建制分标、协、营、汛几级，标又分为督标、抚标、提标、镇标、军标、河标、漕标等，分别由总督、巡抚、提督、总兵、八旗驻防将军、河道总督、漕运总督统率。督标、抚标、军标、河标、漕标都是兼辖，实际各省绿营独立组织为提标、镇标，提督实为一省的最高武官，总兵略低于提督。总兵以下，副将所属为协，参将、游击、都司、守备所属为营，千总、把总、外委所属为汛。 行宪机构： 清朝沿袭明代设监察院【中纪委】，左都御史、左副都御史为监察院长官，右都御史、右副都御史则为总督、巡抚的加衔。 地方行政： 清沿袭明制，大致分省、府、县三级，总督、巡抚为掌握行政、军事、监察大权的高级地方官员【省委书记】，布政【省长】、按察【政法委书记】两使为督、抚的属官。与督、抚平行的有驻防将军【省军区司令】和提督学政，不过驻防将军只管八旗驻军；提督学政只管学校与科举考试，其权力不能与督、抚相比的。省以下有道【地委】的设置，道为监察区性质，不算正式行政区。道主要有分守道和分巡道两种，兼兵备衔，另有一些不属布政、按察二司的道，如海关道、管河道、督粮道、盐法道等。省以下为府，设知府【市委书记】、同知、通判等官，与府平行的有直隶厅，设同知、通判。府以下为县，设知县【县委书记】、县丞、主簿等官，与县平行的为散厅，设置同直隶厅。在少数民族地区则设专门机构管理，即土司，一般分为两种：一种由军事部门管辖，如宣慰司、宣抚司、安抚司、招讨司、长官司等，长官为宣慰使、宣抚使、安抚使等；另一种是由行政部门管辖，也设府、县等，官员称土知府、土知县，通常由少数民族头人担任。 清朝官制（总表）文京内官武京内官武京外官 大清朝官员等级分“九品十八级”，每等有正从之别，不在十八级以内的叫做未入流，在级别上附于从九品。 正一品：【正国级】 文职京官：太师、太傅、太保、【荣誉官职，相当于人大、政协之类的】殿阁大学士【政治局常委】 文职外官：无 武职京官：领侍卫内大臣【北京军区司令】、掌銮仪卫事大臣【中央机关事物局、安全局长】 武职外官：无 从一品：【正国级减】 文职京官：少师、少傅、少保、太子太师、太子太傅、太子太保、【荣誉官职，相当于人大、政协之类的副职】 协办大学士【政治局委员】、各部院尚书【副总理兼部长】、督察院左右督御史【中纪委书记兼最高监察长】 文职外官：无 武职京官：提督九门步军巡捕五营统领【北京卫戍区司令兼北京市公安局长】、内大臣 武职外官：将军【八旗军大军区司令】、都统【八旗军首都及陪都军区司令】、提督【绿营军区司令】 正二品：【副国级】 文职京官：太子少师、太子少傅、太子少保【荣誉称号，相当于总工会主席】、各部院左右侍郎【国务委员兼副部长】、内务府总管【中央办公厅主任】 文职外官：各省总督【大区书记，如以前的东北局、华北局等】 武职京官：左右翼前锋营统领【中央警备团司令】、八旗护军统领、銮仪使【中央仪仗队】 武职外官：副都统、总兵【绿营集团军司令】 从二品：【部级】 文职京官：内阁学士【国务委员】、翰林院掌院学士【社科院院长】 文职外官：巡抚【省委书记】、布政使司布政使【省长】 武职京官：散秩大臣 武职外官：副将 正三品：【副部级】 文职京官：督察院左右督御史【中纪委副书记】、宗人府丞、通政使司通政使【信访办主任】、大理寺卿【最高法院院长】、詹事府詹事、太常寺卿 文职外官：顺天府府尹【北京市长】、奉天府府尹【直辖市长】、按察使司按察使【省纪委书记】 武职京官：一等侍卫、火器营翼长、健锐营翼长、前锋参领、护军参领、 骁骑参领、王府长史【军级军队领导】 武职外官：城守尉、参将、指挥使 从三品：【副部级减】 文职京官：光禄寺卿、太仆寺卿 文职外官：都转盐运使司运使 武职京官：包衣护军参领、包衣骁骑参领、王府一等护卫 武职外官：游击、五旗参领、协领、宣慰使、指挥同知 正四品：【厅级加】 文职京官：通政使司副使【中央信访办副主任】、大理寺少卿【最高法院副院长】、詹事府少詹事、太常寺少卿、太仆寺少卿、鸿胪寺卿【外交部长】、督察院六科掌院给事中 京职外官：顺天府丞【北京市副市长】、奉天府丞【直辖市副市长】、各省守巡道员【地委专区书记】、 武职京官：二等侍卫、云麾使、副护军参领、副前锋参领、副骁骑参领、 太仆寺马厂驼厂总管、贝勒府司仪长、侍卫领班 武职外官：防守尉、佐领、都司、指挥佥事、宣慰使司同知 从四品：【厅级】 文职京官：内阁侍读学士、翰林院侍读学士、翰林院侍讲学士、国子监祭酒【中央党校校长】 文职外官：知府【市委书记】、土知府【自治市市委书记】、盐运使司运同 武职京官：城门领、包衣副护军参领、包衣副骁骑参领、包衣佐领、 四品典仪、二等护卫 武职外官：宣抚使、宣慰使司副使 正五品：【厅级减】 文职京官：左右春坊庶子、通政司参议、光禄寺少卿、给事中、 宗人府理事官、各部郎中【各部司长】、太医院院使【首长医院院长】 文职外官：同知、土同知、直隶州知州 武职京官：三等侍卫、治仪正、步军副尉、步军校、监守信礮官、分管佐领 武职外官：关口守御、防御、守备、宣慰使司佥事、宣抚使司同知、千户 从五品：【副厅级加】 文职京官：翰林院侍读、翰林院侍讲、鸿胪寺少卿、司经局洗马、 宗人府副理事、御使、各部员外郎 文职外官：各州知州【直辖县书记】、土知州、盐运司副使、盐课提举司提举 武职京官：四等侍卫、委署前锋参领、委署护军参领、委署鸟枪护军参领、 委署前锋侍卫、下五旗包衣参领、五品典仪、印物章京、 三等护卫 武职外官：守御所千总、河营协办守备、安抚使、招讨使、宣抚使司副使、 副千户 正六品：【副厅级减】 文职京官：内阁侍读、左右春坊中允、国子监司业、堂主事、主事、 都察院都事、经历、大理寺左右寺丞、宗人府经历、 太常寺满汉寺丞、钦天监监判、钦天监汉春夏中秋冬五官正、 神乐署署正、僧录司左右善事、道录司左右正一 文职外官：京府通判、京县知县、通判、土通判 武职京官：兰翎侍卫、整仪尉、亲军校、前锋校、护军校、鸟枪护军校、 骁骑校、委署步军校 武职外官：门千总、营千总、宣抚使司佥事、安抚使司同知、副招讨使、 长官使、长官、百户 从六品：【县处级加】 文职京官：左右春坊赞善、翰林院修撰、光禄寺署正、 钦天监满洲蒙古五官正、汉军秋官正、和声署正、 僧录司左右阐教、道录司左右演法 文职外官：布政司经历、理问、允判、直隶州州同、州同、土州同 武职京官：内务府六品兰翎长、六品典仪 武职外官：卫千总、安抚使司副使 正七品：【县处级】 文职京官：翰林院编修、大理寺左右评事、太常寺博士、国子监监丞、 内阁典籍、通政司经历、知事、太常寺典籍、太仆寺主薄、 部寺司库、兵马司副指挥、太常寺满洲读祝官、赞礼郎、 鸿胪寺满洲鸣赞 文职外官：京县县丞【首都县副县长】、顺天府满洲教授、训导、知县【县委书记】、按察司经历、教授 武职京官：城门史、太仆寺马厂协领 武职外官：把总、安抚使司佥事、长官司副长官 从七品：【副处级】 文职京官：翰林院检讨、銮仪卫经历、中、内阁中书、詹事府主薄、 光禄寺署丞、典薄、国子监博士、助教、钦天监灵台郎、 祀祭署奉祀、和声署署丞 京职外官：京府经历、布政司都事、盐运司经历、直隶州州判、州判、 土州判 武职京官：七品典仪 武职外官：盛京游牧副尉 正八品：【科级】 文职京官：司务、五经博士、国子监学正、学录、钦天监主薄、太医院御医、 太常寺协律郎、僧录司左右讲经、道录寺左右至灵 文职外官：布政司库大使、盐运司库大使、盐道库大使、盐课司大使、 盐引批验所大使、按察司知事、府经历、县丞、士县丞、 四氏学录、州学正、教谕 武职京官：无 武职外官：外委千总 从八品：【副科级】 文职京官：翰林院典薄、国子监典薄、鸿胪寺主薄、钦天监挚壶正、 祀祭署祀丞、神乐署署丞、僧录司左右觉义、道录司左右至义 文职外官：布政司照磨、盐运司知事、训导 武职京官：八品典仪、委署亲军校、委署前锋校、委署护军校、委署骁骑校 武职外官：无 正九品：【股级】 文职京官：礼部四译会同馆大使、钦天监监侯、司书、太常寺汉赞礼郎 文职外官：按察司照磨、府知事、同知知事、通判知事、县主薄 武职京官：各营兰翎长 武职外官：外委把总 从九品：【副股级】 文职京官：翰林院侍诏、满洲孔目、礼部四译会同官序班、国子监典籍、 鸿胪寺汉鸣赞、序班、刑部司狱、钦天监司晨、博士、 太医院吏目、太常寺司乐、工部司匠 文职外官；府厅照磨、州吏目、道库大使、宣课司大使、府税课司大使、 司府厅司狱、司府厅仓大使、巡检、土巡检 武职京官：太仆寺马厂委署协领 武职外官：额外外委 未入流：【普通科员】 文职京官：翰林院孔目、都察院库使、礼部铸印局大使、兵马司吏目、 崇文门副使 文职外官：典史、土典史、关大使、府检校、长官司吏目、茶引批验所大使、 盐茶大使、驿丞、土驿丞、河泊所所官、牐官、道县仓大使 武职京官：无 武职外官：百长、土舍、土目 －－－－－－－－－－－wmj007整理－－－－－－－－－－－－ 官职古今对照实战 中国古代官制中存在着两类官职：一类具有实际行政职能，另一类则代表官僚的品位高下。秦汉以降，历代品位性等级的形态、来源，品位性官职的数量、类别纷繁复杂并且因时而异，其每一细微变化都可以折射出相关政治变迁，解析其中的原因可以显示出中国古代政治体制的一些重要特点。 秦汉官僚的头衔相当简洁，大多不过一官而已。像“大司马大将军领尚书事”这样的头衔是很希罕的。但汉以后就不同了，官僚的头衔叠床架屋，诸如“使持节侍中都督南徐兖北徐南兖青冀六州诸军事骠骑大将军开府仪同三司录尚书事南徐州刺史竟陵□开国公”、“使持节特进侍中太尉公尚书令都督冀定沧瀛幽殷并肆云朔十州诸军事骠骑大将军左光禄大夫开府仪同三司并肆汾大行台仆射领六州九（大）酋长大都督散骑常侍御史中尉领领左右驸马都尉南赵郡开国公”之类官僚结衔，看得人眼花缭乱。 就算魏晋以后的官儿比秦汉能干，兼治十数职毕竟勉为其难。其实这成堆的官衔各有不同性质，并不一定都对应着一份差事，许多不过用来增添荣耀、加重资望及赋予待遇而已。例如“侍中”、“散骑常侍”就是加号，加之者得以佩貂珥蝉，神气多了。“特进”也是加衔，由此朝会时班次就可以进至三公之下了。加“开府仪同三司”则可开设府署、辟召掾属，享受和三公同等的礼仪。“骠骑大将军”并不是军职而是军阶，称“军阶”也只是因其名为武号而已，文官也常用“某某将军”标志位阶。散官“左光禄大夫”用于标志文官位阶，在北朝武职也能获得。此外上述头衔中还包括兼衔、爵号等等。这时官僚的业绩未必超迈秦汉，可资夸耀的官号却五光十色、琳琅满目了。 这样看来，中国古代的职类结构中至少存在着两类官职：一类承担兵刑钱谷、监察考选等等实际行政职能，另一类则主要用于安排官僚品位高下，属“品位性职类”。后一类官号的权责规定有时只是徒具其名，但它们却具有不容忽视的品位意义：用于增添资望、赋予待遇、确认品阶，以及提供起家官职或迁转阶梯，提供候选、储才或安排冗散之位。前面征举的长串官衔，其中有许多就是这类官号。当然，在职能性和品位性官职之间，也存在大量既有职能、又有很浓的品位色彩的官。 品位性官职进一步发展，就形成了散阶制，这在唐宋时期尤为突出。以唐制为例，其时文武散阶分别由文武散官构成。文武散阶都是29阶，分别以“大夫”、“郎”或“将军”、“校尉”等为名。粗通古代史的人都会知道，这些大夫、将军等已不再是官职了，只是标志等级的阶号，好像近代的军衔。散阶和职事官阶并不一致，为此还发展出了“行”、“守”等术语以规范之。在入仕之初，官员首先获得的是散阶；在任满解职的时候，散阶依然维系着官员品级；在授予职事官时，散阶高低是必须考虑的因素。曾有众多待遇从属于散阶，例如薪俸、给田免课、刑罚、班序、车舆、衣服等，此外还涉及致仕、封爵、置媵、营缮、丧葬、谥议等方面的待遇。北宋前期一度以“寄禄官”为阶官。唐宋的叙阶及进阶制度，繁复得让人眼晕。 现代文官等级制中，依据品位的分等和职位的分等，构成了两种不同类型。品位的分等是针对人员资历品级的分等，表现为跟人走的官阶；职位的分等则仅仅针对岗位权责确定报酬、划分等级，此外就别无官阶了。唐宋的“阶职分立制”，显属品位分等。 勋赏爵位制度 隋唐五代宋分别在前代的基础上建立起一套包括文武散官、勋、阶、品、位、爵、赐、号等在内的，具有一定内容、系统分明的勋赏爵位制度。勋赏爵位制度是官僚制度的重要组成部分，既与正式的职事官有一定的联系，又独立于正常官制之外。下面分别介绍其主要内容和作用。 文武散官唐代将其作为定班位眼饰和按资升迁的等级，“入仕者皆带散位，谓之本品”4。文散官自开府仪同三司至将仕郎凡29阶，武散官自骠骑大将军至陪戎副尉凡45阶。散官与职事官的品级不一定一致，职事官量才任使，散官则按资而叙。高散官任低职事称“行某官”，低散官仕高职事称“守某官”，散官与职事级相同称“兼某官”。散官也称阶官。宋代文散官与唐一样有29阶，武散官则改为31阶，仅作为官章服饰的等级，大凡“文武三品以上服紫，五品以上服绯，九品以上服绿”。 勋官是奖给文武官员的称号。唐制自上柱国至武骑尉凡12转，受勋者即称勋官。宋沿唐制为12转，但已经成为文武官员常加的勋号。 爵即爵位。唐爵有9等，有王、嗣王、郡王和公侯伯子男等。宋划分为12等，即王、嗣王、郡王、国公、郡公、开国公、开国郡公、开国县公、开国侯、开国伯、开国子、开国男。 食封分为食邑和食实封两种，一般与封爵相结合。唐代食邑自万户至三百户共分9等，宋代自万户至二百户共分14等。有食邑的在唐代“三丁以上为率，岁租三之一入于朝庭”，只有“食实封者，得真户，分食诸州”2。在宋代则食邑完全是空的，只有食实封才享有封户所纳的赋税，因此，宋代实封只从千户到百户分为7等。 赐即奖给文武官员某种政治待遇。唐代没有明文规定，宋代以剑履上殿、诏书不名、赞拜不名、入朝不趋、紫金鱼袋、绯鱼袋等作为赐的6个等级。 号是加赐给文武官员的、旨在表示尊宠的封号。唐代以前没有明文规定，宋代以推忠、佐理、协谋等美称作为推崇功臣的名号，共分40等。 阶即文武官员升迁的秩序。唐代是散官级为阶，宋以职事官“寓禄秩，叙位著”作为资序。在品级之中也有上下阶之分。宋以官易阶，有文、武、内侍阶，其中又各有若干阶差。 位即班位，指朝参行立的顺序。唐代朝班是先按职位，后按爵位，爵位相同则以年龄来区分。宋代则有专门的合班之制，对每个官员的班序都有规定。班序与资品关系密切。宋代曾多次修改班序。班序又与叙迁有一定的联系。同品之内因班位的不同，也作为叙迁的一个等级，无形中扩大了等级层次。 品即品级，是官吏的级别。有流内、流外各九品，品内分上下阶，故又称为品阶。 检校在唐代是兼理的任命方法，宋代则改为荣誉职，自太师至水部员外郎分为19等。 宫观宋代授予休致官员的名誉职位，作为食俸禄的等级。宫观即岳庙祠祭之地，如中太一宫、玉清宫、集椿观、佑神观等，这些宫观各设使、提举、提点等职以分高下。 封君是皇室女宗室和文武群臣母妻的封号。皇室女自大长公主至县主分为5等。内命妇是后妃之母，有郡、县君之分。外命妇是诸王及文武百官的母妻，自王妃至乡君共分6等。 职亦称职事。在唐代是“诸统领曹事，供命王命，上下相摄，以持庶绩”，是有职务所掌的官。宋代则于“庶官之外，别加职事，所以厉行义、文学之士。高以备顾问，其次与议论，典校雠。得之为荣，选择尤精”，不完全是有职务所掌的官，而成为推崇文职官员的一种制度。 上述勋赏职衔在阅读古籍时经常可见，如不加以分析就会虚实难辨。举例来说，作为《太子御览》领衔编纂的李昉，署名为“翰林学士承旨正奉大夫守工部尚书知制诰柱国陇西县开国伯食邑二百户赐金紫鱼袋臣李昉”。翰林学士承旨本为重要的官，因不常置，只以学士久次者为之，实际上是虚职。正奉大夫是文散宫正四品上阶，作为官服等次。守工部尚书是官名，作为食俸禄的等级。知制诰是内职差遣，属于实际职务。柱国是勋第二阶，陇西县开国伯是爵第十等，食邑二百户是虚封第十三等，金紫鱼袋是赐的第五等，均为荣誉衔。这样一分析，李防的实职虚衔就很清楚了。 宋的官是最复杂的。宋代的官职分官、职、差遣，宋史上说，“官以寓禄秩、叙位著，职以待文学之选，而别为差遣以治内外之事。”官用于寄禄，相当于现在的行政级别，仅用于确定待遇，宋代官名和实差大多数情况下是无关的，部分有实差的官又叫做职事官，用以区别寄禄官。职是指馆职（昭文馆、史馆、集贤院，秘阁等的职位），加上些虚衔如大学士，学士等，来表示高级文官的清贵地位。差遣才是真正的职权所在，一般都带有“判、权、知、直、监、提举、提点”等字，理论上算是临时性的职务。光有官名而没有差遣，就好比今天的处级科员一样，待遇上去了但毫无实权。 节度使、承宣使、防御使、团练使是官名，是单纯用来表示级别的虚衔。小苏学士的学士是个馆职。知府、通判、都监、安抚使则是差遣。到了神宗元丰年间，由于寄禄官和职事官混在一起、显得非常混乱，于是就将大部分寄禄官改成散官阶。元丰改制，共定了文散官、开府仪同三司到迪功郎共37阶，武散官、太尉到承信郎共52阶。比方说宋江当过的皇城使，既可用作寄禄官、又是职事官，元丰改制后，用于寄禄的官名就改称散官阶武功大夫了。水浒中的太尉、保义郎、武功大夫、武德大夫都是武散官阶。除此之外，还有爵和勋。爵是给宗室贵族的，比如宋徽宗继位前的端王，就是爵的第一等——王爵。 1、实例1：《岳阳楼记》的作者范仲淹曾担任过的一个职位，“龙图阁直学士、户部郎中、陕西经略安抚副使兼知延州”。其中户部郎中是寄禄官，元丰改制后改为朝议大夫、正六品，不过范仲淹另带馆职——从三品的龙图阁直学士，所以其地位等同于从三品，陕西经略安抚副使兼知延州才是真正的差遣，经略安抚使节制一路军政大权，副使是其副手，延州知州掌管延州一州的军政大权。 2、实例2：岳武穆岳飞曾担任过的一个职务，“清远军节度使，湖北路荆襄潭州制置使，特封武昌县开国子”，节度使是个官名、从二品，宋代最高武职，制置使是南宋才设置的实差遣，相当于北宋的经略安抚使，掌管一路或数州军政大权，也就是说湖北路的荆州、襄州、潭州三州均归岳飞节制，开国子是爵位的第11等。 3、如中省的最高长官，但是拥有这一官称的人只意味着拥有宰相的资格和可以领取宰相的俸禄，并不意味着他真的就是宰相了。只有皇帝差遣他为同中书门下平章事时，他才能算是实际的宰相。这种绕山绕水的干部制度，常常会使我们在碰到大宋帝国的官职称谓时，一头雾水，完全找不到北。比如，尚侍郎判中书省事这个称谓，实际表示的是真正的宰相。但在字面上，它的意思是：尚书省副首长兼中书省副首长，然后代理中书省首长。用今天的官制比喻就是：教育部部长只是一个头衔，并不能实际过问教育部的事务，必须由商业部的副部长兼任教育部副部长，然后再代理教育部部长。这时，只有在这时，他才能算是真正的教育部部长了。 明清 各省总督依例均有兼衔，雍正元年（公元1723年）规定，除授为尚书例兼都察院右都御史外，其余各省总督，俱为兵部右侍郎兼都察院右副都御史。所以，总督又兼有监察地方之权。 花絮 1、洗马：即太子洗马。洗马即前马，也是先驱的意思，是太子的侍从，一般为三品。比如唐初的魏征就是李建成的太子洗马，一直劝李建成除去李世民。 2、驸马：“驸”就是“副”的意思。驸马都尉与奉车都尉都是奉陪皇帝乘车的近臣。魏晋以后皇帝的女婿常授以驸马都尉，因此，驸马成为皇帝女婿的专门称号，而不是官职。 3、祭酒：即国子监祭酒。公卿、大夫的子弟称作“国子”，“国子监供祭酒”即国子太学的主官，从四品。 本文来自中国作者素材库，原文地址：。zzsck。 第五十章 武林门派汇总 中国武术门派、套路众多，蔚为大观。人民体育出版社1985年出版的习云太《中国武术史》，拳种部分有46节计75种、器械部分有27节，可见其众多纷繁。事实上，在我们上面谈到的少林、武当、峨眉、南拳四大派内部，又有许多支派，各支派中某一套路如有显著特色，又可能发展为新的支派。在四大派之外，有数量更多的较小一些的派别，犹如满天繁星，形成了中国武术文化的大观。 从有组织、有机构的角度来说，武林集团表现为门派；从武术的师承、特点的角度来说，武林集团表现为学种及套路。 门派有更强的社会性，拳种、套路有更强的技艺性。这两个从不同角度归纳出来的武林集团概念，相互包容、相互交叉而存在。 下面，我们将根据《武林》1989年第10期万月《拳术套路初探》等，从拳术命名的角度列出有关的拳种套路，以见中华武术纷繁浩瀚之一斑。 “以佛圣道仙、神祗鬼怪命名的一神拳、二郎拳、韦驮拳、大圣拳、八仙拳、天罗拳、地煞拳、六星拳、哪咤拳、金刚拳、观音拳、佛汉拳、佛教拳、罗汉拳、金刚锤。二十八宿拳、四仙对打拳、七星访友拳、罗汉螳螂拳、夜叉巡海拳、金刚三昧掌、夜叉铁沙掌等。 以“门”命名的――余门拳、硬门拳、法门拳、空门拳、红门拳、鱼门拳、孔门拳、风门拳、水门拳、火门拳、鸟门拳、佛门拳、窄门拳、字门拳、孙门拳、严门拳。熊门拳、自然门拳、引新门拳、罗汉门拳、磨盘门拳、水浒门拳等。 以姓氏命名的――刘家拳、蔡家拳、李家拳、莫家拳、巫家拳、薛家拳、岳家拳、赵家拳、杜家拳、周家拳、祈家拳、温家拳、孙家拳、邹家拳、高家拳、戚家拳、洪佛拳、岳家教、钟家教、刁家教、李家教、朱家教、蔡李佛拳、岳氏连拳、罗家三展、杨家短打、胡氏戳脚、郝氏戳脚、陈氏太极拳、杨氏太极拳、武氏太极拳、孙氏太极拳、吴氏太极拳、林氏下山拳、武氏十八技等。 以人名命名的――燕青拳、太祖拳、孙膑拳、五祖拳、宋江拳、白眉拳、珠娘拳、纯阳拳、达摩拳、玄女拳、武侯拳、五郎拳、文圣拳、南枝拳、咏春拳、岳王锤、武子门拳、子龙炮拳、太祖散掌、三皇炮锤、孔朗拜灯拳、刘唐下书拳、武松脱铐拳、武松独臂拳、神行太保拳、燕青巧打拳、达摩点穴拳、太白出山拳、甘凤池拳法、黄啸侠拳法、燕青十八翻、罗王十八掌、达摩十八手、孙二娘大战拳、武松鸳鸯腿拳等。以地名命名的――潭腿（山东临清龙潭寺）、少林拳、武当拳、峨眉拳、崆峒拳（分五大门：飞龙门、追魂门、夺命门、醉门、神拳门）、梅山拳、灵山拳、昆仑拳、关东拳、关西拳、龙门拳、登州拳、东安拳、石头拳、水游拳、西凉掌、太行意拳、洪洞通背拳等。（..tw好看的小说） 以动物命名的一龙拳、蛇拳、虎拳、豹拳、鹤拳、狮拳、象拳、马拳、猴拳、彪拳、狗拳、鸡拳、鸭拳、龙形拳、龙桩拳、龙化拳、行龙拳、飞龙拳、火龙拳、青龙拳、飞龙长拳、青龙出海拳、毒蛇吐信拳、虎形拳、黑虎拳、青虎拳、白虎拳、饿虎拳、猛虎拳、飞虎拳、伏虎拳、五虚拳、八虎拳、虎啸拳、回头虎拳、侧面虎拳、车马虎拳、隐山虎拳、五虎群羊拳、工字伏虎拳、虎豹拳、虎鹤双形拳、白鹤拳、宗鹤拳、鸣鹤拳、飞鹤拳、食鹤拳、饱鹤拳、饿鹤拳、五祖鹤阳拳、永春白鹤拳、独脚飞鹤拳、狮形拳、金狮拳、狮虎拳、二狮抱球拳、猿功拳、猿形拳、猿糅伏地拳、白猿短臂拳、白猿偷桃拳、鸡形拳、鸭形拳、鹰爪拳、老鹰拳、岩鹰拳、雕拳、鹞子拳、鹞子长拳、燕形拳、大雁掌、蝴蝶掌、龟牛拳、螃蟹拳、灰狼拳、黄莺架子、鸳鸯拳、螳螂拳、硬螳螂拳、秘门螳螂拳、八步螳螂拳、梅花螳螂拳、七星螳螂拳、摔手螳螂拳、六合螳螂拳、光板蝗螂拳、玉环螳螂拳等。 以日常杂物命名的――巾拳、扇拳、伞拳、花拳、船拳、钟拳、板凳拳、褂子拳、云帚拳、脱梏拳、百花拳、梅花拳、莲花拳、螺旋拳、山门拳、白玉拳、汤瓶拳、沾衣拳、衣衫母拳、三战铁扇拳、三十六合锁等。 以手法命名的――插拳，截拳、挂拳、挡拳、扎拳、套拳、穿拳、撕拳、翻拳、炮拳、罩掌、剑手、短手、五手拳、应手拳、捏手拳、合手拳、封手拳、练手拳、拦手拳、劈挂拳、撂挡拳、撞打拳、通臂拳、杀手掌、反臂掌、字手、十字手、排子手、万古手、黄英手、八黑手、锦八手、照阳手、金枪手、天罡手、地煞手、四门重手、分手八快、咬手六合拳、盖手六合拳，九宫擒跌手、罗汉十八手、二十四破手、三十六闭手、七十二插手、三十六看对手等。 以步法、腿法命名的――弹腿、暗腿、踔腿、截腿、连腿、戳脚、四步拳、六步拳、八步拳、练步豢、穿步拳、顺步捶、腰步捶、挡步捶、涌步捶、乱八步、三步架、五步打、八步转、掘子腿、溜脚式、十二步架、六步散手、十字腿拳、溜脚架子、连环鸳鸯步、鹿步梅花桩、八步连环拳、九宫十八腿、少林二十八步，进步鸳鸯连环腿等。 地躺拳类――地躺拳、地行拳、地功戳脚，地功翻子、地功罗汉拳、活法黄龙拳、地躺八仙拳、金刚地躺拳、少林地龙拳、地功鸳鸯拳、飞龙地躺拳、九滚十八跌等。 醉拳类――八仙醉、水游醉、醉溜挡、醉八仙拳、醉罗汉拳、文八仙拳、武八仙拳、大八仙拳、混八仙拳、清八仙拳、少林醉拳、形式八仙拳、罗汉醉酒拳、太自醉酒拳、武松醉跌拳、燕青醉跌拳、石秀醉酒拳、鲁智深醉打山门拳等。 跌打拳类――跌扑拳、沾跌拳、沾衣十八跌、武松混打拳、武松脱铐拳、水浒连环拳等。 此外，各地的著名拳种还有：形意拳（心意六合拳）、大成拳（意拳）、八卦拳、八卦掌、八极拳、六合拳、查拳、华拳、红拳、节拳、绵掌、绵拳、太虚拳、二郎拳、大悲拳、功力拳、石头拳、连城拳、两仪拳（太极快拳）、独臂拳、疯拳、埋伏拳、迷踪拳、缅拳、缠丝拳、磋跤拳、曦阳掌等。 著名的器械套路有：八门金锁刀、八卦刀、八卦大枪、九洲棍、六合刀、六合枪、六合剑、六合棍、日月乾坤刀、日月乾坤圈、少林双刀十八滚、太极刀、太极剑、河州棍、月牙枪、达摩杖、达摩棍、纯阳剑、八仙纯阳剑、武当剑、青萍剑、袁氏青萍剑、杨氏青萍剑、贾氏青萍剑、梅花刀、梅花枪等。 从这些武林门派、拳种、套路中，对照侠文化的武功追求，有两个意义，一是从中可以看到侠文化武功的历史和现实中的源头；二是可以看到侠文化武功中的想象成分及其与现实的差距。了解这些，相信对于侠文化武功的进一步理解和鉴赏，将是有些意义和价值的。 第五十一章 十恶之罪 “十恶”，最初佛教中的一个用语，指十种当招致地狱、饿鬼和畜生这“三恶道”苦报的恶业，故又称“十恶业道”。.tw[]“十恶”作为古代刑法中的罪名，最早出现在《齐律》（由北齐尚书令、赵郡王等撰写）中，当时称为“重罪十条”。《齐律》曰：“列重罪十条：一曰反逆，二曰大逆，三曰叛，四曰降，五曰恶逆，六曰不道，七曰不敬，八曰不孝，九曰不义，十曰内乱。其犯此十者，不在八议论赎之限。”（八议制度也是《齐律》首创的被后世广泛借鉴的律令之一，是专门为封建特权人物犯罪减免处罚的法律规定。《齐律》明文规定：犯重罪十条者，不在八议论赎之限。） “重罪十条”把以上十条罪行称为“十恶”，并且规定绝不赦免，到了隋唐，经过隋代《开皇律》与唐代《唐律疏议》对之的进一步的修订，就正式形成了“十恶不赦”的罪名说法。它的主要内容有： 1、谋反。指企图推翻朝政。这历来都被视为十恶之首。 2、谋大逆。指毁坏皇室的宗庙、陵墓和宫殿。 3、谋叛。指背叛朝廷。 4、恶逆。指殴打和谋杀祖父母、父母、伯叔等尊长。 5、不道。指杀一家非死罪3人及肢解人。 6、大不敬。指冒犯帝室尊严。通常为偷盗皇帝祭祀的器具和皇帝的日常用品，伪造御用药品以及误犯食禁。 7、不孝。指不孝祖父母、父母，或在守孝期间结婚、作乐等。 8、不睦。即谋杀某些亲属，或女子殴打、控告丈夫等。 9、不义。指官吏之间互相杀害，士卒杀长官，学生杀老师，女子闻丈夫死而不举哀或立即改嫁等。 10、内乱。亲属之间通奸或强奸等。 第五十二章 仙武常用名词 十二经脉 指人身手足三阴三阳十二经，包括手阳明、手少阳、手太阳、手太阴、手厥阴、手少阴、足阳明、足少阳、足太阳、足阴、足厥阴、足少阴共十二经脉。(..tw)十二经脉运行于一身内外，遍布各处，不论是四肢、躯干、内脏无所不到。这十二经脉同人体内的脏腑均各有联系，是人身血气外运、内外统一的主要循环通路，所以又名为十二正经，并以此构成经络学说的主体。 古人观察天地间阴阳的变化和其大小的发展过程，发现阴阳的消长各可分为三个阶段。阳的方面：少阳是阳气之始，太阳是阳气之盛，阳明是太少两阳相合而成；阴的方面：少阴是阴气初生，太阴是阴气隆盛，厥阴是太少两阴之交尽。这样这将一阴一阳衍化为三阴三阳，再配属手足而成手三阴、手三阳、足三阴、足三阳合为十二经。这种阴阳的概念与人体的部位和脏腑的属性相配合，以外为阳，内为阴；背为阳、腹为阴；腑为阳、脏为阴作原则，结合经络的循行分布与内脏的关系，定出了十二经脉的名称。例如循行于上肢有关，所以定名为手太阴肺脏有关，所以定名为手太阴肺经；循行于上肢外侧前缘的经脉，因其和大肠经。其余类推。 十二经脉都有一定的顺逆循行方向，并且相互衔接彼此通气。据古籍载，“手之三阴，从脏走手；手之三阳，从手走头；足之三阳，从头走足；足之三阴，从足走腹”。这种循行的走向规律，若以躯干为中心，则手三阳、足三阴自肢体的远端行向躯干，是向心性的经脉；手三阴、足三阳自躯干部走向四肢远端，故是远心性的经脉。中国传统医学认为，十二经脉可以沟通表里内外和通行营卫气血，沟通四肢百骸、头面躯干，五官九窍，将人身组成一个上下左右、内外统一的有机活体，十分重要。根据经脉和脏腑的关系，还可以探究和判断人的病理状态，在临床上有诊断必治疗的重要价值。 人皮面具 传说中的一种易容工具，将之套在头上可以变换面目，乔装他人。武林中许多高手皆擅此道，在江湖上行走时广泛使用。在古龙《武林外史》中，王怜花便是制作人皮面具的高手。唯此面具制作工艺均未详述，因难知究竟。 八仙迎客 亦称“八仙郊迎三百里”，是江湖上一种迎接宾客最隆重的礼节。主家多数是一帮之主或德高望重的人物。而负责出迎的八人或是本帮内武艺高强之人，也可能是客人身份，为表示对主人和所迎贵宾的尊敬而甘愿充当主家的知客。八人分四对去远道迎宾，所迎接的贵宾声望、身份须在主人之上。（见梁羽生《广陵剑》） 三象归元 武学术语。三象归元之说，在于研究神、气、脉三者之间的关系。有人主张“神与脉合”，有的则侧重“神与气合”，有的主张舍气从脉，有的主张“气脉精神，天人合一”，不同的主张形成了不同的练功心法，不同武学流派由此而生。（见梁羽生《联剑风云录》 三刀六洞 帮会规矩。如果做了无可挽回的错事，请求对方恕罪，就得用利刃在自己的身体上对穿三个窟窿，此之谓“三刀六洞”。这是一种仅次于自尽的自我刑罚。黄河大帮会副盟主楚大鹏等在宫锦云面前曾以此法赔罪，乞求其父黑风岛主援手救治帮中兄弟的化血刀之伤。（见梁羽生《鸣镝风云录》） 三清弟子 指道教弟子。三清，系道教所尊的三位神，即玉清元始天尊、上清灵宝道君、太清太上老君。道书说此三神居天外仙境，称三清境，即玉清、上清、太清。一般将道家人称为三清弟子。诸葛宽以此称呼席大千。（见诸葛青云《武林三凤》） 大内 指皇帝宫殿。《旧唐书?德宗纪上》：“天宝元年四月癸巳生于长安大内之东宫。”另一意义专指汉代京城内的仓库名。《史记?景宗本纪》：“置左右内官，属大内。”武侠作品中的大内高手，即指皇宫内负责警卫的武功高强之人。 大吹法螺 法螺是一种海中的软体动物，壳为螺旋状。大者于螺头穿孔吹之，发声可传远，吹之呜呜作声，自古为佛事和军用的乐器。“大吹法螺”被后人引申为吹牛之意。段誉对南海鳄神胡乱吹牛哄得他信以为真，心下自嘲自己“大吹法螺”。（见金庸《天龙八部》） 万里行尸 尸体被赶尸人赶着行走，江湖上称之为“万里行尸”。据说湘西一带，有专以赶尸为业的人，如“僵尸门”即属此类。经赶尸人作法，死尸便听从指挥，要走便走，要停便停，纵然是三伏天，行尸十天半月，也不会腐臭。这一行有很多禁忌，神秘诡异之至。路人若是碰到万里行尸，便得远远避开，切忌和赶尸人讲话。（见梁羽生《联剑风云录》）这种现象并无科学依据，乃小说家之杜撰，不足为凭。 门规 又称戒条，是某门派自掌门人而起都须凛遵的行为规则，大致为不得欺师灭祖、奸淫好色、色结妖邪一类内容。有些门派清规戒律甚为繁复，如华山派有七戒，恒山派有五大戒律。（见金庸《笑傲江湖》） 马眼子 江湖行话。即专门四下探访名马的人。凭着一双饱具经验的眼睛，再加上一张油滑善辩的嘴，无往而不利。“马眼子”周江曾企图说服寇英杰将宝马墨水仙卖给玉观音邬彩菱，却碰了一鼻子灰。（见萧逸《马鸣风萧萧》） 开口笑 武林帮派之长乐帮中酷刑之一。以一根木棍撑入人口之中，自咽喉起码塞至胃，一时不得便死，苦楚难当。（见金庸《侠客行》） 天龙八部 佛教名词。佛经说拥护佛教的有诸天及龙神等八部，经常参与听佛说法。《法华经?提婆达多品》：“天龙八部、人与非人，皆遥见彼龙女成佛。”（非人，即形貌似人而实际不是人的众生。）天龙八部即“非人”，包括八种神道怪物，因以“天”及“龙”为首，故名。八部者，一天，指天神；二龙，指龙神；三夜叉，食鬼之神；四乾闼婆，只食香气的乐神；五阿修罗，执拗而善妒之神；六迦楼罗，食龙之大鸟；七紧那罗，头上生角的乐神；八摩睺罗迦，大蟒神。这八种神道精怪，各有奇特的个性和神通。金庸将“天龙八部”作为他一部小说的名字，小说写的是北宋时武林中的故事，其中并无神道精怪，借用此名是象征书中那些性情各异的尘世人物。 夫妻脸 一对夫妻生活久了，两个人的相貌会变得相似，名之“夫妻脸”。与之相类似，又有“朋友脸”。妙手李天回见到大风堂的赵简和上官刃时，大感惊讶，认为是极难见到的“朋友脸”，于是以高超的手术将二人面貌互换，赵简的身份成了上官刃，上官刃成了赵简。后来，变成上官刃的赵简利用易容后形象，打入四川唐门老巢唐家堡，甚至连自己的儿子赵无忌都认不出来而险些酿弑父悲剧（见古龙《白玉雕龙》）。现代科学已经注意到所谓“夫妻脸”的现象。 五行 中国传统哲学的范畴之一，包括金、木、水、火、土五个构成万物的元素。这五个元素的性质相生与相克，因而可以说明事物间相互依存和相互制约的规律。“相生”意味着相互资生、助长，如，木生火、之生土、土生金、金生水。“相克”意味着相互制约、阻抑，即：水克火、火克金、金克木、木克土、土克水。“五行说”在古代运用广泛，统治者视为治理山川国家的法则，兵家以五行述胜负因素的相互关系，医家用来观察人病理变化，辩证施治，拳家以五行结合拳式和人体，用以解说拳理和锻炼法则。如以五行的形态、性能、方位为基准，将某些基本拳式配组为五行系统，作为构成拳式、拳招等的基本动作。五行中“木”可以弯曲、伸直，那么形意拳中直线出来的崩拳就属木；劈拳如斧头下劈，而金属属“金”，那么形意拳中的劈拳便属金。此外，五行各自的分布方向是南方火、北方水、东方木、金方金、中央土，所以太极拳中将步法中“进步、退步、左顾、右盼、中定”作为五行。 以五行相生相克的道理来解释拳理，攻防依此而设计，便产生了五行拳。形意拳谱说：“劈拳之形似斧，性属金；钻拳之形似电，性属水；崩拳之形似箭，性属木；炮拳之形似炮，性属火；横拳之形似弹，性属土。”这样，按照五行相生的原理，“劈拳能生钻拳”，也就是能由劈拳动作转接为钻拳动作，依此类推。这种理论，使五行拳的动作规范化、程式化，如果用于实战，则将大大拘泥了。此外，在武侠小说中还多处出现以五行原理而设置的各种花木阵、土石阵或者刀剑阵等。根据相生相克的关系，组织起程序化的阵式是可能的，但如果说一踏入所谓阵中，顿时令人心智迷失，树木土石皆“活”了起来，则属无稽之谈。 丹田 人体部位之一。丹田共有三处：两眉之间的印堂穴为上丹田，两乳之间的膻中穴为中丹田，脐下一寸三分处为下丹田。丹田是元阳之本，真气生发之处，人体生命动力之源泉。能鼓舞脏腑经络气血的新陈代谢，使之流转循环自动不息，生活因此得以保持，生命亦赖以相继。故丹田有“性命之祖”之称，也称之“十二经之根”、“五脏六腑之本”。又因为丹田是“呼吸之门”，又是任、督、冲三脉所起之处，全身气血汇集之所，故此又称为气海。古代医家十分重视丹田的作用，“阴阳阖辟存乎此，呼吸出入系乎此，无火而能令百体皆温，无水而能令五脏皆润。此中一线不绝，则生气一线未亡。武术家认为：“练成丹田混元气，走遍天下无人敌。”丹田之气由精产生，气又生神，神又统摄精与气。精是本源，气是动力，神是主宰。丹田内气的强弱，是决定人的盛衰存亡的关键。一旦内功练成，内气可收可发，收时内气坚凝于腹脐之间，发则气随意转，力从气均无所不至。用之于技击之中，随意运行发放至身体所需要的部位，其威力甚大。在武侠小说中，形容武功大成者每每气海（即丹田）涌动，力量忽如排山倒海般而出，系夸张之语。 内家1 刚隐于内的武术风格，或以内功为主的武术家，或“以静制动”的拳术。一般将武术两大流派之一的武当拳称为内家。从明代起武术界始有内外家之说，而以清初黄宗羲所撰《王征南墓志铭》中始记载内外家之分。他说：“少林以拳勇名天下；然主于搏人，人亦得以乘之。有所谓内家者，以静制动，犯者应手即仆，故别少林为外家。”至清时，有人将太极、形意、八卦划为内家，少林等多种拳术划为外家。《国技论略》载：“南派------其中以太极为主，又有八卦、形意两门，与太极拳为一派。北派门类甚多，其尤著者为弹腿、查拳、八番、长拳、迷踪、二郎短打、地趟、八极、批卦等。”内家拳历史上被认为起于明代道士张三丰。今之所谓内家拳的代表拳术是太极拳，由清康熙时河南温县陈家沟的陈王廷，据戚继光《拳经》创编而成，后衍传有陈式、杨式（杨露禅传）、武式（武禹襄传）、孙式（孙禄堂传）、吴式（吴鉴泉传）等家。后代一些造诣高深的武术家，一般都是内外双修，既长于内功，也精于搏击。武侠小说中，有些过于夸大内容的“内功”，可于无形中发也飞沙走石、摧花折树之力，属于妄谈。参见“外家”条。 内家2 俗称方外人为外家，俗家人为内家。也有称方外人为内家，俗家人为外家。 内家3 俗称习武之中在家修炼的为内家，行走江湖的为外家。 打尖 江湖唇典。意指旅人中途吃饭。如小说《紫拐乌弓》中，少侠吴湘到泰安城高升店，店小二迎上来问：“客官是打尖，还是住店？” 打坐 习武的种入门方法，即闭着眼睛盘足而坐。这也是僧道修行方法的一种。打坐的基本内容有三：不动心，数息，破生死关。这些也是学习正宗武术的三个基本条件，否则，武功再好，亦只能算野狐禅。 人之一身，由心主之。心如君王，手足为臣足。君有乾纲独断之明，臣民则效指挥如意之势。儒家所谓天君泰然、百体从令便是这个意思。有些人练习技击，平时一切本极从容，一旦仓猝应变，立感受气息上浮，手忙脚乱，虽技击工深，终难收效于顷刻。此即心动气散之相。倘能低俗作品请删除心不为动，技击自达神化之境。 数息本是道家修养法，佛门亦然。初学技击者，必先使气脉沉静，直达气海，抛却万念，静听气息之出入，默记其数，由一至五、至十，但不可记数太多，以免神昏心乱。比数息进一步的是听息。一掌既出，好似有气自肩腋而来，直贯掌缘五指之尖，静心听之，臂弯指掌间似有膨胀伸张之意。数息和听息练到一定火候，则无论如何跳跃，气亦不致辞喘促，下实则上轻。 生死之关，为众生之大关键。武功经绝是与克敌制胜联系在一起的，质而言之，即曰“杀人之术”。故而生死之念，不可不先破，如能早早勘破生死关，则临敌时毫无畏怯，即使敌人筋力胜过自已，也能静以待之，乘虚而入，如操胜券。 东厂 官署名。明成祖于永乐18年（1420年）在京师东安门北设立东厂，缉访谋逆、妖言、大奸恶事，采用特务手段监视官员，镇压人民。用宦官提督，常以司礼监秉笔太监察院之第二、第三人充任；设帖刑官二人，由锦衣卫千户、百户充当；隶役、缉事等官校亦由锦衣卫拨给。诸事可直接报告皇帝，权在锦衣卫之上。东厂内有不少武林强人，常于半夜三更潜入文武百官私第窥探，内阁大员闻之色变。明朝成化年间，东厂曾和锦衣卫一同奉旨查抄吏部尚书唐国瑞府第。 白马非马 古时公孙龙学派的名辩命题。他们认为“白”是命“色”的，“马”是命“形”的，“形”“色”各不相干，“白马”就是“白马”，不能说“白马是马”。只能说“白马非马”段誉娴于此学，颇有论辩之才。曾以此诘难南海鳄鱼，使这个文墨不通的南海鳄神如坠五里雾中（见金庸《天龙八部》） 外功 所谓外功者，乃专练刚劲，如铁臂膊等。这种功夫制人有余，自卫则不足了。内功是专练柔劲，行气入膜，以充全身，虽不足以制人，可是练到炉火纯青的时候，不但拳脚不能伤其毫发，就用刀劈剑刺亦难使其毫发，就用刀劈剑刺亦难使其受损。内练一口气，外练筋骨皮，乃内外功之总括。如以《易筋经》论，“揉”为内功，“打”为外功；就太极拳而言，太极之“形”为外功，太极之“功”为内功。内功只有积精累气一条正路，气在丹田任督间流行者为内功，亦称道功；由丹田积累而运达四肢全身筋骨皮者为正宗外功，此外还有一些不知运气的乡下土把式以及旁门左道的外功。内功为武术之体，外功为武术之用。 人们常认为内功优于外功。涵灵禅师说：“习外功者，劈、击、点、刺，念念皆在制人，是重于攻。攻者非但能够杀人，亦能够自杀，所以称为死机。习内功者，运气充体，如筑壁垒，念念在于自保，任他来攻，纵有硬功和兵器，亦不能毁其得逞，终必知难而退，所以称为生机。” 外家 刚显于外的武术风格，或以外功为主的武术家，或以少林拳法为代表的武术。属于外家的拳术种类甚多，有少林拳、少林十二式、少林七十二艺、大小洪拳、炮拳、长拳等约五十多种。相传外家武术的创始人为北魏时中国佛教禅宗祖师达摩，经今人考证，达摩创立少林武术之记载不确。一般认为内家尚柔，以静制动；外家刚健，以劲力见长。但这并不意味着内家重于内功，而外家偏于外劲。内外二家之分，是就两大流派的技术风格而言，二者之差别在术不在气。武术的内功与外功是各流派都具备的，均强调“内练一口气，外练筋骨皮”的内外双修。代表外家拳的少林武术，在内功方面亦有极高要求，如“拳打十分力，力从气中出。运气贵乎缓，用气贵乎急。缓急神其术，尽在一呼吸”等。外家武术的著名内功有易筋经、混元一气功、十八罗汉手等。参见“内家”条。 驭剑四妙 即轻、灵、疾、固四字。指轻快、灵巧、疾威以及盘心固掌内力深湛。铁海棠以此教训郭彩菱，认为她最后的“固”字功夫不到家。（见萧逸《马鸣风萧萧》） 西厂 官署名。明宪宗时为加强特务统治，于成化13年（1477年）在东厂以外增设西厂，用太监汪直提督，其人员权力超过东厂，活动范围自京师遍及各地。西厂搜罗武艺高强之人，为其所用。绿林大盗郑四海就托庇于西厂，任锦衣校尉，曾奉汪直之命潜入大学士商辂家行刺。后来，西厂因遭到反对而被迫撤销。武宗时宦官刘瑾专权，又一度恢复西厂，刘瑾被杀后废除。东厂、西厂、锦衣卫三个特务组织狼狈为奸，时人并称为“厂卫”。 自封血脉 又作“自闭经脉”，术语。以上乘内功封闭经脉、血脉，停止经络中物质和血液流动。中医认为，人体循环系统除血管外，还有经络系统，并认为其中亦有一定物质在流动、运行。经脉和血脉封闭的时间过长，人体会僵化不动。云海和尚被白蜡针射中后，深恐白蜡虫汁随着血脉、经络流遍全身，遂立即自封血脉。（见萧逸《天龙地虎》） 自残肢体比武 茅山花女珍薇在秦淮花会上选夫比武，拳掌、兵刃难分上下，于是她提出了这种自残肢体比武方式。比武双方各持一柄利剑，她在先，自行斩掉左手小指，对方随后；再削去五指，再削手臂、左、右腿，挖目取心，直到分出胜负为止。自残肢体比武，残忍乖戾，自不足取，因而秦淮花会主持人取消了这种方式。（见卧龙生《七绝魔剑》） 闭关 武学术语，又称“坐关”，语出自佛教。“闭关”在佛教中指个人或数人结伴，闭门专心结期修禅或数人结伴，闭门专心结期修禅或学经、忏悔、写作等，断绝一切事务与人事交往。结期的时间，最短者为三天、七天，中等者为二十一天、四十九天、三个月，长者可达一年乃至三年。闭关一般是独居一室或一座小院，藏传佛教的瑜伽行者则多独居山洞。有专人照料其生活起居称为“护关”，在武侠小说中则称为闭关者“护法”。入关之后，洞口或门户须封闭，仅留一送食物的小窗口，待修炼期满，才能打破关口出关。结期闭关专门修禅，对于一般散乱多的人来说，显然易闯过散乱关，使修行功夫在较短时间内迅速提高，乃至深入各种禅定。 小说家笔下的武学大师闭关修炼，多是为了突破练功中的难点或潜心修炼某种新奇武功。据说此种闭关必须经过“风、喘、气、息”四个大关。闭关之初，幻觉较多，静坐人会突有“万窍洒洒生清风”的感觉，是为“风”关；在这一阶段，最易走火入魔。到了第二阶段，真气充满四肢百骸，练功者自然会发生深长而急促的呼吸，是为“喘”关；到第三阶段因喘急而发奇声，是为“气”关；在通了气息之后，转为宁静和平，便是过了“息”关。四关过后，大功告成，闭关人恢复正常。闭关期间，人体处于非常状态，不但毫无拒敌之力，而且极忌干扰，否则后果不可设想。闭关练功在许多武侠小说中无多有述及，皆以其小说家言，未可轻信。 守宫砂 守宫，虫名，蜥蜴的一种，又名壁虎。因它经常守伏在屋壁宫墙，捕食虫蛾，故得名，据晋朝张华撰《博物志》载：“蜥蜴------以器养之以朱砂，体属赤，所食满七斤，治捣万杵，点女人支体，终本不灭，有房室事则灭，故号守宫。”这便是守宫砂的由来。峨眉派女弟子拜师之时，均由师父在臂上点下守宫砂，逢到祖师郭襄诞辰时，均要检视，凡婚嫁或失身者，守宫砂消失，便不能传授本门最高深的功夫。（见金庸《倚天屠龙记》） 并肩子 江湖黑话，即朋友之意。 江湖四忌 指僧、道、妇、孺。因这类人物，虽貌不惊人，却常常身情绝技，深不可测。江湖大派宇内十二令的总提调鹰千里陡遇成玉霜，脑海里便记起这个告诫，再不敢造次。（见萧逸《马鸣风箫箫》） 阴阳 中国哲学的一对范畴。最初指日光的向背，向日为阳，背日为阴，历来引申为气候的寒暖。古代思想家认为一切现象都有正反两方面，就用阴阳来表示之，解释自然界两种对立和相互消长的物质势力。如西周末年伯阳父认为：“阳伏而不能出，阴迫而不能蒸，于是有地震。”（《国语?周语上》）《老子》说：“万物负阴而抱阳。”《易传》进一步提出：“一阴一阳之谓道”，把阴阳交替看做宇宙根本规律。在中国文化中，武术受中国哲学，文学艺术和宗教的影响最深，因此在武术的原理和招法上都体现了“阴阳”的内容。太极拳中“动与静、曲与伸、柔与刚、合与开、弛与张、抑与扬”等拳理，就是对阴阳对立统一的具体表述。此外，中国武术的共同精神讲究以静制动，以虚御实，以巧胜拙等，也无一不贯穿着哲学上阴阳的基本意义。 红货 江湖唇典。指走镖过押护的银钱类货物。 走镖 旧时武林术语，即镖师保护钱财物等上路，有时也有保护人的，称肉镖。江湖上把携重要物品行路分为轻重二种走法，轻走指秘密上路，重走便是请保镖护持上路。走镖方式有三，一是威武镖，二是仁义镖，三是偷镖。威武镖是在行李上长插一杆大纛旗，旗上写明镖师的名字。旗子都是活动的，上面安了轱辘。走镖时将镖旗拉至顶上，叫做拉贯顶旗，锣声打起长槌：“哐！哐！”镖手们或亮起噪门喊号子，或者喊出本镖局江湖名号，这叫亮镖威。走仁义镖，那就下半旗，打十三太保长槌锣、五星锣或七星锣。如果某个关卡厉害，不让队伍经过，又斗不赢他，那就只有悄悄不做声，马摘铃，车轱辘打油，旗子收起，偷偷摸摸过去，这便是偷镖。 走火入魔 武学术语。练功方法有误，导致气血逆行而产生的现象。武侠小说中的武林中人最怕的是练功时“走火入魔”。走火入魔或者气血逆行，穴道貌岸然封闭，导致瘫痪或残废，或者如癫如狂，痛苦不堪，重者当场狂喷鲜血，气逆而亡。 走火入魔是道教内丹的说法，但其中的“入魔”则来自佛教所说“魔事”。魔，为梵语“魔罗（mara）”的略译，佛教指能破坏、障碍、扰乱学佛之人，从而令违禁小说请删除丧失“慧命”而入于歧途者。佛书中一般说有四魔：一烦恼魔，指自内心生起的贪嗔痴等烦恼；二阴魔，指“五阴”，即身心；三死魔，指死亡；四天魔，指一种专门妨害修学佛道者的低俗作品请删除天“魔王”。一般所说坐禅中可能出现的“魔事”，指禅定中的各种幻觉及身心的各种病态变化，主要是心理上的各种不自觉的变态、失调等现象。 武侠小说中“走火入魔”的原因之是练功不得法，或练功的紧要关头忽被扰乱心神。公孙奇抢来桑家毒功秘决自行修炼，桑青虹又故意引导他走上错误的练功途径，结果他走火入魔而死。（见梁羽生《狂侠天骄魔女》） 两仪 中国古代哲学名词。出自《周易?系辞上》：“易有太极，是生两仪。”指天地或阴阳。一些武术家借用此词来引申到拳法中，如武术家孙禄堂就将动为阳、静为阴，合称动静为两仪。他说：“身体一动一静之式，两仪是也。”孙氏还把左右变转为阴阳转换，把八卦掌的左、右绕圆走转也合称为两仪。他说：“两仪者，是一气伸缩之理。左旋之则为阳仪，右转之则为阴仪也。”另外，孙禄堂还依“近取诸身”说，比附人体“两肾为两仪”。动静、阴阳、刚柔等是中国武术的重要形神特点，所以武术中多有以“两仪”名辞引入之处。在金庸的《笑傲江湖》中，华山派掌门岳不群之妻宁中则善合两仪剑法，并将之传给令狐冲和岳灵珊。 兵解 魔教仪规。教主临死前必须由部下割下头颅，才能够脱体飞升，是为“兵解”。若是经由雷火低俗作品请删除，就会形神俱灭了。（见古龙《圆月弯刀》） 扯乎 江湖黑话，逃跑之意。金庸《鸳鸯剑》中：“盖一鸣叫道：‘好家伙，大镖头要扯乎！’” 招子 指眼睛。古代指招贴、告白。《永乐大典》中：“今早挂了招子，不免叫孩子出来，商量明日杂剧。”大抵眼睛为一个人的招牌，故引申而称“招子”。武林中，下手歹毒者常直取对方双目，意欲废掉对手的招子。 松人 江湖黑话。赶快逃走之意。金庸《倚天屠龙记》中：“那少妇叫道：‘散水，散水！松人啊！” 奇经八脉 人体上的八条经脉，分别为冲脉、任脉、督脉、带脉、阴维脉和阳维脉等。因其不拘于十二经脉，无表里配属五行干支，所以称为奇经。在作用上虽然每经各有所异，但是总的来说，有溢蓄正经脉气的调节作用。假使以自然界的物象来作比喻的话，则十二经脉犹如江河的干道，而奇经八脉则是调节流量的湖泊。所以李时珍说：“正经之脉隆盛，则溢于奇经，故秦越人比之天雨降下，沟渠溢满，流于湖泽。”奇经八脉的分布纵横于全身，皆以其循行的部位和作用而命名。其中冲脉、任脉、督脉皆起于胞中，而出于会阴之间，任脉由会阴而行于腹，督脉由会阴而行于背，相接于齿缝中龈交穴，分之则为任督二脉，合之则为一体，以象征地理上子午南北现象；冲脉由会阴出气街，并足少阴绕络口唇；此三脉同起而异行，一源而三歧，都为带脉所经束； 由于奇经之中除了任、督二脉有自己的腧穴外，其它各经都没有自己的穴位，而附于它经，以它经的腧穴作本经的穴位，所以奇者也有“寄”的含义。新派武侠小说中，多有“打通”任督二脉的说法，认为这样即可令人功力大进，甚至力量用之不竭，此系小说家言，不足信。 拆招 招，拳术、剑术等武功中的动作，如：“使了一招儿。”拆招，即指对打，也指对练。 金盆洗手 武林中人退隐时举行的一种仪式。洗手人双手插入盛满清水的金盆，宣誓从今以后再也不出拳动剑，决不过问武林中的是非恩怨。仪式常邀武林同道观摩作证。洗手人有的是因为一生杀人如麻，晚年放下屠刀，忏悔罪愆；有的是看破武林中的种种纷争丑恶，矢志退出漩涡，洁身自好，以求全躯。衡山派高手刘正风厌于正教与魔教之争，曾想金盆洗手，谁知却招来灭门之祸。（见金庸《笑傲江湖》） 空门 武学术语，防御不到之处称空门。 性命双修 气功修炼功法之一，属高境界、高层次功夫，在儒、释、道三家传统气功修行法门中各有不同派别。就道家而言，性命双修指相对于外丹功的内丹功。道家功夫自古有内修和外养两种。外养以药补疗法和饮食疗法来达到祛病延年的目的，由此发展为外丹学派，开始将铅、汞等矿物质与其它药物来炼丹。随着服丹者的中毒死亡，外丹术逐渐衰落。从五代、北宋开始，道家修炼的重点开始转向内丹术。内丹的炼制过程即性命双修的过程，较为复杂。一般武侠小说作品中，于道家或儒释二家的内功修炼均笼统言之，所叙过程甚不严密。 驻颜术 保持青春的功夫。据说练成后可延留青春容貌数十乃至上百年。在多种野史笔记和武侠小说中虽多有提及，却未见详述其功法的修炼步骤及要诀。一般男性有以“采阴补阳”为驻颜之道，女性多需独居某处，潜修多年方能练成驻颜术。女性驻颜术有成后，一般有所禁忌，或不能结婚，或不可生育。在古龙《名剑风流》中，本领高强的销魂宫主朱媚就练成了驻颜之术，更以精通床笫媚术令天下风流侠少趋之若鹜。但她所练的功夫禁忌生育。后朱媚为情所累，不顾一切地为东方美玉生了个女儿，之后不到半年，一个倾城倾国的绝代佳人便鸡皮鹤发，看上去老了几十年。在别家的武侠作品中，也有叙述某驻颜有术的女子，一旦死去，立即容颜大变，由少妇而作老妪，如同《西游记》中的白骨精一般。此均系小说家言，不足为信。在历史上，对于延长寿命、永生不死最为孜孜追求的，是道家。道家早期以炼丹、服药为主，探研长生不老的途径，后来逐渐转向注意人体自身内部的修炼，以气功在身体之中“炼丹”，通过“性命双修”的境界达到养生长寿，乃至得道成仙飞升的目的。 枯禅 佛教徒称静坐参禅为枯禅。因其长坐不卧，呆若枯木，故又称枯木禅。武侠小说中认为坐枯禅亦可增加内力。少林寺渡厄、渡劫、渡难三老僧坐枯禅经年，佛学与武学均有极高造诣。（见金庸《倚天屠龙记》） 面壁 佛教用语。面对墙壁默望静修。据说佛教禅宗初祖菩提达摩寓止于嵩山少林寺，曾面壁面坐，终日默然静修九年。后一些武术门派中有弟子犯了本门戒条，掌门人便罚其在山洞、悬崖等孤寂之地面壁思过一段时间。华山派弟子令狐冲曾被掌门人岳不群罚在思过崖面壁一年。（见金庸《笑傲江湖》） 挑筋抽肌 一种惨无人道的酷刑。用小刀割开肌肉，剔出筋用钩钩住并徐徐拉长，或者钩住某条肌肉的腱部，往外撕拉。刑后，人即使不死，也会永远残废。刀过无情想用挑筋抽肌法逼问姜步虚，但姜步虚的双手突然间好似无骨的软肉滑出了捆绳，脚镣扣胫的铁箍铆钉也突然变形松脱绷飞，从而摆脱了镣铐捆绳。（见卧龙生《蛟索缚龙》） 顺风子 江湖黑话，指耳朵。 易容 改变人的形貌。江湖风清险恶，行走其中不得不或男扮女装，或少作老相。易容最常用的手段是戴面具，面具有铁制、木制等，一般丑陋无比。人皮面具最为精致，据说能以假乱真。还有药物易容，需花费较多的时日。最为彻底的是手术易容，可以完全改变人的形貌，其水平甚至超过当代医学整容术。江湖上有名的大风堂堂主赵简与助手上官刃以手术互相交换形貌，连他的儿子赵无忌亦无法识别得出。（见古龙《白玉雕龙》） 剑招用老 指某个剑术动作使完、做足。类似的说法还有“拳招用老”等。 说卦 《易传》中解释八卦性质和象征的篇名。即《十翼》之一。孔颖达疏：“说卦者陈说八卦之德业变化，及法象所为也。”篇中提出“立天之道曰阴与阳，立地之道曰柔以刚，立人之道曰仁与义”的命题。论证了“圣人作易”的宗旨在于“穷理尽性以至于命”，为后来理学家高谈道德性命的理论基础。段誉认为他的师父孟述圣精通此学，显然性情仁厚的段誉受说卦的影响也很大。（见金庸《天龙八部》） 递门坎 江湖唇典，动手过招前自报师从门派之意。 结梁子 江湖唇典，指结仇。 结安答 安答，蒙古语，意为义兄、义弟。结安答即结拜兄弟。蒙古人习俗，结安答时要互增礼物。成吉思汗少时与札木合曾结为安答，共同起事，低俗作品请删除天下，但他做了大汗之后，为权势之争，却亲手诛除札木合，郭靖与成吉思汗之子拖雷幼时亦结安答，及长却成了领兵交战的敌对双方主帅。（见金庸《射雕英雄传》） 唇典 一种特殊的语言讯号，江湖上人彼此联系的一种特殊手段。亦称隐语、行话、市语、方语、切口、春点、黑话等，是民间社会各种集团或群体出于各自文化习俗与交际需要，而创制的一些以遁辞隐义、谲譬指事为特征的隐语。在三教九流的社会中，礼节；行李包袱的捆扎和放置方位；茶具、食具的摆设；个人的行、止、坐、立姿态相互辅用，都表达着主、客双方一定的心愿和意图。但这些还很不够，最终仍需要通过隐语来彻底表达双方的意思。 唇典的产生，大致出于下列三种情形。一是由禁忌、避讳而形成的市井隐语，如在船上说话，讳说“住”、“翻”等，以其它字语代替。二是出于回避目的，免使外人知悉而形成的隐语行话。如旧时东北的响马称姓“杨”为“犀角灵蔓”，称姓“何”为“九江八蔓”，称姓“冷”为“西北风蔓”；当代香港黑社会以“四八九”称“大路元帅”亦即“副堂主”等。三是语言游戏类隐语。 唇典的内容很广泛，从人体部位到职业，生活中的衣食住行、礼节、交往等，应有尽有，几乎可以成为第二语言系统。如人体器官名称：头为瓢把子，眼为招子或湖，手为抓子，耳为顺风子，口为海子或江子或樱桃子（女），腿为金杠子，脚为踢杞，心为蚕子或定盘子等。武侠小说所描述的江湖社会中，一般武林中人常常使用一些唇典，这些唇典多沿用明、清小说中已有的用法。在民国时期的旧派武侠小说家中，以姚民哀、郑证因对江湖唇典最为稔熟，作品中这类语言也最为丰富。新派武侠小说家大多相沿习用在自己的作品中。 埋桩做案 武林中人办案，习惯于以自己成名的兵器之类的东西放在显要之处，以警告局外人，以免无意介入，引火烧身。称为“埋桩做案”。（见梁羽生《风雷震九州》） 真人 1）草药道家称修真得道或成仙的人为“真人”。《庄子?天子》：“关尹老聃乎，古之博大真人哉！”“真人”之称即始于此。一些道家人士曾被帝王赐赠“真人”之号，如唐玄宗称庄子为南华真人，元太祖封丘处机为为长春真人。宋代道士则均被尊称为“真人”，如道士张伯端号紫阳，后世称为“紫阳真人”。小说中号称“紫府真人”的席大千即为道士。（见诸葛青云《武林三凤》） 2）武林中亦称性情率真、不事虚饰的人为“真人”。 铁剑遗训 江湖门派交接领袖的方式之一。多以信物伴随着遗言等。泰山派创始祖师东灵道人遗下铁铸短剑一柄，是后世掌门人的信物。东灵道人遗言：“见此铁剑，如见东灵”，弟子都须听从铁剑持有者 缺点子 江湖黑话。无人之意。 借力打力 太极拳技击技法的重要原则。太极拳理认为人体为一太极，包括阴、阳两方面，“动之则分”，“静之则合”，刚柔、内外、虚实、静动、松紧、圆方都是阴阳的具体表现，太极拳的目的就是要将这些矛盾给予统一，达到阴阳相济合一，使自身成为真正的太极体。在技击上，太极拳理把对立双方看做是两个独立的太极体，要求在意识上做到“彼此之力不混合”，“你是你，我是我”。对方之力打来，我只是在保持自身太极体完整的前提下迎接对方，也就是意在阻止对方改变我太极体状态或对我太极体进行损害的企图。其情形如同我太极体是运动的，对方的力如同打在飞转的车轮上，那么打来的力越大，对方自受危害也越大。所以借力打力并不含有主动出击的意思，而只是以反作用力使进攻者受挫。真正的太极拳永远不打人。 这样，借力打力不同于一般武术中化力打力的概念。后者有一化二打两个过程，采用勾、挂、格、挡等手法化解对方招式，然后再打击对方。借力打力也不同于一般所谓“四两驳千斤”之说。武侠小说中的描写重于技击格斗，将借力打力同化力打力混为一谈，或者创造出“乾坤大挪移”、“以彼之道，还施其身”、“吸星大法”等武功，多属夸张变形之谈。 豹房 明武宗于宫禁中建造的淫乐场所。《明会要;方域二》：“正德二年，帝为群阐蛊惑，乃于西华门别构院筑，筑宫殿，而造密室于两厢。句连栉列，谓之豹房。”《明史t;钱宁传》：“引乐工臧贤、回回人于永及诸番僧以秘戏进，请于禁内建豹房新寺，恣声伎为乐。”古龙笔下的陆小凤曾利用豹房获得过破案线索。 鸳鸯擂 擂台的一种形式。摆擂者如有女待嫁，又属意于习武上乘之人，便可设擂择婿，遍邀四方高手上台抖露武学，择优而取。摆擂时需事先定下条件，如年龄限制、连胜几场方可，等等。两淮大侠周维城为爱女周月娥摆下鸳鸯擂，要求连胜十场者便可娶亲。由于红旗帮的扰乱，擂台未能正常进行，但周月娥也因此觅得了心上人谢云岳。（见武林樵子《十年孤剑沧海盟》） 海底 江湖行话，原指组织中的门规、礼仪，如近代天地会的海底俗称条子，上载天地会的见面切口、联络暗号等。后应用逐渐广泛，统称海底为对方的来历，如“盘海底”，即为询查对门的来历背景。 雪隐 即隐所，也就是厕所的意思。这本是方外人用的名词，它的来历有两种说法。 “雪”指的是雪窦山的明觉禅师，“隐”指的是杭州灵隐寺，因为明觉禅师曾经在灵隐寺司厕职，所以寺刹即以雪隐称厕。 因为福州的神僧峰义存，是在打扫隐所中获得大悟的，故有此名。 幽灵山庄的主人老刀把子为了操纵武当派，阴谋暴乱武当山，在宣布其计划时曾告晓手下届时到武当的“雪隐”去寻找自己合手的兵器。秦岭双猿之一娄老太太不知何物为“雪隐”，老刀把子遂解释一番。（见古龙《陆小凤》） 蛇儿 江湖俚语，把兵器比做叫化子手上的蛇。 密宗 佛教教派之一，源出古代印度的密教。唐开元年间（716720）善无畏、金刚智和不空三人先后来华翻译传播，形成宗派。密宗以《大日经》和《金刚顶经》为依据，把大乘佛教的烦琐理论运用在简化通俗的诵咒祈祷上，认为口诵真言（意密）、手结契印（身密）、心作观想（意密）三密同时相应，便可即身成佛。公元804年日僧空海来唐学法，密宗传入日本，成立了真言宗。公元八世纪至十一世纪间，印度密教传入中国西藏地区，建立了西藏密教传统。密宗的著名武功为大手印。 散水 江湖黑话，撤退之意。金庸《倚天屠龙记》中：“那少妇叫道：‘散水，散水！松人啊！” 锁关 高手比武时容易发生的一种险象。当两人功力相等、抵死相拼时，由于气过玄关，一时锁住六根十脉，动弹不得，是为“锁关”。花明和石秀郎过招时就发生“锁关”。“锁关”后十二个时辰可自行化解。（见萧逸《天龙地虎》） 暗青子 江湖唇典，即暗器。 楞伽经 佛教经名。少林寺僧觉远掌管藏经阁，内有一部达摩手书的《楞伽经》，其间却夹杂写有绝顶武学“九阳真经”的经文，拘泥不化的觉远将两种经文视为一体，不知不觉间竟然神功已成。（见金庸《神雕侠侣》、《倚天屠龙记》）《楞伽经》全称《楞伽阿跋多罗宝经》，相传释伽牟尼在楞迦山讲说此经。现存有三种汉文译本，通行《南朝宋求那跋陀罗》译本，四卷。经文主旨，在以名、相、妄想（分别）、正智、如如等五法和徧计、依他、圆成等三性，说明宇宙万有皆是虚假不实，唯是自心所现，而导归于不生不灭之涅槃。又于八识中建立如来藏为第八含藏识，它含着善不善因，是认识世界一切的本源。菩提达摩以此经为禅宗“印心”的根据，唯识宗和早期禅宗亦以此作为主要典籍。金庸将之写入小说情节中。 罩门 练金钟罩、铁布衫一类外功的人，身上总会有一两处功夫练不到的地方，这就是罩门。金钟罩等功练成，全身可以刀枪不入；但只有罩门例外，罩门如果被人发现，用重手法一戳，武功即废。羊牧劳的弟子在长安街头调戏少女，段克邪看见后隔空点穴，点中其罩门的尾闾穴，废了其金钟罩功夫。（见梁羽生《龙凤宝钗缘》） 锦衣卫 官署名，即锦衣亲军指挥使司。明洪武15年（1382年）设置，原为皇宫禁卫军，掌管皇帝出入仪仗。至成祖夺取皇位，欲以威慑诸臣，特命纪纲为锦衣卫指挥使，兼管巡察缉捕，为皇帝心腹，权力渐重。指挥使是锦衣卫最高长官，常由功臣、外戚充任；设同知、佥事、镇抚司镇抚等官；其下有官校，专司侦察。锦衣卫所属之镇抚司分南北两部，北镇抚司专理诏狱，直接取旨行事，用刑尤为惨酷。锦衣卫中有不少武林高手、江湖异士。历史上著名的锦衣卫指挥使纪纲等就被小说家写入笔下，他为保护明朝建文太子含辛茹苦出了大力，同继任锦衣卫指挥使陆谳殊死相争。（见独孤红《玉龙美豪客》） 歃血为盟 古代订立盟约时的一种仪式。公孙璞曾代表蓬莱魔女与黄河五大帮会共饮血酒，结为抗击外族入侵的同盟军。（见梁羽生《鸣镝风云录》）歃血，口含血，一说以指蘸血涂于口旁。据《史记;平原君虞卿列传》“毛遂谓楚王之左右曰：‘取鸡狗马之血来。’遂奉铜槃而跪进之楚王，曰‘王当歃血而定从（纵）。’”定纵，定合纵之约。 裸葬 明教中埋葬死者的规矩。入葬前须将死者的衣衫除得一丝不挂，以示每人出世时赤条条地来，离世时也当赤条条地去。常遇春在汉水之畔便以裸葬之礼安葬了明教弥勒宗大弟子周子旺的儿子。（见金庸《倚天屠龙记》） 踩盘子 江湖唇典，指事先侦察要劫的对象。 趟子手 镖局中人，走镖时喝道开路的伙计。如洛阳虎威镖局的趟子手在路途中扬起镖旗吆喝：“虎啸中州!虎啸中州！请江湖朋友借道！”（见梁羽生《鸣镝风云录》） 镖局 受人钱财，凭藉武功，专门为人保护财物或人身安全的机构。又称镖行。旧时交通不便，客旅艰辛不安全，保镖行业应运而生，镖局随之成立。镖局有镖旗、镖号。随着社会生活日益复杂，镖局承担的工作越来越广泛，不但将一般私家财物承接保送，地方官上缴的饷银亦靠镖局运送。由于镖局同各地都有联系或设有分号，一些汇款业务也由镖局承当。后来，看家护院、保护银行等也来找镖局派人。当年北洋政府大臣李鸿章的家宅，就是由北京八大镖局之一的会友镖局派人保护的会友镖局派人保护的。会友是北京当时最大的一家镖局，其他有永兴、志成、正兴、义友、光兴等镖局。 镖局保镖主要有水路和陆路。镖师上路，不但要会成功，还必须懂得江湖上的唇典，即行话，以便同劫镖的绿林人物打交道。走镖时，如果发现路间摆着荆棘条子，就知道前面有事了。这叫“恶虎拦路”，这些荆棘条子不能自己挑开，必须作好准备和劫路人见面。如果攀上交情渊源，彼此认同一家，便可顺利通过。否则只好凭武艺高低。 镖局不但赖于江湖上有强盗才能生存，而且同江湖上关系密切。一些受官府注意的江湖人，进城后若住在镖局，官府是不能缉拿的。一来因为镖局势力大，二来镖局往往都有靠山，如北京会友镖局的后台便是李鸿章。社会发展后，随着火车、汽车、轮船的开通，镖局逐渐难以为继，北京八大镖局先后关闭。有三百余年历史的会友镖局，是在1921年关闭的。 镖局是个很特殊的行业。在一般的武侠小说中，往往将镖局划为江湖武林一脉，其实镖局既同绿林有来往，又同官府有关系，其得益决定了它的性质。在官和民之中，镖局往往表现出矛盾的两难状态。 第五十三章 张三丰道法（一） 张三丰全集 目录 道言浅近说3 附：三丰先生辑说6 水石闲谈8 诗谈13 乩谈16 玄机直讲18 炼丹火候说二篇18 返还证验说19 服食大丹说20 一粒黍米说21 登天指迷说21 注《九皇丹经龙虎铅汞论》23 注吕祖《百字碑》23 玄要篇25 仿古二章25 上天梯25 亲口诀26 答永乐皇帝26 道情歌26 炼铅歌27 先天一气歌27 铅火歌27 了道歌27 打坐歌27 道要秘诀歌28 大道歌28 真橐龠歌29 玄关一窍歌29 炼铅诀29 金丹歌29 金液还丹破迷歌30 龙虎还丹指迷歌二首30 注《九皇丹经》30 固漏歌31 后了道歌31 回文诗32 金丹诗三十六首32 金丹诗二十四首35 大丹诗八首书武当道室示诸弟子37 琼花诗38 七绝五首38 登高台38 天仙引五首38 一枝花四首40 美金华二首41 一诀天机41 玄关交媾曲41 阴阳交会曲41 洞天清唱六叠42 咏蛰龙法二首42 丽春院词二首43 西江月43 鹧鸪天43 无根树43 四时道情四首45 青羊宫留题道情四首45 五更道情五首46 五更道情十二首47 九更道情九首49 叹出家道情七首49 天边月道情九首50 一扫光道情十二首51 刀尺赋51 玄机问答52 玄谭全集52 金丹破疑直指56 正道歌二首57 无根树词注解58 序58 自题无根树词二首58 注解59 大道论79 上篇79 中篇81 下篇81 道言浅近说 (一) 夫道者，其层次须知三候三关。(..tw)大抵不外四言，“无为之后，继以有为；有为之后，复返无为”而已。 (二) 内丹功夫亦有小三候：积精累气为初候，开关展窍为中候，筑基炼己为三候。下手于初候求之，大抵清心寡欲，先闭外三宝，养其内三宝而已。 (三) 《系辞》，&“穷理尽性，以至于命&“，即是道家层次，一步赶一步工夫。何谓穷理？读真函，访真诀，观造化，参河洛，趁清闲而保气，守精神以筑基。一面穷理，一面尽性，乃有不坏之形躯，以图不死之妙药。性者内也，命者外也，以内接外，合而力一，则大道成矣。“以至于”三字明明有将性立命，后天返先天口诀在内，特无诚心人，再求诀中诀以了之也。 (四) “凝神调息，调息凝神”八个字，就足下手工夫。须一片做去，分层次而不断乃可。凝神者，收已浦之心，而入其内也。心未清时，眼勿乱闭，先要自劝自勉，劝得回来，清凉恬淡，始行收入气穴，乃曰凝神。凝起神了，然后如坐高山而视众山众水，如燃天灯而照九幽九昧，所谓凝神于虚者，此也。调息不难，心神一静，随息自然，我只守其自然，加以神光下照，即调息也。调息者，调度阴跷之息，与吾心中之气，相会于气穴中也。 (五) 心归于脐下曰凝神，气归于脐下曰调息。神息相依，守其清净自然曰勿忘，顺其清净自然曰勿助。勿忘勿助，以默以柔，息活泼而心自在。即用钻字诀。以虚空为藏心之所，以昏默为息神之乡，三番两次，澄之又澄，忽然神息相忘，神炁融合。不觉恍然阳生，而人如醉矣。 (六) 真消息，玄关发现时也。凡丹旨中有&“先天&“字、''真&“字、&“元&“字，皆是阴阳鼎中生出来的，皆是杳冥昏默后产出来的，就如混沌初开诸圣真一般，以后看丹经可类推矣。 (七) 学道甚难，传道亦不易。传道者甚勤，学道者可懒乎？传道者耐烦，学道者可不耐烦乎？学不精，功不勤，心不清，神不真，以此入道，万无一成。孔子曰：“知几其神乎”。不曰其念其意，而曰其神，可见微动之息，非神不知也。今为分之曰，微动者几，大动者直。欲知其几，使心使意使念，终不得见也。神乎！神乎！ (八) 神要真神，方算先天。真神者，真念是他，真心是他，真意是他。如何辨得真？诀曰：玄关火发，杳冥冲醒，一灵独觉者是也。丹家云：&“一念从规中起&“，即真神、即真念也。又云，“微茫之中，心光发现”，即真神、即真心也。又云：“定中生慧，一意斡旋”，即真神、即真意也。真神从不神中炼出，学者知之。 (九) 学道人原有常格宜破，乃能引心入理，热心去则冷心来，人心绝则道心见。此吾所以撇功名势利，弃儿女家园也。修真学道，要把道当为奇货可居，乃有效验。 (十) 大道以修心炼性为首，性在心内，心包性外。是性为定理之主人，心为栖性之庐舍。修心者，存心也；炼性者，养性也。存心者，坚固城郭，不使房屋倒坍，即筑基也；养性者，浇培勤鄂，务使内药成全，即炼己也。心朗朗，性安安，情欲不干，无思无虑，心与性内外坦然，不烦不恼，此修心炼性之效，即内丹也。 (十一) 世有学道数月，而不见其寸进者，为无真心向道也。人若有心于道，自然无事于心；人若心重于道，自然心轻于事；人若心浓于道，自然心淡于事。守其性兮不散乱，存其神兮不昏沉，又安有渴睡杂念之扰哉！咄！理胜欲则存，欲胜理则亡。 (十二) 潜心于渊，神不外游。心牵于事，火动于中，火动于中，必摇其精。心静则息自调，静久则心自定。死心以养气，息机以纯心。精、气、神为内三宝，耳、目、口为外三宝，常使内三宝不逐物而游，外三宝不透中而扰，呼吸绵绵，深入丹田。使呼吸为夫妇，神气为子母，子母夫妇，聚而不离，故心不外驰，意不外想，神不外游，精不妄动，常熏蒸于四肢，此金丹大道之正宗也。 (十三) 大道从&“中&“字入门，所谓“中”字者，一在身中，一不在身中。功夫须两层做：第一寻身中之中，朱子云&“守中制外&“，夫守中者，须要回光返照，注意规中，于脐下一寸三分处，不即不离，此寻身中之中也；第二求不在身中之中，《中庸》云“喜怒哀乐之未发”，此未发时，不闻不见，贼慎幽独，自然性定神清，神清气慧，到此方见本来面目，此求不在身中之中也。以在身中之中，求不在身中之中，然后人欲易净，天理复明，千古圣贤仙佛，皆以此为第一步功夫。 (十四) 打坐之中，最要凝神调息，以暇以整，勿助勿忘，末有不逐日长工夫者。 (十五) 凝神调息，只要心平气和。心平则神凝，气和则息调。心平&“平&“字最妙，心不起波之谓平，心执其中之谓平，平即在此中也。心在此中，乃不起波。此中，即丹经之玄关一窍也。 (十六) 修炼不知玄关，无论其他，只此便如人暗室一般，从何下手？玄关者，气穴也。气穴者，神入气中，如在深穴之中也。神气相恋，则玄关之体已立。 (十七) 古仙云，&“调息要调真息息，炼神须炼不神神。&“真息之息，息乎其息者也；不神之神，神乎其神者也。总要无人心，有道心，将此道心返入虚无，昏昏默默，存于规中，乃能养真息之息，得不神之神。 (十八) 初学必从内呼吸下手，此个呼吸，乃是离父母重立胞胎之地。人能从此处立功。便如母呼亦呼、母吸亦吸之时。好象重生之身一般。 (十九) 大凡打坐，须将神抱住气，意系住息，在丹田中宛转悠扬，聚而不散，则内藏之气与外来之气交结于丹田。日充月盛，达乎四肢，流乎百脉，撞开夹脊双关，而上游于泥丸，旋复降下绛宫，而下丹田。神气相守，息息相依，河车之路通矣。功夫到此。筑基之效已得一半了，总是要勤虚炼耳。 (二十) 调息须以后天呼吸，寻真人呼吸之处。古云：&“后天呼吸起微风，引起真人呼吸功。&“然调后天呼吸。须任他自调，方能调得起先天呼吸，我惟致虚守静而已。真息一动，玄关即不远矣。照此进功，筑基可翘足而至，不必百日也。 (二十一) 《道德经》&“致虚极，守静笃&“二句，可浑讲亦可析讲。浑言之，只是教人以入定之功耳。析言之，则虚是虚无，极是中极，静是安静，笃是专笃。犹言致吾神于虚无之间，而准其中极之地，守其神于安静之内，必尽其专笃之功。 (二十二) 人心者二，一真一妄。故觅真心者，不生妄念，即是真心。真心之性格最宽大、最光明，真心之所居最安然、最自在。以真心理书，千条一贯；以真心寻道，万殊一本。然人要用他应事，就要养得他壮大，就要守得他安闲，然后劳而不劳，静而能应。丹诀云，心走即收回，收回又放下，用后复求安，求安即生悟也。谁云闹中不可取静耶？ (二十三) 游方枯坐，固非道也。然不游行于城市云山，当以气游行于通身关窍内乃可，不打坐于枯木寒堂，须以神打坐于此身妙窍中乃可。 (二十四) 学道以丹基为本，丹基既凝，即可回家躬耕养亲，做几年高士醇儒，然后入山寻师，了全大道。彼抛家绝妻、诵经焚香者，不过混日之徒耳，乌足道! (二十五) 保身以安心养肾为主，心能安则离火不外荧，肾能养则坎水不外湍。火不外荧，则无神摇之病，而心愈安；水不外湍，则精智涸之症，而肾愈澄。肾澄则命火不上冲，心安则神火能下照，神精交凝，乃可以却病，乃可以言修矣。 (二十六) 凡人养神养气之际，神即为收气主宰。收得一分气，使得一分宝，收得十分气，使得十分宝。气之贵重，世上凡金凡玉，虽百两不换一分，道人何必与世上争利息乎？利多生忿恚，忿恚属火，代办火种，忿恚一生，气随之走，欲留而不能留，又其甚者。连母带予一齐飞散。故养气以诚忿恚为切，欲戒忿恚，仍以养心养神为切。 (二十七) 功名多出于意外，不可存干禄之心。孔子曰，&“学也，禄在其中矣。&“修道亦然，不可预贪效验。每逢打坐，必要心静神凝，一毫不起忖度希冀之心，只要抱住内呼吸做功夫。 (二十八) 炼心之法，自小及大。如今三伏大炎，一盏饭可也，再求饱不可也；一片凉可也，再求大凉不可也；数点蚊不足畏也，必求无蚊不能也。自微及巨，当前即炼心之境。从苦中求甘、死里求生，此修道之格论也。 (二十九) 金丹之道，虽曰易知难行，然不可不求其知，以为行之地也。知苟不正，行于何往？知苟不精，行安所入？知且未熟，奚云口诀！ (三十) 学道之士，须要清心清意，方得真清之药物也。毋逞气质之性，毋运思虑之神，毋使呼吸之气，毋用交感之精。然真精动于何时，真神生于何地，真气运于何方，真性养于何所，是不可不得明辨以晰者，而细言之也。 (三十一) 气慧者神自清，气即人身之时神表也，有何难知？特患心不静定耳。进气是修道第一步要紧工夫，若不静心细参，则不能知终知始，如何使得下手？懵懂下手，知此不知彼，心中忙了又忙，遂时时有琐碎之心，而不团聚，故本一心分作数心，何能一心做工夫？凡学道总要诚一，一枪下马，免得另来打战。 (三十二) 凡下手打坐，须要心神两静，空空寂寂，鬼神不得而知。其功夫只宜自考自信，以求自得。所谓诚其意者，毋自欺也。诚于中自形于外，是以君子必慎其独。 附：三丰先生辑说 先生曰：&“空青洞天向多有仙真来游，留下丹诀去者，此亦度人觉世之心也。山中人何必另寻瑶草、别采仙花，只此是救命符、延年药也。今特节录存之，以公好道之士。&“ 白紫清《凋息诀》云：夫调息有法度，有器用，有火候，三者有参伍错综之妙用，须知之熟，思之稔，下手自砉然而解。调息火候：有摄取之息。必要能虚能谦，精方入鼎，所谓缩地法也；有采取之息，神要不动不摇，药自就范，所谓拿云手也；有交媾之息，须要六极大定，片念不生；有进火之息。以意逼之，所谓起巽风。运坤火是也；有退符之息。以神敛之，所谓归其根、复其命是也；有卯酉沐浴之息，乃柔字而已。诸般调息，与法度、器用宜参看。调之者，调度得其宜也。 紫清翁《玄关决》云：玄关者，求玄之关道、玄妙之机关也。（..tw无弹窗广告）有体有用。何谓体？寂然不动。何谓用？感而遂通。不动有时候。神气交嫡之初，氤氤氲氲，浑浑沦沦，是为一关，所谓四大五行不着处是也；神气交媾之际，昏昏默默，杳杳冥冥，是又一关，所谓无声无臭、天内无外是也；及至静极生动，而用乃出焉，混混续续。兀兀腾腾，真气从规中起，是又一关。所谓念头起处为玄牝是也；念头起处，醉而复苏，有一个灵觉，当下觉悟，是又一关，所谓时至神知是也；此时以灵觉为用，如线抽傀儡，机动气流，微微逼过尾闾，是叉一关，所谓斡转魁罡运斗构，正此时也；沐浴卯门又一关；飞上泥丸又一关；归根复命。沐浴酉户又一关；大休歇、大清静，空空忘忘，还于至静又一关。玄关之体用如此，千经万论皆在是也。 紫清翁《炉鼎诀》云：《四百宇》宜熟玩&“此窍非凡窍&“一首，道尽鼎器之妙。&“此窍&“二字，分内外两个看。&“非凡&“者，赞词也。乾坤合之为外窍，神气藏于其中为内窍。神气交而坎离生，坎离交而元精产。此精不是寻常精，乃是白虎首经至宝也，得之者立登仙界。此就还丹言。若小丹所用，则试与人言曰：&“此窍非凡窍，阴阳共合成。名为二气穴，内有真阳生。&“可晓然矣。仙家有三秘：火候、药物、炉鼎，此诗尽炉鼎之妙矣。 紫清翁《动几论》云，孔子曰：&“几者动之微&“。又曰：&“夫乾，其动也直&“。孟子以直养，是以微动之直，养而至大，塞乎天地之间也。直，刚气也，即乾爻之一也，即初九也，即颜子得一之一也。直与一一也，动在人之窍中，十二时皆有。总要静以存之，方能动以察之耳。无味之中寻有味，无事之中寻有事，其在斯乎？ 陆潜虚者，明嘉靖间回翁度之。其《论调息法》云：如何是勿忘？曰：守自然。如何是勿助？曰，顺自然。如何守？曰：依息。如何顺？曰，平息。依息则息能通矣，平息则息能匀矣。问，守与顺是二乎？是一乎？曰，知所以守，则知顺之矣；知所以顺，则知守之矣。是二是一，原是不错。由博返约，惟在凝神，切勿用意，如用意，则非真意。真意从静中生，鸿檬初判，无有染着，乃克用之。故要死过来乃知生，不知生亦不知死，生死是动静深机。 潜虚翁《又论调息法》云：凡调息以引息者，只要凝神入气穴。神在气穴中，默注阴跃，不交而自交，不接而自接，所谓隔体神交理最详，古仙已言之确矣。所谓离形交气，别有口传也。所谓男不宽衣；女不解带，敬如神明，爱如父母，皆此凝神聚气而已，故曰道归自然。《参同》曰，&“自然之所为兮，非有邪伪道。&“此之谓也。 潜虚翁《三论调息法》云：今夫水与水合，火与火合，风与风合，云与云合，常理也。调息者以气合气，何待强为？只要凝神入气穴，神光下照阴跃脉，不期而会者，一气之感通，自然而然也。屯封曰：&“以贵下贱，大得民也。&“咸卦曰：&“止而悦，男下女，是以亨。&“《易》于交接之道，盖已言之的矣。但调息之法，有法功，有器用，丹道始终不离。 先生曰，&“吾与涵虚子谈七返九还金液大丹之道，涵虚曰：据先生言，是皆刀圭妙用耳。他曰见涵虚作《戊已二土篇》，深合元意，爱录而传之。学人欲了长生，舍此不能通神也。&“ 涵虚曰，《悟真篇》云，&“离坎若还无戊己，虽含四象不成丹。只缘彼此怀真土，遂使金丹有返还。&“此四句诗，极尽和合丹头之妙。盖以火中生木汞，水皿产金铅，木火金水，含四象于坎离之间，此时离中有己，坎中有戊，二土为媒，四象可合也。或谓真意属土，土有戊已，得非有二意乎？曰：似也，然非也。名为意则一，号为土则二，以一意分作两意。乃有二土之可名，始有内外之可别，然必知动知静焉。原夫戊土者，外药也，阴里真阳也。以动为主，故取坎之期，惟侦其动，知动者意也，即以知动之时为一土；己土者，内药也，阳里真阴也，以静为主，故填离之后，致养于静，知静者意也，即以知静之时为一土。此一意分为两意，而可名为二土者也。又以两意合为一意，斯无二土之可拘，并尤内外之可执，然必能动能敝焉。原夫己上者，内丹也，亦可变为戊土，以离日而映坎月，种铅得铅，只见戊而不见己，静能入乎动也；戊土者，外丹也，亦可化为己土，以坎阳而补离阴，种汞得汞，只见己而不见戊，动能并乎静也。此两意合为一意，而不拘为二土者也。然则彼此怀真土，亦各怀其一土乎？亦共怀其一土乎？聪明活泼人自了然也。金丹返还之道，非此真意不行。匪惟和合四象，并能驱使四象，何也？盖以木中藏火，投之水乡而火发，木载金升，汞去复来，火得金而为返也；水里生金，烹以大功而水沸，金随木上，铅去复回，金得火而为还也。金火返还之术，即是七返九还金液大丹。人欲大丹成就，舍此真意奚由哉？紫阳曰：&“赤龙黑虎各西东。四象交加戊已中。&“陶仙谓&“龙从火出，青龙变为赤龙；虎向水生，白虎更名黑虎。&“只这&“龙虎赤黑&“四字。已具四象。交加者，攒簇也。愚按作丹之士。欲使四象攒簇，必令五行棚辕，其所们，戊已中&“者，不是离中、坎中。乃是中宫、中央也。东西间隔，刀土仑之，二物变为四象，四象团入一村，一村聚会五行。五行聚而丹乃结，故下二句曰：&“复垢自兹能应用，金丹谁道不成功！复垢应用，十月火符也。进火于复，退符于垢，运用抽添，自然中度，金丹乃可成矣。丹家以&“戊己”为&“刀&“、&“二土&“为&“圭&“者，结字肖形，正示人以打合之意。但二土为圭，人所共知；戊己为刀，人所鲜知者。潜虚云：&“有一士人会意而解勹1己字、丿2戊字。前无所本，似为得之。&“涵虚云：非无本也。琴谱以数字攒一字，一字取一画，合左右投弹之法，备见于一字之中，此即以琴谱为本者也。勹者已之头，丿者戊之旁，戊己，以&“刀圭&“两字合之，盖望人将离己坎戊之二土合为一处也。仙家隐语，往往如是。 1原注：音捏。 2原注：音撇。 水石闲谈 (一)1 张子曰：世人谓读书十年，养气十年。他把读书、养气分为两节事件，便不是圣贤学问。夫读书所以研理，养气所以炼性，性理功夫就在读书、养气并行不悖之中。宣圣云，&“学而时习之。&“此便足研炼性理纯一不已处。 (二) 张子曰：陶渊明北窗高卧，自谓羲皇上人。此便足他清风峻节，守志前朝气象，特其出语高超，而人不觉耳。 (三) 张子曰：道人愿士子早完功名之照，尽乎人事，即时撒手。人能功成勇退，便为得时。所思者溺入功名场中，恋恋不休，则愚人也。 (四) 张子曰：涵养中有大学问，和平处有真性情。诸子须要容人之所不能容，忍人之所不能忍，则心修愈静，性大愈纯。 (五) 张子门：功名无大小，总要及时进退。何以能知其时？凡于功名中平心一想，曰吾之功名不过止于是也，即上之，便可得其时也。抑或有不尽头处，然宁不及，毋求太过。淮阴侯不如子房公、元微之不如白香山，皆其求尽之心蔽之也。向使子房、香山亦有求进之心，则子房固不难再列台辅，香山亦可转升宰相，然安知其终不与淮阴、微之同一鲜终而已哉？故知进退者，乃能称为哲人。 (六) 张子喟然叹曰：茫茫岁序，逐景漂流，吾见人寰中求名求利之辈，转瞬而拾青紫，数岁而拥丰资者，千百人中不数人。即有其人，高爵大权，难压阎罗尊者，黄金白玉，难买无常不临。又或有居富而寿、居贵而安者，终归白杨墓下，秋风潇潇，凉气惨人。其子孙不肖，又看转眼荒凉，有何益也。况乎大富大贵，骤富骤贵，多畏人妄加横逆，谩骂指摘，倘或不行善事，被人诅咒，有随口而凋零，有随口而穷困者，人人快意，个个欢心。其实天报昭彰，非人口之转移也。人能着得破，撇得开，自然不羡人富，不羡人贵，求吾安命之理，守我修真之道。人竞嚣嚣，我独默默，人皆烦恼，我独清凉，又安问人之达与不达、穷与不穷，为旁观之不平也哉！ (七) 张子曰，人寿一事，上人有定，下人有定，中人无定。中人少善少恶，天欲延之不可，天欲迫之又不可，于是任他自生自死于其中。保则生，不保则死。故修身尚焉。修身而兼以积功累行。以企于长生久视者尚焉。若下等人，多过多恶，即修身亦不得长生，如其身上之精气而削之剥之，死之罚之而已矣。上等则不然。以上等而修长生，长生可证也；即不愿修长生，然其正气撑空，亦得联班神道；否则转投人世，亦必生入仁善之家。天理若此，有何难晓哉！ (八) 张子曰：自古忠贞节烈，杀身成仁之时，便有七返还丹景象。当其一心不动，一志不分，浩然之气立其中而生其正，任他刀锯鼎镬，都视为么魔试我，襄不动摇，我只收留义气，聚而不散，凝而至坚。火候至此，则英雄之光气亘万年而不灭也。仙家入室临炉，就要有此手段。 (九) 张子曰：人当亲在，须要及时尽孝为佳，否则亲容一去，因时追感，伤情有不可言者。今曰当秋山林中，有守制者听吾道来：&“又是秋商路满林。碧云天外望亲心。黄芦白草霜中老，泪洒泉台几尺深！”试诵此诗，能弗惨然。 (十) 张子曰：人于孝道，务宜各尽天良，不能一样，却是一样。同归于&“孝&“字中乃可。欲免门闾之望，就宜归家奉养，欲求显扬之义，就宜矢志皇路；欲要保身为孝，就宜寡欲清心，徒托空谈无益也。二三子显扬未能，归家时少，到不如寡欲清心，体曾、孟两贤之训为善也。若不清心寡欲，只是妄想名而名不成，妄想利而利不就，妄想一切而一切不可得，形神憔悴，父母之颜状未衰，人子已有老惫之态，是欲言孝而孝亦不久，反令父母惟其疾之忧，多远游之虑，不幸而人子一死，反添父母伤悲，反使父母埋葬。由此思之，孝在何处？不将为毕世之罪人也乎？吾道以清心寡欲为本，实属保身之方，再加以色和颜顺，身敬意诚，则于孝有得矣。 (十一) 张子曰：儒生作茂才后，多落处馆一派。须知就馆谷以奉养，亦儒家之方便门也。然孔、孟贻后人以诗书，原不教人渔利，至后世们有此修金之事，则即此物以奉亲，正所谓小用小效者耳。然不可贪心无厌，为子孙作安闲之计，以诗书为利薮，乃不为圣贤之罪人也。 (十二) 张子曰：人欲尽忠孝，立大节，必先要清心养气。若无真心真气。必不能尽忠孝、立大节也。盖忠孝者本乎真心，大节者原乎真气。欲得真心真气，又当以静为主，乃能存得起真心，养得起真气。 (十三) 张子曰：人要寻内快活，勿寻外快活。孔子之乐在其中，内快活也。若徒愿乎其外，是欲求外快活，而反生其烦恼也。 (十四) 张子曰：儒生家多得泄精症者，虽缘心火不纯，亦因彻夜谈笑、永夜读书，引丹田之气尽纵于口角之间，致使精失其伴，遂有此泄精症耳。善保身者，谈笑宜少，读书宜和。 (十五) 有一后生得慵软之病，张子曰，汝宜趁此冬晴，运小石砌小坞，携山锄删枯草，未馁则止。日日如此，悠游运动，若园丁然，则通身气血活而不滞也。 (十六) 张子曰：豪杰之士，做好人，行好事，只求其心之所安，并不存借善邀福之念。明明上帝，亦只有福善祸淫之道，以待常人而不举以待豪杰也。夫为善而得福，豪杰之所宜有，而非豪杰之所尽有。顾其轰轰烈烈，善作善为，以留于天壤，而千载不敝，其神食磬香于冥漠者，亦何莫非天之所以报豪杰也。吾观古来忠臣孝子、义士仁人，天折忠难之间而慨然也，而恍然也。 (十七) 张子曰：读书立品，儒者急务，而保身之道，足包立品于其中。保身着必去骄奢淫佚，扫荡邪行，故保身可包立品也。夫保身之道，自曾子传之，至孟子而光大其说。养心寡欲，持志守气，此保身之圭臬也。而修真之道，即以此为正法门。但人心蒙蔽，闻保身而以为常谈，闻修真而以为奇异。欲求修真悟道者，已难之矣。 (十八) 张子曰：一日无孔。孟之学，天下无好人；一日无庄、老之学，英雄无退步。 (十九) 王居士云以茹素为除荤，张子曰，荤与素不同也。道家戒五荤，方书谓葱、韭，薤、蒜、芸苔，此五者辛臭敬气，故字从&“州&“、&“军。，犹言草中之兵，并主克伐者也。养气者忌之。释家重茹索，以其戒杀放生，故凡畜类之肉，皆屏而不食。世人以朔、望等日茹素，而平时仍嗜肥甘，素犹不素也。吾为茹索除荤者计，曰善口不如善心，体君子远疱之训可也。养气即能养腹，遵至人臭味之戒可也。 (二十) 张子谓忍辱？受辱二道士曰：凡人外营亦必内营，内修醇厚，外福亦加。忙中偷得一分闲，即得一分调养；静里读得一日书，即得一日好处。若只向外边奔驰，则刊落本原，愈见其薄矣。 (二十一) 张子谓卓庵曰：保身以安心养肾为主，心能安则离火不外荧，肾能养则坎水不外溺。火不外荧，必无神摇之病，而心愈安；水不外崩，必无精泄之患，而肾愈澄。肾澄则命火不上冲，心安则神火能下照，精神交凝，结为胎息，可以却病，可以延年。 (二十二) 三月三日：山中诸子浴乎锦水之湄，风乎青林之下，听子归啼，忽有木叶坠地，折叠如 函，启视之，则有如鱼子兰者封裹其内。问之土人，曰：杜宇珠也。问有何用？曰：弗知也。话张子戴笠逍遥而来，与二三子言曰：汝欲知杜宇珠之故乎？蜀王入山之后，蜀人思之，故王命子归赐蜀民以珠。子归者，蜀王之鸟使，原名谢豹。王日，&“子归吾国，慰我人民。&“故谢豹又名谢报，杜宇命之报谢云。其珠或赤或黄，或青或紫，五色无定。可辟人家鬼祟。遇鬼祟者，暗举此珠投之即散，但不可令人知觉，默念：&“蜀王蜀王，珠光珠光，投鬼鬼去，杀鬼鬼亡，我持灵珠，作作生芒，无阴不尽，阴尽回阳，吾奉九天元师命，急急如律令敕。&“又云以珠之多少，卜年之丰歉甚灵。 (二十三) 张子曰：人当静养身体，素位而行，随遇而安，则心性和平，神气冲淡。 (二十四) 张子谓受辱曰：汝教小子须严约束，否则性气一坏，长大来汝又恨他，是自爱之而自弃之也。 (二十五) 张子偕云石、卓庵辈，冬寒时节，走乱山中，遇见鬼语啾啾。问之土神，则皆人之祖灵父魄。阴森肃杀，坟墓萧条，棺椁颓坏，衣冠骸体俱受寒侵，怜之者能无骨悚心酸？此古人所以有省墓送寒衣之事也。 (二十六) 张子谓山中人曰：夏日宜早起用功，日出后觅微凉处收心静坐，切勿向日中大热时去睡，睡而不昏犹可，睡而昏者，精液化汗而出，可惜可惜。 (二十七) 张子曰：吾昨游两界山，见有老妪坐崖而笑，笑已又哭，心异为妖狐，既而落崖而毙。趋前视之。己为雷击，盖千年狸妖也。吾不知其何为，询之火车灵官，云曾食人，故击之耳。夫两界山当青天白日之地，尚有此物，况深僻荒山2哉！ (二十八) 张子喟然曰：世人朝夕奔波，总云不得已，其实有何不得已，惟心中有不得已，故常3言不得已耳。且今不得已，而将来必已，老矣死矣，此之谓已，何不得已之有哉！诸子有明哲知几者，从此已之。 (二十九) 张子谓调理劳瘵者曰：夫人治病要心静，要心平，要心缓，不可希图速效。服药不加病，即足速效。然后一日微好，二日微好，三日渐好，虽属迟缓，比那逐日添病、转眼即亡者，又不啻有天渊之隔。 (三十) 张子游岳云之上，止吟风之馆，而与诸生言曰：今日山清人静，心远地偏，洵是难得风景，诸于各赋新诗，再命涵虚子一弹再鼓，以助吟兴，不亦乐乎？人即不能鼓琴，亦须善学听琴，以消其一切氵宛氵宛4浊浊之私欲，糊糊涂涂之妄想。静听琴声，如游太古，声籁俱沉，旷然遐思，超然绝俗，泠然善，悠然深，如我亦在鼓琴之间，忘乎尘事，与虞、周相遇，与孔、孟相见，伯牙、子期又其后焉，乃为上等幽人，否则俗人耳、浅人耳，何足共居！吾极爱此金秋之气，至清至肃，安得携一壶酒、一张琴、一枝笛，登陟乎高峰之顶，笑玩大地山河，烟涝涝，云淡淡，看日暖暖之村墟，波渺渺之长川。彼时笛声起乎林梢，琴声发乎石上，酒气通乎红泉碧嶂之间，山禽自鸣，空翠洒落，真快事也。不知诸子亦有此兴趣否？ (三十一) 张子谓老年道士曰：汝辈到今日年纪，须要死心踏地做功夫，俗事以“莫管他”三字为主，则万念冰消。凡人身中皆有窍，窍中皆有生气，若无生气，安能保护形躯？只是有气发生而人不知静察耳。今为汝说八句闲话，以当暮鼓晨钟。人要懂点窍，知点几，留点神，下点气，你便想得穿，看得破，做得事，成得人。此是无心之谈，即是汝等当用心学问。定为心，静为神，虽有窍而心不定于其中，何从知几乎？ (三十二) 张子谓山居道流曰：回翁招人向道，其中有无限婆心。在人固恐难成，此千古学问之同病，然而冲天有志，道亦不阻英雄也。人怕软弱不振，若打起精神，祖师亦必默助。 (三十三) 张子谓山中隐者曰：人在山中称隐，须要知山林之乐。夫山林之乐，又不在乎山林也，在有以乐乎山林者，而后山林助其乐。与山林相安于空空静静、幽幽雅雅、淡淡恬恬之中，此之谓能乐山林之乐者也。 (三十四) 张子曰：人要立刻能闲，乃为高手。若云且慢，待我屏挡数日，然后来缓缓寻究，此便是庸夫口角，愚人心肠。 (三十五) 张子谓圆阳子曰：子能割恩爱，撤红尘，今日可定汝终身矣。以后平平荡荡，永无危险，人生至此乐哉!好天气，好山水，好亭台，好朋友，好风景，从今日起，从今日受，从今日领悟可也。 (三十六) 张子曰：仙家地理，须合丹道同悟。即如圆阳子怡云山庄，住宅一区，坐落在两山之间，不吞不吐，若开若阖，用倚粘之法，结平安之宅，真乃黄庭下、关元上之大中极也。此等天机，何人知道？ (三十七) 张子曰：山静恰宜谈至道，心清惟爱热名香，此当前妙景也。吾偶拈此二语，圆阳为我续之。 (三十八) 张子谓道流曰：人要在家出家，在尘出尘，在事不留事，在物不恋物，方是道家种子。不必拘于无事，亦不泥于想事也。 (三十九) 张子戴凉叶斗篷，逍遥云外。一日闻踏歌之声自烟中来，诸生听之，盖伤大道之难传，黄冠之徒混日月也。其歌云：&“光阴快快，学道迟迟。流水空山，独步寻思。只怕眼前光景，霎时间喉中气断，梦梦无知。生前梦梦无知，醒来后尚有那走肉行尸。怕只怕无常到了，骨冷堪悲。那会儿劫劫轮回，全然不晓得雨打花枝。&“ (四十) 张子以韩仙渔鼓，按节传情，唱《尘海苍凉之曲》曰：&“飞龙子，在天游。开口不离忠孝，往来尽是瀛洲。欲传道，把人求，叹因缘处处不偶，叹人生几个回头。风前烛，水上舟，容易熄。往下流。势利家园谁个久？儿孙交好尽成仇？转眼便落无常手，荒烟蔓草埋髑髅。樵人伐木往来走，牧童磨坏碑石头。问野人此是谁家墓道，几句不知不知，鬼泪啾啾。噫嘻乎！骑鹤仙人归去休。&“ (四十一) 张子出清微天界，入淡远山中，弟子数人，烹泉款洽。先生曰：呈今以《混元仙曲》戏赠圆阳，众生为我歌之，添作林泉佳话也。是时李山樵敲唤龟之竹，杨届士椎招风之琴，刘野人按行云之板，遂为先生唱曰：&“圆阳道士真游戏，访道抛官如敝屣。八年失偶梦孤栖，夜凉铁枕寒鸳被。看容颜白了髭须，论年华犹馀生意。我劝你，早觅黄婆，娶个娇妻。男下女颠倒坎离，雄做雌调和神气。天台仙子的温柔婿，张果老儿的美丽妻。美丽妻，温柔婿，洞房中不知天地。性情交感，命共眉齐。浑浑沦沦，那时才见你真心；恍恍惚惚，那时才见你真意。这道情是你的初步仙梯。笑呵呵传与你，三丰道人走笔题。&“曲终，见亭前月白，楼外天青，环坐石坛，相视而笑。 注释： 1本条与下列各条的顺序号皆点校者所加，以便称引。 2山：原作“崖”，从抄本改。 3常：原作“尝”，从抄本改。 4原注：音勿。 第五十四章 张三丰道法（二） 诗谈 (一)1 张子曰：《书》曰；”诗言志”。注曰：“在心为志，发言为诗”。是知志也者，乃人心中之灵性；诗也者，特灵性之流露也。神仙七返九还，炼此虚灵妙性，以成万古不死之谷神，见于日月光气之外则有象，隐于日月光气之中则无形。神之所至发为诗，歌诗不同，灵性有各异也。吾尝与诸仙往来旷野，出没烟霞，每见群真妙句，辄心记而笔存之，以入于《水石闲谈》之类。 (二) 吕翁诗提笔甚高，发声最朗，游行之句，美不胜收。今录数首，以见先生灵性不与人同也。《七夕游岳云仙院》云：”始罢缑山宴，重来古寺游。疏风悟叶院，细雨豆花秋。远嶂云初敛，长天雾乍收。新凉今若此，玉笛倚高楼。”〈过武昌城楼》云：”武昌城郭敞依然，楚国人家近水边。槛外大江淘日夜，阁中长剑倚云天。词人坐啸南楼月，渔父歌回西塞烟。吹笛老翁闲更甚，朗吟一曲响千年。”〈同韩清夫游匡庐六绝句》云：”云外庐山九叠青，开窗对嶂读《黄庭》。个中有景何人识？抛卷翻身入翠屏。”“雨后新笙绿浸人，径趋深处避红尘。韩笙吕笛双双度，一样仙音两化身。””陶然何处不陶然，在地逍遥似在天。瀑布倒流三百丈，一时清气满崖边。”“信口歌成信手题，剔残苔藓翠高低。忽闻梵鼓来烟际，林木葱笼过虎溪。”一字诗顾一字飞，天边黄鹤载余归。坛前有客唯留我，心似闲云人翠微。””唤起眠龙出海门，须臾天际雨翻盆。长空一剑又飞去，潘看东南树影昏。”俱清朗可爱。 (三) 性灵与回翁相近者，莫如韩清夫先生，有〈闲吟》一首云：“静抱没弦琴，细吹无孔笛。一弹天地清，一吹天地阔。一吹复一弹，尽是神仙曲。”〈和吕祖》云：”虎在门而鹤在庐，瑶笙宛转笛相如。我来不是云山客，湘水之流曲折书。”语皆雄阔。 (四) 蓝采和自号长啸先生，有《答人问仙居》绝句云：“踏踏歌残便上升，岳山长啸古先生。问余近日居何处，天上神仙住玉京。” (五) 尝见韩、蓝、曹、何《关中踏歌联句》云：”乾坤偌大似琼壶，拍板闲吟一丈夫。风雨长安春已暮，落花满地步于于。”真得把袂逍遥，一唱三叹之乐。 (六) 昆仑麻姑自号碧城仙子，其诗以丰韵胜人。有《题岳云坛三绝句》云，”跨凤骖鸾下碧城，笑看云外月光清。昆仑万里天风送，摇曳琼环玉佩声。”足履青云过海山，瑶笙在手意闲闲。云中现出金霞帔，一路清吟到此间。”岳云坛上访回翁，子弟两三敲道筒。风声荡漾云声细，楼阁明灯照夜红。”又有〈步虚》三首云：”我本昆仑女散仙，曾看海水变桑田。神通八极闲游戏，环佩声摇碧落边。”髻头高插美金华，拜别西池阿母家。袅袅天风吹袖带，步虚全伏紫云车。”“酝酿长生酒不难，只凭手内有灵丹。阿侬本是天仙子，醉共嫦娥宿广寒。” (七) 碧城仙姑尝2师藐姑神人，一日师徒步虚，降锦江事上。神人题词云，”看江潮，势苍莽，摇得山云淡荡。隔河灯影有无中，一幅新词来笔上。意徘徊，开轩望，这亭儿甚清爽。”姑和之云：”水茫茫，山莽莽，山水轩前浩荡。雨馀蛙鼓闹堂堂，一路潮声月初上。月中来，云边望，晚风凉意清爽。 (八) 清逸仙人在唐称诗中大家，性灵飘逸，常3降于世。其《修楔节降双清阁》云：”读书迈千古，携剑干诸侯。琐琐不中意，大醉隐糟邱。黄唐原不远，秦汉如急流。忽忽眼前事，浑然无所愁。背山行吟老，颇爱谢宣楼。题诗十万首，付与天地留。我自有真宰，浩乎归瀛洲。今日谈修楔，茫茫付一瓯。海仙执4简召5，随风过十州。东行三神山6，群真同遨游、一饮五千斗，撑肠文字流。无何有之乡，长啸去海头。”〈洞天歌》云：”海山寻灵药，灵药不自海山求；乾坤运橐龠，橐龠不是乾坤鞴。金丹原是吾家物，神仙都要英雄作。夜来饮酒王母前，云道蟠桃今己熟。太白长啸安期歌，一时群仙莫我何！吾将跨虬游六合，虚空寥寥无雪迹。大风自北来，吹起寒云叠叠开。安得酒如雨，从空饮之无尽取；安得酒如泉，坐地饮之眼朝天。狂吟拍手耸方肩，问我何人李青莲！” (九) 东坡先生仙才，与太白并峙，乘风啸月，灵性长存。有《江商送秋》诗云，”片片秋云远，茫茫秋水多。青山红树外，征雁渺关河。蓟北寒逾峭，江南气已和。小阳春甫到，迎送两相过！”〈题韩清夫小像》云：”御殿承香吏，分胎吏部家。闲心忘富贵，总角趣烟霞。钵种长生果，园栽不老花。八仙同寿考，万劫抱丹砂。首叩蓝关马，胸藏赤火鸦。千秋贤叔侄，儒道两无涯。”〈自题笠屐图》云：”山人故态本狂奴，醉写田间笠屐图。好句有时堪作面，闲心无日不提壶。楼头赏月邀禅客，谷口冲烟访钓徒。自去自来随自得，一声长啸入林枢。”〈过东峰》云，”不到东峰久，江山仍似前。芭蕉落满地，雪意好参禅。”〈游湖口占〉二首云7：”细细疏烟瑟瑟波，水心亭外画船多。瑶笙十里谁家舫？听得红儿唱棹歇。””风斜雨细葛衫轻，三两银刀出水明。我爱芰荷香不断，竹西深处有人行。”〈咏磨刀雨》云：”荆州洒遍雨如膏，竟为英雄励宝刀。最是武昌城下水，千秋鸣咽卷雷涛。”〈咏白莱》云：”清于雪水白于霜，老圃天寒一味香。却笑山僧长茹素，和脂煮出不能尝。”〈自赠》云：”平生不作愁眉事，今日东坡作散仙。解向江山留胜迹，长将姓字挂云烟。”〈游清道心山房》六言云：”气慧神清道在，山空人静琴幽。一榻茶烟袅袅，三分酒意悠悠。”又《些些语》词云：”清阴绕，绕落花，窗外岛声小。鸟声小，修竹一枚斜处好。翠羽嘤嘤啼彻晓，刚眠一觉。”清丽绵芊之笔，不减当年灵性，非真仙不能也。 (十) 邵尧夫儒仙也，尝见其显化士林，作《观易吟》云，”疱牺大圣人，画卦传万古。阴阳变化机，乾坤为易祖。吾隐安乐窝，天地乃同伍。窥破圣贤心，恬淡自得所。”浑浑灏灏，置之《击壤》篇中，仍然无异。 (十一) 白玉蟾仙家才子也，名山碑版，留咏甚多。每遇高人逸士，必赠以诗。其《题居易堂》云，”林下风潇潇，窗前竹密密。难得素心人，共话新秋夕。把酒醉茅堂，焚香读《周易》。琼山到此来，宾主兴无极。”又《赠圆阳山人》云，”归山隐迹话长生，日逐闲云自在行。处处回光来返照，朝朝对景要忘情。扫除尘土劳人梦，署起乾坤散客名。莫道幽居研炼苦，游心冥漠自空清。” (十二) 张紫琼饶州人也，元初得道，诗多秀劲之作。《自赠》六言云：”心如雪夜钟声，貌似霜天梅格。白云深处闲行，那识仙家旷逸!。”〈咏胎息》云：”非助非忘妙吸呼，修行要解这功夫。调停二炁生胎息，再向中间设鼎炉。” (十三) 邱长春《清秋过岳云楼》云：”浩浩天风吹满楼，峰中云气涌林邱。雨声晌处檐铃杂，方丈萧然一院秋。”饶有俊逸之致。 (十四) 张紫阳〈自寿〉诗云：“海筹万古计芒辰，得道年来八百春。分个孩儿骑鹤去，虚空粉碎见全身。”非上真不能也。 (十五) 希夷老祖元气浑沦，有《答人问姓》五绝云：“一气淘今古，阴阳造化奇。问余名与姓，睡汉老希夷。”吾师火龙先生，不甚喜作诗，以其淡于名脊也。今记其《偶吟〉一绝云：”道号偶同郑火龙，姓名隐在太虚中。自从度得三丰后，归到蓬莱弱水东。” (十七) 飞霞仙子余十舍女也，服神丹飞空。尝降云南紫霄观，留题一绝，款落”飞霞”而去。诗云：”久住瑶池碧玉楼，忽骑彩鹤下灵邱。世人欲问飞霞姓，曾抱金丹侍沐侯。”陆潜虚淮海人也，嘉靖中遇吕祖得道，平生著述甚富，有《老子元览》二卷，〈阴符经测疏〉一卷，〈参同契测疏》一卷，《金丹就正篇》一卷，〈紫阳四百字测疏》一卷，〈方壶外史》八卷，《南华副墨》八卷。近日同门中有白白子者，注《道德经》名《东来正义〉，潜虚题之云：”一注能将道奥开，重看紫气自东来。弹琴度笛真名士，说法谈经大辨才。我坐方壶玩沧海，君登圆峤压篷莱。今朝共坐江亭上，口诵《南华》自笑呆。”盖因白白子亦作《圆峤外史》、《道窍谈》？《悟真参同杂解》诸书故也。 注释： 1本条与下列各条的顺序号皆点校者所加，经便称引。 2尝：原作“常”，从抄本改。 3常：原作“尝”，从抄本改。 4执：抄本作”折”。 5召：抄本作“招”。 6山：原误作“仙”，从抄本改。 7二首云：原缺“二首”按本篇前例补；“云”从抄本补。 乩谈 (一)1 或问，乩沙之术小伎也，而好者纷纷，谈者赫赫，其术果何自耶？其皆可信耶？否耶？张子曰：昔回翁欲与涵三诸子发明此妙，而终未竟其说也，吾今特明之。乩者，稽也，稽以考信也。〈说文》曰：”卜以问疑也。”故偏旁从”占”，正旁从“乚”2。乚，古“隐”字也。〈尔雅？释言》：”隐，占也。”注曰：”隐，度也。”疏曰：”占者视兆以验吉凶，必先隐度也。”吾谓占语成而犹待隐度，则与不占者同，何必占？然亦有义隐3在其中矣。天仙神仙，不喜与人言祸裙，只劝人修身俟命，故言训词则无隐，言丹道则无隐，他若救人开方亦无隐，以4外一切如问吉凶成败，则无不隐，其隐之意者，仍是推托他，不与之言也。否则明指其祸褐，将应获裙者，以为可喜而眉狂，或转福而成祸矣，又应受祸者，以为可畏而自迫，反惧祸而邀福矣。夫福也岂可邀哉？惟作善可降祥耳。其隐语也，犹言不待语而易明也，抑且隐之义犹不止此。仙家自道成之后，步日月无影，透金石无声，凡人不能见，故于乩沙中草写龙蛇，千言万态，以示其不灭。然乩假术也，自古真人皆斥为方士之行，今又何为降其笔？盖因近日成风，公卿士庶每多信好其术，神仙以度人觉世为切，故即借其乩，以默相天下人，以此即假成真耳。但学乩沙者有二等，一胜一败。上等以德行胜，诚感胜，因缘胜，即不善乩，仙家犹欲往度之，况其知乩乎？即其机而引诱之，不用符章，自然高真降室也。下等以险恶败，虚诳败，贪欲败，彼即善乩，仙家不近之，况其冒渎乎？随其乩而簸弄之，妄用符咒，反教引鬼入室也。吾辈自跳出五行以来，虽天地犹不能约束，阴阳犹不能陶铸，即欲请之，亦必礼之，于符咒乎何用!呵呵！此术士之所以欺愚人，仙家之所以恶术士也。今吾即乩言乩，即以是为乩训焉。 (二) 或又问：请乩之道，固当以德行、诚感、因缘，而不以符咒也，然南宫仙道又有以符咒役使神道者，何故？曰：南宫一派虽则动用符咒，然此乃高真传授，与世人救厄除害者。此等秘录，非人间梨枣所有。即能得之，亦必推心利物，乃为功行宏深，苟或私心妄用，天帝亦加以霹雳而殒其命，夺其术矣。故虽南宫符咒，也要心恭心诚，乃有灵效。若彼乩厮符咒，则未可同日语也，况加以不恭不诚乎！诸子于此可以自明矣。 (三) 张子曰：上天原无福善祸恶之心，则降祥降殃，人自召之；上天若有福苦行祸之心，则降祥降殃，人自知之。素行善而获福，此必然之理也，即有祸焉，亦暂矣；素行恶而得祸，此必然之势也，即有福焉，亦暂矣。何必舍己外问哉！乃吾见蚩蚩者氓，祈于神则求签问卦，祷于仙则扶鸾请乩，若以神与仙为必知祸福者。迨其后验则信之，不验则疑之，其疑与信者，仍一愚人之故态也。夫神仙固知祸福，然亦何必以人心之所已知者，而重言复语之哉！其求神与仙而验者有故，善人问福而福至，恶人畏祸而祸临，若有与之相合者，然非签与卦、鸾与乩之灵也；其求神与仙而不验者亦有故，善人问祸，无祸可加，恶人问福，无福可赐，若有与之相左者，然亦非签与卦、鸾与乩之不灵也。天下之龟筮算数，皆如是耳，何不可自知哉！吾生平不喜人求签问卦、扶鸾请乩，止愿人个个修德，时时内省而已矣。 (四) 张子曰：神仙有度人之愿，假乩笔而讲道谈元者有之；神仙有爱人之量，假乩笔而劝善惩恶者有之；神仙有救人之心，假乩笔而开方调治者有之。若云判断祸福，则有人之善恶在，吾前章宣示已明，不复再论。独异者寰宇之中，闻有设乩求地理，请乩论天心之辈者，此皆方士遗风，上界正神察其奸诈，未有能逃天罚者。 注释： 1本条与下列各条的顺序号皆点校者所加，以便称引。 2原注，音隐。 3隐，原误作“焉”，从抄本改。 4以：抄本作“此”。 玄机直讲 炼丹火候说二篇 夫功夫下手，不可执于有为，有为都是后天，今之道门，多流此弊，故世间罕全真；亦不可着于无为，无为便落顽空，今之释门，多中此弊，故天下少佛子。此道之不行。由于道之不明也。初功在寂灭情缘，扫除杂念，除杂念是第一着筑基炼己之功也。人心既除，则天心来复；人欲既净，则天理常存。每日先静一时，待身心都安定了，气息都和平了，始将双目微闭，垂帘观照心下肾上一寸三分之间，不即不离，勿忘勿助，万念俱泯。一灵独存。谓之正念（必寻有活动气处相依，方不落空，方不执滞）。斯时也，于此念中，活活泼泼，于彼气中，悠悠扬扬，呼之至上，上不冲心，吸之至下，下不冲肾，一阖一辟，一来一往，行之一七、二七，自然渐渐两肾火蒸，丹田气暖，息不用调而自调，气不用炼而自炼。气息既和，自然于上中下不出不入，无来无去，是为胎息，是为神息，是为真橐龠、真鼎炉，是为归根复命，是为玄牝之门、天地之根。气到此时，如花方蕊，如胎方胞，自然真气薰蒸营卫，由尾闾，穿夹脊，升上泥丸。下鹊桥，过重楼，至绛宫，而落于中丹田，是为河车初动，但气至而神未全，非真动也，不可理他。我只微微凝照，守于中宫，自有无穷生机，所谓养鄞鄂者此也。行之一月、二月，我神益静。静久则气益生，此为神生气、气生神之功也。或百日，或百馀日，精神益长，真气渐充，温温火候，血水有馀，自然坎离交媾，乾坤会合，神融气畅，一霎时间，真气混合。自有一阵回风上冲百脉，是为河车真动。中间若有一点灵光觉在丹田，是为水底玄珠，土内黄芽。尔时一阳来复，恍如红日初升，照于沧海之内。如雾如烟。若隐若见，则铅火生焉。方其乾坤坎离未交，虚无寂灭，神凝于中。功无间断，打成一团，是为五行配合。至若水火相交，二候采取，河车逆转，四候得药。神居于内，丹光不离，谓之大周天，谓之行九转大还也。此时一点至阳之精，凝结于中，隐藏于欲净情寂之时，而有象有形。到此地位，息住于胎，内外温养，顷刻无差，又谓之十月功夫也。 夫静功在一刻，一刻之中。亦有炼精化气、炼气化神、炼神还虚之功夫在内，不独十月然也。即一时一日、一月一年皆然。坐下闭目存神，使心静息调。即是炼精化气之功也；回光返照，疑神丹穴，使真息往来。[..tw超多好看小说]内中静极而动。动极而静。无限天机，即是炼气化神之功也；如此真气朝元，阴阳反复，交媾一番，自然风恬浪静。我于此时将正念止于丹田，即是封固火候。年月日时，久久行此三部功夫，不但入圜十月也。故曰运之一刻有一刻之周天。运之一时一日、一月一年即有一时一日、一月一年之周天也。然一刻中，上半刻为温，为进火，为望，为上弦，为朝屯，为春夏；下半刻为凉，为退符，为晦，为下弦，为暮蒙，为秋冬。一时则有上四刻、下四刻之分，即一日一月一年，皆同。此之谓攒簇阴阳五行，一刻之功夫夺一年之气候也。到此乃是真空真静，或一二年至十年百年，打破虚空，与太虚同体，此为炼神还虚之功也。前功十月既满，须时时照顾婴儿。十步百步，千里万里，以渐而出，倘或放纵不禁，必致迷而不返。仙经曰：“神入气成胎，气归神结丹”，所谓一点落黄庭是也。但人杂念少者得丹早，杂念多者得丹迟。此法简易，奈人不肯勇猛耳。若能恒久行持，必然透金贯石，入水蹈火，通天达地。再行积功累行，服炼神丹大药，必然形神俱妙，白昼飞升，全家拨宅，此又在功德之浅深何如耳。设或不服神丹，只顾阳神冲举，回视旧骸，一堆尘土，夫亦白日羽翰。万劫长存，可与宇宙同春者矣。 返还证验说 七返九还之法，下手兴功。先将上窍阳里真阴，入内金鼎气海之中，与下窍真阳配合。阳里真阴，即是自家元神，属三魂；下窍真阳，即是身中元气，属七魄。其先后二气一合。则坎离自交，魂魄混合，神气凝结，胎息自定，每日如外夫妇交情美快，切不可着他。水火自然既济，发运四肢，如外火之生焰焰相似，只要水火均平，此是小周天。火候调和薰蒸，喉息倒回元海，则外阳自然入内，真火自然上冲，浑身苏软，美快无穷，腹内如活龙动转升降，一日有数十样变化。婴儿姹女，自然成合，此是采阴补阳一节。修炼玉液还丹，即筑基炼己，积内法财，终日逍遥，昼夜常明，乃长生久视之初阶也。 世人常借五谷养命，数日不食，则气饥死矣；若人年老，下元亏损，骨髓俱空，不能胜五谷之气，则气馁病矣。是五谷能养人，亦能杀人也。若会内外交接，水火既济，气血逆流，五脏气合，脾胃开畅，食入腹中，亦能化气生精养神。人果能得下手天机，直候骨髓盈满，腹脐如孕妇人一般，却不是有胎形相，不过是气满精盈神全而已。如果三全，则真火锻炼，调神炼虚，大丈夫功成名遂之时也。奉劝学人，参访宗师，苦求至人，抉破一身内外天机，明白下手速修，炼己待时，候一阳至。择地入室，炼此龙虎大丹。必要僻静鸡犬不闻之处，外边又要知音道友，不要一个闲杂人来到，恐防惊散元神。 先言和光同尘，今言僻静处，何也?炼己于尘俗，养气于山林，是入室兴功，下手之时也。要超凡入圣，岂是小可的事?必须要一尘不染，万虑俱忘，丝毫无挂，一刀两断，永作他乡之客，终无退悔之心。持空炼神，守虚炼性，浑身五脏筋骨气血，都化成青气，专心致志，演神纯熟，成形受使，星回斗转，随心所变，直养得浑身无有皱纹，如蜘蛛相似，上七窍生光，昼夜常明。身如太虚，才是正时候，方可求仙道。这应验气满神全。法财广大，方可炼大丹，才叫做一个丹客。 工夫既得，时候自至，七窍光明，三阳开泰，神剑成形，趁水顺风发火，雷轰电闪，方夺外天机，下手擒拿，采吾身外真铅，以龙嫁虎，驱虎就龙。若会攒簇，不失时节，湛然摄起海底之金，开夹脊，上泥丸，落入水晶宫之内，与木汞配合，不过半刻，攒簇已定，真火冲入四肢，浑身骨既火烧刀割相似，最难禁受，就是十分好汉，到此无一分主张。防危虑险，沐浴身心，水火既济，顷刻间浑身如炒豆子一般相似，一齐爆开，浑身气血，都会成形说话，就在身上闹成一堆。舌根下又有两穴，左为丹井，右为石泉，此正是廉泉穴，随骨脉一齐开下，肾水上涌到如外水泉一般，咽纳不完，滋味甚异，比糖蜜更不相同。又其至妙者，临炉下手之初，地将产其金莲，天亦垂乎宝露，忽然一点真汞下降，透心如冰凉，即运一点神火，随之攒簇于交感宫内，浑然湛然，如千千战鼓之鸣，万万雷声之吼，又即是自己一身百脉气血心化，休要惊怕，只要踏罡步斗，执剑掌印，这里正是凶恶处，三回九转，降帅召将，如此防顾，于虚空中或见龙虎相交，天地交泰，日月交宫，见众仙诸佛，工夫到此，诸境发现，切不可认他，恐着外邪。既认元神，汞铅相投，三日才生大药，三日里最难过，遍世界都是邪境，四面神号鬼哭，八方杀气狼烟，此正是大开关，工夫到此，十个九个都吓杀了，心不可有恐怖，盖己虽化成神，却是阴神，阴神最灵，能千变万化，诸境为害，他岂肯苦善降伏，前人说得好：“你会六通神，方才脱生死；你若不会六通神，休想成道混沌。”又至三十时辰二日半，气气相通，气满至极，忽然活泼泼地迸出太阳流珠，脱壳入口，百万龙神，尽皆失惊，此是元阳真丹药，入口始知我命不由天也。古仙云：“这回大死今方活”，又云：“一战而天下平”，即是此等地位，这才是天地交泰，日月交宫。真阳之药到口，顷刻周天火发，骨胎化作一堆肉泥，阳神脱体，撒手无碍，专心致志，持空养虚，以空养神，以虚养心，随心变神。夫万物皆天地生发，吾万神朝拜而宾服，厌居尘世，通遥蓬岛，自有三千玉女奉侍，终日蟠桃会上，饮仙酒，戴仙花，四大醺醺，浑身彻底玲珑，海底龟蛇出现，万神受使，才是真铅真汞颠倒，浑身紫雾毫光，瑞气千条，是五龙大蛰法也。 炼之百日。玄关自开，婴儿显相，龟蛇出现，自然蟠绕，学者到此地位，口中才干得外汞。炼之六个月，体似银膏，血化白浆，浑身香气袭人，口中出气成云，此是灵丹成熟，一块干汞，人服之永不死矣，亦能治死人返活。炼之十个月，阳神脱体，一身能化千万身，只候十二月，夺尽天地全数，阳神已就，浑身出入，只万四千阳神，步日月无影，入金石无碍，入水不溺，入火不焚，刀兵不能伤，鬼神不能测，变化无穷，已成真人也。浑身气候，无不是真药，鸡餐成凤，犬食成龙，此理鬼神也难明。若不见过这样言语，必不信大药金丹也。造化工夫，三回九转，七返八还，火候细微，攒簇口诀，只三五日间，把天地都颠倒过。都是自然，人身造化阴阳，亦是自然。却要体天地造化，方可成就。事从做过见过，从试应验到自然处，工夫虽是一年，火候细微只在百日之内，动静凶恶只在几日，一时里得内外攒簇，顷刻湛然，圣胎成就。产黍米之珠，吞入腹内，周天火足，脱胎换骨，只是要持空养虚，馀皆自然。 今人果得明师指示，先炼己于尘俗，养气于山林，积铅于廛市，攒年簇月，攒日簇时，大定之也只在一刹那间，不出半个时辰，把天地都颠倒过，运火十月之工，体天地自然之法，若不能死中求活，焉能逃出三灾大难哉！ 服食大丹说 三清俸禄，玉皇禀给，非先圣贤哲，焉能受得?如许旌阳、葛仙翁、殷真君等人百馀家，俱是成道之后。方炼服食，以度辩迷。古仙云：”内丹成，外丹就”，此古人得正传。先积精累气，收积内外法财。养得气满神全，金光出现，昼夜常明，如是则再身内丹成，而否身外丹亦发相矣。 凡看书不可按图索骏，学者于昼夜常明之时，药苗已生，方可采吾身外之药，配吾身中之雌雄，以得金丹入口，周天火候发现，顷刻湛然，撒手无碍，才是金蝉脱壳，默朝上帝，中遇仙舆，受其天禄，刀神朝礼，能折天补地，摘星握月，驱雷转斗，呼风唤雨，举意万神，使觑天地如手掌相似，这福德胜三辈天子，智慧胜七辈状元，到这般时候，方可炼服食金丹。此丹如黍米一粒，落于地则金光烛天，方名神丹。若不通神，敢说是外丹服食！此理奥妙，天机深远，金种金，银种银，外边无有别灵神。此黄白之术，不是凡间金银，为母遏气，果得正传，能产先天大药，认得黄芽白霸，此为黄白，方可为母遏气，以炼神丹。 但是金银水药，都属后天，且又不知真阴真阳同类，万万无成。慨世学者，真假不辨，不遇正人，都是盲修瞎炼，实修性命之士，若末遇真师，且潜心看，不空说一字，妄言一句。只是后人不识邪正，又不知圣贤书中都是隐语譬喻，遭遇庸师。执认旁门，毒药大心，又无通变。似是而非，自高向是。声音颜色。拒人千里之外，则高人望望然去之，况仙圣乎！学者未遇正人时，当小心低意。积功累行，遇魔莫退，遭谤勿嗔，重道轻财；一遇正人，鸳志苫求，抉破一身内外两个真消息，忽然醒悟诸书，才不为人迷惑。若是志大君子，实心为命，扫尽旁门，重正心猿，重立志气，低心下意，经魔历难，苦求明师，穷取生身受气初。初者，是元始祖气，此气合着一点真阳真阴。失真阳真阴，产于天地之先，混元之始，这颗灵明黍米宝珠，悬在虚空，明明丽丽。但未有明师指破的人，如在醉梦相似，离此一着，都是旁门。此灵明宝珠，于虚空之电包含万象，潜藏万有，发生万物，都是这个。 一粒黍米说 此物在道门中，喻真铅真汞。一得真得，不可求于乾坤、日月、男女上，只于已身内外，安炉立鼎，炼己持心；明理见性之时，攒簇发火，不出半刻时辰，立得黍米玄珠，现于曲江之上。刀圭入口，顷刻一窍开百脉齐开，浑身筋骨，五脏血肉，都化成气，与外水银相似。到此时候，用百日火功，方有灵妙，一得水得，无有返还，住世留形，炼神还虚，与道为一矣。 此物在佛门中，说是真空真妙觉性。下手端的，炼魔见性，片晌工夫，发起三昧真火，返本还元，一体同观，大地成宝，霞光万道，正眼六通，炼金刚不坏之身，了鬼神不测之妙也。此物在儒门中，说是无极而太极。依外天地而论，无极是天地周围，日月末判之前，四维上下，混混沌沌，如阴雾水气，直至时到气满相激，才是太极。是时也，日月既生，清浊自分，在上为天，在下为地，天之清气为纯阳，地之浊气为纯阴。雨露从天降，是阳能生阴；万物从地生，是阴能生阳。天地是个虚无，包藏无穷尽、无边际。天之星宿神祗，动静转轮，各有方位，地下万物，按四时八节，自然发生，总论只是虚空。 夫日月是天地之精，上照三十三天，下照九极万泉，东西运转，上下升降，寒暑往来。日是纯阳之体，内含一点真阴之精，属古龙、姹女、甲木、水银、金乌、三魂，即是外；月是纯阴之体，内含着一点真阳之气，属白虎、婴儿、庚金、朱砂、玉兔、七魄，即是内。人身造化同天地，故人身亦有真日月，道在逝，人何求之远也！三魂属性，性在天边；七魄属命，命在海底。内外道来”性命”两个字，了却万卷丹书。性属神是阴，命属气是阳，故曰”一阴一阳之谓道”，千经万卷皆是异名。 然真性命及幻法象，若不得真传，则又不可知耳。古仙云，”四大一身皆属阴，未知何物是阳精”，又云，”涕唾精津气血液，七般灵物总属的”，乃后天渣质之浊阴，非真阴也。真阴与真阳相对，真阴既不知，焉能知真阳乎?今之学者，不惟不知真阳，亦且不知真阴，若知真阴，亦必知真阳矣。不遇明师，焉能猜度！学者穷取一身中天地人三才之妙，穷一身内外真炉鼎之端的，及一身内外阴阳之真消息。如不得旨，一见诸书异名，心无定见，执诸旁门，无有辨理。既不知穷理，则心不明，心既不明，则不能见性，既不见性，焉能至命?古人云，“只为金丹无口诀，教君何处结灵胎！” 登天指迷说 道也者，生天地，育万物，放之则包罗虚空，敛之则退藏于密，两仪.日月.五行，都是道中之造化耳。物物各具一太极，即道也。人人心上有先天，亦道也。五行顺而生人生物，五行逆而成仙成佛，故云”五行顺则法界火坑，五行逆则大地七宝”。这五行之精，秘于四大形山不内不外之密处，只是百姓日用而不知耳。民可使由之，顺行也；不可使知之，逆行也。夫负在水中，不知其力水也；人居气机不知其力气也。此譬喻当潜心究竟，回光返照，明心见性，果证仙佛，复何难哉！ 今人学道，个个自卖聪明，自夸伶俐，自称会家，终无不悟。又有一等小根盲人，见先圣所言外阴阳、外炉鼎、外药物，执迷女子为鼎器，则又可哀已也。某见酷好炉火者，百无一成。又以轩辕铸九鼎而成道，以为必用鼎器九人，谬之甚矣，尝见有进过五七鼎亦无成就者。且人念头一动，先天淳朴即散，先天既丧，后天虽存，究何益于身心，不过聊存其四大而已。这样下愚，岂知天不言而四时行、百物生之妙哉！夫人身造化同乎天地，但不知天何得一以清、地何得一以宁?叉不知主张造化的是谁?若能以清静为体，镇定为基，天心为主，元神为用，巧使盗机，返还天真，归根复命，岂患不至天地圣位。至用文鼎一节事，万无此理。 假使有缘之士，得遇真师，先行玉液还丹，炼己和光，操持涵养，回光返照，此即见性明心之事也。既见其性，更求向上之事，乃金液还丹，情来归性，直到真空地位，大用现前，龙女献一宝珠，金光发现，至此方为一得永得。亥、子之交。剥、复之间，于太阳初动兴功时，手探月窟，足蹑天根，回风混合，从此有百日功灵之妙，此金液还丹，乃阴阳五行之大道也。除此玉液金液、性命双修、清静自然之道，徐皆旁门小法。 某于一身内外，安炉立鼎，攒簇口诀，药物火候细微已得，不知虚空法度，便去入室，行外药入腹大事，发火行功，到秘密处，有虚空万神朝礼。仙音戏顶，此事鬼神难明，怎奈因自己不能炼己于尘俗，末得积铅于市廛，气脉又未甚大定，基址也未得三全，理虽融而性未见，故万物发现凶险，心神恍憾，不能做主，又因外边无知音道侣护持看守，触其声色，惊散元神，激鼎翻炉，劣了心猿，走了意马，神不守舍，气不归元，遭其阴魔。何为阴魔，我不细言，后学不知。皆因真阳一散，阴气用事，昼夜身中，神鬼为害，不论睁眼合眼，看见鬼神来往，即耳中亦听得鬼神吵闹，白日间觉犹可，到晚来最难过，不敢静定一时，我身彼家海底命主，兑金之戊土冲返，五脏气血皆随上腾，身提不着地，杀身丧命，真乃鬼家活计也。 某乃暂弃前功，遵师训指，大隐市廛，积铅尘俗，摄情归性，杀机返覆，自幼至老被天地人物盗去的天真，今于虚无中尘色内，却要夺盗返还于我天性之中，方得元精、元气、元神之三全，至是乃心明理融，理融见性，身心大定，五行攒簇，才去行上等事而了大道。想前代贤哲，多有中道而废，皆因未曾炼己持心，金来归性，以至二候得药，于四候进火之时，不知虚空法度，粗心大意，是以白玉蟾有”再斫秋筠节”之叹焉。谁知虚空消息，至微至凶至恶，若是擒捉不住，定不饶人。若是学人知一身内外两个真消息，了然无碍，方去操持涵养，克去己私，复还天理，则还丹工夫，至简至易。终日采吾身外之黄芽，以候先天之琼浆，此正是饮酒戴花悟长生之妙也。若混元一事，则无意无必，无固无我，恁生恁死，忘人忘物，如游手好闲，不务生理，终日穿街边巷，玩景怡情，淫房酒肆，兀坐忘言，岂不动世人之惊疑哉！摄境积铅，法财两用，岂不致俗子之笑谤哉！是以必资通都大邑有力之家，以为外护，日击道存，韬光晦迹。 古仙云：”要贪天上宝，须用世间财。”夫天上宝，非指青天之上而言也，乃吾身上九阳鼎之宅也，故轩辕铸九鼎而飞升。世之迷徒，一闻”天上宝”三字，遂执天上日月为水火，乃于月出庚方，用两目行度数以来之，为真水真铅，于日出卯时，亦运两目采之，为真火真汞。夫天上地下，乾坤坎离，男女内外炉鼎，喻吾一身之内外阴阳而言，并无男女等相。古仙云，”凡有所相，皆是虚妄”。还丹本无质，至哉斯言尽矣。世间学好的人，必不为损人利已之事，宇宙间男女所赖以生而不死者，惟此一点阳精而已。岂有学仙的人，采女人之精而利己之身哉！比与世之杀人者，有何异焉?又先圣言彼家男女，两家两国，及内外炉鼎等说，若人不得正传，其不错认者几希矣。某曾遇明师，耳提面命，抉破虚空内外两个真消息，不敢私于一己，冒禁相付，把一身天地人之造化。 三教经书，药物火候。日月交合，盈满度数，尽都抉破，不立文字，但说真言，使学者无错认迷修之误。是书在处，有神物护持，若无缘下流见之，亦不过瞽唱之文词耳。是金丹大道万劫难遇，正是踏破芒鞋无觅处，得来全不费功夫。学者果能涵养于造次颠沛流离之际。保此方寸不失，是天理复矣。天理既复，然后求向上外药入腹事，顷刻湛然，脱胎换骨，浑然化一道金光，大地成宝。身外生身，阳神脱体，持空养虚，此是五龙大蛰法，受诸逍遥，超出风、水、火之三劫，不在生、老、病、死、苦中矣。今人不去修行，有贪图炉火外丹服食者，此又迷之甚矣。 注《九皇丹经龙虎铅汞论》 道君论龙虎铅汞抽添，正要后世有根有缘者，从此下手。虽曰”神仙还是神仙做”，吾却偏曰”凡人亦可做神仙”。只怕不明金丹理，方入地狱为兽员。此龙属阳，自阳一失，都是一阴；此虎属阴，自阴有宝，却是一阳。龙即我之玄关也，虎即彼之玄牡也。龙却好淫，我却不泄，一水添一点土，佩要成一个''瑶”字，成为玉液至宝；虎却好吃，我却不泄，真大加一”柬”字，偏要成个”炼”字，收为金液至宝。虎虎虎，那怕你张口漏牙，把人亡魂丧胆，我却有伏虎手段，将你为空中色，色中空，用龙一戏，把你为龙虎风云会，不怕你不为我把你虎穴中虎子得来，入我三田之中；龙龙龙，纵任你是淫欲之物，我却有降龙手段，那怕你变化无穷，我用一那吒金刚圈降住你，抽你筋做为一条养性接命的金带，时时系着，那怕你不去向太极真人前，请一点真一不二法门来，与我为混合之大道也。铅即两弦之铅，汞即我身天地之汞，有日月之光明，天地才成地天泰，不为天地否，人身自父母生来，原有一汞一铅，男女交媾之理，故曰”乾为父，坤为母，男女媾精，万物化醇”，”易为先天之太极''。人不明此一理，只把汞去投铅，生男生女，不把铅来投汞，成佛成仙。这个铁馒头打得破，何难为三丰中之三丰也。 注吕祖《百字碑》 养气忘言守， 凡修行者先须养气；养气之法，在乎忘言守一。忘言则气不散；守一则神不出。诀曰，”绒舌静、抱神定。” 降心为不为。 凡人之心，动荡不已。修行人，心欲入静，贵乎制伏两眼。眼者心之门户，须要垂帘塞兑。一切事体，以心为剑。想世事无益于我，火烈顿除，莫去贪着。诀云：“以眼视鼻，以鼻视脐，上下相顾，心息相依，着意玄关，便可降伏思虑。” 动静知宗祖， 动静者，一阴一阳也。宗祖者，生身之处也。修行人当知父母未生之前，即玄牝也。一身上下乾坤八卦五行四象聚会之处，乃天地未判之先，一点灵光而成，即太极也。心之下，肾之上，仿佛之内，念头无息所起之处，即是宗祖。所谓动静者，调和真气，安理真元也。盖呼接天根，吸接地根，即阖户之谓坤、辟户之谓乾。呼则龙吟云起，吸则虎啸风生，一阖一辟，一动一静，贵乎心意不动，任其真息往来，绵绵若存。调息至无息之息打成一片，斯神可凝、丹可就矣。 无事更寻谁！ 若能养气忘言守，降伏身心，神归炁穴，意注规中，混融一炁，如鸡抱卵，如龙养珠，念兹在兹，须臾不离，日久工深，自然现出黍米之珠，光耀如日，默化元神，灵明莫测，即此是也。 真常须应物，应物要不迷。 此道乃真常之道，以应事易于昏迷，故接物不可迷于尘事。若不应接，则空寂虚无。须要来则应之，事去不留。光明正大，乃是不迷，真性清静，元神凝结。诀曰：着意头头错，无为又落空。 不迷性自住，性住气自回。 凡人性烈如火，喜怒哀乐，爱恶欲憎，变态无常，但有触动。便生妄想，难以静性。必要有真惩忿，则火降；真寡欲。则水升。身不动，名曰炼精，炼精则虎啸，元神凝固；心不动，名曰炼气。炼气则龙吟，元气存守；意不动，名曰炼神，炼神则二气交，三元混，元气自回矣。三元者，精、气、神也；二气者，阴阳也。修行人应物不迷，则元神自归，本性自住矣。性住则身中先天之气自回，复命归根，有何难哉！诀曰：回光返照，一心中存，内想不出，外想不入。 气回丹自结，壶中配坎离。 修行人性不迷尘事，则气自回，将见二气升降于中宫，阴阳配合于丹鼎，忽觉肾中一缕热炁上冲心府，情来归性，如夫妇配合，如痴如醉。二气氤氲，结成丹质，而宠穴中水火棚交，循环不已，则神驭炁、炁留形，不必杂术白长生。诀曰：耳目口三宝，闭塞勿发通。真人潜深渊，浮游守规中。直至丹田气满，结成刀圭也。 阴阳生反复，普化一声雷。 功夫到此，神不外驰，气不外泄，神归炁穴，坎离已交；愈加猛烈精进，致虚之极，守静之笃，身静于杳冥之中，心澄于无何有之乡，则真息自住，百脉自停，日月停景，璇玑不行；太极静而生动，阳产于西南之坤，坤即腹也，又名曲江。忽然一点灵光，如黍米之大，即药生消息也。赫然光透，两肾如汤煎，膀胱如火炙，腹中如烈风之吼，腹内如震雷之声――即复卦天根现也。天根现即固心王，以神助之，则其气如火逼金上行，穿过尾闾，轻轻运，默默举。一团和气，如雷之震；上升泥丸，周身踊跃，即天风姤卦也。由月窟至印堂眉中，漏出元光，即太极动而生阴。化成神水甘露，内有黍米之珠，落在黄庭之中，点我离中灵汞，结成圣相之体，行周天火候一度，烹之炼之，丹自结矣。 白云朝顶上，甘露洒须弥。 到此地位，药即得矣。二气结刀圭，关窍开通，火降水升，一炁周流，从太极中，动天根，过玄谷关，升二十四椎骨节，至天谷关，月窟阴生，香甜美味，降下重楼，无休无息，名日甘露洒须弥。诀曰：甘露满口，以目送之，以意迎之，送下丹釜，凝结元气以养之。 自饮长生酒，逍遥谁得知！ 养气到此，骨节已开，神水不住上下周流。往来不息，时时吞咽，谓之长生酒。诀日：流珠灌养灵根性，修行之人知不知? 坐听无弦曲，明通造化机。 功夫到此，耳听仙乐之音，又有钟鼓之韵，五气朝元，三花聚顶，如晚鸦来栖之状，心田开朗，智慧自生，明通三教经书，默悟前生根本，豫知未来休咎，大地山河，如在掌中，目视万里，已得六通之妙，此乃实有也。吾行实到此际，若有虚言以误后学，天必诛之。遇之不行，罪遭天谴。非与师遇，此事难知。 都来二十句，端的上天梯。 自“养气忘言”至此二十句，皆是吕祖真正口决工夫，无半点虚伪，乃修行上天之阶梯。得悟此诀与注者，可急行之，勿妄漏泄，勿示匪人，以遭天谴。珍重奉行，克登天阙。 第五十五章 张三丰道法（三） 玄要篇 仿古二章 元始祖气，朴朴昏昏。元含无朕，始浑无名。混沌一破，太乙吐萌。两仪合德，日月晦明。乾交坤变，坤索乾成。异名同出，一本共根。内外虚实，刚柔平均。阴阳燮理1，变化分形。真精真气，恍惚杳冥。坎离颠倒，运施五行。既济生神，未济死临。仙道谨守，鬼道邪倾。人希天道，速避鬼门。由仙希天，道炁长存。 天地大道，含和抱中。玄玄之祖，妙妙之宗。玄妙贯通，劈破鸿蒙。窍门橐龠，朱雀烧空。庚方月现，西南得朋。笑倾玄酒，宴饮黄中。二八成就，乌兔混融。神光默默，黄屋玄翁。巽风鼓吹，满鼎霞红。水火进退，朝屯暮蒙。子午运用，卯酉无功。十月数足。卦象翻终。了命功全，纯阳气冲。神几妙用，道法无穷。 1：燮理：燮，协和；燮理，调理之意。 上天梯 大元飘蓬客，拂拂髯如戟。一曲上天梯，可当飞空锡。回思访道初，不转心如石。弃官游海岳，辛苦寻丹秘。辞我亡亲墓，乡山留不得。别我中年妇，出门天始白。舍我丱角儿，掉头离火宅。人所难毕者，行人已做毕。人所难割者，行人皆能割。欲证长生果，冲举乘仙鹤。后天培养坚，两足迈于役。悠悠催我心，流年驹过隙。翘首终南山，对天三叹息。天降火龙师，玄音参一一。知我内丹成，不讲筑基业。赐我外丹功，可怜谆告切。炼己忘世情，采药按时节。先天无斤两。火候无交策。只将老嫩分，但把文武别。纯以真意求，刀圭难缕晰。十月抱元胎，九年加面壁。换鼎复生孙，骑龙起霹雳。天地坏有时，仙翁寿无极！ 亲口诀 圣师亲口诀，名方万古遗。传与世间人，能有几人知！衣破用布补，树衰以土培。人损将何补，阴阳造化机。取将坎中丹，金花露一枝。庆云开天际，祥光塞死基。归已昏昏默，如醉亦如痴。大丹如黍米，脱壳镇无为。优游天地廓，万象掌中珠。人能服此药，寿与天地齐。如若不延寿，吾言皆是非。 答永乐皇帝 天机不肯轻轻泄，犹恐当今欠猛烈。千磨万难费辛勤。吾今传与天地脉。皇帝寻我问金丹，祖师留下长生诀。长生之诀诀何如？道充德盛即良图。节欲澄心澹神虑，神仙那有异功夫！ 此下又有五言一首：”金丹重一斤，闭目静存神。只在家中取，何劳向外寻。炼成离女汞，吞尽坎男精。金丹并火候，口口是元音。”系吕祖所作，盖当时书以答永乐皇帝者。 道情歌 道情非是等闲情，既识天机不可轻。先把世情齐放下，次将道理细研精。 未炼还丹先炼性，未修大药且修心。心修自然丹信至，性浦自然药材生。 药材生，紧加功，雷声隐隐震虚空。电光灼处寻真种，风信来时觅本宗。 霞光万道笼金鼎，紫云千丈罩天门。若还到此休惊怕。稳把元神守洞门。 如猫捕鼠兔逢鹰，急急着力又加勤。万般景象皆非类，一颗红光是至真。 此个红光是春意，其中有若明窗尘。中悬一点先天药，远似葡萄近似金。 到此全凭要谨慎，丝毫念起丧天真。待它一点自归伏，身中化作四时春。 一片白云香一阵，一番雨过一番新。终日绵绵如醉汉，悠悠只等洞中春。 遍体阴精都剥尽，化作纯阳一块金。此时气绝如小死，打成一片是全真。 到此功成才了当，却来尘世积功勋。行满功成天命诏，阳神出现了真灵。 此言休向非人说，不逢达者莫轻论。其中切切通玄理，此真之外更无真。 收拾行襄牢封固，他日成功可印心。可印心，五十二句要君寻。 若有虚言遭天谴，说与非人鞭丧身！ 炼铅歌 炼铅之法何人晓？得此便为真仙了。痛嗟老大无觅处，遍游五湖及三岛。六十七岁入终南，得遇真人传至宝。真铅生于天地先，何用金石与木草！炼之九九功若成，杳冥之内生金宝。金骨一根动天地，二八调和生美形。美形才生居土釜，须要念念牢封固。一阳火起要温养，二阳火起有神功，若到三阳开泰卦，腾腾猛火烧虚空。退尽阴符生灵质，灵质才生天地毕。若还亏损再调和，再居土釜生灵质。五千四百全其数，方尽炼铅真妙趣。嘱语后来同志者，莫将炼铅看容易。 先天一气歌 生来本是先天炁，隐在形山人难遇。分明说破君须记，一弦春水包形势。下口将来入口吞，十二雷门都惊惧。醉兮醉兮复醉兮，丹田春透红如玉。蟠桃漫饮瓮头香，巽风鼓动元和气。阴魔战退一腔春，神号鬼哭翻天地。功完行满足三千，乘鸾跨鹤仙飞去。 铅火歌 大药之生有时节，亥本子初五半夜。精神相媾合光华，恍恍惚惚生明月。媾罢流下喷泡然，一阳来复休轻泄。急须闭住太玄关，火逼药过尾闾穴。采时用目守泥丸，垂下左上且凝歇。谓之瞻理脑升玄，右边放下复起折。六六数毕药生乾，阳极阴生往右迁。须开关门以退火，目光下瞩守坤田。右上左下才凝住，二八数了一周天。此是天然真火候。自然升降白抽添。也无弦望与晦朔，也无沐浴共长篇。异名扫除譬喻扫，只斯两句是真诠。 （“左右”二字作前後看，勿誤。三丰自記。） 了道歌 神不外游精不泄，气不耗散灵芽植。五行四象入中宫，何虑金丹不自结。内有真神外有应，满目空花降白雪。一阳来复亥子交，当中现出团圞月。急忙下手用功夫，金逢望远不堪摘。呼吸运起玄关火，青天劈破鸿蒙裂。黄河逆转上昆仑，九窍三关都透辟。化为琼浆吞入腹，哑子吃蜜难分说。到此功程要谨愼，采取沐浴按时节。二品阴阳物类同，两般内外火符别。灵药得来片晌时，温养还须十个月。老成更要过三年，三三如九面丹避。丹成长啸出山去，隐显立功着化迹。上帝闻名下紫书，诏我朝天飞空碧。后人依此用勤修，便是三清会上客。 打坐歌 初打坐，学参禅，这个消息在玄关。秘秘绵绵调呼吸，一阴一阳鼎内煎。性要悟，命要传，休将火候当等闲。闭目观心守本命，清净无为是根源。百日内，见应验，坎中一点往上翻。黄婆其间为媒妁，婴儿姹女两团圆。美不尽，对谁言，浑身上下气冲天。这个消息谁知道，哑子做梦不能言。急下手，采先天，灵药一点透三关。丹田直上泥丸顶，降下重楼大中元。水火既济真铅汞，若非戊己不成丹。心要死，命要坚，神光照耀遍三千。无影树下金鸡叫，半夜三更现红莲。冬至一阳来复始，霹雳一声震动天。龙又叫，虎又欢，仙乐齐鸣非等闲。恍恍惚惚存有无，无穷造化在其间。玄中妙，妙中玄，河车搬运过三关。天地交泰万物生，日饮甘露似蜜甜。仙是佛，佛是仙，一性圆明不二般。三教原来是一家，饥则吃饭困则眠。假烧香，拜参禅，岂知大道在目前。昏迷吃斋错过了，一失人身万劫难。愚迷妄想西天路，瞎汉夜走入深山。玄机妙，非等闲，漏泄天机罪如山。四正理，着意参，打破玄关妙通玄。子午卯酉不断夜，早拜明师结成丹。有人识得真铅汞，便是长生不老仙。行一日，一日坚，莫把修行眼下观。三年九载功成就，炼成一粒紫金丹。要知此歌何人作，清虚道人三丰仙。 道要秘诀歌 道要歌，道要歌，不知道要必遭魔。看玄关，调真息，知斯二要修行毕。以元神，入气海，神气交融默默时，使得一玄真主宰。将元气，入黄庭，气神和合昏昏际，又得一玄最圆明。一玄妙，一玄窍，有欲观窍无观妙。两者玄玄是真机，异名同出谁知道。看玄关，无他诀，先从窍内调真息。神恬气静极自然，妙自无生现太极。古仙翁，多半语，恐泄真机不妄举。或言有定在中央。或言无定自领取。到而今，我尽言，此在有定无定间。有定曰窍无曰妙，老君所说玄又玄。指分明，度有情，留与吾门作赏音。遇而不修为下鬼，为圣为凡随乎人。初下手，最难行，离了散乱又昏沉。大上人，有真学，必将神气分清浊。先天神今最清明，后天神兮乃浊物。扫除浊物守清明，闭塞三宝居灵谷。这灵谷。即窍儿，窍中调息要深思。一息去，一息来，息息相依时相偎。幽幽细细无人觉，神气团冲九窍开。照此行持得窍妙，昏沉散乱从何来？ 大道歌 君今洗耳听吾言，道有先天与后天。后天渣质为无用，先天一点号真铅。昧真铅。迷本性，此是修行第一病。玉清殿上少人行。吾今指破神仙境。命要传，性要悟，入圣超凡由汝做。静功悟性动取药，内有龟蛇颠倒缩。一阳发动便行功，斡转天关须猛烈。阴生在午阳坎中，卯酉行持要从容。斗柄拨轮来紫府，笑迎他子客黄公。黄婆宫中会姹女，姹女婴儿自相配。要筑基，须炼已，炼纯熟，明采取。蒙师指我一段功，先将九窍关门通。九窍原在尾闾穴，先从脚底涌泉冲。涌泉冲起渐至膝，膝下功夫须着力。释氏即此号芦芽，又如虫行又如刺。过膝徐徐至尾闾，有如硬物来相抵。方行最上一切功，三段功夫有口诀。从此三关一撞开，泥丸顶上转将来。金锁关穿下鹊桥，重楼十二真奇哉！重楼即名绛宫室。绛宫黄庭有端的。黄庭一室须要精，精在中间一点灵。切莫糊涂为隐秘，黄庭便是真玄关。不识玄关端的处，真铅采来何处安？君不见，悟真诗，须凭玄牝立根基。真精既返黄金空，一颗明珠永不离。又不见，参同书，状似蓬壶比不诬。下闭称无上闭有，两孔穴法气相须。从今讲道谈玄理，除此为之都是虚。关已开，功己积，制剑要明真消息。莫邪尚且铁为之，何况我剑本来直。天为炉，地为冶，金水相停切莫野。子午行功要铸成，能刚能柔能取舍。剑已全，采真铅，采取鸿蒙未判先。若还来得后天气，只是将他命却延。二七时，有真机，神州赤县当求之。法财两用若求得，就好切思细详别。粉红云，野鸡色，唇若涂朱肤似雪。聪明智慧性温良，神光漆珠发纯黑。气清视正步行端，方用中间算年月。五千四百生黄道，杳杳冥冥生恍惚。依时采取定浮沉，不可毫厘令过越。此际须明三日弦，妙在西方庚辛白。慧剑灵，内心诚，敲竹相通始鼓琴。天梯宜用不可缺，密密深机那个能！海底巨鳌休乱钓，恐惊去了不回程。炉莫损，候要别，采过后天延岁月。一个时辰分六候，只于二候金丹就，尚除四候有神功，妙在心传难泄漏。真铅来，发神火，西到东来先觅我。运我真汞一点红，相迎相迈成一颗。过三关，升泥丸，下得重楼入广寒。义不痴，又不慧，又不醒兮又不醉。若非遍体使精神，怎得夫妻成匹配？丹既定，心喜幸，屯蒙两卦朝昏应。也知沐浴在其中，卯酉之时不宜进。守城垣，罢战功，增得灵砂满鼎红。如斯十月功夫足，器皿丹房一撒空。入深山，抱元一，万事俱空不费力。寒暑饥劳不可侵，巍巍九载面墙壁。朝来北海暮瀛洲，忽然功行齐完日。水府三官算寿年，一封丹书下瑶天，青鸾白鹤舞翩翩，直至通明封拜罢，永作长生不老仙。 真橐龠歌 休言大道无为作，底事房中弄橐龠？欲时不动片时闲。紫气红光乱灼灼。青龙喜，白虎恶，青龙缠定乌龟壳。两条正气透天宫，决然上有三清阁。阁内分明有玉池，中有长生不死药。依时下手采将来，服了蓬莱受快乐。 玄关一窍歌 玄关一窍通真诀，乾坤辟破蓬壶阔。黄庭有个元翁客，抱琴待守天边月。二水清兮三水浊，金花开时兑头缺。峨眉山上紫霞飞，霞飞化了红炉雪。龙吟逼，虎啸迫，灵龟吸尽金乌血。骑龙挂剑醉归家，运转三关朝北阙。 炼铅诀 太上道，复重宣，抉破先天与后天。只论铅生于癸后，不言阳产于癸先。拴意马，锁心猿，无杂念，意须专。断却贪嗔三毒灭，剿除爱欲五贼潜。华池水，上谷泉，古人用此润三田。若知返本延年药，须是还丹续命铅。出北海，走西川，施匠手，种金莲。生擒虎髓炉中炼，活捉龟精鼎内煎。先天气，太素烟，醍醐一灌驻容颜。得了任他寒暑变，服之跳出生死关。寻首经，觅初弦，吾今指出妙中玄。水火既济交一遍，阴阳会合数三千。到彼岸，不须船，灭虑除情绝妄缘。静静清清看命宝，昏昏默默守胎仙。受辛苦，二三年，阳神出现圣功圆。养火无虞全造化，长生不老寿同天。 金丹歌 金丹一粒重一斤，世人知得永长生。筑基扫尽尘间事，炼己只是养元神。黄庭土釜先天汞，万虑皆空绝世情。离了己身不是道，执着己身也是空。我今泄漏天机理，说与学道诸英雄。目前现有长生路，千万凡夫迷本宗。扫尽灵台无一念，身闲清静运玄功。呼吸虚无神守舍，百脉归源如水清。身中自有真铅现，一颗红光似月明。玄关往来无定位，阴阳升降有时辰。年中取月月取日，中秋现出月光轮。三旬只在家里坐，时刻不离紫微星。南面对观北斗柄，正是日午打三更。西北安炉炼灵药，东南立鼎法神功。鼎炉相对真做手，慧剑挂在水晶宫。黄婆勾引为媒娉，灵龟火炉深更深。醍醐灌顶真橐龠，采取先天一气真。一息一纽天谷穴，河车搬运上昆仑。过了鹊桥入华池，降下重楼十二层。尾闾夹脊三关过，金公归舍入黄庭。铅来投汞猫捕鼠，汞去投铅兔见鹰。九转神丹大金鼎，十月胎完造化成。寒暑不知真造化，体变纯阳是真金。尘中积行三千满，白日飞升朝玉京。 金液还丹破迷歌 还丹诀，还丹诀，吾今仔细与君说。旁门小术路三千，除此金丹都是僻。万般渣质皆非小，真阴真阳正栽接。阴阳交。铅汞接，婴儿姹女空中烈。龙虎上下转升腾，海底灵龟弄星月。长黄芽，飞白雪，水中金露先天诀。真黄婆，真橐龠，金丹就是长生药。先筑基，后进药，百日工夫牢抱着。若追二气归黄道，三家相见仙胎结。性要炼，命要接，休在人间虚岁月。若将铅汞归真土，添汞拙铅永不灭。乌八两，兔半斤，二物同入戊己村。两头武，中间文，四象擒来一处烹。十月功勤火候足，纯阳炼就寿无穷。换鼎移胎三五载，九年面壁出阳神。玄是祖，牝是宗，先天先地万般根。点开透地通天眼，斡转天关斗逆行。窍要开，气自通，雷转斗柄声正轰。海底云汲龙翻浪，泥丸风生虎啸声。若会阴阳颠倒法，乾坤造化立时成。讲悟真，说参同，此理原来是一宗。此药虽从房中得，金丹大药事不同。饶服炁，空炼精，闭尾闾，望飞升，不得金丹总不成。鸟兽类，知全形，龟纳鼻息能调气，鹿运尾闾亦炼精。又有鹤胎常稳抱，夜伴云松静养神。畜生到有千年寿，为人反不悟长生。遍世人，贪利名，不怕阎罗鬼簿情。人有生灭畜有死，三才气断鬼为邻。先天药，后天药，此是阴阳真妙物。先天药，能超脱，后天药，延命壳。世人若会栽接机，长生不死还大觉。性要修，命要全，来得先天种泥丸。童儿修，精气全，静里一炁可升天。只有无为身不破，才是修真大罗仙。幼年间，丧元阳，半路出家性颠狂。乾爻走入坤爻里，变成离卦内虚张。取将坎位中心实，返本还原复作阳。真水火，配阴阳，世人莫要乱思量。饶你无为空打坐，不免亡身葬北邙。习静功，守中黄，到老差殊枉一场。纵然明了真如性，阴魄投胎入鬼乡。延命药，返魂浆，金丹就是药中正。若将一粒吞归腹，返老还童寿命长。又休妻，又绝粮，持斋说法往西方。任你旁门千万法，除斯同类总成狂。我把天机都泄漏，还丹端的是仙方。累代神仙从此得，脱离尘世上天堂。我劝后来学道者，休听邪师说短长。若得口诀金丹药，延年住世寿无疆。以此修出长生路，报答师恩谢上苍。著斯诀，作慈航，行满功圆感玉皇。破迷金液谁人作？万古流传元化张。 龙虎还丹指迷歌二首 饶君到处问仙梯，一阳初动始称奇。水淹昆仑翻碧海，虎啸岩头是祖基。直指逍遥捷径处，一轮明月照须弥。水中虎，火中龙，八卦五行显耀中。捉得龙兮生紫雾，伏了虎兮金花露。二象何缘立道根？只因久假曹溪路。男配女，阴配阳，交媾分明战一场。戊己土，作黄房，神气清兮是药王。炼得紫金丹粒就，跨鹤乘鸾朝玉皇。 虎藏碧海伴儿眠，龙自扶桑日里旋。待等一阳春意动，虎放金光龙吐涎。腰悬宝剑收龙雾，虎见龙归自共潜。二物相随归戊已，一炉真火慢烹煎。子至年，火候严，卯酉加临莫放闲。吞祖气，啖琼浆，色内真空那个详！炼之只在生身处，十殿冥王共此方。速顿悟，莫痴贪，休道老人说异端。饶尔翻谈三藏法，不悟无生也是闲。打破这个铁馒头，自在逍遥亿万年。 注《九皇丹经》 三月生魂金丹三还一返歌 一月一月，都是少莲花里真精血。不须安炉立鼎，只用无为抽彻。也不候两弦气到，候只候印堂星阙。也不候八两半斤为活子，候只候五千四百正当月。不用神交与体隔，只用上呼下吸两○说。一来浑身暖，二来囟门彻，三来天目开，便见大千世界，此等效验处方，是生胞生胎生魂的的来。分付修仙子，须向云中跨鹤，切莫沙土中埋。 四月生魄金丹四还二返歌 老祖名为降魔护道祖，贯通七魄制于酉。酉内有真金，金能保长生。帝真魄命元，从此妙元元。洞房花烛夜，对境忘情耶。嗒哩口耶，口摩哩耶，金吒木吒咜喃口耶，唵，似我也，似我也，南无般若波罗密耶。 七月开心七窍金丹七还五返歌 道君坐太微，降生大天尊。垂此真法语，引人上玉清。一个字诀，七个月象形。左二右三名为五，太极浑然有五灵。五灵方得七窍开，须把天目运此来。叫人修真的的是，穿破机关上琼台。 十月形神坚固金丹十还歌 弄玉仙姑吹玉箫，声声吹入玄关窍，此窍名为天地根。先天足来百景自生神，八景生了二十四诸天，九窍自通灵。圣胎原借真一炁，王母瑶池泛金液，莲花心。心心合著黄芽，生香在里锦乾坤。夺得真香妙氤氲，保我劫劫常存。自从纯阳道祖一泄此，万世贤良细用心。蓬莱岛，当留名，瀛洲会。须效许真君，白日间拨宅飞升。三年今日苦叮咛，但愿人人俱有寿，阳合元根。 固漏歌 说玄妙，讲玄妙。运精神，转九窍，三关八门都撞倒。闭黄房，修丹灶，休将六贼来喧闹。主人翁，哈哈笑，守住黄庭○傲要。婴儿来，姥女叫，两家一处成玄妙。绪金丹，怀中抱，浑身一片霞光照。坐丹田，清虚号，紫气红光常晃耀。上至须弥泥丸宫，下至涌泉彻幽奥。七宝池内将宝盗，杂精杂气都不要。琼枝玉蕊金花新，珊瑚玛瑙砗磲造。固漏身，固漏窍，不漏铛铛固漏鏊。十二重楼都开导，七经八脉合三焦，百骸四体皆征效。大肠周，小肠烁，上下鹊桥平稳踔。赵州桥上去饮茶，甘河里边听人叫。大运通，小运到，三家相见同欢乐。我把一身固漏坚，万载千秋无老少。 赞曰：固漏形躯炼太阳，精炁神全守中黄。铅汞熬煎成至宝，金丹一粒放毫光。婴儿显象长相守，与天同寿免无常。有人学得《固漏歌》，便是长生不老方。 后了道歌 混世虫，混世界，终日混，无宁奈。真孔窍，人不解，寻得着，真门在。莫人吝，莫人爱，无人嫌，无人怪。不参禅，不礼拜。不打坐，懒受戒。走天涯，看世界，遇酒吃几杯，遇肉啖几块，化碗饭，塞皮袋，寻块布，遮四大，房屋破，自家盖，主人公，要安泰。不登名利场，不臀成和败，不欠国家粮，不少儿女债。他来寻我，我无挂碍。朝游五湖边，暮宿青山内，顽石当枕头，青天作被盖。虎豹不能侵，妖魔不敢害，不觉睡到日头红，无恐无惊无怖骇。从今打破晃非门，翻身跳出红尘外。拍手打掌笑呵呵，自在向在真自在。 回文诗 桥边院对柳塘湾，夜月明时半户关。遥驾鹤来归洞晚，静弹琴坐伴云闲。 烧丹觅火无空灶，采药寻仙有好山。瓢能树高人隐久，嚣尘绝水响潺潺。 金丹诗三十六首 养道归真 落魄江湖数十秋，逢师咬破铁馒头。十分佳味谁调蜜？半夜残灯可着油！ 信道形神堪入妙，方知性命要全修。自从会得些儿后，忘却人间万斛愁。 离尘旧隐 一片闲心绝世尘，震中寂静养精神。素琴弹落天边月，玄酒倾残瓮底春。 正气朝元随日长，三花聚顶逐时新。炼成大药超凡去，仔细题诗警后人。 扫境修心 纷纷内外景如麻，有地驰驱事可夸。撒手不迷真捷径，回头返照即吾家。 六根清净无些障，五蕴虚空绝点暇。了了忘忘方寸寂，一轮明月照南华。 力敌睡魔 气昏嗜卧害非轻，才到初更困倦生。必有事焉常恐恐，只教心要强惺惺。 纵当意思形如醉，打起精神坐到明。着此一鞭须猛省，做何事业不能成！ 一求玄关 一孔玄关要路头，非心非肾最深幽。膀胱谷道空劳索，脾胃泥丸莫漫搜。 神气根基常恍惚，虚无窟里细探求。原来只是灵明处，养就还丹跨鹤游。 再求玄关 傀儡当场会点头，应知总是线来抽。抽他虽是依人力，使我人抽又孰谋？ 原赖主公常月白，期教到处好风流。炼丹若要寻冬至，须向灵台静里求。 总论玄关 身即乾坤勿外求，虚灵一窍最深幽。二三自许同为侣，一四何妨与共俦。 五土建中司发育，巽风起处定刚柔。自从识得还玄妙，六六宫中春复秋。 熔铸神剑 师传铸作青蛇法，坤鼎乾炉锻炼成。非铁非金生杀气，无形无影自通灵。掣来匣外乾坤窄，收入胸中芥子生。万两黄金无觅处，隐然身衅斩妖精。 后天筑基 气败血衰宜补接，明师亲授口中诀。华池玉液逐时吞，桃坞琼浆随日吸。 绝虑忘思赤子心，归根复命仙人业。丹田温暖返童颜，笑煞顽空头似雪。 后天炼己 炼己功夫谁得知，精灵常与我相随。一尘不染心俱静，万虑皆忘性若痴。 邪贼无由侵内境，学人终日侍严师。饥来解饮长生酒，每日醺醺醉似泥。 炼己得药 炼己功夫继筑基，心头万虑已忘之。一轮月色相为伴，五夜雷声独自知。 雪向静中飞白点，芽从虚里长黄枝。夺队阳气归来孕，产个千年跨鹤儿。 炼己下手 体隔神交理甚详，分明下手两相当。安炉立鼎寻真种，对境忘情认本乡。 拿住龙头收紫雾，凿开虎尾露金光。真铅一点吞归腹，万物生辉寿命长。 先天鼎器 一从识破鸿蒙窍，认得乾坤造化炉。不用神功调水火，自然灵气透肌肤。 朝朝黄鹤藏金鼎，夜夜银蟾灌玉壶。要识金丹端的事，未生身处下功夫。 先天真铅 举世人多好入玄，入玄不识这先天。五千日内生黄道，三十时辰认黑铅。 不在乾坤分判后，只于父母末生前。此般至宝家家有，自是愚人识见偏。 先天大药 信道金丹理最精，先天一点少人明。不拘贫富家家有，无论贤愚种种生。 吞向腹中方有孕，将来掌上却无形。世人问我难回答，遥指天边月出庚。 擒捉先天 笑睹神州有妙玄，耳边切切细相传。凿开混沌寻金汞，劈破鸿蒙捉水铅。 黍米一珠含北海，蟾光万道照西川。若人采得吞归腹，何虑凡夫不作仙。 凝聚先天 识得金丹正好为，玄微只向此中奇。牝门一粒真铅动，玄户三家造化基。 凝结丹田生玉叶，送还土釜长琼芝。世人欲达先天理，须认红花顶黑龟。 认药采取 日红海底山头月，灵山会上寻茄色。花开鸟唱一天春，颠倒龙涎配虎血。 神光射入玉壶田，密数坤申子午诀。刀主百日大丹成，丹成本做蓬莱客。 直指真铅 真铅本是月中华，西北相生共一家。雌里怀雄威至宝，黑中取白见灵芽。金多水少方为贵，阴盛阳衰末足夸。更识其间包戊土，时时炉火起丹砂。 直指真汞 真汞原来日里精，东三南二白相生。木中藏火非闲说，雄理怀雌是宝珍。莫使一毫阴浊染，须教全体太阳明。其间己土培元气，炼得灵芽渐长成。 铅汞相投 真铅真汞两相投，似漆如胶意末休。以汞投铅如浴日，将铅制汞若添油。 铅调汞性常依傍，汞爱铅情乐泳游。内外五行攒簇定，结成赤白大丹头。 颠倒妙用 寻真访道有何难，只要人心识倒颠。休向山林寻至药，必须城市觅真铅。 青龙锁住离交坎，白虎牵回兑入乾。此术效他行将去，自然有路上背天。 和合丹头 既生黄道始生亥，必有真阳应候回。三昧火从离位发，一声雷自震宫来。 气神和合养灵质，心命相依结圣胎。透得里头消息子，三关九窍一时开。 三家相见 央请黄婆善作媒。无中生有荷栽培。却因蛇女当时待，勾引郎君自外来。 两窍相通无隔碍，时宫聚会不分开。翁然好合存无限，产个婴儿号圣胎。 九转大还 九转还丹下手功，要知山下出泉蒙。安炉妙用凭坤土，运火功大藉巽风。 兑虎震龙才混合，坎男离女更和同。自从四象归中后，造化机缄在我躬。 火候细微 年月日时攒一刻，一刻不刻阴阳别。抽添符候兔鸡临，升降功夫龙虎烈。 虑险防危罢火功，称铢分两同爻策。自然数足合周天，日日如斯行十月。 脱胎神化 丹成我命不由天，陵谷随他有变迁。荣辱无干随处乐，利名不挂遂时颠。 但知壶内乾坤景，谁记人间甲子年！欲问归踪何处是，醉中遥指白云边。 面壁九年 九年面壁养神体，默默昏昏如炼己。无束无拘得自由，随缘随分能知止。 心同日月大辉光，我与乾坤为表里。打破虚空不等闲，收拾六合一黍米。 换鼎分胎 重安炉鼎立坤乾，巧手移丹入上田。道德崇高神益迈，虚空粉碎法无边。 从今易舍还成质，以后分胎又入玄。儿养孙兮孙养子，老翁老母一齐仙。 转制通灵 养得玄孙渐长成，强宗胜祖善谋营。昨宵灯下逢佳偶，今日堂前产俊英。 个个孩儿森玉树，飘飘仙嗣簇金茎。一班胜似连城壁，无税良田只自耕。 九转灵变 九转丹砂岁月深，养成舍利鬼神钦。一炉白雪浑如玉，满鼎黄芽胜似金。曾见鸾飞和凤舞，但看虎啸与龙吟。五金八石皆成宝，还炼天元拔宅升。 修炼天元 天元丹品问谁知，有自无生世所稀。天地为炉真造化，阴阳作药自玄微。 鸡餐变鹤青云去，犬食成龙白昼飞。到此方称高妙极，许君携手一同归。 潇洒悠游 道人久已泯耳目，潇洒自如脱拘束。朝从扶桑日头起，暮去昆仑云脚宿。 青牛过关知几年，此道分明在眼前。昨夜瑶琴三叠后，一天风冷月娟娟。 了道度人 铁笛双吹破晓烟，相逢又隔几多年。曾将物外无为事，付在毫端不尽传。 白发数茎君已老！青云几度我当先？世间穷究只加此，何若同游归洞天。 总咏内事 清净身心修内药，栽培气血返童姿。借他铅鼎寻真种，点我凡躯入圣基。 十月怀胎加漫火，九年面壁养灵儿。嫦娥最爱儿年少，夜夜笙歌宴玉池。 总咏外事 真铅真汞结夫妻，两意交欢产个儿。幼子成人离祖业，玄孙主事建新基。恢宏家道成三业，大展门庭第九枝。满室堆金何足羡，但看拨宅住瑶池。 咏先天鼎 二七谁家女？眉端彩色光。人皆贪爱欲，我看是亲娘。 一点灵丹透，浑身粉汗香。霎时干我汞，换骨作纯阳。 金丹诗二十四首 此二十四首《金丹诗》，以象二十四气也。泸州廖复盛刊刻讹误，剿袭沽名，尝辑古仙诗歌为一部，名曰《醒道雅言》，而于羣真姓字，大半不书，欲使未见者诧为己作，正丰翁所谓“鬼计悭贪窃道玄”者也。今照汪仙眞本改正，以复旧观，庶使好道者不致迷误耳。 采取先天炼后天，循环二气共根源。欲知有象原无象，须识初弦与下弦。杳杳乾坤将判处，冥冥父母末生前。服之混沌犹如梦，变化婴儿寿万年。 月本无光借日光，每从晦朔定阴阳。蟾乌交媾合真质，牛女相期入杳茫。自是魂灵应魄圣，从他地久与天长。学人解得玄中妙，紫府高悬姓字香。 七日阳来下鹊桥，上桥夫妇任逍遥。逆回海水流天谷，倒转风帆运斗构。手握乾坤分造化，时凭年月步周遭。神仙手段常如此，那与庸夫斗舌苗！ 橐龠吹嘘藉巽风，搬来坤火自鸿蒙。徐徐摄上昆仑顶，渐渐吞问土釜宫。铅汞相投成至宝，精神凝合变婴童。将来跳出乾坤外，不属璇玑造化中。 安炉立鼎炼金丹，水怕干兮火怕寒。既未锻时常守护，屯蒙行处要勤看。抽铅添汞须加紧，虑险防危奥放宽。毫发差殊功不就。半途而废复行难。 龙升虎降转河车，赤火擒采制白砂。二气凝胎铅自减，三花聚顶汞还加。开炉漫搅成钟乳，起鼎应知是马牙。两物齐拿休纵放，放之失却美金花。 采回坤地水金多，种在乾家入爱河。阳火阴符依进退，铅龙汞虎自调和。浆收东位成甘露，酒饮西方醉绮罗。但要至诚勤爱护，胎圆十月化青娥。 夺得乾坤一点精，阴阳交媾自然成。夫妻会合攒三姓，戊己交加簇五行。朔望屯蒙鸡兔跃，晦弦既未虎龙争。地天收在玄关机运转河车霹雳声。 身中水火即阴阳，二气相孚化紫光。日日醍醐延命酒，时时吞咽返魂浆。玄机不许庸人识，大药须令志士尝。九转功完还太始，坤柔炼尽变乾刚。 火性炎炎水性流，河车搬运自然周。昆仑片玉原无价，沧海明珠竟暗投。三昧初从离下发，一符始自坎中浮。自家消息谁能会？莫向人前插话头。 修仙须要修天仙，金液神丹仔细看。添在离宫抽在坎，寄于兑位种于乾。死生了当非神气，性命功夫在汞铅。世上纷纷谈道者，凡人于此达真诠？ 炼已寻真固不难，先擒兔髓配乌肝。牵龙就虎归根窍，制汞投铅复命关。金气往来通夹脊，河车搬运上泥丸。夫妻共入黄婆舍，火候调停自结丹。 阖辟乾坤橐龠形，屯蒙呼吸坎离精。鼎和四象真铅降，炉备三才妙汞生。一有两无同变化，两无一有共相成。时人要识玄中妙，配合青娥仔细论。 中宫戊己自知音，二物媒来共一心。姹女用吹无孔笛，金公为抱没弦琴。深深密密谁能测？杳杳冥冥孰解寻？指日还丹成就后，总教大地尽黄金。 温温铅鼎透帘帏，认定人身活子时。虎啸一声忙采取，龙吟初敕急施为。守城野战天翻地，入室防危坎复离。夺得团团龟凤髓，请君服食赴瑶池。 入室虚心炼大丹，神功妙用不为难。能窥天巧参元气，解饮刀圭夺紫丸。朔望符来三姓合，晦弦火退五行攒。羿妇纵会奔蟾窟，争似青娥驾彩鸾。 木中砂汞水中金，漫向离宫坎位寻。只就乾坤分主客，还依龙虎定浮沉。故能金木成三姓，遂使夫妻共一心。庭院归来相聚会，黄婆媒灼是知音。 真炉真鼎发真机，采药须凭亥尽时。铅母氤氲光欲动，金胎跳跃火临期。休忘气候调真息，但守虚无运坎离。临阵莫教轻纵敌，兢兢业业更防危。 十月功完造化坚，若加火候必伤丹。仙房气血浑忘却，宝鼎金炉不用看。面壁九年形脱壳，身超三界体生翰。只缘黍米吞归腹，衍满功成跨凤鸾。 上吞下啖两弦弦。逐节堤防入玉田。往往来来宾返主，未夫妇妇倒和颠。结丹已喜婴儿兆，出壳皆凭圣母全。远近熬游看四正，东西南北任周旋。 韬光晦迹隐红尘，有作谁知妙更真。伏虎降龙须混俗，超凡入圣乃惊人。深深秘秘修丹道，白白明明显至神。《药镜》玄机俱泄尽，古今山此达天津。 《金碧》《参同》及《指玄》，《翠虚》性命与忠仙。《阴符》宝字逾三百，《道德》灵文贯五千。《入药镜》中推橐龠，《悟真篇》内究蹄筌。金丹切近叮咛语，总论前弦与后弦。 火候功夫本自然，能通此妙即神仙。五行攒簇盗天地，八卦循环作圣贤。造化炉中烹日月，乾坤鼎内产金莲。有人识得精微理，随我飞升朝帝前。 虔诚稽首拜星君，顶礼星辰护本身。二十八宿齐朗耀，三百六度尽分陈。上圣能攒年月日，中宫保合气精神。照临应许增遇寿，掩映还同二曜新。 大丹诗八首书武当道室示诸弟子 学道修真出世尘，遨游云水乐天真。身中灵药非金石，腹内神砂岂水银！采炼功夫依日月，烹煎火候配庚卒。黄婆媒娉三家合，饮酒观花遍地春。 采聚他家一味铅，捉精炼气补先天。前弦八两后弦八，内药还时外药还。紫府玄宫垂宝露，黄芽白雪化金蟾。神仙妙用常如此，火里能栽九节莲。 初关中关与后关，下田中田与上田。层次原来分井井，火功须要法乾乾。室窗透亮三更到，昼夜通红九鼎全。文武阴阳勤转炼，辟开万窍好朝天。 身内功夫我自知，天机玄妙有谁窥？初寻龙虎来争战，又见龟蛇喜唱随。天地倒颠观否泰，火符起止在虚危。南辰北斗映前后，日月乌蟾来往飞。 修真大道乾坤祖，采取阴阳造化功。要制天魂生白虎，须擒地魄产青龙。运回至宝归中合，变化阳神入上宫。一气凝成丹一粒，人能吞服貌如童。 道法傍门有万千，不知火候总徒然。先穷妙理将真悟，后拜明师把诀传。欲使三家情意合，只凭一点道心坚。朝钥锻炼精神炁，结就真神上九天。 寻真要识虚无窍，功夫只在意所到。往来顺逆炼阴阳；升降坎离在颠倒。恍恍惚惚太极生，杳杳冥冥婴儿兆。出玄入牝由自然，若忘若存守坛灶。 知先达后炼金丹，火冷水干做不全。上德无为成至圣，下功有作在周天。一阳动处窥天地，二品合时生佛仙。月里栽花无片晌，蟾光现出照西川。 琼花诗 琼枝玉树属仙家，未识人间有此花。清致不沾凡雨露，高标长带古烟霞。 历年既久何曾老，举世无双莫浪夸。几欲载回天上去，拟从博望借灵槎。 第五十六章 张三丰道法（四） 七绝五首 真心浩浩无穷极，无限神仙从里出。世人耽着小形骸，一颗玄珠人不识！ 佛印指出虚而觉，丹阳诀破无中有。捉住元初那点真，万古千秋身不朽。 溯流一直上蓬莱，散布甘泉润九垓。从此丹田沾润泽，黄芽遍地一齐开。 年月日时空有着，卦爻斤两亦支离。若曾会得绵绵意，正是勿忘勿助时。 大药无多只一丸，须求同类两相欢。世人欲问长生诀，先觅阴阳二品丹。 登高台 金丹造化妙难言，玄微道理谁分辨！幸遇明师指，抉破水中天。先教咱守定玄关，盘膝坐调神理气，除思虑塞兑垂帘。次教咱鼓动巽风，搬运水火，守固真精，保定元阳，拨转天关。又只见，黄河水滔滔逆流，从涌泉，灌尾闾，至夹脊，升上泥丸。过明堂，大华池，神水渐涨，下重楼，入绛宫，直至丹田。这才是筑基炼己，从今后住世延年。（此乃小還丹功夫） 更欲求，最上乘飞升道理，还教咱重安炉，复立鼎，采取先天配后天。遇子午专行火候，逢卯酉沐浴金丹。再教咱先明天地机，次把阴阳辨。有天先有母，无母亦无天，这才是大道根源。把周天从头数，将乾坤颠倒安。采后天殷勤玉炼，夺先天成圣成仙。 我已曾拜明师，心心相授，口口相传。筑基时先明橐龠，炼几时只用真铅。坎中满离中之物，离中虚取坎还填。逆成仙龙吞虎髓。顺成人虎夺龙涎。喜的是木龙藏汞，爱的是金虎吐铅。月之圆存乎口诀，时之子妙在心传。采先天之功，全凭戊己；夺后天之炁，龙虎初弦。 青龙白虎相争战，玉兔金乌一处转。防只防身中无慧剑，怕只怕急水滩头挽不住船，等只等黄婆勾引，候只候少女开莲。此事难言，五千日内君须算，三十时辰暗里盘。子前午后分明看，铅阳未动，癸现于前，真铅真阳随后边。药到临炉，此时休怠慢，急速下手擒入关，随后用六百抽添。十月胎圆，婴儿出现，面壁九年，独露真诠，才做个阆苑蓬莱物外仙。 天仙引五首 第一体 因寻地内天，为觅云中电。时时降意马，刻刻锁心猿。昼夜不眠，炼己功难间，持心志愈坚。闭三宝内守深渊，擒五贼外观上苑。令彼我如如稳稳，使阴阳倒倒颠颠。退群魔全凭慧剑，采乌龟始气，取自虎初弦。将天根直竖，把月窟空悬。显神通向猛火里栽莲，施匠手在弱水里撑船。 扫荡的心清意静，保养的精盈气全。不羡他美丽娇花，只待他甘路醴泉，使无情放下娘生面。攻神州，破赤县，捉住金精仔细牵，送入丹田。防危虑险除杂念，定息安神绝妄缘，沐浴洗心罢争战，圣胎脱然。面壁九年，炼神还虚，是咱功程满。 第二体 看归根复命篇，观养性修真卷。方知金里水，才识地中天。微妙玄玄，原来生杀隔一线，龙虎隐二弦。讲玄牝《道德》仙经，穷戊己《悟真》圣典。论庚方生金所在，说兑位产药川源，分明直指于赤县。如露如电，如雾如烟，只等的乌龟吐气，白虎喷涎。 斩三尸境灭魔潜，擒五贼马卧猿眠。追神炁入归元海，运真气周流涌泉，采金精纳入丹田。自然贯穿，浑身百节周流遍。心似火，意如电，养育金丹，汞渐添闭兑忘言。九年面壁功无间，太极神游遍大千，七返婴儿自出现。六贼遁焉，五行数全，四海人知归阆苑。 第三体 先调呼吸匀，后把金木并。铅精藏牝户，汞液隐玄门，造化之根。杳冥中有信，恍惚无见闻。养药苗常令炉全，取黄芽不教鼎损。使元神不离方寸，觅金水灌入昆仑。仗慧剑追逼群魔，闭三宝持心意谨，擒五贼炼己功勤，断贪嗔祛除万虑，遇时景不染一尘。 我只待，曲江上月吐庚申，形山里踏雪寻春。采金精方离赤水，和真息周流一身，运己汞包裹阳精。炉火长温，时时刻刻加精进。如愚蠢，似痴钝，默坐忘言，且守贫保养全真。俺向那深山面壁无人问，静室灰心惟俺亲。调神息，凭咱训，不言十月怀孕，只言九载辛勤，今日行足功圆方证本。 第四体 闲看《龙虎经》，静玩《入药镜》，本来铅一味，假作许多名。他在水底潜形，赠寄希夷顶，端居选化坑。赤洒洒隐在甘泉，密匝匝藏于丹井。我只待。冬至令一阳初动，秋分时二炁方升。华池有信玄珠迸，当仁施德，立义设刑，防其变诈，引诱欢情。 观神州气盛阳腾，见赤县癸动铅生。赤条条龙头直竖，红拂拂龟眼圆睁，黑洞洞虎口出声。相争显能，使阴阳颠倒，把金木交并。捉北方玄武龟精，锁在黄庭。沐浴常扫三田静，温养须教九转灵。积满阴功八百行，名书上清，神登玉京，宴赏罢蟠桃酩酊。 第五体 不容意马狂，岂把心猿放。三尸无扰攘，六贼尽归降。魔境俱忘，保养的精神壮，调和的气血强。诸虑忘离却贪嗔，万缘尽不生妄想。遇神女侍炉铸剑，借金水配对柔刚。凭匠手生擒活捉如翻掌，开刀圭锁钥，解龙虎绳缰。饮延年仙酒，吃续命琼浆。 丹入腹遍体生香，情归性换骨回阳。休心景牢封土釜，灭意春深闭洞房。远声色固守真常，堤防损伤，如遇使纵休轻丧。十月后，婴儿降，调理的通灵，会神独步仙乡。谁知静里乾坤大，我爱壶中日月长。任你人间是非谤，披云衣鹤氅，捧丹书玉章，紫府神仙齐庆赏。 按《天仙引》亦是祖师创调，命名之义极为雅正。盖必须加此，乃是金丹大道，若作南宫调词，则小矣。南宫乃符箓之派，与金丹不同，且到南宫者，尚有轮回，方得成道。《太上度人经》云：“末学道浅，仙品未充，运应灭度，身经太阴，临过之时，同学至人，为其行香，诵经十遍，以度尸形。如法魂神径上南宫，随其学功计日而得更生，转轮不灭，方得神仙。”据此，则南宫之流乃夺舍投胎之辈也。天仙妙旨岂可以南宫名哉！又此词不可分叚，兹分两叚者，亦因可分之处而分之也。张邓刻本分为三叚，一叚名《鹊桥仙》，二叚名《玉女摇仙佩》，三叚作《尾声》，盖唱道情者为之也。且《鹊桥》、《玉女》乃是古曲名，祖师所作旣不拘拘旧谱，则孟浪安名有何意味！今照汪本正之。 一枝花四首 第一体 行持造化功，下手调元气。自从师传后，独自守无为。玉液长提，元炁归真位。透三关，过尾闾，逆转河车上泥丸。撞昆仑发震如雷，甘泉香生洲如蜜。入玉池化作金液，逍遥饮甘露自垂。下重楼十二阶梯，牢封固护守坚持，原来是精气神三般儿。归根复命，原来是金木水火土五行攒簇。 玄中玄，有不死的还丹；妙中妙，有接命的根基。谁不行，谁不会，谁不做，都只在采取先天一窍迷，怎肯胡为！俺也向花丛中，敲竹鼓琴心似水。从今参透真消息，忘物忘形，子前午后可为持，卯酉之中沐浴时。讲甚么生死轮回，说甚么姹女婴儿，都只要采取，鸿蒙未判一粒黍米。 第二体 心如出水莲，意似云中电。昨宵因小事，误人而春院。时时降意马，刻刻锁心猿。昼夜不眠，炼己功无间。闭三宝内守黄房，擒五贼外观上院。令彼我如如稳稳，使阴阳倒倒颠颠。退群魔怒提起锋芒剑，敢取他出墙花儿朵朵新鲜，挂起我娘生铁面，我教他也无些儿动转。娇天体态，十指纤纤，引不动我意马心猿。 俺是个试金石儿，高低便见；俺是个铁馒头，下口难餐；俺是个清静海，一尘不染；俺是个夜明珠，空里长悬。道坚志远，幼年间常把身心炼。绝名利，不去贪，捉三尸，鼎内煎；我的心坚，我学的造化无人见。愁则愁功不成、名不就，空把时光转；愁则愁日月如梭赞少年。有一日拨转天关，腾空在半天，那时节才把冷淡家风道教阐。 第三体 先明天地机，次把阴阳配。有天先有母，无母亦无天，此是道教根源。把周天从头数，将乾坤颠倒安。月之圆存乎口诀，时之子妙在心传。提起我无刃锋芒剑，怕则怕急水滩头难住船，感则感黄婆勾引，候则候少女开莲，此事难言。[..tw超多好看小说] 五千日近坚心算，三十时辰暗里盘。我将龙头直竖，他把月窟空悬。显神通向猛火里栽莲，施匠手在逆水上撑船。不羡他美丽娇花，只待他甘露醴泉。攻神州，破赤县，捉住金精仔细牵，送入丹田。防危虑险除杂念，沐浴自然。面壁九年，才做个阆苑蓬莱物外仙。 第四体 因求大道玄，走尽天涯畔。撇功名势利，弃家业田园。万般辛苦，衣破鞋穿师难面。愁则愁六七十年光阴短，入终南感得火龙亲口传。命俺出山，觅侣求铅。遍访名贤，尽是些诡计悭贪窃道玄。 也是俺该有那出世因缘，幸遇着仗义疏财沈万三。争奈他力薄难全，俺只得把炉火烹煎。九转完，向丽春院采药行符，经五载入武当山。面壁调神又九年，猛听得朝命宣。欲待要不睹君王面，又恐怕胡尚书性命难全。驾云直上朝阳殿，官家见喜悦龙颜。俺欲待口口相传，恐违了玉皇命言，俺只得跨风乘鸾上九天。 美金华二首 题义：按《参同》云：“古记题《龙虎》，黄帝美《金华》。”《龙虎》、《金华》，皆古圣垂训书也。丹家以金华比眞铅，故《契》云：“卒得金华，转而相因。华为白液，凝而至坚。”盖言汞得眞铅而化液，入黄庭而成至宝也。又云：“铅体外黑，内怀金华。”盖以造丹者于黑铅之中，取出白金，制戊戌土。名曰“美金华”，则金华之贵重极矣。调名取此。 金华朵朵鲜，无财难修炼。不敢对人言，各自糊盘算。访外护未遇高贤，把天机牢抱几年。聊试验，妙更玄，凭慧剑，采先天。今日方知，道在目前，才信金丹有正传。吹的是无孔之笛，弹的是无弦之弦。喜的是黄芽白雪，爱的是首经红铅。饮的是延命仙酒，服的是返魂灵丹。做的是壶中活计，戏的是海底金蟾。捉将日月炉中炼，夺得乾坤鼎内煎。这是我修行真诀，出家手段。恨当初，俺无钱，昼夜告天也可怜；到而今，时来运转，只待我行满功圆，撒手逍遥物外仙。 金华玉蕊鲜，世人难分辩。长生须伏气，栽接要真铅。筑基炼己，采后天玉液还丹。纵得了住世延年，还要图金液九还。堪嗤大众学神仙，一个个尽都是盲修瞎炼，一程程谁晓得实究真参！天地里黄芽长遍，满乾坤白华开绽，总待他水尽金生月正圆。我这里手提宝剑挂南山，诛尽了七情六欲，恩爱牵缠，扫尽了万里浮云，一尘不染。唬的那五鬼三尸心胆寒。我把阴阳颠倒颠，用神机暗八合周天，戒身心防危虑险。轻轻的摇动地轴，慢慢的拨转天关，霹雳一声天外天。 一诀天机 说与你，真口诀，指与你，天边月。月圆时，玉蕊出，月缺时，金花卸。三五按时节，老嫩细分别。送入黄婆舍，休教走漏泄。栽接栽接，灵龟吸尽金乌血；烈决烈决，做个蓬莱三岛客。 玄关交媾曲 大道本无说，妙理话难彻，玄关一点达摩诀。上至昆仑泥丸顶，下至重渊涌泉穴。铅为母，汞为爹，铅汞阴阳把子结，姹女婴儿一处歇。 阴阳交会曲 颠倒坎中离，龙虎风云会。妙玄一点包天地，毫百大小人不知，返三回五透天机。离归坎，坎归离，坎离水火运东西，婴儿姹女作夫妻。阴盗阳精取坎实，阳伏阴精神离虚，三三六六分天地。这些功夫非容易，变乾坤漏泄先天气。 洞天清唱六叠 一叠 俺则待剖开混沌包，劈破鸿蒙窍。俺则待觅一滴续命浆，寻一枝返魂草。俺只见虎啸气来潮，癸动药生苗。会黄婆将琴豉教，见金公把竹板敲。不觉的丹田热烧，原来是命宝归黄道。那时节把神息匀调，静观水火交。 二叠 俺将那没底篮仗人挑，俺把那没弦琴怀中抱。俺轻轻拨正赤凤头。嘿嘿钻入乌龟窍。擒阳气，过鹊桥，运阴符，急相包。忽然觉泥丸如汤沸，丹田似火烧。设屯蒙，忘昏晓，达四肢，薰蒸到。若有那魔境相招，俺这里只是，静坐如如不动摇。 三叠 炼己将五贼平，换景把七情并。制伏的六欲宁，扫荡的三田净。性定自通灵，心虚内照明。配刚柔，金水称会阴阳，颠倒行。既济功成，万神悉听命。闻诏飞升，丹台已注名。 四叠 俺只待隐市廛默静功；俺只待择善地方作用；俺只待仗慧剑将白雪培，凭匠手把黄芽种；俺只待搬火炼真空，寻光破鸿蒙；俺只待摄二气归离户，采一阳入震宫。学旌阳行踪，冲举乘丹凤；仿轩辕神通，飞升跨火龙。 五叠 采铅精，配汞苗，立炉鼎，修玄要。夺乾坤造化机，会日月盈亏妙。合水火，左右烧，使魂魄，往来交。按四时，不失序，顺八节，应卦爻。辨昏朝，明消长，观天道，须教周天十二遭。 六叠 七返大珠明了性，九还金液大丹成。霹雳一声，早见真人出顶。 咏蛰龙法二首 渔父词 蛰法无声却有声，声声说与内心听。神默默，气冥冥，蛰龙虽睡睡还醒。 蛰龙吟 睡神仙，睡神仙，石根高卧忘其年，三光沉沦性自圆。气气归玄窍，息息任天然。莫散乱，须安恬，温养得汞性儿圆，等待他铅花儿现。无走失，有防闲，真火候，运中间。行七返，不艰难，炼九还，何嗟叹。静观龙虎战场战，暗把阴阳颠倒颠。人言我是蒙眬汉，我却眠兮眠未眠。学就了，真卧禅，养成了，真胎元，卧龙一起便升天。此蛰法，是谁传？曲肱而枕自尼山，乐在其中无人谙。五龙飞跃出深潭，天将此法传图南。图南一派俦能继？邋遢道人张丰仙。 丽春院词二首 丽春院内月轮高，琼树花新破寂寥。半夜开丹灶，三更运斗梢。王汉银河谁得到，牛郎织女天边笑。紫府会仙曹，归去来兮俗垢消。 丽春院内日华清，金液还丹已炼成。欲令情归性，须将性合情。富贵功名休再问，婴儿姹女风流甚。炉鼎放光明，从此昆仑顶上行。 西江月 道在玄关一窍，窍包元气元精。元精元气养元神，神满自然动静。 动静三回九转，周流变化乾坤。乾坤颠倒种花根，根发西江月正。 鹧鸪天 战魔须战睡魔先，此是修行第一鞭。目下辛勤熬一夜，壶中月月换千年。 筑基事，志要坚，须凭玄牝觅玄玄。神归气复成丹体，然后开炉讲炼铅。 鹧鸪天 逆法流传有正邪，入邪背正遍天溉。飞腾罕见穿云风，陷溺多成落井蛙。 难与辨，乱纷哗，都将赤土作丹砂。要知端的通玄路，细玩无根树下花。 卖花声 无根树下说真常，六道合灵共一光。会得威音前后事，本无来去貌堂堂。 无根树 无根树，花正幽，贪恋荣华谁肯休？浮生事，苦海舟，荡去飘来不自由。无边无岸难泊系，长在鱼龙险处游。肯回首，是岸头，莫待风波坏了舟。 无根树，花正微，树老将新接嫩枝。桃寄柳，桑接梨，传与修真作样儿。自古神仙栽接法，人老原来有药医。访明师，问万儿，下手速修犹太迟。 无根树，花正青，花酒神仙古到今。烟花寨，酒内林，不犯荤腥不犯淫。犯淫丧失长生宝，酒肉穿肠道在心。打开门，说与君，无酒无花道不成。 无根树，花正孤，借问阴阳得类无？雌鸡卵，难抱雏，背了阴阳造化炉。女子无夫为怨女，男子无妻是旷夫。叹迷徒，太模糊，静坐孤修气转枯。 无根树，花正偏，离了阴阳道不全。金隔木，汞隔铅，阳寡阴孤各一边。世上阴阳男配女，生子生孙代代传。顺为几，逆为仙，只在中间颠倒颧。 无根树，花正新，产在坤方坤是人。摘花戴，采花心，花蕊层层艳丽春。时人不达花中理，一诀天机值万金。借花名，作花身，句句《敲爻》说得真。 无根树，花正繁，笑貌娇容似粉团。防猿马，务更顽，挂起娘生铁面颜。提出青龙真宝剑，摘尽墙头朵朵鲜。趁风帆，满载还，怎肯空行到宝山！ 无根树，花正飞，卸了重开有定期。铅花现，癸尽时，依旧西园花满枝。对月才经收拾去，又向朝阳补衲衣。这玄机，世罕知，须共神仙仔细推。 无根树，花正开，偃月炉中摘下来。延年寿，减病灾，好结良朋备法财。从兹可成天上宝，一任群迷笑我呆。劝贤才，休卖乖，不遇明师莫强猜。 无根树，花正圆，结果收成滋味全。如朱橘，似弹丸，护守堤防莫放闲。学些草木收头法，复命归根返本元。选灵地，结道庵，会合先天了大还。 无根树，花正亨，说到无根却有根。三才窍，二正精，天地交时万物生。日月交时寒暑顺，男女交时妊始成。甚分明，说与君，只恐相逢认不真。 无根树，花正佳，对景忘情玩月华。金精旺，耀眼花，莫在园中错拣瓜。五金八石皆为假，万草千万总是差。金虾蟆，玉老鸦，认得真铅是作家。 无根树，花正多，遍地开时隔爱河。难攀折，怎奈何，步步行行龙虎窝。来得黄花归洞去，紫府题名永不磨。笑呵呵，白云阿，准备天梯上大罗。 无根树，花正香，铅鼎温温现宝光。金桥上，望曲江，月里分明见太阳。吞服乌肝并兔髓，换尽尘埃旧肚肠。名利场，恩爱乡，再不回头空自忙。 无根树，花正鲜，符火相煎汞与铅。临炉际，景现前，采取全凭渡法船。匠手高强牢把舵，一任洪波海底翻。过三关，透泥丸，早把通身九窍穿。 无根树，花正浓，认取真铅正祖宗。精炁神，一鼎烹，女转成男老变童。欲向西方擒白虎，先往东家伏青龙。类相同，好用功，外药通时内药通。 天根树，花正娇，天应星兮地应潮。屠龙剑，缚虎绦，运转天罡斡斗梢。锻炼一炉真日月，扫尽三千六百条。步云霄，任逍遥，罪垢凡尘一笔消。 无根树，花正高，海浪滔天月弄潮。银河路。透九霄，梯”攒空泊斗梢。摸着织女支机石。踏遍牛郎驾鹊桥。遇仙曹，胆气豪，盗得瑶池王母桃。 无根树，花正双，龙虎登坛战一场。铅投汞。配阴阴，法象玄珠无价偿。此是家园真种子，返老还童寿命长。上天堂，极乐方，免得轮回见阎正。 无根树，花正奇，月里栽培片晌时。拿云手，步云梯，采取先天第一枝。饮酒带花神气爽，笑煞仙翁醉似泥。托心知，谨沪持，惟恐炉中火候飞。 无根树，花正黄，产在中央戊己乡。东家女，西家郎，配合夫妻入洞房。黄婆劝饮醍醐酒，每日醺蒸醉一场，这仙方，返魂浆，起死回生是药王。 无根树，花正明，月魄天心逼日魂。金乌髓，玉兔精，二物擒来一处烹。阳火阴符分子午，沐浴加临卯酉门。守黄庭，养谷神，男予怀胎笑煞人。 无根树，花正红。摘尽红花一树空。空即色，色即空，识透真空在色中。了了真空色相灭，法相长存不落空。号圆通，称大雄，九祖趟升上九重。 无根树，花正无，无影无形难画图。无名姓，却听呼，擒入中间造化炉。运起周天三昧火，煅炼真空返太无。谒仙都，受天符，才是男儿大丈夫。 四时道情四首 春色可人可人，桃杏花开满眼新。山园风物嫩，看来到也无忧闷。仙喜的是洞府去游春。子晋先生吹玉笙，玉笙吹与知音听。俺则道闲来时。焚一炷香，抚一曲琴。 夏赏荷池荷池，两个鸳鸯水面飞。摆列成双对，清风有月闲游戏。仙喜的是吕祖遇钟离，二翁留下长生地，终南山上乘云去。俺则道闲来时，焚一炷香，下一盘棋。 秋景云疏云疏，远岫苍黄木叶枯。夜看银河布，牛郎到把织女度。仙喜的是卖卜隐成都，君平先生擎玉壶，日得百钱把酒沽。俺则道闲来时，焚一炷香，看一卷书。 冬景雪飞雪飞，万里关山似玉堆。和靖掩庐睡，天寒鹤守孤山内。仙喜的是湘子度文公，屡劝回头不肯回，蓝关路上才相会。俺则道闲来时，焚一炷香，画一树梅。 道情四首，乃吾隐终南山作以自唱者。共体带《竹枝》，节节硬逗，看似不接，共妙正在不接之接也。自记。 青羊宫留题道情四首 觅故人天涯不见，叹迷徒要学神仙。有一等守顽空的，有阴无阳是孤炼；有一等用鼎器的，舍死忘生谈采战。各执一端，玄关不知在那边。莫把无为来妆拌，尽都是空门面。怎得个云朋霞友，也混俗和光过几年。访道须要访先天，先天是神仙亲口传神仙，神仙只在花里眠。 炼黍米须要有法财两件，心腹事须要托二三为伴。怎得个张环卫共谈玄，马半州同修炼？薛道光曾把俗还，王重阳幸遇良缘。伯端翁访友在扶风县，达摩祖了道在丽春院。才晓得花街柳巷也正好参禅，再休题清净无为空坐闲。访道须要访先天，先天是神仙亲口传神仙，神仙只在花理眠。 访明师殷勤了无限，都说是实授真传，某神仙同法眷。一个说补上田，一个说益下元。一个说守中黄是正法眼，更笑他两肾中间当玄关。是这等千门万户也，百尺高竿，闪了无数英贤。访道须要访先天。先天是神仙亲口传神仙，神仙只在花里眠。 学仙的听吾言，切莫要盲修瞎炼。须晓得内外阴阳，同类的是何物件。必须要依阴阳修出阴阳，依世法修出世间。顺成人，逆成仙，一句儿超了千千万。再休题清净无为也，不得还丹总是枉然。访道须要访先天，先天是神仙亲口传神仙，神仙只在花里眠。 五更道情五首 一更初独牧青牛，勿纵狂行，不放闲游。我这里换景移情，攀花折柳，密炼潜修。闭六门无为静守，擒五贼有法拘囚。匹配刚柔，耐得春秋。炁盛神全。采药何愁！ 二更里匹配调和。逐散诸阴，赶退群魔。俺只要招凤来巢，唤龟还窟，引虎归窝。看铅生须知谨守，逢月现认得真么。下手莫错。望远时过，赤水合珠。造化玄那！ 三更中一阳才萌。赤县门开，真炁方升。这时节微露铅华，初含玉蕊。半吐金精。锁心猿龙吟云应，拴意马虎啸风生。采颗芝英。送入黄庭，封固无虞，百日功灵。 四更残饮罢醍醐，乘槎张骞，笑煞麻姑。凭这点灌溉三田，融通百脉。润泽肌肤。周流遍牢关土釜，升降毕谨守如初。念忠皆无，声色尽除。温养胎仙，十月功夫。 五更终添汞抽铅，换鼎分丹，移丹上田。从今后阳长阴消，性成命全，体固身坚。静调神一周渐大，勤面壁九载还元。行满功圆。八百三千，与道合真，便是神仙。 五更道情五首 一更里。铅汞全，三尸六贼都游散。心猿意马牢拴定，铅鼎温温永不寒。诸魔不敢抬头看。安神息，任天然，龙自吟。虎自欢。这桩妙理行持惯，遍身水火配离坎。成仙成圣何嗟叹。要做个长生也不难。曾记得火龙直指得还丹，逍遥自在，自在神仙。 二更里。丹诏来，乘龙跨凤春霄外。大还到手人人爱。方信金丹好药材。母见娇儿共一堆。安稳睡。且妆呆。清虚地，不染埃。从今灭郊冤家债。做一个长生不老。养就了杏脸桃腮。 三更里，活子时，仙家美景现华池。灵龟吸尽金乌髓，丹凤衔来玉兔脂。玄明酒，醉如痴，群阴尽，艳阳期。一枝春色金花刚，佳人有意心相许，郎君把玩两情怡。得遇了还元返本，寿与天齐。 四更里，更漏深，铅生癸后阴阳分。正值一弦金水满，恰似莺花二月春。不贪财，不爱名。饮琼浆。听玉音。碧天连本清波净，虚白堂前拴意马，无影树下锁心猿。三回九转真人现，得遇了先天大道，寿比乾坤。 五更里，来得他，功名富贵都抛下。一心盼望蓬莱景，十洲三岛便为家。免欲火，无牵挂，这长生，在自家。养育恩情休要差，逢人莫说艰难话，刀兵唬全然不怕。任你是艳色垂帘，再不恋路柳墙花。 五更道情五首 一更里，入禅房，清净身心不用忙，心猿意马休轻放。守定灵台白玉光，无事真人里面藏。主翁端坐昆仑上，黄婆勾引入洞房。婴儿姹女配成双，三家会合曲江上。 二更里，上蒲团，思念父母末生前，本来面目常发现。采取先天补后天，三关运转至泥丸。华池神水频吞咽，水火相交暖下田。偃月炉中至宝煎，三回九转把丹炼。 三更里，一阳生，坎离交媾结婚姻，无牵无挂常清净。海底泥牛直上奔，绵绵一炁透昆仑。金水夫妻来交并，白雪长生在黄庭。炼就金丹不坏身，方才识透玄关性。 四更里，觅宗风，西来大意在其中，时时常把功夫用。皓月当空彻顶红，照看自己主人翁。方知炉内铅投汞，玲珑塔里现真宗。金丹炼就了真空，千年万载身不动， 五更里，合天机，玄关一窍少人知，谁人识得生死地！全凭戊己产婴儿，金光灿烂现牟尼。至宝收在丹田里，养就灵极与天齐。阳神妙体同太虚，黍珠一粒包天地。 五更道情五首 一更里，万事休，抖精神，坐床头。巍巍不动主人守，偃月炉中黄芽逗，七宝林中正液流，真阳一撞三关透。顷刻间水火既济，灌泥丸降下重楼。 二更里，心要坚，三尸神，在目前。七情六欲来磨炼，目前仗起青锋剑，倒跨白牛走上山，阳神去把阴兵战。顷刻间水火既济，一霎时撞过三关。 三更里，要持行，采先天，兔逢鹰。杳冥之内来真信，铅汞相投归炉鼎，取坎填离入内庭，黄婆用意相勾引。顷刻间水火既济，六月天井底成冰。 四更里，用功勤，要高提，智慧灯。方把虎龙擒得定，紫阳双修性与命，散则成炁聚成形，九还七返真人认。顷刻间水火既济，退阴符炼就阳神。 五更里，莫放参，将白牛，赶上山。婴儿出见明珠现，金丹一粒如珠点，收来放去任回还。尸贼锁在空王殿。顷刻间水火既济。百日功老变童颜。 五更道情五首 静中观面观象，搜寻道窍根源。太乙炉巾运周天，三昧真火锻炼。 箭射九王铁鼓，三关运转泥丸。拿着宝月配日眠，此时铅汞相见。 一更里，马稳莫放猿猴跳。气静神清，自然心地扫。看守黄庭，运转先天道。清静闲观，透出玄中妙。乘一时寸心定。性在天边海底命。悟着青铜镜，青铜镜。无象光明铁陀硬。你看你，变乾坤，采日精，尽都听，法王令。 二更里，炉内万朵莲花放。炼就黄芽，一点从天降。死中拨活，无象却有象。普照十方，到处皆明亮。看天沟明耀耀，牧放群羊拍手笑。早把云梦跳，云梦跳。脚踏灵台高声叫。你看你，领金牌，把名表，得证了，无为道。 三更里，调理巍巍全不动。一枕孤眠，识破黄梁梦。白鸦来朝，太极光明洞。海水枯干。颗颗珍珠弄。紫阳宫独自立，水晶宫里闲游戏。好个九品无生地，无生地，都帅大堂金刚列。你看你。上天梯，怎得知，珊瑚石，真琉璃？ 四更里，猛勇要把魔王战。无象宫中，使出双尾剑。战退魔王，万里成一片。体貌纵横，又入蓬莱院。这消息谁知道，自己思量自己笑。好个玄中妙，玄中妙，一副棋子盘中闹。你看你，士相卒，摆列炮，进车马，将军照。 五更里。方醒自觉心开悟。急紧加功，再进竿头步。奔到紫阳宫，透出漕溪路。这些功夫，等闲休分诉。提金容把剑首，自已收给休教漏。放出蛟龙斗，蛟龙斗，莫把羊儿饥饿瘦。你看你，堤防很，贼不偷。守走了。周天候。 五更道情十二首 倒卷黄河一脉通，养来柔弱似婴童。世人若问长生路，笑指蓬莱碧海东。 一更里，修行要仔细，休教意马走东西，走东西。猿猴锁在方寸地，这青牛老子能骑，这青牛老子能骑。金丹花儿勾一，宝剑插在炉里。龙虎交，会坎离，水火颠倒成既济。金丹花儿快乐念，念上一声佛，南无花开叶儿落。（花开花落，比阳生阴尽之时。若是凡花，则花开叶亦生矣。余仿此。） 一更里，修行提正念，十字街前炼金丹，炼金丹。不用水火不用炭，只要悟打坐参禅，只要悟打坐参禅。金丹花儿勾二，黄婆引去婴儿。上泥丸，透玄关，婴儿姹女两团圆。金丹花儿快乐念，念上一声佛，南无释迦牟尼佛，南无花开叶儿落。 二更里，修行要团圆，姹女婴儿在两边，在两边。黄公黄婆为媒眷，将二家结就因缘，将二家结就因缘。金丹花儿勾三，说起生死不难。说不难，却又难，不在身边在那边。金丹花儿快乐念，念上一声佛，南无西方如来佛，南无花开叶儿落。 二更里，修行要心专，手提一根无影剑，无影剑。六贼赶至魔王殿，将三尸斩首目前，将三尸斩首目前。金丹花儿勾四，我今遇着明师。与咱指，一条路，时时刻刻用功夫。金丹花儿快乐念，念上一声佛，南无大肚弥勒佛，南无花开叶儿落。 三更里，修行要防危，休将六贼搬弄你，搬弄你。聚气凝神总下移。烧纸钱送将出去，烧纸钱送将出去。金丹花儿勾五，我今得了功夫。采先天，补后天，滚出云门天外天。金丹花儿快乐念，念上一声佛，南无接引准提佛，南无花开叶儿落。 三更里，修行莫漏机，黄河倒卷上天梯，上天梯。玄关站定青牛蹄，颠倒颠取坎填离，颠倒颠取坎填离。金丹花儿勾六，狮子炼成火猴。我今想，去云游，翻过甲子到瀛洲。金丹花儿快乐念，念上一声佛，南无十八罗汉佛，南无花开叶儿落。 四更里，修行要用心，双树林中点慧灯，点慧灯。照见世尊他去门，极乐国前等一等，极乐国前等一等。金丹花儿勾七。空中有人提携。骑青牛，过玄关，炼颗金丹圆又圆。金丹花儿快乐念，念上一声佛，南无燃灯古老佛，南无花开叶儿落。 四更里，修行要用功，须看西南起巽风，起巽风。水火既济颠倒用，将药火齐火炉中，将药火齐火炉中二金丹花儿勾八，婴儿姹女荣华。主人翁，认得他，打成一片是作家。金丹花儿快乐念，念上一声佛，南无大鹏金翅佛，南无花开叶儿落。 五更里，修行金鸡叫，迷人不是这条道，这条道。铁树开花蕊不少，完满了自有根梢，完满了自有根梢。金丹花儿勾九，说起人人皆有。说起有，却又无，说无说有永不休。金丹花儿快乐念，念上一声佛，南无孔雀明王佛。南无花开叶儿落。 五更里，修行太阳红，须防火候一场空。一场空。霞光万道金莲涌，完满了自然成功，完满了自然成功。金丹花儿勾十，我今来在家里。见主人，笑嬉嬉，我问真人在那里？金丹花儿快乐念，念上一声佛，南无长耳定光佛，南无花开叶儿落。 念罢五更到天明，正东闪上小桃红，小桃红。东生西落催人老，躲三灾报答师恩，躲三灾报答师恩。金丹花儿勾十一，我今来在深山里。搭一座，草茅庵，降龙伏虎自然宽。金丹花儿快乐念，念上一声佛，南无阿弥陀佛，南无花开叶儿落。 念罢五更一坦明，一道红光是至真。黄龙透出三关顶，到今日跨鹤飞升，到今日跨鹤飞升。金花十二一齐开，玉皇老子丹书来。穿仙农，化莲台，炼就金身全不坏。金丹花儿快乐念，念上一声佛，南无无量受福佛。南无花开叶儿落。 九更道情九首 生我之门死我路，几个惺惺几个悟？夜来铁汉自思量，长生不死由人做。 一更里。回心向善，为生死其实艰难。自从离不古灵山，混沌初分下世间。西万有本，丢下根原。来在东土，性命落凡，失迷了，老母当初末生前。 二更里，成人长大，城市中立下根芽。如饥知渴知上下，不知生死何处发！二房居住，不识真假。不修出路，只顾眼下，顺六贼，坏了自己主人家。 三更里，邪淫休念，牢锁定意马心猿。花街柳巷少贪顽，别人妻女成婚眷。尽是破戒，尽是魔缠。二鬼来勾，不敢倒看，入地府，那时难见如来面。 四更里，贤愚难辨，惺悟的识破机关。看见世人不久远，百岁光阴急如箭。及早回头，正是中年。拜求明师，口诀相传，指与你，从前本来娘生面。 五更里，归依如来，为生死斩断恩爱。观见世事好伤怀，恐怕惹下轮回债。心猿锁定，休教损坏。提出正念，无边无界，趁香风，及时正好早归来。 六更里，细认本宗，将猿猴锁在房中。若来若去莫放松，昼夜挂剑守深宫。四门上锁，压定妖风。看破红尘，尽是浮空，主人翁，时时常把真经诵。 七更里，要脱尘埃，多承了恩师携带。受持三规并五戒，发下洪誓永不开。世事皆小，生死事大。斩断轮回，金刚不坏，滚浪里，现出一枝白莲来。 八更里，把守真铅，古弥陀倒坐玄关。呼吸元阳上下转，前后三三一担担。黄河倒卷，泥牛耕田。鹊巢灌顶，地涌金莲，须弥顶，透出一道灵光现。 九更里，苦炼三家，红炉中火候不差。无影树下现金花，性命二字两头发。三车搬运，赵州斟茶。去到西方，参拜佛家，小婴儿，见娘呵呵喜笑煞。 叹出家道情七首 叹出家，到也奇，看破了世路云泥。一心不染红尘事，任凭他浮名美利，任凭他爱子娇妻。劳形不如归山去，俺怎肯终日奔驰？俺怎肯终日寻思？修行当发冲天志，做一个慷慨男子，打破了生死机关，无烦无恼无优虑。 叹出家，到也幽，断却了妄念忧愁。人生那得无尘垢，俺怎肯图利贪求？俺怎肯空自罢休？断然不落无常手，发洪誓去把师求，发洪誓时把真修。自然有日丹成就，任凭我跨鹤乘舟，任凭我散步优游，真玄道妙谁参透！ 叹出家，到也深，学些儿借假修真。行住坐卧把真心定，爱的是养气提神，喜的是木降金升。灵光现出圆如镜，顷刻间窍窍通灵。黄河水运转昆仑，自然认得真玄牝。 叹出家，到也玄，看破了打坐参禅。主人现出是何物件，玄中理默默无言，动静处添汞抽铅。如痴如醉神不倦，进火时文武相煎，温养时子后午前，水火既济同烹炼。 叹出家。到也精，准备若猛将强兵。堤防六贼来搬运，任凭他驾雾腾云，任凭他惯战能争，全凭妙用将他胜。举慧眼万骑齐奔，提慧剑斩断魔精。三尸束手魔王顺。现出了赤胆忠心。自然见富国安民，一战功成皆宁静。 叹出家，到也高，学了些散淡逍遥，顺逆颠倒。通玄妙。一飘饭能吃多少，三杯酒面象仙桃，花街柳巷呵呵笑。小葫芦常挂在腰，万灵丹带上几包，到处与人行方便，遇缘时美酒佳肴。淡薄时饮水箪瓢。富贵穷通由天造，任凭他身挂紫袍，任凭他骏马金貂。转眼难免无常到。三才气缥缥缈缈，一家人哭哭叫叫，那管你子贤孙孝！算将来修道为高，延年寿病减灾消。无忧无虑无烦恼。等时来到步云霄，会八仙去上仙桥，那时方显玄中妙。 叹出家，到也真，洗心源必要清净。玄中理方可见明，修真养性谁来问？俺也曾过了些崎山峻岭，走了些州县府城，大都廛市和光混。有一等不犯腥、不犯淫。有一等宽怀忍气财分明，西南国上把朋来敬。昔日理醉似昏昏，醒眼看四海苍生，红尘滚滚金花嫩。天边月谁人认真？世上事那件分明？人人抱着个修仙兴，五十二句玄中语，明明白白说与君。拜明师要访高人，殷勤了才得长生赠。 天边月道情九首 天边月。月影明，照见人间似覆盆，覆盆多少冤家阵。累劫修才得人身，失却了万劫难寻，难寻八宝真最如性。贪妻子羊伴虎群。夸富贵倚势欺贫。欺贫还有天报应。到不如跳出红尘，拜明师早去修行，那时自有仙家分。 天边月，月影幽，贪恋荣华谁肯休，不休那得仙缘凑。叹世人，系孤舟，好一似水上浮沤，浮沤散却难依就。到不如早早回头，拜明师倒跨青牛，积功累行丹成后，守志时四海云游，得志时步上瀛洲，那时节姓名才上金阶奏。 天边月，月影寒，要做神仙也不难，不难要把三尸斩。降龙钵口口相传，伏虎盂妙诀难言，难言莫与匪人显。大神通火里栽莲，高匠手逆水撑船，逆水撑船休要乱。主人翁掌定风帆，浪滚中采取真铅，那时方赴灵霄殿。 宫采取药苗。银河内长有水潮，水潮方显玄中妙。有牛郎降下天天边月，月影高，有个神仙驾鹊桥，鹊桥路险大难到。黄庭曹，那织女忙把手招。牛郎织女同欢笑。愿上天赐一个黄婆，好姻缘恍惚相交，功完行满天书诏。 天边月。月影孤，修行人，大丈夫。大丈夫才大修行路。张仙姑曾拜吕祖。有龙女献上宝珠，宝珠拥出嫦娥护。泥丸宫降下琼酥，如珠橘酿酒醍醐，醍醐到口如甘露。进阳火婴退阴符，入丹田牢牢封固，那时自有通天路。 天边月，月影飘，有个神仙品玉萧，玉箫品出通天窍。地天恭不动不摇，颠倒用手段要高，手段高万显玄中妙。白雪4飞飞上九霄，黄芽长长就灵苗，先天奥妙谁知晓！滚盘珠难画难描，牟尼殿紧5固坚牢，那时方把师恩报。 天边月，月影低，十八弟子戏牟尼，牟尼竟入长生地。西来意如醉如痴，观自在清净无为，无为妙用有为起。铅投汞寿与天齐，水火交永保无虞，三尸缩首魔王避。延寿酒，不用杯，甜如蜜，自饮刀圭，醺醺去赴蟠桃会。 天边月，月影圆，古松树下悟真玄，真玄只许自家见。鸾风飞腾在高山，鹦鹉唱守在泥丸，泥丸得见婴儿面。衔月华不后不前，抱日眠无地无天。无天反做玲珑殿。愿上天赐阵清烟，抱黍米升上云端，那时方赴灵霄殿。 天边月，月影无，无相无形难画图，画图难入修行谱。无名姓却听招呼，无方体谁认亲疏？疏妙用全不露。无念时何用工夫，无想处本体如如，如如才是娘生路。无色界有条真路，无挂碍有个仙都，那时才把彩云步。 一扫光道情十二首 一扫光，照见真，拍拍满怀都是春。玉非宝，珠非珍，北邙路儿不随身。有象有形皆是假，无声无臭始为真。身非道，道非心，莫把身心当真人。 一扫光，照见君，花前月下醉醺醺。文非字，学非文，东君笑人寡见闻。桃红柳绿李花白，一挥而就不思寻。人纷纷，物纭纭，无异于人自超群。 一扫光，照见帝，神化机关一旦契。鱼自跃，鸢自飞，造化何常潜算计！气化形生基始兆，一点冲和归根蒂。包虚空，生天地，一见百事自如意。 一扫光，照见主，豁然洞观来时路。陆乘车，水舟渡，不移一步天堂处。顷刻而成理最真，立跻圣域语非误。不窥牖，不出户，便知天下有把握。 一扫光，照见生，一点冲和二五精。性即理，命即情，氤氲妙用一时成。迷时取之头头错，悟后拈来处处伸。死自死，生自生，培由栽兮覆由倾。 一扫光，照见灵，朝游幕宿玲珑亭。醒也宁，睡也宁，春来无处不青青。达聪不听有弦琴，明目须读无字经。毋恍惚，毋窈冥，常宁常静常惺惺。 一扫光，照见一，一贯一毕一归一。圣也一，贤也一，天地万物无非一。人间百虑皆一致，天下殊途同归一。仙也一，凡也一，一了百当自简易。 一扫光，照见心，儒书佛典仙子经。尽赘瘤，皆附瘿，都是各道其道人。立图设象枉费心，巧譬曲喻徒鼓唇。不执迹，不泥文，即是神而明之人。 一扫光，照见明，混沌初分焉有文！秦焚书，汉注经，注经经亡焚书存。心口相传文字授，总是无事惹事情。无衣钵，无剑琴，才算一尘不染人。 一扫光。照见仙，始信道字是强言。窍非妙。牝非玄，非水非火非汞铅，也无无极合有极，也无先天与后天。性归命，命归天，复命归根混沌前。 一扫光，照见佛，须知彼岸无有佛。佛非心，心非佛，枉自持斋念弥勒。莫把灵山当佛地，除却灵山别有佛。圆陀陀，光灼灼，千圣不传这一着。 一扫光，照见圣，通天彻地一轮镜。静中动，动中静，一任万物不相侵。花开花落地自贞，云来云去天常净。正大光，光大正，分而能合定能应。 第五十七章 张三丰道法（五） 刀尺赋 三丰先生常携刀尺以遨游，空乎两大，浩乎十州，客有怪者，不知其由，先生乃为之赋曰，是刀也，能开混沌；斯尺也，用契蓬莱。[..tw超多好看小说]故相随而不失，知造化之剪裁尔。尔其百点明星，双叉皎雪。绳墨从之，锋芒砉若。分修短兮合宜，剪水云兮快绝。期妙用之无方，岂微能之足述。至如裁妙理，削尘嚣，量度数，别昏朝。火功寸寸，风信刁刁，胎养刻刻，羽衣飘飘。度龙门之万仞，如虎剑之两条。梦益州而不愿，与方丈而同超。刀兮刀兮，妙之又妙；尺兮尺兮，要所必要。匪欧冶之能熔，匪公输之能造。与我偕行，任他嘲笑。将求织女之云绡，缝出仙翁之衣帽。 歌曰：一刀一尺遍天涯，四海无家却有家。破衲补成云片片，袖中笼住大丹砂。 玄机问答 其间云，”者道人，开口就讲道，我问你，者呼吸谁收谁闭？谁举谁提？父母未生时，者一点真阳动静，在那里修根养蒂？在那里立命安基？你与我讲个元音，明个道理，切莫要错讲糊支！” 那道人稽首，便答道：”你看我，者呼吸自收自闭，自举自提；父母未生时，那一点真阳动静，在虚无内修根养蒂，虚无内立命安基。者是咱讲的元音，明的道理，又何必指东猜西！” 玄谭全集 张三丰真人著金益山人间一得苕敷参校 张三丰曰：夫道，中而已矣。故儒曰致中，道曰守中，释曰空中。而内丹之所谓中，窍中之窍也。窍中之窍，乃真中也。余独溉夫世人之不识中也，或求之九宫之中，曰泥丸，而不得也；或求之脐下一寸三分，曰丹田，而不得也；或求之心脐相去八寸四分，而以中一寸二分为中，与夫两肾之间，前对脐轮，而不得也。夫以有形求之，而皆不能得也；乃复逆而度之，则关曰玄关，牝曰玄牝，岂虚无之谷，而不可以有形求欤？夫以无形求之，而又不能得也；乃复逆而度之，则曰无而不著于无，有而不著于有，岂非有非无，而不著于有无间欤？智过颜、闵、真难强猜。予今冒禁言之，非得已也。盖以神仙降生于此时者众，以救世也。或官矣。或士矣，家工商贾矣，道矣，释矣，故作此篇，以呈徕之，俾知救世，复返天上，而不堕落于尘寰者，此余之心也。外景也者，外其身而虚空之，先了性也。 张三丰曰：释氏了性，须要持斋，故太虚是我，先空其身。其身既空，天地亦空，天地既空，太空亦空，空无所空，乃是真空。 又曰：无无乃出天地，外虚空以体无无。 内景也者，内其身而胎息之，先了道家内景图命也。 张三丰曰：胎因息长，息因胎住，而窍中之窍，乃神仙长胎住息之真去处也。天地虽大，亦一胎也，而日月之往来，斗柄之旋转者，真息也。又不观三氏之书乎，《易经》曰：“成性存存，道义之门。”《道德经》曰：“玄之又玄，众妙之门。”《遗教经》曰：“制之一处，无事不办。”皆直指也。我之看书无滞，才知圣凡一，不为盲人迷惑。扫尽旁门，重整心猿，重发志气，低心下意，历魔历难，苦求明师，穷取受之初。初者，先天始祖祖。此含著一点真阴真阳，产于天地之先，混元之始。这个灵明黍米宝珠，悬在至空至正之中，明明洒洒，但有未明旨的人，若醉相似，离此一著一著都是旁门。这个灵明宝珠，于空悬之中，包含万象，发生万物，都是此⊙者。此物在道喻为真铅真汞，一得永得，不可执乾坤、日月、男女相上去，只于己身内外安炉立鼎。炼已持心，明理见性之时，攒簇发火，不出乎一个时辰，立得一黍玄珠，现于曲江之上。刀宅入口，顷刻之间，一窍开百窍齐开，火发四肢，浑身筋骨血肉都化成，与外水银相似。到此时候，用百日火力，方有灵妙，一得永得，勿有还返，住世留形，炼神还虚，与道为一矣。○此物在释曰真空真如觉性，若知下手端的，炼魔见性，片晌功夫，发起三昧真火，返本还元，一体同观，天地咸空，霞光万道，五眼六通，炼成金刚不坏之身，了鬼神窥不破之机。○此物在儒是无极而太极，依外天地而论，无极是天地周图，日月未判之前，四维上下不辨，一混混沌沌，如阴雾水，及气至时到，气满相激。才生太极。太极是日月，只要体法天地日月，不是要采天地之日月也。日月既生，天地自分。清气在上为天，虚无一派神祗，都是清精明之光曜也；浊气在下，大地山河人民，俱在地下，五谷一切万物，虽在地发生；都借天气方得有生。天之清气为纯阳，地之浊气为纯阴，而露从天降，是阳能生阴，万物从地生，是阴能生阳。天地是个虚无包藏，无穷尽，无边际。天之星宿神祗，其动转各有方位，地下万物，按四时八节，发生总自虚无。夫日月是天之精，上照三十三天，下照九泉黄极，东西运转，上下升降，寒暑往来。日是纯阳之体，内含一点真阴之精，属青龙、姹女、甲木、水银、金乌、三魂，即是外彼；月是纯阴之体，内含一点真阳之，属白虎、婴儿、庚金、朱砂、玉兔、七魄，即是内我。人身造化同天地，故人身亦有真日月，道本在迩，而人反求诸远也。三魂属性，性在天边；七魄属命，命在海底。内外通来“性命”两个字，了却万卷书。性属神是阴；命属是阳，故曰“一阴一阳之谓道”也。那个真阴与真阳相对，这个真阴之精既不知，又乌知达‘一点真阳之乎？今之学者，不惟不知真阳，亦且不知真阴，若知真阴，则真阳亦自知之矣。不遇真师，枉用猜疑，是道在天地，天地亦不知也。学者穷究身中天、地、人三才之妙窍，一身内外阴阳真消息，如不得旨，一见诸书之异名，必无定见，执诸旁门，无能辨理；既不能穷理，则心不明，心既不明，则性天不能如朗月；既不能见性，焉能知命？噫！只为丹经无口诀，教君何处结灵胎。 外，先天真阳。此⊙图是一身内外之造化，名通天窍，炼丹炉，躲生死路，生身处，父母未生前，五行不到处。一点真阳，明明在四大形山秘密处，此个消息，玄之又玄。此个灵明宝珠在人身，与外天地日月同体，是一身之祖。“今日说破真父母，明朝不怕死和生”，即太上慈悲所言，《黄庭经》外景之旨也。中，身中。○此图是产天地之造化，剑铸雌雄，药看老嫩，全在此中，安天立地，不离此中。万劫因缘要正传，是天下降不到地，地上升不到天，空里常悬，理最难明，故曰“中间一窍少人知，须要明师亲口传”。然乾坤交姤亦在此也，坎离交垢亦在此也。内，海底命主。○此一图是海底金精之灵龟，吾身彼家之兑金，戊土之命主。浑身百脉，五脏六腑，全凭此物执掌，且成仙成佛，超生出死，亦凭此穴安排。实是个固命之地，养命之方，却诸病不生，为万之根蒂，乃一身中之太极，即太上慈悲所言，《黄庭》内景之旨也。 天、地、人三才，实在自己一身而言。以后天论之，则于身中有象有方；若以先天究之，则生天、生地、生入、生物，无象无方之物也。仙云：“先天不得后天，无以招摄；后天不得先天，无以变化。”此是天、地、入在己身内外，上、中、下三个真消息，三个真炉鼎，又属三教，三乘妙法，体外天、地、人三才，廓外三教经书。此个五行中人之五行，皆在性命中，岂求之他人哉！《悟真篇》云：“三五一都三个字，古今明者实然稀。”仆说的不是大言，且不论火候攒簇细微，只说三个五行，百万人中无一知者。若知三才相盗，返此之本，还此之元，传精送神，偷精换气，颠倒采取，若人敢承当，要作仙佛也不难。 凡学修炼者，先穷取一身内外真炉鼎；若不识内外真炉鼎，则无处下手既知安炉立鼎之在内外，及阴阳往来之旨，便穷取药材，则炉鼎中煅炼何物？ 外，真铅真汞。⊙此个窍，己身内外真炉鼎。安九阳之鼎，铸慧剑以定时候，开关采药，朱里回汞，攒簇冰浴，水火既济，持空养虚，只在此窍，含著一点真朱砂水银，明明在身不内不外之地，万人不识。离此一著，都是盲修瞎炼。此就是己身外五行，外炉鼎，外造化，即轩辕所铸九阳之鼎是也。中，坤土釜。○此个窍，正是攒簇结胎，生天地人物，及风云雷雨，都在此中宫正位。此是神室宝鼎，产内外二药，铸雌雄二剑，抽铅添汞，候取点化丹药，故曰“中间一窍少人知”。内，脐下命主。○此个窍，乃兴功之根本，成道之梯航。安炉立鼎在内，水火锻炼，法财俱足，神气完全，上七窍生光，才是真正时候，方可采吾身外炉鼎之药，以配身中之雌雄。又全凭此穴；调神纯熟，万神受使，星回斗转，方可夺外天机也。 夫上一窍乃纯阳之体，内含一点真朋之精，是我身彼家之物，属外在内，即两肾中间一点明，发之于外，故喻他也；下一窍乃纯阴之体，内藏著一点真阳之气，是吾身我家之物，属内，即乾宫泄入坤位之物，故喻我也。上窍内是女体，外是男子；下窍内是男体，外是女身：故仙翁多以男女彼我喻也。然中间一窍为中宫，黄婆媒舍，若会此处颠倒配合，方可成圣。夫命宝从己身之外来，还是自己坤位之物，却在吾法身中、色身内之他家也，故仙云“采取不离自己元神”是也。世之学者，不得正传，无处下手，执己又不是，离已也不是。谁知一点元阳，明明洒洒，在己身玄中高处，隐藏于不内不外之密处，内外一气牵连，千古不传之秘。然人身现成放著两个真消息，与外天地日月同体，不差毫发，是天地乃万物之最大者，人为万物中之最灵者。天地不过是个大人，人不过是个小天地，所以人造化同天地也。认能省悟人人有个通天窍？人人有一味长生不死药？人人有个炼丹炉？人人有个上天梯？人人有个人不识，人人不信有长生不死方，人人不信有白日升天路，情愿受死，哀哉痛哉！ 凡炼大还丹，先要补虚，只补得骨髓盈满，方可炼金液大还丹。夫下手功夫，先采上窍阳里真阴，入内金鼎气海之中，与肾经配合，夫阳里真阴，即是自己元神真形，在外属三魂；下窍阴里真阳，即是身中元炁，属七魄。其先后二炁一会，则坎离自交，魂魄混合，神凝气结，胎息自定；每日如夫妇交情，美快无比，切不可著意，水火既济，发运四肢，如外火活焰相似；只要水火均平，此是小周天火候。调和嚣蒸，喉中真息倒回元海，则下肾自入内，真火自然冲入四肢，浑身软美快无穷，腹内如活龙回转升降，有数十样变化，婴儿姹女自然交合，此是采阳补阴，筑基炼己一节事。夫修炼金液大还丹，广积内外法财，终日遗遥，昼夜常明，则长生久视之道也。世人全赖五谷养命，若数日不食，则气脱而死也。若人老，则下元虚损，骨髓俱空，不能胜五谷之气，是五谷能养人亦能杀人。若会内水火既济，气血逆流，则五脏气和，脾胃开畅，食入腹中，亦能化气，生精生神。果得天机下手功夫，直候骨髓盈满，腹脐如满胎妇人一般，却不是果有胎块之形象也，不过气满、精满、神满而已。如果三全，则真火煅炼，调神炼气，大丈夫自有功成名遂之时也。仆今奉劝世人，参访苦求功夫，决破一身内外天机，下手速修，炼己待时，时候一至，择地入室，炼此龙虎大丹。必要僻静鸡犬不闻之处，外边只要知音道侣，不许一个闲杂人来到，恐防惊神。仙言和光同尘，仆言僻静处，何也？益炼己于尘俗，养气于山林也。 金液还丹乃超凡入圣之道，非他事之可比，必须一尘不染，万虑俱忘，一刀两段，丝毫无挂，永作他乡之客，终无退悔之心，血充盈，筋骨柔和，身无皱纹，如蜘蛛相似，上七窍生光，昼夜长明，心如太虚，才正是时候，方可求仙。又专心致志，演神纯熟，成形受使，星回斗转，随意所变，直到这个时候，才是气满神全，法财广大，方可炼大丹，方作得一个丹客也。 功夫既行，七窍生光，三阳开泰，神剑成形，趁水推船，因风发火，一阳内生，方可夺外天机，下手开关，采吾身外金丹，以龙嫁虎而作夫妇也。若会攒簇，湛然摄起海底之金，即后开夹脊，通泥丸，落入水晶宫内，与木汞配合，不过半个时辰，攒簇已定，真火冲入四肢，浑身骨肉火烧刀割相似，最难禁受，就是十分好汉，到此无分主张，须要防危虑险，冰浴身心，水火既济，顷刻浑身如炒豆子一般相似，百窍一齐爆开，浑身气血都会成形、都会说话，就在身上吵成一堆。舌根下又有两穴，左为丹井，右为甘泉，名正涌穴，随骨脉一齐开，下肾水涌到口，即时咽纳不及，滋味甚异；比沙糖大不相同。直至三十时辰两日半，狂水已尽，专候天癸降，此正是时候，忽然一点真铅下降，凉如冰片，即时下一点真汞迎之。攒簇之后，浑身湛然，如千百面战鼓之声，又如百万颗雷霆之吼，此即一身百脉气血变化所致，休要惊怕，只要踏罡步斗，执剑掌印，这里正是凶恶处，三回九转，降帅召将，如此防顾，于虚空中或见龙虎相交，天地交泰，日月合宫，诸仙诸境发现，切不可认以为真，恐著外邪，既得真铅投汞，三日之后才生大药。当此两家争战之时，仆若不亲口说破，十个九个都吓杀了也。心有恐怖，即遭魔障，既炼先天元阳，遗体都化成神，返来害已，虽化成形，却是阴神，阴神最灵化，能千变万化诸境为害，未肯善善降伏。常人有言：“你会六通神，方才说死生；不会六通冲，休思伏鬼神。”既伏不得鬼神，休想成道。若使鬼神不能相见，焉能为害？混混又至三十时辰两日半，气气相通，气满至极。忽然活泼泼捧出太阳流珠，脱壳入口，百万龙神，尽皆惊失，此是元种真丹药，入口始知“我命由我不由天也，仙云：“这回大死今方活”，又云：“一战而天下平”。到此地位，才是真正天地交泰，日月交宫。真阳之药到，顷刻周天火发，骨胎化作一堆肉泥，阳神脱体，撒手无碍，专心致志，持空守虚，随神变化，夫万物皆天地所发生，则万神皆朝礼而宾服。厌居尘世，逍遥蓬莱，有三千玉女侍奉，终日蟠桃会上，饮仙酒，戴仙花，四大醺醺，浑身彻底玲拢，海底龟蛇自然蟠绕，到此才是真五龙大蛰法也。炼之百日，玄关自开，婴儿现相，龟蛇出现，万神受使，才是真铅真汞颠倒，浑身紫雾毫光，瑞气千条，红光罩体，学者到此地位，口中才得于汞。炼之六个月，体似银膏，血化白浆，浑身香气袭人，口中出气成云，此是灵丹成就，人服之永不死，亦能治死人返活。炼之十个月，阳神脱体，一身能化为十万身。只候十二个月，夺尽天地全数，阳神已就，浑身脱去八万四千阴神，步日月无影，入金石无碍，入水不溺，入火不焚，刀兵无所容其刃，鬼神莫能测其机，变化无穷，乃成真人矣。浑身气候，都是真药，鸡餐成风，马食成龙，人服成仙，此理鬼神亦难明，若不见过做过，这等言语谁人肯信！夫大药金丹，造化功夫，三回九转，火候细微，攒簇口诀，只在五七之间，把天地都颠倒过，都是自然而然。虽是自然，却要知体法天地造化，方可成就，却不是要在天地日月上然后成道也。 夫大药入口事，从做过，从见过，从试过，应到自然处。功夫虽一年，火候细微只在百日之内，动静凶恶只在九十日以里，得内外而攒簇，顷刻湛然，圣胎成就，产个黍米之珠，吞入腹中，周天火发，脱胎换骨，只要持空养虚，徐皆自然而然。今人果得真师明示，先去炼己于尘俗，积铅于市廛，攒年簇月，攒日簇时、簇刻，大定之中，只在一刹那间，不出半个时辰，把天机都颠倒过，运火十月之功，体天地自然之法，若不能死中求活，焉能逃出三灾八难之外哉！大学之士，聪敏智慧，饲一知十，三教经书，能讲能说，不过明性理字义而已，而于金丹造化，大道天机，内外两个真消息，焉能省悟？若果遇至人，真传实授，便主穷理尽性开悟，如水归大海，省诸丹书，横竖无不是道。诸子丹书，前人不肯妄言，一句句字字不空，只是人不能省悟。譬如说“金丹吞入腹”之言，不能得旨之人，就错认在口腹上说话，岂知窍妙吸尽西江之玄哉！臂如说天地、日月、男女上去了，都是胡猜胡说。执著旁门声音颜色，拒人于千里之外，不肯谦恭下士，终无了悟，反吹毛求疵，诽谤高人，焉能得其法术哉！反为天人之共恶，是皆地狱种子，诚可哀也。奉劝世人，如遇至人，切不可执著已见，当虚心参访，苦求明师，方不致自误也。 ⊙此督脉也。督者，总也，总领一身之气脉。正是天地未判，未生身前，先天元阳祖炁，浩劫长存，亘古至今而不坏者也。○此任脉也。任者，仁也，乃生生不息之元气也。净罗罗，圆陀陀，赤洒洒，精喇喇，明丽丽，光灼灼，活泼泼，此物是象帝之先，万神之祖，包含万象，发生万物，释云摩尼珠，道云黍米玄珠，医云活滚滚一丸真灵丹妙药，实千古不传之秘。今人不明此理，亦无传授，又不醒悟，焉知“内外”二字之妙。任督二脉实先后天之玄，诚哉百姓日用而不知也。督脉⊙此窍是生身之源，未有此身，先有此窍，非凡孔窍之窍也，乃玄机之妙窍也。此消息正是父母未生前一点元阳炁。任脉○此窍是一身五脏之主，内外执掌，全在此窍，若知颠倒攒簇，是生五脏之根，未有五脏，先有此窍，未生此身，先生此窍也。此个消息是养命之方，留命不死之根蒂。 这上、中、下三个真消息，若得正传，能归根复命，使四炁归入下元，魂魄不散，水火既济，有何病证！这元阳得传授明白，或遇法网不能脱，不能成道，不得已然后将海底命主，为四炁之根本，发起命主，归元炁不散，用一著撒手无碍，舍此消息，亦可再出头而学道也此是鬼神不测之玄机。这先天元炁，黍米玄珠，真心传得明白，勤而行之，忽然大悟，则三教经书，了然在吾目前，不待思索自然解悟。以大理论，则浑身上下，内外血气，俱后天渣滓之浊阴，唯秘密处一点元阳，是个纯阳，此真形属心，此心是真空心，非这个血肉心。此真心万人不识，其中别有个乾坤世界。仆把内外三心，述之于后。 外心——天心：○此心是真空心，曰玄关，通天窍，正是内外五行真炉鼎。凡开关发火，踏罡步斗，执剑掌印，了鬼神窥不破之机，全在此也要知法度可也。中心——人心：○此心是中心一窍也，为黄婆舍，内外攒簇，看时定候，全凭黄婆是也。安炉立鼎，为炼内外二药，老嫩要辨，真伪亦然，出自此心也。内心——、地心：○此心正海底命主，万神之蒂。凡修大乘，先修小乘，筑基炼己，聚积法财保养汞气，全在此穴，要识刚柔。 此三个心，在一身内外三个消息，若会把天地颠倒过，打开无缝锁，一句了却古弥陀。此三心万古不传之秘，除了这血肉心，还有三个真心，这三心贯通虚无真空。若明这个真心，则天地万象，包含在这空心里。这个空心含著真阴真阳，然真空消息是把无缝锁，终不能开，生死何处躲？仙云：“金针容易得，玉线最难穿。要知生死路，如滚芥投针。”喻言阴阳，阴阳是性命，谁人识得么？然人觉三日、五日，一七、二七、三七日，回首要留命不死，当捉住水、火、风不散，归我身中彼家兑之命主，不要动心，是不死之方。若人年老，不能行持了道，要回首去，如瓜儿一熟，蒂儿一落，全在这些消息，一知时候，发海底命主，归上虚无元性，自然魂魄不散，任从自己，方不迷矣。 金丹破疑直指 世有等小根盲人，见先仙所言外阴阳、外炉鼎、外药物，便执迷以女人为鼎器，诚可哀也。这样无知之徒，岂知清静大道有三身四智、内外鼎炉、内外药物、内外火候之玄哉！岂知万物皆备于我，天地造化皆同我之大哉！ 假如有缘之士，得遇真师，先行玉液内还丹，炼已和光，操持涵养，回光返照，此明心见性之事。若夫金液还丹，乃情归性，直到真空地位，大用现前，龙女现一宝珠，发现至此，方为一得永得。亥子之交，坤腹之间，于一阳初动兴功之时，手探月窟，足蹑天根，回风混合，从此方有百日功灵之验，金液还丹乃全此五行之大事也。除此性命双修清静之道，馀皆旁门小术耳。 吾于一身内外，安炉立鼎之妙，攒簇五行口诀，药物火候细微已得，不知虚空法度，便去入室行外药入腹大事，发火兴功。行到秘密处，有虚空万神朝礼，仙育成顶，此事鬼神难明，只因自己不能炼已于尘俗，未得积铅于市廛，气脉又末大定，基址亦未三全，理虽融而性未见，故万神发现，凶险百出，心神恍惚，不能作主。又因外边无知音道侣护看防守；著其声色，惊散元阳，激鼎焚炉，劣了心猿，走了意马，神不守舍，气不归元，遭其阴魔。何为阴魔？我不细说，后学不知。皆因真阳一散，阴气用事，昼夜身中鬼神为害，不论睁眼合眼，耳中只听鬼神噪闹，白日间犹可，到晚最为难过，不敢定静一时，我身彼家海底命主，兑金之戊土，冲翻五脏百脉，血气皆随上腾，连身提起不著地，杀身丧命，鬼家活计。仆暂弃前功，遵师训指，大隐市廛，积铅尘俗，摄情归性，杀机返心。自幼至老，被天地人物盗去天真，今于虚无中尘色内，却要盗夺返还于我天性之中，方得元精、元气、元神，欲还三全，全凭虚极静笃，造致万物芸芸，乃得各复归根。根归理融，理融见性，身心大定，五行攒簇，才去行向上事而了道也。 想先代贤哲，多有中道而废者，皆因未曾炼己持心，金来归性，以至二候得药，于四候进火之时，不知虚空法度，粗心大意，是以白公有“再斫松筠节”之叹。谁知虚空消息，至细至微，至凶至恶，若是擒捉不住，定不饶人。学人能知一身内外两个消息，了然无碍，从此操持涵养，克去己私，复还天理，则不定期丹之功，至简至易，终日操吾身外之黄花，以候先后二天之琼浆，此正是“饮酒戴花悟长生”之妙也。然混元一事，则毋有意、毋必、毋固、毋我，任死任生，忘人忘我，终日定街方块字市，玩景怡情，于淫房酒肆，兀坐妄言，岂不动人之惊疑笑谤哉！摄境积铅，法财两用，岂不致俗子之欺弄祸身哉！是以籍通都大邑有力之家，以为外护，目击道存，韬光晦迹。仙云：“若贪天上宝，须用世间财。”乃吾身天上九阳鼎之大宝也。 凡寄生于宇宙之间，男女所赖以生而不死者，唯此一点阳精而已，岂有学仙的人，男子学道必用女人，女人学道必用男子，是财坏天下之风化，皆天知禽兽之所为也。噫！言语不通，执迷不悟，岂仙佛之眷属乎？学者果能操持涵养，于造次颠沛流离之际，不失方寸，然后求向上外药入腹事，顷刻湛然，脱胎换鼎，浑身化一道金光，大地成空，身外有身，阳神脱体，持空养虚，此是五龙大蛰法。仙云：“内丹不成，外丹不就。”言而有信人得正传，且先积精累气，并积内外法财，养得气满神全，金光出现，昼夜常明，则此时内丹成，而吾身外丹法象现矣。凡看书不可按图索骥，学者于昼夜常明之时，药苗一生，方可采吾身外药，配吾身中之雌雄，一得金光入口，周天火发，顷刻湛然，撒手无碍，才是金蝉大脱壳也。学才未遇人时，当小心低意，积功累行，遇魔勿退，遇谤勿嗔，重道轻财；一遇至人，笃志苦求，决破一身内外两个真消息，忽然配悟真去处而言之，所谓“吾身一天地”也。然此真去处，虽曰不依形而立，而窍中之窍，夫岂无形哉！今乃借物以明之，譬之叉口然，实其中则张，虚其中则弛。而窍之能张能弛，亦复如是。 起手时先须凝神，入于窍中之窍，息息归根而中实矣，中实而胎长矣。然神本生于窍中之窍而寄体于心宫，余尝谓之原是我家之物而复返于我也。 窍中之窍者，神室也。神室即气穴，即中黄。盖黄好土之正色，而土意也，故坎之土戊，其意常在于离，离之土已，其意常在于坎，此其性情然也，而自有相投合之机矣。若能识其投合之机，而以意送之，神凝气住，则自然结成一点金丹，至简至易，而非有穿凿也。此盖以母之气伏子之气，而子母之气相眷恋于窍中之窍，丹岂有不成者乎？ 正道歌二首 我有一口诀，长叹无处说。天下访不著，人人不可说！顺丹逆是仙，此是真口诀。万般枉费心，都是胡扭捏。熟记《悟真篇》，求师仔细别。自然些子妙，玄机神莫测。融融乾坤髓，拣时用意啜。要须地下宝，须明天上月。浮沈看老嫩，水源别清洁。若逢野战时，猿马休颠劣。宾来先作主，主来后作宾。黄婆媒姹女，交{女后}丹自结。外面黑如漆，里面白如雪，中间黄紫烂，肉青皮似血。结就五炁丹，三尸阴鬼灭。玲珑剔透人，痴聋喑哑拙。心也无得思，口也没得说。用文须用武，采取按时节。金鼎常令暖，玉炉毋令热。交{女后}顷刻间，温养十个月。男子会生产，产个三岛客。活吞一粒丹，天仙来迎接。九年功行满，稳步朝金阙。 道情不是等闲情，既识玄机不可轻。先把世情都放下，后将妙理自研明。未炼还丹先炼性，未修大药且修心。心定自然丹性至，性清然后药材生。雷声隐隐震虚空，黄庭紫雾罩千寻。若还到此休惊怕，只把元神守洞门。守洞门，如猫鼠兔逢鹰。万般景象都非正，一个红光是至真。此个红光生异象，其中犹若明窗尘。中含一点先天气，远似葡萄近似金。到手全凭要谨慎，丝毫念起丧天真。待他一阳归洞府，身中化作四时春。一片白云看一阵，一番雨过一番新。终日绵绵如醉汉，悠悠只守洞中春。遍体阴精都剥尽，化作纯阳一块金。此时气绝如小死，打成一片是全真。到此功夫为了当，却来尘世积功勋。功成行满天命诏，阳神出现了真灵。此言休与非人说，轻泄天花板机霹雳轰。嘱咐仙朋与道侣，不逢达者莫轻论。其中句句道玄妙，此真之外更无真。收拾锦囊牢闭固，他日修行可印心。可印心，五十二句要君听。若有虚言遭横死，误尔灵官鞭碎身。 无根树词注解 云栖山刘悟元注长乙山李涵虚解 天台《悟真》，发明内外二药返还大事，当时浅识无知，或疑为炉火采战之书。叶文叔不明返还，又复以清净浮言附骥行世。翁葆光见而笑曰：“此不知金丹者也。”遂为注以匡正之。陆子野、陈上阳遂加发挥，《悟真》三注出而叶注遂堙。辽阳张三丰先生，天仙也。在武当时，曾作《无根树道情》二十四首，与紫阳《悟真》后先伯仲，世亦有认为采战炉火者。涵虚昭然曰：“道之不行，由于道之不明也。”每欲著解彰之，恨无同心丹友。栖云刘悟元，以宏通大辩之才，作书数十种传世。其中有《无根树注解》，涵虚取而观之，词源浩大，理境圆通。由是欣然大喜，喜其先得我心之所同然也。其中有未尽泄者，涵虚乃为补之，内外药物、返还火候、先后炉鼎，发泄无遗。自是而《无根》二解，宛然《捂真》三注也。解成，问序于予，予不敏，为记其用心如此。 丁未立秋日青霞洞主人同师弟何西复拜识 自题无根树词二首 鹧鸪天 道法流传有正邪，入邪背正遍天涯。飞腾罕见穿云凤，陷溺多成落井蛙。 难与辨，乱纷哗，都将赤土作丹砂。要知端的通玄路，细玩无根树下花。 卖花声 无根树下说真常，六道含灵共一光。会得威音前后事，本无来去貌堂堂。 注解 明洪武十七年岁在甲子中和节大元遗老张三丰自记于武当天柱峰之草庐 [刘注]“无根树”者，词之名也。凡树有根，方能生发；若无根，必不久长；人生在世，生老病死，忽在忽亡，百年岁月，石火电光，亦如树之无根也。仙翁二十四词，以“无根树”为名，叫醒世人，使其看破浮生梦幻，早修性命耳。 [李解]“无根树”以人身气言。人身百脉皆生于气，气生于虚无之境，故曰“无根”。丹家于虚无境内养出根荄，先天后天皆自无中生有，是无根乃有根之原也。炼后天者，须要入无求有，然后以有投无；炼先天者，又要以有入无，然后自无返有：修炼根因，如是而已。但人身之气有少、壮、老之不同，修炼之气有前、中、后之各异。二十四章合一年气候，皆劝人无根树下随时看花，此道情之尽美尽善者也。 [刘云]叹世。[李云]劝人养幽花。 无根树，花正幽，贪恋荣华谁肯休？浮生事，苦海舟，荡去飘来不自由。无岸无边难泊系，常在鱼龙险处游。肯回首，是岸头，莫待风波坏了舟1。 [刘注]花者，树之精神发焕。人之身如树也，人之真灵如树之花也。凡树有根，故能生发而开花。惟人身无根，生死不常，全凭一点真灵之气运动，真灵旺则身存而生，真灵败则身亡而死。人之存亡生死，听其真灵之旺败耳，是真灵者，虽为人树之花，而实为人树之根。玉阳以此真灵谓黄芽，伯阳以此真灵谓金花，纯阳以此真灵谓灵根，紫阳以此真灵谓真金，尧夫以此真灵谓天根，仙翁以此真灵谓金精，诸家丹经又以此真灵谓先天一炁，其名多端，总形容此一物也。此物生于先天，藏于后天，位天地，统阴阳，运五行，育万物，其大无外，其小无内，放之则弥六合，卷之则退藏于密。以体而论，在儒则谓太极，在道则谓金丹，在释则谓圆觉；以用而论，在儒则谓明德、谓天地之心，在道则谓灵宝、谓黍米玄珠，在释则谓正法眼藏、涅槃妙心。人之真灵，本来圆陀陀，光灼灼，净倮倮，赤洒洒，不生不灭，不色不空，处圣不增，处凡不减，因交后天，庶民去之，君子存之，便有圣凡之分。庶民去之者，去此真灵而逐于假灵也，君子存之者，存此真灵而不逐于假灵也。因其庶民逐于假灵，于是真灵幽暗不明，顺其所欲，贪恋荣华，争名夺利，不肯休歇，认假为真，百忧感其心，万事劳其形，如苦海之舟，飘来荡去，常在鱼龙凶险之处乱游。若能猛省回头，顿超彼岸，莫待风波坏舟，丧却性命。一失人身，万劫难出矣。 [李解]山人在“无根树”下幽居有年矣，每欲阐发幽玄以招同类。时步山园中，见花木清幽，自饶丰致，乃悟此“幽”字为二十四章“无根树”生发之源。幽，深也，虚无之境也。天下虚无之境，皆道人花木坛场，故吾山老师题竹抱斋句云：“三径幽花香自在，四园修竹影交加”，妙哉言乎，与此同也。花不深幽，香不自在，红尘间事，日夕难安。竹影交加者，虚心与静气相依，使人气养其心，心养其气，气盛理充，心安神全，可以葆吾真，可以含吾灵。悟元以“真灵”二字为人之树花树根；其言亦当。真灵者，真知、灵知也。灵知属性为阴，真知属情为阳，性情不坏，则真灵全备，无奈为七情六欲销之耗之，则内损其性，外损其情，而真灵没矣。真灵没则有树无花，有树无根。悟元之大意如此。吾更有说者，花生于树，树生于根，根生于无，真灵之体，实从虚无里胚胎，故曰“花正幽”。虚无里胚胎者，即人先天之智慧，又为人之虚灵，无影无形，具众理而应万事，圣贤用之而有余，仙佛养之而各足，但不可与情欲相干。情欲相干，日取无中之有以为应用，将日取其有，必日丧其无，日丧其无，必日丧其根，丧其根则丧其树，丧其树则丧其花。俗云：“人老颠东，树老心空”，智慧竭矣，虚灵散矣，有何真灵乎？凡皆贪恋荣华，不肯休息，日做浮生之事，全不想百年倏忽，身死事丢，身坐苦海之舟，又不想一旦无常，性沈舟覆，无边无岸，泊系维难，一荡一游，鱼龙险处，奔奔波波，劳劳碌碌，徒伤吾之智慧，锢蔽我之虚灵，有何益哉！仙师于此悲悯殊深，乃掉慈航度之曰：世人之所以深入苦海，陷溺难出者，皆因不肯回首，不识岸头耳。若肯回首，即是岸头。岸头者，觉路也。能登觉路，则智慧复来，虚灵长在，已往之非不可谏，将来之是犹可追，神气虽衰，返还有术，切莫待风波汹涌打坏了舟，庶几乎舟存人存，可为彼岸之需、出坎之助也。 [刘云]勉力学人。[李云]劝人栽接。 无根树，花正微，树老重新接嫩枝。梅寄柳，桑接梨，传与修真作样儿。自古神仙栽接法，人老原来有药医。访明师，问方儿，下手速修犹太迟2。 [刘注]人多疑年老力衰，精神有限，如树花败危，无有生发，还不得元，复不得本，而遂自暴自弃，待死而已。试观世间老树，接以嫩枝，重新发荣，如梅树寄柳树，桑树接梨树，此皆无情之物，尚能复生，何况人为万物之灵，得天地之正气，老而无有药医乎？药医之道是何道？即老而栽接之道。欲知此道，急访明师，求问真方。果得真方，下手速修犹太迟也。 [李解]微，衰微也。人老则元气衰微，不可不急急栽补，观之梅寄柳、桑接梨，则有式样矣。寄者，比丹法寄居兑户、寄体西邻之意；接，比丹法以性接命、以我接彼之意。故梅寄柳、桑接梨，正是今人修真样子、古仙栽接方儿。栽接者，医老之方也。接树有良方，而言梅柳桑梨者，同类也。夫以老枝劈开而以嫩枝插入，夹之捆之，好土合之，牝牡相衔，此接树法也。医老之方，亦必以类入类，妙土打合，而后返老还元。是法也，明师知之，在人访求耳。速修犹迟者，恐其时不待人，无常忽至，性未明而命未立，走入渺茫鬼域矣。何仙姑云：“阆苑中，蟠桃上生垂柳枝，扶桑上结交梨子，此东王公与西王母指示仙方也。”三丰之言非无据。 [刘言]炼己之功。[李言]明花柳之妙。 无根树，花正青，花酒神仙古到今。烟花寨，酒肉林，不断荤腥不犯淫。犯淫丧失长生宝，酒肉穿肠道在心。打开门，说与君，无花无酒道不成3。 [刘注]金丹之道，以至清毫无滓质为归著，然欲其至清，须要在至浊中度出，能于至浊中绝无点染，方是真清，故曰“无根树，花正清，花酒神仙古到今”也。何以见其花酒能成神仙哉？烟花寨、酒肉林，皆易足迷人之妙，能于烟花寨中见色不色，不为烟花所惑，于酒肉林中随缘度日，不为酒肉所累，则是不犯淫欲、不断荤腥，而食色之性俱化，道心常存，人心常灭，真灵无伤无损，大道可冀。其曰“不断荤腥”者，非贪荤腥，乃酒肉穿肠而心不计较也。不犯淫而心无烟花矣，酒肉穿肠而心无酒肉矣，心无烟花，自有长生仙花，心无酒肉，自有延命仙酒。有仙花，有仙酒，即到清真之仙乡，彼世之避烟花而忌酒肉者，岂知凡花凡酒中能出神仙！岂知无花无酒道不能成乎！《敲爻歌》云：“酒是良朋花是伴，花街柳巷觅真人，真人只在花街玩。”可谓花正清之妙用矣。 [李解]凡人食色之性最重，三丰仙师即借花酒以指点。夫贪花酒者多矣，抑知有花酒神仙乎？身中元炁，青青秀嫩，人能食之御之，饮之簪之，自然神清气爽，此之谓花酒神仙，自古及今皆有，然非世上之烟花寨、酒肉林也。烟花酒肉，昏人神志，酒肉气荤腥，烟花动淫欲，斯二者皆害也，而淫欲甚于荤腥。善炼己者，逢食便食，不另需索，故不断荤腥而荤腥已忘，见色非色，不恋娇娥，斯不犯淫欲而淫欲乃绝，非然者，精亡液漏，为害不少，故《黄庭经》云：“叶落树枯失青青，专闭御景乃长宁。”以是知犯淫欲者，必丧失长生之宝。酒肉穿肠，道犹在心，花酒何尝迷人哉！人自迷于花酒耳！不觅凡花凡酒，必见仙花仙酒，仙花仙酒，成道之助，即无根树上青嫩之花也。味厚色佳，最能滋补。仙师打开元门，说与君听，若无此等花酒，道难成也。 [刘云]辟旁门。[李云]叹孤修。 无根树，花正孤，借问阴阳得类无？雌鸡卵，难抱雏，背了阴阳造化炉。女子无夫为怨女，男子无妻是旷夫。叹迷徒，太模糊，静坐孤修气转枯。 [刘注]修真之道，须要阴阳得类，方能成全一个真灵之宝。若有阴无阳，有阳无阴，是谓孤花无类，真灵不成，亦如雌鸡之卵焉。难抱雏者，盖以背了阴阳交感造化之炉也。又如女子无夫，男儿无妻，怎能生育？彼世之盲汉，不穷阴阳之理，不推造化之源，糊涂于事，或观空，或定息，或思神，或守窍，或搬运，皆是静坐孤修，阴而不阳，不特无益于性命，而且有伤于性命，愈修而气愈枯矣。 [李解]孤，指内修言。内修养性，不能立命，以其孤而无偶，不生命宝。犹之雌鸡无雄鸡匹配，虽能生卵，却不能抱出雏鸡。今人以修性为养气者，而不知其气正孤阴也。欲要不枯，须以真阳配真阴，乃为同类之物，借问修道人，得了同类否？今夫真阳者，义也；真阴者，道也。配义与道，则不孤矣。但此中有三叠层次，始以真阴生真阳，次乃以真阳配真阴，次又从阴阳交感中产出真灵浩气，岂若雌鸡之卵难抱雏哉！不能抱雏者，因其背了阴阳之义、造化之炉也。阴阳者，夫妇也。圣人之道，造端乎夫妇，化生乎万物，人间男女夫妻，亦如是也。女若无夫，则孤阴不生而为怨女，男若无妻，则孤阳不养而为旷夫，此理之晓然易知者，乃世上迷徒，过于模糊，以为静坐孤修，可以明心，可以见性，可以一超直入，全不讲阴阳匹配，吾恐日日坐，日日修，顽空殿上行，寂灭海中戏，久之而其气转枯索矣。 [刘言]匹配阴阳。[李言]颠倒阴阳。 无根树，花正偏，离了阴阳道不全。金隔木，汞隔铅，阳寡阴孤各一边。世上阴阳男配女，生子生孙代代传。顺为凡，逆为仙，只在中间颠倒颠。 [刘注]《易》曰：“一阴一阳之谓道。”《悟真》云：“阴阳得类归交感，二八相当自合亲。”若阴阳各偏，或阳感而阴不应，或阴求而阳不招，或阳过而阴不及，或阳盛而阴不足，皆是真灵之花有偏，不中不正，道不成全也。人之真情如金，真知如铅，二物属刚；灵性如木，灵知如汞，二物属柔。真情真知，刚而易沈；灵性灵知，柔而易浮。若以性求情，情来归性，以真制灵，灵归于真，刚柔相应，阴阳和合，化为一气，生机长存而不息矣。如情不归性，灵不归真，是谓“金隔木，汞隔铅，阳寡阴孤各一边”，焉能返本还元，结成真灵之丹哉！试观世上，男女相配，生子生孙，代代相传而相续，可知修真之道，阴阳相合，生仙生圣，亦能代代相传而不息，但不过有顺逆之分，仙凡之别。顺则为凡，逆则为仙，所争者在中间颠倒耳。这个“中”字，其理最深，其事最密，非中外之中，非一身上下之中，乃明阳交感之中，无形无象，号为天地根、阴阳窍、生杀舍、元化门，人生在此，人死在此，为圣为贤在此，作人作兽亦在此。修道者能于此处立定脚跟，逆而运之，颠倒之间，灾变为福，刑化为德，所谓“一时辰内管丹成”也。噫！中间人不易知，颠倒人亦难晓，采战家以男女交合之处为中间，以男采女血为颠倒，搬运家又以黄庭穴为中间，以气血后升前降为颠倒：凡此皆所以作俑而已，岂知神仙中间颠倒之义乎？好学者早为细辨可也。 [李解]偏，指明阳相隔，不能成全作丹此。夫阴阳合中，则刀圭凝而道术全备。金木铅汞，即阴阳也。木精汞性皆属阴，金气铅情皆属阳，精气相须，性情交感，金恋木仁，木爱金义，汞去迎铅，铅来投汞，方无间隔之病，得生大药真身。若是阴孤阳寡，各在一边，则阴阳不配，偏而不全，安能化生至宝，流传万代乎？匹配之法，仙凡相似，只是凡人用顺，仙家用逆耳。悟元谓中间颠倒人不能知，吾谓这“逆”字人亦不知。中间颠倒，先要知“逆”字妙用。人能知逆，则金木铅汞皆在其中，阴阳乾坤尽行颠倒，而且有等等事件，皆回旋于“逆”字之内，得药还丹，片晌可期也。 [刘言]药生之时。[李言]坤申之理。 无根树，花正新，产在坤方坤是人。摘花戴，采花心，花蕊层层艳丽春。时人不达花中理，一诀天机值万金。借花名，作花身，句句《敲爻》说得真。 [刘注]新者，本来之物埋没已久，忽而又有之，谓花至于新，光辉复生；如月现于西南坤方，纯阴之下，一点微阳吐露，比人之虚室生白，真灵发现，复见本来面目矣。这个本来面目，即我本来不死之真人，有此人则为人，无此人则非人，乃我之秉受于天，而得以为人者是也。但此真人不轻现露，非可常见，当虚极静笃、万缘俱寂之时，恍惚有象。虚极静笃，即坤纯阴之象，故曰“产在坤方坤是人”。这个人久已为尘垢掩埋，绝无踪迹，一旦现象，便是新花，时不可错，急须下手，摘之采之，以为我有。摘花戴者，摘此真人之花也。采花心者，采此真人之心也。渐摘渐采，由少而多，积厚流光，真灵不昧，则花蕊层层，万理昭彰，随心走去，头头是道，其艳丽如春日，阳气遍地，处处花开矣。但此花人人俱有，人人俱见，人人不达，每多当面错过，若有达之者，超凡入圣刹那间耳，故曰“一诀天机值万金”。仙翁慈悲，借花之名，作花之身，即有形无，句句“敲爻”，分说先天之旨，盖欲人人成道，个个作仙，奈何时人不达此花中之理，而犹有以御女闺丹妄猜妄作者，虽仙翁亦无如之何也。可不叹诸！ [李解]悟元讲“人”字是本来面目，是曾见过此人者，故不觉语长心重，达己达人，慈悲切矣。但“坤是人”的“是”字，尚未醒露。原夫花以比人，人即借花为喻，花正新者，如人到归根处，致虚守静，观彼一阳来复，不觉春色又新矣。这花在坤方发现，即坤见花，即花见人，花生处即人生处，故曰“坤是人”也。丹法种铅于金乡，播汞于火地，金火位乎西南，西南得朋，金火合处正在坤方之上，此人乃金身火体，一片纯阳，吾人真气是也，一曰真情。惚兮恍兮，其中有象，热如火，艳如花，花气薰人浓似酒，得之所以如醉也。此时也，吾即摘而戴之，时不可过也。吾更采取其心，直须吞尽也。由花及蕊，透入层层，真个是艳丽春宫，时人知其外而不知其中，必不达花中妙理。花中妙理，纯是天机，天机流露，一诀能值万金。此中四、五、六、七句，皆吕祖《敲爻歌》语。丰翁云：“吕祖以人身借花之名，以花身作人之身，我句句用《敲爻》语，极说得真切有味也。” [刘言]乘时采取。[李言]临炉定静。 无根树，花正繁，美貌娇容赛粉团。防猿马，劣更顽，挂起娘生铁面颜。提出青龙真宝剑，摘尽墙头朵朵鲜。趁风帆，满载还，怎肯空行过宝山4。 [刘注]先天真灵发焕，一本万殊，随时玩象，无物不在花甚繁也。当其正繁，英华毕露，精神外用，易于争奇好胜，卖弄风流，故曰“美貌娇容赛粉团”。于斯时也，须要防危虑险，牢拴猿马，挂起娘生铁面，提著青龙宝剑，对景忘情，摘尽墙头方露之花，不使些子逐于色相，耗散真气也。娘生面颜者，即无识无知之铁面。青龙宝剑者，即不染不著之真性。娘生铁面即是青龙宝剑，两者同出而异名，以体言为娘生铁面，以用言为青龙宝剑。铁面者，定体也，宝剑者，慧器也，定以用慧，慧以成定，定慧相需，体用不离。先天真灵，即色即空，常应常静，无渗无漏，是谓“摘尽墙头朵朵鲜”也。墙头朵鲜，是方出墙而未离墙头，真气未散之时，于此而摘取之，绝无滓质，纯是天真，渐生渐采，渐摘渐收，必摘至于无所摘而后已。噫！大药难遇，大法难逢，幸而遇逢，时不可错，乘此风帆，急须摘取鲜花，满载而还，怎肯空过宝山，自贻后悔也。 [李解]繁，即盛满时也。美貌娇容，比先天一气，即仙翁“五更道情”所谓“群阴尽，艳阳期，一枝春色金花丽”是也。赛粉团者，药生之时，即花魔赛美之时，古仙云：“先天发现，药魔易起”，若非炼已纯熟，见美不动，谁能得金花于半刻哉！故曰“防猿马，劣更顽”，即“一枝花”道情所谓“娇夭体态，十指纤纤，引不动我意马心猿”者也。挂起娘生铁面颜，拿出定力，“正教他，也无些儿转动”也。提出青龙真宝剑，摘尽墙头朵朵鲜，与“退群魔，怒提起锋芒慧剑，敢采他，出墙花儿朵朵新鲜”同一义也。悟元以铁面为定，宝剑为慧，真是知音，但定慧二者，非从炼己得来，则定非真定，慧非真慧，不可取用于临事也。“一枝花”云：“时时防意马，刻刻锁心猿，昼夜不眠，炼己功无间”，宜须炼到那，“俺是个清净海，一尘不染”，方是真定，“俺是个夜明珠，空里长悬”，方是真定5。墙头者，花已出墙而犹在墙，这叫做出墙花儿，火最清，候最真，非得师传人不解，非系过来人不知。若晓得花枝出墙时，即行采来，便是仙家手段。摘尽者，一口吸尽，吞入我家，非言渐摘渐收也。渐摘渐收乃温养抽添之事，尚在后头一著。趁风帆，满载还，四候合丹，急起河车运回矣，怎肯空行过宝山。宝山乃先天生处○。丹法炼时为药，采时为药，养时则为火，然有药则有火，但非温养之火耳。此章注采药解为正。 [刘言]进退阴阳。[李言]温养还丹。 无根树，花正飞，卸了重开有定期。铅花现，癸尽时，依旧西园花满枝。对月才经收拾去，又向朝阳补衲衣。这玄机，世罕知，须共神仙仔细推6。 [刘注]人之精神衰败，真灵耗散，如花之飞扬谢落矣。然花谢落犹有重开之期，人衰败亦有返还之道。返还之道为何道？即阴中复阳，已谢重开之道。铅花者，道心真知之光辉。癸水者，人心客气之私欲。铅花发现，道心不昧，癸水消尽，人心常静。道心不昧，人心常静，依旧真灵无亏无损，本来圆成之物，复见于此，是花已谢而重开满枝矣。因其癸水要尽，故“对月残经收拾去”，因其铅花要现，故“旋趁朝阳补袖衣”。人心之私欲，如外来之客气，如月之残经；道心之真知，乃本来之正气，如日之阳光。对月而残经收拾，扫去人心之私欲，所以退阴也；朝阳而旋补衲衣，渐添道心之真知。所以进阳也。退阴退至于阴气绝无，方是残经收拾了；进阳进至于阳气纯全，方是衲衣补完成。阴尽阳纯，还元返本，本来面目全现，谢了重开岂虚语哉！这个谢了重开之天机，世人罕知。若欲知之，须共神仙推究原始要终，方能知也。 [李解]悟元所注，其理甚佳，然非此章本义。按此就还丹温养言。飞，上下也，乃朝进阳火、暮退阴符之意。卸了者，还丹得叶落归根，正指复命也。复命之后，又取外炉金水，抽铅添汞，温养灵胎，《悟真》谓“外炉增减要施功”，《参同》谓“候视加谨慎，审察调寒温，周旋十二节，节尽更须亲”，丰翁谓“遇子午专行火候，逢卯酉冰浴金丹”是也，故曰“重开有定期”。重开之物，即下文西园花枝也。铅花现，癸尽时者，还丹大药铅生癸后，铅生则采之，金逢望远则不堪尝，惟于五千四十八日癸水初潮之后，斟酌用功，擒住首经至宝，乃为上上。癸生为十四，癸尽为十五，一片阳光，正此时也。以人身言，无非大静中之大动耳。采而吞之，遂成还丹，但大丹到手，外铅复生，丹家必取为温养之用，故曰“依旧西园花满枝”云云。对月才经收拾去，抽铅也；又向朝阳补衲衣，添汞也。收拾之法，须明月之晦朔，故以对月为言；补衣之法，须用日之朝暮，故以朝阳为喻：此玄家微意也。这等玄微，世间罕有知者，如欲知之，须共得道神仙仔细推求，庶几不谬耳。 [刘言]偃月炉。[李言]天上宝。 无根树，花正开，偃月炉中摘下来。延年寿，减病灾，好结良朋备法财。从兹可成天上宝，一任群迷笑我呆。劝货才，体卖乖，不遇明师莫强猜。 [刘注]先天真灵之宝，无形无象，无方无所，从何而采，以结还丹？然虽无形无象，无方无所，亦有花开之时。当开之时，恍惚中有象，杳冥内有精，其精甚真，其中有信，法象如偃月。俗工家不知古人取象之意，或指为两肾中间，或指为眉问明堂，或指为肉团顽心，更有作俑魔头指为妇人产门，大错大错！夫所谓偃月者，偃仰之月也。天上之月，每月初三，西南坤地黑体之下，现出峨眉之光，其光偃仰，故名偃月，在卦为纯阴之下微阳渐生，为复，在人为静极又动，虚室生白，天地之心萌动。此心内含一点先天祖气，从黑暗之处微露端倪，有象偃月之光。因其这一点祖气，为天地之根，为五行之本，能以造仙佛，能以作圣贤，能以固性命，又号为偃月炉。这个天地之心，与天地合其德，与日月合其明，与四时合其序，与鬼神合其吉凶，难逢难遇。幸而偶逢，时不可错，急须下手摘来，谨封牢藏，勿令渗漏，可以延年寿，可以减病灾，但此延年寿、减病灾之事，非有大功大行者不能行，非有大志大力者不能作，必须外结良缘以修德，内备法财以用诚，乃能感动皇极而得天宝。法财者，非凡间之财，乃法中之财，即专心致志，真履实践，一念不回之善财。上阳真人云：“天或有违，当以法财精诚求之。盖欲求天宝，须尽人事，人事不尽，是无法财，无法财而妄想天宝，难矣。”欲求天宝者，可不先备法财乎？天宝非别物，即真灵炼成之金丹，亦即天地之心复全之还丹，曰真灵，曰天地之心者，以未修炼言也；曰天宝，曰金丹者，以修炼成熟言也。天宝既得，万有皆空，根尘俱化，入于不识不知、无人无我之境，一任群迷笑我呆矣。这个呆事，须要明师口传心授，非可强猜而知。仙翁云：“劝贤才，休卖乖，不通明师莫强猜”，其提醒后人者多矣。 [李解]开，言玉蕊初生也。偃月炉在人中无定所，亦无定时，因其阳气初动，静中有光，故以晦极生明之新月比之。此月在天，有庚方，有初三，皆有时地可指，若在人身，则现处即庚方，现时即初三，不可预定也。偃月何形？刘图是也。偃兼仰言，九分黑一分白，黑中见白，阳气初生，故现白光于上而为偃月。今人所言者，有如此形，是仰月非偃月也。何以云摘下来乎？其言摘下者，以其气在空中也。丹家见此一线白光，亦不可轻起河车，惟宜以淡泊之神、冲和之意，从气生处采之，故曰“偃月炉中摘下来”。神气相合之际，俄而阳光大现，有如十五圆形○，是为中秋月，是为气足潮生，方行驱之黄道，送之黄庭，由是则年寿可延、病灾可减矣。良朋法财者，同心好道之士，肯出善财，为人护法，助人成道者也。悟元《修真辨》及此章注解，仍以法财为身中之物，此盖矫贪之论也。平心言之，法财有二：一内法财，真金也；一外法财，假宝也。借假修真，确不可少，但不宜格外贪取耳。至于天宝炼成，装憨卖痴，抱璞怀玉，群迷笑我为呆子，俱可一概任之矣。然炼天宝者，岂易言哉！非遇明师不知也。 [刘言]还丹成熟。[李言]还丹入山。 无根树，花正圆，结果收成滋味全。如朱橘，似弹丸，护守堤防莫放闲。学些草木收头法，复命归根返本原。选灵地，结道庵，会合先天了大还。 [刘注]真灵之宝，去者复来，旧者仍新，无伤无损，依然本来原物，是花之圆也。圆之云者，言其结果收成滋味全也。夫金丹成就，五行攒簇，四象和合，仁、义、礼、智、信混成一理，精、神、魂、魄、意归于一气，更得符火烹煎成熟，化为纯阳之物，活活泼泼，其赤如朱橘，其圆如弹丸。当斯时也，守护堤防，十二时中，不得放闲，韬光养晦，学些草木收头之法，复命归根，返于本源，以待静极又动，会合先天，以了大还丹之事。此言还丹成就，再造大丹之功也。盖还丹只完的当年本有原物，乃超凡之事，吕祖所谓“三铅只得一铅就，金果仙芽未现形”者是也。大丹是从还丹又做向上事业，乃入圣之事，吕祖所谓“再安炉，重立鼎，跨虎乘龙离凡景”者是也。若只修还丹，不再造大丹，只了得初乘之道，不过是一个完全人耳，焉能入于圣人之域哉！所谓选灵地、结道庵者，非外之灵地、道庵，乃内之灵地、道庵。修道至于归根复命，还丹事毕，温之养之，神气充足，则丹灵矣，是谓灵丹。从此灵地，再安炉，重立鼎，是谓结道庵，曰选灵地者，等候一阳生也。一阳生乃先天中静极而动之阳，非若还丹乃后天中所生先天之阳也。虽皆先天，但有先后之别耳。欲了大还丹，非会合先天中之阳不能成功，故曰“会合先天了大还”。大丹成就，方入圣基，若大丹末成，只是半涂事业，非修道之全功。释典云：“百尺竿头不动人，虽然得入未为真。百尺竿头重进步，十方世界是全身。”即此了大还之谓乎？ 第五十八章 张三丰道法（六） [李解]圆，指还丹，有性情团圆之意也。其法功在致虚守静，观彼庚方月生，喻如阳气初动，即运己汞迎之，外触内激而有象，内触外感而有灵，如磁吸铁，收入丹田，还外丹也。此法至简至易，故古仙云：“不出半个时辰，立得成就。”夫丹有二品，而分之则有三乘。三乘丹法，皆采铅花，皆称还丹，但有大小先后之不同耳。一曰初乘，名为结丹，又名玉液还丹，后天中返先天，去癸取壬，而以玉液培之，圆成内丹，此尽性之学，人仙也。一曰上乘，则号还丹，又曰七返，以后天所返之先天，种出先天，立为丹母，此立命之学，地仙也。一曰大乘，名为九转大还丹，其药以十五夜月圆为喻，先天中先天，火到即行，化为白液，吞归腹内，凝而至坚，是为金液还丹，至灵至妙，成圣成真，此性命归了之学，天仙也。花正圆者，即以上乘丹基言之也。算结了一果，收了一成，然其炼铅之法，二物相吞，五行皆备，此之谓滋味全也。是丹也，虽非大乘之丹，然亦赤洒洒有如朱橘，圆陀陀宛似弹丸，功夫至此，必须默默照顾，绵绵若存，否则怀抱不亲，易于走失，故当护守堤防，莫放闲焉。学些草木收头法，《易》所谓“以此洗心，迟藏于密”也。复命归根返本原，《契》所谓“白里真居，方圆径寸”也。选灵地，结道庵，悟元谓灵地、道庵在人身中，然亦有内外二用：内边灵地、道庵，必求灵台清净，神气冲和，而以道人之心太平庵结于其中；外边灵地、道庵，必求灵山福地，嚣尘不扰，而以道人之白云茅庵结乎其内。如是则心迹双清，真力弥满，铅中产阳，会之合之，道成九转大还，则圣功了当矣。 十一 [刘言]真一之气。[李言]交媾之所。 无根树，花正亨，说到无根却有根。三才窍，二五精，天地交时万物生，日月交时寒暑顺，男女交时孕始成。甚分明，说与君，犹恐相逢认不真。 [刘注]先天真灵之宝，具众理，应万事，寂然不动，感而遂通，天下之故，无处有碍，无往不利，是花之亨也。花既亨，是树虽无根而花却有根。其根为何根？乃生天、生地、生人三才之窍，阴阳五行妙合二五之精。因其是三才之窍、二五之精，先天而生乎阴阳，后天而藏于阴阳，一气分而为阴阳，阴阳合而成一气，故天地阴阳上下相交，合为一气而万物生，日月阴阳来往相交，合为一气而寒暑顺，男女阴阳彼此相交，而孕始成。观于天地、日月、男女，一阴一阳相交，方有造化，可知性命之道，非阴阳相交合一，不能完成，是一气者，即性命之根、生死之窍。有此一窍，则阴阳相交而生，无此一气，则阴阳相背而死。人之生死，只在此一气存亡之间耳。但人不知此一气是何物件，存于何处。或疑此气为呼吸之气，或搬运上升下降于黄庭，或聚气于丹田，或聚气于眉间，或聚气于天谷，或聚气于脑后，种种不绝，千奇百怪，终落空亡。殊不知先天真一之气，视之不见，听之不闻，搏之不得，圣人以实而形虚，以有而形无。实而有者，真阴真阳；虚而无者，二八两弦之气。两者相形，一气居中，凝结成丹，此乃虚空中事业，何得以有形有象之物猜之？又何得以有方有所之窍作之哉？仙翁以其人皆不识此一气，故以三才窍、二五精示之，又以天地、日月、男女相交示之，分明将一气与人指出，惟恐人遇此一气，当面认不真耳。悟元斗胆，不避罪谴，今再为仙翁传神写意，分明说与大众。要知先天真一之气，不是别物，即是一点真灵之气，因其此气刚健中正，故谓真一；因其此气易知简能，故谓真灵。一真灵真，绝无滓质，故谓先天之物。真一也，真灵也，同出异名，非有两物，不知有人认得真否？ [李解]亨，通达也。一气通达，即从下文“交”字中出来。夫花生于树，树生于根，根生于无，是无根却有根也。无根之根，即生天、生地、生人之根，此根乃虚无一窍，故称为三才窍。此窍为交精之所，故曰“三才窍，二五精”。二五者，天五为一五，地十又一五，二五即二土也，二土合而刀圭成焉。泥丸云：“玄关一窍无人识，此是刀圭甚奇绝。”盖二五交精之地，即产药之渊源也。大修行人，于此虚无一窍，知其为交媾之所，必能使先天一气自虚无中来，交之为用大矣哉！以故天地交则万物生，日月交则寒暑顺，男女交则孕始成，此皆交媾之证也。此其理甚是分明，人人易晓，却人人不晓，仙师广大慈悲，说与君听，只要在二八相逢之处，将两气合成一团，斯大药可生也。但恐龙虎相逢，吐出两弦之气，炼丹人认不真耳。 十二 [刘言]金精开旺。[李言]认取金精。 无根树，花正佳，对景忘情玩月华。金精旺，耀眼花，莫在园中错拣瓜。五金八石皆为假，万草千方总是差。金虾蟆，玉老鸦，认得真时是作家7。 [刘注]先天灵宝，刚健中正，纯粹精也，其花最佳。当正佳之时，如月华开放，金精旺盛，而人宜玩之，不可当面错过也。月月开者，应时而开，非时不开，按月定期，动静有常，丝毫不爽也。金精者，金之精明，在月则谓月华，在人则谓真精。真精者，真灵之精，无时有昧，故以月华、金精喻之。真灵人不易知，观于月与金之真而可知；真灵人不易见，观于月之华、金之精而即见。凡物之精华，久而有坏，惟月华月月开放，金精万年不减，月华、金精如是，人之真精亦如是，但真精有时不精者，因后天阴气蔽之，而其本体未尝泯灭也。金精旺即是真精旺，真精正旺，明照世界，气充宇宙，白雪飞空，黄芽满地，金光耀眼，左之右之，无不是花矣。但此真精，无形无象，非色非空，不可以有心求，不可以无心守，只可神会，不可口言，虽是明明朗朗，现现成成，人人常见，人人不识，最难认真，修道者须要极深研几，真知灼见，方可下手，不得认假为真，似是而非，却在园中错拣瓜也。彼世间盲修瞎炼之辈，或疑金精为有形有象之物，而遂炼五金八石，服万草千方，与我非类，焉能结丹接命，岂不大差乎？虾蟆为水中之物属阴，虾蟆而云金，为阴中之阳，黑中之白，我之真知是也；老鸦为上飞之物属阳，老鸦而云玉；为阳中之阴，雄中之雌，我之灵知是也。真知、灵知，方是我同类之物，方是我性命之宝。取此二物，合而成丹，真而至灵，灵而至真，真灵不散，浑然天理，不色不空，不生不灭，所谓月华者即此，所谓金精者即此，月华开，金精旺，岂有不长生者哉！但人多认不得真知、灵知是何物件，若有认得真者，便是修道老作家，未有不成道者。噫！金丹之道，差之毫厘，失之千里，认得真者，有几人哉！ [李解]佳者，美也，美金花之称也。丹家以真铅为美金花，《参同》云：“铅体外黑，内怀金花”，兹于黑铅之中，取出白金，以朱汞配之，产出先天一气，此正是美金花也。返之于己，便成还丹，但还丹必先炼己，炼己纯则还丹易。对景忘情者，炼己纯熟之后，一切美景，毫不动情，只贪玩这点其气，这点真气，名为月华。何又名为月华？益以月之圆可以测气之候也。《悟真》云：“八月十五玩蟾辉，正是金精壮盛时”，此与玩月华同一法眼。夫月自初三而生，陆仙比之气嫩，月至十五而满，陆仙比之气足，气足则金精壮盛。金精者，月华中发现之物，同出异名，旺则黄芽满鼎，白雪弥空，慧眼观之，照耀如花，丹士以通天剑取来，及时进火，制成还丹，惟此花而已矣。切莫丢了真花，反在园中拣那假瓜，以致叹其错误也。非特拣瓜为错，即五金八石，亦皆假而不真，万草千方，总属差而不是，欲求不假不差者，惟此金精而已矣。这金精从何处生来？你看那金虾蟆、玉老鸦，即是生来之处。虾蟆为水中阴物，名之曰金，则坎中真阳也；老鸦为天上阳物，名之曰玉，则离中真阴也。真阴与真阳交感，生出两弦之气，又以两弦之气，生出真一之气。月华也，金精也，皆此物也，但要人认得真耳。如其认得真时，即是明通火候辨铅的老作家。 十三 [刘言]采取药物。[李言]攀折黄花。 无根树，花正多，遍地开时隔爱河。难攀折，怎奈何，步步行行龙虎窝。采得黄花归洞去，紫府题名永不磨。笑呵呵，白云阿，准备天梯上大罗8。 [刘注]宇宙之间，俱是道气充塞，凡真灵光照之处，即是有花之处，其花甚多，遍地开矣。无如遍地花开，而人当面不识，如河之阻碍，虽欲攀折，最难攀折，亦莫奈何也。其难攀折者，以其举世之人，皆为名利所牵，为恩爱所绊，弃真认假，以苦为乐，步步走的龙虎凶险之地，与性命之道相违，故难攀折耳。若是勇猛丈夫、决烈男子，直下脱卸世缘，求师口诀，借假修真，于众花中拣采至中至正之黄花，归于洞中，温养成丹，延年益寿，则紫府题名，永不磨灭矣。黄花即色正中央戊已乡之黄花，花正中正，纯是生机，并无杂气，生机归洞，四时长春，如居于白云窝中，逍遥自在，别有天地非人间，岂不呵呵大笑，自知快乐乎？到此地位，还丹已得，再安炉，重立鼎，做向上之事，准备天梯，而作大罗天仙矣。 [李解]先天本来之物，贤不加增，愚不加减，人人皆有，个个皆生，花正多也，特为爱河所阻，致使本来湮没，纵然遍地花开，其如爱河之相隔哉！爱河者，后天欲界之人心，能阻先天之道心，道心既阻，则欲攀折仙花难矣。为今之计，怎奈之何？仙师为学者告曰：除非步步寻求，行行探访，走了一重山，又度一重水，直入龙虎之窝，庶可见其本来也。这龙从火里出，这虎向水中生，能从后天中吐出先天之气，龙藏于阴，虎藏于阳，阴阳交媾，生出龙虎，龙虎交媾，生出金花。这金花在西南坤方，坤土色黄，其花亦是黄花，人能采得黄花，拿回洞去，结成金丹，则紫府题名永不磨矣。笑呵呵，深造自得也。白云阿，居安资深也。如欲竿头重进，至于天仙，非再安炉鼎，高架天梯，不能做大罗天仙。欲做天仙者，由此而准备天梯可也。 十四 [刘言]阴中生阳。[李言]鼎中产药。 无根树，花正香，铅鼎温温现宝光。金桥上，望曲江，月里分明见太阳。吞服乌肝并兔髓，换尽尘埃旧肚肠。名利场，恩爱乡，再不回头空自忙。 [刘注]先天真灵，众美毕集，万善同归，其气最香，当其正香之时，即铅鼎温温现宝光之时。铅鼎者，真知也。以其真知，能以去旧取新，能以修仙成真，故谓铅鼎。宝者，即真灵之宝，真灵非真知不现，盖真知具有道心，道心内含先天真一之气，是谓真灵。铅鼎温温，是刚柔相当，不偏不倚，而鼎立矣。鼎立则道心发现，道心发现则真灵之光渐生，是谓现宝光。金桥者，金也；曲江者，水也。上金桥而望曲江，水中有金之象。水中生金，阴中生阳，即是月里见太阳，亦是铅鼎温温现宝光也。铅鼎光现，阴阳合德，神气相御乘时，故入造化窝中，令其住而不令其去，是谓吞服乌肝并兔髓。乌肝色青，日精也，象灵知之灵性；兔髓色白，月华也，象真知之真情。吞服乌肝并兔髓，则性不离情，情不离性，真而至灵，灵而至真，性情如一，真灵不昧，圆陀陀，光灼灼，净倮倮，赤洒洒，一切后天积聚泻去，道心常存，人心永灭，换尽尘埃旧肚肠矣。肚肠换过，万事皆空，名利恩爱，何恋之乎！ [李解]香乃不闻不臭之香，至清至洁之香，即先天初现，不染于后天时也。铅鼎者，外鼎也。造铅之法，必立外鼎于西南，名曰坤乡，又曰坤母。母体本虚，必资乾父日精，方能产铅。日精者，龙汞也9。龙为长子，子代父体，投入母怀，则气精交感，先天真铅之鼎于此而立。钟祖云：“太阳移在月明中”，此即立鼎之法也。下文云：“月里分明见太阳”，即此温温之时也。铅鼎温温，则宝光现矣。宝光者，命宝之光，此光发观，正为先天之气，白象从眉眼上映出，吕祖曰：“温温铅鼎，光透帘帷”，又曰：“审眉端，有朕兆”，同此景也。金桥者，下鹊桥也，在西南路上，为金气照耀之所。曲江者，气绕鹊桥，光印西南也。昔人注吕祖“曲江上，月华莹净”之句，指曲江为小肠十二曲，误入魔道矣。又有指为口鼻之间者，其入魔道尤甚。惟陈泥丸先生云：“西南路上月华明，大药还从此处生。记得古人诗一句：曲江之上鹊桥横。”深为得旨。何也？西南属坤，坤为腹，宝光现处，月华正明，月华明处，金气正出，故于金桥之上，望见曲江，江上有月，正照金桥也。月华朗耀，阴中阳生，故曰“月里分明见太阳”。太阳者，日也。日中阳乌，日之精也。吞服乌肝者，饵东方之日精，并服兔髓者，食西方之月华，精华合服，大药乃生，日月并吞，金丹具体，故曰“吞服乌肝并兔髓，换尽尘埃旧肚肠”矣。又何有恩爱名利，扰我清心，再为之回头思想，终日空忙也哉？ 十五 [刘言]临炉下功。[李言]温养功夫。 无根树，花正鲜，符火相煎汞与铅。临炉际，景现前，采取全凭度法船，匠手高强牢把舵，一任洪波海底翻。过三关，透泥丸。早把遍身九窍穿。 [刘注]真爱之宝，尘垢退尽，至清至净，花岂不鲜乎？然其所以鲜者，全赖符火相煎铅汞之功夫。真灵者，真知、灵知之体；真知、灵知，乃真灵之用。真灵分而为真知、灵知，真知、灵知合而为真灵。烹煎真知之铅、灵知之汞，即烹煎真灵也。烹煎者，以真知而制灵知，以灵知而顺真知，真知、灵知凝结，复成真灵之宝，其花之鲜，言语难形容矣。但真灵易结，火候最难。紫阳翁云：“纵识朱砂与黑铅，不知火候也如闲。大都全藉修持力，毫发差殊不作丹。”特以金丹之道，采药有时，炼药有法，若不知时，不知法，虽大药在望，不为我有，故临炉下功之际，恍惚中有象，杳冥内有精，一点真灵之光，从虚无中透出，似有似无，非色非空，景象现前，此大药发生之时也。此时即有三尸六贼、五蕴七情诸般之幻景，亦现于前，必须稳驾法船，牢把舵楫，对景忘情，一任海底翻波起浪，不动不摇。如是用功，渐采渐炼，扶阳抑阴，愈久愈力，功夫到日，自然精化为气，气化为神，神化为虚，过此三关，泥丸风生，法相现露，而周身九窍之阴气，亦皆化矣。三关非工家尾闾、夹脊之说，乃炼精、炼气、炼神之三关：炼精化气为初关，炼气化神为中关，炼神化虚为上关，过此三关，神合太虚，出入无碍，是谓透泥丸，盖泥丸宫为藏神之所也。周身九窍方著幻身上说，过三关上泥丸，法身成就，而幻身百脉九窍，阴气化为阳气，亦皆窍窍光明，即百万四千毫毛，亦化为护法神也。学者不可以辞害意也。 [李解]此章以温养言。悟元谓过三关、透泥丸、穿九窍，非工家尾闻、夹脊之说，乃经三炼之后，神合其虚，出入无碍，能使幻身九窍，窍窍光明。其说可也，但上头数句，若不就温养时言，则入室还丹、温养脱胎，尽杂于一词之中，似非仙师逐段指点本意，今但以温养言之。鲜者，鲜明也，温养功深，日新月盛之象。符火者，屯蒙值事，朝进阳火，暮退阴符也。夫子时阳生，进火宜子，至于朝则寅时矣，不于子而于寅者，火生在寅，阳气发旺，故于此时进火；午时阴生也，退符宜午，至于暮则戌时矣，不于午而于戌者，火库居戌，阴气主藏，故于此时退符。退符所以添汞也，进火所以抽铅也，以铅制汞，以汞含铅，铅日减而汞日增，故曰“符火相煎汞与铅”。临炉者，以临外炉言，非入室临炉时也。入室炼铅，必用鼎器，至于温养，则用炉而不用鼎也。然炉有外炉，亦有内炉，紫阳云：“内有天然真火，炉中赫赫长红”，此即内炉也；又曰：“外炉增减要勤功，绝妙无过真种”，此即外炉也。临炉之际，美景现前，此不是宝光现前，亦不是幻景当前，乃内炉文火、外炉武火也。文武烹煎，渐采渐取，渐取渐添，温养时有不可间断功夫，全要法船匠手，不为风波所动，扰我元功，然后法船广运，往来不绝，如达摩之载金过海，直超彼岸矣，故曰“采取全凭度法船，匠手高强牢把舵，一任洪波海底翻”云云。末三句刘注已明，兹不复解。 十六 [刘言]认取真铅。[李言]一味真铅。 无根树，花正浓，认取真铅正祖宗。精气神，一鼎烹，女转成男老变童。欲向西方擒白虎，先往东家伏青龙。类相同，好用功，外药通时内药通10。 [刘注]秾者，秾盛广多也。花正秾盛，其间即有美恶偏正相杂，须得真正仙花，方可采取而用。真正仙花为何花？即真铅也。其铅即真知之真情，乃真灵之发现，以其真知外阴内阳，外黑内白，故谓真铅，又谓水中金，又谓水乡铅，又名月中华，其名多端，皆象此真知之一物也。惟此真知，内含先天真一之始气，乃阴阳之本，五行之根，仙佛之种，圣贤之脉，为修道者之正祖宗。认得祖宗，取归我家，敬之奉之，须臾不离，则精气神三者，自然聚于一鼎，无庸勉强。盖以其父归之，其子焉往？更加符火烹炼之功，虽女可以转男，虽老可以变童。女转男者，非形体转男，盖女子纯阴，修炼成道，化阴成阳，亦同男子。老变童者，非面容变童，盖老者气枯，修炼成道，返本还元，亦如童子。但女转成男、老变为童之道，虽是认取真铅真知，还要先能炼己。若炼己不熟，真知不来，虽来而亦不留，故曰“欲向西园牵白虎，先往东家伏青龙”。白虎属西方金，喻真情也；青龙属东方木，喻真性也。真情真性，本来一家，何待牵伏？因其交于后天，真中杂假，真情变为假情，恩中带杀，如虎出穴，奔西伤人，不为我有，而反依居他家矣。真情既变为假情，于是真性有昧，亦化而为假性，假者用事，真者退位，性情不和，如龙东虎西，两不见面矣。若欲复真，必先去假；若欲牵情，必先调性。调性之功，乃炼己之功。炼己者，炼其气质之性也。气质之性化，则真性自现，真性现则不动不摇，而真情亦露，真情露则假情不起，可以牵回白虎，与青龙配合，情性相恋矣。白虎即真铅祖宗，同出异名，以其真知刚强不屈，故谓白虎，以其真知柔中藏刚，故谓真铅。牵白虎即是取真铅，牵之云者，非有强制，乃不牵之牵，性定自然情归，特以同类者相从，阴阳内外有感应之道也。性主处内属阴，内药也；情主营外属阳，外药也。阴阳原是一气，性情固是同根，内药能通，外药未有不通，内外相通，性求情而情恋性，性情和合，真灵凝结，还丹有象矣。纯阳翁云：“性住气自回，气回丹自结。”紫阳翁云：“若要修成九转，先须炼已持心。”此皆言还丹先要炼己也。噫！真铅易取，炼己最难，炼己之功大矣哉！ [李解]浓，言情之浓也。铅乃人之真铅，真铅发现，则其情正浓，只要认得真，取得来，则金丹立就。盖此真铅者，黄中正位之体，大丹之祖宗也。取来制汞，三家相见结婴儿，推而广之，千千百百，子子孙孙，皆自此真铅发脉，故以真铅为祖宗。精气神，一鼎烹，此即铅归汞伏，三家相见之后也。但造真铅者，其先有女转成男、老变为童之妙诀。原夫离宫之火，真精也；坎宫之水，真气也；坎离中间，又有妙土为用，真神也，一曰真意。气精交感，以神主之，则水底金生，火中汞降，又以神执其平衡，调其胜负，猛烹极炼，则火蒸水沸，金亦随水上腾，此即精气神一鼎烹之力也。及其入于离宫，离火为坎水所灭，不飞不走，气得神而住，精得神而凝，铅汞俱死，同归厚土，三姓会合于中宫，炼成一个紫金丹，此又精气神一鼎烹之妙也。当其先东家之子，寄体于西，西方之兑，正为少女，少女代坤母行事，女鼎中现出震男，是女转成男矣。此男号九三郎君，其年甚少，实是木公道父，投身子胎而生者，故木公转号公子，是老变为童矣。这公子骑的白虎，出游西方，甚是勇猛，时有道人见而问之曰：“你这骑虎的童男，可是木公所化的么？”童男知道人心有正觉，不敢隐瞒，答曰：“是”。道人遂回头笑曰：“水乡铅，只一味。崔公之言真也。”今欲呼回童男，须要擒他白虎，白虎乃童男随身元气化的坐骑。你欲往西方擒他白虎，必先往东家伏了青龙。盖白虎者，金情也；青龙者，木性也。以木交金，则木中火发，火转逼金而回；以金并木，则金中水腾，水转灭火而住。此四者，相异而实相同！异类而实相类。既然同类，故好用我玄功，使其会在一处，由是内迎外合，外归内伏，外药既通内药，内药亦通外药也。此篇只言真铅，不言真汞，盖有铅即有汞，不言汞而汞在其中矣，故曰“外药通时内药通”。铅也，气也，男也，童也，虎也，皆外药也；精也，女也，老也，龙也，皆内药也。至于神，则在内外精气之间。 十七 [刘言]采取火候。[李言]六门火候。 无根树，花正娇，天应星兮地应潮。屠龙剑，缚虎绦，运转天罡斡斗杓。煅炼一炉真日月，扫尽三千六百条。步云霄，任逍遥，罪垢凡尘一笔消。 [刘注]真灵藏于后天，为积习客气掩蔽，花最难发，间或有时而发，一点光辉，从虚无中透出，如珠如露，嫩弱秀丽，其象最娇，似开未开，浑沦元气，在天应星之明而不大，在地应土之潮而未湿，星明地湿，皆阳气初动之象。阳气初动，即真灵花嫩时也。当其正娇，易于识神借灵生妄，性乱情移，急须猛烹速炼，杜渐防微，扶阳抑阴，以护命宝。屠龙剑，所以防气性；缚虎绦，所以制妄情。气性不发，则真灵11现；妄情不起，则真情生。真性现，真情生，是运转魁罡，斡旋斗杓，转杀为生，变刑成德，可以煅炼一炉真日月矣。日者，阳中有阴之象，喻真性所含之灵知，灵知为雄中之雌，真阴也；月者，阴中有阳之象，喻真情所含之真知，真知为黑中之白，真阳也。煅炼真阴真阳，两位大药，归于一气，凝结成丹，吞而服之，延命却期。此乃最上一层之妙道，非三千六百旁门著空执相事业也。盖以大道成就，步云霄，任逍遥，万般罪垢凡尘，皆一笔勾消。彼三千六百旁门，皆在臭皮囊上做作，适以惹罪垢凡尘，焉能消罪垢凡尘哉！ [李解]娇以秀嫩言，一阳初萌之时也。天比上，地比下，阳生之时，眉上有点点星光，昔人谓为天应星，腹中有浩浩潮气，昔人谓为地应潮，药生朕兆，原有如此，良不诬也。悟元以天之星辉、地之潮湿，比阳气初生，不大不润，亦是一解。更有以《入药镜》为言者，天应星指上鹊桥，地应潮指下鹊桥，均有妙理。然吾窃闻之，应星应潮，以应月应时言，即星悟月，即潮悟时，此正是大还丹要紧火候。余摘《参同》数语，以为印证。《参同》云：“金计十有五，水数亦如之。临炉定株两，五分水有馀。二者以为真，金重如本初。其三遂不入，火二与之俱。”此即应星应潮之正义也。金必十五两重者，金准月数，取金精壮盛之意。五千四十八日，天真之气始全，十五两金能生十五分水，上半月十五日是也。水数与金数相应，即潮数与星数相应。若金水不足，则真水不生，此谓天不应星、地不应潮，何以定铢两乎7若要应星应潮，就以上半月之十五日为定，自朔至望，以一日半为一分，两个一日半，三日出庚矣。这才是二分真水，天也应星，地也应潮。若至初五，则是三分，三分不入用；若至初八，则是五分，五分更有馀：均非应星应潮也。必以二分之水，配以二分之火，乃是真应星、真应潮，二者坎水之真信，金初生水，刚到二分时候，水源至清，有气无质，即白虎首经也。虎正吐气，龙即以二分真火迎之，炼为丹本。至于生二分水之金，又必要等至十五，金精始旺，水潮乃生，所谓二七之期，真铅始降，此是应星应潮也。或者问火何以必须二分？曰：一时功夫，分三符六候，止用一符二候之火，斯龙虎平匀，相吞相啖。到达时候，必要执剑降龙，拿绦伏虎；运罡斡斗，归于中宫，日月交精，烹之炼之，则正道得矣。我吾山老师还有一讲，更精密醒露，并详述于此。乾天为阳，星即天之火精，阳中阴也；坤地为阴，潮即地之水气，阴中阳也。精为火父，气为水母，乾父与坤母交，则离火与坎水生焉，故曰“天应星，地应潮”。应之云者，彼此相与感应之机也。《参同》云：“方诸非星月，焉能得水浆？”可知天光照地，应之以星者，地气承天，即应之以潮也。仙家以天之星喻人心中之火，火即人之性也，性属龙，设有不降，则星飞火散。故当执屠龙之剑以降之，剑比大慧也；以地之潮喻人身中之水，水即人之情也，情即虎，设有不伏，则潮浸水流，故当持缚虎之绦以伏之，绦比大智也。大巧若拙，大智若愚，智慧冥冥，即生妙心，转天罡，斡斗杓者，非妙心不能为力。天罡，北斗也。天罡主生，在乎斗杓，斗杓指处，即有生气。人身妙心，能运天罡之杓，则能转杀为生矣。斗杓回旋，金丹入内，金丹入内，妙心还我。妙心者，不生不灭之真身，与天地合其德，与日月合其明，即人身真日月也。欲求妙心，必从后天中返先天，先把外日月交光于外，明火候，知符刻，乃能得之；及其归也，又要以内日月交光于内，昼夜长明，调和养育，则煅炼一炉真日月矣。是为金丹大道之妙谛，七返九还之重玄，扫尽三千六百旁门，可以步云霄，任逍遥，罪垢凡尘一笔消矣。若不明此大道，断无解脱日子，罪垢凡尘日加增，可不悟哉！ 十八 [刘旨]逆用气机。[李言]善用盗机。 无根树，花正高，海浪滔天月弄潮。银河路，透九霄，槎影横空拍斗梢。摸著织女支机石，踏遍牛郎驾鹊桥。入仙曹，胆气豪，盗得瑶池王母桃12。 [刘注]先天大道，包罗天地，运行日月，超乎万有，花开甚高，其高如月在天上，光射海底。海浪滔天，水不能溺月之光，而月反能弄水之潮，亦犹人在苦海境遇之中，境遇不能伤其真，而反借境遇以炼真。又如银河路远，直透九霄，人不易渡，然有仙槎横空，斡旋斗梢，即能渡之，昔张骞乘仙槎渡银河，而见牛女二星相会，此可征也。以理而论，世间亦有仙槎，亦能渡银河。世间仙槎为何物？金丹大道是也。金丹大道，在虚空中作事业，能以转乾坤，逆阴阳，夺造化，超凡入圣，是亦仙槎也。然仙槎之妙，在乎斗梢之运用。斗梢者，北斗第七星瑶光是也，又名天罡。天罡所指处吉，所坐处凶，盖以指处有生气存焉。扭回斗梢刹那之间，阴阳相合，生机萌芽，绝不费力，故曰“模著织女支机石，踏遍牛郎驾鹊桥”。织女属阴，牛郎属阳，鹊桥为牛女相会之处，摸著机石，踏遍鹊桥，以阴招阳，阳来会阴，阴阳相会，金丹有象。此种道理，尽在波浪里做出，虚空中施为，所以能入仙曹，胆气豪，窃得瑶池王母桃也。瑶池在西，王母为老阴，即坤母也。桃者，丹也，即震之一阳也。王母桃即坤中孕震之象，丹在西而窃取归东，则为我家所有而丹还矣。但此还丹之妙，其妙在乎阴阳相会，阴阳相会之妙，尤在乎大海波中，逆运气机，不动不摇耳。能于大海波中，不动不摇，真是有胆气丈夫，九霄有何不可上？银河有何不可渡？王母蟠桃有何不可窃乎？彼世之习静忘形，仅在寂灭中作事者，焉知有此！ [李解]高，指虚空而言。海浪滔天者，即紫阳翁所谓风浪粗、产玄珠之时也。风起浪涌，声震虚空，故曰“滔天”，而一个玄珠，正如团团秋月，现于海上，故曰“月弄潮”也。逆挽银河，上透九霄，仿佛张骞乘槎，影横空际，气机于此直达矣。然河槎前行，必先有个指引，方不使水经滥行，不由河道，此斗梢之上，所以为泊系之所也。这“泊”字下得最妙，人间泊船，乃止宿之意，仙客河槎，则以斗梢为靠，端行直指，势不容泊，其言泊斗梢者，正以不可泊、不得泊，就于斗梢泊之。随斗运转，行中有止，杀里逢生，犹之英雄豪炁，直傥做事，风利不泊，乃是大结局、大兴会之时，不泊胜于泊，泊犹之不泊.斯其为泊斗梢也。织女、牛郎，天上阴阳二星，年年七夕相会。织女属阴，机石比汞，牛郎属阳，鹊桥乃牛女相逢之处，即金汞会合之方。上言斗梢，此言女牛，是斗为女牛之媒也。牛郎欲会织女，非斗不能圆成，斗转则牛郎渡河，金与汞合矣。吕祖云：“进火功夫牛斗危”，泥丸云：“妙在尾箕斗女牛”，同此意也。摸著机石，则以汞迎铅，踏遍鹊桥，则铅汞一路，从此天缘有分，志气能伸，可以遇仙曹而胆气豪矣。此何故哉？以其盗得瑶池王母桃耳。悟元以瑶池在西，王母为坤母，桃即坤中孕震之象，丹在西而窃取归东，以成还丹，其注明矣，但“窃”字不及“盗”字现成。东方盗桃，一也；坎卦为盗，二也。东方盗桃，恰往西方取金；坎卦为盗，恰向水底求铅。盗之为义，妙也哉！ 十九 [刘言]阴阳搏结。[李言]化生玄珠。 无根树，花正双，龙虎登坛战一场。铅投汞，配阴阳，法象玄珠无价偿。此是家园真种子，返老还童寿命长。上天堂，极乐方，免得轮回见阎王。 [刘注]金丹乃阴阳二气相激而成象，是花须成双而后有用也。阴阳者，一龙一虎也，一铅一汞也。龙为真性，汞为灵知，又为元神，俱属阴；虎为真情，铅为真知，又为元精，俱属阳。龙虎战者，性情抟聚也。铅投汞者，精神凝结也。性情抟聚，精神凝结，阴阳相配，一气混合，真灵圆明，法身有象，圆陀陀，光灼灼，如一粒玄珠，为无价之宝矣。此宝非外来之物，乃我家园之真种子，本来原有，因交后天，迷失无踪，今得阴阳调和，无而复有，去而复来。种于家园，本立道生，生生不息，返老还童，延寿无穷，上于天堂极乐之方，可免轮回之苦矣。 [李解]双者，两弦之气也。两弦之气合，则龙虎登坛，相吞相映，战即吞啖之意。一场大战，龙虎平匀，虎战龙则以铅投汞，龙战虎则以阴配阳，阳铅与阴汞交，斯无价宝生矣。《悟真》云：“虎跃龙腾风浪粗，中央正位产玄珠。”玄珠乃先天一气，仙佛本原，吾家真种，而非外物，因为后天所掩，久不现象，今在龙虎坛中，阴汞阳铅，结为真夫妇，遂从后天坎离之内，返出先天，故曰“法象玄珠无价偿”。从此家园真种子，得之者返老还童，延生益寿，上天堂，登极乐，免得轮回见阎王也。此言龙虎阴阳相战相配之法，须于“花正娇”一章注内觅其火候可也。 二十 [刘言]一时还丹。[李言]还丹温养。 无根树，花正奇，月里栽培片晌时。拿云手，步云梯，采取先天第一枝。饮酒戴花神气爽，笑煞仙翁醉似泥。托心知，谨护持，惟恐炉中火候飞。 [刘注]先天真灵，无而能有，缺而能圆，花甚奇也。然正所以奇者，先天为后天掩蔽，杳然无踪，若欲栽培，片晌之间即能回春。回春之妙，要采取先天第一枝之花。第一枝是生物之祖气，乃生天、生地、生人之灵根，不落于形象，不落于空亡，含而为真空，发而为妙有，至中至正，至精至粹，恍惚杳冥，如露如电。不可以有心求，不可以无心守，有心求之，则著于相，无心守之，则著于空，是在乎性定情忘，回光返照，虚极静笃，不采而采，不取而取，自然先天真一之气，自虚无中来，凝而为黍米之珠，内外光明，如戴仙花，神气爽畅，如饮仙酒。戴花饮酒，乐在其中，不识不知，顺帝之则，如入于醉乡矣。当斯时也，还丹已结，复见娘生面目，无用外炉加减，急须内炉温养，神明默运，谨守护持，一意不散，时防火候差池也。心知者，非外心知之人，乃内自知之心。火候缓急，心自知之，心知而不昧心，自然火候不差，金丹成熟也。 [李解]奇者。令人不测也。不惟人不能测，即阴阳亦不能测。若是能测，则阴阳不会，杂入杳冥，何以栽培先天乎？月里栽培者，三日出庚，药材新嫩，就在这庚方月内，栽培金花，必以二分火配二分水，混沌片时，而后有先天第一枝鼎内生出，此片晌功夫也。片晌之间，先天第一枝果然发现，妙心主事，即时逆转天罡，回翔去汉，此即拿云之手、步云之梯，采取先天第一枝也。饮酒者，饮此第一仙酒，先天化白液矣。戴花者，戴此第一仙花，先天回阳春矣。花即是酒，酒即是花，饮之戴之，酒是良朋花是伴，令人神气冲和，浑浑如醉，故曰“饮酒戴花神气爽，笑煞仙翁醉似泥”。心知者，同心也，即自己妙心也。谨护持者，以妙心看火候也。但护持有数件，炉火有两端：火候未足，则屯蒙抽添以护之，须用外炉加减；火候已足，则昼夜含光以护之，不用外炉加减。十月数全，九年已过，则真人出顶门矣。否则外炉不该去而急去，则火候未足而丹不大；外炉该去而不去，则火候太过而丹必伤；内炉不该去而急去，则火候未纯而丹不灵；内炉该去而不去，则火候如愚而丹不出：凡此，皆炉中火候有差池也。是所望于心知，精谨护持，乃不致有差池耳。飞即差池之意，宜与前“花正飞”章同看。 二十一 [刘言]调和阴阳。[李言]得药还丹。 无根树，花正黄，产在中央戊已乡。东家女，西舍郎，配合夫妻入洞房。黄婆劝饮醒醐酒，每日醺蒸醉一场。这仙方，返魂浆，起死回生是药13王。 [刘注]黄者，中央戊已之正色。戊为阳土主动，己为阴土主静，戊己居中相合为真信，又谓真意。花色正黄，则真灵入于中央正位矣。然真灵中正，非性情如一不能。东家女，木性也；西舍郎，金情也。一性一情，配作夫妻，入于洞房宥密之处，更得黄婆于中劝饮醍醐，调停火候，则不和者而必和，既和而长和。醒醐酒非世间之糟汁，亦非身内精津血液有形之物，乃阴阳交感絪缊中和之气，合而为真一之精，通而为真一之水，滋味香甜，古人谓玉液，谓琼浆，谓甘露，又谓醍醐，总以形容此一点中和之气耳。劝饮者，不冲和而必调至于中和。修道至于阴阳冲和，常应常静，远观其物，物无其物，近观其身，身无其身，内观其心，心无其心，不识不知，顺帝之则，日日饮醒醐，而入于醉乡矣。这个醉中趣味，是神仙之方，是返魂之浆，能以起死，能以回生，乃大药王也。中央、戊已、黄婆，皆真信之异名。以阴阳和合言，则谓中央；以运行阴阳言，则谓戊己；以调和阴阳言，则谓黄婆；以动作言，则谓真信；以静定信，则谓真意：故一物而有数名，总而言之，一真信而已。识得此信，即于此信上下实落工夫。始而以性求情，既而以情归性，又既而性情和合，又既而性情浑化，结成一个真灵至宝。始之终之，无非此一信成功，信之为用大矣哉！归到实处，真灵中正，即是性情相合，性情相合，便有个真信在内，真信现时，性情自不相离，真灵自然中正，三者相需而仍相因也。 [李解]黄，正色也，佛家之正觉、儒道之正气也。其在释典，则曰黄花；其在仙经，则曰黄芽。但黄芽有二种：一个是初三新药，一个是十五大药。《悟真》云：“黄芽生处坎离交”，此即初三新药也。黄芽生处，即当交媾坎离，以种第二个黄芽。《悟真》曰：“种得黄芽渐长成”，此即第二个黄芽，十五日之大药也。黄芽长成，实因坎离交媾。夫坎离之交媾者，交媾于中央戊己乡也。中央乃精气成团之处，戊己乡乃动静调合之所，调合成团，片晌间从中产出黄芽，故曰“产在中央戊己乡”。这黄芽名字极多，以本章言之，即西舍郎也。西舍郎，金气也。东家女，汞精也。采回金气，制伏汞精，此金汞返还之道，即配合夫妻入洞房也。既入洞房，又要有黄婆守之，黄婆即上章所言心知也。夫妻两个，恐防不谐，则精神意气，难入中和之境，而丹不成，故要有黄婆伏侍，劝饮醍醐。醍醐者，外资温养之精，内服中和之气也。黄婆乃是知心人，炉中火候自然不差，朝暮之间，频频劝饮，每日醺蒸醉一场，真快乐也。此酒不是凡间酒，乃仙方所制之酒，名曰返魂浆，可以起死，可以回生，小药外药，皆不能及，是为药之王也；此章乃二候求铅之后，四候还丹功夫。求铅乃外事，初三月出庚施功，名之曰以水配火，以龙就虎，以阴会阳，以离交坎，以性合情，以汞投铅，以女嫁男，以后天生先天，总之是以精合气，乃外药也，其功夫在外，只用一符二候，立为丹基。还丹。乃内事，十五月圆时施功，名之曰以水灭火，水乃天癸之水，以虎嫁龙，虎乃西方之虎，以阳伏阴，阳乃含真之阳，以坎填离，坎乃先天之坎，以情归性，情乃金情之情，以铅制汞，铅乃真一之铅，以男配女，男乃纯乾之男，以先天制后天：总之是以真气合真精，乃内药也，其功夫在内，须用二符四候，结为金丹。凡此，皆古人所未分晰者，吾于此详陈之，庶阅丹经之际，了然于二药之分也。 二十二 [刘言]凝结圣胎。[李言]擒伏火药。 无根树，花正明，月魄天心逼日魂。金乌髓，玉兔精，二物擒来一处烹。阳火阴符分子午，沐浴加临卯酉门。守黄庭，养谷神，男子怀胎笑熬人！ [刘注]先天真灵，本体光辉，通天彻地，照破一切，花正明也。其所以明者，乃阴阳二气和合而成之。人之一己纯阴，如月之黑暗无光，必借他家不死之方，而后阳生，如月借日光，而后得明。月魄逼日魂，阴阳相交，能以在天心朗耀，即真知灵知相合，真灵不昧之象。金乌髓者，日魂也，在人为雄中之雌，即灵知之真阴。玉兔精者，月魄也，在人为黑中之白，即真知之真阳。前云乌肝、兔髓，此云乌髓、兔精，大有分别，不可同看。盖乌肝、兔髓乃还丹药物，是真知灵知，阴阳未会而方会，故云乌之肝、兔之髓；乌髓、兔精乃大丹药物，是真知能灵，灵知能真，阴阳已会而相合，故云乌之髓、兔之精。未会而方会，勉强之功，假中复真也；已会而相合，自然之用，真中更真也。取此两味真药，抟于一处，烹出阳中之阳，即行子午卯酉火候；完全金液大丹。但所谓子午卯酉者，非天边之子午卯酉，乃身中之子午卯酉。真知现即是子，法当用刚进火，而鼓真知出玄；灵知来即是午，法当用柔退符，而取灵知入牝；真知进于中正即是卯，法当冰浴此中正而不过进；灵知退于中正即是酉，法当冰浴此中正而不过退：此符火冰浴之道，万古不易之法。若以天边子午卯酉按时用功，则失之远矣。符火不差，沐浴合时，阴阳相应，不偏不倚，元牝立而谷神即生于其中矣。黄庭者，中央正位，即阴阳相合之中一窍，又号为元牝之门。元阳牝阴，阴阳合，有此窍，阴阳偏，无此窍。有此窍即有谷，有谷即有神，无此窍即无谷，无谷即无神。谷即黄庭。黄者，中色；庭者，虚也。因其中虚，故以黄庭名。虚则灵，灵则神，是谓谷神。试观山中，两山壁立，中间一谷，人呼之则谷应声，此应之声即谷神也，俗名崖娃娃。人之阴阳会合，其中有神，亦犹是也。然不到阴阳相合地位，无此中，无此谷，安有神居？若果到阴阳相合时，便有个中，便有个谷，而神自生，所谓先天之气自虚无中来者即此，所谓真空而含妙有者即此，所谓要得谷神长不死，须凭玄牝立根基者即此。果阴阳合而为一气，则谷神镇居黄庭，是谓男子怀胎。曰“守黄庭”者，守中也。曰“养谷神”者，抱一也。守中抱一，十月功毕，身外有身，即与天地并长久。此等真实法相，系虚空中事业，不从色相中做出，彼一切在臭皮囊上弄搬运功夫，妄想成圣胎者，岂知谷神之所以为谷神乎？ [李解]明乃大药发生，虚室生白，放大光明，大醒大悟大觉时也。这大药乃铅中之阳，丹中之金，先天中先天，如月魄之在天心，与日魂相逼，而成团团辉光，非若初三一线，远在天边，近在蛾眉也。“逼”字下得要紧，乃相亲相近，一处相煎之意。日月合璧，日魂尽注于月魄，万里光明，天心雪亮。二物擒来一处烹，不是擒了金乌，又擒玉兔，乃是擒金乌以搦玉兔，单擒一物归来，即所以擒二物也。当其擒来之际，也有子午卯酉四候投关之火，由是而金乌飞入广寒宫，复以金乌之髓，调和玉兔之精，既而使玉兔之精，尽化为金乌之髓，这才是月魄逼日魂，善于一处烹者。斯时也，阳魂圆满，阴魄无形，二物变为一物，一物中有二物，阴尽阳全，光明大放，故称为铅中之阳，丹中之金，先天中先天，到此地位，乃为金液大药，亦按子午卯酉行四候服食之功，此方是九转大还丹也。何时为子？阳生为子，故当进阳火。何处为午？阴降为午，故当退阴符。冰浴者，调停自然，不急不缓，此等功夫，当加于阳火临卯、阴符临酉之门，则阳不过刚、阴不过柔，刚柔得中，出入合度也。昔陶存存先生阐明《参同契》行火秘诀，而录其师《火候歌》于注中，余深佩服，今亦附书于此，以为印证。歌云：“忆我仙翁道法，总是吾家那著。原无子午抽添，岂有兔鸡刑德。问吾子在何时，答曰药生时节。问吾午在何时，不过药朝金阙。卯时的在何时，红孩火云洞列。若无救苦观音，大药必然迸裂。此即沐浴时辰，过此黄河舟楫。再问何为酉门，即是任同督合。此时若没黄裳，药物如何元吉。过此即为戌库，请向库中消息。此是一贯心传，至道不烦他觅。”夫药临卯门，必用观音之静者，观音之静，管摄严密，不使红孩逞势，则甘露发生；至于酉门，则以黄裳裹之，不使元珠倾泻，则白液乃凝，此冰浴之妙用也。黄庭者，中央也。谷神者，虚灵也。守中央而养虚灵，则法身呈象，一个男子，宛如女子怀胎，笑煞人亦爱煞人也。 第五十九章 张三丰道法（完） 二十三 [刘言]真空法相。[李言]圆通自在。 无根树，花正红，摘尽红花一树空。空即色，色即空，识破真空在色中。了了真空色相灭，法相长存不落空。号圆通，称大雄，九祖超升上九重14。 [刘注]金丹大道，以无声无臭，超出万象为归著，何尝花有红色乎？若稍有色，后天气质犹未化尽，大道不成。古仙云：“一毫阴气不尽不仙”。盖有一毫阴气不尽，即有一毫阳气不全，真灵犹有损坏之时，算不得九还七返金液大丹之道。修道者须要摘尽红花，消灭无始劫以来客气尘根，归于万有皆空，还于父母未生以前无声无臭面目而后已。然空之云者，非同土木无心寂灭之谓，有借假全真，以真化假之道，故曰“空即色，色即空，识破真空在色中”。盖一味无心，则著于空；若稍有心，则著于色。曰“空即色”者，是不空也；曰“色即空”者，是不色也。不空不色，即空即色，是真空存于色中矣。曰“了了真空无色相，法相常存不落空”者，真空一了百当，原无色相，既无色相，即有法相，既有法相，必不落空。因其是真空，所以有法相，因其有法相，所以无色相，无色相，有法相，所以空之真而真于空也。修道至于真空而有法相，法相而存真空，一灵妙有，法界圆通，成金刚不坏之躯，水火不能侵，刀兵不能加，虎兕不能伤，称为大英雄。不但身列仙班，即九祖亦皆超升天堂，同为神矣。昔释迦牟尼佛修丈六金身，法相居于大雄宝殿者，即此道也。 [李解]红乃大药法象。仙师“道情歌”与“无根树”皆要紧之作，即彼可以见此也。“道情歌”云：“万般最象皆非类，一颗红光是至真”。红光发现，其花正红，红花到手，真药已得，除此红花，无药可采。温养事毕，炉鼎全丢，一切花花树树，皆不讲也，故曰“摘尽红花一树空”。花既空矣，我道得矣，我道既得，空不空矣。空既不空，空即是色，色非有色，色即是空。识透真空不空，真空即在色中，此色非色相之色，乃法相之色。了当真空，则色相全灭，色相全灭，则法相长存，法相长存，即是真空不空。圆通者，功行圆满，万法皆通，真空之体用备矣。既号圆通，必称大雄，既称大雄，必做神仙宗伯，安得不九祖超升，同上九重哉！ 二十四 [刘言]返归虚无。[李言]证位三清。 无根树，花正无，无相无形难画图。无名姓，却听呼，擒入中间造化炉。运起周天三昧火，煅炼真空返太无。谒仙都，受天符，才是男儿大丈夫15。 [刘注]先天真灵之宝，体本虚空，一气混成，有何花乎？既无其花，无形无象，难画难图矣。难画难图，画且不可，图且不可，尚有何名何姓？然虽无名无姓，却又至虚至灵，寂然不动，感而遂通，如呼谷传声，真空中藏妙有也。有此感而遂通之妙，即于此通处下手，擒入于三田造化炉中，用三昧真火煅炼成真，自真空而可返于太虚。道返太虚，则空无所空，一真而已，别无他物也。三田非工家气海、绛宫、泥丸之说，乃精气神三丹聚会之丹田，谓元化之门，又名元关窍，又名中黄庭，又名造化炉，又名太乙坛，又名戊已门，总而言之曰虚无窍。先天真灵之宝，统精气神之三物，真灵既复，三物皆复，自造自化，絪缊冲和，结为一块，始而自无以造有，既而自有以化无，煅炼真空，即是化无之妙，自有化无，形神俱妙，与太虚同体，功行圆满，谒仙都而受天符，为十极大罗真人，大丈夫之能事毕矣。赞曰：吐老、庄之秘密，续钟、吕之心传。揭示先天妙理，劈开曲径虚悬。鼎炉邪正分判，药物真假显然。空色混为一气，刚柔匹配两弦。咦！丹法始终皆泄尽，火符进退俱写全。二十四词长生诀，知者便成不死仙。 [李解]“无”字承上章“空”字之意，进一层言，以作二十四首结局。炼丹至于空，已尽善矣，然有真空之念，则即有法相之念，空犹不及无也。老君曰：“观空亦空，空无所空，所空既无，无无亦无，湛然常寂。”这才是大超脱、大解悟、大清净、大圆觉，何也？湛然之妙有而若空，空而且无，不可以形相求，不可以画图写，因其无形无相，所以难画难图，只恁其湛然而已。前此采取先天，尚有金姓名精者，黄姓名芽者，白姓名元者，今此湛然之真，却无名姓，虽无名姓，却听招呼，空谷传声，声声相应。问焉以言，受命如向，天下之至精也；寂然不动，感而遂通，天下之至神也。此何故哉？以其湛然之真，藏在无中耳。圣贤仙佛之理，深达造化，无中藏有，到此地位，诡怪神奇，如冷启敬、张景华、周颠仙之流是也。我三丰先生，以道为体，又必以无擒无，入于中间虚无之境，大造大化，炉中运起周天三昧真火，煅之炼之，务使虚空法身，返于太无。太无者，圣真之境，玉清混洞太天、上清赤混太无天是也。炼成仙道，只受太清官秩，能返太无，则先朝道德，次朝玉宸，次朝元始，证果三清也。返之云者，天下愚夫愚妇，皆是三清中人，只因宿念有差，一劫低一劫，仍做愚夫愚妇，不能复返圣真之境，倘其回心向善，访道寻师，由筑基炼已，七返九还，炼至于空，复至于无，由无而返于太无，仍然是三清客也。但煅炼真空，必用周天三昧之火。周天者，非河车之谓，乃在天而动，空际盘施，深造密化，道法自然也。三昧者，非阳火之谓，乃天一地二，合而为三，我于天地之中，立鼎安炉，神冥气漠，此以仙炼仙之火，天元神丹也。功成行满，上朝三天，谒仙都，受天符，或封真君，或封帝君，或封天尊，或命作五岳名山、洞天福地师相选仙等职，这才是真正男儿，极大丈夫，神乎至矣！赞曰：洒弥天之花雨，布满地之黄金。手敲鱼鼓简板，口歌上洞仙音。四洲齐度，万古道情。呵呵！悟元处处语真灵，先把吾家主意存。山人照本宣真诀，度世宏开不二门。 1原注：梧元云：“不知此是何调”涵虚云：“唱道情者名挽乌云。” 2原注：悟元注本“微”作“危”，与衰微之意亦相似。 3原注：悟元注本“青”作“清”，然青乃初生新嫩之时，与青而无染者正相近也。 4原注：“墙头”作“琼花”、“琼花”作“墙头”，吾皆见过。此注作“墙头”讲有味，故从之。 5定：空青洞天刻本《无根树二注》作“慧”，是。 6原注：悟元注本“又向”作“旋趁”，字异而意同也。惟“才经”作“残经”，作人心私欲解，收拾所以退阴贼也，未免误中误。 7原注：悟元注本“对景忘情”作“月月开时”。 8原注：悟元本“爱”作“碍”，差。 9原注：即下文“乌肝”。 10原注：悟元注本“浓”作“秾”，“擒”作“牵”，“方”作“园”，皆无异也。 11灵：据文义似当作“性”。 12原注：悟元注本“泊”作“斡”，“盗”作“窃。” 13原注：悟元注本“产在”作“色正”。 14原注：悟元注本“金花”作“红花”，较好，故从之。“灭”作“法”字，错。 15原注：悟元本“中间”二字作“三田”，然悟元仍作中间妙窍解。 大道论 上篇 大道者，统生天、生地、生人、生物而名，含阴阳动静之机，具造化玄微之理，统无极，生太极。无极为无名，无名者，天地之始；太极为有名，有名者，万物之母。因无名而有名，则天生、地生、人生、物生矣。今专以人生言之。 父母未生以前，一片太虚，托诸于穆，此无极时也。无极为阴静。阴静阳亦静也。父母施生之始，一片灵气，投入胎中，此太极时也。太极为阳动，阳动阴亦动也。自是而阴阳相推，刚柔相摩，八卦相荡，则乾道成男、坤道成女矣。故男女交媾之初，男精女血，混成一物，此即是人身之本也。嗣后而父精藏于肾，母血藏于心，心肾脉连，随母呼吸，十月形全，脱离母腹。 斯时也，性浑于无识，又以无极伏其神；命资于有生，复以太极育其气。气脉静而内蕴元神，则曰真性；神思静而中长元气，则曰真命。浑浑沦沦，孩子之体，正所谓天性天命也。人能率此天性，以复其天命，此即可谓之道，又何修道之不可成道哉！奈何灵明日著，知觉日深，血气滋养，岁渐长岁。则七情六欲。万绪千端，昼夜无休息矣。心久动而神渐疲，精多耗而气益惫，生老迫而病死之患成，并且无所滋补，则疾病频生。而欲长有其身，难矣！ 观此生死之道，人以为常，诚为可惜，然其疾病临身，亦有求医调治，望起沉疴，图延岁月者，此时即有求生之心，又何益乎？予观恶死之常情，即觅长生之妙术，辛苦数年，得闻仙道。（..tw无弹窗广告）仙道者，长生之道也，而世人多以异端目之。夫黄老所传。亦正心修身、治国平天下之理也，而何诧为异端哉！人能修正身心，则真精真神聚其中，大才大德出其中。圣经曰：“安而后能虑。”富哉言乎！吾尝论之矣。有如子房公之安居下邳，而后能用汉报韩；诸葛君之安卧南阳，而后能辅蜀伐魏；李邺侯之安养衡山，而后能兴唐灭虏；他若葛稚川之令勾漏、赵清源之刺嘉州、许真君之治旌阳，是皆道成住世，出仕安民者，彼其心不皆有君父仁义之心哉！孔子鄙隐、怪，孟子拒杨、墨。隐也者，乃谶纬说、封禅书之类；怪也者，乃微生高、陈仲子之类，仙家不然也。长春朝对，皆仁民爱物之古，希夷归山，怀耿介清高之致，何隐、怪之有哉！杨子为我，墨子薄亲，仙家不尔也。三千功行，济人利世为先资，二十四孝，吴猛、丁兰皆仙客，又何杨、墨之可同哉！ 孔曰求志，孟曰尚志，问为何志。曰仁、义而已矣。仁属木，木中藏火，大抵是化育光明之用，乃曰仁；义属金，金中生水，大抵是裁制流通之用，乃曰义。仙家汞铅，即仁义之种子也。金木交并，水火交养，故尝隐居求志，高尚其志，而后汞铅生，丹道凝。志包仁义汞铅，而兼金木水火之四象，求之尚之者，诚意为之，意土合而五行全。大道之事备矣。故孔、孟当日，只辟隐、怪、杨、墨，而未闻攘斥佛、老。唐、宋以来，乃有韩、朱二贤，力辟二氏，诸大儒和之，群小儒拾其唾馀，以求附尾，究竟辟著何处？反令世尊含笑，太上长叹。小儒辈不过徒吹滥竽，未必有韩、朱之识见也。何以言之？韩、朱之辟二氏者，辟其非佛非老之流，非辟真学佛、老者也。不然《昌黎诗集》往来赠答，又何以极多二氏之人！如送张道士有诗，送大颠有诗，送惠师、灵师皆有诗。或以为借人发议，故于惠师云：“吾疾游惰者，怜子愚且淳”，于灵师亦云：“方将敛之道，且欲冠其颠”，似讥之矣，然何以于张道士尽无贬词，于大颠师全无消语？盖此二师者，乃真仙真佛之徒。张仙以尚书不用而归真，颠佛以聪明般若而通禅，虽昌黎亦不能下手排之，肆口毁之也。且其家又生韩湘仙伯，雪拥蓝关，盖已知远来者之非凡人也。朱子少年亦尝出入二氏，盖因不得其门而入，为二氏之匪徒所迷，故疑其虚无荒诞，空寂渺茫，回头抵牾耳。殆其晚年学博，则又爱读《参同契》，并云：“《参同》之书，本不为明《易》，盖借此以寓其进退行持之候耳。”更与人书云：“近者道间不挟他书，始得熟玩《参同》，是更津津然以仙道为有味也。”然则韩、朱二贤，特辟其非佛非老之流，非辟真学佛.老考也。否则前后一身，自相矛盾。则二贤亦可笑也。 予也不才，窃尝学览百家，理综三教，并知三教之同此一道也。儒离此道不成儒，佛离此道不成佛，仙离此道不成仙，而仙家特称为道门，是更以道自任也，复何言哉！平允论之曰：“儒也者，行道济时者也；佛也者，悟道觉世者也；仙也者，藏道度人考也。”各讲各的妙处，合讲合的好处，何必口舌是非哉！失道者，无非穷理尽性以至于命而已矣。孔子隐诸罕言，仙家畅言之，喻言之。字样多而道义微，故人不知耳。人由天地而育，亦由父母而生。顺而用之。则鼻祖耳孙，嗣续而成，逆而用之，则真仙上圣，亦接踵而出，同其理也。《悟真篇》云：“修身之事，不拘男女。此金丹大药，虽愚昧野人，得之立登仙位。”不拘贵贱贤愚、老衰少壮，只要素行阴德，仁慈悲悯，忠孝信诚。全于人道，仙道自然不远也。又须洞晓阴阳，深参造化，察其真伪，得阴阳之正气，觅铅汞之真宗。方能换骨长生，居不夜之天，玩长春之景，与天地同久，日月同明，此正大丈夫分内事也。至于旁门邪径，御女采阴，服炼三黄，烧饵八石，是旁门无功也。又有以按摩导引，吐纳呵嘘，修服药草，为养生之方者，虽能暂去其疾，难逃老衰命尽，而被达人耻笑也。伯端翁云：“闭息一法，若能忘机绝念，亦可入定出神。”奈何精气神属阴。宅舍难固，不免有迁徙之苦。更有进气补血，名为抽添接命之本者，亦能避疾延年，保身健体，若欲服食养就胎仙，必不能也。其他旁门邪径，乃实为苦道之异端也，何足道哉！或者谓人之生死，皆有数定，岂有违天数而逃死者，独不思福自我求，命自我造，阴骘可以延年。学长生者，只要以阴功力体，金丹为用，则天数亦可逃也。 伏惟我太上道祖，列圣两真，施好生之心，广度人之愿，宏开玄教，秘授仙方，名曰金丹。原始要终，因此尽露天机，大泄元奥，其中行持妙用，三候三关，九琴九剑，药材法器，火候符章。悉已敷衍全备，各宜详究诸经，以还其性命之本。予论虽俗，义理最美，所谓真实不虚也。倘得者无所猜疑，庶可以行持下手，虽不遇明师好友，得遇此书。即如师友在前，自能顿悟无上也。较诸行世丹经，悉合一理，罔不洞彻。实属苦海之慈航，指迷之智烛，虽曰行之惟艰，然勿畏难而苟安也。再有进箴者，身抱金丹之后，即宜高隐洞天，深藏福地，勿以黄白卖弄朝廷，为方士之先导，隐显度世，以待天符，白日飞升。不露圭角，此方为无上上品真人。历万劫而不坏者也。后来同志。玩之鉴之。 长篇巨观，首探大道之源，而讲生人之理，与人生老病之故，引彼回头向道，修正治平，如古来英雄神仙，身名两树，忠孝两全，非同杨、墨、隐、怪。使人知此道亦儒道也，养汞培铅，无异乎居仁由义。韩、朱辟二氏，只辟二氏之假徒，更为通论。外扫旁门邪径，一归于穷理尽性以至于命之道，振聋发聩之洪响，经天纬地之大文。 中篇 天地之间，至灵至贵者，人也；最忙最速者，时也；可大可久者，金丹也。惜人多溺于功名富贵场中，爱欲恩情之内，狼贪不已，蛾扑何休，一朝大限临身，斯时悔之何及！惟其甘分待终，就死而已。谁知有长生不老之方，谁悟有金丹灵药之妙，诚可惜哉！ 此金丹灵药，非世间之所无有，非天上之不可得者，只在于同类中求之，乃生身固有之物也。简而且易，至近非遥。余尝有《金丹赋》记之，词极朗畅，今追忆其中段云：“夫造金丹者，始则借乾坤为玄牝，学造化于阴阳。识二八之相当，知坎离之互藏。候金气之满足，听潮水之汪洋。继则看铅花于癸后，玩月夕于庚方。制刀圭于片晌，罢龙虎之战场。唤金公而归舍，配玉女而入房。”果能此道矣，虽愚必明，虽柔必强。 先儒曰：“圣人不言易，以滋人之惑；亦未尝言难，以阻人之进。”若人用意追求，殷勤修炼，自必入圣超凡，长登寿域，永享无穷之乐也，岂小补哉！且人为功名富贵，亦有备极穷苦而后可成者。若以劳苦之心。易而为修炼之心，将见九还到手，万劫存神，以比功名富贵，孰短孰长耶？仲尼曰：“不义而富且贵，于我如浮云。”又曰：“其为仁矣，不使不仁者加乎其身。”不仁不义，莫甚于狂贪妄想。胡氏曰：“志于道则外物不足以累其身。”《悟真》曰：“若会杀机明反复，始知害里却生恩。”是知欲求还丹，必先绝欲。欲求绝欲，必勤杀机。勤于杀机者，刻刻有灵剑在手，外欲乍乘。急须就起杀机，勿容纵意，久久纯熟，对境无心，即可行反本归根之道。易曰：“终日乾乾，反复道也。”反复之道。得长生之果证也，人胡不勉而行之？万物如草木之类，犹能归根返本，以历岁时；人为万物之灵，动至死地，是反不如草木也，能不愧乎？夫此反本归祸之道，又非邪径旁门之说也。世人以德行为先，阴功力本，察阴阳造化之机，求玄牝乾坤之妙，辨二八坎离之物，定金花水月之时，施降龙伏虎之成，明立命生身之处。其间致虚守静，他主我宾，日月交光，戊己为用，则丹成反掌矣。易曰：“男女媾精，万物化生。”人有此身，亦因父母而得，倘无父母，身何有乎？故作金丹之道，与生身事同，但顺则成人，逆则成仙，顺逆之间，天地悬隔，只要逆用阴阳，自然成就，并非邪径旁门也。 兹余所论，大泄真机，皆列圣口传心授之旨，人能照此下手行持，自能夺天地玄妙之功，穷鬼神不测之奥，诚金丹之口决也。除此之外，再无别传。先贤云：圣人未生，道在天地；圣人已往，道著六经。予之末论，虽不敢与圣经相比，亦可为问道之正途，如拨云雾而见青天，似剪荆棘而寻大路，坦然无碍，豁然有门。学者若能专心研究，自然默契仙缘，幸勿轻易视之也。万金难换，百宝难求，勿示非人，尚其重之。 《悟眞篇》云：“学仙须是学天仙，惟有金丹最的端”。此篇专讲金丹外药，而金液内药亦次其中矣。反反复复，总劝人及时省悟，炼己求铅。觉世婆心，传神简上。旧赋一叚，句句口诀，有志者再求口诀中之口诀，则还丹不难矣。 下篇 一阴一阳之谓道，修道者修此阴阳之道也。一阴一阳，一性一命而已矣。《中庸》云：“修道之谓教。”三教圣人，皆本此道以立其教也。此道原于性、本于命。命犹令也，天以命而赐人以令也；性即理也，人以性而由天之理也。夫欲由其理，则外尽伦常者其理。内尽慎独者其理。忠孝友恭，衷乎内也，然著其光辉，则在外也；喜怒哀乐，见于外也，然守其未发，则在内也。明朗朗天，活泼泼地，尽其性而内丹成矣。 大欲全其令，则殷勤顾之者此令，依法用之者此令。存心养性，此顾命之勤劳也；集义生气，此用令之法度也。炼气化神，炼神还天，复其性兼复其命，而外丹就矣。吾愿后之人修此正道，故直言之。修道以修身为大，然修身必先正心诚意，意诚心正，则物欲皆除，然后讲立基之本，气为使焉，神为主焉。学者下手之初，必须知一阳初动之候，真铅始生之时，其气迅速如电，而不能久居于先天，霎时而生癸水，顷刻而变经流，迨至生形化质，已属后天而不可用矣。昆仑之上有玄门，其窍甚小，阴阳会合时，不许动摇，待其情性相感，自然彼我相通。凡有形质者，不能升入窍内，夫惟真气橐龠，乃能进于窍内也，故圣人直指先天一炁，冲开此窍，又曰：修行之径路，可以续命延年，修真而全真，无来无去，不生不灭。 今之愚人，闻说有用生阳之道者，却行御女巧诈之本，正如披麻救火，飞蛾扑灯，贪其美色，胡肆纵横，日则逞力多劳，夜则恣情纵欲，致使神昏炁败，髓竭精枯，犹不醒悟，甘分待终。古之贤人不然，忠孝两全，仁义博施，暗行方便，默积阴功，但以死生为念，不以名利关心；日则少虑无思，夜则清心寡欲，以此神全炁壮，髓满精盈。每叹凡躯，如石中之火，似水上之沤。未闻道者急求师，已闻道者急求药，又能广参博采，信受奉行，求先天之大药，寻出世之丹方，忙忙下手速修，惟恐时不待人。 夫道者，岂是旁门小技，乃至人口传心授，金液还丹之妙道也。非定息二乘之法，乃最上一乘之道，以有为入无为，以外药修内药。以已而求彼，以阴而配阳，以铅而投汞，以炁而合神。无为者，非防危守城之方，温养沐浴之事，乃得丹之后，脱胎神化之功也；有为者，非采战提吸之术、九一动摇之法，乃安静虚无之道，守雌不雄，寂然不动，感而遂通，此即末得丹之前，炼己筑基之事也。有为无为，体用之始终已见于此；内药外药，出处之法相又详于彼。外药者，在造化窟中而生；内药者，在自己身中而产。内药是精，外药是炁；内药养性，外药立命，性命双修，方合神仙之道。 大修行人欲求先天外药，必炼己以待阳生，用神炁炼成慧剑，采金水匀配柔刚。古人采药进火，全凭此物除七情之患，去五贼之害。若无炼己以去贼之患害，则不能常应常静，魂魄焉能受制，情欲岂不相干？若要入室施功，临炉下手，则外火虽动而内符不应。只因刚柔末配，以此慧剑无锋，群魔为害，心神不宁，欲念杂起。故乃逐境飘流，致使汞火飞扬，圣胎不结。如使炼己纯熟，则心无杂念，体若太虚，一尘不染，万虑皆空，心死则神活，体虚则气运，方许求一阳之道、二候之功。 还丹容易，炼己最难！凭慧剑剖破鸿蒙，舒匠手凿开混沌。却用阴阳颠倒之法，水火既济之道，乃行地天交泰。使阳居下，火必照上，令阴在上，水能润下。只要苦行忍辱，身心不动，己之性若住，彼之气自回。人能如此，使得守雌不雄，寂然不动，感而遂通之效也。太极将判之间，静以极而末至于动，阳初复而未离乎阴，候此先天炁降，以法追摄，送入黄庭之中。日运己汞，包固周密，汞气渐多，铅气渐散，合丹于鼎。又须调停真息，周流六虚，至声寂而意合，乃气匀而脉住，丹始凝结。待圣胎气足，十月功圆，脱胎神化，降生婴儿，调之纯熟，出入纵横，往来无碍，不被群魔引诱，只待九转功成，面壁之时，炼精则化炁，炼神则化虚，形神俱妙，与道合真，此大丈夫功成名遂之时也。是道古人不传于世，盖缘愚人信之不笃，行之不勤，而且反生诽谤，是以秘而不传。予自得遇至大以来，述此修身秘要，以警觉后学。同志者各加昭勉，共陟仙都。 此篇穷性命之眞，发圣贤仙佛之理，本本原原，如疏如注。有为无为之序，内药外药之分，养胎脱胎之妙，尽着简编，观止已蔑以加矣。 第六十章 神兽 ◇化蛇◇ 水兽。（..tw好看的小说）人面豺身，有翼，蛇行，声音如叱呼。招大水。《山海经（中次二经）》有载。 ◇英招◇ 人面马身（人头马？），有虎纹，生鸟翼，声音如榴。号称是替天帝看花园的神，但看起来充其量不过是只神兽而已。《山海经（西次三经）》有载。 ◇玄蜂◇ 其实就是巨蜂，腹大如壶，蛰人，有毒，能杀人。《楚辞（招魂）》有载。 ◇青牛◇ 出名主要是作为老子的坐骑。但真正的原形是千年木精（土精成形是玉羊）。《嵩高记》、《录异传》有载。 ◇呲铁◇ 形状象水牛，但有巨角，皮毛漆黑，以铁为食。排泄物利如刚，可作兵器。《神异经（中荒经）》有载。 ◇山臊◇ 山神，人脸猴身，（一手）一足，能说人话，而且会变化，特别喜欢吃虾蟹。《神异经（西荒经）》、《国语（鲁语下）》、《诉异记》有载。 ◇火鼠◇ 又名火光兽。生活在火山中（非现在通指的火山，乃是燃烧的森林），重百斤，毛长接近一米，细如丝，见水即死。用它的毛就可制成“火烷布”（如果脏了用火一烧就可变干净）。《神异经（南荒经）》、《十洲记》有载。 ◇商羊◇ 一足鸟，招大雨。《说苑（辨物）》有载。 ◇讹兽◇ 别名诞。人面兔身，能说人言。喜欢骗人，言多不真。其肉鲜美，但吃了后也无法说真话了。《神异经（西南荒经）》有载。 ◇民鸟◇ 嘴为赤色，身为翠色。可御火。《山海经（西山经）》有载。 ◇钦原◇ 鸟，形状象蜂，和鸳鸯差不多大（可能就是一种巨蜂）。蛰兽兽死，蛰树树枯。《山海经（西次三经）》有载。 ◇钩蛇◇ 蛇，身长二十米以上，尾部有分叉。捕食时于水中用尾巴钩岸上动物食之。《水经注（若水）》有载。 ◇远飞鸡◇ 又名翻明鸡、目羽鸡。紫色，翅膀下亦有眼睛。日出夕还。《洞冥记》有载。 ◇腓腓◇ 有点象狸，白色的尾巴。养之可以解忧愁。《山海经（中山经）》有载。 ◇诸犍◇ 人面豹身，牛耳一目，有长尾，能发巨声。行走时衔着尾巴，休息时盘着尾巴。《山海经（北山经）》有载。 ◇混沌◇ 长毛四足，如犬，有腹无五脏。抵触善人，凭依恶人。《神异经（西荒经）》有载。 ◇应声虫◇ 居于人腹。宿主每发声，腹中便有小声效之，且会越来越大。以雷丸可治。《续墨客挥犀》、《隋唐嘉话》有载。 ◇庆忌◇ 又名要离。泽精，人形，大概十几公分高。黄衣黄帽，乘黄色小车，日驰千里。叫它的名字可使之报信（亦有捉鱼之说）。历史上也有人名(吴王僚子，猛将)、塔名为此。《管子（水地）》、《太平预览》有载。 ◇并封◇ 类猪，黑色，前后皆有头。《山海经（海外西经）（大荒西经）》、《周书（王会）》有载。 ◇夫诸◇ 象白鹿，但有四角。招大水。《山海经（中次三经）》有载。 ◇当康◇ 有牙的小猪状，因叫声而得名。可以预见丰年。《山海经（东次四经）》有载。 ◇山蜘蛛◇ 巨蛛，大如车轮，其丝可止血。《南部新书》有载。 ◇鸣蛇◇ 大体如蛇，但有四翼，发磐磐之音。见则大旱。《山海经（中次二经）》有载。 ◇南海蝴蝶◇ 巨型蝴蝶。有人曾捕之，去掉其翅膀和须足，仍有八十斤，极其鲜美。《岭南异物志》有载。 ◇幽（安鸟）◇ 类似有条纹的小猴子，经常发笑，看见人则躺倒，因叫声得名。《山海经（北山经）》有载。 ◇狸力◇ 猪状兽，脚后有突起，声音就像狗叫。应该是有操土之能。《山海经（南次二经）》有载。 ◇马交◇ 类马，白身黑尾，头有一角，利齿，四足为爪，发音如鼓声。以虎豹为食。一说可御兵。《山海经（海外北经）（西次四经）》、《管子（小问）》、《周书（王会）》有载。 ◇孰湖◇ 马身鸟翼，人面蛇尾（与英招类似）。喜欢载人（应该很适合作坐骑）。《山海经（西次四经）》有载。 ◇媪◇ 似羊非羊，似猪非猪。在地下食死人脑，能人言。用柏枝插其头方可杀之。《搜神记》、《晋太康地志》有载。 ◇患◇ 身长数丈，类牛，青眼光耀明亮，四脚于土中，虽在动却不移开。唯灌酒能消。因为其为忧伤之气所聚，酒能忘忧，所以可消。《搜神记》有载。 ◇鬼车◇ 别名九头鸟。色赤，似鸭，大者翼广丈许，昼盲夜了，稍遇阴晦，则飞鸣而过。爱入人家烁人魂气。亦有说法称九首曾为犬呲其一，常滴血。血滴之家，则有凶咎。（此疑个例）《三国典略》、《岭表录异》、《正字通》有载。 ◇九婴◇ 水火之怪，可喷火吐水，为羿所杀。《淮南子（本经训）》有载。 ◇飞廉◇ 鹿身，头如雀，有角，蛇尾豹文。有说其为风伯。或是操纵风力大气的神兽。《楚辞（离骚）》有载。 ◇飞诞鸟◇ 鸟，似鼠，赤足。口可分泌粘胶，用其洒在树上粘取飞禽食用，亦有时用其喷射，百发百中。《广博物志》有载。 ◇九尾蛇◇ 巨蛇，体有鳞甲，腰以下有九尾，拖行，有铁碰撞之声。尾端有小孔，会喷射，如枪弹，中者非死即残。《续子不语》有载 ◇奚鼠◇ 巨鼠，居于冰下，重千斤，肉可食。皮毛可以制衣被，为御寒上品。用其皮蒙鼓，其声可以传千里，它的毛发可以召集鼠类。《神异经》有载。 ◇傲因◇ 类人，穿着破烂衣服，手为利爪。袭击单身旅人，喜食人脑。舌头暴长，有时伸出盘在地上休息，用烧烫的大石掷之，可杀。《神异经（西荒经）》有载。 ◇吼◇ 形如兔，两耳尖长，仅长尺余。狮虎畏之，盖吼溺着体即腐。《偃曝馀谈》有载。 ◇横公鱼◇ 生于石湖，此湖恒冰。长七八尺，形如鲤而赤，昼在水中，夜化为人。刺之不入，煮之不死，以乌梅二枚煮之则死，食之可却邪病。《神异经（北方荒经）》有载。 ◇傒囊◇ 象小孩子，见到人就伸手牵引，但人一到它住的地方就立刻死去。《搜神记》有载。 ◇风狸◇ 别名风生兽。似貂，青色。火烧不死，刀砍不入，打之如打皮囊。用锤击其头数千下方死，但只要其口入风立即复活。用菖莆塞其鼻方可杀之。其溺可入药，其脑和菊花服满十斤可寿五百。《抱朴子（仙药）》有载。 ◇角圭/角虎◇ 又名任法兽。如羊，一角，青色，性忠直。看见有人相斗就触理亏的一方。皋陶曾用其断案。《诉异记》、《神异经》有载。 ◇委蛇◇ 又名延维。人首蛇身，有两头，紫衣朱冠，和车辕长度相当。厌恶雷声，闻之则捧首而立。见则能霸天下。《山海经（海内经）》有载，《庄子（达生）》则说齐桓公曾见之。闻一多在《伏羲考》中则说此为人首蛇身之伏羲女娲交尾神象。 ◇契俞◇ 兽中最大者，龙头马尾虎爪，长四百尺，善走，以人为食。遇有道之人则隐藏，遇无道之人则食之。《尔雅（释兽）》有载。 ◇魍魉◇ 木石之怪，亦有说为山川之精。状如三岁小孩，红眼长耳，赤黑色，喜欢模仿人声用以迷惑人。《国语（鲁语下）》、《说文》有载。 ◇（鼠勺）犬◇ 类狗，能飞，食虎豹。《周书（王会）》有载。 ◇率然◇ 五彩蛇，亦有说为两头。人物触之，中头则尾至，中尾则头至，中腰则头尾并至。（《孙子兵法》中‘三军势如率然’即为此蛇）《神异经（西荒经）》、《博物志（异闻）》有载。 ◇鲲鹏◇ 北冥有鱼，其名为鲲，鲲之大，不知其几千里也；化而为鸟，其名为鹏，鹏之背，不知其几千里也；怒而飞，其翼若垂天之云。《庄子》 ◇鬼母◇ 南海小虞山，有鬼母，能产天地鬼，一产十鬼，朝产之，暮食之。《述异记》 ◇神鸟帝江◇ 天山有神鸟，其状如黄囊，赤如丹火，六足四翼，浑敦无面目，是识歌舞，实为帝江也。《山海经》 ◇恒山神鸟◇ 恒山之鸟，生四子焉，羽翼既成，将分四海，悲鸣而送之。《艺文类聚》 ◇海中大蟹◇ 昔有海商海中行，遇洲港，林要茂甚，乃维舟登岸，息于水旁，半炊而林没，钯断缆乃得去，详视之大蟹也。《山海经补注》 ◇龙鱼◇ 龙鱼陵居在其北，状如狸（鲤），一日虾，即有神圣乘此以行九野。《山海经》 ◇犼（超强）◇ 形类马，长一二丈，有鳞片，浑身有火光缠绕；会飞，食龙脑，极其凶猛。与龙相斗时，口中喷火，龙即不敌。有人尝见一犼独斗三蛟二龙，斗三日夜，杀一龙二蛟方毙。《诉异记》有载。 ◇车马芝◇ 名山生神芝。上品车马形，中品人形，下品六畜形。食之有说可不死；有说可乘云而行，且有云气覆之。《太平御览》、《博物志（物产）》有载。 ◇影木◇ 一种植物。白天看它，一叶百影；花会发◇讹兽◇ 古仙人名。常在槐山上采药。喜欢吃松子，身上有毛，有七寸长。能在空中飞，能追上奔马。据说曾经把松子给尧吃。当时服用松子的人，都活了三百岁。《搜神记》有载。 ◇乖龙◇ 厌烦行雨，到行雨之时便四处逃逸，藏在人身上，或古木大柱，或楼台厅阁；逃避雷神的追捕。如果在旷野，无处逃避，往往钻入牛角，牧童往往因为受此牵累，被雷震死。《兰亭夜话》有载。 ◇牛鱼◇ 形如小牛，毛色青黄，喜欢睡卧，受惊动声如大牛，可传一里。把它的皮悬起，潮涨则毛起，潮退则毛伏。《博物志》、《太平御览》有载。 ◇云阳◇ 山中有会说话的大树，并非树的缘故，而是因为树精云阳。正确叫出它的名字就无事了。《抱朴子（登涉）》有载。 ◇洞冥草◇ 一种植物。会发光，折下枝条可以用来当火把。可以照见鬼物。可服食，常食之身体亦会发光。《洞冥记》有载。 ◇帝江◇ 状如黄囊，赤如丹火，六足四翼，浑沌无面目，识歌舞。《山海经（西次三经》有载。 ◇酸与◇ 鸟类。形状象蛇，四翼六眼三足。(..tw)自呼其名。现之则该地有恐慌。《山海经（北次三经）》有载。 ◇辟疟镜◇ 尝有陈姓人家，有祖传古镜一面，直径大约八九寸。凡是患疟疾的人，用它照自己，必然看到自己背上有一模模糊糊，面目不清的东西附着。此物一被照到，立刻象受惊一般，突然消失，病就好了。猜测此物为疟鬼，羞于见己，故遁。世间称此为宝。后来有兄弟分家，将此镜一分为二，再照疟疾，不复见鬼。《庚己编》有载。 ◇玉红草◇ 据说食它的果实会醉三百年，然后再醒来。《尸子》有载。 ◇龙的分类◇ 有鳞曰蛟龙，有翼曰应龙；有角曰虬龙，无角曰璃龙。《广雅》有载。 ◇蜮◇ 生于山溪中。长一二寸，口中有弩形，以气射人影，所中之出发疮，不及时医治则死。《博物志（异虫）》有载。 ◇如何◇ 大树。三百年一开花，三百年一结果。花色朱，果实正黄色。高五十丈，叶长一丈，宽二尺多。果实有核，形状象枣子，长五尺，宽也差不多。用金刀切则味酸，用芦刀切则味苦。食之则有地仙之能，不畏水火，不畏白刃。《神异经（南荒经）》有载。 ◇毕方◇ 木精，如鸟，青色，赤脚，一足（有说两足一翼），不食五谷。见则邑有讹火（有说常衔火在人家作怪灾）。为黄帝卫车之神鸟（有说为致火之妖物，俗称火鸦）。《山海经》、《神异经》、《淮南子》。。。俱有载。 ◇彭侯◇ 吴朝建安太守派人砍大樟树，没砍几斧，突然有血出。树断，有一人面狗身（有说无尾）的东西跳出。太守说此为彭侯，杀了烹食，味道象狗。《搜神记》有载。 ◇多即◇ 形状象狼狗。红嘴红眼白尾，一出现该地就有火灾。《山海经（中山经）》有载。 ◇白鹿◇ 瑞兽，常与仙人为伍。鹿寿千岁，满五百岁则色白。《太平御览》有载。 ◇龙刍◇ 草名。马食之，一日千里。古语云’一株龙刍，化为龙驹。’穆天子尝以此养八骏。有说为龙的口水所化。《诉异记》有载。 ◇重明鸟◇ 尧在位七十年，有秖支之国，献重明之鸟。能捕逐猛兽虎狼，使妖灾群恶不能为害。《拾遗记》 ◇虫为◇ 川水之精。一头两身，类蛇，长八尺，呼其名，可取鱼鳖。《管子（水地）》有载。 ◇药兽◇ 神农时，白民进药兽。人有患病就用白民所传的不明语言告之。兽就到野外衔草回，以此草服之，病就痊愈。有说黄帝叫风后整理其资料，传后世。《芸窗私志》有载。 ◇计蒙◇ 人身而龙首，经常出现在有水之处，伴随其必有狂风暴雨。（与后世传说中的龙王很像，应为其原型）《山海经（中次八经）》有载。 ◇海蜘蛛◇ 生于海岛中。如车轮般大，身具五色，吐丝亦粗，虎豹触之亦不得脱，其毙而食之。《香祖笔记》有载。 ◇麒麟◇ 麒为公，麟为母。麋身牛尾一角。不履生虫，不折生草。虽然很强却不为害，谓之仁兽。祥瑞之物。麟凤龟龙，谓之四灵。《说文》、《礼记（礼运）》有载。 ◇白□◇ 单张之山，其上无草木……有鸟焉，其状如雉，而文首、白翼、黄足，名曰白□，食之已嗌痛，可以已痸。《墨客挥犀》有载。 ◇虎鹰◇ 飞鸟。身大如牛，翼广二丈余，能捉捕虎豹。《墨客挥犀》有载。 ◇照海镜◇ 圆形，围长二尺余，外圈绀色，似玉非玉；中间为一白石突起，透底空明，似晶非晶。可在百里之外照见怪鱼及一切礁石，以利回避。《续子不语》有载。 ◇龟宝◇ 希世之灵物。尝有海客得一如婴儿拳大小之琉璃瓶，内有一寸长之小龟，在不停转动，但瓶口极小，不知如何进去的。但立刻为众龟所围，不得脱，只得弃之，龟群方散。有识者称其名龟宝，福薄之人遇而不可得；如得而藏于家，则必得宝藏。《虚谷闲抄》有载。 ◇蛮蛮◇ 鸟。形状象野鸭，只有一只翅膀，一只眼睛，要两只鸟合起来才能飞翔。它一出现天下就发大水。《山海经（西次三经）》有载。 ◇强良◇ 嘴里衔蛇，手中握蛇。虎头人身，四蹄足，长手肘。《山海经（大荒北经）》有载。 ◇玉桃◇ 光明洞彻而坚荧，须以玉井水洗方可变软食之。服之可长生不死。《诉异记》、《神农经》有载。 ◇谢豹◇ 为杜鹃之别名。但有一虫亦名之。此虫圆如球，类虾蟆。见人就以前足遮头，象害羞一样。能钻地，速度很快。但有时在地上听到杜鹃的叫声就脑裂而死。《虫经》有载 ◇酒泉◇ 西北荒中有酒泉，其水若酒，酒味美如肉，清如镜。其上有玉杯，喝一杯又有一杯出。该泉和天地同，永无干涸之时。有说饮此酒者，与天地同寿。《神异经》有载 ◇九尾狐◇ 状如狐而九尾，其音如婴儿。食人。吃之不蛊。但其后被赋予象征子孙繁息之意，成为瑞兽，与白兔、蟾蜍、三足乌并立与西王母座旁。可惜最终受小说及民间传说所累，又变回了高等妖兽。《山海经（南山经）》有载 ◇浮游◇ 共工的臣子。据说战败后自己投水而亡。其状如赤熊，经常带来不祥。在厅堂上见到则称霸天下的人死，厅堂之下见到则平民受到惊骇；在门附近见到则近臣有忧，在庭园里见到则没什么大碍。晋平公尝夜梦其窥屏，乃病。子产言其窥屏只病而无伤。因其为颛顼所败，又为共工之臣，故祭颛顼共工可愈。《古文琐语》有载。 ◇蔓金苔◇ 晋朝时，有邻国向宫中敬献一种叫做蔓金苔的苔类植物。其色如金，宛若无数只荧火虫聚在一起，体态有如鸡蛋一般。若将它投入水中，则蔓延于水波之上，所亮闪烁夺发出的光目。因此，也有人称”夜明苔”。唐段成式《酉阳杂俎》 ◇藤花◇ 形似菱菜。朝紫，中绿，午黄，暮青，夜赤，五色变幻。《异苑》有载。 ◇肥遗◇ 如蛇。六足四翼，见则天下大旱。《山海经》有载。 ◇能◇ 传说为鳐死后所化，三足鳖，尾有分支。食之无蛊疾。《山海经（中次十一经）》有载。 ◇风狸杖◇ 有得之者，禽兽随指而毙；有所欲者，指之如意。《岭南异物志》有载。 ◇华盖◇ 黄帝与蚩尤战时，常有五色云气，金枝玉叶，停在其头上。因其有花卉之象，故称为华盖。《古今注》有载。 ◇蛇衔◇ 昔有百姓耕地，看到一只伤蛇在边上。另一只蛇衔一草覆于伤处，隔日伤蛇愈。后用其草治疮，皆灵。此草本无名，以其事而得名。《异苑》有载。 ◇天鸡◇ 北海大鸟，其高千里，左足在海北边，右足在海南边。其毛苍，其嘴赤，其脚黑，以鲸鱼为食。震动翅膀飞翔时，声音如雷如风，震动天地。《神异经》有载。 ◇雨工◇ 柳毅曾经看到一个妇人在牧羊，问之。妇人答：“此非羊，雨工也。”再问：“何谓雨工。”答：“雷霆之类也。”《异闻集》有载。 ◇怀梦草◇ 似蒲，色红，白天缩在地里，夜晚才露出地面。怀着它的叶子可以知道梦的吉凶，立刻灵验。 汉武帝思李夫人之容不得，东方朔献此草，帝怀子，夜果梦之。《洞冥记》有载。 ◇养神芝◇ 秦皇时，旺死者众。有鸟衔草覆于死人面，立刻复活。秦始皇派人拿此草给鬼谷子看，回曰：“此乃祖洲不死草，生在琼田中，叶如菰，不丛生，一株可活千人。”《洞冥记》有载。 ◇不尽木◇ 生于南方炎火山中。火灭时生出枝条；火一起，枝条立刻掉光。用此木为柴，不会有灰。此′尽′同′烬′。《诉异记》有载。 ◇游仙枕◇ 色如玛瑙，温温如玉，其制作甚朴素。若枕之，则十洲三岛，四海五湖，尽在梦中所见。《开元天宝遗事》有载。 ◇续弦胶◇ 凤喙及麟角合煮作膏。此胶能续弓弩已断之弦，刀剑断折之金。用此胶续之，以力士破之，别的地方断，它续之处，始终不断。《十洲记》有载。 ◇丹鱼◇ 此鱼浑身发赤光如火，割其血涂足，可履水如平地。《诉异记》、《水经注（丹水）》有载。 ◇水虎◇ 类三四岁小孩，浑身有鳞甲，箭射不入。夏天时喜欢在岸边晒太阳。漆头似虎，爪往往没在水中，只露出漆头。小孩不知道，去逗弄，就会被杀。《水经注有载 ◇返魂树◇ 击打树身，会发出类群牛吼的声音。用它的根心在玉釜中煮，在用微火煎到如黑稠状，以之为丸，叫惊精香，又名返生香。死者闻香气乃活。《十洲记》有载。 ◇马见愁◇ 西域异兽。如犬，含水喷马眼，则马瞑眩欲死。故凡马都畏之。用其皮编为鞭，手扬马走，谓之不须鞭。《采兰杂志》有载。 ◇周穆王之八骏◇ 按《穆天子传》说法只是以毛色划分之骏马，一名绝地，足不践土；二名翻羽，行越飞禽；三名奔霄，夜行万里；四名超影，逐日而行；五名逾辉，毛色璸耀；六名超光，一行十影；七名腾雾，乘云而奔；八名挟翼，身有肉翅。 ◇罔象◇ 水怪。如小儿，赤爪，大耳，长臂，食人。《尸子》、《庄子》、《国语》俱有载。 ◇混沌◇ 长毛四足，如犬，有腹无五脏。抵触善人，凭依恶人。《神异经（西荒经）》有载。 ◇浑沌◇ 浑沌因既混且乱故后世称是非不分之人为“浑沌”，《左传文公十八年》有云：“昔帝鸿氏有不才子，掩隐贼，好行凶慝，天下谓之浑沌。” ◇饕餮◇ 《神异经西南荒经》：“西南方有人焉，身多毛，头上戴豕。贪如狠恶，积财而不用，善夺人谷物（上二句原作“好自积财，而不食人谷”，据《史记五帝本纪》正义引改）。强者夺老弱者，畏强而击单，名曰饕餮。《春秋》饕餮者，缙云氏之不才子也。”《左传文公十八年》云：“缙云氏有不才子，贪于饮食，冒于货贿，侵欲崇侈，不可盈厌；聚敛积实，不知纪极；不分孤寡，不恤穷匮。天下之民以比三凶，谓之饕餮。”《神异经》所谓“《春秋》言”，即此。《吕氏春秋先识》云：“周期着饕餮，有首无身，食人未咽，害及其身。”宋罗泌《路史蚩尤传》注云：“蚩尤天符之神，状类不常，三代彝器，多者蚩尤之像，为贪虐者之戒。其像率为兽形，傅以肉翅。”揆其所说，殆亦饕餮。《左传》谓饕餮是“缙云氏不才子”，而《史记五帝本纪》集解引贾玄曰：“缙云氏，姜姓也，炎帝之苗裔，当黄帝时在缙云之官也。”蚩尤姜姓，亦为炎帝之苗裔（《路史蚩尤传》），故蚩尤很可能即此缙云氏之“不才子”饕餮。又《山海经北次二经》所记“麃（号鸟）”，郭璞注以为即《左传》之饕餮。 ◇穷奇◇ 兽名。《山海经海内北经》：”穷奇，状如虎，有翼，食人〃。又《西山经》：”帮山，其上有兽焉，其状如牛，猬毛，名曰穷奇，音如豺狗。是食人〃。《神异经西北荒经》：”西北有兽焉，状似虎，有翼能飞，知人言语，闻人斗，辄食直者，闻人忠信，辄食其鼻；闻人恶逆不善，辄杀兽往馈之，名曰穷奇〃。《抱朴子内篇杂应》：”后有十二玄武，前道十二穷奇，后从三十六辟邪〃。 ◇梼杌◇ 《神异经西荒经》中有云：“西方荒中有兽焉，其状如虎而大，毛??尺，人面虎足，口牙，一丈八尺，扰乱荒中，名梼杌。”后来“梼杌”被用来比喻顽固不化态度凶恶之人。之人，《左传文公十八年》有云：“颛顼氏有不才子，不可教训，不知话言，天下谓之梼杌。” ◇蚩尾◇ 又名螭吻。海兽也，喷浪即降雨，能辟火灾。后世有设其像于屋脊之举。《名义考》有载。 ◇冰蚕◇ 长寸，黑色，有角有鳞。在霜雪之下作茧。长一尺，其色五彩。其丝水火不侵。《拾遗记》有载。 ◇神人类◇ 禺号：东海海神，人面鸟身，耳挂两条黄蛇，足踏两条黄蛇。 禺京：禺号的儿子，人面鸟身，耳挂两条青蛇，足踏两条红蛇。风神兼北海海神。 旱魃：热神，身着青衣，头戴青帕，面容冷漠。性别是女的。 祝融：火神，兽身人面，驾两条火龙。 共工：水神，蛇身人面红发，驾黑龙。乃祝融玄孙。 后土：土神。 噎鸣：时间神。 句芒：木神，又名重，鸟面人身，驾两条龙。 神荼，郁垒：冥府之神，居东海桃都山。 不廷胡余：南海海神。 烛阴：钟山之神。 帝台：中山大神。领中山之地 西王母：人身豹尾虎齿，乱发蓬松的头上精心地别着一支玉胜。大神，居西方之玉山。 英招：人面马身，背长双翅，通体虎纹。 陆吾：昆仑山神，人面虎身九尾。 开明兽：昆仑山神，身如巨虎，九头，每个头都有一张人面。 离朱：昆仑山护树神。眼睛最明亮。 长乘：赢母山神。 帝江：天山神，六脚四翼无头。 瑶水：型如牛，八足马尾，两个脑袋，喊叫地声音象鸣号筒，他在哪里出现，哪里就会有战乱。 白泽神兽：将天地间一万一千五百二十种精怪奇物描述出来的神兽。 蚩尤：人身牛蹄，四目六手，头生坚角，耳旁毛发直竖如剑，以沙石金钱为食。 魑魅：人面兽身四脚的怪物，以柔媚的女儿声迷人。 神辉：人面兽身，独脚单手，能以催人入眠的哈欠声迷人。 魍魉：象三岁小娃娃，通身黑里透红，长耳红眼，长了一头乌黑的长发，能用呀呀学语的童声迷人。 风伯飞廉：鹿身雀首，头生尖角，通身豹纹，尾如黄蛇。 雨师屏翳：形如寸细蚕，背生鳞翅。 夔牛：牛形无角，灰身一足，进出海水，必定有大风雨伴随，双目如日月般明亮，吼声如打雷震惊天地。 雷兽：龙身人头，肚大如鼓，每自拍打肚腹，便放雷。 肥遗：六脚四翅的蛇，当人们看到它在天生翱翔的时候，地上就会发生可怕的旱灾。 柃柃：牛形虎斑纹，鸣声似人呻吟，它一出现就会发生大水灾。 蜚：牛形白脑袋，一只眼，尾似蛇，它经过水水干枯，经过草草枯萎。它一出现天下就会发生大瘟疫。 毕方鸟：象鹤，轻身白嘴，红斑纹，一只脚，它出现在哪，哪就会发生怪火。 酸与鸟：象蛇，四翅六眼，三只脚，见到它的地方就会闹恐慌。 玄丹山的五色鸟：人脸长发，栖息在哪，哪里就会有亡国之灾。 ◇吃人的怪兽◇ 诸怀：四角，象牛大耳，嘴形状怪。 麃鹗：象长腿大狗，眼长在前脚后面。 穷奇：牛形红身，人面马脚，叫似婴儿啼哭的怪物。（跟黄帝有血缘关系） 浮游：人面兽身有翼，身披红毛，常浮游水上，善兴风作浪。 相柳：九头怪物，天界第四次大战结束后与共工不知所踪。 腾蛇：忘记了。 凿齿：人身兽首，口生六尺长的凿刀般的利齿的怪物。 修蛇：又名巴蛇，身长百丈，黑身青首，一口可以吞下一头大象。 强良：嘴里衔着蛇，手里握着蛇，人身虎头，有很长的手。 日猋：长居地心烈岩，暴躁凶狠，浑身如烈日煞白，足迹到处，裂地焦土。群火中凶芒。 魍狐：狡猾奸诈，占有欲强，黄色昧火能僵化所有生命。代表群火中之惑昧。 尚飨：贪嘴暴食，可吞天地，口喷腐蚀性的紫光，可溶解坚矿金鉴。代表群火之贪芒。 螟蛟：愤世嫉俗，凶性爆发青色烈火，蒸云化雾，损害天地干旱连年。代表群火之怒火。 金鳌：水陆双栖，内容玄寒，深蓝之光能凝固万物成冰。代表群火中之冰寒。 凫鷩：疯狂妄为，熊熊烈火无孔不入，催发火山天灾，令生灵涂炭。代表群火之狂焰。 貔貅：嗜杀残暴，双目照射红光，高热令万物化成灰烬。代表群火中之血光。 崔嵬：生于阴暗，讨厌光明，暗黑邪芒蚕食日月之辉，遮天蔽地。代表群火中之黑暗。 第六十一章 古代衣饰 汉字里表示衣服的字很多。这些字多是象形字和形声字，而且和古代的礼制有关。 举例如下：冠。 贵族男子戴的普通帽子。 “冠” 字里的“元” 即首，表示头的意思；“寸” 表示法度的意思。 冠是身份的象征，是中国封建社会的一个缩影。 冠主要是由冠圈、冠梁和缨组成。 缨是冠圈两旁的丝绳。 冠还有一个必不可少的附件叫“笄” ，也叫“簪” ，是用来把冠固定在头发上的细长签子。 由于簪和缨是戴冠所必不可少的，所以古代作品中常用来指戴冠的人。 （..tw无弹窗广告）如：“空余老宾客，身上愧簪缨。” (杜甫《八哀诗》)冕。 天子、诸侯、大夫祭祀时戴的礼帽。 从字形上看，“冕” 字从“曰” ，可知是一种帽子。 弁。 古代贵族男子穿礼服时戴的一种次于冕的帽子。 胄。 古代士兵作战时戴的头盔。 “介胄” 指穿戴盔甲的士兵。 如：“介胄之士不拜，请以军礼见。” (《史记?绛侯世家》)帽。 据考证，“帽” 字是汉代以后才出现的。 “曰” 和“冒” 是帽的古字。 古代特指用布帛缝合的圆形软帽，一般不在正式场合佩戴。 到了唐代，帽子已经很普及，而且常常出现在正式场合。 巾。 可以裹头，也可以擦汗。 “巾” 是象形字。 戴头巾之风，汉末时盛行。 以后有诸葛巾、东坡巾、山谷巾、程子巾等不同的名目。 衣。 衣服的总称。 古人特指上衣。 《周易》：“黄帝、尧、舜垂衣裳而天下治。” 意思是说，治理天下从衣裳开始。 可见，衣服是礼仪制度的象征。 裳。 古人特指下衣。 如《诗经?齐风》：“东方未明，颠倒衣裳。” 时说天还没亮就起床，急急忙忙把上衣下衣穿倒了。 襦。 指短上衣，是一般人平时御寒所服。 禅。 指单衣，是夏天的衣服。 亵。 指贴身穿的上衣。 裘。 指皮衣。 如：“五花马，千斤裘。” (李白《将近酒》)袍。 指长袄，长至脚背，有里子面子，中间絮丝棉或乱麻。 “袍” 是形声字，声旁“包” 有包住全身的意思。 褐。 用粗毛或粗麻制成的短衣，贫苦人所穿。 衰(蓑)。 用草编成的雨衣。 襟。 最初指衣的交领，后来指衣服的前幅。 也叫“衽” 。 裾。 指衣服的下摆。 袖。 很长的袖子。 如古代作品中常提到“长袖” 和“广袖” 。 也叫“袂” 。 绅。 指腰带系结后的下垂部分。 古代士大大入朝时，把记事的手版“笏” 插在腰带间，叫“缙绅” 。 所以后来“缙绅” 就成了士大夫的代称。 裙。 指下衣，也就是“裳” 。 裤。 古代写作“绔” 。 只有两个裤筒，两腿分别套入裤腿，没有裆。 和现在的裤子不同。 第六十二章 古代娼妓制度 中国古代的娼妓制度，其实是来源于整个社会所实行的婚姻家庭制度。恩格斯曾经说过：“卖淫是对专偶制（过去翻译成‘一夫一妻制’）的必要补充。”其实对于中国来说，还不仅仅是一个“补充”的问题，从根子上就是两个共生共容、相得益彰、缺一不可的孪生制度。 中国古代社会，对于男性实行的是一种“有限的性自由”。它的限定条件就是：只要是不会破坏婚姻和家庭的性关系就允许；凡是有可能破坏婚姻家庭的性关系，则必定严厉谴责与禁止。也就是说，一个拥有相当的财产和社会地位的男人，在家里完全可以除了妻子以外，再拥有妾（小老婆），拥有婢（丫鬟）。他可以只跟妾过性生活（但是不能因此而抛弃正妻），也可以与婢发生性关系（只要事后把她“收房”，纳为妾）。但是在家庭以外，他却不能与任何女性通奸，也不能拥有任何现在意义上的“情人”或者“第三者”。这是因为，如果女方已经结婚，这就会破坏别的男人的婚姻；即使女方还没有结婚，她的失贞也会破坏她将来的婚姻，或者使一个其他男人无法找到老婆。这就是中国古代儒家思想里，其实非常根深蒂固的“社会公平”的内涵，在性关系方面的具体化。 有限定，就必然会有让步和另外的宽容。那就是允许娼妓的存在和男人有限度的嫖妓。这是因为，娼妓的社会身份往往是非自由人或者半自由人（所谓“卖身”、“养女”等等），不可能与一个有一定财产和地位的男人结婚，充其量也不过是被男人“赎身”而成为他的小老婆。这虽然往往会使这个男人很丢脸或者没面子，但是却并不违反社会制度，因为这只不过是把一个女人从妓院转卖到一个家庭，或者是纳妾时不找良家闺女却偏要找青楼女子。 这，怪是怪一些，但是毕竟无伤大雅，于别的男人无妨，社会当然不会大加干涉，笑话、笑话而已。对于低阶层的男人来说，就是明媒正娶一个妓女也没什么大不了的，只要那个妓女在婚后能够恪守妇道就行。 相反，如果一个男人沉迷于嫖妓之中，甚至连老婆也不要了或者不娶了，社会至少也会严厉谴责他。许多情况下，强大的宗族组织还会“帮助”、“挽救”甚至惩罚他，例如剥夺他的族内地位、结婚权利或者继承权利等等。因为他已经破坏了社会的根本婚姻制度，因此被叫作“不务正业”、“抛家舍业”、“生活糜烂”，甚至是“醉生梦死”、“荒淫无耻”等等，等等。 正是由于这样一种婚姻家庭制度，所以对于低阶层男性来说，娼妓是他们合理合法地宣泄婚前性欲或者婚后剩余性欲的现成对象；对于那些有钱有势或者有权有势的男人，尤其是士大夫阶层来说，娼妓又是他们惟一有可能合理合法地找到的“情人”。这是因为，在那时候，天下的所有女人中，惟有娼妓才可能是懂得琴棋书画、多才多艺、善于交际、情感相对丰富的年轻女性；惟有娼妓才可能跟他们吟诗作对、纵论经纬、对酒为歌。总之，惟有娼妓才可能与他们兴趣相投，才可能拥有共同语言和情感交流。 这一点也不奇怪，也不是因为妓女们有什么天赋，完全是由于整个社会的婚姻家庭制度和性别角色制度所决定的。 二、传统女性的5种宿命 在这种制度下，对于男性来说，天下的女人无外乎分成5种，而且各有各的用途，泾渭分明，各司其职，相辅相成。 第一种是妻子。是明媒正娶的“孩子妈”和“贤内助”，负责生儿育女、操持家务、管理小老婆和奴婢。因此，一个好妻子的条件就必然依次是：1。门当户对。以便保证妻子具有相应的持家能力，使目前的婚姻家庭能成为“天作之合”，维护目前男人的社会地位；2。能够生殖。以便保证男人能够传宗接代，男人的家族能够生生不息；3。贞节无暇。以便保证男人的后代们血统纯正；家世清白、没有“家庭历史问题”；4。俯首帖耳。以便维系父权制的家庭制度。 但是这里也就不难看出，对于一个正妻来说，正常女性的许许多多特点不仅毫无必要，而且没有才好： 1。年轻美貌不仅毫无必要，反而容易“朝秦暮楚”、“招灾惹祸”，甚至“红杏出墙”，就连诸葛亮这样的大人物都说：丑妻是福； 2。床上功夫，也无必要，能生出孩子，尤其是生出儿子来才是真本事，才是真功劳，否则，一旦妻子欲火攻心，夫将不夫，家将不家； 3。感情丰富更无必要，因为除了家务事，男人根本就不会跟妻子谈什么的，否则，“枕边风”就会成为“祸水”。 那么，男人就不需要这些女性特征吗？非也，只是因为还有第二种女人在预备着。 妾，小老婆，是男人专门娶来或者买来补充正妻的不足的。她们的条件依次是：1。年轻美貌，以便满足男人对“嫩若青枝”、“秀色可餐”和“金屋藏娇”的心理需求；2。床上武艺高强，而且近在咫尺，招之即来，来之能战，战之能“盛”，以便满足男人在日常生活中的性生活要求；3。撒娇耍嗔，争风吃醋，但又适可而止，惟命是从，以便满足男人“玩女人”（不仅仅是性交）的需求。但是，妾也必然有妾的缺欠。她们一般都是出身贫寒，缺乏文化教养，往往只能上床玩玩，却来不得风雅。而且，在封闭的小农经济和农村社会里，男人再有钱，也很难把一个同样生长在农村的小老婆“调教”成才女。[..tw超多好看小说]尤其是，男人不能真的跟她们玩什么感情游戏，因为她们毕竟在婚姻之内，在家庭之内，如果玩得几个妻内讧了，或者跟大老婆较真了，岂不是后院起火，自讨苦吃？ 第三种女人，是男人的婢（丫鬟）。她们是主要从事体力劳动的（半）女奴。她们虽然并不是男人的必然的性交对象，但是男人如果愿意，也可以那样干，只要事先或者事后补办一个“收房”的手续，把丫鬟提拔成小老婆就可以了。有的男人连收房都不肯，就那么半强奸半诱奸地干。只要没有闹出人命来，社会也没脾气，因为那是男人自己的家务事。当然，丫鬟往往更加粗陋，所以这么干的男人比较少。 第四种女人是尼姑。她们一般不会跟男人有什么瓜葛，但是恰恰因此，她们实际上只是男性社会里的“贞节花瓶”，以便让男人们觉得，这个世界多么圆满啊，毕竟还有一些守身如玉的圣女，供我们崇拜，也供我们激发性幻想，有时候，还让我们有的可偷。 第五种女人，就是娼妓。她们的社会功能，对于低阶层男人来说，就是“公共厕所”，所以为他们服务的也就是下层妓女，“打炮”而已；对于中层男人来说，中级娼妓扮演的是“隔壁的女子”那样的角色，使这种男人可以在她们那里合理合法地尝一尝偷情的鲜，过一过通奸的瘾；对于上层男人来说，高档娼妓则是他们的“梦中情人”。所以，士大夫们去妓院，一般是“狎妓”，而不仅仅是低层男性的那种嫖妓。“狎妓”不仅包括一对一的玩耍，也包括一帮男人一起去妓院玩，或者相约在妓院一起玩；还包括利用妓院和娼妓的陪伴，来进行士大夫之间的一般社交。 为了符合这样的社会功能，维持这样的社会角色与社会地位，娼妓都是从小严格训练、不断筛选出来的。那些中途被淘汰的，就只能停留在下层或者中层的某个阶梯格子里，惟有那些符合上层男性的社交、消闲、调情、性交四大需求的妓女，才能爬到青楼的最顶层。这样一来，妓女的等级实际上就与社会上男人的等级相一致了：贫寒之男只能去烟花巷里的娼“寮”（寨子般的），找那些惨不忍睹的烂娼；小康之男可以去一些有头有脸的妓“院”（像个家居），找那些类似小家碧玉的妓女；而那些体面的男人则去那些够得上“楼”（富贵显赫之处）的地方，找那些往往是远远胜过妻妾婢尼的高档妓女。 这样一来，“青楼女子”就成了当时天下女人里最有才艺修养、最温文尔雅、最善解人意、最善于社交的女子，成为惟一一种能够吸引士大夫情感的女子。虽然在实质的社会制度里，她们仍然是低于妻妾婢尼的，但是在当时很少的社会活动中，她们的地位却远在妻妾婢尼之上。 这样一来，文人学士们往往也被搅昏了头，忘记了或者故意忽略了青楼女子的“卖笑”本质，只顾把自己的“剩余情感”投入到“狎妓”之中，不断地把青楼女子拔高、美化、神圣化。结果，中国古代文学史上才出现了那么多歌颂妓女的作品，以及据说是妓女创作的文采飞扬的作品。其实，这只不过是士大夫的一种心理需求而已。他们自己是才子，所以他们所结交的女人也必须是才女，否则就会有辱斯文，就无法解释自己为什么会迷恋于青楼，就会暴露出自己那种虽然妻妾成群却心无所系、情无所钟的可怜相，甚至就会对社会的整个婚姻家庭制度产生怀疑--那可是杀头的罪过啊！还不如自己虚构出一幅美妙的幻像，躲在里边自得其乐，哪怕自己偷偷地加工甚至伪造一些“青楼文学”，哪怕被那些“一分钱一分货”的“佳人”给生生地撅出来过，也都忍了、认了、假装忘了。结果，在中国古代文学史上，从早先的《神女赋》开始，男性的“梦遗文学”到了《聊斋志异》达到了顶峰；士”从狎妓诗文到《杜十娘》之类，也达到了顶峰；而“阳萎文学”则是到了《红楼梦》才最终功德圆满的。 这样一种严密的社会角色之网，对于女性来说，毫无疑问是一种窒息。在中国古代，再有本事的女人，充其量也只有这5种前途。 最幸福的女人，是“为人妇者”，就是作为明媒正娶的妻子。哪怕对方再穷，也比下面的任何角色要强得多。因此，在妻子们对娼妓们的痛恨里，并不像妻子自己说的完全是因为娼妓破坏她们的家庭，而是隐含着一种根深蒂固的、刻骨铭心的蔑视，所以才格外地痛恨。这就像皇帝老子及其巴儿狗们因为对草民无限蔑视，所以才对“犯上作乱”有深仇大恨一样。 各方面条件都比较差的女性，最好的结果也不过是充当-个妾而已。妾的身份和地位，虽然低于妻子，但是又高于丫鬟。尤其是，妾毕竟有一个家，有一个稳定的生活，而且还有一线希望：只要在老爷那里得宠，自己的实际地位和待遇不会比妻子低多少；如果有幸遇到大老婆死掉的机遇，自己就很可能上升为正妻。 不得不做婢女的，当然是那些最底层的女性。她们是卖身或者半卖身的，最好的结果也不过是由主人决定，把自己嫁给一个同样身份的男仆，成为一个正妻。闹不好，丫头被主人转卖掉，甚至卖到低等娼寮里的事情，实在是屡见不鲜。所以，如果丫鬟被老爷给“搞”了；如果有机会上升为小老婆，那么多数人只会觉得三生有幸，不大会出现“喜儿”的。以上3种人都做不成或者不肯做，那么一个女人就只有两条路可走：要么当娼妓，要么当尼姑。可是尼姑庵的容量毕竟很有限，物质生活也比最差的娼寮还差，所以当娼妓往往是更好的选择。 三、对娼妓业的限制 但是，中国古代的社会管理者并不是一群傻瓜或者只顾贪赃枉法，别的一概不干。他们深刻地懂得当时女性的这种处境，因此总要千方百计地防止低层女性由于“贪图享受”（其实是为生活所迫）而自投娼门。这并不是什么人道主义，而是因为这样的女性一多，娶不到媳妇的男人也就必然更多，甚至“玩物丧志”沉迷于妓院的男人也会更多。这不仅仅会威胁到社会的整个婚姻家庭制度，会破坏孔孟之道“内无怨女，外无旷夫”的理想，甚至会威胁到统治阶级培养接班人的政治大业。所以历朝历代都有许多针对娼妓的“就业资格审查”，绝不是谁想干就能干；而且“逼良为娼”一直是重罪，一直被严惩不贷。 除了这种官方控制以外，当时的以农耕为主的社会生活形态，也对娼妓业发挥了很大的抑制作用。当时，客观上具有嫖娼消费能力的男人，主要是中小地主，但是他们基本上长期生活在乡村社会中，很少进城。他们与城市生活不仅有相当大的地理空间障碍和信息沟通障碍，也有很大的心理隔阂。所以他们在“性消费”方面往往会觉得，只要自己家里有妻有妾有丫头就足够了，没有太多的“非分之想”。与此相反，城市里的士大夫阶层的主力，其实是那些相对寒酸的书生。对于嫖妓，尤其是对于“青楼之恋”，他们往往是心有余而钱不足。官吏阶层虽然有权有势，但是毕竟要受到正统道德和许多规章制度的约束，也不可能成为娼妓的常客或者主客。结果，娼妓业的“上帝”主要是纨裤子弟和泼皮浪子，而这类男人，在历史上一直就不是很多。 正因如此，中国古代的娼妓业一直有，但是也一直没有什么巨大的发展，只不过常常被一些忧国忧民的士大夫们在道德上和国难的意义上抨击，所以才使后人不自觉地夸大了历史上娼妓业的规模与影响。一句“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”，就像后来打不过洋人的败军之将却勇于为“守节”而斩杀自己的妻女一样，充分体现了中国文人那种当不上奴才的政治情结和色厉内荏的软骨头精神。 综上所述，在中国古代，婚姻家庭制度、娼妓合法制度、性别角色制度相互结合得天衣无缝、相得益彰。我们简直无法用一个词汇来概括它，只好称之为“以男性为中心的妻妾婢妓尼和谐运作”的制度。 在今天，无论从什么角度来看，它都肯定是罪恶的；但是也不容否认：在社会运行的角度上，它又无疑是和谐的与高效率的。所以今天的问题是：为什么在我们消灭了它的罪恶内容之后，难道我们就不能从那时的和谐与效率中学习一些东西吗？ 第六十三章 藏教 简介 藏传佛教，或称藏语系佛教，俗称喇嘛教。[..tw超多好看小说] 藏传佛教是中国佛教三大系统（南传佛教、汉传佛教、藏传佛教）之一，自称“佛教”或“内道”，清代以来汉文文献中又称之为“喇嘛教”。 藏传佛教有两层含义：一是指在藏族地区形成和经藏族地区传播并影响其他地区（如蒙古、锡金、不丹等地）的佛教；二是指用藏文、藏语传播的佛教，如蒙古、纳西、裕固、土族等民族即使有自己的语言或文字，但讲授、辩理、念诵和写作仍用藏语和藏文，故又称“藏语系佛教”。 藏语系佛教始于7世纪中叶，当时的藏王松赞干布迎娶尼泊尔尺尊公主和唐朝文成公主时，两位公主分别带去了释迦牟尼8岁等身像和释迦牟尼12岁等身像，以及大量佛经。松赞干布在两位公主影响下皈依佛教，建大昭寺和小昭寺。 到8世纪中叶，佛教又直接从印度传入西藏地区。10世纪后半期藏传佛教正式形成。到13世纪中开始流传于蒙古地区。此后的300多年间，形成了各具特色的教派，普遍信奉佛法中的密宗。随着佛教在西藏的发展，上层喇嘛逐步掌握地方政权，最后形成了独特的、政教合一的藏传佛教。 西藏最著名的佛教建筑布达拉宫，源于7世纪文成公主入藏时为公主建的宫室，但建成现在的规模，是到17世纪才完成。 发展历史 佛教在西藏发展的历史分两个历史阶段，藏文史籍一般称“前弘期”和“后弘期”。7世纪中叶到9世纪中叶约2百年为前弘期。这一时期，佛教在吐蕃还是一种外来宗教，它在与当地原有的苯教不断斗争中发展起来，其间曾一度占优势。赤松德赞（755一797在位）时从印度迎来寂护和莲花生两大师，建立桑耶寺和僧团组织。期间，在印传佛教和汉传佛教之间曾引发一场争论（792—794），最终印传佛教在赞普的支持下得以取胜。赤祖德赞（815一838在位）时，又委僧人为大相，并规定七户养僧一人之制等，佛教得到进一步发展。他的继任者赞普达玛期间，佛教遭受严重打击，但其后约百年，卫藏地区的佛教仍不绝如缕。 10世纪，佛教逐渐由西康、青海、阿里等地将戒律传回卫藏地区。同时有一些人去印度求法，其中最有成绩的是仁钦桑波（rin-chen-bzang-bo，958—1055），译出以密宗为主的不少显密经典。又从印度迎请阿底峡进藏，主要传授显宗教理，兼及密宗。这样，佛教逐渐在吐蕃复兴，并发展成独具高原民族特色的藏传佛教，而且从11世纪开始陆续形成各种支派，到15世纪初格鲁派的形成，藏传佛教的派别分支才最终定型。主要有宁玛派、噶当派、萨迦派、噶举派等前期四大派和后期的格鲁派等。格鲁派兴起后，噶当派则并入格鲁派而不单独存在。藏传佛教的派别差异既不像印度的小乘十八派是由于其遵行的戒律不同而分派，也有异于印度的大乘因其主张的教义不同而分派。其派别差异是因不同师承、不同修持教授、所据不同经典和对经典的不同理解等佛教内部因素和不同地域、不同施主等教外因素而形成众多派别。这是藏传佛教的又一特点。 藏传佛教教义特征为：大小乘兼学，显密双修，见行并重，并吸收了苯教的某些特点。传承各异、仪轨复杂、像设繁多，是藏传佛教有别于汉地佛教的一个显著特点。显宗说一切有部、经部、唯识、中观四宗中以中观为最发达。龙树一系的论典以“正理聚六论”为中心，经过宗喀巴的倡导，中观应成派月称所著的《入中论》最受推崇，成为中观论著的代表作。《现观庄严论》与《入中论》两书汉文未译，而龙树的《大智度论》藏文未译，因而成为藏传与汉传佛学之一重要区别。藏传显宗教理的传授与探讨特别注重口头的立宗辩论，辩论时严格按照因明学的“应成论式”的规矩进行，辨析精细入微，为其他各系佛学少有。藏传密宗一般分为事部、行部、瑜伽部、无上瑜伽部等四部，而各宗派多以无上瑜伽部的各种教授为主要修行法门。 藏传佛教的传承方式既有师徒传承方式，如宁玛派、噶举派、噶当派；也有家族传承方式，如萨迦派，基本上采用以昆氏家族为基础的家族传承方式。但最具特色的还是活佛转世制度。“政教合一”是藏传佛教的另一大特点。历史上，藏传佛教的多数派别都和一定的政治势力（包括地方实力集团或家族势力）结合在一起，形成政教合一制度，教依政而行，政持教而立，彼此依存。这一制度在吐蕃赤祖德赞赞普时初见雏形，至萨迦派时正式确立，其后不断完善，待格鲁派掌西藏地方政教大权后而达鼎盛。1959年西藏民主改革时废除。 藏传佛教传习和修证的处所分为讲道院和修道院两种，也有综合者。较大的寺院都有规定学制。各派各寺的规定不完全相同。如格鲁派哲蚌寺郭莽札仓规定：因明五年，般若四年，中观两年，俱舍四年，戒律一年，必须循序而进。戒律学完之后统称噶仁巴（经学士），其出路有三：1、少数申请应试格西学位，2、自由讲学或闭关修持，3、入密宗学院继续深造。藏传佛教的学位有多种名目，如噶希（四论士）、饶绛巴（博学士）等，原仅为尊称，后学制逐渐严密，须经过考试才能取得诸如拉仁巴、多仁巴、林赛、曼仁巴（医药士）等各种称号，统称为格西。 藏传佛教的寺院规模大小不一，小者只有数人，大者多至七八千人。大寺院一般由经堂、神殿、做为辩经场所的林苑、印经院，若干活佛拉章、僧舍、执事者的办事处、仓库、招待施主的客房、牲圈等等组成。寺院在旧西藏往往是一个地区的宗教、文化乃至经济、政治中心。中华人民共和国成立后，重要的寺院依其重要的程度分别规定为国家级、省级、县级的文物重点保护单位。文革期间许多寺院受到严重的破坏，1979年以后由政府资助和信徒群众自愿集资逐渐恢复。 藏传佛教的文献极为丰富。藏文《大藏经》分《甘珠尔》和《丹珠尔》两大部分，其中《甘珠尔》包括显密经律，主要为佛教的原始经典，《丹珠尔》为论藏，系释迦牟尼弟子对佛语的阐释和论述的译文集成。 藏传佛教于后弘期时传入青海、四川、甘肃、内蒙、云南及今蒙古人民共和国，13世纪后开始传入元、明、清宫廷，对中央政府的治藏政策和宗教政策产生了重大影响。还先后传入尼泊尔、不丹、锡金、拉达克等周边邻国及邻境。本世纪初，开始传入欧美，分别建有传教中心或藏传佛教研究机构，并得到迅速发展，现已成为西方国家的不可忽视的宗教信仰之一。 四大派别 宁玛派（rnying-ma-ba)是藏传佛教最古老的一个派别。“宁玛”（rnying-ma）藏语意为“古”、“旧’，该派以传承弘扬吐蕃时期译传的旧密咒为主，故称为“旧”；其法统与吐蕃时期的佛教有直接传承关系，历史渊源早于后弘期出现的其他教派，故称为“古”。通称“旧译密咒派”。宁玛派僧徒可以分两大类：第一类称阿巴，专靠念经念咒在社会上活动，不注重学习佛经，也无佛教理论。第二类有经典，也有师徒或父子间传授。我们主要介绍是第二类。严格意义上的宁玛派是11世纪时“大素尔”索尔波且?释迦迥乃（1002--1o62）、“小素尔”索尔穷?喜饶扎巴（1014-1074）、卓浦巴（本名释迦僧格，1074一1134）三素尔建立寺庙并有较大规模的活动时才形成的。到16、17世纪才有较具规模的寺院，后来在第五世达赖喇嘛支持下得到较大发展。著名的寺庙有西藏的多吉扎寺、敏珠林寺，四川的噶托、竹庆等寺。宁玛派14世纪就已传播到不丹、尼泊尔；近代来，印度、比利时、希腊、法国、美国等都建有宁玛派寺庙，并不断出版有关教义著作。 宁玛派的传承主要分经典传承和伏藏传承两部分。14世纪后，经典传承即不见史载，由伏藏传承取而代之。伏藏为前弘期时莲花生等密教高僧埋藏的密教经典法门，后弘期时发掘出来弘传于世。藏传佛教各宗派都有伏藏，但以宁玛派最为重视，有南藏、北藏之分，《大圆满法》即为该派独有的特殊伏藏法。 宁玛派的教法主要为九乘三部。九乘即声闻、独觉、菩萨等显教三乘，事续、行续、瑜伽续等外密三乘，摩诃瑜伽（大瑜伽）、阿鲁瑜伽（随类瑜伽）、阿底瑜伽（最极瑜伽）等内无上三乘。其中的阿底瑜伽即“大圆满法”。宁玛派最为注重修习心部的大圆满法，主张人心本自清净，三身圆满，不假造作，本自现成，修习的关键仅是消业净习，即可契证本性，圆满佛事。 萨迦派中的“萨迦”（sa-skya）藏语意为灰白色的土地。因北宋熙宁六年（1073）昆?衮却杰波（1034一1102年）在后藏萨迦县萨迦寺弘法，故名。萨迦派有血统、法统两支传承。元代以后，萨迦派内又出现俄尔、贡噶、察尔3个支派。此外，萨迦派的重要寺院还有四川德格的贡钦寺，青海玉树的结古寺、称多县的示藏寺，西藏林周的那烂陀寺，今锡金境内的结蔡寺等。 萨迦派采用款氏家族世代相传的传承方法。代表人物有萨迦五祖。初祖贡噶宁波（1102？一1158）、二祖索南孜摩（1142一1182）、三祖扎巴坚赞（1147一1216）、四祖萨迦班智达?贡噶坚赞（1182一1251）、五祖八思巴?洛追坚赞（1235一1280，萨迦班智达侄子）。.tw[]1244年，萨迦班智达应蒙古皇子阔端邀请赴凉州会谈，为元朝统一西藏作出了重要贡献。后来，八思巴被元世祖忽必烈封为国师、帝师，领总制院事，管理西藏地方政教事务。1267年西藏建立萨迦派政教合一地方政权，在元中央王朝的支持下，萨迦派势力大增，其寺院及势力波及到康区和安多各地，对元朝皇室亦有重大影响。与此同时，萨迦派内部的矛盾亦逐渐发展，1324萨迦寺分成细脱、仁钦岗、拉康、都却4个拉章，各领属民、土地。1351年，萨迦派在西藏的掌权地位被帕竹噶举派的大司徒绛曲坚赞取代，萨迦势力日渐衰落。明成祖时，封萨迦首领为大乘法王，萨迦派仅保有萨迦附近一小片领地，其首领称萨迦法王。明朝中期，其他3个拉章传承断绝，都却拉章则再分为彭措颇章和卓玛颇章两房，延续至今，萨迦法王由两房的长子轮流担任。现今的萨迦法王在美国居住。 萨迦派在显教方面注重经论的翻译及辩经。显宗方面有两个传承，一个倡导唯识见，传授法相学；一个主张诸法性空，传教中观应成学说。密教方面有萨迦十三金法（《十三种不越外围之金法》），“道果法”是最独特的教法。“道果”法认为，修习佛法有三个层次。第一个层次是舍去“非福”（“恶业”、做坏事）。专心于行善，来生即可投生三善趣之中。第二层次是断灭“我执”（“我执”指执于一切有形或无形的事物）。“我执”一断灭，烦恼苦痛便无从生起，人也可从流转轮回的痛苦中得以解脱。第三层次便是除去“一切见”。一切见指“断见”（指片面解释“宇宙万物皆非实有”）和“常见”（指一般人的见解）。萨迦派认为，要防止“断见”、“常见”，走中道，这样才能达到智者的境界。 萨迦派对藏族文化的发展有重要贡献，元代帝师达玛巴拉在北京召集藏、汉、印度、北庭名僧用梵文原本对勘藏汉文佛教大藏经典，历时3年撰成《至元法宝勘同总录》。这为《藏文大藏经》的编定和刻印打下了基础。萨迦寺至今仍是藏传佛教中藏书最为丰富的一座寺院。 噶举派是藏传佛教支派最多的教派。“噶举”（bkav－rgyud），藏语意为“口授传承”，谓其传承金刚持佛亲口所授密咒教义。创立者先后有两人。一是琼布朗觉巴（khyung-po-rnal-vbyong-pa，990—1140），一是玛尔巴译师。这一派支系众多，有达波噶举和香巴噶举两大传承。达波噶举系统的创始人是达波拉结，但渊源却可以追溯到玛尔巴、米拉日巴师徒。达波拉结是米拉日巴的上首弟子之一，1121年在达布建冈布寺，收徒传法。他融汇噶当派的《道次第》和米拉的《大手印》教授，写成《道次第解脱庄严论》，逐渐形成独特的风规，而成“达布噶举派”。后来，达波拉结的众多门徒发展出更多的支系，通常有“四系八支”之称，遍布于藏区等地，至今未衰。达波噶举中的帕竹噶举、噶玛噶举的上层曾受元、明两朝册封，相继执掌西藏地方政权。格鲁派兴起后，噶举派中仅有止贡、噶玛、达隆、主巴四支系保有一定势力。香巴噶举系统的创始人是琼波南交巴，故也称琼布噶举。因琼波南交巴在后藏的香地区（shangs）广建寺庙，传法讲道，故称“香巴噶举派”。 噶举派主要寺院有西藏墨竹工卡的止贡寺、四川德格的八邦寺等。 噶举派主要学说是月称派中观见，重密宗，采取口耳相传的传授方法，曾融合噶当派教义。修习上，噶举派注重修身，主修大手印法。大手印有显密之分。显教大手印为修心法门，修的是空性大手印，它要求修行者心住一境，不分别善恶美丑，以得禅定。密教大手印为修身法门，密宗大手印则以空乐双运为道，分实住太平印、空乐大平印和光明大手印等。大平印修身的方法有四种，最主要的目的是通过对人体呼吸、脉、明点（心）的修炼，而达到一种最高境界。 格鲁派（dge-lugs-pa）中的“格鲁”一词汉语意译为善规，指该派倡导僧人应严守戒律。又因该派认为其教理源于噶当派，故称新噶当派。格鲁派既具有鲜明的特点，又有严密的管理制度，因而很快后来居上，成为藏传佛教的重要派别之一。 该派奉宗喀巴大师（1357一1419）为祖师。宗喀巴于1402年和1406分别年写成《菩提道次第广论》和《密宗道次第广论》，为创立格鲁派奠定了理论基础。1409年正月，宗喀巴在拉萨大昭寺首次举行祈愿大法会，同年又在拉萨东北兴建甘丹寺，并自任住持，这是格鲁派正式形成的标志。后来，该派势力逐步扩大，修建了以哲蚌寺、色拉寺、扎什伦布寺等为代表的寺院。活佛转世制度的采用是格鲁派走向兴盛的转折点。清代格鲁派形成达赖、班禅、章嘉活佛（内蒙古）、哲布尊丹巴（外蒙古）四大活佛转世系统。清代以来，格鲁派寺院有了很大发展，除拉萨三大寺外，扎什伦布寺、昌都寺，青海塔尔寺、隆务寺、佑宁寺，甘肃拉卜楞寺、卓尼寺，四川格尔底寺、甘孜寺，云南中甸的格丹松赞林寺，北京雍和宫等也都是格鲁派的著名大寺院。 格鲁派的佛教理论继承阿底夏所传的龙树的中观应成派思想，主张缘起性空。所谓缘起，即待缘而起，也就是说一切法的产生均有原因；性空则是自性空的略写，一切法均无自性，从缘而起，这便是缘起性空。修行上采取“止观双运”的修行方法，止观兼重，即主张止往修、观察修两种轮次修习。格鲁派认为，修止就是把心安住于一境，如果得到轻安之感，即是止的本体；修观就是通过思维而得到轻安之感，此为观的本体。修习应止观相互配合，由止到观，由观到止，而达涅。格鲁派认为戒律为佛教之本，因此重视一切微细教法，要僧人以身作则，依律而行。在显密两宗的关系上，格鲁派则强调先显后密的修习次第和显密兼修的方法。 格鲁派寺院组织严密。较大的寺院一般分寺院、札仓、康村三级，而且各有管理组织，执事人员实行任期制，各司其责，重要事务则会商决定。学经制度健全。有系统的佛教教育体系和学位制度，规定显密并重，先显后密，注重戒、定、慧三学并习的学经程序。同时格鲁派寺院还重视文法、修辞、工巧、医药、历算等学科，对藏族思想文化的发展起过重要的作用。 前弘期的兴盛与寂灭 拉萨大昭寺主殿内供奉着一尊享有世界上最为罕见之尊荣的释迦牟尼12岁等身像。近600年来，众多的佛教徒跋涉千里，一步一个长头地磕到这尊佛像的脚下，以表达他们对佛的极度虔诚。时至今日，每天仍有数以千计的信徒在这尊像前项礼膜拜，像前的石板被信徒的身躯磨擦得像镜子一样光滑。释迦牟尼在世时，弟子们为使他的真容传之后世，特请工匠替他造了4尊8岁等身像和4尊12岁等身像。因有释迦牟尼的奶母等人从旁指导，故造像与其本人酷肖。据藏文古籍《松赞干布遗教》记载，印度国王达尔玛巴拉为感谢中国国王资助他击溃入侵者，使佛法重放光明，特并将其中一尊释迦牟尼12岁等身像奉送给中国国王。松赞干布迎娶文成公文时，唐太宗将这尊像作为嫁妆，由都城长安送抵拉萨，此后，这尊佛像便与藏传佛教共荣辱。在迎娶文成公主前，松赞干布已娶邻国尼泊尔的尺尊公主为妃。尺尊公主带来一尊释迦牟尼8岁等身像。尺尊公主邀文成公主一起建庙以供奉佛像。文成公主经勘测发觉，吐蕃地形状似仰卧的魔女的心脏，湖水系魔女的血液，应在此填土塞其血液，建神庙以镇之。所建寺庙就是今日之大昭寺。现8岁等身像供奉于拉萨小昭寺。 松赞干布主持翻译了大量佛经，并制定法律明令人民要虔信佛教，佛教开始在吐蕃传播起来。赤松德赞即位赞普后，派人往印度迎请著名僧人锡瓦措（又译称寂护静命）和教长白玛（莲花生大师）来吐蕃弘传佛法。他们到吐蕃后的第一件事，就是给佛教建立根据地，即由莲花生勘查选定地点，兴建了西藏佛教史上第一个剃度僧人出家的寺院－－桑耶寺。在桑耶寺建成后，赤松德赞特地派人到印度请来12位僧人，为7位吐蕃贵族青年剃度授戒。这7人出家是西藏佛教史上极为重要的一件大事，是藏人出家之始，他们在藏文史籍中被尊称为“七觉士”。赤松德赞之后的3位赞普也都大力扶植佛教，僧侣免于赋税和体力劳动；王宫内设置供奉佛、法、僧“三宝”的道场，让僧人参与国政。在藏文史籍中与松赞干布、赤松德赞合称为“三大法王”的赤祖德赞执政时，还建立了僧人供给制度，规定每7户平民负责供养1位僧人的生活。当僧人讲经时，赤祖德赞坐在中间，头发编成两辫束以长丝带伸展在僧人座位上，然后让僧人坐上去，以此表示他对僧人的尊敬。赤祖德赞的兴佛措施和把王朝军政大权交给佛教僧人的做法，引起贵族们的不满。贵族们谋害了赤祖德赞，拥立朗达玛为赞普后，展开了大规模的禁佛运动。桑耶寺等著名寺院都被封闭，大昭寺改为屠宰场，释迦牟尼等身像被埋藏起来。因为是文成公主把释迦牟尼佛像从内地带来并使吐蕃有了佛教，故文成公主被禁佛者说成是魔鬼的转世。僧人被勒令改信苯教，不愿从命而又戒杀生的僧人被强迫操起弓箭，带着猎狗去山上打猎。佛教寺庙内的壁画被涂抹掉后，又在上面画僧人饮酒作乐的画。许多佛像被拖出寺院钉上钉子扔入河中，大量佛经被烧毁或扔到水中。这次禁佛运动对佛教的打击是非常沉重的，以致西藏宗教史籍把朗达玛以后的近百年间称为“灭法期”或“黑暗时代”。而从松赞干布时佛教传入吐蕃到朗达玛禁佛这一时期，在西藏佛教史上被称为“前弘期”。 僧职称谓 藏传佛教的僧职，在教内已形成一整套既严格又分门别类的选拔制度，它是维系藏传佛教寺院及僧团秩序、开展各类宗教活动的重要组织保障。其称谓众多，概括来说，大体上可分为封号性僧职称谓、学位性僧职称谓、戒律性僧职称谓和寺院组织中之僧职称谓。 （一）封号性僧职称谓 封号性僧职称谓，是由历代中央王朝授封的一种僧职称谓，在藏传佛教诸多僧职称谓中最具声望。这类僧职起始于元朝，1260年，忽必烈即帝位后，封萨迦派第五代祖师八思巴·洛哲坚赞为国师，授予玉印，领总制院事，统领天下释教；1269年，忽必烈又晋封八思巴为帝师，从而促使了西藏政教合一制度的正式形成。自此西藏政教合一制度对藏族地区的社会产生了深远的影响。 大宝法王，是明朝对藏传佛教噶举派高僧活佛授予的僧职称谓。1406年，噶玛噶举黑帽系第五世活佛德银协巴应明朝永乐皇帝之邀抵达南京，受到明成祖的盛情款待，并受封为”万行具足十方最胜圆觉妙智慧善普应佑国演教如来大宝法王西天善自在佛领天下释教”，简称”大宝法王”。这一封号遂成为噶玛噶举黑帽系活佛的专用尊号，沿袭至今，如第十七世噶玛巴活佛就是当今在世的”大宝法王”。 大慈法王，是明朝对藏传佛教格鲁派高僧授予的僧职称谓。1413年，作为宗喀巴大师大弟子之一的释迦耶希（又名绛钦曲杰)代宗喀巴进京应诏，受到明廷的盛大欢迎，于1415年被明成祖封为”妙觉圆通慈慧普应辅国显教灌顶弘善西天佛子大国师”；1429年，释迦耶希再次应邀进京，并在内地留住造寺传法，遂于1434年又被明宣宗皇帝封为”万行妙明真如上胜清净般若弘照普慧辅国显教至善大慈法王西天正觉如来自在大圆通佛”，简称”大慈法王”。 大乘法王，是明朝对藏传佛教萨迦派高僧授予的僧职称谓。1413年，萨迦派高僧贡噶扎西(汉籍中称昆泽思巴)应明朝廷之邀抵达南京，被明成祖封为”万行圆融妙法最胜真如慧智弘慈广济护国演教正觉大乘法王西天上善金刚普应大光明佛领天下释教”，简称”大乘法王”。 大智法王，是明朝对藏东地区的藏传佛教高僧授予的僧职称谓。明朝永乐初年，朝廷邀请岷州地区的藏族高僧班丹扎西入朝，并让他在内地长期留住；明宣宗时被授予”净觉慈济大国师”；明英宗时晋封为”西天佛子大国师”；明代宗时再晋封为”大智法王”。 阐化王，是明朝对藏传佛教帕主噶举派高僧授予的僧职称谓。1406年，明成祖封当时任帕主噶举派主寺泽当寺第五位寺主扎巴坚赞为”阐化王”。 除了以上数位僧职较高的法王外，明朝政府授予的藏传佛教僧职称谓，可谓不胜枚举，诸如赞善王、护教王、阐教王、辅教王以及西天佛子、灌顶国师、灌顶大国师等等，在此不一一赘述。 清朝时期，清政府继续对藏传佛教高僧，特别对格鲁派大活佛授予至高无上的僧职头衔，比如达赖、班禅、章嘉和哲布尊丹巴等。由于这一时期授封的僧职称谓大都是藏传佛教界具有广泛影响并形成制度化的活佛系统，故准备另文专述。 （二）学位性僧职称谓 学位性僧职称谓，在藏传佛教界具有很高的地位和威望。因为这一僧职称谓是极少数僧侣经过长期的清苦修学而获得的一种宗教学衔，它能够显示各自在佛学知识领域具有颇高的专业水准和身份。这一宗教学衔在藏语中总称为”格西”(汉文意译为”善知识”）。”格西”中又有不同级别的具体称谓，诸如”拉然巴”、”措然巴”、”林赛巴”、”多然巴”、”阿然巴”、”曼然巴”、”噶然巴”等。 拉然巴格西，是藏传佛教格西中级别最高的学衔，也是藏传佛教显宗中最高的学位。每位申请拉然巴格西学位的考僧，必须在拉萨大昭寺举行的祈愿大法会期间，通过三大寺(甘丹寺、哲蚌寺和色拉寺)高僧提出的佛学疑难问题的答辩，并得到认可才能获取这一宗教学衔。 措然巴格西，是仅次于”拉然巴”的一种格西学位。每位考僧只有通过拉萨小昭寺举行的大法会，并在拉萨三大寺众高僧前答辩佛教经律论取胜，才能获得这一宗教学衔。 林赛格西，该学衔排在措然巴格西之后，是某位学僧在拉萨三大寺中的任何一寺内通过答辩佛教经论而考取的一种格西学位。多然巴格西，是某位学僧在各大寺院大经堂门前的石阶上举行的法会上通过答辩佛教经论而获取的一种格西学位，排在林赛格西之后。凡是具备条件的各大寺院均可授予多然巴格西的宗教学衔。 除了上述四种不同级别的格西学位之外，还有一些专业性较强的格西学位，比如，阿然巴、曼然巴等。 阿然巴格西，是某位学僧在各大寺院的密宗学院中通过对密宗理论的研习以及实践修炼而获得的一种格西学位。一般而言，进入密宗学院修学的条件比较严格，其学僧必须先经过在闻思学院研读藏传佛教五部大论的阶段，并在此获得毕业后才有可能升入密宗学院深造；最好是取得上述格西学位中的任何一项后，被选派或推荐到密宗学院研修，最后取得阿然巴格西的学衔。阿然巴格西的学衔也有等级差别，如在拉萨上、下密宗学院中取得的阿然巴格西学位，是至高无上、最为权威的密宗格西的头衔。 曼然巴格西，是某位学僧在藏传佛教各大寺院医学院长期研习藏医药学而获得的一种格西学位或藏医学位。由于医学院所学理论知识极为广泛深入，而且还要经常进行在野外采药等实践，故其研习时间相对较长。另外，藏传佛教寺院中还有”噶然巴”、”然绛巴”等级别较低的宗教学衔，在此不一一赘述。 （三）戒律性称谓 戒律性称谓，藏传佛教同其它佛教流派基本相一致。比如，藏传佛教中的戒律性称谓，大体上可分为七类：即格聂、格聂玛、格策、格策玛、格隆、格隆玛和格罗玛。 格聂，即居士，又名”近事男”，是受皈并守护居士五戒而可居留俗家的男性，也就是指在家行持佛法的佛教徒。其梵文音译为优婆塞或邬婆索迦。居士中又可分为六种：即归依居士、一戒居士、数戒居士、多戒居士、圆戒居士和梵行居士。 格聂玛，即女居士，又名”近事女”，是受皈并守护居士五戒而可居留俗家的女子，也就是指在家行持佛法的女佛教徒。其梵文音译为优婆夷或邬婆斯迦。 格策，即沙弥，又名”勤策男”、”劳策”、”求寂”等，是出家并守护沙弥十戒(又说为三十六戒)的僧侣。其梵文音译为室罗摩尼罗。 格策玛，即沙弥尼，又名”勤策女”、”求寂女”，是出家并守护沙弥十戒的出家女性或尼僧。 格隆，即比丘，又名”净乞食”、”乞士”，是受持《毗奈耶经》中所述二百五十三条戒律的僧侣。其梵文音译为比丘或苾刍。比丘僧在广大藏传佛教信徒中享有崇高的地位。 格隆玛，即比丘尼，又名”女乞善”、”乞净食女”，是具足受持三百六十四条戒律的出家女性或尼僧。她们在藏传佛教界也具有较高的威信。 格罗玛，即正学女或正学尼僧，是专为出家尼僧受持的介于沙弥尼戒与比丘尼戒之间的一种戒律。一般受持此戒二年后就有资格受持比丘尼戒。其梵文音译为”式叉摩那”。 （四）寺院中的僧职称谓 寺院中的僧职称谓，也就是在藏传佛教寺院组织机构中任职的各类僧官的称谓。由于藏传佛教拥有众多不同的宗派支系，各个派别都有自己的一整套僧职体制，而且各派内部又有细微差别，限于篇幅，在此就不详述了。但值得说明的是，格鲁派作为藏传佛教中势力最大、影响面最广的宗派，它在寺院中建立起来的健全而完善的机构体制和僧职制度，对其它宗派产生了巨大影响，且各个宗派纷纷参照推行格鲁派的寺院制度，从而使藏传佛教寺院中的僧职设置在大体上趋于一致。为此，在这里主要以格鲁派为例介绍藏传佛教寺院中的僧职称谓。 格鲁派大型寺院中的僧职主要有”赤巴”、”措钦夏奥”、”措钦翁则”、”措钦吉瓦”、”堪布”、”格贵”、”翁则”、”郭聂”等。 赤巴，即”法台”或”总法台”，其宝座设在各大寺院的大经堂内。大经堂是藏传佛教寺院中的最高权力机构，重大宗教活动就在大经堂举行。”赤巴”，就是掌管全寺一切宗教活动或事务的负责人，在全寺主要札仓(学院)堪布中推荐具有渊博佛学知识、德高望重的高僧来担任。如著名的”甘丹赤巴”就是继席格鲁派祖寺甘丹寺宗喀巴大师法统宝座的享有崇高威望的僧职称谓，它是藏传佛教第一赤巴。”赤巴”这一职位的任期依各个寺院的情况而各异。值得提出的是，在历史上不少寺院的赤巴由寺主活佛来兼任。比如，第一世至第五世达赖喇嘛曾任哲蚌寺赤巴；历代拉卜楞寺寺主嘉木样活佛常任该寺赤巴，如此等等。 措钦夏奥，这一僧职在各大寺院中扮演司法官的角色，负责全寺僧纪纠察工作，也就是执行寺院里规定的各项清规戒律的高级僧官。 措钦翁则，这一僧职可以说是寺院里的教务长，主要负责管理各大寺院大经堂内举行的各类宗教活动。比如，从经常性的诵经等宗教活动到举办大型宗教仪轨，均由”措钦翁则”来领导。由于措钦翁则时常在大经堂内领诵经文，故又俗称”领诵师”、”举腔师”等。 措钦吉瓦，任这一僧职的僧侣在各大寺院内充当大管家的角色，主要负责管理全寺的财物或后勤工作，堪称寺院中的后勤部长。 堪布，又名师傅、大师、亲教师等，梵文音译为”邬波驮那”。担任这一僧职的高僧是藏传佛教各个寺院或大型寺院中各个札仓(学院)的权威主持人，相当于汉传佛教寺院中的方丈。由于担任堪布这一僧职应具备渊博的佛学知识，因而必须是寺院或札仓中最有学问的德高望重的高僧，故在藏传佛教寺院中担任堪布这一僧职的僧人大都是获得格西学位的高僧大德。 格贵，主要掌管各个寺院或札仓僧众的名册和纪律。所以又名为纠察僧官、掌堂师。实际上，格贵是负责维持僧团清规戒律的寺院执事，历史上藏传佛教各大寺院的纠察僧官巡视僧纪时，常随身携带铁杖，故有”铁棒喇嘛”之俗称。格贵的职责与上述”措钦夏奥”基本相同。 翁则，是掌管寺院大经堂或札仓经堂内的诵经功课和宗教仪轨的僧官称谓。由于翁则常要在法会上指导僧众诵经或亲自领诵经文，一般由熟悉各类经文且声音宏亮的僧人来担任这一僧官。翁则的职责也与上述”措钦翁则”相一致。 郭聂，是掌管各个寺院或札仓中一切财物的僧官称谓。因而又被称为寺院管理员、札仓管家。郭聂的工作性质类同于上述”措钦吉瓦”。 总之，藏传佛教的僧职称谓真可谓五花八门、丰富多彩。了解这类称谓，对于正确认识藏传佛教深厚的文化内涵和健全的组织制度，以及这些僧职在藏传佛教中发挥的重要作用，便利各界人士与藏传佛教界的交往都具有重要的意义。 活佛称谓 活佛，是藏传佛教发展到一定社会历史阶段的产物，也是青藏高原这块神奇的雪域之地培育出的一种独特的宗教文化现象，在世界宗教舞台上独树一帜。时至今日，各宗派的”活佛”依然是藏传佛教中最重要的宗教神职人员，扮演着不可替代的重要角色，在广大信教群众中享有至高无上的宗教地位。至于其称谓，汉族人习称”活佛”，其实是不大准确的，应译称”转世尊者”。在藏语中，”活佛”则有多种不同的尊称，其中最为常用的有”珠古”、”喇嘛”、”阿拉”、”仁波切”等。下面就这些常用的活佛称谓作一简释。 ”珠古”，是藏文(sprul-sku)的音译，意为”化身”，这是根据大乘佛教法身、报身、化身三身之说而命名的。藏传佛教认为，法身不显，报身时隐时显，而化身则随机显现。所以，一个有成就的正觉者，在他活着的时候，在各地”利济众生”；当他圆寂后，可以有若干个”化身”。换句话说，在这种佛教理论的指导下，藏传佛教对于十地菩萨为普渡众生而变现之色身，最终在人间找到了依托之物，即”转生或转世之活佛”。故”珠古”(即化身)是多种称谓中最能表达”活佛”所蕴含的深奥义理和精神境界的唯一准确、全面的称谓，因而是”活佛”的正统称谓。 ”喇嘛”，是藏文(-ma)的音译，该词最初是从梵文(gu-ru，固茹)两字义译过来的，其本意为”上师”；然而在藏文中还含有”至高无上者或至尊导师”的意义。因此，后来随着活佛制度的形成，”喇嘛”这一尊称又逐渐成为”活佛”的另一重要称谓，以表示活佛是引导信徒走向成佛之道的”导师”或”上师”。 ”阿拉”，是藏文(ags)的音译，该词在字面上看，没有实际的意义，是一种表达恭敬的语气词；自从成为”活佛”的别称之后，该词就有了实际的意思。在不少藏族地区尤其是安多藏区以”阿拉”一词来尊称活佛，并成为活佛的专用名称，从而完全代替了活佛的另外两种重要称谓，即”珠古”和”喇嘛”。因此，”阿拉”一词已蕴含一种引导信众从黑暗走向光明的殊胜意义。 ”仁波切”，是藏文(rin-po-che)的音译，意指”珍宝”或”宝贝”。这是广大藏族信教群众对活佛敬赠的最亲切、最为推崇的一种尊称。广大藏族信徒在拜见或谈论某活佛时，一般称”仁波切”，而不呼活佛系统称号，更不直接叫其名字。在活佛的多种称谓中，”仁波切”是唯一普遍使用的一种称呼。 关于活佛的转世制度，发端于十二世纪初。公元1193年，藏传佛教噶玛噶举派的创始人都松钦巴(意指圣识三时，三时即过去、现在和将来)大师，临终时口嘱他将转世，后人遵循大师遗言寻找并认定转世灵童，从而开了藏传佛教活佛转世之先河。此后，活佛转世这一新生的宗教制度相续被藏传佛教各宗派所普遍采纳，并在长期的发展过程中，逐步形成了对于活佛转世灵童的寻找、认定、教育等一整套严格而系统的制度。使活佛世系像雨后春笋般地在青藏高原出现。据估计，目前整个藏传佛教活佛的总数可达近万人。 在此值得提出的是，在藏传佛教各宗派中分别产生了不同的各类活佛系统，而且每个活佛系统的称谓各有自己特殊的因缘和象征意义。这里就其中具有代表性的几个活佛系统的称谓作简要剖析。 噶玛巴活佛系统的称谓，是以自己所属宗派的名称命名的，即取自噶玛噶举派的”噶玛”（ka-rma)一词。追本溯源，该宗派的名称得自祖寺的寺名，而祖寺的名称来自某一地名。公元1157年，都松钦巴在昌都类乌齐附近的噶玛地方创建一座寺院，随即取名为噶玛拉顶寺(或称噶玛丹萨寺)。他以该寺作为道场，大力宣讲噶举派教法以及自己的佛学观点，遂形成噶举派中最具活力的一支派别，并以噶玛拉顶寺的寺名作为该派的名称。后来噶玛噶举派中产生藏传佛教史上第一位转世活佛，亦以宗派的名称命名；当噶玛噶举派中形成二大活佛系统时，仍然称”噶玛巴”，即分别称”噶玛巴·黑帽系”和”噶玛巴·红帽系”，其中红帽系活佛转世至第十世时被迫中断；而黑帽系活佛一直沿袭下来，至今已转世至第17世，即第17世噶玛巴，现与达赖喇嘛同在印度达然撒拉。总之，噶玛巴活佛是藏传佛教史上历史最悠久、转世最多的一大活佛系统。 达赖喇嘛、班禅额尔德尼等格鲁派活佛系统的称谓，是历代中央王朝授封的。例如，公元1578年，第三世达赖索南嘉措在青海湖畔的仰华寺与蒙古土默特部阿拉坦汗会面，互赠尊号。阿拉坦汗赠索南嘉措以”圣识一切瓦齐尔达喇喇嘛”。其中”瓦齐尔达喇”是梵文vajra-dhra的音译，意为执金刚；”达赖”是蒙文音译，意为”大海”；喇嘛是藏文音译，意为”上师”。这就是达赖喇嘛活佛系统称谓的最初由来。公元1653年，清朝顺治帝又授封第五世达赖喇嘛为”西天大善自在佛所领天下释教普通瓦赤喇怛喇达赖喇嘛”。从此达赖喇嘛这一活佛系统的称谓才被确定下来，成为藏传佛教格鲁派二大活佛系统之一的尊号。 达赖喇嘛（ta--ma)被藏传佛教认定为观世音菩萨的化身，现已转世至第14世达赖。 班禅额尔德尼(pan-chen-aer-te-ni)，是藏传佛教格鲁派二大活佛系统之一，被认为是无量光佛的化身。公元1645年，蒙古和硕特部固始汗向第四世班禅·罗桑确吉坚赞赠以”班禅博克多”尊号。尊号中的”班”字是梵文”班知达”的缩写，意为通晓”五明学”的学者；”禅”字是藏文”禅波”的缩写，意为”大”或”大师”；”博克多”是蒙语，意为”睿知英武的人物”。从此班禅成为这一活佛系统的称谓。公元1713年，清朝康熙帝又授封第五世班禅·罗桑益西为”班禅额尔德尼”。”额尔德尼”是满文，意为”宝”。之后，班禅额尔德尼这一称谓被确定下来，当然，有时仍简称”班禅”。现班禅额尔德尼活佛系统已转世至第11世。其驻锡地为西藏日喀则札什伦布寺。 帕巴拉活佛（vphags-pa-lha)系统的称谓，是以印度佛教史上著名的圣天大师的名字命名的。藏文”(帕巴拉)”是”圣天”的意译。历代帕巴拉活佛的驻锡地为昌都强巴林寺，现已转世第11世帕巴拉活佛。 嘉木样活佛系统的称谓，是以创建甘肃拉卜楞寺高僧的尊号命名的。因为这位博学的高僧成为第一世嘉木样活佛，其全称在藏文中写作vjam-dbyngs-bzhad-pa”(嘉木样协巴)，意为”文殊”，从而不难理解，嘉木样活佛系统是文殊菩萨的化身。现转世至第6世嘉木样活佛，驻锡地为拉卜楞寺。 贡唐活佛(gung-thang)系统的称谓，是以贡唐寺的名称命名的。第一世贡唐活佛的晚年是在西藏贡唐寺度过，并在该寺开始成为转世活佛，所以贡唐活佛与贡唐寺有着密不可分的因缘关系；从第二世贡唐活佛开始迎请到拉卜楞寺驻锡，故历代贡唐活佛的驻锡地为拉卜楞寺，而不是西藏的贡唐寺。现已转世至第六世贡唐活佛。 此外，还有其它许多活佛系统，诸如章嘉活佛、哲布尊丹巴活佛、夏茸尕布活佛、热振活佛、多杰札活佛、夏日东活佛、策墨林活佛、第穆活佛、司徒活佛、降阳钦则活佛、土观活佛等等。 达赖喇嘛 【简介】 藏传佛教格鲁派两大活佛转世系统之一的称号。达赖，蒙古语意为大海，喇嘛，藏古语意为上人或上师。此名起于明万历六年（1578），时蒙古土默特部顺义王俺答汗迎请索南嘉措至青海传教，崇奉甚敬。俺答汗赠索南嘉措以“圣识一切瓦齐尔达喇达赖喇嘛”称号，意为“遍知一切德智如海之金刚上师”，以示敬意，是为达赖名义之始。后格鲁派徒众以索南嘉措为三世达赖，上溯其师承，以根敦嘉措为二世，以宗喀巴之上首弟子根敦主为一世，这是仿效噶举派的活佛转世制度，建立达赖喇嘛活佛转世系统。代代相传，皆以嘉措（大海）为名。格鲁派教徒尊为观音菩萨化身。五世达赖阿旺罗桑嘉措，出生于西藏山南穷结。明天启二年（1622）被迎入哲蚌寺。后由班禅四世为他落发，先受近事五戒，旋从班禅受学《菩提道次第论》等，又学《量释论》、《现观庄严论》、《入中论》、《戒律本论》、《俱舍论》五部大论。崇祯十一年（1638）仍以班禅为亲教师，在拉萨大昭寺受比丘戒。清顺治九年（1652）亲赴北京觐见。次年，顺治帝赐以满、汉、藏三体文字金册，满、蒙、汉、藏四体文字金印，文曰“西天大善自在佛所领天下释教普通瓦赤喇怛喇达赖喇嘛”。此后，历代达赖喇嘛转世（就是上任），都必须由中央政府册封。阿旺罗桑嘉措返藏后，即移驻于布达拉宫，大兴土木，广事经营，统驭西藏政教，集大权于一身，成为一方教主。晚年悉心潜修，并从事著述。著作包括外、内、密三类，主要有：《五世达赖喇嘛自传》、《西藏王臣记》、《入中论疏》、《现观庄严论释难》、《俱舍论疏》、《菩提道闪第讲授》、《甚深中观修法》等。其后，每代达赖更迭便由清廷册封，遂成定制。五世、七世、八世、十三世，掌权较久，精于佛学，兼通文史，著述甚丰，各有全集传世。六世尤擅诗歌，为世称道。九世、十世、十一世、十二世均过早去世，事迹不显。今达赖喇嘛·丹增嘉措为第十四世。 【达赖喇嘛世系表】 达赖喇嘛世系年代原名重要事件 达赖一世（追认）1391－1474根敦主扎什伦布寺创建人，自任座27年。 达赖二世（追认）1475－1542根敦嘉措扎什伦布寺、哲蚌寺堪布 达赖三世1543－1588索南嘉措任哲蚌寺做主，塔尔寺创建人，为达赖喇嘛称号之始。 达赖四世1589－1616云丹嘉措蒙古族，任哲蚌寺和色拉寺堪布 达赖五世1617－1682阿旺罗桑嘉措清政府赐金册金印，尊为喇嘛教最高领袖。 达赖六世1683－1706仓央嘉措1697年入布达拉宫座床，1705年被清政府废黜。 达赖七世1708－1757格桑嘉措1751年受清政府命掌管西藏地方政权，是政教合一制度的开端。 达赖八世1758－1804绛贝嘉措1781年受命清政府掌管西藏地方政权。 达赖九世1805－1815隆朵嘉措暴卒，年仅11岁 达赖十世1816－1837楚臣嘉措暴卒，年仅22岁 达赖十一世1838－1855克主嘉措1855年受命清政府掌管西藏地方政权，暴卒，年仅18岁 达赖十二世1856－1875成烈嘉措1873年受命清政府掌管西藏地方政权，暴卒，年仅19岁 达赖十三世1876－1933土丹嘉措1894年开始亲政，政治态度一直在清政府和英政府之间摇摆不定。 达赖十四世1935-丹增嘉措1959年达赖喇嘛逃离西藏，在西藏设立的政府要员也流亡印度达 兰萨拉成立了西藏流亡政府，这些被称为“小拉萨”。 【各世达赖简介】 西藏佛教格鲁派（黄教）中与班禅并列的两大宗教领袖之一。全称为“达赖喇嘛”。达赖是蒙古语“海”的意思，喇嘛是藏语“上人”的意思。这个称号最初是明代蒙古可汗俺答汗赠给三世达赖索南嘉措的尊号。顺治十年（1653），清世祖福临正式册封达赖五世罗桑嘉措为“达赖喇嘛”，承认达赖在西藏的政治和宗教地位。 达赖一世名根敦朱巴（1391～1474）。是西藏佛教格鲁派创始人宗喀巴的弟子。他于明正统十二年（1447），在后藏日喀则创建了扎什伦布寺，并担任该寺第一任法台。 ]达赖二世名根敦嘉措（1475～1542）。一生曾任扎什伦布寺、哲蚌寺和色拉寺的法台，并在西藏山南拉摩朗错（湖）畔创建了曲科甲寺。 达赖三世名索南嘉措（1543～1588）。曾任哲蚌寺和色拉寺的法台，并在康区理塘地方建立了春科寺。万历年间，蒙古可汗俺答邀请索南嘉措到青海传教，俺答本人和蒙古人民都改信了西藏格鲁派的佛教，并给索南嘉措赠送“圣识一切瓦齐尔达喇达赖喇嘛”的尊号。从此才有了“达赖喇嘛”这一称号（后来西藏黄教徒又追认根敦朱巴为一世达赖喇嘛，根敦嘉措为二世达赖喇嘛）。俺答汗后又邀请索南嘉措到内蒙古传教，建立了锡勒图召（喇嘛寺），格鲁派信徒逐渐遍于内蒙古、外蒙古。 达赖四世名云丹嘉措（1589～1616）。历代其他达赖都是藏族，唯有四世达赖是蒙族。万历三十年（1602）被西藏三大寺代表迎回西藏，曾任哲蚌寺和色拉寺的法台。 达赖五世名阿旺罗桑嘉措（1617～1682）。明末，他与四世班禅罗桑曲结合谋，派人赴新疆密召蒙古顾实汗率部进入西藏，推翻了佛教噶举派（白教）法王和农奴主实力人物藏巴汗的统治。顺治九年（1652），达赖五世来到北京觐见清朝皇帝，次年返回西藏。返藏途中，清世祖派人送去金册金印，册封五世达赖罗桑嘉措为“西天大善自在佛所领天下释教普通瓦赤喇怛喇达赖喇嘛”。 达赖六世名仓央嘉措（1683～1706）。康熙四十四年（1705），顾实汗之孙拉藏汗与第巴桑结嘉错之间发生冲突，拉藏汗杀第巴桑结嘉错，废黜达赖六世仓央嘉措。不久，达赖六世病逝，西藏也一度为新疆的蒙古准噶尔部所控制，直至康熙五十九年，清朝政府才恢复了对西藏的统治。达赖六世很有文学修养，他的抒情诗集在西藏民间广为流传，脍炙人口。 达赖七世名噶桑嘉措（1708～1757）。康熙五十九年由清朝政府派往西藏平叛的军队护送到拉萨。雍正五年（1727），西藏地方又由西藏农奴主的实力人物噶卜伦阿尔布巴、隆布鼐、扎尔鼐等策划，发动武装叛乱，杀首席噶布伦康济鼐。雍正帝又派兵入藏平定了叛乱。为加强对西藏地方的统治，雍正帝决定在西藏设置驻藏大臣正副二人，其地位与达赖平等，在达赖之下仍设藏王一人，由珠尔默特那木札勒继任，受达赖与驻藏大臣的共同领导，处理西藏地方的日常政务。乾隆十四年（1749），藏王珠尔默特那木札勒阴谋叛乱，乾隆帝平定叛乱后，决定废除藏王制，政务由噶厦（西藏地方政府）管理，受达赖与驻藏大臣的直接领导。 达赖八世名强白嘉措（1758～1804）。乾隆五十六年廓尔喀人以边界课税纠纷为借口大举侵入西藏，占领了整个后藏地区，班禅七世丹白尼马从扎什伦布寺逃至拉萨避难。乾隆帝派福康安率军入藏，收复失地。次年，清军在西藏大败廓尔喀人，廓尔喀国王向清军投降，并立誓永不侵藏，清军乃从西藏撤回。为整顿西藏地方的政务，使其长治久安，乾隆帝令福康安与达赖八世强白嘉措、班禅七世丹白尼马协商，共同议定了《钦定西藏章程》（又名二十九条章程），对西藏的官制、司法、货币、税收、交通、宗教、军事、差役等，都作出了明确的规定。这是清朝政府对西藏地方事务的一次重大改革，该章程一直沿用到清末。 达赖九世名隆朵嘉措，只活了十一岁。 达赖十世名楚臣嘉措（1816～1837），只活了二十二岁。 达赖十一世名凯珠嘉措（1838～1855），只活了十八岁。达赖十二世名成烈嘉措（1856～1875），只活了二十岁。他们都短命而死，是因为当时清朝政府已日趋腐败，驻藏大臣多老朽昏庸，西藏农奴主之间的争权夺利斗争逐渐激化，故这几世达赖都作了西藏大农奴主争权夺利的牺牲品。 达赖十三世名土登嘉措（1876～1933）。在位初期，西藏受到英国侵略。他虽力主抵抗，但终因兵败而避难于外蒙古。中英关于西藏问题第二次条约签订后，清又重新取得对西藏的部分主权，达赖十三世也返回拉萨。但因与驻藏大臣发生矛盾，遂于1910年逃往印度，投靠了英国。辛亥革命后，重返西藏，在英国的保护下，重掌西藏地方政权。从此西藏处于半独立状态，达四十年之久。1933年，达赖十三世圆寂。南京国民政府以“致祭”为名，派蒙藏委员会委员长黄慕松入藏，追封达赖十三世为“护国弘化普慈圆觉大师”。黄慕松在拉萨曾与噶厦举行谈判。要求承认西藏为中国领土的一部分；西藏服从中央；中央许可西藏自治；以及班禅九世回藏问题等，均没有获得什么结果。黄慕松返回内地时，留了一部分人，在拉萨设立“蒙藏委员会驻藏办事处”。 达赖十四世名丹增嘉措（1934～）。出身于青海省湟中县的藏族农民家庭。1949年中华人民共和国成立以后，达赖十四世曾派代表团到北京。与中央人民政府代表举行谈判，签订了《十七条协议》，西藏和平解放，重新回到了祖国大家庭。1959年，西藏一部分农奴主为了抗拒民主改革，发动了武装叛乱。达赖十四世出走印度。 第六十四章 场面描写 关于场面描写 场面描写简介 场面描写，就是对一个特定的时间与地点内许多人物活动的总体情况的描写。(..tw)它往往是叙述、描写、抒情等表述方法的综合运用，是自然景色、社会环境、人物活动等描写对象的集中表现。常见的有劳动场面、战斗场面、运动场面以及各种会议场面等。场面描写要表现出一种特定的气氛，单一的表达方式和写作手法是不够的，要综合运用记叙、描写、抒情、议论等表达手段，以及映衬、象征等多种手法，这样才能使场面变成一幅生动而充满感染力的图画。（..tw无弹窗广告） 怎么写场面描写 写好场面要注意以下四点： 第一，要交待清楚场面的背景。如活动场面发生的时间、地点、环境等，这样人们才知道场面是在怎样的社会或自然环境中发生的。 第二，要在写好总体的基础上写具体。写场面时，要对场面有总体概括，使读者对总体面貌有所了解。但场面同时也应该有重点部分，对这部分要写详细、写具体，做到有点、有面。 第三，要写出气氛。气氛是人在一定环境中看到的景象或感觉到的一种情绪或感情。无论什么场面，都会有气氛，如庆祝场面有欢乐的气氛；比赛场面有紧张的气氛；送别场面有难舍难分的气氛等等。 第四，写场面要有顺序。场面是由人、事、景、物组合起来的综合画面，不可能几笔就同时都写出来。因此，写场面时要安排好先后的顺序。一般来说，场面描写可以按照由面到点来安排顺序。比如，描写庆祝教师节的场面，可以先写欢庆活动的总体气氛，勾勒“面”的情况，然后分别写校长、老师、同学的表现。这样就能点面结合、条理清楚。 场面描写即把活动的场面和情景有重点地具体地进行描写。关键是在场面描写中要写出应有的气氛，展示一幕幕精彩的场面，使人有种身临其镜的感觉。 场面描写的要点 在场面描写中，人物不能是一个，必须是很多个。场面描写要为表现人物服务为突出中心服务的。场面描写少不了景物，人物心里活动，人物语言。 第六十五章 环境描写 种类 自然环境 自然环境描写包括：人物活动的时间、地点、季节、气候以及景物等，对表现人物身份、地位、行动，表达人物心情，渲染气氛都具有重要作用。 社会环境 社会环境描写，指的是对特定的时代背景及人物生活环境的描写。它所描写的范围可大可小，大至整个社会、整个时代，小至一个家庭、一处住所。描写的内容可以是室内陈设、当地的风土人情和时代气氛等。社会环境的描写应具有浓郁的地域风土特色。 编辑本段作用 交代事情发生的地点或背景增加事情的真实性 例如：“车窗外是茫茫的大戈壁，没有山，没有水，也没有人烟……”《白杨》首段便交代了地点：使人初步感受到大戈壁的荒凉与贫瘠，为下文爸爸的沉思做了铺垫。另外如《孔乙己》中开头对鲁镇酒店的格局的描写也是如此，确定了故事的背景。 渲染气氛 例如“天灰蒙蒙的，又阴又冷，长安街两旁的人行道上挤满了男女老少。”《十里长街送总理》一文中的环境描写，渲染了悲哀的气氛，衬托出人们悼念周总理的极其沉痛的心情。另外如《故乡》中对故乡景象的描写，渲染了一种悲凉的气氛。而鲁迅《药》一文结尾一段：时令虽已是清明，然而天气仍“分外寒冷”，“歪歪斜斜”的路旁是“层层叠叠”的丛冢；这里没有生机，只有“支支直立”的枯草发出“一丝发抖的声音”；这里没有啼鸣的黄莺，只有预兆不祥的乌鸦，而且“缩着头，铁铸一般站着”。这里借助环境描写渲染出了坟场阴冷、悲凉的气氛。 烘托人物的心情 例如《心愿》一文，在点明“我”在一个假日去巴黎的一座街道公园看书之后，交代了“我”周围的环境以及“我”由花丛联想到北京一事，表达了作者思念祖国的思想感情。 反映人物的性格或品质 例如《一夜的工作》一文写周总理工作的环境：“这是高大的宫殿式的房子，室内陈设极其简单……”可以看出，总理生活多么简朴。又如《穷人》一文中写道“屋外寒风呼啸，汹涌澎湃的海浪……这间渔家的小屋却温暖而舒适。”由此可知，桑娜是个十分勤劳的人。另外如《驿路梨花》中对小茅屋的描写，则写出了人们的热心与善良。 推动情节的发展 例如：《曹操煮酒论英雄》中“酒至半酣，忽阴云漠漠，聚雨将至。从人遥指天外龙挂”一句，因为天气的变化，引出了对“龙”的评论，从而推动了情节的发展。另外如《边城》中写道：“天已快夜，别的雀子似乎都休息了，只杜鹃叫个不息。石头泥土为白日晒了一整天，草木为白日晒了一整天，到这时节各放散出一种热气。空气中有泥土气味，有草木气味还有各种甲虫类气味。翠翠看着天上的红云，听着渡口飘来生意人的杂乱声音，心中有些儿薄薄的凄凉。”情窦初开的翠翠“在成熟中的生命，觉得好像缺少了什么”，“好像眼见到这个日子过去了，想要在一件新的人事上攀住它，但不成”。翠翠渴望爱情而还没有着落，有孤单失落之感。这时祖父在渡船上忙个不息，顾不上她，杜鹃叫个不息，泥土、草木、各种甲虫类气味，生意人的杂乱声音，更增添了翠翠内心的纷乱和孤独之感，因此她“心中有些薄薄的凄凉”。这里的环境描写成为人物心里活动的契机并映衬着人物的心情，还有推动故事情节发展的作用。 深化作品主题 分析小说的主题，离不开对人物和情节的细致分析，也离不开对环境的认真考察。如老舍的《骆驼祥子》中，为了刻画人力车夫祥子的辛苦，揭示旧社会劳动人民的悲惨，作者极力刻画了日烈雨暴的情景。当日烈到人不能忍受的程度，祥子还不得不拉车挣钱；当雨暴到人不能行走的程度，祥子还不得不在雨中挣命。通过这样的环境描写，展现了祥子吃苦耐劳、勤劳的本性，从而揭示了旧社会劳动人民生活的疾苦和悲惨的主题。当然，一段具体的环境描写，它的作用往往是多方面的，这需要根据具体的语言环境去综合分析，切忌生硬地把它归结为某一种作用。 编辑本段细致作用 环境是形成人物性格、并限制其活动的特定场所，它决定和影响着人物的性格。同时，人物性格有时也反作用于环境。写故事性较强的记叙文，除情节外，也要写好自然环境和社会环境。写好这两种环境，可较好地烘托人物，进而充分、明确地表达中心。运用环境描写要做到：目的明确――为表达中心思想服务；具体生动――给人身临其境之感；抓住特征――写出独具特色的景物。 编辑本段描写效果 客观描写是比较真切地再现景物原形的描写，通过写景来写情，即我们所说的“借景抒情”。主观描写是指作者带着主观情感去写客观景物，自觉或不自觉地把主观感情融入景物之中，这在写作中称做“寄情于景”。自然环境是文中常见的描写对象。社会环境，可以是居室陈设、布局、人物活动场所及当地风土人情等等。场面则是特定的时间与场合内人物活动的总面貌。写故事性较强的记叙文，要写好环境。有人说要画好两幅画，即围绕人物活动的一幅“风景画”和另一幅“风俗画”。 编辑本段示例 西边天际出现了比胖娃娃的脸蛋还要红还要娇嫩的粉红色。太阳的周围最红，红得那样迷人。红色向四下蔓延着，蔓延了半个天空，一层比一层逐渐淡下去，直到变成了灰白色。天空中飘浮着柔和的、透明的、清亮的、潮乎乎的空气。“好雨知时节”，在这群芳斗妍时悄然发生。那妖艳欲滴的牡丹，在春雨的滋润下，越发显出国色天香，倾国倾城的美貌。花瓣上滚动着一颗颗露珠，裹着它那诱人的色彩，悄然无声的滴落，带着余香钻进草丛。小草儿也傲立起头，冒出针尖似的小脑袋，如刚出生的小孩子，在春雨的滋润下，透着可爱的绿，新生的绿，在雨水的拥抱中茁壮成长。草间上那一点灵动的色彩，似明珠，如翡翠，镶嵌在单纯的绵绸上。鸟儿低飞，在春雨潇潇下时，在树梢婉转地唱。鸟语花香，风光无限好！烟雨蒙蒙，炊烟缕缕。山镇被春雨笼罩着，山也朦胧，花也俊俏，如诗如画，若虚若实，让人如痴如醉。无边无际的平原平坦、广阔，像一个硕大无比的墨绿色的大翡翠圆盘，苍茫浩渺，气魄摄人。一片连绵不断的平原，在天空下伸展，没有山丘，像风平浪静的日子里的海一样平静。那霏霏的雨丝，宛如一片朦胧的烟雾，遮掩了绵延千里的淮河平原。高原的气候，真叫人无从捉摸。忽而喜，忽而怒；忽而风满天，忽而平静得纹丝不动。高原上的春天短得像兔子的尾巴，一闪便不见了。绿草如茵的草原上还有一条细细的河，袒露在阳光下，远远看去，像一条发光的银项链。雨后的草原，野花竞放，像一块刚浸过水的花头巾，连露珠儿也都是五颜六色的了！一片辽阔的大草原，大得无边无际，微风扶着泥土散发出的芳香，把一大片一大片庄稼吹得如涟波荡漾。夜幕笼罩着草原，一盘圆月从鱼鳞般的云隙中闪出，草原上弥漫起朦胧的月光，像是升腾起来的一片淡淡的银雾。草原多么像海啊！只是比海寂静；草原多么像一幅没有框子的画，广漠得望不到边际。远远地眺望，草地上有团团白云在蠕动，原来这是牧场的羊群，一只只白生生的，肥壮可爱，使草原更加生机勃勃。 编辑本段典型例句 ★疲倦的月亮躲进了云层休息，只留下几颗星星像是在放哨。★一轮圆月升起来了，像一盏明灯，高悬在天幕上。★月亮睁大眼睛，和蔼地望着村落和田野，极像一只被擦亮的铜盘。★圆月渐渐升高，她那银盘似的脸，流露着柔和的笑容。★明净似的圆月，已经被远方蓝蓝的高山托上天空。★月亮，圆圆的，像纺车，纺着≌她浪漫的遐思。★夜，静极了，玉盘似的满月在云中穿行，淡淡的月光洒向大地。★一轮杏黄色的满月，悄悄从山嘴处爬出来，把 倒影投入湖水中。★满月像个黄黄的灯笼，从东方天边挑起在天空。★夜晚，满月升起来了，一片宁静随着银雾般的月光洒在大地上。★月亮渐渐升高，她身着白色的纱衣，娴静而安详，温柔而大方。她那银盘似的脸，透过柳梢，留下温和的笑容。★月亮像一个新娶来的媳妇，刚刚从东天边上来，就又羞答答地钻进树叶子里藏起来。★月亮像饱经风霜的老人，不紧不慢地梳理着白花花的月光。★月亮像一个含羞的少女，一会儿躲进云间，一会儿又撩开面纱，露出娇容，整个世界都被月色浸成了梦幻般的银灰色。 编辑本段优美造句 ★月亮是那么明亮，把大地照得一片雪青，树木、房屋、街道都像镀上了一层水银似的。★门外西边的林梢，挂着的上弦月已经变成一片金色的西瓜，不再是一条弯弯的眉毛。★清晨，残月像一块失去了光泽的鹅卵石，抛在天边。★一枚新月好像一朵白色梨花，宁静地开放在浅蓝色的天空中。★夜空挂满了星星，月亮像一只钓鱼的小船，仿佛航行在宽阔的银色的长河里。★月亮像一张弓，弯弯地挂在天空。★一钩新月从远处的林子里升了起来，它那样白净，就像刚炼过的银子似的。★一弯新月像一把银打的镰刀，从黑黝黝的山峰上伸了出来。★一弯新月升起来了，像只玉琢的香蕉嵌在天幕上，漾着碧辉。★一弯新月宛如一叶小舟，翘着尖尖的船头，在深夜的静湖中划行，给我送来一片情思。★一弯新月高高挂在墨蓝色的天空，清澈如水的光辉普照着大地。★新月如一只金色的小舟泊在疏疏的枝丫间。★半个月亮斜挂在一棵槐树尖儿上，好像一瓣橘子。★月亮小得像一只发卡，弯得使人心醉。★一弯朦胧的月亮正林蝉翼般透明的云里钻出来，闪着银色的清辉。★夜空中的一弯银钩，洒下无限清辉。★月牙儿弯弯的，像姑娘们笑得甜甜的嘴。★月牙儿下边，柳梢上面，有一对星好像微笑的仙女的眼，逗着那歪歪的月牙儿和轻摆的柳枝。 编辑本段造句词法 弯弯的月牙儿犹如一只银亮的小船。窗外弯弯的月牙儿，像开放在幽蓝的夜空中的菊花瓣。那弯弯的月牙儿在薄云里穿梭，像梭鱼似的，活泼可爱。月牙儿像姑娘的眉毛，弯弯地挂在纯净的空中。月亮升起来了，红晕晕的，活像谁从东方地平线上挑起个大红灯笼。月亮升上来了，像是刚刚脱水而出的玉轮冰盘，不染纤尘。月亮姑娘升起来了，仿佛正悄悄地对身边的小星星说话。一轮圆月正冉冉升起，那银色的月光映着几丝儿羽毛般的轻云，美妙极了。初升的月亮挂在山顶上空，虽然像云朵一样苍白，但是每一刻都在变得更加明亮。 编辑本段环境欣赏 月亮出海了。在腾空的一瞬间，它仿佛猛地一跳，浑身披满水花，让多情的大海把它冲洗得分外明丽和洁净。一缕清柔的月光透过窗子，洒在了窗台上，窗台宛若镀了银。月光，像一匹银色的柔纱，从窗口垂落下来。月光穿过树阴，漏下了一地闪闪烁烁的碎玉。十五的圆月像一只雪球，镶嵌在墨蓝墨蓝的夜空上，显得格外皎洁。冷月高挂枝梢，寒风把光秃秃的树枝，吹得呼呼直叫。初冬的月亮，又清又冷，从西面泻下冰一样的银辉。月亮最后升到冷清清的天空，白晃晃一片晶莹。月亮从树林边上升起来了，放出冷冷的光辉，照得积雪的田野分外白，越发使人感到寒冷。万点繁星如同撒在天幕上的颗颗夜明珠，闪烁着灿灿银辉。夜幕降临，幽蓝幽蓝的天空中点缀着无数的小星星，一眨一眨地，仿佛在邀请人们到广阔的太空中去遨游。没有月亮，繁星像是大荷叶上的露珠似的闪烁着。海上生明月。?当一只从茧中拼命挣扎的蛹最终化成了在空中飞舞的蝴蝶时，这种生命的骄傲，对生命的渴望是无法想象的。 第六十六章 古代城市建设 在我国历史上，曾出现过不少宏伟壮丽的伟大城市，集中表现了古代经济、文化、科学、技术等多方面的成就，在城市选址、城市供排水、城市交通、防火、城市绿化和风景区、城市规划等方面，都有过卓越的成就和经验。[..tw超多好看小说] 1、城市发展沿革：商周时期，城意味着国家，受封的诸侯国有权按爵位等级建造相应规模的城。到战国时期，周朝的条令不在起作用，各地按需要自行建城，城市规模和城市分布密度大大提高。秦统一全国后，取消分封诸侯的制度，实行中央集权的郡县制，城市成为中央、府、县的统治机构所在地。以后两千年的封建社会中，这一体制基本沿袭下来。 2、城市选址：中国古代城市选址原则可以概括为以下几个方面：选择适中的地理位置，即择中原则；考虑可持续发展的因素，即‘度地卜食，体国经野‘的原则；考虑自然景观及生态因素，提出‘国必依山川‘的原则；考虑设险防卫的需要；考虑水源及交通问题，往往选择水陆交通要冲。 3、城郭之制：从春秋一直到明清，除秦始皇的咸阳外，其他各朝的都城都有城郭之制。城郭之制即‘筑城以卫君，造郭以守民‘，‘内之为城，外之为郭‘的城市建设制度。一般京城有三道城墙：宫城（大内、紫禁城）、皇城或内城、外城（郭）；府城有两道城墙：子城、罗城。 4、筑城方法：夏商时期已出现了版筑夯土城墙；唐以后，渐有用砖包夯土墙的例子；明代砖产量增加，砖包夯土墙才得到普及。城门门洞结构，早期用木过梁，元以后砖拱门洞逐渐推广。水乡城市依靠河道运输，均设水城门。此外为防御侵袭，有些城市还设有‘瓮城‘，‘马面‘，城垛，战棚、城楼等设施。 5、都城布局：中国古代有两种城市形式：一种为方格网式规则布局，多为新建城市，受礼制思想影响，如《考工记》中所述：‘匠人营国，方九里，旁三门，国中九经九纬，经涂九轨，左祖右社，面朝后市‘。实例较多，如北魏、隋、唐的洛阳，隋、唐的长安，元大都与明、清北平；另一种为较为自由的不规则布局，多为地形复杂或由旧城改建的城市，受地形或现状影响较大，所谓‘凡立国都，因天材，穷地利。故城郭不必中规矩，道路不必中准绳‘。实例如汉长安，南朝建康。具体来讲有分为如下几方面的特点： a、居住区：为加强对城内居民的控制，宋以前各朝均实行里坊制度，即把城内居住区分为许多里坊，内有街巷，四周用高墙围起，设里正、里卒把守，早启晚毕；北宋后由于城市发展而取消，代之以商业街和街巷的布置形式，并用‘厢坊‘或‘保甲‘等组织手段来控制城市居民。 b、市场：唐以前城内的市场集中在某几个里坊内，设有市楼或市署，由市令管理，和里坊一样按时启闭；在居民的里坊里有少量零星分布的小商店；在城外、郊野可自由设市，称为‘草市‘。北宋以后，随着商业的发展，基本废除了击鼓而集的里坊式市场，形成了开放的商业街以及集中于庙宇内的市场贸易。 c、娱乐场所：从南北朝到唐代多依靠宗教寺院及风景区作为城市居民的娱乐场所。汉以后三月上已去郊外水边修禊以及九月重阳登高的风俗逐渐盛行，市民出城踏青、春游、秋游也渐多。如唐长安城南的曲江，宋东京郊外的名胜和一些私家园林，都是春游胜地。 6、道路系统：中国古代城市绝大多数采取以南北向为主的方格网布置，这是由建筑物的南向布置延伸出来的。为适应各地不同的条件，在具体处理上也是因地制宜的。在地形完整的新建城市（如隋大兴）中，采用均齐方整的布置方式；而在有山川河流或改建城市（如南朝健康、汉长安）中，则根据地形随宜变通，不拘轮廓的方整和道路网的均齐。城市道路在宋以前都是土路，没有路面，宋以后砖石路面在南方城市得到广泛的应用。 7、都城绿化：中国古代对都城绿化都十分重视，历代帝都道路两侧都种植树木，北方以槐、榆为主，南方则柳、槐并用，由京兆尹（府）负责种植管理。对于都城中轴上御街的绿化布置，更为讲究：路中设御沟，引水灌注，沿沟植树。这种道边植树的做法，唐时传到了日本。 8、防火问题：宋东京城市发展很快，房屋密集，接栋连檐，常有火烛之灾，所以设立了消防队。城内每隔一里许设负责夜间巡逻的军巡捕，并在地势高处砖砌望火楼了望。南北朝以后，都城及州县城设鼓楼供报时或报警之用。从元大都开始，在城市居中地区建造高大的钟楼与鼓楼。 9、排水处理：汉长安已采用陶管和砖砌下水道；唐长安则在街道两侧挖土成明沟。宋东京有四条河道穿城而过，对用水、漕运、排水都大有好处。明时北京设有沟渠以供排泄雨水，并设有街道厅专司疏浚掏挖之职。清代北京沟渠疏浚由董姓包商世袭承揽，称为‘沟董‘，并绘有详尽的北京内城沟渠图。 10、城市规模：中国古代都城规模之大，在世界古代城市建设史上是少有的。在世界古代城市面积比较中，中国古代都城占据了前七名。总的来说，我国古代城市建设，既在理论上的独特之处，又有大量的优秀实例。我国古代等级森严的周礼制度，注重天、地、人相互关系的风水理论，对我国古代城市建设都有极其重要的影响。而著名的五大古都（西安、洛阳、开封、南京、北京）是中华民族宝贵的历史遗产。所有这些都是现代的中国规划师、建筑师们应高度重视，认真加以研究、借鉴和学习的。 中国古代都城，实际是中国古代历史的缩影。应该说是既然是历史的缩影，中国历史不管从广度和深度都是很大、很深的。因此作为一个讲座来说，我很难给大家讲清楚，我只能就我现在所感到的几个重要的问题，跟大家在这里谈谈，我个人多年来在这方面治学的一些看法。 第一个要讲一下为什么要研究中国古代都城？因为大家知道任何一个国家都有一个国家的历史。历史呢，既有渊源，也有流变。就是说比如讲中国，什么时候有中国？我们在历史学有个叫史前历史，一个叫历史时期历史。它的分界线在于出现国家。我们说我们国家有几千年的文明史，这个文明史是指什么呢？是指我们有国家以后的历史。但如何去寻找国家历史的源头呢？这就是我们要找一个研究问题的切入点。问题的切入点在什么地方？我觉得呢，经过几代学者的努力，大家认识到：一个国家的都城，不管是中国，是希腊，是罗马，还是非洲的埃及，以及像拉丁美洲的墨西哥和秘鲁。这些世界几大文明的国家，它的最主要探讨国家历史的渊源，国家历史的起源，也就是文明的起源，往往是从都城开始的。中国古代都城从历史文献记载，从夏代开始以来，大约有217座。我统计过一个数，但是呢绝对不止217个王朝。统一的王朝没有，有的就是分裂王朝。 其中包括边疆地区。比如包括像黑龙江和吉林交界的渤海国，在公元七到九世纪的渤海七**世纪的渤海国。还有像我们云南的南诏、大理这些国家，还有新疆地区地方性的，当时也叫国。其实“国”的概念不一样，可能到现在我们把“国”理解为非常严肃的东西。我们现在“国”就跟地图上画的这个一样，是公鸡。其实在最早的时候，就比这个相当于中心地区就中原和现在华北、华中北部、华东的北部、西北的东部这一带，据历史记载，当时有万国，万邦万国。当时那个“国”实际比现在县还小，几乎相当于一个乡。那时候实际还不是我们现在理解意义的国、国家。真正我们从历史上理解为已经进入国家的这个时期的都城，已经有217座。既包括传统的大一统帝国的内地的这些都城，也包括周边地区的一些地方政权的都城。 根据建都时间长短，现在一般认为建都时间最长的，在中国这217座都城里，最长的就是西安，现在的西安。我们总说古都西安，北京的一条街，最主要的一条街长安街。实际就是以西安的古名命名的，它建都大约在一千年以上。 其次就是接近于西安的建都在九百年以上就是北京，这是建都时间第二长的。第三个就是洛阳，洛阳建都也在八百多年以上。再以下其他一些都城时间都比较短了，从第三名到第四名一下差了一倍，剩下都是三四百年或者一二百年，有的是几年。应该说中国的最主要的都城，建都最长的千年以上的西安，九百年以上的北京，八百年以上的是洛阳。 根据建都时间的长短，现在从20世纪初，中国提出了一个叫“五大古都”。“五大古都”呢，我们知道就是西安、北京、洛阳、南京和开封。就是传统所说的“五大古都”。“五大古都”一直流传了很长时间，大约在上世纪的二三十年代开始在学术界流行，在群众中也开始宣传。到了二十世纪五六十年代，开始有了“六大古都”之说。“六大古都”加了个谁呢？加了个“杭州”。杭州就是现在南宋时期的临安。到了八十年代，又加了一个叫“安阳”，河南的安阳。它是安阳殷墟，我们说殷墟的首都，建都一百多年。当然后来曹*它的附近，有个三台叫铜雀台。曹*的都城实际也属于安阳附近，但那不是统一帝国的首都。这也就形成我们现在所说的，大家在市场上经常看到的一本书上写的“中国七大古都”。 在“七大古都”里头，占统一王朝都城的王朝年代里头，最多的也是西安、洛阳和北京。大家有时间你们可以查一查中国的历史年表。你算一算统一王朝年代一共多少？作为都城的年代多少？作为都城就是王朝那个年代是多少？比如西汉王朝从它建立到它灭亡也就是都城的存在时期，这样的话你可以计算出来它所占的百分比。应该说“七大古都”里有三大古都在中国历史上又具有着特别重要的地位，这也就是我们多年来历史工作者、考古工作者为什么对西安、洛阳、北京，当然也包括我们早期从事研究的安阳，这些古都特别重视的原因。工作开展应该说也是比较多的。 中国古代都城应该说有了国家就有都城，这样的话中国第一个都城也就是第一个王朝的首都。第一个王朝是夏王朝，根据现在夏商周断代工程公布的年表，夏王朝始于公元前2070年，据现在应该说是4702年，确切数。但实际上“2070”也不确切，是个约数，也就是说据现在四千一百年左右。它的都城现在夏代都城，一开始应该说比较多。在这个地方建都几年，由于可能国内的政治形势、军事形势又迁都到另一个地方，直到它统治比较稳定的时候。大约到夏王朝的中期，也就是公元前19世纪才在现在的河南郑州的西部。偃师市一个村庄附近，叫二里头这个村子名字，在这个地方建立了它的首都。二里头遗址作为首都，一是考古发掘在这儿发现了宫殿，古代的宫殿。通过发掘的宫殿里的建筑物和宫殿附近的墓葬，考古工作者根据墓葬出土的器物，判定这个地区的墓葬和宫殿建筑的时代距今大约是公元前17到18世纪。也就是夏王朝的中期以后开始建立这个都城。这就是我们现在所知道的中国最早的都城。可能有机会你们旅游参观的时候，到了这个村子附近，有一个题词叫“天下第一都”，现在这个名字应该说现在还没有谁能够代替它。当然随着我们考古工作的开展，也许比它更早的都城我们还会发现。 大家看到这个图片，这是在上个世纪20世纪七八十年代，考古工作者在这个地区发掘的一个宫殿遗址的复原模型。当时这个宫殿应该这个样子的，面积大约是一万平方米，108米乘100米，约一万平方米。大家看到周围是个围墙，南面是个大门，北边是个大殿，是个宫殿。这时候还没有瓦，盖房子还用茅草，但是长方形的大宫殿大家已经看得很清楚，周围是廊。这个都城遗址呢要比我们后代的都城小得多。根据现在的初步调查，大约有四平方公里。它的宫殿呢，宫殿建筑基本在现在我们所了解的都城范围的中间，中央部位。这个夏代都城的确立，应该说在中国来说是个非常重要的事情。我们古代的历史被国际学术界承认，应该说二里头遗址是个非常重要的发现，我们的文明史呢也就向前大大推进。 第二个都城就是商代都城。商代首都呢，最早的现在有两种观念一种是说在河南偃师我就说二里头这个旁边，有个村子叫塔庄，就是宝塔的“塔”。有的说呢在郑州，现在的郑州市。现在搞夏商周断代工程，我们总说怎么断定？比如夏代和商代之间的分水岭在哪儿？你总要给人家王朝有个断。比如说你现在是公元2070年成立的，什么时候灭亡的？比如我们中华人民共和国什么时候成立的？1949年。它给那么个数字。现在比如考古上怎么断定这个？因为现在没有文献记载，大家知道我们的文献，当时的历史是后来文献追溯的，当然追溯的口头历史也是历史，不过这些历史的水分比较多。就需要经过学者更多的工作，但是呢就要求助于考古学。考古学如何解决一个王朝的变化呢？我们考虑来考虑去，觉得最重要的就是都城的变化。古代呢，一个新王朝的建立，必须首先要建立自己的都城。就是建都，定都在哪儿？现在是一样，我们在新中国建立之前，在西柏坡开会，首先要确立我们定都在哪儿？当然我们还是定都在北京，这个可以。比如古代它不会定都在原地方，古代往往是这样。很少大的王朝夏王朝灭亡以后，还在夏王朝首都。因为它灭亡以后，往往有一个政治和军事上的报复，就要摧毁它的建筑挖掘它的陵墓。包括它祖先陵墓的挖掘，这实际上是政治报复。我们过去也有这个事情，大家知道一旦干什么了，石碑给推倒了。比如秦始皇，秦王朝灭亡的时候，项羽到了当时的咸阳，他一把火先把阿房宫烧了，一烧烧了三个月。按道理他完全可以不烧的，象征什么？象征他把王朝推翻了。烧了它以后，所谓的先破后立，破了以后他得立。他要建立国家首都，他有个统治中心，他要建都。建立都城的时候，就应该是那个国家成立的时候。但这个年代很难定在哪一年，就在那个左右的时间。因此呢，我们后来考古工作者在二里头的附近发现了我说的偃师市的一个商代城址。而这个城址应该说保存非常完好的一个城址，它不是一个一般的城。因为那里头有宫殿，宫殿的大型建筑应该说非常雄伟。这个城建立得很规范。这样的话呢，就判定了这个城是商代的一个都城。而这个都城里的时代，经过测定和经过考古研究，恰恰又和夏代的二里头的灭亡时代相衔接。就是它这个城不用了，被毁坏了，那个城刚好建立，就是时代相接。也就是这个时候恰恰是夏王朝的灭亡和商王朝的建立，这就是我们所知道的商代的第一个王朝。 以后商代又在河南的郑州建立了更大规模的都城。再以后到了盘庚的时候，就是商代的国王又把首都迁徙到河南的安阳，在那里建都将近一百多年，直到商纣王荒*无度，最后把国家给断送了。这就是刚才我谈到的商城，偃师商城。外面是一个大的城墙，一圈，靠里面还有一圈小的城墙，在最中间有小城，这个城就是所谓的宫城。偃师商城的宫城到偃师商城这个时代，应该说在中国古代的都城历史上是个非常重要的时代。对中国以后都城的影响包括我们现在，现在我们说北京城有故宫，故宫外头还有内城，外面还有大城。一圈套一圈，反正最中间是统治者的所在地，越往外头重要性越差。它的周围应该是官府，官府的周围是老百姓，老百姓的周围就成了墓地了，就这么一个规律。到了安阳殷墟大家看看，商代最晚一个都城，安阳殷墟。大家看看它这儿北边是商代中期的一个城址，两年刚刚发现的四平方公里，周长约八千米，这是目前发现最大的一个城址。继这个城址之后，在它的南部大家看看有一条河流。河流的拐弯的地方就是它的宫殿区。这是三十年代，当时国家的考古研究机构在这儿进行了发掘，发掘了将近五十多座宫殿。同时在这个宫殿的西北部，大家看到有一个绿色的东西，绿色的有一些褐色的东西，那地方叫西北岗，地名叫西北岗。这里发掘了13座大型墓葬，其中有近十座王陵，就是商代国王的墓葬。有了统治者的活动中心，有了死后的埋葬中心，那么作为都城它应该是最完整的。就是迄今为止，在中国古代先秦都城里头这是最完整的都城。因为都城里边不能光有宫殿，国王死了还有埋的地方。就跟清朝一样，你不能光有故宫，清朝的王陵在哪儿呢？有东陵有西陵，东边在遵化，西边在易县。明朝皇帝也是一样，活着在北京，死了就搁昌平去了，当然昌平也归北京管。一个完整的都城既要有他生前的宫殿所在地，又要有死后的陵墓所在地，而安阳殷墟是我们目前所知道最完整的一处。 商代以后周武王消灭了商纣王，因为商纣王荒*无度，就成立了西周王国。西周王国大家知道从西方来的，西方是指古代社会，不是现在，就是大西北，就从陕西过来的。可能老百姓都知道“姜子牙钓鱼”的那个姜子牙，“愿者上钩”。姜子牙就是辅佐他们一个有名的军师。就那个时代，他向东进攻，他的大本营在西部，现在陕西一带。然后取得政权以后，他就在现在的西安，建立了西安地区的中国古代第一个王朝，也叫丰镐遗址。丰京、镐京，丰是丰富的“丰”，镐是一个金字边一个高，这实际是一个水的名字，一个地方的名字。在建立自己都城，这个地方呢，有过书叫《封神演义》，讲到西周的历史，跟这个地方的关系很密切。这个都城现在发掘了大量的墓葬，有贵族墓葬，出土了大量的珍贵文物，也有发现了当时好多建筑的地基。因为房子都没了，中国跟希腊罗马不一样，跟埃及不一样。可能出国旅游过的先生，或者出国去过那些地方的先生，或者你们从电视上见到介绍知道，西方的都是石头建筑，中国都是土木建筑。改革开放以前包括农村全是土木建筑，现在改成砖了。土木建筑一个最大的不足，从保存价值来说不易保存，年代一久就塌了，只留下地基了。比如说阿房宫，那么有名的一个宫殿，杜牧在《阿房宫赋》里写到，阿房宫东西多少米，非常宏伟，应该说世界上最宏伟的建筑。它大殿东西一千五百米长，三里地，南北将近五百米，那都不得了，上面可以坐一万人，那就是万人大会堂了。但是它没保存下来，因为它是土木建筑，只保存台基。什么叫台基？就是打的地基。因为要这么大的建筑，承载量非常重，地基处理非常好。这样的话呢，地基打得非常深。我们知道夯土，群众打夯的土，夯土厚十几米，在丰镐这个遗址，周代都城保留了大量的建筑遗址。周代以后，到了东周就进入了春秋战国时代，春秋战国时代的都城。这个时代是什么时代？是一个天下大乱的时代，是一个政治上思想非常活跃的时代。因此都城正因为这样，它当时各地的王侯，自己挟天子以令诸侯，诸侯都是仿造国王去建造自己的统治中心。包括齐国的临淄；包括楚国的江陵，就现在的沙市；包括现在郑州附近的郑韩故城就是韩国；还有像燕下都，河北易县，北京附近；还有像河北邯郸赵邯郸王。他们纷纷效法当时的中央政权，效法他的都城建设自己的首府所在地。而他建造的方法呢，应该说有过之而无不及。 比如说这个城皇帝的房子得多高，大臣的房子得多高，老百姓的房子要多高。我举个例子，像北京城。当然古代不是这样，最早的古代，明清时期。它可以用琉璃瓦，可以用黄瓦，老百姓的房子绝对不敢，要用那个做的话就要杀头的。建筑本身是个等级，就跟现在坐汽车一样，也是一个道理。不过这个不太严厉了，甚至有钱你什么都可以坐。但是只要你是公务员就得按规定办，过去公务员按规定办，老百姓也得按规定办。你盖什么房子？建什么样的庙？都按照规定走。但是到春秋战国这个时代，应该说正是一个百花齐放时代，百家争鸣的时代。思想上的百家争鸣，也造成了整个建筑上一种规划上的、归制上的一种社会形态上的丰富多彩。我想因为它涉及的都城非常多，我这里就不多谈了。 结束了春秋战国这个时代呢，是由秦始皇结束的。他所建立的城是秦咸阳城，秦咸阳城要根据历史记载，可不得了。东西二百七十里，到处都是宫殿。当然我想这是文学家的夸张，或者对秦始皇的一种不满，把他错误的张扬。但是不管怎么说，秦始皇建的都城，确实是非常大的。它的规模呢，应该说呢，像秦始皇陵一样，大家知道秦始皇陵是现在我们中国古代帝王陵墓当中最大的一座。他的都城如果包括他的离宫也应该是最大的一个。至今考古工作者还弄不清它范围到底比如东西是多少？弄不清楚主要是我们工作原因；再一个因为秦始皇得罪人得罪的太多了，对它的破坏太厉害了。当时农民起义军对他的宫殿、对他的各种设施破坏太厉害了。再有呢，秦始皇所建宫殿的所在地，又是中国历代周秦汉唐，尤其汉唐时代的政治中心。它重叠性的建筑，什么叫重叠性？原来我在这儿进行生活，后来人继续生活，这样的话把前代的建筑物就破坏了。因此对研究起来非常困难，但是我们知道秦咸阳城在中国历史上有着非常重要的意义。秦咸阳城呢虽然时间短，从战国中期公元前350年到秦代末年，被秦末农民起义军推翻秦王朝，项羽西入关中。秦咸阳成也被一把火烧得面目全非。我曾经在遗址上七十年代初进行发掘，本来是一个房子。因为发掘出来大家可能一看大吃一惊，就跟炼钢炉一样，出来都是炉渣了，搬不动。炉渣五光十色的，显然那个里头有金。比如有各种金属装饰物，不然的话不会出现那个现象。因此说司马迁《史记》所记载的“项羽火烧咸阳宫”看来是属实的，是被考古发掘所验证的。而且那个宫廷里相当富丽豪华，现在我们装饰一下房子很容易，他的宫殿都是壁画，走廊旁边都是壁画，壁画经过两千多年，颜色还非常鲜艳，刚发掘出来。秦咸阳城在中国古代的都城建设历史上，应该说创造了一个很重要的一个高峰。到了汉代，汉代汉刘邦，建立了汉王朝就在秦咸阳城。大家知道看到地图上，中间的地图上，有条河，东西向的河叫渭河、渭水。渭河北面是秦咸阳城，渭河南面在秦代的时候，曾经是秦代的离宫。大家知道“荆轲刺秦王”，或者“廉颇蔺相如”这出戏。秦王就在渭河南边有个殿叫章台，这章台实际上是汉代的一个宫殿。汉刘邦的办公大殿，后来把它当作办公大殿，也叫做前殿。就是在这个地方，它的都城就建在这儿。 大家看到汉长安图，这张图呢，画着紫颜色的就是当时的建筑物，宫殿建筑和市场建筑和宗庙建筑。这个城，现在已经应该说做了将近五十多年的工作，情况基本搞清楚了。这个城对中国古代影响也比较大。大家看虽然它中间的一条浅颜色的线在里边，是道路。虽然不太整齐，但是已经形成中国古代所谓豆腐块型的城市结构，用道路一块一块切成豆腐块形式。而且在它南面有宗庙，方块里头有十一个小方块，那就是当时的宗庙。宗庙是什么呢？就是祭祖宗的，旁边有个小方块，在它的西南角下方那是社稷。社稷是什么？社稷就是祭天的，祈求农业丰收的。一是要祭祖，二是要祭天。祭祖是维持自己，要把自己政权好好地传下去；祭天呢是为了保持好的收成，创造一个好的年景。这是古代一个政治思想。一直对后代延续到明清北京城。大家知道现在明清北京城里也有太庙，也有社稷。不管它的位置，我后面还要讲到它的文化内涵，都能体现出这些特点。汉长安城已经筑了两万五千七百米的城墙。当时这个城墙是汉高祖的儿子，叫刘盈修筑的。这城墙一般高十米，底宽十六米，都是拿土打起来的，夯土。它硬到什么程度？大家如果有可能到西安旅游，你们看一看那个土一层一层和现在砖一样，硬度和现在砖一样。两千多年了还保存着，应该说呢，这是目前我国保存最好的最早的一个城址之一。汉长安城里头最重要的核心地方，我们说一个城，讲都城是国家的缩影，都城里头什么是最主要的？就是宫城。什么叫宫城？就跟老北京一样，老北京什么最重要？重要地方当然多着了，但是作为一个首都来说，故宫最重要，因为皇上就在故宫里头。其他所有的东西都是围绕故宫转的。明清时期应该在北京城里都是围绕故宫转的，包括过去什刹海呀，这些修的各种东西都是围绕它转的。如果这里没有故宫，也就没有了颐和园和圆明园。因此呢，我们说一个都城最主要的就是它的皇宫。汉王朝的皇宫就是未央宫，大家经常在听唱戏剧的时候，经常提到未央宫，就是看到图的中间这个方块。这个是边长两千二百米这么一个方形的一个皇宫，大约有四平方公里。在皇宫里的正中间有个绿色的，就是它的办公大殿，叫前殿，前是前后的“前”。中国古代管皇帝办公大殿在周朝叫路寝。路是道路的“路”，寝是寝殿的“寝”，是睡觉的那个“寝”。到了秦朝呢就叫前殿。因此秦始皇修阿房宫的时候呢，管阿房宫叫做阿房宫前殿。到汉朝继续继承这个。到了曹魏的时候，曹氏家族曹魏时候呢，就把皇上办公大殿改名叫太极殿。太极就是练太极拳的“太极”，这个名字一直延续到现在。日本人它们的古代都城也叫这个名字。当然后来我们就像在北京就叫“太和殿”，有的叫“大庆殿”，实际上在以前比较规范的叫前殿。这个殿呢，大家看到正好是在工程的中心，正好在方方正正工程的中心，这就叫择中而立。选择正中间，表示以它为中心，这就是不能多中心，就以前殿为中心。这个中心既包括东西集中，也基本南北集中。现在去过故宫的，大家可以看一看，你在它跟前不知道，只要你看一看图，太和殿是不是在东西居中就知道了。而且太和殿前头没有殿只有门，这个殿也是一样。太和殿前面都是门，不管是午门、天安门，前面再没有办公大殿了，更不允许有休息用的了，这是古代传下来的。比如未央宫的前殿一样，前殿之前再不允许有殿，都要在它两边或者在它的后边，前面不能挡着它，这是一种至高无上，一种就是所谓一个国君的一个尊严。通过建筑的安排，建筑物的所处地理位置，来体现出它一个思想。 第六十七章 枪械知识 枪机后坐式----枪机和枪管在发射时不扣合，依靠枪记得惯性关闭枪膛，枪机在膛内火 药气体作用下后坐，而枪管则不动。这种自动方式的最大优点是结构简单，经济性好； 缺点是不能调整火药气体能量的需用量，而且有枪管尾部排出的有害烟雾，对射手有害 自由枪机式----枪机和枪管完全无扣合，只能靠枪机较大的质量和复进簧力阻止发 射后弹壳过快的向后运动。这种自由方式仅适用于小威力自动武器，如手枪，冲锋枪等半自由枪机式----半自由枪机实是枪机上有某些附加机构以大延迟开锁的目的。它 的一个重要特点是当膛内压力很高时这些附加机构能够提供相当大的阻力，使发射后的 弹壳不致退出弹膛过多，以免炸壳。随着膛压降低，阻力亦下降。如德国的g3自动步枪 就采用这种自动方式。半自由枪机与自由枪机相比的一大优点是闭锁机构大大减轻了。 枪管后坐式（退管式）----当弹头在膛内运动时，枪机和枪管牢固的扣在一起，共 同后坐，制至弹头飞离枪膛，膛内火药与体压力降低后才完成开锁动作。这种自动方式 的武器特别是用于配备装甲车辆内，因为它可以使膛压相当低时再开锁，这样车体内不 致遭受更多的火药气体污染。枪管和枪机在发射后共同后坐的距离等于或大于该枪所使 用的枪弹长，称为枪管长后坐，如射击后；枪管和枪机共同后坐一段距离，然后开锁， 枪机靠惯性继续后坐完成退壳，拱弹，闭锁，击发等动作称为枪管短后坐。 导气式----利用膛内导出的火药气体推动活塞，带动枪机框，枪机等后坐，完成自 动动作。导气式武器的最大优点是可以根据需要借助气体调整器调整导出的火药气体量 ，这样可以减少射击时的故障率。目前我国轻武器广泛采用这种自动方式。 导气管式----属于导气类型，但不使用活塞。火药气体由导气孔逸出后流经导气管 ，将其能量直接传给枪机框，然后带动枪机开锁后坐。美国的m16步枪，我国的改进型1 2。7mm大口径机枪，都是采用这种发式。这种方式的优点是可以减轻活动机件的重量。弹 道气管在射击一段时间后容易产生污垢，残渣，如不及时擦拭，可能发生故障。 口径----枪，炮管的内直径。线膛武器指两条相对阳膛线之间的距离。口径通常以 毫米计算，20毫米以下的称枪，20毫米以上的称炮。 膛线----亦称来复线，枪膛内呈螺旋形凹凸的线。凹下的部分称为阴膛线，凸起的 部分称为阳膛线。膛线的作用是使弹头旋转运动，以保持飞行稳定，提高命中精度和增 大侵彻力。我军现有武器的膛线都是有旋线。 滑膛----不刻制膛线的光滑身管内壁，滑膛武器可以射击霰弹，箭形弹和尾翼稳定 弹等。 火身轴线----通过火身（如枪管）中心的设想的直线。 缠角----在膛线上的任意一点的切线与枪管轴线的平行线的夹角。我国1954年式手 枪，1956年式突击步枪和1953年式重机枪等枪的缠角均为5度42分。 缠度----膛线按缠角在枪管内缠绕一周前进的缠度称为导程。导程对口径的倍数称为缠 度。我国步枪机枪的堂线的导程为240毫米，约为枪口的3。15倍，即缠度为3。15。 枪机机构----轻武器的枪机机构通常可用来完成送弹，闭锁，击发，开锁，退壳等 动作。（..tw无弹窗广告） 加速机构----在某种类形的自动武器中，使其机构动作加速运动的一种机构，如在 枪管短后坐式武器中，除手枪外，一般都采用加速机构将枪管的一部分能量传给枪机。 闭锁机构----闭锁机构的主要作用，是在武器发射时闭锁枪膛，顶住弹壳，防止火药气体向后逸出并保证准确可靠的发射。 扳机引力----武器成待发状态后，扣压扳机使之击发所需之力。扳机引力要适中， 太大，易变更瞄准位置；过小，则易偶发。 扳机护圈----一般位于机匣下方，半圆形或半卵形，其作用时保护扳机，防止偶发 闭锁间隙----又叫弹低间隙。武器闭锁后，当枪机与机匣上的闭锁支撑面紧贴，枪 弹以斜肩或底沿与枪管紧贴时，枪弹底面与枪机弹底窝平面之间的距离称为弹底间隙。隙。 导气管----连接于导气式武器身管上的管筒，内有活塞，活塞杆的一端连于活动机 件上，发射时，弹头在堂内通过导气孔，火药气体由此孔逸出，推动活塞完成自动循环 动作。 导气孔----导气式武器枪管上开的小孔，火药气体经由此孔流入导气管，推动活塞 完成各种动作。 机械瞄准具----泛指机械上用的金属瞄准具，如表尺，准星和规孔等。英语术语字 面是“铁锚具”，是相对与光学瞄准具而言的。 砚孔瞄准具----一种金属制瞄准具，通常这种瞄准具的表尺上有一小圆砚孔，通过 它和准星配合瞄向目标。 光学瞄准具----又称光学瞄准镜，利用光学原理制成的瞄准装置，又镜头，镜体和 照明装置组成。 红外线瞄准镜----用近红外光源照射目标，目标反射红外光，使光电变换成像而进 行夜间瞄准的仪器。由红外线探照灯，光电变压器，瞄准镜和电源等组成。 枪用高射瞄准具----一种环形缩形瞄准具，主要用于对空中目标射击，由机坐和前 后照准器组成。 微光夜间瞄准器----以像增强器为核心器件的夜间外瞄准具，其工作时不用红外探 照灯照明目标，而利用微弱光照下目标所反射的光线通过像增强器在荧光屏上增强为人 眼可感受的可见图像来观察和瞄准目标。 照门式瞄准器----由照门和准星构成，射击时用于瞄准。照门有不同形状：半圆形 ，矩形，三角形等。准星也有矩形，三角形等不同结构形式。 瞄准盘----一个硬质圆片，中间是靶心，靶心上有一小孔，然后挂于木桩上，供训 练瞄准时使用。 缺口----又名“照门“，瞄准装置的一部分，通常位于表尺上，有方形，三角形， 半圆形，圆孔形数种。与准星相互构成瞄准基线，用以瞄准。 准星----瞄准装置的一部分。通常位于枪口上端。有圆柱形，三角形，长方形等数 种。与表尺缺口相辅，构成瞄准基线。有的可以方向和高低移动，以便修正。 常用表尺----与表尺“3”相同的表尺分划。在表尺钣上通常用“ii”或“d”表示 。在战斗中来不及测定距离和更换表尺分化时，可直接用常用表尺瞄准目标下部实施射 击。 瞄准杆----一种作为辅助瞄准点的标杆，以此来确定火炮正确的方向角和高低角。(..tw) 这个术语用于炮兵射击中。 光电测距仪----亦称光速测距仪，用调制的光波进行精密测距的仪器，测程可达25 公里左右，也能用于夜间作业。 红外测距仪----用调制的红外光进行精密测距的仪器，测程一般为1-5公里。 激光测距仪----以激光为光源的精密测距仪器。若激光是连续发射的，测程可达40 公里左右，并可昼夜进行作业。若激光是脉冲发射的，一般绝对精度较低，但用于远距 离测量，可以达到很好的相对精度。 微波测距仪----利用微波作载波进行精密测距的仪器。操作简便，测距精度较高， 测程10公里以上。 击锤----用以打击针尾端使之前进击发枪弹底火的一个零件。击锤有回转式的和直 动式的两种。 击锤轴----把击锤固定在武器得一定位置上的轴销，击锤可在其上转动。 击锤扳手----外露击锤上的扳手状实耳，为一小杠杆，便于用手搬动击锤待击。 击锤支座----击发机构的一个部件，用以支撑击锤。 小握把----在步枪的下面像手枪握把得手柄，供射手击发十一手握持。小握把的作永不 近对抵肩射击武器增加了依托，而且可以减轻后坐作用，从而提高射击精度。 握把----火器的一个部件，五个手指可将其握持。在手枪和左轮手枪上叫握把，而在步枪和滑堂枪上叫小握把。 小握把套----装在步枪和滑堂枪小握把上面的套子，其作用是保护小握把的边棱和底 面免受碰伤。小握把套可以用来加长和加强小握把。 握把铭牌----握把上的图案或铭文，以显示制造者或厂商，通常是一个盾形金属牌。 手枪套----用皮革或其他坚韧材料制作的套子，可装手枪或左轮手枪。手枪套通常挂于腰带，肩带或马鞍上。 枪衣----用皮革，帆布，处理过的布料，塑料布或其他防风雨，防日晒的材料制成的 罩子，套在枪上，以防尘土，风沙，日晒，雨林。 枪柜----一种存放轻武器或展览用的柜子。 枪架----用于存放枪支或展览用的架子。 枪管寿命----一般指武器在丧失其弹道性能以前所能发射的弹药数量。枪管寿命的衡 量标准通常有下述三中方法： 1。散布圆半径增长量----一般规定在100米的射击距离上包含总弹着数50%的圆半 径为开始射击时的2-2。5倍时，则枪管寿命告终。 2。弹着点椭圆孔的数量----在对100米距离上的主靶射击时，靶上弹孔长轴与短轴 之比大于1。2时即可认为是椭圆孔。当小口径枪械椭圆孔达20%，大口径枪械达50%时，即 认为枪管寿命告终。 3。初速下降量超过允许值----一般允许值，小口径枪械为50%，大口径枪械为10% ，即认为枪管寿命告终。 枪管镀铬――从枪管的坡膛开始，在内表面上镀以35--440微米的铬层，温升愈高，镀铬 层应愈厚。这是目前提高枪管寿命的主要方法。 枪管外型――在枪管外型上常根据需要结合一些其他零部件。如准星座、表尺座、刺 刀座、导气箍、气套、提把等。为了便于加工和控制壁厚差，以及避免外型上有不规则 的突起，常将枪管外型设计成一个回转体。 枪管尾部――通常与机匣或节套相连接，尾端面的形状与闭锁机构和退壳机构的型式 有关。枪管的尾端面和枪膛轴线是枪膛的主要设计基准。为了承受枪机的撞击，并在减 小弹膛部分外径后仍能保证发射时的强度和减小进弹膛口部的磨损，常将枪管尾部进行局部淬火。 枪口形状――枪口形状对武器的射击精度有很大的影响，枪口的几何形状必须规则、 对称，端面应垂直于枪膛轴线，并且在勤务使用中不易碰伤。 射程----由弹道起点到火身口水平面落点的水平距离。分为最大射程和有效射程。 有效射程――亦称有效射击距离，武器对各种目标射击时能获得可靠射击效果的距离 。各种武器的有效射程依其性能和目标种类而定。 最大射程――射弹所能飞行的最大距离。是武器战术技术性能之一。 最大射程角――能获得最大水平射程的射角。真空弹道的最大射程角是45度，而空气弹 道的最大射程角随武器和弹药不同有差异。 射速――射击武器在1分钟内发射的弹数。分为战斗射速和理论射速。 战斗射速――亦称实际射速，战斗中射击武器在1分钟内发射的弹数。计算时，包括瞄 准、击发、重新装弹和转移射向等动作所需时间。 理论射速――亦称射击频率，射击武器通过计算和试验而得出的1分钟内能连续发射的 若枪弹底平面与枪机弹底窝平面紧贴，则枪机匣上的闭锁支撑面之间的距离称为闭锁间 弹数。计算时，只考虑活动机件一个工作循环所需要的时间，不考虑装弹、瞄准时间， 也不考虑自然条件对射击的影响等因素。 初速――弹头脱离枪(炮)口瞬间的运动速度。相同的弹头，初速大的，射程远，侵彻 力大，反之则小。 存速――弹头在弹道某一点上的速度。 末速――弹头在落点时的速度。 战斗重量――亦称战斗全重，乘员满额，弹药、油料、冷却液装足，随车工具、备件 和附品配齐时，战斗车辆的总重量。根据战斗重量，可以计算车辆能否通过桥梁与合理 地组织运载。 侵彻力――亦称贯穿力，弹头钻入或穿透物体的能力。其大小主要决定于弹头质量、 弹头活力的大小和物质的性质。通常以侵彻一定物体的深度来表示。 射击故障――通常由于弹药和武器弊病等原因造成的射击中断。 射效矫正――通过试枪检查，对不符合预期射击效果的武器进行矫正和修理。 维护保养――对武器器材的检查、试验、修理、配装、分级、回收等。 膛口装置――安装在武器膛口，利用弹头出膛时火药气体向外喷射对其产生作用而达 到一定效果的装置，如制退器、减震器、消焰器等装置。 制退器――安装在膛口，一方面减少火药气体经中心弹孔向前的流量，从而减少对武器 的后坐力；另一方面自测孔道流出改变气流方向和大小，向侧后方喷射，从而又给武器 一个向前的反作用力。装置膛口制退器，由于减少了发射时的后坐冲量，从而提高了武 器射击稳定性，并可减轻武器重量。 助退器――枪管退式武器中利用它加速枪管的后坐运动，有利于可靠地完成自动动 作，从而提高武器的射击频率。 减震器――用以改变膛口流出的部分气流方向，以减少射击时枪口的跳动，提高手 持式武器的连发精度的装置。 消焰器――发射时减少膛口火光的装置。膛口安装消焰器后，一部分没燃尽的火药 微粒在流入消焰器内得到燃烧，因此减少了一次焰；同时氧化不完全的气体在消焰器内 ，使二次焰在消焰器内部形成，不致暴露在外界，达到隐蔽自己的目的。 消音器――用于减弱射击噪音的装置。一般消音器只能达到减弱声音，尽可能做到 微声。 准星金属插片――一种可更换的准星组杆上的金属片，以便在不同的射条件下选用 最合适的准星，通常用于射击比赛用枪上。 膛压――火药气体燃烧时在枪(炮)身管内产生的压力。 最大计算膛压――利用内弹道公式计算出来的，使之可以获得在20摄氏度时规定初 速值时的最大膛压。 最大允许胜压――在任何使用条件下，任何一发弹发射时所产生的最大膛压均不允 许超过的数值。 膛压系数――设计膛压与身管材料容许应力的比值。 最大规定膛压――在规定的初速范围内，发射一组弹药所产生的最大膛压的平均值 不应超过的数值。 战斗性能――步兵武器在作战使用上所具有的特性和能力。主要指用途、射程、战 斗射速和对目标的杀伤破坏力等。 磨损――由于磨擦而引起的损耗。枪管内膛的磨损是由于弹头在膛内运动对膛壁产生的 压力引起的。因擦试工具不良或擦试方法不当也会导致内膛磨损。 枪膛修复――采用稍加深阴线，修复阳线的加工方法，使磨损的枪膛得以恢复正常 使用状态。 气蚀――当火药气体通过小孔道逸出所出现的更为迅速的烧蚀现象。 失灵――火器不能正常动作。 防腐蚀――在火器中，指抗酸类物质对零部件的作用，或指保护零部件免受腐蚀的 性质。 阳极防腐――一种电解法，可使有色金属进行阳极氧化，以达到防腐蚀和防磨损的 作用。 解脱保险――使炮弹、枪榴弹、手榴弹的引信处于待发状态，经过一定时间(延期引 信)或遇到障碍物(碰炸引信)弹药即行爆炸。障现象。 不发火――底火被击针撞击后，弹药不发火。 击针突出量――击针尖伸出枪机前平面的大小。为了正确击发底火，需要有一定的 击针突出量，其值视动作形式和底火大小而定。如果突出量短于所需，则不发火；如果 过大，则底火易击穿漏烟。 枪弹――俗称子弹，由弹头、弹壳、发射药、底火等组成。步、机枪的枪弹分为普 通弹和特种弹。普通弹有轻弹、重弹，特种弹有曳光弹、燃烧弹、穿甲弹、穿甲燃烧弹 等。 普通弹――用于杀伤生动力量的普通枪弹。弹头被甲内装铅心或钢心，有轻弹和重 弹两种，轻弹为常用弹种。重弹弹头稍重，初速稍小，400米以外的弹道性能较好，多用 于狙击步枪和重机枪射击远距离目标。 曳光弹――弹头尾部装有曳光剂，在飞行时能发光显示弹迹的枪弹，弹头头部涂有 绿色标志。主要用于试射和指示目标。 燃烧弹――弹头内装有燃烧剂的枪弹。弹头头部涂有红色标志。弹头击中目标后， 燃烧剂发火，点燃易燃物体，烧毁和烧伤敌人员、物资等。 第六十八章 一些植物资料 茛菪bedonna 战神bellona的药草 亦称”颠茄”.茛菪种名为atropabedonna，俗称deadlynightshade。开红花，结黑浆果的茛菪是毒性药物颠茄碱的来源，颠茄碱可以放大瞳孔，古时爱美的意大利仕女们利用颠茄的汁液滴眼让双眸更明亮有神.除了扩瞳效用，它还能舒缓疼痛，痉孪.但大量的颠茄碱却会致人于死。茛菪的叶子有毒，会引起心悸，幻觉，精神错乱，甚至死亡。 茛菪是巫术传说中飞行油膏的原料之一。 天仙子（黑茛菪）henbane 爱情媚药的原料 种名为hyoscyamusniger的天仙子，又被译为黑茛菪，地方名则为猪豆。古人用天仙子预言，施法，或作成爱情媚药，曾被用来镇静止痛，现今已遭禁用。 毛地黄digitalis 可作强心剂的毒草 传说的毛地黄 毛地黄有另一个非常可爱的名字-”狐狸手套foxglove”相传坏妖精将毛地黄的花朵送给狐狸，让狐狸将花套在脚上，降低它在毛地黄间觅食发出的足音。 除了狐狸手套外，毛地黄还有其它如巫婆手套，仙女手套，死人之钟等名。 药用的毛地黄毛地黄不只名字可爱，当它数花齐绽时，钟形大花朵低低垂首，远望仿佛一串铃铛，煞是美观。不知谁说的，美丽的事物通常带毒，毛地黄便应了这句老话。然而有毒的毛地黄在现代可是被医学界拿来制成治疗心脏疾病的良药呢。 接骨木elder 有利有弊的女巫植物 接骨木的花语为“热心”。 古代德意志地区异教徒视接骨木为圣树。在古人心中，接骨木乃灵魂的栖息地，因此人们对它产生了和”女巫”、”恶运”有关的负面联想。中世纪时，焚烧接骨木或将它带进房舍都被视为不吉利，传说将接骨木枝叶带进家中的同时，鬼魂和小人也一起跟进来。不过经过适当处理的接骨木可生保护之效。 接骨木的树枝可制成魔杖和拐杖，躲在接骨木下则能避雷。事实上，高物易引来雷击，除非你觉得当电烤乳猪的滋味美得很，否则别待在树下避雨。 苏格兰的接骨木 苏格兰人习惯在五月一日前夕收集接骨木叶，附于门上好远离祸事。 熏衣vender 能引来小精灵 提起熏衣草，就想到日本的富良野和法国的普罗旺斯。 魔法的熏衣草 用于净身浴和焚香。仲夏时分将熏衣草丢进火里，奉献给诸神，可带来灵感和幻梦。 偑戴熏衣草并吸入它的香气可见到鬼魂。 古欧洲的熏衣草 熏衣草的拉丁字源vare，其意为”洗”，罗马时代被用作浴剂，利于血液循环，松弛身心。 千里达的熏衣草 千里达人逢婴儿出生便赠予他一袋熏衣草助他好眠，并驱虫。 食用的熏衣草 熏衣草花茶能减轻焦虑症、头疼、肠胃气胀、恶心、头痛和口臭。 精油的熏衣草 法国熏衣草和狭叶熏衣草提取出的精油品质最好。 曼陀罗mandrake 海卡地的药草 魔法的曼陀罗 曼陀罗是有力的保护家庭符，也能为偑戴它的人带来勇气。（..tw无弹窗广告）此外，想生子的女性或性无能的男性偑戴它据说可以心想事成。在满月期间带着曼陀罗根同床共眠三夜则可以增加个人法力。 迷信的曼陀罗 曼陀罗盘根错节的根部类似人形，中世纪时科学尚未昌明，西方人对模样奇特的曼陀罗自然多加揣想，平添一抹恐怖色彩。当时传说当曼陀罗被挖起根时，它会惊声尖叫，听到尖叫声的人非死即疯。顾虑到上述的生死大忌，人们需要使用曼陀罗根而挖掘它时，就派替死”狗”上场。方法是将饿狗绑在曼陀罗树旁，丢块肉在曼陀罗树根上，引嘴馋的狗儿刨食肉块，顺带将树根掘出，人们则远远走避，过一阵子再回头取根，如此一来，便不虞有性命危险，但小狗则往往死于树根毒。曼陀罗树根具有麻醉和迷幻剂效果。 东方的曼陀罗 法华经记载，佛说法时，曼陀罗花自天而降，花落如雨。道家北斗则有曼陀罗星使者，因为使者手执此花，因此将此花名为曼陀罗花。 附录 一般字典将mandrake译为曼陀罗，但renee最近翻阅自然珍藏系列：药用植物图鉴（莱斯利.布伦尼斯着，猫头鹰出版社出版）却将它译为毒参茄，而曼陀罗的译名则冠在同属茄科植物的thornapple上，在弄清两者译名之前，先将图鉴上的部分资料收进此处。 曼陀罗thornapple 种名：daturastramorum 地方名：吉姆森草 古人用来请求神谕，可导致颠狂或死亡 毒参茄mandrake 种名：mandragoraofficinarum 地方名：魔苹果 根叶泡茶饮用会使饮者兴奋，之后变得迟钝，因而获得春药的声价。可增强繁殖力，巫婆施法的神草 檞寄生mistletoe 避邪隐形物 古西方关于檞寄生的功效五花八门，不相临的地方与地方之间，经常出现相仿或相同的的观念，例如西方人以为生长在橡树上的檞寄生功效最大，而日本虾夷人则以为生长在他们的圣树－柳树上的檞寄生最具效力。古意大利人以为檞寄生可助女子受孕，虾夷人也因为相同观念而食用檞寄生。因此，这里以功效分类，介绍檞寄生种种不可思议的特性。 万灵药 督伊德僧侣认为檞寄生几乎可治各种疾病。日本虾夷人（又称爱奴人，日本北海道及库页岛的原住民）亦认为檞寄生有助治病，几乎可用于所有疾病治疗，在虾夷人看来，檞寄生是药物，有时他们当檞寄生作食物食用，有时用它做单味熬药。瑞士农民相信檞寄生是万灵药，至少用在病童身上可治百病。生产孕育 督伊德僧侣认为，以檞寄生调制的药剂可使不孕的牛生育；古意大利人则以为，女子配戴檞寄生可有助受孕。两方人都相信，要让檞寄生发挥其医疗效用，必须在特定的日子、以特别方法采集。虾夷人推想檞寄生有使花园生产丰饶的力量。因此，人们切碎檞寄生叶，祈祷后，将大部分的碎叶与粟和其它种子一同播种，少部分则混在食物里吃下。和意大利人一样，虾夷人相信檞寄生可使不孕女子生育，不孕的虾夷女性因此食用檞寄生，好有生育能力。 治疗羊颠疯 罗马学者普林尼曾提过，长在橡树上的檞寄生医疗效用最强。（..tw无弹窗广告）某些迷信者笃信在特定日子采到的橡树檞寄生有特殊功用，可治疗羊癫痫。 治疗胃溃疡 传说檞寄生能治疗胃溃疡，疗法是让胃溃疡病患咀嚼部分檞寄生，并躺在其它剩下的檞寄生上头，如此可获最佳疗效。 治疗刀伤 在夏至早晨，piedmont和lombardy的居民会外出寻找橡树叶，利用橡树叶做成的药叫圣约翰之油，据说可以医治所有刀伤。圣约翰之油或许原本仅是檞寄生或以檞寄生治成的熬药。 解毒 督伊德僧侣相信檞寄生能解百毒。caune（法国南部），农民将檞寄生敷在中毒者的胃部，或给他喝下檞寄生熬药。 护身符 senegambia的walos人十分尊崇一种他们称为tob的檞寄生，他们出征会配带檞寄生的叶子，冀望它发挥神效，保护他们不致受伤。 在holstein（荷兰北部），檞寄生是确保狩猎有成的护身符。 防火灭火 古代意大利人以为檞寄生能灭火。瑞典农民亦做如此想，他们将几束橡树檞寄生掉在房内的天花板以资避免一般祸害，尤其是防止猛烈火灾。 避雷 瑞士aargau州民称檞寄生为雷声扫帚，他们相信雷声扫帚由一记闪电所生育出，因此在波希米亚（捷克西部），人们焚烧雷声扫帚以防房舍遭闪电击中。按他们的想法，既然雷声扫帚本身便是闪电的产物，基于同性相斥，雷声扫帚如同避雷针，能避免电击。避邪 檞寄生能抵御巫术及魔法。因此奥地利人将檞寄生的嫩枝置于门槛，以预防梦魇。没什么比巫术更能彻底破坏牛奶和奶油，而檞寄生能避巫术、魔法，因此从前英格兰北部的乳牛场主为求乳牛场兴旺繁盛，会拿成束的檞寄生喂予新年后第一头生产的母牛。在威尔斯，为了确保乳牛场好运连连，曾有惯例，拿檞寄生枝喂食新年凌晨一点后，第一头生产的母牛。 古早檞寄生不足时，威尔斯农夫会说：无檞寄生，无好运道。如果檞寄生大量生长，他们则预期谷物也会丰收。在瑞典，圣约翰前夕当天，人们积极寻找檞寄生，笃信檞寄生不可思议的特质，相信将它的小树枝附在居家天花板、马厩或牛只秣槽中，侏儒（thetroll－北欧传说里，住在地下或洞穴的矮人，精于工艺）将法力全失，无法伤害人或家畜。 其它 传说檞寄生是万能钥匙，可以开启所有锁。 在提洛尔（奥地利和意大利相邻的某地方），流传檞寄生能使配带它的人隐形。 挂在马厩、房舍和谷仓能抵挡恶运、火灾和巫术；挂在门口则可以阻止巫婆登堂入室。 英国威尔斯人则将它放在枕下好作预示梦。 瑞典人用檞寄生作成寻找黄金矿脉的探测棒。 橡树oak 兼具神圣及魔法 女巫经常在橡树丛林中举行仪式或集会，橡树下也是她们午夜跳舞的地点。另外，小精灵也会聚集于橡树枝。 古西方人认为橡树具有宗教意义或医疗魔法，所以民间传说砍伐橡树会倒大楣。英格兰和德国人相信，只要绕着橡树走走，身体的小病便会不药而愈，因为橡树将你的病痛转给了好死不死恰好飞过的鸟儿身上。 此外，橡树与亡灵有关，它是墓地的常见植物。橡木可作棺材，亦用于火葬柴堆。夏至篝火及圣诞节时，橡树被用来生火、作圣诞柴（圣诞节前夕放在炉里燃烧的木柴）。 配戴橡实有助多产、青春不老、免于疾病。挂在窗户则可保护房屋。中世纪的西方人利用橡实作各种占卜。 玫瑰rose 旧时密的象征 罗马人以玫瑰装饰死者坟墓，他们相信此习俗能保护死者不受恶灵侵扰。玫瑰是德国女神holda的花朵，也是侏儒和精灵的圣花。古人以为摘取玫瑰必须征求女神holda及侏儒王的同意，否则会倒大楣。 传说玫瑰在手之际，花瓣却凋落，则持花者将死。如果秋天时玫瑰开花，则恶运会延续到明年。喝玫瑰花茶可作占卜梦。 玫瑰象征爱情，红玫瑰象征”真实不渝的爱情”、黄玫瑰象征”仅限友谊”、白玫瑰代表”纯洁”。据说玫瑰的花和刺具有许多有利能量，能助爱情占卜、魔咒及药剂。配戴玫瑰可吸引真爱，梦见玫瑰表示好运，预示爱情成功，但白玫瑰例外。 爱情占卜 夏至前一夜，拿干净的白纸包裹一朵玫瑰，保存至圣诞节，如果到时玫瑰仍然完好，将它别在钮扣孔，第一个称赞它的男人将会是你的丈夫。 迷迭香rosemary 喜丧通用的花朵 魔法的迷迭香 荷兰一度称迷迭香为”小精灵叶”，认为它是小精灵特别青睐的事物。它的香味据说能驱走一切邪物，将小树枝放在枕下可避开恶梦。迷迭香适用于海洋仪式和海洋魔术。作法前以迷迭香泡制物洗手可代替仪式净身。 迷迭香曾被视为瘟疫的预防药，配戴可助记忆和学习。考试和面试前喝迷迭香茶可使心智灵敏。嗅闻迷迭香则使人愉快、年轻、好精神。 婚礼与丧礼的迷迭香 中世纪时，迷迭香因为和”忠贞”、”爱”与”快乐记忆”有关而成为婚礼饰物，当时的新娘经常戴迷迭香花冠，有时花冠还镀金呢。但迷迭香也是丧礼花环的编织花材之一。 古中国的迷迭香 魏略记载迷迭香产自大秦国（罗马）。李时珍于本草纲目称迷迭香于魏文帝时传入中土，曹植等人曾为其作赋。古中国传说焚烧迷迭香可以去鬼。 食用的迷迭香 迷迭香叶子可去腥、杀菌、抗氧化。 向日葵sunflower 太阳的祝福 向日葵为生长期时的花园带来太阳的祝福。想受孕的女性可吃其种子。 向日葵的由来 色泽明黄，仰日伫立的向日葵总给人朝气蓬勃的印象，令观者见了为之精神一振。可是向日葵明朗的外表下却是少女克丽蒂的伤心情事。 某位文学家（罗曼罗兰？）说过：”爱情的状况无非二种：他爱你的你不爱，你爱他的他不爱？quot；克丽蒂应了后者情形。她爱上素以俊美多才著称的太阳神阿波罗，无奈阿波罗并不领情。克丽蒂得不到阿波罗的响应，日渐憔悴，最终化成了向日葵，生生世世追随阿波罗驾车行过苍穹的行迹。 不过这则神话有另一版本，版本乙的阿波罗喜欢上克丽蒂，所以把她变成向日葵，叫她永远看着自己。 百里香thyme 仙界的桥梁 魔法的百里香 吸入焚烧百里香所产生的气味可恢复精力。百里香可以激发配戴者的勇气，参加葬礼时配戴则可避免恶事及悲痛。收集野百里香，睡时随身偑带，或者睡时将百里香放在你的眼皮上便能见到仙山。 食用的百里香 百里香叶子可杀菌，为天然防腐剂。 马鞭草vervain 隐身草 魔法的马鞭草 马鞭草是巫婆大量运用的植物。意大利女巫认为，马鞭草是月神黛安娜的圣草。它是油膏、酿汁和爱情媚药的必需材料，也频繁地被用于各类仪式及魔法。 罗马人将马鞭草用于仪式清洗，他们相信马鞭草可以保护人，因此军人出征时会配上马鞭草。古西方人相信马鞭草可以使人隐形、挂在床上可驱走梦魇、以原汁沐浴可以警退咒语及魔法、能带来好运和灵感。关于马鞭草的迷信观念中，可能以英格兰东部的沼泽地最离奇。当地经常发大洪水，人们便拿马鞭草寻找罹难者尸体，根据他们的说法，马鞭草会引鳗鱼到陈尸处。 神话的马鞭草 马鞭草是北欧神话里的雷神、农神及战神索尔thor的圣草。 宗教的马鞭草 马鞭草不单和巫术有关，也与督伊德僧侣、基督教有关。 马鞭草是督伊德僧侣运用的植物之一，他们只用铁器采集马鞭草，而且采收时间有三不－不在太阳或月亮当空时采集，天狼星升起时，也不采集。 早期基督徒指称马鞭草为”十字架草药”（herb-of-the-cross），因为他们相信马鞭草曾被用来为钉在十字架的耶苏基督止血。由于这段缘由，马鞭草在中世纪是运用广泛的避邪物。 紫罗兰violet 可*情符咒的葬礼花朵 紫罗兰可吸走恶意和邪咒，气味可镇心清心。熏衣草混合紫罗兰便是强力的爱情符咒。 相传带上紫罗兰花环项圈可预防酒醉，副作用是会替家宅引来跳蚤。配带紫罗兰花可招来好运，梦见紫罗兰为生活更上层楼的预兆。秋日绽放的紫罗兰据说预告死亡。 葬礼花卉 紫罗兰在西方属于葬礼花卉，旧时人们将它丢入坟内以示怀念逝者，送葬者也会偑戴它，防备吸进墓园”毒气”。古希腊时人们将紫罗兰遍置墓穴，数量多得几乎淹盖尸体，墓碑上也散播紫罗兰。拿破仑的妻子约瑟芬死后，便用了许多紫罗兰陪葬 蓍草yarrow 恶魔的最爱 魔法的蓍草 用于爱情及婚姻的魔咒，偑戴它可避开恶事，占卜前喝蓍草茶可以提高感知力。把蓍草叶子放在眼脸上，可以得知别人的想法。夏至时分吊挂蓍草则整年都不会生病。蓍草被认为是恶魔最爱的植物之一，故又称“恶魔荨麻”。 古西方人相信蓍草的魔法感应功效，古中国亦流传蓍草具有灵感能力，在红楼梦第七十七回“俏丫鬟抱屈夭风流美优伶斩情归水月”，贾宝玉说：“……孔子庙前桧树，坟前的蓍草……这都是堂堂正大之气，千古不磨之物。世乱，他就干枯了；世治，他就茂盛了。”此话典故出于民间传说，相传孔子曾种得两株桧树，晋永嘉之乱时，桧木枯死，待隋代治世时又复生。孔子坟前的蓍草则比桧木更灵验朝代兴衰治乱。 老法占卜的蓍草 切开蓍草茎，上头会出现你未来伴侣姓氏的第一个字母。 伤药的蓍草 美国人直到内战时期还用蓍草混合车前草叶糊敷伤口。 印地安人的蓍草 第六十九章 方位的表示 中国古代地理方位表示 一、用阴阳表示地理方位 阴阳原指日光向背，向日为阳，背日为阴。《说文》解释”阴”字说：”阴，暗也；水之南，山之北也。”李吉甫《元和郡县志》进一步明确指出：”山南曰阳，山北曰阴；水北曰阳，水南曰阴。”我国的阴阳地名比比皆是，如贵阳市即因位于贵山之南而得名。 二、用五行表示地理方位 五行通常被认为是指木、火、土、金、水五种元素。到汉代，五行与地理方位组成了配合关系。董仲舒《春秋繁露》五行之义篇曰：”木居左，金居右，火居前，水居后，土居中央，故木居东方而主春气，火居南方而主夏气，金属西方而主秋气，水居北方而主冬气。” 三、用四季表示地理方位 在古代春夏秋冬四季也被纳入五行体系，故与东南西北地理方位一一对应，可互为替代，上引董仲舒《春秋繁露》一段话即反映了这一点。如古诗文中常把西风称作秋风或金风。 四、用五色表示地理方位 古人以五色配五行，又与东南西北中五方对应。如《论衡验符》说：”黄色为土色，位在中央。”中山公园中内”五色土”土坛，坛上东南西北中五个方位，分填着青、红、白、黑、黄五色的泥土。 五、用四兽表示地理方位 在古代神话中，苍龙（青龙）、朱雀、白虎、玄武合称为”四神兽”。古人又把二十八宿分为四组，每组七宿，叫做东方青龙，西方白虎，南方朱雀，北方玄武。因此，四神兽又被称为”四方四神”，用来表示地理方位。班固《白虎通义》云：”左青龙、右白虎、前朱雀、后玄武”。我国古代的宫城四方城门和街道桥梁、湖泊等地名常用四神兽来命名。如长安、金陵的玄武门都在宫城之北。 六、用左右来表示地理方位 古人习惯以东为左，以西为右。东西与左右常可互相替代。魏禧《日录杂说》云：”江东称江左，江西称江右，自江北论之，江东在左，江西在右耳。” 七、用八卦表示地理方位 八卦是《周易》中的八种图形符号。八卦排列顺序一般是：乾、坤、震、巽、坎、离、艮、兑，八卦与地理方位的配合关系是：震代表东方，离代表南方，兑代表西方，坎代表北方，此为”四正”；巽代表东南方，坤代表西南方，乾代表西北方，艮代表东北方，此为”四隅”。 第七十章 古代刑法 01。[..tw超多好看小说] 剥的时候由脊椎下刀，一刀把背部皮肤分成两半，慢慢用刀分开皮肤跟肌肉，像蝴蝶展翅一样的撕开来最难的是胖子，因为皮肤和肌肉之间还有一堆油，不好分开。 另外还有一种剥法，不知道可信度多少。方法是把人埋在土里，只露出一颗脑袋，在头顶用刀割个十字，把头皮拉开以后，向里面灌水银下去。由于水银比重很重，会把肌肉跟皮肤拉扯开来，埋在土里的人会痛得不停扭动，又无法挣脱，最后身体会从头顶的那个口光溜溜的跳出来，只剩下一张皮留在土里。 皮剥下来之后制成两面鼓，挂在衙门口，以昭炯戒。最早的剥皮是死后才剥，后来发展成活剥。 02。 由于腰斩是把人从中间切开，而主要的器官都在上半身，因此犯人不会一下子就死，斩完以后还会神智清醒，得过好一段时间才会断气。 明成祖杀方孝孺就是用腰斩，传说一刀下去之后，方孝孺还以肘撑地爬行，以手沾血连书篡字，一共写了十二个半才断气。 03。 即五马分尸，很简单，就是把受刑人的头跟四肢套上绳子，由五匹快马拉着向五个方向急奔，把人撕成六块。记得商鞅就是受五马分尸之刑。 要把人的头跟四肢砍下来都得花不少力气，更何况是用拉扯的。而受刑人身受的苦处更可想而知。真到撕开的时候，恐怕受刑人已经不会觉得痛苦了。痛苦的是正在拉扯的时候。 把砍头、刖、割手、挖眼、割耳合一，即大卸八块，通常是把人杀死以后，才把人的头、手脚剁下来，再把躯干剁成三块。 汉高祖死后，吕后把他的宠妾如意夫人抓来，剁去手脚，割掉鼻子耳朵舌头，眼睛挖出，丢在猪圈里喂养，取名人彘。结果吕后自己的儿子看到，给活活吓死 最早是把人杀死之后再剁成肉酱，称为醢，受过此刑的记得有子路，还有周文王的长子伯邑考。后来发展更加精细，目的还是要让犯人受最大的痛苦，因此不但是活的时候施刑，还要求受刑人必须身受多少刀以后才死。据说发展到后来，每次凌迟要由两个人执行，从脚开始割，一共要割一千刀，也就是要割下一千片肉片才准犯人断气。而据说犯人若未割满一千刀就断了气，执行人也要受刑。而受此刑最有名的人就是大太监刘谨，听说一共割了三天才让他断气而最惨的是明末抗清名将袁崇焕，因为崇桢皇帝中了反间计，误以为他通敌卖国，判他凌迟处死，行刑前以鱼网覆身（让肌肉突出以便下刀），游街示众，被北京城无知的民众冲上前去，把他的肉一块一块咬下来那种心理的痛恐怕远高于生理的痛。这是明清的正式刑之一 在国外，绞刑是普遍使用的刑罚。中国人的绞刑是用弓弦缢杀就是把弓套在受刑人脖子上，弓弦朝前，行刑人在後面开始旋转那张弓，弓越转越紧，受刑人的气就越来越少，最后终于断气 岳飞父子就是这样死在风波亭，（因为他是功臣，不能斩首，要留全尸）而明末流亡的桂王也是这样给吴三桂亲手缢杀 即请君入瓮，那是唐朝时代，武则天当皇帝的时候，朝中有位酷吏叫来俊臣，崇尚严刑峻法，对不肯招供的犯人往往以酷刑对待。方法是找个大瓮，把人塞进去，然后在瓮下面用柴火加热。温度越来越高，受刑人也越来越受不了，如果不肯招供的话，往往就被烧死在瓮里后来武则天听说了这件事，就把来俊臣找来，问他犯人不肯招供要怎么办？来俊臣很得意的把这个方法说了出来，武则天就淡淡的说了句：则请君入瓮，把来俊臣烧死。 司马迁就是受了宫刑，才会写出史记，也才会在报任少卿书里写出身直为闺阁之臣这样的句子。 中国人的阉割可讲究了。首先要拿绳子把小弟弟绑起来（包括子孙袋）让血液不流通，自然坏死，后拿利刃一刀子割掉（全部喔！不是只有小弟弟）。割掉了以后拿香灰一盖，止血，还得拿根鹅毛插在尿道里。等过了几天把鹅毛拿掉，如果尿得出来，阉割就算成功了。要是尿不出来，那个人就算废了，大概最后会死于尿毒症吧。所以如果是要阉来当宦官的话，最好趁年纪还小就阉掉，年纪大了危险性高很多。 此刑常被贵族冲抵死刑 相对的女性为幽闭 关于刖刑，大家的说法不太一样。有人说是把膝盖以下都砍掉，也有人说是把膝盖骨削掉，以后者比较可信。总之，刖刑是一种类似截肢的酷刑。 战国时代，孙膑受师兄陷害，受的就是刖刑。听说他名字本来叫孙宾，受刑之后，才改为孙膑。如果是把膝盖骨削掉，大腿小腿之间失去了保护，这个人可能连站都站不起来，所以稗官野史上说，孙膑受刑之后，上阵打仗连骑马都没办法，必须要坐车（马车或人力车）。 用针插手指甲缝。常用于女囚 活埋是战争时常用的手段。因为省力，速度也快。 战争里的活埋，都是叫战俘自己挖坑，有时会先杀死俘虏再把他们推下去，但时间不够的时候（或是要省子弹时），就直接把他们推进去以后盖土。中国的酷刑中，活埋古已有之。不过没听过有什么名人受过这种刑罚。比较狠一点的，会把人直挺挺的埋在土里，只露出一个头，然后开始凌虐。 鸩毒大概算是酷刑之中唯一比较人道的方式 中国古代的毒药中，最有名的应该是鸠这种毒药，成语中的饮鸠止渴便是源自于此。常用于赐死情况。 即木桩刑。这里要说的棍刑，不是用棍子打人。这里说的棍刑，是拿根棍子直接从人的嘴或*里插进去，整根没入，穿破胃肠，让人死得苦不堪言。正史上没有看过用这种刑罚的记载，不过金庸小说侠客行里有提到，还给这种酷刑起了个美名叫开口笑。 把人用铁锯活活锯死，其惨状似乎与凌迟、剥皮也在伯仲之间，难怪在地狱酷刑中，就专门有把人锯开的酷刑。然而，锯死活人不仅在传说的地狱中存在，在人间也是确确实实存在着的。据《三国志.吴书.孙皓传》记载，三国时，吴帝孙皓的爱妾指使近侍到集市上抢夺百姓的财物，主管集市贸易的中郎将陈声原是孙皓的宠臣，他捕获抢劫者绳之以法。爱妾告诉孙皓，孙皓大怒，假借其他事端逮捕陈声，命里武士而烧红的大锯锯断陈声的头，把他的尸体投到四望台下。 当一个人对另一个人仇恨之极时，往往会想到要打断他的脊椎骨。打断脊椎骨确实是一种很解气的行为，因为人的脊梁骨若是断了，他也就一命呜呼了。在中国历史上，断椎也是一种很重要的酷刑。据《商君书.赏刑篇》载，春秋时姬重耳打算明文规定刑律，使国内百姓人人守法，就和大夫们一同商议。姬重耳的著名朝臣颠颉很晚才到，有人认为颠颉有罪，应该给以处罚。于是，姬重耳批准，将颠颉断椎处死。晋国的士大夫们都非常害怕，他们说：颠颉跟随姬重耳流亡列国十九年，功劳很大，现在偶尔有小过尚且受到如此严厉的刑罚，何况我们哪？从此人人畏刑守法。 在佛教关于阎罗的故事中，有阎罗黑白二相的说法，白相即为地狱之主，有百官所命，美女围侍；黑相即每天有两个时辰，要受铜汁灌肠之苦。与此相似，人间有灌锡或灌铅的酷刑。锡的熔点是摄氏二三二度，铅的熔点是摄氏三二七点四度，无论灌锡或灌铅都能把人烫死。而且溶化的锡或铅一入肚腹就会凝固成硬块，这种重金属的坠力也能致人死命。 汉代厂川王刘去的王后阳城昭信妒忌而暴虐。刘去宠爱另一位名叫荣爱的美姬，多次和她一块饮酒，昭信妒性大发，就向刘去说：“荣爱看人时，神色有些不正常，大概是和谁有私情”。刘去信以为真，他见荣爱正在给他绣衣领上的花纹，就一怒之下夺过衣服投进火中烧掉了。荣爱见刘去生气，非常害怕，投井寻死，刘去命令人把她捞出来，不幸没有死。刘去杖责荣爱，*她招认私情，荣爱受刑不过，胡乱说出和医生有私情。刘去越发恼怒，就把荣爱绑在柱子上，用烧红的尖刀剜掉她的两只眼珠，再割下她的两条大腿上的肉，最后用溶化的铅灌入她的口中，这样一直把荣爱摧残至死。 这里说的梳洗并不是女子的梳妆打扮，而是一种极为残酷的刑罚，它指的是用铁刷子把人身上的肉一下一下地抓梳下来，直至肉尽骨露，最终咽气。梳洗之刑的真正发明者是朱元璋，据沈文的《圣君初政记》记载，实施梳洗之刑时，刽子手把犯人剥光衣服，裸体放在铁床上，用滚开的水往他的身上浇几遍，然后用铁刷子一下一下地刷去他身上的皮肉。就像民间杀猪用开水烫过之后去毛一般，直到把皮肉刷尽，露出白骨，而受刑的人等不到最后早就气绝身亡了。梳洗之刑与凌迟有异曲同工之妙。据《旧唐书.桓彦范传》记载，武三思曾派周利贞逮捕桓彦范，把他在竹槎上曳来曳去，肉被尽，露出白骨，然后又把他杖杀。 第七十一章 盗墓方法 我国盗掘古墓之事由来已久，历史上有记载的被盗最早的墓葬是商朝第一代王商汤之冢，距今约3600年；盗掘事件最早出现在2770多年前的西周晚期，有人从掘开的古墓中得到一颗玉印，上刻十字，当时没有人认得。 1盗墓贼的行规和盗掘手法 干盗墓勾当的人可分为两种，一种是官盗，像汉末的董卓、曹*，五代的温韬，到民国时的孙殿英等，都很有名，他们往往动用大批士兵，明火执杖地大干；还有一种是民盗，分布各地，人数众多，都是偷偷摸摸地进行，挖开墓室、棺材，从中取出随葬的财物珍宝，大发横财。他们多集中在古墓葬较多的地方，如河南洛阳地区、陕西关中、湖南长沙周边一带等地。 这些专职盗墓者在解放前一般是两个人合伙，多人结成团伙的是少数，一个人单独干的更少，原因很简单，一个人顾不过来，而两个人可以分工合作：开始时一个人挖洞，另一个人清土，同时望风；以后一个挖进墓室，另一个人在上面接取坑土和随葬品。这两人多为有血缘亲戚关系（要好的朋友也很多），但奇怪的是父子关系的较少，这也许是干盗墓这营生毕竟见不得人，老子即便干上这个不光彩的勾当，也要维持做父亲的形象，不好意思拉上儿子一块干，做儿子的后来发现了也装着不知道。两人合伙为什么要找有血缘的亲戚呢？这是为了防止在洞口接活的人图财害命。就是说，洞下的人把活干完将财物都传递上去了，他就会拍拍巴掌或拉拉绳子，示意洞口的人把他拉上去。如果洞口的人见财起意，当洞下人快上来时猛一松绳子，洞下的人冷不防从四五米以上的距离跌下去，骨折、受伤动弹不得，洞口的人又赶紧把提上来的坑土向洞下灌埋，下面的人必死无疑。(..tw) 这些人长期以盗墓为职业，积累了丰富的经验，善于伪装掩人耳目，并有对付墓内防盗机关的一套办法。他们在确定盗掘目标后，如果小墓不须费多大功夫，用几个晚上挖开，速战速决，取出随葬品走人。如是大中型墓葬，便采取以下几种办法：一是以开荒种地为名，在墓葬周围种上玉米、高粱等高秆作物，以青纱帐掩盖其一两个月的盗掘活动。二是在墓边盖间房子掩人耳目，然后从屋内挖地道通向墓室，从外面看不出什么问题，而墓内早被洗劫一空了。三是在古墓边修一假坟时暗中掘一地道，通入古墓内盗取财物。 2旧社会盗墓工具的演进 盗掘古墓一方面靠人的技术、经验；一方面靠工具*作，旧社会民间盗掘工具为锹、镐、铲、斧和火把、蜡烛等。明代以前，盗墓贼没有探测专用工具，明代开始使用铁锥，它的出现使盗掘者仅以地面有明显标志（如封土、墓碑）的墓葬为对象一去不复返。盗墓者利用特制的铁锥，向地面无标志的地下探索，一旦找到古墓，根据锥上带上来的金属气味，选好方位，可直接挖洞盗掘。明代王士性在《广志绎》中说：“洛阳水土资源深厚，葬者至四五丈而不及泉。”“然葬虽如许，盗者尚能锥入而嗅之，有金、银、铜、铁之气（味），则发（掘）。” 从铁锥到“洛阳铲”，是北方盗墓贼使用地下探测工具的一个飞跃。北方特别是洛阳、关中地处黄土塬区，水深土厚，“洛阳铲”的铲夹宽仅2寸，宽成u字半圆形，铲上部装长柄，把此铲每向地下钻插一下，就可以进深三四寸，往上一提，就能把地下卡在半圆口内的地土原封不动地带上来。这样不断向地下深钻，盗墓贼对提取的不同土层的土壤结构、颜色、密度和各种包含物进行分析，如果是经过后人动过的熟土，地下就可能有墓葬或古建筑。如果包括物发现有陶瓷、铁、铜、金、木质物，就可以推断地下藏品的性质和布局。经验丰富的盗墓贼凭洛阳铲碰撞地下发出的不同声音和手上的感觉，便可判断地下的情况，比如夯实的墙壁和中空的墓室、墓道自然大不一样。 关于洛阳铲的由来，洛阳流传着这样的故事：洛阳邙山马坡村，有个农民叫李鸭子，从小就以盗墓为生，在民国十二年（1923年）间有一天，他到十几里外的孟津县赶集。有个偃师县马沟村的熟人正在搭棚子，准备卖煎包子。双方见面打个招呼，他见这人忙着用一把筒瓦状的短柄铁铲在地上挖了一个竖直的小圆坑，以便插入棚柱。这人用此铲往地下一戳，提上来时带出不少土，一下子触发了他的“灵感”：这家伙比铁锨挖盗洞轻巧灵便，特别是能带上原土，利于判断地下不同地层情况。于是他找了张纸，贴着铲夹画出一张原大图样，回家后马上找铁匠按图打造，一试果然得心应手，效果不错。以后其他盗墓者纷纷仿效，于是得到广泛“推广”。 解放后，文物考古部门对它进行改进，用来对地下有无文化遗存进行普查钻探，为文物考古工作做出了贡献。但在近年全国刮起的盗墓狂潮中，它又被盗墓贼用来重走邪路。 3旧社会长沙盗墓贼的四字诀 跟北方洛阳、关中等地不同，南方许多地方土薄石多水位高，“洛阳铲”无用武之地，当地盗墓贼“因地制宜”，经过长期不断摸索总结，形成一套觅宝、识宝的方法和技巧。湖南学者刘鸿伏先生与民间古玩文物贩子打交道多年，借机了解、研究解放前长沙周围地区的盗墓贼的办法和技术，归纳为“望”、“闻”、“问”、“切”四字诀。 “望”是望气看风水。老盗墓贼经验丰富，又多擅长风水之术，故每到一处，必先察看地势，看地面上封土已平毁的古墓坐落何处，只要是真正的风水宝地，一般都是大墓，墓中宝物必多。以风水术指导地面无标志的墓址的确定，无乎百发百中。据说民国年间长沙一蔡姓盗墓高手极擅风水之术，他若出门选点，从者必云集左右。有一次他到宁乡县走亲戚，行到一风景甚佳处，指着一块水田对同行人说，此田下必有大墓，墓中宝物必可使你我骤富。同行者均不信，此人于是跟他们打赌：若无古墓，自己输一千美元。反之，墓中出了宝物自己独占七成。众人赌兴大发，遂暗约乡民数十人于夜间发掘，至半夜果然掘出砖室大墓，墓壁彩绘死者生前生活图景，墓内有宝剑、宝鼎、玉璧、漆器、金饼、砚、竹筒等物。后来他们卖给美国传教士，得大量美元而暴富。 “闻”即嗅气味。有此奇术的盗墓者专练鼻子的嗅觉功能，他在盗掘前，翻开墓表土层，取一撮墓土放在鼻下猛嗅，从泥土气味中辨别墓葬是否被盗过，并根据土色判断时代。据说功夫最好的可以用鼻子辨出汉代墓土与唐代墓土的微妙气味差别，准确程度令人惊叹。 长沙刚解放时曾枪毙一个老盗墓贼，他将一生所盗文物国宝全部卖给了外国人，此人即是“闻家”，专盗汉唐以前大墓，出土器物只要一闻，便可准确断代。有个盗墓贼拿来几件古旧漆器，说是出自一个王侯墓中。他倚在烟榻上，边抽鸦片边拿起一件漆器，放到鼻下一嗅，便笑着说：“仁兄，你这漆器是在尿坑里沤泡过的，取出的时间应在七个月左右。”此人大惊失色，连称：“得罪！得罪！” “问”就是踩点。善于此道者，往往扮成风水先生或相士，游走四方，尤注意风景优美之地和出过将相高官之处。他们一般能说会道，善于与长者老人交谈讲古。每到一处，均以算命先生或风水先生身份拜访当地老人，从交谈中获取古墓信息与方位。这种人有些本事，口才又好，很容易取得对方信任。一旦探听到古墓确切地点，便立即召集群贼在夜间盗掘。 “切”即把脉之意。有三层含意：第一层是指发现古墓之后，如何找好打洞方位，以最短的距离进入棺椁，这种功夫不仅需要丰富的盗墓经验，而且要有体察事物的敏锐感觉。擅长此道者往往根据地势地脉的走向，如给人把脉一样很快切准棺椁的位置，然后从斜坡处打洞，直达墓室中棺头椁尾，盗取葬品，前几年曾国藩墓即被用此法盗掘。第二层含意是指凿棺启盖后，摸取死者身上宝物。从头上摸起，经口至*，最后到脚。摸宝物如同给病人切脉，要细致冷静，讲究沉静准确，没有遗漏。第三层含意是指以手摸触出土文物，由于其中的高手过手文物不计其数，所以往往不需用眼审视，只要把物品慢慢抚摸一番，即知何代之物，值价几何。他们常以此技与人赌输赢，往往胜算。 第一百七十四章 《黑山老妖》世界设定 黑山老妖是神机的所有作品中我最喜欢的一部，没有之一。(..tw) 的确，黑山没有龙蛇写的好，设定也没有达到佛本的高度，在读者中的评价更是分化的严重。 但我最喜欢。 黑山与之前之后的作品都不同，它常常会有恶搞的性质，而且恶搞的还极为严肃，煞有介事的将之融入剧情中让人不禁捧腹。 神机有一张照片，做出ok的手势并对镜头”邪邪”一笑，我总觉得他写黑山的时候在屏幕后也一定这样笑过。可惜之后这种情况不多了。 所以说我一直认为这些细节处的精巧构思正是神机设定的精髓。 但是要做到这个除了需要认真观察生活外更多的是靠天赋。 而比较有可借鉴性的东西则是神机对历史和仙侠的有机融合， 就像我标题中所说的那样（所以说你总算扯回标题了么。。） 历史文和仙侠文虽然都是中国古代传统文化背景，但情节的相同点不多，历史文往往是要建立势力或者把握朝政已改变历史，而仙侠文则重点在个人的逆天与得道。 也是因为如此，仙侠文往往发生在一个类似古代的架空朝代，即使是真的历史朝代也不会对此着墨太多。 历史文则往往不谈及武力或者只有低武，即使出现了修行同样也不会有太多着墨。 金庸为代表的武侠小说家们做过类似的事，他们在原有历史的背后虚构出了一个武侠的世界，侠客们遍地走，甚至大名鼎鼎的正史中的人物也一身是功夫。 他们做到这点的基础在于这之中的武功是人人都可以学的，门槛很低，学武的人多了武者才不会脱离世俗，像传统修真一样高高在上以至无法参与历史。 但若是放到了仙侠中，这就不那么容易做到。 历史人物干了什么都是有目共睹的，你说他闲时学了一身武艺还可信。但若是闲时还抽时间修练成了大宗师就未免欠妥。 不是人人都是龙傲天，历史人物们还要练兵写文章治理朝政，没那个时间和天分。 于是神机提出了百家皆修，练兵也好，做学问也罢，只要你在某个领域有了成就就必然会反映到你的修为上，成为你的战力。 儒墨道法农兵杂纵横阴阳，杰出的历史人物也就因为他们的成就而同样拥有了和历史地位等同的战力。 高高在上的修行世界被拉的与俗世一般高度。 修行者的争斗也就真正和历史风云挂上了勾。 这样，仙侠与历史精彩的汇合成了一个故事。 也有了我们所看到的，神仙与人顺天逆天的斗争和轰轰烈烈的革命。 黑山老妖的设定也就此成型。 在我看来，这也是一个可以沿用后世的设定。 但是一来黑山影响不大而且险将烂尾，二来故事发展阶段和佛本有颇多相似点（现世得功法，大闹一番穿越，天道气数都有限制，主角终成大boss）。 黑山没有形成一个新流派。 第七十二章 三国地名对照 三国地名 七星关：今贵州毕节西南七星山上，传诸葛亮祭旗处。[..tw超多好看小说] 九江郡：治寿春。辖今安徽淮南巢湖以北地区，魏改淮南郡。 下邳：国名（国与郡级别性质一样，国的行政首脑称相）治所在今江苏睢宁 西北，辖苏皖北部各一部分。 上郡：治所在肤施，今陕西榆林东南。 上party郡：治所在壶关，辖晋东南。 上庸郡：汉末始置，治所在上庸，在今湖北竹山西南。 山阳县：今河南焦作东，汉献帝被废为山阳公即此地。 山阳郡：山东金乡西北。 广陵郡：治所在今扬州西北，当时属于徐州管辖。 小沛：即沛县的别称。 义阳郡：湖北枣阳东南。 子午道：从长安东南的杜陵穿秦岭到汉中的通道，南口在今安康。 天水郡：治所在冀县，今甘肃甘谷东南，东汉时曾叫汉阳郡，魏又改为天水。 五原郡：治所为九原，在今内蒙包头西北，吕布为五原人。 五丈原：在今陕西歧山南，斜谷口西。 太原郡：治所在晋阳，即今太原市西南。 中山：汉时郡、国，治所在卢奴（今河北定县） 长坂：在今湖北当阳东北。 长沙郡：当时治所在临湘，即今湖南临湘。 乌林：孙刘破曹处，今湖北洪湖县东南，长江北岸的乌林矶。 巴东郡：汉末刘璋设，治鱼复，即今四川奉节东。 巴郡：原来的巴郡在刘璋时被一分为三，分巴东、巴西和巴郡，巴西治阆中 （今阆中），巴郡治江州（今重庆） 左冯翊：汉时将京兆尹、左冯翊、右扶风称三辅，即把京师附近地区归三个 地方官分别管理。左冯翊、右扶风既是官名，也是行政区名。魏改冯翊郡，治所 在临晋，今陕西大荔。 右扶风：见上条。魏改扶风郡，治槐里，今陕西兴平东南。 右北平：治平刚，在今辽宁凌源西南。公孙瓒曾领此郡。 龙编：在今越南河内东，天德江北岸，为交州和交址郡治所。 平原：有时称郡有时改国，治所均在今平原县西南。 东平国：治无盐，即今山东东平。 东郡：辖鲁西和豫东北，治濮阳（今河南濮阳西）。 东莞郡：汉末设，治所在今山东沂水东北。 东海郡：治郯（今山东郯城北），陶谦时为徐州治所在郯，后迁到彭城。 北地郡：治富平，今宁夏吴忠西南。 北海郡：有时称国，治营陵，今山东昌乐东南。 卢龙塞：即今河北喜峰口。 代郡：治代县，今河北蔚县西南。 白马：在今河北滑县，当时在黄河南岸，与北岸黎阳津相对。 白帝城：在四川奉节白帝山上，是东汉处公孙述建，他自以为是白帝，故命 名。 汉中郡，治南郑（今陕西汉中东）。 永昌郡：辖今云南大理及哀牢山以西，治不韦，即今云南保山东北。 弘农郡：治弘农县，即旧函谷关地，在今河南灵宝北。辖黄河以南，宜阳以 西。 辽东郡：治襄平，即今辽阳。 辽西郡：治阳乐，即今辽宁义县西。 西县：诸葛亮第一次北伐屯兵处，在今甘肃天水西南。 西河郡：汉时西河郡辖今内蒙伊克昭盟东部及晋西地区。治兹氏，即今汾阳。 扬州：汉扬州包括江苏的江南、安徽的淮河以南及浙江、福建、江西三省。 三国时魏、吴各有扬州，吴扬州治建业，魏扬州治寿春。 夷陵：在今湖北宜昌东南。吴后改西陵，晋又改夷陵。 华容：今湖北潜江西南。 延津：今河南延津，当时在黄河以南。从延津东北至滑县的渡口，也统称延 津。 合浦郡：治合浦，在今广西合浦东北。 会稽郡：治三阴，即今绍兴，辖浙江的钱塘江以南和福建。后吴又增设临海、 建安等郡，辖地缩小。 交州：东汉交州治番禺，即今广州，辖今两广及越南北部。吴分交州为交州 和广州，广州治番禺，交州治龙编（在今越南河内东），交州辖今越南北部和两 广的雷州半岛和钦州地区。 齐郡：治临淄（在今山东临淄）。 朱崖郡：孙吴时设置，治徐闻，在今雷州半岛的徐闻县西，称海南岛为朱崖 洲。 并州：东汉和魏治晋阳，辖今山西大部以及内蒙、河北各一部。 米仓道：从汉中沿着濂水谷道和巴江谷道到四川巴中的道路。 江夏郡：汉时治安陆（今湖北云梦），辖今河南、湖北各一部，三国时魏吴 各有江夏，魏在上旭（今云梦西南），吴在武昌（今鄂城）。 江州：即今重庆嘉陵江北岸。 汜水关：在今河南荥阳汜水镇，也就是虎牢关，演义里把一个关两个称呼误 以为两个关。 汝南郡：治上蔡，即今上蔡西北。 安定郡：治临泾，今甘肃镇原东北。 祁山：在今甘肃礼县东北。 阳关：在今甘肃敦煌西南古董滩附近。 阳平关：汉阳平关在今陕西勉县白马河与汉水交接处，蜀汉的阳平关在在汉 阳平关南，今宁强西北。 阴平郡：曹操时设立，治阴平（今甘肃文县西北），后被蜀汉占有。邓艾灭 蜀时经过的阴平道是指从今文县穿越岷山山脉，经过四川平武、江油到成都的道 路。 麦城：今湖北当阳东南沮水、漳水之间。 赵国：即邯郸郡，治邯郸。 苍梧郡：治光信（今广西梧州），辖梧州及湖南、广东一部分。 赤壁：一般认为是今湖北蒲沂西北的赤壁山，也有说武汉以南的赤矶山。苏 东坡把湖北黄冈的赤鼻矶误作赤壁，又被称为东坡赤壁。 邺：今河北临漳西南。是冀州和魏郡的治所。 吴郡：治吴县（今苏州），辖今苏南浙北，包括杭州在内。 庐江郡：治所在舒城，即今安徽庐江西南。 庐陵郡：孙策时设置，治庐陵（在今江西泰和）。 沛国：治相县，在今安徽，和沛县即小沛是不同的概念。 汶山郡：治汶江，在今四川茂汶羌族自治县北。 陆口：即蒲沂口，蒲矶口，陆水入长江处，鲁肃、吕蒙屯兵处。 陇西郡：治狄道，今甘肃临洮南，魏移到襄武，即今陇西。 陈仓：在今陕西宝鸡市东。 陈国：献帝时改陈郡，治陈县，即今淮阳。 陈留郡：治陈留，在今开封东南陈留城。 昭陵郡：吴开始设置，治昭陵，即今湖南邵阳。晋为避司马昭讳改邵陵郡。 青州：辖今山东东北部和河北的一小部分，治临淄。 青溪：吴在建业城东南开运河，从钟山西南经今市区入秦淮河。 武乡：诸葛亮封武乡侯，在汉中东北。 武昌：原名鄂县，今湖北鄂城，孙权时改。 武威郡：治姑臧，今甘肃武威。 武都郡：治下辨道，在今甘肃成县西。 武陵郡：治临沅（今湖南常德西），辖今鄂西南、湘西及黔桂各一部分。 郁林郡：治布山，在今广西桂平西。辖今广西大部。 芒砀山：在河南永城东北，分芒山和砀山，演义中张飞一度在此落草。 昌邑郡：汉昌邑郡或国、山阳郡是同一概念，治昌邑，在今山东巨野东南。 山阳郡和献帝被废后居的山阳县不是一个概念。 昌黎郡：魏始设置，治昌黎，（今辽宁义县）。 金城郡：辖今甘肃兰州以西和青海一部分，治允吾（今甘肃永靖西北），汉 的金城县是指今兰州，不在金城郡辖内。 京城：今江苏镇江，209-211年孙权从吴移治此。东晋开始改叫京口。 兖州：辖今山东西南和河北东部，治昌邑。 河内郡：辖今河南的西北部，治怀县，在今河南武陡西南。 河东郡：辖今晋西南地区，治蒲坂，关羽为河东人。 河间郡：有时是国。治乐城，今河北献县东南。 河南郡：治洛阳，东汉时郡的首脑称河南尹。 泸水：今雅砻江下游及金沙江和雅砻江交汇后的一段。 油口：又叫油江口。赤壁战后硫备曾驻军于此，在湖北公共安全专家北，是古油水入 长江口。 定襄郡：治今内蒙和林格儿西北。 官渡：在今河南中牟东北。 房陵郡：东汉房陵郡，魏改新城郡，治房陵，即今湖北房县。 建业：今南京。 建宁郡：原叫益州郡，刘备时改，治昧县（今云南曲靖）。 建安郡：孙吴时分会稽设置，浙江、福建由此开始分治。治建安，在今福建 建瓯。 始兴郡：孙吴分桂阳郡设置，治曲江，在今广东韶关南。 始安郡：孙吴分零陵郡设置，治始安，在今广西桂林。 沓中：姜维屯兵处，在今甘肃舟曲西、岷县南。 城阳郡：治莒县，即今山东莒县。 荆州：辖今湖北、湖南及河南、贵州、两广各一部分。原治汉寿，在今湖南 常德，刘表治襄阳，后吴魏各有一部分，吴治江陵，魏治襄阳。 勃海郡：治南皮，今河北南皮东北。辖今天津及河北、山东各一部分。 南阳郡：治宛城。 南郡：治江陵，孙吴曾移治公共安全专家。 荥阳郡：曹魏时始设置，讨董卓时尚未有荥阳郡，更无荥阳太守的称呼。 赵郡：在今河北邯郸一带，治邯郸。 临川郡：孙吴在今江西抚州一带分豫章郡设临川郡，治南城，即今江西南城 东南。 临渝：又称渝关，即今山海关。 幽州：辖今河北北部、辽宁大部北京市和海河以北的天津市，治所就在今北 京城西南。 信都郡：又称广川国，治信都县，在今河北邢台西南。 济阴郡：治定陶（今定陶西北） 济南郡：治东平陵，即今山东章丘西，晋移历城（今济南）。 泰山郡：治奉高，在今山东泰安东北。 桂阳郡：治彬县，即今湖南彬州，辖今湘南粤北。 常山郡：治真定，即今河北正定。 夏口：汉水入长江处，也称汉口、沔口、鲁口。孙吴在蛇山上筑夏口城。 柴桑：在今九江西南，孙权在赤壁之战前驻柴桑，他的治所仍在吴，只是把 柴桑作为临时指挥部。 逍遥津：在今安徽合肥东北。 徐州：治郯城，在今山东，曹魏时移彭城。 胶东郡：有时是国，治即墨，在今山东平度东南。 高阳郡：治高阳，即今河北高阳。西汉初郦食其自称“高阳酒徒”，是高阳 乡，在今河南，与高阳郡无关。 益州：辖今四川、陕南、甘肃一小部分，湖北的西北部，云贵大部。本来治 雒（今广汉北），刘焉时移绵竹（今德阳东北），再移成都。 益州郡：治滇池，在今云南晋宁东，益州郡和益州是两个概念。蜀汉改为建 宁郡。 凉州：辖今宁夏、甘肃及青海、陕西、内蒙各一部分。原治陇县（今甘肃张 家川），曹魏移姑臧（今武威）。 琅邪国：治开阳，即今山东诸城，诸葛亮是琅邪人。 梓潼郡：刘备称帝前分广汉郡设梓潼郡，治梓潼，即今四川梓潼。 斜谷道：秦岭太白山发源的褒水向南流入汉水，斜水向北流入渭水，利用这 两条河谷开辟的道路叫褒斜道，又叫斜谷道，斜谷的北口在今陕西眉县西南。 清河国：治甘陵，在今山东临清东。 涿郡：治涿县，即今河北涿县。 淮阳郡：治宛丘，即今河南淮阳。 淮南国：治寿春（今安徽寿县），辖今安徽淮河以南部分。 渔阳郡：治渔阳，在今北京密云西南。 涪陵郡：治涪陵（今四川彭水），刘备始设置。 梁国：治雒阳（今河南商丘南）。 博陵郡：治博陵县（今河北蠡县），建安末废。曹魏时又改博陵县为博陆县。 博望：在今河南方城西南。 葭荫：在今四川广元西南，蜀汉改汉寿。 健为郡：治武阳（今四川彭山东），辖今四川南部和云南贵州各一部。 街亭：在今甘肃庄浪东南。 颖川郡：辖今河南中部，治阳翟（今河南禹县）。 鲁郡：治鲁县（今山东曲阜）。 敦煌郡：治敦煌县，在今敦煌西。 渭桥：汉时在长安附近有渭桥，中渭桥在今咸阳东十公里处，东渭桥在灞水 入渭水处，西渭桥在今咸阳南。 零陵郡：辖今湘南桂北，治泉陵，即今湖南零陵。当时的零陵县在今广西全 州。 蜀郡：治成都，辖地北到松潘，南至宜宾。 雍州：东汉末始设置，曹魏时辖今陕西中部、甘肃东南部及宁夏、青海各一 部分。 鄱阳郡：汉末孙权设鄱阳郡，治鄱阳县，就在今江西鄱阳。 谯郡：曹操在建安末年分沛国设谯郡，治谯县，即今安徽亳州市。曹操是谯 县人。 黎阳津：在今河南浚县东，是古黄河北岸的重要渡口，与南岸白马津相对。 豫章郡：治南昌（即今南昌），原辖境大致同今江西省，后孙吴划分了几个 郡，辖地缩小。 冀州：治邺（今河北临漳西南），辖今河北中部、南部和山东、河南各一小 部分。 襄平：在今辽宁辽阳。 襄阳郡：治襄阳，即今河南襄阳。 下邳（江苏雎宁西北） 天水（甘肃甘谷东南） 五丈原（陕西岐山县南斜谷口西侧） 平原（山东平原县西南） 东莱（山东黄县南） 辽东（辽宁省辽阳市） 扬州（魏：安徽寿县吴：江苏南京） 冀州（东汉：河北临漳西南魏：河北冀县） 豫州（安徽亳县） 零陵（湖南零陵） 富春（浙江富阳） 街亭（甘肃庄浪东南） 散关（陕西宝鸡市西南大散岭） 博望（河南方城西南） 郿嵨（陕西眉县东北渭水北岸） 隆中（湖北襄阳县西） 涪陵（四川彭水） 涿郡（河北涿县） 常山（河北元氏县西北） 琅琊（山东临沂市东北） 牂牁（贵州黄平西南） 益州（四川成都） 益州郡（云南晋宁东） 凉州（甘肃武威） 徐州（江苏徐州） 桂阳（湖南郴州） 桂林（广西象州县西北） 洛北（山东长清东南） 剑阁（四川剑阁东北） 幽州（北京西南） 荥阳（河南荥阳东北） 南中（四川大渡河以南和云贵两省） 荆州（魏：湖北襄阳吴：湖北江陵） 建业（南京） 建宁郡（云南曲靖） 官渡（河南中牟东北） 河内郡（河南武涉西南） 兖州（山东郓城西北） 虎牢关（河南荥阳县西北汜水镇） 郁林（广西桂平县西故城） 武陵（湖南常德县西） 武乡（陕西汉中市东北） 青州（山东淄博市东北临淄北） 陈仓（陕西宝鸡市东） 陈留郡（河南开封市东南） 麦城（湖北当阳东南） 寿春（安徽寿县） 并州（山西太原市西南晋源镇） 汝南（河南息县） 江油（四川平武东南） 江夏（魏：湖北云梦西南吴：湖北鄂城） 交州（越南河内市东天德江北岸） 会稽（绍兴） 华容（湖北潜江县西南）永昌（云南保山东北） 安宫（四川奉节） 北海（山东潍坊西南） 石头城（南京市清凉山） 东郡（河南濮阳西南） 巴郡（重庆） 巴东郡（奉节东） 巴西郡（四川阆中） 丹阳郡（南京市） 中山郡（河北定县） 云南郡（云南祥云东南） 子午谷（陕西长安县南秦岭山中） 小沛（江苏沛县） 义阳郡（湖北枣阳东南） 山阳县（河南焦作东南） 山阳郡（山东金乡西北） 上庸（湖北竹山西南） 第七十三章 金庸武功汇总 【内功】001易筋经达摩禅师的绝学002神照经世外高人的绝学003九阴真经黄裳的绝学004九阳真经斗酒神僧的绝学【剑法】金庸001。 [..tw超多好看小说]独孤九剑剑魔独孤求败的绝学，风清扬传令狐冲002。 六脉神剑大理段氏的秘传绝艺，段誉曾学会003。 太极剑张三丰所创绝学，圆转如意，生生不息，后入太极门004。 辟邪剑法葵花宝典内的武功，自宫者可练，迅急难挡005。 追魂夺命剑红花会二当家无尘道长的绝学006。 达摩剑法少林七十二绝技之一，西域少林方天劳所使007。 韦陀伏魔剑少林七十二绝技之一，西域少林潘天耕所使008。 段家剑法大理段氏之武学，段正淳使之拒段延庆009。 玉女素心剑法古墓派玉女心经之绝学，全真、玉女两剑法之合壁010。 玉女剑法古墓派武学，清丽飘逸011。 全真剑法全真教武学，古朴拙重012。 玄铁剑法独孤求败中年时自创的剑法，后为杨过在山洪中所悟，乃是一套以无招胜有招的剑法013。 神门十三剑武当派武学，专攻手腕神门穴，殷梨亭对抗五凤刀时使014。 迅雷剑何足道的绝学，迅捷无比015。 绕指柔剑武当派绝学，阴柔奇幻，莫声谷与殷天正交手时曾使016。 落英剑法桃花岛武学，点点落英，变幻无方，由落英神剑掌化出017。 两仪剑法武当派武学，武当二高手与令狐冲过招时所使018。 金蛇剑法金蛇郎君夏雪宜之绝学，诡奇狠辣，难躲难防019。 两仪剑法仙都派武学，黄木道人所创，两人同使，剑分阴阳020。 华山剑法袁承志所学，正大光明，博大精深021。 松风剑法青城派绝学，如松之劲，如风之迅022。 泰山十八盘泰山派绝学，由泰山石阶化出，威严厚重023。 玉萧剑法桃花岛绝学，有飘逸出尘之姿024。 狂风快剑华山剑宗封不平所创，一百零八式如狂风暴雨025。 伏魔剑五台山清凉寺武学026。 正两仪剑法昆仑派绝学，与华山派反两仪刀法合壁威力更增027。 回风落雁剑法衡山派武学，一剑落九雁，威力无穷028。 柔云剑术武当派武学，陆菲青之绝学，绵绵不息029。 百变千幻云雾十三式衡山派绝学，千变万化，眩人耳目030。 玉女剑十九式华山派武学，唯女子能使，变化多端031。 点苍剑法武林四大剑派点苍派之绝学032。 芙蓉剑法衡山派武学，五大剑法之一033。 紫盖剑法衡山派武学，五大剑法之一034。 石廪剑法衡山派武学，五大剑法之一035。 天柱剑法衡山派武学，五大剑法之一036。 祝融剑法衡山派武学，五大剑法之一037。 衡山五神剑衡山派绝学，一剑包一路，威力无穷038。 岱宗如何泰山派绝招，难学无比，威力无穷039。 五大夫剑泰山派武学，由五大夫松化出金庸生活照(18张)040。 ~056。 嵩山剑法快慢十七路剑法，妙招纷着，层出不穷057。 上清剑仙都派武学058。 冲灵剑法令狐冲和岳灵珊合创，不值一提059。 太岳三青峰岳不群所创，一剑强似一剑060。 周公剑一字慧剑门之绝艺，卓不凡劈桌时所使061。 无量剑法云南无量剑派之武学062。 苗家剑法打遍天下无敌手金面佛苗人凤之绝学，招式严谨063。 连城剑法藏于连城诀之剑法，号称天下无敌064。 雪山剑法雪山派绝学，七十二招，变化多端065。 唐诗剑法一招一诗句，万震山、言达平、戚长发所使066。 八仙剑法广西梧州八仙派之绝学，袁紫衣曾使067。 祁家剑大内侍卫聂钺之武学068。 越女剑法阿青所创，江南七怪韩小莹之武学，轻灵精妙069。 同归剑法全真教武学，为抵御欧阳锋所创070。 阴阳倒乱刃法公孙止之绝学，剑似刀，刀似剑，惑人耳目071。 三分剑术天山双鹰之绝学，迅快无比072。 罗汉剑法少林七十二绝技之一073。 无双无对，宁氏一剑宁中则所创，凌厉无比074。 沐家剑云南沐王府之武学，流传甚广075。 恒山剑法恒山派绝学，防守严密，破绽甚少076。 上清剑法上清观之武学077。 哀牢山三十六剑朱子柳和郭靖交手时所使，剑法凌厉号称天下第一078。 雷震剑法石梁派武学，青青与西洋剑士交手时所使079。 四言诗剑杨过与公孙止交手时临时创制080。 天龙门的剑法081。 三才剑汤沛所使之武学082。 泼墨披麻剑法丹青生之武学，曾与令狐冲对敌083。 万花剑法恒山派武学，定静师太对付日月神教所使084。 淑女剑法华山派武学，宁中则曾使085。 慕容氏家传剑法慕容复在少室山上为挡段誉之六脉神剑而使086。 柳絮剑法慕容复在姑苏曼陀山庄对付段誉时使之087。 养吾剑088。 希夷剑089。 一字电剑梅庄丁坚的剑法090。 七弦无形剑梅庄黄钟公的剑法091。 吴钩霜雪明侠客行之剑法092。 十步杀一人侠客行之剑法093。 脱剑膝前横侠客行之剑法094。 救赵挥金锤侠客行之剑法095。 灭剑096。 绝剑097。 梅家剑法098。 雨打飞花剑法昆仑弟子向殷素素炫耀之武功099。 夺命连环三仙剑岳不群在少林中使剑宗绝招100。 天地同寿殷梨亭为报杨逍夺妻之仇，自付无法战胜对手而所创的剑法，目的在于暗算杨逍而同归于尽。 本剑法在万安寺中赵敏观看手下与殷梨亭徒弟过招中习得。 【刀法】01。 燃木刀法少林七十二绝技之一，实为手刀，玄苦即善此技02。 玄虚刀法武当派武学，俞岱岩使之杀剧盗03。 胡家刀法胡家之绝艺，招数严谨，金庸少有破绽04。 快刀胡家之武学，迅快非常05。 八十一路五虎刀范家之武学06。 反两仪刀法华山派之绝学，与正两仪剑法合壁，威力更增07。 血刀刀法西藏血刀门之绝学，招式狠辣08。 金乌刀法史小翠创以克制雪山剑法09。 五虎断门刀云州秦家寨之武学，失传五招10。 八卦刀八卦门之绝学，严谨厚重11。 回风拂柳刀江南史家之武学，慕容复使之对付段誉12。 羽衣刀太乙派之武学，慕容复使之对付段誉13。 雁行刀法鹰爪雁行门之武学14。 火焰刀鸠摩智之绝艺，以真气使刀，摧枯拉朽，无坚不摧15。 阴阳倒乱刃法公孙止之绝艺，左手金刀之刀法16。 独臂刀法金蛇郎君之武学，袁承志曾传罗立如17。 奇门三才刀吴长风之武学，曾使之砍伤云中鹤18。 柴刀十八路广西黎山洞黎老汉之武学，慕容复使之对付段誉19。 金刚伏虎刀法陈家洛曾使之对付张召重20。 阴风刀以真气作刀，波斯三使曾使之对付张无忌21。 六合刀韦陀门之武学22。 慈悲刀宁波天童寺心观和尚之武学，不伤人命23。 鸳鸯刀骆冰之绝学，左长右短，配合紧密24。 后山三绝招杨老令公之武学，冲锋陷阵，所向披靡25。 江南陆家刀法嘉兴陆家庄之武学26。 夫妻刀法林氏夫妇传授给袁冠南和杨中慧27。 狂风刀法田伯光的速度极快之刀法28。 玄玄刀法石双英的武功29。 地堂刀法鹿鼎记中林兴珠曾用来大破红毛鬼30。 罗汉刀法陆冠英的武功31。 降魔刀法少林派32。 铁门闩刀法雪山飞狐中郑三娘的武功33。 四门刀法阎基和商老太过招时的刀法【杖法】01。 伏魔杖法少林武学02。 泼水杖法樊一翁03。 无上大力杵法04。 普门杖法05。 大力金刚杖法简长老06。 蛇杖杖法欧阳锋07。 降魔禅杖08。 伏魔杖法柯镇恶武学09。 封魔杖法10。 五台山二十四路伏魔杖11。 无上大力金刚杵达尔巴12。 少林韦陀杵，少林七十二绝技之一【棒法】01。 打狗棒法丐帮镇帮绝学之一，会者为历届丐帮帮主（汪剑通、萧峰、洪七公、黄蓉、鲁有脚、耶律齐），丐帮帮主外还有一人（杨过，在洪七公处学会招式，偷听黄蓉学会口诀 第七十章 明朝管制 明朝官制 中央： 1.三公三孤 三公指太师、太傅、太保（正一品），三孤指少师、少傅、少保（从一品），另有太子太师、太子太傅、太子太保（从一品）；太子少师、太子少傅、太子少保（正二品），这些均为加官，用来表明受官者的功绩与崇高身份，没有实际权利。 2.六部 吏部、户部、礼部、兵部、刑部、工部，六部各设尚书一人，直接对皇帝负责，尚书之下有左右侍郎（副部长）、郎中（司长）、主事等。 吏部：负责官吏的管理，考核，升迁等 户部：有十三个司，分别管理各地的收支与报销 礼部：主管国家凶吉大典，教育与考试，招待外宾，宴劳功臣等 兵部：管理天下军政（军令由五军都督府管理） 刑部：管理天下刑名 工部：管理建筑、后勤、水利、制造等。 3.督察院 直属于皇帝的监察部门，下设正二品左右都御史、正三品左右副都御史、正四品左右佥都御史，再往下设十三道监察御史，分管每个省的检查工作（明时全国分十三省）。 4.六科 分为吏、户、礼、兵、刑、工六科，每科设正七品都给事中、从七品左右给事中与给事中。 给事中品级虽低，权力却极大，皇帝交给各个衙门办理的工作由六科每五天注销一次，如果有脱拉或者办事不力的，六科可以向皇帝报告。六科还可以参与官员的拔擢、参加御前会议、审理有罪的官员，最为重要的是六科有封还皇帝敕书的权力，即如果对皇帝的旨意认为不妥，可以退回，不予执行。六科给事中与十三道监察御史统称“科道”，属于言官范畴。 5.五寺 五寺是五衙门的简称，包括大理寺、太常寺、光禄寺、太仆寺、鸿胪寺等 大理寺：相当于今天的法院，是全国最高审判机关，与督察院、刑部构成了著名的“三法司” 太常寺：主管祭祀 光禄寺：主管宴享 太仆寺：管马 鸿胪寺：管招待外宾。 6.詹士府 负责辅助太子的机构，设正三品詹士一人、正四品少詹士一人、正六品府丞一人，詹士府下设左右春坊、司经局、主簿厅等。 7.太医院 管理宫廷及贵族诊断、制药的机构，设正五品院使一人、正六品院判二人、正八品御医四人、从九品吏目若干人。 8.翰林院 相当于现在国立大学、干部学院等的综合机构，翰林院堂官称为翰林学士（正五品），下设侍读学士两人、侍讲学士两人（从五品）、侍读、侍讲各两人（正六品），修撰（从六品）考中状元后就会被授予此职位。编修（正七品）榜眼、探花考中后就会被授予此职位。 地方： 县：助手有县丞、主簿。县丞协助知县管理县政，主簿管全县粮税、户籍。 州：最早出现在西汉。汉武帝把全国划分成了13个监察区，称为州，州的长官叫刺史，负责监察郡，县的官吏。东汉后，刺史又称州牧。隋取消郡的建制，只存州、县。宋朝州的行政长官才称知州。明清两代的州有两级别：直隶州和散州。直隶州属省，级别与府相同；散州隶属府，同县级。知州属官有同知、通判，分别掌财政、刑法、治安等。 府：（京兆府、河南府、太原府）府的长官称府尹，宋朝的府属“路”（介于中央和州之间） 明清两代除首都、陪都所在地府长官仍称尹外，一般都称知府。 明代府按纳税粮分三等：纳粮20万以上为上府，20万以下十万以上为中府，十万以下为下府，无粮的叫地府，全国150多个府 补充一下： 1：明初有设左右丞相，不久即废。至成祖时置内阁，只以内阁诸臣参与机务，至此以后不再有丞相之名。 2：总督、总理 总督系地方最高军政长官，辖一省或二、三省，综理军民要政。巡抚为省级地方政府的长官，总揽一省的军事、吏治、刑狱等，地位略低于总督。 3：省一级的管理机构 司道――是隶属于巡抚的专设机构。 布政使掌一省之民政、财政。 按察使掌全省刑法，理全省的驿传。 道受布政使、按察使的领导，有两种：一种是划若干府、县为辖区，可以管辖区内的一般政务；一是管辖及于全省，但是以指定职务为限。前者为分守、分巡地方道。后者为储粮道、监法道、海关道等。 以上官职在明代的具体设置有：左、右布政司布政使按察使司按察使布政司左右参政、参议按察司副使、佥事。 各省兵备、水利屯田等道，则派管粮储驿传屯田等事。 4：知州――掌一州之政。 5：明知府――掌一府之政，统辖属县。 6：知县。 中央设五军都督府，辖都指挥使司都指挥使、提督，提督节制各都指挥使司都指挥同知、总兵而听总督指挥。 都指挥使司都指挥同知、总兵官由提督总其成，所辖之兵力大约本标二、三营，分防则营数不等，多者二三十营，少者三四营。 参将、游击次于副将一级，游击品秩略次于参将。 这些都是临时性的任命，后来虽然演变成了军队的标准组织，但名义上仍是临时性的。总兵官起先是战役指挥官，相当于现代的“前敌总指挥”，后来驻守北面防御蒙古的军队长期设总兵官，慢慢就成了军队的最高武职。我们熟悉清朝的军队体制，总兵上面还有提督，但明朝总兵官是最大的。副将是总兵官的助手，也是临时职务。 明朝沿用元朝的军户制度，军户世袭，国家授予耕地，以服兵役代替平民的赋税和徭役。连军职也是世袭的，自都指挥使以下，指挥使、千户、百户等等，全部世袭。 明朝的总督、巡抚都是为了某些事故而派出的钦差大臣，以都察院都御史、副都御史的名义到地方上办事，可以节制地方官员，巡抚的地位低于总督，权力实际上差不多，但派了巡抚的地方不会再派个总督，他们没有领导和被领导的关系。总督、巡抚多数时候是处理军事的，少数是处理突发的民政，不过问地方的日常事务。 真正的省级地方官是布政使、按察使，再加上武职的都指挥使，后来因为巡按御史常驻地方，负责监察的范围通常是一个布政司，所以也算进去，这些人合称为封疆大吏。他们不是总督、巡抚的下属，而是向六部或五军都督府负责（除了巡按，因为督抚都是都察院的都御史、副都御史，是巡按的顶头上司）。 明朝（中央） 1、三公、三孤： 三公：太师、太傅、太保（正一品） 三孤：少师、少傅、少保（从一品） 令有太子太师、太子太傅、太子太保（从一品）；太子少师、太子少傅、太子少保（正二品） 这些均为加官，用来表明受官者的功绩与崇高身份，没有实际管辖范围。 2、六部： 吏部、户部、礼部、兵部、刑部、工部（按顺序） 六部各设尚书一人，直接对皇帝负责，尚书之下有左右侍郎（副部长）、郎中（司长）、主事 等。 吏部：负责官吏的管理，考核，升迁等 户部：有十三个司，分别管理各地的收支与报销 礼部：主管国家凶吉大典，教育与考试，招待外宾，宴劳功臣等 兵部：管理天下军政（军令由五军都督府管理） 刑部：管理天下刑名。 工部：管理建筑、后勤、水利、制造等 3、督察院： 直属于皇帝的监察部门 下设左右督御史（正二品）、左右副督御史（正三品）、左右佥督御史（正四品） 再往下设十三道监察御史，分管每个省的检查工作（当时中国分十三个省）十三道监察御史与直 属于皇帝的六科给事中统称“科道“属于言官范畴。 4、六科： 分为吏户礼兵刑工六科，每科设督给事中（正七品）、左右给事中与给事中（从七品）。 给事中品级虽低，权利很大，皇帝交给各个衙门办理的工作由六科每五天注销一次，如果有脱拉 或者办事不力的，六科可以向皇帝报告。六科还可以参与官员的选拔，皇帝御前会议，审理有罪 的官员。最为重要的是六科有封还皇帝敕书的权利，皇帝的旨意如果六科认为不妥可以封还，不 予执行。 5、五寺： 五寺是五衙门的简称，包括大理寺、太常寺、光禄寺、太仆寺、鸿胪寺 大理寺：相当于今天的法院，是全国最高上诉机关。与督察院、刑部构成了三法司。 太常寺：主管祭祀 光禄寺：主管宴享 太仆寺：管马 鸿胪寺：管招待外宾 6、詹士府： 詹士府是负责辅助太子的机构设正三品詹士一人，正四品少詹士一人，正六品府丞一人 詹士府设左右春坊，司经局，主簿厅 7、太医院： 太医院是管理宫廷及贵族诊断，制药的，设正五品院使一人，正六品院判二人，正八品御医四 人，从九品吏目若干人。 8、翰林院： 相当于现在国立大学，干部学院等的综合，翰林院的首长称为翰林学士（正五品），侍读学士两 人，侍讲学士两人（从五品），侍读、侍讲各两人（正六品），修撰（从六品）考中状元后就会 被授予此职位。编修（正七品）榜眼、探花考中后就会被授予此职位。 （地方） 县：助手有县丞、主簿。县丞协助知县管理县政，主簿管全县粮税、户籍。水浒中宋江上山前好像就是县丞一职。 州，最早出现在西汉。汉武帝把全国划分成了13个监察区，称为州，州的长官叫刺史，负责监察郡，县的官吏。东汉后，刺史又称州牧。隋取消郡的建制，只存州、县。 宋朝州的行政长官才称知州。明清两代的州有两级别：直隶州和散州。 直隶州属省，级别与府相同；散州隶属府，同县级。 知州属官有同知（智能abc中叫同志）、通判，分别掌财政、刑法、治安等。清朝时，直隶州（76个）散州（48个） 府（京兆府、河南府、太原府）府的长官称府尹，宋朝的府属“路”（介于中央和州之间） 明清两代除首都、陪都所在地府长官仍称尹外，一般都称知府。没办法谁叫人家是京官呢。 明代府按纳税粮分三等：纳粮20万以上为上府，20万以下十万以上为中府，十万以下为下府，无粮的叫地府，全国150多个府。